Первые двадцать с лишним минут ведется подробнейший рассказ о нелегальном бизнесе одного главного героя, как он просто и одновременно изящно обставлен и защищен; риски, доходы, планы на будущее. В каком другом фильме такое посчитали бы скучным, а вот Ричи удалось сделать все стильно. С постпанком а-ля «Joy Division» на фоне.

А история тем временем развивается: главный герой устал, он хочет уйти. Только уход из бизнеса нужно обставить правильно, чтобы не было удара по репутации, по имени. Конечно, ситуация обостряется. Конкуренты с «партнерами» вскинули головы, почуяв добычу. Репортеры потирают лапки – какое громкое дело будет, если удастся найти доказательства нелегальности. Появляются вымогатели. Одновременно с этим, то ли случайность, то ли спланировано происходит налет на бизнес. Карты путаются, ситуация обостряется. Да, мы легко узнаем фильм Гая Ричи.

Пусть «Джентльмены» и не похожи на прошлые картины режиссера. Здесь заметно больше говорят, степенно ведут диалог, в том числе на отвлеченные темы, а если совершают какие-либо резкие движения, то после в большинстве случаев приносят извинения за беспокойство и неудобства. Парочка погонь и не более десятка выстрелов только подчеркивают данное обстоятельство. Об этом даже говорят некоторые герои: кичиться нужно мозгами, а не умением махать кулаками.

Но вместе с этим, в фильме присутствует нелепая и случайная смерть, под бодрую и задорную музыку, проблемы от родственников умершего. И есть просто нелепая смерть, на качественном черном юморе настоенная. Т.е, режиссер не намерен забывать свои прошлые работы. Он ведет рассказ под другим, новым, более взрослым, если можно так сказать, углом.

Это видно и по актерам. Не только их подбором – он, конечно же, исключителен. В данной части нет ничего лишнего, актеров столько, сколько нужно в истории, и внимание уделено каждому в нужном объеме, чтобы раскрыть характеры, показать их главные черты.

Вот элегантный аристократ с многомиллионным незаконным бизнесом, его жена, умная и дополняющая; заботливый и сдержанный помощник. Суровый тренер, старающийся вразумить местную молодежь. Хитрый «партнер» по бизнесу. Китайские молодые бандиты. Местная глупая шпана.

Все персонажи так или иначе связаны друг с другом, и обо всех взаимодействиях мы узнаем либо сразу, либо в самом конце, когда рассказанная нам история в очередной раз перевернется с ног на голову, и вы подумаем: «Вон оно как!». А чем все закончится? Все перестреляют друг друга? Договорятся? Одни подставят других? Или случится что-то еще, чего совсем не ожидаешь?

И вот такой неугасимый интерес, к происходящему, к персонажам, в значительной степени усиливает музыка. Отдельные композиции или безтекстовые треки, идеально подчеркивающие важные моменты в сюжете.

В общем, можно заметить, что текст вышел исключительно хвалебный. И исправлять это в данном случае не хочется. «Джентльмены» — очень хороший фильм, невероятно стильный благодаря костюмам, создание которых взял на себя профессионал высокого класса, благодаря качественной актерской игре. Благодаря непредсказуемой истории, музыке и визуальному ряду. Посмотрите это фильм, и вы убедитесь, что искать в нем что-то отрицательное просто не хочется.

Начало достаточно типичное: показываются простые люди, часть из которых в дальнейшем будут участвовать в забегах и прятках от зомби. У всех своя жизнь, свои стремления, тревоги. Фермеру не потерять бы скот из-за очередной профилактической чистки от вспышки какой-то ежегодной болезни; бизнесмену не оградиться бы окончательно от своей дочери, задобрив ее подарками, которые подобрал секретарь.

И затем, ничего необычного: ситуация нагнетается, видны пожары в городе, странные люди, военные безуспешно сдерживают разрастающиеся беспорядки, и вот по случайному недоразумению один инфицированный попадает на поезд. Тот самый.

А потом мы как-то так втягиваемся в происходящее, нам интересно, и уже не важно, что в целом фильм не особо оригинален. Есть собственное видение ситуации с эпидемией у режиссера с оглядкой на другие картины о зомби. Немного иные ракурсы в сюжете – больше взаимодействия между выжившими, больше внимания на эволюцию в их характерах, меньше перестрелок и тому подобного. Геройство есть, но чаще оправданное и вымученное, а не просто потому что так должен поступить главный герой или товарищ главного героя.

Правда, в таком случае возникают претензии к персонажам. Например, раздражает ребенок, любопытный и лезущий, куда не следует, что ожидаемо приводит к цепочке драматичных ситуаций. Нет бы на месте сидеть — как и всем остальным. Впрочем, при таком рациональном поведении и фильм завершился бы быстрее. С другой стороны, часть людей тут же соображает, что перед ними зомби, а не просто зрительные галлюцинации, и начинают действовать соответствующе. Есть, конечно, и отдельные упертые пенсионеры, которые всё знают, никого не слушают, а при случае, спасая свою жалкую шкуру, ведут себя еще хуже, чем людоеды. Эпизоды с участием таких персонажей действительно вызывают негативные эмоции. Ну да таких людей везде полно, как в фильмах, так и в жизни. Разве что в последнем случае велик был бы шанс, что умнику подробно расскажут, насколько тот не прав, и отведут в сторонку, чтобы не мешался. А в фильме они успешно играют роль большой проблемы.

Но все это мелочи, придирки. Главное, что фильм интересно смотреть, он стабильно держит в напряжении, будь то пробежки по вагонам поезда, драки с зараженными, или эмоциональные диалоги, заставляющие симпатизировать одним и ненавидеть других. Смотря кто как поступает, при том что понять можно едва ли не каждого.

Никогда не знаешь, кто погибнет следующим, второстепенный персонаж или тот, с кем нас уже более-менее познакомили, к кому мы прониклись симпатией. За доброту здесь расплачиваются смертью, но и эгоизм с паникерством и стадным чувством наказываются еще хуже.

Кроме того, интересно показано поведение зомби, очень достоверно. Крупные планы бешеных, мутных глаз и оскаленных ртов с застрявшей в зубах плоти, или целые орды зараженных, лавиной рвущихся к живым. Возможно, ими вдохновлялись создатели сериала «Королевство» (2019) – очень похоже. Хотя, дело может быть только в специфике южнокорейской актерской работы, не так важно.

А важно то, что в фильме, как и во многих других, смерти порою глупые, из-за того, что люди не предприняли решительные действия раньше, а дождались критической ситуации. Из-за этого, а также вышеназванных причин, чисто «персонажевых», вся так старательно нагнетенная атмосфера может дать трещину.

Но одновременно с нелогичным, замедленным поведением, все без исключения актеры выдают только искренние эмоции. Они очень стараются, и им веришь. Забывая про все недостатки. А под конец «Поезд в Пусан» и вовсе становится тяжелой трагедией, показывая конец эволюции в характере главных героев и действия, с которыми зритель может быть не согласен сердцем, но разумом понимая, что они необходимы.

И тогда, в этот момент, сомнения по поводу баланса между положительными и отрицательными качествами фильма рассеиваются. Его нужно посмотреть. Он того стоит.

«Английское слово «akimbo» в отношении оружия означает «с двух рук», цитируя один известный тематический сайт. И название фильма – единственное, что в достаточной степени оригинально. Почти все остальное – уже было. Также, как эта фраза.

Перед нами смесь из «Геймера» 2009 года и «Смертельной гонки» 2008 года, но без машин.

Разве что главный герой – мягкотелый офисный работник, написавший комментарий там, где не нужно и в таком тоне, каком не следовало. Его за это нашли и припахали к «работе» — выжить, убивая других убийц в прямом эфире. Впоследствии он, согласно законам жанра и давно испробованным сценарным ходам, доходит до ручки, высказывает все, что думает, своему начальству и зрителям, и даже неведомым образом становится чрезвычайно метким, уворотливым и способным выдерживать попадания крупного калибра. И дело не в том, что в подобное развитие событий не верится – оно предсказуемо с самого начала и до финала не появляется ничего, на что можно было бы сказать: «А вот это неожиданно!»

В фильме есть занятное подражание идеям ган-ката из «Эквилибриума» плюс работа камерой как в «Рейде». Но не развитие идей или хотя бы ироничное опровержение. Драка на молотках, как в «Рейде 2» — тут совершенно нереалистична. Участники выдерживают по десятку размашистых ударов по важным частям тела и все равно дерутся. В конце-концов, даже в «Адреналине 2» творимый беспредел казался более осмысленным и реальным, чем здесь. Здесь – местами наигранно, порой глупо, почти всегда легкомысленно и неоправданно.

Еще стоит отметить эпизоды, когда персонажи переигрывают в части пафосных фраз и поз, вставляемых между сценами перестрелок, в то время как противники просто стоят, и слушают, вместо того, чтобы выстрелом прекратить этот балаган. Или, не стреляют в самый подходящий момент, что нельзя назвать ничем, кроме как тупостью. Это также касается и главного героя, хотя в его случае оправданием может быть пацифизм и не отпускающий ужас от происходящего. Что уж говорить про неуместные диалоги о неправильности стрельбы в пах всем подряд во время краткой передышки между наплывами врагов – или то являлось шуткой? А где следует смеяться?

И так далее.

При этом в фильме больше, чем остальное, порадовала актерская игра. Некоторых участников – также следует уточнить. Дэниэл Рэдклифф превосходно отыгрывает свою роль – это лучшее, что есть в этом фильме. И образ он создал очень яркий и запоминающийся. По сути, его участие и вытягивает проект. Его и в какой-то степени Самары Уивинг, она тоже хорошо играет (в рамках сюжета). Остальные также стараются, только вот замени их – ничего не изменится. Например, злодей – ну, как в «Полярном», кривляющийся паяц, который делает деньги и чего-то там из себя строит, поскольку кого-то там подкупил, в связи с чем его не трогает полиция. Тема подручных злодея, разодетых экстравагантно и могущих быть интересными персонажами, не раскрыта вовсе. Они всего лишь предсказуемо сливаются в положенное время.

Остальное по мелочи:

Распускающуюся драму про внезапно найденные родственные связи решили разом прервать – что здорово. Была бы совсем не к месту.

Хорошо показаны эпизоды с взыванием к нравственности зрителей, в то время как те только поржали и кинули фастфудом в экран на крик души главного героя. И представлен любопытный момент, демонстрирующий мелкую конторку с разработчиками, где начальник «весь на понтах», хотя продукция конторки не более чем глупая и цветастая мобильная игрулька для выкачивания с малолеток денег. Актуально поиронизировали.

Таким образом, фильм идейно претендует на пример циничного стеба над современной массмедиа и ее потребительским стадом, благодаря которым и возникают такие беспощадные реалити-шоу. Возникают, развиваются и распространяются, затыкая одиночные выкрики моралистов. И только непосредственное участие в таких шоу и реальная опасность для жизни заставляет задуматься над ситуацией. Но этот посыл сильно побледнел под натиском линейного боевика в яркой обложке.

С бодрой электроникой, диско и иными зажигательными треками, местами забавные, разудалые, но не впечатляющие, как могли бы, вторичные донельзя, только с парой действительно смешных моментов/фраз, «Пушки Акимбо» дотянули лишь до единоразового просмотра. В крайнем случае – повторного просмотра тех моментов, где играет Рэдклифф. А потом картина благополучно забудется, её сменят многие другие, похожие и не очень.

«Ну, неплохо получилось» — первая мысль. Хоть это и было совершенно спонтанно, и память о том, какие события во вселенной Марвел были до этого фильма, и какие произойдут после, поблекла, однако два с небольшим часа хронометража просмотрены с удовольствием. Значит, это хороший фильм. Правда же? Этому есть доказательства:

Тут есть гладиаторские бои, и Тор, и Халк в обеих ипостасях. Они много шутят. Смешно шутят, к слову. Иные планеты, необычные космические корабли, экзотические культуры. Джефф Голбдлюм с удовольствием «отжигает». Очень колоритный получился персонаж, едва ли не самый яркий из всей компании. Да пожалуй, и самый, по итогу.

Еще, конечно, появляется Один — старый и уставший бог желает побыть в одиночестве, вдали ото всех; Локи по-прежнему зубоскалит и строит всяческие козни. Мелкие, правда, не захватнические. Тоже, видимо, отдыхает. Наличествуют демоны, приближающие Рагнарёк и иные персонажи, появляющиеся на экране раз или два, чтобы затем быть убитыми.

Имеется непременный антагонист – Хель (здесь названная «Хелой»), желающая всех убить. К сожалению – просто потому что. Никаких глубоких мотивов, даже проскользнувшая идея мести подается очень вяло. Все сводится к банальным злодеяниям.

Вообще, помимо всего вышеназванного, самым многообещающим элементом была тема революции. На планете-свалке-арене. Вот за этим в разы интереснее было наблюдать, пусть и показана она вскользь, примерно третьим слоем фильма. Противостояние технокочевников и гладиаторов с эксцентричным и забывчивым Грандмастером (Голдблюм), который ни разу не злодей, а только прикидывается им – вот на это посмотреть бы в подробностях. Как из рабов герои превращаются в лидеров сопротивления, как используют местные свалки космических кораблей, чтобы собрать оружие. И что мог бы предпринять богач в высокой башне на эти опасные для общественного строя действия.

На это посмотреть, а не на унылую Хель, которая явилась не пойми из какой внезапной сюжетной дыры и начала с порога бузить, требуя тебе трон, власть и Вселенную. Не на стандартный мордобой оторванными кусками местной архитектуры и не на удары, от которых противник отлетает за горизонт, а затем быстро-быстро возвращается, негодуя, крича и размахивая кулаками, мечами и искря молниями.

Такое было уже столько раз, что совершенно не впечатляет. Нет, ну, можно отключить мозг, позволить волнам яркой зрелищности омывать синапсы. В этом случае всё замечательно. Однако ж – было ведь. Мысль эта упорно не желает пропадать и в конечном итоге все портит.

Уже и качество режиссуры дает трещины. Навскидку: крови не обнаружено на протяжении всего фильма, но лишение глаза Тора показывается крупным планом (один раз сэкономили на гриме, и четко видно, что глазницу всего лишь закрасили черным).

Асгард, великое царство, которое, похоже, защищают от силы шесть-семь человек, вычурно одетых и имеющих заковыристые титулы, да Тор, который вечно где-то шляется и никогда не возвращается вовремя. Конечно, их «оборону» не то, что Хель, любой сомнет, не заметив.

Рагнарёк, «гибель богов и всего мира, следующая за последней битвой между богами и хтоническими чудовищами», как сообщают источники, в фильме, честно сказать, получился бедноватым на участников и события. Запомнился один только рогатый великан с большущим мечом, которого по факту используют, чтобы побить Хель. Статус события занизили, грубо говоря.

И так далее. Можно ко многому продолжить придираться, и даже к музыкальному сопровождению – что-то там было, но не запомнилось, кроме как «Led Zeppelin», песню которых прокрутили два раза в эпизодах битв. Другого не было? По сравнению с таким подходом музыкальная подборка в обоих фильмах о Стражах Галактики подтверждает свой высочайший, недостижимый уровень восхитительности.

В общем, так обстоят дела с «Тор: Рагнарёк»: Перед нами легкая и смешная комедия, в которой приятно смотреть на игру актеров, приятно слушать остроумные диалоги и получить значительную долю удовольствия от картинки. Убрать бы еще всё, что связано с Хель, вышел бы отличный фильм. А так — «Ну, неплохо получилось».

Построение сюжета в этом фильме типично для английских, так сказать, детективов: старого человека находят мертвым. У человека многочисленная родня, которые как раз перед его смертью собрались вместе в большом доме. Таким образом, все под подозрением, всех следует опросить. И, чередуя сцены с расспросами разные членов семьи, зрителю показывают, как постепенно, от фразы к фразе описание ситуации становится все более запутанным. В силу того, что вся семья якобы дружна, но по факту выясняется, как один высказывается нелестно о другом, третий точит зуб на четвертого, а четвертый обижен на первого, но случайно проговорился об этом. Пятый изменяет шестой, седьмой об этом знает и потирает ладони от перспективы шантажа…. В силу того, что показываются разные точки зрения, мы видим, как сложны на самом деле взаимоотношения родственников. Единственное, что заставляет их быть вместе – богатое наследство, которое они вот-вот должны получить.

Мы наблюдаем за развитием истории. Все больше деталей предстает нашему вниманию, нити подозрений скручиваются в тугой клубок.

Начинает говорить персонаж Крейга, поначалу показывая себя простоватым сыщиком, задавая при этом неудобные вопросы – ни дать, ни взять, Коломбо, правильным (доброжелательно-участливым) тоном обращающийся именно к тем людям, которые попадутся на эту уловку.

Появляется молодая девушка-сиделка, которую тошнит от лжи – в прямом смысле. Эдакий живой детектор, которому постоянно нужно иметь при себе пакет. С ее помощью было бы легко во всем разобраться? Конечно, не будь у нее свои секреты, которые она изо всех сил пытается скрыть.

А есть еще один персонаж, внук умершего, которого играет Эванс, и своими продуманными действиями по самостоятельному расследованию он вносит неразбериху в понимание ситуации.

В конечном итоге, ровно на середине фильма нам доказывают, что совершено самоубийство. Есть ответ? Но куда же фильму девать оставшийся час с лишним? Тем более, фильм делает акцент на мелкой детали – и зритель начинает сомневается, что все именно так и было, как ему показали только что. Стало еще интереснее!

Вторая половина фильма уходит не в самую типичную для детектива сторону – к вопросам наследства, к различным махинациям, на которые идут ради денег, к манипуляциям. Характеры действующих лиц открываются полнее, само собой, с негативных сторон.

Поджоги, погони, еще убийства! История не дает передышек, подкидывая очередные доказательства причастности других персонажей. И так – до самого финала.

При всем при этом, любители детективов наверняка найдут, в чем «Достать ножи» уступает признанным фильмам соответствующего жанра прошлых лет. Укажут, что вот это очевидно, здесь слишком просто, а там топорно представлены важные детали. Заметят, что есть ряд персонажей, которые изначально показаны, как неспособные на сложные выдумки. Вполне возможно, так и есть. Но вместе с тем, два с лишним часа пролетают незаметно. Заслуга ли это актеров? Несомненно. Большинство имен известно и эти признанные таланты гарантированно хорошо отыгрывают доставшиеся роли. Даже те, которые требуют пару реплик. А игра Крейга и Де Армас просто на высоте. Такая экспрессия, подлинные эмоции в нужные моменты! Приятно смотреть.

Сама постановка, как и рассказывалось выше, прилагает массу усилий, чтобы интерес к ней ни на секунду не ослабевал. И ей это удается.

Таким образом, в сильном старании избежать каких было ни было намеков на то, кто виноват во всей этой истории, и кто получит в итоге кучу денег, стоит сказать лишь: «Достать ножи», при всех своих явных, многочисленных, но уместных реверансах в сторону деятельности Пуаро, Коломбо и проч., представляет собой современный, яркий, бодрый, в значительной степени ироничный рассказ о жадных родственниках, которые получат заслуженное. Определенно, фильм стоит смотреть.