Если бы можно было жить в любом месте — перенеслась бы в Лондон 60х. Наверное, здесь был центр мироздания (с)
Тихая провинциальная девочка в потоке большого города. В меру любопытный и застенчивый ребёнок в исполнении Томасин Маккензи пытается встроиться в жизнь Лондона, на протяжении всего экранного времени меняя маски и личины.
Вечная тема для заимствования и всевозможных вариаций. И к слову сказать, Райт обыграл её великолепно, — со вкусом и приятной недосказанностью представив своё видение подобной развёртки жизненного сценария.
Потеряв маму в семь лет по трагической причине суицида, Элли лечит свои детские травмы на свой лад. Её по инерции сложных воспоминаний мучают болезненные всполохи иррационального. Эта юная беспокойная душа имеет привычку разговаривать с матерью через зеркало и везде носит с собой её фотографию. И как это часто бывает в подобных случаях, всякий раз нежно пробегая пальцами по родному лицу, она глубоко вздыхает по ушедшему и не случившемуся в своей жизни. Элли банально не хватает тепла и ласки. Вероятно, в том числе поэтому её так сильно тянут тоннели болезненной памяти и сложной рефлексии.
Её бабушка швея. И мать в своё время тоже пошла по этому пути творческого выражения. Не удивительно, что юную хорошенькую девчонку так тянет к себе мир моды. Она мечтает стать крутым дизайнером одежды, дабы сделать память о матери светлой. И ещё она мечтает о свингующем Лондоне 60х.
В таинственном свечении неоновых огоньков бистро напротив её съёмной квартиры развернётся главная драма души Элоизы Тёрнер. И откроется портал в иную эпоху, в которой Элли познакомится со своим новым "я".
И в данном случае речь идёт не о мистическом ментальном путешествии. А скорее о тривиальном убегании от себя (в аспекте эскапизма) и о проецировании собственной личности на судьбы других людей. Для тонкой чувственной натуры Элли совсем не важен тот факт, что все они жили в иную эпоху. И тот аспект, что многих из них нет в живых, лишь подогревает её воображение.
Что касается технической стороны картины "Прошлой ночью в Сохо" ( Last Night in Soho / 2021) Эдгар Райт в ней узнаваем и нов одновременно.
С точки зрения привычной Райту эстетики он вложил в этот фильм всего понемножку.
В своей неуёмной любви к пародиям этот талантливый британец вновь показал вершину своего мастерства. Кроме всего прочего, в фильме достаточно пульсирующей динамики и протяжного сюрреализма.
И, несмотря на обилие различных флешей, работа Райта выстроена последовательно и смотрится очень гармонично. Режиссёр искусно заигрывает с двумя разными эпохами, мастерски стыкуя кадры классной стилизацией различных смысловых переходов.
Хипстеры из комикса "Скотт Пилигрим против всех" (Scott Pilgrim vs. the World / 2010) идеально дополняют собой локации ситкома "Spaced" из уже далёких нулевых. И в сценах жизни лондонского общежития более полно и тонко раскрывается характер юной Элли.
Кроме всего прочего, эта обаятельная девчонка практически всегда в наушниках, что подтверждает не только её любовь к музыке. Но и проводит явственные параллели с предыдущей лентой режиссёра "Малыш на драйве" (Baby Driver / 2017).
Пластинки в кадре и ностальгическая любовь к музыке — это тайная страсть Элоизы. Именно её она променяет на свои первые свидания с мальчиками, которые в её возрасте были бы куда более оправданными.
К тому же Райт искусно даёт быструю раскадровку сменяющих друг друга локаций по лекалу "Крутых легавых" (Hot Fuzz /2007) трилогии "Корнетто" — когда Элли уезжает в Лондон из своего маленького провинциального городка.
Отлично встроенные ёмкие диалоги, которые не перегружают картинку — это ещё одна фишка режиссёра.
Юная и трогательная, нежная и чувственная, прозорливая и глубокая в своих переживаниях, — Элли всякий раз ставит новую картинку в проектор своего буйного воображения. И убегает в тот мир, который плохо знает. Но ей, как ни странно, именно в нём максимально комфортно.
Классные харизматичные актёры, завораживающая музыка и соответствующая атмосфера делают своё дело на периферии сознания зрителя — буквально с первых кадров неумолимо погружаешься в это приятное ментальное путешествие. И хочется бесчётное количество раз прикасаться к ушедшей эпохе. И хочется как главная героиня в качестве прекрасного инкогнито растаять в манящем свете софитов её кумира — начинающей певицы кабаре Санди.
В таланте Ани Тейлор-Джой и Мэтта Смита сомневаться не приходится. В их пластике и тонких чувственных сполохах страсти замирает время — и начинаешь верить в силу истинных эмоций прежней эпохи. Тайная алхимия души и тела мужчины и женщины раскрывается в случайных прикосновениях, долгом пристальном взгляде и тонком флёре калейдоскопически сложных эмоций.
Ультравпечатлительная Элли всякий раз с замиранием сердца подсматривает за жизнью того, чего уже давно нет. Или всё это ещё по-прежнему безотносительно длится?..
Здесь Райт работает на стыке сразу нескольких тем: эскапизма и нелинейного течения времени. В мистических переплетениях своего сценария режиссёру удаётся выйти за грань реальности и развернуть эту историю в аспекте метафизики (познания процессов, составляющих механизм вселенной).
Ночью Эллии замирает в объятиях самых красивых мужчин. А днём она с должным усердием создаёт различные дизайнерские идеи, постигая азы своей профессии на факультете моды.
Всевозможная "подмена" двух героиню происходит в разнообразных отражений зеркал. Зеркал в фильме много. И эта метафора одна из самых удачных.
Райт и здесь оказался на высоте, великолепно обыграв глубокие темы.
Зеркало души главной героини, которая с удовольствием участвует в жизни, недоступной ей днём.
И зеркало — как отражение нашей иллюзии. Ибо видеть жизнь (и людей) такой, какая она есть, мы с безначальных времён не любим по умолчанию.
Кроме всего прочего, Райт здесь с удовольствием работает с деталями и уместно использует приёмы своей любимой техники съёмки — когда камера быстро облетает героев. Это делает каждый кадр пульсирующим, динамичным, трёхмерным и объёмным. И в том числе такие элементы визуализации создают эффект идеального погружения в эту на первый взгляд банальную историю путешествий во времени.
Каждую ночь, ложась спать, эта юная девчонка вновь и вновь замирает в ожидании продолжения "выдуманного" ею сюжета. Каждый свой подобный яркий сон Элли переживает нереально живо и чувственно. И это в её воображении подкрашено такой мощной рефлексией, что буквально остаются следы прикосновений людей ушедшей эпохи.
И если идти впритирку ключевой идеи Эдгара Райта: а разве наша жизнь — это не сон во сне?..
Всевозможные аллюзии режиссёра разбросаны по фильму притязательным сканвордом. К слову сказать, это тоже одна из любимых Райтом форм самовыражения. Я могу с уверенностью сказать, что этот фильм рассчитан на интеллектуалов, которые ценят техничность и эстетику в кино.
В постоянную ретроспективу из современного Лондона эту девчонку постоянно тянет по вполне тривиальной причине. Раньше умели любить и совершенно иначе выражали свои чувства. Однако Райт был бы слишком банален, если бы усиленно спекулировал понятием "раньше". Его режиссёрский порыв (и посыл) шире и глубже.
Что касается непосредственно игры актёров. Эдгар Райт, утверждая на ключевые роли свои любимые типажи, поставил на их имидж — и не прогадал.
Потрясающий Мэтт Смит держит зрителя в нужном эмоциональном напряжении на протяжении всей картины. Честно признаться, не слежу за его работами в кино. И знаю его хорошо только по роли одиннадцатого Доктора из британского научно-фантастического сериала "Доктор Кто". В Смите есть какой-то удивительный сплав тех качеств, которые на первый взгляд не сочетаются. Разнузданный и стеснительный, сентиментальный и жестокий, отталкивающий в своих резких жестах и притягательный в спонтанных порывах своей души... От того, как он щёлкает зажигалкой, закуривая очередную сигарету, что-то приятно леденеет внутри. А от его пронзительных и долгих взглядов растает даже бесчувственный циник. Что уж говорить о главной героине Ани Тейлор-Джой.
Удивительная Аня Тейлор-Джой в роли Санди дала от себя не меньший симбиоз сложных эмоций.
Она искусно и кокетливо стреляет глазками. Надменно морщит хорошенький носик и с обворожительной чувственностью маленького ребёнка выпрашивает всё (ну или почти всё), что ей нужно в аспекте начинающей певицы кабаре сцены. Первое прослушивание, первый успех, первые серьёзные знакомства и первые горькие слезы...
Санди умеет петь, роскошно двигаться, притягивать и удерживать внимание. Она потенциальная звезда — именно та, которая реально излучает харизму пленить и вести за собой.
Повзрослевшая в Лондоне Элоиза примерит на себя образ этой пленительной блондинки из 60х и максимально сильно встроится в карту её чувственных переживаний. Они срастутся до боли души вплоть до одинакового типажа и мысленных переживаний.
Реальность двоится и преломляется. Стык эпох едва различим. Кумир Элли в усталой позе всё чаще "засыпает" в её постели. И Тёрнер порой так трудно проснуться и выпрыгнуть из своих ярких натуралистических сновидений — что её психику шатает во внешнем мире не по-детски сильно. На дизайнерских рисунках она запоздало пытается тушевать остатки своего сна. Не знаю почему — но аллюзии романа ФКДика "Пролейтесь слёзы" (Flow My Tears, the Policeman Said / 1974) выразительным пунктиром всё время бегут во второй половине фильма.
И этой повзрослевшей девочке всё чаще начинает казаться, что в своих фантазиях она лишь очередная жертва спиритизма.
Но в тусклых мерцаниях уличных фонарей Элли всё-таки пытается достучаться до истинной сути происходящего...
________________________
На пожелтевших фотографиях ушедшей эпохи улыбаются люди, которые умели испытывать подлинные чувства. Они любили и предавали, мечтали и разочаровывались в своих порывах, зажигали собой звёзды и угасали в лучах своей славы.. Можем ли мы, проживая вторичные импульсы цифровой эпохи, похвастаться чем-то подобным?..
Картина Эдгара Райта "Прошлой ночью в Сохо", как пишут многие критики в сети, это не скорострел на один мимолётный вечер. Это посвящение всему подлинному и настоящему — пусть и представленное в контексте подобной мистики с элементами хоррора.
…Сверху роскошной террасы небоскреба, на которой блистательный Аль Пачино в образе Джона Милтона любит пить свой обязательный черный кофе поутру. И кофе его непременно должен быть с коньяком. И дела его фирмы всегда ослепительно хороши. А работать с ним — сплошное удовольствие. Все потенциальные счета оплачены на несколько лет вперёд. Вернее, собственно, и нет никаких счетов. Точнее, вы в качестве впечатлительного зрителя о них даже не догадываетесь.
Потому что та разменная монета, которой в финале заплатит удивительно талантливый «малый» с подачи Киану Ривз, перевесит собой все мировые банкноты. К слову сказать, режиссёру удалось выстроить повествование своей истории на значимых парадоксах.
Впрочем, не будем забегать вперёд. Всякому спойлеру — своё время. Всякому культовому кино — своё место для переосмысления. И всякой подаче определённого продукта кинематографа — свой индивидуальный формат обзора.
Вряд ли на картину Тэйлора Хэкфорда "Адвокат Дьявола", вышедшей в прокат в 1997 году и получившей номинацию "Лучший фильм ужасов", нужны подробные затянутые аналитические лонгриды.
Фильм в своё время развернул категорию очень популярного успешного коммерческого кино в иную диагональ. Как оказалась, блокбастер может быть не только чертовски притягательным своими роскошными панорамными съёмками и вкраплениями известных приёмов хоррора в аспекте переживаний главных героев. Хэкфорд умудрился снять эту вполне предсказуемую историю на стыке сразу нескольких популярных жанров — детектива, триллера, мелодрамы и боевика.
И далеко не последнюю роль в популярности этой картины сыграл великолепный Аль Пачино, который буквально вывернулся наизнанку в своей актёрской харизме — дабы подчеркнуть значимость и глубину выбранной темы.
К слову заметить, про игру двух других ключевых героев Киану Ривз (в роли молодого успешного адвоката Кевина Ломакса, искусно раскручивающего самые скандальные процессы) и Шарлиз Терон (его молодую обаятельную супругу Мэри) я в свою очередь очень резко говорить не буду. Но на фоне мегаталантливого Аль Пачино многие актёры смотрятся просто приятным фоном. Они вполне органичны и идеально подходят друг другу по типажам. И это уже много — когда играешь в одной связке с такими великими актёрами, эпоха которых незаметно ушла в закат по причине масслайка непритязательного продукта киноиндустрии.
У Кевина Ломакса, адвоката процветающей компании, во главе которой стоит упомянутый выше Джон Милтон, должно быть сильно закружилась голова на краю фантастически красивого водопада, мощными потоками скатывающегося вниз с высокого уступа нью-йоркского небоскреба конторского офиса, раз он так запросто отдал себя в руки Аль Пачино. Играть с легендарным Пачино — рисковое дело: здесь каждый малейший промах подчеркивается в фоновом режиме. Равно как голова закружилась у режиссера этой картины Тейлора Хекфорда и у сценаристов этого качественного блокбастера, когда они (вероятно, в тайне даже от самих себя) написали сценарий под «Ребенка Розмари» Романа Полански. От начала и до конца картины меня не покидало смутное чувство, что в негласной гонке за потенциальными кассовыми сборами и в трёх вариантах переписывания сценария под Аль Пачино они почти растеряли все то непременное изящество, которым должна неуклонно сопровождаться подобная тематика изложения холиварных тем.
В нескольких местах сюжетная ритмика картины сбита до уровня бега на короткую дистанцию, которую судорожно пытался одолеть в аспекте последней утренней пробежки Эдди Барзон — ещё одна жертва хитросплетений искромётного Милтона, который натворил своим вмешательством неописуемых бед в жизни почти невинных людей. Слово "почти" будет витать тонкой недосказанной дуальностью. И именно на этой зыбкой грани выстроит Хэкфорд свою историю с открытым финалом.
Стоит отдать должное Хэкфорду — это один из самых лучших его фильмов — но классики хоррора жмут его со всех сторон.
Тейлор Хэкфорд конъюнктурен в подаче сюжетного материала до тривиальных мелочей.
Такую глубокую тему как борьба Светлого и Темного начала он умудрился отдать во власть американского кассового кино, заправив при этом всю свою сюжетную линию первоклассными и неотъемлемыми спецэффектами.
Проиграл или выиграл от этого "Адвокат Дьявола"?.. Каждый зритель решил для себя эту дилемму по-своему. Кто-то поставил этот фильм по умолчанию в сетку любимого кино с непременной манией пересмотра на праздники и локдауны. Кто-то отметил невероятную харизму актёров и с особой ностальгией периодически пересматривает постеры в сети, случайно налетая по тегам на этот фильм. А кого-то в аспекте взрослой рефлексии задела сама история непосредственно.
Кевин Ломакс за фантастически короткий срок взлетел на самую вершину — как минимум на вершину собственного разумного предела. В своих бешеных амбициях никогда не проигрывать Кевин — как ему показалось — в один момент стал королем, вершителем чужих судеб и богом. Только вся его империя затрещала по всем швам в один значимый момент, когда потребность обладания сразу всем закономерно превратилась в иллюзию. Поскольку эта империя принадлежит единственно только Джону Милтону. И обскакать его в вопросах первенства не представляется возможным. Он останется такими же убедительным и харизматичным, как и был до Ломакса — в поисках своей новой легкомысленной жертвы.
И вероятно по причине собственного легкомыслия и ненасытной жажды всё время рвать верхи запорошило глаза Кевину Ломаксу? Столько беспроигрышных юридических процессов, столько удач, столько аплодисментов и дружеских рукопожатий законченных негодяев, которых кроме него никто не мог вытащить на свободу — и такой фатальный финал…
Да, бесспорно: сверху все выглядит иначе…
…. С верхнего этажа психиатрической клиники, где только что погибла несчастная Мэри, исполосовав себе горло зеркальным стеклом. И вот она, в сущности, цена этого головокружительного «сверху». Сверху чего: сверху определенной словесной драки, сверху провокационной ситуации, сверху всей жизни?.. Не много ли мы тратим сил на завоевание того, что изначально не окрашен аспектом собственничества. И не слишком ли много времени и сил мы отводим своим амбициям, виртуозно пряча их под маской честолюбия?.. Всё ли в нашей жизни оправдано в контексте грамотно построенной мотивации, когда мы стремимся что-то "отжать" у этой жизни?..
В том-то все и дело, что Джон Милтон — это персонаж с тысячей калейдоскопеских лиц, смена которых происходит стремительно и моментально. И ловкость рук его достойна мастерства самых «битых» наперсточников — равно как достоин феерической похвалы великий лицедей Аль Пачино, воплотивший в «Адвокате Дьявола» симбиоз всех своих блистательный ролей, сыгранных до этого в мировом кинематографе.
И в каком бы образе Джон Милтон вам не представился, ему не занимать подкупающего шарма и словесного мастерства. Подобные диалектические споры выиграть очень сложно — и есть особый смысл по-возможности в них не вовлекаться. Ибо Милтон в аспекте известной метафоры не будет ломать вас понапрасну, наглядно выставляя напоказ слабые стороны. Он просто в тон расхожей метафоре о бездне подтолкнет на большой высоте сзади, когда вы легкомысленно заглядитесь вниз. А вот удержитесь или не удержитесь — это вопрос определённой структуры личности в аспекте нашей веры.
____________________________________
Сверху всё выглядит иначе...
С высоты прожитых лет и пережитой рефлексии каждая значимая картина раскрывается многограннее. Сколько "мятых сторублёвок" мы пытались выдать за реальное богатство. Сколько ущербных порывов себялюбия не давало нам жить спокойно и счастливо. И сколько раз, наслаждаясь кино по эту сторону экрана, мы твердили себе, что это всё не о нас и что это сплошь выдумки буйной фантазии режиссёра...
Вы уже разобрались со своими амбициями? Творческими и коммерческими; здоровыми и деструктивными; карьеристскими и заниженными...
В спокойной череде сменяющих друг друга январских праздников самое время заглянуть внутрь себя — и не особо ударяясь в мистику от истории "Адвокат Дьявола", спросить вкрадчиво: а так ли далеко от меня то, что транслирует культовый кинематограф в аспекте знаменитой картины Тэйлора Хэкфорда.
Иллюзорность всего происходящего Кинчев обыграл в своё время невероятно красиво. Призрачные фигурки в его мизансценах меняются местами, перешёптываются и переглядываются, искусно разыгрывают иронию под плотный "Занавес". Маленькие фигурки и призрачные силуэты, в которых каждый узнаёт отражение своих поступков. А может и не было ничего?.. Ничего такого, отчего болит сердце и ноет в груди?..
Боль и радость неотделимы друга от друга. Мечты и явь вновь меняются местами. Кинчев мастак разыгрывать представления. И его в том числе артистичной харизме нет равных.
Этот альбом — один из самых любимых у "Алисы" — по своей последовательности треков местами нервный и рваный. Но как ни странно, такой алгоритм записи идёт данному студийнику на пользу. И только-только замирая интимной лирикой, всё вновь взрывается брутальными импульсами мегаобаятельного фронтмена, — обрастая к финалу сюреализмом и плотными метафорами узнаваемоего Кинчева.
Для тех, кто свалился с луны
Ночные странники — братья собак — поднимаются вверх,
им подали знак,
Их ждут.
В движении к истокам лунной воды,
в поисках потерянного дома они топят следы
в болоте минут.
Их поступь легка, как белая ночь,
их лица светлы, они чувствуют дощ
карнизов и крыш.
И так хочется прыгнуть в открытый пролё-ё-ё-ёт...
Прыгнуть вместе с Кинчевым, — с той самой крыши, где закольцованным эхом расходятся «кругами по воде» плотные блики его голоса, который отражается от каждой кирпичной стенки и ухает ночным филином в колодцах насквозь промокших дворов. До того здорово и классно это сделано с его узнаваемой притчей: «В этом небе луна, в этом городе ночь, в этих окнах темно, на этих улицах дощ, вода...» Кинчев здесь словно виртуозный аниматор антимира по своей подаче и неповторимой манере закручивать привычные сюжеты.
Всё здесь реально сделано в лучших традициях арт-(-фолк) рока: и сам одноимённый сингл; и весь альбом в целом.
Великолепная зарисовка «Для тех, кто свалился с луны» — это яркая жемчужина альбома и мощная динамика офигенной аранжировки, виртуозно положенной на язык сумрачного городского фэнтези.
Подобным красивым росчерком пера в прозе виртуозно отписался в 90х прежнего века Стивен Кинг со своей «Бессонницей». И здесь всё дело в том: красивые сюры и мощные метафоры можно ведь сделать и обыграть под известным лейблом «no drugs». Истинным талантам в любом жанре самовыражения для этого вполне будет достаточно привычного антуража, который можно подать так вкусно и так классно, что это врежется в сердце и в память если не навсегда, то надолго.
Республика
Концепт неопределённости "Алиса" в этой песне подала невероятно стильно. Кинчев, обладая даром видеть необычное в линейном, никогда не был банальным. И в этом треке словно что-то всякий раз зажигается призрачным далёким огоньком. Что-то неуловимое, что вновь не даёт заснуть и заставляет раскуривать ещё одну сигарету. В вечном поиске ответов на сложные вопросы — сколько ночей мы уже не спали, обдумывая оные?..
Полуулыбки и полуобороты, тайные движения души и способность слышать тишину… Всё та же Гвардия ночи несёт свой карул до утра — всё в той же Республике объединённых этажей, закольцоваенной в кварталы убегающих вдаль городов.
Республика объединеных этажей.
Гвардия ночи несёт караул до утра
Определённость нужна лишь тому,
Кто хочет скорей.
Здесь же никогда не поздно,
И никогда не пора.
Камикадзе
Это, признаться, самая недопонятая вещь у "Алисы". То ли какой-то кич назло ушедшему времени. То ли способность создавать флешмобы в угоду потребности куда-то деть свою брутальную злость…
Как бы то ни было, даже призыв с явным привкусом "всё нафиг" у Кинчева и в этот раз вышел очень ярким и символичным.
Эй, камикадзе!
Ты сегодня король!
Эй, камикадзе!
Начал движение вниз.
Эй, камикадзе!
Это твоя лучшая роль.
Эй, камикадзе!
Повтори свой номер на бис!
Кибитка
Дав волю сакральным символам древних легенд, Кинчев здесь в не меньшей степени язычник с тонкой ностальгией своей распахнутой и немного цыганской души. Его «Кибитка», с великолепной скрипкой, которая тонко и пронзительно щиплет за все самые интимные струны души, очень красива и по-своему авантюрна. И такие вещи можно смело причислить к классике добротно сбитой поэзии Бронзового века русской литературы
Согретый пожаром, морозами вскормлен,
Раскованный ветром, решёткой крещён,
Рождённый в дороге чтит табора корни
И помнит пустыни, умытый дождём.
Небо в звёздах,
Рек серебро да костров горячая медь.
Наш дух — воздух!
Нам ли с тобой не петь!
Красиво, цепко, немного задумчиво и с непременным долгим послевкусием от серьёзной глубины текста и музыки.
Смутные дни
У этого сингла масса различных аранжировок — от цинично-развязной подачи до заводной и хардовой, которую концертная "Алиса" всякий раз на разрыв аорты дарит своим фанам. Некоторые видят в этом тексте некую заполитизированность. Но накал Кинчева, как всегда много глубже и много круче.
Классный тяжеловес в «Смутных днях» Кинчева, Шаталина и Чумычкина (гитара в этом студийнике) — это на самом деле хардовый посыл любому времени с неизменной риторикой «С кем ты?!..» Красивая ёмкая метафора всё той же лунной воде из одноимённого трека альбома и родной земле:
Каждый из нас верен земле,
В каждом живёт звезда, чтобы вспыхнуть в Свой час.
Небо горит, мы танцуем в огне,
Остановите нас!
Чистота посыла и цельность альбома удалась "Алисе" в этом студийнике на все 100. Кинчев со всеми музыкантами оттянулись в этом альбоме в полный рост, очень красиво пройдя по срезам всех ключевым тем, которые будут актуальны для слушателя любого поколения по своей глубине и долгому послевкусию.
Плач
«Плач» от "Алисы", — раскатистый, больной и под завязку наполненный самым горьким фолком расхристанной души самого Кинчева. И это скорее всего (особенно когда слушаешь данный альбом в переиздании фирмы «Extraphone» второго варианта 1997 года с бонус-треком «Ямщика» Владимира Высоцкого) плач по трагически ушедшим Чумычкину, Башлачёву и всем тем, кого Кинчев «любил и ждал, и чьи голоса до сих пор поют для него в маленьком забытом всеми театре». И вход в него помнят немногие. А знают они его по какой-то удивительно тонкой душевной наводке.
Пасынок звёзд
Изумительно красиво написанный «Пасынок звёзд», положенный на сюры самых плотных метафор — словно эхо вечно ускользающего альтер эго Кинчева. И среди прочего моё личное, скромное, искреннее и очень глубокое отношение ко всему его творчеству:
По ночам бредить луной да перечить сну,
На заре выплеснуть боль алым облакам,
По земле песней лететь от окна к окну,
И упасть
Чёрной звездой
К твоим ногам.
Раньше "Алиса" давала от себя великолепные студийники. И все они были крепко сбитыми образчикамм добротной ("и ещё той самой") «Алисы». Яркой, талантливой, узнаваемой. Очень-очень любимой и очень достойной в потенциале своего эклектичного самовыражения.
______________________________
Как-то гуляя по Покровке в сумбурном движении мыслей и не высказанных слов (и далеко не все из них были культурными и вменяемыми), перебирая под ногами ворох осенней листвы, я вдруг спонтанно подняла глаза и увидела трёхсторонний билборд: Алиса 35 лет. Концертный тур по России.
Что-то нежное и щемящее спонтанно кольнуло внутри. Невольная улыбка неожиданно согрела в пасмурный день. И вновь полетели в своей основе сердца строчки любимых песен, заученных с любовью наизусть и на долгую память.
Быть может, Основа нашей жизни — это преданность истинным идеалам?.. Идеалам, которые ни на что не размениваются, даже когда мы становимся взрослее и мудрее.
С днем рождения, мой любимый фронтмен! Алисе респект за драйвовый концертный накал их бесконечных туров. Кинчеву — здоровья, энергии и много новых песен, которые всё так же будут врезаться в память и с щемящей нежностью приятно колоть своим посылом.
PS С нежной искренней признательностью к alexlazer — спасибо за огромный вклад в творчество ФЛ и Алисы непосредственно. Спасибо многим талантливым ребятам просто за то, что вы есть на ресурсе. Быть может, это и есть Основа ФЛ — достойная и сильная цитадель портала.
6-летний мальчонка, единственный сын незамужней владелицы литературно-редакторского агентства, обладает редким талантом – он имеет возможность не только видеть души недавно умерших людей, но и разговаривать с ними. По мере взросления данная сверхспособность начинает приносить и весьма полезные плоды. Сначала беседа с призраком автора бестселлеров позволяет матери главного героя, оказавшейся в сложном финансовом положении, втайне закончить и подготовить к публикации последний (весьма доходный!) роман этого писателя, а затем любовница маман – продажный коп и начинающая наркоманка одновременно – с помощью подростка предотвращает крупный теракт, должный стать эдакой «лебединой песнью» для покончившего с собой маньяка-подрывника…
Всегда есть позже, теперь я это точно знаю. По крайней мере, пока мы не умрём. Тогда, наверное, все сведётся к выражению до этого момента. (с)
В этом романе, по объёму больше похожему на повесть, Стивен Кинг философствует и рефлексирует в равной мере.
Вероятно, и то, и другое — это дань его солидному опыту в аспекте коммерчески успешного автора непосредственно.
К слову сказать, Кинга справедливо можно считать создателем бестселлеров; просто хорошо проработанных, но предсказуемых историй и... абсолютно проходных романов. На протяжении 50 лет своей успешной карьеры знаменитый Король Хоррора позитивно удивлял не меньше, чем злоупотреблял доверием своего читателя. Многие фаны, махнув рукой на его умышленные самоповторы, уже давно смирились с тем обстоятельством, что Кинг скорее штампует, нежели пишет. А многие новички, которые пытаются знакомиться с творчеством великого Короля ужасов, начиная именно с позднего творчества, искренне недоумевают: за что же в сущности этот американец получил свой титул?..
Роман 2021 года "Позже" приятно удивил свежими идеями, великолепно стилизованными под замысел отнюдь не банальной истории о мальчике, обладающего чем-то таким, что выходит за грань нашего понимания добра и зла.
Подобные истории заставляют не только вжиматься в спинку кресла от нарастающего саспенса. Такие авторы как Кинг заставляют своего читателя думать и анализировать. Могу с полной уверенностью сказать, что этот талантливый американец в лучших своих произведениях ("Сияние", "Нужные вещи", "Оно"...) в большей степени философ и аналитик, нежели представитель мистицизма (а этот концепт сопоставления по определенным причинам очень популярен в оценке его творчества).
Что же для Стивена Кинга значит эта смысловая величина — Позже? И в какой мере, если попытаться провести параллели с его жизнью, лирический герой данного романа отражает суть Стивена Кинга непосредственно? Возможно, пришла пора подводить определённые итоги — раз этот талантливый американец ставит недвусмысленно именно такое заглавие своему роману (Later / 2021).
К слову сказать, автор на протяжении всего повествования вовсю заигрывает с глубоким сакральным смыслом этого самого "позже" — виртуозно вплетая по тексту различные ритуалы и практики. И везде Кинг выставляет этой величине разную категорию (хронологию) времени, грамотно вплетая в свой сюжет концепт этернализма. Кинг в стилистике художественного произведения умело обыгрывает аспект ветвящегося времени. И его главный герой словно всё время "проваливается" в различные перипетии не случившихся событий. Это самые интересные места романа. Именно наличие такого яркого воображения и задаёт темп повествованию, — когда стремительно перелистывая страницы, в качестве увлечённого читателя совершенно неожиданно понимаешь, что дочитываешь финал.
Кроме всего прочего, по-особому захватывает сама атмосфера этой истории. У меня сложилось особое впечатление — Кинг изощрённо пытается "влезть в шкуру" шестилетнего мальчика Джейми (главного героя повествования) и посмотреть на этот мир именно глазами маленького ребёнка. Ловко и к месту применяя специфический лексикон школьника, знаменитый американец в этот раз даёт пример грамотной мимикрии в своей узнаваемой авторской подаче. И решает свою творческую задачу весьма нестандартным образом.
Как ни странно, в образе этого мальчика почему-то постоянно возникает маленький герой самого Стива из его знаменитой публицистики: "Как писать книги" (On Writing / 2000). В своё время у Стивена Кинга вышла отличная компиляция его воспоминаний для тех, кто хочет побольше узнать о становлении Стивена в качестве мастера хоррора. Для тех, кому интересно — откуда же он брал сюжеты о самых тайных лазах человеческой души, искренне рекомендую к ознакомлению эту книгу из уже далёких нулевых. Этот сборник размышлений вышел очень ироничным и душевным одновременно.
По поводу беспокойной души маленького Джейми (главного "зачинщика" всех событий в романе) — этот главный герой не совсем такой, как все другие дети. У Джейми нет обычного детства, как у всех его знакомых сверстников.
Каждое трагическое событие, которое он оценивает своим первичным восприятием, словно разламывается в его визуализации на два куска жизни: он видит умирающего человека и в настоящем, и в будущем одновременно. Талант маленького Джейми состоит в том — он умеет смотреть сквозь человека. В том числе — сквозь умершего человека. Реальность в представлении этого ребёнка словно всякий раз дробится на две части — до и после трагического события. Возможно, именно этим литературным приёмом Кинг держит не только ключевую интригу сюжета, но и концепт заглавия "Позже". И к слову сказать, время здесь у Кинга всё время тикает как бы "против часовой стрелки".
Автор здесь по обыкновению работает на флешах — значимых воспоминаниях маленького Джейми. И его повествование не имеет чёткой структуры случившихся событий и явлений. Читателю все время приходится догадываться, на каком отрезке условной линейки времени находится Джейми, когда "панибратски" общается с мертвыми призраками. Эти фрагменты создают нужное напряжение и эмоциональный накал романа. К тому же Стивен Кинг не стал в этот раз растекаться на большой объем повествования, что пошло его истории на пользу.
С нужной скоростью и без провисаний автор сразу погружает своего читателя в динамику своей истории.
Джейми против своей воли может видеть только что умершую старушку, которая как ни в чём не бывало стоит на лестничной площадке рядом со своим мужем, который её скорбно оплакивает в судорожных объятиях сентиментальных соседей. Джейми умеет собирать "по частям" разрезанного напополам велосипедиста, которого сбили на проезжей части — и он беспечно машет рукой непосредственно именно этому одарённому мальчику.
Этот ребёнок был с некой "с чудинкой" — так ласково дразнила его мать (литературный агент в поисках хорошего материала), признаваясь своим друзьям-редакторам в курьёзах поведения этого малыша. Иногда его повадки вызывали искреннюю улыбку; иногда пугали до чёртиков. Но мальчику был знаком вход в лабиринт умерших людей. Именно с ними он неохотно и вынужденно общается на протяжении всего романа. Жители иного измерения находят его сами, даже когда Джейми этого не хочет. В этом мороке видений они неумолимо стремятся к нему, как в непроглядной темноте жуки летят на свет.
И в каком-то смысле эти явления (проявления духов) для Джейми стали обыденностью. Или даже повинностью. Вероятно потому, что такие вещи в аспекте таланта школьника заставляют быть взрослым не по годам. Даже когда взрослеть совсем-совсем не хочется.
У Кинга в этот раз вышла очень интересная линейка времени. И стилистически автор великолепно обыграл типаж этого шестилетнего ребёнка, подав его образ мышления через призму умудрённого опытом человека.
Хотя некоторые места повествования, если относится к "Позже" более придирчиво, показались умышленно вязкими, неправдоподобными и неубедительными. У этого мальчугана по сюжету романа уж слишком прогрессивная мама, которая не только выбрала в спутники жизни свой гендер (тема лейсбийской связи конъюнктурна здесь до банальных мелочей), но и верила каждой небылице этого маленького фантазёра. И впоследствии, расплескав секреты своего сына, она докатилась до критичной точки безумия...
Вне всяких спойлеров уместно будет просто пройти по основным вехам данного произведения.
Близкую знакомую матери Джейми — её подругу по жизни и сексу — Кинг описал так же цинично. По моим личным ощущениям в собирательном образе этих двух женщин вышли весьма отталкивающие ветреные персонажи, лишённые чётких ориентиров вменяемого взрослого человека. И безусловно, при таких обстоятельствах Джейми не был избалован материнским вниманием и должным теплом.
Кинга в канве такого сюжета можно было бы в свою очередь обвинить в мизогинии. Но он по инерции своего таланта всё же успевает к финалу романа сделать пару твистов, грамотно оттеняющих поступки взрослых в свете вынужденного поведения ребёнка, попавшего по воле своего таланта в водоворот неприятных событий.
То пресловутое обстоятельство что, именно в родной матери Джейми обрёл своего искреннего единомышленника, в начале романа смотрится громоздким и алогичным. И именно это явление вызывает особое сомнение даже в стилистике художественного произведения.
Возможно, Кинг не захотел уплотнять свой сюжет щепетильными подробностями и вводить ещё одного ключевого героя. (Как он сделал это в своё время в том же "Сиянии", например).
И вероятно, в этот раз автор осмысленно поставил перед собой задачу написать роман покороче. Хотя по моим личным ощущениям именно такое развитие событий местами показалось несколько инфантильным и не оправданным. Безусловно, в этом есть свои плюсы — ибо оторваться от такого сжатого изложения, бросив роман на половине, труднее обычного.
Кроме всего прочего, Кинг не забывает вплетать в данный замысел свою фирменную философию. Он узнаваем в таких абзацах. И именно за такие авторские отступления (сочные метафоры), грамотно увязанные на ключевые события, я очень ценю его тексты. Подобной сдержанной иронии в "Позже" довольно много.
Мы добрались до нашего дома, и лифт все ещё был сломан. Можно сказать, что всё могло бы пойти по-другому, если бы он работал, но я так не думаю. Я думаю, что люди, которые говорят, что жизнь, как и дороги, по которым мы идём — это выбор, который мы делаем сами, отъявленные лжецы. Потому что хоть по лестнице, хоть на лифте, мы все равно попали бы на третий этаж. Когда переменчивый перст судьбы указывает на тебя, все дороги ведут в одно и то же место, вот что я думаю. Я могу изменить свое мнение, когда стану старше, но на самом деле я не думаю, что это случится.
Что случится, а что не случится у этого шестилетнего героя — это ключевая интрига и спойлеры сюжета. Нет особого смысла их раскрывать с точки зрения значимых событий романа.
Но свою "награду" за добрые дела этот повзрослевший молодой человек по сюжету романа всё же получит. И в этой тщательно проработанной истории никому не сойдёт с рук то милое чудачество, которым раскрывается интрига романа — подслушивать и выведовать у мёртвых то, что до времени скрыто.
По сюжету "Позже" способности медиума это закономерно тяжёлая ноша — как для того, кто ими обладает; так и для тех, кто ими спекулятивно пользуется. И в конце-концов несчастный и напуганный Джейми по инерции закономерно сделает такими всех, кто его окружает...
В романе есть ещё один акцент, который приближает этот текст к уровня культового "Оно" (It /1986). И к слову сказать, скорее всего по инерции этого романа перевод во многих местах сделан неверно. Вероятно, потому что поверить в мистический поворот событий много легче, чем (хотя бы на уровне википедии) бегло ознакомиться с матаном буддизма.
Кинг вполне резонно поясняет читателю, откуда он берёт известный ритуал Чод (духовная практика по изгнанию духов). И эта кульминация романа сильно провисает, когда её пытаются трактовать на сказочный лад.
Ритуал Чудь, по словам профессора, практиковался сектой тибетских и непальских буддистов. Они делали это, чтобы достичь ощущения совершенного небытия и, как следствие, состояния безмятежности и духовной чистоты.
Кинг вплетает эту практику в качестве весьма эффективного ритуала в борьбе с демонами. Демонами, которые живут в нашей голове. И это вовсе не те сверхъестественные существа, которые вторгаются извне вне всяких причин и следствий.
Но как бы то ни было, самая главная и веская причина — это ознакомиться хотя бы раз с таким Кингом.
PS Поздний Стивен радует. Вдвойне зацепил его открытый финал. И очень понравился замысел и непосредственно исполнение.
Знаменитый американец пишет по-прежнему великолепно. Рефлексирует по инерции очень мощно. Захватывает буквально с первых глав — не то слово.
Дело было так. Когда я только начал писать сценарий, я уже определился с большинством песен. И иногда я позволял структуре песни определять сцену. Например, возьмем «Hocus Pocus» группы Focus. У этой композиции очень рваный ритм, она то замедляется, то ускоряется, и это диктует то, что происходит на экране в сцене погони. Вот герой бежит во время гитарного запила, а вот он прячется за деревом, потому что в песне вступает часть с йодлем и можно передохнуть. Конечно, я знал, из чего должна состоять сцена, но я позволил структуре песни определить порядок действий.
Эдгар Райт / Интервью "Я снимал каждую сцену под звук отведенной ей песни"
Этому Малышу, который в сольных проектах снимает от себя и для себя в лучшем определении этого понятия, на момент создания картины "Малыш на драйве" (Baby Driver / 2017) исполнилось 43. И он по-прежнему классно заигрывает с различными жанрами в своём нестандартном подходе к тенденциям мирового кинематографа.
Этот британский режиссёр на данный момент представил массовому зрителю пять полнометражных картин. Если не брать в фокус внимания его раннюю низкобюджетную пародию на вестерны "Пригорошня пальцев" (A Fistful of Fingers / 1995), где актёрами по традиции такого кино были его друзья и знакомые, а декорации и костюмы были созданы собственными руками. Очень трогательное начало классика современности — как называют Эдгара Райта многие киноманы в своих обзорах.
Эдгар Райт по праву заслужил титул Короля британского чёрного юмора. И уже в раннем творчестве он представил на суд массового зрителя таких талантливых актёров как Саймон Пегг и Ник Фрост. Райт будет работать с ними и в качестве сценаристов его первого проекта "Spaced", который принёс режиссёру первые лучики славы в уже далёких нулевых на родине в Великобритании.
Пять великолепно смонтированных полнометражных лент и два сезона сериала в жанре ситком могут дать определённую характеристику творческому подходу Эдгара Райта. Он не любит гнать количество и откровенный проходняк. И время от времени, дистанцируясь от создания своих картин, с энтузиазмом участвует в проектах своих единомышленников.
Возможно, это своеобразный ответ что называется "на злобу дня" тем режиссёрам, которые дрейфуют в сером потоке мейнстрима и конъюнктуры, вынуждая по инерции тех же профессиональных рецензентов писать подробные обзоры, когда обозревать в общем и целом по инерции темы нечего.
Эдгара Райта по праву можно назвать мастером визуальных комедий и создателем культового кино. Его картины становятся культурным феноменом и кроме всего прочего отражают тенденции медиакультуры, на элементах которой всегда работает этот талантливый британец.
Уникальность этого режиссёра заключается в том, что он снял в качестве сольных проектов всего шесть картин. Стал знаменитым в контексте сборника "Корнетто" (Blood and Ice Cream Trilogy, Three Flavours Cornetto Trilogy / 2004 / 2007 / 2013) — с одной. И Райт вновь заставил полюбить чёрную комедию, придав этому жанру другой вектор мышления зрителя в аспекте нужной рефлексии происходящего на экране экшена.
Про работу Эдгара Райта на уровне её технических составляющих и декоративной стилизации даже в жанре ситкома можно рассказать много интересных подробностей. В своей оригинальной манере съёмки этот режиссёр предложил своему зрителю принципиально иной взгляд на привычные вещи. Никто до него не заигрывал на такой высоте с примитивным форматом телевизионных комедий в сетке популярных шоу. Райт умело создаёт инновационные проекты и его концепт-продукты сами по себе эталон того качества, которого по умолчанию недостаточно на сегодняшний день в современном кинематографе.
Тонкий вкус, чутье художника и умелые репризы британского юмора позволяют этому создателю качественных пародий держаться в топе любимых работ своих фанов на протяжении многих лет.
В раннем творчестве Эдгар Райт пробует технически нарабатывать свой авторский почерк в достаточно предсказуемом формате телевизионного шоу, представив своему притязательному зрителю двухсезонный сериал "Spaced" / 1999. Не стоит здесь спешить с определением "низушного" жанра кино. Этот режиссёр практически всегда создаёт свой узнаваемый стиль, развенчивая привычные каноны и стереотипы мышления. Райту присуща не только постмодернистская деконструкция популярных жанров — и разгадывать его шарады весьма увлекательное занятие. Хотя, я не исключаю, что у каждого зрителя будут свои ассоциации от его оригинальных метафор. Ибо всё по умолчанию зависит от бэкграунда зрителя непосредственно — точнее от его багажа ранее отсмотренных картин.
Именно в 90х прежнего века фаны режиссёра впервые с удовольствием знакомятся с актёрской игрой Ника Фроста и Саймона Пегга. К слову сказать, в "Spaced" их совместная работа похожа скорее на откровенный шутовской балаган талантливых паяцев, нежели на представление стендап-комиков, коими они и являлись в начале своей карьеры.
Позже этот тандем в аспекте мирового признания с нужной глубиной их персонажей искромётно раскроется в известной антологии "Трилогия трёх вкусов Корнетто". На протяжении трёх классно смонтированных полнометражек Пегг и Фрост попробуют себя в различных амплуа и вытянут на себе главную составляющую творчества Райта — всё тот же визуальный юмор.
В "Spaced" их совместный путь криэйтеров и поиски различных видов самовыражения только-только набирают нужные обороты. И именно в раннем творчестве Райту удалось попасть в сегмент своей целевой аудитории с этим на первый взгляд легкомысленным сериалом. Нужно сказать, что сам антураж вполне линейного повествования этого комедийного боевика представлен здесь весьма необычно и своеобразно.
И да, Райту по обыкновению не везёт с переводами своих картин — их адаптированные заглавия не отражают и сотой доли изящной иронии талантливого британского мастера всевозможных заимствований и аллюзий. На самом деле, если впритрику подойти к акцентам фантазии Райта в этом комедийном телевизионном шоу, его авторские идеи классно раскрываются именно в концепте заглавия "Разделяя пространство". Эти титры бегут в начале и в конце каждой двадцатипятиминутной серии. И это именно тот аспект, который неумышленно расплескали в переводе "Долбанутых", который закономерно прижился на необъятных просторах рунета.
Ибо разделять совместное пространство уютной британской коммуналки в стиле того же антуража проекта "Доктор Кто" будут не только ключевые герои этого шоу.
Райт в аспекте множественных аллюзий и талантливых референсов с помощью грамотной структуры сценария разделит пространство со многими прославленными режиссёрами / их нашумевшими идеями и картинами.
На протяжении двух сезонов "Spaced" в статичных ситуациях вынужденного сожительства раскрываются не только характеры ключевых колоритных персонажей. В сети давно гуляет расхожая шутка среди фанов сериала: никогда не знаешь, что предложит Райт в следующем сюжете; и когда герой сериала просто открывает дверь холодильника, за ней можно увидеть "Одиссею" Стэнли Кубрика.
К слову сказать, техническая сторона сериала воспроизведена на завидной высоте. А концепт "Spaced" выточен просто идеально. Райт великолепно держит структуру своего линейного повествования. И потенциал абсолютно будничных сцен в таком сценарии просто бездонный по форме представления его на экране. В лучших моментах этого шоу Райт очень ироничный и выразительный в контексте использования его излюбленных приёмов.
В примитивном жанре ситкома уже в конце 90х Райт изловчился применить все визуальные приёмы кинематографа. Съёмка POV и все виды монтажа по звуку / по движению. Тревелинг, контр-зум, dolly zoom — щедрой рукой будущего профи Райт уплотняет "Spaced" именно такими техническими составляющими. Знаменитый "наезд Хичкока", при котором герой остаётся на месте, а задний план приходит в движение то слишком быстро, то с существенным замедлением — и есть философский концепт этого сериала, отработанный во многих сценах на завидной высоте. Этим приёмом отодвигать фон и визуально расширять перспективы трёхмерного пространства уже давно успешно пользуются многие режиссёры в полнометражных лентах. Но ситкомы в своём идеологическом клише всегда оставались как бы на периферии этих эффектов.
Различные зумы и ракурсная съёмка; игра света с элементами неонуара; заваленные горизонты и сломанные перспективы; различные замедления и ускорения — это то, что предложил своему зрителю Райт уже в раннем творчестве. Любовь этого режиссёра к эстетическим экспериментам безмерна и имеет по умолчанию огромный потенциал развития в его следующих музыкальных проектах.
Эдгар Райт уже в раннем "Spaced" пробует накладывать миксы музыки на действия героев в оригинальной манере своей известной клиповой рваной подачи. Это выглядит в данном формате популярного шоу как исключительное ребячество, но в целом смотрится достаточно симпатично в качестве технической наработки всех возможных средств съёмки / монтажа ещё малоизвестного на тот момент режиссёра.
Кроме всего прочего интеллектуальные и брутальные типажи дают в своей атмосферности этому сериалу какой-то особый симбиоз эпатажного разгула и британской элегантности. Они как яркие выразительные детали этого действа задают нужный эффект иммерсива и сопричастности — когда, например, в нервных повадках эксцентричного взвинченного художника, истово работающего по ночам, вдруг совершенно неожиданно с бодрой иронией узнаёшь "себя".
Ключевые типажи, которые придумал Райт с двумя сценаристами сериала, по-своему заводные и обаятельные. Их диалоги прописаны броско и достаточно интересно. А самые линейные истории приключений этих спонтанных приятелей обрастают вкусным слоем аллюзий из картин мирового кинематографа.
В аспекте молодёжной субкультуры данного сериала тот британский юмор, который даёт от себя Райт по всем канонам жанра, сдержанный и смелый одновременно.
Все, как есть, его персонажи уникальные творческие личности. Что и говорить — они умеют ладить с людьми. И именно по этой причине нигде особо долго не задерживаются.
Бедность вдохновляет чудаковатых героев "Spaced" на бесконечные похождения по различным учреждениям в поисках возможных альтернатив. Авторский почерк Эдгара Райта можно отследить в том числе по таким диалогам на бирже труда, где постоянно подвисают эти обаятельные хипстеры.
— Сколько Вы уже без работы, мистер Бизли?
— (Посматривая на циферблат) Часа полтора...
— Вы искали новую работу?
— (Нервный смешок) Безусловно!..
Кроме всего прочего в "Spaced" Райт профессионально работает с деталями, давая двусмысленные намёки на положение того или иного предмета. Но его знаменитое "чеховское ружьё" выстрелит позже в известной трилогии "Корнетто" / "Кровь и мороженое".
Конкретно о "Spaced" можно с уверенностью сказать следующее: 2 сезона по 7 серий, каждая из которых длится примерно 25 минут, сумели вывести жанр ситкома на иную вертикаль восприятия зрителя. В определённой степени Райт снял увлекательный сканворд, по условной вертикали и диагонали которого спрятано очень много великих имён режиссёров и названий известных видеоигр.
"Spaced" — это невероятное множество отсылок к идеям комиксов, видеоигр и мультфильмов. И среди прочего это пасхалки к разного жанра кино и нашумевшим проектам: "Бойцовский клуб", "Пролетая над гнездом кукушки", "Секретные материалы", "Матрица", "Звездные войны", "Доктор "Кто"... При таком наполнении этого заводного сериала закономерно возникает особое желание пересмотреть эти вещи непосредственно в оригинале.
Райт в этом проекте транслирует свою эрудицию и любовь к мировому кинематографу, буквально в каждой серии уплотняя определённую локацию узнаваемыми намёками, — что и задаёт особый навигатор следующих маршрутов для его оригинального творческого самовыражения в новых картинах.
В одной из серий герой Саймона Пегга представляет себя не по-детски вовлечённым в универсум "Resident Evil", когда начинает навязчиво путать реалии и начинку известной игры. Эта идея в "Spaced" не только понравилась фанам актёра и режиссёра. Позже она перекочевала в следующий авторский проект Райта "Зомби по имени Шон", который по сути представляет собой оммаж ромеровским фильмам о живых мертвецах. Эдгар Райт никогда не скрывал своей любви к творчеству Джорджа Ромеро. Однако его аллюзии сделаны так талантливо, броско и виртуозно — они раскрываются много шире и глубже, чем это видится на поверхности подобного сопоставления. Можно сказать, что Райт не только заимствует — он виртуозно отражает проблематику современного социума в лучших своих работах.
На данный момент можно сказать, что тенденция на сиквелы, вбоквелы и всякого рода приквелы неумолимо привела к однообразию в подаче многих жанров. Этим предсказуемо спекулируют многие. Многие — только не Райт. Он постоянно уходит от канона и создаёт действительно оригинальный формат. Эдгар Райт узнаваем. Его работы идут по умолчанию с особым знаком качества и нужной рефлексии для внимательного киномана.
Локус внимания своего зрителя Райт держит просто великолепно. Он постоянно выхватывает нужные акценты и развивает их в нужном направлении хорошо продуманного сценария в своих известных картинах.
Первая авторская лента "Зомби по имени Шон" (Shaun of the Dead / 2004) — как раз из этой линейки. Именно она сделала в своё время Эдгара Райта знаменитым за пределами Великобритании. Эта известная первая часть трилогии сборника "Корнетто" стала его визитной карточкой в мире кинематографа. И у многих британский режиссёр ассоциациируется именно с концептом похождений незадачливого Шона, персонаж которого очень интересно обыгран на экране Саймоном Пеггом.
"Зомби по имени Шон" — тот сегмент развлекательного кино для взрослых, который в своё время очень удачно "выстрелил" у всей крепко сбитой команды единомышленников, на протяжении нескольких лет воплощавших свои нестандартные смелые идеи на большой экран.
Райт в этом проекте изумительно точно передаёт атмосферу абсурда и динамичного блокбастера, под завязку напичканного спецэффектами, погонями, резнёй и драками. К слову сказать, скреплять трагичное с комичным на стыке классно поставленного саунда — это конек Райта.
Свою неудержимую любовь к музыке Эдгар Райт весьма оригинальным образом покажет в одной из локаций "Зомби по имени Шон". Именно она разворачивает обычную мирную жизнь двух друзей в совершенно иную диагональ мышления. Кидаться в мутирующих зомби пластинками — причём, начиная с самых худших из них — эта одна из многослойных метафор режиссёра, которую можно раскрывать бесконечно.
Кроме всего прочего "Зомби по имени Шон" представляет собой особый симбиоз комедийного боевика с элементами триллера и хоррора. Саймон Пегг и Ник Фрост в уже далёком 2004м дали зрителю чистый панк из старой "доброй" Англии, пронизанный ностальгическими нотками классных мемов талантливых актёров.
Один день из жизни обычного менеджера активных продаж в образе незадачливого протагониста Шона режиссёр умудрился представить в нестандартном пародийном ключе бади-хоррора: очень знаковым вышел этот самый "День Z" с трансформацией людей в зомби. А также с финальным аккордом неожиданного спасения немногих уцелевших героев этого слешэра. Райт очень интересно представил набор примитивных инстинктов новой модели "недочеловеков" (то бишь зомби) в аспекте того, что нам предлагает массмедиа, ТВ и в целом оцифровка пространства. И эту метафору тоже можно раскрывать бесконечно, всякий раз считывая новые смыслы.
По сюжету картины множественные обзоры о том, что источником вируса были именно бешеные обезьяны, говорит среди прочего — как тонка эта грань траспонирования человеческого в животное.
В этой ленте Райт не пойдёт глубоко в тему эскапизма, высвечивая на поверхности данного явления акценты вполне очевидных факторов. И его представление игрока X-box в атрофированном виде прежнего человека не может удержать искреннюю улыбку в формате классной поданной брутальной шутки для внимательного зрителя.
И да, здесь нет бади-хоррора того же Дэвида Кроненберга в сегменте авторского кино — с его плотной экзистенциальной подложкой переживаний ключевых героев. Хотя в определенном смысле мне показалось, что Эдгар Райт в этой картине виртуозно обыгрывает и его узнаваемые повороты сюжета, на новый лад кичуя по поводу уходящей эры сильных режиссёров.
Виртуозно играть на струне эклектики, чередуя откровенно печальное с нарочито комичным — это умение делает работы Райта узнаваемыми и оригинальными среди потока треша других режиссёров, работающих в жанре триллера и хоррора непосредственно.
Эдгару Райту и Саймону Пеггу (а именно этот актёр долгое время был правой рукой режиссёра, с удовольствием помогая ему писать сценарии ко многим картинам) удивительным образом удавались эти "сборные солянки" из смешения разных жанров.
Не будет лишним уточнить — персонаж главного героя Шона и его друзей вырос именно из ситкома "Spaced". А фаны сериала с удовольствием снялись в массовке кровожадных зомби.
По сюжету картины Шон живёт в похожей британской коммуналке с другом раздолбаем и пытается на скорую руку выстроить отношения с девушкой, которая уходит от него с завидной регулярностью обиженной подруги.
Райт вновь с особым энтузиазмом предлагает влиться в антураж прежнего сериала. И он возьмёт многие типажи именно из "Spaced" по инерции давнего обожания фанов этого ситкома. Фаны в своё время высоко оценили работу Райта в том числе за представленные вкусные аллюзии в контексте мирового кинематографа.
Кстати, вкус первой ленты трилогии "Кровь и мороженое" — клубничный. Символика крови в истории про зомби — как не трудно догадаться по сюжету картины.
У Райта безусловный талант смешивать различные межжанровые "ингредиенты" мирового кино: от культовых ужастиков до серьёзных драм. И каждый киноман в меру своего любопытства уловит особый кайф "ага-узнавания" от любимых лент.
В этой первой авторской работе Эдгар Райт грамотно заигрывает со всеми видами аллюзий, разворачивая своё образное представление в интересную диагональ.
Во-первых, в ироничной форме он показывает свое отношение к "низушному" хоррору, в котором льют литрами кровь, направо и налево четвёртуя подвижных зомби. А во-вторых — Райт в манере блатного чернушного юмора и откровенного стеба диалогов всё-таки вплёл в канву изложения свою философскую истину (хотя, да, во многом она банальна). Всё мы постепенно подвержены зомбированию в этом вынужденном оцифрованном пространстве; и иногда нужен сильный всплеск эмоций, чтобы вернуться к своей естественной сущности.
Можно сказать, что скрипты одних и тех же посланий Райт терпеливо переносит из фильма в фильм. Это часть его авторской оригинальной вселенной и определённые умышленные творческие самоповторы.
Совершенно неожиданный финал и развязка этого, на первый взгляд, банального экшена злоключений в "Зомби по имени Шон" смотрится оригинально и не избито. Райт здесь в визуальном представлении своего любимого чёрного юмора заставляет задуматься о многих серьёзных вещах. Инфантильная импульсивность причудливым образом переплетаются у этого режиссёра с жёсткой подачей кровавого триллера.
При этом Эдгару Райту свойственна неизменная элегантность в том числе в сценах расчленёнки. Он не показывает слишком много подробностей. Но пощекотать нервы впечатлительному зрителю всей съёмочной команде на протяжении этой ленты всё же удаётся. Иногда приходится вжиматься в кресло; иногда спонтанно переживать моментальную рефлексию героев; а иногда зрителя совершенно неожиданно накрывают lol*ы на волне безудержного искреннего веселья по поводу того экшена, который происходит на экране.
С точки зрения технической проработки картины Райт профессионально играет на контрасте одной и той же улицы, по которой Шон проходит много раз. И вид обычной мирной жизни позже очень символично сменит мрачная и унылая картина в предчувствии появления новых "жителей" — где там и сям на заднем плане начинают шататься безликие представители нового подвида человека (зомби). Трансформация людей в зомби показана со всех возможных сторон — и зритель не всегда может уловить эти нюансы. Но именно эти ежесекундные изменения и несут ключевое напряжение сюжета.
Суть визуального юмора Райта — показывать, а не рассказывать. Последним часто "грешат" другие режиссёры, когда не хотят прорабатывать свои истории именно с точки зрения значимых "несущих" деталей картины.
По принципу трансляционного микшера-усилителя Райт делает в сценарии этой картины особое уплотнение смыслов: личная драма в жизни ключевого героя накладывается на трагическую мутацию всего города. Именно этот аспект картины и составляет кульминацию сюжета непосредственно.
Эдгар Райт по обыкновению отлично работает в узких временных рамках. С помощью монтажа в каждой топовой ленте он, словно конструктор, сбивает и скручивает свои идеи в плотном экшене происходящих событий. Именно на этом драйве построены все части трилогии.
Среди прочего Райт в этом проекте с удовольствием использует различные виды стилизации — от имитации визуального ряда до характерных жестов актёров — под работы других режиссёров.
Драма с элементами нуара, бесконечная стрельба в стиле вестерна, различные виды фантдопущений в сетке сай-фай кино в любимом режиссёром антураже киберпанка…
Бессмысленно открывать спойлеры для тех, кто по каким-то причинам упустил эту трилогию из сетки своего личного обязательного просмотра. И это как раз тот показательный случай — когда лучше один раз увидеть, чтобы оценить уровень мастерства этого британца.
Райт всегда создаёт классный визуальный ряд, в котором микс самых обычных действий героя идеально синхронизирован с музыкой. Немаловажную роль в его творчестве играет в том числе монтаж.
Сочетание длинных планов визуального ряда (которые снимаются одним полотном без склеек) с быстрым монтажом задают особый ритм всей этой трилогии. И чтобы избегать затянутости повествования / скучных клише предсказуемых диалогов, Райт обычно использует быстрый монтаж из нарезки кадров. Его визуальный ряд несёт в себе "ядро" профессионального клипмейкера, который виртуозно работает на музыкальных референсах в том числе.
Движения под музыку, когда кто-то постоянно выпадает из ритма и идёт акцент на экшен заднего плана — это и есть узнаваемые элементы визуального юмора Райта.
Ходят кинематографические байки о том, что Эдгар Райт в юности воспользовался целительной силой рожка мороженного в качестве похмелья после школьной вечеринки. И на волне тёплой ностальжи позже захотел отдать этому явлению особую дань в "Зомби по имени Шон". Как бы то ни было, по принципу таких курьёзов часто совершенно спонтанно создаются легенды, проверенные временем и ставшие классикой мирового кино.
В трилогии "Кровь и мороженое" благоразумная старушка Англия вздрогнет от похождений этих закадычных друзей. Их персонажи притягательны и разноплановы. А актёрская игра Саймона Пегга и Ника Фроста выше всех похвал.
Что касается нестандартной фантазии этого мастера своего дела — заполнять пробелы missing scene (недостающих сцен) Эдгар Райт в кинематографе учился с самого первого авторского проекта. Он не предлагает своему зрителю постоянно развивать историю, скучно прописывая сценарную канву предсказуемых продолжений. Райт обычно работает в формате кинематографических антологий — как это наглядно показано в сборнике "Кровь и мороженное". Райт объединяет своих героев единым посылом метасообщений, а не уплотняет повествование бесконечным развитием прежней истории.
Эдгар Райт не любит снимать классические детективы с методичным расследованием кучи подозреваемых и скучным делением перфекционизма на белое и чёрное. Его интересует динамика и экшен, смонтированные в стиле отличного клипа, умело положенного в канву полнометражного фильма. И там где у других режиссёров при подобной манере съёмки получается лишь "дребезжание" камеры, Райт работает на завидной высоте своей профессии.
К слову сказать, в Англии на тот момент было мало комедийных боевиков о полицейских. И картина "Типа крутые легавые" (Hot Fuzz / 2007), снятая в этом жанре с элементами триллера и хоррора, была не только отмечена высокой ротацией в сетке мировых топов — она задала традицию на полицейские фильмы на родине Райта непосредственно. Кстати, общеизвестен тот факт — съёмки в декоре маленького городка Сэндфорд, на улицах которого разворачивается по сюжету картины ключевая бойня, проходили в городе детства самого Эдгара Райта. Может потому в данной картине режиссёра так много теплоты и обаяния, которые он умудрился увязать на брутальные составляющие своей второй полнометражной картины. Сочетать не сочетаемое — это тот талант, который дарит своему зрителю Эдгар Райт практически в каждой своей ленте.
По сути "Типа крутые легавые" является талантливой пародией на полицейские фильмы американской киноиндустрии, которые пачками выходили в 70-80х прежнего века. Райт не только показал своё отношение к фильмам категории "Б". Он умудрился снять своеобразный оммаж Великобритании, когда известность режиссёра вышла за пределы родины.
Стрельба по-македонски и бесконечная заводная беготня полицейских детективов эффектно легли во вторую историю о крутом денди в образе персонажа Саймона Пегга, которого командировали из центра на периферию. Так уж вышло по сюжету картины — самый лучший легавый Лондона дослужился до абсурда. Его профессиональные успехи выставили полными идиотами одиозных коллег по штату. И мечтая от него избавиться, они дают ему бессрочную путёвку — пожизненно служить в сонном Стеэнфорде подальше от центра, где якобы ничего криминального не происходит и преступность "срублена под корень".
Создавать оригинальный юмор из самых обыденных вещей — это талант Эдгара Райта, отточенный до безупречной технической подачи.
Выезд главного героя из города в деревню при фирменном рваном монтаже Райта смотрится не просто схематичной последовательностью передвижения персонажа Саймона Пегга. В фильме "Типа крутые легавые" это событийно подано через флеш быстро сменяющих друг друга локаций, где каждая мелочь в кадре осмысленна и оправдана.
Кстати, известный приём "чеховского ружья" в умелых руках режиссёра — это классно смонтированная раскадровка закономерных событий в аспекте причинно-следственных связей, где каждая деталь несёт на себе определённую смысловую нагрузку. Райт по обыкновению никогда не создаёт бессмысленных сцен, выпадающих из истории. У него всё имеет значение. И любая атрибутика занимает своё должное место в дальнейшем развитии сюжета.
Два ключевых персонажа — сержант Николас Эйнджел и констебль Дэнни Баттерман (Саймон Пегг и Ник Фрост) на протяжении этой истории танцуют в сторону закона и правосудия. Но в странном городке, где по ночам всё крушится, ломается и взрывается посредством загадочных маньяков в чёрном, их мотивация достучаться до правды выглядит более, чем нелепо.
Райт здесь виртуозно смешал несколько жанров с последующим изменением образов актёров, что и притянуло к этой антологии любовь многих зрителей.
Искромётный дуэт Пегга и Фроста расцвел в этой истории буйным цветом оригинальной фантазии режиссёра. Их комедийный талант Райт положил на элементы нестандартной визуализации своего фирменного юмора. Именно это культурное явление и сделало данный проект самым известным и популярным.
К тому же Райт радует своего зрителя в "Типа крутых легавых" камео многих знаменитостей, которых невозможно узнать при первом просмотре. И эту часть можно смотреть не единожды, с особым удовольствием увлечённого киномана фиксируя и открывая заново известные типажи.
По ключевой забавной составляющей вторую часть трилогии "Корнетто" с другими частями объединяет сцена, в которой герой обаятельного Ника Фроста с удовольствием уплетает рожок с мороженым в оригинальной синей упоковке — что безусловно является символикой полицейской униформы.
Правда, справедливости ради, особую любовь в третьей части "Армагеддец" Эдгар Райт отведет именно пинте пива. Его герои повзрослеют — и актёры получат очень интересное развитие своего творческого потенциала.
Сатира на злобу дня — так бы я охарактеризовала лучшие работы Эдгара Райта. Не исключаю в свою очередь, что "Армагеддец" (The World's End / 2013) заточен именно на любителя подобной циничной подачи.
К слову сказать, Эдгар Райт по сценарию картины мастер откручивать голову и приставлять другие части тела на место того, что должно быть по умолчанию руками. Именно так дерутся за свое выживание роботы-пустышки, которые наводнили город юности главных героев картины. Быть может, это ещё одна броская метафора на предмет того — какими многие представляют себя в социуме по умолчанию раскачанного эго даже в тех сферах, где недостаточно сильны по умолчанию. Не в этом ли абсурд нашей жизни?.. И не потому ли так печальна эта метафора?..
В любом случае "Армагеддец" — это самая динамичная часть антологии. И ключевые герои Райта выжали весь возможный максимум из актёрской игры энергичных комиков.
В трилогии "Кровь и мороженое" без явных самоповторов Эдгару Райту по нарастающей удалось не только сделать виртуозный апгрейд ключевых героев.
Юность, драйв и свежее восприятие давно избитых идей — вот что в том числе несёт в себе третья часть этого сборника.
И в каждой из частей Райт виртуозно — пусть и в развлекательной форме — затронул аспект социальной философии. И в каждой из них он развернул своё видение различных альтернатив развития человечества. Хотя далеко не всякий зритель уловит это на поверхности данного комедийного сборника.
В третьей части "Армагеддец" экзистенциальная драма главного героя, сороколетнего рокера Гарри Кинга с его неуёмным кичем свободы (Саймон Пегг), который так и не нашёл адекватные ориентиры взрослой жизни, преподнесена очень трогательно и метафорично — это самая жажда свободы символично перетекла в его случае в пинту пива. Алкогольный "забег" по барам, который он со своими одноклассниками не успел завершить в юности, и составляет прочную канву сценария "Армагеддец".
Этим друзьям нужно через много лет пройти свою легендарную золотую милю — марафон в 12 пивных баров в городе их юности. И завершить с форсом своё соревнование именно в баре "Армагеддец".
Однако в прежних лицах, знакомых по инерции школьных романтических свиданий, так легко обознаться. И всё, что ожидает этих друзей в городе прежде тёплых воспоминаний — это муляж и подмена.
А спасается бегством Гарри Кинг вовсе не от толпы анроидов, как может показаться неискушённому зрителю в первом просмотре картины.
В атмосферном антураже киберпанка, где улицы города его юности заливают голубой кровью навязчивые "пришельцы", персонаж Саймона Пегга на самом деле бежит от самого себя. Эдгар Райт на языке кинематографа накрутил на этот сай-фай экшен выразительные элементы своей узнаваемой философии, привычно перемешав её с различными заимствованиями других режиссёров.
Как определить разницу между теми, кто похож на робота, но не робот — и кто робот изначально? Этот ключевой вопрос будет мучать пять друзей-одноклассников, желающих вспомнить юность, на протяжении всего фильма. Отличить человека от пустышки, даже если та изначально "косит" под человека — это, пожалуй, самая главная интрига картины. А элементы фантастического боевика во второй половине картины приятно удивят зрителя нестандартным замыслом сценария и фантазии Райта.
В череде подмен этих пяти друзей, которую виртуозно проворачивают роботы сверхнового дизайна, наблюдается интересная аллюзия:
Попробуй докажи, что ты — это ты!..
Различные линки на Джона Карпентера "Нечто" (The Thing / 1982) приятно щекочут нервы впечатлительному зрителю непосредственно в третьей части "Армагеддец".
У этих пришельцев безупречно воссозданная внешность прежних обладателей. И избирательная память с мозаичным восприятием действительности — им кажется, что все по-прежнему хорошо и весело: беспечная юность в таком случае не имеет срока давности. И до тех пор, пока кто-то более догадливый, кому выпало счастье остаться человеком в этом потоке пустоголовых экземпляров, не поймёт, с кем именно он разговаривает, — этот новый индивид с голубой кровью остаётся неузнанным.
Новые особи сверхмощного в своём потенциале общества, словно снятые с потока конвейера, бодро сменяют отживших дубликатов, которые прежде были людьми. Сражение с безликой толпой ради робкой надежды на выживание — примерно такой слоган среди прочего заложил в "Армагеддец" талантливый Эдгар Райт. И судя по многим отзывам в сети, он остался непонятым в своём творческом посыле.
В аспекте многих сетевых комментариев массовый зритель безусловно привык развлекаться: "прикольная английская комедия", "отвязное кинцо на один раз", "можно от души поржать"... Примерно такую реакцию выдаёт рунет на картины Эдгара Райта. Оправдан ли этот беспечный оптимизм в контексте восприятия нашей действительности, мне в свою очередь трудно сказать.
Но это в своём роде ответ на вопрос, откуда Райт черпал свои идеи по поводу серийности этих роботов. Подобное многоуровневое восприятие действительности и делает его классиком современного кинематографа. И можно с уверенность сказать, что талантливые режиссёры виртуозно считывают потребности времени, на свой оригинальный лад их отображая в маленьких шедеврах.
"Армагеддец", классно завернутый в лоск фантастического блокбастера, лишь на первый взгляд выглядит лекговесным сай-фай кино с элементами вторжения инопланетян, которые всеми силами методично отжимают себе пространство для жизни.
Если идти по срезу фантазии Райта — это в том числе глубокая драма ключевого героя, которому больно расставаться со своими грёзами о не случившейся любви и не сложившейся жизни. И далее по сюжету — как это уже было в "Зомби по имени Шон" — режиссёр дожимает предсказуемо печальный финал. Хотя, да, у Райта печаль всегда разбавлена оригинальной иронией. Именно это обстоятельство делает его картины такими смотрибельными среди разных возрастов потенциальной целевой аудитории.
Муляжи по сценарию фильма разносят свою идеологию путем мирного воздействия среди послушной массы конечных потребителей. В этой системе все победители. И в ней нет места несовершенству — такому как Гарри Кинг. Режиссёру удалось создать очень интересного и противоречивого персонажа в образе актёра Саймона Пегга. И тот мир, в котором он проснулся в один прекрасный день — это некая замкнутая система, которая не предусматривает неудачников в принципе. Ибо весь "лом и бой" живого пытливого ума роботами-пустышками убирается сразу. Хотя на самом деле треш и ширпотреб в контексте того, что они предлагают — именно они сами....
В "Армагеддец" абсурдность происходящего Райт виртуозно выстраивает на базе экзистенциальных проблем современного общества. Не забывая уместно вплетать в канву сюжета глубокие личные переживания ключевых героев.
Драка Ника Фроста в баре — особый нерв "Армагеддец". Как ни в какой другой части — типаж этого актёра здесь вышел очень харизматичным, колоритным и даже по-своему сексапильным. Ник Фрост на протяжении всех частей "Корнетто" раскрылся очень ярко и самобытно — от амплуа стендап-комика до типажа видавшего виды авантюриста.
"Армагеддец" — финальный аккорд этой трилогии. В нём забавным образом — быть может, потому, что мы перестали адекватно воспринимать другой способ представления информации — Эдгар Райт обыграл новую популяцию сверхмощных роботов, которые своим воздействием могут делать копии людей. Эти особи копируют внешнюю сущность, некоторым возвращая молодость, а некоторых "поднимая из могил".
Они сделают нас впоследствии лучше, сильнее и выносливее — с карт-бланшем всевозможных альтернатив более успешного развития человечества.
Мечты сбываются — будоража нервы особо впечатлительным и не в меру слабонервным персонажам этой картины.
И тема consente age, которая не раз была обыграна в постмодерне, вновь проступает отчётливым пунктиром — авторским посылом Эдгара Райта непосредственно.
Верность, любовь, уважение прежним принципам — всё на помойку во имя прогресса. Что происходит с пустой "тарой" прежнего человека?.. Об этом лучше лишний раз не задумываться. Абсурдное безудержное веселье в тотальном слиянии с яркой в своём лоске массой толпы — это и есть эквивалент прежней "скучной" жизни.
Безусловно, эти пришельцы не ищут конфликтов, предпочитая активно и продуктивно сотрудничать. И вовсе незачем прибегать к насилию — у маниакально настроенных психопатов любопытные способы "обольщения" доверчивых граждан прежде обычного тихого городка...
Вряд ли Эдгар Райт ставил перед собой задачу снять философский боевик. Как бы то ни было, ему виртуозно удалось поднять целый пласт серьёзной проблематики современного социума. От подобного комедийного жанра, честно говоря, такой глубины не ожидала. И скорее смотрела эту часть по инерции обожания к творчеству этого режиссёра.
Новые особи зальют новую волну энергии в финальную часть этой трилогии. И справедливости ради, "Армагеддец" самая сильная картина в этой антологии "Кровь и мороженое".
Кстати вкус "Армагеддец" — мятный. Именно эту обёртку мороженного покажет Эдгар Райт в финале картины — что символично отражает зелёный цвет фантастики в целом.
На техническом уровне Райт оттачивает все детали до особой ритмики каждой картины. И практически всем его работам присуща особая энергия юности и драйва. Ленты Райта очень техничны и музыкальны в оригинальном сопровождении мощного саунда. И они всегда запоминаются, несмотря на свои линейные сюжеты и легкомысленных персонажей.
В контексте заводной панковской трилогии "Кровь и мороженое" складывается особое ощущение, что Райту в какой-то момент стало скучно создавать взрослые комедийные боевики. Быть может, этот режиссёр в 2010м (на время отдыхая от перепитий сюжета "Корнетто") поставил перед собой задачу — сознательно уйти в сетку целевой аудитории возрастной категории YA (young adult).
И в следующем эксцентричном проекте "Скотт Пилигрим против всех" Эдгар Райт подарит притязательному зрителю очень необычную адаптацию одноимённого комикса. Используя свое нестандартное буйное воображение и великолепные типажи Райт выдал фанам ещё один блестящий продукт. Режиссёр воспользовался всеми возможными на тот момент приёмами визуализации. И эта экранизация вышла буквальной версией жанра комикса в самом лучшем определении этого понятия, — включая "слова-паразиты" из оригинальной вселенной первоисточника и визуальное их воплощение буквально в каждом кадре.
Различная имитация всех видов цифрового табло — это ещё одна особенность многих сцен Райта в этом проекте. С помощью обводки по принципу Adobe Illustrator он делает скучный схематичный первоисточник комикса трёхмерным и ярким. И это тот редкий случай, когда оригинал очень сильно проигрывает своему кинематографическому "собрату".
К слову сказать, в сетке YA Эдгар Райт чувствует себя весьма комфортно. Он питает своей витальной энергией буквально каждый кадр, ловко сшивая локации между собой. Воплощая на экран абсолютно банальный линейный сюжет, режиссёр виртуозно траспонирует его в тональность бойкой и заводной истории с элементами сюрреализма, которую пересматриваешь с особым удовольствием, каждый раз не понимая, что именно цепляет в этом экшене сражений маргиналов и хипстеров.
Эдгар Райт даёт в "Скотт Пилигрим против всех" идеальную раскадровку одноимённого комикса. И режиссёр отлично держит событийный темп, доверив смену локаций своим харизматичным типажам. Обаятельный Майкл Сера в тандеме с эффектной Мэри Элизабет Уинстэд подчеркнули своей актёрской подачей все прелести беспечной юности. Актёры дали от себя очень мощный драйв и динамику в кадре. Они буквально слились с декором и стали частью этого экшена. После экранизации Эдгара Райта первоисточник комикса выглядит бледной копией кинематографического продукта. И эта инновация от британского мастера пародий для многих фанов сразу стала одной из самых любимых картин режиссёра.
Безусловно, Райт отлично ловит особенности графического медиума и ловко переводит их на кино язык. Прорисовка схематичных линий движения как в аниме и гипертрофированные эмоции актёров выглядят здесь органичными приёмами кинопространства, даже если возникают безо всякого предупреждения (точнее, особенно когда возникают без предупреждения). К тому же "Скотт Пилигрим против всех " — однозначно самый стильный фильм режиссёра. Хотя по многим причинам и не такой популярный, как трилогия "Кровь и мороженое".
Особая энергетика и оригинальная клиповая подача предвещали этому проекту закономерный коммерческий успех. Но неудачная рекламная компания была сделана таким образом, что "Скотт Пилигрим против всех" провалился в прокате. Фильм что называется добирал бюджет с продажи на дисках. Но любовь массового зрителя и фанов закономерно нашла Райта позже и с этой картиной: на данный момент "Скотт Пилигрим против всех" держит довольно приличный рейтинг и оправдывает сюжетную начинку ленты, в которой главный герой всё-таки оказался победителем этого универсума.
Как это встречается у Райта в творчестве — каждая музыкальная сцена в этом проекте является самодостаточным клипом. Её можно смотреть с особым эстетическим удовольствием, даже не зная сути прежних локаций. Одна из самых классных тем представлена здесь в музыкальном противостоянии двух хипстеров, которые сражаются за привилегию быть с главной героиней. И по всем законам жанра эта битва на басах превращается в реальное сражение магических существ.
"Скотт Пилигрим" с одной стороны производит впечатление яркого комикса. С другой — Райт на тёплых нотках ностальжи вновь разворачивает здесь символичную борьбу нового со старым.
Не забывать прелесть юности и смотреть вперёд — такие яркие фишки кидает Райт буквально в каждом своём фильме, пользуясь визуальными усложнениями, репризами в диалогах и работая на отсылках к знаменитым лентах мирового кино.
К слову сказать, стандартные приёмы кинематографа у Райта мастерски увязаны с новаторством в подаче комикса. Усовершенствование и мастерское обыгрывание классики — это конёк Райта. Он великолепно играет со структурой. Его бунтарский дух криейтера всегда стоит выше пресловутой конъюнктуры в кино. Этот режиссёр далёк от стереотипов и непредсказуем в каждой ленте.
Выразительное сегментирование экрана в кадрах в стиле Брайана Де Пальмы удивительным образом уживается с маркировкой акцентов экшена по принципу фильтров фотошопа. Мультяшные
Boom!
Z-z-z!..
Combo!!
2 Player mode
с элементами геймплея и трёхмерного файтинга, где у героев всё время тикает шкала здоровья, прибавляется количество очков и на "тебя" сыпятся монетки внезапного выигрыша, позволяя заново перепрожить уровень игры, переводят эту адаптацию комикса в самую необычную работу режиссёра.
Абсурдность и сюрреализм многих сцен, в которых сочетается не сочетаемое сделали и этот фильм красивым и очень атмосферным.
Райт в этой картине даёт насладиться зрителю всем тем, что несёт в своём потенциале поп-культура. Заводные типажи и отвязные прикиды вчерашних школьников / настоящих хипстеров, которым так далеко до взрослости — но рукой подать до безумного отрыва и дурманящего вкуса свободы. Асимметричные стрижки, синие волосы, крутые этапы больного взросления души и тела...
В этой ленте в который раз Райт предложил массовому зрителю концептуально другой взгляд на устоявшиеся стереотипы. В 2010м он снял в динамике декора ожившего комикса не только историю романтической любви незадачливого юного гитариста к красивой стильной девчонке "с семью бывшими парнями".
"Скотт Пилигрим против всех" — это отличный визуальный ряд классно смонтированных драк и классный look сегодняшних хипстеров в аспекте субкультуры киберпанка.
Я не исключаю в свою очередь, что ультравпечатлительные юные девчонки, которых ежедневно встречаешь в метро, выкрашенных в перманентно синий или зелёный неон, совершили свой очередной личный подвиг подобного самовыражения именно под влиянием таких картин непосредственно.
Райт в том числе обожает создавать эксцентричные комедии с элементами криминала. Его необычная работа с монтажом и саундом указывает на незаурядную фантазию режиссёра и оригинальный почерк того криейтера, для которого форма и содержание уже давно стали единым целым.
Своё искреннее признание любви к музыке Райт ещё раз ловко сделает в своём комедийном боевике "Малыш на драйве" (Baby Driver / 2017).
Данную динамичную историю ограблений под египетский регги Эдгар Райт рассказал с лёгким минором ненавязчивого моралите. И обаятельный персонаж актёра Энселя Эльгорта вытянул на себе достаточно сложный типаж.
Райт в этот раз пустился "во все тяжкие" — и его кинематографические эксперименты приобрели среди прочего почерк Стэнли Кубрика из "Заводного Апельсина" (Clockwork Orange / 1971). Именно такой пронзительный взгляд исподлобья, какой был у брутального персонажа Малкольма Макдауэлла, сделал актёрскую подачу Энселя Эльгорта очень запоминающейся и выразительной.
По незатейливому сюжету "Малыша на драйве" главный герой — сирота, связавшийся по воле обстоятельств с дурной компанией. Райт не стал подкрашивать свою историю слишком депрессивными нотами — но ярких антагонистов на ключевые роли выбрал очень удачно.
В этой картине режиссёр, дабы сделать линейные архетипы своих героев более живыми и объёмными, грамотно работает на элементах музыкальной завязки. Именно в ней он даёт зрителю ёмкое портфолио каждого персонажа, а потом постепенно раскрывает характер каждого именно визуально. Этим приёмом он держит драйв и динамику своего действия, не переходя на банальный пересказ и громоздкие диалоги. Райт не растекается в объяснениях, максимально сжимая реплики (а то и вовсе обходясь без них) — делая их ритмичными и краткими.
Безусловно, музыка здесь играет ключевую роль. Именно она определяет действие, погружает в нужное настроение и подкрашивает рефлексию героев. Центральная композиция "Bellbottoms" в начале картины задаёт нужное представление о развитии всей истории в целом.
Старты движения, утяжеление темы, обманные маневры, различные напряжённые составляющие картины и ослабление динамики в финале каждой сцены — буквально вся раскадровка картины пронизана музыкальными темами. Райт виртуозно укладывает весь сюжет картины в канву 35 треков. Разные по длительности и динамике — они разворачивают данный фильм в один из самых удачных музыкальных экспериментов режиссёра.
Эдгар Райт в "Малыше на драйве", как ни в какой другой картине, конструирует повествование с помощью грамотного наложения и проработки саундтреков. Он здесь не просто сделал мощную скрепку экшена на экране и музыки за кадром.
Кроме всего прочего, именно в монтаже режиссёр играет со средней длиной плана — от пяти секунд до двух, когда действие в картине (и озвучка саундтрека) буквально взрывается, раскрывая новую локацию. Подобный разогрев музыки и определяет длительность этих планов.
И кстати, во многих локациях "Малыша на драйве" задействованы любимые приёмы режиссёра, когда в особо горячих сценах камера словно "облетает" персонажей.
Многих фанов Райта цепляет именно клиповый монтаж в качестве узнаваемой манеры его экранного изложения. И по-особому зарифмованная на язык кинематографа рваная подача с оригинальным саундом — это и есть визитная карточка этого талантливого британца.
Снимая в этот раз криминальный боевик, Райт по обыкновению заигрывает с жанрами, тем не менее сохраняя верность своим излюбленным приёмам.
Его "Малыш на драйве", учитывая линейную структуру повествования — это сугубо американское кино, напичканное под завязку элементами блокбастера.
И быть может, в том числе поэтому так уместно здесь смотрится камео "Карателя" (Punisher /2017) из линейки Марвел в исполнении харизматичного Джона Бернтала. Его присутствие подкрашивает сцену первого ограбления особой брутальной энергетикой. И мне в качестве фана комиксов Марвел, честно говоря, его не хватило на протяжении второй части картины. Этот типаж отлично зашёл в концепт криминального экшена "Малыша на драйве" — и, на мой взгляд, стоило развить данный персонаж в последующей развязке сюжета.
Безусловно, сценарная простота в этом фильме отнюдь не случайна. В 2017м Райт с головой уходит именно в режиссуру. И самый элементарный сюжет прошит у Райта в "Малыше на драйве" музыкальным миксом из отлично подобранных треков известных групп.
Это лейтмотив картины и одновременно трансляция любви Райта к своей профессии.
Нарочитая голливудская шаблонность сюжета в данном случае — это скорее плюс картины, в которой много простора для излюбленных режиссёром профессиональных выкрутасов. Эдгар Райт идёт в этой ленте на разрыв общепринятых шаблонов, ловко избегая клише и к месту применяя новые техники киноязыка.
Что касается динамики "Малыша на драйве" — Райт по сравнению с другими режиссёрами, которые ставят в центр повествования погони, сумел сделать свой экшен именно двухслойным и эмоционально заряженным. Причём многоуровневая структура картины Райта вновь выигрывает тем, что бэкграунд каждого персонажа он даёт быстро и чётко — не зацикливаясь при этом на линейном пояснении "кто есть кто" в бесконечно затянутых диалогах.
С помощью музыки, которая то и дело появляется в кадре в качестве предметов (пластинки, айпода), Райт размечает творческое пространство своего ключевого персонажа Энселя Энгольта. И даёт зрителю место для дальнейшего воображения, чтобы позже совместить значимые события в жизни этого героя.
И самый заметный приём такого совмещения — это то, что Малыш постоянно в наушниках. В этом раскрывается очень много идей и смыслов: в частности то обстоятельство, что после аварии, случившейся в детстве, ему больно слушать звенящую тишину.
В мире абсолютно чужих людей музыка — это его последнее прибежище. И та тонкая ниточка, за которую этот пацан хочет ухватиться, найдя новый ориентир для новой жизни. По всем правилам подобного жанра этот глубокий смысл Райт подбрасывает своему герою в образе красивой обаятельной девчонки (Лили Джеймс), способной на понимание и сострадание. Этот приём совмещения романтической связи и криминального экшена здесь тоже оправдан с точки зрения умелых заимствований режиссёра: аллюзии на Бонни и Клайда столь юных героев не могут удержать добрую иронию зрителя.
Райт с удовольствием использует здесь приёмы андеграундного диджея, раскладывая в контексте хобби Малыша краткие диалоги героев на миксы новых композиций, которые раскрывают не только характер персонажа, но и суть дальнейшего действия.
Предсказуемые психопрофили своих персонажей Райт великолепно разбавляет различными контрастами, в зависимости от того, что происходит на экране. Он мастерски играет светом и цветом — от сочного и мягкого до чёрного-белого. От плёночных цветов воспоминаний детства Малыша до залитых неоном проспектов, на которых в настоящем времени происходит драма души главного героя. Эти визуальные решения придают каждой сцене объем и глубину. Райт играет многоуровневыми ассоциациями. И его любимая музыка подкрашена здесь различными составляющими.
Динамика совершенно неожиданно сменяется лирикой. И к финалу Райт ловко вплетает лёгкую мечтательную "Never, Never Gonna Give You Up", подкрашивая действия героев нотками печали и ностальгии.
По сути режиссёр в "Малыше на драйве" работает на своеобразных музыкальных манипуляциях, когда позже резко взрывает саундом раскадровку в сцене противостояния на автомобилях под озвучку "Brighton Rock" от британской Queen.
Многие часто резюмируют, что Эдгару Райту не всегда удаются внятные финалы его картин. Мне кажется, это как раз тот случай, когда всё время акцентируя отдельные технические составляющие, Райт порой "халатно" относится к детализации сюжетных ходов картины. Где-то линии его ключевых персонажей оборваны; а где-то история умышленно свёрнута и недосказанна. Но это не портит впечатление от картины. И так или иначе, многие смотрят и любят творчество Райта под слоганом: "как это снято", "а не про что история".
Кинокритики утверждают, что переосмысление и новый формат лежит не вне старых приёмов, а как раз внутри уже сложившихся стереотипов. По их видению — не нужно отбрасывать шаблоны, чтобы создать что-то новое. Нужно лишь вдохнуть в них новые современные тенденции и ритм времени. Более сложное исполнение привычных штампов и делает Эдгара Райта творцом с новым режиссёрским ракурсом. Он ищет новые решения и идёт своим путем — когда другие просто банально заимствуют и штампуют уже ранее снятое.
____________________________
Что-то интригующее ждёт зрителя в ноябре 2021 года, учитывая тизер новой картины Эдгара Райта "Прошлой ночью в Сохо" (Last Night in Soho).
Мне как фану яркой Ани Тейлор-Джой и талантливого Мэтта Смита интересно вдвойне, что предложит этот режиссёр в своей новой картине на суд массового зрителя. Будет ли это очередное кинематографическое заигрывание с классикой Романа Полански в контексте "Отвращения" (Repulsion / 1965) — как обещают многие площадки? Или речь идёт по умолчанию о промоушене в свете имён известных актёров, которые своим участием поддерживают профессиональный рейтинг этого режиссёра?
Поживём — потерпим — посмотрим
PS Выражаю отдельную искреннюю благодарность тем увлечённым киноманам, которые повлияли на выбор темы и помогли раскрыть многие технические подробности картин Эдгара Райта.