Отличное продолжение первой части, мы все дальше продвигаемся к развязке. В этой книге мы узнаем некоторую историю катаклизма, все больше даётся ответов на наши вопросы, которые возникли по ходу прочтения первой книги, но это же Пехов, и вопросов новых вырастает больше, чем ответов. И интрига только вырастает. И это мне и нравится в его книгах. Читается легко, не хочется отрываться, пока не перевёрнута последняя страница. Наши друзья живы, и готовы дальше продолжать приключение свое, загадка так и не разгадана, но пол пути пройдено......пойдем смотреть что же там дальше...

Это довольно увлекательный цикл, который, увы, страдает от классических проблем подросткового фэнтези. Например — пафосных прозвищ. Я могу принять пафосные прозвища, если они оправданы сюжетно. Вспомнить, к примеру, «ПЛиО» — Эйрис II Таргариен действительно Безумный Король, он по-настоящему двинутый. В сюжете он напрямую участия не принимает, но хотя бы по рассказам других персонажей становится понятно — это полный псих, которого не хотелось бы повстречать в тёмной подворотне.

В «Ветре и искрах» у кучи персонажей имеются пафосные прозвища. Да-да, не по одному прозвищу, а по 5-6. Зачем столько? В «ПЛиО» с какой-нибудь Тиа по количеству «никнеймов» могла посоперничать разве что Дейнерис Бурерождённая, Неопалимая, королева Миэрина, Разбивательница Оков, Мать Драконов, «Которую Сапогами Попирают Из Вселенной» (С), и прочая, и прочая. Но даже у Дейнерис обилие титулов в некоторых местах звучит смешно, хотя она совершила немало великих поступков прямо у нас на глазах. А тут мы читаем про неких персонажей с обилием прозвищ, и прозвища эти не выглядят заслуженными. Ну да, Тиа и остальные Проклятые — крутые маги, но до такого пафоса их крутизна явно не дотягивает. По крайней мере, Алексей Пехов изобразил их не настолько великими и страшными.

И ещё одно. Зачем было придумывать слово «гийяны»? Это же, по сути, очередное слово для обозначения наёмных убийц. Почему бы не называть их просто «наёмными убийцами»? Зачем было придумывать нары и минки, если они ничуть не отличаются от часов и минут? Было бы понятно, если б эти слова обозначали что-то новое и необычное, но в таком контексте это только добавляет пустого пафоса. Смотрите, я не обычный убийца, а гийян!

Ещё одна проблема — несовершенство слога. Все эти «её глаза потемнели от ярости», «в его глазах мелькнул гнев» и всё такое. Вот вы когда-нибудь видели человека, у которого глаза темнеют от ярости? Что имеется в виду — темнеет радужная оболочка, склеры или просто под глазами появляются огромные тёмные мешки?

Читать интересно, однако, имхо, две последние книги вполне можно было объединить. Зачем столько самокопания Несса? Для чего его бесконечные путешествия в компании с солдатами, имён которых мы всё равно не запомним?

В конце концов авторы просто не дожали линию Кори. Подразумевалась, что она

Получилось типичное фэнтези для подростков, в духе Перумова.

Первая книга успешно косит под городское фэнтези. Начиная со второй становится понятно, что это фэнтези самое что ни на есть классическое, отнюдь не городское. Современный город, да и вампиры здесь являются всего лишь декорациями. Ничего бы не изменилось, если б вместо современной «Столицы» действие происходило в каком-нибудь средневековом Лондоне. Ну а что, вместо автомобилей герои ездили бы на лошадях, а телефонами они и без того почти не пользуются, предпочитая телепатию. Да и сами киндрэт... Опять-таки, ничего бы не поменялось, если б это были не вампиры, а какие-нибудь враждующие ордена магов. Это не «городское фэнтези», и не книга о таинственных и клыкастых повелителях ночи — это совершенно типично «пеховское» фэнтези про разборки магов.

Как и в серии «Ветер и искры», в «Киндрэт» две последние книги можно было бы без проблем объединить в одну, убрав длинные флешбеки и самокопания персонажей. Только в «Искрах» последние две книги были хорошими, хоть и затянутыми. А тут... ну, лучше сами убедитесь. Особенно огорчил Главный Гад — ну абсолютно типичный тёмный властелин и злодейский злодей!

Но первые две книги читаются очень хорошо, за это большое спасибо.

Сложное впечатление оставил этот цикл. С одной стороны привычный автору стим-панковый мир, мир переживший войну, мир, в котором наряду с технологией есть некая условная магия (ингениум) — в таких мирах Пехов как рыба в воде. Усталый ГГ зачем-то что-то расследует. Описание жизни ГГ, упоминание о некой «тени» и судьбе тех, кто был вместе с ГГ сразу наводит на мысль что книга может закончиться всего тремя вариантами: 1) ГГ теряет способности, становясь обычным человеком; 2) ГГ обладевает способностью и тенью, становясь единым целым; 3) ГГ погибает.

Эх, я разочарован. В сборнике 6 повестей — и первые 3 из них были реально крутыми. Я уж было сначала подумал, что финальная книга будет вся в таком духе и в конце меня ждет нечто эдакое. Но на середине все мои надежды быстренько слились в унитаз и начиная с самого «Проклятого горна» текст стал невероятно уныл и скучен.

Что касается финала — то тут меня ждал второй удар. Финал очень слабый. Фактически все кончилось на последних 20 страницах. Герои телепортировались(!) куда надо, все быстренько разрешилось и пошли титры. Чтобы вы понимали степень моего негодования — примерно на 370 странице (из 400) герои пили вино, валялись в кровати и веселились, а потом резко телепортнулись кабанчиками и порешали вопросики. Еще есть последняя глава, но это эпилог на пару страничек.

Теперь — отдельная боль это Пугало. Самый загадочный персонаж серии отправился в тот же самый унитаз вслед за моими ранними надеждами. Тут настолько дебильное и скучное объяснение его способностям, что я даже сначала поверить не мог. К слову, никакой связи между тем, что он творил все 4 книги и концом НЕТ НИКАКОЙ. Видимо авторы сами не знали как разрулить и нагородили вот это. Почему оно ненавидело церковников (или людей ордена? Я запутался) вообще не понятно.

А еще тут на последних страницах вылезает РУДОЛЬФ — еще один ненужный персонаж с супер-способностями, про которого мы никогда не слышали и не видели, но которого авторы зачем-то ввели в сюжет в последней главе просто потому что. Видимо смекнули, что у них концовка в трэш превращалась и решили поддать жару.

Ооох, а что же там с остальными персонажами? С членами братства? Ааааа... а нафиг они нужны, действительно? Про них ни слова. Про одного обмолвились, что он умер. Но отчего и почему? Да пофиг, сами придумайте. Что там с этим мальчиком, из-за которого был такой конфликт аж целых 2 книги? Да пофиг, нафиг он нужен вообще!

Единственный, у кого более-менее достойно завершилась сюжетка — это проповедник. Ну хоть что-то.

Вообще весь цикл «Страж» — это довольно средний боевик без каких-либо изысков. Некоторые главы читаются бодрее, некоторые скучнее. Все персонажи неинтересные, их судьба меня совершенно не затронула. Главный герой (по традиции Пехова и Ко) — серая и пресная личность, эдакий быдловатый, но сознательный уголовник с чувством долга. У него еще в «Искрах» абсолютно идентичный типаж, вообще не отличить. Но в «Искрах» остальной каст героев был намного интереснее, чем тут. В «Страже» ВСЮ СЕРИЮ тащат только Проповедник и Пугало. Это единственные персонажи, за которыми интересно следить. И эти персонажи эпизодические. Мелькают то тут, то там и на этом всё.

Так что «Страж» для меня в итоге значительно слабее «Искр». И намного хуже «Синего пламени» (которое пока что не закончено, так что еще неизвестно как там дело обернется). Очень странно, что у этого цикла такая дикая популярность в сравнении с другими.

Вторая книга превосходит первую по всем параметрам, но прежде всего — по техническому исполнению.

«Джанга с тенями» уже не выглядит затянутой экспозицией — тут намного больше экшна и намного меньше рассказов об обустройстве Сиалы. Именно в «Джанге» (чуть не написал «Джанго», типа «Джанго освобождённый») начало ярко проявляться мастерство Алексея Пехова в описании сражений — несколько страниц битвы между

Главная особенность книги, которая в юности поразила меня в самое сердце — обилие смертей главных героев, причём умирают тут те, кого жалко (Мартина я тогда ещё не читал). Если в первой книге

Остались некоторые свидетельства того, что серия «Хроники Сиалы» — первая у автора. Например, ночное зрение главного героя, которое упоминалось в первой части и было им потеряно там же. Зачем вообще было его упоминать, если оно совсем никакой роли в сюжете не играет (и в третьей книге его тоже не будет, кстати, где оно пришлось бы весьма кстати). Такое чувство, будто Алексей Пехов изначально хотел наделить Гаррета умением видеть в темноте, но потом понял, что это уже будет читерством.

В «Джанге» ГГ наконец-то смог блеснуть воровским искусством! Правда, этого всё равно мало. Снова, как и в «Крадущемся...», есть несколько крутых «флешбеков» — особенно впечатляет история Джока Имарго.

Из нескольких отзывов с удивлением узнал, что тут, оказывается, слишком часто пересказывают события первой части. Перечитал специально, чтобы проверить, так ли это, т.к. при первом прочтении такого не замечал. И да, пересказ событий «Крадущегося в тени» имеется, но его ведь совсем мало!

Книга, без сомнения, несовершенная. Сразу видно, что это первая серьёзная работа автора. «Крадущийся в тени» напоминает набор надёрганных со всех сторон штампов — тут тебе и стандартный комплект биологических видов (эльфы, орки, гномы, карлики, люди), и Древнее Пророчество, и Избранный главный герой, и Тёмный Властелин, который сидит в своём Тёмном Замке и вынашивает планы по захвату планеты...

Алексей Пехов, впрочем, пытается разбавить штампы необычными задумками. Эльфы/орки тут не совсем стандартные, есть некие доралиссцы (правда, после первой книги они почти пропадают из сюжета); главный герой — не доблестный паладин и даже не рубака-наёмник или ученик мага, как это обычно бывает, а вор (хотя его воровские навыки используются не слишком активно), да и Тёмный Властелин вроде как не то, чтобы совсем тёмный, а просто очень сильно обиженный.

Некоторые авторские ходы выглядят откровенным натягиванием совы на глобус. Скажем, идея с «Заказом». Видите ли, если вор согласился на «Заказ» (процедура его принятия включает произнесение нескольких слов), то он обязан в лепёшку расшибиться, но выполнить этот самый «Заказ» под угрозой неминуемой кары местного божества. Если подумать, похоже, что автору было просто-напросто лень выдумывать более внятную причину для того, чтобы Гаррет действительно отправился в Храд Спайн. Можно было лучше. Скажем, пускай король угрожал бы в ином случае убить страшной смертью учителя Гаррета. Или что-то вроде того.

Можно, конечно, предъявить претензию относительно общей несерьёзности атмосферы романа. Мол, у нас тут Легионы Зла готовятся убить всех человеков, а персонажи постоянно шуточки шутят и дурака валяют. Можно, но зачем? Серьёзно, вам бы больше понравилось, если б клишированая история про Пророчества и Эльфов подавалась на серьёзных щах? Это было бы ещё смешнее. И глупее.

Тем не менее, по ходу чтения (особенно если до этого прочитал более поздние книги Пехова) становится видно, что именно тут расцветали те самые авторские черты, за которые мы любим этого писателя. Это, к примеру, интересный мир, который так и хочется исследовать (жаль, что по нему нет официальных материалов), достаточно яркие характеры (хотя и не у всех персонажей), отлично написанные «флешбеки» (вроде того, что про Харьганову Пустошь).

Да, избалованным Сандерсоном и Аберкромби эта книга вряд ли понравится. Но я бы горячо порекомендовал её подростку, который только начинает знакомство с фэнтези.

Не стала бы рекомендовать эту книгу для знакомства с Пеховым. Если уже прочитав несколько книг, хочется узнать с чего автор начинал, — самое то. Для дебютного романа, в принципе, не так уж плохо, но в общей картине его творчества довольно средне.

Очень сильно бросается в глаза, как сильно Пехов вырос в плане языка в последующих книгах, приятно видеть его прогресс, человек на месте не стоял. На мой взгляд, здесь очень много лишних деталей. Казалось бы, подробные описания помогают втягиваться в атмосферу созданного мира, но совершенно не хочется знать, что в цветочных горшках, которые Гаррет опрокинул, были именно фиалки. Темп повествования выходит из-за этого везде одинаково неспешным, даже в экшн-сценах. По этой причине, мне кажется, роман дополнительно разросся в размерах, хотя, по сути, содержит не так уж много действий.

Ну и лично мне не очень приятно, когда в рассказе от первого лица используются приемы обращения к зрителю вроде «как вы думаете?». Сразу появляется ощущение декораций, а не реального мира.

Под конец было ощущение, что стиль стал получше, выровнялся, но тут «бац!» и книга закончилась. Просто оборвалась внезапно, как будто на следующей странице будет следующая глава, а не конец книги. Возможно, у первого романа был слишком большой объем, и это было решением издательства разделить серию именно в этом месте? Не верится, что автор мог сам такой ход сделать. Нет завершенности никакой или интриги «что будет дальше?».

Для меня лично, наличие вездесущих типичных эльфов с гномами и так далее по Толкину, которые приелись везде порядком — уже считается не приемлемым, тем более с очередными штампами и приёмами классического фэнтези, что легко рушит атмосферу хоть какой-то всякой серьёзности мира и сюжета. После Мартина и Аберкромби так и вообще всё это опускается в разряд детских сказок, а наличие упомянутых интересных личностей в таких фэнтези, вызывают лишь желание спросить: А что своих чебурашек придумать нельзя что ли, с этими ... крокодилами и гармошкой? Вот люди же придумывают.

Да, понимаю, книга своего времени и вроде ничего, еть понятно, да — не под мой закалённый возраст, да — весёлая, да — приколы всякие умиляют. Но постойте, тут же всё вроде происходит на фоне серьёзных щей с великим злом, только вот эти похахатушки и веселье героев всё сводят к цирку на колёсах. Местные весельчаки выкидывали фразы столь современные, что я иной раз спрашивал себя: а не подключились ли они с помощью сильного колдунства к нашему православному интернету времён двухтысячных годов? Так и глядишь вдруг начнут современными мемами сыпать. По итогу получается, что всё это сводит весь цикл автора к развлекательному чтиву, где можно не напрягаясь просто «поугарать» над моментами, но не углубляться всерьёз в остальное.

Этому надо просто отдельный жанр поставить, типа — хохма-фэнтези с элементами тру серьёзности, ну или как-то так, что бы сразу заранее можно было искать по тегам и видеть, что за зверь перед тобой. Мне так-то цикл понравился, не спорю, но ещё лучше, если бы всё повествование было таким — лёгким и веселым, как слог автора, не мешая туда что-то излишне серьёзное. Да и сюжет ведь под стать таким творениям, где рояли, различные неожиданные совпадения и очередной приличный список того, что присутствует в типичной фэнтезятине, что делает её одним большим штампом и повтором сотен других. Читая кстати опять вспомнил Саймона Грина и его «Восход Синей луны», прям один в один, что не может не радовать.

Спасибо за внимание. Критика всего и вся приветствуется.

Пока что самый слабый сборник из трех прочитанных.

Из шести повестей хорошая лишь ОДНА — пятая. Да и ее вытянул харизматичный персонаж-инквизитор.

Всему остальному то одного не хватает, то другого. То концовки автор сливает, то начало скучное, то персонажи хреновые, то идея повести настолько вторичная, что читать дальше не хочется.

Вот возьмем самую последнюю часть — гг что-то делал, строил планы, а в конце просто РОЯЛИЩЕ из кустов вылезает и все быстренько заканчивается. Это что? Кто так пишет? Лучше вообще вырезать подобное из книги и не печатать, чем так.

В общем, слабо. Первые 2 тома получше были.

«Добротность, возведенная в абсолют» — так бы я охарактеризовал и данное произведение и большинство других книг Пехова, написанных до сих пор. В них нет каких-то архисложных философских вопросов, или каких-то особенно оригинальных досель неведомых идей. ( Хоть «спинномозговой банальщиной» их тоже не назовешь. ) Зато Пехов умеет писать интересно. Из-за чего эпизод из его «Хроник Сиалы», где Гаррет покупает у карлика новый арбалет, зачарованные болты, зелья, эльфийскую «умную» веревку... выглядит интересней, чем у иных писателей описание битвы миров, в которой берут участие даже боги. ( Притом, я беру для примера не плохих писателей, а весьма крепких среднячков — вполне читабельных и весьма читаемых. ) А ведь Гаррет участвовал и в более интересных приключениях, интересность которых возрастает прямо пропорционально вызову, с которым сталкивался герой.

Основную часть крепких среднячков Пехов перерос еще с «Хрониками Сиалы». До Мастеров мирового фэнтези автор недотягивает в первую очередь из-за недостатка того, чего Гаррет не любил в иссилийских караваях — изюму собственного. Но творчество Пехова заслуживает внимания читателя и «Хроники Сиалы», наверное, в первую очередь.

Многое здесь может показаться наивным (особенно бандиты, которые прутся вдаль только ради того, чтоб прирезать потенциальную дойную корову даже не попытавшись толком запугать и запытать её) и чрезмерно поучительным (я так и ждал, что автор прямым текстом ввернёт в конце что-нибудь про Бога и всепрощение), а многочисленные отсылки к игре Fallout просто умиляют, но история всё равно хороша. Получилось сурово, но эмоционально, действие предсказуемое, но всё равно держит в напряжении и заставляет переживать за героев. А начальный эпизод настолько очарователен и душевен, что за него можно простить все недостатки рассказа.

Я вообще считаю, что нельзя судить о книге, не прочитав хотя бы половину. Но я реально не могу это осилить. Моя электронная книга по своей нумерации показывает больше 3000 страниц (средняя книга — около 800). Я на 7-й главе, и это скучно, это нереально, неописуемо скучно. Каждые пару страниц я ловлю себя на том, что мне хочется зайти в соцсети и проверить, что там новенького. Сюжет не затягивает. Мотивация героя постоянно скачет в разные стороны. Мотивация поступков персонажей в целом просто неправдоподобная. Зачем прятать главный артефакт книги там, где его потом никто не сможет достать, если они знают, что каждые 300 лет он им снова понадобится? Ну просто не интересно читать историю с такой завязкой, она же высосана из пальца! С самого начала прохожего атакует тварь в темноте. Уже 7-я глава, а это так и не было вписано в сюжет, так и не понятно, для чего это упоминалось. Главный герой сначала и главный герой на 7-й главе — это, блин, разные по описанию, повадкам, мыслям и так далее люди. Появление любого проходного персонажа в книге никак не мотивировано, а его действия — бессмысленны. Всё как-то рвано и не согласовано.

Правильно там внизу пишут — тем, кто в своей жизни читал качественную фентези, не надо это читать. Возможно, я не права, возможно стоило бы почитать дальше — может быть книга раскачается. Возможно, я даже вернусь к ней потом и таки дочитаю её до конца. Но пока что, учитывая, что у меня лежат ещё две другие непрочитанные книги авторов, в качестве текста которых я уверена, просто не хочется тратить на это время.

— Итак, я делаю новый мир, постепенно показывая его через комментарии персонажа.

— Прекрасная идея, продолжай.

— Будет паропанк с магией и кучей оригинальных рас — от богов и до разумных тюленей.

— О, паропанк это здорово. Интересно, будет ли это счастливый мир, в котором пар победил все проблемы или мрачная антиутопия?

— Там всё крайне плохо, но главный герой богач, никогда не знавший бед от жуткой машины индустриализации которая перемалывает тысячи человеческих жизней. Он знает об этом, но считает естественным процессом.

— Э... Ну, наверное он занят более важными проблемами, раз его это не волнует.

— О да, он крутил роман с балериной. О, ещё он должен отомстить тем, кто засадил его в тюрьму.

— Роман? Ну, ладно, а как он собирается мстить?

— Он читает некрологи.

— Что?

— Он надеется, что его враги как-нибудь сами умрут и ежедневно читает некрологи, чтобы не пропустить этот момент.

— Так. Ну хотя бы детектив будет?

— О, да. Герой будет ходить по замечательному городу, смотреть на представителей разных рас и собирать информацию.

— Ну хоть детектив хороший.

— Вообще-то нет. Нам нужно посмотреть на слишком большое число разных рас, чтобы ещё и детективное расследование вести. Все ответы будут буквольно падать на героя с неба. К тому же все сюжетные повороты вы скорее всего предугадаете за несколько глав.

— Ну ладно, замес из кучи рас — это весело. Толкин подтвердит.

— Вообще-то замеса не будет. Все главный действующие лица — лучеры, потомки бога.

— Что?!

— Ой, ну кому будет интересно смотреть на драку в которой участвуют разумные тюлени, пчёлы, пауки, мохнатые нечто, крабочерепаховые нечто и лилипуты? Вот абсолютно ничем внешне не отличающиеся от людей полубоги. Нигде такого не было.

Прошло четыре года с момента моего знакомства с двумя романами «Синего пламени». И сейчас я не помню из них ни-че-го. Пустые блуждания не зацепивших героев. В памяти осталась только красная юбка одной из персонажек — уж очень часто на ней делался акцент. Может, госпоже Бычковой-Пеховой в то время на обновку денег не хватало и она так рефлексировала? Тема страданий по потерянному ребенку тоже оказалась какой-то пустой, вымученной — и не цепляющей.

Ставлю двум первым книгам выдержанные временем «четверки» — и отказываюсь читать продолжение. Даже ради «чем оно кончилось». И так как автор пока больше ничего не пишет — остается ждать только новой эпопеи.

Если первое произведение автора — то очень даже хорошо. Местами затянуто, местами не совсем понятно, но читаемо. Можно было бы сказать — «жизненно», повествование ведется неспешно, как-то обыденно и, наверное, именно этой обыденностью и привлекло (втянулась и прочла трилогию за неделю).

Эх, очень грустно.

Я начал знакомство с Пеховым с цикла «Страж». Он написан в соавторстве с Бычковой. Цикл оказался великолепным, так что решил продолжить знакомство. Почти наугад выбрал киндрэт. Тут добавился еще один автор. Ну думаю ничего страшного. Но оказалось страшное) Не знаю из-за чего, возможно Алексей Пехов мало участвовал, или слишком раннее произведение и нет опыта(вроде бы страж позже писался). Но дочитать я не смог. Остановился на полкниги где-то.

Не понятно как этот мир работает. По книге создается ощущение, что вампиры просто на каждом шагу. Они везде. На метро нельзя проехать так, чтобы там не было голодных вампиров. Хотя постоянно говорят, что их очень мало. Но тут вампиры постоянно с друг другом сталкиваются. Странно, но не критично.

Самое главное: не понятно, как работает взаимодействие кланов. Почему, когда одного из членов клана убивает кто-то из другого клана, не начинается минивойна? По крайне мере разборки, требования наказать виновных и т.д. В книге просто все забивают на это. Причем, если бы это были какие-то тайные операции, но нет, очень открыто могут убить(или поймать и увезти) и всем все равно. Сразу перестаешь верить в описываемый мир. Клан должен держаться вместе, у клана защита членов должна стоять на первом месте. А тут всем пофигу, убивай, мсти, делай что хочешь.

В общем это очень странный не правдоподобный мир. Разочарование.

Но есть пара слов в защиту авторов. Очень много отзывов, что «позаимствовали» идею из Мира Тьмы. Но в одном из интервью авторы сказали, что у них с миром тьмы просто один источник, из которого они и брали все идеи. Джон Гордон Мелтон написал «Энциклопедию Вампиров», в которой он и описал все кланы. Как я понял, Мелтон разбирался в мифах о вампирах разных стран/народов. И уже мир тьмы и авторы Киндрэт вдохновлялись этой книгой. Так что мне кажется, что этот пункт нельзя ставить авторам в вину.

Я свое знакомство с Пеховым начал с этого цикла, и не прогадал. Очень интересно развита идея религиозной магии. Мир описан вполне правдоподобно и интересно. Политические силы, интриги, амбиции отдельных персонажей, и все это идет вместе с интересным, зачастую таинственным сюжетом каждого рассказа (хотя может быть повести, ведь они совсем не маленькие). Жанр я бы описал как детективное приключение. Что для меня только плюс. Но что больше всего понравилось, так это то, с каким трудолюбием и мастерством автор вписал все сюжетные линии рассказов в одну. Это потрясающе. Сколько труда это стоило, даже представить не могу) Не часто такое можно встретить. И завершение цикла именно такое, какое было нужно(для меня).

Волей неволей, но приходит ассоциация с Ведьмаком(по крайне мере с первыми 2-мя книгами). Хотя автор и очень не любит такое сравнение, но все же оно сразу приходит в голову. Тут уж ничего не поделаешь: странник со сверхсилой(хотя тут до ведьмака ему далеко) бродящий по стране и берущий заказы на истребление чудищ. С ним за компанию ходит его друг, который бесполезен в бою, но помогает скоротать дорогу веселой перебранкой... интересно с чего бы такая ассоциация. И может я скажу крамолу, но! Того, что мне не хватало в ведьмаке(где-то с 4-й книги и до конца цикла), тут это присутствует в полной мере. Это именно то, что мне было нужно. Пехов дал мне то, чего я так ждал от Сапковского после прочтения 2-х первых книг. И спасибо ему огромное за это.

Настоятельно рекомендую к ознакомлению.

«Серо, скучно и насквозь вторично» — вот и всё, что приходит на ум после прочтения данного романа. На мой взгляд, Пехов относится к числу самых многообещающих отечественных писателей-фантастов. У него есть всё необходимое, чтобы написать чудесный роман: приятный язык, не слишком простой, но и не слишком перегруженный; интересные идеи, что порой мелькают даже здесь, в «Мастере Снов». А ещё есть талант создавать интересные миры, с интересной историей, как, например, в Мантикоре или цикле Ветра и Искр. Объединить всё это, и получится отличное фэнтези. Так в чём же проблема? Почему Пехов никак не переступит через собственную планку качества, продолжая выпускать, по большей части, довольно средние произведения, с огромным ворохом проблем? Полагаю, проблема в том, что у него не достаёт желания.

Я прочёл почти все произведения этого автора. И чем дальше я читаю, тем меньше вижу интересных идей, интересных миров, интересных историй. Всё больше я вижу повторение одних и тех же приёмов, одних и тех же сюжетов, одних и тех же образов. Складывается ощущение, что Пехов создал для себя некий шаблон «удачного фэнтезийного романа» и все новые произведения пишет строго по нему. Именно такая ситуация происходит с «Мастером Снов». Который, одновременно, ужасно похож на Стража, похож на Киндрэд, с небольшой примесью фильма «Начало» и полным отсутствием оригинальности. Итак, главный герой погружается в чужие сны — мы это уже видели в упомянутом выше фильме. В чём же отличие книги от фильма? Главный герой делает это для того, чтобы там сражаться с «кошмарами». При помощи оружия и приёмов каратэ, на локациях футуристического реального мира. И... вы серьёзно? Можно было придумать всё, что угодно, в мире снов, воображение никак не ограничено, ведь этот мир находится где-то в подсознании. Но вместо этого мы видим клон Стража в городских трущобах. В свою очередь, в реальном мире «сновидцы» делятся на касты, в зависимости от их способностей, и взаимоотношения между этими кастами ОЧЕНЬ сильно напоминает взаимоотношения между кланами Киндрэт (точно так же есть презираемая всеми каста).

Подобный застой вызывает у меня тоску, как у, в некотором роде, фаната Пехова (не зря ж я у него почти все романы прочёл). Пехов имеет потенциал, но у него нет никакого желания его раскрывать. Нет никакого желания развиваться, расти над собой, чтобы создать действительно достойное произведение, которое войдёт в историю и станет символом качества. Нет никакого желания встать в один ряд с Логиновым или Стругацкими, чтобы и через много лет его фамилию вспоминали, приводят в пример того, как надо писать фантастику. Его устраивает писать среднего качества макулатуру, которая легко читается за пару вечерков, и так же легко забывается сразу после прочтения. Пустая трата времени. И это очень грустно.

Мне очень нравится творчество А. Пехова, но эта книга первая, которая не понравилась абсолютно. Этакий самоповтор, все самые худшие главы, по каким-либо причинам не вошедшие. в «Страж» составляют эту книгу. Т.к. не являюсь фанатом ни манги ни аниме ни коим образом не почувствовал анонсированную «азиатность» романа. Мир никакой, герои картонные, мотивы их не понятны.

Смысл всей книги для меня — Загадка.

Попробую начать вторую часть дилогии — может появится нечто спасающее цикл в целом

Увы, но в этот раз Пехов меня разочаровал.

Я люблю его истории за насыщенный сюжет, интересные миры, ярких героев — да, в историях часто бывают недостатки, а герои вполне себе клишированные, но так или иначе ты в них влюбляешься и начинаешь переживать.

Летос получился... никаким. Мир — среднестатистическая фэнтезийная сборка с некромантами, демонами, эльфами, великими волшебниками и еще более великой тьмой. Зачем-то все эти расы назвали по другому, но и каноничное название не забыли. Не покидает ощущение, что легенды, на которых строится мир, тоже уже где-то были. Мир создали демиурги, не с первой попытки, а затем ушли. Детки заигрались с тьмой, наплодив еще больше грязи, и теперь пожинают плоды. К сожалению, конкретный пример сеттинга вспомнить не могу.

Сюжета нет. Книга — сплошной пролог, бессмысленный и беспощадный. Бывает, что такие прологи-романы необходимы. Но у меня возникло ощущение, что Летос создавался, чтобы ненавязчиво донести до читателя историю сотворения мира. Трое прутся выполнять квест, понимая, что награду не получат, а получат только по ушам. В промежутках:

- А расскажи-ка мне историю про...

- Но ее же все знают?

- Все равно расскажи (читатели-то не в курсе)!

- Давным-давно, в стародавние времена...

К концу романа герои, наконец, получают полноценный квест. И все. На мой взгляд, было бы достаточно ввести главу-пролог с пересказом легенды, если она так важна, и перейти сразу к делу.

Но самое большое разочарование — это герои. Ни один не вызывает сопереживания и симпатии. Тео — клоун с прокачанным общением и ловкостью, стат интеллект на нуле: не умеет ни читать, ни думать. У Шерон весь интеллект уходит в магию, с мозгами тоже не повезло. Да, у бедняги украли дочь. Вот только девочка, ты действительно готова ради нее бегать на побегушках у того, кто однажды уже уничтожил мир? Проблема не в том, что она взвешивает и готова, а в том, что куриных мозгов не хватает чтобы хоть на минуту остановиться и подумать. Сойка — самый интересный персонаж, как минимум потому, что ее «класс» действительно оригинален. Асассин с живыми татуировками. Достаточно ново и точно красиво. Вот только постоянно забываешь, что это пожившая и повидавшая дама за пятьдесят. Характер и поведение выписаны такими, что ей стоило бы быть эльфом — иметь пару сотен лет печального жизненного опыта, но при этом в психологическом развитии приближаться максимум к тридцати.

В очередной раз задумываюсь о том, что книги троицы соавторов я безумно люблю, а книги-сольники с облегчением заканчиваю. Читать продолжение не хочется.

Это фэнтези — детектив, а еще шпионский роман. Конечно, контрразведка в позднесредневековом обществе немного режет глаз, но таково решение автора. (может, назвать бы ее как то покрасивее, не так бы в глаза бросалась)

Красивая получилась история, с колоритными персонажами, и религиозная часть тоже хороша. Страна,в которой происходит действие, очень похожа на Испанию, с ее солнцем, идальго в плащах и при шпагах, интригами мадридского двора, дуэлями и сложными именами. В общем, понравилось. Читается с удовольствием, язык выразительный, детектив интересный.

Начало книги далось с трудом. Было несколько тяжеловато вчитаться, разобраться в том, ху из ху. Очень уж накручено. Особенно сложно дались разъяснения о церковниках. Но поскольку Пехов — автор проверенный, то без сомнений продолжила чтение, за что и была в итоге щедро вознаграждена. У автора получился очень интересный детектив со множеством заговоров, интриг, сражений за власть, обманов. Друзья оказываются врагами и предателями, а чужие люди — друзьями. Однозначно советую любителям фэнтезийных детективов!

В самом деле, ребят, что за безобразие?

Хорошо, отзыв планирую построить следующим образом.

1. Расскажу маленько предтечу, которая со мной случилась касательно этой дилогии.

2. Напишу про эмоции и некоторую своеобразную игру, между мною и авторами, в которую, как не странно, играл только я, они со мной не играли.

3. Попытаюсь вызвать трёх заклинателей, хотя, из всех троих со мной общается только Елена. С Алексеем и Натальей беседовать не доводилось.

Вот такой шаблон, которого хорошо бы придерживаться, но вы же знаете как у меня бывает, там струя, тут ручей и вот она уже, полноводная река. Там струя :D

1. «Заклинателей» я уже пытался прочесть несколько лет назад, тогда меня хватило на 127 страниц и это было странно, ведь трилогия «Хроники Сиалы», не подглядывая в книгу — по памяти напишу — в ней было 1152 страницы, мне понравилась безоговорочно! Как же так? Неужели дело в том, что к Алексею добавились ещё два человека? Я не знаю подробностей, надеюсь, что Елена мне расскажет (Ну пожалуйста!), но мне кажется, что не к Алексею добавились двое, а Алексей добавился к паре. В качестве автора, конечно. А вообще, ребята дружат и я не удивлюсь, что никто ни к кому не добавлялся, а идею вынашивали все трое, постоянно её дополняя. Опять же, хотелось бы об этом узнать у Елены Бычковой, но, дабы следовать намеченному мною же шаблону, вернёмся к этому в третьем пункте.

Почему же в первый раз книга не пошла.

Было это в 2017 году и книга пошла, только вот, в ней было для меня чересчур много духов.

Объясняю. С декабря 2012-го я читал вселенную метро, продолжалось это безобразие до 2014 включительно. Ох, сколько мутантов я тогда проглотил... И в своих обзорах на книги метровселенной всегда писал, что для меня важны человеческие качества в романах, а конкретно: предательство, взаимовыручка, поддержка, боль, поступки, понимание. За то время, пока я читал вселенную, романов, в которых смысл был в людях, а не в мутантах, мне попалось единицы. Их можно пересчитать по пальцам. Одной руки. Нет, авторы, конечно, будут утверждать обратное, ноя же пишу — на мой личный взгляд. А я, вроде как, имею на него право. «Стоящий у двери», «Свидетель» и «Изнанка мира». Три романа, если кто собирался читать метровселенную, имейте ввиду. Хотя... быть может просто я такой требовательный, но в этих романах было больше человека, чем мутантов. Я не люблю динамичные сцены про мутантов и прочую ерунду, потому что их не у всех получается интересно прописывать. Я прочёл огромнейшее количество различной фантастики и в этом плане меня поразил только один автор — Дэн Абнетт.

Поэтому, к 2017-му, как мне кажется я просто ещё не отошёл от вселенной Мити Глуховского. Что же я такого схожего увидел в «Заклинателях» с российской серией постапокалипсиса? Духи.

Роман начинается со сцены, где перед читателем предстают молодые заклинатели, для которых обучение уже практически подошло к своему завершению, осталось последнее испытание — добраться из точки А в точку Б. Сложность испытания в том, что дистанцию нужно преодолеть в день духов. Что это такое? Это день, когда миры, грубо говоря, пересекаются друг с другом и духи лезут в человеческий мир в огромных количествах. Причем без разбора, как злые, так и не очень. Духи разные. Не всегда это дух умершего человека. Бывают и всякие рогатые твари, пожиратели мыслей, неизгоняемые и тому подобные. Кстати, о неизгоняемых, по ходу романов — обоих — каждый сильный дух считает себя неизгоняемым, хотя изначально читателю как бы намекают, что неизгоняемые только Шиисаны. Шиисаны, если кратко, это такие, совсем не дружелюбные ребята, сила которых в количестве ну и... Наверное в их «боссе», они подчиняются Шарху — повелителю. Их невозможно изгнать, но можно уничтожить. В общем, такой злой дух, который ни с кем не сотрудничает. Очень коварный. Во второй части, в некоторых эпизодах мелькают Аори. Этот дух лично сказал, что его нельзя изгнать. Но можно освободить. Окей. Неизгоняемых уже два вида, но конкретно неизгоняемыми называли именно Шиисанов. Ну вы понимаете, к чему веду. Опять же, тут будет интересно послушать/прочесть мысль Елены, которая, как правило, деликатно мне поясняет какие-то моменты.

Так вот, день духов длится сутки и только раз в году. Когда я начинал читать «Заклинателей» впервые, то не понимал, зачем же так много духов? К 127 странице испытание, где нужно было добраться из одного пункта в другой осталось позади, но персонажи по-прежнему сталкиваются с большой массой различных духов. Тогда мне это наскучило, так как хотел читать больше про заклинателей, про их отношение к миру настоящему и потустороннему, про отношения к другим заклинателям, обычным людям и тому подобное. А не о сущностях, которые лезут при любом удобном случае. И знаете, вся первая часть была подана именно в таком ключе, по этой причине, когда эта дилогия попала ко мне в руки во второй раз, я читал её достаточно медленно. Продвигался со скоростью 30-50 страниц в сутки. Вы можете вполне резонно заметить, сего я ждал от книги с названием «Заклинатели»? Ну как бы то, что я описал выше, тоже подходит под такое название. Человеческие факторы, отношения ко всему окружающему.

2. Эмоции.

Вот тут интересно. Интересность в том, что в начале с одним из центральных персонажей происходит нечто интересное. Почему я решил заострить на этом внимание? Потому что в книгах ничего не происходит просто так. Я имею ввиду нормальные книги. Именно этот случай я стал рассматривать как путеводную нить в мир заклинателей и в сюжет. Уже к середине первой части я понял, каким хочу видеть сюжет. Я его построил до конца романа и даже перенёс какую-то часть на второй. То есть, в голове придумал сюжет, концовку к нему и хотел, чтобы сюжет придуманный коллективом авторов развивался в том же самом направлении. И... Барабанная дробь! ОНИ СОВПАЛИ! Они, мать его, совпали!

Мне нужно развивать дальше пункт про эмоции?

Стоило ли продираться через огромное количество второстепенных эпизодов и множество духов первой части — бе-зу-сло-вно!

Когда я добрался до конца первой части любопытство меня колотило бешеным ритмом. Видели, может, рекламу масел, где поршневые кольца в двигателе, во время работы показаны крупным планом. Так вот внутри меня всё играло примерно также. Меня наконец-то зацепила эту история и я хотел узнать, сливаются ли мною предпочтительный сюжет с сюжетом писателей. И они сливались!

В последний раз я получал такие эмоции, какие поймал от второй части, когда читал боевые сцены в «Хрониках Сиалы», где Алексей описывал их на сто страниц! Таких сцены было две. Как сейчас помню, одна в первой книге, когда оборонялись с молодой ведьмой, вторая уже в третьем томе, где занимались построением рядов. С тех пор я часто твердил, что масштабные боевые сцены никто лучше Пехова не описывает. Опять же, на мой взгляд.

Вопросы.

На странице 259, когда центральные персонажи общались с госпожой Азинами, один из них обратился к ней по имени. Она не представлялась, они с ней раньше не сталкивались и мне интересно, как так вышло, что в обращении к госпоже было имя. Они его не знали. Причём до этого, Азинами назвала одного из героев по имени и те даже переглянулись, мол, откуда та знает их имена.

Почему меня не покидало чувство, что я читаю фэнтези с локацией в России?

Дилогия написана на азиатский манер, тут даже имена восточные встречаются. По сути, это аниме или манга, только в тексте. Но на протяжении практически всей первой книги я ощущал присутствие чего-то славянского. Нет, тут нет Златомира или Волкодава, но есть деревеньки, с домиками в которых есть подпол. Чего? Подпол? В восточной манере? Эм.

Ещё непонятно почему на обложке изображены маги в традиционных культурных нарядах Индии, ну или тибетских монахов. Митхун Чакраборти был бы не против сняться в экранизации, я думаю. Ну, лет так 35 назад, может. Блин, вот я во время чтения представлял магов одетых, как в АВАТАРе. Нет, не синими, имею ввиду, из «Легенды об Аанге». Хотя... там как раз подобные одежды и были. Не знаю, почему я решил, что Восточное — значит с традициями Китая, Кореи или Японии. Индия ведь тоже в той стороне. Ладно, допустим это мои личные тараканы. Но что не так с лицами персонажей, которые изображены на развороте? Хорошо получился только Рэй, остальные с лицами, будто вставленными в фотошопе. То есть, кожа на лице такая гладкая, видна работа кисти, они реалистичные, но всё остальное, например одежда, вообще нереалистична. Хотите прикол? В издании, когда книги выходили отдельными томами, ещё хуже всё. Рэй прям ужасен, извините, аж смешно стало :D

К художнику вопросы, в общем. Интересно, почему перерисовали? И я оказался прав, лица относительно остальной части тела выглядят инородными так как работа перерисована, конкретно лица.

3. Обычно, когда я публикую обзоры на книги Алексея, Елена не проходит мимо и оставляет мне достаточно внушительные тексты, в которых поясняет как оно есть на самом деле, что я понял и о чём сложил неверную точку зрения. За что я очень благодарен. Мне очень интересен процесс создания книги, ведь когда пишет один автор — секретов в работе нет, но как выглядит процесс, когда пишут сразу трое?

Не уверен, что этот обзор поместится в инстаграме.

Первая часть — 4/5 (с натяжкой);

Вторая часть — 5/5 (можно и выше оценку ставить).

В моей версии сюжета, главным врагом были не те ребята, что на колесницах. И даже тут нити сошлись в одну. Я ждал последнюю главу, так как знал, кто в ней будет главным. Кодзу — очень крут, идея — блестящая, объяснение тоже на уровне, во всяком случае мысль мне была более понятна, чем в книгах про Гаррета :)

Если говорить в целом, то мне понравилось. Но было много моментов, которые вызвали недоумение. Это мое первое знакомство с автором, и выбрал пал на данную книгу, потому что именно на нее я часто слышала хвалебные отзывы.

Книга состоит из нескольких, по сути, самостоятельных историй, которые связаны очень тоненькой ниточкой общего сюжета. С одной стороны — это плюс, т.к. тут нет долгих и занудных описаний перемещений героя из точки А в точку Б. С другой — очень уж напоминает сериал. Даже проявилось довольно частое свойство сериалов, когда первая серия вызывает огромный интерес, потом сюжет провисает и сезон заполняется более проходными сериями, а заканчивается все снова самыми интересными событиями. Примерно посередине захотелось книгу отложить. Но пересилила себя, и не пожалела, что дошла до конца.

Язык у Пехова приятный. Отлично прописаны сцены сражений, да и спокойные эпизоды, двигающие сюжет тоже неплохи. Автор умело управляет мерзкими образами трупаков, кровушки и всякой нечисти. С миром мы знакомимся постепенно именно через глаза героя, а не через слова автора в начале большим куском текста, как это любят делать многие. Персонажи неплохие, но почему-то именно главный герой для меня остался как будто бы размытым и до конца непонятным. Второстепенные персонажи как-то даже выделяются на его фоне: нытик Проповедник, Пугало. Хотя они вообще почти никак сюжету не помогают.

Такое чувство, что автор изначально запланировал большой цикл, поэтому пытался сберечь самые захватывающие события на другие книги.

Продолжать, определенно, буду. Мне кажется, что дальше история должна раскрыться гораздо лучше, стиль Пехова мне понравился. Но немного омрачило восприятие эта сериальная задумка.

Замечательный рассказ, очень грустный, но в то же время прекрасный. Пока это лучшее, что я читал у Пехова. Печальная постапокалиптика, несчастные люди делают себя и всё вокруг таким же несчастным. Природа реагирует на человеческие деяния и ведёт себя соответствующим образом. Долгожданный дождь, казалось бы, должен принести долгожданную радость, но происходят события, которые омрачают её и окрашивают всё в тёмные тона. Теперь у главного героя незаживающая рана и никакой дождь уже эту рану не излечит. Потери, потери, потери... Одна за другой. Появляется цель, ради которой стоит жить и когда она достигнута, то уже и жить становится незачем.

Да, конечно, написано в стиле Бредбери, но именно такие произведения и раскрывают талант автора. Однозначно стоит читать.

Вот, попала на то, чего мне хотелось, и не разочаровалась.

Необычный город на островах, в котором паровозы, пароходы, электричество соседствуют с магами, и живет целая куча разных народов и видов живых существ, даже разумные котообразные там есть.

А вообще, эту книжку можно назвать детективом, даже триллером, и политическим, потому что в наличии маньяк с ножичком, и кучка жадных до власти деятелей, которые всегда не хуже маньяков, а и иногда и хуже, потому что масштабнее действуют. Хотя

Написано хорошим языком, повествование неспешное, с подробностями и описаниями, только в конце финал-апофеоз.

Вот только словарика не хватает, потому до середины книги немножко путаешься в тамошних реалиях.

Великолепная эпопея. Просто дух захватывает, конечно, неидеальная, но оставляет после себя массу впечатлений. Теперь обо всём по-порядку.

Первое, что бросается в глаза — так это схожесть с классической эпопеей Роберта Джордана «Колесо времени». Высшая школа магии, куда допускаются в основном женщины, морты, которые у Джордана называются мурдраалами, всяка разна нечисть, что, впрочем, для любого фэнтези стандартно и, самое главное, небольшая группа сильнейших магов, которая использует свои способности во зло, для того, чтобы захватить мир и заставить население страдать. Последнее сходство заметно особо, ибо эти, свернувшие с истинного пути, в обоих циклах даже ведут себя одинаково. Но ведь это абсолютно и неудивительно. Зло — и в Африке зло. Тут только остаётся вспомнить Ницше. Да временами Цейра Асани напоминает Суан Санчей, а Ходящие Айз Седай; Тиа так и просится чтобы её назвали не иначе, как Ланфир, а жители Севера столь же опасные в бою, как и айильские воины. При желании такого рода сходств можно увеличить до нескольких десятков и ярые противники «Ветра и искр» получат повод для обвинения автора в плагиате, но всё это лишь субъективно, так как можно привести ещё больше доводов в защиту данного цикла. И главный из которых это то, что «Искры и ветер» не настолько затянуты, как «Колесо времени». Четыре романа в полной мере передают весь смысл и всю идею эпопеи, благодаря чему цикл не надоедает и читателю его легче осилить, чем эпопею Джордана. Это приблизительно как если «Санта-Барбару» взяли да и сократили бы вчетверо.

Теперь же хочу подчеркнуть самобытность «Ветра и искр» и высказать своё впечатление от прочитанного. Не смотря на то, что Хара — мир, в котором происходят события, особо не прописан, подробно не излагается политическая структура Империи и прилегающих государств, с высокой точностью передаётся дух и сама атмосфера этого мира. Лично я погрузился в него, что называется с головой. Не каждый автор способен подать идею между строк так, что у читателя сформируется своё мнение о месте, где происходят события. И тут я не столько хочу петь дифирамбы Пехову, сколько поделиться личным опытом. Достаточно подробно описываются и битвы, и батальные сцены, и оружие, которое идёт в ход. Может быть где-то мало места уделяется описанию доспехов, но тогда бы это уже был исторический роман, а не фэнтези. Захватывают магические поединки между Ходящими и Проклятыми. Хотя, лично я считаю, что если описывать всё с дотошной точностью, то произведение потеряет свою изюминку и уже не будет художественным. Нужно обязательно оставлять читателю право на собственные домыслы. И с этим у «Ветра и искр» всё в порядке.

Персонажи. Ну тут я бы не сказал, что они все серые или размытые. Они скорее реалистичные с добавлением волшебства. Так, на мой взгляд, именно таким и должно быть фэнтези. Да они все ни белые и не чёрные, а скорее светло- или тёмно-серые. Не смотря на фантастический мир они — люди со всеми своими недостатками.

Нэсс. Да он вроде как серый и невзрачный. Наёмный убийца. Ветеран войны. Но он безгранично любит свою Лаэн и эта любовь спасает не только его и её, но и во многом помогает одержать победу. Тут автор подчёркивает, что один человек — маленькая крупица, способен повлиять на события глобального масштаба.

Лаэн. По-сути и она далеко не сахар, зато насколько самоотверженна и преданна. В любом случае вызывает симпатию. И хочу отметить, что её уж никак не сравнить ни с Эгвейн, ни с Найнив. Вытягивает на себе весь сюжет и становится очень жалко когда она гибнет.

Шен. Поначалу вызвал у меня антипатию, но со временем «переродился» и где-то с третьего романа стал уже «своим парнем». По-логике здесь можно провести аналогию с Ранд ал Тором, с той лишь разницей, что в «Ветре и искрах» Шен всего лишь герой второго плана.

Рона. Фигурирует только в двух последних романах, при чём ей всё время сочувствуешь из-за пережитых страданий. Ей и её сестре Альге. Хотя последняя, на мой взгляд, лишний персонаж.

Га-Нор, Лук и Рандо. Воины, тут одним словом всё сказано, а последний, к тому же, и рыцарь благородного происхождения. Прямых аналогов с персонажами «Колеса времени» не имеют.

Проклятые. Вот здесь, конечно, параллели с эпопеей Джордана можно провести сколько угодно. Все до единого эгоистичные циники, не знающие ни совести, ни пощады. Настроены исключительно во вред человечеству и готовы в любой момент перегрызть друг-другу глотки. Ну, в общем-то, всё как в жизни. Момент как Рован убивает заколдованную ним же крылатую напомнил мне момент как Исамаэль просто так убивает своих слуг в «Колесе времени». Старая ведьма Тальки чем-то напомнила мне героиню одной из серий «Следствия ведут знатоки» в исполнении Эмилии Мильтон. Лей и Аленари по-сути глубоко несчастные, для него вечный бой как попытка избавиться от груза прошлого, а она вынуждена всё время ходить в маске, скрывая своё настоящее лицо, как-бы вечно пребывая на карантине от коронавируса. Митифа своим поведением раздражает не только своих же соратников, но также и читателя. Тиа стоит в этой когорте особняком. Она вроде бы ничем от своих товарищей не отличается, такая же гнилая и коварная, однако ей предстоит сыграть в повествовании немаловажную роль и помочь главным героям сохранить Империю. Тиф также несчастна, любит, страдает, несёт потери и в итоге начинает жить исключительно местью. Со временем она начинает вызывать если и не симпатию, то определённое сочувствие. Лично мне этот персонаж очень напомнил Ланфир из «Колеса времени». Тиа единственная из всех шестерых, кто не черен как ночь, а скорее тёмно-сер. А таковой нельзя назвать даже Тальки, с её желанием создать школу серых искорок.

Ну и наконец блазги с его верным другом-вейя по имени Юми. «Вот так собака!» «Лопни твоя жаба!»

В заключении хочу сказать, что последний роман эпопеи «Искра и ветер» скорее напомнит заключительный роман «Возвращение короля» из классической трилогии «Властелин колец», чем «Колесо времени», но это уже, как говорится, совсем другая история.

Шерон, Лавиани и Мильвио прибывают в Кариф, где их пути расходятся. Шерон остается в городе, а Лавиани и Мильвио отправляются по своим делам. Одновременно с этим в мире начинают происходить странные и пугающие вещи.

Третья книга цикла «Синее пламя» и далеко не последняя. И первое что сразу бросается в глаза, это то, что у нас больше нет главных героев. Вся книга поровну поделена между Шерон, Мильвио и Лавиани (насчет последней самое обидное, она одна могла бы вытянуть несколько книг), и новыми действующими лицами. Начальник стражи герцога Дэйт как-то неожиданно стал еще одним главным героев, как и сын герцога, Бланка и молодой паренек Вир, который вообще ни на что не влияет. Читать все также интересно, Пехов умеет писать легко, хотя местами чувствовалась рука другого автора, но до конца книги не покидало чувство, что автору пока не чего сказать по данному циклу. Книга не влияет на сюжет, заложенный в первых двух книгах. Талорису, упомянутому в названии уделено 10 страниц книги из 375. Меня уже не покидает ощущение, что автору просто нужны деньги (походы в горы стоят дорого), и он выдавливает из себя книги, продолжает циклы, которые можно закончить, или хотя бы не разводить воду. Ведь есть же у автора примеры грамотного написания произведений. Тот же «Пересмешник» и «Под знаком мантикоры» написаны в одну книгу, и не пришлось растягивать их до 4, как например цикл «Киндрэт», где можно было ограничится тремя книгами вместо 4.

Ждать четыре года и получить то, что мы получили не справедливо со стороны автора. Никаких ответов, только новые вопросы. Сюжет не двигается, герои плодятся, и конца и края не видать. Сейчас опять сначала выйдет кница цикла «Мастер снов» (кому она нужна?), затем «Заклинатели» пополнятся новой книгой (кому она нужна?), выйдет новая книга начинающая новый цикл из 8 книг, и только потом мы получим ответы на вопросы, но миру «Синее пламя» (но это не факт). Плюс во всем этом только один — слог у автора легкий, мир продуман, и есть маленькая вероятность, что кризис минует, и мы увидим предыдущего Пехова, которого я читал запоями, не отвлекаясь на еду и сон.

Скучный паро-панк.

Сюжет — несколько монотонное движение Ггероя по дизель-паро-панк миру. Начало очень яркое и предельно атмосферное, потом действие потихоньку увядает и концовку я откровенно домучивал. Нет ни одного неожиданного поворота сюжета, все катастрофично линейно. Боевка просто беспомощна, мотивация Ггероя притянута за уши. Откровенно утомляют долгие монологи-диалоги героев о природе всего сущего, они просто комично беспомощны, уровень понимания мира на уровне пятиклассника насмотревшегося японской анимации.

Но безусловно у романа есть и сильные стороны. Как то — отличные и яркие описания локаций, удачно подана внешность персонажей — у каждого есть что то позволяющее легко нарисовать его картинку в голове читателя. Мир окружающий Ггероя безусловно получился, как в его глобальном устройстве так и в повседневных мелочах жизни его обитателей. Сам текст произвел впечатление качественной работы, насыщенный язык, никаких претензий к форме у меня нет. Есть претензии только к содержанию.

В целом книга — второсортная компиляция из ПК игр и серии Павла Корнева «Всеблагое электричество», ни разу не провал — а просто компиляция получилась неудачная. Сама по себе серия Корнева уже вторична, а тут уже получилась вторичность из вторичности.

Всем заинтересовавшимся миром паро-панка могу рекомендовать отличную трилогию «Мисс Темпл, доктор Свенсон и Кардинал Чань» Гордона Далквиста. Там качество продукта несоизмеримо выше.

Мне книга не понравилась, не может быть и речи о чтении продолжения.

3 из 10.

Книга-экшен, когда каждый день, каждый час наполнен невероятными по красоте и зрелищности событиями, погонями и стрельбой на всем, что может бегать, плавать или летать. Я наслаждалась каждым эпизодом, настолько красочно все прописано, что без труда представляешь себе все происходящее.

Сюжет изобилует внезапными поворотами, здесь пишут, что отсутствие конфликта — это минус, а на мой взгляд это плюс. Неужели интересно читать, только тогда, когда с первых страниц понятно, вот хорошие, вот плохие, вот завязка, вот теперь надо пойти туда, сделать то и будет всем счастье. Наоборот, я каждый раз удивлялась внезапным поворотам. Вот, кажется, сейчас эльф Лас встретил интересную компанию и отправится с ними? Неа. Получил предложение от другой интересной компании? Снова нет! Пробился к третьей компании и новые приключения будет встречать вместе с ними? Опять нет.

И не согласна с теми, кто пишет, что Лас как будто проходит знакомую игру, наоборот, он готовит какие-то сюрпризы преследователям, которые не обязательно сработают, готовит пути отступления,которыми не всегда удается воспользоваться, это придает событиям жизненности.

Подытожим — огромное удовольствие от зрелищного приключения симпатичного своими принципами и характером персонажа в чуднОм и чУдном, отлично прописанном мире

Цикл пришелся по вкусу. Язык написания легкий, мозг при чтении особо не напрягается. Честно говоря, приступая к чтению данного цикла, думал что не понравится, вообще последние романы автора желают оставлять лучшего, они безусловно интересны, но уже нет такого удовольствия от чтения, которые получал при чтении его ранних циклов +Страж. Созерцатель неожиданно понравился. Мир автором прорисован достаточно четко, своеобразен, интересен, мрачен, чем то напоминает антураж игры dishonered. По мне так только в плюс. Главный герой перекочевал из прошлых книг, но это не напрягло, мотивы описаны достаточно ясно, за сюжетом следить интересно. Жанр напоминает такой неонуар + немного паропанк + чуточку дизельпанк, с примесью детектива, коего особо нет. Первую часть диологии проглотил за пару дней, вторая шла потуже) Если не хочется напрягаться при чтении и отдохнуть, то то что доктор прописал) Пехова люблю, пусть пишет дальше)

Очень добротное и захватывающие фэнтези. Мое знакомство с творчеством Пехова началось с его рассказов, одним из которых был «Змейка». После прочтения которого я за продолжения. Удивительно, но мои ожидания оправдались, ибо почти всегда бывает наоборот.

Начну с героев, в окружении ГГ не запоминающихся и откровенно плохо прописанных нет. Все герои хорошо запоминаются и отвращения не вызывают, каждый имеет свой характер. Правда сначала они кажутся немного похожими, но чем дальше идет сюжет, тем лучше автор раскрывает характер и личность каждого из окружения мастера-вора. Гаррет вышел хорошо запоминающимся ГГ, за которого действительно сопереживаешь. Особенно во время его путешествие по Храд Спайну. Само путешествие в целом хорошо написано и в отдельных моментах нагоняло жути. В принципе, только из-за того что мне понравился вор в рассказе я и взялся за Хроники. У Пехова получилось вызвать сопереживание за второстепенных (Кли-Кли, Угорь, Мумр, Крыса, Медок) и даже третьестепенных (Фор и Болт) героев, хоть и не всех. За перебранками Делера и Халласа было весело наблюдать). Все герои показаны живыми, которые могут совершать ошибки. Некоторые смерти были уж очень неожиданны, по закону жанра думаешь тот или иной персонаж дойдет до конца, но не выходит. Что и показывает — для хорошего произведения не надо делать бессмертных терминаторов, которые крошат врагов и видят мир только двухцветным.

Что удивило, так это схожесть эльфов с орками, на моей памяти это первое произведение где ушастых изображают в таком ключе. С орками тут немного непонятно, то их описываю сверх сильными, лучшими воинами и тд, то их убивают на право и лево.

Мир прописан достаточно хорошо, но по большей части есть много не нужной информации и описаний (это относиться лишь к первой главе Крадущегося), которые, по сути, никакой роли в сюжете не играют, да и особо не запоминается. Вырезать бы их и ничего не измениться. Именно через эти описания начало немного трудно читается, но хорошо что это не длиться дольше первой главы и сюжет начинает развиваться более динамично.

Огромнейшим плюсом для трилогии я считаю, что повествование ведется от лица только одного героя.

Что для книг одновременно и хорошо и плохо, смотря как читать трилогию, залпом или через некоторое время каждую из книг, так это пересказ событий предыдущих книг в первой главе каждой следующей. В «Джанга с тенями» этому моменту уделялись целые страницы, что не есть очень хорошо, но во «Вьюга теней» ситуация улучшилась, были уже небольшие абзацы, что я считаю вполне приемлемым.

Очень понравилось особенность рассказа историй прошлого, не просто когда-то там... или в то время..., а через сны ГГ и толковое обьяснение почему он видел важные промежутки прошлого. Не понравилось что Гаррета вроде как Танцующий, герой пророчества, но по сути ничего особого не может, хотя в книге постоянно говорят что все танцующие очень сильны и могут почти что угодно. Но это так, личное негодование).

Надеялся на появление Змейки из рассказа или хотя бы упоминания, но не судьба.

Концовка, как по мне, вышла скомканной, оборванной и слишком быстрой, что ли...

Несмотря на все недостатки история вышла очень интересная и захватывающая. Хроники читаются довольно легко и динамично, лишь немного буксуя на первой главе в каждой книге. Сюжет затягивает. Рекомендую к прочтению всем кто любит фэнтези и сюжеты про спасение мира.

PS: Надеюсь, что автор еще напишет небольшой рассказ про возвращение «брата» и «сестры» на их родину.

Из хорошего: Сюжет интересный, цепляет. Последовательность условно-независимых рассказов складывается в единую линию. История постепенно обрастает персонажами, градус интриги закручивается, всё движется к финальному аккорду, который в итоге получился превосходным и не разочаровал.

А вот по стилю – двоякое мнение. Вначале немного смутили детские сценки магической борьбы героя с тёмными силами. Потом уже привык и особо внимания не обращал, но иногда всё-таки хотелось включить перемотку. Жаль, это чуть скрасило общий позитив от книги.

Зато понравился главный герой. Без соплей, самокопания и рефлексивной нудятины. То есть он, конечно, не лишен эмоций, слабостей и моральных дилемм, но главное, что сюжет на этих моментах не стопорится, и за это автору – спасибо.

Оценка «хор.» вполне заслужена.

Всем хочется сравнить цикл с ведьмаком, называя последнего «войной и миром нашего времени». Это трудно понять, потому что ведьмак довольно посредственнен и вместе с тем ничего общего со стражем кроме концепции убийцы монстров, которая сама по себе не нова, не имеет. Цикл весьма неплох. До конца держит в напряжении и позволяет попереживать за персонажей. Главный герой далеко не всесилен, но благодаря албаландской смекалочке и толике везения выкручивается из сложных ситуаций. Его спутники так же калоритные персонажи, которые к концу вызывают только больше симпатии. Нет чего-то невероятного, но выдерживает планку от начала и до конца.

Ещё один роман Алексея Пехова, который я решил оценить по-серьёзному – «Синее пламя». Выбор пал на него лишь по высокой оценке на «Фантлабе» + премия журнала «Мир фантастики»: лучшее фэнтези года.

Итак, поехали.

«...она и хрупкая женщина, слабее тебя, но её оружие – ум и воля.»

Даже умные женщины, наверное, посмеялись над этой фразой. Пехов – это, конечно, всегда верх пафоса из ничего. Это как так надо жениться, чтобы вообще ум и волю потерять в своём литературном творчестве во имя жены-соавтора? Как можно вообще потерять всякий стыд и сочинять очевидную фэнтезятину без серьёзных соображений в пользу ухода от дешёвых шаблонов?

И вот эта героиня, которой восемнадцать лет (!) идёт к главному врагу своего покойного мужа с одним телохранителем и со спрятанным отравленным кинжалом, а главное – с невиданной лёгкостью убеждённая, что заставит охрану врага убедить её не досматривать. Ну, конечно! Это же Пехов написал. Разве может он усложнить жизнь своим героям? Из книги в книгу у него герои живут, как в компьютерной игре: могут знать наперёд, что поджидает в дальнейшем, поэтому всегда действуют смело и решительно. Хоть бы раз его герои отведали «прелестей» чужой агрессии и подозрительности к врагам. Выпустить бы его героев в нынешнее, допустим, Чертаново и посмотреть, как над ними будут измываться тупые и слабовольные гопники.

Ну, так, вернёмся к его героине. Эта 18-летняя женщина предлагает врагу своего бывшего мужа отдать царство, а самой – выйти замуж за его сына-идиота (она так прямо и говорит, что он идиот). Враг удивляется, что эта особа будет заниматься сексом с её сыном идиотом (да-да, он легко соглашается с 18-летней чужой женой своего врага, что он отец идиота). И эта героиня предлагает в брачную ночь подсунуть этому будущему мужу-идиоту... служанку, чтобы самой не участвовать в интимной сцене. И вражеский король соглашается с 18-летней капризулей, которая заявилась к нему сама (этим демонстрируя свою неимоверную крутость перед ним) и все правила игры продиктовала (не давая никаких вариантов для врага), а он лишь оказался болванчиком с постоянно кивающей головой. Как шутил в своих монологах Винокур в 90-х: «Это же каким не-Людовиком надо быть...». Такие короли только у Пехова, наверное, бывают: ими понукают и командуют 18-летние жёны врагов.

Продолжим.

«Она оказалась рядом, и её стальные пальцы сжались на его плече прежде, чем тот понял, что происходит. Хозяин ахнул и скрючился от боли, встав едва ли не на четвереньки.»

Мужик-трактирщик даже не смог отбить женскую руку от своего плеча?! Если бы она схватила за его мошрнку – я бы ещё понял. Но она схватила за плечо, КАРЛ!!!

Миллионы мужчин согласятся, что эту женщину (которая при этом пришла в далёкий трактир только со своей подружкой!) всем бы трактиром просто... не поняли бы. Но писатель Пехов женат, поэтому женщины-героини у него держат всех мужиков в страхе и унижают их, как старшеклассники сопляков из начальной школы.

Ну так вот. Эта женщина потребовала приготовить куриный бульон для своей больной подруги, при этом предоставив ему курицу из его же курятника, что его разозлило и об этом он указал прямо в разговоре. Почему не хилый трактирщик идёт на поводу у обыкновенной женщины с больной и тощей подругой – не понятно. В трактире при этом находились мужчины, которые явно имеют свою точку зрения по поводу поведения женщины в местах не предназначенных для женщин, если они приходят в одиночку без сопровождения мужчины.

И здесь тут же возникнет у многих людей (любого пола) щепетильный вопрос: сколько литров мочи и харчков окажется после этого требования в котелке готовящегося бульона для этих двух посетительниц? И ведь Пехов даже не задумывался об этом. Разве кто-то посмеет такое неприличное сделать со столь великими героинями за их спинами?

На «Фантлабе» у этой книги средняя оценка выше восьмёрки. Это, видимо, женщины так щедро одобряли столь могущественную героиню? Теперь ясно, какие надо писать книги, чтобы понравилось женщинам.

И не надо меня в женоненавистничестве обвинять. Тут правда одна и литература от логической цепи не отделима. Только общеизвестная в каком-то выдуманном или реальном мире женщина-герой может на что-то претендовать. Но у Пехова героиня просто, можно сказать, с горы спустилась и никому неизвестна. Почему она настолько смела, что мужское и далеко не интеллигентное окружение её вообще не беспокоит? Это при том, что она несколько раз затем будет говорить наедине с подругой про то, что её могут выгнать из трактира, если она совершит что-то возмутительное. Пехов в очередной раз не соблюдает логику внутри своих произведений, причём, как всегда, внутри одной короткой главы. Как можно писать романы в соавторстве и допускать из романа в роман одни и те же трудносвязуемые действия?

Потом героиня сражалась с мёртвыми волками, которые приобрели синий цвет глаз, как в «Игре престолов». Плюс по ходу всего романа смерть нескольких «заготовленных» героев, чтобы напоминало отличительную черту «Игры престолов». Точь-в-точь. А ещё храбрая девочка с длинным тонким кинжалом, при этом ещё постоянно её посещают видения во сне, словно вид сверху, как у «трёхглазого ворона» из «Игры престолов». А ещё викингообразные дикари, с вождями которых лучше дружить, чем враждовать, ведь этим «одичавшим» больше близко военное дело и поедание человечины, чем вести себя цивилизованно. А ещё белое и синее пламя, собственно, как религия огня и льда у Джорджа Мартина в «Игре престолов». Ощущение, что снова и снова «Игры престолов» по РЕН-ТВ смотрю, но уже в «гоблинском» переводе Пехова.

Ну, говорить про воровство легендарных сюжетов Пеховым можно устать, поэтому пропущу долгое рассусоливание об этом. Про его плагиаторские способности знают многие и только его фанаты прощают ему заимствования, хотя есть множество авторов в России, которые умудряются писать что-то своё и даже целые циклы по своим задумкам выпускать, стараясь нафантазировать исключительно своё. Но Пехов не такой, ему прощу украсть сразу несколько идей конкретного произведения, а потом со всем этим «пакетом» запихнуть в свой роман, не особо маскируя заимствованное.

«Лишившись уха, пожилой воин подхватил лёгкую лихорадку, но болезнь не забрала у него силы, и он продолжал путь с ними на равных.

Керник оказался молчаливым и замкнутым человеком без лишнего самомнения.»

Фанаты «Игры престолов» хором крикнули: «Это же тот самый Пёс!». Но разжигать тему плагиата бесполезно: воровать автора не отучишь, если человек по жизни литературный вор. Идём дальше.

«Раньше тех гор не было. – Он указал на острые пики на противоположной стороне ущелья. – Они появились только после Катаклизма. И крепость тянулась по старому хребту, полностью защищая южный рубеж от мэлгов.»

Тут фанаты «Игры престолов» опять выскочат и крикнут: «Это же Стена!». Орите сколько угодно, фанаты, Пехову до фени, он с чужих сюжетов живёт и процветает.

«На снегоступах, очень ловко, женщина отскочила к стене...»

и

«Прыжок второго волка отбила ногой, попав в голову, сломав снегоступ. Тут же выхватила из-под куртки нож, сама прыгнула вперёд, обрушилась на мертвеца сверху, запустив пальцы левой руки глубоко в загривок, фиксируя так, чтобы клацающие челюсти не могли до неё дотянуться.»

Это каким же надо быть... Пеховым, чтобы писать про то, что в снегоступах (ещё и на одной ноге даже!) можно было прыгать, стоя на высоком снегу?! Про высоту снега можно понять из ближайшего абзаца, где другой герой увяз по колено.

А уж про борьбу с волком что говорить. Это как так можно схватить «глубоко в загривок» волка? У меня была в 90-х немецкая овчарка по кличке Рекс. Я с ней боролся и не раз. Да и все, кто боролся с волкообразными и даже лохматыми коли, не подумают хватать за шерсть позади головы вообще любую атакующую тебя живность. Как можно уберечь себя от пасти животного, хватая его за загривок?! Немецкую овчарку можно взять, к примеру, за... верхнюю челюсть и она – опаньки! – вас не сможет укусить, а будет скулить от боли. Да-да, не за нижнюю даже челюсть, а за верхнюю, когда нижняя свободно опущена книзу. Многие подумают, что: как же так – нижняя челюсть сейчас вас цапнет, всего лишь рефлекторным поднятием вверх? Вот у кого не было собаки, тот и напишет такое, как Пехов, который кроме болонок, видимо, и не видел в жизни живьём волкообразных. Да ещё в снегоступах, о которых Пехов знает, по-моему, ничего. Прыгать в снегоступах – это то же самое, что прыгать на лыжах в высоком снегу: такими попытками только втаптывать себя глубже от каждого рывка вверх; единственно стоя на плотной лыжне можно прыгать успешно ввысь, а в рыхлой массе – ни-ни. Но это же Пехов, ему логика не нужна, когда «пипл хавает» по привычке любой его текст.

Цитаты взяты из первых пяти глав! Разбираться по каждой главе – выйдет невыносимо долго.

И этот роман в своё время стал «Фэнтези года» по версии журнала «Мир фантастики»?!

Продолжение истории вышло действительно долгожданным — в плане количества лет, прошедших между выходом второй и третьей книги. Стоило ли того ожидание? Пожалуй, да.

История развивается по законам эпического фэнтези, когда пути героев сходятся и расходятся, множатся действующие лица, растет если не масштаб, то уж точно география событий. Больше магии, больше глобальных конфликтов. Так что я могу понять недовольство тех, кто хотел увидеть продолжение приключений троицы полюбившихся главных героев, а вместо этого увидел их разошедшимися в разные точки описываемого мира (или же вообще не увидел их до середины или даже до финала книги) и вынужден был следить за ранее вроде как второстепенными персонажами. Могу понять, но негатив не разделяю. Законы эпического фэнтези. И мне они не помешали получить удовольствие от истории. Кроме того, все эти поначалу побочные линии в конце концов сыграли свою роль и вплелись в основной сюжет. Дав порой весьма неожиданные ответы на поставленные ранее вопросы и оставшиеся с предыдущих книг конфликты.

Впрочем, не буду лукавить — Лавиани как была, так и осталась самым ярким персонажем, возвращения которого нам пришлось ждать почти половину книги. А финальное воссоединение вообще проходит по разряду обязательных счастливых стечений обстоятельств.

И все же я рада была вернуться к этому циклу. Качественное и весьма редкое для наших авторов классическое эпическое фэнтези, к тому же в оригинальном мире. Надеюсь, продолжение не заставит себя долго ждать.

Брать чужие идеи для своих замыслов посторонним авторам не возбраняется, но гробить чужие миры в непригодной почве своего стиля – это преступление против литературы.

Цитата моя, придумана по случаю знакомства с книгой Алексея Пехова «Ловцы удачи» (2012).

Поговорим о сюжете.

Герой стимпанковского мира книги Пехова не просто ловец удачи, а просто-таки пилот летающего рояля, с которого не слазит до самого конца.

Его преследует пара боевых сослуживцев на летательных аппаратах, но на открытом воздухе их первым замечает именно герой, а гвардейцы, видимо, ослепли, как по команде, и поэтому главный герой атакует их первым. Стреляет в первого и попадает сразу, а второй преследователь стреляет и... его выстрелы тонут в отражающем щите из магических чар личного транспорта героя по имени Лас. Ну, конечно, враги героя всегда тупы и не предусмотрительны и надеются, что их жертва будет тупее и не профессиональнее их. Спрашивается: а зачем герой в самом начале романа от них бежит, если всё можно было решить с первого абзаца? Делов-то: ты по ним стреляешь, когда они только-только взлетают или вообще появляются на горизонте – и шито-крыто.

Момент побега Пехов не описывает, но вот расправу над охотниками за его головой уничтожает, как опытный геймер крошит врагов на первом уровне сложности, где противники представляют собой жалкое зрелище.

«Лётный комбинезон прижатого ремнями к креслу эльфа превратился в окровавленную тряпку, в груди зияла дыра, но мой бывший боевой товарищ, вопреки всему, до сих пор был жив. Когда я склонился над ним, он открыл глаза и попытался улыбнуться:

– Я так и не смог превзойти тебя, Лас»

Не правда ли, эпическая задумка у Пехова? Окровавленный персонаж с ЗИЯЮЩЕЙ дырой в груди восхищается главным героем, по чьей вине он умирает! Да, бедняга не смог превзойти героя потому, что Пехов наделил несчастного неимоверной тупостью и непрофессионализмом. А ведь это БОЕВОЙ товарищ главного героя. Видимо, в армии эльфов только один главный герой Лас знает толк в оборонительной системе своего летательного аппарата и обладает зрением, которое выхватывает врагов на расстоянии и даже без применения увеличительных приборов. Настолько тупы эльфы-воины, что удивляешься, как их обычные голуби не обосрали насмерть весь их воздушный флот, а дворовые собаки не перегрызли солдат в казармах. Да таких вояк и я одолею, даже когда в одной руке будет бутерброд с сыром, а в другой – вантус для чистки труб. При этом на мне будет какой-нибудь блестящий костюм Филиппа Киркорова или Коли Баскова... ну, а что, всё равно не заметят, даже если я буду в нём летать на открытом пространстве. Эльфы-воины у Пехова же полуслепы и об обороне не задумываются, даже когда выходят на охоту за тем, кем восхищаются, а уж у себя дома и подавно эти вояки ведут себя попустительски. Мне просто не нужно будет ссориться с главным героем Ласом, а вот захватить королевство эльфов я бы смог. 100%! Это как двух эльфов-пенсионеров обоссать, я вас уверяю.

Не понятно затянутость поведения героя и его уверенность, что у него есть фора перед преследователями-убийцами. Это как будто заново проходить компьютерную игру на заранее установленном уровне сложности, когда знаешь посекундно, когда выскочат враги. Главный герой – балбес, который кружит на своём стреколёте вокруг поверженного аппарата бывшего сослуживца и с уверенностью уверяет того же полумёртвого бывшего товарища, что у него, Ласа, «есть фора в несколько часов». Это при том, что бывший друг предупреждает о новых более кровожадных преследователях, о которых ему наверняка известно больше, чем тому, кто решил сбежать как можно скорее. Откуда у героя уверенность, что есть целый отрезок времени, за который ничего плохого не произойдёт, даже если сидеть на месте?

И этот героишка ещё пытается замести следы на одном из причалов, где он покупает место на рейс случайного судна до того места, куда и не собирался отплывать, чтобы пустить охотников за его головой по ложному следу. Купив билет, герой идёт проситься на борт совершенно другого судна. Время тянется, а наш герой – самонадеянный чувак, который будто бы живёт в этом мире, как в собственно придуманном. Это большое упущение со стороны Пехова как автора. И это объяснимо тем, что Алексей Пехов – заядлый игроман, чьи мозги насквозь пропитаны уверенностью того, что всегда можно сохраниться и пройти по-новому. Так и для своего героя он создал мир, который уже пройден ранее, поэтому и вальяжность и текучесть поведения такие надменные, будто идёт намеренная насмешка над читателями, которые в ожидании подвоха. Но... подвоха не будет.

Распрощавшись со своим старым летательным аппаратом в первой главе, герой Лас, по воле Пехова, усаживается на... сюжетный рояль, на котором играет механическая симфония, что не требует усилий от героя. Всё само движется в нужном направлении, а смерть – не постигнет, ведь всё всегда окажется под рукой. Герой будто бы инфантильно с улыбочкой машет руками, изображая дирижёра в то время, когда звучит фонограмма.

Бездарность автора книги зашкаливает.

Помните фразу бандитов из мультика о приключениях Врунгеля? «Плеванто на законо» – так и здесь. Пехов наплевал на законы жизнеподобности и состряпал сплагиаченный у Криса Вудинга мир его книги «История «Кэтти Джей»», чтобы несведущие в англоязычных оригиналах стимпанковской литературы заплатили российскому игроману, который упорно отрицает свою прямую зависимость от чужих геймерских и книжных сюжетов, которыми кормится сам и кормит наивных читателей.

«...денег среди вещей оказалось удручающе мало.» – это утверждает герой, но ещё в предыдущей главе и в текущей второй тратит денег на всё то, что наглый глаз ляжет:

1) покупка зелья от... сна;

2) лишний билет на самый дальний рейс, на который и... не сел;

3) покупка из жалости того... кого даже не видел, но не смог наблюдать за тем, как это некое существо в закрытом ящике судорожно негодует.

А потом герой продаёт свой гвардейский меч, за который гном-ТОРГАШ выдаёт деньги, самоцветы, клинок и пистолет вместе с артефактами заговорёнными. Ну, не прелесть ли? И это после того, как этот же гном заявил: «Положение у тебя, эльф, явно безвыходное, раз ты решился расстаться с таким сокровищем».

Это можно, наверное, только по-пьяне такое писать и не замечать собственных нестыковок в психологии фактурных персонажей и полученных выгод у главного героя. Опытный оружейный торгаш иной расы (гном) со своим компаньоном увидел чужую безвыходность совсем не соплеменника и даже не стал угрожать разоблачением и требованием удешевления стоимости шикарного меча за своё молчание, а просто выменял всё с огромной выгодой для явного БЕГЛЕЦА. Гном-торгаш помог эльфу-беглецу. Толкин вертится в гробу.

Главный герой даже знает в третьей главе, что за ним отправлено именно 7 наёмных убийц. Откуда такая весть Пехов не сообщает потому, что... это затруднило бы герою жизнь в вопросе построения плана борьбы с преследователями. Разве Пехов мог внести неопределённость в уме главного героя? Нет, конечно, это же Пехов, а не Джордж Мартин (до него Пехову до конца века по мастерству не подобраться и не украсть ничего, ведь Д.М. известен своими произведениями во всём мире), не Клиффорд Саймак (у которого Пехов ворует героев и фэнтезийные сюжетные линии, а потом заносит в бан тех, кто на это указывает ему), не Стругацкий (ведь грамотность повествования и логика причинно-следственных связей давно вынесены ветром геймерства из мозга Пехова), не... в общем, не талантлив, как истинный классический писатель-фантаст.

Ну так вот. Герой знает, что за ним в город уже прибыли наёмники и он... решает перекусить, намеренно садясь на ОТКРЫТУЮ веранду одного постоялого двора, где и жрёт явно недешёвую пищу. А потом к нему подсаживается какой-то «камнелюд», который узнаёт в главном герое «летуна» по его кольцу на руке и предлагает работу на корабле, а потом... «растворился в гомонящей толпе». Ну, не знаю: по-моему, это детский сад, какой-то. Прям не жизнь, а вечный праздник для избранного идиота, который ведёт себя маловразумительно, но всегда выпутывается из передряг. Многие блаженные фанаты Пехова тут же вспомнят крылатую фразу «дуракам везёт», но... такая простота хуже воровства. А в случае с Пеховым это – вообще воровство русского простака чужих идей с обязательным загублением всего и вся, но уже со своим именем на обложке.

Ну так рассказываю дальше. Герой якобы не польстился на такое ИНДИВИДУАЛЬНОЕ приглашение и явился на корабль, на котором и хотел отчалить. А там его – о, ужас! – поджидают эльфы-наёмники в количество двух и отбирают под угрозой лезвия у горла героя всё его вооружение, а потом... рассказывают ему о том, что его нужно доставить живым для показной казни. И это наёмники, которые (с их слов) работают тридцать лет в своей специфической сфере. И вот эти двое... конечно же, получили тычки голых рук героя, а вот удары их клинков натыкались на... магию спрятанного в пуговице заговорённого артефакта героя. И по сюжету этой сценки герой радуется, что «артефакт опять спас меня» в одной и той же ситуации. Во так вот, дорогие наивные читатели, наёмники-убийцы с ТРИДЦАТИЛЕТНИМ стажем допускают оплошности одну за одной, одну за одной...

Продолжим. Ещё один артефакт уничтожает одного из наёмников, а потом герой резко добирается до кубика, в котором заключён демон, повелевавший энергией подъёма бронированных аппаратов, и разбивает его. Демон вылетает и взрывает всё вокруг. Рядом стоящий герой остаётся лишь выброшенным в воду из – окружённой стенами! – каюты, а второй наёмник – умер. Удивил кого-то? Это не я, а – Пехов. Чего ждать от бездарного литературного воришки?

И не задерживаемся, а идём дальше по третьей главе. Герой выплывает на берег, но в него начинают стрелять другие из группы преследователей. И... что? Вы подумали, что они хоть раз попали по герою? С ума сошли, что ли? Это же наёмники-убийцы! Им попадать белке в глаз с пятидесяти шагов вообще возбраняется.

Вернёмся к запискам литературного вора.

«Охранники провожали меня взглядами, но ни о чём не спрашивали.»

Это так ведут себя охранники, которые видят человека, который расхаживает рядом с тем местом, где произошло происшествие в виде взорванного корабля и стрельбы наёмников по бегущим людям. Главный герой «сражался» с опытными наёмниками на борту судна, он практически взорвал корабль с помощью демона, заточённого в кубик, поэтому его вынесло взрывной волной сквозь деревянные перегородки, а потом выплыл из-под обломков горящего судна на сушу. Как ещё должны реагировать ОХРАННИКИ побережья на эльфа в ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ ободранной одежде? Хотя бы расспросить его, откуда это он такой молчаливый и помятый и совершенно не тревожится о сложившемся инциденте? Вы дебилы, что ли? Это же Пехов написал! Почему герою будет сложно? Пехов что, просто так снабдил свой мир тридцатилетними наёмниками и охранников с синдромом Дауна? Пехов достаточно зарабатывает, чтобы не наблюдать охранников из ДИКСИ или МОНЕТКИ, где тебя спросят... просто так, потому что им что-то показалось. Только многоопытные наёмники-убийцы и охранники богатого города могут себе позволить быть на службе вальяжными и...тупыми. А все эти «бородачи» из «Монетки» – просто не способны попасть в миры Пехова. Они не достойны этого. Им ещё лет... тридцать надо учиться поведению имбецила, чтобы их наняли в гвардию или на специальную службу наёмных убийц.

Ладно, следуем дальше по третьей главе. Герой через несколько минут видит, как невысокая девушка бежит в подворотню, а за ней промчался мужчина в чёрном плаще. И – о, чудо! – девица-то знакома герою, ведь он её видел, когда подходил к процветающему городу. Ну, в общем, атаковал он этого чужого преследователя вообще без проблем для себя. Герою же нечем было заняться, кроме как спасать случайно увиденных людей. Но... эта девушка всё же умерла, но, опять же, успела вдруг на последних секундах жизни передать герою какой-то особый медальон.

Затем герой, «благодаря своему слуху» «различил тихое гудение, успел нырнуть в укромную нишу» и мимо «проплыл маленький сиреневый шарик», который предназначен для поиска объектов. Только герой подумал, что он ускользнёт, как к его горлу вновь подставили клинок. Но... сработал очередной приобретённый ранее артефакт, который после всех пертурбаций (горячая драка, взрывная волна, выплывание из-под обломков) не потерялся у героя, а сработал именно в нужный момент. Но мало того, противника ещё атаковало то самое существо, которое герой выкупил у капитана, что владел сейчас уже сгоревшим кораблём. Да, этот зверёк помог главному герою именно тогда, когда это нужно... Пехову. Да, герой услышал следящее устройство, от которого он вовремя увернулся за угол, но... глуповатый зверёк смог выследить героя так, что тот его даже не учуял рядом с собой. И этот супер-пупер зверёк потом ещё и атаковал противника героя, которому герой Пехова наносил множественные удары, которые почти не приносили нужного эффекта. Боевой зверёк на очень тихом ходу. Это насколько надо быть невнимательным, чтобы в каждой главе множились такие нестыковки, а «рояли» пересекали местность сюжета, как в китайском квартале?

Не удивительно, что роман «Ловцы удачи» не переведён на английский язык, а лишь на немецкий. Издатели в Америке и Англии в очередной раз перестраховались: они уже привыкли, что тексты Пехова амазонские читатели раскусывают быстро и плагиат обнаруживают мгновенно, как это было с «Крадущимся в тени». Так и здесь: англоязычные издатели не хотят иметь многотысячные убытки из-за снятия тиража с продажи и выплаты штрафов по искам правообладателей – автору Крису Вудингу и авторов японского анимэ «Last Exile». Связываться с Пеховым иностранным агентам становится всё опаснее и опаснее. Как только рынок зарубежных авторов у нас будет представлен широко, весь флёр у наивных его почитателей (Пехова) рассыплется в пыль, а от былой популярности останутся только плевки от тех, кто тратил деньги на бумажные экземпляры его книг.

Тоскливое фэнтези

Сюжет — немного унылое и предельно предсказуемое приключение-путешествие Ггероя по средневзвешенному фэнтези-мирку. Я поначалу воспринимал книгу как сборник рассказов объединенных героями и сеттингом, поэтому ждал традиционной канвы обычного рассказа — завязка, расследование, раскрытие злодея, бой, концовка. Но это ни в коей мере не сборник рассказов, а скорее роман, поделенный на повести, со сквозным сюжетом. Поэтому оценивать повести по отдельности не имеет смысла.

Теперь по существу. Роман вторичен как пункт приема вторсырья. Ни грамма какой либо оригинальности, нет неожиданных сюжетных твистов, главная «загадка» романа разгадывается сразу же как появляется на страницах книги. Попытка пронять читателя суровой повседневностью работы Ггероя и жестоким сеттингом тоже не совсем удачны. Боевка традиционно беспомощна, что странно — в «Под знаком Мантикоры» фехтовальные поединки были настолько брутальны и смачны, что помнятся мне до сих пор. Все упрощено по максимуму, некоторые куски напоминают протокол судебного расследования — «пошел, увидел, проткнул кинжалом». В некоторых местах локации прописаны очень неплохо и атмосферно, но в других местах описания местности просто отсутствуют. То есть уровень качества текста плавает.

Но есть в книге и качественно исполненные моменты. Как то — минимум растекания мыслью по древу, почти нет долгих монологов-диалогов на несколько страниц, герои второго плана максимально неоднозначны и при чтении ждешь от них чего угодно. Персонаж Проповедник получился исключительно удачным, он очень «по делу» оттеняет Ггероя выполняя примерно ту же функцию что Лютик в другом известном цикле.

В целом — вещь весьма среднего качества, могу рекомендовать для не читавших циклы других авторов, для тех кто только знакомится с жанром фэнтези.

4 из 10.

Сборник очень понравился. Наверное, пока что, лучший читаный мною сборник на фэнтезийную тематику.

Романы Пехова ещё не читал, только рассказы в разных сборниках, но после прочитанного обязательно исправлю ситуацию. Каждый рассказ и повесть по своему хороши и отлично воспринимаются без предварительного чтения романов. Герои вышли живыми и главное, для меня, не похожими друг на друга. Окружающий мир героев тоже прописан хорошо и не вызывает вопросов (особенно если читать примечания). Очень удивили нетипичные эльфы. Особенно хочу выделить рассказ «Змейка», который привлек меня интересным героем, две повести «Цена свободы» и «особый почтовый», в каких мне очень понравился мир придуманный автором.

Что не понравилось, так это последний рассказ сборника. Но тут, скорее всего, встала моя нелюбовь к жанрам сказка и притча, вернее к их переосмыслению и использованию их же героев.

Атмосферный рассказ, послуживший началом цикла. Он справляется с задачей показать новый мир, рассказать про ряд его важных особенностей, да и просто привлечь внимание легкой жутью и финальной загадкой.

По этой же причине о самостоятельности рассказа говорить не приходится, финала здесь по большому счету нет. Только атмосфера и обещание продолжения.

Если меня спросят: «что самое худшее ты читал у отечественных авторов?», я, вероятно, рассмотрю кандидатуру цикла «Киндрэд» как одного из ключевых номинантов. Это, пожалуй, самый слабый и неровный цикл не только у Пехова, но и у его соавторш. Когда я читал третью и четвёртую книгу, у меня возникало ощущение, что для их создания авторы привлекли так называемых «литературных негров», а сами благополучно занялись своими делами. Настолько сильно они отличаются от первых двух частей. Отличаются абсолютно во всех аспектах: начиная со стилистики написания, заканчивая персонажами (которые, сохранив свои прежние имена, совершенно изменились характерами). Что уж там! Даже жанры, можно сказать, изменились. В то время как первые две части представляли из себя классическое неспешное городское фэнтези с вампирскими кланами, в дальнейших всё превращается в непонятное нечто, наполненное всем, чем только можно, начиная с магических битв и заканчивая спасением мира от неумолимой угрозы.

Итак... чем же плох цикл? Основная его проблема: отсутствие целостности. С каждым томом, всё трансформируется. Персонажей бросает из крайности в крайность, доселе спокойный и рассудительный герой внезапно превращается в какую-то испуганную девчонку, закатывающую истерику каждую минуту, а мир из заурядных городских декораций превращается во что-то совершенно фантастическое. И такое происходит постоянно. Но это не тот случай, когда мир и персонажи меняются из-за происходящих по сценарию событий. Это тот случай, когда автор вертит и миром и персонажами как хочет, меняя всё на свой лад когда захочет, и игнорируя то, о чём писал прежде.

Персонажи, опять же — огромная проблема. Если верить авторам, Киндрэд живут тысячелетиями, но... выглядят как подростки и ведут себя как подростки... всю тысячу лет? Даже пресловутый «Основатель» не избежал этой прискорбной участи, что уж говорить про остальных? Авторы не смогли,... да они и не пытались, показать Киндрэд как самостоятельную, уникальную, расу фантастических существ. Местные вампиры — это обычные человеческие подростки, которым непонятным образом на голову свалились волшебные силы.

Наконец, сюжет,... исходя из собственных впечатлений от прочитанного, я пришёл к следующему выводу: авторы с самого начала не были уверены, о чём им написать. Им хотелось просто создать книгу по мотивам Vampire: The Masquerade, про вампиров в ночном городе, а чем эти вампиры будут заниматься, авторы не задумывались. «Ну, через пару книг придумаем» — решили они и принялись «творить». В первой книге мы наблюдаем знакомство и дружбу человека с вампиром, и предполагаем, что это и будет основной темой цикла. Увы, нет, уже к началу второго тома сценарий упирается в тупик, в результате через какое-то время авторы решают вообще убрать с глаз долой героев первой части и переключиться вместо этого на иных персонажей, а сюжет пускают на самотёк в духе «с героями постоянно происходит что-то неожиданное и они из этого выпутываются». Кроме того, писатели нашли замечательный способ максимально растянуть повествование на целую серию книг: разбавить его огромным количеством флэшбеков. Порой их становится настолько много, что ты забываешь, о чём вообще был основной сюжет.

Итак, мой вывод: читать «Киндрэд» не стоит. По крайней мере, все вышедшие 4 тома. Можно прочесть первую книгу, просто чтобы взглянуть на видение Пехова и его соавторш на жанр городского фэнтези, игнорируя продолжения. Но лучше не стоит. Лучше прочесть, например, «Пересмешника», и не портить слишком сильно свои впечатления о немногочисленных отечественных фантастах, которые ещё могут писать неплохие книги.

Когда моя школьная учительница украинского языка задавала нам сочинение, она говорила одну фразу «Только я вас прошу, ну вот не надо «Украина борется, народ страдает»». Мол, школьное сочинение — это не набор штампованых фраз. Когда я читала «Стража», я очень часто вспоминала эти слова и вот почему: здесь штампы приравнены уже к архетипам, автор просто их упоминает, а читатель как собака Павлова сам все додумывает! Скажи «виноградники Солезино и Арена» — и читателю мнится Италия и Колизей. Скажи Церковь, Христос, Петр и Павел, кардинал, епископ — и можно даже не парится с придумыванием имени местного Папы и уточнять Римский ли он, и в каком городе Гроб Господень — у читателя перед глазами костелы, кардинал Ришелье, жестокие инквизиторы. За неким картографом охотится Братство, Церковь, Орден и мирские власти — читатель такой «поня-я-ятно, политика! интрига! бесчеловечная борьба за богатство и влияние! пренебрежение к простой человеческой жизни!».

В сравнении с очередным попаданцем-вундервафлей в условном магическом мире «Страж» кажется более талантливым произведением. Мне, например, посчастливилось читать фантастику с гораздо более проработаным миром, живыми, интересными героями, главной идеей, над которой хочется поразмыслить после прочтения истории... Поэтому читая «Страж» я начала задавать вопросы и не нашла на них ответы.

Вместо ответов на простые, казалось бы, вопросы, Пехов подсовывает мне героя, который весь в белом, который «ум, честь и совесть нашей эпохи», а вокруг одни злыдни. Людвиг при этом переигрывает, превращая происходящее в низкопробное «мыло», побуждая читателя отключать логику и довериться исключительно эмоцим. А это уже, простите, опасно близко к ромфанту, не к ночи будет помянут!

Повесть №1 — почему Церковь и инквизиторы не могут проверить крышу собора перед тем, как туда зашел епископ? На епископа Урбана покушались 8 раз!!! В колоколе есть какая-то темная тварь, что вообще-то является специализацией именно церковных властей, а не Стражей, но никто не обследовал собор ПЕРЕД тем, как епископ пришел служить мессу? А вдруг на крыше снайпер с арбалетом?!!! Ну и вообще — птички нагадили, паучки там, крысы напакостили, стеклышко треснуло, перильца покрасить... Вот в военных частях, говорят, в честь приезда начальства траву в зеленый цвет красят. А городской собор — сосредоточение жизни средневекового города, гордость христианской общины!!!!! И даже пауков гонять никто не стал?...

Повесть №2 — почему Людвиг заставляет своего невольного спутника бежать, а не договариваться? Разве незадачливый картограф производит впечатление чеговека, способного всю свою оставшуюся жизнь водить за нос агентов Церкви, Ордена, Братства и местных князей и герцогов? Хартвиг действительно полностью обезопасит себя от преследователей всего лишь пересекая границу? Это у Церкви такие короткие руки или Орден внезапно потерял все влияние? Истерика Людвига в финале бьет по эмоциям, отключая способность к рациональному мышлению. А ведь убил Хартвинга именно Людвиг, присоветовав ему действовать в сложной ситуации именно так, чтобы гарантировано его погубить. Ведь если объект не идет на контракт — его надо уничтожить.

Повесть №3 — прекрасная Розалинда + муж Шико, с которым она 15 лет вместе... Цыганская страсть, беззаветная любовь... Чувствуете как колесики сюжета приходят в действие и нам готовятся показать трагедию а-ля Шекспир? Я — да. Интрига рассказа раскрыта в первой повести сборника, где прямо сказано — темные твари могут вызывать у населения города болезни. Я как читатель помню, а автор — забыл?

Повесть №4 — интрига строиться вокруг того, что супермогущественный колдун не в состоянии справится с душой. Ну да, он же ее в первый раз видит, а так колдуны обычно сопромат, а не магию изучают.

Повесть №5 — наиболее логически изложенный сюжет. Но детективная интрига стала бы интригой, если бы автор не спешил куда-то. В таком маленьком объеме написать действительно захватывающий рассказ может лишь настоящий писатель. Увы, это не про Пехова.

Повесть №6, видимо, написана ради клифхангера. И в некоторой степени обидно, когда картонный персонаж говорит «помнишь первую повесть? Это я пытался того мужика убить!». Ну и что? Автор что, хоть 2-3 страницы потратил чтобы рассказать нам о злодее или его несостоявшейся жертве? Да Пехов за сборник из 6 повестей даже главного героя не сумел раскрыть!

В общем, обидно мне. Потому что школьное сочинение, состоящее из одних штампов, писать нельзя, а книгу, получившую 3 номинации «Лучшая отечественная фантастика», «лучшая фэнтези» и «книга года» за 2010 г. по версии как бы весьма авторитетного на просторах СНГ профильного издания «Мир фантастики» — можно.

Ну и вот где справедливость?! )))

Действие ради действия.

Людвига схватили слуги его недруга, но никто не заткнул ему рот. Это чтобы он Проповеднику сказал кто его похитил и куда его везут? Ну-ну. А ведь колдун не мог не знать что Стражи видят души и с ними разговаривают. Вообще Проповеднику стоило остаться в номере гостиницы, который снимал Людвиг. Поутру Иосиф бы обязательно заглянул разбудить старого друга, Проповедник бы ему все и выложил! Но для Пехова это слишком сложное и слишком логичное развитие событий.

Сделка с окуллом. Вначале мне показалось, что окулл сторожил пленников как гарантию выполнения Людвигом его обязательств. И тут окулл... пошел куда-то погулять? Мечтая о встрече со своим убийцей последние Х лет? Это у нее такая насыщенная социальная жизнь, что она не могла остаться, надо было родительское собрание в школе не пропустить, что ли?

Ну и ответы на вопросы, которые нам говорят как бы между прочим. «О, кстати, помнишь такого-то? Это я его чуть не убил! Правда, классно? Гы!». Это, конечно, интрига 100500 уровня. А угроза из разряда « а я все Братству/Ордену/Церкви расскажу!». Ну-у-у-у, а доказательства? «А он мне сам сказал»? Так , может, это была шутка? И Орден, Церковь и тот недобитый чувак — епископ Урбан как бы... Возможно давно сами все знают, только вот Людвигу сказать забыли. Как же так? Это ж... Людвиг!!!! Вот как они без него, а?

Ну и клифхангер. Роскошный такой клифхангер, который мотивирует читателя бежать за 2-м томом цикла.

Но кормежка заключенных деликатесами — это мне понравилось. Чисто в духе Пехова. Вместо того чтобы рассказывать о придуманном мире или герое, « я заказ крепленное вино», «я швырнул в лицо тюремщику тарелку с филе морского окуня под маринадом».

Если честно, весь сборник показался мне таким тонким троллингом. Вот, мол, накарябаное левой пяткой творение, а ведь пипл-то хавает! К сожалению знакомство с другими произведениями Пехова мои подозрения опровергают.

Просто «лучшая отечественная фантастика года» 2010 по версии журнала «Мир фантастики» и написанная «одним из лучших русскоязычных писателей-фантастов» выглядит именно так.

Детективная история о расследовании самоубийства Стража. Слишком много заинтересованных партий, явный магический след плюс древняя легенда...

Чтобы разгадка интриговала не хватает подозреваемых. Герои раскрыты от слова никак. Франческа, например, представитель Ордена и еще она красивая. Исчерпывающее описание, чего уж.

И вот я не поняла, а что случилось в результате с Проводником? Автор забыл, что ли?

В целом, как и в предыдущих повестях, заметно что мир, законы, по которым действует магия, детективная интрига, круг подозреваемых — они не проработаны, будто автор был занят чем-то другим, а повесть писал на «отцепись».

Отсюда и оценка.

Продолжаю занудствовать...

Давайте вспомним первую повесть сборника. Она еще, кто не помнит, «Ведьмин яр» называлась. А «Ведьмин яр — высшая магия КОЛДУНОВ. Огромный, требующий колоссальных сил, времени и точности написания символ, созданный лишь для того, чтобы призвать к тому месту, где он нарисован, как можно больше злобных ДУШ.»

Вот давайте поговорим о правилах безопасности. Если бы у колдунов не было способа оградить себя от нападения душ, они бы изобретали знаки, их призывающие? Колдуны, вообще-то, демонов всяких вызывают (так, к примеру, был построен замок Кобнэк). Так что нельзя сказать что душами они вот вообще не интересуются.

А теперь вопрос: почему суперсильный герцог-колдун, способный скрутить в бараний рог колдунью Гертруду,

"— Насколько он могучий колдун?

— Достаточно серьёзный противник. У него гораздо больше времени, чем у меня, чтобы читать запрещённые книги и учиться у мастеров. Мне всё-таки приходится в основном охотиться за душами.»

не смог защититься от души? Она ж даже была не-злобная? И что, скрутить демона — раз плюнуть, а какую-то сблабосильную душонку забодать — слабо? П-ф-ф-ф... Сюжет рассыпался на кусочки.

Очередной рассказ без логики и без сюжета. У меня в памяти посвежее воспоминания о другом цикле романов Сапковского «Божьи войны» (Давно я «Ведьмака» читала), в котором тоже есть шабаш... Скажем так, описание шабаша у Пехова напомнило мне творчество Сапковского.

Еще один глупый и скучный рассказ.

Загнав 2 лошади, герой приехал в чумной город испить со знакомыми чаю или чего покрепче, выспаться... Э-э-ээээ, а куда он так спешил?

Деятельность Стражей в городе какая-то странная. С одной стороны, уничтожать распложившиеся на людском горе темные души вроде как нужно (но лучше крыс, гигиена, санитарно-эпидемиологическая ситуация и т.д.), с другой — вот никто не связывает темные души и причину болезней. Вот просто ну не может быть, потому что не может быть никогда! (Правда, в рассказе просто мега-супернепредсказуемая интрига, ага? Особенно учитывая то, что в первой повести Людвиг говорит, что в колоколе собора поселилась темная тварь и рано или поздно люди начнут ИЗ-ЗА ЭТОГО болеть! Интрига, однако!). Я прямо заинтересовалась чему учат Стражей? У них нет там Бестиария какого, где за многие столетия скопилась информация о разных чудищах с подробным описанием, не?

Герои скучны до безобразия. У автора просто не было времени хоть как-то их прописать! Роза — красивая, замужем 15 лет. Шико — муж Розы. Пауль — ее учитель. Чтобы сочувствовать этим картонкам, мне надо бы знать о них хоть чуточку больше.

Когда читала этот рассказ, вспомнила другое произведение из антологии «Ведьмачьи легенды» (посвященному циклу о ведьмаке Геральте А. Сапковского конечно же). «Лютня и все такое» Марии Галиной. Вот так должен выглядеть пронзительно грусный рассказ о чумном городе, а не эти чурбачки вместо героев, штабеля трупов вместо локаций.

С другой стороны, Пехов — не Галина. Пианист играет как может, не стрелять же его? А слушать — нервов никаких не хватает...

Скучно.

Еще одна глупая и нелогичная история. На это раз автор пытаеться сыграть в «слезинку ребенка». Проблема только в том что Хартвингу, невольному спутнику Людвига, лет столько же сколько и Людвигу. Ну а по мозгам он совсем-совсем дите, но ребенком это его не делает.

На меня Харвинг не производит впечатления человека, способного всю свою жизнь играть в прятки с агентами Церкви, Ордена и Братсва Стражей, не считая местных властей. Но именно на это подбивает его Людвиг. «Зачем тебе договариваться, бро? Давай сбежим!». Побежали. Учитывая наивность Харвинга, итог закономерен.

Автор нагнетает. Автор говорит «вот герои пересекут границу — и все!», мол, окажутся в безопасности. «Все!» — это, видимо, власть Церкви и Ордена на том берегу реки внезапно прерывается, а правят там рептилоиды с Юпитера, которые в Христа и концепцию греховности и воздаяния не верят, поэтому Харвинг им без надобности вообще. Совсем. Все это настолько наивно, что истерика ГГ в финале выглядит очень и очень глупо.

Но автор заставляет своего героя загонять лошадь, лютовать, чуть не плакать... Какой непредсказуемый финал!!!!!

А знаете кто виноват в том, что все вот так сложилось? Людвиг. Потому что ситуацию надо оценивать здраво, а не вести доверившегося тебе человека на убой, при чем заведомо сообщая ему неправдивую информацию.

Еще одна нелепица вместо сюжета.

Идея с искуплением грехов... Хоть кто-то обратил внимание что речь идет о тягчайших пресуплениях? Можете себе представить, что насильник или убийца, который расчленяет маленьких детей, может все грехи замолить вот так вот просто (а в мире Стража воздаяние за грехз вполне себе материально, а не абстрактная категория)? Ап — и греха нету? Потому что те самые пятна, которые видит Харвинг, это не туберкулез на флюорографическом снимке, это некие серьезные проступки, которые человек совершил сознательно. Чтобы было совсем понятно, вот профессор Соколов, к примеру, убил и расчленил свою любовницу. По христианским законам убийство — это грех. И тут ап! — и никакого греха нету! Соколов чист перед божественным законом, он ничего предосудительного не совершал! Вам тоже, как и Людвигу, хотелось бы чтобы по улицам ходили такие вот Соколовы с отрубленными руками своих жертв в сумке, но — без всякой на них вины?

На самом деле сюжет не выдерживает никакой критики.

"— Кстати, в колокол на соборе Святого Николая вселилась какая-то, прости Господи, паскуда. Кто-то из тёмных. Очень нехороший.

Я кивнул, отмечая для себя, что надо сказать об этом мэру. А там уж пусть каноник ладаном машет ИЛИ ИНКВИЗИЦИЯ СВОИ ФОКУСЫ УСТРАИВАЕТ»

Очень нелогичный и глупый рассказ.

Что-то мне эти три романа очень тяжело зашли. Неровно. То зачитываешься, то устаешь от этих переходов сюжета от одного героя к другому, причем в начале перехода идет какое-то пейзажное описание, и ты не можешь понять, что, кто, где?