Дочитана новая книга Олди «Свет мой, зеркальце». Хорошо, и хорошо весьма.

Писатель, пишущий ужасы, обращается в шутку к зеркалу, а то ему отвечает. С этого начинается все веселье: Зазеркалье, бесы, зомби, переселения, фокусы с зеркалами и прочие приключения тела. Но самое важное — приключение духа, преображение Ямщика из циничного неприятного мизантропа в человека, ценящего своё существование и существование людей (и животных!) рядом.

Множество отсылок к современным и не очень произведениям искусства, лёгкое ироническое самоцитирование и яркие образы — я абсолютно уверен, что перечитаю книгу ещё не раз, на этот раз не упиваясь содержимым, а наслаждаясь формой.

Резюмируя — хороший роман, атмосферный, интересный и необычный (хотя когда это Олди были обычными?).

Дочитан «Путь Королей».

Сандерсон, как и всегда, невероятен. Огромное эпическое полотно, с множеством живых героев, как первостепенных, так и второго плана, с оригинальным и проработанным миром, с сюжетом, от которого настолько сложно оторваться, что читаешь его до двух часов ночи, а потом, чтобы не палиться на работе — открываешь электронную версию и продолжаешь читать. Несмотря на увесистость томика — он был прочитан за неделю. Хотелось быстрее, но часто отвлекался и не всегда была возможность возить с собой увесистый том.

Теперь подробнее и по порядку.

Герои — все POW'ы — положительные персонажи, но не вызывающие оскомины. Они добры и честны, но и слабости у них есть. Далинар и Адолин — яркие образчики дворян, отец, который не дает разврату роскоши поглотить его с его наивными понятиями о чести, и сын, который пытается понять отца и принять его убеждения, спорит с отцом, растет до титула Великого Лорда. Каладин — ученик лекаря, сломанный многочисленными поражениями, но продолжающий бороться. Шаллан, дочь благородного дома, пытающаяся его спасти, украв магическую вещичку. Все они живые. Второстепенные — что мостовики Каладина, что дворянство Алеткара, что учительница Шаллан, принцесса Ясна (оооо, эта ужасающая Джаснах в старом переводе, мне ведь придется читать вторую, не дождавшись перевода Осояну)...

Мир Рошара — Великие Бури, флора и фауна, приспособившиеся к ним, буресвет и Буреотец в небесах. Ущельные демоны и паршенди, небоугри и кремлецы. Сандерсон подарил своей книгой тот невероятный кайф от попыток понять, как устроен новый мир, осознать его правила, представить всех этих животных.

Сюжет — близящийся конец света, грызня всех со всеми, забытые истории прошлого — что может быть банальнее? Да ничего. Но тем не менее — от этого классического фэнтези невероятно сложно оторваться. И пусть первый том задает больше вопросов, чем ответов — это одна из лучших фэнтезийных книг, прочитанных мной после «Колеса Времени». Мартин с Аберкромби нервно курят в стороне.

«Жизнь прежде смерти, сила прежде слабости, путь прежде цели», как-то так.

Отдельно хочется отметить издание «Азбуки» — множество иллюстраций, карты — все это будто вернуло меня в детство, когда я первый раз открыл Толкиена и Перумова. И очень жду второго тома. Перевод Натальи Осояну выше всяких похвал (как прочитавший часть в электронном виде из старого издания — могу это утверждать со всей уверенностью).

«Скульптор» прочитан.

Очень странный графический роман, с героем, который вызывает сильнейшее отторжение своей постоянной рефлексией, своими странными моральными принципами, своей зацикленностью на творчестве. Наверное из-за этого, чтение так тяжело мне далось — между первым открытием этой книги и ее прочтением прошло практически два месяца. Два месяца на комикс, вы только представьте.

Но не суть.

И вот на фоне этого молодого скульптора, который поклялся

Я не могу сказать, что книга мне понравилась. Но я возвращаюсь к ней в мыслях, снова рассматриваю эту же историю под другим углом. Как с «Хроникой», которая после выхода из кинотеатра оставила гадкое ощущение, но крутилась в голове еще пару месяцев, а вот пару лет спустя ее даже уже хочется пересмотреть.

Что я могу сказать — у Пехова-Бычковой-Турчаниновой получился прекраснейший утопический мир Полиса, который при ближайшем рассмотрении и должном внимании к деталям, оказывается не таким уж утопическим, то и дело то там, то здесь проскакивают тревожные нюансы, по которым понимаешь, что один толчок по этому светлому миру — и он может рассыпаться, как карточный домик.

Сны, а в них главные герои проводят половину времени, описаны предельно ярко и сочно, вся эта тьма, стекающая по перилам моста и прочее — за визуализацию твердая пятерка. Вот с героями чуть посложнее — производящая несколько слащавое впечатление поначалу Хэл (из-за которой эту книгу бросила читать моя любимая жена, Мэтт тоже как-то поначалу шаблонен и героичен. Второстепенные герои выписаны гораздо ярче и глубже — Герард, Геспер — главы от их лица гораздо интереснее читать, как по мне.

Но тем не менее — сюжет интересен, язык образен и ярок, поэтому на все недочеты можно закрыть глаза и перейти к следующей части.

Здесь все уже гораздо лучше — Мэтт, как главный герой уже раскрыт поярче, главы второстепенных персонажей, типа Тайгера, просто замечательны и гораздо более полно раскрывают мир Полиса. Ощущение тревоги и близящегося коллапса продолжает нарастать, все эти крючочки и намеки, говорящие о заговоре, уничтожающим идиллическое общество, и противопоставляемый ему Баннгок — жуткий киберпанковский город, по мрачности вполне дотягивающий до Гибсоновского «Муравейника».

Мне очень понравилось продолжение, однако в полной мере оценить задумку можно будет лишь после окончания. Так что — ждем следующего тома.

Гребаный Брендон Сандерсон, гореть тебе в аду за то, что написал такую невероятную, сногсшибательную, крышесносную, совершенную, красивую, интересную и невероятно логичную фэнтезийную трилогию.

Как вы может быть поняли — я дочитал «Герой веков», последний том «Рожденного туманом». Если первая часть была камерной историей про переворот или о том, как десятку воров уничтожить империю, простоявшую тысячу лет, вторая — историей про осаду города тремя превосходящими числом армиями, то третья — это просто история про апокалипсис. Ни много, ни мало. Апокалипсис и люди, пытающиеся его предотвратить. И то, насколько логично увязаны в конце все линии, насколько нужными и важными оказались все второстепенные персонажи этого романа — просто поражает.

Я остался в невероятном восторге, на последних страницах вообще перехватывало дыхание. Третий том — самое логичное и правильное окончание этого цикла. Его просто нельзя было закончить как-то иначе, никак не получилось бы сделать что-то по-другому. Но до самого конца нельзя этого понять.

Спасибо, уважаемый Брендон Сандерсон. Это одна из лучших книг за год.

Ах да — про «гореть в аду» — это я так завидую таланту.

Очень сложная вещица для восприятия и еще более сложная для понимания. Пытаясь осознать ее — взорвал себе мозг. Но мне понравилась. Странная история о боге и его проявлениях, обильно замешанная на галлюциногенных грибах.

Мне понравилась.

Уважаемый Филипп К. Дик, я тебя полгода буду обходить стороной...

Роман, как это часто у Кинга, о человеческом упорстве и стремлении выжить. Девятилетняя девочка пропадает в лесу и пытается выйти к людям.

Преотличная вещь. Все меньше непрочитанного у Кинга...

Просто сводящая с ума книга, очень необычная задумка с двумя городами, находящимися в одном месте географически, однако разделенные политически и социально. Жители каждого из городов привыкают «не-видеть» жителей другого города, машины из другого города и так далее. Все это прописано в антураже Восточной Европы, от Бещеля и Уль-Комы прям-таки веет чем-то Павичевским. И вот на фоне этих необычных городопротивопоставлений, находят труп девушки и один из лучших детективов Бещеля берется за распутывание этого дела. Преотличный нуарный детектив в необычном антураже, написанный потрясающим языком, что в принципе не так уж неожиданно для Мьевиля.

Книга-альбом из странных фотографий и фантазия в Кинговской манере, обернувшаяся вокруг них. К сожалению читал в электронной версии и был лишен большей части этих странных кадров, однако в полной мере насладиться книгой это не помешало.

Знаете, это если бы Гейман и Кинг написали совместно, что-то вроде «Дома в котором...». Вот не оставляло ощущение какой-то схожести с тремя книгами — одна вышеупомянутая про «Дом», «Океан в конце дороги» Геймана и «Талисман» Кинга. Неплохая история, с кучей загадок, таинственных отсылок и логичными и проработанными героями со своей мотивацией и психологией. Я остался доволен.

Странное ощущение, книга переполнена сексуальными фантазиями, со странными пересечениями с техникой. При этом жесткого отторжения, в отличие от творчества того же Рю Мураками, книга не вызвала. Но и какого-то прям вау-эффекта — тоже не. Не стоит читать. Так себе.

Неплохой детектив, фирменный стиль Брэдбери, сочетающий поэтичность языка и прозаичность описываемого — все это на выходе дают потрясающую историю, которая читается с огромнейшим удовольствием. К концу настолько привыкаешь ко всем персонажам, что кажется совершенно естественным продолжить чтение цикла.

25 историй (на самом деле 22 и три стихотворения) — абсолютно разных и в то же время похожих тем, что каждая задевает какую-то струнку в душе, заставляет сработать какой-то триггер. Это и сказка про гномов — «Истина — пещера в черных горах», очень страшная сказка про месть, скажу я вам. Это и сказка о Спящей Красавице, что гораздо реальней первоисточника. Это и история о моем любимом Докторе и Эми Понд, это и новая история про Тень, и множество сказок и рассказов об инопланетянах, древних богах, мутациях и Шерлоке Холмсе...

В общем — еще один кирпичик в монумент моей любви к книгам Геймана.

Очень тяжело было продраться через первые две-три главы, я целый месяц пытался это сделать, но когда мне это все-таки удалось — я не отрываясь за один день добил эту книгу. Что я могу сказать после прочтения — отличная вещь, жду третью.

Я очень боялся, что потеряется это очарование скачки из одного времени в другое — однако нет. Не потерялось. Все персонажи живые, парочка неожиданных для сюжета моментов даже попалась. Интересно, как Риггз все-таки будет выкручиваться и выводить ребяток из той жопы, в которую их загнал.

Книга о кино, очень живая, наполненная событиями и отсылками к реальной истории студий в Голливуде. Главный герой автобиографичен, второстепенные герои реальны, мир кинематографической студии описан с потрясающим знанием дела. И как всегда у Брэдбери — нужно отметить язык, изобилующий интересными сравнениями.

С удовольствием прочитал, хоть и раскусил детективную интригу еще на середине книги.

История о раздвоении личности и обретении себя, уже не детектив, а скорее психологический триллер. Снова Лос-Анджелес, снова пятидесятые, снова те же герои, но история уже совершенно другая. Читается тяжелее предыдущих, размером меньше в два раза.

Неплохая вещь, но предыдущие лучше.

Но Констанция — няшка=)

Мозголомная вещица — эта ваша «Ложная слепота» Питера Уоттса. Сравнить могу только с Ханну Райнеми и его «Квантовым вором» — но если у Райнеми цивилизация ушла гораздо дальше по рельсам прогресса и ухода в трансцендентность и прочую зачеловечность, то у Уоттса этот процесс пока происходит. Земля уходит в сеть, люди вшивают импланты, ретроградов презрительно называют «исходниками» и «тараканами», и вся человеческая раса медленно закипает на котле межрасовых/межкультовых/межидейных и даже межвидовых войн (Уоттс, наверное, единственный фантаст, чьи вампиры органично вписались в научно-фантастический текст и не смотрятся там чужеродным элементом).

И на фоне всей этой развеселый вакханалии, называемой человечеством, происходит первый контакт с инопланетным разумом и человечество оказывается к нему не готовым. Группу исследователей высылают к источнику сигнала и там...

А вот там начинается как раз-таки повествование от лица получеловека, наполненное множеством размышлений, действий, сногсшибательным сюжетом и мыслью, что разумная жизнь — лишь следствие активности вируса.

Невероятно крутая книга. Камерная, менее чем с десятком персонажей, но с невероятно глубокой проработкой мира и глубоко скрытой идеей, которую я вероятно не понял.

«Эхопраксия» — логическое продолжение «Ложной слепоты», однако действие сосредоточено на Земле и околоземном пространстве. Опять камерность, опять множество идей, еще более глубокая проработка мира. Крышесносная вещица, если честно.

"— Секунду, — Брюкс нахмурился. — Если законы физики — часть вселенской операционной системы, а Бог, по определению, их нарушает… Значит, ты хочешь сказать…

— Не тормози таракан ты почти у цели.

— По сути, Бог — это вирус?

— Всем вопросам вопрос да?»

(с)Уоттс

Человек, пытающийся бороться с собственным предназначением, неотвратимость будущего — все это затейливо сплетается в истории становления императора Муад'Диба.

Книга действительно легендарная, послужившая первоисточником замечательной игры на приставку сега, хорошего сериала начала нулевых и прошедшего мимо меня фильма Кубрика (может и слава богам? Все что я видел у Кубрика показало мне, что лучше его не смотреть...). И кроме легендарности — книга хороша. Сюжет, мотивация персонажей, проработанность мира, данная нам в обрывочных сведениях — все прекрасно и идеально выверено.

Впервые я зашел дальше первого тома. И не зря я это сделал. Вторая книга неплоха, хотя и менее динамична. Большая часть времени посвящена борьбе Муад'Диба с собственным предназначением и заговорами, окружающими его со всех сторон.

Общим настроением книги стала горечь и печаль. И только в последних главах прорывается надежда, несмотря ни на что.

Что-то мне подсказывает, что дальше я не пойду в этом цикле.

Что я могу сказать — книга преотличная, родной-любимый сэр Макс, родные-любимые все остальные, остался как всегда в восторге (хотя от третьей восторга было побольше). Но это все тот же Фрай. За что ему огромное спасибо.

Эдакая помесь Фрая с Пелевиным, присыпанная Гейманом, с невероятно живым языком, национальным колоритом, и сумбурным сюжетом, во все перипетии которого вникнуть получается не сразу, да и не до конца.

«Автохтоны» — если с греческого — аборигены. Вот и книга про таких вот аборигенов маленького города, аборигенов богемной тусовки. Эстетика хостелов и ресторанчиков, мистика зимних ночей и голубых чашек.

Очень странная книга. Я был в восторге.

Неплохой детектив от мастера киберпанка. Интересно показана Россия нулевых, не без клюквы, но все же. Поклонникам писателя рекомендую, остальным — не факт, что будет интересно.

Последнее время я стал выбирать фантастику все сложнее и сложнее. Райнеми, Уоттс, теперь Виндж — последний, конечно, легче всех — в том плане, что все хотя бы довольно понятно, а что непонятно, то всё-таки объяснят и не отправят в гугл.

Сюжет необычен, мир еще более необычен — чего только стоит разделение космоса на Зоны — области, где корабли ведут себя по-разному — медленная Зона, где пересечь десяток световых лет можно за тысячу лет обычных, а компьютеры тугодумны, средняя Зона, где живут большинство цивилизаций, и верхний Край — куда выходят самые развитые из них, чтобы подготовиться к Переходу — выходу за физические ограничения и уходу в энергетическую природу — становление Силы. И вот когда все это начинает укладываться в голове — становится ясно видно, насколько прекрасный и проработанный звездный мир получился у Винджа.

Сюжетных линий в основном две — это дети, попавшие на планету разумных стай собак и спасательная экспедиция, что летит за ними и за средством спасения галактики от страшной угрозы. Но лучше ли оказалось это средство? Кто знает...

Резюме — невероятно классный образчик НФ. Кому попало «Хьюго» не выдают...

«Вера — это всего лишь гвоздь, вбитый в стену, на который они вешают, в лучшем случае, надежды, а в худшем — свои грехи»

(с)«Проповедник»

Дочитан потрясающий комикс, затрагивающий множество острых тем, с невероятным количеством мата, убийств и прочих замечательных вещей — «Проповедник» — история священника, обретшего невероятную силу и решившего призвать к ответу Бога за то, что тот сотворил с этим миром.

От него невозможно оторваться, он затягивает и не отпускает до самой последней страницы. Авторы комикса проехались по всему чему могли — и правах ЛГБТ, и феминизме, и пиетете перед инвалидами — все это у них вывернуто, гипертрофировано и очень забавно.

Сериал пока чуток не дотянул, но все, как мне кажется, впереди.

Преотличная вещь, полная английского юмора, отсылок ко всему чему возможно и, вдобавок, снабженная вполне интересным сюжетом. Я был просто в восторге от мира альтернативной Англии, где Крымская война продолжалась 140 лет, междугороднее сообщение организовано с помощью дирижаблей, а история мира причудливо перепутана силами папаши главной героини, успешно бегающего от Хроностражи.

Рекомендую всем поклонникам Терри Пратчетта. Также мне очень напомнило читанную в детстве Булычевскую многотомную эпопею о Коре Орват и интерГполе.

История на самом деле захватывающая, печальная и красивая. Прайд львов выходит из разбомбленного зоопарка в Багдаде и идет искать убежища и пропитания, разговаривая о свободе, долге и гордости. Есть ли тех, кто кормил тебя, защищать ли тех, кто жил с тобой, чего стоит прекрасный закат — на все эти вопросы мы получим ответы.

У автора получилась не критика режима Саддама, как он пытался, а скорее критика США, что из мимолетного страха предпочитают пристрелить потенциальный источник угрозы.

Книга абсурдна, странна и в то же время — интересна. Вавилон наших 90-х, ГГ — вавилонянин, который работает в прогностической фирме, которая использует выражение «жопой чует» в практических целях. Мамочка ГГ дарит ему раба-каторжника, веселье нагнетается от страницы к страницы, как с падением Алисы в кроличью нору — все страньше и страньше, ближе к концу книга переходит в историю о перерождениях и разбиении великих душ на осколки, что заключаются в разных людях.

Странно, но забавно. Прочитал с удовольствием.

Все тот же английский юмор, полный аллюзий, отсылок и тонких намеков, интересный сюжет. Также очень интересная версия зарождения жизни на земле=)

Борьба с организацией «Василиск», засланные казачки в отряде и история Аманды Уоллер прилагается.

Хорошая вещица, с очень симпатичной и яркой рисовкой, кровищей, насилием и Харли Квинн, но я все-таки жду четвертого тома, там будет мой любимый Джокер, без лица и остатков разума!=)

Достойное продолжение, только экшен без рефлексий и практически без нытья главного героя. Показался странным разворот сюжета в абсолютно другую степь от той информации, которую нам давали на протяжении предыдущих двух томов, но и он вполне имеет право на существование — факт остается фактом, я прочитал книгу взахлеб, практически не отрываясь.

З.Ы. У меня с мисс Сапсан теперь четко ассоциируется Ева Грин, вот прочел «Мисс Сапсан усмехнулась» и сразу в голове кривая скептичная улыбка мисс Ванессы Айвз из «Penny Dreadful»

пытаюсь уложить в голове «Сильных» Олди. Пока получается плохо, чувствую, как голова расширяется («да будет стремительным мой полет») не хуже, чем от Уоттсовской «Эхопраксии», буду надеяться, что второй том (да выйдет он быстрее) расставит все по полочкам.

История отдаленно напоминает «Князя Света» Желязны, но чем-то на уровне ассоциаций — смертные, ставшие богами и забывающие, кем они были. Соблазнение силой и тотальный самоконтроль — и то, какой дорогой ценой он дается. Эксперименты, прячущиеся под личиной сказок, механизмы, выходящие из строя, из-за чего мир сдвигается, а Стрелок... А кого тут назвать Стрелком-то?

Персонажи живые, образом мыслей главного героя проникаешься, так и хочется клиентам сказать «Алатан-улатан», говоря об особо надоедливом клиенте. Очень яркие описания (но это ж «наши хвалёные Олди»(с), чего уж тут лишний раз писать об этом). Рассмотрение богатырства в качестве психического отклонения, эдакого впадения в детство, когда ребенок крушит всё, что его обидело, показалось знакомым, где я мог подобное видеть?

Теория академика Козырева о возможности использования времени, как топлива, захватывает воображение и заставляет задуматься («да расширится моя голова»).

И вот еще аналогия — «Матрица» или вторичный синдром Вейса, в котором застряли все экспериментаторы...

Сильная книга, еще хочу.

Могу сказать, что очень давно ни одна книга не бросала мне такой тяжелый вызов. С каким же скрипом она шла, как мне было тяжело первые главы продираться через все это нагромождение льдов, запершее в ледовом плену экспедицию Франклина... Первые две главы я читал месяц. И лишь в обратном автобусе из Питера я смог прорваться дальше. И вот тут-то и открылось самое главное — книга была невероятно интересной. В пути прочтена была половина, вторая половина добита за оставшуюся неделю отпуска с перерывами.

Итак, фабула — в начале XIX века моряки искали Северо-Западный проход — вокруг Канады из Атлантики в Тихий океан. Экспедиций туда плавало много, исследовали, оказывались заперты во льдах на пару лет, выживали как могли и потом либо продолжали путь, либо нет — как везло. А вот экспедиции Франклина — не повезло. Два корабля — «Эребус» и «Террор» оказываются заперты во льдах и об их дальнейшей судьбе ничего не известно. На этом заканчивается реальность и начинается книга Симмонса.

Быт моряков начала девятнадцатого века, реалистичный, грязный и леденящий, стоит только представить все это, Арктика, страшная в своем безразличии к людям, существо, что приходит пожирать матросов, умное и безжалостное. Роман невероятен своей атмосферой, от него просто-таки веет северными ветрами и желанием жить. Желание жить сквозит со страниц чуть ли не от каждого POV'а (а их тут немало).

В реальном мире — большинство членов этой экспедиции так и не нашли и об их судьбе ничего не известно. Но я очень надеюсь, что с ними случилось не то, что описал Симмонс.

Резюмируя — книга очень хорошая, тяжелая и атмосферная.

Интересный, довольно своеобразный зомбиапокалипсис, со своими оригинальными фишками, с кучей спрятанных и неспрятанных цитат и отсылок. Читается легко и ненапряжно, оторваться от текста сложно. Однако после прочтения какого-то «вау-эффекта» не замечено, книга хорошая, на уровне раннего творчества Лукьяненко, но я, видимо, подзажрался.

Прекрасный комикс с потрясающей графикой и отличными нуарными сюжетами. Тут и отголоски холодной войны, и музыкальная индустрия времен 50-60-х, с отсылками к Чарли Паркеру. Ну и конечно же — красотки, дым сигарет и джаз!

Вспомнился анекдот про девочку, жрущую сало. Сейчас в положении той самой девочки, только пытаюсь впихнуть все содержимое в голову, чавкаю, крошки роняю и жду, что любимое-и-любящее Мрзд придет с неким иллюзорным ножом и таки порежет мне. А что именно порежет — содержимое нового Фрая на кусочки для лучшей усвояемости или рот моего чавкающего разумосознания, чтобы впихивалось получше — неизвестно. Но оба варианта мне равно интересны и симпатичны.

Пока могу сказать, что это великолепно, крышесносно и очень близко к реальности (данной в ощущениях этой глупой органической тушке, которую я привык считать собой, ага-ага).

История про двух именитых писателей и одну загадочную личность. Писатели — Диккенс и Коллинз — выписаны очень живо и ощущаются реальными людьми, Англия середины 19 века описана просто прекрасно, в подробностях и деталях. Роман сохраняет интригу на протяжение всей своей немалой длины и оставляет в конце вопросы о реальности всего происходившего. Главный герой, от лица которого и ведется повествование, мистер Уилки Коллинз вызывает отвращение своими суждениями и действиями, однако чтению это не мешает нисколько (а возможно, даже и привлекает).

Рекомендовать эту книгу кому-то я не стану, уж очень она неоднозначна. Но Симмонс — безмерно крут. И раскрытие всего происходящего в последних главах заставляет совершенно по-другому взглянуть на происходившее ранее, и задать вопрос «А как же тогда все было?», и самому для себя решить — «Все-таки было вот так!»

Я пытаюсь уложить в голове «Сильных» Олди. Пока получается плохо, чувствую, как голова расширяется («да будет стремительным мой полет») не хуже, чем от Уоттсовской «Эхопраксии», буду надеяться, что второй том (да выйдет он быстрее) расставит все по полочкам.

История отдаленно напоминает «Князя Света» Желязны, но чем-то на уровне ассоциаций — смертные, ставшие богами и забывающие, кем они были. Соблазнение силой и тотальный самоконтроль — и то, какой дорогой ценой он дается. Эксперименты, прячущиеся под личиной сказок, механизмы, выходящие из строя, из-за чего мир сдвигается, а Стрелок... А кого тут назвать Стрелком-то?

Персонажи живые, образом мыслей главного героя проникаешься, так и хочется клиентам сказать «Алатан-улатан», говоря об особо надоедливом клиенте. Очень яркие описания (но это ж «наши хвалёные Олди»(с), чего уж тут лишний раз писать об этом). Рассмотрение богатырства в качестве психического отклонения, эдакого впадения в детство, когда ребенок крушит всё, что его обидело, показалось знакомым, где я мог подобное видеть?

Теория академика Козырева о возможности использования времени, как топлива, захватывает воображение и заставляет задуматься («да расширится моя голова»).

И вот еще аналогия — «Матрица» или вторичный синдром Вейса, в котором застряли все экспериментаторы...

Сильная книга, еще хочу.

Второй том романа о поиске ушедшего мага в мире, разрушенном Катаклизмом и межрасовыми чистками. Все так же не отпускает призрак «Колеса времени» и в принципе — это скорее комплимент. Книга читается на одном дыхании, хорошая добротная проработанная фэнтезятина, но все-таки — это как трамплин перед следующей. Герои выставляются на доску, открывают маски, мир обретает глубину и проработанность. Не «Ветер полыни», но отличная вещь тем не менее. Вполне вероятно, что когда цикл выйдет до конца — я изменю свое мнение в лучшую сторону.

Лавиани — няша.

Очень понравилась, теперь только и остается, что с нетерпением ждать продолжения. Чем-то напоминает «Колесо времени» Джордана (как я заметил из отзывов выше — не мне одному) — пары Ранд ал'Тор-Льюс Тэрин Теламон и Тэо-Тион, беготня по Шадар Логоту от троллоков и беготня по Талорису от мэлгов... А вот метка пустого на плече у Тэо — знак Тьмы из «Dark Souls». Но несмотря на эти отсылки/цитаты/схожести — книга очень понравилась высокодетализированным миром, с богатой историей, раскрывающейся перед нами постепенно, и очень яркими персонажами (та же Лавиани — крайне напоминает Тиа по глубине характера).