История о необычном посмертии, что открывает новые возможности и ещё большие опасности.

Это случилось очень давно. Но я помню своего убийцу — он напал на меня на одной из темных улиц Лондона. Теряя сознание, я упала и коснулась его… Так произошло мое первое «переключение». Я стояла и наблюдала за собственной смертью глазами своего убийцы. Теперь я могу выбирать себе любое тело, любую жизнь — на день или на целые годы. Я могу быть кем угодно. Так кто же я? Я — никто. Я — любовь. Я — это вы.

Роман повествует о девушке, которая на смертном одре обрела способность вселяться в любого человека, на любой промежуток времени, в то время, как истинный дух засыпает и ждёт своего часа — свободы или смерти. Книга начинается очень стремительно и заданный темп не ослабевает ни на минуту, так что прочтение требует внимательности. Ибо вереница перемещений, как территориально, так и в телах других людей, будет постоянной. В географическом плане роман очень насыщенный, ведь главная героиня постоянно путешествует, а детали антуража подаются в достаточном количестве, чтобы вообразить себе места, в которых она оказалась.

Сложно рассказать о сюжете, не раскрывая его детали, так что выделю особенности. Постепенно автор сообщает читателю, что таких «переселенцев» в мире достаточно много и они взаимодействуют между собой. Что говорить, если главная героиня некоторое время работала «агентом по недвижимости». А учитывая особые потребности «призраков», кто-то должен заниматься поиском «движимой недвижимости» — грубо говоря, подходящих тел, которые удовлетворяли бы предпочтения заказчиков. И здесь своего рода камнем преткновения встаёт этический вопрос — имеют ли право «призраки» походя присваивать себе чужие тела, чужие жизни? Ведь не все они соблюдают своего рода «кодекс чести», когда после внедрения человека благодарят за «прокат», оставляя внушительную сумму денег, образование в престижном вузе, или здоровое тело после тяжелой болезни. Это необычное посмертие, граничащее с бессмертием, что может привести к сумасшествию. Некоторые из «призраков» даже возомнили себя богами, выбирая при этом псевдонимы из древнегреческого пантеона. Но, на деле они такие же люди, только с большим запасом опыта и возможностей. А чем больше возможности, тем сильнее чувство собственного превосходства и предполагаемые последствия.

Структура подачи текста, помимо основной сюжетной линии, разбавляется частыми и лаконичными флешбэками, что нынче достаточно часто встречается в современной литературе. Это спасает сюжет от линейности и помогает читателю не заскучать на моментах, когда персонажи движутся из точки А в точку Б. Именно из этих флешбэков мы узнаем о мироустройстве «призраков», как они взаимодействовали между собой и сколько личин успела примерить на себя главная героиня, истинное имя которой так и не было раскрыто. Она успела побывать убийцей, преследователем, арабским султаном, разбалованной дочерью российского генерала, хакером... Как видите, вереница «инкарнаций» обширная. В этом заключается ещё одна особенность восприятия призраками самих себя, ибо гендерное разделение в какой-то степени нивелируется внедрениями как в мужчин, так и в женщин. После заполучения власти над телом они отождествляют себя с настоящим человеком, в которого внедрились, ибо здесь стоит соблюдать осторожность.

Клэр Норт создала и развила интересную концепцию, затрагивающую вопросы морали и рассуждения на тему «Что есть человек и в чем заключается его самость?». Но, основной акцент сделан на динамике, в историю вплетены элементы фантастики, мистики и триллера. Видно, что автору есть что сказать, и она обладает достаточно широким лексиконом, чтобы облечь свои мысли в правильные слова. А приятному чтению поспособствовал действительно хороший перевод на русский язык. К минусам можно отнести ослабевающую к концу книги динамику, потому что финальное путешествие слишком затянулось. Но, концовка порадовала, она не промежуточная, то есть сюжетная арка логически завершилась, и в чём-то даже трагическая.

Аннотация романа достаточно подробная и нагловато раскрывает некоторые сюжетные ходы. А ещё в сети практически нет обзоров на эту книгу, а тут скоро второй роман выходит. А на ФЛ даже ни единой оценки. Так вот...

✓Уединённое английское поместье, где проживает некто Оберин Венн — человек удачи, которому судьба ранее благоволила, своего рода звезда, учёный, плейбой и далее по списку. Но после случившегося (спойлер) события он стал затворником. И в какой-то момент его затворничеству приходит конец. Но об этом чуть позже.

В самом начале истории мы знакомимся с двумя персонажами — Джейк, балагур и бунтарь, желает всеми возможными способами попасть в поместье и задать Венну прямой вопрос: «Что случилось с моим отцом?». И Сара Стюарт — «таинственная» девушка со своими секретами в шкафу и тараканами в голове. Ни для кого не секрет, что в скором времени они попадут в это поместье и клубок тайн и секретов медленно начнёт распутываться.

Теперь о Зеркале — таинственный артефакт, способный преломлять течение времени. Зеркало, подобно старинному артефакту, притягивает к себе пытливые умы, манит, как магнит и может разрушить не только жизнь, но и самого человека, закинув его не в ту эпоху или столетие. Но шутки с такими вещами плохи и что-то таки случилось, и не единожды: «Я видел девушку из другого времени и разговаривал с ней. Мы говорили с ней через века. Вот тогда я и понял, что с этого момента изменилась не только моя жизнь, но весь мир. За окном горели газовые фонари, люди шли ужинать в таверны, театры готовились принять публику, дождливые улицы Лондона заполняли толпы прохожих. А здесь в моей комнате я разрушил границы пространства и времени».

Самое «забавное» в этой истории — сборная солянка персонажей, которые находятся в рамках одной локации. Оберин Венн; Джейк; Сара; странный дворецкий Венна; учитель, сопровождающий Джейка в поездке; незнакомка Ребекка; Маскелайн, загадочный человек со шрамом на лице и так далее. Все со своими секретами и каждый понимает, что не может доверять другому, но всё-равно они вынуждены работать сообща. И в какой-то момент тайн становится меньше, а доверять друг другу они начинают больше.

Если копнуть поглубже, то история о том, как маниакальные идеи могут завладеть разумом человека и сподвигнуть его на разные поступки, в том числе и самые бесчеловечные. Как желание прикоснуться к чему-то таинственному и доселе неизведанному заставляет отринуть чувство безопасности и страха. И как после случившегося чувство стыда вынуждает сторониться людей, косвенно пострадавших от этих экспериментов. Именно поэтому Венн стал затворником и всячески держал на расстоянии Джейка, сына своего единственного друга, затерявшегося во времени. Но истинная причина его маниакальных порывов кроется где-то в прошлом. Именно поэтому он не доверяет Саре Стюарт, небезосновательно, но в конце книги откроётся ещё одна тайна, способная перевернуть его мировозрение.

Книга, вроде бы и написана по лекалам — старинный особняк, древний артефакт, скандалы/интриги/расследования, но она какая-то... живая. Персонажи — не просто функции, а люди со своими судьбами и трагедиями. Завеса тайны приоткрывается постепенно, хотя в какой-то момент начало казаться, что автор немного перемудрила с интригой. А ещё здесь есть загадочные существа Ши — бессмертные духи вечного леса, их королева Саммер, которая появилась всего пару раз, но сразу вызвала неподдельный интерес. И мальчик Гидеон, гнушающийся своего бессмертия.

Путешествия во времени, загадочные исчезновения и такие же внезапные появления, магический артефакт и антураж викторианского Лондона. Книга в меру лёгкая, чтобы получать удовольствие от чтения и не перегружать мозг, но в то же время достаточно вдумчивая, с центральными идеями, которые пронизывают всё повествование. А в конце задел на продолжение, которое будет выпущено издательством в скором времени.

Представьте себе постсингулярное будущее, в котором само слово «человек» приобрело совсем иное значение. По факту автор поступил с читателем... достаточно лояльно, поскольку мы вместе с главным героем, оказавшимся в будущем, познаем этот мир, видим его глазами. Можно ли это считать «мягким» погружением в историю? Только отчасти. Книга полна особой терминологии и образов, для представления и понимания которых необходим определённый запас. В этом преимущество научной фантастики — возможность «разогнать» мозг и восприятие, по необходимости вооружившись энциклопедиями или поисковиком. Но и недостаток — читатель, пожелавший сугубо отвлечься от реальности, может откреститься от такого рода литературы, словно вампир от распятия. В этом плане символично само имя главного героя — Адам. Что-то похожее испытываешь во время прочтения Питера Уоттса, к которому я отношусь с большим уважением. Так что, здесь два варианта развития событий — либо читатель изначально умен и подкован, либо способен переступить через свою лень и осилить книгу, которая впоследствии сможет дать ему гораздо больше, чем просто интересную и развлекательную историю. При другом раскладе ничего она не даст и вы ничего не поймете, а соответственно и удовольствие от чтения не будет получено. Либо же слишком глуп и как ни старайся — выше потолка не прыгнешь. Но это самый неблагоприятный исход событий.

Итак, наш главный герой оказался в совсем другой реальности, которая не вяжется с его привычными представлениями о мироустройстве. Поэтому Адам впитывает в себя новые знания и старается найти свое место в будущем, где цивилизации научились перекраивать по своему желанию пространство и время. Гендерная характеристика в будущем не имеет особого значения, как и человеческий облик. Возможность абстрагироваться от собственного Я и мыслить совершенно другими категориями, изменять пространство и время по своему желанию, создавать огромный звездолет из Солнечной системы — как далеко это от привычного восприятия человека, отождествления себя с первоначальным образом. Представьте, насколько сложно Адаму адаптироваться к новым обстоятельствам. Поначалу наш главный герой практически беззащитен, плюс ко всему кто-то его ищет, кому-то нужен этот «устаревший» человек, который, потенциально, обладает каким-то знаниями, способным повлиять на ход развития будущего, что и так продвинулось максимально далеко. Или может «человек из прошлого» пробуждает в сверхлюдях какое-то чувство ностальгии, словно напоминание о том, какими они были. Словно вымирающая зверюшка в зоопарке от которой нужно избавиться или запереть в клетку и любоваться до конца жизни.

В принципе, это достаточно стандартный для литературы ход — персонаж из прошлого с амнезией, потенциально обладающий ключевыми знаниями или секретами. Обладающий какой-то Тайной, именно с большой буквы. Важен не каркас, а подача. С этим у автора нет проблем, успевай только перелистывать страницы, и периодически переводить дыхание, попутно воображая себе фантасмагорические образы и события. В плане футуристичности история в чем-то перекликается с «Квантовой трилогией» Ханну Райаниеми. Для возможности дать определение происходящим в книге вещам автор разработал особую терминологию, ономастику, которая переплетается с привычными нам терминами, но уже являющуюся чем-то другим.

Помимо технологического аспекта очень остро затронут вопрос человечности: в какой момент ты перестаешь быть собой, а не частью коллективного разума и что останется от каркаса, на который наслоилось слишком много вариаций развития и технологичности? Вопрос личности, собственного Я. Ведь в плане технологий будущее, описанное автором, находится на распутье — с одной стороны прогресс уже достигнут, большой прогресс и все манипуляции чётко регламентированы, но нет предела совершенству и желание двигаться дальше способно притупить страх перед неопределенностью. Личность в таких обстоятельствах тесно взаимосвязана с прогрессом — невозможно изменять реальность и технологии без личностного развития, изменения сознания и категорий мышления. И какие изменения должны произойти или отдельно взятых разумов недостаточно и важна общность, коллективное сознание? Личность в таких обстоятельствах может быть лишь разменной монетой, которую легко заменить, частью общности, что не пострадает, если эта частица исчезнет. Или послужить тем камешком, который сдвинет эту лавину в любую из сторон. По факту это и есть определяющим фактором прогресса в ущерб самотождественности.

Новые представления о возможностях сознания и пространства, структура будущего и вариантов развития, постсингулярность и философские догматы, отображенные через призму будущего, которое стремится к еще большему прогрессу — это лишь малая часть тем, затронутых автором в его творении. Больше вы узнаете лишь по прочтению, если осмелитесь погрузиться в настолько многослойную историю, где можно потерять себя или обрести заново.

Прекрасный представитель «умной» научной фантастики, с примесью философии, психологии и детектива.

«Адам улыбается иронично, настолько прекрасно несовершенный, настолько бесшабашно человеческий».

Настолько идеально несовершенен, настолько совершенно не идеален...

Гекзархат — космическая империя, могущество которой завязано на высоком календаре, течения которого пронизывают все сферы деятельности. Календарные течения обеспечивают возможности империи, её технический прогресс и так далее. Каждая фракция ответственна за определенную сферу. И, как это обычно бывает, в противовес высокому календарю есть календарная гниль, которая нарушает его работоспособность. Действует за счет отступления от высокого календаря и доставляет много неприятностей фракциям. За счет этого и возникает основное противоборство между гекзархатом и еретиками. Такие жернова способны перемолоть тысячи, миллионы жизней. Что, собственно, и происходит.

В качестве главной героини выступает Кел Черис, капитан с математическими способностями. Именно она приняла решение (практически самостоятельно) пробудить генерала Шуос Джедао — архипредателя, безумца, Девятихвостого Лиса. Но так ли он безумен? Это основная загадка первой части — что случилось, когда генерал обезумел? Почему он так поступил? Поскольку это уже законченная трилогия, были подозрения, что автор не раскроет тайну в первом томе, благо, они не оправдались. Юн Ха Ли умело подбрасывал намеки на протяжении всей истории, но разгадка была где-то за гранью восприятия, постоянно ускользала, словно какой-то образ на грани периферического зрения — видишь очертания, но не можешь понять, что именно. Так что читатель не почувствует себя обманутым, наоборот, на протяжении истории были заигрывания с читателем — догадается или нет. Подозрения были, но не окончательные.

После заякорения — внедрения разума Джедао в разум Черис, — началось самое интересное. Диалоги между архипредателем и солдатом удались на славу. Плюс ко всему автор не поскупился на флешбэки, и личность генерала постепенно раскрывалась вместе с личностью Черис. По сути, у нас два главных персонажа... в одном флаконе. И это просто адское сочетание, чертовски интересное. Личность Генерала Джедао получилась без оговорок великолепной. За ходом развития его как персонажа, со всеми предпосылками, было наблюдать на порядок интереснее, чем за Черис, которая вроде как главная героиня. Хотя и с ней произошли достаточно кардинальные, пусть и немного ожидаемые, изменения. Но это личностный рост и большой задел на будущее. Безо всякого лукавства, некоторые флешбэки из жизни Джедао были настолько проникновенными и драматичными, что впору и пустить скупую мужскую слезу. Но эти моменты стали ключевыми в становлении личности Девятихвостого Лиса.

На фоне такого масштабного предприятия, как осада Крепости Рассыпанных Игл, очень легко упустить детали. Но именно внимание к деталям является отличительной чертой истории. Это могут быть элементы антуража и одежды — перчатки с обрезанными пальцами; 4 вазы на столе, с разной степенью развития бутона, но самое важное — жизни обычных солдат, которые и перемалывают жернова войны. Благодаря небольшим вкраплением деталей войны с точки зрения обычных солдат становится видно, что война — не просто цифры, а жизни людей, у каждого из которых есть личность, характер, свои устремления. Чтобы проникнуться симпатией к каждому персонажу «второго эшелона» достаточно будет пары абзацев. Смена обобщенного акцента более локальным пробуждает чувство сострадания. В таких обстоятельствах генералу, который пускает жизни солдат под откос, легко сойти с ума, но это меньшее, неизбежное зло. Во благо Великой Цели, которая в конечном итоге может оказаться не такой уж и Великой, а люди, преследующие эту цель — по руки в крови. А еще это большое мастерство автора, за такой короткий срок вызвать у читателя ответную реакцию.

По сути, помимо противоборства между фракциями, большую часть времени занимает именно осада Крепости Рассыпанных Игл. Это тактические действия, провокации, пропаганда, переговоры и манипуляции — весь спектр воздействия на противника в миниатюре. И, опять же, ракурсы разные, не только со стороны гекзархата, но и противников. Очень забавными получились вкрапления переписки между еретиками, одна из которых пристрастилась к сладостям и не гнушается критиковать обозначения еретического календаря, с привязкой к сельскохозяйственной живности. Толика юмора «во время чумы» в любом случае не помешала.

Прекрасный слог, многоходовые стратегии и «выпуклые» персонажи, за ходом развития каждого из которых наблюдать более чем интересно. История не заканчивается первым томом, но промежуточный финал есть, отличный финал, в котором даны ответы на большинство вопросов. Глобально развитие событий не определено, но локально сюжетные линии пришли к своему логическому завершению. Питаю большую надежду прочитать на русском языке оставшиеся два романа трилогии. И спасибо Наталии Осояну за замечательный перевод, а Юн Ха Ли — за прекрасный слог и погружение в такую выверенную и занимательную историю, где все на своем месте.

Представьте себе огромный мир со странной магией, которая так же странно работает. А может, это и не магия вовсе. Представьте чужака, оказавшегося в этом мире с определенной миссией. Чужака, который постоянно отпускает забавные шуточки на другом языке и умеет быстро адаптироваться к новым обстоятельствам. Чужака, что не понимает собственных возможностей, которыми наделил его новый мир. И принца — наследника престола, вынужденного некогда бежать из родной страны и прошедшего множество испытаний, закаливших его дух. Это Мидгард — жестокий, но такой притягательный. Это два ключевых персонажа — Вуко и Тенджарук. Они разные, но их объединяет способность быстро адаптироваться и выживать, использовать холодный рассудок, когда это необходимо, а не впадать в панику.

Удачное продолжение цикла, когда история развивается быстро и сюжетные арки получают неожиданное, но закономерное развитие. Вы же помните, куда отправился Вуко в конце второго тома и на чем? И куда попал принц Тенджарук? Не буду раскрывать карты для тех, кто ещё не читал предыдущие тома. А прочитать стоит, ибо это отличный образчик кроссжанровой литературы, в которой переплелись элементы фэнтези, фантастики, толика мистики и хоррора. Рамки размыты, и это идёт в плюс роману, хотя фэнтези составляющая И превалирует.

Автор рассказывает больше о структуре мира и особой «магии», которая действует на Мидгарде. И Вуко постепенно осознает свои возможности, хотя ранее у него с этим были большие проблемы, если вы помните. Личность Владыки уже не сокрыта туманом историй и легенд, и если автор озаглавил свой цикл именем Владыки Ледяного Сада, то логично предположить, что этот персонаж сыграет ключевую роль в ходе быстро набирающих обороты событий. Или это просто такой хитрый ход, чтобы отвлечь читателя от главного? Пока впечатление о нем достаточно размытое. Гениальный стратег и самоучка, способный повернуть ход истории или пугливый чужеземец, запертый в своем маленьком мирке, не желающий принимать участие в грядущей войне? Окончательный ответ откроется уже в четвертом томе цикла.

В последнее время отношение к «попаданческим» романам предосудительное. Виной тому целая вереница русскоязычных авторов, которые выпускают свои романы о попаданцах пачками. Но давайте проясним ситуацию — в цикле Гжендовича люди не попали на Мидгард случайно, это была исследовательская миссия, и Вуко тоже не попал туда случайно, а со спасательной миссией. Линия Тенджарука все ещё больше увлекает, но чувствую, что в скором времени уже не смогу использовать эту формулировку. Ведь скучно наблюдать историю с одного ракурса, именно поэтому циклы с несколькими сюжетными линиями читать гораздо интереснее. А еще приятнее от осознания того, что впоследствии эти линии переплетутся. История Вуко все еще отдает славянскими мотивами, а вот Тенджарук уже не путешествует по пустыне, новая арка сюжета получилась более... ожесточенной в плане антуража, без восточных мотивов.

В третьей части мы познакомимся с ещё одной землянкой, которая прокачала свой магический скилл после попадания на Мидгард, только прокачала не в ту сторону. Наглядный пример того, что власть может сделать с человеком. Когда ты хладнокровен и жесток, и у тебя есть возможности, то ты можешь творить «великие» дела. Но малейшее сомнение, и вот с тобой происходят странные и пугающие вещи, которые со временем становятся неподвластными тебе самому. Потому что ты не осознаешь происходящего, принципов действия, есть результат, но нет каркаса, понимания того, что привело к нему. Словно скульптор, который по наитию сотворил красивую фигуру, только здесь люди с особыми возможностями перекраивают реальность по своему желанию или незнанию.

Скорбная Мать в пелене кошмаров, что обрели физическое воплощение, огромный змей, рабство и свобода, комплекс Бога и тактические действия. И это лишь малая часть элементов, которые обретут смысл, кода вы прочитаете этот роман. История повествует о людях, вкусивших сладость власти и последствиях, которые изменили этих людей и мир вокруг. Ведь чем больше у тебя возможностей, тем больший вред ты можешь причинить, ущерб, не соотносимый с собственными амбициями, которые, зачастую, приобретают своеобразный гипертрофированный характер. Словно безумие, воплощенное в жизнь...

В «Расколотом Мире» автор погрузил читателей в историю противоборства двух враждующих сторон. Однажды сущности, доселе дремлющие где-то в глубинах, пробудились и возглавили каждую и из этих сторон. Но, им нужны вместилища, не человеческие тела, а какие-то материальные предметы. Так появились Линия и Стволы. Линия олицетворяет собой культ промышленности, воплощённую урбанизацию, способную добраться даже в самые далекие уголки планеты. Возглавляют её Локомотивы — огромные поезда, в каждом из которых заключен демон. Стволы же, в противовес Линии, представляют собой более хаотичную систему, ведь демоны нашли себе пристанище в оружии и посредством своих чар могут управлять носителями, которые зачастую являются бандитами и проходимцами. За хорошую службу они награждают носителя нечеловеческой скоростью, долголетием и другими способностями, выходящими за рамки привычных человеческих, но и наказание, в случае неповиновения, не заставит себя долго ждать.

«Историю я знаю не слишком хорошо, но мне известно, что было время, когда никто из них еще не пришел в этот мир, чтобы нас терзать. Было время, когда ствол был просто стволом, а люди строили Локомотивы, чтобы те служили им, а не наоборот. Не знаю, была ли тогда война или нет — наверное, была, но дела обстояли лучше. Я слышал, что на земле есть духи, только и ждущие, чтобы принять нужную форму, и что так на свет и появились Стволы и Линия. Я слышал, что мы сами их сотворили, что нечто в этих предметах отозвалось в нас и наших кошмарах и наваждениях, и мир изменился из-за нас».

В первой книге мы наблюдали историю с трех ракурсов — Кридмура, агента Стволов; Лоури, максимально преданного Линии и Лив, до определённого момента находящейся где-то посредине, в качестве нейтрального персонажа. Во второй же части перед нами предстает хроника жизни Гарри Рэнсома — гениального изобретателя или проходимца, человека ложной скромности и создателя знаменитого Процесса Рэнсома, некоего светового феномена, секрет которого будет раскрываться постепенно. Гарри очень амбициозен, язык у него подвешен, а врожденная способность попадать в передряги граничит с удивительной способностью достаточно удачно из этих передряг выбираться. Он мечтает создать Рэнсом-Сити — город-утопию, где каждому найдётся своё место, кроме Линии и Стволов, естественно, где не будет неравенства и жестокости, а теплый свет Процесса Рэнсома будет освещать улицы и дома. Суждено ли сбыться этой мечте мы узнаем позже, а пока автор описывает события, которые предшествовали тому, как в конечном итоге все вышло.

История подаётся в форме дневника, который попал к некоему Элмеру Мерриалу Карсону — писателю и редактору. Поначалу мистер Карсон отнёсся скептически к рукописи, но впоследствии настолько увлёкся достаточно противоречивой личностью гениального изобретателя, что желание собрать воедино историю мистера Рэнсома стало для него своего рода делом жизни. Поскольку это написано в форме дневника, то и сама структура подачи текста достаточно фрагментарная. Основная история часто разбавляется небольшими флэшбеками из прошлого Рэнсома, в основном из его детства. Но автор очень точен в деталях и во время чтения путаницы не возникает. Гарри путешествует по стране, пытаясь популяризировать Процесс, мягкий и теплый свет которого должен стать полноценным конкурентом и заменителем холодному и безжизненному свету Линии, который уже распространился по миру, освещая города и опустошая карманы его жителей. Но представления Процесса часто выглядят, как цирковые шоу в различных деревнях и городках, а иногда даже выходят из-под контроля.

Вообще, личность главного героя получилась достаточно противоречивой. У него было тяжелое детство, но амбициозность и даровитость позволили выбиться в люди. Он сам себе на уме и не проявляет должного сострадания в моментах, когда это было бы уместно. Но, за таким героем и наблюдать интереснее, а попытки понять — гений он или проходимец, делают чтение ещё более увлекательным. Постоянные путешествия и смена локаций не позволяют заскучать, и в процессе этого квеста автор рассказывает нам еще больше о мироустройстве, которое уже в первом романе выглядело чертовски притягательным. И всё это приправлено неким духом авантюризма, присущим больше вестерну, чем истории в жанре фэнтези. Но, наряду с некоей шутливостью и авантюризмом, автор не сглаживает жестокие моменты. Если кому-то суждено умереть внезапно и кроваво, будь то второстепенный персонаж или ключевой, то он умрёт именно так — внезапно и кроваво.

Все события, происходящие в романе, пропускаются через восприятие главного героя, поскольку он — центральная фигура повествования. Это одновременно и плюс, и минус, потому что Лив и Кридмуру, которые были центральными персонажами первого романа, уделено преступно мало времени. Пару раз они пересекались с главным героем непосредственно, а остальные события, имеющие ключевое значение для противоборства Линии и Стволов, остались за кадром, и только отголоски дошли до нашего главного героя. Роману не хватает второй, пусть и небольшой, сюжетной линии, которая рассказывала бы о путешествиях Лив и Кридмура, с последующим раскрытием Тайны Генерала Энвера, которая была центральной загадкой «Расколотого Мира», способной положить конец этой войне.

Если копнуть поглубже, то это хроника жизни человека, привлекшего излишнее внимание к своей персоне. Человека, которого взяла в оборот система, чья персона стала своего рода культом. Феликс Гилман показывает, насколько сильно общество способно превозносить или ненавидеть отдельные личности, приписывая им ложные достоинства и заслуги. Как этот культ личности может сподвигнуть людей на самые разные поступки — от паломничества до покушения на убийство. Как масса, объединённая общей целью, становится опасной и неуправляемой. Всё это имеет место быть в наших реалиях, только облачено в более утрированную и фантасмагоричную форму.

Сами Линия и Стволы — это аллюзии на наши реалии. Символ урбанизации и прогресса, способного подмять под себя привычный, извечный порядок вещей, неприкосновенность природы, олицетворением которой являются холмовики — существа, появившиеся задолго до человека. А Стволы — это оружие, способное ломать жизни и истреблять целые народы. Символ могущества и жестокости, излишней жесткости, которая присуща людям.

Итог: на выходе получился роман, развивающий вселенную Полумира, но показывающий историю с другого ракурса. Говорят, что это своего рода фишка автора — писать циклы косвенно связанных между собой романов, обрывая историю на полуслове. Как к этому относиться, каждый решит для себя сам, но мне понравилось, пусть и не хватило «экранного» времени для уже полюбившихся Лив и Кридмура. Это история человека, оставившего свой след в истории и искренне верящего в создание города-утопии — Рэнсом-Сити, где каждому найдется свое место, а дома и улицы будут освещаться тёплым светом Процесса Рэнсома. А получилось у него или нет, вы узнаете, прочтя этот роман...

В начале истории читатель попадает на далёкую планету Мидгард, населённую разумными существами. Здесь пару лет проработала исследовательская группа с Земли, члены которой два года назад перестали выходить на связь. Судьба их неизвестна, поскольку электроника на планете барахлит, а любая связь отказывает. Единственный вариант — послать на Мидгард спасателя, цель которого найти выживших и идентифицировать тела погибших, если таковые найдутся. Дабы увеличить его шансы на успех, он был усовершенствован на биологическом и физическом уровнях, чтобы быть сильнее и быстрее любого жителя Мидгарда.

Казалось бы, главный герой, словно терминатор, способен преодолеть многие трудности, из-за чего может сложиться впечатление, что ему слишком легко всё удаётся. Но, впоследствии понимаешь, что если бы не усовершенствования, то он погиб бы в самом начале и конец истории. Так что, этот момент нужно принять как данность. Тем не менее, Вуко не всесилен — он приспосабливается к новым обстоятельствам, адаптируется и набивает шишки. И ему так же часто приходится бороться за своё существование, как и другим жителям этого странного места.

Постепенно Вуко Драккайнен начинает осознавать, что внешнее сходство Мидгарда с Землей обманчиво, например здесь водятся твари, достойные красоваться на полотнах Иеронима Босха. Драккайнен не лишён чувства юмора, отчего его частые язвительные комментарии и шуточки с отсылками к земным реалиям в антураже другой планеты выглядят очень свежо и отлично развлекают. Чего только стоит отсылка к «Звёздным Войнам», которую в той ситуации мог понять только он сам. Отличная получилась самоирония.

Сразу после прилёта на Мидгард Вуко приступил к поискам. Вскоре он узнаёт, что некоторые члены экспедиции погибли. Судьба оставшихся неизвестна: быть может, они умерли, или попали в рабство, или случилось ещё что-то непредвиденное. Всё это главному герою ещё предстоит выяснить. Да, его первостепенной задачей является поиск пропавших, но в процессе передвижения по этому проклятому месту ему приходится решать ряд локальных задач и помогать людям, встречающимся ему на пути. Вместе с ним мы будем сражаться с неведомыми хреновинами, просить Вселенную о лошадке, бороздить просторы океанов и посещать невольничьи рынки.

На Мидгарде действует особая магия: по ночам приходит туман, всматриваясь в который можно заметить кажущиеся на первый взгляд эфемерными очертания монстров и странных существ, не поддающихся человеческому осознанию. Отрубленная лапа может нанести урон, а странные существа со свирелями способны в буквальном смысле выпивать жизненную силу человека. Во время прочтения ты ощущаешь гнетущую атмосферу, концентрация которой временами зашкаливает.

Это первая сюжетная линия. Вторая же повествует о юном принце Тенджаруке — молодом наследнике династии, который учится управлять государством и ещё не подозревает, какие испытания уготовила ему судьба. События происходят на другом континенте той же планеты, но мы понимаем, что в конечном итоге этим персонажам — Вуко и Тенджаруку — придётся встретиться. Сюжетная линия принца более вдумчивая, с некими восточными отголосками и с другой стилистикой подачи — более развёрнутый слог, образность, это словно книга внутри книги. В то время, как история Вуко имеет более мужицкую и рубленую подачу, в плане стилистики изложения текста.

В плане хронологии структура подачи второй истории немного другая, поскольку за жизнью принца мы следим с самого детства. Вместе с ним мы узнаем много нового об истории Амитрайской династии и мироустройства в целом. Очень скоро молодому принцу придётся лицом к лицу столкнуться с жестокостями реального мира, и даже в том камерном мирке, в котором он нынче обитает, нашлось место заговорам, жестокости и страданиям. Если Вуко уже состоявшийся взрослый человек, с устойчивой психикой, то Тенджарук ещё молод и только учится законам мира и обстоятельствам, в которых оказался. От этого события, происходящие с ним, носят более драматичный характер. Этим он вызывает у читателя больше сострадания и его историей проникаешься сильнее.

Красной нитью через всю книгу, особенно это касается линии Тенджарука, проходит вопрос власти и того, что она способна сделать с человеком. Когда ты обладаешь безграничными возможностями и ресурсами, то живые существа становятся не более чем фигурами на шахматной доске, которые по желанию можно передвигать и изменять на своё усмотрение, отринув любые понятия морали и человечности. И, в противовес этому, обладая ограниченными ресурсами ты будешь просчитывать каждый шаг, дабы достигнуть результата с наименьшими потерями. Автору отлично удалось показать разные стороны власти и последствий неправильных решений. В книге очень хорошо развита идея того, как вмешательство извне способно нарушить привычный порядок вещей и привести к катастрофическим последствиям.

Каждая история постепенно раскрывает загадку о пропавших членах экспедиции, и в конечном итоге читатель будет удивлён тем, как всё сложилось на самом деле. В этом плане автор поступил правильно, поскольку сюжетные линии постоянно чередуются, и ты не успеваешь устать от одного путешествия. Он прорабатывает антураж в достаточной степени, локации постоянно меняются и в голове выстраивается достаточно масштабная картина. Но, большую часть информации о мироустройстве Мидгарда мы узнаем из сюжетной линии Тенджарука. По правде говоря, наверняка многим читателям именно его история придётся по вкусу больше. А в конце вас ожидает немного ошеломляющий промежуточный финал истории Вуко и очень драматические события, связанные с юным принцем. Как следствие, после первой части сразу же хочется взяться за вторую.

Книга написана в жанре городского фэнтези, с элементами детектива и мифологии. Автор представил масштабное полотно, но основные события происходят в городе Мирград, некогда управляемого божествами, память о которых утрачена, но не полностью. Здесь есть очень интересная концепция мироустройства, которое раскрывается достаточно активно, но не в лоб, с изяществом. События прошлого подаются посредством диалогов, дневников или небольших флешбеков, а читателю предлагается увязать эти события между собой и выстроить в голове полную картину происходящего. Есть ключевой социальный конфликт, очень достоверно выписанный. От этого не возникает ощущение, что неприятие и откровенная ненависть между народами взялась из ниоткуда, у всего есть предпосылки и глубоко уходящие в прошлое корни. Столкновение культур и мнений показано на удивление правдоподобно, впору поверить, что такая реальность существовала на самом деле, а это уже показатель мастерства писателя, который смог выстроить настолько убедительную структуру. Само общество, описанное в романе, уже достигло определённого технологического прогресса — есть автомобили, телеграф и поезда, даже подъёмные краны, но освещение газовое. А фотография появилась совсем недавно.

Интересная концепция божественного и его взаимосвязи с мирским, что в полной мере раскрывается только под конец. Автор умело поддерживает градус интереса и основную загадку на протяжении всей истории, подкидывая внимательному читателю намёки. Сами божества показаны достаточно…приземленными. Это не те сверхсущества, которые мыслят совершенно другими категориями, отличными от человеческих. Боги в «Городе лестниц» во многом похожи на людей, они чувствуют, конкурируют между собой, плетут интриги и заговоры, ненавидят. Они не чужды всему человеческому. Но, будучи наделёнными большой властью и силой, которые как известно развращают, они позволяют себе многие вольности в отношении своих подданных, а чем больше возможности, тем более…изощрёнными становятся эти «вольности». От обширных ограничений до пыток, которым позавидовал бы сам Калигула.

Город, в котором происходят основные события, очень необычен и интересен читателю. Это настоящий мегаполис, но какой-то…футуристичный, странный, искажённый. А всё потому, что в прошлом, во времена правления Божеств, он выглядел по-другому, и отголоски прошлого, как и физическое его воплощение, постоянно напоминают о себе. Мирград изувечен и словно вывернут наизнанку, как будто тёмное отражение процветающего доселе божественного города. А ещё эти лестницы, которые ведут в никуда… Само ощущение утраченного благоденствия в романе представлено очень проникновенно и не оставляет равнодушным.

«Все эти ободранные стены и витрины магазинов, фасады, с которых сколотили барельефы и убрали статуи, толпы людей, заполняющие улицы Мирграда в определенные часы дня, чтобы побродить туда-сюда, — эти люди как будто знали, что пришло время почтить… в общем, почтить и уважить кого-то, но сделать ничего не могли и потому просто толпились. А еще он постоянно натыкался в городе на площади с круговым движением и тупики, где когда-то что-то стояло, — это чувствовалось кожей. Прежде здесь возвышалась грандиозная статуя, или часовня, полная запаха ладана, — а теперь все, ничего не осталось»

В книге есть достаточно своеобразная ономастика, которая российскому читателю может показаться экстравагантной, такой себе развесистой клюквой. Больше всего это коснулось имён — Ефрем, Винья, Вуртья, Ивонна, Воханнес и иже. Но в издательстве постарались сгладить самые противоречивые моменты редактурой, которая согласовывалась с автором. Так что книга не только впервые вышла в русском переводе, но и в новой редакции. Ну, и не забывайте на кого в первую очередь была рассчитан роман, а именно на западного читателя, для которого русизмы выглядят достаточно необычно.

Помимо прочего, здесь есть адекватно прописанные характеры персонажей, убедительные и не шаблонные. Особенно главная героиня — Шара, которая прибыла на континент под прикрытием. Эта девушка является своего рода комплексным образом, который сочетает в себе достаточно разношерстные черты. Потому что она является оперативником, который выполняет различные государственные задания, и часто не гнушается замарать руки. Что наложило свой отпечаток на её характер и закалило восприятие. Но, в то же время она является человеком, безумно увлечённым книгами и тайнами, что они скрывают. А история этого мира богата на невероятные события, и желание вычленить из нагромождения полуправд истину подстёгивает Шару к более активным действиям. Эти, на первый взгляд противоречивые, черты сочетаются в девушке очень гармонично и дополняют её характер.

«Некогда, в дни её молодости, тетушка Винья отвела её в Национальную библиотеку в Галадеше. Шара читала запоем, но на тот момент она даже представить себе не могла истинную ценность книг, возможности, которые они представляют: что их можно сохранить для вечности, запасать их, как инженеры запасают воду, только это бесконечный ресурс времени и знания, хранящийся в чернилах и бумаге и выстроенный вдоль полок… Что это память, принявшая физический облик, совершенный и неизменный, подобный залитому в стекло шершню: жало наготове, с него свешивается капелька яда, мгновение остановлено и пребудет таковым навеки»

Второстепенные персонажи тоже представляют большой интерес и не обделены вниманием. Нам открылась достаточная часть их прошлого и поступки, которые они совершают в настоящем, влияют на сюжет, иногда даже ключевым характером. Губернатор Мулагеш, что не гнушается крепкого словца; верный помощник Сигруд, которого с Шарой связывает гораздо большее, чем отношения начальник и подчиненный; противоречивый Воханнес со своими амбициями, человек, который даже перед лицом Бога не побоялся остаться самим собой в момент, когда решалась его судьба. Этим людям не безразлично будущее своей родины и континента в целом, и их характеры прописаны достаточно убедительно.

Концовка горькая, но справедливая. Сулит перемены к лучшему, и в конечном итоге ты понимаешь, что все эти перипетии и лишения народов, описанных в романе, не оставили тебя равнодушным. Любые перемены влекут за собой разные последствия, не всегда благоприятные, но без них не будет того будущего, которые люди хотят сотворить. Эта истина актуальна и для наших реалий.

На выходе получилась история необычная, во многом неожиданная, написана живым языком с тщательной проработкой характеров и концепции общества, ранее находящегося под покровительством божественных начал. Здесь есть мистика, фэнтези, детектив — своего рода смешение жанров, что разнообразило сюжет. Магические артефакты и расследование убийства, воскресшие чудовища и божества, древняя магия и параллельные реальности. А ещё отличный авторский юмор, который приятно освежил серьёзность происходящих событий.

В реальном мире Питер Синклер — человек гибкого ума и сообразительности, но подвержен чрезмерному самокопанию и под гнётом обстоятельств может уйти в себя. Так случается, что обстоятельства, в которых он оказался, были чрезмерными и он решает сбежать на время из мегаполиса и поселиться в деревушке, побыть наедине с природой и самим собой. Главным утешением, которое он находит в этом месте, является рукопись — история его жизни.

Налицо главная черта Питера — эгоизм, сосредоточенность на себе. Этот эффект усиливается повествованием, которое ведётся от первого лица. Роман можно считать поучительным, потому что на примере главного героя, для которого собственное «я» гораздо важнее всего остального мира, мы видим, как не нужно себя вести. Потому что такой эгоизм приводит к тому, что все отворачиваются от человека. Герой высокомерен, презрителен, принимает помощь как должное, и не способен на благодарность. Даже если он признает, что кому-то чем-то обязан, то эта благодарность будет приправлена презрением и высокомерием. От реальности он сбегает в мир грёз, выдуманное место, которое живёт по другим законам.

В вымышленной истории Питер повествует о самом себе, который путешествует в ином мире, где существует Архипелаг Грёз — государство со множеством островов, на которых находятся деревушки, мегаполисы и прочие блага цивилизации. Описание очень живые и красочные, и достаточно подробные. Это место, в котором интересно путешествовать, и в какой-то момент становится неважно — вымышленное оно или реальное. В конечном итоге реальность и вымысел переплетаются настолько тесно, что это нивелирует границу между явью и миром грёз. Словно две параллельные реальности, которые тесно переплетаются между собою, но остаются разными. Словно две личности, истинность каждой из которых сложно опровергнуть:

«Оба варианта его личности истинны, только истины у них разные. Одна из них убога, неприятна и окончательна, в то время как другая обладает, в моей личной терминологии, фантазийной достоверностью, не говоря уж о том весьма привлекательном обстоятельстве, что она позволяет дважды вернуться»

Автор умело показывает творческий процесс, и его издержки — потерю вдохновения, трудности самокопания и аспектов реального мира, которые могут помешать творчеству. И того, как далеко можно зайти в попытке ухода от реальности, когда создание чего-то прекрасного, но ненастоящего приводит к саморазрушению не только физическому, но и моральному. Это противоречие, диссонанс, который не чужд любому творчеству, наверное. Слог повествования очень красивый, правда автор тяготеет к запутанному канцеляриту, но словесные конструкции получаются достаточно изящные. И, в какой-то момент начинает казаться, что книга носит автобиографический характер, уж очень правдоподобно воссоздана личность главного героя.

Помимо творческих потуг главного героя автор актуализирует вопрос смерти и бессмертия, того, что остаётся после нас и что делает человека личностью. Что бы вы выбрали, бесконечную жизнь, когда ты знаешь, что переживёшь всех своих знакомых и родных, или предстоящий упадок, страдания, окончательную смерть, будучи таким же, как и все остальные? Вот и Питер размышляет над этими вопросами, и в конечном итоге принимает окончательное решение. Конечно, все эти путешествия внутри себя имеют метафоричное значение, но не могут не отразиться в реальности.

«Я наблюдал за всем этим молча, прижимая рукопись к груди. Теперь она испорчена навсегда, безвозвратно. Слова останутся ненаписанными, мысли незаконченными. Я различал никому не слышную музыку: доминантная септима отзвучала в вечном поиске каденции. Затем она стихла, как доигравшая пластинка, и музыка сменилась бессмысленным потрескиванием. Скоро иголка в моём мозгу дойдёт до последней центральной дорожки, застрянет там на неопределённо долгое время и будет многозначительно отщёлкивать тёмного смысла ритм, тридцать три раза в минуту. В конце концов кому-нибудь придётся поднять звукосниматель, и тогда наступит тишина»

Книга увлекательная, немного противоречивая, и в какой-то степени даже личная. Потому что некоторые аспекты этого романа можно экстраполировать на собственную жизнь, и сделать определённые выводы, так что здесь даже поучительный посыл наблюдается. В частности, что не стоит быть чрезмерно эгоистичным и зацикленным только на себе, и как сильно эта зацикленность может ранить рядом находящихся людей. Книга не о внешнем, а о внутреннем, о человеке, внутри которого находится целый космос, и как он может поглотить личность, растворить её в своих бескрайних просторах. Вдумчивая и стремительная история, которая радует содержанием и даёт пищу для ума.

Заключительный роман трилогии, в которой с каждой новой книгой нарастал масштаб и накал страстей. Да, это подростковая трилогия и актуализация...романтической направленности присутствует, но если бы всё было только так, то я бы не читал второй роман, третий. Так что, это ещё и роман о войне между двумя противоборствующими сторонами — ангелами и химерами — для которых ненависть друг к другу это единственный вариант восприятия друг друга, единственно возможная форма сосуществования.

Ангелы и демоны, в данном случае — химеры, но никакой теологической подоплеки, здесь это реально существующие расы, которые живут в отдельном мире. Химеры, как и подобает, имеют различный формы, зачастую неприятные и фантасмагорические, а вот ангелы предстают красивыми мужчинами и женщинами с огненными крыльями, практически по канону. Оксюморон заключается в том, что какой бы ни была красивой оболочка, внутреннее содержание очень часто диссонирует с внешностью.

У автора очень хороший слог и живое воображение, и пусть сам Эрец описан достаточно скудно, всего несколькими штрихами, сам масштаб пробивается, ты чувствуешь, что на кону жизни и судьба целого мира, а то и двух. И герои не засиживаются на месте, смена локаций и сюжетов доставляет удовольствие.

Главной героиней является девушка по имени Кару — почти химера, почти человек, но, история рассказывается и от лица других персонажей, что позволяет взглянуть на вещи с разных сторон, практически противоположных. Порой, второстепенные сюжетные линии читаются с большим интересом, чем основная. Концовка получилась вроде как и хорошей, хэппи-эндовой, но с горчинкой.

Самыми интригующими в третьем романе были стелианцы — особый род ангелов, с особыми способностями, информация о которых подаётся крупицами, от чего интерес только возрастает. Они загадочные, странные и могущественные. Момент с Эйдолон, которая ела фрукт с кровавым соком запомнился своим устрашающим очарованием.

Итог: история живая, красочная, написана со вкусом и фантазией, но жанровые рамки young adult-а налагают свой отпечаток, как наполнением, так и визуализацией, что сразу же отсеивает большое количество потенциальных покупателей. Тем более, что сами издательства постарались максимально отпугнуть большую часть читателей оформлением, от которого из глаз текут кровавые слёзы, кроме оригинальной обложки третьего романа, она симпатичная. И, безусловно, потраченого времени эта трилогия стоила, что самое главное.

Не так давно в издательстве FanZon вышел новый роман Майкла Суэнвика «Полёт Феникса», который входит в цикл автора «Даргер и Довесок». В принципе, это не первый роман, но читать его можно в отрыве от предыдущих вещей, поскольку он достаточно самостоятелен. По правде говоря, помимо рассказов, предваряет этот роман только книга «Танцы с медведями», которая рассказывала о других приключениях главных героев. Но, порог вхождения комфортный, нас не бросают сразу в гущу событий предполагая, что мы уже ознакомлены с предысторией. Автор умело вводит читателя в новое приключение главных героев, которые для некоторых уже знакомы, а другим только предстоит с ними познакомиться.

Эта история в антураже постутопианского будущего повествует о двух загадочных личностях — псоглавом Довеске и его друге Даргере. Достаточно необычная компания, не правда ли. Эти два существа мастерски плетут вокруг себя паутину лжеправды, в которой истина смешивается с ложью и так далее. Во время чтения прослеживалась аналогия с Шерлоком и доктором Ватсоном, поскольку Даргер и Довесок такие же закадычные друзья с очень острыми умами, они мыслят неординарно, способны убедить в своей правоте практически любого.

Поскольку события книги происходят спустя некоторое время после падения Утопии — технологически развитого будущего, то это накладывает свой отпечаток на антураж, ведь многие вещи теперь перемешались между собой и выглядят достаточно фантасмагорично. События происходят в Китае, но это уже другой Китай. Общая стилистика, конечно, выдерживается: чайные церемонии, природа, необычные имена, но весь этот колорит разбавлен остатками Утопии: технологические устройства, призраки Интернета, магия, генетические эксперименты. На выходе получился достаточно крепкий сплав фэнтези, с примесью фантастики и детектива.

Книга необычная, её нужно воспринимать с определённой долей иронии, поскольку автор сам иронизирует над реалиями той страны, в которой происходят события. Здесь много странного, смачных метафор, масштабности, есть флэшбеки. Такой адский и стремительный коктейль разноплановых вещей, которые складываются в очень интересное путешествие. А ещё это роман о войне, стремительной и сокрушительной, а иногда достаточно лояльной. В конечном итоге всё зависит от власть предержащих, людей, которые принимают решения. И решения эти в свою очередь зависят от степени жестокости, алчности или порядочности верхушек власти, от человеческого фактора.

Книга написана живым языком, с множеством описаний природы и окружения, в котором происходят события. Локации постоянно меняются и ты не успеваешь заскучать. Помимо этого автор проработал психологический аспект, поскольку отношения между главными персонажами противоречивые, и точка зрения постоянно меняется.

Когда человек, который пишет книгу, обладает достаточно пытливым умом и сведущ в области не только литературы, но и других вещах, то он свободно может разбавить свою историю многими элементами: вплести в сюжет аналогии на наши реалии, закрутить между персонажами сантабарбару и попытаться «разрулить» неловкие ситуации, обрисовать масштабные военные события, с использованием стратегических приёмов. Такая история сразу заиграет новыми красками, а читателю попросту не удастся заскучать во время чтения.

На выходе получился стремительный авантюрно-плутовской роман, наполненный фантасмагоричными образами и кажущимися странными на первый взгляд поступками. Но это очаровательная странность, правильная, она делает историю более непредсказуемой и нетривиальной. В первой половине книги появлялось ощущение, что главным героям слишком сильно везёт и легко всё удаётся, но потом эти удачи получили своё обоснование, а во второй половине автор немного перебрал с сантабарбарианой между персонажами, хотя потом ситуация тоже исправилась. Концовка неожиданная, и немного противоречивая. С одной стороны это поворот сюжета, который обосновывает определённые вещи, так сказать ставит все точки над «и», а с другой стороны приближен к своего рода скелету в шкафу, который вывалился из этого шкафа внезапно и слишком неожиданно.

Цикл Стивена Эриксона в последнее время весьма популярен и ранее ему не очень везло, и в 2014-м году, когда «Эксмо» выпустило переиздание, многие обрадовались, что наконец-то Малазан получил достойное физическое воплощение в качественном переводе. Попробуем разобраться, так ли это?

Книга вышла противоречивая, лично для меня, и чтение местами было очень утомительным, достаточно часто, по правде говоря. Но, многие вещи автору удались, некоторые не очень, другие совсем не удались. Сначала о плюсах.

В первую очередь хочется отметить масштаб, который пробивается в каждом действии. И это не сами масштабные описания громадных локаций, хотя они тоже есть, а именно общая глобальность, упоминания множества мест и городов, сами события, которые происходят в разных точках этого мира, хотя преимущественно всё происходит на громадном континенте Генабакисе, аки Семь Королевств, как у Мартина. Чувство огромного, сложного и проработанного мира, который живёт по своим, порой таким жестоким, законам. Видно, что автор максимально проработал эту составляющую и мне, как читателю, чертовски «помогло» отсутствие карты в издании «Садов Луны». Это додуматься нужно, чтобы не добавить карту в первый том такого масштабного цикла. Пусть читатель затеряется и перепутает восток с западом, тем более, когда ты страдаешь слабой формой топографического кретинизма вообразить, что куда и на какое расстояние очень тяжело. Спасибо издательству, что во втором томе были карты с первого, это очень «помогло», своего рода пасхалка получилась.

Второе, что понравилось – это скандалы/интриги/расследования. Вся эта паутина интриг, заговоров, недомолвок и подстав, которая плетётся на Генабакисе, и в Даруджистане в частности, доставила удовольствие. Но, все эти интриги были чрезмерно приправлены и перегружены разговорами. Вообще, вся эта компания воров да убийц меня порядком утомила своей нескончаемой болтовней. Именно с ними чтение и становилось утомительным, и порывы зевоты делали меня похожим на дементора, во время испивания души. Много разговоров, мало действия, мало важных разговоров, и много деталей, каждый куда-то постоянно идёт и крадётся, когда не занят употреблением благородных напитков в «Фениксе». Да, Даруджистан – это настоящий муравейник, огромный город, жемчужина континента. И я уверен, что в нём нашлось бы место более интересным событиям, чем постоянным разговорам. Хотя и событиям тоже нашлось место, но это уже спойлеры.

После прочтения хотелось отметить, что Эриксону больше удаются женские персонажи, чем мужские. Строптивая и умудрённая годами волшебница Рваная Снасть, которая читает Колоду Драконов. Казалось бы, века битв должны были ожесточить её, но в то же время она не лишена женственности, сострадания и способна думать своей головой. Адъюнкт Лорн — верная исполнительница воли своей императрицы, но в какой-то момент задумывается о необходимости роли беспрекословного исполнения чужой воли; девушка Жаль, которая находится под властью собственных, и не только, демонов; загадочная Воркан, личность которой была раскрыта только под конец. Эти женщины разные, но такие притягательные и интересные. В то время, как мужская часть персонажей либо высокомерные ублюдки, власть предержащие, либо желающие эту власть вернуть/заполучить. Хотя, нашлось место и колоритным персонажам: Крупп, который совсем не тот, кем кажется; Аномадр Рейк, далёкий от человеческого облика внешне, но придерживающийся принципов человечности, чести и сострадания. А удачливый мальчишка Крокус меня порядком раздражал, его любовные порывы смотрелись очень неуместно в контексте происходящих в Даруджистане событий.

Это первый роман цикла, но он достаточно тяжеловесный, нет комфортного вхождения в мир автора, тебя сразу бросают в гущу событий и персонажей, имена которых во многом похожи и их слишком много. Так что, книга скорее для достаточно терпеливых читателей, и мне многие говорили: «Перетерпи ещё страниц 200, дальше лучше пойдёт» и в таком духе. Ага, перетерпи первую книгу, вторая лучше пойдёт. Ну и стоит делать некоторые скидки, потому что это дебютный роман и сюжет только начинает приобретать очертания. Но, когда я читаю первый том, я оцениваю первый том, а не то, какие последствия и так далее будут обрисованы в последующих. Скажу честно, что после прочтения меня постигло чувство облегчения, но если бы книга была сугубо плохой, то я бы её и вовсе не дочитывал, 740 стр. как никак. А так она удалась, но наполовину.

А теперь немного о самих минусах, поконкретнее. Магия какая-то слишком стандартная, шаблонная – магические пути и врата, молнии, щиты и так далее, не хватает какой-то изюминки. «Это ещё ты не знаешь, что из себя эти Пути представляют», скажите вы. А я отвечу – знаю, и ничего в этом очень оригинального нет. Ещё, боги здесь какие-то…приземлённые, словно славянские бабушки и дедушки, только в модном для тёмного фэнтези одеянии – капюшоны, развевающиеся хламиды, ручные смертоносные псы и прочие атрибуты. Боги, действующие преимущественно посредством своих марионеток, которыми часто выступают люди. Но не гнушаются и сами вступить в игру, и ты не понимаешь, какие у них есть ограничения вообще. А первая встреча одного из героев с этими Богами, такая будничная реакция, как будто в магазин зашёл за продуктами, но случайно попал в строительный. Финальная схватка оказалась сумбурной Битвой Титанов, и мятущихся там где-то внизу людей.

Собственно говоря, сама фэнтези составляющая показана как-то неумело, фантазия вроде бы и фонтанирует, но порой выдаёт такие брызги, что просто на голову не налезают. За исключением Семени Луны, оно прекрасно. Но этот яггут из кургана со своим жёлудем – это нечто, как будто не Малазанская книга, а Монголо-татарская.

Итог: книга неровная, противоречивая, во многом карикатурная, но по-своему интересная. Автор не увлекается самодовлеющими дерьмописаниями, которые считаются неотъемлемым атрибутом самого жанра тёмного фэнтези – отрубленные головы и конечности, горы трупов и так далее, а концентрируется на других вещай, в силу своей даровитости прорабатывая эти аспекты. Не всегда это у него получается, но набивать руку нужно же. В глобальном смысле это история о разрушительной войне, которая перемалывает судьбы простых смертных, и не только, словно жернова.

Это небольшая повесть, написанная автором в 1998-м году и получившая определённые награды. Хотя, в нынешнее время регалии — такая себе характеристика, потому что их часто раздают за неимением достаточного количества претендентов, но видимо до 2000-х было иначе, и после прочтения повести можно сказать, что получила она награды заслужено.

История повествует о лингвисте Луизе, которая была выбрана для контакта с инопланетными формами жизни, непонятно зачем прибывшими на Землю. Автор актуализирует лингвистическую составляющую контакта, потому что инопланетяне не научились говорить по-нашему просто просканировав эфир или посмотрев телевизор, как это обычно бывает. Нам нужно научиться их языку, попытаться понять, и процесс это достаточно долгий и трудоёмкий. Видно, что автору не чужды все эти лингвистические «штучки», как сказал бы человек, не сведущий в этих самих штучках, то бишь я. Он создал очень интересную языковую концепцию инопланетной коммуникации, которая выглядит...правдоподобно, потому что имеет свою подоплёку, свои правила и вариации. И главная героиня, будучи человеком образованным и наделённым интуицией, постепенно распутывает эту паутину, и следить за этим процессом чертовски интересно.

Сама история подаётся неординарно, потому что всё события рассказываются от лица главной героини, и попутно, повествуя нам о первом контакте с чем-то чуждым, она вспоминает о событиях из своей жизни, связанных с её дочерью. И если события контакта происходят одно за другим, в хронологическом смысле, то воспоминания о дочери достаточно фрагментарны и сумбурны. Хотя, если задуматься, то мы сами часто занимаясь каким-то делом отвлекаемся на что-то другое, в плане отвлечённых размышлений. И здесь ещё один плюс автору, поскольку он мужчина, но размышлении Луизы смог преподнести чисто по-женски, и все они не лишены какого-то озорства, что ли:

«Попытайся я рассказать о той ночи раньше, все пропало бы втуне: ты не удосужилась бы даже посидеть спокойно, чтобы выслушать столь романтическое (слюнявое, как ты бы выразилась) повествование. Я помню гипотезу о твоем происхождении, которую ты выдвинешь в свои двенадцать лет.

— Вы родили меня лишь для того, чтобы обзавестись бесплатной прислугой! — горько заявишь ты, выволакивая из кладовки пылесос.

— Ты права, — соглашусь я. — Еще тринадцать лет назад я знала, что сегодня надо будет вычистить ковры. И решила, что самый лучший и дешевый способ выполнить эту работу — родить ребенка. Поэтому принимайся за дело и не медли.»

Помимо линвгистического аспекта автор затрагивает и другие вопросы: закон Ферма о переломлении света и его каузальная и теологическая интерпретации; физика; математика и многое другое. Это своего рода литература идей, где содержание важнее формы, в связи с этим стиль изложения местами суховат. Ну и сам автор действует по принципу: «Если вы недостаточно умны, чтобы вообразить и понять вещи, которые описаны в моём творчестве, то это не моя проблема». Вот как с Уоттсом бывает, когда он не упрощает многие вещи.

Некоторым повесть может показаться перегруженной деталями, и они бросят её из-за этой сложности, другие же из спортивного интереса прочитают её, попутно обращаясь за уточнениями к профильной литературе. Не знаю, меня захватило сразу и я не успокоился, пока не дочитал. Ещё автору ставят в вину недостаточное понимание вещей, которые он описывает, интерпретируя это через своё восприятие. Лично я, будучи скорее гуманитарием, чем технарём, с удовольствием почерпнул для себя новые темы и вопросы, которые всё ещё витают в моей голове, требуя дополнительного осмысления.

На выходе получилась лаконичная, но достаточно неординарная и динамичная история, с неким философским подтекстом и посылом «Додумай сам», каким именно вы поймёте прочитав до конца. Неординарность заключается в тщательной проработке лингвистического аспекта, который выглядит оригинально, «правдоподобно» и свежо. Плюс ко всему пришельцы здесь — это не поработители, разрушители или остальные элементы шаблонного списка. Здесь они загадочны, их мотивы так и остались скрытыми, непонятными...странными. Вещь не для всех, потому что заставляет думать, и почувствовать свою ограниченность в некоторых сферах науки.

Кстати, именно эта повесть легла в основу нового фильма «Прибытие», который планируется к выходу в этом году. И совершенно ясно, что акценты на экране будут смещены в сторону визуальной составляющей, а не внутренних переживаний главной героини. И многие научные вещи будут более упрощёнными, для удобопереваривания. Так что, скорее всего это будет уже другая история с похожими штрихами, но трейлер многообещающий, собственно говоря после его просмотра мне и захотелось прочитать первоисточник.

Лаконичная история, но концентрация затронутых тем и размышлений доставляет. Правду говорят, что написать простыню, в которой можно по пунктам всё объяснить, проще, чем в лаконичной форме подать историю так, чтобы она получилась увлекательной и глубокой, но после прочтения оставалась пища для ума и пространство для «манёвра». Наверное в этом состоит одна из особенностей даровитости. Правда, мне показалось, что «экранного» времени немного не хватило, как будто посмотрел хороший фильм в быстрой перемотке.

Если подумать, в чём прелесть научной фантастики, да и в целом книг с фантастической составляющей? Возможность, помимо масштаба, взглянуть на разные вещи с разных ракурсов, изнутри не только себя, но и кого-то другого — человека, сингулярщика или инопланетного существа, для которого алгоритмы мышления обычных людей кажутся странными, ограниченными, упрощёнными, а сами люди — обычной биомассой, с пустой оболочкой.

«Что это за мир такой, который отказывается от причастия? Это ведь самое простое, самое минимальное озарение, на которое способна биомасса. Чем лучше твоя способность меняться, тем легче тебе адаптироваться. Адаптация – гарантия пригодности, адаптация – гарантия выживания . Она глубже разума, глубже тканей; она заложена на клеточном уровне , на уровне аксиомы. Более того, она приятна . Принимать причастие значит испытывать незамутненное чувственное блаженство, блаженство от осознания того, что благодаря тебе космос становится лучше».

Это история инопланетного существа, которого волей случая занесло на нашу планету. Горьковатая история, в которой больше сочувствуешь этому существу, чем людям. Да, мы привыкли, что они зачастую в качестве враждебных захватчиков выступают, и здесь вроде бы захватчики, но жалко их. Существо с безграничными возможностями к адаптации, которое искренне удивлено тем, насколько мы статичны, ограничены. «Инкапсулированные души. Опухоли, которые прячутся в костных полостях, зацикленные на себе», как оно считает. Интересный взгляд, не правда ли? Немного уничижающий, но автор не боится экспериментировать. В этом рассказе он не превозносит человека и силу его разума, как чего-то высшего и уникального. Он показывает нам историю с точки зрения существа, гораздо дальше продвинувшегося в плане развития, адаптивности, считающего нас ущербными. Но тем не менее к нему проникаешься симпатией, хотя последствия не принятия определённых мер были бы, или будут, для человека фатальными. Это словно побывать в шкуре чего-то нового, ведь собственная оболочка кажется нам такой привычной.

Существо размышляет над нашими морфологическими характеристиками, враждебностью, структурой общества:

«МакРиди всегда был главным. Само понятие все еще кажется мне абсурдным – быть главным . Как мог этот мир не понять недальновидность любой иерархии? Одна пуля в жизненно важную точку – и норвежец мертв навсегда. Один удар по голове – и Блэр валится без чувств. Централизация означает уязвимость, и все же миру мало того, что он построил биомассу по этому хрупкому образцу – он навязал эту модель и метасистемам. МакРиди говорит – остальные подчиняются. Это система со встроенной смертельной точкой».

Рассказ, который словно локомотив пронёсся мимо, подкинув дровишек в топку размышлений. На выходе осталось такое чувство, как будто побывал внутри чего-то необычного или словно окатили ледяной водой. Приятно, немного не комфортно, но увлекательно и заслуживает внимания и осмысления. Первая вещь в сборнике, а уже такое мощное начало. Что сказать, фирма веников не вяжет. Концовка позитивная, для инопланетян:)

«Эти бедные, дикие твари ни за что не примут спасение с распростёртыми объятиями. Придётся их насиловать».

С этим романом сравнивают книгу Адама Робертса «Стеклянный Джек». И действительно, книга Робертса во многом перекликается с ним — по части детективности, общего построения антуража и основной загадки, когда говорится о существовании какой-то технологии, способной изменить ход истории или сыграть решающую роль в войне. Но, книга Бестера мне кажется более целостной, лишённой какой-то фрагментарности, хотя её не назовёшь размеренной, потому что события здесь сменяют друг друга со скоростью света, словно в быстрой перемотке. И местами это не играет на руку роману, потому что читатель попросту не успевает прочувствовать переход от одного события к другому, из предыдущего состояния главного героя в следующее, существенно новое. Так что приходится приноравливаться к стилистике подачи текста.

Динамику романа хочется отметить в первую очередь. Сюжет мчится на всех парах не сбавляя оборотов, и планетарный масштаб постоянно нарастает, так что читателю не удастся заскучать, ведь «хронометраж» книги небольшой, а концентрация динамики очень высокая. Хотя, порой декорации сменяются слишком резко, местами события становятся очень сумбурными. А ещё, история временами напоминает гротескную театральную постановку, карнавал подобострастия, жестокости и цинизма.

Книга написана в 50-х годах и это накладывает определённый отпечаток на повествовательную часть и структуру описываемого общества, которое выглядит одновременно и старомодным, и технически продвинутым. Читая книгу представляешь её события как в фильме жанра нуар, пусть этот термин и применим к кинематографу. Общество, описываемое в романе, достаточно циничное и недоверчивое, от этого атмосфера кажется пессимистичной. По большей части это относится к сюжетным линиям власть предержащих — мистера Престейна, Дагенхехма и Йанг-Йовила.

Центральной идеей романа является месть. Всепоглощающая ненависть и жажда отмщения, которая служит катализатором основных событий и внутренних изменений главного героя. Что бы вы почувствовали, шесть месяцев находясь на грани смерти, на разгромленном космическом корабле, где каждый неверный шаг сулит смерть. Именно в такой ситуации оказался главный герой романа — Гулливер Фойл. Поначалу он достаточно непримечателен: физически сильный, интеллектуальный потенциал подавлен отсутствием целей, не рекомендуется для дальнейшего продвижения. Но, случается одно событие, которое меняет его навсегда. Когда Фойл уже практически смирился с грядущей кончиной, на горизонте появляется другой корабль, естественно в душе главного героя зарождается надежда на скорое спасение, но корабль пролетает мимо, не обратив никакого внимание на сигналы бедствия. Именно это событие зарождает в душе главного героя ненависть, желание отомстить. И оно подстёгивает его к действиям. Ведь до этого он сидел в разбитом корыте, выживал, ждал спасения, но не пытался спасти себя сам.

Ненависть пробудила в нём личность, но и практически сожгла её, оставив только животное — тигра, способного пойти на всё ради достижения своей главной цели. Но в конечном итоге он нашёл в себе силы для человечности, осознал свои ошибки:

»- Всю жизнь я был тигром. Я выдрессировал себя...дал себе образование..сам тянул свои тигриные полосы, отращивая себе мощные лапы и клыки...становясь ещё более быстрым и смертоносным.

— Ты и сейчас такой. ты такой. Самый смертоносный.

— Нет. Нет. Я зашёл черезчур далеко. Я миновал простоту. Превратился в мыслящее существо. Я смотрю на себя твоими слепыми глазами, любовь моя, которую презираю, и вижу — тигр исчез».

В этой книге описывается общество, которое достигло определённого уровня прогресса, освоило планеты и внешние спутники, а ещё научилось «джантировать» — перемещаться в пространстве силой мысли — своего рода аналог трансгрессии из Гарри Поттера, только с более строгими правилами. И, поскольку джантация приобрела планетарные масштабы и перестала быть чем-то особенным, власть предержащие подчёркивают свою статусность передвигаясь любым способом приличествующем их положению — на каретах, пароходах и другими путями, кроме джантации, в большинстве случаев. Всё, чтобы показать свою элитарность, выделиться из общей массы «обычных» людей.

Автор чередует философскую и динамическую часть и пропагандирует демократические засады. В конце книги явно актуализируется мысль о том, что общество само должно решать, каким путём ему идти дальше. Чтобы измениться, оно должно отринуть леность ума и страх и действовать самостоятельно, а не полагаться на отдельных личностей, которые не побоялись возложить на свои плечи бремя «пастухов целого стада». Нам всем иногда не хватает внутренних стимулов для перехода к активным действиям, часто таким стимулом становится какое-то внешнее воздействие, «волшебный пендаль» от кого-то другого. Так вот, автор убеждает читателя, что думать и действовать нужно самому, не полагаться на кого-то другого, наделяя его полномочиями, а потом обвиняя во всех грехах. Это не такая уж и новая истина, но в каждой эпохе она не исчерпывает своей актуальности, не правда ли?

Итог: книга яростная, инфернальная, футуристическая. По правде говоря, не каждому придётся по вкусу. Она начинается с лёгким юмором и иронией, но постепенно перерастает в пиршество жестокости и бесчеловечности. Но, любителям необычной фантастики и футуристических историй понравится, главное успевайте следить за событиями, и делайте скидку на то, когда был написан этот роман. Ведь современные авторы откуда-то черпали своё вдохновения, читая ранее написанные романы, классику и не только.

Эта книга — сплав научной фантастики и детективной истории, которой присуща определённая метафоричность образов. Это своего рода роман-притча, роман-мозаика, в котором содержание важнее формы. Книга разбита на три истории, действие которых происходит в разных местах, но всех их роднит одно — Стеклянный Джек. Собирательный образ преступных элементов или некая легендарная личность, способная обойти все немыслимые запреты и достичь своих кошмарных целей? Никто точно не знает, но автор постепенно приоткрывает завесу тайны.

Адам Робертс отходит от определённых клише, когда на вопрос: «Кто убийца?» уже дан ответ — это Стеклянный Джек. Ну конечно же, аннотация книги уже об этом сообщает, но всё не так просто. Это знание только подстёгивает интерес к разгадке каждой тайны. А ещё, мистер Робертс заигрывает с читателем, словно развешивает ружья и раскладывает скелеты в шкафу.

«Ты легко разберёшься что к чему и развесишь соответствующие ярлыки. Если только тебе покажется, что каждая из этих историй одновременно является всеми тремя, то в этом случае я врядли смогу тебе помочь».

Сразу видно, что писатель достаточно неординарно мыслит и может удивить неожиданными поворотами.

Часть 1. В ящике.

Представьте себе семерых преступников, которых в наказание за их проступки на 11 лет помешают в астероид, с минимальным запасом провианта и инструментов. Помещают для того, чтобы они выдолбили в астероиде своего рода комнаты, сделали его пригодным для жизни, чтобы потом управленческая корпорация могла продать этот астероид как недвижимость. Достаточно необычная задумка, не правда ли? Стоит ли упоминать, что контингент запертых во временной тюрьме преступников далёк от адекватного, а в таких жестоких условиях много чего может произойти. Ведь антураж не играет на руку, герои первой истории находятся в затруднительном положении. У них есть минимальный запас средств, чтобы не умереть, но этого ничтожно мало, чтобы чувствовать себя комфортно. А злобу, как говорится, нужно на ком-то вымещать, различными способами, зачастую достаточно кровавыми.

«Он не мог выбраться из ящика, тут вопросов не было. Как же ему выбраться? Поставив вопрос таким образом, он подбирался к решению задачи с практической стороны, но лишь видел, как один за другим открываются новые варианты будущего. Если он выберется из ящика — условная модальность. Но способ выражения условности — вероятность, а вероятность есть лишь синоним неопределённости — и вот они, сомнения. Собственные сомнения — вот и всё, в чём он уверен. Таков был материал из которого состоял его персональный ящик».

Описания в книге очень живые, ты буквально чувствуешь этот леденящий душу холод и вымораживающее отчаянье. Отчаянье в конечном итоге подстёгивает преступников к действиям, раскрывать которые было бы слишком спойлерно в контексте этой рецензии.

Робетс прорабатывает антураж в той степени, которой достаточно для того, чтобы он казался убедительным, но без излишеств. Акцент сделан на другом — это переживательная часть, психологизм, мотивация поступков, метафоричность. Роман состоит их метафор, которые вложены друг в друга, словно матрёшки. Да, возможно научную составляющую можно было бы проработать сильнее, потому что некоторые решения в плане сюжета смотрятся слегка надумано и не выдерживают критики, но от этого объём романа возрос бы двоекратно, так что автор целенаправленно смещает акценты, давая читателю возможность вдоволь насладиться содержанием, в первую очередь, но и не забывая про антураж.

Концовка первой истории может немного обескуражить неподготовленного читателя жестокостью, но автор честно предупреждал в предисловии, что «на страницах книги прольётся кровь и умрёт порядочное количество людей».

Часть 2. БСС-преступления.

Кардинальная смена локаций и действующих лиц. Главной героиней выступает молодая девушка из влиятельной династии, которая максимально близко находится к вершине управленческой иерархии, но не на самом верху. Диана — ребёнок, которого всю жизнь готовили к решению экстраординарных преступлений и загадок, совмещая все вероятности в одной концептуальной системе координат. Она ещё достаточно молода, часто ведёт себя ка подросток, коим и является и это накладывает определённый отпечаток на повествовательную часть. Иногда главная героиня коверкает слова и любит подстёгивать слуг и сестру. Таким образом история приправляется шуточной составляющей, но впоследствии события приобретают достаточно серьёзный характер.

В «БСС-преступлениях» достаточно чётко просматривается масштаб происходящего — борьба за власть среди управленческих династий, предательства, заговоры, скандалы/интриги/расследования. Автор затрагивает различные проблематики и вопросы, среди которых, к примеру, вопрос власти, и того, что есть управление, и каким образом нужно обращаться с людьми, будучи наделённым властью. А ещё раскрывается сила идеи, которая может стать навязчивой и сподвигнуть власть предержащих на чудовищные поступки.

А ещё здесь есть детективная линия, расследование загадочного убийства с неординарной развязкой. И если в первой истории намёки на личность Джека были явными, то здесь читателя ждёт сюрприз в конце. Эта история словно промежуточный этап между вступительной первой частью, знакомящей нас с Джеком и третьей, заключительной, которая расставит все точки над «и».

Часть 3. Невозможная пушка

Это непосредственное продолжение предыдущей истории, но с небольшими хронологическими изменениями: «Что-то произошло, а сейчас мы немного перемотаем назад и вы увидите, что этому предваряло». В этой истории налицо полноценная детективная линия, наблюдать за которой — истинное удовольствие. Автор мастерски докторватсонит читателя, строит догадки и предположения, устами героев сопоставляет факты и домыслы. А ещё мы видим изменение характера одной из главных героинь — Диана уже не та избалованная девушка высшего круга, жизненные обстоятельства закалили её, вынудили повзрослеть раньше времени. Это приятно, когда персонаж на протяжение одной книги меняется, пусть и не кардинально. Ведь статичная история и персонажи малоинтересны. В конце автор добавил романтической составляющей, предпосылки к который были, но только в конце она проявилась явно. Этот момент немного диссонирует с общим духом повествования, но почему бы и нет? Если автор решил сделать так, то значит так было нужно.

Итог: книга необычная, это не твёрдая научная фантастика в чистом виде, потому что элементы этого жанра здесь не самоцель, а скорее средство для построения антуража. На самом деле «Стеклянного Джека» невозможно включить в какую-то жанровую группу в чистом виде. Всё потому, что автор «не любит писать по правилась», благодаря этому его история лишена какой-либо клишированности. Недаром на обложке оригинального издания книги изображён витраж, ведь книга по сути своей — набор множества элементов, которые в конечном итоге складываются в красочную, нетривиальную и увлекательную картину, дополненную метафорами и аллюзиями.

Где-то год назад совершенно случайно мне на глаза попался первый том — «Компас Чёрного Капитана». Издательство максимально попыталось замаскировать книгу под серию, которая не пестрит оригинальностью, как в плане оформления, так и содержанием. Книги в этой серии выходят словно из под конвейера, так что вычленить из всего этого вороха что-то стоящее тяжело. Но, по счастливой случайности, это оказался не роман о попаданце, а нечто совершенно прекрасное и увлекательное. Автор создал свой собственный мир, наполнил его интересными героями и событиями, с капелькой магии и даже приправил хоррором, от которого порой мурашки бегут по коже. Это мастерство рассказчика, подать историю так, чтобы ты буквально не мог оторваться от чтения, воссоздать атмосферу. Такие книги редко встречаются, и это ценится вдвойне.

Первая книга увлекла с первых страниц описаниями мирного жизненного устройства далёкой деревушки под названием Кассин-Онг и мальчика-подростка Эда ан Бауди. И как это часто бывает в начале истории, в мирную жизнь ничего не подозревающих жителей вторгается нечто чуждое и страшное, способное разрушить привычный уклад. Таким событием становится встреча мальчика с Чёрным Капитаном и его слугами Ледовыми Гончими. Встреча, которой предваряло кое-что ещё, а именно получение некоего артефакта, с инструкциями куда его нужно доставить. Это становится отправной точкой истории.

Перед читателями открывается необычный и очень интересный мир. Мир ледяных торосов и снега, ледовых гончих и Черных Капитанов, огромных ледоходов и бескрайних снежных просторов. Мир необычной фауны, где акулы и киты летают по воздуху, а не плавают под водой. Мир Темного и Светлого Бога. Автору удалось создать связные, логичные и, вместе с тем, очень оригинальные законы жизни. Это очень интересная концепция, религиозная в том числе. Светлый Бог бороздит воздушные просторы, а вот Тёмный обитает под землёй, и время от времени вырывается на поверхность, разрушая всё на своём пути. Получилась своего рода интерпретация светлого начала, которое олицетворяет жизнь, и тёмного, несущего разруху и опустошение. А ещё здесь ярко выражен шаманизм, которому присущ некоторый мистицизм. Шаманы способны превращать лёд в энгу, субстанцию, благодаря которой корабли имеют возможность «бороздить бескрайние просторы». Сами понимаете, без топлива никуда, так что шаманы на вес золота, какими бы они ни были. А ещё они могут предвещать подъём Тёмного Бога, за несколько дней до этого, что тоже немаловажно если ты хочешь спасти свою шкуру.

С тех пор, как Темный Бог пробудился, вернее его пробудили, зима неистовствует и господствует в этом мире, лишь небольшой участок на юге остается относительно теплым. Когда Темный Бог уснет, погода станет благоприятнее, но случится ли это?

Казалось бы, структура сюжета на первый взгляд выглядит простоватой — главным героям нужно отнести опасный артефакт в определённое место, но автор умело уводит свою историю от каких либо клише. Помимо живого языка, он построил сюжет таким образом, что ты практически не можешь предугадать дальнейшее развитие событий. Это не простые скелеты в шкафу, это целый арсенал ружей, которые выстреливают прямо в голову читателя:)

Каким бы ни был антураж, если в книге нет ярких персонажей, то никакие локации или динамика её не спасут. Персонажи должны вызывать эмоции, радушие и ненависть, противоречивые чувства, главное, чтобы не было безразличием. Главные герои на протяжении двух книг меняются, особенно сильно эти изменения затронули главного героя. Он немного меланхоличен и магкотел, но жестокие события закаляют его разум и волю. Порой слишком сильно.

«В тот вечер я убил впервые человека. Говорят, что после убийства происходит нечто ужасное. Происходит тяжелое понимание. Переосмысление. Ничего такого со мной не случилось. Я считал, что все сделал правильно, раз за разом вспоминая момент, после которого не стало возврата».

Его друг — Фарри — является ярким примером того, как мальчик, ещё подросток, не смотря на всё выпавшие на его долю испытания, способен сохранить в душе тепло и дарить его окружающим. Это настоящая дружба, которая греет изнутри, и помогает главному герою справится с испытаниями. Благодаря этой дружбе он не сорвался.

Это история о жестокости, о поспешно принятых решениях, за которые потом приходится платить сторицей. Здесь есть дух авантюризма и дикая магия, меняющая само естество. Есть порождения этой магии, которые приобретают различные формы, но всех их роднит одно — зло. Первый роман был своего рода созерцательным, история только начиналась и мы постепенно углублялись в неё, а вот второй том автор хорошо так приправил хоррором. Это накладывает свой отпечаток, события становятся жестче, атмосфера более апатичной и гнетущей. Главным героям будет нелегко всё это преодолеть, и смогут это сделать не все. В третьем романе нас ждут эпичные события, ведь размах постепенно нарастал. Что ж, осталось запастись терпением и дождаться.

Итог: книга выгодно выделяется на фоне довольно-таки застойной атмосферы русского фэнтези и производит практически сногшибательное впечатление. Впечатляет умелое построение антуража и внимание к деталям, а ещё мир, который не выглядит как калька на уже существующие миры, придуманные другими авторами. И, наверное, это самое главное достоинство цикла. Мир, впечатляющий масштабами и живущий по своим законам, жестоким, но логичным. Это выглядит оригинально и свежо. Прекрасный образчик приключенческо-фэнтезийного романа, приправленного элементами эпика и хоррора, написанного не для красного словца или ради денег. Это творчество в чистом виде.

«Ты — это всегда ты, и это неизменно, но ты всегда меняешься, и с этим также ничего не поделаешь».

Нил Гейман известен своим мастерством создавать «взрослые сказки», истории, которые в равной степени могут быть интересны и взрослым, и детям. В этом случае нужно уметь выдержать определённый баланс, чтобы история не была слишком громоздкой, но и не оказалась чрезмерно простой для искушенного читателя.

Есть в этой истории нечто изысканное: в описаниях, диалогах, подаче самого повествования, хотя язык, на первый взгляд, кажется простоватым, а сюжет — линейным. Вот такой своеобразный оксюморон получается. История и простая, и изящная. Но читается быстро и увлекательно. Начало достаточно жёсткое, задаёт определённый тон, который впоследствии немного смягчается. Концовка тоже порадовала накалом страстей и заключительной, высокой нотой. Всё закончилось так, как надо.

По сути, это набор повестей и рассказов, которые хронологически происходят друг за другом и с одним персонажем, но переходы между главами/частями немного рваные. События, происходящие с главным героем весьма фантасмагоричны:)

Мальчик живёт на кладбище, но спустя некоторое время выходит в мир людей, где, в отличие от кладбища, добра маловато, зато неприятностей в избытке. Вот такой вот парадокс, обитатели кладбища проявляют к живому Никту больше радушия, чем обычные люди, которые только алчут наживы да выгоды.

Мне понравились диалоги, озорные, немного абсурдные, и живые:

»- Нам нынче не до игр, мистер Никт! Скоро будет завтра. Такое разве часто бывает?

— Каждую ночь, — ответил Никт. — Завтра приходит каждую ночь.

— Но такое завтра бывает редко, — возразил Фортинбрас. — Реже, чем раз в год, чаще, чем раз в вечность».

Это на самом деле очень поучительная история, даже с учётом того, где именно происходят события. Некий контраст, когда в таких локациях, как кладбище, находится место человеческому состраданию...к призраку. История о преданности и человечности, об алчности и жестокости. О том, как тяжело чувствовать себя лишним в этом мире, когда думаешь, что тебя никто не понимает. В этом плане для детей и подростков есть достаточно большой поучительный посыл. Но и для взрослого читателя найдётся пища для ума, есть много отсылок к другим произведением, исторических личностей, которые поданы весьма экстравагантно.

Написано красивым языком в присущей автору ироничной манере. И что мне ещё нравится в творчестве Геймана, так это то, что его книги заставляют тебя вспомнить детство, как это было с «Океаном в конце дороги». Так и здесь, ты вспоминаешь детство, и это ценно, помнить не только хорошее, но и плохое, то, что сделало тебя таким, какой ты сейчас. Ведь в каждом из нас осталась капелька ребёнка, вот Гейман эту «капельку» и пробуждает:)

Итог: книга, которая увлекает динамикой, окунает в необычную атмосферу и позволяет проникнуться самой историей и радушием к главному герою, которого мёртвые научили тому, что не в силах были дать взрослые — человечности.

«Это правда. Та самая, которую вы, по вашим словам, цените превыше всего на свете. Вы спрашивали меня, кто я, но вы сами знаете ответ: я тот, кто ждёт вас у подножия этой лестницы».

Заключительный роман этой прекрасной тетралогии немного диссонирует с предыдущими тремя, которые по наполнению были отнюдь не подростковыми книгами, как бы их не пытались замаскировать под такие. Сперва, когда я узнал хронометраж последнего романа, а это 300 с небольшим страниц, немного расстроился: «Как это так, Монстролога нужно побольше мне». Но, прочтя эту книгу я понял, что концентрация...всего в этой книге гораздо большая, чем в предыдущих частях по 400/500 стр. каждая.

Структура подачи истории немного изменилась. Теперь здесь три временные ветки: начало истории, когда Уилл только переехал к доктору; хронологическое продолжение основной сюжетной линии с небольшим временным отрывом после событий третьего романа; и большой временной скачок вперёд, на несколько десятков лет. Эти линии чередуются друг с другом, но так, что ты не путаешься во время прочтения. Таким образом Рик Янси показал нам самое начало, середину и конец, уместив всё это в одном «флаконе». Откуда только он взялся, этот Рик Янси, с его мастерством и подачей. Мистификация с дневниками в этом романе выглядит ещё правдоподобнее.

Как говорил сам автор в предисловии: «Буду честен: покончив с последним томом, я испытал к нему ненависть, не больше и не меньше. Однако потом к ненависти примешалось ещё одно чувство: меня предали, Уилл Генри меня предал».

Это правда, трансформация Уилла, которая в третьем томе только начинала бросаться в глаза, в этой книге практически закончилась. Это уже совсем не тот робкий мальчик, который потеряв Бога в лице своего отца, попытался найти ему замену, в лице доктора Уортропа. Теперь мы понимаем, что худшей кандидатуры на эту роль попросту не найти.

Уилл вырос, и повзрослел гораздо раньше, чем требовалось. Что поделать, живя в таком мире, с таким человеком, который совершенно не щадит чувства ребёнка, пришлось закаляться, становиться жестоким, под стать самому миру. Но, даже когда Уилл совершает...нелицеприятные поступки, ты не винишь в этом его самого, потому что не он таким стал, его таким сделал доктор Уортроп и все те события, в которые он вовлёк нашего главного героя, окунул его с головой, да так, что тот едва не захлебнулся. Он сотворил своего монстра, высшую из всех аберрантных форм жизни. И теперь его ученик больше не «заглядывает в рот» своему учителю, в нём зарождается ненависть от осознания того, что именно совершил доктор.

Это очень горький роман, ведь удача покинула наших главных героев, больше не сопутствует доктору Уортропу, а соответственно и Уилл оказывается в проблематичном положении. Но он больше не плывёт по течению, Уилл извлёк уроки из прошлого, способы манипуляции людьми, способы устрашения:

«Но вы ещё не выслушали моё встречное предложение. Я готов дать вам за это яйцо нечто куда более ценное, чем деньги. Метерлинк, ваша находка бесценна и я отплачу вам тем же. Мне ведь не надо объяснять подробно, или как? Все знают, что дороже денег».

Книга получилась взрослой и достаточно жестокой. Некоторые утверждают, что в ней недостаточно много жестокости, чтобы устрашить взрослого человека. Но эти люди попросту не поняли того, что именно автор хотел сказать своим творением. Жестокость здесь не главное, это лишь средство, с помощью которого автор показал на что способны люди, чем они могут стать и во что переродиться. «Монстров не существует, есть только люди».

Окончание истории тоже получилось достаточно обречённым. Но, если подумать, могла ли такая история закончиться по-другому? Не могли же наши герои взявшись за руки побежать по зелёному лугу навстречу радуге. Для этого не было никаких предпосылок.

Спасибо автору за такое увлекательное путешествие в глубины человеческого разума и жестокости. И спасибо за то, что не стал превращать историю в бесконечный сериал, а закончил «Монстролога» на высокой ноте, как надо.

Прощай, Уилл Генри. Ты спустился по лестнице до самого конца и взглянул в глаза бездне. Твои глаза видели слишком много и слишком рано, смотрели слишком долго, не имея возможности отвернуться. Мальчик в вязанной шапчонке, мужчина в запачканном халате и существо, запертое в банке...

«Быть может, тёмный морок безумия проник в самое сердце и душу этого злосчастного Инсмута».

Что сказать, автора можно по праву назвать мастером по созданию атмосферы, тягостной и апатичной, устрашающей и завораживающей. Она словно заползает тебе в душу и обволакивает тело — эффект погружения во плоти. Умение с помощью слов заставить читателя почувствовать себя так, словно ты находишься на месте событий.

Главный герой достаточно пытливый молодой человек, у которого есть свои архитектурные и исторические интересы, к которым примешивается интерес антропологического характера. Он достаточно смел, или безрассуден, чтобы одному отправиться в этот «злосчастный Инсмут, обитель пороков и проклятия». Как это часто бывает, когда на голову главного героя сваливаются неприятности, при чём в эти неприятности он практически сам влезает, никто его туда не приглашал. Это пагубный интерес, патологический, когда ты разумом понимаешь, что может быть хана, но желание увидеть воочию то, что предваряет эту «хану» перевешивает здравый рассудок. Помните слова Уилла Генри из «Монстролога»: «Видите ли, сильнее, чем умирающий от голода алчет хлеба, я жаждал увидеть, что же в коробке — чем бы оно ни было». Так вот это достаточно точное описание интереса главного героя.

Здесь есть увядающий проклятый город, любознательный главный герой и болтливый старец, рассказывающий легенды. Выглядит как клише, но такие вещи, читая Лавкрафта, воспринимаешь не как баян, а как классику. По сути, с него многое и началось в этом жанре.

Есть и живые описания, от которых мурашки по коже:

«Затем, после долгой, порождающей страх паузы и возобновившегося поскрипывания на лестнице и в коридоре, прозвучал этот тихий звук, в происхождении которого невозможно было ошибиться, — звук, явившийся пагубным подтверждением всех моих мрачных предчувствий. Ни малейшей тени сомнения, к замку моей двери — осторожно, воровато, неуверенно — примерялись ключом».

Всё же, безымянный главный герой проявляет здравомыслие, и скепсис. К словам старика он относится как к «способности творчески переосмыслить экзотическую легенду». До поры до времени он придерживается этого мнения, и даже столкнувшись воочию с живыми воплощениями этой «легенды», отрицает правду. Как это часто бывает с человеком, когда он сталкивается с чем-то необъяснимым, разум любовно подсказывает более «перевариваемые» варианты: «Это заблуждение. Сон. Помешательство. Галлюцинация. Безумие». Всё что угодно, лишь бы не было правдой. Правдой, которую в конечном итоге придётся принять.

А ещё в момент предстоящей опасности наш герой способен рассуждать здраво, страх не затуманивает его разум, а наоборот подстёгивает к действиям. Он достаточно умело уходит от погони, попутно сверяясь с наспех набросанной картой города, но закрадываются такие мысли, что карта набросана не наспех, а распечатана на принтере, с подробными описаниями всех улочек, двориков и закоулков. Хотя, он же исследовал город днём, вот и сориентировался вечером по свежим воспоминаниям.

Концовка неожиданная, немного пафосная и в истинной лавкрафтианской манере. Как бы ты не убегал от напасти, в конечном итоге она настигнет и поглотит тебя. Хотя, конкретно в этом случает напасть может оказаться высшим благом.

Итог: жуткая и мрачная повесть, которой присуща динамика и вовлечение читателя в пучину страха, безысходности...и приключений, ведь для читателя это было приключение. Отчасти увлекательное, отчасти гротескное и устрашающее. Как бы то ни было, страх всё ещё остаётся одним из самых сильных чувств испытываемых человеком.

Эта короткая повесть была написана в 2007-м году, и получила награду Локус в 2008-м. Таким образом она послужила началу полнометражной книги «История с кладбищем». Сам фрагмент выглядит немного оторванным от общей истории, потому что поначалу вовлечение читателя в ситуацию в которой оказался мальчик происходит немного сумбурно.

Это история повествует о мальчике Никто Оуэнс, сокращённо просто Ник, которого словно Маугли приютили, только вот не жители джунглей, а кладбищенские персонажи. Они обучают мальчика потустороннему ремеслу, но тщетно, потому что сами не в силах понять, что от живого человека потусторонние возможности сокрыты.

Ник очень открытый мальчик с чистой душой, и немного наивный. Он настолько добр, что решается помочь некоей Лизе Хемсток, которая была жестоко убита и похоронена без надгробия. Это тяготит призрака, и Ник решительно настроен найти и поставить на могиле Лизы именное надгробие.

Мальчик приходит в мир людей, где, в отличие от кладбища, добра маловато, зато неприятностей в избытке. Вот такой вот парадокс, обитатели кладбища проявляют к живому Нику больше радушия, чем обычные люди, которые только алчут наживы да выгоды.

На самом деле это очень поучительная история, даже с учётом того, где именно происходят события. Некий контраст, когда в таких локациях, как кладбище, находится место человеческому состраданию...к призраку. История о преданности и человечности, об алчности и жестокости. Написано красивым языком в присущей автору ироничной манере. Теперь захотелось купить и прочитать книгу:)

Рассказ, написанный специально для русского переиздания первого романа, и ранее нигде не публиковался, даже на языке оригинала. Но, по сути — это не рассказ, а эссе, рассуждения на тему слияния множества разумов, немного сумбурное и разрозненное, но интересное. Как самостоятельное произведение покажется странным и непонятным, но в качестве приятного бонуса к основному роману — почему бы и нет?

Главным героем выступает человек, который словно пилигрим путешествует по разным местам исследуя причины такого явления, как слияние разумов под названием Разум Мокши — совокупности шести миллионов мозгов, которые так тесно переплетены между собой, что формируют единое сознание. Пока разум каждого человека витает в «облаках», физическая оболочка статична, и беззащитна, для дальнейшего её функционирования используется изометрический массаж и электрические разряды в мышцы, но когда есть такая возможность.

Наш пилигрим задаётся вопросом: «Чем занят этот Разум. Такое количество человек слились воедино...для чего? Разрабатывают план мирового господства или спасения нашей планеты от инопланетных захватчиков? Или Разум Мокши — это лишь мостик к некоему внетелесному состоянию, которое хотело бы оставить сансару навсегда?». Похоже на массовую истерию или попытку сбежать от жестокой реальности в более благоприятную среду.

Девочка Ааджай из далёкой пакинстанской деревни, которая присоединилась к Разуму с помощью интерфейса, но без должного ухода за телом начала буквально разлагаться заживо или человек Гуо, которому заблагорассудилось соединить свой разум с осьминогом. Что ими движет? Самопожертвование или чрезмерное человеческое любопытство? Или мы настолько пристрастились к изыскам, что перспектива находиться одному внутри собственного тела и черепушки уже не прельщает? Поиск острых ощущений опасен, смотри не захлебнись.

Много вопросов, и некоторое ответы нам придётся найти самим.

Это мастерство писателя, даже в лаконичной форме рассказа затронуть такие разные вопросы и темы, которые могли бы послужить тематикой для полнометражных книг менее даровитым авторам.

Этот рассказ(или новелетта), как уже сообщалось ранее, является мостиком между первым томом и «Эхопраксией» и достаточно хорошо справляется со своей ролью. Ведь в нём сообщаются достаточно важные детали, которые помогут избежать рваного скачка времени между двумя книгами. Так что он обеспечивает так называемый «плавный переход».

Казалось бы, Тезей улетел не так давно и до сих пор от него не было весточки, хотя по меркам человеческой жизни это «не так давно» продлилось вот уже 14 лет. Мы знаем, что Сири Китон где-то там летит, бороздя просторы галактики, но на Земле об этом не ведают.

За это время люди почти забыли про инопланетян с их так называемой угрозой и занялись привычными для них делами, а именно распрями, ссорами, митингами, все те атрибуты «выпуклого мнения» отдельных групп и индивидов, как грибы после дождя стали появляться в мире и приводить к раздору. В частности Полковник, личность которого вскоре раскроется, недоверчиво относится к Разуму Мокши, но после того, как некая Латтеродт помогает ему обрести крупицу информации о дорогом человеке, переосмысливает своё отношение к коллективным разумам и отринув прошлое решает изнутри понять принципы работы того, чему раньше противился.

Наглядный пример смены решения, когда помощь с неожиданной стороны помогает человеку посмотреть на ситуацию с другого ракурса, так что можно сделать вывод, что наш Полковник не настолько сильно закостенел в своём неприятии к Разуму Мокши и способен мыслить здраво, когда этого требуют обстоятельства.

«Наука зависит от веры. Веры в то, что правила не изменились, что до тебя всё измерили правильно. Всё, что наука сделала за время своего существования, — изучила крохотный осколок Вселенной и предположила, что остальная её часть ведет себя так же. Но теория разваливается, когда законы Вселенной не последовательны. И если это правда, то как ставить опыты?».

К прочтению второго романа я приступил предварительно прочтя «Ложную Слепоту», второй раз. Так что, можно сказать, что был немного подготовлен к восприятию второго романа со всеми его сумасшедшими идеями и гипотезами, фантасмагорическими очертаниями и манипуляциями. Если такой термин, как «быстрая подготовка» вообще актуален относительно творчества автора.

Уоттс играет с читателями и соревнуется исключительно с самим собой, но в данном случае первенство безусловно за «Ложной Слепотой». Можно сказать, что он в какой-то мере эхопраксит сам себя, ведь налицо некоторые повторы алгоритма построения сюжета, который был представлен нам в первом романе. Снова команда «фриков», только ещё более высокоразвитого порядка, летят на космическом корабле, а главный герой — обычный человек, якобы не влияющий на ключевые события романа, до поры до времени.

Хотя, есть расхождения. Сири Китон был усовершенствованным, и в то же время обделённым, «калекой», который симулирует эмоции и не способен к сопереживанию. Дэниел Брюкс же(лучше бы конечно Брукс) нарочно отказывает от всех усовершенствований, кроме базовой минимальной правки, оставаясь незапятнанным...и устаревшим. В некотором роде он ближе к читателям, ведь мы можем понять его аргументацию и ход мыслей, и это роднит главного персонажа с нами, можно даже отождествить себя с Дэниелом. Интересный ход, не правда ли? Расхождение так же в том, что история не разбавляется флешбеками из происходящих на Земле событий, а предваряется ими, потому что начинается всё именно на Земле. И поначалу динамика приятно радует, но дальше всё немного стопорится, акцент смешается в сторону междуусобчиков со стороны членов экипажа, а не инопланетного контакта. Сам момент контакта с чем-то чуждым был показан сумбурно и как-то скомкано, а исследовательской составляющей было очень мало. Но, поскольку в «Ложной Слепоте» центральной темой был первый контакт и его невозможность, то во втором томе в центре — постчеловек. Эволюция искусственная, а не естественная. Так что автор намеренно сместил акценты.

Поначалу самоповторы играют злую шутку с романом. Ты думаешь: «Что-то такое уже было». А хочется нового, но в большей концентрации, чем нам представили. Мне показались лишними чрезмерные описание внутреннего устройства корабля, которые без визуального сообщения попросту запутывали и в конечном итоге наскучили. Здесь баланс сместился в сторону нагромождения ненужных, по моему мнению, деталей.

В первом романе значительное «экранное» время было уделено вопросу «Что есть вампир?». Автор выстроил очень интересную и оригинальную концепцию вампиризма и продолжил её в «Эхопраксии», но на вторых ролях. Уоттс представил несколько «обновлений по нежити», в том числе и способность вампира активировать у людей свой «крестовой глюк», это было здорово.

Почему вампиры на вторых ролях в этом романе? Потому что центральное место занимают рассуждения на тему «Что такое Двухпалатники?». На самом деле идея религиозных фанатиков которые по совместительству являются своего рода постлюдьми, достигшими не представимых человеком высот развития разума и сознания является очень интересной. Это настоящий оксюморон. Автор представляет читателю новую теорию нарочно выходя из зоны комфорта, становясь на шаткую платформу теологических предположений. Его точка зрения достаточно интересна, хотя и не укладывается в голове по причине устоявшихся стереотипов, которые автор предлагает отринуть. Уоттс стремится высказать свой взгляд на религию, только для постсингулярных людей. И обычному человеку осознать такую структуру очень тяжело. В конченом итоге все эти озарения и экстатические припадки имеют под собой намеренные изменения в мозге, необратимые.

Наряду с затронутыми в первом романе темами – первый контакт, чистый разум не обременённый сознанием, сингулярность – автор затрагивает и другие тематики – метафизика, теологическая сингулярность, существование Бога, синтез науки и религии в единой концепции…твёрдая НФ основанная на вере. Но, в той же ЛС качественная концентрация затронутых проблематик мне больше пришлась по вкусу, потому что был выдержан баланс и в вопросах, затронутых в ЛС, автор ориентировался лучше, был более осведомлён. Хотя, в случае с «Эхопраксией» его можно похвалить за то, что он не боится пробовать себя на новом поприще. Получилось ли у него или нет – решать вам. Мне понравилось, но меньше, чем «Ложная Слепота». Там всё было целостно, динамично, идеально с точки зрения баланса.

Итог: скорее всего эту книгу стоит воспринимать как мостик между «Ложной Слепотой» и «Всезнанием», которое грядёт ещё не скоро. Слишком много вопросов, которые остались без ответов. Но, если остались эти вопросы, значит история зацепила, в противном случае всё забылось бы как только ты перевернул последнюю страницу. Возможно всё это было прелюдией, а в третьем, заключительном романе нас ждёт нечто поистине грандиозное, не укладывающееся в скудные рамки человеческого восприятия и фантазии. Но, беря во внимание указанные минусы, автор доставил удовольствие и простимулировал, пусть и не в такой степени как в первом романе, мои механизмы поощрения в лимбической системе.

«Если бы человеческий мозг был устроен настолько просто, чтобы мы могли его понять, мы были бы устроены настолько просто, что не смогли бы понять ничего».

Сложно писать рецензию на такую книгу, которая изобилует огромным количеством идей, для переваривания которых нужно определённое время. И чтобы написать обо всех этих идеях, и о том, как я к ним отношусь и какое впечатление они меня произвели, потребовалась не одна простыня. Никто не стал бы такое читать. Это было второе прочтение книги, спустя примерно год после первого. Тогда мои мысли остались при мне, сейчас же появился благоприятный повод изложить их. Отмечу детали.

Питер Уоттс как-то сказал, что не считает себя мастером по созданию персонажей, глубоких и хорошо прописанных. Для этого он выбирает людей, которые в прошлом испытали некое потрясение или трагедию, мол, с таким материалом легче работать по определённому алгоритму. Скромняга этот Питер. Так даже интереснее, ведь у каждого персонажа по определению есть свои скелеты в шкафах, которые в нужный момент выстреливают, по-хорошему. Хотя, если рассуждать здраво, то закрадывается мысль: «Кто их сюда послал, потому что некоторых персонажей даже из комнаты выпускать нельзя, не то что за пределы нашей Солнечной системы». Здесь есть Сьюзен Джеймс, с четырьмя личностями в одной черепной коробке; наблюдатель-синтет Сири Китон, с перепаянным полушарием мозга; вампир Юкка Сарасти, словно Ганнибал Лектер наблюдающий изподтишка за «мясом», сдерживая до времени свои первобытные порывы; доктор, внутри которого находится целая лаборатория. Они такие разные, и немного чёкнутые. И самое интересное — это наблюдать за их общением, диалогами. Ведь именно в диалогах подаётся огромное количество научных концепций, обоснований и предположений, и читать это чертовски интересно.

В новой эпохе человечество на пути к сингулярности(к ней всё и сводится, не правда ли), дабы не устареть подвергает себя большому количеству усовершенствований. Настолько сильно, что с обычными «устаревшими» их в конечном итоге роднит только внешняя оболочка, кажущаяся привычной.

Это синтез литературы, технических и социальных наук в равных пропорциях. Немного непонятный, ведь автор учёный. И многие вводят это в вину конкретной книги. Мол она слишком тяжела для восприятия и громоздка, а значит плохая. Ну что сказать, легче ведь сказать, что книга плохая и громоздкая, чем признаться, что сам недостаточно умён для того, чтобы понять её. В принципе, для прочтения любой книги нужен определённый запас знаний, в случае с Питером этот запас должен быть размером с библиотеку. И поначалу ты чувствуешь себя человеком на костылях, который влачится за быстрой ланью, в попытке догнать её. Но дальше приноравливаешься и читать уже легче. Другие упрекают автора в том, что он в своих книгах даёт простую сводку научных новостей и теорий, которые не имеют ярко выраженной литературной формы. Что ж, таких описаний чужеродности инопланетного корабля, в которых нет никакого узнавание чего-то человеческого, я ещё не встречал. Он смачно и со знанием дела описывает глубины чужеродного космоса, хотя по профессии ему ближе глубины океанские.

Представьте себе автора, который проанализировал информацию 158-ми источников, 158-ми КАРЛ, интерпретировал её по-своему и использовал в одной книге, попутно приправив её большим количеством собственных оригинальных идей и задумок. Представьте себе Питера Уоттса.

В книге затрагиваются очень многие вопросы: космологии, первого контакта, искусственного интеллекта, квантовой физики и теории струн, природы сознания и его эволюционного значения. Идея сознания не обременённого разумом. Но, что радует ещё больше, учитывая количество научного интеллектуальная составляющая не перехлестывает художественную.

Питер Уоттс смог создать захватывающую историю контакта с чуждой нам цивилизацией, именно «другой» цивилизацией, которую нашим разумом не понять. Которая мыслит совершенно другими формами. Это не гуманоидные инопланетяне с шишковатыми лбами или смоделированные на компьютере насекомые ужасного вида с поведением бешеных собак в хитиновых скафандрах. Представьте себе инопланетян, которые способны за секунды считывать человеческий мозг, и используя особенности нашего зрительного аппарата могут находясь прямо перед нами быть невидимыми для нас, страшно? Ещё бы. При этом они не являются призраками, имеют физическую оболочку.

Итог: книга, во время прочтения которой испытываешь литературное и эстетическое удовольствие. Сложная для восприятия, но чертовски крутая по концепции и её воплощению, книга, читать которую заканчивает уже не тот человек, который начинал. Автор мастерски врубает механизм поощрения в лимбической системе. Пожалуй, самое прекрасное что случилось со мной за последние годы в литературном плане, не конкретно в этом жанре, а в целом:)

Новый виток истории, новые события, старые полюбившиеся персонажи. Старые в том смысле, что они подростки, дети, которые могут чувствовать эманации потустороннего мира, видеть призраков, вступать с ними в контакт, бороться с ними. Делать то, чем обделены взрослые, в силу их слабой восприимчивости...и возраста. Книга имеет подростковую направленность, но взрослым тоже интересно будет её читать. Конечно, нужно здраво оценивать этот цикл, не ожидая какой-то глубокой проработки персонажей или философской подоплёки. Это в первую очередь роман-приключение, написанный умело, красивым языком.

Автор взял за основу казалось бы не новую концепцию с призраками, но смог создать свой мир, которые подчинён определённым законам, и умело соединил этот мир с реальным, в данном случае с Лондоном викторианских времён. Меня всегда притягивала эта старомодная викторианская эпоха, этот антураж, который идеально подходит для истории про призраков. Старинные особняки, различные артефакты, дух истории, которым пропитан каждый дом. Особая атмосфера.

В новой книге автор экспериментирует с персонажами, масштабом событий. Если ранее наши главные герои из агенства «Локвуд и Ко.» боролись с призраками локально, в особняке с несколькими участниками манифестации, то в этой книге масштаб проявления призраков существенно возрос, и это внесло свои коррективы в работу агенства. Есть и привычные расследования с детективной составляющей, и общая загадка, и масштабное нашествие призраков.

Ещё мне понравилось, что идея использования призраков человеком для достижения своих целей была развита и продолжена.

Главной героиней остаётся Люси Карлайл, от её лица ведётся повествование. Озорная такая девушка, часто может сказать какую-то язвительную фразочку, от которой ты невольно ухмыляешься:)

«Торопиться я не стала. Заварила чай, положила булочки на наше второе по красоте блюдо(первого по красоте я что-то не нашла)».

«Я не могла точно определить его возраст, да и не нужно было. Для меня каждый, кому стукнуло за 30, одной ногой уже находился в могиле».

И перебранки с Шепчущим Черепом в банке получились озорными, напоминает разговор с Бартимеусом из предыдущего цикла автора. Череп пусть и помогает ребятам время от времени, но зачастую просто треплется не по делу, отпуская язвительные и похабные шуточки. Поначалу я был разочарован, что череп оказался таким треплом, но потом понял, что ореол загадочности и таинственности очень быстро исчерпал бы себя и опостылел. А так получилось достаточно остроумно, что приятно разбавило суровость происходящий событий.

Концовка получилась немного скомканной, и само появление Призрачного Двойника тоже было кратковременным и скомканным, но бесспорно повлияло на нашу главную героиню. Повлияло настолько, что в конце она решила принять немного шокирующее, но в принципе логичное решение.

Итог: увлекательно, с должным погружением в атмосферу. Немного отдаёт Гарри Поттером, что тоже приятно. Интересная получилась книга, которые открывает некоторые подробности о мире вернувшихся призраков, но оставляет определённые загадки и вопросы, с заделом на продолжение. Что в принципе логично, ведь это сериал. Правда, продолжение придётся долго ждать, ведь третий роман даже раньше выхода на языке оригинала выпустили.

Оценка: восемь магниевых вспышек из десяти:)

► Не сложилось у меня с новым Перумовым, даже не знаю почему. Видимо я перестал быть фанатом творчества автора, и сопоставляя его ранние работы с тем, что он пишет сейчас, характеризирую его, как «Ранний Перумов» и «Новый Перумов». Видимо сказалось то, что автор слишком надолго застрял в одной вселенной. Да, он сам же её и создал, но то, что он так надолго застрял в одном мире налагает отпечаток на масштаб и качество происходящего на страницах его новых книг. Да, эта коровка приносит много молока, а сейчас время тяжелое, но мне, как читателю, от этого не легче.

С самого начала идея продолжения «Гибли Богов», так называемая «Гибель Богов -2» не вызывала у меня должного восторга. Хотя, по сути это никакое не продолжение самого первого романа, а продолжение «Летописи Разлома», которая закончилась на очень высокой и правильной ноте. И читать что-то дальше, после «Летописи...» — это как будто читать фанфик по некогда любимой вселенной, не очень качественный фанфик, должен заметить. Первые два тома нового цикла были...терпимы, очень много пустопорожних диалогов, не очень эпичных событий и так далее. Потом дилогию Асгарда я пропустил, потому что меня раздражает Хрофт, который всегда действует в лоб, без изящества. А эта манера разговора, с величавыми громоздкими словесами, которые очень сильно отдают славянизмами — не прельщает.

К прочтению новой книги приступал, пусть и с долей скепсиса, но с позитивным настроем, который сулил встречу с полюбившимися персонажами. Вон даже на бумаге прикупил. Но во время прочтения меня не покидала мысль, что «Это не уровень Войны Мага», «Это не уровень всей Летописи», в которой события с каждой книгой нарастали как снежный ком, а здесь уже пятый том, но ничего крышесносного не наблюдается. Хедин тяготится своими обязанностями Нового Бога, и тем, что любимая Сигрлинн куда-то умчалась, слишком сильно тяготится, Ракот пускает слюни по Райне, которая никогда не отличалась особенной сообразительностью. И снова эта манера разговора, величавая и громоздкая, «славянизмовская», постоянные «Да простит мне величайший мою непочтительность», и «Да не вели казнить всемогущий Великодержец» и так далее.

Ну правда, я устал. А тут ещё и выясняется, что Фесс и Аэ проснулись, и автор пишет повесть об их новом путешествии, а у меня нет желания это читать, точнее — мне страшно, что снова получится фанфик, написанный самим автором. Для меня «Гибель Богов-2» заканчивается, толком не начавшись, и это нужно сделать, чтобы таки бросить этот «чемодан без ручки». И тут дело даже не в читательском опыте или завышенных ожиданиях, или прошедшем времени. Вон до сих пор помнятся прекрасные и масштабные события «Летописи Разлома», которые были прописаны качественно, с умом и размахом, от которого захватывает дух.

«Холмы, города» — начало рассказа немного обескураживает, только потом уже ты понимаешь, что неспроста это всё. А сама идея в великанами настолько абсурдна, насколько и впечатляюща. Отлично показана реакция и удивление двух парней, которые столкнулись с чем-то величественным, непонятным и фантасмагоричным.

«Секс, смерть и сияние звёзд» — самая изящная вещь, настоящая жемчужина книги, которую хочется перечитать несколько раз. Очень понравился театральный антураж, персонажи и живые описания особенностей театральной «кухни», очень вкусно. В этом рассказе мастерство автора показано во всей красе. Старый театр на грани закрытия, собственно говоря решение уже принято, осталось отыграть последний спектакль, и они отыграли его на славу, до последней мизансцены и опущенного занавеса, под канонаду аплодисментов мертвецов. А в конце чувствуется какой-то сладковато-горький привкус, послевкусие, которое не проходит достаточно долго, и это тоже свидетельство мастерства, ведь если история остаётся в голове читателя надолго, то значит зацепила чем-то достаточно сильно, чтобы не забыться.

«Свиной кровавый блюз» — фантасмагоричная и очень странная вещь, которая пугает и удивляет одновременно. Как любовно автор описывает анатомические прелести разожравшейся свинки, её мысли и голод. События развиваются стремительно, а в конце нас ждёт самый что ни на есть «не хеппи-энд», который только можно вообразить.

«Йеттеринг и Джек» — неожиданная вещь, в которой рассказывается о демоне низшего звена, которому предназначено заполучить душу провинившегося человека. Ты снова ожидаешь от автора мяска и крови, но акцент совсем на другом. На переживаниях молодого беса, потому что жертва ему попалась с твёрдой черепушкой. В рассказе чувствует игривая атмосфера, многие моменты вызывают мимолётную улыбку, но автор не превратил всё действие в какую-то клоунаду, мы чувствуем, что в любой момент может произойти что-то страшное, и что-то происходит: пострадали сильнее всего в этом рассказе коты, одного даже разорвало на кусочки, автор не удержался всё-таки; так же запомнился момент с пляшущей нафаршированной индейкой, ну милота же, и как предметы в комнате крутились — настоящая рождественская вакханалия. И концовка тоже неожиданная, пожалуй единственная благоприятная для человека концовка.

Один их самых кровавых рассказов в книге. История ведётся от лица двух главных персонажей, обычного человека и маньяка, который повинен в происходящих в городе преступлениях. Мысли о высшем благе и предназначении поначалу кажутся достаточно шаблонными, ведь сколько людей, совершивших тяжкие убийства оправдывают свои действия высшим благом, каким-то кровавым аутодафе. Здесь очень сильно чувствуется эффект присутствия, и от этого становится немного не по себе. Под конец рассказа события развиваются самым неожиданным способом, и оканчиваются так же. Автор сам неоднократно заявлял, что в «Книгах Кров» нет хеппи-энда как такового.

Рассказ, который послужил условным названием всему циклу и с самого начала задаёт определённый тон повествования. Не буду пересказывать события, их там не так много, но сама атмосфера и нагнетание её просто прекрасно. Автору умело показал момент соприкосновения с миром мёртвых, получилось чужеродно и страшно, как нужно. И мне бы хотелось дальше читать эту историю.

Решил я тут на днях приобщиться к творчеству одного из основоположников так называемого сплаттерпанка. «Книги Крови» — это шесть сборников рассказов, в каждом из которых около 5/6 самих рассказов, которых объединяет общая кровавая тематика. Поначалу, до прочтения, казалось, что в этих рассказах кровавые моменты будут использованы как самоцель, и если бы так и было, то на этом моё знакомство с творчеством и закончилось бы. Но как оказалось, помимо кровавости здесь присутствует отличная атмосфера, красивый слог, автор очень мастерски описывает не только моменты «мяса», но и антураж, мысли и переживания героев, их эмоции, когда с ними происходят не самые приятные вещи. Это свидетельство мастерства, как будто он знает на какие рычаги надавить, для получения должного эффекта. Некоторые моменты впечатлили своей жестокостью, достаточно сильно, хотя я не назвал бы себя таким уже впечатлительным человеком. Ведь в том же сериале «Ганнибал», который является одним из самых любимых, было очень много «мяса», которое происходило на экране, и для восприятия этих моментов не нужно было подключать фантазию, достаточно было только смотреть, а здесь автор всего лишь словами заставляет чувствовать себя неуютно.

Как итог: впечатления приятные, был удивлён точностью описаний и передачи мыслей главных персонажей, кем бы они ни были. Очень много локаций, в каждом рассказе новая. Поначалу хочется, чтобы некоторые истории продолжались, но потом понимаешь, что автор сумел сказать ровно столько, сколько нужно, не затягивая каждую историю и заканчивая её на высокой ноте. Это словно путешествие по местам и персонажам, человеческим порокам и зверствам, по самым тёмным уголкам человеческой души. Автор раззадоривает любопытство, как говорил Уилл Генри в «Монстрологе» Рика Янси — «Во мне жило чистое любопытство, и я знал, что есть вещи, которые мне нельзя было видеть, но которые я был просто обязан увидеть». Вот так и Клайв Баркер играет с читателями, приоткрывая завесу запретного, скверного и устрашающего, и читатель, словно мотылёк на свет, погружается всё глубже в эту пучину извращённой фантазии автора.

Решил тут я на днях приобщиться к творчеству Лавкрафта, а то стыд да позор — до сих пор ничего не читал. Но мне нравится, когда я сам прихожу к ознакомлению какой-то книги или творчества определённого автора в целом. Удачно так приобщился.

Что мы имеем? С самого начала автор задал определённый тон, теперь я понимаю, что такое «лавкрафтианская атмосфера», тягучая и апатичная, безнадёжная и устрашающая, которая отлично прослеживалась в том же «Монстрологе» Рика Янси. Возможно концепции этого рассказа присуща некая старомодность, но давайте не будем забывать, что написан он в далёком 1928 году.

Очень понравился язык автора, живой, осязаемый. Описания тоже очень живые и красочные. Есть даже детективная линия. Хронометраж небольшой, но автор сумел наполнить свою историю динамикой, интригой. Правда где-то в середине рассказа эта интрига немного себя исчерпывает, появляется Великое Зло, пришедшее с далёких звёзд, неуничтожимое и всеобъемлющее. Перебор или нет? Если эта тематика красной нитью проходит через всё творчества автора, то в этом случае наверное проблема не автора, а моего восприятия.

А ещё здесь прорисовывается масштаб, планетарный, от которого захватывает дух. Некоторые факты преподносятся буднично, но каждый факт складывается в общий пазл. Ведь события происходят по всему миру. По всему миру люди в религиозном экстазе произносят заветные слова на мёртвом языке «В своем доме в Р'льехе мертвый Ктулху спит, ожидая своего часа».

Понравился главный герой. Человек, которому случайно в руки попало запретное знание, расследование, которым занимался умерший родственник. И первое устремление главного героя — не желание довести дело умершего до конца, а попытка извлечь из этого знания выгоду. Как он сама объективно характеризует свои действия — «То, что я смог получить из первых рук, подтвердило известное мне из рукописи моего деда и, тем не менее, вновь взволновало меня; теперь уже я не сомневался, что напал на след совершенно реальной, исключительно тайной и очень древней религии, научное открытие которой сделает меня известным антропологом. Моей тогдашней установкой по-прежнему оставался абсолютный материализм». Но, в конечном итоге он осознаёт, что запретные знания потому и запретны, что если их предать огласке, начнётся хаос. Это проявление не статичности, а перемены в суждениях и характере героя, ведь наблюдать за чем-то неизменным так скучно.

«Восставший может уйти в бездну, а опустившийся в бездну может вновь восстать. Воплощение вселенской мерзости спит в глубине, ожидая своего часа, а смрад гниения расползается над гибнущими городами людей. Настанет время – но я не должен и не могу думать об этом! Молю об одном – коль мне не суждено будет пережить эту рукопись, пусть мои душеприказчики не совершат безрассудства и не дадут другим людям ее прочесть».

Итог: прекрасный образчик мистического хоррор-рассказа, с полным погружением в историю: ты словно слышишь эти завывания в ночи и глухие удары тамтама, странные шорохи и чувство всеобъемлющего ужаса. А ещё автор сумел достойно завершить историю, поставить главную точку.

Это повесть, то есть изначально предполагается небольшой хронометраж и быстрое прочтение. Предыдущие работы Мьевиля, с которыми я ознакамливался, были достаточно объёмными — 800-страничный «Шрам» и «Железный Совет» на 600 страниц, и читались они легче и увлекательнее, чем эта повесть. Даже не знаю в чём дело. Попробую разобраться.

Собственно говоря по самой задумке повесть достаточно интересна — Лондон в руинах после молниеносного нападения странных существ -имаго, которые обитали в своего рода зазеркалье, каком-то параллельном мире, порталом в который служат зеркала и другие отражающие поверхности. Эти имаго приобретают разные формы, от зыбкой и бесплотной, до оболочки человека с контролирующим его чем-то, находящимся внутри. Так же есть фрагментарные имаго, в виде частей человеческого тела. Повествование ведётся в двух плоскостях — от лица главного героя, и со стороны этих существ, которые поведают читателю причины своей ненависти к людям. Не буду много спойлерить.

Теперь о том, что не очень понравилось. Главные герой какой-то непонятный, мутный, и конечно же «особенный», есть у него своя «фишка», которая якобы должна цеплять. Его поступки не выглядят, как обдуманные и взвешенные шаги взрослого человека, это скорее простая рефлексия, на отшибись, от балды и так далее. Повествование рваное, с количеством ненужных деталей. Что в малой форме уж очень сильно выпирает. История разваливается...

Начало истории читалось на ура, далее застопорилось, пришлось буквально продираться через текст и наслоение странноватых громоздких структур, здесь ещё свою роль сыграл странный, не самый качественный перевод. Как будто написал Мьевиль на раннем этапе своего творчества, когда его фантазия уже фонтанировала, но мастерства облечь её в качественную словесную форму было недостаточно.

Вызвал улыбку один момент: «Одна женщина рассказала (ее голос все еще прерывался при воспоминании), как она долго, не веря своим глазам, смотрела на стоявшее рядом с ее мужем зеркало и на него самого, и увидела, как его отражение встретилось с ней взглядом — не с ее отражением, а с ней самой. И оно шептало: «Сука, сука, сука», а ее муж читал газету, время от времени поднимая глаза и улыбаясь».

И концовка, казалось бы с привкусом горечи, не happy end, но какая-то беззубая, бессмысленная, обрывается.

Итог: странное произведение, приходилось буквально заставлять себя читать. Можно дать скидку, на что-то, на прочтённые предыдущие классные романы, но я решил оценивать здраво. В это раз отмазка «Ну это же Мьевиль» не сработала, и пусть это будет единственный раз, когда какие либо отмазки вообще имеют место быть:)

Хорошая получилась книга, что бы не говорили противники такого мнения. Многие упрекали автора в том, что в третьем томе нью-кробюзонской трилогии было слишком много социальной тематики, и что она загубила динамику. Да, остросоциальная тематика здесь была, сильный такой посыл, который красной нитью проходил через всё повествование, и в какой-то мере этот акцент сместил динамическую составляющую сюжета. Вправе ли автор так поступить? Безусловно. Стоит ли читать эту книгу «вопреки чему-то»? Пусть каждый решет сам за себя.

Некоторые даже предполагали, что книга написана неМьевилем. Ну бред, кто бы ещё смог так лихо раскрутить пружину происходящего в созданном автором мире, чтобы во время чтения, вопреки происходящей на страницах книги наркомании, у тебя возникали мысли «Что за грибы ты курил? Я тоже такие хочу». Мьевиль — мастер фантасмагорий. Его фантазия всё так же буйствует и фонтанирует, но поскольку это роман не сугубо формы, а ещё и содержания, то наверное поэтому она и не понравилась так сильно людям, которые хотели прочитать только приключения в фантасмагорическом антураже Бас-Лага. В его книгах много невероятных существ, странных и пугающих, немного смешных и чудаковатых, но для каждого нашлось своё место в сюжете, и они не выглядят нарочитыми. Это чётко выверенный абсурд.

Немного о сюжете: история происходит в нескольких временных промежутках, то есть существуют несколько флешбэков, один из которых занимает приличную часть романа. Речь идёт о ветке сюжета со становлением Железного Совета тем, чем он в конечном итоге стал: городом на колёсах, моментом бесконечности, запечатлённым во времени, памятником, символом свободы на паровом ходу. Этому символу присуща некая алегоричность.

А главным героем является Иуда Лёв — големист-самоучка, человек сильный духом, способный стать тем камешком, который повлечёт за собой обвал. Именно он стал вдохновителем к созданию Железного Совета. Есть в нём что-то сакральное, паломническое. Ощущение, что он пришёл в этом мир с определённой целью, как бы пафосно это не звучало. В нём заключена великая добродетель, но сам Иуда характеризует её как «тварь, которая шевелится и растёт внутри».

Все персонажи меняются. Нам показали, как из обычной девушки лёгкого поведения можно стать предводителем целой общины; как человек, вопреки всему, может спасти тех, кто этого спасения не желал, и поплатился за это. Как идея может сподвигнуть целую толпу людей на восстание. Сами попытки угнетённых переменить порядок вещей прописаны в этой книге очень интересно и правдоподобно. Когда народ поднялся с колен и свергнул деспотичную власть поезда и самого ТЖТ, многие люди оказались в замешательстве. Ведь если ты свергнул деспота, и взамен ему у власти стал такой же деспот, из числа тех, кто участвовал в восстании, то кого, как не себя самого, можно в этом винить?

Немного о динамичной составляющей сюжета. Динамика здесь есть, но не «с карьера в пропасть». Долгое время здесь происходит своего рода раскачка, «расстановка ружей», которые в определённый момент должны выстрелить. Есть много запоминающихся моментов: жизнь Иуды в деревне копьеруков, путешествие через какотопическое пятно, магические сражения, неожиданные повороты сюжета.

Поначалу не очень нравилась линия Ори, человека, которому опостылел существующий в городе порядок вещей. Он пытается что-то поменять, внести свою лепту, но как это обычно бывает, оказывается лишь пешкой в большой игре, в которой люди прикрываясь благой целью, на самом деле совершают акт мести, предательство или что-то более ещё более мерзкое. История имеет предпосылки к первому роману «Вокзал Потерянных Снов», было там нечто такое, что в третьей книге получило свою логическую развязку, если вы понимаете о ком я.

Это заключительный роман трилогии. Удачным ли получился конец? Впечатления после прочтения смешанные. То, что случилось с самим Железным Советом — прекрасно, воображение живо рисовало этот момент, и это было неожиданно красиво. Сама третья часть романа была очень динамичной, пружина сюжета начала стремительно раскручиваться, много чего произошло. Но финальная точка истории — это то, что нужно переварить и обдумать. В конечном итоге я пришёл к выводу, что история завершилась правильно, неопределённо. Автор очень точно передал то, как действия человека в определённый момент могут повлечь за собой последствия, над которым он уже будет не властен. Но условное завершение присутствует. Согласитесь, слюнявый хэппи-энд выглядел бы мягко говоря неуместным в таком жестоком и по своему прекрасном мире Бас-Лага. Всё началось в Нью-Кробюзоне, там же и закончилась, круг завершён.

«Порядок царит в Нью-Кробюзоне? Безмозглые лакеи. Ваш порядок выстроен на песке. Завтра Железный Совет тронется с места и, к вашему ужасу, загудит вместе с нами: «Мы жили, живы и будем жить!!!».

«Я никогда тебя не брошу. Пока я жив, я буду за тобой присматривать. Как ты вывел меня из тьмы, так и я уберегу тебя от неё. И если прибой захлестнёт меня, я подниму тебя на плечи; я не допущу, чтобы ты утонул».

Очень хороший получился роман, по-настоящему живой, осязаемый, атмосфера словно до сих пор витает в воздухе, апатичная, гнетущая... Правда, мне не хотелось, чтобы эта книга заканчивалась, и не терпелось дочитать её и узнать, что же там, в конце этого пути. Вот такая вот дилемма.

Автор мастерски подпитывает свою мистификацию с найденными дневниками и расследованием. Или это всё же никакая не мистификация? Мне бы хотелось в это верить, очень...

Рик Янси очень талантлив, настоящий мастер слова, демиург по части создания персонажей, колоритных, противоречивых, жестоких, и в то же время притягательных. Ну а жемчужиной его коллекции безусловно является Пеллинор Уортроп. Ведь персонажи — это проекции восприятия писателем этого мира, его опыта, только фрагментарные, каждый словно наделён частичкой души своего создателя. И создать такого персонажа, как наш доктор Уортроп — многого стоит. А персонаж этот практически гениален. Одержим своими демонами, и в нём сокрыта какая-то особенная глубина, словно Вселенная приветливо машет рукой в надежде поглотить тебя.

«Вы хоть представляете себе, что это такое — быть в своём уме и видеть, как ваш собственный трезвый разум служит вам кандалами?».

Отношения между двумя главными героями всё так же противоречивы, и меняются, постоянно. Это не статичная составляющая сюжета. Уилл Генри ненавидит и обожает своего наставника, хозяина. Но главная причина по которой он всё ещё не бросил его, помимо того, что «Я — это всё, что есть у доктора, а доктор — это всё, что есть у меня», это жажда знаний, словно наркотик, узконаправленный интерес к чудовищным вещам, болезненная тяга, привитая мальчику доктором, я бы даже сказал — навязанная. Это тошнотворное любопытство, желание увидеть то, чего не следует, но что он увидеть обязан. Актуальная вариация на тему запретного плода, не правда ли?

«Видите ли, сильнее, чем умирающий от голода алчет хлеба, я жаждал увидеть, что же в коробке — чем бы оно ни было. И это желание делало меня больше сыном своего наставника, чем сыном своего отца; я был перевоплощением Пеллинора Уортропа, вот только поэтические сожаления меня не терзали. Во мне жил лишь чистый голод — страсть, не тронутая банальностями жалкой человеческой морали».

Сам мальчик в этом романе очень изменился, практически до неузнаваемости. Это уже не то робкое создание с незапятнанной душой. По сути, Уилл Генри уже прошёл свою точку невозврата. Хотя, если подумать, то как в таком жестоком мире, в который затащил его Уортроп, можно сохранить чистоту сердца и души, не ожесточиться. Первобытный инстинкт, превосходство, принцип меньшего зла? Самосохранение посредством отрицания нарочитой морали и человечности. В некоторых моментах Уилл поступает правильно, единственно верным способом, но хладнокровно, с мужеством мальчика, которое перевешивает силу духа умудрённого опытом старца. Моментами он храбрее своего господина, гораздо храбрее.

«Вот почему он держит тебя при себе. Глаза твои открыты, Уилл. Ты видишь в такой темноте, в которую он сам боится заглянуть».

Касательно сюжета: события, которые будут происходить непосредственно на Кровавом Острове начнутся лишь в пятой части романа, заключительной. И то, что там случится, заставит вас ещё больше полюбить эту книгу. Предваряли событиям на Острове путешествия, разоблачения и расследования, целый клубок происходящего, с участием небезызвестных исторических личностей. « — Элементрано, Дойль:)».

Со злом автор тоже экспериментирует. В конце я точно не ожидал такого поворота.

Итог: история изменилась, стала взрослее. Вдумчивая, не такая динамичная, как предыдущие, книга, оказалась по наполнению намного глубже предыдущих, дающая пищу для ума и размышлений, возможность прочитать что-то между строк.

«Монстров не существует, есть только люди».

«Подозрительно, но свет всё ещё горел, а оркестр продолжал играть, внося в происходящее странный диссонанс, но всё же, как я понял, именно это заставляло остальных сохранять человеческий облик».

Рассказ Барбары Хэмбли с красивым и певучим названием «Рассвет над бегущей водой» — это увлекательная, коротенькая история в очень неожиданном антураже. Согласитесь, история вампира, который решил пересечь океан на Титанике — достаточно необычно:) Сам рассказ входит в цикл автора «Джеймс Эшер», но с основной веткой сюжета не пересекается.

Главный герой вампир Ненье — горемыка, неудачник и немного трус, инстинкт самосохранения преобладает над остальными чувствами. Хотя, как тут не переживать, когда ты вампир, плывёшь в корабле, а вода, как известно, ослабляет вампирские способности, а за тобой ещё и некая «сука» охотится. В плане воздействия воды на способности вампира присутствует очень интересное обоснование в рассказе. По сути — расширенная версия высказывания «Вампир не может пересечь текучую воду».

А ещё нашего главного героя часто посещают смешные и просто язвительные мысли.

«В моём же случае рос страх того, что вскоре солнце возникнет над горизонтом и моя плоть будет охвачена неугасимым пламенем. Тот факт, что я ненадолго согрею попутчиков и отвлеку их от мыслей о гибели, меня почему-то не утешал».

«Я растерял все слова. О чём я мог просить Господа? О том, чтобы с неба упал светонепроницаемый и непотопляемый гроб и я ещё несколько веков мог убивать и питаться кровью смертных?».

Интересный рассказ, Хэмбли хорошо пишет про вампиров, её «Те, кто охотятся в ночи» непременно заслуживают внимания читателей, да собственно говоря уже заслужили.

Второй том трилогии неординарного финского автора впечатляет размахом, даёт ответы на некоторые вопросы и радует новыми сюжетными линиями и поворотами.

Очень порадовала линия Таваддуд, девушки, которая любила только монстров. Никогда бы не подумал, что в твёрдой научной фантастике может так «комфортно» уместится такая колоритная сюжетная линия, в восточном антураже арабской мифологии. Это ещё один плюс автору.

Есть на земле некий город, в котором живут люди, преданные своим традициям, вопреки и благодаря техническому прогрессу. Точнее, прогресс не вытеснил изначальные традиции и верования, они умело соединены друг с другом и выглядят убедительно.

Это настоящий взрыв фантазии и воображения. Джины выполняющие желания своих господ, дабы заслужить свободу; модернизированные ковры-самолёты; мегаполисы, возносящиеся до небес; погони, перестрелки и нападения; атар на Земле; Боги-основатели и Праймы; губернии — здесь очень много всего, воображение так и рисует великолепные панорамы и сюжеты. Иногда правда не справляется, ибо некоторые моменты немного труднопредставимы. Чувствуешь ли ты при этом себя ущербным? Нет, поначалу мозг немного скрипел, но потом втянулся и понеслось.

После первого тома я уже понял, что автор буквально фонтанирует интересными идеями и шокирующими визуальными образами, которые умело облечены в словесную форму.

Шикарно воплощена задумка, когда с помощью имён Аллаха можно вселятся в другого человека(принудительная загрузка сознания), защититься от Дикого Кода, и многое другое. Эти моменты поданы живо, оригинально.

Имена такие необычные — Таваддуд, Дуньязада, Аксолотль, Сумангуру, Перхонен, Пелегриини, Матчек Чен, Куутар и Ильматар.

Честно говоря, про приключения Туваддуд мне было читать интереснее, чем о Миели и Жане.

Немного о них — наши друзья направляются на Землю, дабы свершить ещё одно дерзкое преступление. Это же Жан Ле Фламбер, посредственность не в его стиле.

Во второй половине книги сюжетные линии пересекаются и сюжет набирает ещё большие обороты.

Мы узнали новую информацию о мире, в котором происходят события. Почему Матчек Чен стал таким, какой он есть. Это было во флешбеке. Так же мы узнали из-за чего Миели находится на службе Прайма Жозефины Пелегрини. Был очень красочный флэшбек из прошлого Миели и

Момент, когда планета была поглощена чёрной дырой — просто дух захватывало. Сюдян. Что такое Драконы, и для чего на самом деле созданы губернии.

Концовка тоже очень масштабная, и грустная.

Мне очень понравилась аннотация, что бывает редко. Здесь издатели не подкачали, как и с самим изданием — шикарный арт на обложке от замечательного Кекаи Котаки, хорошая бумага и качество полиграфии, и перевод лучше, чем в первом романе. Книгу приятно держать в руках. Сама книга на 350 страниц, что для НФ, на первый взгляд, немного маловато, но за счёт динамики сюжет не провисает, и нет ничего лишнего так сказать. На этих 350-ти страницах уместилась целая вселенная.

Как итог: во втором томе история играет красками, впечатляет масштабом и динамикой. Очень добротная и нетривиальная НФ, с философским подтекстом.

Это своего рода подпись — «Мне чужды правила, я сам их создаю». Звучит пафосно, но это не лишено смысла. Возможно автору стало тесно в рамках одного жанра, и он решил представить нам своего рода гибрид, и очень удачный. Интересно было бы прочитать его книгу в жанре фэнтези, думаю у него получилось бы.

«Без надежды человек не лучше ломовой лошади, которая тащит телегу со своими скорбями.»

Вот и прочитан второй роман. Впечатлений много, обо всём по порядку.

Буквально в начале романа происходит смена локаций, и мы отправляемся в Рэд Портридж, через канадскую пустыню, на поиски товарища доктора нашего Пеллинора, который, в свою очередь, отравился на поиски чего-то зловещего, мифического и смертельного. Естественно Уилл Генри отправляется с ним. Атмосфера – апатичная, гнетущая, просто сказка. Есть чем пощекотать свои нервы.

Хотя, если честно, антропофаги были страшнее. До сих пор помнится флэшбек из первого романа, в котором рассказывалось о переправке антропофагов на корабле, и последующих событиях — настоящий хоррор. Но, в данном романе акцент сделан на другом. Если в первой книге мы буквально воочию увидели самих антропофагов, перед нами проводилось вскрытие трупа, со множеством деталей описывались анатомические особенности этих существ. То в «Проклятьи Вендиго» мы практически до самого конца книги не наблюдаем перед собой этого вендиго. Есть только взгляд желтых глаз в темноте, странные тени, шорохи и завывания, последствия встречи других людей с вендиго. Это придаёт атмосфере таинственности, какой-то мифичности. Да и не сообщается в точности, что этот монстр существует. Тем более, сам доктор Уортроп активно отрицает существование вендиго, даже слишком активно. Выглядит немного странно, когда человек такой профессии, который повидал большое количество странных и ужасающих существ, не верит в существование ещё одного монстра. Иногда его объяснения странностям, которые происходили, выглядят смехотворно — порыв ветра, заболевание, землетрясение.

Автор экспериментирует с подачей, стилистикой, с монстрами. Опять же, антропофаги были чудовищами с самого начала, это была их истинная природа, сущность. А вендиго по сути – финальная стадия процесса превращения человека в монстра, который показан очень подробно, местами с отвратительной детализацией.

Бедный Уилл, в этом путешествии ему пришлось вытерпеть больше, чем в истории с антропофагами. Его чуть не убил вендиго, затем укусил Смертельный Монгольский Червь Олдой-Хорхой(детки просто хотели посмотреть, какого оно пола, но не знали, что это существо — гермафродит), потом избили полицеские, в попытке выжать из него показания, обличающие доктора, а затем снова практически не убил вендиго.

Но, в некоторых ситуациях он проявляет большую силу духа и уверенность, чем взрослые и умудрённые опытом монстрологи. Ему не чужд дух авантюризма и жажда новых знаний, неизведанного. Возможно, именно поэтому, или в том числе, он так жаждет остаться с Монстрологом, при любых обстоятельствах, в ущерб всему остальному. Его чувства к доктору Пеллинору всё так же противоречивы, как и раньше.

«Он так мужественно говорил о своём предназначении, но знал ли он, как сам он близок к ничтожеству, из которого пришёл.»

Но, совершенно точно можно сказать, что он не испытывает к нему сыновьих чувств, так же, как и доктор не испытывает к Уиллу отцовских.

Это привычка, чувство долга, взаимопомощи, целый клубок внутренних конфликтов и чувств. Наш мальчик ко всему ещё и альтруист. Но, он часто ставит под сомнения те или иные решения доктора, без щенячьей преданности, думает своей головой. Это радует.

«- Это очень странно, Уилл, — то, как ты о нём говоришь. Доктор. Шепотом и со страхом – как будто ты говоришь о Боге.»

Диалоги между персонажами, и нашими главными героями – это что-то:)

«— Что ты сейчас делаешь? — спросил он.

— Ничего, сэр.

— Извини меня, но ведь ты мог бы делать это практически в любом месте?

— Да, сэр. Я… Я буду это делать, сэр.

— Что? Что ты будешь делать?

— Ничего… Я буду ничего не делать в каком-то другом месте.»

« — Я хочу видеть доктора, — сказал я.

— О, не надо спешить. Всему свое время, всему свое время. Тебе чего-нибудь хочется, Уилл? Мы принесем все, что ты пожелаешь. Все что угодно.

— Что тебе принести, Уилл? — отозвался О’Брайен.

— Доктора, — ответил я.»

Мы познакомились с новыми персонажами, каждый из которых представляет большой интерес и разнится с остальными.

Сержант Хок — проводник, который решил помочь доктору и нашему главному герою в этом тяжелом путешествии, Но, столкнувшись с не изведанным и страшным, не смог выдержать этого. Он часто путешествовал по этой местности, и не смог принять того, что природа может ополчиться на него. Но, даже на смертном одре он, как и обещал, указал заплутавшим путникам правильную дорогу домой. Мне было его жаль.

Мэриэл Чанлер — женщина из прошлого доктора Уортропа. И да, в этой книге автор балует нас подробностями жизнь мистера Уортропа.

Маленькая Лили Бейтс — любознательная и прямолинейная проныра, которая без опаски листает своего рода Некрономикон и спускается в подземелье, в котором собрана вся палитра монстров, как живых, так и забальзамированных. Строптивая начинающая феминистка, которая, тем не менее, питает некие чувства к нашему главному герою.

Как говорил Уилл — «У неё определённо было сердце монстролога, вот только досталось оно девчёнке».

Концовка очень душещипательная, после прочтения которой сразу же хочется узнать что там будет дальше. Благо, такая возможность вскоре представится.

Мрачная и красивая книга, с отличным слогом и персонажами. Настоящая эстетика отвратительного:) Эта книга прекрасна и отвратительна, жестока и возвышена, она заставляет задуматься о некоторых вещах, важных вещах. Разве не за этим мы читаем книги, не только чтобы развлечься, но и для того, чтобы почерпнуть что-то, копнуть поглубже, так сказать.

Легкий и увлекательный подростковый роман, который быстро читается и так же быстро забывается.

Во втором романе «Агенства Локвуд и Ко.» участникам предстоит разгадать ещё одно запутанное дело. Есть таинственный железный гроб, в котором якобы захоронен человек, которого якобы съели крыс. И есть таинственный артефакт, посмотрев в который человек умирает. Этот артефакт был украден, и всё действие сводится к его поискам.

Это – роман-действие, роман-приключение, всё время что-то происходит, и читатель не заскучает, но есть одно «но». Если вы ищите какого-то развития персонажей, то вам не сюда. Потому что, этому аспекту автор практически не уделяет внимания.

Это — как упрощённая версия Гарри Поттера, только масштаб поменьше, интрига слабее. Это — как упрощённая версия «Монстролога», только атмосфера не такая апатичная и пугающая, и герои немного шаблонные. Это – как упрощённая версия всего. Он перекликается с другими работами, но если копнуть поглубже, то практически не находишь того, что должно быть «глубже». Может и не нужен этот глубинный смысл именно в этом романе, но в том же «Монстрологе», наряду с увлекательным повествованием и приключениями, автор затрагивает вопросы морали, нравственности, человеческой природы. Это наполнило его книгу глубиной, смыслом.

Есть атмосфера – Лондон, призраки, улочки, и так далее. Появилась парочка новых персонажей – чего стоит Фло Боунс, колоритная такая девушка, со своими тараканами в голове. Главы с её участием мне понравились больше всего.

Диалоги между главными героями тоже не лишены остоумия:

»- Люси, я надеюсь ты починила железною полоску на двери, которая защищает нас от призраков?

- Почти.

- Почти закончила чинить?

- Почти начала...»

Концовка первого романа мне понравилась больше, ведь там в активной роли выступали все члены Агенства Локвуд, а здесь только Люси. Симпатичная такая девушка, именно от её лица ведётся повествование. Мне, почему то, всегда казалось странным, когда мужчина, он же автор, пишет свою книгу от первого лица, которым является женщина.

Локвуд всё так же загадочен, правда в самом конце книги завеса тайны немного приоткрывается, и мы узнаём, что же там за этой дверью, в которую нельзя входить. Это подогрело интерес к третьей части.

Ну и немного о Шепчущем Черепе, если в первой книге вокруг этого призрака в банке витал некий ореол загадочности, но на деле призрак оказался каким-то обозлённым треплом, который может немного помочь ребятам в расследовании, но преимущественно треплется не по делу. Логичнее было бы назвать этот роман «Костяное Стекло», ведь именно его всё время ищут практически все персонажи.

В целом, я не жалею о потраченном времени. Отличное чтение для тех, кто хочет отвлечься от многотомных саг или тяжелой научной фантастики(акцент на слове «научная»).

Книга на один раз, но первого прочтения безусловно заслуживает.

В середине сентября с США выходит третий том, под названием «The Hollow Boy»(Полый Мальчик?). Интерес остался, и после выхода книги на русском с удовольствием приобрету и прочитаю:)

«Если позволить бездне слишком долго вглядываться в тебя, все метки цивилизации тают, как лёд в проточной воде».

Третий том понравился больше второго. Во второй книге некоторые моменты и сюжетные ходы были притянуты за уши, выстраданы, как будто для увеличения хронометража. Здесь же, если и были такие ситуации, то не так сильно бросались в глаза. Да и к тому же, во втором томе практически все события происходили на суше, а в «Бетагемоте» половину книги читатель, вместе с рифтерами, проведёт под водой. Лично мне «под водой» было комфортнее. Уоттс поднаторел в такого рода описаниях, и получается это у него отлично.

По прошествии пяти лет ситуация изменилась. Нет, ничего кардинального – Огненная Ведьма, как нарекли страждущие Бетагемот, все так же продолжает свой путь по планете, медленно опуская рубильник Апокалипсиса, мир в хаосе, всё катится в тартарары. Изменилась ситуация с Атлантидой, ведь рифтеры, которые поначалу хотели уничтожить корпов вместе с их убежищем, передумали, и стали сосуществовать вместе, и даже помогать собирать информацию о происходящем на суше, время от времени совершая «вылазки» на поверхность океана. Неожиданный поворот, не правда ли? Дилемма состоит в том, смогут ли два вида живых существ находиться рядом достаточно долгое время без склок? Ведь за плечами столько всего, что можно вспомнить и за что очень хотелось бы отомстить. Вот и здесь не всё так гладко.

Лени Кларк – противоречивый персонаж, к которому по-разному относишься в каждой книге. Если во втором томе она была Мадонной Разрушения, рассеивала опасный вирус по континенту, совершая свой акт мести всему миру, то здесь у неё взыграла совесть, и вместо отмщения она совершает паломничество на медицинском автомобиле, в надежде облегчить страдания других людей. По сути, наша главная героиня попросту бросается из крайности в крайность. И всё больше из персонажа превращается в функцию.

«Тут-то и заключалась загвоздка, и Лабин — черт бы его побрал — прекрасно все понимал. Когда ты помогла разрушить мир, когда испытывала острое, ни с чем не сравнимое удовольствие, глядя на его предсмертную агонию, то очень трудно потрясать моралью перед тем, кто просто не слишком хочет его спасать. Даже если это было давно. Даже если ты уже совсем изменилась. Если и существовало истечение срока давности за убийство планеты, то каких-то жалких пяти лет для него точно не хватило бы.»

Ахилл Дежарден – вот где черти водятся. Что будет, если психопату, с садистскими наклонностями, которого в сдерживал так называемый Трип Вины, помочь избавиться от уздечки, попутно напрочь снеся ему совесть и чувство вины. Когда зверя ничего не сдерживает, он начинает вести себя как ему подобает, даже хуже. Когда все запреты пали, а вседозволенность нашептывает на ухо перспективы. Но, если посмотреть с точки зрения принципа меньшего зла, его поступки оправданы, в какой-то мере. Спасая миллионы он насилует и подвергает пыткам единицы. Оправдана ли эта жестокость с точки зрения нравственности?

Очень интересно читать диалоги, словесные перепалки между людьми, у которых уровень IQ значительно выше, чем у посредственного представителя Homo Sapiens.

« — Дело не в том, чтобы чувствовать себя счастливее. Тут вопрос, есть ли причины для счастья. – Кларк погладила девочку по щеке. – Ты скажешь, я из равнодушия не помешаю тебе покончить с собой, а я говорю – я настолько неравнодушна, что ещё и помогу тебе, если ты этого захочешь.»

Так же нам открылось истинное происхождение Бетагемота. Некий полог загадочности, безусловно, исчез, но с точки зрения духа всех трёх книг – это логично. Через всю трилогию красной нитью проходит одна мысль – «Человечество – скверна нашего мира». Немного обобщённое определение, но правильное. Захотим создать новый геном, биологическое оружие – давайте попробуем, если что-то пойдёт не так и это расфигачит весь мир к чертям, так тому и быть. Но, постойте ка, мир катится в Бездну недостаточно быстро, давайте выведем ещё один, более опасный вирус, который слопает планету побыстрее. Не придётся подчищать мусор, ибо ничего не останется.

Вот это роман-катастрофа, с таким размахом, что глаза на лоб вылезут.

Концовка романа немного боевичковая, с беготней, модифицированными собаками и непредсказуемыми прыжками. Это не хэппи-энд, ибо в конце «Единый результат получить невозможно. Доверительные пределы превышены. Дальнейший прогноз ненадежен.»

Эта неопределённость не оставляет чувства недосказанности, а лишь позволяет подумать над тем, чем всё это может закончиться. Вы же не ожидали, что в книге Уоттса в конце все выживут, и побегут за ручки навстречу радуге.

Это Уоттс, господа. Он крут, великолепен и шикарен. В его мозг невозможно не влюбиться.

Своего рода эталон того, какой должна быть качественная научная фантастика, дающая колоссальную пищу для ума и тренирующая обленившийся мозг:)

После прочтения появилось чувство грусти, и осознания того, что нечасто нам попадаются настолько качественные вещи.

Еще со времен «Ложной Слепоты» Питер Уоттс стал для меня своего рода знаком качества в жанре НФ. Его идеи сногсшибательны, воплощение – качественное и крышесносное. Читать его сложно, местами очень. Для полного понимания всех вещей, описанных в его книгах, нужно, чтобы предварительный запас знаний был размером с библиотеку. А еще лучше иметь за плечами несколько научных степеней. Его книги дают колоссальную пищу для ума.

Теперь непосредственно о «Водовороте» — втором томе трилогии «Рифтеры».

Мир, описанный в книге, находится на грани вымирания. Это настоящий роман-катастрофа. Уоттс подал нам изысканное блюдо под апокалиптической корочкой, главное не подавиться.

Из глубоководного геотермального источника вырвался некий вирус, питающийся серой и способный отлично приспосабливаться к окружающей среде, перестраивать её по своим законам. Ничего хорошего это человечеству не сулит. Этот вирус способен уничтожить биосферу Земли. Это Бетагемот. Поскольку распространяется он быстро, правительство решило бороться с этим по принципу «букашку подошвой сапога». Лучше перестраховаться, и разрушить взрывом западное побережье Северной Америки. Лучше перестраховаться и выжечь к чертям целые поселения и штаты. А с чувством вины пусть борется «Трип Вины» — технология, контролирующая человеческое поведение, которая воздействует на лобные доли человеческого мозга, в которых обитают совесть и нравственность.

Цивилизация разваливается, люди вступают в культ Мадонны Разрушителя, сходят с ума, убивают, грабят, бегут, в надежде на спасение. Но власти не дремлют и выкашивают целые районы, словно сорняки.

Главным персонажем, история которого красной нитью проходит через все повествование, является Лени Кларк — рифтерша, которая чудом выжила после глубоководного взрыва.

Она выжила, изменилась, и теперь жаждет мести. Или автор просто подкидывает нам самое легкое решение? Ее история словно высвечена лучом прожектора.

Что странно, сначала говорилось, что Лени должна была погибнуть в конце первого тома, но автор по каким-то причинам передумал, и в итоге Лени стала практически центральной фигурой повествования. И правильно, эффект драматичности был бы слабее без неё.

«Прирождённая жертва, пассивная и податливая, как водоросль, она неожиданно отрастила шипы и закалила их до состояния стали. Кларк была мутантом: та же самая среда, которая всех превратила в пробки, болтающиеся на волнах, из неё сотворила колючую проволоку.»

Мы встречаем несколько новых персонажей.

Ахилл Дежарден – главный сотрудник Патруля Энтропии, в руках которого сосредоточена власть Бога. Именно он выслеживает места распространения Бетагемота, и старается побороть его локально. Он – противоречивая личность, у которой в голове много тараканов, но польза, которую он приносит, перевешивает недостатки. Да и кто бы в здравом уме наделил человека такой властью, не позаботившись о предохранителе, выше упомянутом Трипе Вины.

Элис Джовелланос – на первый взгляд ничем не примечательная личность, которая в конечном итоге оказалась не просто разменной монетой, а темной лошадкой, способной внести свои коррективы в уравнение.

Су-Хон Перро – управляет беспилотниками, которые наблюдают за порядком на побережье. В ее прошлом что-то случилось, что именно, нам не сообщается, но она всеми силами старается абстрагироваться от прошлого.

В конечном итоге каждый персонаж, вопреки контролю и ограничениям, включает свои мозги и старается побороть правительственную машину, так называемых «корпов», которые запустили Апокалипсис. Это радует, что персонажи не статичны, они развиваются. Каждый из них пережил какую-то травму, потрясение, жестокость. И каждый представляет большой интерес для читателя.

Все персонажи противоречивы, нет сугубо хорошего или плохого, каждому уделяется должное внимание. И каждый попутно, своими мыслями и действиями, вызывает то омерзение, то восхищение. Здесь нет завуалированной или нарочитой жестокости. Автор, не щадя чувства читателя, преподносит нам человеческую суть такой, какая она есть — от героических поступков, до принципа меньшего зла, когда ради спасения всех, нужно пожертвовать многими; от сострадания, до жестокости и извращения.

Пока Бетагемот набирает обороты, в интернете, который превратился в угодья дикой и бесконтрольной «фауны», обосновалось что-то огромное и чуждое всему человеческому миру. Оно строит планы вокруг образа Лени Кларк, так называемой Мадонны Разрушителя.

«Морские Звезды» больше всего «цепляли» атмосферой – глубоководный рифт, чудовища, прячущиеся во мраке. Атмосфера была гнетущей и апатичной, затягивала, словно трясина. В «Водовороте» акцент сделан на другом – здесь роман берет масштабом происходящего, последствиями. Некоторые сцены не вызывают должного отклика, поскольку автор сообщает их буднично и сухо, словно сводку новостей. Другие поражают и заставляют сопереживать.

Отличное чтение, не для всех, но, безусловно, Уоттса нужно читать. Гениальных идей, которые в изобилии встречаются на страницах его книг, с лихвой хватило бы многим авторам для полноценных книг.

Уоттс жесток, удивителен и гениален. Настоящий демиург.

«Технология имеет предел, только разум безграничен».

Творчество Брендона Сандерсона занимает особое место в списке моих предпочтений. Преимущественно автор пишет в жанре фэнтези. Но истории в жанре фантастики ему тоже удаются хорошо, об этом мы можем судить, прочтя две его ранние работы – «Перворождённый» и «Защищая Элизиум».

Перед нами короткая детективная история в космическом антураже.

Главный герой – незрячий Джейсон Райт, который воспринимает окружающий мир с помощью своих неординарных способностей. Джейсон может чувствовать цвета, различать лица, а также воздействовать своими ментальными способностями на материальные предметы. Он немного замкнут в себе, цитирует Вергилия, его преследуют демоны прошлого. Также его отличает довольно таки неординарное мышление.

«И зачем так делать? – удивился Джейсон, слегка покачав головой. – Неужели думают, что пациенты будут чувствовать себя как дома? Повсюду безжизненная стерильность и сплошной белый цвет. Возможно, чтобы вернуть всем этим людям здравый рассудок, необходимо добавить лишь капельку цвета.»

Прибыв на платформу Ивенсонг, он оказывается в гуще событий, которые принимают неожиданные повороты.

Джейсон работает в Телефонной Компании, которая является держателем эксклюзивных контрактов со всеми двенадцатью инопланетными расами, известными человечеству. По словам инопланетян, технология – тупиковый путь развития. Они утверждают, что технологическое развитие имеет предел, но сознание, наделенное разумом, безгранично.

Джейсону предстоит разрешить дилемму – раскрыть человечеству секрет сверхсветовой технологии путешествий, или же дать ему возможность самому прогрессировать и открыть секреты этой технологии.

«Космос – это Элизиум. Место, куда уходят умирать герои. Варваксы и другие – они сражались и проливали кровь так же, как и мы. В итоге они все преодолели: заплатили свою цену и заслужили мир. Я хочу убедиться, что их рай останется нетронутым». В конечном итоге он понял, насколько заблуждался.

История читается увлекательно и заканчивается быстро. Перевод от группы @b.sanredson (Брендон Сандерсон) хороший и качественный.

Советую всем. Иногда полезно отвлечься от многотомных саг и прочитать что-то короткое и увлекательное:)

Интересная квадрология, которая могла бы быть дилогией, и оказаться более динамичной, увлекательной, без провисания сюжета. Но на деле это все есть в наличии. Итак, что мы имеем:

1)Необычный образ драконов, которые не рождаются сразу крылатыми существами. Для превращения в полноценного дракона им еще нужно прожить определенный промежуток времени в виде гигантских морских змей. После этого они направляются к местам окукливания, где после созревания в коконах вылупятся уже сами драконы. Но что-то пошло нет так и драконы появились на свет не полностью сформированными, с дефектами, как физическими, так и моральными. На протяжении всех четырех книг мы наблюдаем, как они постепенно превращаются в тех грациозных и величественных существ, которыми мы привыкли их считать. А еще они очень заносчивы, алчны, высокомерны. С точки зрения морали – не самые приятные существа, привыкшие считать людей прислугой;

2)Интересные персонажи – разные, с покалеченными судьбами и душой, изгои, измененные Дождевыми Чащобами. В этом путешествии они нашли призвание, друзей, любовь. Но есть одно но, если в начале, в первом томе было лишь самое начало истории, мы узнавали немного о прошлом персонажей, как они знакомились друг с другом, то чем дальше в лес, тем больше моральных страданий, поползновений, снова страданий, любви, страданий из-за любви. Мягко говоря, автор переборщила с этим аспектом. Женщина написала, потому и много этого дела в книге;

3)Мир – о нем мы узнаем не так много, видимо нужно прочитать предыдущие трилогии связанные одной вселенной. Но сами Дождевые Чащобы описаны очень живописно – едкая река, способная разъедать даже корпусы кораблей, не то, что кожу или одежду; люди, живущие на деревьях; раскопки древних поселений и чудесные вещи, которые там хранятся;

4)Путешествие тоже очень живописно – многочисленные джунгли, разные тяготы и лишения участников экспедиции.

В книгах хороший слог и перевод, читается легко и быстро.

Отдельное внимание стоит уделить обложкам – они не имеют практически никакого отношения к содержанию. Мне впервые такое встречается. Какие-то люди на лошадях куда-то идут, при том, что там и идти то не по чем, вокруг едкая река да непроходные джунгли. Похоже, что переводчик даже не удосужился прочитать несколько глав каждой книги. Не круто, обложка должна отображать содержание. Этого здесь не было.

Концовка не то чтобы эпична, но с размахом. Хотя очень странно, сидели себе они в Кельсингре, а потом сорвались и полетели на Калсиду. Кстати, само нападение описано обрывочно, без внимания к деталям и быстро обрывается. Видимо госпожа Хобб не очень любит такого рода описания.

Стоило ли прочитать эту сагу? Безусловно. Первый том очень интересный. Буду ли я ее перечитывать в будущем – скорее всего нет.

Спокойная, и местами очень утомительная сага, в которой все-таки есть много интересного.

Эдакий винегрет — тут вам и восточные единоборства, и паркур, и Матрица, и сверхспособности, и прочее. Немного треша, странный сюжет, не очень хорошо прописаны характеры героев. Но в целом увязать всю эту атрибутику в единую историю тоже уметь нужно.

Средненькая книга для одного прочтения, перечитывать нет желания.

Отличная идея многоярусного мира и Властелинов, своего рода Богов из машины. До сих пор помнится обоснование физиологии тамошних кентавров, которые в убыток внешнему более благоприятному виду имели не такую лицеприятную, но более практичную форму.

Из этой серии прочитаны лишь два романа, прочитаны давно, но в целом общие детали до сих пор помнятся — свидетельство качества этой вещи.

Так же отлично прописаны все тяготы путешествия Властелинов через различные миры и финальная сцена.

Очень необычная книга.

Практически все повествование построено на внутреннем диалоге, переживаниях главной героини. Остальные декорации и действия использованы исключительно для антуража. Книга объемная, но с самого начала увлекает своим слогом, историей. Альтруисты — инопланетяне, которые тем не менее захватили весь мир, и главная героиня — Странница, которая уже прожила несколько жизней, в том числе жила на самом истоке. Рассказы о том, как они ассимилировали одну планету за другой увлекают.

В этом романе просто прекрасный слог, все эмоции и чувства облечены в очень сочную словесную форму, заставляют проникнуться. Стоит отметить отличный перевод, который не загубил очарование самой истории.

Книга скорее для женской аудитории, ибо большую часть занимают любовные терзания.

Главная героиня — альтруистка, внеземное создание, которое оказывается перед дилеммой — принять остатки человечества и помочь им вернуть свои позиции или сдать их, дабы еще сильнее укрепить господство новых хозяев.

Как итог — очень увлекательная история, с многогранными переживаниями и в целом интересной структурой инопланетного вторжения, без разрушительных атак и космических кораблей, а чинно и по-тихому:)

Уоттс безжалостно бросает в читателя одну подробность за другой.

И даже в маленьком рассказе способен привлечь внимание и удивить, вызвать сильные чувства, а это многого стоит.

Преступно маленький расссказ, который мог бы обрести «полнометражное» воплощение. Хотя возможно лаконичность в этой истории будет во благо.