Неделя журналов

И завершая нашу неделю мы хотели бы представить вам страницу журнала «Analog/Astounding».

Один из наиболее влиятельных американских журналов за всю историю фантастики. «Analog Science Fiction and Fact», который до 1960 года был известен под названием «Astounding Stories», а затем «Astounding Science-Fiction», по праву считается колыбелью, в которой родилась и окрепла современная научная фантастика.

Его история началась в 1930 году, когда журнал вышел под названием «Astounding Stories of Super-Science» под редакцией Гарри Бейтса. Журнал публиковал приключенческую палп-фантастику, полную космических баталий, инопланетных чудес и героических открытий, типичных для той эпохи дешевых журналов с яркими обложками, где наука служила лишь фоном для захватывающих сюжетов. Под руководством редактора Фредерика Орлина Тремэйна с 1933 по 1937 год журнал начал набирать обороты: в нем можно было найти как истории близкие к жанру «космического хоррора» — например «Хребты безумия» Г. Ф. Лавкрафта, так и предтечи твердой научной фантастики, например «Космический легион» Джека Уильямсона, в котором приключения сочетались с попыткой соблюсти научную правдоподобность.

Настоящий перелом наступил в 1937 году, когда бразды правления взял в руки Джон Кэмпбелл, который оставался на посту редактора до 1971 года. Именно при нём дебютировали или расцвели такие гиганты жанра, как Айзек Азимов, чья «Академия» и знаменитые три закона робототехники родились на этих страницах, Роберт Хайнлайн с эпической «Историей будущего», А. Е. ван Вогт с культовым «Сланом», «Город» Клиффорда Саймака с поэтичными размышлениями о природе и технологиях, Хол Клемент с «Экспедицией «Тяготение», где наука становилась главным героем, «Неукротимая планета» Гарри Гаррисона, «Великий крестовый поход» Пола Андерсона и даже легендарная «Дюна» Фрэнка Герберта сериализовалась в 1963–1965 годах.

После смерти Кэмпбелла в 1971 году эстафету принял Бен Бова, редактировавший с 1972 по 1978 год и привнесший в журнал дух «Новой Волны»: больше социальных тем, элементов эротики и даже нецензурной лексики, оживив страницы работами Фредерика Пола, Нормана Спинрада Джина Вулфа, Харлана Эллисона (которого Кэмпбелл не жаловал), Роджера Желязны.

С 1978 по 2012 год журналом руководил Стэнли Шмидт. Этот период нередко описывают как «консервативный» или даже «застойный» в сравнении с более авантюрной эпохой Бена Бовы, поскольку Шмидт сознательно возвращался к традициям Джона Кэмпбелла. Среди новых голосов, которых открыл Шмидт можно выделить Грега Бира, который дебютировал в журнале с прорывным рассказом «Музыка, звучащая в крови» в июне 1983-го, который взял Nebula и Hugo, предвосхитив темы биотехнологий, Лоис Макмастер Буджолд, чей цикл о Майлзе Форкосигане расцвел на страницах журнала, Вернор Виндж, пионер сингулярности, Тимоти Зан, Роберт Сойер и Майкл Флинн.

С 2012 года редактором стал Тревор Куочри, под чьим руководством журнал перешел на публикацию в формате шести номеров увеличенного формата в год.

Над страницей журнала работал Алексей121.