Дмитрий Глуховский «Метро 2034»

Читал сразу же после Метро 2033. Послабее. Ощущение, что писалось уже на волне успеха первой книги для заработка. Впечатление какое-то блеклое. После прочтения через день и не помнишь, о чем книга. Третью часть читать не стану. В целом, от первых двух осведомленность о мире метро получил, дальше не интересно.

Пожалуй , Метро 2034 — одна из неудачных работ Дмитрия Глуховского. Поначалу читать очень интересно даже захватывающе , с середины начинается «философская» нудятина. Такие метафоры и размышления, которые порой не совсем вписываются в концепцию романа. В отличии от предыдущей части метро, здесь от прочитанного хотелось спать. Ибо философских повествований здесь в большинстве, нежели чем в предыдущей книге. На что читатель явно не рассчитывал. А книга изначально и представлялась как боевик.

Если Метро 2033 хочется перечитать снова, то в случае с Метро 2034 , история закладывается на один раз. Высокая оценка за интересных персонажей, отсылки, интригу, за хорошие иллюстрации к каждой главе.

«Метро 2034». Многие поклонники ждали продолжения первой книги, так как некоторые события остались без объяснения и хотелось узнать о судьбе героев.

К сожалению, это абсолютно новая история, не являющаяся продолжением предыдущей книги. И дело даже не в том, что это другая история, хотя и в прежних декорациях, это просто скучная книга. На мой взгляд, автор решил попробовать себя на другом поле и написал не очередной боевик о выживании остатков людей в метро, а грустную историю неразделённой любви. И это не шутка.

Вполне допускаю, что в этом произведении есть какие-то скрытые идеи, возможно даже умные и неординарные. Но стоит ли их искать? На мой взгляд, формат для этого выбран немного не тот. Нельзя смешать в одну кучу ценности из нашего времени и жалкие крохи оставшегося у жителей метро. Никогда не поверю, что в уничтоженном мире останутся романтики. Им просто невозможно выжить, любые чувства прекрасного будут уничтожены, как ненужный рудимент. То есть, перед нами не просто фантастическая история о мире после ядерной войны, но и ещё более фантастическая история неразделенной любви.

Блеклое продолжение, слабые персонажи, тусклый мир, унылые приключения. Это краткая характеристика прочитанного и общее описание происходящего в книге.

Человеческое сознание очень сложный и трудно изучаемый инструмент. С рождения и до самой смерти оно формируется за счёт нашего характера, опыта, учёбы и случая. Поэтому одни и те же явления или объекты зачастую находят в сознании разных людей диаметрально противоположные оценки. И хотя объективный мир на свете только один, наши сознания, будто кривые зеркала, искажают поступающую информацию, создавая уникальную для каждого человека картину мира. Во многом об этом, как мне кажется, и была написана первая часть авторской трилогии (из доверенных источников достоверно известно, что роман «Метро 2035» уже находится на стадии написания). «Метро 2033» при всей своей литературной примитивности и схожести с компьютерной игрой, выражало очень здравую идею о существовании самых разных мировоззрений и доктрин, и о том, что среди них нет ни одной, которую можно было бы назвать Универсальной. Каждая «философия» находит свою нишу и целевую аудиторию занимая своё место в экосистеме метро, и взаимодействую (иногда мирно, иногда агрессивно) с другими философскими течениями и их носителями. Этакое наглядное воплощение идеи мема Ричарда Докинза.

«Метро 2034», на мой взгляд, чисто с литературной точки зрения написано на порядок лучше предыдущей части. Да, интриг и квестов стало меньше, но сам язык — лучше, да и потом, книга не обязательно должна быть комиксом или компьютерной игрой, с крутыми виражами. Ситуация аналогична кинематографу: кто-то засыпает на любом менее динамичном фильме , чем «Мстители», а кому-то по нраву долгие, выдержанные и наполненные поисками глубокого смысла работы Тарковского. И не нужно никого ни в чём упрекать, как и насмехаться над зрителями иной категории: темпераменты, опыт, возраст и настроение у всех разные, и если Вам хочется поразмышлять над вопросами Бытия, а Вашему товарищу по нраву женские прелести и перестрелки, то пусть одному достанутся вопросы, а другому прелести и перестрелки — к чему нам лишние споры?

С точки зрения смысла, лично меня, «Метро 2034» подкупило размышлениями о природе человека, о том, что именно делает нас людьми, и что в конечном итоге является границей между человеком и зверем внутри него. Может быть Глуховский и не Жан-Поль Сартр, а с высоты глубинных философских познаний обитателей сайта его рассуждения кажутся пустыми и глупыми, но на меня, как на представителя рабоче-крестьянской молодежи, его суждения произвели огромное впечатление своей искренностью и простотой. Более того, у романа «Метро 2034» есть второй слой, который многие люди, разочарованные несовпадением ожиданий и реальности попросту не заметили, ибо по сути своей это притча о смысле человеческого существования. А главный герой, сказочник будущего Гомер, вознамерившийся создать Эпос, который вдохнет новую Жизнь в задыхающееся в потёмках метро человечество — ничто иное, как ретроспекция самого читателя, который как и всякий живущий на свете человек, должен отыскать свой Смысл Жизни, чтобы не задохнуться в рутине серых будней или, чего доброго, не превратиться в зверя, как это почти случилось с Хантером.

Резюме: не слушайте никого, в том числе и меня, и если в ваших планах на чтение стоит Глуховской — смело его читайте, а если не стоит — уверенно идите дальше своим Путём, на встречу собственному Смыслу.

«Что ещё?»

Вспоминая столь любимый автором романа вопрос, мне искренне хочется задать его самому Глуховскому.

Что ещё взбредет ему в голову и заставить «одарить» нас третьей частью? Какие ещё законы физики, химии, биологии, да даже банальной логики будут нарушены в угоду его фантазии или, скорее, безграмотности в данных вопросах?

А, впрочем, бог с ней, с химией и биологией. Нескончаемую вереницу ляпов и ошибок романа воспроизводили уже не раз. В конце концов, всё это, при особом желании и благодушном настроении, вполне можно списать на жанр и уникальное творческое видение автора. Не это важно.

Важны герои, соответствие их мыслей и действий заявленным образам. Важен сюжет и его динамика, умение автора удержать внимание читателя. Важно наличие четко выстроенной структуры и логики повествования, не позволяющей запутаться в потоке сознания писателя, в его изложенных на бумаге идеях и размышлениях. Существует немало аспектов, которые легко позволяют отличить качественное литературное произведение от творения рук графомана. Но озвучивать их все нет смысла, у меня возникли непримиримые разногласия ещё на первых двух.

Всё нижесказанное, разумеется, исключительно субъективное мнение, но для меня любой роман, в первую очередь – это герои. Герои могут быть отрицательными или положительными, отталкивающими или напротив, располагающими к себе. Но они должны быть живыми. По иронии судьбы сам Глуховский в «Метро 2034», в лице Гомера, долго и, признаться, довольно скучно пытается найти способ создания правдоподобных, живых героев книги. Получилось ли это у Гомера остаётся неизвестным, но Глуховский явно сплоховал.

Ну не может мужчина преклонных лет, потерявший семью в сознательном возрасте, и, судя по всему довольно образованный, рассуждать как неопытный юнец! Что за мальчишеское раболепство перед «страшно загадочным и суровым бригадиром», что за попытки пофилософствовать с 17-ней девушкой, которая всю жизнь провела в изоляции и знания о жизни которой ограничиваются парой десятков книг и общением с 1 человеком. В конце концов, откуда такая прыть? Я понимаю — вдохновение, мечта жизни и всё-такое, но годы всё равно должны давать о себе знать! А он как бойкий мальчуган не ведает ни голода, ни усталости.

Да чего уж там, я вообще не заметила практически никакой разницы между Артёмом из первой части и Гомером из второй. Характер рассуждений практически идентичный, оба одержимы идеей фикс, правда у юноши на первом месте стоит спасение мира, а Гомер помешан но своей книге, но это не мешает обоим с утра до вечера твердить о собственной избранности. Оба героя ведут себя как неопытные, наивные, безвольные подростки, и если Артёму это ещё можно простить, ссылаясь на возраст, то к пенсионеру возникают серьёзные вопросы.

По правде сказать, тут к каждому персонажу возникают серьёзные вопросы, которые очень быстро сменяются полнейшим недоумением, не покидающим читателей до последней страницы.

Про сюжет я даже не буду заикаться, а то мой опус и так грозит превратиться в эпопею, а это слишком благодатная почва для возмущений.

Читать или не читать — вопрос индивидуальный. Справедливости ради следует отметить, что пара-тройка любопытных моментов в книге всё-таки были, но совесть не позволяет мне поставить оценку выше, чем….

Разрекламированный бестселлер. Хоть я не падуч на рекламу, но решил прочитать. И причина была – посмотреть, лучше ли стало по сравнению с предыдущей книгой, «Метро 2033».

И что же я увидел? Много изменений. Но ничего сверхъестественного по сути. Просто акцент сдвинулся на другие вещи.

А теперь поподробнее. Что мы видели в 2033? Довольно достаточный для жанра боевик. Ну несколько «тайн» метро, до которых можно и самому догадаться. И всё равно как автор, так и мы можем ошибаться. И путь где-то от ВДНХ до Библиотеки им. Ленина.

Что видим в 2034? Первостепенным уже становится не боевик, а жизнь людей в этом постъядерном метро. История старика Гомера, девочки Саши и давнего знакомого Хантера. Смесь жизни этих людей далеко не нова. Бывало и раньше такое. Боевик остаётся, конечно, но его уже значительно меньше. Описывания разных станций, историй и прочего стало меньше, зато кратких упоминаний о них – много, то есть книга рассчитана на подготовленного читателя (который прочёл 2033). А путь изменился: теперь от Севастопольской через Библиотеку до Спортивной где-то. И не знаю почему, возможно, из-за уменьшения доли боевика, книга иногда кажется нудной. Настраивает на одно настроение, а читается по-другому.

В целом ничего особого эти изменения ни дали. Не блистает книга, ничем. Одна из сотен, что сейчас штампуют день за днём.

Хотя одно отличие от других есть. Цена. Слишком дорого для книг такого рода, да ещё и в мягкой обложке. А покупают многие… Ну правильно, рекламу окупают. Рекламу, а не качество книги.

Я не покупал книгу, я просто взял и скачал. И читал с ридера. Так что жаль только времени. Хотя в принципе прочитал за два дня. Не так уж и много.

Глуховский своим появлением взорвал любителей фантастики в целом, и поклонников постапокалипсиса в частности. Его «Метро 2033» либо превозносили, либо ругами. Каких-то промежуточных вариантов на моей памяти не было. Первое «Метро» обладала всеми необходимыми качествами атмосферной книги. Мрачный, разрушенный мир Москвы после непонятной катастрофы (именно непонятной), интересный мир самого метро с делениями на фракции, аномальные зоны и таинственных мутантов. И несмотря на то что сюжет был классическим квестом, книга читалась на ура. Затем Дмитрий как то затих, занялся радиовещанием, попутно выпустил «Сумерки» (говорят тоже хорошая книга, но я до нее пока не добрался). Все фанаты и поклонники ждали, что будет дальше. А дальше внезапно вышло ЭТО.

«Метро 2034», не продолжает сюжет первой книги, а рассказывает совершенно другую историю, хотя в ней и играет роль Хантер. Но при этом, книга на фоне первой части выглядит совершенно не вразумительной. Вместо нагнетания таинственно вокруг мира, автор открывает все карты. Была банальная ядерная война. Те, кто читал, помните мурашки по коже от сцены возле Кремля, или как страшно было читать про Библиотекарей? А сейчас все банально. Ну война, ну радиация, ну мутация. Аномальные пси-зоны к слову в этот сценарий вписываются с большим скрипом. Зато мутанты в самый раз. И Библиотекари, которых нет в новом Метро, уже не так страшны. Как то поблекла та атмосфера. Как то обыденнее стал мир. Как то скучнее.

Про героев и сюжет говорить собственно нет необходимости. Они картоны и вторичны. Все как один. Хантер непонятен, Гомер похож на юношу, в момент переходного возраста. Сюжет практически повторяет первую часть. Опять нависла опасность, опять надо идти. Но если впервой части, ты сопереживал героям. Пытался понять почему. То здесь все как то серо. Ну, идут, ну Ганза, ну не пускают. Ну, по подворотням. Скучно. Нет масштаба! Не веришь. Финальные сцены вообще вызывают какой-то нездоровый смех, как будто смотришь плохое кино, где актеры с серьезными минами играют полный бред.

Увы и ах, повтора не получилось. Книга неинтересна и скучна. Хочется верить, что Глуховский написал ее лишь под давлением фанатов и издательства, которое под шумок запустит межавторскую серию «Метро» (привет S.T.A.L.K.E.R.). Не хочется верить, что Дмитрий уже исписался. Рановато как-то для хорошего автора. Впереди у меня еще «Сумерки», просмотр «9» над переводом которого работал Глуховский и, есть такое мнение, новая книга автора.

«Метро 2034», по моему мнению, заслуживает читательского внимания. Новая книга Глуховского не столь объёмна и насыщена действием, как «Метро 2033», но также увлекательна. Действие романа не привязано жёстко к «Метро 2033», поэтому его можно читать как самостоятельное произведение. Сохранены общие идеи, атмосфера и замечательные декорации — метро, знакомое и привычное каждому из москвичей, но отражённое в кривом зеркале мрачной пост-апокалиптической фантазии.

Не могу согласиться с мнением, что характеры героев «Метро 2034» — сырые; автор рассказывает о чувствах, мыслях, мечтах и воспоминаниях Саши, её отца, Гомера и Евгения достаточно, чтобы читатель мог понять этих героев и мотивы их поступков. Жизнь и внутренний мир Александры — юной девушки, родившейся после катастрофы и не знающей иной жизни, кроме постоянной борьбы за выживание — показаны очень хорошо. Стремление к доброте и справедливости, искренность, сомнения, робкое пробуждение женственности — автору удалось всё это передать. Флёр таинственности сопутствует лишь Хантеру, моё воображение нарисовало этакого Терминатора, и я всё ждала, когда же он научится плакать... В отношение Хантера осталась некоторая недосказанность, также как и в отношение судьбы Саши и юноши-флейтиста — всего этого любовного треугольника. Хотелось бы продолжения...

В книге есть философские отступления и рассуждения автора, но в разумном соотношении с действием. В «Метро 2033» этого было мало, в «Сумерках», на мой взгляд — слишком много, а здесь — «золотая середина». Моя оценка — ниже, чем за «Метро 2033», так как роман меня немножко огорчил тем, что слишком быстро кончается и не оставляет проблесков надежды, которые виделись в зарождающихся чувствах, музыке, предании об Изумрудном городе, самом образе главной героини...

Рекомендую прочитать «Метро 2034», но предупреждаю, что людям впечатлительным некоторые эпизоды могут показаться очень страшными или вызвать отвращение.

Конец книги — много вопросов без ответов... а жаль. Чувтвуется, что автор подстраховался на тот случай, если придёт вдохновление на продолжение. (Надеюсь, что оно всё же придёт)

Душераздираюший эпилог. Особенно момент, когда Хантер начал неумело напевать мелодию без названия. Так затронуло, что даже слёзы наворачивались.

Леонид — смазливый, взбалмошный негодяй! Столько жерв из-за него.

Саша — прям какой-то вундеркинд. Не смотря на суровое детство в изгнании, очень хорошо находит обший язык с другими людьми, флиртует и свободно общяется на высокие темы.

На мой взгляд, в МЕТРО 2034 очень не хватает той таинственной атмосферы, которая царила на станциях и в перегонах МЕТРО 2033. Думаю, что это осознанный выбор автора. В МЕРТО 2034 он углубился не в то, что творится вокруг, а в то, что происхдит в душе.

Обе части сравнивать нельзя т.к. они совершенно разные, но первая меня впечатлила больше.

Пытаясь смотреть на «Метро — 2034» как на боевик, легко придти к выводу — скучно. Слишком много философской воды. Перестрелки вялые, персонажи шаблонные и вообще люди себя так не ведут. Все наигранно и глупо.

Я же хочу рассмотреть эту книгу не как обычный фантастический боевик, про расстрел мутантов, а как притчу. Раскрыть некоторые образы, содержащиеся в книге.

Хантер. Олицетворяет сошедшее с ума, покалечившее само себя (вспомним его шрам) человечество.

Три героя — Гомер, Леонид, Саша — три пути спасения его из постапокалиптического ада. Какой из них верен? Какой приведет к спасению, а какой к погибели?

Гомер — знание. Старый сказочник, знающий множество баек — мало кто принимает его всерьез. Он одержим стремлением дать миру нового героя, а вместе с ним и новую надежду, но так же, проявив неосторожность, способен без колебаний уничтожить его (вспомним эпизод с «болезнью» Гомера).

Леонид — искусство. Почти всегда держится в стороне. Искусство создается человеком, но будучи созданным существует отдельно от своего создателя. Так Саша впервые только слышит музыку Леонида, и лишь позже знакомится с ним самим. Их любовная линия вполне закономерна — искусство не может существовать без любви. Но может ли оно быть силой само по себе, способно ли искусство останавливать войны? В последней главе Глуховский дает ответ на этот вопрос. Соглашаться или нет, личное дело каждого.

Саша — любовь. Нужна ли она Хантеру? Нужна ли она человечеству? Много лет он обходился без нее и кем он стал? Именно Саша дает ему зеркало, именно она позволяет ему понять во что он превратился.

Четыре судьбы, четыре символа сойдутся в финале. Что из этого выйдет? Читайте сами.

Взглянув на книгу под таким углом, легко обнаружить ранее незамеченные глубины, наполнятся новым смыслом отношения и поступки героев. А в эпилоге автор ставит жирную точку в ответе на заданный в книге вопрос.

Так получилось, что прочитал «Метро 2034», совершенно не познакомившись с первой частью.

Впечатление плохое. В книге несколько мало связанных друг с другом слоёв, чувствуется что автор старался угодить всем; чтоб и боевик получился, и чтоб философией попахивало, и фантастика чтоб тоже кое-где проглядывала. В итоге получился малосъедобный винегрет.

Вообще не люблю постапокалиптику, здесь же все описания реально существующих событий и обстановки показывают одно — ни в чём нет никакого смысла и никакой надежды ни на что, только гибель, более или менее ужасная.

Да, сражение ради сражения — это есть, напоминает старинную игру DOOM в которой монстры не кончаются, и драка с ними идёт просто ради драки.

С точки зрения научной — нуль абсолютный, только страшилки, и всё; лучше бы сразу написал бы про кошмарных пришельцев, а не придумывал бы атомной войны — непохоже совсем.

Описания станций, мне, немосквичу, ничего не говорят. Характеры героев шаблонны, видно, что написаны наспех — похоже что действительно в погоне за деньгами.

В общем не понравилось, денег на книгу жалко, впечатление об авторе испорчено совершенно. Хотя, кажется где-то мелькало что-то похожее на литературу — но не запомнилось.

Конечно, после «Метро 2033» я ожидала большего, и уж точно не совершенно иной истории. Если это заявленное продолжение, то почему настолько резкий поворот остался невидимым, как будто в антракте, когда зрители расползлись по театру, актеры продолжали играть за опущенным занавесом. Подмостки те же, а вот декорации и труппа обновлены. Ведущие актеры покинули сцену, остались доигрывать статисты. В этом представлении чуть меньше экшна, но больше поэтических ноток.

Возможно, если бы автор выбрал иной антураж и провел бы больше репетиций, спектакль умирающей подземки показался бы мне не таким пафосным, натянутым и местами размытым.

И вроде бы Глуховский пишет лучше, ближе к канонам, вот только при этом изюминку собственную он уже съел. Иногда проскальзывает крамольная мысль, что сценарий писал другой человек, приехавший из сериального Голливуда.

Поражение романа – его сюжетная линия, победа – мысли, высказываемые героями. Ох, не ту драму выбрал автор для героев, вместо того чтобы спрятаться за кулисой – забежал на арьерсцену, да там и заблудился. Уж лучше бы писал самостоятельный роман, а то замахнулся на слона, а в результате прибил муху…

P.S. Некоторые иллюстрации, а их в романе вагон и маленькая тележка, показались мне более харизматичными, нежели герои.

Первое впечатление, еще когда я сравнивал оформление и общее содержание обеих частей (в книжном варианте), что вторая часть написана только для того, чтобы «срубить» денег (крупный шрифт, большие интервалы между строками — возникло такое ощущение, что пытались «вытянуть» объем книги до объема первой части). Немного грубый анализ произведения, скажите вы, но ведь это был только первый пункт сравнения и далеко не самый важный. В общем, надеялся, что содержание изменит мое мнение, ан нет...

1. Восприятие. Первая книга, как новый вид цветка среди огромного гербария. Его восприятие, как всего нового, это смесь восторга, удивления и страха. Второй цветок (книга), найденный (прочитанный) впоследствии, уже не всколыхнет так внутренний мир. Читая «Метро 2034» — мы подготовлены книгой «Метро 2033».

2. Масштабность и опасность. В первой части мы проходим путь от небольшой до освоения большей части обжитого метро. Мы попадаем в такие «крупные» узлы метро, как Полис, пересекаем Ганзу, попадаем в плен к нацистам, чуть не остаемся с секстантами, выходим на поверхность, то вторая часть ограничивается двумя ветками с дополнением «красной линии» и небольших вкраплений Полиса.

Беда может настигнуть все метро (во второй части), но, во-первых, такое оказывается уже было и есть способ лечения (хотя он тоже «небезгрешный», от радиации, то есть лучевой болезни, тоже многие умирают). Во-вторых, задача решается локально. Не надо обходить все метро, чтобы добиться цели. Тем более если чума враг хоть и опасный, но с ним можно бороться доступными методами — карантин, огнеметы, то в первой части так просто решить задачу не получилось, пришлось многих втянуть и многое сделать (пошло ли это на пользу это другой разговор).

С первой частью, кроме самого метро, нас связывают два персонажа, и как ни странно, оба «погибшие» в боях за уничтожение «коварных» и «жутких» черных. Если с Хантером понятно — ему открыли глаза на его настоящую цель (а именно убийства, убийства и еще убийства), и он не смог выдержать этого, не смог вернуться с приобретенными знаниями «о себе» к людям. Мельник же «погиб» от яда, но здесь странным образом оживает (уточним, в инвалидном кресле и без руки), можно догадаться, что его получилось спасти от яда, хотя всех в первой части бросали после попадания иглы. Но автор не стал вдаваться в подробности относительно таких «мелочей», зато он частенько отвлекался на продолжительные отступления типа «я не тварь дрожащая», пытался оправдать людей, рассуждая о светлом в жизни. приводит доводы о том, что делает человека человеком, то есть всячески пытался «обелить» своих героев и людей в государстве под название «Метро».

Если в первой книге была любовь Артема к погибшей матери, к отчиму, то в этой книге появляются и другие проявления этого чувства. Любовь, основанная на благодарности и жалости, Саши к Хантеру. Хотя это скорее даже не любовь, а борьба за человека, который скрыт и никак не может простить себе гибели черных, который видит в себе только чудовище, способное только убивать.

Любовь Гомера к Саше, скорее как к внучке; любовь Геннадия к той самой Саше; любовь Гомера к своему труду, который он оставит будущим поколениям,увековечив больше Сашу, чем самого себя. Девочку, которая боролась до конца за людей, которых даже не знала. она связывает в романе главных героев, дает силы и надежду Гомеру, «удерживает» Хантера на границе между собой нормальным и собой монстром, ну и влюбляет в себя Геннадия.

Как сказал геннадий «прокаженный не может лечить прокаженных». В первой части не прокаженным был Артем, во второй — Александра.

«Метро 2034» уступает по насыщенности и наполнению первой книге. В ней поднимаются более философский вопрос — что делает человека человеком, чем в первой — «меня выбрало провидение и я пойду до конца». Рассуждения по этому поводу затягивают роман.

Прочитал тут недавно. Впечатления так себе, не особо. В книге стало (по сравнению с первой частью) слишком много, на мой взгляд, ненужных и скучных философских рассуждений. Я чуть не засыпал каждый раз при чтении таких (причём продолжительных) моментов, честное слово. Второе, что не порадовало, так это то, что приплели кучу каких-то совершенно новых персонажей, какую-то Сашу, читать о которой до середины книги было абсолютно не интересно. Автор сам вроде говорил, что в книге будет совсем другой сюжет, не имеющий отношения к первой части, но ведь персонажи из этой самой первой части тут есть и даже частенько рассказывается об их прошлом, так что можно считать эту книгу продолжением. Но, однако, ближе к концу, более чем за середину чтения книги, стало как-то поинтересней. И концовка получалась странная. То есть, можно ожидать продолжения. В общем, оценил книгу в 7 баллов. И не сказать, что скучное говно, и не сказать, что шедевр.

Сначала прочитал «Метро 2033», учитывая 1) что я не москвич (т.е. конкретные станции метрополитена представляю не очень хорошо, да и чувство причасности к тексту от этого теряется), 2) уже не играю в компьютерные игры (вроде HalfLife, Сталкер, Fallaut в общем квестово-шутерной направленности, и с постапокалиптическим миром, хотя хорошие в общем то игрушки), 3) да и фильмы экшены, и катастрофы уже особого интереса не вызывают (хотя в свое время очень нравились фильмы вроде «Безумного Макса» с Мэлом Гибсоном и «Водного Мира» с Кевином Костнером); книга никакого восторженного чувства не вызвала — хорошо пропиаренный коммерческий продукт, в пользу которого можно сказать что с точки зрения языка написана довольно неплохо. В общем, учитывая что книгу я не покупал, не могу сказать что сильно уж жалею о потраченном на нее времени — что ожидал, то примерно и получил. Из минусов как для меня лично — не очень понравилась фантастическая составляющая (История с «черными» вокруг которой и разгорелся весь «сыр-бор» как то не очень хорошо стыкуется, да и немного по детски получилось, что мутанты нагоняющие волны страха и воюющие с людьми оказались в итоге друзьями по разуму, а злые человеки ракетами их, ракетами (всплакнуть прям что ли), за то что они всего лишь подружиться хотели). Хотя книга на тех кто относятся к описанным мной выше категориям, вполне возможно произвела более приятное впечатление, какоето время назад мне бы точно очень понравилось.

Так вот к чему это я писал о первой книге здесь, вторую «2034» прочитал чисто из интереса — что же автор придумает дальше, и так ли она плоха как написано в отзывах ниже. Как для меня вторая книга поприятней первой (я не буду повторятся и критиковать недоработки существования биологически замкнутого мира метро) в плане проработки персонажей, видно что автор растет и пытается показать внутренний мир героев романа, ломку его под давлением внешнего мира: превращение Хантера в монстра, рефлексия интеллигента-Гомера пишущего свою ««Одиссею» и т.д. В общем если Вы предпочитаете фантастику содержащую хотябы небольшую картину внутреннего мира героев и философские размышления, Вам эта книга понравится больше предыдущей, если же принадлежите к группе приверженцев 2) и 3) понятно что она покажется более затянутой, неоконченной и т.п. В общем если первую книгу можно охарактеризовать как постапокалиптический экшен, то вторая уже книга-катастрофа котррая происходит в мире «метро 2033» с философскими отклонениями. А читать или не читать второй роман выбирать Вам.