Братья Стругацкие переработали это произведение в «Улитку на склоне», но первоначальный вариант повести сохранился и позже был издан под названием «Беспокойство». Сами авторы, хоть им и стали в какой-то момент неинтересны темы, используемые в этой повести, позже признавали, что первоначальный вариант тоже получился очень удачным.

Мне «Улитка на склоне» не понравилась, чего нельзя сказать о «Беспокойстве». «Улитка» — это сюрреалистическая сатира на бюрократию и мещанство. Интересная по задумке и структуре, но не вызвавшая лично у меня отклика. В «Улитке» показано соприкосновение одной нечеловеческой логики с другой, также нечеловеческой; и это вызывает недоумение. В «Беспокойстве» обычная человеческая логика встречается с непонятной и нечеловеческой; и это действительно интересно. «Беспокойство» показалось мне интересней даже «Пикника на обочине», с которым у этой повести есть точки соприкосновения (там Непостижимое приходит к людям, здесь люди сами приходят к Непостижимому). Кроме того, Горбовский — вообще мой любимый литературный герой. Ну и наконец, «Беспокойство» само по себе очень необычное произведение, ни на что не похожее, в меру сюрреалистичное и с блестящими философскими диалогами и мыслями.

Евгений Филенко — сильно недооценённый автор, заслуживающий больше популярности, тиражей, изданий, переводов. Не так уж много создано по настоящему хороших утопий, миров, в которых хочется пребывать и жить. «Мир Галактического консула», частью которого является этот роман — пример как раз такой, замечательной утопии. Однако, не так уж идилличен этот мир. В нём случается всякое — вплоть до вооружённых нападений с уничтожениями космических кораблей и захвата заложников.

Эта история рассказывается от лица главного героя — подростка Севы Морозова. Собственно, в процессе всего произошедшего, он из подростка превращается в юношу. Читая «Бумеранг», каждый вспомнит подростковый период своей жизни. По крайней мере, в моём случае попадание произошло. Нет ничего общего в событиях и опыте, но мироощущение и многие мысли у меня, да наверное и у большого числа других, в этот период жизни были в точности, как у Северина.

Это достаточно поздний роман Гамильтона, он написан в 1960 году, когда уже активно творили ученики и последователи Эдмонда — Брэдбери, Филип Дик, Саймак и многие другие авторы, достигавшие уровня, которого и современные авторы не всегда могут достичь. Фантастика в это время становилась другой, нежели чисто приключенческая фантастика времён молодости Гамильтона. Она становилась серьёзнее, ставила важные вопросы. И роман «Хранители звёзд» — свидетельство того, что Эдмонд Гамильтон смог великолепно сыграть и на этом поле уже не столь наивной, а более прогрессивной литературы. Этот роман можно даже назвать зачатком лингвистической фантастики, в которой в наши дни пробовали силы Тед Чан и Мьевиль. Главный герой — филолог, работающий над расшифровкой языка инопланетян. Этому посвящено начало книги, а далее есть место и приключениям, и психологии, и политике, и философии.

Как и многие другие, я узнал об этом романе из журнала «Техника — молодёжи», где он впервые печатался. Когда-то давно мне попал в руки старый уже журнал, где было напечатано самое начала романа. Я был этим самым началом очень заинтригован, но продолжение прочитать было негде. Но вот сейчас, наконец-то, я смог прочесть «Город на краю света» полностью.

Что можно о нём сказать? Завязка действительно мощная, даже с точки зрения современного читателя. Она описана в аннотации, упоминание о ней не будет спойлером. На небольшой город американского среднего запада падает ядерная бомба. Но она ничего не разрушила и никого не убила, а перенесла город со всеми его жителями на миллионы лет в будущее, где умирающая Земля представляет собой холодную пустыню, освещаемую огромным красным Солнцем. В целом, «Город на краю света» имеет все черты ретро-фантастики, ведь он написан более 60 лет назад. Но кто как не Эдмонд Гамильтон мог создавать произведения, которые берут за душу и вызывают интерес вопреки характерной для старой фантастики наивности, и которые и сейчас достойны высоких оценок.

Это дебютная повесть Евгения Гуляковского. Его последующее творчество многими воспринимается противоречиво — там есть успехи и неудачи, но в данной повести безусловно чувствуется талант мастера. По сюжету она больше похожа на романтическую легенду, чем на реальную историю, но основана она на исторических фактах. Интересны сами время и место действия «Украденного залога», вряд ли можно найти ещё где-то в художественной литературе описания Греко-Бактрийского царства в эпоху войны с захватчиками-индусами, а также скифских племён, в том числе лесных скифов с Южного Урала, к которым принадлежит главный герой повести.

Гаррисон писал этот роман как фантастику ближнего прицела, а теперь он стал альтернативной историей, как это произошло со многими произведениями фантастов 20-го века, писавших о близком будущем. Роман рассказывает о том, как США и СССР осуществляют большой совместный космический проект «Прометей», который должен дать Земле огромное количество доступной энергии Солнца.

Конечно, русскому читателю бросаются в глаза прежде всего клише и стереотипы, касающиеся русских. Они непременно пьют водку (даже космонавты), закусывая её икрой, а иногда и чай из самовара. Американцы тоже не отстают, в любую свободную минуту употребляя изрядные дозы своих спиртных напитков. Главных героев шестеро — это, собственно, космонавты и астронавты корабля «Прометей». Все прочие персонажи — политики, чиновники, инженеры, учёные — в основном запоминаются плохо.

Сразу же после завязки действия на героев романа начинают сыпаться различные технические проблемы и смертельно опасные неприятности; едва успев решить одну проблему, они сталкиваются с другой. Всё это приводит к трагедиям и катастрофам. Гаррисон подобным образом строит сюжет и в других своих книгах («Врач космического корабля», «Спасательный корабль»). Несмотря на то, что роман временами скучен и малооригинален, эти шекспировские страсти захватывают внимание.

Если сравнивать с лучшими, по моему мнению, вещами Гаррисона («Неукротимая планета», «Спасательный корабль», «Запад Эдема»), то «Падающая звезда» заметно проигрывает.

Достоинством этого романа можно считать то, что он представляет собой твёрдую научную фантастику, написанную изобретательно, доступно и просто. Именно такие произведения имеют шанс со временем стать всеми любимой классикой. Поэтому данную книгу можно рекомендовать тем, кто только начинает знакомиться с жанром фантастики (но не детям — здесь имеется характерное для современных произведений обилие интимных подробностей).

Всё действие романа происходит на планете Ильматар, в её подлёдном океане. Камбиас описал оригинальную негуманоидную расу ильматариан с их очень необычным социальным устройством и расу не имеющих аналогов на Земле позвоночных шоленов. Представители трёх цивилизаций (люди, шолены и ильматарианцы) становятся участниками конфликта, который приводит к трагическим последствиям — происходят убийства. Автор описывает гибель персонажей без смакования чернушных подробностей, но делает это так, что смерть того или иного разумного существа выглядит неожиданной, практически шокирует читателя.

Хочется поблагодарить издателей за этот дебютный, не имеющий наград роман современного автора. Есть все основания надеяться на то, что новые сочинения Джеймса Камбиаса будут не менее интересными, чем «Тёмное море».

Тема романа, конечно, близка «Звёздному десанту» Хайнлайна, а манера повествования очень похожа на таковую у Роберта Шекли — ироничная, оригинальная, с элементами сатиры. Сам Джо Холдеман прошёл вьетнамскую войну, и отсюда его неприязнь войны и то, как он её описывает — фантастично по форме, но реалистично по сути. Главный герой «Бесконечной войны» видел всю эту войну от начала до конца, но при этом участвовал всего в нескольких кампаниях; и лишь один бой был практически на равных, в других случаях «наши» либо участвовали в бойне почти не оказывающего сопротивления противника, либо сами были разбиты едва успев вступить в бой. У Холдемана война не романтизирована, она показана такой, какой видимо и является всегда — рутинной и бессмысленной.

Сюжет романа строится, помимо прочего, на парадоксах релятивистского изменения времени при сверхсветовых полётах в космосе, на элементах эротики и необычных моментах в социальном устройстве общества будущего. Концовка несколько неожиданная, но именно такая, которую заслужил главный герой Вильям Манделла.

Хотели бы вы создать свою виртуальную копию? Для самого человека смысла в этом мало. Ведь он проживёт свою жизнь в реальном мире и умрёт в положенный срок, а жить вечно будет не он, а его Копия. Такие Копии в мире «Города перестановок» создаются самыми богатыми людьми. Только они могут заплатить за «разморозку» своих Копий в виртуальной реальности, у простых людей нет на это средств. Они сохраняют не только разум своих оригиналов, но и их права. Имея связь с реальным миром, они продолжают распоряжаться финансами и руководить компаниями. Если учесть то, что Копии могут по своему желанию менять не только свою внешность, но и настроение, характер, память, становится понятно, что они часто оказываются мало похожи на оригинал. Жизнь таких копий может быть очень долгой, но герой романа, Пол Дарэм, предлагает им настоящую вечность. Так как жизнь копий зависит от материального железа, компьютеров, где хранится информация о них, рано или поздно их жизнь может закончится. Дарэм предлагает им переместиться в другую виртуальную реальность, никак не связанную с реальным миром, где они смогут жить бесконечно долго.

Грег Иган использует так называемую гипотезу пыли. Вообще этот роман — образец современной твёрдой научной фантастики (не потерявшей актуальности, хоть он и написан более 20 лет назад) и он настолько научен, что временами повествование оказывается на грани понимания. Несомненным плюсом «Города перестановок» является практически полное отсутствие остросюжетности: погонь, драк и перестрелок тут нет. Это вообще редкость для сегодняшней литературы. Несмотря на всё это роман интересный и в нём много оригинальных и, можно сказать, красиво описанных моментов, а также психологизма.

В романе имеются живые герои, необычные виртуальные миры, правдоподобная модель религии (которая вполне может появится в обществе ближайшего будущего), революционные мысли об устройстве вселенной.

Язык, на котором мы говорим, определяется нашим мышлением, тем, как устроена работа нашего мозга. Но, может быть, и наоборот — во многом наше мышление зависит от того языка, на котором мы говорим и на котором думаем. В романе «Посольский город» инопланетяне ариекаи обладают необычным, сильно отличным от человеческого, языком. Он характеризуется некоторыми ограничениями, которые и делают его уникальным, но которые, возможно, и ограничивают самих ариекаев, не дают им полноценно воспринять окружающий мир.

Не стану упоминать подробности, чтобы не разрушать впечатления тех, кто ещё будет читать этот роман. Скажу только, что автору удалось изобразить необычный мир с особой атмосферой, инопланетян с необычной логикой, необычное общество на планете Ариеке (со свободными нравами, коллективным воспитанием детей и т.д.), необычной концепцией того, что обычно в фантастике называется гиперпространством (а в романе это называется иммер), и много чего ещё необычного.

Это первое произведение Чайны Мьевиля, которое я прочитал, и нет никаких причин не поставить ему высокую оценку.

Это от начала и до конца трагическая история, но, тем не менее, главный герой — Артур, он же Овод — в своей борьбе находит не только муки, но и своеобразное счастье. В борьбе за свободу народа Овод опирается, прежде всего, на ненависть к религии. Другие герои тоже яркие, с сильными характерами.

В романе нет главного злодея, на которого была бы направлена месть главного героя. Таковым мог бы стать (но не становится) священник, нарушивший тайну исповеди и поломавший жизнь Артура. Полковник, проявляющий жестокость по отношению к Оводу в тюрьме, тоже не тянет на роль антагониста, его даже можно понять. Герой борется за конкретные идеи, но не с кем-то конкретным, а со всем миром — с системой, обстоятельствами. Да и сами активные действия героев-революционеров не изображены здесь подробно, о них больше говорят, они на втором плане. А на первом — противоречивые чувства главного героя по отношению прежде всего к девушке Джемме и к падре Монтанелли — любовь, обиды, гордость.

К Оводу можно отнестись как к Герою, либо как к человеку, который всю свою жизнь прожил неправильно. Своё суждение на этот счёт каждый читатель вынесет самостоятельно. Сам же Овод героем себя не считал, и в своей правоте не сомневался.

Есть такой приём в литературе — изобразить кажущийся бредовым мир, где обитают персонажи с нечеловеческой логикой, и посредством этого показать абсурдность нашего реального мира. Данная повесть имеет право на существование, как довольно оригинальный эксперимент, но это скорее сатира, чем фантастика; конечно, мудрая, но очень сюрреалистичная. Когда-нибудь я возможно дорасту до этого произведения и оно понравится мне больше, но сейчас эта повесть нравится мне местами. Главы о Лесе заметно интереснее глав об Управлении. Есть смешные, забавные моменты, есть наполненность умными мыслями. Повесть в целом хоть и похожа на «Замок» Кафки (с которым её не раз сравнивали), но всё-таки выигрывает у последнего. Тем не менее не могу рекомендовать никому читать «Улитку на склоне», но, если вдруг она попадёт к вам в руки, можете на свой страх и риск попробовать и такое.

Так получилось, что я, развившись на Фантлабе до «магистра», только сейчас прочитал «Трудно быть богом» — самое известное произведение самых известных отечественных фантастов; притом, что со многими другими произведениями Стругацких знаком относительно давно. Про это произведение написано 8 страниц отзывов (много среди них подробных и обширных), в теме о творчестве братьев много страниц посвящено обсуждению одной только этой повести, поэтому ничего нового я сказать о ней не смогу, могу только выразить своё мнение.

Все высокие оценки эта вещь получила вполне заслуженно. Небольшая по объёму повесть о землянах, внедрённых в общество похожих на нас гуманоидов на планете, находящейся на уровне средневековья, о романтике, мрачных ужасах и политических интригах этого отсталого общества. Повествование не затянутое (наоборот, хотелось большего), читается легко и с интересом. Думаю, что до знакомства с «Трудно быть богом» можно посоветовать сначала прочесть «Полдень. XXII век» и «Далёкую Радугу», тогда будет понятен тот мир и то общество светлого будущего, где живут земляне Стругацких. Повесть актуальная и для времени написания и сейчас, прочитать её будет не только интересно, но и полезно, она даёт повод подумать о том, что происходит вокруг нас.

Представьте себе прямоугольный мир, со всех сторон окружённый стеной. Именно таков мир романа «Многорукий бог далайна». По сути это большой террариум, который бог Тэнгэр создал для своего врага — чудовища Ёроол-Гуя, того самого многорукого. Помимо самого Ёроол-Гуя и прочих мерзких тварей, населяющих далайн, там живут и созданные по просьбе Ёроол-Гуя подобные Тэнгэру существа — люди. По крайней мере, так о создании далайна говорят легенды, хотя верить им полностью не стоит.

Этот маленький мир состоит из водоёма, собственно далайна, и квадратных островов — оройхонов. Мир настолько мал, что при наличии удобных дорог его можно было бы пройти за пару дней, но населяющие его люди умудрились поделить сушу на государства, а государства на провинции. Раз в поколение в мире далайна рождается илбэч — человек, который способен сверхъестественным образом создавать новые оройхоны, уменьшая таким образом далайн.

Читать эту книгу оказалось нелегко. С трудом дойдя до середины я хотел бросить роман и пожалеть о потраченных на него деньгах. Однако потом удалось вникнуть в мир, созданный Святославом Логиновым, а концовка оказалась и вовсе сильной. (Таким образом моя оценка произведения менялась с 5 до 8.)

Роман излишне затянут. Много событий, много персонажей, с которыми главный герой познакомился во время своих многочисленных «кругосветных» путешествий. И события и персонажи довольно однообразны. В подавляющем большинстве случаев люди причиняют герою зло, постепенно он сам начинает всё чаще отвечать людям тем же. Это книга о том, как одиночество пытается сломить человека. Поскольку герой сильный, борьба с обстоятельствами затягивается надолго.

В конце каждой главы имеются замечательные легенды далайна. (Мне особенно запомнилась легенда о жирхе (маленьком существе), занявшем место бога Тэнгэра, и о том, как Тэнгэр учил человека ориентироваться по сторонам света в далайне.)

Концовка же действительно понравилась. Бывают концовки обрывающиеся, бывают законченные. Здесь же тот редкий случай, когда помимо оригинальности и логического конца открываются ещё более далёкие горизонты и перспективы.

Тема романа «Порвалась дней связующая нить» («Распалась связь времён») — нереальность окружающего мира. Герои начинают понимать, что их мир ненастоящий и решают выйти за пределы своего мира, чтобы попасть в мир реальный.

Эта же идея встречается в более поздних романах Филипа Дика. В «Трёх стигматах Палмера Элдрича» нереальный мир порождён наркотиком, в «Убике» это мир жизни после смерти. В этом же романе природа иллюзии другая, более реалистичная, что делает более реалистичным и сам мир, где происходит действие.

Во многом эта книга даже выигрывает у романа «Убик» (считающегося одним из лучших романов Дика). В «Убике» и «Трёх стигматах...» мир показан схематично, здесь же много внимания уделено деталям. Также здесь нет смешения иллюзии и реальности, настоящее и ненастоящее чётко разграничено, следовательно, нет и той психоделии, которой так много у Филипа Дика в более поздних книгах. И, наконец, концовка даёт ответы на все вопросы, всё происходящее получает логическое объяснение.

Из предыдущих книг цикла известно, что у Лиги Миров был Враг, угроза столкновения с которым была одним из факторов, побуждающих Лигу расширяться, включая в свои ряды новые разумные виды (видимо все они были гуманоидными), которые могли помочь в войне с Врагом. Из романа «Город иллюзий» мы узнаём, что враг всё-таки победил, по крайней мере земная цивилизация была разрушена более тысячи лет назад. Земляне теперь живут маленькими разобщёнными группами — родовыми домами, селениями, кочевыми племенами. Великое прошлое сохранилось в преданиях и обрывках утраченных знаний и технологий.

Что понравилось особенно:

- Мастерская манера повествования, поэтичный язык — как всегда у Ле Гуин на высоте.

- Мир Земли далёкого будущего; цивилизация разрушена, но не всё так уж плохо, в жизни многих людей в этом мире есть и положительные моменты. Отдельного упоминания заслуживают говорящие животные.

- Главный герой Фальк-Рамаррен — сильный персонаж, гуманоид со стёртой памятью, желающий отомстить за то, что сделали с ним и с Землёй; побеждающий не физической силой, а силой духа.

- Захватчики Синги — оригинальный народ, тираны, не признающие убийств и открыто говорящие о своей лживости.

- Город Эс Тох — столица Земли, возможно один из самых запоминающихся городов в фантастике.

- Даосская философия — она всегда мудра и красива.

В то время, когда был написан роман «Три стигмата Палмера Элдрича», не было компьютерных игр и виртуальной реальности, но Филип Дик всё это предвидел, хоть у него это описано в иной форме. Потому многое современным читателям будет более понятным, чем читателям 60-х годов. Герои романа попадают в иные реальности с помощью наркотика, используя «Наборы Подружки Пэт» (это что-то вроде домика куклы Барби с аксессуарами, автомобилями, одеждой и т.п.), изображающие идеальный беззаботный мир, похожий на тот, каким он был на Земле, до того, как из-за потепления она стала малопригодной для жизни.

В начале роман логичен, прост и глубок; в конце — психоделичен, запутан и совсем уж бездонен, да ещё и густо замешан с христианскими идеями. (Кого-то могут привлечь, или, наоборот, оттолкнуть несколько эротических эпизодов в этой книге.) Главные герои, однако, вызывают симпатию тем, что пытаются вырваться из мира иллюзий и сделать правильный, по их мнению, выбор.

При всём уважению к Мастеру, субъективная оценка за этот роман будет не очень высокой.

Эта история происходит на планете, где небольшая (фактически вымирающая) колония землян, несколько веков отрезанная от цивилизации, сосуществует с туземными гуманоидами. Герои погружены в атмосферу гибели, войны, холода грядущей 15-летней зимы. Но они не сдаются, продолжают бороться.

«Эхопраксия» — продолжение романа «Ложная слепота». Это твёрдая НФ, если конкретно — фантастика нейрологическая — на стыке биологии и психологии. Как и «Ложная слепота» — мрачная, беспощадная и несколько заумная. Автор, конечно, умничает своей манерой повествования, но умному человеку это позволительно.

Уоттс предрекает нам очень скорое наступление сингулярности — конец существования человечества в сегодняшнем его понимании (человечества, каким оно было несколько десятков тысяч лет), уже через полвека с небольшим. И если появление воскрешённых вампиров и инопланетян — оригинальная фантазия автора, то все остальные теории в романе вполне научно достоверны и потому особенно пугают.

«Эхопраксия», возможно, производит чуть менее сильное впечатление, чем «Ложная слепота» и рассказ «Боги насекомых», но держит такую же планку и концовкой оставляет впечатляющий задел на окончание цикла.

Это моё первое знакомство с творчеством Филипа Дика. «Убик» понравился тем, что читается он легко, но в то же время заставляет думать головой. Стиль повествования сухой, без лирических отступлений. Это было особенно заметно потому, что совсем недавно я читал книгу Урсулы Ле Гуин (которая, кстати, очень высоко оценивает «Убик»), с её поэтичными витиеватыми описаниями природы, ландшафтов и т.д.. Большая часть событий у Дика здесь происходит в помещениях.

Герои пытаются найти объяснение происходящим с ними невероятным событиям. Иногда им кажется, что они нащупывают смысл происходящего, потом оказывается, что причина всего совсем в другом. Читателя тем временем, как и героев романа, бросает из стороны в сторону, подобно маятнику, от необъяснимой нелогичности к пугающему пониманию происходящего и обратно. Если вы смотрели шестой сезон сериала «Lost», то поймёте, что там использована идея, напоминающая сюжет «Убика».

Как и у других старых фантастов «золотого века», здесь нет лишней «воды», всё по существу, и концовка, которая последней фразой может всё перевернуть. Сильная вещь.

40000 лет назад на Земле существовало по крайней мере 5 видов из рода «хомо» (человек) — кроманьонцы, неандертальцы, денисовцы, флоресские хоббиты и поздние эректусы. Трудно представить, что было бы, если б сохранился не один человек разумный, но и другие виды (про некоторые из них известно, что они были не менее разумны), и если б они научились мирно сосуществовать. Схожая ситуация показана в романе Урсулы Ле Гуин «Роканнон» — на планете, где происходит действие, обитают несколько разумных видов. Все они сосуществуют мирно и лишь вторжение извне несёт угрозу всем народам этой планеты.

Это самый первый роман Ле Гуин, и в нём можно при желании отыскать некоторые недостатки, но в целом впечатления от книги самые положительные. Тут мы видим не менее поэтичный язык (сочетающийся с острым сюжетом), чем в романах о Земноморье; да и сам этот роман скорее фэнтези (например, бросается в глаза схожесть народов планеты Роканнона с типичными эльфами и гномами), хоть и основан на научнофантастических идеях. Необычна идея о том, что основная часть разумных инопланетных существ — гуманоиды, практически наши двойники (как у Ефремова и Стругацких). Если вы погрузитесь в этот фэнтезийный в общем то мир (хоть в нём нет магии, но есть космические корабли), раскинувшийся на просторах галактики, примете его и почувствуете его красоту и то с какой лиричностью его описывает автор, то роман «Роканнон» вам понравится.

Читал и перечитывал это произведение, но не могу назвать его для себя выдающимся. Лично меня восхищают повести из цикла «Мир Полудня», но многое другое из написанного Стругацкими не вызывает такого отклика. Скорее всего, это дело вкуса, как бывает с классиками, которых признаёшь гениями, но творчество их близким не становится. «Пикник на обочине» это, как и всё у Стругацких — литература, бОльшая, чем фантастика; но, может быть, именно фантастики здесь мне и не хватило. Здесь множество разных идей, но фантастическое допущение — встреча со Страшным и Неведомым — можно встретить и у других авторов, из других стран и времён; и кем-то это описано более интересно.

Читать эту повесть несомненно нужно, но, несмотря на обилие высших оценок, в число любимых книг она у меня не вошла.

Роман в рассказах «Большая операция» понравился меньше двух предыдущих романов, показался более скучным. Сильной стороной этого произведения явилась изобретательная идея о планете Митбол и населяющих её существах — вращающихся колесниках с их нестандартной психологией и огромных живых формациях, размером во много километров. Сюжет же показался не слишком захватывающим.

В этом романе более интересной оказалась первая половина. В госпиталь попадает необычный представитель никому не известной инопланетной расы из соседней галактики, который страдает непонятным недугом. Интересны и события на планете Этла, населённой гуманоидами. Вторая половина романа, описывающая героическую работу доктора Конвея и других специалистов, эвакуацию госпиталя, лечение раненых разумных существ, различные аварийные ситуации на фоне боевых действий между мониторами и Империей, — выглядит слабее первой. С любыми проблемами главный герой справляется благодаря гибкому уму, трудолюбию и гуманности — качествам, являющимися основными для героев всего цикла «Космический госпиталь».

Это первый роман в рассказах из большого цикла, который, как видно уже из названия, рассказывает о работе космического госпиталя, в котором трудятся медицинские работники самых разных разумных видов со всех концов галактики и лечатся всевозможные пациенты с разных планет.

Мне больше нравятся поздние романы Уайта о космическом госпитале, возможно потому, что их я читал прежде ранних. Хотя во всех романах цикла используются одни и те же идеи, в поздних романах они, хоть и повторяются, воплощены более полно. Например, в ранних романах более заметен антропоцентризм — хотя космический госпиталь создавался общими усилиями разумных рас галактики руководство госпиталя, сотрудники Корпуса Мониторов (силового подразделения) и вообще главные герои являются землянами. В поздних романах ксенофантастики всё-таки больше, там, наоборот, главные герои инопланетяне, и события показаны их глазами, а земляне — герои второстепенные или вовсе эпизодические.

Касаемо же данного сборника, самой интересной является его последняя часть «Пациент со стороны».

Красивый философский рассказ позднего Роберта Шекли. По стилю напоминает рассказы Лема про Ийона Тихого. 10 баллов.

Удивительные многослойные смыслы умел вложить в свои произведения Роберт Шекли. Только к середине рассказа начинаешь понимать, что к чему. Герой этого рассказа в своём мире сошёл с ума; но с нашей точки зрения, в нашем мире, мы бы сказали, что он стал нормальным.

Гениальный рассказ, к тому же дающий надежду на то, что даже неудачник и неумеха, каковым является главный герой этого произведения, может оказаться, как раз благодаря своим качествам, идеально подходящим для важной и опасной миссии колонизации другой планеты. Рассказ о победе человека над самым главным неприятелем — самим собой.

На эту же тему есть похожий по фабуле рассказ Юлии Зонис «Мегидо» (кстати, рекомендую; его я оцениваю значительно выше).

Последняя битва — Армагеддон, полчища демонов против человечества. Но в будущем людям нет нужды воевать самим, для этого созданы роботы и боевые машины.

Концовка, как всегда у Шекли, оригинальная и со смыслом.

Короткий рассказ, напомнивший рассказ Брэдбери «Будет ласковый дождь». Не такой поэтичный, но тоже на тему постапокалипсиса и тоже с жутковатым концом.

Многим, наверное, случалось иногда на короткое время потерять ориентацию во вроде бы знакомом городе. Или иногда в тёмное время знакомый район может показаться совсем необычным. Герой рассказа оказывается в подобной ситуации из-за странного незнакомца на улице и из-за своего любопытства.

Рассказ не очень понравился из-за большого количества случайностей.

В сокровищнице мировой фантастики есть несколько произведений, схожих друг с другом тем, что их авторы вложили в них юмор, безграничную фантазию, доходящую до абсурда и одновременно глубокую философию.

Таковы, например, «Звёздные дневники Ийона Тихого» Станислава Лема, «Сирены Титана» Курта Воннегута, «Путеводитель по галактике для путешествующих автостопом» Дугласа Адамса. Таковы и «Координаты чудес» Роберта Шекли.

Скорее всего, если кому-то понравится одно из этих произведений, то и другие из этого ряда будут оценены по достоинству. А кто-то все эти творения назовёт бредом, сатирическими памфлетами, но никак не хорошей фантастикой.

Что же касается непосредственно романа «Координаты чудес», то он уже давно стал классикой; и если вы любите иронию и философию (её тут изрядное количество), обладаете гибкой фантазией и не избегаете психоделики, то его вам можно смело рекомендовать.

Когда прочитал весь этот цикл из четырёх романов понял, что не знаю, какие можно написать на них отзывы. Может быть потому, что очень много разных мыслей, идей, эмоций вложено автором в этот цикл. В отзыве всё это невозможно охватить. Не всем «Песни Гипериона» понравятся. Мне тоже что-то понравилось больше, что-то меньше, но в целом впечатления определённо положительные.

В аннотации сказано, что этот рассказ написан специально для русского издания. Можно сказать, что написан он не зря — рассказ получился интересный и содержательный.

Вот один из самых обсуждаемых и высокооценённых фантастических романов последнего времени. Интересно, что несмотря на сложность данного произведения, читалось оно легко (есть гораздо более тяжело дающиеся для понимания, кажущиеся маловразумительными романы; например «Дети Дюны» Фрэнка Герберта или «Квантовый вор» Райаниеми).

В «Ложной слепоте» много научной терминологии. У автора, вернее у героя, от лица которого идёт повествование, очень богатый лексикон. Многие рецензенты даже советовали читать роман параллельно с Википедией; но даже без этого (всё-таки книги лучше читать не отвлекаясь ни на что) нить сюжета не теряется. Просто возникает ощущение, что ты простой человек (таковых в романе называют исходниками), со стороны наблюдающий за персонажами, у которых мозг сращён с компьютером (таких в описываемом будущем большинство). Все персонажи, в каком-то смысле, практически не являются людьми, человеческого в них мало, при этом заметно, что автор своих героев любит, для него они не просто фигуры.

Основная тема «Ложной слепоты» — первый контакт с инопланетянами. Уоттс использует очень оригинальную идею.

Инопланетяне, вампиры, компьютерный разум, киборги, модифицированные люди, виртуальная реальность и множество научных фактов о работе человеческого мозга создают вполне себе органичную смесь. В романе есть объёмное послесловие, по которому видно, сколько трудов вложено в создание этого произведения.

Рассказ очень понравился и атмосферой, и наличием иронии, делающей его довольно оригинальным в сравнении с прочими произведениями о Земноморье.

Мне показалось, что хронологически действие этого рассказа происходит в будущем относительно действия романов о волшебнике Геде. Там были атрибуты Древнего Мира или Средневековья (пираты, рабовладельцы, жрицы); здесь же герои пьют чай из чашек за столом, покрытом скатертью, что больше напоминает картину Нового Времени. Хотя, в фэнтезийном мире всё может быть непохожим на наш мир...

Рассказ, из которого затем вырос целый большой цикл «Земноморье», а основа его сюжета была снова использована в романе «На последнем берегу».

Волшебник Ястреб-Перепелятник снова отправляется в путь. В мире Земноморья исчезает магия, люди и драконы забывают слова Истинной Речи, забываются песни, исчезают ремёсла, пропадает радость жизни и сам её смысл. (Будто читаешь не о волшебной стране, а о нашей современной.) Волшебник Гед и его спутник принц Аррен попытаются спасти свой мир от деградации.

Роман силён своей философией — создаётся впечатление, что в разговорах с Арреном Гед будто бы пересказывает «Дао дэ Цзин».

О писательнице Урсуле Ле Гуин я впервые узнал в детстве, когда в старом журнале «Наука и жизнь» увидел отрывок романа «Волшебник Земноморья». Прочитал же это произведение только сейчас, спустя довольно долгое время, потому как не являюсь большим знатоком и поклонником жанра фэнтези (даже фильм «Властелин колец», например, не смотрел).

Такую концентрацию философии (именно философии, а не философствования), как здесь, я встречал, наверное, только у Брэдбери в «Вине из одуванчиков». В «Волшебнике» имеется «разумное, доброе и вечное», иными словами, что-то светлое и тёплое, вызывающее отклик в душе и ощущение живого мира, который создан здесь автором. Манера изложение, которая, возможно, кому то покажется высокопарной, создаёт впечатление некоторой старомодности, которая даёт чувство уюта тому, кто погружается в мир Земноморья.

«Дождь забвения» представляет из себя интересное и органичное смешение различных жанров фантастики. До этого я читал романы Рейнольдса из цикла «Пространство откровения» (одноимённый «Пространство откровения» и «Город бездны»). «Дождь забвения» в основе своей является такой же космической оперой, но включает в себя также детективный шпионский сюжет в дизельпанковском мире. (Хотя, некоторые элементы нуара можно заметить и в «Городе бездны.)

Большим плюсом «Дождя» является то, что это самостоятельный законченный роман, что в наше время редкость. Также здесь помимо приключений есть и социальная составляющая — гражданская война между двумя группами человечества в далёком будущем, фашизм в альтернативной Европе 20-го века. Интересно, что и в части, описывающей далёкое будущее также очень заметны элементы ретрофантастики, что наряду с нуарным альтернативным Парижем создаёт особый колорит. Некоторые идеи романа напомнили «Спин» Роберта Ч. Уилсона, а именно — искусственно заключённая в оболочку планета и порталы сквозь гиперпространство, кроме того главные герои обоих этих произведений являются поклонниками джазовой музыки (но в «Дожде забвения» музыка играет более важную, практически сюжетоообразующую роль). С идеями у автора всё в порядке, и он мог бы быть в литературе кем-то вроде Артура Кларка, если бы несколько сместил баланс остросюжетности и глубины. Лично меня несколько утомляли излишне подробные описания перестрелок, поединков и погонь (хотя кого-то это наоборот привлечёт).

Конечно, для общего развития можно познакомиться с творчеством не выходящего из моды классика Кафки; но данный роман — это жуткое резонёрство. Возможно, опытный психолог или философ проанализирует данный текст и найдёт в нём множество глубинных смыслов, но мне, как простому читателю, нелегко было читать о похождениях главного героя по сумрачным улицам и полутёмным комнатам, где он встречается с людьми, обладающими сюрреалистической нечеловеческой логикой и участвует в пространных невероятных по длительности разговорах.

Много четверостиший рубаи написал Омар Хайям. Только о некоторых известно достоверно, что они написаны самим Омаром Хайямом. Насчёт остальных можно сомневаться. Какие-то созданы в подражание Хайяму, что-то из приписываемого ему творчества добавляли от себя многочисленные переводчики. Но сути это не меняет, все эти четверостишия «хайямовские», во всех из них присутствует его неподражаемая философия.

Основные темы его творчества — невозможность повлиять на судьбу, несправедливость мира, тленность всего сущего, призыв жить настоящим, несмотря ни на что находя что-то хорошее в этом ужасном мире. Так часто встречающийся образ его четверостиший — вино — не следует понимать буквально, это метафора самого сильного из доступных человеку чувств — любви. Именно при помощи этого вина можно забыться в жестоком мире, хоть на короткий срок забыть о беспощадной судьбе. Стихи Хайяма на первый взгляд весёлые, но в них скрыта глубокая меланхолия. Талант Хайяма позволял ему в одно короткое четверостишие вместить больше смысла, чем содержит иная поэма, и вложить целую гамму эмоций — от скорби до веселья. Его мысли нисколько не потеряли актуальности, любую современную «ванильную цитату» из социальных сетей интернета можно заменить тем или иным гораздо более мудрым и оригинальным четверостишием Хайяма, а ведь это всё было написан тысячу лет (!) назад.

У Омара Хайяма можно найти рубаи на любой случай жизни, его стихи помогают жить. (А лучшие его переводы на русский созданы Германом Плисецким.)

Данный же рубаи — один из моих любимых.

#

Беспощадна судьба, наши планы круша,

Час настанет и тело покинет душа.

Не спеши, посиди на траве, под которой

Скоро будешь лежать, никуда не спеша.

Повесть «Болтушка» — первое произведение Винджа из цикла «Зоны мысли», но последнее по хронологии событий.

При этом, хотя устройство вселенной во всех произведениях цикла одинаково, но некоторые моменты повести не согласуются с романом «Пламя над бездной».

К счастью, наличие сдержанных и негативных отзывов на «Глубину в небе» не смогли отстранить меня от знакомства с этой книгой.

Это роман-эпопея, основные события которого разворачиваются по протяжении примерно 40 лет. События масштабны, герои — и космические торговцы Чжэн Хэ и захватчики Аврала — строят планы на столетия вперёд; на планете Арахна (планета пауков, где уровень развития примерно соответствует первой половине 20-го века нашей истории), происходят огромные изменения.

Недостатком романа может считаться некоторая перегруженность деталями и затянутость в тех местах, где писательский талант Винджа не поспевает за фантазией Винджа-учёного, но это не влияет существенно на общее впечатление от книги.

Мнение о том, что паучары у Винджа слишком человечны, опровергается тем, что фокусированные переводчики (люди с изменённым сознанием), изучавшие мир пауков, максимально приближали описание этого мира к человеческому пониманию. Вначале тот факт, что паучиху зовут Виктория Смит, выглядел необычно, но в конце мы увидим, что пауки не совсем такие, как нам казалось. Этот ход является не недостатком книги, а, наоборот, авторской находкой, к тому же дающей надежду на то, что даже непохожие друг на друга разумные существа способны понять друг друга.

В отличии от «Пламени над бездной», сюжет разворачивается не в Запределье, а в Медленной Зоне, а значит и физические законы тут иные (привычные для нас).

Герои здесь вызывают сочувствие, злодеи коварны и сильны, мир реалистичен.

Возможно я и не причислю Курта Воннегута к числу любимых авторов, но то, что он гениальный писатель, ставший классиком, не вызывает никаких сомнений. Очень ценен один из основных мотивов книги «Завтрак для чемпионов» — то, что в мире нет главных и второстепенных персонажей и всё в мире одинаково важно. Читая эту неустаревшую сатиру на самые мерзкие и неприглядные стороны нашего общества, в некоторые моменты я не мог сдержать смех. В основе сюжета два человека — большой человек Двейн Гувер — владелец гостиниц, автосалонов, ресторанов, — и маленький человек Килгор Траут — установщик оконных рам и автор мало кому известных фантастических романов, которые печатают в порножурналах. Эти два героя и множество других, не менее важных, предстают перед нами в небольшом отрезке не имеющей начала и конца жизни невероятно абсурдного общества, в котором они существуют (и мы все тоже).

Роман «Сирены Титана» очень похож на «Автостопом по галактике» Адамса. Оба этих автора пишут об абсурдном и бессмысленном мире, в котором мы живём. Оба предлагают отнестись с иронией к царящей кругом бессмысленности, раз уж изменить ничего невозможно. Их герои не могут ничего изменить, и зачастую им совсем не до смеха (особенно героям Воннегута, чья судьба оказывается полностью поломанной), хотя со стороны их приключения и могут показаться забавными.

Это сатирический роман с философскими мыслями о религии, войнах, обществе, где автор, кажется, нарушил все законы жанра, но создал произведение, ставшее классикой. Чего стоят, например, совершенно ненаучные хроно-синкластические инфундибулумы или главный герой — купающийся в роскоши миллиардер, хотя обычно читателям интереснее читать про простых парней из низов, с которыми можно отождествить себя.

«Сирены Титана» напомнили слова небезызвестного Поэта «Всё это было бы смешно, когда бы не было так грустно...»

Главный герой романа, зомби-утопленник Андрей, после смерти знакомится с обитателями мира мёртвых, которые живут рядом с обычными обитателями Петербурга, где происходит действие книги, но невидимы для живых людей. Андрей пытается выдавать себя за обычного живого человека, скрывая от близких то, что он является мертвецом и не желает исчезнуть окончательно.

Минусы романа: местами простовато и грубовато; герой решает задачи в основном с помощью стечения обстоятельств, боксёрских навыков и выручки вовремя приходящих на помощь друзей, перемещаясь чаще всего между несколькими локациями (квартира — Нева — кладбище — клуб — парк), что выглядит несколько однообразно и неоригинально.

Плюсы: неформальность, граничащая с разумным трэшем; наличие философских мыслей; адекватная концовка.

Приступая к третьей книге любимого цикла, я заранее был настроен благосклонно и готов был простить возможные минусы. Но всё-таки поставить высший балл не могу.

В «Игре Эндера» была великолепная концовка, «Говорящий от имени мёртвых» с неослабевающим интересом привлекал идеями ксенофантастики и искренней человеческой психологией. «Ксеноцид» напрямую продолжает сюжет предыдущей книги.

Планета Лузитания стала снежным комом проблем для живущих на ней существ и для всего человечества. Однако, эти проблемы герои решают чересчур оригинальным способом, когда путём рассуждений и разговоров приходят к мысли, что всё это время у них под рукой была «волшебная палочка», которая и решит их проблемы. К концу романа автор скатывается в метафизику, и потому возникает ощущение, что начинаешь читать твёрдую научную фантастику, а затем она переходит во что-то похожее на «Автостопом по галактике» или «Звёздные дневники Ийона Тихого», только без присущего этим произведениям юмора. И если в «Говорящем» религия добавляла роману колорита, там был антагонизм недалёкого епископа и проницательного члена ордена «Дети Разума», то здесь религиозные мысли выглядят излишне назидательно.

Есть у романа и сильные стороны. Это и предваряющие каждую главу разговоры Королевы Улья и Дерева-Отца, в которых они обсуждают природу людей; и линия населённой потомками китайцев планеты Путь, где встречаются гении, Говорящие с Богами; и наконец-то близкое знакомство с жукерами и их колонией.

В общем, те, кому понравились предыдущие книги цикла, вряд ли откажутся узнать, что произошло с героями этих книг и не пройдут мимо «Ксеноцида» (и правильно сделают).

Тема апокалипсиса постоянно весит дамокловым мечом над человечеством, иногда заявляя о себе более значимо. У каждого поколения свой апокалипсис, иногда связанный с объективными причинами, такими, как эпидемия чумы или холодная война ядерных держав, иногда основанный на неубиваемом мракобесии, как это было в 1000-м году или в 2012-м. В этом актуальность романа, но не только в этом. Воннегут опередил своё время на 50-100 лет, уже тогда он писал так, как стали писать многие авторы совсем недавно. Сейчас даже философия Боканона, которая прямым текстом заявляет, что основана на лжи, не кажется невероятной. Для современного мира стало нормальным не верить ни во что и каждую минуту быть готовым к концу всего. Поэтому «Колыбель для кошки», написанная в 63-м, и сейчас попадает точно в цель.