18.05.2024. Невеста Ноября. Лия Арден. 2022 год.

Яра родилась на исходе ноября. Только волос ее черен, что свойственно рожденным в декабре. Да и за глаза многие называют Яру «зимней ведьмой». В год, когда девушке должно исполнится восемнадцать, а отец поражен тяжелой болезнью и доживает последние месяцы, её придется вплести в волосы ленту невесты.

Славянское фэнтези, именно к этому жанру книга относится во многих подборках. Вот только почему? Если вставить в любовный романчик (романом это даже не назовешь) кокошник, сбитень, косоворотку, ендову, князя, хоромы и еще пару устаревших слов он не станет от этого славянским. Но если бы проблема данной книги была только в этом.

Безобразный текст. Полно стилистических ошибок. Сложные предложения не согласованы, как будто автор сам забывает, что было в начале. Построение фраз просто феерическое, леплю как хочу.

Герои стандартные до приторности. Невинно страдающая главная героиня, которая не такая как все. Друг, который всегда рядом, но любовь к которому неясна, пока не происходит разлука. Плохиш-красавец, требующей внимания главной героини. Соперницы (здесь в виде сестер) готовые унизить или подставить в любой момент. Набор adult young собери сам.

Бессмысленное растягивание текста. Как у студента в курсовой. Ненужные описания, бесполезные воспоминания, вставки повседневных дел. Все для того, чтобы получился роман, а не небольшой рассказик, так как событий здесь капля.

И последний гвоздь в крышку гроба – это логика. Здесь ее попросту нет. Персонажи ведут себя так, как будто дело происходит в современном мире, а не в эпоху какого-нибудь феодализма, что свойственно для фэнтези. Ведь все намекает на такой временной отрывок, и князья и холодное оружие разных видов, да и опять же устаревшие словечки. В тереме правителя кроме как семьи и пару слуг, по описаниям больше никого и нет. Что же это за князь такой, где дружинники, где челядь? Если даже конюший один, и то, когда он ушел поставили мальчишку. Охраны тоже никакой особо не заметно. Княжна выходит из крепости одна ни охраны, ни мамок-нянек. Правитель соседней страны и его брат и наследник приезжают в другую страну как будто бы вдвоем. Так еще и ведут себя довольно-таки странно. Зимы нет несколько столетий, но все помнят и погоду, и морозы, и лед. У нас в мире несколько веков назад был малый ледниковый период, но большинство людей о нем ничего не знают даже в эпоху легкодоступной информации. Кроме того, очень странно, когда все радуются возвращению зимы. Холодное время года, это не сказка, это борьба за выживание, особенно для крестьян, особенно с неразвитыми технологиями, селекцией и строительством. И какого бы было людям после нескольких сотен лет без морозов и снега? Думаю, явно не до праздников

По итогу, 2 из 10. Если хочется славянского фэнтези лучше почитать Семенову, там и язык в разы лучше, и миры, и герои. А тратить время на сумбурные сказочки как-то не хочется.

16.02.2024. Мерзкая семерка. Кэмерон Джонстон. 2021 год.

Когда-то они почти захватили мир. Злодеи, опасные твари, мастера темных искусств. Но в ночь перед решающей битвой Черная Герран покинула своих генералов и пропала. Предводители злых орд перегрызлись друг с другом, войска рассеялись и захват мира не состоялся. Но вот спустя сорок лет Герран собирает своих бывших соратников для новой битвы.

В очередной раз убеждаюсь, чем ярче фантик, тем хуже начинка. Да, это обычная книга-развлечение без каких-либо замашек на что-то серьезное, но можно было хоть качественно сделать работу, а не просто смешать в кучу огромное количество отсылок (граничащих с плагиатом). Лично для меня в книги сплошные минусы.

Сюжет. Это некий монстр Франкенштейна, слепленный из разных материалов, скелетом которого являются Семь самураев Акиры Куросавы. На него в свою очередь налеплены куски других произведений. Вся история состоит из собирания отряда, подготовки к битве и самого сражения. Есть небольшие ответвления, но у автора они получились абсолютно не раскрытыми и поверхностными. К тому же иногда, кажется, что писатель сам забыл, что прошло сорок лет, и некоторые смертные герои у него не особо изменились.

Язык. Стиль написания слишком упрощенный, монотонный и наполненный множеством повторений. Одни и те же моменты и сцены повторяются от сражения к сражению. Из-за этого будто не художественную книгу читаешь, а какой-то черновой сценарий.

Персонажи. Герои книги все как один сплошное клише. Разница лишь в том, что кто-то чуть прописанное всесильное клише, а кто-то совсем плоское и могущественное. При чтении создается впечатление, что писатель просто взял стандартные карточки персонажей из днд, выкрутил характеристики на максимум и впихнул их в роман. Вот только забыл им написать предысторию, или карточки с ними потерялись. По каким причинам одни зло, а другие добро? Так автор захотел, что еще нужно. Действия и логика персонажей чаще всего какие-то странно-детские. И это у существ, которые хотели править миром.

Мир. Его как такого нет. Все очень схематично, пару стран, пару городов, несколько рас, пару религий. Смешать в хаотичном порядке – готово. Ни описания политического строя, ни правителей, ни богов кроме участвующих в действе, ни истории самого мира. С кем воевала армия Герран и за что, тоже показывается крайне бегло.

Подведя итог, хочется написать, что роман больше похож на неудачный фанфик, написанный подростком, толи по книге, толи по фильму, толи по компьютерной игре. Вызывает лишь чувство разочарования.

2 из 10.

Золотая пуля, Шимун Врочек, Юрий Некрасов, 2019 год.

Вот такую книгу мне порекомендовали как интересную и необычную. Жанр данного произведения, Хоррор, Фантастика, Сюрреализм, производил интригующее впечатление. Книга относительно новая, для каждого из авторов не первая, к тому же удостоенная награды Мистика и Хоррор 2019 года по мнению журнала «Мир Фантастики».

Что мы можем прочитать в книге. Похоже на то, что действия романа происходят на территории Соединенных Штатов Америки, но не современных, а переживших атомную войну. Поселения разрозненны, появились разные мутанты, что-то весьма похожее на какие-то сверхъестественные способности, дороги небезопасны из-за банд грабителей и сформировавшихся на осколках старого мира военизированных групп. Книга разделена на части, каждая из которых рассказывает нам историю одного из трех персонажей, Роба, охотника за головами, Джека мальчика, попавшего в очень необычную ситуацию, и Бетти, девочку, потерявшую все. Истории этих героев пресекаются и дополняют одна другую.

Первая часть, в которой рассказаны история Роба, начиналась очень даже ничего, колоритные персонажи, не совсем обычная ситуация, ставшая в последствии еще более необычной, загадочный антураж, все намекало на то, что книга, действительно, будет интересной. Но тут начинают происходит странности, сюжет начинает очень сильно повторять Стрелка Стивена Кинга. Тут и потеря работоспособности руки, и протагонист вдруг стал называться стрелком как персонажами, так авторами книги, и погоня за злодеем, сопровождавшаяся странными встречами. Помимо этого, начинают происходить все более и более странные вещи, но никакого объяснения они не получают.

Если первая часть еще была немного логичной, то во второй части начинает происходить какая-то невообразимая чушь, а именно, избыточное описание всяких жестокостей и мерзостей, не несущих смысла и только искусственно растягивающие текст, непонятные персонажи из которых более-менее раскрыт только Джек, все остальные просто статисты, которых быстро перестаешь узнавать.

На фоне карнавала безумия, царящего во второй части, третья история кажется глотком свежего воздуха, персонажи поинтереснее, события не дают заскучать, какая-никакая подвязка к остальным фрагментам. Если рассматривать отдельно начало первой истории и последнею историю, можно было бы собрать вполне нормальный сборник, но как роман не рекомендую.

После всего выше сказанного, хочется отметить и положительные момент, книга не очень большая.

12.07.2024. Чингисхан. Василий Ян. 1939 год.

Сгущаются тучи над великой империей Хорезма. Странные вести несут бродяги-дервиши и караваны торговцев. В восточных степях появился новый предводитель кочевников. Краснобородый Чингисхан объединил множество племен, собрал неисчислимое войско и уже захватил Китай. Стоит ли беспокоится несравненному хорезмшаху Мухаммеду?

Первая книга из цикла «Нашествие монголов» Василия Яна. Но Чингисхан ли главный герой произведения? Хотя его действия и раздумья занимают часть страниц, он лишь один из основных действующих персонажей. Много внимания здесь уделено империи Хорезм, последним представителям династии Ануштегинидов и как на них влияет приход орд монголов.

Из-за места действия и отличного колоритного слога появляется ощущение некой сказочности. Как будто не реальные исторические личности действуют в книге, а очередные персонажи одной из сказок Шахерезады, рассказанной Шахрияру. Тут можно встретить и величественного шаха, и хитрого визиря, и безжалостного палача, и мудрого дервиша, и храброго разбойника, и восточную красавицу. За всем этим таится история о том, как менял Темучжин жизни не только простых людей, но и целых стран и народов.

Интересный уже ставший классическим роман, написанный приятный слогом и вызывающий интерес не только к свершениям Чингисхана, но и к истории Монгольской империи. 9 из 10

24.04.2024. Проект «Аве Мария». Энди Вейер. 2021 год.

В космосе найдены одноклеточные организмы, которые поразили Солнце и тем самым поставили под угрозу существование Земли. Все силы человечества сосредотачиваются на создании космического корабля для экспедиции, которая должна найти решение проблемы. Экипаж из трех представителей разных стран отправляется к далеким звездам. Для обеспечения выживания члены экспедиции вводятся в кому, чтобы проснуться ближе к тому моменту, когда корабль достигнет цели. Только живым из длительного сна выходит только научный сотрудник. Вот только как он будет спасать человечество, если он не помнит даже собственного имени.

Ранее уже был знаком с Энди Вейером по «Марсианин», по этой причине был удивлен, прочитав аннотацию «Проект «Аве Мария»». Показалось, что автор опять предлагает читателю некую фантастическую робинзонаду, которая уже прославила его. Но спустя несколько десятков страниц, оказалось, что несмотря на сходство с предыдущим романом, книга все же самостоятельное произведение, к тому же крайне неплохое.

Читатель опять получает добротный текст, удерживающий внимание, наполненный большим количеством интересно преподнесенных научных фактов. Но все же роман не переходит в науч. поп., а остается увлекательной фантастикой с занимательным сюжетом, с исследованием космоса, с необычным ксеноконтактом и описанием чуждой расы.

Автору хорошо удался главный герой. Райланд Грейс показан в романе с разных сторон, со всеми мыслями, страхами, симпатиями и антипатиями. Ему легко сопереживать и интересно читать про его приключения, а также узнавать то, как он справляется с возникающими вновь и вновь проблемами. Последние главы так вообще пару раз заставляют изменить отношение к протагонисту.

Неплохо показана и атмосфера одиночества, некой оторванности, возникающая в крайнем космосе и обреченности.

В целом, вопреки наивности и даже сказочности некоторых вещей в книге, произведение стоит каждой минуты, потраченной на его прочтение. Хорошая фантастика с прочным научным фундаментом. 8 из 10.

Мистер Вечный Канун. Уэлихолн. Владимир Торин, Олег Яковлев. 2022 год.

«Curiouser and curiouser!»

Уэлинхолн – маленький городок, затерянный где-то в Англии. Именно сюда в преддверии Хэллоуина из Лондона направляется Виктор Кэндл. Когда-то здесь был его дом, и до сих пор в этом месте сокрыто множество семейных тайн.

Ожидал увидеть роман, а увидел лишь растянутое вступление к произведению.

Что же можно встретить на страницах данной книги.

- Текст ради текста. Повествование растянуто, предложения чаще всего усложнены и пестрят излишними конструкциям. Погружает ли это глубже в атмосферу произведения? На мой взгляд, нет. Это лишь делает книгу менее читабельной.

- Диалоги ради диалогов. Большинство из них какие-то сюрреалистичные разговоры обитателей психиатрической больницы, не несущие никакой информации и увеличивающие объем произведения.

- Сюжет, а он здесь в каком-то зачаточном состоянии, движется в час по чайной ложке. Больше внимание уделено чрезмерному количеству тайн. К тому же абсолютно нелогичным для меня является решение разделить один роман на две книги.

- Нагромождение персонажей. Героев введено не мало, при чем от лица многих из них ведется повествование, растягивая и без того медленный темп истории в разные стороны. К тому же большинство персонажей откровенно странные. Не таинственные, а именно странные, как бывают странными местные сумасшедшие, которых пытаешься избегать. Возможно, от этого страдает и мир романа. Он не ощущается живым, складывается такое ощущения, что пока действует один герой, остальные замирают в ожидании.

- Избыточная таинственность и недосказанность. Новые вопросы появляются почти постоянно, но к концу книги ответов находится не так уж много. Здесь опять стоит вспомнить о непонятном разделении романа, но читать вторую часть совсем не тянет.

В итоге после прочтения остается лишь сожаление о потраченном времени. Оценка 2 из 10.

Продолжение исторического детектива об одноруком ветеране русско-шведской войны. На это раз Микель Кардель вновь вовлечен в расследование ужасного в свой жестокости преступления. Опять восемнадцатый век, опять мрачное описание Швеции, погруженной в экономический и политический упадок.

И если первая книга была интересна как самостоятельное произведение, то как начало цикла с такой же стилистикой оставляет желать лучшего. Во втором романе не показано ничего нового, свежие герои повторяют характеры старых, сюжет практически такой же, как и в предыдущей книги, а так же постоянное и гротескное, как будто доставляющие автору удовольствие, описание мерзостей и низостей людей и окружающей обстановки. Тем не менее, как и в прошлый раз автор пытается показать что его главные герои не такие и пытаются бороться, хоть и безуспешно, с суровыми реалиями. Помимо этого писатель пытается внести в повествование актуальные темы, и если прошлый раз это были однополые отношения, в это раз это угнетенные чернокожие рыбы в колониях.

И самое интересное данная книга не является оконченным, полностью сформированным произведением и обрывается с недоведенными до конца сюжетными линиями. Роман оказывается переходным к дальнейшему развитию цикла и скорее всего скоро свет увидит продолжение противостояние главных героев, оформившемуся в этой части, антагонисту.

22.08.2024. Завещание Аввакума. Николай Свечин. 2005 год.

На полтора месяца в году Нижний Новгород из провинциального города превращается в торговую столицу империи. Со всей страны съезжаются купцы и негоцианты на знаменитую ярмарку. Правда, данное событие привлекательно не только для торгового люда, но и для разнообразных преступников.

Книга скорее является необычным приключением квартального надзирателя-дуболома с драками и перестрелками, нежели классическим детективом. В ней ощутимо прослеживается влияние романов о Фандорине, с их характерными сценами и персонажами. Однако стиль текста крайне сухой и канцелярский, будто это не художественное произведение, а скорее отчет или документ. Повествование ограничивается простым перечислением событий, без литературных изысков, а диалоги выглядят механично и вылизанно, лишенные естественности человеческого общения. Если бы ни небольшой размер, то читать это произведение было крайне тяжело.

Персонажи книги также оставляют желать лучшего: они бледны и плоски, описаны поверхностно, особенно протагонист, чей образ отдает Мэри Сью. Попытки автора раскрыть героев произведения в последних главах, не улучшают впечатления. Более того, на фоне такой слабой проработки персонажей выглядят неуместными сцены слишком боевикового характера, словно заимствованные из дешевых вестернов. Преступники разлетаются от выстрелов, а могучие и умелые герои избегает ущерба и выполняют поставленные цели. К тому же отсутствие наказания для Буффало за массовые расстрелы и разговоры о преступлениях с сыскарями лишь усугубляет общую картину.

Но все-таки хоть какой-то плюс хотелось бы отметить. Автор поработал с источниками, и подобрал занимательные исторические вставки про Нижегородскую ярмарку, про само место проведения события, а также про старообрядцев, их деление и особенности.

Возможно, последующие книги серии окажутся более сбалансированными, но на данный момент оценка первой книги составляет лишь 4 из 10.

07.06.2024. Малая Глуша. Мария Галина. 2009 год.

СССР, времена застоя, на носу олимпиада. Южный приморский город, где в порту в маленьком одноэтажном здании, с дверью без звонка, с зарешеченными окнами и табличкой «СЭС» находится необычная контора. Дело в том, что работники данного заведения борются с паразитами. Ментальными паразитами.

Первой странностью для меня стала обложка. Какой-то нелепый коллаж с блеклыми цветами и неудачным шрифтом. Второй странностью оказалось решение соединить две повести и назвать это романом. Ведь эти обе части разняться стилистически, жанрово и сюжетно общего в них крайне мало. К тому же название «Малая Глуша» к первой части вообще не имеет никакого отношения и в повествовании не упоминается.

Что же касается самого произведения.

Весьма неплохой стиль написания и хорошая его подача. Язык живой и во многих местах образный. Но лично для меня большим минусом стало то, что часто все подается в негативном свете. Если для описания можно придумать какой-то уничижительный эпитет, то скорее всего он и будет использован. Это как-то придает всей истории оттенок тягостного безразличия и обреченности.

Отличное описание окружающий обстановки, с вниманием к мелочам, которые объемнее раскрывают и сюжет, и персонажей. Множество бытовых вещей, свойственных тому времени и месту, в котором происходит действие книги. Да, в повествовании иногда возникают чересчур натуралистичные изображения, но это так же еще больше подчеркивает реалистичность происходящего.

Яркие герои, как будто вырванные из обычной жизни, со своими проблемами, мыслями и страстями. Но, опять же, недостатком для меня оказалось некая отрицательность всех героев. Некая мелочность, эгоизм, похотливость. В той или иной мере это свойственно всем, но в данном произведение, все как-то раздуто и гиперболизировано.

Занимательное введение сверхъестественной составляющий. Переплетение мистических существ, легенд и историй из разных мест и от разных народов. Тут и мифология североамериканских индейцев, и карпатских народов, и Древнего Египта, и христианства и множество других. А в этом романе так еще и удивительно наблюдать за некой схожестью, сюжетных моментах, собранных со всего мира.

Даже если отбросить все вышеперечисленное, произведение все равно получается ощутимо глубоким. Что в одной, что во второй повести не раз наступает тот миг, когда задумываешься о жизни, об отношении к людям, о смерти и о том, что там дальше.

Подведя итог, хочется написать, что произведение интересное, качественное, как со стилистической, так и с моральной точки зрения, но оно попросту не мое. Слишком все в грязно-сером фильтре. 6 из 10.

02.06.2024. Ритуал. Адам Нэвилл. 2011 год.

Четверо друзей отправляются в пешее путешествие по дремучему шведскому лесу. По местам, столь отдаленным от людских поселений, что возможно человек никогда не ступал по этим чащобам. Чем дольше длится поход, тем все больше друзья понимают, что не знают где они находятся, и где дорога назад. А тут еще и начинают встречаться с трудом объяснимые вещи.

С первых страниц, при погружении в северный лес полный хтонического ужаса, не покидало стойкое ощущение присутствия шведских блэк-метал групп, чего-то типа Marduk, Hypothermia, Silencer. В итоге во второй части предчувствия подтвердились.

Не первое знакомство с творчеством Адама Нэвилла, ранее был прочитан роман «Судные дни». И в «Ритуале» видны те же черты, которые присутствовали в предыдущей работе.

Снова ощущение киношности (оказывается, уже снят фильм), присутствие культа из далёкого прошлого и концовка перенасыщенная экшеном, с кровью, расчлененкой и ужасными тварями.

Вновь плоские персонажи. Люк, главный герой, и то описан чуть ли не одним предложением. Слабая предыстория, странноватый характер. Об остальных и сказать почти нечего. Друзья главного героя блеклы, различать их удается лишь к середине первой части. Антагонисты второй части, карикатурно-гиперболизированные.

Сюжет опять же не нов у представителей данного жанра. Мрачное безлюдье, странные находки, что-то старое и непонятное. К тому же очень странным показалась вторая часть книги, когда неплохой ужас превратился в какой-то фарс. На мой взгляд, это сильно повредило книге и царящей в ней обстановке.

Что удается автору, так это атмосфера. Мрачная, безнадежная, унылая. Шведский лес вышел очень неплохо. Присутствие чего-то древнего и ужасного так же передано отлично. Хорошо получились и вставки-оммажи на музыкальную тематику. Писатель вновь постарался углубиться в эту тему.

В целом, не будь второй части оценка была бы выше, а так 5 из 10.

07.04.2024. Наследница черного дракона. Анна Джейн. 2021 год.

В одну ночь жизнь Изабелль Бертейл перевернулась с ног на голову. Еще вчера она было обычной не очень сильной, но старательной ученицей элитной столичной академии магии Эверлейн и самое страшное для нее было завалить экзамен. А сегодня Белль уже невеста наследного принца Вечной Империи и втянута во все связанные с данным положением интриги.

Вот сошлись романтическое фэнтези и подростковая литература в одном произведении. Два не самых излюбленных мною жанра, но все же это удалось осилить. С трудом, с перерывами, с желанием не дочитывать, но удалось. В чем причина таких сложностей? В том что это простенький фанфик к какому-то произведению, правда, которое не было написано. Текст с заурядным словарным запасом, с обилием «драконов», «благородности», «козлов», «фаерболлов» и большим акцентом на внешности персонажей и описании одежды на все случаи жизни.

Описания мира, его устройства, времени, большого количество богов, магии практически нет. Все это не нужно и должно было быть в книге, по которой пишется данный фанфик. Есть лишь пару строк, несколько диалогов, сноски и куча заимствований из других произведений. К тому же не успеваешь разобраться с очередной особенности мира, а на тебя, словно чертик из табакерки, выпрыгивают новые.

Персонажи плоские, ведут себя как истеричные подростки, даже не являясь таковыми по сюжету. Ах да, они еще периодически выдают противоречащие друг другу фразы, пафосные речи, либо язвительные насмешки. Особенно «хороши» высокородные, которые все как один ведут низко, мерзко и отстало. Да и диалоги между героями просто «великолепны». Большая часть — это обоюдные претензии и детские обзывательства.

Сюжет тоже «показывает» себя странно. То читателя сразу бросают в гущу событий, то потом потчуют огромными пространствами зефирно-единорговых описаний обычных бытовых дел, бессмысленно затягивающих книгу, а сразу после этого погружают в измывательства над бедной, но гордой главной героиней.

А еще полное отсутствие логики, куча секретов Полишинеля, интриги уровня детского сада и элитное учебное заведения с драками, пьянками и попытками изнасилования.

Единственное положительное, что можно отметить, так это изредка встречающиеся неплохие описания окружающей обстановки.

2 из 10.

17.03.2024. Случай из практики. Кира Измайлова. 2010 год.

Что делать если произошло какое-нибудь преступление? Да не обычное, а в котором замешена магия или прочие сверхъестественные составляющие. Можно, конечно, пригласить частных детективов, можно позвать тайную службу или в конце концов попытаться разобраться самому. Но лучшим вариантом будет нанять независимого судебного мага. Придется потратить кругленькую сумму денег, но эти мастера стоят каждой монеты, отданной им.

Вот и довелось мне добраться да книги, на которую видел большое количество хвалебных отзывов. И после завершения знакомства остаюсь в некоем замешательстве, а что так понравилось прочим читателям.

Может быть, красота текста? Но здесь такого нет. Повествование крайне посредственное, пестрящее речевыми излишествами, постоянными повторами и бессмысленно растянутыми предложениями. А из-за большой доли диалогов в произведении это очень режет глаз и мешает чтению. Чего только стоят такие предложения:

«– Конечно, я, — подтвердила я.»

«– Впрочем, что это я! – спохватилась я.»

«Эти органы – слишком ценный материал, чтобы принадлежать кому-то одному: из них готовятся определенного рода препараты, за которые некоторые люди душу готовы продать, было бы что и кому предложить.»

«– С этим я закончила. – Я кивнула в сторону трупа в старинных доспехах.»

«– Я хотела поблагодарить вас за ваш подарок, — медленно сказала я, перебирая в пальцах повод»

«Из всего вышеизложенного я могла сделать только один вывод: мне невероятно повезло в том, что я, во-первых, повстречала Гарреша, а во-вторых, он отдал мне этот самый завалявшийся в его сокровищнице с незапамятных времен «кокон».»

Можно назвать это придиркой и сказать, что это найдено специально, но такие примеры можно встретить, просто открыв книгу на любом случайном месте.

Отдельно стоит упомянуть беспрерывные напоминание о том, что главная героиня «независимый судебный маг» (по приблизительным подсчетам более ста упоминаний) и на сколько она могущественна. Зачем так делать? Не думаю, что у читателя настолько короткая память, что стоит повторять эти факты в каждой главе и не по одному разу.

И это лишь крошечное часть того, с чем приходится сталкиваться на страницах. Проходило ли это произведение хоть какую-то редактуру? А если проходило, куда смотрел редактор? Для меня неясно.

Может быть, роман может похвастаться красотой созданного мира? И такого я здесь не заметил. Места, где происходят события романа прописаны крайне поверхностно и размыто. Слабо расписаны правила магии, устройство общества и государств. При чем иногда на этом акцентирует внимание героиня-рассказчица, но по непонятным причинам, она просто не хочет это рассказывать.

Может быть, великолепные персонажи? Вот только в произведении только один прописанный персонаж – это Флоссия Нарен. Остальные лишь фон и больше похожи на заводные игрушки, выполняющие строго определенный порядок действий. Но даже главная героиня на столько махровая Мэри Сью, что только диву даешься. Все знает и умеет, но практических применений своих способностей в книге практически не демонстрирует. Но зато самовосхваления через каждые пару строк. Упомянуть хотелось бы и про довольно-таки спорные моральные принципы героини. Постоянные обманы, потребительское отношение к людям в купе с практически безграничным влиянием делает из госпожи Нарен весьма непривлекательную персону.

Ну может быть, хотя бы сюжет? Так и он подкачал. Первоклассная аналитическая работа, которая героиня показывает в расследовании преступлений, сводится к тому, чтобы оказаться в нужном месте в нужное время или в недалеком поведении виновного, который сам пытается убить судебного мага. Порой кажется, что дело раскроется само собой и без присутствия главной героини. Невероятное везение преследует протагониста на протяжении всей истории. Здесь и невероятные встречи, и удачные разговоры, и необычные навыки, всплывающие в самый нужный момент, и случайно оказывающиеся под рукой редчайшие предметы, а также не стоит забывать про страдающих разными формами умственной отсталости соперников. Как раз такой альтернативный одаренный оппонент служит причиной невнятной концовки. Еще хотелось бы написать про немаленькое количество нелогичных поступков со стороны всех участников повествования.

Вот такие вопросы и впечатления у меня оставила это книга. Продолжать знакомство с более чем сорока романами этого автора нет абсолютно никакого желания.

2 из 10. Откуда такая оценка? Возможно, стокгольмский синдром

Сборник «Сарантийская мозаика» состоит из двух произведений Гая Гэвриэла Кея «Дорога в Сарантий» 1998 года и «Повелитель императоров» 2000 года.

Книга повествует нам о том как множество судеб людей выкладываются в мозаику жизни в Сарантийской империи.

Сюжет произведений захватывающий, насыщен большим количеством важных для мира книги событий и не меньшим количеством интриг, так что не хочется выпускать книгу из рук до последней страницы. Интерес также представляет множество героев гармонично вплетающихся в повествование и показывающие одни и те же события с абсолютно разных сторон. Персонажей много, хотя далеко не все из них появляются на страницах на длительный промежуток времени, но они не сливаются в одного, каждый имеет свой характер, свои черты, свое мнение на происходящие вокруг. Очень хорошо прописаны декорации: улицы Сарантия, ипподром, дремучие леса Саврадии, а так же важные для сюжета действия: работа мозаичников и гонки колесниц. Так же заслуживает внимания и описание жизни Сарантийской империи как во дворцах императора в столице, так и в придорожных тавернах на задворках. Небольшим субъективным минусом оказалось вкрапления сверхъестественного, хотя начало не предвещало подобного.

Единственная непонятность, так это мир автора, целиком повторяющий Восточно-Римскую империю, включая не слишком измененные названия, имена, географию и персонажей. Почему автор просто не написал книгу про альтернативное развитие событий в нашем мире, так и осталось для меня загадкой.

В целом же книга хоть и объемная заслуживает занять место на вершинах жанра

Одиссея мальца в мире без морали

13.09.2024. Кровавый меридиан, или Закатный багрянец на западе. Кормак Маккарти. 1985 год.

В пыльных просторах Теннесси появился на свет малец — дитя, чей первый вздох стал последним для его матери. Отец, погрязший в пучине алкоголя и жестокости, не смог стать опорой для ребенка. В четырнадцать лет малец, гонимый ветрами судьбы, покинул дом, где был рожден, устремившись в бескрайние дали американского Юго-Запада. Там, среди выжженных прерий и скалистых каньонов, он познавал суровую науку выживания, балансируя на грани закона и беззакония. Каждый шаг по этой земле открывал ему новые грани жестокости и насилия. Но истинное испытание ждало впереди: роковая встреча с бандой Глэнтона — кровожадными убийцами и охотниками за скальпами, чьи руки обагрены кровью множества людей. Эта встреча разделила жизнь мальца надвое, ознаменовав начало новой, мрачной главы его существования.

«Кровавый меридиан» Кормака Маккарти — это эпическое произведение, которое погружает читателя в жестокий мир американского Запада середины XIX века. В сравнении с другим произведением автора, такими как «Дорога», «Кровавый меридиан» выделяется своей эпичностью и историческим контекстом. При этом роман перекликается с классическими произведениями, например, «Моби Дик» Германа Мелвилла. В «Кровавом меридиане» Маккарти мастерски рисует картину Дикого Запада, лишенную романтического ореола, навеянного вестернами. Его мир — это мир крови и костей, войн и убийств, где насилие является неотъемлемой частью повседневной жизни, где нет места морали, где слабый не выживает, а сильный делает все то, что ему заблагорассудится. Автор не щадит читателя, описывая жестокость во всех ее проявлениях, от бытовых стычек до масштабных сражений.

Язык романа уникален. Он архаичен и больше всего напоминает библейские тексты. Это создает ощущение вневременности повествования и погружает в атмосферу старинного мифа. Автор использует редкие слова, сложные синтаксические конструкции и необычную пунктуацию. Отсутствие кавычек в диалогах и минимальное использование запятых создает эффект непрерывного потока сознания и событий. Поначалу это затрудняет восприятие, не всегда понятно, кто говорит и где заканчивается одна мысль и начинается другая. Но чем дальше движется произведение, тем все сильнее и сильнее погружаешься в текст, и роман целиком завладевает вниманием.

Маккарти провел обширные исследования для создания достоверного фона романа. Он опирается на реальные события, такие как экспедиция Глэнтона, которую он изучал по мемуарам одного из участников банды, и включает исторических персонажей, например, апача Мангаса Колорадаса. Детали быта, оружия, одежды и ландшафта точно соответствуют описываемой эпохе, что позволяет читателю полностью погрузиться в атмосферу Дикого Запада. Кроме того, Маккарти специально переехал в Эль-Пасо для погружения в культуру мексиканского приграничья. И даже выучил испанский язык, на котором часто общаются персонажи «Кровавого меридиана». Помимо этого, автор обладает исключительным талантом в создании визуальных образов, на который наложились и множественное повторение пути банды Глэнтона по Мексике. Описания пустынных ландшафтов, закатов, сцен насилия настолько яркие и детальные, что создается ощущение, словно видишь происходящее своими глазами. Пейзаж в «Кровавом меридиане» не только фон для событий, но и символом моральной пустоты и безжалостности описываемого мира. Он становится полноценным «персонажем», отражающим внутреннее состояние героев и усиливающим атмосферу безнадежности и жестокости.

Помимо историчности и красочности, в романе присутствует и философская глубина. В произведении затрагиваются фундаментальные вопросы о природе зла, насилии и человеческой сущности. Через диалоги и монологи персонажей и их действия автор исследует темы судьбы, свободы воли, морали в экстремальных условиях. Роман поднимает вопросы о роли войн и насилия в истории человечества и о том, являются ли они неотъемлемой частью людской природы.

Хочется отметить и героев, созданных автором. Главный герой, известный как малец, проходит путь от невинного подростка до закаленного участника банды головорезов. Его трансформация служит зеркалом для поднятых в романе тем. И, конечно, нельзя не упомянуть фигуру судьи Холдена — загадочного, харизматичного и ужасающего антагониста. Его интеллект, эрудиция и философские рассуждения контрастируют с его жестокостью и аморальностью, создавая запоминающийся образ.

Все же, несмотря на все вышеперечисленное, перед чтением стоит быть готовым к определенным моментам. Во-первых, роман содержит многочисленные сцены крайнего насилия, описанные с шокирующей детализацией. Автор не щадит читателя, изображая жестокость во всей ее неприглядности. Это включает сцены массовых убийств, пыток и других актов бесчеловечности. Во-вторых, «Кровавый меридиан» не следует традиционной структуре повествования. Вместо четкой сюжетной линии с ясно обозначенными завязкой, кульминацией и развязкой произведение представляет собой серию эпизодов, связанных общими персонажами и темами. В-третьих, общий тон романа крайне мрачен. Постоянное погружение в темные стороны человеческой природы может быть эмоционально истощающим. Отсутствие моментов легкости или позитивных поворотов сюжета может легко оставить с чувством безысходности. В-четвертых, книга намеренно избегает простых ответов и четких моральных выводов. Многие события и мотивации персонажей остаются неясными или открытыми для интерпретации. Финал романа также оставляет многие вопросы без ответа.

«Кровавый меридиан» – это не просто роман, это опыт, который меняет мировоззрение и оставляет неизгладимый след в душе каждого, кто осмелится пройти этот путь вместе с мальцом и судьей Холденом. 9 из 10.

23.08.2024. Песнь Кали. Дэн Симмонс. 1985 год.

Журналист Роберт Лузак отправляется в путешествие вмести с женой Амритой, в детстве проведшей в Индии много лет, и маленькой дочерью Викторией. Путь семейства лежит в Калькутту, город, окутанный легендами и тайнами. Целью поездки Роберта стало отыскание работ загадочного поэта М. Даса, которого считали умершим, но теперь внезапно вернувшегося из небытия. Первые дни в Калькутте принесли Роберту неожиданные открытия: город оказался не только местом сокрытых тайн, но и местом, где реальность переплетается с фантазиями. По мере того, как журналист погружался в лабиринт города Кали, его иллюзии о безопасности начали распадаться, как старая бумага.

«Песнь Кали» Дэна Симмонса — это жутковатая и мрачная экскурсия в мир индийской мифологии и человеческих темных сторон.

Автор мастерски создает атмосферу интенсивного напряжения и таинственности, которая словно окутывает читателя с первых страниц книги. Его уникальный стиль погружает нас в глубины индийских мифов и мистических обрядов. Читатель вместе с героями переживает невероятные приключения и сталкивается с жуткими образами, о которых рассказывают легенды и погружается в мир, где реальность переплетается с выдумкой, а история с магией.

Основные персонажи книги отличаются глубиной и сложностью. Главный герой книги ведет борьбу не только с внешними вызовами и препятствиями, но и с собственными страхами, сомнениями и внутренними противоречиями. Его мотивации и внутренние конфликты являются важной частью повествования.

В произведение занимательно затронуты темы природы зла. Это вызывает размышления о сложных моральных дилеммах и вопросах. Автор не ограничивается только внешними проявлениями зла, но и исследует его внутренние корни в сердцах и разумах персонажей.

Описание Калькутты в книге является очень ярким, что позволяет читателю погрузиться в жизнь города и его окружение. Симмонс мастерски передает не только визуальные детали, но и атмосферу жизни, звуки, запахи и чувства, что создает непревзойденную картину места. Читатель получает изображением города, насыщенным суматохой и многогранным культурным наследием, через призму глаз главного героя, который сам является наблюдателем исследуемой среды. К тому же образ Калькутты является не только местом действия, но и используется как символический и метафорический фон для развития темы зла.

Немного странной в книге выглядит концовка. Некоторые сюжетные линии остаются не до конца раскрытыми и темы недостаточно проработанными. Но это подходит к основной идее произведения, которая заключается не только в раскрытии загадочности Калькутты и природы зла, но и в подчеркивании непредсказуемости и неопределенности жизни. Помимо этого, именно открытый конец позволяет произведению сохранить свою интригу и вызвать глубокие размышления о прочитанном. Автор оставляет пространство для собственных интерпретаций и мысленных экспериментов, позволяя каждому читателю самостоятельно завершить историю в своем воображении.

В целом, «Песнь Кали» Дэна Симмонса интересный представитель жанра ужасов, с обволакивающей атмосферой, проработанной психологией героев и занимательными поднятыми темами. 8 из 10.

23.07.2024. Байки из грота. 50 историй из жизни древних людей. 2018 год.

Истории людей из каменного века, подтверждённые археологическими находками.

На что не любитель нон-фикшена, но книга оставила хорошее впечатление.

Простым понятным языком, с колоритными зарисовками из жизни древних людей и толикой юмора автор рассказывает множество занимательных событий прошлых времен. При чем не просто придумывая их, а приводя аргументу в пользу своих теорий на основе археологических находок и антропологических исследований.

Также поражает как ученые на основе малейших находок воссоздают картину древнего мира, раскрывая перед современными людьми радости и тяготы далеких предков.

Отличная книга, популяризирующая науку и вызывающая интерес к антропологии. 9 из 10.

02.07.2024. Финист — ясный сокол. Андрей Рубанов. 2019 год.

Марья кузнецова дочь покинула отчий дом, за три года обошла полмира, стоптала железные башмаки, стерла железный посох, изглодала железный хлеб. Все для того, чтобы найти своего любимого из птичьего народа – Финиста. На пути ей встретились три Ивана, скоморох, воин и разбойник. Разные люди с разными судьбами. Каждый из них поведал свою часть истории Марьи.

Роман представляет из себя классический сюжет про Финиста ясного сокола, рассказанного тремя разными персонажами. И хотя история приобрела оттенки фэнтези и магического реализма, сохранено много моментов свойственных сказочному посвистыванию. На страницах встречается обильное количество существ и героев из славянского фольклора. Присутствует смешение слов, событий, религий, городов и народов, принадлежащих разным временам и никогда в реальности не пересекавшимся. А также от души добавлено преувеличений. Все это подано очень неспешно и кропотливо, с большим количеством подробностей и мелочей.

С одной стороны такая подача кажется немного занудной и слишком растягивает объём книги, но с другой стороны это отлично служит миру произведения. Он получается колоритным, со своими занимательными особенностями и навевает некую ностальгию, по тем временам, когда впервые погружался в сказочные миры. Правда, в отличии от мифических небылиц, в данном романе приличное количество натурализма.

Три рассказчика вышли неплохо. У каждого из них свои характеры, цели и мировоззрения. И несмотря на то, что описывают они небольшой промежуток времени, прослеживается и развитие персонажа. Странным же представляется мне описание Марьи. Героиня, которая является движущей силой сюжета, без которой бы не было всей истории, которая сильно меняет жизни всех встреченных людей, которая вопреки всем сложностям идет к своей цели, вышла слишком расплывчатой и туманной. Читателю показан лишь образ-набросок, но остается почти полностью скрыт ее внутренний мир.

В целом неплохой пересказ старой сказки. 7 из 10.

27.06.2024. Лед. Бернар Миньер. 2011 год.

Вдали от людей, на склонах французских Пиренеев спрятана лечебница для маньяков. Высокий уровень охраны и труднодоступность места делает побег невозможным. Но начинают происходить странные вещи. На площадке фуникулера неподалёку от лечебного заведения находят обезображенный труп. Несмотря на необычность убитого, для расследования дела из Тулузы вызван майор Мартен Сервас.

Чем дальше я читал данное произведение, тем сильнее и сильнее ощущалось сходство с Гранже. Схожие места действий, попытки повторить атмосферу и создать похожих героев. И хотя Миньер и не ввел в повествование древнего тайного общества, роман все же уступает объекту подражания. Стоит еще отметить и камень в огород Харриса, уж больно Гиртман напоминает пародию на Лектора.

В книге есть неплохая завязка. Интересное дело, жестокое убийство с повышенным натурализмом, удаленное мрачное место, поначалу хороший ход расследование и работа полиции. Вот только с продвижением истории это как-то теряется. Дело начинает тонуть в ответвлениях повествования, убийства становятся однотипными, место отходит на второй план, а расследование тонет в рефлексии героев.

Что больше всего начинает бросаться в глаза, так это какая-то карикатурность персонажей.

Еще хотелось упомянуть странную, и даже лишнюю, линию взаимоотношений майора Серваса с женой напарника. Беременная женщина беззастенчиво флиртует с начальником своего мужа. Я кончено понимаю, что это Франция и есть стереотип, о обязательном наличии любовников у каждого из супругов, но все же это как-то перебор.

В сюжете то и дело кажется некая киношность на грани фарса. Горы, психбольница, абсолютно асоциальный маньяк с замашками гения, мрачная тайна, которую хранит долина, опять же колоритность героев. Но это всю нужно чтобы сделать картинку. В итоге все дело раскрывается за счет сверхъестественной везучести. Не из-за кропотливой полицейской работы, а из-за любопытства и удачи доктора Берг, линия которой (слабая и поверхностная) введена, видимо только для того, чтобы как-то завершить расследование.

Стоит теперь вспомнить и об антагонисте.

Финал совсем вышел, как боевик.

И последнее замечание. Непонятная зацикленность на гривах. Как будто не людей описывают, а львов в дикой природе. Тут возможно ошибка переводчика, сказать не могу, но почти у каждого нового человека именно такая прическа на голове.

В итоге детектив, который не совсем детектив, а киношный триллер. 4 из 10.

20.02.2024. Вонгозеро. Яна Вагнер. 2011 год.

«Дальше, дольше, быстрее.»

Мир захлестывает смертельная эпидемия. Города большие и малые закрываются на карантин. Это не помогает и населенные пункты начинают вымирать. Остается только собрать выживших близких и бежать как можно быстрее и дальше. От людей, от городов, от трасс. Вот только останутся ли близкие люди таковыми, после всех трудностей дороги.

Перед читателем этакий постапокалиптичный роад-бук с простым для жанра сюжетом. Вроде бы выглядит неплохо, если бы не несколько «но».

«Но» № 1. Длинные предложения. Книга читается легко, вот только повествование сильно портят огромные громоздкие предложения. Слишком уж это выбивается из жанра. Машина едет быстрее, чем заканчиваются некоторые предложения.

«Но» № 2. Более чем странные и размытые описания мира и событий.

«Но» № 3. Невообразимая везучесть. Ну один раз может повезти, ну два. В книге же везение почти не прекращается.

«Но» № 4. Главная героиня. Мир разрушается, человечество вымирает, все меркнет на фоне рефлексии главной героини. Какие-то подростковые рассуждения, а не мысли взрослого человека почти вырастившего сына. Она ненавидит почти всех, она видит притеснения в свою сторону постоянно в любом действии и фразе и держится философии «все твари, а я д’Артаньян». И это рассказчик всей истории. Смотреть на все повествование через призму ее мыслей, как-то не очень привлекает.

«Но» № 5. Прочие герои. Поступки и действия персонажей либо нелогичные, либо откровенно мерзостные.

А книга начиналась весьма заманчив. Можно почитать для разнообразия, но быть готовым к перечисленным выше «но».

5 из 10.

Город богов (Элантрис). Брендон Сандерсон. 2005 год.

Еще совсем недавно Элантрис был городом прекрасных полубогов, обладающих могучей магией, мановением руки вылечивающих любые болезни и создающих еду из подвернувшегося мусора. Любой из арелонцев мог, проснувшись в один из дней стать богоподобным элантрийцем. Теперь же это город мертвых. Дар превратился в проклятье. Полубоги утратили магию, красоту и былое величие. Улицы, когда-то сияющего Элантриса, теперь покрыты слизью и населены живыми мертвецами. В это место и попадает, пораженный проклятьем, принц Арелона Радеон.

Не первое мое столкновение с Сандерсоном, ранее читал Архив Буресвета, поэтому был готов к большому объёму произведения и к интересному и мироустройству. С первых же страниц был не разочарован. В книге множество занимательных идей, погружающая в действие атмосфера, любопытная концепция магии, религиозные противоречия, страны и города, населенные разными народами. Кроме того, в романе захватывающий сюжет, поделенный между тремя основными персонажами: Радеон — принц Арелона, у которого проявился шаод; Сарин — принцесса Теода и по совместительству невеста Радеона; Хратен – высокопоставленный жрец Дерети, присланный обратить жителей Арелона в новою веру. Хватает и неожиданных поворотов, и интриг, и активных боевых сцен. Персонажи тоже вызывают интерес, как основные, так и второстепенные. Характеры неплохо прорисованы и постепенно развиваются по ходу разворачивания истории. Немного разочаровывает идеальность и наивность героев, а также слишком простое решение препятствий, возникающих перед ними. Хочется еще отметить легкий стиль письма, из-за которого книга гладко и приятно читается.

В итоге, как добротному представителю фэнтэзи, ставлю 8 из 10.

Небеса в бездне. Эдриенн Янг. 2018 год.

«Честь превыше жизни.»

Есть два клана. Аска, живущие на побережье фьорда и поклоняющиеся Сигру, и Рики, обитающие в горах и почитающие Тору. Каждые пять лет эти кланы сражаются друг с другом во славу своих богов. Главная героиня – Элин воительница из племени Аска. После очередной битвы против кровных врагов она оказывается у них в плену.

Такими событиями начинается книга «Небеса в бездне». В итоге же получается простенькая зарисовочка, не оставляющая после себя никакого положительного послевкусия.

Сюжет банален. Объединение древних врагов под угрозой уничтожения еще более страшным противником повторялся в произведениях разного жанра десятки раз. Здесь же даже ответвлений никаких нет, все идет по рельсам без малейших движений в сторону. Скорость, с которой разворачивается история тоже оставляет желать лучшего. С самого начала читателя сразу бросают в экшен сцену, разбирайся как хочешь. Дальше же темп все нарастает, из-за этого страдает другие аспекты романа. Герои картонные и никак не претендуют на реальность.

Подводя итоги, 3 из 10. В книги есть хотя бы положительная мораль о том, что можно делать общее дело, имея разные взгляды, конфессии и национальности.

Убыр. Наиль Измайлов (Шамиль Идиатуллин). 2012 год.

«Сперва-то я думал: надо же, как все удачно закончилось»

Книга рассказывает нам историю подростка Наиля. Он живет обычной жизнью школьника со своими родителями и младшей сестрой Дилькой в Казани. Однажды отец и мать главного героя срываются на поминки родственника в дальнюю деревню. Вскоре они возвращаются, вот только после этого события начинают происходит очень необычные и пугающие вещи.

Немного перефразирую Идиатуллина – Сперва-то я думал: надо же, как все удачно началось. С первых страниц произведение захватывает внимание читателя свои слогом. Книга читается легко и без проблем погружает в атмосферу происходящего. Превосходным украшением текста служат вставки на татарском языке, которые еще сильнее дополняют окружающую обстановку. Хорошо показан быт семьи, а также отношения героев. Тут присутствуют и «местные» шутки, понятные только своим, и повседневные привычки, и небольшие житейские конфликты, и забота близких людей друг о друге. Недурно прописаны и характеры героев, они с легкостью воспринимаются настоящими людьми. Интересно вплетается в сюжет и выходит на ведущие позиции мифология татарского народа. Описание сказочных существ, легенды и предания становится неотъемлемой частью происходящей истории.

Правда, все вышеперечисленное больше распространяется на начало книги. Если в первой части мы получаем мистику с национальным колоритом, то во второй произведение трансформируется в фэнтези.

В итоге если вывести среднее арифметическую оценку всей книги, выходит 6 из 10.

Самая темная чаща. Холли Блэк. 2015 год.

«Чем дальше в лес, тем толще партизаны.»

Перед нами небольшой городок глуши, но не просто городок, а существование которого тесно переплетено со сказочным миром и мифологическими существами. Здесь можно встретить русалку, крадущую что-то из личных вещей, пикси, кружащихся в веселом хороводе, боггарта, сажающего пшеницу и красных колпаков, выпускающих кровь из туристов. Есть в городе и своя достопримечательность – стеклянный гроб, в котором спит мальчик с рогами и острыми ушами. Вокруг этого артефакта и начинают происходить события книги.

Вот история остается позади, последняя страница прочитана, и остаются только чувство сильной растерянности. Для кого написан этот роман? Имея рейтинг 18+, произведение явно написано для 12-14 летних девочек (при чем создается такое впечатление, что таким же подростком написанное), мэрисьюшные герои (они еще и ведут себя как дошкольники), излишние описания внешнего вида (в основном правда скул и ушей) и одежды персонажей (можно же было что-то кроме легинсов придумать), очевидный и примитивный сюжет с картонным злодеем (который как будто сбежал из диснеевского мультфильма), регулярные повторения одних и тех же фраз и слов, которые прямо-таки режут глаза (53 поцелуя, 51 целование, 66 рогатых мальчиков и 86 рыцарей, и все это не на сильно то большой по объему книге) – такие достоинства данного текста.

Все выше сказанное сугубо мое личное мнение и возможно это просто не подходящий мне жанр, но я не могу поставить оценку больше, чем 2 из 10 (два бала за мифологических персонажей, не только избитых и попадающихся в каждом фэнтезийном произведении, но более-менее редких).

Свет в глубине, Фрэнсис Хардинг, 2019 год

Свет в глубине, само название уже звучит очень заманчиво. В голове, особенно после взгляда на обложку, рисуются захватывающие приключения в духе Двадцать тысяч лье под водой, с подводными лодками, ужасающими порождениями моря и сражениями в пучине. Но когда погружаешься в роман, возникает какое-то разочарования. Да, море есть, как есть и субмарины, и морские пучины, но это так для галочки, небольшой штрих для создания окружения. Ужасающие подводные твари так и вовсе пропали на момент действия книги. Перед читателем же оказывается история беспризорника Харка, который выживает на одном из множества островов данного мира, попадающего в трудные ситуации раз за разом и выпутывающегося из них с посредственным уровнем успешности.

К положительным сторонам данного произведения можно отнести следующие моменты:

- Приятный слог, книга легко читается, нет моментов, когда происходящее на страницах становится унылым и пресным.

- Возбуждающие интерес подробности мира произведения. Описание местных богов, событий, происходивших в прошлом, разных каст,

- Хорошо вписывающиеся в сюжет говорящие названия, нет перенасыщения текста придуманными автором словами.

- Завершенная история, не оставляющая каких-либо белых пятен, как главных героев, так и всех второстепенных персонажей.

- Недурно прописаны основные персонажи: Харк, Селфин, Джелт. Герои развиваются и меняются под воздействием ключевых событий. Следить за ними и сопереживать им интересно.

Отрицательные же сторон, к сожалению, так же хватает:

- Странный темп развития истории. Большую часть книги сюжет несется вперед без преград и остановок, события почти наскакивают одно на другое, но при этом финал начинает растягиваться, по ощущениям занимая такой же промежуток времени, как и все что было прочитано ранее. Складывается впечатление, что смотришь фильм или мультфильм, где в начале просто обозначают персонажей, а главное нас ждет в конце.

- Мир хоть и интригующий, но поверхностный, нет целостной картины, не ощущения наполненности. Желание узнать побольше так и остается не осуществимым. Морская тема, которые занимает важную роль в романе, выглядит как картонная декорация в детском театре.

- В противоположность главным персонажем, второстепенные выглядят плоскими, становясь опять же не очень качественными декорациями.

- Ощущение вторичности, преследующие большую часть событий. Часто возникает мысль: «Где-то я уже подобное видел.»

- Возможно это связано с жанром, но порой наивность героев просто поражает.

В общем и целом, книга оставляет после себя смешанные чувства, не возникает ни желания перечитать, ни сожалений о потраченном времени. Вероятно, попадись этот роман мне в возрасте 10-12 лет впечатления сместились бы в положительную сторону, а сейчас 6 из 10.

После прочтения создается впечатление , что посмотрел низкобюджетный хоррор-фильм. Поступки персонажей нелогичны, действия динамичны, но не имеют какой-либо предпосылки, большое количество излишне реалистичных, грязных сцен.

Невидимый след. Преступление, которое не должно было случиться.

18.09.2024. Тайна Желтой комнаты. Гастон Леру. 1907 год.

В замке Гландье происходит необъяснимое преступление: на мадемуазель Станжерсон совершается покушение в комнате, запертой изнутри. Никто не мог войти и выйти, но следы борьбы очевидны, а преступник исчезает, как будто растворился в воздухе. Молодой журналист Жозеф Рультабиль берётся за разгадку этой мистерии, где каждый шаг приводит к ещё большей тайне. В мрачных коридорах замка прячется не только разгадка чудовищного преступления, но и тени давно забытых секретов. Смогут ли аналитический ум и острый взгляд Рультабиля победить коварство и иллюзии?

«Тайна жёлтой комнаты» — это классический герметичный детективный роман французского писателя Гастона Леру, опубликованный в 1907 году. Сюжет строится вокруг попытки раскрыть загадочное покушение на мадемуазель Станжерсон, которое произошло в комнате, запертой изнутри, причём преступник бесследно исчезает. Главный герой романа, Жозеф Рультабиль, молодой журналист и детектив-любитель, проводит собственное расследование, пытаясь разгадать загадку, которая бросает вызов логике. В отличие от классических героев, таких как Шерлок Холмс, персонаж Леру сосредотачивается не только на логических выводах, но и на изучении эмоций и мотиваций подозреваемых. Этот психологический подход предвосхищает более поздние работы в жанре, в которых эмоциональные конфликты играют решающую роль. Например, такое внимание к мотивам можно увидеть в романах Агаты Кристи, которые были опубликованы спустя несколько десятилетий.

Центральная тайна романа — преступление, совершённое в запертой изнутри комнате, — является одной из самых захватывающих и сложных головоломок в истории детективного жанра. Этот приём создаёт напряжённую атмосферу: так и ломаешь голову, пытаясь разгадать, каким образом преступник смог скрыться, не оставив следов и не взломав двери. Леру удаётся создать такую загадку, которая кажется практически нерешаемой даже для опытных любителей детективов. После нападения на мадемуазель Станжерсон полиция находит все двери и окна запертыми изнутри, а комната полностью изолирована. Этот парадоксальный момент сразу же захватывает воображение и становится основной интригой романа.

Теперь немного об атмосфере. Замок, где разворачиваются основные действия, наполнен аурой таинственности и изоляции. Гастон Леру использует в «Тайне жёлтой комнаты» те же элементы мистики и напряжённой атмосферы, которые позже найдут своё развитие в его более известном произведении — «Призраке оперы». Оба романа выстраивают свои сюжеты вокруг замкнутых пространств: будь то замок Гландье или подземные коридоры оперного театра. Эти пространства играют не только физическую, но и символическую роль, подчёркивая изоляцию персонажей и усиливая элемент загадки. В «Призраке оперы» эта изоляция становится буквально физической, когда Эрик, «призрак», обитает в подземных лабиринтах театра, скрываясь от мира, как преступник в замке Гландье. (Интересно отметить, что и в «Тайне жёлтой комнаты», и в «Призраке оперы» Леру создаёт образ антагониста, который действует скрытно и на первый взгляд кажется почти сверхъестественным.)

Стоит отметить и финал произведения, который оказывается совершенно непредсказуемым. Леру удаётся не только сохранить интригу до последних страниц, но и обмануть ожидания, предлагая неожиданное разрешение. Важно отметить, что автор даёт нам все ключевые подсказки, но так умело скрывает их за деталями сюжета, что развязка становится настоящим сюрпризом. Это удачное решение — пример того, как автор умело управляет вниманием читателя, заставляя его строить предположения, которые в итоге оказываются неверными.

Теперь же стоит упомянуть и отрицательные моменты произведения. В попытке создать атмосферу загадочности автор чрезмерно увлекается детализацией окружения и настроения, что иногда замедляет темп повествования. Из-за этого происходят провисания, и сюжет начинает терять свою загадочную силу.

Недостаточная глубина второстепенных персонажей. В некоторых случаях они могут быть слишком плоскими или служить лишь фоном для действий главных героев, что снижает эмоциональную насыщенность произведения. К тому же некоторые персонажи могут показаться недостаточно мотивированными. Их действия и решения иногда выглядят либо слишком надуманными, либо нелогичными.

В итоге «Тайна жёлтой комнаты» остаётся важным и увлекательным произведением, которое не теряет своей актуальности даже через столетие после своего создания. 7 из 10.

От невинности к ужасу: путешествие в мир забытых страхов

17.09.2024. Лето ночи. Дэн Симмонс. 1991 год.

В маленьком городке Элм-Хейвен, затерянном среди бескрайних полей Иллинойса, лето 1960 года обещало быть беззаботным и солнечным для группы друзей. Но вскоре детские игры сменились страхом, когда загадочные и зловещие события стали происходить вокруг заброшенной старой школы. В её стенах, кажется, дремлет древняя сила, пробуждающаяся, чтобы уничтожить всё вокруг. Друзья, столкнувшись с непостижимым кошмаром, обнаруживают, что за границами детских страхов скрывается нечто куда более страшное — тьма, древняя и голодная.

«Лето ночи» — это история о группе мальчишек из маленького городка в Иллинойсе, которые сталкиваются с древним злом, живущим в заброшенной школе. В этом романе легко прослеживается влияние таких классиков, как Рэй Брэдбери с его «Вино из одуванчиков», а также элементы, перекликающиеся с произведениями Стивена Кинга — в частности, с его «Оно».

Одним из заметных элементов романа является ощущение ностальгии по детству. Автор хорошо оживляет летние дни, наполненные беззаботными играми на свежем воздухе, первой дружбой и теми мелкими радостями, которые остаются в памяти навсегда. Это создает сильный контраст с надвигающимся ужасом и смертью, притаившейся на каждом углу. Симмонсу удается показать детский взгляд на мир, где страх перед неизвестным зачастую смешан с любопытством и желанием открыть запретное. Баланс между детской невинностью и надвигающейся угрозой захватывает внимание читателя. Именно этот контраст добавляет произведению эмоциональной глубины.

Ужас в данном произведение получается многослойным. Первый слой, это хоть избитый и клишированный, но традиционные элементы жанра – древнее зло, мрачное заброшенное здание, жуткие события. Но под ним скрывается более глубокий слой, это страхи самого детства: боязнь быть забытым, страх одиночества и столкновение с чем-то, что пугает даже мыслью о его существовании. Психологические страхи перекликаются с хтоническими ужасами, усиливая напряжение и эмоциональную вовлеченность в сюжет произведения.

Стоит упомянуть и героев книги. Группа друзей описана с такой глубиной, что каждый персонаж становится живым, со своими страхами, радостями и внутренними конфликтами. Они не просто герои истории — они дети, сталкивающиеся с угрозой, способной сломать их жизни. Их дружба — это не только защита от внешних угроз, но и способ разобраться с внутренними конфликтами. Через их взаимодействия, споры и совместные приключения, автор демонстрирует, как они учатся не только бороться со злом, но и поддерживать друг друга, делая эту борьбу более человечной.

По мере развития сюжета заметно, как растут и изменяются персонажи. Их поступки, мотивы и отношения со временем становятся всё более сложными. Особое впечатление оставляют моменты, когда автор, не боясь расстроить читателя, жертвует полюбившимися героями. Эти внезапные, порой жестокие повороты событий разрывают эмоциональные связи, которые уже успели сформироваться, и создают атмосферу постоянного напряжения. Каждая потеря становится ударом, расширяющим рамки повествования и добавляющим ему драматической глубины, подчеркивая непредсказуемость и опасность происходящего.

Хотелось бы отметить и общую атмосферу произведения. Автор искусно рисует читателю картины, где каждое здание, каждый уголок улиц наполнен неуловимой тревогой, и с каждым шагом к разгадке тайны дети приближаются к краю бездны. Этот медленно нагнетающийся страх не отпускает до самого конца, и погружает в произведение все глубже и глубже.

К минусам же произведения, помимо некой штамповости, можно отнести не слишком быстрое развитие событий. Порой произведение откровенно затягивается и сюжет топчется на одном месте.

В итоге это произведение — не просто ужастик, но и глубокий, эмоциональный опыт, предлагающий погружение в атмосферу детства и столкновение с темной стороной человеческих страхов. Смешение ностальгии с тьмой создаёт уникальный эффект, заставляя читателя переживать волнующий спектр эмоций — от радостного тепла воспоминаний до ледяного страха перед неизведанным. 8 из 10.

Дочь Руси, королева Франции

09.09.2024. Анна Ярославна — королева Франции. Антонин Ладинский. 1961 год.

Юная княжна покидает свою родную землю, отправляясь в далекое путешествие, чтобы стать супругой могущественного западного монарха. Оказавшись в незнакомом мире, она сталкивается с множеством испытаний: чуждые обычаи, дворцовые козни и сложные политические игры. Однако, несмотря на все трудности, она остается верна своим корням и ценностям. Это повествование о сильной духом женщине, которая, преодолевая тоску по дому и одиночество, проявляет незаурядный ум, стойкость и решительность. Ее влияние на жизнь королевства становится значительным, а след в истории – неизгладимым.

Эта книга — часть трилогии, посвящённой различным историческим персонажам Древней Руси. Эта часть рассказывает об Анне Ярославне, ее путешествии во Францию, роли в качестве королевы и влиянии на французский двор. Одной из сильных сторон романа является обилие исторических деталей, которые помогают погрузится в жизнь средневековой Европы. Автор хорошо передает эпоху, опираясь на реальные события и личности, что делает книгу не только художественным произведением, а даже неким подобием учебника истории. Однако, в произведении французская и русская культуры представлены несколько стереотипно, что упрощает их восприятие. Автор не всегда удачно справляется с отображением нюансов, что может создавать поверхностное впечатление об эпохе и геополитическом контексте. Также использование социалистических ноток с описанием угнетения простого народа выглядит анахронично и не соответствует исторической реальности.

Ладинский использует богатый и живописный язык, создавая атмосферу времени и места. Его стиль отличается плавностью и выразительностью, что делает чтение приятным и занимательным. Автор использует метафоры и яркие описания, чтобы усилить эмоциональное восприятие событий. Но в некоторых частях романа присутствует замедление действия, из-за чего сюжет теряет динамичность. Длительные описания и философские размышления иногда отвлекают от основной линии повествования и кажутся избыточными, из-за этого нарушается восприятие книги и снижается интерес к происходящему на страницах.

Также хотелось бы отметить, что в романе поднимается тема женской роли в истории, часто обходимая стороной. Анна Ярославна изображена как сильная женщина, которая, несмотря на культурные и гендерные ограничения своего времени, оказывает влияние на короля, государственные дела и жизнь двора. Он пытается заботится о нуждах простого народа и сохранить свой след для потомков. Кроме того, книга успешно совмещает развитие личности Анны с событиями того времени. Это позволяет показать, как личные выборы и чувства могут влиять на ход истории, а также как политические интриги и борьба за власть могут определять судьбы людей. К сожалению, негативный момент в том, что Анна изображена чрезмерно положительным персонажем, что делает её образ несколько плоским и лишает сложностей, которые могли бы добавить ей реализма. В результате героиня может казаться более символом, чем живым человеком с реальными недостатками и противоречиями. Помимо этого, внимание на Анне делает второстепенных персонажей менее проработанными. Их характеры и мотивации показаны крайне слабо, и часто они служат лишь фоном для главной героини.

Роман балансирует между исторической хроникой и литературной прозой, и хотя не всегда точно следует историческим фактам, он создаёт портрет одной из интересных женщин своего времени. 7 из 10.

02.09.2024. Кармилла. Джозеф Шеридан Ле Фаню. 1871 год.

Юная Лора томится от одиночества в уединенном замке в австрийских горах. Внезапное появление загадочной Кармиллы обещает долгожданную дружбу, но вместо этого приносит череду необъяснимых событий и зловещих ночных кошмаров. Почему Кармилла так похожа на портрет давно умершей родственницы? Отчего в округе участились случаи таинственных смертей молодых девушек?

Знаковое произведение готической литературы, которое оставило свой след на многих более поздних историях о вампирах, как написанных, так и экранизированных. В том числе и на небезызвестном «Дракуле» Брэма Стокера. Книга по сути является одним из основоположников жанра вампирской литературы и во многом определила его каноны.

Ле Фаню виртуозно создает атмосферу тревоги и таинственности. Описания замка, окружающих лесов, развалин древнего поместья и ночных сцен пронизаны ощущением надвигающейся опасности. Автор умело использует детали, чтобы усилить напряжение: скрипящие половицы, тени в углах комнат, завывание ветра за окнами. К тому же занимательна и структура повести. Читателю открывается несколько уровней и создается «история в истории». Стоит отметить и обилие фольклорных элементов. Тут и появление «упыря», и способ борьбы с ним, и включение в повествование легенд и мифов.

Также мастерски проработан и внутренний конфликт главной героини Лоры. Ее влечение к Кармилле смешивается со страхом и отвращением, создавая сложный психологический портрет. Автор показывает темы пробуждения сексуального влечения, запретных желаний и борьбы индивида с социальными нормами. Образ же Кармиллы, женщины-вампира, был революционным для своего времени и открыл новые возможности для жанра ужасов. К тому же его можно интерпретировать как метафору запретного желания и страха перед женской сексуальностью в викторианском обществе. В принципе, в произведении доминируют женские персонажи (что тоже является неким вызовом обществу того времени), они более объемны и проработаны, в то время как мужские служат лишь для продвижения сюжета.

При первом чтении, конечно, стоит учитывать, что многие элементы вампирской мифологии стали общеизвестными, некоторые сюжетные повороты могут показаться очевидными. Современный читатель, знакомый с жанром, легко предугадает развитие событий.

Повесть «Кармилла» остается актуальным и в наши дни, предлагая читателю не только захватывающий сюжет, но и пищу для размышлений о природе страха, желания и социальных норм. Это произведение демонстрирует, как литература может быть зеркалом общества, отражая его скрытые тревоги и подсознательные стремления, и одновременно служить катализатором для переосмысления устоявшихся взглядов. 8 из 10.

02.09.2024. Охота на царя. Николай Свечин. 2005 год.

В 1880 году Российская империя замирает на краю пропасти. Тень заговора нависла над троном, и лишь один человек стоит между монархом и неминуемой гибелью. Алексей Лыков, сыщик экстраординарных способностей, вступает в смертельную схватку с невидимым врагом. От зловонных подворотен Петербурга до блистательных залов аристократии — всюду таится опасность. В мире, где каждое слово может быть ложью, а каждый друг — предателем, Лыков ведет отчаянную гонку со временем. Удастся ли ему разгадать головоломку заговора прежде, чем прогремит роковой взрыв, который навсегда изменит ход истории?

Вторая часть цикла про приключения сыщика недюжинного таланта Алексея Лыкова. Многие моменты, присущие предыдущей части, в этом романе также сохранены.

По-прежнему сохраняется проблема сухости языка, с небольшими изменениями в лучшую сторону, но все же книга опять-таки напоминает доклад. Положительные сдвиги наметились в сюжете, начинается переход с боевика в сторону детектива. Появляется какая-никакая следственная работа, а не «беги туда», «бей того».

Работа автора с историческими источниками поистине впечатляет. Он хорошо воссоздает атмосферу России конца XIX века, позволяя читателю не просто следить за детективным сюжетом, но и совершить настоящее путешествие во времени. Страницы романа оживают, рисуя яркую картину эпохи: от интриг в коридорах власти до тайных сделок преступного мира, от тонкостей международной дипломатии до повседневной жизни простых горожан. Особую достоверность повествованию придают искусно вплетенные в канву сюжета реальные исторические события и личности. Но обилие вставок, смещенных в сторону исторических описаний, слишком перетягивают внимание от главных событий произведения. Это идет в ущерб динамике и замедляет развитие сюжета.

В этой части, на мой взгляд, лучше получились второстепенные герои. Персонажи вышли достаточно яркие со своими выделяющимися индивидуальными чертами, которые помогают легко запомнить и распознавать их по ходу движения истории. Но вот главный герой по-прежнему выглядит супергероем, в сиквеле его физическая мощь и моральные принципы кажутся почти сверхчеловеческими. Такая идеальность снижает реалистичность персонажа и уменьшает напряжение в повествовании, так как присутствует полная уверенность, что герой справится с любой ситуацией.

В этом романе отчетливо проступает авторская интерпретация исторических событий. Свечин вкладывает свое видение прошлого в диалоги и размышления персонажей, создавая перспективу на мотивы и поступки исторических фигур. Однако такой подход может вызвать несогласие у читателей, чье понимание описываемой эпохи отличается от авторского. Более того, подобная односторонность в изложении исторических фактов несколько ограничивает многогранность повествования, что может сказаться на общем впечатлении от книги.

В итоге вторая часть цикла о сыщике Алексее Лыкове демонстрирует как прогресс, так и сохранение некоторых проблем, присущих первой книге. 5 из 10.

25.08.24. Дикая охота короля Стаха. Владимир Короткевич. 1964 год.

Фольклориста Андрея Белорецкого поиски легенд и сказаний белорусской земли привел в безлюдную глубинку Полесья. Там он стал гостем старинной усадьбы древнего рода Яновских. Некогда знатное семейство пришло в упадок, и в живых осталась лишь восемнадцатилетняя Надежда. Однако над девушкой висит проклятье, наложенное легендарным королем Стахом на её предка Романа и всё его потомство.

«Дикая охота короля Стаха» готическая повесть, действия которой происходят в белорусской глуши в девятнадцатого века.

При чтении данной книги невозможно не заметить её яркую образность и захватывающую атмосферу. Автор отличается выразительным стилем и способностью создавать живописные картины событий. В повести мастерски изображены не только природные пейзажи, но и персонажи, которые обладают своими особенными чертами и характерами.

Простой и знакомый, но тем не менее интересный сюжет. Повествование о приключениях и тайнах в полупустой усадьбе среди древних лесов привлекает внимание, создавая интригу и загадку. В повести переплетены сразу и детектив, который заставит подозревать многих действующих лиц, и мистика, завязанная на старинных легендах.

Не мало отведено место и национальному колориту. В нем ощущается глубокое культурное наследие Беларуси, богатое фольклорными мотивами и традициями. Автор мастерски вплетает в свой текст народные образы и сказания, создавая произведение, которое напоминает о классических «Вечерах на хуторе близ Диканьки» Николая Гоголя.

Помимо этого, автор часто поднимает и социальные проблемы любимого края. В тексте можно увидеть с какими бедами и лишениями сталкивается белоруски народ, но как он продолжает существовать переодевая все тяготы.

Таким образом, «Дикая охота короля Стаха» представляет собой не только увлекательную книгу, но и позволяет совершить погружение в мир белорусского фольклора и культурных традиций. 9 из 10.

21.08.2024. Дом у кладбища. Джозеф Шеридан Ле Фаню. 1861 год.

В тихой деревне, неподалеку Дублина, при рытье новой могилы на местном кладбище находят человеческие останки. Череп покойника нес на себе мрачные следы насильственной кончины, оставив могильщиков в недоумении: кто был этот человек и как оборвалась его жизнь? Находившийся неподалёку, старый отставной солдат внезапно вспоминает историю, простирающуюся на полвека назад.

Первое знакомство с названием книги и её автором навело меня на мысль о мистическом романе, полном загадочных сверхъестественных событий. Однако в итоге я открыл для себя нечто совершенно иное. И могу сказать, что далеко не разочарован.

Колоритный приятный текст, включающий в себя и сатирические вставки, и мрачные истории о привидениях, и лирические любовные линии, и интриги, тайны небольшого сообщества. Все это неспешно, но неумолимо погружает в атмосферу небольшой деревеньки в пригороде Дублина и знакомит с ее жителями, каждый из которых скрывает свои секреты и страхи.

Действующих лиц в романе большое количество. Их образы увлекательны и сами они то и дело попадают в разные ситуации и порой комично выпутываются из них. Здесь нет одного центрального героя, за исключением, возможно, рассказчика, который направляет наш взгляд, ловко раскрывает характеры персонажей и усеивает повествование байками о призраках.

Начало очень растянуто, основные события начинают развиваться только во второй половине произведения. До этого момента остаешься в неведении относительно сути романа, однако знакомишься с множеством коротких историй, сплетенных воедино, что в конце концов придает глубину и полноту основному сюжету.

Книга станет настоящим открытием для поклонников викторианских романов. Произведение перенесёт читателя в волнующий мир тайн и загадок, где каждый поворот событий открывает новые глубины человеческой души и общественных нравов.8 из 10.

24.07.2024. Полмира. Джо Аберкромби. 2015 год.

Порой Матерь Война удостаивает своим благословлением не мальчика, а девочку. Не все из них выбирают путь воинов, предпочитая ему более женские занятия. Колючка не из таких. Вопреки всей нелюбви и травле, она рвется сражаться и пройти испытание для того, чтобы стать бойцом. Только тренировочный поединок на звание война заканчивается смертью оппонента.

Вторая часть «Моря осколков». Место действия то же, действующие лица в большинстве тоже, и вновь боевик с путешествием и сражениями. Однако, эта книга больше разочаровала.

Более заметная, чем в предыдущей части, похожесть на «Песнь льда и пламени». Орден мудрецов, отрекающихся от всего, послания, передающиеся не через обычных птиц, верховный король над группой правителей помладше, единобожная религия, набирающая могущество. Кроме того, в наличии и повторение героев «Круг земной». Ярви начинает напоминать Байяза, Колючка перекликается с Ферро Малджин. Только они более поверхностные. Герой первой книги цикла Ярви, хоть и являющийся основной движущий силой сюжета, становится тусклой тень себя и появляется чтобы выроялить новое спасение для остальных. Остальные же опять теряются в быстром темпе повествования.

Легким движением руки героическое фэнтези превращается в adult young. На страницах хватает рефлексии типа «любит, не любит», «я не нравлюсь ему\ей, «как можно полюбить такого\такую как я». Помимо этого, часть персонажей имеет какую-то современную мораль, а не принципы людей, живущих похожее на средневековье время в суровом месте в обществе с воинственным укладом жизни.

В этой книге более ощутимый феминистский перекос. Все герои мужчины либо недалеки, либо мерзавцы, все женщины, сильны, умны и умелы. Лучшие войны в мире женщины, легко кладущие пачками обученных воинов, правительницы большинства государств женщины де-факто или де-юре, еще и лучший кузнец севера пятнадцати-шестнадцатилетняя девушка. Мужчины же наивны, трусливы, подлы и нерешительны, подходящие лишь на роль пушечного мяса или марионеток.

Произведение пестрит нелепостями.

На мой взгляд, ощутимый регресс в творчестве Аберкромби. 4 из 10.

20.07.2024. Гарпун дьявола. Тони Бранто. 2022 год.

Шетландские острова. Хмурые летние будни омрачаются безрадостным событием. В море погибает двадцатипятилетний Джозеф, сын Рэя Кэмпиона. Отец убит горем. Вот только он не на долго пережил сына. Тем же вечером Рэя Кэмпиона находят мертвым с гарпуном в шее.

Герметичный детектив, действия которого происходят на острове среди Северного моря. Автору хорошо удалась атмосфера произведения. Отдаленность от материка, суровые природные условия, оставивший свой след недавняя война, соленые брызги волн, прохлада даже летом, дома крытые дранкой, маяк среди скалистых берегов. Подобные картины так и рисуются в голове во время прочтения романа.

Хочется отметить и персонажей произведения. Расследовать загадку предстоит двум друзьям Адаму и Максу. Они образуют ставший уже классическим дуэт гения и недотепы. Как обычно большую часть расследования скрывается от читателя и не очень догадливого напарника и остается лишь в голове у главного детективного таланта. По этой причине не всегда становятся понятны мотивы поступков расследователя. И тем интереснее они выглядят, когда раскрываются.

Остальные герои романа изображены весьма любопытно. У каждого есть свои особенности, которые легко помогают идентифицировать любого из жителей острова. Все это достигается за счет колоритных описаний и емких метафор и окончательно подчёркивается раскрываемыми по ходу повествования событиями и трагедиями персонажей.

Не стоит забывать и о концовке книги. Финал вышел эмоциональным и показал происходящую картину с другой стороны.

Хороший детектив с ощутимым влиянием английской классики, объемными пейзажами и интересными персонажами. 8 из 10.

19.07.2024. Мерзость. Дэн Симмонс. 2013 год.

В конце июня 1924 года в английской газете появилось сообщение о том, что Джордж Мэллори, Эндрю Ирвин и два неназванных альпиниста погибли при попытке покорить Эверест. Одним из неизвестных был лорд Персиваль Бромли, мать которого, не теряя надежды найти хотя бы тело сына, спонсирует новый поход к вершине. Очередная экспедиция отправляется в Гималаи, но что ожидает ее на снежных склонах.

В этом произведении Дэн Симмонс практически с первых страниц намекает на реальность происходившей истории, вводя вступление в виде знакомства с пожилым путешественником и по совместительству заядлым скалолазом. И по ходу первой и второй части романа этому легко можно поверить. Читателя знакомят с жизнью альпинистов, с подготовкой к тяжелой экспедиции, сложностями восхождения и техническими особенностями скалолазания. И хотя все это подается очень подробно, неспешно и растянуто, но автор своим текстом заражает интересом к данной теме. Так что периодически приходилось прерываться и искать дополнительно, про горы и тех, кто их покоряет. К тому же неплохо показана и эпоха двадцатых годов двадцатого века. То и дело на страницах появляются известные личности того времени и упоминаются важные исторические события.

Книга достаточно объемна, порой даже бессмысленно, но если удалось смериться с темпом произведения и его неторопливостью, то данная особенность положительно сказывается на раскрытие персонажей. За их приключениями занимательно наблюдать и интересно следить за решением тех либо иных проблем, которые встают перед героями романа.

Но роман весьма разочаровывает с началом третьей части. Таинственная история о пропаже горной экспедиции превращается в какой-то фильм про Индиану Джонса, с нацистами, стрельбой, разбойниками и щепоткой мистики. Разгадка интриги, к которой автор подводит все произведение, оказывается какой-то бредовой. Логика начинает исчезать.

Если хочется почитать неспешный роман о сложностях альпинизма, вполне можно ознакомится с первыми двумя частями. Если же оценивать целиком произведение, то 6 из 10.

Небольшое дополнение. Очень меня смущает стокилограммовый скалолаз. В условиях с ограниченностью насыщения тканей кислородом и тяжелых физических нагрузок с подниманием своего тела, как-то выглядит перебором.

21.06.2024. Фантомная боль. Олег Рой. 2015 год.

После перестрелки в кафе, повлекшей за собой смерть нескольких человек, душа одного из погибших попадает в белую комнату. Раздается голос, который предлагает сыграть в игру. Душа будет помещена по очереди на девять дней в тела каждого из погибших и ей предстоит выбрать в каком она останется на следующие тридцать три года. Будет ли угадано предыдущие вместилище или будет выбрано с самой интересной жизнью?

Лучше всего о данном романе может сказать сам автор словами со страниц произведения: «Как в дешевом кино с претензией на глубокий философский смысл» Псевдофилософские прописные истины, густо разбавленные водой, с замашками на откровение, которые мало того, что не несут ничего нового, так еще и написаны так, что читается без удовольствия.

Может лучше вышли герои произведения? И это не так. Персонажи мало того, что пустые, к тому же пресно и скучно описаны. Какие-то их личностные качества называются автором, а не показываются по ходу повествования. Так что нужно верит на слово. Герои не вызывают ни ощущения правдоподобия, ни всколыхивают хоть какие-либо эмоции. Даже «голос» получается каким-то тусклым и безынтересным.

Кроме того, имея на начальном этапе неплохую идею, автор умудряется сделать все сюжетные неожиданности слишком очевидными и утопить это все, опять же, в рассуждениях.

3 из 10.

12.06.2024. Яростный клинок. Дэвид Геммел. 1998 год.

Это сага о Коннаваре Яростном клинке, мальчике, убивший медведя, воине, сразивший злого короля, живой легенде ригантов. История о том, как он родился, вырос, стал бойцом, впервые влюбился, участвовал в битвах и терял дорогих ему людей.

Как-то раньше никогда не попадался Дэвид Геммел. И очень жаль, что я не познакомился с его работами ранее. Вот вроде бы выглядит как обычное героическое фэнтези, но как цепляет.

Мир в романе объемный с множеством прописанных племен и народов. Да, есть очень сильные параллели с реальностью (кельтоны – кельты, риганты – бриганты, тургонцы – римляне), но это не просто на скорую руку слепленная копия. Созданы свои культурные различия, обряды и бытовые мелочи. К тому интересных штрихом, дополняющим мир автора, служит присутствие волшебства и сидов, выполняющих роль толи богов, толи демонов.

Хороши у Геммела вышли и герои. Именно герои, как в легендах и сагах, способные на что-то отчаянно безрассудное, но при этом совершающие ошибки и идущие на поводу у страстей, как простые смертные. Каждый, даже самое положительное действующее лицо может ошибиться и совершить какую-то ошибку. Кроме того, персонажей много, они то появляются, то пропадают со страниц книги, но при этом, каждый несет в себе свои собственные черты и особенности характера.

Сюжет вроде обычное становление героя-короля, со многими свойственными для этого вехами, но как же хорошо здесь показаны истории о долге, любви, самопожертвовании, гордыне, мести, милосердии, страхе, его преодолении, важности данного слова, дружбе и в конце концов предназначении. Так много и все на своих местах. А вдобавок еще и неплохие сцены битв.

В итоге, давно не попадалось столь интересного фэнтези. Обязательно стоит продолжить знакомство с творчеством Дэвида Геммела. 9 из 10.

01.06.2024. Дочь Монтесумы. Генри Райдер Хаггард. 1893 год.

На закате дней Томас Вингфилд решает рассказать свою историю. Про места, которые и не снились большинству англичан, про приключения среди племен дикарей, про моменты, когда жизнь весела на волоске, про сражения и про месть.

Если хочется прочитать классический приключенческий роман, и каким-то образом произведения Хаггарда обходились стороной, то стоит остановить свой взор на «Дочь Монтесумы». Ведь здесь присутствует все что может понадобиться искателю данного жанра.

- Великолепный стиль написанного. Само чтение может доставить удовольствие. Красочный текст с легкими вставками философских рассуждений и пронизанный печалью о потерях, людей, времени, жизни.

- Динамичный сюжет, страницы переполнены событиями и заскучать не получится. Сражения сменяются кровавыми жертвоприношениями, а те в свою очередь новыми битвами.

- Путешествия в дальние земли. Сначала на солнечные улицы Севильи, а потом в Новый Свет, а именно в южную часть Северной Америки.

- История возмездия, растянувшаяся на долгие годы. Преследование закоренелого злодея даже в дальние дали. Летопись человек взявшего на себя бремя мести, давшего клятву и идущего к своей цели не взирая ни на что. Но приносит ли ему это успокоение? Не ведет ли месть лишь к новым потерям?

- Любовь, пронесенная сквозь годы. И как герой хранил в своем сердце образ возлюбленной. Но больше заслуживает признание как его любимая ждала его долгие годы, даже не думая отступится от своего слова.

- Небольшое погружение в жизнь индейских племен. Рассказ о борьбе благородных, но все же дикарей, ацтеков против завоевания испанцев.

Несмотря на все достоинства данного романа, он все же немного наивен, но это часто свойственно представителям классической приключенческой литературы. Так же слегка странным может показаться любовь автора к прорицаниям, которые постоянно совершает кто-либо из персонажей. Но с этим можно смирится и наслаждаться книгой не помешает

8 из 10.

24.05.2024. Человек из очереди. Джозефина Тэй. 1929 год.

Один из желающих посмотреть театральное представление, заколот в очереди за билетами. Силы Скотленд Ярда брошены на расследование этого дела. Но как искать виновного, если даже неизвестно кем был убитый?

Человек из очереди первый роман из цикла о работе инспектора Алана Гранта. Это неплохой классический детектив, но в отличии от других представителей и столпов данного жанра, главный герой профессиональный полицейский.

С первых страниц становится заметен отличный слог. Книга читается легко, приятно, а вокруг так витает атмосфера расследования таинственного преступления.

Завязка тоже не расстраивает. Убийство среди белого дня, в гуще толпы, стилетом, так еще и неизвестного, а среди улик только само орудие преступления, да смутные свидетельские показания. Раздолье для умственной работы.

Немного портит общее впечатление от книги странноватые логические вывода, базирующиеся на каких-то устаревших либо антинаучных утверждениях. К тому же постоянное везение и удачные находки очень сильно тянут расследование за уши.

Хочется отметить еще и концовку.

Занимательный детектив в лучших традициях жанра, но с небольшими минусами. В итоге 7 из 10.

17.05.2024. Поющие Лазаря, или на редкость бедные люди. Флэнн О`Брайен. 1941 год.

На западе Ирландии, в местности, называемой Корка Дорха, в местечке под названием Лис-на-Брошкин зимней ночью родился Бонапарт О`Кунаса. Жил он в маленьком домишке вместе с матерью и Седым Стариком, а также со старой коровой, свиньями, курами и котятами. Здесь и прошла юность Бонопарта, в бедности и вони, как и прочие ирландцы.

Великолепный сатирический роман, в котором высмеиваются множества вещей, связанных с Ирландией в популярных представлениях. Тут и язык простых жителей «зеленой» страны, который пытаются сохранить люди ничего в этом не понимающие, и «национальная» одежда, которую местные бедняки и в глаза не видели, и поведение, а также отношение к ирландцам «сассанахов», которые считают себя хозяевами здешних земель, и литература, которая не имеет никакого отношения к действительности.

Кроме того, в произведении можно увидеть силу духа ирландского народа, который несмотря на всю бедность и тяжелые условия продолжает жить, сохранять свою идентичность и надеяться на лучшее.

Так же нельзя не отметить работу переводчика, которую приятно читать и которая передает, возможно и не всю, но большую часть того, что нам хотел рассказать автор.

Небольшой, но занимательный сатирический роман про самобытную ирландскую жизнь.

9 из 10.

19.04.2024. Ведьмин Век. Марина и Сергей Дяченко. 1997 год.

В этом мире периодически рождаются ведьмы, а умершие порой возвращаются. Существуют организации, созданные для борьбы с этими напастями, Инквизиция и Чугайстер. И однажды глава одной из них, Великий Инквизитор Клавдий Старж, приехав в гости к старому другу, встречает молодую неинициированную ведьму Ивгу Лис.

Раньше доводилось сталкиваться с произведениями Дяченко, но что-то не впечатляло. Вот и сейчас взявшись за Ведьмин век не ожидал того, что книга понравится.

Приятный стиль текста, от которого сложно оторваться. Множество красочных описаний и деталей, раскрывающих интересный и своеобразный мир книги, в чем-то похожий на наш, а в чем-то кардинально иной.

У романа добротный сюжет. В нем в противостояние извечных врагов вплетена тема любви, а происходит это в момент приближающегося конца света. Занимательно изображены сверхъестественные особенности мира, организации и отношения людей ко всему этому.

И один из главных плюсов произведения – это герои. Персонажи весьма интересны, объемны, с отлично прописанной психологией и мыслями. Особенно хочется отметить то, что поступки героев вписываются в их логику. Великий Инквизитор ведет себя как Великий Инквизитор, а не как какой-нибудь истеричный ребенок (таким порой страдают произведения многих современных представителей жанра фэнтези).

В целом, оказался приятно удивлен данным произведением и скорее всего продолжу читать другие книги циклы. 8 из 10.

02.04.2024. Дом странных детей. Ренсом Риггз. 2011 год.

Когда Джейкоб был маленьким, дед рассказывал ему сказочные истории о необычных детях с удивительными способностями, о женщине-птице, что их охраняет и о далеком доме, который был приютом для всех этих персонажей. Поначалу эти рассказы воспринимались как правда, с возрастом в них верилось все меньше и меньше. Но вот уже шестнадцатилетний Джейкоб оказывается свидетелем странной смерти деда, сопровождающейся появлением пугающего существа. После длительного посещения психолога, подросток решает узнать больше о молодости деда и посетить остров, где находился дом из детских историй.

Это не дети странные, а само произведение. Книга окончена, а как-то ничего не изменилось, ни новых мыслей, ни новых эмоций. Вот вроде бы написано легко и простым языком, но при этом тускло, нудно и затянуто. Все события — это движения туда-сюда и странные диалоги, которые уместились бы на десятке страниц. Но писатель зачем-то их растянул на более чем четыре сотни. Роман какой-то ровный, у автора даже не получилось особо выделить какие-то важные события.

Приманка в виде фотографий, которых полно на страницах, которые поначалу вызывали интерес, ни к чему не привела. Персонажи поверхностны и блеклы, и большей частью изображение это все, что читатель узнает о многочисленных «странных» детях. Развития, глубины, предыстории, да хотя бы нормального описания почти ни у кого не наблюдается, разве что у Джейкоба и то на самом начальном уровне (и то портится невнятной любовной линией).

Информации о мире «дома» кот наплакал, все маскируется под нежелание рассказывать о тайнах главному герою. Вроде и введено много вещей, которые могут вызывать интерес, но их не раскрывают. Злодеи не пугающие, а вызывающие недоумение, что-то похожее на пугало в заброшенном огороде. Стоит, но для чего?

Темы холокоста, ужасов второй мировой, взросления, конфликт отцов и детей затронутые в романе, тоже смотрятся крайне поверхностна, не сильно прогрессируют и остается не раскрытыми.

В итоге книга похожа на какой-то эскиз-костяк, написанный под впечатлением увиденных фотоколлажей, который потом будет обрастать «мясом» подробностей, описаний и историй. Но увы, этого не произошло. 4 из 10

21.03.2024. Семь смертей Эвелины Хардкасл. Стюарт Тертон. 2018 год.

Аннотация

Ты оказываешься в лесу, с именем «Анна», вырывающимся изо рта. В голове пусто, не можешь вспомнить ни своего имени, ни прошлого. Из чащи раздаются женские крики о помощи, прерываемые выстрелом. Весьма необычная ситуация.

Обычно у современных представителей детективного жанра, то сильный упор в психологическую сторону, то избыточное присутствие сексуальных сцен к месту и ни к месту. Этот же относительно свежий роман, выглядит очень приятно. При чтении не раз ловил себя на том, что книга очень напоминает Агату Кристи или Уилки Коллинза. Хорошо передан антураж классического герметичного детектива.

Да, персонажей много, и порой это обилие сбивает и путает, но всех их постепенно представляют, изображают и вписывают в историю повествования. Так же герои обладают теми или иными особенностями и набором навыков, которые неплохо вписываются в произведение. К середине все действующие лица неплохо опознаются и становится занимательно следить за их действиями в той или иной ситуации.

Хотелось бы отметить и необычное, по крайне мере для меня, сочетание классической детективной истории с чем-то фантастическим. Это решение отлично вписывается в сюжет и хорошо помогает воспроизвести в голове то, что происходит Блэкхит-Хаусе.

Сама линия расследования тоже крайне интригующая. Появление новых участников, новых инструментов и новых декораций позволяет наращивать обороты головоломки от главы к главе. Но все же к финалу немного создается впечатления, что автор все же перекрутил с загадками.

Небольшим минусом так же послужило слабое раскрытие протагониста, из-за чего его мотивация кажется странной и тускловатой. Сложно поверить в его сопереживание и решения, когда про него знаешь буквально пару строк, да и то упомянутых вскользь. Туда же можно отнести и ситуации с чумными докторами. Слишком все размыто и неясно. Хотелось бы больше конкретики.

В целом, книга была прочитана с удовольствием и есть большая вероятность, что порекомендую кому-нибудь для знакомства.

7 из 10.

Птицы. 1952 год.

Зима наступила, но птицы и не думали покидать земли, небо и воды Англии. Вместо этого бесчисленные стаи птиц обрушились на людей. Сможет ли Нат Хокен, переживший войну, уцелеть сам и сохранить своих близких в этой ситуации.

Одно из известнейших произведений Дафны дю Морье, не раз экранизированное и до сих пор, даже спустя больше семи десятков лет с момента написания, вызывающее чувство напряжения.

У произведения хороший стиль написания, несмотря на очень небольшой объем успевающий целиком погрузить в гнетущую и пугающую атмосферу. Люди занятые повседневными делами, небольшие диалоги, зарисовки природы, первые предвестники грядущих событий – все отлично выстраивается в цельную картину происходящего и больше и больше повышают уровень саспенса.

Великолепным решением было сделать пугающим то, что абсолютно обычное и не страшное в реальной жизни. Птицы окружают нас постоянно, настолько, что часто на них даже не обращаешь внимание. Но что творится в этих пернатых головах? Возможно, план по уничтожению человечества.

Интересным вышло и психология героя. Как он реагирует на необычную ситуацию, что первым приходит в голову и какие действия нужно производить.

И вишенкой на торте служит открытая концовка, с очень сильным налетом безысходности.

8 из 10. Отличное произведение для вечернего чтения поздней осенью и ранней зимой.

10.02.2024. Марина. Карлос Руис Сафон. 1999 год.

Барселона конец семидесятых годов. Оскар Драй любит побродить по городу, вырвавшись из стен школы-интерната. Одним сентябрьским вечером во время прогулки он натыкается на таинственный особняк. Услышав звуки фортепиано, доносящиеся из дома, подросток как зачарованный пробирается внутрь. Не только пробирается, но и забирает найденные золотые карманные часы. Эти события и послужили началом знакомства Оскара и Марины.

Открыв книгу, читатель получает историю первой любви в окружении Барселоны и мистики.

Благодарю красивому и изящному повествованию, роман читается легко и приятно, а из-за небольшого размера произведение проглатывается на одном дыхании.

И без того отличное погружение в атмосферу книги дополняется описанием Барселоны. При прочтении хорошо ощущается то, как автор любит этот город, и что у него у самого с ним связано много эмоциональных воспоминаний.

Весьма увлекательны вышли и главные герои произведения (второстепенных же скорее можно отнести к атмосфере, чем к полноценным персонажам). Хорошо показана их история дружбы и любви, как эти чувства проходят испытания сверхъестественными и естественными факторами.

Хоть сюжет интересен и части его преподнесены в виде кусочков пазла, которые рассказываются разными персонажами, ему не хватает объёмности. Из-за этого возникает какая-то жанровая неопределенность, то ли это мистика, то ли это детектив, то ли триллер, то ли все это опять лишь часть атмосферы. Хотелось бы все же увидеть более подробную историю и большую проработку второстепенных героев.

По итогам, вполне добротная книга, которую не только приятно прочитать самому, но не менее приятно посоветовать кому-либо.

7 из 10.

05.02.2024. Туманы Авалона. Мэрион Зиммер Брэдли. 1983 год.

Альтернативный пересказ событий Артурианы поведанный читателю со стороны женских персонажей.

После прочтения удивительно видеть, что данное произведение мало того, что относят к фэнтези, так еще и ставят в ряд выдающихся представителей жанра. Книга больше похоже на любовный роман, только в необычном антураже, со всеми вытекающими из этого особенностями.

Все же хочется отметить то, что понравилось, а что нет.

Понравилось:

1. Красочный немного сказочно-мифический слог, погружающий в мир Британии времен Круглого стола. Книга, читается легко и не вызывает такого отторжение которого могла бы вызвать из-за своего объема.

2. Похвальное знание первоисточника, со всеми персонажами местами и историями. Увлекательно было узнавать эти моменты с другой точки зрения и в другой «расцветке».

3. Целостный финал. Концовка вышла крайне неплохой, что хорошо влияет на восприятие всей книги.

Не понравилось:

1. Слишком неспешный стиль повествования. Текст перенасыщен большим количеством излишне подробных описаний повседневных дел, внешнего вида персонажей и любовных терзаний. К тому же многие фрагменты закольцованы и повторяются ни раз, что увеличивает и без того не малый объем произведения.

2. Однобокая позиция автора, которая большую часть книги четко проводит грань между «правильным» и «неправильным». Это касается как персонажей, так и целых народов и религий.

3. Блеклые персонажи. Большинство персонажей, в особенности мужских, описаны крайне слабо. Из-за этого непонятно то или иное отношение к героям со стороны их окружения. За что их любят, превозносят, ненавидят и преследуют? Это остается почти не раскрытым.

4. Отсутствие простейшей логики в поступках некоторых персонажей. При чем иногда вопреки хоть и слабо, но описанному ранее характеру.

В целом, можно посоветовать почитать любителям историй об Артуре, если не пугает большое количество страниц.

6 из 10. Финал неплохо увеличил оценку.

Интересная книга, основанная на реальных событиях, про попадание английского штурмана Джона Блэкторна (исторический прототип Уильям Адамс) в Японию в период становления сёгуната Токугавы (в книге основатель династии Токугава Иэясу назван Ёси Торанага).

Помимо сюжета пронизанного интригами, затрагивается проблема человека, попавшего в абсолютно другой мир, с другой культурой, окруженного людьми с совсем другим менталитетом. И хотя вначале главный герой ощущает себя оказавшимся среди варваров, в ходе развития сюжета Блэкторн все больше и больше начинает считать варваром себя и своих соотечественников. Так же интерес представляют мысли японских героев, с иной моралью чем у европейцев.

Хорошо описан, хоть и с европейской точки зрения, повседневная жизнь и традиции японских жителей. По моему мнению, одно из лучших произведений написанное о Японии не японцем.

На мой взгляд к произведения есть и свои недостатки, сюжет хоть и легко читаемый, слегка затянут, бросается в глаза множественные повторения одних и тех же бытовых действий (мытье, массаж, еда). Кроме этого к минусам можно отнести перевод, хотя автор тут не виноват. Если есть возможность книгу лучше читать в оригинале, текст за исключением некоторых моментов достаточно простой.

Сон длиною в два века

13.09.2024. Спящий просыпается. Герберт Уэллс. 1899 год.

Грэхем, страдающий от бессонницы, неожиданно проваливается в двухсотлетний сон. Он просыпается через 200 лет в футуристическом Лондоне 2100 года и узнает, что стал «Спящим» — легендарным владельцем половины мира благодаря накопленным процентам. Реальная власть принадлежит Совету, управляющему его состоянием. Ошеломленный технологическим прогрессом и социальным неравенством нового мира, Грэхем оказывается между интригами Совета и революционным движением, ожидающим от него перемен. Ему предстоит адаптироваться и определить свою роль в этом будущем.

Герберт Уэллс в своем романе «Спящий просыпается» представляет читателю захватывающее путешествие во времени, соединяя элементы научной фантастики и острой социальной критики. Главный герой, Грэхем, становится мостом между прошлым и будущим, позволяя автору исследовать последствия технологического прогресса и социального неравенства через образ человека из прошлого. Уэллс создает детальный и впечатляющий облик будущего, который, несмотря на свою фантастичность, остается пугающе правдоподобным.

С учетом того, что книга была написана более века назад, Уэллс демонстрирует удивительную способность предвидеть технологические достижения. Движущиеся тротуары и дороги, описанные в романе, напоминают современные эскалаторы и концепции автоматизированного общественного транспорта. Летающие машины предвосхищают развитие авиации и современные разработки в области персональных воздушных перевозок. Глобальная система коммуникаций, описанная Уэллсом, во многом похожа на современный интернет. Концепция небоскребов предвосхитила появление современных мегаполисов.

Уэллс использует яркий, детализированный язык для создания убедительного образа будущего. Его описания технологий, архитектуры и социальных структур отличаются точностью и живостью, что помогает визуализировать этот новый мир. Огромные городских пейзажи и летающие машины создают ощущение грандиозности и технологического прогресса.

Сюжет «попаданца» создает занимательную перспективу. Читатель наблюдает за развитием событий практически от лица главного героя, что позволяет увидеть будущее с точки зрения человека из прошлого. Напряженность и интерес к книге очень хорошо создают постепенное раскрытие тайн будущего мира, конфликт между адаптацией и желанием социальных изменений, и личная драма Грэхема как потерянного человека.

Все же больше внимания в данном произведении автор уделяет социальной критике. Роман поднимает важные вопросы о классовом неравенстве и эксплуатации. Разделение общества на элиту и бесправных рабочих отражает реальные социальные проблемы, актуальные и сегодня. Кроме того, Уэллс в своем романе показывает последствия монополизации власти и ресурсов небольшой группой людей. Также автор критикует потребительское общество и манипуляцию массами через развлечения и пропаганду. В конечном итоге в романе поднимаются вопросы о роли образования и доступа к информации в формировании социальной структуры.

Помимо этого, можно отметить и философские вопросы, которые поднимаются в диалогах персонажей. Здесь и размышления о свободе воли, о власти, об ответственности лидера перед обществом, о влиянии технологий на развитие человека и человечества.

Все же в произведении можно найти и отрицательные моменты. То, что книга написана еще в девятнадцатом веке, накладывает свой след. В романе бросаются в глаза устаревшие социальные взгляды. Расовые вопросы рассматриваются с позиции европоцентризма, что ведет к уничижительным описаниям выходцев из Азии и Африки. Гендерные роли в романе отражают викторианские представления. Женские персонажи в романе в основном второстепенны, и их функции часто ограничиваются поддержкой мужских персонажей или служат для создания романтической линии.

Стоит заметить и недостаточность проработки персонажей. Второстепенные действующие лица выглядят скорее как функциональные элементы сюжета, чем как полноценные личности. Мотивации некоторых ключевых фигур, таких как Острог, кажутся упрощенными или недостаточно обоснованными. Что же касается протагониста, то учитывая необычную ситуацию Грэхема, можно было бы ожидать более детального исследования его психологической адаптации к новому миру. Да и эмоциональные реакции главного героя на радикальные изменения в обществе иногда выглядят поверхностными или недостаточно проработанными.

«Спящий просыпается» перекликается со многими другими произведениями Уэллса. Это и «Машина времени», где герой также перемещается в темпоральном потоке, но более активно и в далекое будущее. И «Остров доктора Моро», где затрагивается тема этических последствий научного прогресса. И «Война миров», где также демонстрируется мастерство Уэллса в описании передовых технологий. И «Человек-невидимка», где исследуется влияние науки на общество и отдельного человека.

Несмотря на все, «Спящий просыпается» остается важным произведением, след которого до сих пор прослеживается в различных произведениях. 7 из 10.

На грани яви и сна

11.09.2024. Арабский кошмар. Роберт Ирвин. 1983 год.

В год 1486 молодой англичанин Бэльян ступил на землю загадочного Каира. Этот город, пропитанный ароматами пряностей и окутанный дымкой таинственности, встретил его калейдоскопом красок, звуков и ощущений, столь чуждых европейскому взору. Бэльян оказался в лабиринте узких улочек и величественных мечетей, где реальность переплеталась с фантазией, а истина скрывалась за семью печатями. В этом мистическом водовороте он встречает удивительных персонажей: мудрецов, чьи глаза хранят мудрость веков; дервишей, танцующих на грани миров; торговцев, предлагающих товары из далеких земель. Каждая встреча, каждый разговор погружает его глубже в пучину неизведанного, где грань между явью и сновидением становится все более зыбкой. Бэльян больше не уверен, спит ли он или бодрствует, являются ли его приключения плодом воображения или же он действительно прикоснулся к чему-то, находящемуся за пределами обыденного понимания. Так, балансируя на тонкой грани между двумя мирами, начинается путешествие в глубины человеческого сознания и в сердце древней арабской культуры, где каждый поворот судьбы может привести либо к просветлению, либо к безумию.

«Арабский кошмар» Роберта Ирвина уникальный литературный эксперимент, балансирующий на грани между явью и сном, реальностью и фантазией. Роман не столько романтизирует Восток, сколько деконструирует сами представления о нем. Автор играет с ожиданиями читателя, используя и одновременно подрывая устоявшиеся клише о «таинственном Востоке». Книга явно перекликается с «Тысячей и одной ночью» и «Рукописью, найденной в Сарагосе», заимствуя их структуру «рассказа в рассказе» и атмосферу волшебства, но при этом добавляет яркие мазки постмодернизма. Ирвин мастерски использует такое устройство своего произведения, где каждая новая история может оказаться сном или галлюцинацией, а может содержать ключ к пониманию всего повествования.

Язык романа богат и образен, насыщен метафорами и аллюзиями. Автор демонстрирует глубокое знание арабской культуры и истории, умело вплетая в повествование элементы фольклора, мифологии и философии Востока. Это делает книгу не только увлекательным чтением, но и своеобразным путеводителем по средневековому исламскому миру. Ирвин демонстрирует высокий уровень писательского мастерства, создавая сложный и многослойный текст. Автор умело жонглирует различными литературными приемами, создавая текст, который можно перечитывать многократно, каждый раз открывая новые грани и смыслы. Однако «Арабский кошмар» — не легкое чтение. Нелинейная структура повествования, постоянные переходы между реальностью и сном, а также обилие арабских терминов, концепций и культурных отсылок могут затруднить восприятие. Роман требует внимательного чтения, высокой концентрации и готовности к сложному, неоднозначному тексту. Произведение заставляет думать, анализировать и интерпретировать происходящее. Это не просто развлекательное чтение, а настоящий интеллектуальный лабиринт, требующий активного участия в расшифровке смыслов и символов. Книга поднимает глубокие философские вопросы о природе реальности, сознания и культурной идентичности. Помимо этого, Ирвин обращается к широкому спектру источников: от средневековых арабских трактатов и европейских путевых заметок до современной литературы и философии. Здесь можно найти отсылки к работам аль-Газали, Ибн Араби и других исламских мыслителей. Ирвин также включает элементы суфийской мистики и алхимии. Кроме того, в тексте присутствуют отсылки на европейскую литературу, от Шекспира до Джойса.

Роберт Ирвин мастерски создает захватывающую и сюрреалистическую атмосферу средневекового Каира. При чтении легко погрузится в мир, где реальность переплетается со сновидениями, а обыденное соседствует с мистическим. Автор умело использует детали, звуки, запахи и образы, чтобы воссоздать живой и дышащий город, полный тайн и загадок. Стоит отметить и оригинальность сюжета. «Арабский кошмар» представляет собой необычное сочетание исторического романа, фэнтези и философской притчи. Так что книга подойдет читателям, ищущим нестандартные литературные произведения. Стоит быть готовым к тому, что некоторые сцены и темы в книге могут показаться шокирующими или неприемлемыми для отдельных читателей. Ирвин не избегает описания жестокости, сексуальности и других табуированных тем, что может вызвать дискомфорт у более чувствительной аудитории.

Кроме того, стоит отметить, что сложность и многослойность текста Ирвина создают значительные трудности для перевода. Это может привести к потере некоторых нюансов и смыслов в переводных версиях (как уже происходило с «Алисой в стране чудес»), что может повлиять на восприятие книги читателями, не владеющими английским языком.

«Арабский кошмар» — это произведение, которое может как очаровать, так и оттолкнуть. Но для тех, кто готов принять его правила игры, оно предлагает уникальный и незабываемый литературный опыт. 8 из 10.

Жатва разочарования.

07.09.2024. Смертельная жатва. Хизер Грэм. 2008 год.

В сумрачном октябрьском воздухе Салема, пропитанном ароматом опавших листьев и тайн прошлого, Мэри и Брэд Джонстоны искали спасение для своего увядающего брака. Хэллоуин, словно магнит, притянул их в этот город, овеянный легендами. День пролетел в калейдоскопе жутковатых домов с привидениями, музеев, хранящих мрачные секреты охоты на ведьм, и лавочек, где мистика переплеталась с карнавальным весельем. Но настоящее приключение ждало их в полутемной палатке загадочного предсказателя. Склонившись над мерцающим кристаллом, супруги увидели образы, от которых кровь стыла в жилах. Однако отмахнувшись от зловещих предзнаменований, они направились к знаменитому кладбищу Салема, где среди замшелых надгробий и шепчущих теней прошлого Мэри бесследно пропала, оставив Брэда наедине с ужасающей неизвестностью.

В океане современной литературы я случайно наткнулся на произведение автора, чье перо породило целую библиотеку из более чем полутора сотен романов и повестей. Первоначальное восхищение такой плодовитостью быстро рассеялось, когда погрузился в чтение «Смертельной жатвы». Если это типичный образец творчества автора, то количество явно превалирует над качеством.

Повествование несется вперед, не давая читателю ни секунды на размышление. Но эта стремительность — лишь дымовая завеса, скрывающая отсутствие глубины и полное пренебрежение к характеру персонажей. Диалоги звучат фальшиво, будто реплики из плохо срежиссированной мыльной оперы. Сюжет, даже не пытающийся претендовать на оригинальность, на деле оказывается лоскутным одеялом из затертых клише. Салем, ведьмы, экстрасенсы, частные сыщики — все это мелькает перед глазами, как в калейдоскопе, но не складывается в цельную картину. Атмосфера Хэллоуина и кукурузные поля кажутся не более чем декорациями из картона, наспех собранными для съемок малобюджетного ужастика. Навязчивое упоминание виккан в диалогах создает впечатление авторской одержимости этой темой.

Логика повествования порой ставит в тупик. Удивляет чрезмерная чувствительность полицейских, а также их готовность допустить к расследованию посторонних лиц, будь то частный детектив (который к тому же связан с подозреваемым) или экстрасенс. Поражает бездействие властей, не отменяющих местный праздник даже после обнаружения пяти трупов и исчезновения двух женщин. Расследование продвигается вперед благодаря не дедукции и профессионализму, а какой-то мистической удаче и сверхъестественным силам. Улики в этом романе столь же убедительны, как снег в пустыне. Визитка из общедоступного магазина и жевательная резинка внезапно становятся веским поводом для ареста. А поведение главной героини, намеренно провоцирующей маньяка в момент прямого столкновения, вызывает недоумение. В итоге, роман оставляет впечатление нагромождения нелогичных событий и поступков, что, увы, не способствует созданию атмосферы ужаса или саспенса.

В довершение всего, произведение, позиционирующее себя как хоррор, неожиданно превращается в бульварный любовный роман. Внезапные вспышки страсти и обилие постельных сцен выглядят неуместно.

В итоге, «Смертельная жатва» оставляет впечатление литературного Франкенштейна — сшитого наспех из разрозненных частей, лишенного души и убедительности. Это произведение — яркий пример того, как количество написанного не гарантирует качества, а плодовитость автора может обернуться настоящим испытанием для читателя. 2 из 10.