«Спин» можно назвать мыслительным экспериментом, в котором автор попытался поразмышлять над тем, как поведет себя человечество в следующих условиях:

- если без прямого контакта с ее представителями появятся неоспоримые наглядные доказательства существования гораздо более могущественной инопланетной цивилизации;

- если доказательства эти состоят в появлении вокруг Земли загадочного барьера, который, с одной стороны, отдельно взятому индивиду непосредственно не мешает и на качестве его повседневной жизни никак прямо не отражается; с другой, делит жизнь человечества на «до» и «после», несет перспективы не 100 процентно гарантированного, но вероятного конца света в обозримом будущем (50 лет).

Три главных героя, как иллюстрация трех вариантов пути, трех моделей поведения в сложившихся условиях:

1. Джейсон — путь научного познания. Страстное желание отыскать истину, используя все имеющиеся технические и финансовые ресурсы. Подчинение всей своей жизни этой цели.

2. Диана — бегство от проблем; уход в религию как способ избавиться от необходимости делать самостоятельный выбор ответов на вопросы «что делать?» и «как теперь с этим жить?».

3. Тайлер — путь верности и преданности таким общечеловеческим ценность как любовь и дружба.

Приятно удивило, что в книге нет проходных персонажей. Каждым героем «второго плана» Уилсон добаваляет новых оттенков в раскрытие сущности этих трех путей. Есть у книги и недостатки, но они незначительны. Пожалуй, единственный момент из категории «не пришей кобыле хвост» —

Итог: очень достойный роман, в котором человечество напугало само себя и чуть от этого не погибло.

P.S. Хотел поставить 9. Но как не добавить балл книге, где русские представлены не безбашенными варварами в вечной триаде атрибутов: водка-балалайка-ядерная кнопка, а цитатой из творчества Ф. Тютчева.

P.P.S. Помимо прочего, роман зацеил странной, нелогичной ассоциацией между поколением ГГ и поколением, к которому принадлежу я. Тех, кто во время развала СССР был ровесником ГГ на момент появления Спина.

На фоне всеобщего читательского фэнтези-бума поклонники твердой НФ оказались на «голодном пайке». Последнее время не так уж часто издатели балуют нас переводами достойных новых романов, открывают новые имена.

Мой «голод» «Ложная слепота» утолила сполна. Местами сложный для восприятия, местами непонятный и перегруженный узкоспециализированной терминологией, но интересный и затягивающий роман. Подобно тому как «Роршах» играет с «Тезеем», так и Уоттс запутывает ум читателя, заставляя того представлять космический пейзаж посредством спиралей Паркера или гомановских трансферских орбит, усыпляет бдительность флэшбеками, чтобы в конце дать «залп из всех орудий» по нашим представлениям о собственной разумности, по вере человека в то что, он является венцом творения.

С чужих слов фабула романа может показаться банальной — группа астронавтов отправляется на окраину солнечной систмы для установления контакта и выяснения намерений неких инопланетян, чьи зонды окутали Землю светящейся паутиной. И я представляю как Вы поморщитесь («что за бред»), если сказать, что экипаж возглавляет вампир.

Но Вы представьте, что обнаруженный героями летающий объект не то, что неопознанный, а непознаваемый. Причем настолько, что даже невозможно сходу определить живой это объект или нет, от чего все стратегии контакта, все накопленные наукой теории оказываются не у дел. А чем больше герои узнают о «Роршахе», тем большей загадкой для них становятся фундаментальные основы человеской личности и рациональности ее поведения.

Что касатеся вампира-в-космосе, то Уоттсу удалось совместить несовместимое. Юкка Сарасти выглядит не пятым колесом в телеге, а некоей свободной переменной, паззлом, позволяющим более полно понять, что хотел донести до нас автор.

А еще очень сильное эмоциональное впечатление произвел один из флэшбеков, когда Сири Китон оказался неспособен попрощаться со своей умирающей подругой.

Итог: Научная фантастика в полном смысле этого выражения — описанное кажется невероятно фантастичным, но базируется на реальных научных идеях, теориях и данных экспериментов. Книга однозначно не развлекательная, не для массового чтения, а больше «на любителя».

P.S. Концептуальное поле «Ложной слепоты» перекликается с «Нейропатом» Бэккера. Вот только полсе книги Уоттса теперь «Нейропат» мне кажется сырой , слепленной наспех поделкой.

P.P.S. При попадании в руки талантливого и «неблокбастернутого» режиссера может получится отличнейший фильм, способный стать тем, чем стала для фантастического кино 20-го века «Космическая одиссея 2001». только вот где взять второго Кубрика?

«Написал я роман — а читатель ворчит.

Написал я рассказ — а читатель ворчит.

Я все время пишу — он все время читает,

И, Аллах мне свидетель! — все время ворчит»

Аллах мне свидетель — я смеялся... всю первую часть романа, которую можно запросто взять и растащить на цитаты (один только «еврейский киберпанк» чего стоит). Внутренняя кухня писательского ремесла получилась у Олди в виде изысканного блюда для гурманов, приправленного где добродушной (само)иронией, а где тонким и, одновременно, острым сарказмом. При помощи последнего авторы, ИМХО, отвели душу в отношениие того, что «достало по самое...» (рецензии и отзывы на книги Снегиря, чат с поклонниками, интервью).

Во второй и третьей частях романа смеху поубавилось, но никак не удовольствия от книги. Озорной роман вдруг прибрел философское содержание. Олди, пусть и в несерьезной, фантасмагоричной тональности, подняли вопрос о влиянии творчества «на умы», об отвественности писателя за созданный им мир и тот посыл, что несут его произведения.

P.S. Аллах мне свидетель — было время, когда и я ворчал на любимых авторов за то, что они отошли от историко-мифологической тематики и занялись экспериментами и даже обходил вниманием произведения, созданные в 2001-2004 годах. И вот, после знакомства с «Орденом Святого Бестселлера» я благодарен Олди за их «неусидчивость» , за тягу к новым горизонтам тем и сюжетов. А, главное, за нежелание до бесконечности эксплуатировать одно, пусть и очень востребованное направление. Теперь я понимаю, что без этой «неусидчивости» не было бы «Шмагии» и «Ойкумены», любимых мной не менее «Черного Баламута», «Героя» и «Одиссея.

Эта книга нашла меня в магазине на полке «распродажа» и досталась мне за 27 гривень. Ну что сказать, давно я не покупал таких шикарных, умных книг за столь смешные деньги.

Надпись на обложке гласит, что «Нил Стивенсон — самый крутой фантаст Америки» (У.Гибсон). Насчет степени крутизны судить не берусь. Зато лично убедился в том, что Стивенсон — отменный визионер и самобытный автор, заслуживающий дальнейшего внимания.

У меня «Алмазный век» вызвал ассоциации с «Дюной». Чем? Глубиной своей социально-философской составляющей, которая порой затмевает, а порой и подавляет художественную часть.

Стивенсон не просто в мельчайших деталях рисует картину нанотехнологического будущего. Он постоянно показывает как то, или иное технологическое нововведение повлияло на процесс общественного развития. Кроме того, автор не ограничивается лишь одним сообществом, а дает целую палитру как крупных, так и мелких образований (фил). В числе наиболее крупных, перед нами оказываются: Новая Атлантида (самое богатое и технологически развитое сообщество, своеобразная экстраполяция концепции «золотого миллиарда») и Китайская Прибрежная Республика – представитель «восточного пути» развития.

Несмотря на экономическое и культурное противостояние, НА и КПР, в своей внутренней истинной сути, похожи словно близнецы. И та и другая фила представляют собой тип традиционного общества: строго упорядоченного по вертикали, с жестко регламентированными нормами и правилами поведения. Только первая базируется на модели Викторианской Англии, а вторая – на конфуцианстве. А вот в роли «обратной стороны луны», изнанки нанотехнологической цивилизации в «Алмазновм веке» выступает Срединный Китай, расплачивающийся с прогрессом «мышиным войском».

Приступая к чтению, я никак не ожидал, что среднее по объему произведение (450 стр.) окажется таким богатым на затронутые темы и поднятые вопросы:

- Изменится ли к лучшему природа человека, если посредством нанотехнологий бесплатно обеспечить каждого «хлебом насущным» в пределах минимального прожиточного уровня?

- Каким образом одаренная личность может (и способна ли вообще) преодолеть архаичные ограничения воспитавшей ее социальной среды?

-Возможно ли при помощи высоких технологий «вырастить» лидера?

На форуме мне попалась на глаза дискуссия

Отдельной похвалы заслуживает сам «Букварь», эдакое «государство в государстве», книга в книге. Стивенсон отлично справился со сложной задачей отразить в форме поучительных сказок этапы взросления девочки, вплести в это общее частный опыт Нелл. Причем придать всему этому целостный вид и органично вплести в общий текст произведения.

P.S. «Алмазный век», может послужить весомым аргументом в дискуссии с теми, кто считает фантастику литературой второго сорта.

Рекомендации: очень высокие, но и очень избирательно, не всем и каждому.

Если кратко, то «Изабель» можно охарактеризовать при помощи 2-х клише:

- вещь прекрасная в своей простоте;

- книга не для ума, но для сердца.

В системном подходе есть принцип несводимости целого к сумме его частей. Это принцип, как нельзя лучше, подходит к новой книге Кея. Разберите роман на составные части: идея, сюжет, персонажи, место действия и т.д. И Вы получите довольно заурядное произведение, коих не счесть на полках магазинов. Но… В «Изабель» проявилась новая грань таланта Кея: способность из простых «кирпичиков» построить историю «несводимую к простой сумме ее частей», неуловимо затрагивающую какие-то потаенные струны в душе читателя, заставляя их звенеть даже когда перевернута последняя страница.

В чем же магия этой книги? Может в том, что во многих из нас живет подсознательная вера в соседство рядом с нашей жизнью чего-то сверхъестественного, мистического.

Кому из нас не хотелось хотя бы раз соприкоснуться с этой таинственной стороной, стать участником истории, выходящей за рамки материалистических представлений о действительности. И речь не о параллельных мирах, населенных магами, эльфами и гоблинами. Кому из нас не хотелось, чтобы теория о реинкарнации оказалась правдой, чтобы любовь не ограничивалась лишь одной жизнью, а те, кого мы любим и ценим оказывались вместе с нами и в других воплощениях.

Наверное, этим и берет «Изабель» — история многовекового любовного треугольника, повторяющегося выбора женщины между двумя мужчинами, в которой неожиданно для себя в роли карточного «джокера» оказался канадский подросток.

И если Критик еще окончательно не одолел в Вас Читателя – эта книга отставит свой след в Вашей душе.

Книга оставляет двоякое впечатление. Возможно именно из-за ее своеобразной жанровой двухслойности. Несмотря на аннотацию, на деле «Нейропаст» получился научно-популярной литературой завернутой в яркий цветной «фантик» «триллера про маньяка».

Первая составляющая, бесспорно, интересна и не оставляет читателя равнодушным. Устами своих персонажей Бэккер озвучивает положения современной психологической науки и нейробиологии. Тревожные и пессимистические положения о том, что человек, это всего лишь, биологический механизм, управляемый мозгом и его «программным обеспечением», а свобода воли — иллюзия. Что, зная на какие «кнопки» в нашем мозгу нажать, а за какие «рычаги» потянуть, любого человека можно как заставить чувствовать что угодно, так и отключить «ненужные» чувства, эмоции, превратить в исполнителя любых внешних приказов.

Вторая составляющая — это типичный «триллер про маньяка», со всеми присущими этому жанру стреотипами и типовыми ходами. Вплоть до того, что маньяком в итоге оказывается не тот, за кем гонялись всю книгу. (И не надо ругать меня за спойлер, потому что такой сюжетный ход — это обычное дело для этого жанра.)

Теперь критические замечания:

1.В виду такого экспериментального смешения жанров не удалось сохранить баланс между наукой и литературой. Персонажи, увы, получились не личностями, характерами, а трансляторами положений нучных теорий («говорящими головами», как справедливо заметил baroni ). Иногда ловишь себя на ощущении, что читаешь параграф из учебника, «отформатированный» под диалог.

2. Не понятно для чего было нужно переносить действие в будущее. Время действия лишь обрисовывается вскользь и не оказывает никакого существенного влияния на сюжет романа. Равно как и упоминание о Москве, разрушенной каким-то (ядерным?) катаклизмом. Это что, прорыв из культурного подсознания американской нации?

3. Научно-популярная информация транслируемая через «говорящие головы» (при всей ее увлекательности и познавательной ценности), временами «всплывает» абсолютно не к месту и неправдоподобно по отношению к обстоятельствам. Например, такой эпизод. Ночь. Нервы у ГГ взвинчены до предела, вдруг, он слышит как кто-то скребется на кухне. «Томас моргнул и уставился в темную утробу кухни. Ничего. Сердце забилось еще сильнее. Учитывая расположение палочек и колбочек зрачка, он знал, что центр зрительного поля менее чувствителен к свету, чем его периферия, поэтому поробовал слегка сместить взгляд вправо...» Ага, вот именно о палочках и колбочках зрачка первым делом думает невротик-профессор ночью, когда ему кажется, что в дом пробрался жестокий убийца.

Что имеем в итоге? Не шедевр, но вполне неплохой интеллектуальный триллер, интересный, прежде всего, своей научно-популярной составляющей.

P.S. А самое страшное в романе — это послесловие автора. Вот когда узнаешь, что некоторые технологии, используемые в «Нейропасте», уже сегодня находятся в процессе испытания — вот тогда становится, по-настоящему жутковато.

Есть у Желязны романы, которые полностью вписываются в привычные рамки заявленного жанра. А есть...их и романами в общепринятом смысле назвать трудно. Они как отдельный «туннель реальности». В них можно «попасть», сонастроиться или нет. Дверь в эти книги открывается ключом подсознания, а не отмычкой рационального ума. Их непросто читать, потому что их нужно проживать.

Такие книги, как правило, удостаиваются исключительно полярных оценок: блестяще — полный бред.

«Глаз кота» — это «туннель реальности» американских индейцев в «аранжировке» Великого Роджера.

ГГ Билли Черный Конь Сингер самый что ни на есть настоящий индеец, Следопыт и Охотник с большой буквы. И пусть дело происходит в далеком будущем, а Билли пользуется новейшими достижениями технического прогресса, по духу и мировосприятию он мало чем отличается от героев романов Фенимора Купера.

В начале книги ГГ предстает перед нами в образе легендарного Охотника, который выйдя на заслуженную пенсию постепенно растерял вкус к жизни. Памятуя о легендарном прошлом Билли к нему обращаются с просьбой о помощи в поимке инопланетянки-террористки. И тут начинается охота.

Собственно, «Глаз кота» рассказывает историю не одной охоты, а трех, непрерывно сменяющих друг друга:

- «внешней». Ликвидация инопланетянки-террористки.

-«внешне-внутренней» (Кот- апатия, суицидные наклонности Сингера) Той, где роль преследуемой жертвы заполнила всю сущность Билли инстиктом выживания, в несколько мнгновений реанимировав, казалось бы, безвовзвратно утраченную волю к жизни.

- «внутренней»

И это лишь идейная и сюжетообразующая сторона книги. А чего стоят всевозможные «атмосферные» детали, такие как цитаты из индейской мифологии, или психоделические диалоги, несвязанные с основной линией повествования.

»- Я понял, что Бегочидди-женщина, Бегочидди — Говорящий бог и бог

Мрака сотворили дичь, поэтому они и получили власть на охотой?

— Да, они могут помочь охотнику, если захотят....

-Но я имею в виду, есть ли это полные параметры их функций в качестве тотемов в контексте современной структуры вашего племени?

-Не понял.

- Это все, чем они занимаются?

- Нет. они также мстят за свой народ антропологам, лгущим о нас.»

Итог: «Глаз Кота» это не та книга, которую стоит рекомендовать всем своим знакомым, даже если им и нравится творчество Желязны. Это произведение, скорее, ближе к категории «блюдо для гурманов».

Как и у многих, интерес к книге возник после просмотра фильма. И от этого я только выиграл. Дело в том, что конец фильма это еще не конец книги. Поэтому, даже зная секрет престижа фокуса с двойниками, удовольствие от чтения не теряется.

Не очень люблю книги, где повествование ведется в виде дневниковых записей, но перед мастерством Приста нужно снять шляпу.

По своей сути «Престиж»- это трагедия. Юношеский максимализм одного из главных героев приводит к несчастному случаю в жизни другого. Итог: личная вражда граничащая с одержимостью, разрушительные последствия которой в полной мере ощутили на себе два последующих поколения семей главных героев.

«Престиж» — это роман о сценическом закулисьи. Нет, не о секретах фокусов. Он о той самой «обратной стороне луны»: невидимой стороннему наблюдателю оборотной стороне успеха. О том, какая она, настоящая жизнь артиста, с ее радостями и горестями, возвышенным и низменным, темным и светлым. Кто тот человек, которым становится артист, когда опускается занавес и расходятся зрители?

Всю книгу тебя не отпускает сожаление о том, как же неизмеримо большего смогли бы добиться герои сумей они простить друг друга и стать пусть не друзьями, но коллегами, партнерами. Сколько же они выиграли (и не только в профессиональном плане), трансформируйся вражда в сотрудничество. Но..увы, история, пусть даже книжная не знает сослагательного наклонения.

Слишком дорогую цену заплатили Борден и Энджер за успех Профессора магии и Великого Дантона, за временный триумф каждого над своим соперником.

В какой-то момент появилась мысль, что эта история что-то очень напоминает, но только из «другой оперы». Оказалось

фильм Ф.Ф. Копполы «Апокалипсис наших дней» (или если кому угодно, его литературный первоисточник, роман Дж. Конрада «Сердце тьмы»).

Судите сами. Главный герой, представляющий официальную правительственную организацию технологически высокоразвитой цивилизации, отправляется на отсталую планету поиски опасного и полулегендарного преступника.

Для выполнения своего задания ГГ приходится все глубже и глубже погружаться в мир чуждой ему культуры, основанной на совершенно иных принципах морали и логики межличностных взаимоотношений.

Не правда ли, похоже?

Особой похвалы заслуживает литературный прием, посредством которого Суэнвик подчеркнул чуждость ГГ миру Миранды. Ни разу в книге автор не назвал имени ГГ, лишь по его функции — Чиновник. Но при этом, ГГ (рука не поднимается написать «чиновник») показан не бездушным винтиком системы, а живым человеком. Хотя он и поглощен своим заданием, но оказывается способен на благородные поступки, чувства, изменение своих убеждений в отношении обитателей Миранды.

Символично и противопоставление «колонизаторов» и «аборигенов» в виде противостояния ГГ с его арсеналом выскотехнологичных средств и Грегорьяна, в совершенстве владеющего магическим искусством. (магии не в фэнтезийном смысле, а как пути равития психических способностей личности, как способа влияния на сознание).

P.S. :pray::pray: Чемоданчику как отдельному персонажу.

Хороший, добротный киберпанк.

На обложке книги приводится цитата одного американского критика: «Не Гибсоном единым жив киберпанк». И правда, «Вакуумнные цветы» очень гибсоновский по духу роман: мир больших корпораций и «маленьких» людей; трущобы и маргиналы; перепрограммирование личности, поставленное на коммерческий поток; искуственный интеллект и коллективный разум целой планеты и т.д.

Отменно проработанный многоплановый мир будущего, мир развитых информационных технологий, которые являются для человечества то ли благом, то ли проклятием. Вот, пожалуй, и все, что можно занести в актив «Вакуумных цветов».

Лично меня роман ничем не зацепил. Быть может, потому, что 2/3 вдохновения, отпущенного автору на эту книгу, он потратил на создание этого самого киберпанковского мира будущего, обделив при этом сюжет и персонажей. В итоге, во-первых, отсутствует внятный сюжет. Где-то между 100-й и 150-й страницей неизбежно возникает вопрос: «А будет ли еще что-то кроме беготни наемников могущественной корпорации за главной героиней?» А, во-вторых, потенциально интересная идея поисков героиней истинной себя между двумя личностями, прошлой и настоящей, также не получила должного развития. И все эти спорадические экзистенциальные переживания у меня как читателя ответного эмоционального отклика не вызвали.

ИМХО «Вакуумные цветы» без особых потерь для себя вполне можно и пропустить при знакомстве с творчеством Суэнвика. Эта книга гораздо слабее «Дочери железного дракона» и «Пути прилива».

Как и у каждого хорошего автора, в «послужном списке» Желязны есть свои шедевры, а есть более или менее удачные вещи. Не знаю как с музой, но что-что, а фантазия Великого Роджера не подводила никогда.

Если говорить о библиографии Желязны вцелом, то «Дилвиша» я бы отнес к крепким середнякам. Хороший, оставляющий приятное впечатление образчик героической фэнтези, чем-то напоминающий Конана. (А много ли найдется среди нас тех, кто с доброй улыбкой не вспоминают те времена, когда они подростками зачитывались Конаном.)

Главный герой цикла Дилвиш — типичный Герой: честный, сильный, благородный, тот кого не остановят никакие преграды на пути к намеченной цели. Тот, кто раз за разом попадает во всякие передряги, просто потому, что не может пройти мимо того места, где зовут на помощь, даже зная, что там может быть ловушка. Хотя, с таким конем как Блэк такое безрассудство простительно.

P.S. В «Очарованной земле», ближе к концу книги, есть эпизодик, в котором Старые Боги играют в кости. Не знаю, может это и случайность, но мне нравиться думать, что это такая,«пасхалка», юмористический привет Альберту Эйнштейну с его «Бог не играет в кости». И в этом случае остается только воскликнуть «Браво!»

Эта повесть, на сегодняшний день, — самое большое мое разочарование из всего прочитанного у Желязны.

Великолепное начало: стремительность разворачивающихся событий; мир, разделенный на две стороны — магическую и техническую; ГГ искусный вор, вызывающий симпатию с первых страниц, разные топографические «вкусности». Все это дарило надежду на яркое авантюрно-приключенческое фэнтези.

Но, увы... После побега Джека из камня Повелителя Нетопырей появляется чувство, что читаешь не полноценное литературное произведение, и даже не черновик, а скорее некую литературную «раскадровку» — какие сюжетные ходы должны быть дальше.

И от этого становится вдвойне обидней. Ведь в книге невооруженным глазом видно такое количество хороший идей, потенциальных ветвей развития сюжета и всяких прочих фэнтезийных «фишек», что даже мог бы получиться цикл, не уступающий знаменитому Амберу. А то и вовсе шедевр «дарк фэнтези». Ведь вторая пoловина повести посвящена тому как Джек увлекшись жаждой мести и могуществом превращается из обаятельного вора в настоящее чудовище. Но, что хотите со мной делайте, невозможно достойно раскрыть такую глубокую тему за половину 120 страничной повести.

Увы, как говорится, история не знает сослагательного наклонения.

Моя оценка 6, но из уважения к Желязны добавил еще 1 балл.

Мдааа, порвали на мелкие клочки беднягу Джона наши фантлабовские «зубры».

Признавая справедливость отдельных замечаний, все же, считаю, что многие уважаемые мной лаборанты подошли с излишней строгостью к этой книге. Господа, оценивать дебютанта по меркам корифеев жанра не вполне корректно. Да неужели тот же Мартин с первой «пробы пера» начал выдавать безупречные шедевры?

О том, что вокруг этой книги была какая-то нешуточная шумиха я узнал лишь постфактум на фантлабе. Может, именно поэтому я получил удовольствие от чтения этой книги и не потерял желания узнать как будут разворачиваться события дальше.

Да, «Первая кровь» это не шедевр, поражающий своей эпичностью или глобальностью нравственных и философских вопросов. Но и отнюдь не пустышка. Это хорошая приключенческая фэнтези с динамичным сюжетом и запоминающимися героями (мне больше всего понравился маг). Хотя и, как справедливо замечено многими, это, во-первых, не дарк фэнтези. А во-вторых, ставить Аберкромби в один ряд с Мартином или Бэккером пока рановато. Но и удачно раскрученным бесталанным графоманом его тоже никак не назовешь. Хороший потенциал у этого автора есть. Что из этого получится, поживем-увидим.

Да, в романе присутствуют «элементы» творений именитых предшественников Аберкромби. Но, ощущения «вторичного продукта» «Кровь и железо» не вызывает. Кроме того, по моему, это вполне обычное явление, когда молодой автор в своих первых произведениях использует какие-то нюансы, идеи, ходы из своих любимых книг.

Да, есть определенные замечание к достоверности некоторых событий. Но в тоже время, каких-то чудовищных ляпов, заставляющих тебя брезгливо поморщиться, мною замечено не было. Исключение составляет лишь схватка в финале книги, после которой я перекрестил Логена из Девятипалого в Титановую Черепушку.

Итог: хотите шедевр и второго Мартина — не читайте, останетесь разочарованным. Хотите добротной развлекательной фэнтези, от которой не веет духом заштампованной литературной поделки — свою порцию удовольствия эта книга вам предоставит с лихвой.

Книга не для массового читателя, а, скорее, для любителей неординарных жанровых экспериментов.

Такое впечатление, что Суэнвик просто взял и вывернул на изнанку традиции фэнтезийной литературы.

Что мы имеем:

1. Мир, населенный традиционными фэнтезийными народностями и мифологическими персонажами (гномы, эльфы, драконы, пикси, горгульи и пр.), магические ритуалы. Нормально? Нормально. Да вот только мир пережил эпоху индустриализации и, например, драконов теперь собирают на заводах. Вдобавок, при всей причудливости и сюрреалистичности этого мира, в нем (от деталей быта до межличностных отношений) безошибочно угадывается западное потребительское общество.

2. Обучение магическому искусству в колледже, а-ля гаррипоттер. Нормально? Нормально. Да вот только никакой добродушной атмосферы Хогвартса. Учебное заведение, в которое попала Джейн, больше похоже на школу-интернат для трудных подростков. Однокашники и преподователи сущие звери, причем как в прямом, так и переносном смысле. И даже с уверенностью и не скажешь в каком больше. Десятина — :pray:, недостижимая райская мечта наших преподов, которых достали студенты-оболтусы.

Если говорить о динамике повествоания: отличное начало, немного скучноватая середина и неожиданный, как правильно уже заметили, диковский финал. Первая книга на моей памяти, которую хочется сразу же перечитать, зная концовку.

Каждую новую книгу давно любимых авторов берешь с радостным предвкушением и... небольшими опасениями — не исписались ли, продолжают ли также выского держать поднятую планку качества?

В случае с «Механизмом времени» опасения оказались излишни. Читая книгу, я ловил себя на том, что по ощущениям она напоминает мне «Ойкумену». Нет и жанр, и сюжет, время и место действия у этих трилогий совершенно различные... и, все же, есть у них что-то неуловимо общее...«флюиды», что ли.

Поначалу у меня возникли некоторые претензии к аннотации, ее размытости. Но чуть позже я понял, что в противном случае, спойлеров избежать не удалось, а это только бы испортило удовольствие от постепенного «раскрытия глаз» на происходящее.

Похоже, мода на исторические детективы с конспирологическим уклоном не минула и Олди с Валентиновым. Писатели решили дать мастер-класс на ниве этого жанра. «Алюмен» — это авантюрно-приключенчески роман, действие которого происходит в первой половине 19 века. Тайные общества, интриги, сражения, погони, научные исследования и мистика, а также столь любимые Валентиновым криптоисторические «фишки». Прибавляем сюда обширную географию — Дания, Франция, Китай. (И как мне кажется это не предел, и в следующих книгах обязательно будет, как минимум, либо Россия, либо Польша.) Дополнительный плюс романа — колоритные, детально выписанные персонажи «второго плана». Андерсен, Дюма, король Дании — каждый достоен какого-нибудь книжного «Оскара» «лучшему герою второго плана», если бы таковой вручался.

В общем, все вышесказанное сделать вывод, что «замах» трилогии вышел на «полновесный рубль». Как и положено первой книге трилогии, сюжет «Механизма времени» содержит больше загадок, чем ответов и загадки эти, ой как интересны. Жду продолжения.

Перевернута последняя страница... наступают нелегкие времена... теперь и я, в числе многих, буду периодически обращать свои молитвы к Богу-Императору «ПЛиО»... молитвы состоящие лишь из одного вопроса «Когда?»

4-я книга ничуть не хуже предыдущих: интриги, поединки, неожиданные повороты сюжета и т.д.

Не устаю поражаться тому, как точно автор передает сущность очередного тома всего в двух словах названия. В Семи Королевствах затишье перед... новой «бурей мечей»(?). Крупные игроки сосредоточены на том, чтобы восстановить силы и сохранить завоеванные позиции. Наступает время для «пира стервятников» — шанс для мелких лордов, межевых рыцарей, бандитов урвать свой кусочек от королевства, раздираемого междоусобной войной. Книга, действительно производит впечатление «мостика» между 2-мя условными трилогиями эпопеи. Подведены временные итоги некоторых сюжетных линий, посеяны семена новых. Расширена география великих домов: Грейджои и Мартеллы. Но при этом, центральные персонажи «Пира» — Ланнистеры. Судьба Серсеи — воплощение известного выражения «бойтесь своих желаний, они могут исполниться». Самый большой плюс книги — это равитие характера Джейме. Образ «жесткокого и надменного сукина сына» оказался лишь маской, под которой скрывается трагедия великого рыцаря и благородного человека, полюбившего не ту женщину, а также пожертвовавшего своей честью, ради спасения страны от полубезумного короля.

Пожалуй, единственное, почему удовольствие от «Пира» оказалось меньшим, чем от предыдущих книг — отсутствие полюбившихся героев. Из моей любимой троицы Тирион, Джон Сноу, Арья: первого нет вообще, второй эпизодически мелькает в самом начале, а третья хоть и имеет несколько глав имени себя, но... «маловато будет, ма-ло-ва-то».

P.S. Может быть, темп работы Мартина после «Бури Мечей» замедлился потому, что ему постоянно икается за Красную Свадьбу. :lol:

По-моему, лучше всего этот роман характеризует строчка из песни группы ДДТ:

«Танцует стихи о коварстве героев и верности крыс».

Ко всем достоинствам книг этого цикла можно добавить еще одно: названия точно соответствуют содержанию.

Можно написать длинный отзыв, а можно короткий, но никуда не денешься от того, что «Битва королей» это о битве королей.

Лишенное мудрости благородство Эда Старка ввергло мир Семи Королевств в хаос войны. Железный престол оспаривают четверо королей, а лорды рангом пониже, преследуя собственную выгоду меняют стороны даже не «как перчатки», а гораздо быстрее.

«Битва королей» показывает, что в ситуации, когда мир живет по законам военного времени, а единственное право — это право сильного, лишь человек остается «мерой всех вещей». Война стирает грани между черным и белым. «Черным» оказывается не чужда честь и благородство. «Белые», ослепленные возможностью получить власть, земли, золото,идут на предательство, вмиг забывая свои клятвы и годы дружбы.

Первую книгу кто-то метко сравнил с расстановкой фигур на шахматной доске. Во второй, фигуры пришли в движение. Вот только, в отличие от известной игры, наши «фигуры» не ходят по-правилам и могут в любой момент сменить «цвет». От шахмат осталось лишь одно: для победы нужно убить короля противника и входе партии одни фигуры неизбежно оказываются «съеденными» другими. Игры в которые играют люди своими жизнями, гораздо более жестоки, чем те, которые они придумывают.

Я понимаю, почему многим поклонникам Лукьяненко эта книга не очень нравится, разочаровывает. На «книжной полке» произведений этого писателя эта книга- «Иная».

Парадоксально, но «Осенние визиты» — это анти-Лукьяненко, по мироощущениям. Практически в любом произведении Лукьяненко есть подростковая, местами граничащая с наивностью, вера в прогресс, в победу «разумного, доброго, вечного». Да и мир, хоть и бывает суров, но в последнюю минуту всегда найдется рука помощи, которая вытащит героев из любых передряг. Как, например, в «Танцах на снегу».

В «Осенних визитах» этого нет и в помине: мрачная, безрадостная атмосфера Москвы первой половины90-х. Арена на которой сошлись в поединке за право определить линию развития Земли персонифицированные Власть, Творчество, Знание, Сила, Развитие, Добро и посланник Тьмы. Лукьяненко удалось создать по-настоящему «черный» роман без чернухи. пара эпизодов не в счет, они нужны для того, чтобы показать — - нет деления на черное и белое. Порочны все Персоны. Иногда даже думаешь, что все они лишь Тьма, принявшая различные обличья.

Очень достойная книга, подкупающая как идеей, так и мрачным психологизмом. А некоторые повороты сюжета:

А вот перечитать ее, вряд ли, захочется в ближайшем будущем. Все мы итак знаем, что мир непрост, и лишнее тому напоминания оптимизма не прибавляют. К тому же, автор настолько убедителен, демонстрируя темные стороны того самого «разумного, доброго, вечного», что ты прямо физически чувствуешь как эта мрачная тоска «липнет» к тебе.

После «Осенних визитов», лучше всего почитать Пратчетта, для восстановления баланса.

Свершилось. Теперь, пусть пока я прочитал только первую книгу, и меня можно записать в поклонники этого цикла — лидера фантлабовских рейтингов. Стало хорошей традицией покупать себе в подарок на новой год хорошие, дорогие книги (из тех, что весь остальной год жаба душит). В этом году выбор пал на «ПЛиО» и хоть впереди у меня еще три книги — я очень доволен своим выбором.

Перечислять в -надцатый раз достоинства книги не буду, для этого достаточно прочитать отзывы с наибольшими баллами. Здесь я хочу сравнить свои впечатления с тем, что ожидал от романа на основании отзывов коллег.

Если выражать одной фразой: «Не так «страшен» Мартин как его малюют».

-Тезис: Жанр — фэнтези. Даже не знаю, что сказать... Я увидел блестящий рыцарский роман о вымышленном мире Семи Королевств с небольшими элементами фэнтези. Возможно дальше фэнтезийного в цикле будет больше, но пока... В общем, закралась у меня мыслишка, что Мартин (а может и агент подсказал) ввел в «Игру престолов» эту самую минимальную фэнтезийность из коммерческих соображений, чтобы его цикл позиционировался издателями как фэнтези (жанр имеющий куда большие продажи, чем альтернативаня история и рыцарские романы). Но это сугубо мои домыслы.

-Тезис: Сложный и запутанный роман, множество персонажей, приходится постоянно быть внимательным, чтобы не потеряться в сюжете. В этом плане у меня никаких сложностей не возникло. Повествование, действительно, поражает своей эпичностью и немалым количеством действующих лиц. И в то же время, «авторов глав» не так много, чтобы успеть забыть, на чем закончилась их предыдущая именная глава. Да и то, что происходит с каждым из них органично впелетнено в главную сюжетную линию, а не представляет собой отдельный «роман-в-романе» .

— Тезис: Грубая натуралистичность, жестокая реалистичность и т.п. Мир Семи Королеств, воистину, суров и жесток. Но в «Игре престолов» мне ни разу не показалось, что Мартин переборщил с насилием, сексом и т.д. Ни разу, в отличие от, скажем, книг Терри Гудкайндта, мне не показалось, что автор смакует, наслаждается описанием сцен насилия. В «Игре Престолов» этот элемент, как будто, отмерян на аптекарских весах: ровно столько, чтобы служить мазками на плотне эпического повествования, подчеркивающими всю суровость и жестокость мира, где у слабого и бесхитростного нет шансов прожить долгую жизнь, где насильственная смерть в любой момент может настигнуть и простолюдина, и короля.

И еще одно. Этот момент был в числе наиболее дискутируемых на форуме. Я согласен с теми, кто считает, что юное поколение книги имеет не по годам взрослые черты характера и особенности поведения. Может я чего-то и не понимаю, но ИМХО некоторым юным героям Мартин годков «подзажал» и от этого иногда возникает знаменитое «не верю». Навскидку: Дейенерис (13 лет) и Бран (7 лет).

Итог: литература высокого качества, прекрасный и интересный роман не на один раз;без тени сомнения, достойный своего высокого места в фантлабовских рейтингах и достойное украшение книжной полки и т.п. Но... ставлю 9-ку, потому что в моем «послужном списке», есть книги, которые зацепили гораздо больше.

Книгу можно назвать «крепким середнячком» в творчестве Лукьяненко. «Танцы на снегу» оставляют общее приятное впечатление, но и глубоко не цепляют. История о подростках, но не только для подростков. О том, что происходит, когда мальчишкам приходится рано повзрослеть и начать играть во взрослые игры.

«Танцы на снегу» очень «лукьяненковская» книга, даже если сначала не знать кто автор, фирменный лукьяненковский стиль угадывется буквально на каждой странице. Мир в романе хоть и суров, но добр к героям, в самый последний момент всегда находится рука помощи; есть место и морально-этическим вопросам и оптимистической (подростковой?) вере в Настоящего Человека и торжество гуманизма.

Увы, но «ПЛиО» сыграла злую шутку со своими предшественниками. Теперь все более ранние романы Мартина находятся в тени этого шедевра. Мне повезло, «Гавань ветров» я прочитал у Мартина первой (лет 10 назад). И в моей памяти остались лишь приятные воспоминания о грустной истории о судьбе летателя Марис, дочери рыбака. О мире, где сбылись мечты Дедала и Икара и люди обрели крылья, но.... это не сделало их ближе к небу. В этом мире никуда не делись зависть, презрение избранных к «простым смертным», злоба, интриги, высокомерие и ненависть к жаждущим социальной справедливости и равенства возможностей. В этом мире по-прежнему очень тяжело подняться вверх и так легко упасть.

Как литературный дебют книга воплне удалась. Здесь мы имеем хороший приключенческий роман, с кучей инриг и головокружительными приключениями. Что приятно колоритными и запоминающимися получилась не только троица главных героев, но и их противники. Особенно удачной фигурой вышла графиня.

Впрочем, о достоинствах романа моими предшественниками сказано достаточно. Остановлюсь на недостатках. Чувствуется, что книга написана драматургом и «заточена» под голливудский блокбастер. Причем так, чтобы особо не мучаться с адаптацией к сценарному варианту. Даже для авантюрно-приключенческого романа вышел перебор с подробными, практически раскадрованными описаниями того, кто куда и по какой лестнице побежал. Книга гораздо больше выиграла, если бы детективная составляющая (поиски, расследование) была уравнена в правах с экшеном.

Еще мне не понравилось следующее: по ходу сюжета ГГ, пренебрегая элементарным инстинктом самосохранения, с маниакальным безрассудством клинических идиотов раз за разом лезут в самое пекло. Ни тебе координации усилий, ни какого-то плана или минимальной подготовки. «Главное ввязаться в бой, а там будет видно». Я, конечно, понимаю, что это легкий жанр и дотошного правдоподобия никто не требует, но автору надо и совесть иметь. Хотя, снимаю шляпу, перед его фантазией, щедрой на разнообразие способов выпутывания ГГ из «объятий смерти».

Но, как говорится, «вышеперечисленные недостатки не отнимают общего приятного впечатления от работы». Ждем продолжения и верим в рост писательского мастерства автора.

Пожалуй, разойдусь с мнением большинства в оценке этой книги. Меня «Волки Кальи» оставили разочарованным. Общее впечатление: книга написана (если не сказать больше вымучена) на мастерстве, а не на вдохновении. Уж очень много в этой вторичного, повторения пройденного материала:

— уже в завязке романа угадывается сюжет классического вестерна «Великолепная семерка» и, в общих чертах, можно предположить как будут развиваться основные события, вопрос лишь в том, кто из хороших персонажей сложит свои головы в борьбе за правое дело;

— история Каллагэна (пересказ Салимового удела);

— очередная субличность Сюзанны;

- любимая социальная среда Кинга — американская деревня, психология которой уже была раскрыта им в целом ряде прекрасных романов.

Но в тоже время, претензий к автору у меня нет. Я понимаю, что невозможно писать такой длинный (и по числу романов, и по времени написания) цикл на стабильно высоком уровне. Да и окончание цикла буду читать обязательно. Надо же узнать, что случится, когда ка-тет Роланда дойдет до Темной башни.

Еще в детстве были у меня смутные подозрения, что сказки про Алису с «подвохом», что они не совсем (или не только) детские. Где-то с полгода назад мне так захотелось их перечитать, что я пошел в магазин, купил их и, нисколько не смущаясь под удивленным взглядом супруги, уселся читать. И лично для себя я пришел к выводу, что эти сказки — это такой длинный дзеновский коан, замаскированный под детскую сказку. Настолько все в них выходит за рамки логики обыденного сознания — поступки героев и результаты этих поступков, диалоги, суждения и т.д.

P.S. Мне не очень нравится этот смайлик, но... пластинка, где песни Высоцкого — :pray::pray::pray: Она была одной из самых любимых.

Ладлэмы, клэнси и пр. были потом. Сначала был Йен Флеминг. Из романов которого мы узнали, что первоклассными крутыми мужиками могут быть не только наши разведчики, но и их шпионы.

Джеймс Бонд — это одновременно и классика и эталон шпионских романов — крутой супергерой, которому в то же время, ничто человеческое не чуждо, полагаясь, прежде всего, на кулаки и пистолет, а уже потом на технические новинки, которыми его щедро снабжает британская разведка, раз за разом спасет мир от очередного суперзлодея, не менее харизматичного, чем сам ГГ.

От романов Флеминга и сегодня можно получить много удовольствия. Надо лишь помнить, что это сказка для взрослых про шпионов и делать скидку на то, что книги были написаны в период холодной войны.

Назидательный рассказ о том, что братьев наших меньших нужно любить и уважать, а то кто его знает, чем все может обернуться. Рассказ так и просится в антологию «Гринпис предупреждает» :lol:.

Авторам фэнтези давно пора скинуться и отлить Лавкрафту высоченный памятник: столько разнообразных образов волшебных стран и далеких сказочных городов создано в его рассказах.

«Селефаис» — это своеобразный психологический автопортрет автора, раскрывающий глубинные стремления его души.

Судите сами, ГГ — молодой человек который остро чувствовал свое одиночество в равнодушной толпе, предпочитающий грезить и писать о своих грезах, в итоге отправляется в страну созданную его воображением.

А может это еще и пророческий рассказ? Может так и произошло и Лавкрафт, а не Куранес правит сейчас Селефаисом?

Кто знает...

Сначала (после 2\3) я хотел поставить 8, так как не все мои ожидания оправдались. Непосредственно по прочтению прибавил еще балл за концовку. А еще спустя неделю понял, что «Маленький, большой» стоит особняком (Эджвудом:smile:) среди всего того, что я читал и в итоге вышла 10-ка.

Временами мне казалось, что эта книга бесконечна как и сама жизнь. Что меня заколдовали и теперь и теперь я буду вечно читать лишь ее одну, но так никогда и не сумею перевернуть последнюю страницу.

«Маленький, большой» — это «штучный товар» и поэтому понравится книга далеко не всем. Здесь нет высоко динамичного сюжета; немногие из нас являются знатоками классической английской литературы (самые известные авторы не в счет), чтобы раз за разом приходить в интеллектуальный восторг от литературной игры Краули в скрытые цитаты и ассоциации; иногда бывает совершенно не понятно к чему тот или иной сюжетный ход; отсутствуют яркие характерные ГГ.

По большому счету ГГ в традиционном понимании в «Маленьком, Большом» нет. А «колоду» персонажей, выводя то одних, то других в свет или уводя в тень, Краули тасует не менее ловко, чем двюродная бабушка Клауд свои волшебные карты. На мой взгляд, ГГ этой книги является сама Повесть, в которой живут-участвуют- играют роли обитатели Эджвуда и его окрестностей.

«Маленький, большой» берет и не отпускает долгое время после прочтения атмосферой магического реализма, соседства нашей повседневной жизни с волшебным миром маленького народа. Краули настолько мастерски переплел семейную сагу английской фолькльорной традицией, что хотя непосредственно фэнтезийных моментов в книге немного, но ощущением волшебства пропитана буквально каждая страница. И в этом плане, мне в какой-то момент стало очень жаль Смоки. Ведь он столько лет прожил в Эджвуде, но так и остался «по ту сторону» самой важной части жизни семьи его жены.

«Маленький, большой» принадлежит к тем книгам, которые просто обязательны неоднократному прочтению. И потому что глубину этой книги нельзя целиком осознать с первого раза, и потому, что я совершенно уверен, что в разном возрасте перед преданным читателем будут открываться совершенно разные грани этого шедевра.

По каждой из двух книг романа-эпопеи я написал отдельный отзыв.

Здесь же, хочу отметить такую вещь. ИМХО «Работа над ошибками» («Функционал») гораздо больше выиграла, если бы «Чероновик» не был издан сразу, а полежал «в столе» дожидаясь написания «Чистовика». В этом случае Лукьяненко не нужно было бы «добирать объем» для отдельной второй книги. А на выходе получился бы один большой роман страниц эдак на 500. Тогда не был бы так заметен контраст между первой книгой, (в которой были раскрыты все загадки) и второй ( экшен длиной в 350 страниц в противовес двум годам ожидания читателей получить после «Черновика» «вообще чего-то эдакое зашибительное» ).

Столько критики вылилось на эту книгу, что я в итоге я оказался совершенно не разочарованным. Так как ожидал прочесть что-то тааакооое ужасное в сравнении с «черновиком». Быть может, в идейном плане «Чистовик«уступает, но в повествовательно-жанровом — все логично. Ведь в конце «Чероновика» Кирилл узнает «кто» и «что» и решает выйти из системы. Поэтому мне видится вполне логичным, что практически весь «Чистовик» — это экшн, борьба ГГ за жизнь, за право самому ей распоряжаться.

Концовка также не вызывает особых нареканий.

Если исходить из того, что «стакан на половину пустой».

Не стану, подобно некоторым, обвинять Лукьянко в том, что он исписался. Но вот, что «упростился» — да. Такое чувство, что последние книги написаны по принципу «минимально необходимо и достаточно, чтобы это можно было назвать романом и издать». Например, и «Чистовик» и «Конкуренты» в АСТ-овском издании (с черной обложкой) содержат ровно 350 страниц текста.

«Конкуренты» читались быстро, даже с интересом. Вот только после остался с ощущением того, что проглотил какую-то пустышку: красивую снаружи, но «без вкуса, цвета и запаха» внутри.

В принципе, я никогда не ждал от Лукьяненко каких-то эпически интеллектуальных произведений. Но знал, что всегда могу расчитывать на качественную, добротную приключенческую фантастику. Но «Конкуренты» — это даже слабовато для яркого дебюта начинающего автора, а уж для того мэтра как Лукьяненко...

Если исходить из того, что «стакан на половину полный».

«Конкуренты» — это роман скорее для подростковой аудитории. Даже несмотря на то, что ГГ 35 лет.

«Маленьким мальчиком Валентин хотел стать космонавтом. Он был маленьким в ту пору, когда мальчики хотели стать космонавтами, а не банкирами или нефтепромышленниками... Девочкам проще, их мечты не убили.»

Именно из-за этой фразы мне не хочется верить, что Лукьяненко исписался. При

всей шаблонности и бездушности «Конкурентов» как художественного произведения, нельзя не заметить эту печаль по «убитым мечтам». А если учесть, что я тоже был маленьким в ту пору и что мой отец служил в ВВС, то какие-то струны моей души автору зацепить удалось.

Плюс, не знаю как там рекламируемый «старквейк», но отдельные моменты романа напомнили мне атмосферу полюбившейся игры «космические рейнджеры». И это тоже были приятные эмоции.

Рассказ своей моралью напомнил «Сказку о рыбаке и рыбке» Пушкина.

У Лавкрафта вышла замечательная сказка о неуемной человеческой натуре, которой «все мало».

И снова и снова наслаждаешься описательным мастерством автора. А отдельные предложения настолько красивы и поэтичны, что их без преувеличения можно назвать маленькими шедеврами:«Океан древнее гор и преисполнен воспоминаниями и мечтами времени».

Отметил для себя одну вещь: не стоит читать много рассказов Лавкрафта подряд — становится заметной повторяемость сюжетных ходов. А вот если рассказы Лавкрафта читаешь по 2-3 в день, то получаешь истинное удовольствие сравнимое с далеким детским удовольствием от сказок 1001 ночи.

И что интересно, при упомянутой повторяемости сюжетных ходов, в плане описания древних культов, чудовищ и городов Лавкрафт не повторяется. Чего стоит одна только картина города Сарната — Шахерезада обзавидовалась бы.

«Улицы были вымощены ониксом... Ворота были бронзовые, украшенные по бокам изображениями львов и слонов из камня, который больше не находят на Земле...Пол во дворцах Сарната обычно выкладывался мозаикой из берилла, лазурита, сардоникса, карбункула и других самоцветов так искусно, что гостю казалось, будто он идет по ковру из прекраснейших цветов...» и т.д. и т.п. И фантазия, и язык автора достойны самых высоких похвал. Не надо даже глаза закрывать, чтобы представить все это перед собой.

Рассказ — иллюстрация явления названного психологами «атомизация общества». О тех «стенах» отчуждения от окружающего мира, которые люди возводят вокруг удобного им уклада жизни. О том, что со временем эти «стены» становятся так крепки, что за них не проникнуть ничему новому, сколько нибудь угрожающему поколебать оберегаемы порядок. Пусть даже этот порядок ужасно скучен и обыденен, а новое приходит в лицо молодой очаровательной девушки.

В рассказе обыгрывается идея реинкарнации. Свет Полярной звезды вызывает у ГГ видения-воспоминания о жизни в другом мире.

Классический лавкрафтовский рассказ: повествование от первого лица, в котором не понять случилось ли описываемое с героем по правде или это горячечный бред; ужасое создание, чей возраст намного превосходит человечество; древний кровавый культ.

У меня «Волхв» однозначно входит в число книг, которые оставили после себя яркое и неизгладимое впечатление.

Больше того, это единственный случай в моей жизни, когда книга понравилась абсолютно всем моим знакомым, кто ее прочел. Мой экземпляр ходил по рукам где-то 2года — от одного человека к другому. И лишь только после этого, увы немного потрепаный, обрел свое законное почетное место на книжной полке.

Интересный отзыв я получил от одной своей знакомой (на то время студентки психологического факультета). По ее словам, круче стеба над психоанализом она не встречала.

А еще эта единственная из прочитанных мной книг, где интрига закручена настолько, что все абсолютно переворачивается с «ног на голове» несколько раз. Бесспорно, книг с неожиданными финаламаи предостаточно. Но чтобы такое... Ты читаешь, читаешь и кажется все тебе ясно и понятно, все загадки разгаданы, узелки развязаны, а доконца книги еще страниц 250-300. И ты думаешь: «И что же, теперь остальное время Фаулз будет воду в ступе тольчь?» И тут «бабах» — а все оказывается абсолютно не так как казалось раньше. И это Фаулз проделывает с читателем несколько раз. В итоге, не только бедняга Николас, но ты сам уже совершенно запутываешься и не знаешь кому, и во что верить. Концовка, романа, кстати, тоже удалась и не разочаровала.

И хотя магии никакой в романе нет, но Кончис достоин этого звания искуснейшего мага. Ибо, это великий мастер игры и создания иллюзий- иллюзий жизненных историй, чувств и мотивов поступков.

Ps Иногда люди говорят, что не совсем поняли чем же все закончилось. Если Вы входите в их число, то перечитайте еще раз стихотворение в самом конце. Разгадка скрывается там.

Удивительно, что даже сегодня, спустя столетие, этот роман способен напугать читателя. Нет, не вторжением «зеленых человечков» ( кого нынче этим испугаешь, столько всего после Уэллса было написано и снято на эту тему). В «Войне миров» убедительно показано как хрупок наш человеческий мир, так скурпулезно выстраеваемый в течении многих веков, как стремительно он может быть низвергнут в полнейший хаос, как быстро слетает с людей маска цивилизованности и респектабельности, когда в дело вступает инстинкт выживания. От осознания этого становится по-настоящему страшно.

Удивительно как в недрах жанра НФ родился такой трогательный и искренний рассказ о любви, достойный того, чотбы быть занесенным в золотой фонд романтической прозы. Симмонсу удалось сотворить маленький шедевр — историю о любви длинною в жизнь и... одновременно в несколько недолгих встреч. Историю любви, без грамма банальных сентиментов, которой веришь от первой до последней строчки.

Вот он талант писателя во всей красе: и хоть понимаешь, что своего главного героя Конан Дойль не погубит, но переживаешь..... «а вдруг».... А вот Ватсон имел полное право потом надвать Холмсу по физиономии. С чувствами друзей так не играют.

Один из самых любимых рассказов о Холмсе. Причем главные честь и хвалу от читателя-мальчишки впервые заслужил нес Шерлок с его гениальными детективными способностями, а загадка — таинственный шифр. Мы то с детства привыкли: палка, палка, огуречек -получился человечек, а оно оказывается не все так просто:lol:.

Да и многие ли, прочитав этот рассказ не писали с друзьями друг другу записки на языке пляшуших человечков.

Приятно, что обе книги оказались на одном высоком уровне. Вторая даже читается легче и быстрее. Во-первых, мы уже разобрались «ху из ху» в мире «Князя Пустоты»; привыкли к сложным именам, глаз теперь не спотыкается об Друза Ахкеймиона или Анасуримбора Келлхуса. Во-вторых, в «Воине кровавых времен» от слов (дипломатических переговоров, интриг и пр.) перешли к делу (военному походу).

Отдельным украшением романа стали битвы между савященным воинством и фаним. Может, кто-то из особо въедливых специалистов найдет там неточности или ляпы, но меня как простого читателя Бэккер убедил. Порадовал и Акка. Оказалось, что он не просто совестливый рефлексик среди циничных коллег колдунов. А еще и крутой маг, который способен шандарахнуть Гнозисом (ядрена штука оказывается:lol:) превосходящего противника так, что мало не покажется.

Единственное небольшое разочарование — линию Консульта хотелось бы по объемнее. Ведь весь заявленный в аннотации сыр-бор из-за него и возрождения Не-Бога. А пока что это остается на задворках похода.

Но будем надеятся, что третья часть не обманет наши надежды и присоединяемся к жаждущим скорешего выхода русского перевода.

Люди, что на Земле, что затридевять планет от нее остаются людьми.

Глядя на то, что творится последние лет 5 в мире понимаешь, что рассказ спустя почти 60 лет не утратил своей актуальности. То ли фантастам не чужд дар пророчества, то ли в мире ничего не меняется кроме «декораций».

При оценке этого произведения обязательно стоит учитывать, что написано оно в 1955 году. И, по видимому, является весьма актуальным для того времени: первое десятилетие холодной войны, которая в любой момент могла стать «горячей». Страх человечества перед угрозой ядерной войны. Fiat Homo — один из возможных сценариев постапокалиптического будущего Земли. Чувствуется, что писал религиозный человек. Мрачный мир, упадок общественных институтов, и католическая церковь, как оплот цивилизованных ценностей. Такое себе новое средневековье.

«Черновик» произвел приятное впечатление, особенно после столь явно коммерческих 2-х последних частей Дозоров.

Яркий и остросюжетный фантастический боевик. Тема путешествий по параллельным мирам в фантастике не нова, но лично мне не попадались романы, где главным героем становились не путешественники, а «таможенник», «хранитель перехода».

Серия, которая один раз нормально «прокатит» лишь в подростковом возрасте.

Взрослому человеку, да еще и с солидным читательским «багажом» покажется той самой «полной мутью».

После несколких подобных серий я надолго охладел к фэнтези, считая, что фэнтези — это, в основном, более или менее удачный плагиат Толкиена.

6 лет разделяет даты выхода 3 и 4 книги цикла. Я же вернулся к чтению «Темной башни» в 2006 году, где-то спустя 12 лет, после того как перевернул последнюю страницу 3-й книги. И, почему-то, кажется мне, что подростком я бы больше оценил «Колдуна и кристалл», также как сегодня, повзрослевший по-другому, полнее и глубже воспринял бы первые три книги.

В целом, «К и К-м» остался доволен, и все же... Как в том анекдоте «и ложки на месте, а осадок остался». С одной стороны, интересный сюжет, повествующий о прошлом Роланда. Получился своеобразный мостик между Роландом-подростком и Роландом-взрослым. И мы можем увидеть: какие события наложили свой отпечаток на те или иные его черты характера; что за человек прячется под непроницаемой маской Стрелка. И оказывается, что этот человек умеет не только ненавидеть и не оглядываясь идти к своей цели, но способен любить и страдать.

С другой стороны, после ознакомления с сериалами, как книжными, так и телевизионными, у меня возникли подозрения, что авторы начинают совершать длительные экскурсы в прошлое ГГ, когда не знают как дальше развивать основной сюжет.

И так как я еще не дочитал всю эпопею, то очень надеюсь, что все окажется так как нипасл в своем отзыве baroni:

«Колдун и кристалл» — своего рода ключевой, «срединный» роман всей эпопеи «Темная башня». От «Колдуна и кристалла» тянутся-расходятся сюжетные тропинки к началу и концу всего цикла».

Начало главного и единственного цикла-эпопеи в писательской карьере Кинга. Удачного или нет, каждому предстоит решить самому.

Невероятный сплав темного фэнтези и классического вестерна, напряженной погони и неторопливого повествования.

«Стрелок» — роман-завязка. По завершению погони за человеком в черном, читателю предстоит ответить самому себе на вопрос: «Стоит ли отправляться последовать за Роландом в его поисках Темной Башни, или остановиться лишь на первой книге?»

Банальности вроде шедевр мировой литературы, классика на все времена повторять не хочется.

Все итак это знают. :biggrin:

Поклонникам Холмса, да и просто любителям литературы очень рекомендую заглянуть по этой ссылке

http://www.vokrugsveta.ru/vs/article/2985/. Это статья из журнала Вокруг Света «Terra Sherlockiana», в которой журналисты издания описывают (с фотографиями) свое путешествия по «холмсовским» местам, от дома-музея на Бейкер-Стрит до мест, где развернулись действия «Собаки Баскервилей».

Рассказ можно назвать «литературной фотографией» города и нравов того времени.