Довольно простенький рассказ-страшилка без каких-либо особых изысков. Очередные «нехорошие» пришельцы тихой сапой захватывают Землю. Некая «био-хлорофилловая цивилизация» оценивает современное человечество исключительно по качеству компоста (именно так в тексте, хотя компост — это несколько иное), выделяемого желудками его (человечества) представителей.

Столь низкая оценка человечества — пусть остаётся на совести автора; но грустно, что не обнаружил для себя в этом рассказе я ничего оригинального или, хотя бы, интересно и занимательно изложенного.

Эмоционально-яркая, насыщенная интереснейшими фактами и забавными бытовыми наблюдениями статья о Николае Васильевиче Васильеве — бессменном руководителе с 1962 по 2001 год Комплексной самодеятельной экспедиции исследований феномена близ реки Подкаменной Тунгуски в 1908 году.

Всегда интересно взглянуть на проблему через призму яркой личности, многие годы с головой увлечённого этой проблемой. А о Н.В.Васильеве можно писать не только эссе и статьи, а и полновесные книги — он уже сам стал неотъемлемой частью «Тунгусского дива» и объектом не менее интересным для исследования, чем сам Взрыв 1908 года.

Собственно говоря, это несколько не новая книга цикла, а неотъемлемое продолжение событий предыдущей книги (Товарищ «Маузер». Братья по оружию из будущего). От завершения событий «Маузера» — начало нового романа отделяет всего лишь трое суток «внутри-романного» времени; и читать его самостоятельно, в отрыве от предыдущей, — будет занятие абсолютно малоинтересное и даже бессмысленное.

Здесь, как это было уже вполне понятно в эпилоге «Товарищ «Маузер»», — героине предстоит опять отправиться к своей «компании по скитаниям» в «горяченный 1919 год <...> где реально вся страна спятила <...> в массовом помешательстве революционно-контрреволюционной заразы», чтобы как мамка-нянька переправить подопечных в более спокойные (желательно заокеанские) места. Ну и с засланецем-громадянином попутно разобраться, который (как оказывается) владеет технологией хроно-прыжков по мирам-калькам (совершенно непонятным образом) с помощью (забавно изложено) древнего эбонитового телефонного аппарата.

Ну и нужно заметить, что две книги (вместе и последовательно-одновременно) читаются как совершенно законченное единое произведение, без каких-то бы то ни было логических несостыковок и провисших сюжетных линий. Эпилоги (аж несколько подряд) расставляют все точки и во времени, и в судьбах всех, действующих под командованием «Катьки-оторвы», лиц.

Сама же главная героиня — остаётся молодой, красивой, смертельно-опасной и готовой к новым подвигам и свершениям в любых временах и хроно-циклах. Но это явно уже будет «совсем другая история».

Довольно весело и остроумно рассказано о том, как непросто быть Всемогущим Творцом и о том, что сверх-разум — вовсе не повод для того чтобы сильно собой возгордиться. Особенно если этого «сверх» — нет и в помине.

Лет 30-40 назад этот рассказ издательство «Политиздат» наверняка с восторгом бы включило в какой-нибудь свой сборник (тиражом эдак с пол-миллиона) антиклерикальный фантастики, указав, что это «небезуспешная попытка вклада современной отечественной фантастики в антирелигиозную агитацию и пропаганду».

Но теперь те времена — минули и можно лишь сказать, что рассказ получился просто весёлый и забавный.

Похоже, что автор решил «поручить» воздействия на мир-кальку времён Великой Отечественной — персонально герою из своего романа «Мы одной крови. Десант из будущего». А «оторву-Катьку» (действующую в первых дух книгах того цикла) переквалифицировать в хроно-корректоры другого мира — времён Гражданской войны, идущей в Малороссии. Как и в предыдущих и «соседних» книгах цикла, героиня действует исключительно физическими методами воздействия (эдакий взвод спецназа в кол-ве одной юбки) и без каких-либо попыток организовать что-то исторически-значимое или технически-новаторское.

Поэтому книга читается не как «прогрессорство попаданца-внедренца», а как историко-бытовой приключенческий роман со стрельбой, погонями и засадами. Да ещё и появившейся из «политико-конкурирующей конторы» засланец-громадянин — экшена к сюжету изрядно добавляет. Забавно, наверное, будет увидеть в дальнейшем развитии цикла — каким же образом Ридна Батькивщина опередила в хроно-экспедиционных изысканиях Европу и Америку...

На мой взгляд, несколько сюжетно-затянутый и излишне депрессивный рассказ о жизни человека, живущего в эпоху медленно угасающей цивилизации, наступившей в следствии глубоко-необратимого и глобально-всепланетарного экологического апокалипсиса.

Какие-либо неожиданные повороты сюжета отсутствуют. Герой на протяжении всего повествования пытается внушить самому себе, что его тупо и тоскливо прожитая жизнь — всего лишь несколько затянувшаяся компьютерная игра. И это, увы, единственный сюжетный ход всего рассказа.

Честно говоря, я так и не понял что же автор хотел донести до читателя кроме как картину глубокого (своего?) депресняка...

На мой взгляд — очень недооцененный рассказ с хорошей психологической составляющей, можно сказать-добрая старая сказка на новый лад о том как «была у зайца избушка лубяная, а у лисы — ледяная».

Действительно, каких только благ наши (когда-нибудь в будущем несомненно обретённые) «братья по разуму» человечеству предлагать не будут — главное, чтобы человечество всегда и постоянно помнило старую армейскую истину — «бесплатные завтраки бывают только на гауптвахте» и что всё предложенное вполне может оказаться построенным по старой схеме «ничего личного — только бизнес».

А одиночная камера — так она и «со всеми удобствами» не будет, как ты не крути, в радость... Даже если она будет всепланетарного масштаба и сразу для всего человечества.

Не очень понимаю зачем автору понадобилось разбивать на два отдельных цикл «Выйти из боя» и этот цикл. Логическая основа мира-кальки — едина; отдел «К», ведущий заброски своих «внедренцев» в этот мир-кальку — тоже один и тот же; даже герой этой книги — в двух предыдущих книгах этого цикла «ходил в кальку» вместе с героиней цикла «Выйти из боя».

Что касается «единства места и времени» этой книги — тут автор выбрал очень интересный и не очень хорошо описанный в литературе момент разгрома финских войск в Великой Отечественной войне. Большинство современных читателей считает «финской» лишь Третью советско-финскую войну, «уместившуюся» с 30 ноября 1939 года по 13 марта 1940 года, и многократно и подробно описанную в литературе. Но вот тему, что происходило с 22 июня 1941 по 19 сентября 1944 года на советско-финском (или Карельском) фронте — в художественной литературе активно (но недолго, всего-то один год) пытались разрабатывать только во времена, когда Генеральным секретарём ЦК КПСС был Ю.В.Андропов, участвовавший в организации партизанского движения в Карелии. Да и то — даже в книге и в фильме «А зори здесь тихие» действуют немецкие эсэсовцы, но отнюдь не финны.

Возможно такое «замалчивание» проистекало из за достаточно добрых взаимоотношений с Финляндией в послевоенный период и в связи с негласной установкой «не касаться негативных сторон в отношениях СССР с Финляндией» в прошлом, возможно из за отказа Маннергейма в участии финнов в наступлении на Ленинград и проведении артобстрелов его жилых кварталов.

А вот автор эту тему рассматривает не просто подробно, а с обширными (вполне реальными) фактографическими и хронологическими подробностями. Ну а то, что финны вовсе не были «мальчиками для битья», как некоторые союзники фашистской Германии, — финнами было уже доказано всего лишь полутора годами ранее. Так что книга, не смотря на наличие обширной фантастической составляющей, вполне смотрится как «крепкая» военная проза в не самых плохих традициях отечественной литературы.

Да-а-а, добавить к отзыву уважаемого kkk72 — практически нечего. Слово «симпатическая» у меня всегда ассоциировалось с понятием «симпатическая нервная система» (часть автономной нервной системы, ганглии которой расположены на значительном расстоянии от иннервируемых органов) и тут у автора, что называется, «попадание» — создалось впечатление, что его «исторические познания» расположены очень на значительном расстоянии от исторических событий.

Ну и ещё ассоциировалось с симпатическими чернилами (записи которыми являются изначально невидимыми и становятся видимыми только при определенных условиях) — и тут тоже не представляю, что же такое «невидимое» хотел рассказать автор и какие же нужны условия чтобы это невидимое увидеть.

Так что впечатление от рассказа получилось тоже вполне «симпатическое» — т.е отдалённое и невидимое.

Третья книга цикла существует пока (лето 2013) только в сетевой публикации. И не очень понятно зачем автор её выложил в сеть: ещё с первой книги непонятная идея автора дать попаданцу имя Лев Троцкий — так и остаётся непонятной и к сюжету абсолютно никак не привязанной; г.г. так и не выходит (как это не парадоксально для г.г.) на первый план повествования, а существующая в некоем «параллельном повествовании» история другого героя книги — с г.г. не пересекается, но и не имеет логической развязки.

Таким образом, явно видно, что данная книга либо отнюдь не последняя в цикле, либо пока автором не доработана и не закончена. Возможно в данном случае «работает» принцип, высказанный кем-то (не помню) из писателей: «Писать книгу — вовсе не сложно, сложно написать для неё эпилог».

С начала ХХ века человечество в своём не только научно-техническом, но и, главное, «потребленческом» развитии — словно с цепи сорвалось. Люди становятся всё не терпимее друг к другу, а какие-то социумы и вовсе уже стали похожи на взбесившуюся собаку, грызущую собственный хвост, но готовую броситься на любого, кто ей в этом деле покажется помехой.

Понятно, что планету, вставшую на такой «путь развития» ничего хорошего не ждёт, но (всего парой штрихов описанного в рассказе) Создателя, опоздавшего на эту планету к Страшному суду, — даже как-то становится жалко.

Непонятная (ещё с первой книги) идея автора дать попаданцу имя Лев Троцкий — остаётся непонятной и к сюжету никак не привязанной. Да и продолжает наш попаданец отнюдь не главным действующим лицом, а чуть ли не эпизодическим персонажем. И в целом как-то оно всё — «ни пришей кобыле хвост» получается...

Кроме этого автор плодит и новые непонятки — зачем-то ему понадобилось, чтобы в 1899 году в столице Трансвааля был убит президент Южно-Африканской республики Паулус Крюгер, известный по почтительному прозвищу «Дядюшка Пауль». Хотя он вполне себе благополучно скончался в 1904 в преклонном возрасте 78 лет и не в горящем в огне Трансваале, а во вполне себе спокойной Швейцарии. А ещё при этом автор «сконструировал», что убивает его не кто иной как Уинстон Черчилль, которого по воле автора тут же, на месте преступления — тоже убивает разъярённая толпа буров. И, самое удивительное, — что всё это происходит без какой-либо сюжетной необходимости.

И уж совсем «вымученной» мне кажется сценка, когда американец не может с ходу вспомнить город Кейптаун и называет «как его там... Кейпатум» — сдаётся мне, что такая запутанка столь же реальна для англоязычного американца, как если бы русский назвал Новгород — Новрогодом. Извините, но хочется вслед за Станиславским воскликнуть хрестоматийное «Не верю!!!»...

Место действия: оригинальный авторский мир — «мир Стены», по которой ежедневно поднимается-карабкается-ползёт куда-то вверх Племя. Снизу — их подгоняет смертоносный туман и нельзя останавливаться, и нельзя не найти на ночь хоть какую-то пещеру, иначе — мучительная смерть. А сверху — только та же Стена... и ещё голубое, бездонное небо.

И даже самые мудрые из племени не могут себе представить — как это Стена может вдруг закончиться и что это вообще за слово такое — «вершина». Так есть, так было всегда и никто не помнит чтобы когда-то было иначе. Каждый человек — маленький винтик, занятый своим конкретным делом. Им и только им. А кроме этого, своего и конкретного, дела ещё и думать — способны очень и очень немногие. И каждый должен пройти свой путь. И по стене, и внутри самого себя — в мыслях, в решениях, в поступках, во всей своей жизни.

Очень ёмкий в своей внутренней философии рассказ. И уж точно — не для лёгкого, развлекательного чтения; очень не советую читать его на бегу или в транспорте. Я бы позволил себе сравнить его с изысканным блюдом в фирменном ресторане... поэтому советовал бы время, место и настроение для его чтения — выбрать соответственное...

Концовка первой книги цикла оставила больше вопросов, чем дала ответов... Основная нераскрытая интрига — почему «наш человек в прошлом» (для точности — в 1899 году) вдруг с какой-то бухты-барахты называет себя Троцким... Абсолютно никакой сюжетной нагрузки это «самозванство» в тексте первой книги не несёт.

И вообще сложилось какое-то странное впечатление, что изначально г.г. тут и не должен был быть главным героем. Образы его друзей и спутников выписаны автором гораздо ярче и колоритнее. Подозреваю, что первоначально автор писал исторически-авантюрный роман на тему «русские добровольцы на англо-бурской войне», а затем (для попадания в «тематический формат» издательства?) — «перелицевал» в г.г. наименее удачно получившийся (в рамках приключенческого романа) образ, добавив ему колорит попаданца.

Некая попытка подвести «попаданческую базу» под изложенную в Повести временных лет резкую поведенческую переориентацию ярого язычника — киевского князя Владимира в добродетельного христианина — Владимира Красное Солнышко. При этом г.г-попаданец неоднократно находит подтверждения тому, что он «провалился» не в некий параллельный мир, а в наше реальное историческое (летописное) прошлое; и автор это утверждение г.г. намеренно (и опять таки неоднократно) подчёркивает, пытаясь (видимо) таким образом создать некую атмосферу историчности повествования.

Но вот тут-то как раз уже концы с концами как-то и не сходятся. Почему-то вдруг Рогнеда Рогволодовна (дочь князя полоцкого Рогволода, одна из жён великого князя киевского Владимира Святославича, мать князя полоцкого Изяслава Владимировича) ставшая согласно той же Повести временных лет родоначальницей династии Изяславичей Полоцких — оказывается убитой ещё до рождения сына Изяслава... А уж несостыковок в описании бытовой жизни киевлян этого времени — аж список составить захотелось:

1. При теоретической возможности культивирования киевлянами огурцов, почему-то они не упоминаются (в отличии от массы других яств и блюд) ни в каких источниках ранее 1528 года. А в книге г.г. их хрумкает отнюдь не как роскошь — за княжеским столом, а на сеновале — как «сухой паёк».

2. Сомнительно так же и использование гл.героем «длинного, до колен кафтана», имеющего «пуговицы ... крупные, медные, с чеканкой» — хотя пуговицы и были известны ещё в античности (в основном как амулеты и украшения), но были почти забыты и вновь возродились лишь с изобретением кроя, позволявшего носить обтягивающую одежду, — «функциональные пуговицы» с петлями для застёгивания одежды появились впервые в Германии лишь в XIII веке, а не в Киеве в Х.

Ну да оставим на совести автора огурцы и пуговицы, которые может быть (вдруг) в Киеве Х века уже и были — и продолжим список тем, что автор в описываемой им истории почему-то «не увидел»:

3. По мнению автора — в достаточно зажиточном киевском доме «Матрасы и постельное белье были еще неизвестны: спали на собственной одежде и укрывались ею же». Стесняюсь спросить: о повсеместно распространённых к этому времени уже не один век шкурах на которые можно лечь и ими же укрыться — хозяева тоже представления не имели?

4. И войско князя Владимира, и жители Киева почему-то летом вместо телег используют исключительно волокуши... Они не знают колеса? Хазары знают, а киевляне — нет? Хмм...

5. Неоднократно в книгах подчёркивается, что «вши были тут постоянным и вездесущим проклятием», «злые вши, резво переползающие на ночных стоянках от человека к человеку», «еще день-другой, и вши замучают меня» — а вот про баню автор почему-то даже ни разу не упоминает...

Ну и ещё парочка «авторских изобретений»:

- Удивила фраза: «Лодки были мелкие, почти плоскодонные, сделанные либо из тонких досок, либо долбленые»... Насколько я себе представляю, распиловки брёвен в это время (по крайней мере на Руси) ещё не практиковали — просто пила была ещё крайне сложным и очень дорогим в изготовлении инструментом. Доски (точнее плахи) вырубали топором по 2 штуки из одного бревна, предварительно расщепив его клиньями пополам. И делать из такого обычную рыбацкую лодочку?...

- Лапти: как известно плелись из лыка липы и вяза, или из берёсты, или пеньки. Автор «вводит в обиход» (абсолютно непонятно для чего по сюжету) Х века лапти из соломы — материала неноского и никак с лыком не конкурентного.

- И как апофеоз авторских наблюдений за материальной культурой Х века — описание рогатины для охоты на медведя: «Длиной рогатина была примерно в человеческий рост. Ее следовало правильно упереть в землю, так, чтобы вставший на дыбы медведь уперся в деревянные острые «рога». В идеале медведь напарывался грудью на острия «рогов», но это случалось совсем нечасто. Часто случалось другое — зверь упирался в рогатину, и это задерживало его движение на несколько секунд». Для тех кто не в курсе: согласно словарю Даля, «рогатина — род копья, долгого бердыша, широкий двулезный нож на древке; ...с рогатиной ходят только на медведей, приделывая к древку, под копьём, поперечину, за которую медведь сам хватается, когда лезет на рогатину». Вот за эту-то «поперечену» (именуемую рогами) — рогатину и называли рогатиной. А описанное автором — нечто, где «медведь напарывался грудью на острия рогов» — ничто иное, как тривиальные сельскохозяйственные двузубые вилы, с которыми стога смётывают, а не на медведей ходят.

Второй книгой приключения г.г., подменившего князя Владимира, заканчиваются; если что-то с ним и будет в дальнейшем «приключаться» — то, по словам автора завершающим дилогию, будет уже «Совсем другое время и совсем другая роль». Хочется надеяться, что с историей материальной культуры этого «другого времени» у автора будет всё более «в теме».

Сюжет и причинно-следственные связи в этом рассказе сродни (на мой взгляд) некоему предрассветному кошмару после изрядного вчерашнего возлияния в весёлой и шебутной компании... Но свой собственный сон (каким бы он не был кошмарным), выкарабкавшись из него, — ещё можно как-то попытаться вспомнить, худо-бедно проанализировать, хоть частично понять и осмыслить, а потом постараться выкинуть его из головы и забыть напрочь к чёртовой матери. А вот с чужим кошмарным видением, особенно если оно ещё и вполне литературно грамотно изложено на бумаге — ух как гораздо и гораздо сложнее.

Вроде и действие в этом рассказе есть логичное, вроде и сюжет развивается — а вот понять кто-что-куда-зачем, да ещё и кому из героев это всё надо... тут туман и сплошная (лично для меня) непонятка...

Хотя вполне может быть, что я и не прав... Или, как говорится, «не дорос до понимания интеллектуального творчества» — ну тут уж как говорится: «пускай старшие товарищи меня поправят».

Очень верно подмечено в рассказ, что когда мы говорим о правителях — указываем пальцем вверх, как будто они прилетели с другой планеты. Вот за такой «юмор» в 30-е годы — очень быстро оформляло «юмористу» особое совещание приснопамятную 48-ю статью УК СССР (часть антисоветская агитация) и отправляли его в места, «где мчит курьерский Воркута-Ленинград» или ещё дальше по необъятной империи Главного управления лагерей.

Вот и в рассказе примерно та же история, а ещё — вся лагерная ВОХРА оказывается действительно «оттуда», жаль, что без подробностей и причинно-следственных связей в логике и целях пришельцев. Создаётся даже впечатление, что тема инопланетян вплетена с целью публикации в «профильном» журнале, а в целом рассказ вполне в духе реализма и по стилю напоминает прозу В.Шаламова.

Дуалистичность душевного раздрая пожилого человека, измученного сформированным в детстве комплексом, Святослав Логинов великолепно ассоциирует с картиной Куинджи «Березовая роща»: «Белые стволы, солнце, воздух, напоенный светом, – и чернота, проступающая сквозь этот свет. Говорят, прежде картина такой не была, просто художник пользовался битумными красками, которые темнеют со временем...».

Думаю, что эта повесть, будь она помещёна в хрестоматии по психиатрии, — принесла бы гораздо больше пользы, чем многие «высокоумные» опубликованные в подобных хрестоматиях научные работы. Ну а яркий логиновский язык, сочность и объёмность даже второстепенных образов, выверенность сюжета — ставят этот рассказ на одну полку с лучшими образцами той отечественной фантастики, которая ныне уже стала классикой жанра.

По словам самого автора роман классифицируется как «...альтернативная история без прогрессорства. Мы не будем никого ничему учить и сыпать направо и налево космическими откровениями. Мы просто придём и изменим Историю своими собственными нежными ручками. Причем я даже не обещаю, что Историю мы изменим в лучшую сторону.»

Принципиально не хочу писать о социально-политических аспектах утопии/антиутопии описанной автором, но что касается идеи автора поместить сознание старика из 2040 года в тело новорождённой девочки 31 декабря 1960 года — да, это на момент написания романа достаточно оригинально. Ведь варианты хода «переселение мужика-современника в мужика-предка» — читателю уже достаточно приелись, нужно, типа, искать новые сюжетные ходы...

И я бы предложил в качестве реализации незабвенного бредберевского тезиса «Фантастика — это окружающая нас реальность, доведённая до абсурда» (да и за собой «идею» застолбить))) ) использовать в сюжетном ходе «Наш человек в прошлом» перенос сознания в тело попугая сэра Генри Моргана. Вот тут-то такой попугай-вселенец и смог бы методами нейро-лингвистического программирования (особенно во сне) возвести до небес и так достаточно неплохую карьеру своего хозяина-симбиота. А если воспользоваться распространённым заблуждением, что продолжительность жизни попугаев может достигать 100 и более лет — этот попугай может «перебраться» на плечо Петру I и тут-то уж совсем автор сможет безудержно разгуляться...

Но, возвращаясь к роману, могу сказать, что читается он легко, с неослабевающим интересом и периодическими хи-хиками — особенно это относится к тем, кто хорошо (а не сугубо теоретически) представляет описываемое в романе время.

Рассказ — предчувствие, рассказ — тревожное ожидание. Гигантская водяная волна, грозящая снести всё и вся, но застывшая в своём хрустальном великолепии и постепенно растаскиваемая туристами на сувениры, образ, конечно, красивый в своём величии. Но эта фантастическая составляющая хоть и вплетена в канву повествования довольно удачно, но как-то не стала с ней единой, осталась как валун на обочине просёлочной дороги: валун — сам по себе, а дорога — сама по себе. Создалось даже впечатление, что «валун» вставлен в «дорогу» рассказа чтобы напечататься в «профильном» журнале.

Но рассказ неплох, поэтический образ «волны» — впечатляет, хотя, на мой взгляд, поэтика в фантастике должна быть не столь оторвана от реальности. Реальность в фантастике можно и нужно доводить до абсурда, но абсурд должен быть как-то событийно объясним и по своему логичен.

Произведение написано в достаточно редком для фантастической литературы жанре сценарной драматургии. Почему-то принято считать, что киносценарий — это некий особый жанр и, как бы даже, ещё и несамостоятельное произведение, а некий «набросок» фильма или даже просто некая «сюжетная заявка» на фильм над которым ещё надо будет кому-то работать и работать. И почему-то считается, что если фильм не снят, — значит и сценарий был неинтересным.

Но здесь, несмотря на некую для авторов жанровую новацию, Лазарчук и Андронати читаются вполне легко и с неослабевающим интересом. Очень хочется верить, что этот киносценарий когда-нибудь найдёт своего режиссёра-постановщика.

Эпическое альт.историческое повествование, охватывающее в пяти книгах период с 13 июня 1918 года (ещё реальной истории) до декабря 1920 года (истории уже сильно-альтернативной). Ну и «приправлено» всё это некоторой долей языческо-волховскОй чертовщинки. Не берусь судить насколько в реальности было бы возможно колчаковцам в декабре 1918 года принудить к разоружению 50-ти тысячный Чехословацкий корпус, но описано это весьма героически-занимательно и достаточно логично. Логично, правда, с точки зрения нашей сегодняшней логики — боюсь, что в те времена логика была гораздо ближе к незабвенному «Ребята, а пулемёт-то я вам не дам...»

Ну, а что касается вопроса была бы возможна идея «размена» Троцким всего Зауралья на возможность захвата и советизации Польши и Германии, то тут вполне по большевистски — нравственно всё, что служит делу революции. А тут ещё ведь на кону не просто что, а Мировая революция — и совершенно в духе Троцкого, считавшего, что Россия – это хворост в костре мировой революции.

В целом — цикл читается довольно легко и занимательно, хотя (даже при чтении цикла целиком и сразу) уследить за достаточно большим количеством героев второго плана — довольно проблематично. И не берусь даже судить насколько это будет сложно при чтении «не подряд». Да и вообще, мне кажется, что чтение лишь отдельных романов этого цикла — занятие несколько неблагодарное.

Нужно сказать, что концовку романа «Спасти Отчизну!» автор вроде бы на первый взгляд «сконструировал» так, что никакого продолжения уже вроде и не предполагается — но на то она и фантастика, чтобы авторы использовали в ней самые непредсказуемые сюжетные ходы и приёмы... Так что гложут меня смутные сомнения об авторской идее именно так завершить этот цикл...

Не стал бы я называть «Генерал-адмирал» циклом... Цикл, на мой взгляд, это несколько достаточно самостоятельных романов о «цикличных» приключениях главного героя — что-то вроде Конана-варвара: побил врагов / передохнул-огляделся / поехал за новыми приключениями... Здесь же перед нами абсолютно единое произведение со «сквозным» сюжетом и читать отдельно какую-то из книг (даже только первую) — будет занятием абсолютно неблагодарным. И, что особо на мой взгляд замечательно, — с полным завершением сюжета всего «4-х книжия» в эпилоге последней книги.

Что касается сюжета, то просто сказать, что это «попаданец в прошлое» — у меня как-то и рука над клавой не поднимается... Ставить Генерал-адмирала в один ряд с многочисленными и набившими уже оскомину «неуязвимыми вояками-терминаторами», «гениальными прогрессорами науки и техники», «знатоками истории по интернет-форумам» — на мой взгляд было бы неверно. Тут совершенно другой уровень социально-экономической утопии и политической экономики. При этом с очевидным упором именно на общемировую политику (а куда ж без неё — квинтэссенции экономики) эпохи конца ХIХ — начала XX века. Намеренно при этом не хочу касаться обсуждения отражённых в книге политических взглядов автора, но каноническое (ещё со времён А.В.Суворова) «Англичанка гадит» — проиллюстрировано очень убедительно.

И особо хочется отметить очень глубокую «историчность» описываемых событий, уже со второй книги я начинал с того, что пролистывал весь том и читал примечания-сноски. Не знаю уж какие такие «исторические противоречия» нашли некоторые «знатоки мат.части» — Злотников, если где-то и вводит некие альт.исторические сведения, неоднократно в сносках употребляет фразу «Автор в курсе, что ... но, исходя из ... — события могли бы развиваться как ...». Такое впечатление, что (в отличии от «царь Фёдор», где я нашел несколько обидных несоответствий) тут у автора был очень неплохой историк-консультант.

Что касается некой схожести «Генерал-адмирал» с «Царь Фёдор» — то говорят, что вся мировая литература «укладывается» в достаточно ограниченное количество сюжетов — от 4-х (по Борхесу) до 36-ти (по Жоржу Польти); причём подавляющее большинство из известных литературе сюжетов — использовал ещё Шекспир...

В целом — вполне в духе всего «Шантарского цикла». Однако, тем кто любит логическую завершённость циклов — читать (пока) настоятельно не рекомендую: в отличии от под-цикла о приключениях Алексея Бестужева, продолженных автором в 2009-2010 годах, под-цикл «Алексей Карташ» оказался автором «заброшен» с 2005 года. А «Шпион нарасхват» — столь долго находится «в работе», что как-то в него и не верится.

При этом, что самое неприятное, роман «Под созвездием северных «Крестов» является лишь первой частью нового «приключения» Алексея в Питере и абсолютно все сюжетные линии романа остались в книге в «подвешенном» состоянии. Сюжет обрывается на сцене покушения на главного героя и его побега из автозака Питерских «Крестов», герой с браслетами на руках прячется в щели между гаражами и совершенно не может предположить, что ему дальше делать в абсолютно чужом городе. Это, извините, не финал для отдельного тома романа.

Очень жаль, что нигде в отзывах (ни на книгу, ни на цикл) этого не прозвучало. Знал бы загодя — читать даже бы и не брался.

Цикл обозначен автором как «Авантюрно-мистическая сказка для взрослых». Этим, на мой взгляд, автор намеренно ушёл от возможных обвинений в исторических несоответствиях, потому как в романе — на дворе год не очень понятно какой: с одной стороны с битвы при Аустерлице прошло 23 года, а с другой в повествовании эпизод с тяжело раненым в бедро А.С.Пушкиным (тоже, впрочем, далёким от канонического образа).

Но под Аустерлицем Наполеон (по Бушкову) не одержал блистательную победу, а был смертельно ранен картечью и скончался на поле битвы. Это событие, упомянутое уже в первой главе, далее никак не обыгрывается и, похоже, служит автору только способом для перемещения из жанра исторического романа с элементами мистики и чертовщины — в жанр альтернативно-исторического фэнтези.

Не знаю, что уж ожидали от этого цикла авторы отзывов, обвиняющих Бушкова в том, что это не его стиль: подозреваю, что они просто ожидали «европейского» фэнтези с эльфами и магами, а «наткнулись» на чисто российское с домовыми и колдунами — и от этого «не склалось» и появилась некое «невосприятие прочитанного». Роман вполне в бушковском авантюрно-приключенческом стиле и обвинение в «отвратительном языке» выглядят какими-то надуманными, каких-то принципиальных изменений в лингвистическом профиле в этом цикле по сравнению с другими романами автора я не увидел.

Каждый может принять правильное решение, владея достаточной для его принятия информацией; хороший специалист может это сделать, владея минимальнейшей информацией; чтобы принять единственно правильное решение вообще без информации, а чисто интуитивно — недостаточно быть блестящим специалистом, нужно быть опытным Вожаком, «Вадимом».

В рассказе сделана попытка предугадать, что будет если «соединить несоединимое» — юному гению-интуитивисту, жившему с максимальнейшим доступом к любой (даже бытового уровня) информации, вдруг дают доступ ко всей лавине теле-радио-и-т.д. каналов. Причём не последовательно, а одновременно, лавинообразно. Наверное от энергетики столь гремучей смеси действительно может случиться не только природный катаклизм. Вот только что сделает этот «информационный обвал» с природой, обществом и с самим человеком? «Выгорит» ли мозг только у гг или у всей Планеты?

Нечто психоделически-странное не только по содержанию, но и по смыслу. Как-то трудно понять как сам текст, так и вот такую заветную мечту главного героя: «Стать плесенью, пиршеством умных бактерий, медленным горением плоти — или броуновским движением виртуальных фигурок, никем — что не говори, проще простого. А я хотел бы, чтобы на руках выросли перья: сначала пуховые, шелковистые и тонкие, потом махровые, с шелковистыми бородками опахал, и двойные кроющие. С копчиковой железой как-нибудь разберёмся.» Согласитесь, — для человеческой особи это довольно странные пожелания...

Надо сказать, что примерно в таком же «безумии» выдержан и весь остальной текст этого рассказа. Хотя, некоторое время поразмыслив, могу теоретически допустить, что это всё же может быть и некое «абсолютное безумие», претендующее в своём безумстве на некую гениальность... Ведь ныне, ставшие воистину хрестоматийными, строки Маяковского: «А вы ноктюрн сыграть смогли бы на флейте водосточных труб?» — когда-то тоже вызывали недоумение... Но, допуская теоретическую возможность, — практически такое «безумие» сколь-нибудь положительной реакции на прочитанное у меня лично не вызвало.

Собственно говоря, книги «Самый младший лейтенант. Корректировщик истории» и «Самый старший лейтенант. Разведгруппа из будущего» — вовсе и не начало нового цикла, а продолжение приключений из более раннего романа автора «Выйти из боя». Тут та же главная героиня (типа «баба-оторва»), только теперь ей в напарники «прицепили» сорванного «конторой» с обучения в университете салагу-переводчика.

Всё остальное — без каких-либо особых изменений уже изложено в моём отзыве на «Выйти из боя», только в этой книге повествование не столь динамично. Обе первые книги цикла — вполне могли бы уместиться и в одной.

Довольно неожиданное обращение Корецкого к фантастике... Фантастическое допущение тут — провал «наших» (если нашими можно считать американский спецназ) в иранское средневековье. Но, по большому счёту, не очень понятно зачем это автору было нужно — ни для каких особо интересных поворотов сюжета это как-то и не пригодилось, «контакт цивилизаций» никак особо не обыгран. На мой взгляд у автора получился боевик, немного более чем обычно экзотический.

Но вот в чём, а мастерстве этого боевика — Корецкому отказать ну никак нельзя. Тут — всё на месте: и экшен, и хорошие парни, «икровь-ислёзы-илюбовь». Короче говоря — «Винни-Пух и всё-всё-всё». Впрочем, эксперимент можно будет считать вполне удачным, если кто-то из любителей боевиков «про бравых американских парней» вдруг заинтересуется средневековой историей. Или темой «наши в прошлом»))).

Хотя роман и является частью цикла, но читается как вполне самостоятельное произведение. Никакой «пред-истории» у главного героя вроде как не наблюдается и при чтении не возникает ощущения, что «что-то я тут пропустил». Вообще о том, что роман входит в некий цикл — узнал много позднее после прочтения.

Что касается непосредственно содержания — довольно простой приключенческий экшен, по типу «один-одинёшенек против целой реликтовой цивилизации». Естественно, (а по другому и быть не могло с самого начала) — победа осталась за нами, но коварный враг «уполз недобитым» и вполне может когда-нибудь вернуться. Автор вполне эдак благоразумно оставил себе «дверь открытой» для возможностей дальнейших повествований.

Роман «Под созвездием северных «Крестов» — по сути первая часть нового «приключения» главного героя цикла «Алексей Карташ» в Питере не является логически законченным и самостоятельным произведением, абсолютно все сюжетные линии романа остались в книге в «подвешенном» состоянии. Сюжет обрывается на сцене покушения на Алексея и его побега из автозака Питерских «Крестов», герой с браслетами на руках прячется в щели между гаражами и совершенно не может предположить, что ему дальше делать в абсолютно чужом городе. Это, извините, не финал для отдельного тома романа.

Цикл «Алексей Карташ» оказался автором «заброшен» с 2005 года и следующая его часть «Шпион нарасхват» — до сих пор не опубликована и продолжает оставаться «в планах автора».

Очень жаль, что нигде в отзывах ( ни на книгу, ни на цикл) этого не прозвучало. Знал бы загодя — читать даже бы и не брался.

Довольно слабая попытка изложения альтернативной истории Великой отечественной войны. Главного героя в романе нет, сюжет можно назвать только хаотичным, если не говорить, что его как такового вообще в романе нет. Персонажи яркостью не отличаются и отличать без напряжения кто есть кто (при мозаичности изложения) я смог только к середине книги.

Не берусь обсуждать возможно ли было такое развитие исторических событий, но (то ли существовавший, то ли нет) план нападения СССР на фашистскую Германию «Гроза» описан, что называется, без особых подробностей уровней «армия-фронт». А описание событий уровня «рота-полк» вполне можно было бы сделать и без привлечения сюжета альтернативности истории.

Крайне малоизвестное произведение, но, хвала Инету, — есть на сайте автора и читается даже с экрана легко и быстро.

Не берусь судить почему эта повесть, написанная в рамках проекта «Время учеников», не была в нём опубликована. Может быть потому, что «шла в кильватере» построением своего сюжета-оверкиль с недавно тогда вышедшим романом «Змеиное молоко» Михаила Успенского. Или, может быть, потому что уж слишком пессимистично вырисована тут идеология Мира Полдня и слишком жёстко показано «к чему ведут прямые пути во времени ... в какой ад ведет нетерпение и мечтательность». И уж совсем жутковато читается эпилог с завязкой совсем другой (отнюдь не арканарской, но явно просчитываемой по аллюзиям) идеей планетарного масштаба — повести Империю по дороге благих намерений. И, хотя в этой и совсем другой Истории, сразу же в «дверном просвете заполыхали рыжие кудри», — вечным остаётся тот же самый риторический вопрос: «Стоит ли подменять одно человечество другим?»... И явно просчитывается её итог, когда гг «оглянулся на пылающий город, на пройденный, хорошо отсюда видный путь...».

Конечно, если читать эту короткую повесть как самостоятельное произведение, — вопросов возникает больше, чем ответов... Но если её рассматривать как один из альт.миров Миров (простите за тавтологию) Времени учеников — получается вполне даже занятно.

Рассказ, полный аллюзий и мимолётных ассоциаций. Рассказ о литературной мистификации и о том, что реальность часто бывает гораздо удивительнее любой самой изощрённой литературной мистификации — и вполне может эту мистификацию «растворить» в себе и сделать частью себя. И может ли в этом мире родиться поэтесса столь скромная, чтобы никому не показывать свои стихи, но способная в безумной гордости сказать миру: «Если уж читатель — то Ахматова!»

А когда к этому автором добавляется совсем чуть-чуть мистики, — то реальность от этого становится только прекраснее, а мистификация только удивительнее.

Не знаю, служил ли автор срочную в СА, но психическое состояние солдата-срочника и окружающую его бытовуху (бытом это язык назвать не поворачивается) описал вполне реалистично. Думаю, что служил и что «в теме». Правда, какая тут фантастика — я как-то не очень и понял. Если к сбою времени на 1 секунду, то и не такое слышать приходилось, эшелоны в безвременье пропадали или проводили парня на службу, он не пишет, а в военкомате говорят, что его и не призывали вовсе. Не даром говорят, что кто в армии служил — в цирке уже не смеётся.

А вообще для меня лично срочная служба — это сбой не времени, а всей жизни и не на одну секунду, а на два года и при этом с дальнейшей очень не медленно затухающей амплитудой вплоть до конца этой самой жизни.

Оценивать с точки зрения нашего «сегодня» НФ-рассказ 1962 года выпуска — занятие явно неблагодарное. А ставить ему низкую оценку — на мой взгляд как-то вообще некорректно. Можно ещё и вдоволь покритиковать Сирано де Бержерака за малопсихологическое описание его полёта на Луну.

Днепров — это уже история фантастики и не стоит её пересматривать с «высот» сегодняшнего читателя. Оценку уже поставили в 60-х, когда его книги при тиражах В РАЗЫ больше тиражей нынешних «звёзд» — на прилавках книжных магазинов не то что «не залёживались», а вообще не лежали... всё как-то быстро расходилось «по своим людям». И Мэтры с ним почему-то не гнушались общаться.

Группа «Людены» уже много лет ведёт очень интереснейшую работу по изучению творчества Стругацких, хотя часто очень уж узкоспециальную. Порой даже Сам удивлялся некоторым сопоставлениям. Но простому поклоннику творчества Мастеров «Аллея...«кажется некой китайской грамотой, а не литературным произведением. Без люденовской профессиональной подготовки понять что-либо, мягко сказать, очень сложно. Так и просится ассоциация:«Узок круг этих..., страшно далеки они от....» Но и не оценить многолетний творческий фанатизм — тоже нельзя. Оценка 6 исключительно за Упорство и Верность, а не за текст.

Что-то сказать о этом совсем коротеньком рассказе, не «засветив» его блистательный финал, — практически невозможно. От души посмеявшись финалу рассказа, я тут же перечитал его заново — но уже совсем под другим углом «осознанного» восприятия. Особо при этом улыбнуло (при первом чтении совсем не обратившее на себя внимание) «хладнокровие» научного секретаря Жерлянкина )))

Очень кратко, очень просто, очень здорово!

Ещё одна (как и многие другие рассказы авторов) острая сатира, под видом научной (насквозь и абсолютно «научной») фантастики. На сей раз вариации на тему, что начинается «разруха не в клозетах, а в головах» и что кухарка сможет управлять государством.

В рассказе ясно и чётко разруха началась с трёхтонного стального слитка, ударившего «по голове» робота-уборщика, с него-то он всем и взялся «управлять». А вот что же этим «слитком» было в реальной истории?

Ещё в самом начале рассказа, на фразе: «в искривлённом пространстве всякая малая дурь — в большую загибается, а большая — вообще чёрте чем становится» почувствовалось мне, что «это ж-ж-ж — неспроста». И что (особенно судя по году первой публикации) тут не столько юмористическая фантастика сколько политическая сатира. А уж после того, как г.г. «первая дельная мысль посетила» только после того как он в канализационный люк провалился — понял, что это всё как раз про преобразования 90-х годов (хоть и чуток завуалированно) написано.

Вот только жаль, что (в отличии от экспериментов г.г.) эксперименты «молодых зав.лабов от экономики» были не как в рассказе — «на полтора метра в окружности», а в масштабе всей немалой страны шандарахнули своей шоковой экономикой. И совершенно при этом (как и «по понятиям» г.г.) — «подопытного животного не имелось, я решил перенести эксперимент на человека». И, увы, не на самого себя-любимого.

Жаль вот только, что сразу после не очень удачного начала своего эксперимента, зав.лабы (как г.г.) в виде побочного эффекта на поэзию срочно не переключились.

Эх, хрустальная мечта любого руководителя чтобы только такие инспектора к нему приезжали: и в реалиях твоего дела он не соображает ничего, и на все воздействия его на тебя — тебе глубоко чихать. И хоть жрать он горазд, хоть сырой картошки, — в три горла; но от одной рюмки спиртного — помрёт сразу, биохимия у него такая. А главное: что он там начальству в итоге не доложит, — аукнется тебе это только лет эдак через шестьсот...

Мечта была бы, а не инспекторская проверка любого уровня. И не работа бы — а сплошное удовольствие. Знал, чувствуется, кто-то из авторов о чём пишет — вот и помечтал от души )))

Забавно, но не более — эдакая весёлая зарисовочка с антиалкогольным уклоном. Если бы антиалкогольная компания Горбачёва не началась бы только через год после первой публикации — можно было бы сказать, что это «рассказ на заказ». Инопланетянин-студент сильно напоминает булычёвского Громозеку с планеты Чумароза — грозное чудовище, с виду похожее сразу на слона и осьминога и добрейшее существо в душе.

ЗЫ: Хотя, пожалуй, нет — не «рассказ на заказ». Какая там антиалкогольная пропаганда, когда инопланетянин пагубность алкоголя только после принятия внутрь аж пяти вёдер шампанского осознал )))

Весёлый и беззаботный стеб на тему «Хроноопера и ГАИ». Тем более это стёб интересен тем, что 30 лет назад в отечественной фантастике хроно-операми как-то практически и не пахло, а изданных в СССР зарубежных — можно было по пальцам (даже не разуваясь) пересчитать.

И совсем уж хочется снять шляпу перед авторами, приняв во внимание что это их вообще первая публикация! Однако, 4 сентября 2013 года — 30-ти летний юбилей получается!

Абсолютная несопоставимость течения биологического времени, — когда (по сюжету рассказа) инопланетный разум озаботился гибелью своей экспедиции и прибыл наказать виновных, а на Земле к этому времени уже сменилась не одна геологическая эпоха — как-то разрушает восприятие рассказа. Какие могут быть угрозы о возмездии всей планете, когда «каратели» живут в других порядках ритма времени и «наказание» произойдёт столь же нескоро, как они «спохватились» и срочно прибыли для «разбора полётов»?

И совсем уж недоумение вызывает как при такой разнице в скорости биологического времени пришельцы ухитряются вести диалог с человеком.

ЗЫ: Хотя, наверное, я подхожу к восприятию этого рассказа слишком «сегодняшне». Не стоит забывать, что он написан почти 30 лет назад.

Сначала рассказ читается как абсолютно реалистическое произведение о временах «переразвитого социализма» и человеке, который (как пелось в старом советском телесериале) «кто-то кое-где у нас порой честно жить не хочет». Причем реализм тут настолько реалистичен, что во времена социалистического реализма (вот такая ступенчатая тавтология выстроилась) этот рассказ «литературоведы в штатском» несомненно квалифицировали бы как «гнусный поклёп на социалистическую действительность».

А затем авторы добавляют к реализму малую толику фантастического элемента — буквально чуть-чуть, как коньяка в кофе... И самое интересное, что повествование от этого не становится таким уж фантастическим, а наоборот — приобретает ещё больший колорит реалистического звучания, становясь ещё более трагически-насыщенным.

Картина пост-ядерного апокалипсиса «двойника» Земли. И грядущей помощи пострадавшим, спешно планируемой гуманными (но очень уж абстрактно-гуманными) землянами. Какие-то прекраснодушно-неземные (как князь Мышкин у Достоевского) земляне у автора получаются — собирающиеся «всё исправить» во всепланетарном масштабе, но при этом — имеющие в столовой своего звездолёта вполне себе современный нам пожарный щит с пресловутым «штатным топориком». Коим (топориком), при возникшей (по собственному непрофессиональному безалаберному разгильдяйству) драке с аборигеном, землянин и не замедлил воспользоваться. По назначению — в смысле по голове аборигену.

Так и вертится на языке сакраментальная мысль, к которой (по моему скромному мнению) должен был бы прийти в результате этой потасовки (вполне себе живой на следующий день) абориген: «И эти люди — собираются учить нас не ковырять в носу?».

Рассказ в лучших традициях мировой классики юмористической фантастики. Очень напомнил своей стилистикой старые/добрые рассказы Роберта Шекли. И при этом никакой «вторичности» — сугубо наши/отечественные реалии со всемогущей бюрократией, очередями в присутственных местах и неизбежным выводом главного героя

Вот только за 20 лет со времени написания рассказа подход к приёму в ассоциации изменился от «какие у нас общие цели» (как в рассказе) на «когда вы заплатите нам членские взносы» (как в реальности 10-х годов XXI века).

Один из самых сильных рассказов авторов. В отличии от ряда довольно слабых рассказов из авторского тома собрания сочинений, рассказов в которых всё абсолютно фантастическое, — произведения, написанные авторами лишь с некоей фантастической составляющей (но в целом «завязанные» на реализм), производят значительно более сильное впечатление. Как-то интуитивно чувствуется, что к ним авторы относятся гораздо более внимательно и что называется с любовью их «вылизывают» — поэтому сразу начинает играть красками язык, образы становятся несравненно объёмнее, а рассказ однозначно запоминающимся.

Забавный юмористический рассказик, иллюстрация к принципу «Разделяй и властвуй». Только по сюжету возникает невольный вопрс — как при такой всеобъемлющей бестолковости «потенциального противника» он смог захватить половину Галактики и его боятся другие (кроме впервые его встретивших землян) другие, уже тоже вышедшие в космос, разумные расы...

Так что, увы, приходится воскликнуть сакраментальное «Не верю!» — поэтому особо не впечатлило; хотя и читается, что называется «весёленько».

Наверное 20 лет назад тематика хронооперы, изложенная в формате короткого рассказа, и была интересна читателю. Но сегодня этот рассказ уже (ИМХО) кажется излишне простеньким, экшен — тусклым, а концовка — ожидаемо-очевидной.

Увы, но не впечатлило и чувства сопереживания за главного героя — как-то абсолютно не сложилось. И, хотя в целом, рассказ и неплохой, но уже воспринимается как нечто анахронистическое.