Типичная «патер-брауновщина». Вот этот вот человек (на которого все думают, что он убийца, потому что факты и т.д.) — убийцей быть никак не может, у него типаж личности как бы несовместим с понятием «убийство». Это ясно любому, у кого есть хоть капелька здравого смысла. И наоборот, вот перед нами совершенно, казалось бы, невинная овечка — так если вы, ув. гг., хоть чуть-чуть напряжете извилины, то сразу же поймете, что... Ну и т.п. Весь роман, собственно, Фандорин ищет не столько шпиона, сколько убийцу. Акунин в очередной раз всех натянул, подсунув читателю классический детектив под видом полит. триллера.

Вычисляют вражину, естессно, не только по психологии, а и по уликам тоже. Но, как обычно бывает в стилизациях под «старый» детектив, здесь одно неразрывно связано с другим. Эээх, ностальгия... Жаль, такие книги уже не пишутся всерьез. Жаль, что это — хоть и искусная — но все же под(д)елка.

з.ы.: Попадались при чтении забавные моменты («Это что еще за балаган?! — гаркнул Соболев». Так и видишь Сергея Соболева с Фантлаба в роли отважного, хоть и своенравного генерала =)) Интересно, господин по фамилии Караваев там случаем нигде не пробегал? ;))

з.з.ы.: Интрига

Или я чего-то не понимаю, или значительная часть входящих в этот сборник миниатюр мне уже где-то попадались. В других сборниках? Не помню. За блогом автора я не слежу. Но в процессе чтения постоянно сталкивалась с ситуацией: да я же уже читала это. Потом переходишь к следующей главе — нет, это вроде не читала. Странное, конечно, чувство. Но не смотря на эти недоразумения, читать было все равно интересно, — умеет же автор увлекательно рассказывать про необычные вещи. Даже девятку бы поставила, если бы не то, как он пишет о животных и о любви людей к ним. Не понимает он в этом ничего. Хотя явно старается. И даже старается проявлять некую толерантность, вежливость к тем, кто понимает. Но все равно очень заметно, что считает он этих людей несколько чокнутыми. Любовь к животным даже не вошла у него в перечень разных видов любви, о которых он писал в другой книге. Вот и в этом сборнике про зверей — наивно достаточно получилось (для тех, кто понимает). Увы, меня раздражают такие вещи — особенность моего мировосприятия.

Так случилось, что я начал читать «Семейный альбом» Акунина с третьей части — «Счастливая Россия». После нее сразу прочел «Аристономию». Мне повесть понравилась, причем и историческая, и философская часть. Интересно было по ходу чтения сравнить авторскую концепцию аристономии с учением Конфуция о «Пути благородного мужа». В этой философской части идет много отсылок к трудам по этике античных и европейских философов, так что изрядная порция закуски для ума читателю обеспечена.

Здесь, кстати, вполне уместно вспомнить мнение В.Высоцкого о том, каким должен быть нормальный мужчина — сильным, умным и добрым.

Исторические сцены реалистичны и хороши. Особенно нравится жесткость и объективность оценки людей в разных политических лагерях — без идеализации и без сплошной черной краски.

Детективная интрига увлекает. Жаль только, что я уже знал о судьбе некоторых персонажей из третьей части.

В общем, очень рекомендую к прочтению.

На правах, осилившего все книги серии, скажу следующее. Не нравится мне центральный персонаж серии, г-н Фандорин.

Слащавый он какой-то.©

Эта его прогрессирующая, на протяжении серии, японо-мания. Надменная величавость. Я бы даже обвинил его в нарциссизме.

Понятно конечно же, что это наш, отечественный, Шерлок, понимаешь, Бонд, со всеми вытекающими. Как то — немыслимая острота ума, поразительная внимательность и дедукция, сказочная везучесть, необычайная сила, меткость и т.д. и т.п. Вот если бы, в конце концов оказалось, что это киборг-андроид из будущего, то это многое бы объяснило.

При всём при этом, детективная составляющая интересна и многообразна, за счёт постоянного изменения, от произведения к

произведению, самого вида детектива. С развлекательной частью данная серия справляется отлично, но чего-то нового в жанр не привносит.

Оценки нет.

Книга талантливого автора. Остальное — на вкус и цвет...

Условная тема «Как нам обустроить Россию» мне не интересна, соответственно, и многостраничные монологи об этом. Тысячный сюжет, пусть и в талантливом исполнении, о реалиях 1937 года, тоже.

Если кто-то ищет такие темы — не пожалеете, чтение доставит удовольствие.

Прекрасный цикл, как будто специально написанный под формат аудиокниги (это можно сказать про всего Акунина, но про этот цикл — особенно). Читать это я не стал бы, но слушать на ходу и на бегу — идеально. В исполнении Чонишвили, конечно.

Таких романов у Акунина мне еще не попадалось. Захватывающая жесткая детективная интрига в сочетании с интересными философскими отступлениями и мыслями о путях развития России. Оторваться очень трудно, напряжение высочайшее, финал — блеск.

Конечно, книга страшная. Тем, кто уверен, что «органы зря не сажают», не рекомендуется. Тем, кто пугается чрезмерного натурализма, тоже.

Но тем, кто любит хорошую литературу, а также настроен мысленно поспорить с автором по многим вопросам — стоит прочитать.

Заставляет думать и тянет сразу по окончании — перечитать.

Роман про приключения Фандорина, но главным героем является некий дворецкий великого князя А. Зюзин. От его лица и ведётся повествование. Специфический язык, немного специфическое мировозрение этого персонажа немного непривычны. Мыслит и рассуждает он совсем не так, как Фандорин, нравственные ценности у него совсем другие.

Сюжет книги довольно прост — похищение ребёнка из царской семьи. И, конечно, поиск Фандориным злодея. Для меня — не самая сильная и интересная в сюжетном плане книга. Но я читал ее больше из-за оригинальной и для меня незнакомой атмосферы великосветского общества тех лет. Отношения внутри семьи российского монарха довольно занимательны и сложны.

Ну а в остальном, как всегда, финал предсказуем. Фандорин раскрывает все тайны, побеждает всех своих врагов. Неплохая развлекательная книга.

Практически нечитаемо.

Для тех, кто хотя бы слегка интересовался историей и хоть раз бывал в описываемых «ландшафтах».

Увы...

Спросил сегодня у аварцев с которыми сейчас работаю, как по аварски будет «волк»? Ответ — «Бацы». А «Галбацы»? Говорят — «Тигр», а еще аварское мужское имя.

Для меня это книга-исследование о столкновении двух форм правления — новгородской демократии и становящегося московского самодержавия. Архаичная форма демократии малоэффективна, консервативна, воспроизводит традиционную политику. Самодержавие приводит к более эффективному принятию решений, проведению целенаправленной политики, обеспечивает развитие в новых условиях. Новгородские политические игроки — Великие женки, получившие высокий социальный статус, прежде всего, благодаря богатству — по сути мечтают о самодержавии, но вынуждены играть в демократию. Когда эти игры приводят к постоянным потерям, чувствительным для игроков, тогда наступает проблематизация и переход к самодержавной форме правления становится закономерным.

Очередной документальный роман понравился. Положительные черты, с моей точки зрения, более менее, совпадают с ранней документальной частью цикла. Умелая популяризация вполне себе официальной истории. Отсутствие попыток всяческой «альтернативки». Акунин умело нажимает именно на те исторические факты и события, которые в школьной программе благоразумно опускались.

Особенно сильным, на мой взгляд, вышел документальный образ Богдана Хмельницкого, а так же, его ранних последователей. Я вполне понимаю россисйких и украинских коллег, для которых эта тема чрезмерно болезненна. Однако, прекрасно видно, что нынешний раскол был заложен именно тогда.

Документальный экскурс в молодые годы царей Петра и Ивана, в финале романа, позволил мне значительно зауважать Алексея Толстого, поскольку показывает, насколько глубоко и ответственно работал автор «Петра Первого» с исторической литературой.

Роман написан простым и сильным языком, читается легко и с интересом.

Не плохая, авантюрная повесть, написанная в качестве иллюстрации к «Часть Азии. Ордынский период».

Привязать произведение к Куликовской Битве, не смотря на то, что это событие является кульминацией в сюжете, довольно затруднительно, в связи с низкой исторической ценностью и направленностью повествования. Мало исторического антуража, много фантазии, облегчённых приключений и упрощённых персонажей.

Акунин использует лишь базовые события «официальной истории» -ганзейскиие интриги, измены и колебания российских князей, пушки на Куликовом поле, Мамай, Тотхамыш. Однако, сюжетная интрига — полная фантазия автора.

Ну и ладно. Читаем лекго, и с удовольствием, не забывая, что это не историческое, а чисто приключенческое произведение.

Простоватая для Акунина повесть, пожалуй, переполнена жестью и патетическим трагизмом.

Вероятно, замыслом было показать уровень трагизма момента вторжения хана Бату в Русь. Причём, это не только трагизм геноцида славян, это трагизм сломанной жизни и судьбы народов орды, захваченных потоком бесконечной войны.

Автор честно пытается показать события, как с точки зрения народов Руси, разного социального уровня, так и с точки татарина, ведя несколько сюжетных линий.

Проблема, что повесть — слишком малые рамки для такого замысла. Автор вынужден экономить на историческом антураже, которым Акунин традиционно силён. Много упрощений. Сценизм несколько снижен.

Повесть читается с умеренным интересом, но достаточно легко.

Шекспир взял известный сюжет из пьесы Томаса Кида и датской легенды. Добавил сцен, обстоятельств, уточнений и намеков и в итоге получилась одна из самых известных в мире пьес.

В наше время Акунин, избавил пьесу от непонятностей, странных намеков и сцен которые вроде бы не работают на сюжет. В итоге вместо многомерного и неоднозначного полотна вышла плоская поделка, где у каждого персонажа одна-две характеризующих его черты и нет никаких возможностей для разных трактовок. То есть практически «восстановил» сюжет в том его виде, каким он был до Шекспира.

Ценность этого произведения, на мой взгляд, в том, что его можно наложить на пьесу Шекспира как трафарет и таким образом «подсветить» те моменты, которые делают её такой крутой. Поскольку все они в работу Акунина не попали.

Соглашусь, что первая, российская, часть, пожалуй, посильнее будет.

Увы, не поклонник я японской экзотики и буддизма.

Рассуждения главного ниндзя о добре и зле – банальная аморальная демагогия, такую же хрень может часами вещать любой мало-мальски уважающий себя маньяк. Если целью Акунина было показать «мутность» этого типа – это ему удалось.

А вот Сирота получился изумительно. Вообще, пожалуй, стоило написать толстый роман ради обращенного к нему вопроса: «Неужели служение отечеству оправдывает любую подлость?»

На мой взгляд, интересно также и обратное прочтение этого вопроса. Если доподлинно известно, что человек безупречно честен, может ли какой-либо его поступок принести отечеству вред?

Увы, все эти вопросы, на которые существовали ответы в XIX и начале XX века, так как Сирота и Фандорин говорили на одном языке и прекрасно понимали друг друга, сейчас вряд ли имеют смысл, ибо понятия «честь» и «подлость» с тех пор сильно размылись, и не факт, что спрашивающий и отвечающий сейчас будут подразумевать под ними одно и то же.

Замечательная повесть! Автор мастерски складывает паззл, на который разлетается в начале истории картинка обыденной реальности. А в итоге перед нами возникает Картина Мироздания, в которой находится место каждому персонажу, даже самому случайному...

Отдельное читательское спасибо за образ собаки! Все действующие лица выписаны так тщательно, что каждого практически видишь, осязаешь, обоняешь... Практически перед нами готовая пьеса.

Вещь получилась настоящая: с нервом и катарсисом, со светлым финалом.

Спасибо и за розыгрыш — книгу читал, даже не догадываясь о псевдониме.

Оглядывая ретроспективно цикл про Эраста Петровича Фандорина, я никак не могу отделаться от ощущения, что в финале «Черного города» автор поступил со своим персонажем образом циничнийшим — он его законсервировал.

Бросив Холмса в Рейхенбахский водопад, Конан Дойл пытался поставить точку в своих отношениях с литературным персонажем, затмившим личность автора. Это было негуманно по отношению к читателю, но хотя бы честно.

А Б.Ш. Акунин просто взял и поместил Эраста Петровича в криогенную камеру наших ожиданий. Если у автора будут время и желание, через несколько лет мы узнаем, кто кому выстрелил в затылок. Если дописать цикл почему-то не получиться, то всегда есть оправдание: вы что, читать не умеете? Убили Эраста Петровича выстрелом в затылок, точка. Серия окончена. По поводу сюжетных несоответствий и оборванных сюжетных линий — к Понсону дю Терраю, он объяснит.

Серия про Фандорина — грустный пример того, как на протяжении двух десятков лет достойный ретро-детективный цикл деградировал в математически рассчитанный коммерческий проект. Поначалу романы цикла искрились от авторского азарта, оживлявшего даже самые странные сюжетные конструкции. Но где-то начиная со «Статского советника» появились вопросы к главному герою, а после «Алмазной колесницы» — уже и к автору.

Далее цикл двигался на автопилоте, исключительно за счет ранее завоеванной приязни читателей. И если странность «Весь мир театр», спасая рассудок, объяснили литературным экспериментом, то «Темный город» — одна только инерция без какого-либо участия автора. Впрочем, ни когда не бывает плохо настолько, чтобы не могло стать еще хуже — «Планета вода» вовсе выглядит неким автофанфиком. Цикл обернулся лентой Мебиуса, а идеальный русский герой — пародией на себя самого.

За что так поступил с ним автор? За то, что благородство Фандорина входит в неразрешимое противоречие с либеральным догматизмом Акунина?

Так что единственным оптимистическим вариантом спасения Эраста Петровича остается, видимо, следующий: подоспевший Маса расправляется с автором и освобождает Фандорина от его произвола раз и навсегда.

Мы давно привыкли к незаурядным способностям героя, к его фантастической дедукции, к отличной физической подготовке (он как бы ниндзя, если кто забыл), но в этой книге всего перебор. Это какой-то боевик с погонями, перестрелками, драками, поножовщиной. К трети книги на героя уже совершено несколько покушений!

За основу взят очередной исторический виток — канун первой мировой и азербайджанский-армянский конфликт. И в самую гущу южного кризиса отправляют советника по особо-важным делам Фандорина. В то время это был один из самых сложных районов империи — коррупция, махинации с нефтью, местная олигархия, революционеры на каждом шагу. Как и во многих романах, тут его встречает давний враг и ведет с ним игру в духе шахматной партии, т.е. с подставными пешками, гамбитами и т.д. Но не обманывайтесь, роман плохой. Единственное что может зацепить — это именно «фандоринская интонация», то по чему мы так скучаем, когда ждем очередную книгу Акунина. Ну и финал хорош, ничего не скажешь.

Эраст Петрович Фандорин влюбился по уши. За это одно стоит сказать большое человеческое спасибо. В 55 лет его сердце похищено обворожительной театральной актрисой (замужней) и всю книгу книгу он носится за ним (сердцем), попутно теряя остатки разума. Невнятная череда убийств в театральной среде заставляет таки Фандорина отказаться от расследования убийства Столыпина (sic!). Всю книгу наш герой ведет себя как ревнивый Отелло , подозревая даже своего японца Масу, но когда ситуация совсем вышла из под контроля, и убийства приняли стихийный характер, Эраст Петрович ВЗЯЛ СЕБЯ В РУКИ и все раскрыл.

Этот сборник рассказов прописан только для истинных поклонников серии, так как раскрывает некоторые детали главного героя (начиная с имени «Эраст», заканчивая наличием у героя знаменитых четок). Посредственные рассказы, где детективный сюжет кое-как вмещается в малую форму, навевают лишь ностальгию по более удачным романам. В последней повести «Узница башни, или Краткий, но прекрасный путь трёх мудрых» автор сталкивает Эраста Фандорина с Шерлоком Холмсом и его помощником, а также с Арсеном Люпеном, главным героем романов и новелл французского писателя Мориса Леблана. Неплохо, да? Наверное, нет. Это как сравнивать «Самый лучший фильм» с комедиями Гайдая и Рязанова.

Начало 20 века, Фандорину уже 44 и он вступает в клуб самоубийц. Не по своей воле, конечно же, а по зову справедливости. Надоели эти ваши дурацкие смерти, опошленные мистическими ритуалами профанов. Но сколь ни было таинственного, всегда есть человеческий фактор, подталкивающий беднягу переступить черту.

Книга интересна духом времени, которое пропитано чувством безысходности. Уж лучше «жить» как-нибудь после смерти, чем так как сейчас. Автор в своем романе опирается конечно же на произведение Роберта Льюиса Стивенсона «Клуб самоубийц», но не дотягивает харизматичностью героев.

От книги к книге приемы Акунина становятся предсказуемы, аналогии с другими авторами более явными, но все таки это Фандорин и мы продолжаем читать. Далеко не самый любимый роман в серии, т.к. не очень зацепило само повествование (от лица дворецкого, его языком и его видением ситуации), а действующие лица, несмотря на претензию историческую, в большинстве выдуманные (родственники самого Николая). Сюжет завязян на киднеппинге ребенка царской семьи. Выкупом служит бриллиант из императорского скипитра (нет его — нет коронации нового императора), дилемма как раз для Фандорина.

Книга разделена на 2 повести «Пиковый валет» и «Декоратор». Несмотря на безумную любовь к Эрасту Петровичу и его приключениям, эта книга оказалась весьма посредственной. Такое ощущение, что эти повести собраны из обрывков старых романов — тут и упоминаемые ранее злодеи, и уже набившие оскомину трюки самого Фандорина. Из исторического детектива, книга превращается в фантастический, когда на сцену вдруг выходит... Джек-Потрошитель из Лондона, а там и до Шерлока Холмса рукой подать. Амбиции Бориса Акунина стать Конан-Дойлем были очерчены с самой первой книги, но теперь просто бьют в глаза неприкрытым подражанием (у Фандорина появляется свой «Ватсон»).

И если первая повесть «Валет» ещё куда ни шло, то «Декоратор» абсолютный провал. В первой Валет это попытка собрать Остапа Бендера и поработать в плутовском жанре, то вторая с «потрошителем» — это явный перебор

Отличная беллетристика, если вы хотите немного заглянуть в предреволюционную Россию. Политический детективный роман, где Фандорин сталкивается с Боевой Группой — социалистической революционной партией, с т.н. изнанкой России. После убийства высокопоставленного чиновника Эраст Петрович начинает свое расследование, цель которого спасти от позорной отставки генерал-губернатора. Провести расследование так же приезжает известный князь Пожарский, что осложняет ситуацию, т.к. князь заинтересован как раз-таки в отставке генерала. После близкого знакомства с революционерами наш герой уже не так уверен в правильности властных решений и начинает сомневаться в мотивах Пожарского, подозревая его как предателя и провокатора.

На самом деле книга является сборной солянкой из героев более именитой литературы и реальных исторических прототипов. Тем не менее, читается безумно увлекательно и познавательно, а Фандорин в конце концов уходит из государственной службы.

Фандорину 26, он вернулся из Японии, где был с дипломатической миссией. Поднаторел, так сказать. Не успел чемоданы распаковать, как приходит сообщение о внезапной кончине его друга Михаила Соболева, важного чиновника, в прошлом героя русско-турецкой войны. Всё указывает на сердечный приступ, но Фандорин сомневается, ибо находит косвенные улики. Произошло убийство. Эраст Петрович не мог просто так оставить смерть давнего друга и начинает свое собственное расследование, приведшее его к еще более старому врагу.

Роман интересен тем. что ведутся параллельные ветви сюжета — одна Фандорина, вторая убийцы Соболева. Личность протагониста собирается из мелких осколков его сложной биографии, раскрывает его жизненный путь, приведший его в ассасины. Идин из ключевых романов серии

Эрасту Фандорину всего 22, но виски его тронуты сединой, а взгляд умудрен опытом пожилого человека. На этот раз он оказывается свидетелем и участником расследования на корабле «Левиафан», что плывет через Тихий Океан в Азию. Классический герметичный детектив, где круг подозреваемых строго очерчен, и где в деле понадобится нечеловеческая наблюдательность и знание психологии.

Фандорин стал на год старше. У него появилась седина на висках (в 21-то!). Гремит русско-турецкая война. Юная нигилистка Варвара Суворова спешит к своему жениху прямо в гущу событий. По пути она встречает Эраста Фандорина, и они не без приключений добираются до места. Жених Варвары служит шифровальщиком. В момент встречи влюбленных, он зачем-то покинул свой пост, оставив шифровальную машину в одиночестве. И тут началось такое...

Роман ведется от лица Варвары Суворовой, бойкой девушки, которая может и пококетничать и пойти в разведку. Фандорин же отодвинут на второй план до поры, до времени. Он тугодумит, ошибается, русская армия несет потери, в то время как турки и их шпион в стане нашей армии наводит хаос.

Те, кто не слышал об этой книге и о сыщике Эрасте Фандорине, тот точно живет в параллельной вселенной. Несмотря на довольно простое изложение и небольшую форму, роман увлекает с головой. Помню как впервые его прочел — на вокзале Петербурга, пока ждал свой поезд. Купленная за 80р книга, в мягком переплете до сих пор пылится на полке (рядом с Пикулем естественно), напоминая о тех незабываемых часах, что я постигал тайны сыска 19 века.

Если же вы все таки не знакомы, то вкратце дело обстояло так. Юный Эраст Фандорин служит в полицейском управлении письмоводителем. Он амбициозен, красив и умен. По долгу службы сталкивается с непростым делом, а именно с самоубийством молодого студента (богатого) при весьма странных обстоятельствах. Череда ниточек ведет его к влиятельным людям, чего они явно не желали, и тем самым, Фандорин рискует.

Роман ключевой во всей серии, так как влияет на «взросление героя» и формирование личности как таковой. Без хэппи-энда, что важно.

Речь пойдет об известных кладбищах, кто там похоронен, и разного рода байки. Чхартишвили пишет очерки и размышления, а Акунин отвечает за художественную часть. Старое донское кладбище, Грин-Вуд, Пер-Лашез, Хайгейтское, а также кладбища в Йокогаме и Иерусалиме раскроют свои двери перед ночным гостем.

Цикл про Фандорина и впрямь был хорош — оттого и грустно, что откровенно играющий на понижение Акунин обратился к прославившему его сериалу. Тон сборника одноименная повесть — вероятно, слабейшая — и определяет, поскольку по объему стартовая повестушка поболее остальных. Смесь Жюль Верна с Маклином, детектива почти нет и вовсе. Неутомимый Эраст со слугой все время перемещаются, рояли вытащены из кустов. Не слишком любопытно следить за перемещениями треугольника, который если и застрял углами в лифте, то с помощью медитации всегда может превратиться в узкий прямоугольник и из лифта выйти. Приключения Фандорина — такого рода. Во второй повести Акунин недоработал чисто технически: тот кто рядом и как бы не должен быть заподозрен, угадывается на десяток страниц ранее, чем следовало. Вообще, «Парус» некоторым образом повторяет повесть из «Нефритовых четок», где действие было зимой. Последняя повесть прямо таки оборвалась в фарс. Уныло, портит славный сериал и ведь фиг кто остановит — его огород, что хочет, то и творит.

Ну что ж, вполне. Замысел метра написать авантюрный роман по интриге квеста, нарочито гротескный и увлекательный, на мой вкус, вполне состоялся.

Начав читать, я было испугался, что Акунин решил поучавствовать в массовом веянии новеллизировать компьютерные игры, от которого я не в востроге. Однако, роман вышел вполне полноценный. От квеста метр взял лишь общую схему интриги и названия глав. Ну может ещё, разного рода пузырьки с элексирами, типа «выпей меня «. :)

Повествование ведётся в любимом Акунином стиле, в виде двух параллельных сюжетных линий, сдвинутых по времени на сотню лет, вплетённых в общефандоринский цикл.

Сценизм высок и увлекателен, как обычно. Образы героев колоритны, и глубоко проработаны.

Особенность романа в том, что автор не стал развивать сценический колорит, на основе знаний официальной истории. На этот раз, Акунин позаимствовал историю, написанную авторами 20-го столетия. В антураже событий постоянно угадываются Алексей Толстой, Мариетта Шагонян, Зощенко, и наконец, Булгаков.

В результате, получился лихой авантюрно-конспирологический роман, который, не смотря на впечатляющий объём, прочёлся легко, и доставил удовольствие.

Самая скучная часть посредственного пересказа истории России. Особенно это заметно на фоне феерического третьего тома, где Акунин дал волю своим эмоциям и ухитрился обвинить в тоталитаризме Ивана III Великого, а на Ивана IV Грозного повесить всех собак (и даже выдумать при этом нечто своё, новое).

На фоне этого четвёртая часть цикла выглядит довольно пресно. Автор долго и достаточно аккуратно пересказывает события Смутного Времени и довольно бегло освещает события между 1619 и 1689 годами. Причём чем дальше во времени и пространстве события отстоят от Смутного Времени, тем невнятнее становится рассказ автора. Особенно плохо получилось у Акунина глава о присоединении Сибири. Обширнейшая и интереснейшая тема сведена к экспедициям Василия Пояркова, Ерофея Хабарова и Семёна Дежнёва, а также русско-маньчжурскому конфликту за Приамурье.

Умиляет то, как Акунин решил поспекулировать на украинской теме. Знаете как он охарактеризовал отношения России с Украиной? «Трудный и вечный украинский вопрос». Интересно, почему в России не слышали о такой «трудной и вечной» проблеме ещё пять лет назад? И почему сам Акунин в первых трёх книгах ни разу не коснулся этого «вечного» вопроса, хотя о по-настоящему глобальных вопросах русской политики (набеги степняков, неровные отношения с Западной Европой, борьба с Польшей за гегемонию в Восточной Европе) сказано было вполне достаточно?

Отдельно доставило, что согласно Акунину Украину во времена Хмельницкого населяли строго украинцы, ну ещё немного поляки и евреи. Русских на Украине по мысли автора в то время не было вовсе, хотя в другой главе Акунин пишет, что казаки – это беглецы из Московского царства. Вот такая вот загогулина в акунинской логике: только стоило русскому человеку сбежать в Запорожскую Сечь, как он автоматически превращался в украинца, а русский язык на котором он разговаривал – в украинский.

С другой стороны у Акунина неплохо получилось показать всю лживость и продажность казацкой вершины. Все эти бесконечные шатания между Россией, Польшей и Турцией, череда измен и предательств, разорение родной страны ради личных сиюминутных интересов – всему этому в книге нашлось место.

Из положительных моментов книги отмечу то, что Акунин верно отразил тот факт, что коронация Михаила Романова ни коим образом не положило конец Смутному Времени. Более того, на первых порах Романовы были не намного легитимнее чем Марина Мнишек с сыном Лжедмитрия II или какой-нибудь другой самозванец. И только после череды побед над внешними и внутренними врагами Романовы стали законными правителями России. Обычно другие авторы, рассказывающие о Смутном Времени на этом внимание читателей не акцентируют.

Итог: в целом книга столь же тускла как и царствование Михаила Фёдоровича. Чтобы написать так скучно о бурном и неспокойном бунташном веке надо было изрядно постараться.

сверхзадача автора очевидна.

Акунин, будучи автором авантюрно-развлекательного жанра, решил немного «облегчить» историю Государства Российского.

о русском средневековье было принято писать тяжеловесно, идейно-выверено, на надрывно-величальных интонациях и ОЧЕНЬ СЕРЬЕЗНО.

таких тем, как борьба с Ордой это тем паче касается.

тяжеловесность, пафос и взгляд из нашего ПОСЛЕ-знания о том, к чему все приведет.

только так!

или можно иначе?

и так, 14 век.

времена страшных монгольских вторжений в прошлом, а «обычных» войн хватало всегда и везде.

автор очень старался показать, что жители древней Руси не только каждодневно «страдали под Игом», и думали о том, что надо бы учредить Единое Государство.

нет, они торговали, в том числе и с Ордой, строили, пахали-сеяли, воевали друг с другом и с внешним врагом, дрались на судебных поединках, молились Богу.

Яшка по прозвищу Шельма — обаятельный, но все же жулик, пройдоха, вор на доверии, в этой бурной и грязной, но полнокровной реке жизни отлично плавает. (отлично плавает он и в обычных реках, но это к слову...)

происхождения он неизвестного, биография его мутная, внешность такая, что за своего сойдет в Новгороде и в Сарае.

грозный ганзейский купец Бох

пересказывать лихой сюжет этой легкой, пожалой что легковесной, но очень уж симпатичной повести, я не стану.

скажу только, что понесет Яшку ветер судьбы, вскружит клейменую голову алчность.

побывает он и в ордынском Сарае, и в генуэзской Кафе, в тишайшей Тарусе.

сначала жаждой наживы, а потом единственно желанием шкуру свою спасти ведомый, будет он и татарским посланником, и русским соглядатаем, и мастером-пушкарем.

будет врать, юлить, со стороны на сторону бегать.

вокруг творится История, а Яшка — знай себе ищет, где урвать такой куш, чтобы больше уже никогда воровать не понадобилось.

я такой, авантюрный, подход к написанию исторических повестей приветствую.

пародией на то, как принято про ту эпоху писать, в книге является тарусский князек, который не просто «напыщенный дурак», а чистый Алеша Попович из мультиков «Мельницы». говорить может только о том, как он готов за Русь умереть, да картинные позы принимать.

есть, конечно, в повести и очень легкий намек на мистику.

слишком уж Бох всезнающ, вездесущ и всемогущ, а телохранитель его Габриэль — инфернален.

читайте, только на те книги, которые ссылка укажет как «похожие» очень-то не ориентируйтесь.

тоже про Куликовскую Битву.

но подход совсем иной!

Прочитав уже все книги про Эраста Петровича и устав ждать выхода последней книги о нашем великом русском сыщике, я вспомнил, что де точно, была ж там у Акунина какая-то экспериментальная книжка про Фандорина с двумя пьесами, с одинаковым сюжетом но разными развязками. Сборник, который в свое время я сознательно пропустил, посчитав недостойной моего внимания, тем более эта книга просто примыкает к циклу и никоим образом в последующих книгах не откликается. Но, на безрыбье, как говорится…

Короче, скачал я аудиокнигу и начал случайным образом прослушивание с черной версии. Читая рецензии к этой книге, понял, что большая часть читателей начала чтение с белой версии и они предпочли белую версию черной. А у меня наоборот, мистическая, немного сумбурная черная версия мне пришлась больше по душе как и в плане детективного сюжета, так и в плане атмосферы. Белая, прагматичная, версия показалась мне уже менее интересной. Это и понятно, уже было понятно, как примерно будет развиваться сюжет и кто будет главным злодеем. Короче говоря, читателю больше понравится та версия, которую он первую прочтет.

В целом, несмотря на мое равнодушие к пьесам как к жанру вообще, повести мне понравились, а Акунину, за то, что не боится и продолжает экспериментировать с жанрами и формами, накину балл к оценке.

Не самый любимый мной роман про приключения Фандорина. «Азазелль» мне понравился больше.

Главная героиня произведения — Варвара Суворова, а Э. Фандорин на протяжении почти всего действия книги стоит в стороне. Все его выводы оказываются ошибочными, а все подозреваемые по очереди становятся непричастными к шпионажу.

Но, как всегда, в финале, Эраст Петрович раскрывает все тайны и спасает Отечество. Н-да! Читаешь другие книги про контрразведчиков, там все решается за часы и минуты. Ведь цена ошибки — победа в войне и жизни тысяч солдат и офицеров! А у Акунина герой ковыряется со своими дедукциями больше пол-года. За что его держат на службе? Ошибка за ошибкой, а начальство на него чуть не молится!

Зато, Анвар — супер герой! Наш пострел везде успел! В одиночку вертит стратегией русско-турецкой войны как только хочет.

В общем, роман не оставил сильного впечатления.

Рассказ можно смело относить к фантастике. Поверить в то, что

Здесь многие в комментариях сравнивают с Конан Дойлем. На самом же деле, этот рассказ посвящен Эдгару По и, видимо, циклу про Огюста Дюпена. Конан Дойлю в этом сборнике посвящен рассказ «Скарпея Баскаковых». Похоже, замысел Акунина касательно этого рассказа многими оказался не понят до конца.

Задав в свое время золотой стандарт качественной коммерческой развлекательной литературы серией про Фандорина Акунин с тех пор работает уверенно на понижение но. в целом, ниже приемлемого уровня не опускается. Заведомо понятно, что забавно, интеллигентно. Серия про Николаса вся выдержана в чередовании временных пластов — современного и условно-исторического. В «Соколе и Ласточке» автор обратился к морским приключенческим романам про пиратов. Получилось без соли и крови, достаточно облегченно, но вполне себе занятно. Центральная парочка с ее любовью, зелеными глазами и проч. ну совершенная олеография. Картонные персонажи, жонглирование темами. Первая часть про Николаса внушала некоторые надежды на иронию, картину нравов эксцентричную тетушку, но завершение скучноватое.

То, что Акунин — писатель совершенно кабинетного плана, читатель книг и энциклопедий было понятно. Не ожидал, что совершивший почти кругосветку на круизном лайнере он вынести наблюдения исключительно навроде того, что многовато стариков в круизе. Сравните на его страничке очерк про круиз со страницами в романе — один-в-один. За всю кругосветку ничего занятного в литературном, фактологическом эмоциональном плане так и не увидел, что можно использовать для романа. Сущий Паганель, словом, который путешествовал, не выходя из кабинета до поры.

повесть раскрывающая эпизод времен монгольского вторжения написана мастерски (читать легко и увлекательно, это и есть мастерство!).

но слишком уж«Звездуха» подчинена идеологической задаче, слишком поверхностно проработан исторический фон, даром что идет бонусом к учебнику истории.

есть ощущение некоторой ходульности, плакатности что ли.

это если мерить мерками могучих книг типа «Жестокого века».

а так — «хорошо».

жестокий, закаленный жизнью до состояния железного бруска, татарин Манул до старости служил в войске Потрясателя Вселенной, прошел за тридцать лет весь мир, но выше десятника не выслужился. потому что он из «тех самых» татар, что отравили некогда Есугая, за что были страшно наказаны Темуджином.

после взятия небольшого древнерусского городка Свиристеля Манул, который отличился при штурме, становится наместником.

во время показательной резни свиристельских жителей Манул, поддавшись уговорам княжны, пощадил ее брата, тихого книжника Солония.

в битве за Свиристель Манул потерял любимую лошадь Звездуху, с которой воевал почти двадцать лет.

никого кроме той лошади у ветерана не было и ополоумев от гнева и отчаяния думал он только о славной гибели, потому и кидался на врага сломя голову.

но по воле Тенгри и командовавшего его тысячей Чингисида, теперь он глава целого края.

Манул берет в жены княжну, (чьих родителей он убил и не моргнув глазом), и принимается обживаться на новом месте.

а чудом избежавший смерти Солоний начинает свои скитания по разгромленной Руси, в ходе которых он обретает новую силу, новую личность, даже новое имя.

впереди у них новое столкновение...

слишком уж заметное выпячивание «человеческой стороны» монголов, слишком уж быстрое примирение Филы с ее незавидной участью, конечно, можно отнести к недостаткам повести.

но повторюсь, читается увлекательно, и даже оставляет о чем поразмыслить.

скорее всего Акунин встроит род, идущий от свиристельских князей в свою литературную вселенную.

ну что же, на то воля Тенгри...

Стараниями автора к компании меченых добавился и Иван Грозный. Чем далее, тем больше мне этот цикл напоминает «Челн на миллион лет» Пола Андерсона, столь же легкого в изложении материала и неглупого в общем автора. «Вдовий плат» хорош противостоянием трех брутальных теток, которые в остальных повестушках цикла все же тон не задавали. Собственно, центральные персонажи многих повестушек являются эдакими прогрессорами. В «Вдовьем плате» таким является Иван 3. Никакого намека на историческую психологию, религиозность совершенно не является частью миросозерцания жителей 15 века. В интеллектуальных играх с привлечением как бы исторического фона Акунин бодро ставит фальсификацию выборов, напоминая в этой части верификации Латыниной в Вейском цикле. По большей части забавно. Меньшая по объему повесть от лица Ивана 4 — совершенный пшик. Автору было приятно зарядить ему по ятрам от лица женского персонажа с отметиной во лбу, но за исключением указанного, ерунда.

Акунин пишет столь уверенно, что кажется, повести совершенно легковесные. Так писать на самом дела весьма непросто: найти баланс между миросозданием, держанием интриги, идейной составляющей может большой профессионал. В «Звездухе» автор умудрился придать привлекательности персонажу, который во всяком случае устраивает массовую резню мирного населения, а его мстителя сделать персонажем, мягко говоря, малопривлекательным. «Бох и Шельма» соответствует всем канонам плутовского романа, все оборачивается славно для центрального прохиндея. В общем, все это в условной разновидности литературных семечек, коммерческого чтива, мастера которого набили руку и гонят строку по проверенным лекалам. В этом смысле Акунин из-за обращения к более сложному материалу, вероятно, отличается, от Устиновой, но в том же ряду. Прочитал-забыл, но пока читаешь, все очень динамично.

Ох, работает на понижение. Акунин-патентованный автор качественной коммерческой развлекательной прозы, но вот этот сборник из трех повестей — совершенно на условном историческом как бы фоне не идет в сравнение с циклом про Фандорина, например. Я так понимаю, что автор таки проведет через века истории семейку с отметиной на лбу — они окажутся пращурами семьи фон Дорнов или как там их. Не думаю, что у автора хватит смелости завести интригу к Горбачеву как представителю древнего рода. У Акунина очень ладный и легкий слог, предложения так построены, чтобы гнать постоянное действие. Первая повесть — про прогрессорство с вымышленной школой шпионов Византией, сверхспособностями и внушаемым роботом-зомби. Все это ближе к фантастике. Вторая повестушка — про бастарда — так пустяшна. что и говорить о ней нечего. Третья повесть — дань увлечения «Владетелем Баллантрэ» при очевидном использовании темы Каина-Авеля. Третью повестушку, к слову, автор откровенно к концу недокрутил. Баллантрэ на голубом глазу просто так оставить братца и его кралю уж никак не мог, не тот типаж. Исторического в повестушках — чуть, а по уровню материала все напоминает советскую подростковую приключенческо-историческую литературу, которая прилагалась к учебнику по истории Руси в качестве дополнительного чтения. Ближе, к Никитину, чего бы не стоил его цикл про троих, чем, например, к Балашову, при всех огрехах «Государей московских». Пишет меж тем занимательно, прямо влет сюжет бежит. Большой талант, пусть и халтурит при постановке задач.

«Сулажин» – это не совсем книга, а продолжение экспериментов автора с компьютерными и мобильными технологиями. Например, акунинский «Квест» подобно «Сулажину» также существовал раньше в виде схожего проекта – несколько глав, открывающихся по мере прочтения. В «Сулажине» лишь добавлена псевдоинтерактивность – после первой (бесплатной) главы

Также в финале читателя ждёт простенькое «заключение психолога» на основании выбора сюжетных линий под фрагменты песен Бориса Гребенщикова.

И что в итоге? Как эксперимент – неплохо, да. Как литературное произведение – никакой критики не выдерживает. Но именно за экспериментальность можно накинуть «Сулажину» баллов.

Добротный такой проект: хроноопера и криптоистория. Написано неплохо. Исторические концепции так себе, для сильно бедных и непритязательных, но выше среднего уровня однозначно. Разок прочитать можно.

Вполне добротное произведение в стиле БА. Два подростка-лузера получают от инопланетян сверхспособности:

Оба одаренных свой шанс смогли использовать и сделали прямо-таки сногсшибательную карьеру. Правда перестройка все испортила, поэтому советский дипломат и бывший чемпион перестали быть великими мажорами. Но это все предыстория.

Как выяснилось позже всю жизнь они прожили под колпаком у спецслужбы, которая противодействует инопланетянам. Цели нелюдей неизвестны, зато известно, что им помогают люди.

Дальше начинается любовный боевик — девица,

Чью сторону принимают ГГ — неясно в итоге.

Сюжет заводит, но кончается пшиком.

Смешно читать писателя который пишет произведение на историческую тему не заморачиваясь относительно реалий эпохи. Смешнее этого только книги Юрия Никитина, который бравирует своим невежеством и пренебрежением к матчасти.

Где кроме фильма «Александр Невский» можно увидеть рога на боевых рыцарских шлемах? Да нигде, разве только в бульварной литературе. Что за глупость о том, что из-за веса своих доспехов рыцарь не может самостоятельно подняться с земли? Да, бывало что турнирные доспехи делались особо прочными поэтому и очень тяжёлыми, но никто в здравом уме не использовал их в битвах и походах. Откуда у половцев взялся самострел бьющий на пятьсот шагов? Что за бред – брать в набег на становище кочевников пеших ополченцев из числа крестьян, когда залогом победы является скорость перемещения дружины? На все эти вопросы ответов нет.

Таких исторических косяков в небольшой повести полно. Однако и просто логических ляпов в ней хватает. Особенно запомнилась история с трехпольным земледелием, которая должна иллюстрировать государственный ум и хозяйственность главного героя:

По сюжету Ингвар (по прозвищу Клюква) стал править Свиристельским княжеством два года назад. В первый год он разбирал дела оставшиеся от отца, помершего во время эпидемии. Понятное дело, что тогда ему было не до прогрессивных реформ, так что трёхпольем он занялся на второй год. Получается, что с начала эксперимента прошёл всего год и ещё даже не закончился первый трёхлетний цикл. О каком превосходстве трёхполья над старой системой земледелия может идти речь? А уж прибыль-то откуда взялась?

Да и что значит «свиристельцы перешли на трёхполье»? Две тысячи семей землепашцев вот так просто взяли и отказались от того, чему их учили отцы и деды и перешли на нечто новое и непонятное? Княжеского тиуна, который попытался их зачем-то пытался пересчитать, крестьяне в первой же деревне утопили, а тут ради какой-то непонятной блажи молодого князя, которого никто особо и не уважает, они взяли и уменьшили площадь распахиваемых земель, стали делать лишнюю с их точки зрения работу, тратить дефицитные овёс и гречиху. Как такое может быть в реальной жизни? Да никак. Акунину просто надо было показать рачительность и прогрессивность Ингвара, вот он и написал лабуду. Но почему другие лаборанты эту халтуру хвалят – вот это действительно интересный вопрос.

Поклонники Акунина, конечно, могут сказать, что всё это мелочи, что всё это не главное. Но позвольте, господа, из чего же тогда строится что-то общее, крупное и главное? Разве не из мелочей? И если этот косяк – мелочь и не главное, этот косяк – тоже мелочь и не главное, и этот, и этот, и этот, и этот, то, по-моему, в конце концов, они выстроятся в один большой главный косяк, за которым уже ничего не остается.

Это я всё говорил за логику и исторический антураж. Теперь можно коротко сказать и о главном герое. Молодой князь не вызывает у меня ничего кроме жалости, смешанной с брезгливостью. Правильно говорил свиристельский протопоп, что на Страшном суде князю грех против собственной души может и проститься, если властитель переступил Божью заповедь ради своих людей, но не будет снисхождения тому князю, кто заботился о себе пуще подданных. На протяжении всей повести Ингвар гробит вверенное ему судьбой княжество только ради того, чтобы сохранить свою совесть чистой. Что сделал бы нормальный правитель, если бы узнал, что его беспутный старший брат, который в своё время принёс родине немало проблем и убытков, находится в плену у степняков? Да уж точно бы не выкупал «драгоценного» родственничка из плена. Скорее уж заплатил бы за то, чтобы его в том плену потихоньку и удавили. Но нет, Клюква не захотел брать этот грех на свою душу и всё завертелось...

К чему в итоге привели действия, вернее полное бездействие, главного героя? Казне нанесён тяжёлый урон. Княжество абсолютно беззащитно, так как дружина либо погибла, либо ушла вместе со старшим братом. Опытный воевода – убит. Степняки озлоблены за удачный набег, соседний князь Юрий – за то, что его лишили доли при разделе добычи. Клюкве теперь даже к потенциальному тестю обратиться будет проблематично, ибо зачем Михаилу Олеговичу нужен зять, если Свиристель можно захватить без малейшего боя? Получается, что у Клюквы теперь только одна надежда: авось дочка Михаила Олеговича не передумает выйти за него замуж и упросит папеньку сохранить удел своему жениху. Учитывая, что «невеста» – девица предельно экзальтированная и Клюкву она особо не любит, перспективы у главного героя откровенно мрачные.

И лаборанты считают, что вот это слабое, ничтожное, эгоистичное, бесхребетное существо – хороший князь и положительный герой? Что он что-то там построит и кого-то защитит? Лично я в это не верю от слова «совсем». Если Клюкве очень повезёт, то он столь же бездарно, как это описано в повести, проправит Свиристелью лет двадцать, а потом столь же бездарно погибнет на реке Калке, куда его потащат за собой влиятельные князья.

Итог: «Клюква» – она и есть «клюква». И если бы это написал иностранец, а не наш соотечественник (пускай даже и бывший), то можно было бы сделать скидку и поставить оценку повыше. А так перед нами откровенно слабое произведение с убогим псевдоисторическим антуражем, блаженным дурачком в качестве положительного героя и умильно-приторным стилем повествования. Впечатления от повести – просто отвратительные.

P.S. Хочу извиниться перед Dьюком Александром Александровичем у которого я позаимствовал абзац для своего отзыва. Не смог удержаться, уж больно хорошо подходят его слова для характеристики опуса «мастера исторической прозы».

Действительно, вышел увлекательный детский роман. Даже захотелось продолжения, которое мэтр обещает в последней строчке, хотя и ясно, что тема исчерпана. :)

Сюжетная интрига — темпоральная НФ. Стиль построения немного напоминает лукьяненковское ««Сегодня, мама!».

Интересно наблюдать, насколько Акунин зависим от наличия некторого исторического антуража. Его наличие настолько привычно автору, что когда надо полностью создать свою сцену, выходит явно сложнее.

В завязке романа, Акунин действуя в нашем времени, поностью конструирует канву и колорит событий. Тут выходит, не то что плохо, но не достаточно «по-акунински». Некая двумерность персонажей, и прозрачность декораций.

Но стоит герою скользнуть в любимое автором прошлое, как персонажи оживают, обретают объём, колорит эпохи поднимает сценизм на привычный уровень.

Когда же хроноинтрига переносит героя в будущее, колорит заметно снижается, да и сам роман переходит, скорее, в жанр памфлета («Наши», значит, ага... :))

Развязка несколько скомкана, видно Акунин почувствовал себя достаточно высказавшимся в этом жанре. В обещанное «продолжение следует» почему-то верится слабо.

Роман прочёлся с удовольствием. Действительно прекрасная фантастика для детей и подростков. Вышел бы очень хороший телесериал.

А виноват, поторопился обвинить мэтра в несбывшемся обещании. Оказывается, имеется таинственный блогер Глория Му и её «Детская книга для девочек», обещанное продолжение. Посмотрим, почитаем... :)

Джеймс Бонд, бондиана, не раз помянуты в отзывах на эту длиннющую повесть (или это мне она длиннющей показалась?). Задумался, а так ли? Так, именно так. Что, собственно, делает Бонда Бондом? По-моему, две вещи: наличие навороченных шпионских устройств и... музыка.

С устройствами просто. Снаряжение героя – шпиона средневековой Византии — пожалуй, не уступит современному. Тут и противоядие от всего, чего угодно, и зомбиподобные помощники – универсальные солдаты (правда называются «по-научному» — автоматонами), и подзорная труба (во времена Кия-то... или Рюрика?), и... и...

Но главное, всё-таки – музыка. В бондиане играют два человека: герой и автор. Герой гордо идёт по сюжету побеждая-посрамляя врагов в самых, казалось бы, безвыходных ситуациях. Автор же бежит впереди и обеспечивает музыку, в смысле расставляет вдоль маршрута рояли. Причём расставляет их так плотно, как они в салоне музыкальных инструментов не стоят. И, сыграв на одном, герой сразу перескакивает к следующему. Вот пример, мелькающий в тексте не раз:

И всё в таком же духе — бравурный марш на клавишных.

Понравилось про Д. Бонда в византийском варианте? Мне – нет. Не вызвал герой интереса или сопереживания. Можно, конечно, и обойтись и без того, и без другого. Но тогда, хотелось бы, интересного сюжета – не-а, обычный квест. Хорошо, дайте хоть историчность атмосферы. Ну-у да, кое-какие моменты заинтересовали, но их было едва-едва на короткий рассказик, ну, может, на два.

В общем, осталось ощущение, что зря я эту повесть читал.

Акунин ПЛАНЕТА ВОДА

Если коротко – Мастер забрался на вершину и ему там скучно. Вот и развлекает он нас и себя безупречными, но неглубокими вещичками, которые легко и в запой читаются, но написаны, всё таки, только за ради денег, имхо.

В томике – три повести очень разных размеров. Большая, средняя, маленькая. Соответственно технократический, ностальгический и идиотический детектив.

Заглавная повесть – оммаж Жюлю Верну. От Капитана Немо до Робура-завоевателя. Сильный антигерой, который, если бы не прикормленный маньяк и не желание уморить голодом Англию – был бы даже симпатичен.

Фандорин выехал на чистом везении.

Его заслуг в победе на очередным Наполеоном практически нет. Всё получилось благодаря

Вторая вещь – Парус одинокий, ностальгический детектив. Дело происходит в Заволжской губернии – месте действия детективной трилогии про Пелагию, также за авторством Акунина. То есть расшаркивается перед самим собой и преданными читателями, такой фан-сервис.

В этой повести Фандорин просто тупит, хотя в качестве оправдания подано горе от утраты в прошлом любимой женщины.

Вообще, впервые мне резанула взгляд несообразительность Фандорина в театральном детективе Весь мир театр. Человек не замечал очевидных вещей (там – из-за любви к аткриске). Так и в Парусе.

Третья зарисовка — «Куда ж нам плыть?».

В заглавие вынесена последняя строчка из стихотворения Пушкина Осень (сам нагуглил. Причём это было непросто – основная масса ссылок ведёт как раз на повесть Акунина).

Тупость, недогадливость и халатность Фандорина достигают гигантских размеров. Он трижды упускает уголовника фактически из-за своей самонадеянности.

Вишенкой на торте – Ленин и Сталин на встрече 1913-го года в Кракове. Погуглил, почитал. Таки да, они были там в это время, общались. Акунин деликатно издевается над обоими, но так аккуратно, что не придерёшься.

Сталин в диалоге ссылается на Камо. Почитал и про него. Собственно, видимо, как раз Камо и выступил прототипом Цукерчика.

(Биография Камо в вики читается как захватывающий экшн, от и до. Рекомендую)

По всем трём повестям тут и сям разбросаны легчайшие аллюзии и намёки на события современной России.

В итоге – удовольствие, несомненно, получил. Есть только лёгкая досада, что автор фактически оболванивает героя, просто для того, чтобы было о чём писать.

ЧЁРНЫЙ ГОРОД Акунина.

Последний из непрочитанный романов про Фандорина.

ЧЁРНЫЙ ГОРОД оставил совершенно другое послевкусие, нежели ПЛАНЕТА ВОДА.

Во-первых, весьма и весьма неожиданный твист в конце. Ну никак я этого не ожидал. За весь цикл романов второй раз Акунину удалось полностью ввести меня в заблуждение. Причём на этот раз даже изящней, чем, если я не ошибаюсь, в ДЕКОРАТОРЕ.

Сам роман – много серьёзней ПЛАНЕТЫ ВОДА. Ощущение, что Акунин, как и в своё время Конан Дойль, собрался убить своего персонажа и ГОРОД планировался как распоследний роман про Фандорина. Ан нет, не так-то просто завалить знаменитого сыщика.

Очень колоритно показан Баку начала 20-го века, этакий среднеазиатский Клондайк или Техас времён нефтяной лихорадки, но под российским патронажем.

Очень обаятелен Кара-Гасым, бакинский бандит-гочи, новоявленный помощник Фандорина со своей простейшей, но такой клёвой особенностью речи. Я, допустим, все реплики Гасыми читал домашним вслух. Просто прелесть!

"– Прошлый год тюрьма сидел. Браиловская замок, знаешь? Плохая место. А люди хорошие. Хотя русские, но сильно хорошие. Шесть месяцев с ними одна камера сидел. Мог тысяча раз убежать – не хотел. Сидел бы так год, два. Но начальник хотела меня Сибирь везти. Я Сибирь не хотел. Там холодно, урюк и изюм нету (я урюк и изюм сильно люблю). Мне скучно стал, я немножко камера ломал. Сбежал. Хорошие русские люди меня много полезное учили. Теперь я умный стал. Никакая шпик не найдет, никакая городовой не поймает.

Субъект был занятный. Эраст Петрович слушал его всё с большим интересом.

– Слушай, ты по-русски говоришь хорошо, только мужской и женский род все время путаешь. Это что, самое трудное?

– Зачем трудное? Хорошее слово всегда «он», плохое слово – «она». Я женщины не уважаю. Вся зло от них.

«Интересная идея. Не про женщин – про отношение к словам. Сразу видно, что человеку нравится, а что нет. Например, говоришь: «Милостивая государь, могу ли я доверять ваша честная слово?» – и собеседник сразу понимает, что надуть тебя не удастся… Господи, что за чушь лезет в голову!»»

В принципе, отличный завершающий аккорд для эпопеи о Фандорине. Несколько обесценивается тем, что после ЧЁРНОГО ГОРОДА вышел сборник ПЛАНЕТА ВОДА и планируется ещё один, на этот раз якобы совсем завершающий роман в 2018 году.