Можно задать справедливый вопрос, чем может быть интересен обзор на двенадцатую книгу цикла.
Но, во-первых, пишу я в первую очередь для себя (и да, мне интересна двенадцатая книга цикла о Гарри Дрездене).
Во-вторых, Перемены — прекрасный пример, когда автор, имея на руках успешный цикл и работающие схемы, не боится отойти от них самым решительным образом.
В-третьих же, это просто хорошо написанная книга, о которой не стыдно и рассказать. Не говоря уже про сам цикл, который я считаю одним из эталонов городского фэнтези (впрочем в поздних книгах благодаря масштабу и меняющимся обстоятельствам жанровые границы начинают размываться).
***
Трудно игнорировать тот факт, что Архивы Дрездена — очень большой цикл. А когда у истории при всей её накопившейся масштабности и множестве введенных персонажей есть четко очерченный главный герой (без которого этой истории не будет по определению), это неизбежно влияет на предсказуемость сюжета и свободу авторского маневра. Хотя чем талантливее автор, тем меньше бросаются в глаза эти ограничения. Но всё же они есть.
Какие привычные константы историй о Гарри Дрездене, пришедшие ещё с самых первых, «простых» книг?
Есть главный герой, у него есть принципы, через которые он не готов переступить, есть офис, каморка-квартира, собственная подвальная лаборатория, маленькая вечно ломающаяся, но постоянно чинящаяся машина и прочее привычное окружение. Всё остальное (вроде врагов, союзников и передряг) может меняться, но всегда есть некий статус-кво, куда Гарри возвращается, пускай порой и изменившись под гнетом накопленного опыта, очередных испытаний и непростых решений.
И тут наступают Перемены. Когда у главного героя последовательно забирают всё вышеперечисленное. Некуда вернуться, нечего сохранить, всё рушится и сгорает в огне. Даже принципы. Потому что есть что-то, ради чего можно пожертвовать даже ими.
Можно сказать иначе. Перемены — это книга, в которой после долгой и отчаянной балансировки между разными опасными силами, искушениями и вынужденными отчаянными решениями канатоходцу всё же изменила удача. И дело не в какой-то досадной новой ошибке — нет, внезапно вздыбилась сама земля, и не упасть было невозможно. Оставалось лишь реагировать и действовать во время падения.
Я лишь снимаю шляпу перед автором, решившимся на …надцатой книге цикла резко изменить правила игры и уйти от привычных конструкций. При этом не поломав преемственность и связность развития глобального сюжета и характеры персонажей.
При всём при этом это полноценная, яркая, красочная очередная история о Гарри Дрездене. С магией, крутым экшеном, столкновением с очень опасными и разнообразными противниками, целой коллекцией задействованных знакомых персонажей, необычными союзами, здоровым пафосом и гиковскими отсылочками. Здесь будут новые интересные знакомства, раскрывшиеся тайны, продолжение (и завершение) противостояния с Красной Коллегией, исполнение давних угроз и навязчивых желаний.
А ещё будет финальная грандиозная битва в Мексике, среди пирамид майя, в средоточии темных кровавых сил и среди набирающего полную силу темного кровного проклятия-жертвоприношения.
Так что и самой яркой кинематографичной сценой я назову кульминацию этой битвы, мгновения тишины между раскатами грома, в течение которых были приняты главные решения и совершены самые главные поступки.
Далее только опустошение, последствия… и последний невероятный сюжетный поворот на последней странице, доламывающий вообще всё. Ну, так по крайней мере должно было казаться, если бы не существовало следующих книг Архивов (я помню, как читала впервые — и хорошо, что к тому времени уже была написана как минимум следующая книга). Но клиффхэнгер получился на загляденье.
Так что да, Перемены полностью оправдывают своё название. Начинаясь и заканчиваясь максимально неожиданно и бескомпромиссно.
Сегодня я расскажу, почему люблю творчество Анастасии Парфеновой.
Точнее, конечно, в первую очередь я расскажу о дэввийском цикле. Двух рассказах и одной повести, которые я уже читала ранее (и которые в течение этих майских выходных освежила в памяти), а также об одном рассказе, прочитанном впервые.
Но по сути, да, это признание в любви. К авторскому стилю и подходу к написанию историй. Которые в малой форме, на мой взгляд, раскрываются наиболее полно.
Дэввийский цикл — это не связанные друг с другом истории, написанные для разных тематических сборников в разные годы и объединенные общим миром. Мир большой, от Великой Степи до условно римской Империи, от закрытых горных царств волшебного народа до подводной тьмы и её вечного боя против полчищ хаоса. Много нечеловеческих народов и магии. Жанры самих историй варьируются от фэнтези до сказок и легенд (но при этом сказок и легенд внутри уже созданного авторского мира).
Итак, чем же эти истории запоминаются.
Для начала, это очень красиво написано.
цитата
Ветер и грива бьют по лицу, стелется сухая трава под лёгкими копытами. Вырвались из-под убора волосы, разметались по спине, запутались на ветру. Солнце в глаза, повод в ладонях, ветер в сердце... и чёрные глаза, что никогда уж не увидеть по ту сторону этой выжженной до песка степи.
«Постой...»
Чёрное солнце в лицо.
«Не покидай меня!»
Направить коня вслед за его тенью... и провалиться, разбиться, обрушиться в расстилающуюся по горам и долинам заповедную тайну.
Ещё автор не умеет писать просто. Для каждого упоминаемого в тексте народа и страны, местности и персонажа она сначала выстраивает хотя бы общую историю, культуру, предпосылки и мотивы. Там, где иной ограничился бы просто узнаваемой декорацией или статистами, она предполагает целый мир.
Не может иначе, таков авторский метод.
Даже если все эти детали потом вообще не будут задействованы в основной истории.
Возможно именно поэтому её рассказы и повести — словно «больше внутри, чем снаружи». Из-за чего возникает ощущение внутренней полноты, когда за каждым образом или действием прячется что-то ещё, не случайное и внутренне гармоничное.
Довольно много внимания уделяется культурным различиям, тонкостям поведения, мировоззрения и неизбежным противоречиям. Но при этом речь идёт не о чём-то просто описательном, нет, всё это вплетено в сюжет, в разворачивающуюся историю — и играет свою важную роль.
И ещё эти произведения довольно многослойные. Будь-то сказки, предлагающие в итоге совсем не ту мораль, что ожидалась. Или полноценные сюжетные истории, в которых большую роль играют сложные планы, переплетение разных интересов, мотивов и ошибок.
Да, большей частью в центре внимания оказываются сильные женские персонажи, и есть место чувствам — но пускай это не позволит с ходу навесить какие-либо ярлыки. Потому что они скорее всего будут ошибочны.
Vita — большая повесть, но по наполненности — полноценный роман. В рамках которого было сказано ровно столько, сколько нужно — и любые продолжения были бы необязательны (но признать это и отпустить показанный мир — ох как непросто).
Для начала это история про работу врача в условно римской Империи. Где есть магия (а соответственно и магически созданные болезни), а также различные нечеловеческие факторы, которые тоже приходится учитывать.
«Чума над домом этим». Таблички, стилосы, магические литеры. Медицина и использование в работе серпентария, в том числе редких змей и их яда. Легионы и элементы римского права.
Работа врача. Действительно работа — с постоянной опасностью, бюрократией, профессиональным цинизмом и неминуемыми жертвами за возможность ходить по зачумленным домам и приносить хоть какую-то пользу.
цитата
Иногда ей казалось, что бюрократы от медицины жили в какой-то другой империи. Или даже в другом мире. Там, где заразные болезни были не столь уж заразными.
цитата
Раз за разом, наблюдая за теми, кто побеждал, когда и выжить казалось невозможным, она находила в них одни и те же общие черты...
Способность принять реальность...
Способность думать и планировать...
Способность сбиться в отряд...
Способность сохранить чувство юмора...
...Вита знала лишь, что, когда тают в душе надежда и вера, остаётся ирония. И отпускать её нельзя ни в коем случае.
На этом фоне разворачивается история одной зачумленной приграничной крепости. Её неизвестно откуда взявшейся страшной болезни, забравшей очень много жизней. Исцеления со стороны, что имело свою цену и свои непредсказуемые последствия. И целого клубка противоречий и тайн, с которыми придётся разбираться отправленному на место легиону, медикусам и остаткам местных жителей. В определенный момент события понесутся вскачь и найдётся место полноценному вооруженному налету, осаде крепости и зрелищным магическим битвам. А ещё необходимости срочно искать выход из ситуации, что грозит обернуться для защитников крепости неминуемым уничтожением.
Заодно это история, в которой наиболее полно раскрывается мозаика сил в мире. Дэвир — "стражи света", любимые дети ушедших богов, малочисленные и непреклонные, но по-своему справедливые. Ланка — бездонная тьма со своими искушениями, договорами и вынужденной необходимостью в них. Люди и иные народы. Как водится, в этой мозаике не всё так просто и не всё так однозначно.
Легенды народа дэвир — сборник, в который сейчас для удобства объединены рассказы по миру.
Властью божьей царица наша
Ещё одна сюжетная история. Самая первая в цикле.
Овдовевшая человеческая царица народа дэвир, которая перед лицом вторжения её бывших соплеменников оказывается перед непростым выбором.
Оттенки грусти, размышления о власти, немного воспоминаний от лица героини. Небольшой рассказ, но образы прописаны превосходно. Тут и грусть по свободной степной молодости, и воспоминания о первых месяцах неволи в золотой клетке дворца, и постепенное принятие своей новой жизни. Но это не история о том, как жили долго и счастливо, здесь не будет простых образов и ситуаций.
Однако за всей этой ширмой сомнений и размышлений — несгибаемый стержень плана и выбор, который на самом деле уже был сделан.
Написано очень красиво. Образы, за которыми просто хочется наблюдать, любуясь их красотой, волшебством и ноткой чуждости. Вроде снежных роз, прекрасных, ядовитых и послушных воле своей хозяйки.
Цветы ветра
Сказка. О боге ветра, отшельнице, трех сестрах и их наследии.
цитата
«Та, что не знает, чего хочет от собственной жизни, будет исполнять лишь чужие желания»
Вот, пожалуй, главная мысль.
Возьми всё предначертанное сама, найти того, кто сделает это ради тебя, или же иди третьим путем, сама твори предначертание. Автор показывает три пути, ни один из них не осуждая и не возвеличивая.
Ясный сокол
Ещё одна легенда народа дэвир. Или правильнее сказать — сказка.
Начинается всё с истории о любимой дочери хана, сильной, красивой и гордой. Что согласна была пойти замуж лишь за того, кто сумеет в честной схватке её одолеть — и таких воинов не сыскалось. А когда дрогнуло всё же девичье сердце, и нашелся тот, кого полюбила — пожертвовал он своей свободой ради блага народа и ушел в тьму бездонную.
Сказка на этом только начинается. Про поход влюбленной девы за три девять земель, встречи с тремя чудищами, волшебные подарки, волшебные условия, три битвы и слово тьмы.
А потом история снова поворачивается другой стороной. Потому что мораль у сказки не о том, как пойти в волшебный поход и всё преодолеть. А о том, что всегда важно спрашивать, а не угадывать. И что первое впечатление обманчиво, а настоящая любовь познается делами — с обеих сторон.
Так что да, это сказка. Но немного не такая, которой кажется в самом начале.
(больше подробностей и авторских комментариев про создание рассказов — тут)
Издательство: М.: Эксмо: Fanzon, 2026 год, 2000 экз. Формат: 60x90/16, твёрдая обложка, 704 стр. ISBN: 978-5-04-225636-3 Серия: Архитектор антиутопий. Фантастика Джеймса Балларда
Аннотация: В оригинальный английский 1216-страничный сборник вошли 98 рассказов Дж.Г. Балларда (1930-2009), столпа Новой Волны и одного из лучших английских писателей второй половины ХХ века.
Комментарий: Первый том полного собрания рассказов. Произведения, написанные в 1956-1962 годах.
По итогам месяца сборник прочитан не весь, так что ограничусь выборочными впечатлениями.
Первое — «химии не случилось». Увы. Это не тот случай, когда хочется продолжить чтение полного собрания автора (за одним исключением, о котором чуть ниже). Пенять ли здесь на особенности раннего творчества Балларда, в целом на его стиль и основные темы или же на себя любимую — не знаю.
Второе — рассказы Балларда подряд — чтение не самое благодарное. Порой однообразное, порой утомительное. При этом вполне допускаю, что в составе межавторских антологий его рассказы будут смотреться выигрышнее.
Да и вообще есть авторы, которых сложно читать подряд большими объемами, это как раз нормально.
Третье — всё это не значит, что мне вообще нечего сказать или нечего отметить. Было запомнившееся, было понравившееся.
О нём ниже.
***
Цикл "Алые пески". Точнее — первая половина этого цикла, более ранние рассказы.
Это одна большая история богемного курорта, изложенная в отдельных рассказах. История города, когда-то созданного в пустыне и предназначенного для выполнения самых экзотических прихотей его далеко не бедных обитателей, а ныне переживающего упадок вместе со своими забытыми всеми жителями. Все персонажи рассказов испытывают психологический проблемы: одни одержимы чем-либо, у других происходит полный психологический распад их личностей, а третьи маскируют под благонравными предлогами свои пороки.
Как ни странно, главное открытие "месяца Балларда" (для меня, разумеется). И тот цикл, к которому я скорее всего вернусь по мере издания/переиздания следующих рассказов.
Причины... трудноуловимы. Но я попытаюсь сформулировать.
При всей однообразности сюжетных приемов есть в рассказах из мини-цикла «Алые пески» что-то, не дающее этой однообразности возобладать.
Сочетание расслабленной курортной атмосферы («Обосновавшись здесь, мы все в той или иной степени страдали одной курортной болезнью, обрекавшей нас на безделье и расслабленность воли и духа, бесцельное лежание на пляже, темные очки и полуденный отдых на террасе.»), темы искусства (будь то музыка, поэзия или скульптура) и очередной обворожительно-пугающей женщины в качестве возмутительницы спокойствия, что всколыхнет сонный городок чем-то невообразимым, а затем исчезнет без следа.
Чаще всего всё это сопровождается абсолютно нереалистичными технологиями и легким абсурдом вместо рациональной логики. Что в моем случае обычно снижает впечатление от прочитанного. Но бывают и исключения.
Ещё одно небольшое наблюдение — это отнюдь не упорядоченный цикл. Технологии и события, показанные в одной из историй, словно не существуют в других. Вместо этого «Алые пески» — некий удобный для автора образ, заготовка, на которую каждый раз можно добавлять новые детали (так что удивляться схожести опорных конструкций не стоит).
Так или иначе, именно этому циклу принадлежит наиболее высоко оцененная мною «Пятая вилла на улице Звезд»
То самое исключение. Всего то и нужно было сделать источником «странного» не технологию, а что-то ещё. И этим чем-то здесь стали греческие мифы.
Получилось как минимум красиво. Поэзия, элементы греческой трагедии, стихи на обрывках телеграфной ленты, девушка в белом, бредущая по песку, летающие пустынные скаты, кошмары и легкая зыбь реальности в тех местах, где мифическое встречается с привычным и условно-современным.
И ещё на удивление злободневно. Есть рассказы устаревающие, есть вневременные, а есть те, которые раскрываются в будущем. Как ни странно, это один из них. Потому что сейчас, в эпоху глобального развития нейросетей и неразрешенных вопросов о их дальнейшем влиянии на литературу и искусство в целом, довольно актуально читать про компьютерные версификаторы (создающие новые строчки стихов на основе загруженных матриц и настройки нужных параметров), и программирование, а не написание романов.
цитата
«Когда-то поэты жертвовали собой ради совершенствования своего искусства. Теперь технические средства позволяют, выбрав размер, рифму, ассонансы, клаузулу, всего лишь нажать кнопку компьютера. Нет надобности в самопожертвовании поэта, в поисках идеалов и служении им…»
цитата
«Они не поэты, а всего лишь механики. Взгляните на эти сборники так называемой поэзии. На три стихотворения – по шестьдесят строк программного кода. Сплошные электрические сны.»
Финал рассказа при этом за счет своего мифологического элемента (и даже не смотря на необходимость ритуальной жертвы) по-старому оптимистичен.
Другие рассказы цикла обыгрывают свои сочетания технологий, искусства и загадочных роковых красавиц.
Прима Белладонна — поющие цветы и противостояние необычного цветка и красавицы певицы, развернувшееся при пассивном наблюдении главного героя. Была ли это битва за власть, статус или внимание мужчины — вопрос спорный и скрытый логикой сна.
Шалость Венеры — поющая скульптура и месть непонятого творца в духе «не захотели слышать меня на одной площади — услышите на всей планете». Несопоставимость масштабов и легкая примесь абсурда. История несерьезная. Но при этом не смешная. Так тоже бывает. Наименее оцененный мною рассказ цикла.
Тысяча грёз Стеллависты — психотропные дома, здания из чувствительных материалов, реагирующие на образ жизни и эмоции своих жильцов. В качестве роковой загадочной женщины — эмоциональное эхо предыдущей хозяйки дома. А в центре внимания — хроника саморазрушения и пагубной одержимости.
Музыка статуй — история, в которой большинство видит безответную любовь бедного скульптора и самолюбование пресыщенной богачки. А я увидела охочего до денег пройдоху-сталкера (ночные подглядывания — это ненормально, товарищи, и никакая это не любовь) и несчастную женщину, отчаянно (вплоть до одержимости) ищущую душевное равновесие в искусстве.
***
Не из "Алых песков" упомянуть хочу «Угодья ожидания». Рассказ больше запоминается благодаря совместному обсуждению, а не сам по себе — но запоминается же.
Куэйн – смотритель обсерватории на Мураке. Кроме него, на планете есть ещё семь геологов. Мурак – пустынная планета, где дневная температура достигает 160° С. Несколько лет назад в пустыне погибли два исследователя. Куэйн пытался разыскать их останки и наткнулся на пять мегалитов, огромных каменных плит с высеченными на них именами на пяти языках.
Фантастический, отчасти даже космологический рассказ.
С одной стороны, негостеприимная почти безлюдная планета и быт её немногочисленных обитателей. Где главная загадка — исчезновение пары человек год назад.
С другой стороны, масштабные картины развития Вселенной и цивилизаций, проносящиеся в одном из эпизодов во время некоего подобия астрального путешествия (то ли реального, то ли нет).
Текст скорее всего намеренно оставляет недосказанности, не пытается избежать нестыковок — ради неопределенного финала и разных трактовок произошедшего.
Не в восторге от подобного приема, но с другой стороны размять собственную фантазию и попытаться сложить все элементы воедино было небезынтересно.
Моя не стремящаяся к абсолютной объективности и правдивости версия (если предположить, что во всем показанном в рассказе есть смысл и нет ненадежного рассказчика):
скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)
Во время астрального путешествия главный герой видит хронику расселения потомков землян по Вселенной вплоть до их слияния в единый разум, который заполняет собой всё пространство и время, порождая новый Большой взрыв. Так вот, это не будущее — это прошлое.
История циклична, и было уже пять подобных полных циклов. Земляне — пятые. Точнее — прошлые земляне, потому что всякий раз цикл немного отличается, и разные цивилизации становятся родоначальниками единого разума.
Пять цивилизаций, пять монолитов. Тени прошлых разумных ожидают и наблюдают за очередным витком истории.
Монолит землян пустой, потому что это их первый виток после собственного могущества, первый в качестве наблюдателей.
Небольшая корректировка реальности — это как круги на воде, рябь мультивселенных, возникающая из-за приближения живущих сейчас к монолитам и к тайне наблюдателей.
С именами сложнее. Имена прозревших, столкнувшихся с иными проявлениями цикличной мультивселенной? И не поддавшихся сиюминутной жадности? По идее тогда где-то существует близкая реальность, где главный герой пропал, а на монолите есть и его имя (самое тонкое место версии).
Ускоряющийся отсчет, уменьшающийся промежуток между датами. Ну, вероятно на шестом витке что-то ещё раз изменится, и новая цивилизация достигнет каких-то невиданных и недоступных ранее граней.
А появится эта цивилизация (или жизнь, которая со временем разовьется в цивилизацию) через два миллиона лет.
Начиная читать этот роман (а читала я его долго, почти месяц), я ещё не видела первые свежие отзывы и рецензии (предупреждение о чернушности запоздало, а потом были свои причины не бросать начатое). Ну и уж точно я не могла предположить, что на этой неделе у автора откроется библиография на сайте. Забавно получилось.
При этом на уровне аннотации и представления автора роман вызвал любопытство. И маркетинговую стратегию Nova Fiction в итоге могу только похвалить — работают по всему спектру. От любителей эталонного дарка до более широкой категории читателей. Представленные образы автора тому пример
О чтении естественно не жалею, а вот впечатления остались противоречивые. О них ниже.
В мрачных трущобах гигантского города Бехровия начинается история Бруга — человека, продавшего душу ради мести. Шесть лет назад он впустил в себя тьму иного мира, и теперь его единственная цель — расплата с предательницей. Но холодный город, где бюрократы защищают свои поместья с помощью жутких механизмов и невиданных тварей, не спешит раскрывать свои тайны. Здесь каждый шаг может стать последним, а смерть — не худший исход. В этом темном мире, где мораль размыта, а интриги плетутся на каждом углу, Бругу предстоит узнать, что цена мести может оказаться выше, чем он предполагал.
Темное фэнтези на грани (а то и за гранью) чернушности. Здесь хватает всевозможных неаппетитных подробностей и асоциального поведения, причем чаще всего сюжетно не оправданных, существующих исключительно ради антуража. И главный герой, как можно догадаться, не светлое исключение, а плоть от плоти мира. Со своими маниями, дурными привычками, жестокостью и одержимостью.
Если говорить о недостатках, во время чтения больше всего подбешивало поведение большинства второстепенных персонажей — либо немотивированная агрессия, либо глупость. Некоторые из героев — чистый комок немотивированной злобы в каждом жесте и слове. Это утомляет.
Отчасти всё объяснимо — темный, грязный мир, темное фэнтези. Жанр такой, и герои ему под стать. Но из-за обилия чернухи это скорее «темное-темное фэнтези», для которого грязь и мерзость становятся не художественным средством, а самоцелью.
При этом мир достаточно разнообразный. Люди (имперцы, республиканцы, таборяне, горцы и жители вольного города Бехровии), гремлины с их организованной бюрократией и чудесами технического прогресса, упыри (питающиеся не кровью, но оттого не менее опасные), разные одержимые, связанные с бесами или демонами, колдуны-психики и всевозможные монстры. В городе Бехровии также показаны различные фракции, полюса влияния и конфликты. То есть мир не условный, не пустой, пускай пока и не складывающийся в цельную картину.
Если говорить о хорошем, у автора есть фантазия и свой темный задор. Те же разговоры главного героя с курткой забавные. Особенно когда это что-то вроде: «Не боись, Бруг, если ты начнешь сходить с ума, я это сразу замечу и предупрежу». Запоминаются и различные словечки вроде «бружище» (Бруг и дружище), «бругожеле», пса крев — у автора есть фантазия и некоторое стремление к интересному словообразованию.
Ну и вообще есть что-то на уровне образа — в бедовом мужике в черной кожаной куртке, с сердечной раной и манией мести, у которого из близких отношений разве что заигрывания с демоницей из одержимого оружия да подбадривающие воображаемые восхваления собственной куртки.
Роман объёмный, читается не быстро. Некоторые главы являются написанными ранее рассказами, отдельными приключениями-заданиями, не связанными с формальной основной сюжетной линией. Вместе с тем я не считаю это недостатком, потому что через них показывается, чем заняты цеха и зачем они вообще нужны. А это как-никак детали мира.
Роман дебютный, к тому же начало цикла. Так что не обошлось без вопросов к логике происходящего, белых дыр и сразу нескольких заделов на продолжение.
При этом финал даже в некотором роде законченный. То есть клиффхэнгер в наличии, но при этом нынешний итог долгого пути главного героя и его одержимости местью и болезненной влюбленностью — абсолютно закономерен.
Апрель оказался богат на чтение рассказов и различных сборников.
В том числе мною были прочитаны две русскоязычные антологии из числа номинантов "Книги года — 2025". И так как сам конкурс уже завершен, пришло время поделиться своими впечатлениями.
(Ссылка на мой первоапрельский и следовательно не совсем серьёзный пост, где я уже рассказывала про самые первые впечатления от сборников)
Аннотация: Не спи, коли младенцы мертвые под порогом скребутся, да божество лесное смрадным дыхом травит. Домовой с кикиморой спорят... беги без оглядки — не то кровью умыться придется, да не своей. В этих историях сила нечистая властвует над судьбами, а человеку остается шептать молитвы, что растворятся во тьме.
Мрачный фолк-хоррор в специальном выпуске журнала «Рассказы».
Ожидания: Хоррор на грани с фольклором, темными сказками и фэнтези. Разные сочетания указанных жанров. Первые три рассказа оставили очень хорошие впечатления.
Реальность: Совсем уж чуда не произошло, сборник в итоге оказался не настолько хорош, а скорее вполне обычен по общему уровню рассказов. Вместе с тем у него есть несомненный плюс — из тринадцати рассказов нет ни одного, который я бы назвала провальным или совсем неудачным. Хотя, разумеется, что-то понравилось больше, а что-то меньше.
К жанровой составляющей без претензий. Что обещали в аннотации, то и предложили. Хоррор, темные сказки, фэнтези. Так что отбор рассказов явно не для галочки.
При этом большая часть авторов была ранее мне почти не знакома (со своими исключениями, разумеется). Так что к плюсам отнесу ещё и возможность немного расширить читательский кругозор.
Понравилось больше всего:
Алексей Провоторов «Не имей дела с Хозяйкой Рыб» — совсем короткий рассказ и при этом полноценное окошко в новый, чуждый, опасный, притягательный мир. Темы: нелюдь, волшебная сделка, история любви, более темная версия сказки про Русалочку (но речь пойдет не только и не столько о ней). Колоритные, интригующие описания персонажей.
Мара Гааг «Бартер» — соединение в одной истории элементов сделки с нечистой силой и сделки с недвижимостью. Гремучая смесь с любопытными параллелями вроде нескольких обязательных подвохов, взаимного недоверия пополам с напускной благожелательностью, дополнительных условий «мелким шрифтом» и «скелетов в шкафах». Заодно удивительным образом это история о двух по-настоящему любящих друг друга парах.
Екатерина Годвер «Долг платежом страшен» — не смотря на объем, полноценное историческое фэнтези. С темными тайнами, любовью, грехами, политикой, расследованием загадочных смертей, историей мести, и, как ни странно, с добрыми поступками, жалостью и состраданием, которым тоже находится место в этой истории.
Ещё хотелось бы отметить:
Елена Станиславская «Сказки для маленьких девочек» — за дух мрачной сказки, небанальный ретеллинг и зыбкость мистического элемента.
Олег Савощик «Карельская невеста» — за карельскую атмосферу и яркость образов.
Ирина Родионова «Албасты» — за мутную, обволакивающую, зыбкую атмосферу и полноценный хоррор (впечатлительным к чтению подходить с осторожностью).
Денис Приемышев, Ольга Цветкова «Ушша» — за бойкую и яркую злую сказку, к главной героине которой будешь испытывать чистейшую незамутненную неприязнь.
Издательство: М.: АСТ: Жанры, 2025 год, 2500 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 352 стр. ISBN: 978-5-17-180323-0 Серия: Книги Сергея Лукьяненко
Аннотация: Изменения в жизни современного человека продолжают стремительно нарастать. Проблемы как повседневного, так и экзистенциального и даже метафизического характера сыплются как из рога изобилия. Авторы нового ежегодника фантастики от АСТ — и признанные мастера, и молодые талантливые писатели — предприняли попытку пролить свет на некоторые вопросы, стоящие перед сегодняшним обществом. В круге света окажутся вызовы, дотянувшиеся до нас из прошлого, перманентно возникающие в настоящем и не исчезнувшие в будущем. Читателя ожидает весь спектр современной фантастики: от социальной и научной до темного фэнтези и хоррора.
Комментарий: Ежегодный сборник самых запоминающихся рассказов года отечественных писателей-фантастов. Иллюстрация на обложке Д. Родионовой.
Ожидания: Аннотация обещает "пролить свет на некоторые вопросы, стоящие перед сегодняшним обществом", и показать "вызовы, дотянувшиеся до нас из прошлого, перманентно возникающие в настоящем и не исчезнувшие в будущем". Но уже по первым трём рассказам стало очевидно, что в этом вопросе верить аннотации явно не стоит.
Реальность: Перед нами антология из ежегодной серии «Лучшая фантастика». То есть сборник, который привлекает внимание читателя громкими или хотя бы просто знакомыми именами авторов и жанровым разнообразием. Заявленная общая тема соблюдается очень условно либо вообще игнорируется.
Сборник неровный, со своими "провалами". Но в то же время за счёт опыта мэтров и разнообразия приглашенных талантов сильных рассказов здесь тоже хватает.
Заявленная тема про "актуальные вызовы и вопросы" всё же нашла своё отражение в нескольких рассказах — и как правило это что-то на тему нейросетей, искусственного разума и развития технологий. То есть я не могу сказать, что аннотация абсолютно неправдива. Но и правдивой её тоже не назовешь (так как упомянутых рассказов совсем немного).
Понравилось больше всего:
Олег Дивов «Искусственная совесть» — хлесткий, но при этом добрый рассказ с меткими наблюдениями и цитатами, немного парадоксальными ситуациями и ироничным взглядом на вполне реальные проблемы. Темы: нейросети, искусственный интеллект и юриспруденция. А ещё здесь очень милый пылесос Миша.
Юлия Зонис «История одной смерти» — детектив, в котором параллельно расследованию одного потенциального убийства постепенно приоткрываются детали и тайны одного очень странного мира. Написано красиво. Разрозненные детали и загадки к финалу собираются в единую картину.
Александр Громов «Грунт» — забавная история из жизни коттеджного поселка. Муж, жена, грядки, очередное чудо-средство, призванное упростить жизнь, постоянное сравнение «а что там у соседей» и немного бытовой зависти вперемешку с дурным интересом исследователя-любителя. История обманчиво простая, но при этом узнаваемая и достоверная в деталях.
Антон Первушин «Котовозка на сто первом километре» — рассказ-размышление о природе нейросетей, о том пороге, после которого искусственный разум обретает самосознание и право действительно называться разумом, о тестах, способных выявить пересечение этого порога… Ну и вообще о разуме, с примерами, известными парадоксами логики и логическими задачами. Есть что-то от научпопа, но и про сюжет не забыли.
Евгений Лукин «Операция «Скиапарелли»» — легкий юмористический рассказ. Одна из тех историй, где случайные слова и поступки героя (богатая фантазия плюс некоторая доля горячительных напитков) приводят к необычным открытиям, встречам, а то и контакту с инопланетянами.
Совсем не понравилось:
Наталья Резанова «За зипунами» — альтернативная история про первые советские годы, речной флот, испытания некой «долгой связи» и попаданцев из прошлого. Текст сыпет именами, названиями, выдержками из протоколов заседаний. Сюжета как такового нет. Главных героев тоже нет. Есть некоторое количество боев и очень много имен второстепенных персонажей. В финале упоминается Шамбала.
Елена Шагирова «По закону притяжения» — мелодрама и штампы мыльных опер. Фантастические декорации вторичны, эмоции — первичны.
***
Традиционно отзывы на отдельные рассказы можно увидеть на соответствующих страницах произведений.
облако тэгов
М.: 
