Дмитрий Глуховский «Метро 2033»

Книга, с которой произошёл так называемый «эффект Сапковского». Единственная причина, по которой данное чтиво не исчезло из печати после первого же издания -- это удачная адаптация, которая доминирует над оригинальным произведением в массовой культуре.

Главная проблема романа в том, что он буквально неинтересен. Не могу сказать, что читал через силу, но лучшая похвала самому тексту -- читаемо. Сам мир -- ну не знаю. Я бы не стал ставить его создание автору в заслугу. Постоянно закрадываются мысли про то, что всё это какое-то ненастоящее. Что не могут 20 лет люди жить под радиоактивной пустошью. Не могут жечь в метро повсеместные костры. Не могут построить устойчивую закрытую систему жизнеобеспечения.

Ну и главный герой, это конечно кадр. Полный антоним понятия Мэри Сью. Я понимаю, что он обычный житель, не военный и не супергерой какой-нибудь. Но мне как читателю хотелось бы, чтобы он хоть что-то да мог сделать. О каком напряжении, о каком саспенсе может идти речь, если я при каждой напряжённой ситуации знаю, что вот сейчас придёт добрый дядя Мельник и поменяет бедному Артёмке испачканный подгузник? Крайне иронично, что по итогу единственное, что Артёмка смог сделать -- это красиво, с фейерверками, зафакапить главную надежду для своего унылого мира. А вот тот самый Мельник как раз и является местным супергероем. Выпрыгивает как чёрт из табакерки каждый раз, когда нужна его помощь. Причины же, почему он помогает Артёму мне были непонятны. Только потому что какие-то мутанты на его станцию нападают? Да мало ли где они нападают. Вон в книге есть целая станция, на которую каждую ночь нападают. Да и так времена там явно неспокойные -- у супермена должно быть дел по горло.

Ну и вместо вывода. Жалею ли я о том, что прочитал метро? Ну немного есть такое. Но всё же я прочитал её до конца и не бросил.

А советовать кому-либо повторить свой путь не буду.

Очень любопытная судьба сложилась у романа «Метро». Известно, что издательства долгое время отказывали автору в публикации из-за довольно нелепой концовки: главного героя произведения убивала случайная пуля, и сюжет фактически обрывался буквально на полуслове. К тому же объём текста данного произведения тянул скорее на большую повесть, нежели на полноценный роман. Тогда Дмитрий Глуховский опубликовал текст произведения на своём сайте, и читателям он настолько понравился, что они стали требовать полноценного продолжения и внятной развязки. Это в какой-то степени простимулировало Глуховского собраться с силами и, наконец, закончить своё произведение. Переписанный текст заинтересовал издателей, и они пустили роман в тираж, а обновлённая версия произведения, получившая название «Метро 2033» неплохо выстрелила не только в России, но и за рубежом, где роман перевели на десятки языков.

Действие книги происходит в 2033 году, спустя двадцать лет после ядерной войны. Кто первым запустил ракеты и что вообще послужило первопричиной конфликта, не раскрывается, но итог оказался закономерным — человеческой цивилизации в привычном виде пришёл конец. В московском метрополитене укрываются немногочисленные выжившие, которые каждый день борются за жизнь — им угрожают как вполне обыденные вещи вроде радиации или опасности обрушения подземных коммуникаций, так и более характерные для постапокалипсиса угрозы вроде мутантов. При этом люди в целом весьма неплохо обустроились в местном постапокалипсисе, не зачахли, питаются грибами, крысами и свининой, а местные станции метро даже образовали собственные альянсы, которые то и дело успевают конфликтовать между собой применяя богатый арсенал, который вместе с витаминами, книгами, дровами и прочими полезными предметами с поверхности под землю успели притащить местные сталкеры.

В целом сеттинг романа звучит весьма любопытно, но несколько нереалистично. Это, впрочем, признавал и сам автор романа в своих интервью: по его словам, он специально добавил побольше фантастических допущений для создания более увлекательного антуража. Именно поэтому у нас жители метро не испытывают серьёзных проблем с кислородом в тоннелях, умудряются постоянно воевать друг с другом, да и в целом создаётся ощущение, что мир книги похож на готовый антураж для какой-нибудь приключенческой игры. И это неудивительно, ведь одним из источников вдохновения для своей книги Глуховский называл серию игр «Fallout». Однако, если говорить объективно, придираться к книге за отсутствие реализма не слишком хочется, ибо без подобных допущений фантастика сама по себе была бы куда менее увлекательной. А тем, кто критикует «Метро 2033» за недостаток реализма, стоит напомнить: в случае настоящей ядерной войны выживших, скорее всего, не было бы вовсе, а от Москвы, как и от других крупных городов, остались бы только оплавленные воронки. Было бы читателю интересно читать триста–четыреста страниц про ветер, который гоняет пепел по пустошам, где больше ничего не происходит? Вопрос, разумеется, чисто риторический.

«Метро 2033» пытается использовать сразу несколько жанров в каркасе своего нарратива. Здесь есть и приключенческая история, где главный герой отправляется в путь через всё метро в надежде спасти свою родную станцию от опасности, и немного мистики, которая передаётся из уст в уста жителями метро в виде жутких рассказов и одновременно встречается протагонисту лично в ходе его путешествия, и довольно неожиданные философские размышления о поиске смысла человеческого существования, когда главный герой то и дело встречает персонажей, каждый из которых предлагает собственное понимание смысла человеческой жизни — кто-то находит утешение в религии, кто-то ищет истину в политической идеологии, кто-то не представляет свою жизнь без поиска знаний, кому-то достаточно просто завести семью и вырастить детей, а кто-то считает своим долгом спасать остатки человечества от опасностей подземного мира.

При всём этом «Метро 2033» безусловно, есть за что поругать. Пока одни снобы воротят нос и критикуют роман за отсутствие реализма, на самом деле книгу стоит упрекнуть за её довольно странную концовку. Она, конечно, способна обескуражить читателя, но при этом напоминает откровенный «рояль в кустах». Кроме того, главный герой истории, несмотря на свои двадцать четыре года, местами ведёт себя и рассуждает довольно незрело, словно перед нами первоклашка. Протагонист плохо знает мир до ядерной войны и часто даёт понять читателю, что не понимает какие-то привычные нам вещи и не улавливает отсылки на исторические события и известных персоналий, и в процессе чтения ты часто ловишь себя на мысли, что подобные моменты повторяются в книге слишком часто и ближе к финалу это начинает немного утомлять. Зато встречаемые на пути героя персонажи получились настолько колоритными, что местами они оказываются куда интереснее самого главного героя.

Несмотря на небольшие огрехи, «Метро 2033» нельзя назвать откровенно плохим или проходным романом. У книги очень лёгкий слог, а повествование оказалось настолько захватывающим, что её можно буквально «проглотить» за пару дней. И отдельно хочется сказать спасибо Глуховскому за то, что он не пошёл по пути многих авторов, которые при описании мира после конца света ударяются в бесконечный экшен и вместо этого мы получили роман, который прежде всего увлекает своей атмосферой — а это весьма дорогого стоит.

Давно хотел прочитать и прочитал. С литературной точки зрения — средне, как по языку, так и по сюжету. Вопросов возникает очень много: чем 20 лет дышат люди под землей, какую воду пьют, из чего костры жгут, откуда столько боеприпасов в рабочем состоянии. Но надо отдать должное автору в том, что он создал целый мир (хотя и подглядел или вдохновился в Fallout), тут не поспоришь.

«Метро 2033» это книга-феномен — пример того, как с помощью рекламы и связей можно из посредственного графоманского опуса с ходульными персонажами во вторичном неоригинальном мире сделать бестселлер.

Вторичность (о постапокалипсисе с мутантами кто только не писал...), опереточность сюжета и ходульность персонажей, антисоветизм и русофобия (а антисоветчик — всегда русофоб) — отличительные признаки «Метро 2033» и последующих опусов автора. Идея сталкерства взята из книг серии С. Т. А. Л. К. Е. Р., мутанты — оттуда же, русофобия — отличительная черта той публики, из которой происходит автор.

Одноимённый межавторский цикл — на 99% собрание графомании, глупой и нелепой, основная миссия которой: портить литературный вкус у малолетних читателей.

Пишу отзыв, и он будет длинным:eek:

А почему? Потому что впечатление от прослушивания ( а это была именно аудиокнига, жаль только, саундтрек, который выложен на официальном сайте, на ней отсутствовал) — двойственное. Или тройственное (четверо...и т.д.) Много , вообщем, разнообразных впечатлений и углов зрения на эту книгу.

Могу сразу сказать, что если бы я начала снижать баллы за все, что мне не очень понравилось, от оценки ничего бы не осталось. Тут и безмерная перенасыщенность повествования, когда автор вложил в одну книгу все, что ему хотелось сказать вообще, за всю жизнь, не очень то позаботившись о том, возможно ли это сделать в рамках одной книги, и как это будет выглядеть в готовом виде. Ну вот например, не верю я в идеологическую борьбу в постапокалиптическом метро! То есть про саму то борьбу интересно, да и про современные российские реалии — тоже, только нужно было ли оно здесь?

Или вот тоже огромный минус — автор начинает рассказывать какую-либо легенду постапокалиптического мира, например, про кремлевские звезды, издалека, захватывающе, с морозцем по коже, особенно заметным, если слушать книгу ночью, пространно упоминая сопутствующие легенды, все это длится несколько глав, слушаешь которые с неослабевающим вниманием, и вдруг автор решает рассказать нам, что же там было на самом деле, и тут его фантазия заканчивается, и мы читаем какое то наскоро набросанное на коленке объяснение, совершенно портящее впечатление, и совершенно детское и не страшное, после чего я лично с досадой думала: «Лучше бы оставил оборванную линию повествования!» Кстати, этих самых оборванных линий тоже немало. Как и ОЧЕНЬ наивных моментов, нелогичных поступков героев, странных свойств радиации (на поверхность надо выходить в защитном костюме и мутации там за 20 лет произошли такие, что птиродактили летают, но при этом коньяк принесенный сталкерами с поверхности можно пить совершенно ничего не опасаясь, вообще поверхность там страннная какая то), технических несостыковок, странных совпадений, заимстований идей у других авторов, причем таких явных, что можно сказать, с какого момента начинается заимствование, например, у Кастанеды, и в каком моменте оно заканчивается, а также пафосных моментов и каких-то просто смешных моментов, как например с Парком Победы. Всего этого просто немеряно, и это — явные минусы.

С другой стороны, в романе есть явные плюсы.

Это атмосферность повествования, почти ощущаемые на лице тоннельные сквозняки, отдельные сильные моменты на поверхности, мощно рисующие ядерный апокалипсис (будка обмена валюты), общее трагическое настроение, холодок по коже в описаниях непонятных явлений в тоннелях и новых форм жизни, обилие московских городских легенд, вписанных в полотно романа, как связанных с метрополитеном, так и с самим городом, и некоторые даже — общероссийского масштаба. Также отличное знание станций московского метрополитена, что лично меня, как москвича и постоянного пассажира «подземки» приводит в умиление, и могу сказать, после прослушивания книги начинаешь по новому осознавать красоту нашего метрополитена, проходя по станции нет-нет, и посомтришь на барельефы или на расположение пересадок)) Также мне импонируют демократические взгляды автора.

Но!

Не могу не написать про убийственный финал(( Я абсолютно не могу поверить в такой финал, когда автор все повествование убеждал нас в обратном; тоже сильное ощущение того, что написан он был в последний момент на коленке, при этом с целью сделать что то неординарное, что так и не удалось. ИМХО, все равно правильно, что там все ракетами утрамбовали, а странные мысли в голове главного героя могли быть и гипнотическим внушением, которое мы несколько раз уже встречали на протяжении романа.

Но наверное, самое главное в романе то, что читается он с неослабевающим вниманием и большим интересом, все время хочется проглотить сначала следующую главу, а потом следующую, ну и еще одну, и я думаю, это свидетельствует о том, что все же роман при всех его минусах нельзя считать слабым произведением, да и то, что после прочтения/прослушивания постоянно возвращаешься к нему мысленно, тоже о многом говорит.

Ересь, конечно, знатная. Тут не то, чтобы читать, пробираться сквозь смысл нужно.

Но признаюсь, первая четверть книги шла на ура. Последняя четверть оказалось более-менее удобовармой. Но середина /рукалицо/ Пока привыкнешь к постоянно выскакивающим роялям из кустов, пока привыкнешь с улыбкой и смехом встречать «умозаключения» гг, да и вообще все устройство мира, забыв при чтении о любом, мало мальски проблеске научного обоснования... Пройдет очень, очень много времени.

Добавляет неудобства и сам придурковатый гг. Честно, ощущение, что ему не 20, а 15лет. Впрочем, читай я сей опус лет в 18, мне бы, наверное, зашло :)

Не рекомендую. И дивлюсь, откуда такая популярность! Впрочем, нет, не дивлюсь. Вспоминаю Донцову и не дивлюсь.

Эту книгу надо читать ночью, в тишине, в единственной освещенной комнате. Когда в дверь поскреблась кошка, моей первой мыслью было, что это мутанты прорвали гермозаслонку. «Метро 2033» это, в первую очередь, впечатляющий ужастик, саспенс-хоррор. Предназначенный, чтобы мурашки бежали по коже. А трехмерности, обьемности картине добавляют легенды и слухи Метро, такие же дикие, несуразные и оттого до жути убедительные, как те, что ходят сейчас. (от рассказа про блуждающий по Каховской поезд мурашки бегают по сию минуту). Визионерская игра с хождением по впечатляющим локациям, исключительно с целью их показать. Весь мир, созданный ради одного фантастического допущения.

Конечно, все это намеренно нереалистично. Тысячи человек не могут прокормиться грибами и свиньями, которых тоже непонятно, чем кормят. За 2-3 поколения не могли появиться принципиально новые виды, вроде мутантов с поверхности. Атомный взрыв не бывает такой силы, чтобы на сотни километров вокруг Москвы вымерли все люди (но при этом уцелели и мутировали животные). Это условия игры, которые нужно принять, если вы согласны играть с Глуховским. Как сверхсветовые звездолеты и бессмертные эльфы, как мгновенная межпланетная связь и ходячие скелеты без мышц. Отвергните их как «бред» — и оставайтесь со своей скучной реальностью. Примите их — и сказка примет вас.

Насколько впечатляюще фантастическое допущение, насколько хорош мир, насколько до трясучки убедительны легенды метро! И настолько же слаба главная составляющая книги, то есть сюжет. Если отбросить всю шелуху антуража, перед нами творение в строгом соответствии малому суповому набору.

Герой-Избранный сбегает из дому и отправляется в Квест. Он встречает Мудрого Наставника, их преследуют Тёмные Силы, от которых герой спасается в Месте Отдыха. Этот повторяющийся мотив, когда герой бежит до следующей станции, испугавшись гудения труб в тоннеле или собственных фантазий, в конце концов начинает приедаться. Так же, как очень скоро не катит штамп про «станцию, которая еле держит рубежи, а за ними тако-ое!» (ВДНХ, Павелецкая, «солнечная Киевская»). Все это, к тому же, описано языком автора-дебютанта, над которым еще работать и работать.

Каждый раз, когда герой застревает, в кустах играет рояль — на станцию нападают, его берут в плен, зачем-то освобождают, пропускают мимо наглухо закрытых кордонов... Любимая отмазка автора — «его вела Судьба». Герой насмотрится Видений и выполнит Квест, а в конце ему прямым текстом скажут «Ты — Избранный!», на случай, если кто сомневался.

Глуховский населяет свое метро, как нарочно, карикатурными образцами всех идеологий и религий современности. Коммунисты в кожанках под стягами с Че Геварой, которые мечтают построить в метро социализм. Безумные свидетели Иеговы в балахонах. Бритоголовые фашисты, у которых целая станция-концлагерь. Эту кунсткамеру можно было бы принять просто за шутку. Но уж больно явно противопоставляется им главный герой, этот стерильный молодой человек, атеист и политический пофигист. Больно уж с явным презрением и насмешкой он посматривает на этих «чудаков» с высот своего стерильного мировоззрения. Чего стоит только копипаста жёлтой статьи про «демонские звезды». (хотя по иронии судьбы, описанное устройство ВДНХ — де-факто коммунистическое)

Отношение к людям, имеющим убеждения, как к глупым, слепым фанатикам — типичный и неприятный предрассудок нашего времени. Иметь убеждения — смешно. Человек, который верит в Бога, свою нацию, идею справедливости — или смешон, или опасен. Над ним можно смеяться, его можно убивать и ненавидеть, его можно даже пожалеть. Но пытаться понять его и признать в чем-то его правоту — упаси Бо... кто-нибудь.

Условность мира Глуховского похожа на условность компьютерной игры. Об этом говорит и странно малое количество женщин среди персонажей (их практически нет), и лишенные инстинкта самосохранения монстры для отстрела героями, и практически очищенные от поездов тоннели, и сама концепция этого мира из ярких локаций. Я с нетерпением жду выхода игры, в которой, по идее, все недостатки сюжета и условности мира должны превратиться в достоинства. В книге же единственное, но ключевеое достоинство — безбашенная фантазия, желание поиграть в сказку о страшном заброшенном метро — страшном и притягательном. Раскрашенном фантазией автора и нашими домыслами из обыденного в загадочное. Я испытал эти чувства на себе, побывав когда-то, пусть не в метро — в заброшенной Ховринской больнице. Бетонный скелет, окруженный валом помоек — а наша фантазия, подогретая слухами из сети, превращала его в заколдованный замок.

Ознакомление с данной мрачной вселенной книги «Метро 2033» началось у меня исключительно благодаря созданной одноименной по ней адаптацией игры, что надо сказать вышла в те времена очень достойно для славянского игропрома. Если бы не этот факт, я бы никогда не взялся читать данный эпос, а если бы и взялся, то скорее всего бросил чтение на середине. И то не потому, что там не всё так как было по той же игре, нет, тут скорее меня смутило и напрягло другое, а это большое количество философствований и рефлексии ГГ по поводу и без, на каждом мать его шагу. Иной раз казалось, что метро населяют сплошные выходцы из кружка по интересам, так как почти каждый заводил свою особую песню об устройстве мира и порядка вещей или об жизненных принципах с великим смыслом. Но на этом ужас, как мне показалось, не кончился и вскоре словно по некой выведенной спиралевидной формуле, наш бравый исследователь туннелей стал попадать в злополучный плен с такой завидной регулярность, что становилось просто до неприличия досадно, как автор вообще смог допустить такой зацикленный неестественный ход вещей.

Но на этом бедлам тоже не кончился, так как по рельсам метро покатили сцепленным составом железные чугунные рояли во главе с главным локомотивом — «Deus ex machina», которые то и дело неслись вперёд подовая гудки во имя спасения ГГ, и как только тот засовывал свою голову в очередной капкан, те с визгом неслись на помощь. Тут даже не нужно говорить про избитость данного приема, это везде норма, но меру знать то надо в конце концов. Плюс ко всему напрягает страдающая логика вообще всей задумки, например: воина за станцию, когда людей и так мало, да ещё и ведя жестокую кровопролитную подчас идеологическую войну, радиация, снабжения, те же витамины и многое другое. Далее непонятно становиться как вообще там остались хоть какие то люди в живых, с такой то смертностью от боёв, мутантов и другой нечисти, но вскоре всё отодвигается на второй план, когда во весь этот цирк впутывают ещё и мистику, сродни пришельцев с планеты Нибиру и битвы экстрасенсов. Серьёзно перестаёшь воспринимать всю обстановку уже на середине книги, и единственное что удерживает продолжить — это та самая одноименная игра, где понимаешь, что разработчики пошли правильным путём и не стали впихивать весь бред и банальную философскую рефлексию автора, а сделали свой самобытный проект с метродевами и библиотекой. Чем-то даже напоминает то, как переносили «Ведьмака» с книги, где разработчики так же отсекли всё ненужное и добавили намного лучшего из своего, за что им спасибо.

Поэтому тем кто захочет почитать данный шедевр, то просто посоветую пропускать все моменты словоблудного излияния ГГ и сокращать те части его очередного заточения. Я например представлял игру пока читал, а кое что додумывал вообще сам. Поэтому даю бал сверху за игру.

Спасибо за внимания. Критика всего и вся приветствуется.

Прочитал эту посредственную книжонку. Жаль не только времени, но и денег на нее потраченных. В рекламе говорилось об интеллектуальном чтиве. Да уж... Интеллектуальным этот набор букв не назовешь. У автора (прости меня, Господи) совершенно отсутствует фантазия — это раз. Описать красных, фашистов, свидетелей Иеговы, сатанистов и прочих «детей подземелья» особого труда не составляет, я думаю. Описание же прочих «не людского вида» существ оставляет полную уверенность в отсутствии у автора (прости меня, Господи) каких бы то ни было знаний в области биологии. Как впрочем, видимо, и в других отраслях науки и техники. Сюжет остался для меня огромной загадкой, «философия» на грани идиотизма. Второе, что мне запомнилось очень сильно, что резало ухо, глаз и разум, использование автором (да, прости же ты меня, Господи) слов, по всей видимости, придуманных самим же автором, поскольку в русском языке они отродясь не встречались. Что стоит одно слово «циклопедический», встречающееся, практически в каждой главе! Молодец! Сам придумал, сам и любит! Стоило бы посмотреть словарик (хотя бы, карманный), чтобы использовать более известные человеку «не из Метро» слова: грандиозный, величественный, масштабный, огромный, фундаментальный, громадный, исполинский и др. Но нет же, «циклопедический«! Герой «романа» по незатейливому имени Артем, за весь свой поход так и не смог запомнить ни одного своего сна — просто чудо. А в отзывах про витамины уже писали. Да тут не про витамины, а про лечение серьезное писать нужно — причем, как автора (прости меня, Господи), так и его персонажей. К чему было продолжение про «Метро 2034»? Тоже осталось загадкой.

Ставлю жирную двойку

Недавно попытался прочесть этот «бестселлер». Прочитал до половины. На большее не хватило. Порадовался за себя, что не купил. Потому если бы заплатил такие деньги (у нас в Киеве цена от 100 грн) за данный опус, то я бы себе этого не простил до конца своих дней. А так просто стало жалко бумагу, на которой я сие творение распечатал.

Экономическая сторона вроде раскрыта. Книга абсолютно не стоит тех денег, которые за нее просят. Далее про само содержание.

Откровення чушь. Сюжет прямой, как ручка лопаты. Такое впечатление, что книга — всего лишь описание прохождения квеста. Абсолютно непродуманный мир. Отвратительно описаны персонажы, характеры невыразительные. Все какое-то картонное и притянутое за уши. Откуда свет? Откуда патроны? Куда девается навоз от свиней и отходы жизнедеятельности, если живут в закрытом мире?

Недостатки этой книги можно перечислять часами. Главные недостаток: абсолютно не запомнилась и кроме отвращения — никаких впечатлений.

Вердикт: откровенная ерунда абсолютно не стоящая денег, которые за нее просят. Не годится даже для коротания времени в поезде.

Где-то в 2005 году знакомые продавцы на книжном базаре стали активно предлагать мне эту книгу, уверяя, что это весьма стоящая вещь.

Я бегло пролистал ее начало, из которого выяснилась основная концепция — метро как дешевая замена убежищам Vault-Tec.

(Игры Fallout (1997/1998) были весьма популярны в определенных кругах в начале века, и откуда родилась идея «Метро» было совершенно понятно).

Это заключение тут же привело к решению книгу не покупать и не читать, так как абсурдность идеи была очевидна: в отличии от специально спроектированных противоатомных убежищ, метро никогда не предназначалось для какого либо долговременного проживания в нем (любой человек, организовавший процесс капитального ремонта в своем доме и успешно доведший его до конца — знает, почему именно :)

Во время второй мировой станции метро использовались как импровизированные бомбоубежища, в которых можно было укрыться на несколько часов от бомбардировок того времени.

Ядерное оружие резко изменило ситуацию — ядерный боеприпас в пару мегатонн превратит любую станцию метро в надежно закопанную братскую могилу (и глубина в 160 метров не поможет, особенно при наземном взрыве)

(как нам рассказывали на вузовских занятиях по ГО — на Москву таких бомб/боеголовок сбросили бы не меньше тридцати штук, для получения гарантированного результата)

Однако некоторое время спустя вышла известная игра по книге (ее мне тоже предлагали купить те же самые ребята :), а в 2014 году на зимней распродаже в Стиме я таки купил Metro 2033 Redux с большой скидкой (Fallout: New Vegas к тому времени был пройден уже дважды, а Fallout 4 тогда еще не вышел, хотелось чего-то подобного, да еще и недорого :)

Странно, но игра мне таки понравилась, несмотря на явную и откровенную неправдоподобность — была в ней какая-то родственная фолычам атмосфера.

И под влиянием игры я таки решился прочитать книгу.

Но не смог :)

(ее недостатки тут были неоднократно описаны и я не буду повторяться :)

Однако следует отметить, что часть популярных претензий к книге не обоснована.

Например по поводу изобилия оружия и патронов в подземном мире.

Во время моего нахождения в «учебке» нас, курсантов, периодически привлекали к разгрузочно-погрузочным работам на складах, находившихся прямо под окнами нашей казармы.

Как выяснилось (болтун — таки находка для шпиона :), эти склады предназначались для обеспечения оружием и боеприпасами той части местного населения, которая подлежала мобилизации в случае чего (несколько десятков тысяч человек, примерно) и именно поэтому находились в шаговой доступности. При этом туманно упоминались и другие склады, где всего было намного больше (из расчета на несколько лет мировой войны).

Так что со стрелковым оружием и патронами к нему у метровцев точно проблем бы не было — причем и далеко ходить бы не потребовалось, да и денежными единицами они вряд ли бы стали, крышек таки было бы намного меньше :)

Ну и с фракциями «коммунисты»/«фашисты» — вообще-то это целиком и полностью взято из советских реалий начала-середины 70х и позже.

Хватало и тех и других (есть обоснованное подозрение, что популярность «фашизма» в тогдашнем СССР была вызвана фильмом «17 мгновений весны», я, например, слышал эту версию от самих новоиспеченных поклонников Гитлера и Ко, коим было тогда по 14 лет)

В общем — книга таки слабая, но игры по ней получились интересными, атмосферными (особенно последняя из них, вырвавшаяся наконец на просторы всей страны из надоевшей всем Москвы :)

Оценка же выставлена за саму идею идею чисто советского Фоллаута, а не за ее литературное воплощение :)

Метро 2033 — это роман из плеяды «Бегущего в Лабиринте», «Голодных игр» и «Дивергента» — это подростковый постапокалипсис. У всех этих книг есть общая характеристика: интересный, прописанный мир, который при внимательном, критическом, а главное взрослом рассмотрении совершенно невозможен в тех рамках которые установлены автором: он нелогичен, абсурден, гипертрофирован. Не буду перечислять все несуразности «Метро», можно сказать одно — это не научная фантастика, а фэнтези в сеттинге постапокалиптичной Москвы. Роман стопроцентно рассчитан на подростковую аудиторию, которая тащится от книжных и игровых серий по Фоллауту, Сталкеру и т.п. Собственно, ничего удивительного не произошло, когда по нему выпустили игру, потом вторую, а сейчас готовят выкатить Метро: Исход. Тут есть динамичный экшен, мистика, некоторое количество философии, а главное много квестов и локаций. Книга не выдерживает критики в качестве пособия выживальщика, но вполне способна скрасить несколько вечеров, если вы сразу примите все «условности повествования», обосновывая их — «это фэнтези».

Поиграл в одноименную компьютерную игру, мне она довольно понравилась и захотелось посмотреть что это за книги то там? Серия прошла мимо меня в свое время (нет я конечно слышал и видел этот жёсткий пиар, но как то не обратил внимания).

Сразу хочу сказать, не ставлю акцент на самой личности писателя, что он за человек оказался и т.п, просто оценю саму книгу.

Если коротко, то это ужас какой то.. Начнём с того писатель наверное видел метро только на картинках и абсолютно плавает в этой теме. Создал так сказать мир, который не может по сути существовать)

Ну и все другое, на чем держится этот мир.. Сразу возникает вопрос, откуда в метро вообще появилось оружие? Пулемёты, автоматы и т.д? Я бы ещё понял если бы были только ружья (ну тоже нет, очень сомневаюсь что в МСК в этот момент когда произошёл трындец, шлялась целая куча охотников которые транспортировали свое оружие). Вот пистолеты более менее понял бы ещё. Мало ли там бандиты, милиционеры забежали в метро.. Но откуда в таком количестве боевое оружие в виде автоматов? Предположим была ещё куча военных которые так же укрылись (ну и ППС с автоматами). Но откуда такое количество военных? Наземной войны не было, ЯО прилетело. Так откуда взялось то такое количество? То что оружие притащили сталкеры с поверхности вообще не выдерживает никакой критики. Где бы они его там взяли? Ну ладно, пусть кучу военных вдруг занесло в метро.. Но это оружие и осталось бы у этих военных и они навели шороху (ни о каких бы «станций государствах речи не шло»).

Местная валюта патроны. Ну ладно, какая то логика тоже есть. Типо хочешь жить, вот лучшая валюта. Ну опять таки возникает вопрос, откуда боеприпасы в таком количестве? Вагонами в метро загнали? При первом же кипише в начале трындеца (я уже опустил момент откуда оружие) патроны бы закончились при внутренней бойне и взять их больше негде. То есть патрон это уже в будущем даже не валюта, а бесценный артефакт который может быть у единиц. А уж с оружием ты вообще бог

Про свиней, грибы и что вообще люди жрут промолчу, тут и так все ясно.

Костры на станциях? Хммм. Так дрова наверное вообще самый ценный ресурс. Наверное были специальные лесорубы сталкеры которые дрова вагонами завозили.. А на поверхности то по книге ядерный ад (хотя конечно в реальности было бы все по другому) . Не страшно интересно такими дровами убежище засирать (про вентиляцию и прочее конечно тоже промолчу)

Ну тоже касается остального всего с поверхности. Сталкеры в общем тащили сверху всякую зараженную дрянь и никого это не смущало. Это ведь другое.

Мутанты всякие на поверхности. Откуда они появились птеродактели и т.п. Из птиц мутировали? А чего так быстро и такие здоровые? А в городе только друг друга жрали? Или исключительно сталкеров ждали покушать. Как бедные все не умерли в этой экосистеме.

И прочее прочее.

В общем выдуманная вселенная нежизнеспособна. Да и черт с ней. Что с сюжетом то, может ради него стоит все простить?

Примерно тоже самое. ГГ по уровню развития подросток, который берет квест и идёт к цели. По пути ему попадаются картонные болванчики с тупыми диалогами. Так сказать вольные стрелки или состоящие в какой то группировке. И по сути все. Вкупе с нежизнеспособной глупой вселенной, это все мягко сказать смотрится очень плохо.

Можно долго продолжать искать здесь косяки, но не вижу смысла. Книгу можно читать, если делать совсем нечего и при этом выключить мозг. То есть почитать можно чтобы, например, тупо убить время когда едешь на работу и лень во что-то вникать интересное. Но это тоже плохой вариант, ибо можно найти массу другой литературы где так же можно выключить мозг, не напрягаться и получить удовольствие.

Оценка пять по моей шкале, это фуфло, но некоторым зайдёт. Во всяком случае явные физиологические позывы не вызывает. Но в любом случае никому не советую это читать

Продирался через силу сквозь слог автора, изобилующий длинными и плохо связанными предложениями. Смотрите сами:

«Но если сидеть так долго, если заткнуть уши, и гам болтающих дежурных останется снаружи, если смотреть вглубь не так, будто пытаешься там что-то особенное выглядеть, а иначе, словно пытаешься взгляд свой растворить во мгле вместе с собой, слиться с ним, стать частью этого левиафана, не чужеродным телом, а клеткой его организма, то сквозь руки, закрывающие доступ звукам из внешнего мира, минуя и органы слуха, — напрямую в мозг начнет литься тонкая мелодия — неземное звучание недр, смутное, непонятное…»

И таких примеров — львиная доля.

Как человек, не один год отслуживший в спецуре могу сказать, что эта книга больше похожа на сатиру, если брать героев Хантера и Мельника. Первый- конченный псих и идиот, что, собственно, вполне логично, проживай он двадцать лет в условиях закрытого социума. Вообще странно, что там не все такие психи. Ребята-начинающие писатели, прежде чем писать про подобное пообщайтесь с подводниками, они вам расскажут все в деталях, не стану здесь углубляться в детали, но по факту вселенная метро похожа именно на большую подводную лодку и то, что единственный психопат там Хантер это скорее исключение. Мельник же ведет себя как типичный штабной дуболом, я таких на второй чеченской перевидал выше крыши. В общем обоих на пенсию по инвалидности хотелось отправить, прочтя данный опус. Что касается остального, то написано весьма посредственно, но понравился сама по себе вселенная, ты ее кожей чувствуешь. А вот язык у автора, к сожалению, слабоват.