О курва, я пердоле...

Я официально под присягой готов признать, что я тупой. Еще готов признать, что у меня нет вкуса. Я абсолютно уверено, что Р. Скотт Бэккер настоящий гений, а я просто тупое быдло, который не в состоянии понять его глубоких посылов. Поэтому весь дальнейший отзыв необходимо воспринимать с этих позиций.

Какая же это все муть, в прямом и переносном смысле. Я будто плыву по дну илистой реки и меня постоянно швыряет о камни, но я продолжаю верить, что в конце меня ждет прекрасный и чистый океан, а не огромный водопад, с которого я рухну на скалы и превращусь в требуху, корм для рыб.

Покушение на Келлхуса провалилось, зато город оказался уничтожен. Келлхус берет жену Эсменет и сына Кельмомаса и сваливает с ними, после чего происходит их странная ссора, где Эсменет опять плачется, а Келлхус почему-то будто оправдывается. Все равно это ни к чему не приводит.

Больше всего мне понравилось в книге, как Келлхус филигранно подставил Пройаса, оставив армию на него, после чего они все не только жрали шранков, что позволил еще сам Келлхус, а начали жрать и других людей, тех же Обожжённых, которые по какой-то причине поперлись за основной армией. Есть, правда, несколько нюансов. Во-первых, если основная армия убивала и ела шранков, что ели едва живые Обожженные? Во-вторых, Келлхус сказал не приближаться к ним и оставить, очевидно, из-за радиоактивного заражения, но когда их съели, никаких последствий не было. Правда не очень понятно, что они ели потом, пока стояли под Голготтератом... А Келлхус даже не убил сразу Пройаса, просто подвесил его на скале, потом достал, сказал какую-то фигню, вроде «Я говорю правду, Пройас, ибо правда – это всё, что мне осталось.», хотя буквально только что всем солдатам нес откровенную чушь, что этот же Пройас предатель. Ну ок. Потом Пройаса вытащил Акхеймион, и они поболтали, а потом он просто бросил его помирать и они с Эсменет и рожавшей Мимирой ушли. Я уже даже не пытаюсь понять логику происходящего.

Эсменет, кстати, до конца бесполезна. Она будто блаженная какая-то. Мне вот эта ее фраза понравилась: «Я жила с ним двадцать лет, Акка. Я знаю своего мужа.» — fга, точно так же, как ты знаешь своего сына! Дура тупая. Как и ее дочурка. Их окружают толпы шранков, а беременная Мимара не хочет выбрасывать хоры, чтобы Акка их всех перенес по воздуху. И они почти помирают, но тут удачно прилетают орлы... ой, то есть Серва, которая их спасает. Я-то думал, что эти хоры как-то сыграют свою роль, не просто же так она их таскает с собой все книги, но нет, как только появляется Не-Бог, она их тут же выбрасывает. Я просто похлопаю.

Серва, Сорвил и Моэнгхус свалили от нелюдей. Моэнгхус слегка поехал кукухой, Серва его спровоцировала и он спрыгнул во время телепортации. Это же телепортация, а не полет, как он спрыгнул? Но главное — как он выжил? И опять удачно рядом пробегали скуфельды!

Найюр как был лохом все книги, так им и остался. Он вроде за всю книгу больше всего дрался с женщинами, вроде первой Сервы, и всеми, кто не мог ему ответить. И тут тоже самое. К нему так удачно попал его сын, тот его заковал и постоянно бил. Я так полагаю, будь Моэнгхус свободен, этот крутой воин к нему бы и подойти боялся. Скюльвенды в этой тетралогии вообще не нужны, они ничего не делают. В конце же вообще сюр происходит. Найюр раздевается до гола (девиации Бэккера нам всем хорошо известны) и идет на Не-Бога, выкрикивая какую-то чушь про Келлхуса, который к тому времени уже помер. Просто лол и кек! 20 лет где-то мотался, шпонькал оборотня (которую потом убил, назвав мерзостью, просто смех!) и разукрашивал себя пафосными шрамиками, чтобы просто бессмысленно убиться о местного Саурона. Он буквально за все семь книг не сделал ничего полезного. Лох сотого левла.

Как и Сорвил, чья судьба была убить Келлхуса, но пуньк! — и он умер. В этом даже была какая-то логика, но об этом ниже. А самое забавное, что его убил ребенок, сын Келлхуса, да так, что сам Келлхус, находясь на расстоянии вытянутой руки, не успел ему помешать!

Вся армия месяцами куда-то шла, люди умирали сотнями и тысячами, потом жрали шранков и занимались каннибализмом, и не все даже верили, что Голготтерат существует, а вместе с ним и Консульт. Тогда чего шли? Тупо фанатизм и запуганность? Даже Акхеймион, главный лузер мира, и тот начал сомневаться, такой ли Келлхус плохой, когда таки увидел Голготтерат, хотя знал, что тот существует.

Вход в Голготтерат охраняет еще один огнедышащий дракон, очень сильный, а также сотня лучников с хорами, которых начинает в одного выкашивать Серва, у которой очень удачно оказывается особый волшебный меч, защищающий от огня. Автор уже даже не старается. И вот она убивает 99 лучников, но, оказывается, был еще один, которого она почему-то не почувствовала. Смэрть!

Кельмомас в итоге все же оказался одним из немногих персонажей, которые действительно важны в сюжете. Честно говоря, я так с ходу и не припомню, что полезного сделал Акка, вроде как главный герой. Зато с Кельмомасом интересная сюжетная линия, он ведь дважды спас Келлхуса: сначала случайно от первого Воина Белой Удачи, потом намеренно от Сорвила, но потом из-за него же Келлхус и погиб, чего Кельмомас желал с самого начала. И все это потому, что он каким-то невероятным образом оказался невидимым для богов. Почему? Ну вот так вот, смеритесь.

Келлхус заходит в Голготтерат, а там армяне в нарды играют. И это даже почти не шутка. Оказывается, после Первого Апокалипсиса Голготтератом правила пятерка дуниан, таких же, как и Келлхус. Какая же чушь. Даже не важно, как так вышло, смешно другое — пятеро дуниан за кучу лет просто прозябали в своей твердыне, а их практически захватил один Келлхус, и только резко потупевший Кельмомас помешал ему. За это время эти дуниане могли голыми руками убить всех людей до количества 144000. В итоге этого Кельмомаса хватают и запихивают в саркофаг, вуаля, второе пришествие Не-Бога готово. И это даже интересно... могло бы быть, если бы автору не надо было вставать завтра рано поутру, потому что, все 7 книг растягивая сюжет, как банка жо... короче, если бы автор просто, по сути, не написал в конце: а потом все умерли.

Если я правильно понял, в Келлхусе был бог Айокли, который Четырехрогий брат, но в Найюре был он же. Тогда как получается, что один хотел убить другого? Почему Келлхуса пыталась убить и богиня Ятвер? Получается, я ничего не понял? Если бы автор писал чуть более стройно, чтобы не пришлось продираться сквозь тонны грязи, было бы куда лучше, но нет, автору надо блеснуть своей интеллектуальностью, чтобы тупое быдло вроде меня каждые пять минут чесало репу, пытаясь понять, что написано.

В конце Келлхус просто невероятно нелепо помирает, приобщаясь к массе большинства других персонажей, чья гибель выглядит невероятно глупо. Его отвлекает его же сын, и тот так удивляется его появлению, что пропускает, как его касается хорой простой шпион-оборотень. Героическая и эпическая смерть, ничего не скажешь.

Начался Второй Апокалипсис, и как будто это даже интересно, никакого хэппи энда, герои проиграли (был ли Келлхус героем?) но вместе с этим я так устал, что мне плевать. С момента выхода книги прошло 7 лет, а продолжения все нет, и я искренне надеюсь, что его и не будет. Отличный открытый финал, которые я ненавижу, но зато я закончил эту тягомотину с психологической травмой. Еще хотя бы одну книгу я не осилю, а зная автора, продолжение, если оно будет, то будет минимум трилогией.

Все книги мне в голову лезла какая-то мысль, которую я не мог нащупать, и только в этой она сформировалась: судя по флэшбекам, куда интересней было бы читать про Первый Апокалипсис, а не про попытки предотвратить Второй.

По ощущениям, автор просто хотел написать очень размытый философский трактат, где много размышлений ни о чем, а сюжет так, для галочки. Какие-то вещи так и остались необъясненными, а многие вообще не нужны в сюжете. Примеры:

Зачем Маловеби и его отрезанная голова на поясе у Келлхуса?

Зачем был нужен дракон в пещере, куда явился Акка за картой?

Зачем Копье-Цапля, если в итоге оно лишь позволило сбить один рог, а потом просто упало и исчезло? И что за оружие вообще такое, что выстрелы убивают одного мага за раз, и одновременно с этим может пробить металл ковчега, который едва погнулся от падения из космоса, а магия его не брала? Баланса сил вообще нет.

Автор вообще просто забил на магию, ничего не объяснив, даже не объяснил, чем Гнозис лучше остальных.

В пещерах, где бегал Акка с наемниками, у кого-то там были сердца с глазом на нем. И что это?

Что за фигня вообще в конце вылезла в этой пещере и почему пропустила всех, когда Мимара попросила?

Там же — что за дух, вселившийся в Клирика?

Нафига были нужны те два выживший дунианина? Один убился, а мелкий пацан просто убежал из сюжета. Зачем они?

Зачем вообще была нужна линия с поиском Ишуаля?

Зачем нужны были сны Акки? Тупо ради флэшбеков?

Проклятия и ад реально существуют или просто метафора или вроде того?

Зачем было нужно Око Судии?

Зачем под конец явились нелюди, если они так ничего и не сделали?

Почему за 7 книг ни разу не было зимы?

И таких вопросов можно накидать десятки, если попытаться вспомнить все детали, что невозможно, или перечитать цикл, что еще более невозможно.

Этот цикл буквально сломал меня. Я впервые так сильно устал от чтения. Я возненавидел чтение, и мне нужна реабилитация, чтобы восстановить любовь к книгам, дабы появилось желание взять в руки еще хотя бы одну. Мне кажется, если я открою в телефоне новую книгу, меня триггернет, и я просто разобью телефон о стену. А я ведь разрывался между Вторым Апокалипсисом и Малазанской империей, но там книг намного больше, и говорят, что тот цикл примерно такой же непонятный. Короче, в черный список.

Очень много текста, и все бы ничего, если бы сюжет был насыщен событиями, но их здесь очень мало, все книги персонажи просто куда-то двигаются, и автор только и делает, что описывает эти движения. В первой трилогии армия три книги просто куда-то шла, и автор смачно описывал их страдания, но уже на второй книге от однообразия становится плевать, что с ними будет, особенно когда уже и так понятно, чем все закончится.

О, я придумал сравнение для себя. Для меня этот цикл примерно то же самое, что соулслайк игры, где нужно сидеть на куске льда, чтобы не прожечь кресло горящим пyкaнoм. Короче, не моё.

5/10 — как и в Тысячекратной мысли, этой книге я хотел поставить аж целых 6 из 10, но в конце автор вместо внятного финала оставил открытую сквозную рану в моей душе и голове, так что минус бал за нежелание не просто создать мир у себя в голове, но и внятно его расписать на бумаге. Такое ощущение, что автор это писал чисто для себя и своих друзей-интеллектуалов, которым хотел доказать, что сможет написать нечто такое, что будет одновременно с простым сюжетом, но одновременно и непонятным почти никому при первом прочтении. Я искренне поражаюсь тем людям, кто читал сей опус больше одного раза, я лучше потрачу время, давая себе пощечины.

Всё же я поражаюсь таким авторам, которые способны буквально из ничего наклепать целые главы пустопорожней писанины. Читаешь, и как будто бы даже интересно, следишь за происходящим, но стоит только дочитать главу, выдохнуть, оглянуться назад и увидеть пустое поле. Как будто что-то было, но исчезло, как сон по утру, когда остаются максимум разрозненные бессмысленные отрывки, а через часок и они развеиваются без следа.

Эта книга является прямым продолжением предыдущей, Майтанет мертв, Эсменет на коне, но ей надо найти своего сынка, она его находит, хэппи энд. Так как автор пишет так, что понимает только он один, а часть текста я пропускаю, чтобы не заработать инсульт, то я не понял, сколько времени прошло, то ли несколько дней, то ли недели, на за это время Кельмомас умудрился незаметно схомячить нескольких стражников и даже как-то прикопал их в саду, что никто не заметил вспаханную землю и того, кто несколько часов ее копал. Видимо, для гения это было проще, чем тырить еду с кухни и запасы, которые всегда должны быть в таких замках в погребах. Остается включить фантазию, чтобы догадаться, что они пил.

Эсменет, как я и предсказывал, оставляет чувака, убившего Майтанента, при себе. Кельмомас за ним следит и очень много размышляет, иногда к нему даже приходят умные мысли. Он хочет убить свою сестрицу, которая знает его тайны, но не может придумать как. Но не беда, та помирает сама после внезапного землетрясения.

Сорвил, Серва и Моэнгхус продолжают куда-то зачем-то идти, а точнее, перемещаться с помощью телепорта Сервы, которая перед самым приходом к нелюдям решает не переноситься ближе, потому что устанет и «А если заметят мои Напевы?», что не мешает ей позже использовать фонарь на все небо. И вот они явились к нелюдям, а те бац им по голове и пытать. Наверное, я просто читал невнимательно, но я так и не понял, почему они туда поперлись вообще. Типа, как пленники, чтобы нелюди не вступали в войну против Ордалии, а сам Келлхус не напал на нелюдей? Тогда зачем им Сорвил? И что эти нелюди вообще могли сделать? Они по описанию вообще полудохлые все. Сорвилу нацепили какой-то горшок на голову, и он стал узнавать всех нелюдей, знать их язык и вообще влился в компанию. Я просто так и не понял, к чему необходима эта сюжетная линия.

Моэнгхуса там бьют и пытают, но Серва девочка, ее нельзя, поэтому ее просто подвешивают, надевают какой-то антимагический ошейник из Колеса Времени или Меча Истины и... всё. И тогда она начинает петь песни нелюдей, отчего у тех аж слезы текут. Эти нелюди чисто эльфы, все такие возвышенные, пафосные, песенки любят. И вот все они страдают от песен Сервы, которые рождают в них ностальгию и всякое такое («Теперь по всей Горе разговаривают только о тебе. О человеческой дочери, истязающей истязателя.»). Так почему бы ей тогда просто рот не заткнуть? Какой же бред, боже!

И только один из них, какой-то школьный хулиган, судя по его разговорам, все же догадался заткнуть ей рот.

"– А вот если сейчас обнажу свой клинок! – проскрежетал он. – Тогда-то ты у меня по-настоящему запоешь, уверяю тебя!» — ух! ах! какой я грозный, чуешь, чем кулак пахнет? Щас как дам, на небо улетишь! Поняла?

Сорвил же почему-то просто ходит по горе с каким-то нелюдем по имени Ойнарал, и они очень долго спускаются под гору, где сидят сошедшие с ума нелюди. Там же сидит и отец Ойнарала. Сам Ойнарал хочет, чтобы Сорвил помог ему его вытащить на свет, дабы тот сверг нынешнего владыку нелюдей, который подчиняется Консульту. Как? Ну вот как-то. Отец этот по какой-то неведомой причине превратился в великана! Он убил Ойнарала и тогда к нему вернулась память. И потом он «схватил обмякшего сына Харвила и разломил его надвое.» — Сорвил мертв? Ура? А фиг там, жив и здоров. Почему? Наверное, у него регенерация Дэдпула, фиг знает. Великан незаметно вылезает со дна горы не пойми как, чиркает мечом и владыка нелюдей сгорает. На этом бессмысленная сюжетная линия заканчивается, буквально на полусло

Келлхус официально сумасшедший. Ура. Что это дает? По-моему, и раньше было очевидно, что у него не порядок с головой. Он зачем-то рассказывает двум своим генералам, что он просто подделка, отчего один просто пожимает плечами, а у другого случается кризис веры, что нам долго и упорно разжевывают полкниги, как тот страдает, особенно от того, что его царь и бог засадил ему своего мини-божка, что, вероятно, было очень важно для сюжета, ну или автор вспомнил, что давно не было подобных сцен.

Нам мельком показывают пришельцев во сне Ахкеймиона, где они предстают полнейшими лохами. Опять. Они не вызывают никакого чувства, кроме кринжа. Вот Нау-Кайюти окружают какие-то уродливые старцы, которые говорят по очереди и угрожают ему пытками. Опять какие-то школьные хулиганы, не более. Их космический корабль упал... и всё. По идее, это должен быть высокоразвитый вид, достаточно умный, чтобы преодолевать космическое пространство, да и Не-Бог тоже показывает их развитие, но в итоге они проиграли средневековым армиям, пусть у тех и была магия, но у пришельцев было оружие, в том числе ядерное, ну и сам Не-Бог. Послать сигнал sos они, видимо, не могут, а сами выглядят, как какие-то монстры полуразумные. Можно, конечно, придумать много объяснений, но хотелось бы узнать все от самого автора. Пока их история похожа на сюжет первых Зубастиков.

Акхеймион и Мимара доходят до Ишуаля и обнаруживают на его месте развалины. Вот это да. Оказывается, туда несколько лет назад зачем-то явились нелюди со шранками (и никаких карт им не было нужно) и убили всех, кроме парочки выживших: какой-то сын Келлхуса и мелкий пацан с отклонениями. Дальше начинается какой-то цирк с конями. Мимара своим Оком Судии видит, что дуниане есть зло, им нельзя жить, она уговаривает Акку убить этих двух, но в последнюю секунду передумывает, и тогда они зачем-то берут этих двоих с собой. Зачем? Взрослый хочет их подчинить себе, потом хочет убить Мимару, которая это узнает, но... они опять ничего не делают, даже просто спят неподалеку, вообще не парясь. Выживший хочет убить их, но тоже ничего не делает, хотя Акка вот прямо перед ним. В итоге Мимара опять включает Око Судии, выживший через нее видит, что дуниане все это время занимались ерундой, и бросается со скалы, оставляя пацана одного. Мимара заболевает материнским инстинктом и начинает его опекать, находя себе приключения на... свое пузо (она вообще рожать собирается?). Я очень надеюсь, что этот пацан сыграет прям очень важную роль, иначе все путешествие Акки третью книгу подряд окажется просто бессмысленным гулянием, ибо пока он вообще ничего не добился. Я даже не понимаю, зачем он вообще искал дуниан. Чтобы что? Чтобы они рассказали на камеру, кто они и чем занимаются? Или надеялся, что они просто так расскажут ему больше о себе?

Мимара же вообще настолько сильная и независимая, что уже лет пять бегает по горам беременная и хоть бы хны. Очень удобно автор придумал волшебный квирри, он, наверное, и Бaйдену позволит по лестницам бегать, не падая.

И все же она не очень умная. Во всем огромном мире они — вот так совпадение! — натыкаются на бредущих по лесу скюльвендов, прячутся от них, но — вот так совпадение! — именно перед ними оказывается единственный Немногий среди всех воинов, который видит колдовские метки, и их замечают. Они убегают, и все бы ничего, но Мимара решает посреди убегания вот прям вот сейчас просто лечь спать, потому что потому. Акхеймион пытается ее уговорить, но эта тряпка обезьяну не уговорит съесть банан. А еще она вдруг отказывается потреблять квирри, потому что — внимание! — не собирается рисковать ребенком! Она жрет этот квирри уже, наверное, больше года, будучи беременной, а теперь внезапно не собирается рисковать. Да что с ней не так?! Разумеется, из-за этой дуры и безвольного старика их ловят и приводят к Найюру, тому самому! Вау, как плевать. Он стал еще более старым, диким, тупым и пафосным, обвиняет Акку во всем, в чем замечен и сам. Он, оказывается, ради мести Келлхусу продался Голготтерату (хотя сам это отрицает, как и то, что вода мокрая) и до сих пор шпилит монстра-оборотня. Немного поболтав, он просто отпускает Акку и Мимару, хотя оборотень пытается поймать пацана-дунианина, но тот умудряется сбежать. Пацан, кстати, говорит: «Та, у которой вместо лица кулаки.» — даже Келлхус не сразу понял, почему не может прочитать эмоции оборотня, и только в прямом бою узнал, насколько они сильны, а левый пацан, не прошедший всего учения, сразу все видит и понимает. Как я понял, в конце Мимара собирается пойти искать этого пацана, хотя вот только они чудом ушли от скюльвендов почти целыми, к которым попали из-за ее глупости. Ничему ее жизнь не учит. Только Акхеймиону несколько раз прописали кулаком и ногами по лицу, а надо было ей хотя бы разок леща отвесить. (upd: не, она не стала его искать, так сильно о нем пеклась, а в итоге просто болт забила...)

Найюр: «– Как… – Ухмылка, больше похожая на рыдание, исказила его черты. – Как я могу доверять тебе?»

Оборотень: «Оно охватило своей гибкой ногой его бедра и, страстно изгибаясь, прижалось к нему. – Испей из моей чаши, – проворковало оно, – вкуси… и познаешь меня…»

«И сорвал прочь повязку со своих распаленных чресел.»

Какая же это чушь. Какой смысл?

Еще забавно, что Найюр с армией идет через земли, где полно шранков, но не их не трогают, потому что «– Эти шранки зовутся Вожатые, – мрачно молвит Ахкеймион, – запах этих тварей повергает их диких сородичей в безумный ужас, тем самым очищая от них окрестности. Консульт использует их, чтобы обеспечить безопасный проход своим человеческим союзникам…» — что-то не помню, чтобы они когда-то упоминались, но когда надо, вот они. И почему этих Вожатых боятся обычные шранки? Фиг знает.

В это время Фанайал, падираджа кого-то там, окружает столицу империи, Момемн. Его план прост: армия атакует стены, а его единственный маг-кишаурим пафосно подлетает к этим стенам и разрушает их. Вот только того ранят самого, он едва не погибает, и тогда Фанайал в отчаянии, ведь «Оставшись без Меппы, Фанайал не мог надеяться, что ему удастся захватить столицу империи». — то есть многотысячная армии ничто без одного мага? Какая чушь.

И вот случается чудо, происходит землетрясение, Момемн почти разрушен, стены пали, армия Фанайал бежит резать-убивать, а сам Фанайал как последний лох спорит со жрицей, чей бог сотворил это. Но тут является самозваный бог, сам Келлхус во плоти, и просто убивает идиотов. Конец. При этом у Фанайала была хора, но он держал ее в сундуке из-за жрицы Ятверы.

Келлхус же до этого продолжал продвигаться к Голготтерату уже, по ощущениям, сотую книгу кряду. И вот они возле какой-то горы, там полно шранков, их всех долбят, но их очень много, и Келлхус чувствует, что внизу под горой или около того полно других тварей, и у них есть хоры. Почему нет хор у тех, кто наверху? Фиг знает. Там потом из какой-то ямы выпрыгнули десятки шранков и Келлхус их легко убил. Почему у них не было хор? Фиг знает.

После этого Келлхус просто начинает долбить гору, пробивая в случайном месте огромную дыру, где находит рояль, то есть типа ядерную бомбу. Вот просто на пустом месте, копая в случайной горе случайную дыру (хотя не совсем случайную, он пытается добраться до какого-то Колодца Вири), он находит сундук, который оказывается ядеркой. Наверное, я просто пропустил, как он про нее узнал, но он просто ее взрывает, или она сама взрывается, фиг знает, но все шранки мертвы, солдаты Ордалии многие ранены, их бросают и идут дальше. Очередная сцена ради сцены.

Келлхус говорит что-то вроде: ну ок, дальше как-нибудь сами. И просто сваливает в Момемн, видимо, третьим глазом предвидя, что он там нужен. Убив дурачков, он заявляется в замок, а там его ждет Воин Белой Удачи. Дальше происходит какая-то кутерьма, где этот чел видит цель и не видит препятствий, созерцает будущее, где он убивает Келлхуса, все норм, но тут Кельмомас решил тупануть и помочь мужичку, случайно отвлекая того, и тот, видя варианты будущего, отчего-то не увидел этот, и поэтому у него, аки Терминатора, происходит сбой программы, из ушей течет кровь, а второе землетрясение обрушивает на него потолок. Не повезло. Конец. *Элизабет Олсен рашн мат*

Было бы неплохо, если бы автор хотя бы пытался описывать некоторые происходящие события.

Во время первого землетрясения погибает Телиопа, аутичная дочь Эсменет, чему поспособствовал еще Воин Доброй Удачи. Эсменет горюет и думает: «Кельмомас. Лишь он еще жив… Единственный из всех, кто еще что-то значил для нее.» — эмм... там еще сын, другой сын от Найюра, приемная дочь, хотя на нее, наверное, пофиг, и еще Мимара, которая бегает сейчас с Аккой. Да, мать она такая себе. И вот она замечает в отражении радость Кела от смерти Телиопы, тот понимает, что спалился, и сбегает, чтобы позже опять тупануть и помешать убить Келлхуса. Ну он хоть какую-то важную роль в сюжете сыграл, хоть и на этом спасибо.

Почти все сюжетные линии оканчиваются на полуслове, конец в следующей книге. Поскорее бы это закончить.

А еще я не понимаю зацикленность автора на половых сношениях. Найюр шпилит монстра-оборотня, потому что красивая и за 20 лет не надоело, Сорвил сохнет по Серве, Фанайал почему-то шпилит ведьму, которая буквально его посылает и издевается, а он даже затрещину ей дать не может. Их пользуют, как последних лохов, а они ведутся, как подростки в пубертат.

Один из немногих плюсов книги даже не связан с самой историей. На этот раз книгу переводят два переводчика, и не знаю, как другим, но мне показалось, что они очень хорошо справились, особенно по сравнению с предыдущей книгой. Слог мягче и плавней, из-за чего и читать проще, а учитывая корявость слога автора, это настоящее достижение. Следующую книгу переводит только один из них, но, надеюсь, что это не сильно скажется на качестве.

5/10 — собственно, хочется просто повторить первый абзац этого отзыва. Читал, читал, а что — сам не знаю. Очень размазанная история, слишком медлительная, очень мало событий. Интересней всего было читать под конец, когда произошло землетрясение, там уже хоть что-то начало происходить. Собственно, история выживших дуниан тоже норм, еще бы понять, как их нашли. Все такие гении, а не догадались проложить туннели куда-нибудь подальше на случай эвакуации, один вход-выход и все. Гении.

Финальные мысли опишу в отзыве к последней главе.

Акхеймион в компании грязных наемников продолжает идти и идти, а в это время армия Келлхуса... продолжает идти и идти. Акхеймион находит карту и место, откуда явился Келлхус. Конец книги. Спасибо за внимание. А теперь добавим чуууточку воды! Какой океан для этого нам взять?

Книга по стилю ничем не отличается от предыдущих, хотя тут все же произошла парочка интересных моментов, которые даже заставили меня встрепенуться, разбудив. Половину абзацев я читал наискосок, поэтому что-то мог упустить, ну и плевать, пойду по закладкам.

Вот эта фраза мне понравилась: «Безумие сновидений таково, что мы можем пренебречь непрерывностью даже самых элементарных вещей.» — это очевидный намек на то, что весь этот цикл не более чем сон собаки под кайфом.

Толпа наемников выбирается из пещеры, где их преследовало нечто, вселившееся в Клирика, которое просто пропало, как и смысл всего происходящего. На самом деле, поражает глупость наемников, которым как будто плевать на Акку, они его даже бросили в пещере, и его лишь Мимара спасла. Будто они не идут в сокровищницу по одному только Акке известному маршруту. При этом позже выясняется, что им прям нужно туда попасть, потому что их капитан служит Келлхусу, но этот капитан то ли аутист, то ли просто шизоид.

А еще они каждый день употребляют квирри — типа наркотик из пепла какого-то древнего нелюдя. Судя по времени, сколько они шли, у Клирика этого пепла должно быть килограммов 100, но нет, у него маленький мешочек, который даже не кончился под конец путешествия. Но когда помер сам Клирик, Акка и Мимара его сожгли на костре и использовали уже его пепел. Полагаю, придется опустить тот факт, что чтобы сжечь тело, необходимо несколько часов непрерывного горения, и то не всё может сгореть, плюс среди всей золы найти именно прах вообще невозможно. Ну это же фэнтезя, так что пофиг, ага. При этом Мимара в итоге додумалась, что они все подсели на квирри, отказалась от него, но потом опять передумала. А когда отказался Акка (хотя он сам говорил, что им нечего бояться), ему дали по башке и заставили принимать его насильно. Какие они все умные. И какой же Акхеймион лох, просто невероятно. В итоге его связали, а беременную Мимару изнасиловали. Наверное, я должен их пожалеть, но мне так плевать.

Акка вообще не меняется, он просто тряпка, и я не устану это повторять. В седьмой главе он размышляет об Эсменет и говорит, что простил ее. Еще заявляет: «А Эсменет была очень умна.» — Она? Умна? Хотя на фоне Акки даже шранки учеными кажутся.

Келлхус, кстати, даже на заднем плане все еще остается самым интересным персонажем, хотя и раздражающим. Очень интересна мысль ближе к концу, что ему плевать на империю, его задача — уничтожить Консульт, все остальное лишь мирские заботы, ну развалится империя, да и фиг с ней, зато человечество будет цело. Частично. При этом он сам не знает, что их ждет, ему задают вопрос, кто их враг и на что он способен, а он в ответ:

"– Вы оглядываетесь вокруг, – сказал он, сияя среди них, – видите величайшее войско, когда-либо собиравшееся, и жаждете сокрушить своих врагов, считая себя непобедимыми. Послушайте меня, шранки выцарапают из вас эту тоску. Придет время, когда вы оглянетесь на эти дни и пожалеете, что ваше рвение не было безответным.

Он улыбался, и они улыбались, находя легкомыслие в его кривом юморе, мудрость в его трезвом сердце. Он вздохнул, и они покачали головами, удивляясь своей детской глупости.» — эталонный ответ политика, что-то сказал вообще левое, никто ничего не понял, но все сделали вид, что поняли. Шикарно, без иронии.

При этом его постоянно все оправдывают, в том числе Эсменет. О, как же я ее ненавижу, и мне почему-то кажется, что у автора не было желания делать ее предметом ненависти читателя, но так выходит. Там какой-то город разоряли и убили 5 тысяч детей, и как будто так и надо. А Эсменет, помнится, переживала, что в замке убито 5 человек, ай-яй-яй. У нее все еще бремя власти, она не справляется. Простая необразованная шлюха не справляется, кто бы мог подумать. При этом не помню, упоминалось ли хоть раз, как вообще живет простой народ? Как людям правление Келлхуса? Голодают ли они? Да плевать на них.

И под конец, когда Майтанет говорит, что Келлхус, судя по всему, предвидел гибель империи, и ему плевать, а Эсменет такая: «Что за человек способен пустить в расход собственных детей? Что это за спаситель?» — а она уже забыла, что Келлхус обманщик, о чем ей говорил еще 20 лет назад Акка, а она в итоге и сама поверила?

И вот автор понял, что не получается растянуть сюжет как надо из-за условностей в виде магии, делающие некоторые вещи практически невозможными. Но, как говорится, если джентльмен не может выиграть по правилам, он меняет правила. В итоге Келлхус тупо без причины запрещает поддерживать связь с империей, использовать магическую связь. В итоге это позволяет провернуться дополнительной бессмысленной сюжетной линии с переворотом. Очень удобно.

В третье главе посреди повествования появляется вставка, как рабы и слуги устроили мятеж в один миг по всей империи, убивали шрайских чиновников, даже скюльвенды вспомнили о своем существовании, а потом мятеж жестко подавили. Конец. Зачем была нужна эта вставка? Это даже не глава, это несколько абзацев. Даже Найюра не упомянули, он живой еще? Наверное, все это время был занят не меньше Акки.

Мимара вообще непонятно зачем пока нужна. Че-то бегает уже целый год беременная, никак не разродится. По какой-то причине подружилась с оборотнем, даже скучала о нем, а в конце он пожертвовал собой, чтобы ее спасти. Что? Зачем? Почему? И почему тогда он сам же бросил ее ранее в пещере? Как его присутствие хоть на что-то влияет, кроме увеличения количества страниц книги?

И она думает вот так о том случае, когда она переспала с Аккой: «Она уступила, и он принял это – их «первую совместную ошибку», как он выразился, – в обмен на обучение магии, которого она больше не желала.» — чаво?! Как я помню, это именно она на него набросилась по привычке, но теперь оказывается, что она уступила. Ну ладно. И почему она передумала изучать магию?

Сорвил тоже чем-то занят, я почти уверен, что он нужен в истории. Пока он нужен, чтобы пускать слюни и другие жидкости на дочурку Келлхуса. Это вроде вся его роль в книге. Застал, как она шпехается со сводным братом, и спрашивает такой: «А если ты забеременеешь?» — во-первых, есть магические способы не залететь, во-вторых, они же не родные, о чем ему говорили ранее.

Айнрилатас, который псих в камере, сыграл хоть какую-то роль в сюжете, это хорошо, но о нем вот что сказано: «Начать говорить задолго до того, как это должен сделать любой младенец. Никогда ничего не забывать. И видеть глубже, гораздо глубже, чем мог бы любой человек…» — если я правильно помню, дуниане долго обучались всему, но теперь вдруг это все передается чисто генетически. Это приквел Дюны?

Воин Белой Удачи — именно так называется книга в честь одного из персонажей, который типа видит будущее, вероятности или вроде того. Сам персонаж появляется пару раз, в конце совершает вроде как важное для сюжета убийство и всё. А убивает он Майтанета, который на пустом месте устраивает переворот, убивает кучу самых преданных солдат, а потом такой: ой, чего это я? Нашел Эсменет и они помирились, но Эсменет уже успела нанять убийцу, как раз Воина Белой Удачи, и тот убивает Майтанета. Зачем нужен был подсюжет с переворотом? Показать, что Кельмомас все больше сходит с ума? Укрепить власть Эсменет, что выглядит спорно? Ну ладно. Нет, сцены с переворотом и смертью шрайи интересны сами по себе, но, по сути, не несут никакого особого смысла, с тем же успехом он мог помереть от рук Айнрилатаса. Как я понимаю, Воин Белой Удачи теперь будет ее личным телохранителем и дожидаться Келлхуса? Если так, то претензий нет, кроме разве что затянутости. Даже интересно, а гениальный Келлхус задастся вопросом, кто настолько умел, что смог убить самого Майтанета?

Клирик. Еще один бесполезный атавизм истории. Какой-то там древний нелюдь, который ходит всю книгу, как даун, вещает какую-то приторную соевую философскую чушь, а в конце, весь такой могучий, помирает от рук Акки. Хотя даже не от него, а из-за собственного пафоса, тупо упав с высоты и разбившись.

Капитан. Крутой и молчаливый фанатик Келлхуса, который всю дорогу нещадно резал собственных людей, у него был план и он его придерживался, его вела дорогу приключений, а потом ему в шею попала стрела и он умер.

Оборотень. Че-то ходил вокруг Мимары. Сначала одно хотел, потом другое, потом ушел, потом вернулся, сначала бросил Мимару умирать, потом умер, защищая ее.

А всё это точно было нужно для истории? Все эти персонажи? Что бы изменилось, если бы их не было? А вообще ничего.

Битва с драконом отдельный кек. Это же целый дракон, но в итоге все это так скучно, даже скучнее, чем была битва драконов в «Судьбе шута» Робин Хобб. Опять какая-то высокопарная болтовня, и вот Акка с Клириком атакуют всем подряд, ничего не выходит, и тогда у Акки возникает просто гениальный план: «– Голову! – закричал Акхеймион. – Атакуй его голову!» — сразу видно опытного и мудрого мага. Но это почему-то срабатывает, раненый дракон, улетает умирать, если верить словам Клирика. Я так с мухами борюсь: ударил свернутыми бумагами, и если промахнулся, говорю, что муха полетела умирать.

Потом бессмысленное сражение Акки и Клирика, где последний просто упал и разбился. Автор явно не умеет в финалы.

В этот момент Мимару в лесу пытаются изнасиловать, ее вроде спасает оборотень, все, кроме одного сумасшедшего помирают, она прям голая убегает в лес, видит висящего в воздухе Клирика, разворачивается и идет обратно. Что это было вообще?

В конце происходит эпилог, как Акка с Мимарой вдвоем по найденной в пещере дракона карте доходят до Ишуаля, откуда и явился Келлхус, благо он находился вот прям за ближайшим углом. И этот эпилог взбесил меня еще больше, потому что он короткий, ровно такой, каким должен быть, и ровно такой должна была быть вся история похода Акки в компании наемников, ну максимум на одну полноценную главу, две, если разбавить водой, но никак не почти на две книги бессмысленного хождения из точки а в точку б через весь алфавит.

Что ещё!

Очень много откровенных сцен. Кто-то сказал автору, что они делают историю взрослой, и тот начала пихать и пихать их во все щели. В начале настоятельница храма Ятвер (или кто она там) шпехается с каким-то раджой (или кто он там), дочь Келлхуса шпехается со сводным братом, а влюбившийся на пустом месте в нее Сорвил наблюдает и душит своего змея («Женщина, которую он любил, предавала его… Его «младший брат» дал о себе знать. Он нашел его, схватил холодными пальцами и горящей ладонью.» — лол!), Мимару насилуют, Айнрилатас наяривает, Эсменет в борделе тусит. Нелюди все озабоченные, любят насилие, от которого у них стояк, такая же фигня у шранков, такая же фигня у пришельцев инхороев... Пятую книгу подряд это уже начинает надоедать.

При прочтении поймал себя на мысли, что интересно, чем же все закончится, интересен дальнейший сюжет, последствия всего происходящего, но при этом совершенно не интересно, что происходит в этом конкретном моменте чтения. Мало того, что все книги наполнены океанами воды, так автор еще и каждое предложение пишет так, будто у него дислексия. При прочтении я на середине книги взял перерыв на пару недель. Осталось еще две, буду читать наискосок, стараясь понимать общую канву, на мелочи уже просто плевать. Надеюсь, автор где-нибудь оставит короткое описание всей истории, как он делал в первой трилогии.

Еще все жалуются на плохой перевод, но я как-то не заметил особой разницы от предыдущих книг. Читал в переводе Татьяны Алексеевой, заметил пару ошибок, но это мелочи. Я, честно говоря, не представляю, как можно перевести иначе, эту кашу-малашу вперемешку с винегретом и солянкой очень тяжело понять, тут нужен кто-то очень усидчивый и с крепкими нервами, чтобы прям постараться это перевести качественно, а не послать все на первых же главах. Автору стоило родиться британцем, а не канадцем, ибо британцы как-то более изящно умеют изъясняться, витиевато, но красиво и понятно. Теперь дважды подумаю, прежде чем браться за романы канадцев.

5/10 — мне плевать на общий рейтинг и отзывы эстетов с IQ 150+, что это шедевр, а автор гений. Не поддамся общему настроению и скажу, что это лютейшая графомания, которая интересна только тем, что здесь, в отличие от большинства графоманских эпосов, есть большой, сложный и вроде бы цельный мир, и автор явно понимает собственную вселенную и продуманный лор (только он и понимает), в котором огромное количество деталей, невозможных понять при простом прочтении. Толкина и его творчество вообще на отдельных факультетах изучают, и Бэккер тоже пишет так, что его нужно именно изучать, скрупулезно вычитывая с блокнотом под рукой, но многие ли так делают? Я уж точно нет.

Прошло 19 лет. В принципе, я люблю таймскипы, но авторы редко умудряются вставить их грамотно, зачастую оставляя тонну вопросов, главный из которых: а что было в этот промежуток? Бэккер не избежал этой участи, но, судя по первой книге, он не собирается вдаваться в подробности, упоминая эти годы просто грубыми мазками, из-за чего складывается ощущение, что персонажи в это время лежали в стазисе и ждали, когда подрастут новые персонажи.

Касательно новых персонажей. История начинается с Сорвила, подростка, принца, отец которого послал ̶р̶е̶с̶п̶е̶к̶т̶ аспект-императора куда подальше, за что тот нещадно развеял его по ветру, но отчего-то оставил его сына живым, мол, чтобы тот являлся номинальным королем захваченного королевства. Зачем, ведь он спокойно может поставить на место своего фанатика, кто посмеет перечить? А затем. Сорвил всю книгу страдает, разрываясь между клятвой преданности отцу и сладостными речами Келлхуса, который, как и прежде, говорит банальности, но так гипнотически, что почти все ведутся (особенно мне нравится, как он реабилитировал магию и теперь постоянно летает и светится, как фея, и все в восторге, когда недавно это ненавидели, хотя при этом так могут и другие маги, хе!). Зачем нам вообще этот Сорвил в сюжете? А он ходячее чеховское ружьё! Так уж удачно сложилось, что ему предоставили раба, старичка, который поклоняется богине Ятвер, которая после каких-то стремных манипуляций выделила в земле свою слюну (!), которая, если ею обмазать лицо, скрывает истинные эмоции и мысли от Келлхуса. Вот так вот, малята, целая настоящая богиня из неоткуда, функция которой в книге чисто даровать защиту именно от Келлхуса. Будто ее автор прям специально придумал вот только что чисто ради этого. Очевидно, что в будущем это сыграет важную роль. Или нет, зависит от того, насколько тяжелые препараты принимал автор во время написания.

Еще местами появляются дети Келлхуса разной степени уродства. Среди них интересен лишь Кельмомас, который почти также умен, как его батя, только пока неопытен, и он подстроил смерть своего отсталого брата-близнеца. Остальные, кто по старше, пока лишь похожи на мажоров, которые выезжают лишь за счет бати. Вообще, удивительно, как бог богов плодит уродцев, но никто и помыслить не может, что этот чел с гнилым семенем не тянет на бога. Там разве что промывка мозгов уровня бог.

Акка. Заслужено удерживает звание главной тряпки всего континента. Почти 20 лет он сидел в какой-то халупе и занимался важнейшим из дел, которым, помнится, занимался еще один персонаж другого невероятно затянутого и нудного цикла — Фитц из «Мира Элдерлингов», а именно — старел. За 19 лет Акка постарел ровно на 19 лет, это явно успех. Хотя сам он считает иначе: «Все пойдет насмарку! Двадцать лет упорного труда!» — наверное, геморрой высиживал, это требует настоящих усилий.

«Вот уже почти двадцать лет он спал, работал и трапезничал в этой комнате.

Теперь его вели иные дороги. Уходящие неизмеримо дальше.

Как же долго он странствовал?

Кажется, всю жизнь, хотя магом он стал всего двадцать лет назад.» — наверное, автор писал каждое предложение в разные дни. Так Акка 20 лет трапезничал в этой комнате или все же странствовал? И почему он магом стал 20 лет назад, если он уже давно маг? Вероятно, имелся в виду волшебник — маг без школы, но переводчикам было лень проверять терминологию, другие странности спишем тоже на ленивых переводчиков.

И сидел бы Акка дальше до смерти, если бы к нему не явилась Рей и не принесла потерянный Световой... ой, не та вселенная. Явилась Мимара, потерянная и найденная дочь шлюхи Эсменет, которая просит обучить ее Силе... ой, опять не то. Обучить Гнозису. Акка от нечего делать бьет ее палкой по голове. Не знаю зачем, но я бы тоже ударил, бесит с первых строк. Акка, разумеется, отказывается, быстро понимает, что ее послал Келлхус, но не лично, а хитро, как он умеет, Акка так гневается, так гневается, что начинает плакаться Мимаре в жилетку, а потом рассказывает про Гнозис. Ничему его жизнь не учит.

Мимара не знает, что делать, но гены матери сильны, и она исполняет давний завет: в любой непонятной ситуации делай шпили-вили. С дочерью Эсменет, которая явилась к нему вообще выяснить, не является ли он ее настоящим отцом. Дальше по книге он представляет ее другим своей дочерью, так что все это выглядит не очень здорово.

Дальше он ее опять кидает и благодаря видениям Силы... ой, просто каким-то странным снам, решает отправиться в какую-то глушь, чтобы найти, откуда явился Келлхус, а точнее, не само место, а лишь карту до него. Чуете, как трещит история, так ее растягивает автор? Для похода он ищет помощников в лице наемников, но происходит следующее:

«Они правы, понял Ахкеймион. Здесь, в Мозхе он мог рассчитывать только на насмешку — если не хуже. Его единственной надеждой были Шкуродеры.

А они только что оттолкнули его.»

пробел

«Ахкеймион взял протянутую ему чашу двумя руками, чтобы она не дрожала.» — буквально в первой сцене они отказываются идти с ним, и через строчку уже передумали. Автор первую часть писал под кайфом, а вторую трезвым, просто у него кнопка Delete сломалась, и потому он не удалил предыдущие пару предложений, которые противоречат следующей? Ну ладно. И автор так пишет не первый раз, там потом у Акки сны о временах Первого Апокалипсиса, где, дословно, несколько лет все младенцы рождались мертвыми, что не мешает этому же автору написать: «Отцы бросали младенцев на крепкий булыжник мостовых. Матери перерезали детям горло — все что угодно, только спасти их от неистовства шранков.»

Кинутая Мимара же следит за компанией Акки, непонятно на что надеясь, ее едва не насилуют, но Акка вовремя ее спасает, а затем зачем-то берет с собой. Что мешало ее вырубить и окружить какой-нибудь защитой, а затем уйти, чтобы она не смогла их отыскать? А то, что это еще одно чеховское ружьё! Так уж совпало, что у нее Око Судии, она не только воспринимает колдовскую метку, но еще и видит грех, что бы это ни значило: «А теперь ты говоришь, — неуверенно начала она, — что я — своего рода… доказательство? — Она неуверенно нахмурилась, как человек, к которому приходят неожиданные открытия. — Доказательство того, что мой отчим… лжет?» — явно тоже сыграет свою роль в будущем. Или нет.

Мимара вся в мать, и шлюха, и много о себе думает, но все же до Эсменет ей далеко. Та сидит в замке вольной царицей с новым корытом и... страдает, разумеется, как иначе? И вот она вся в шелках, и вот правит империей, пока муженёк гуляет не пойми где, но все ей не так, везде крамола. И вот поэт присылает свои стихи: «Момемн! Ты — сжатый кулак в нашей груди, сердце, яростно бьющее». Ничего не замечаете? Вот и я нет! Но Эсменет сразу понимает, как и все вокруг, что это метафорическая метафора с оскорблением самой Эсменет. Очередная причина пострадать.

Ее лицемерие не знает границ. Ее сыночек маньяк тайно убил несколько человек прям в замке, ровно в тот момент, когда Келлхус так удачно опять куда-то улетел Карлсоном, и вот стоят всякие шишки и что-то спорят, а она такая думает: «Погибли люди, загублены жизни, а они стоят и строят заговоры…» — а кто это у нас тут думать пытается? С подачи Келлхуса и ее самой убиты тысячи и тысячи, но это, похоже, другое.

«Она предпочла Келлхуса Ахкеймиону. Келлхуса! Она избрала послушаться свое чрево. Она предпочла власть и беззаботную роскошь.» — тут я, наверное, должен ее пожалеть? Хотя дальше автор пишет: «Она решила вручить руку и сердце живому богу… Но не такому!» — а что изменилось? Она же сама знала, кто он такой, сама выбрала, а теперь вдруг засомневалась 20 лет спустя. А сладостные речи Келлхуса уже на ней не работают?

Где-то за кадром в эти 19 лет разрастается культ богини Ятвер, та самая, слюнявая. Всеумный Келлхус, разумеется, ничего с ними не делал, и в итоге он сам говорит: «Ятверианцев — не наказывай. Они не те люди, которых мы можем вырезать, стереть с лица земли, как монгилейских кианцев. Их слишком много, они слишком широко распространились.» — получается, где-то и как-то во время правления самого бога богов появляется отдельная секта, которая не желает ему подчиняться, а он боится их приструнить? Звучит правдоподобно, а не что-то придуманное на коленке, когда автор понял, что сделал Келлхуса слишком могущественным.

Тут же вполне закономерно из кустов выпрыгивает и Воин Доброй Удачи — некий пока непонятно кто, первоначально выглядящий как простой парень, но после того, как его оседлала бабка, глава культа Ятвер, он стал стариком, а бабка омолодилась. Очередная не придуманная только что магия, ага.

Но Келлхус сидел не просто так, он готовился к войне с Голготтератом, тем самым Консультом, которые в первой трилогии предстали полными идиотами, которые опасны только самим себе. Они и тут продолжают тупить, один оборотень попытался атаковать Келлхуса... мечом. Консульт за 20 лет так и не додумался использовать против мага хоры? И вот этих кретинов я должен считать главными и опасными злодеями? Но вот начинается великий поход на Голготтерат. Три книги мы наблюдали за походом огромной армии идиотов-фанатиков, этого явно мало, вот вам еще один.

В это время половина книги посвящена прохождению Акки с наемниками через Морию... ой, через Кил-Ауджас. Долго-долго они идут по темным проходам, пока не натыкаются на орды орков... ой, шранков, и троллей... ой, башрагов. Это тупые существа, которые лишь убивают всех подряд и жрут, а еще... носят, с***, хоры! То есть получается, что тупые полуживотные додумались против магов использовать хоры, а могучий Консульт нет? Ну ладно.

Среди наемников есть один фрик — нелюдь по прозвищу Клирик. Ему, типа, тысячи лет, отчего слегка едет крыша, он странный и обладает магией. Во время пути в горе наемники встречают какого-то призрака другого нелюдя, который вселяется (?) в Клирика и кричит, что сейчас всем моргалы выколет и пасти порвет. Все убегают и добегают до лестницы через гору вверх, а Клирик просто решает, видимо, вздремнуть, потому он просто исчезает, а потом появляется, когда герои уже вышли спустя несколько дней, но книга кончается, оставляя одни вопросы.

Ах да, там еще какое-то нечто из пруда вылезает, но Мимара говорит, что у нее мультипаспорт, нечто отдает честь и уходит кушать пончики.

Про самого Келлхуса сказать особо нечего, в этой книге он бегает где-то на фоне, появляясь лишь пару раз, чтобы очередной раз показать, какой он крутой и заставить одну бабульку обмочить штаны. Гигачад, короче.

Тут еще критиковали мэрисьюшность Келлхуса, что он весь такой слишком идеальный, но, как по мне, это наоборот, большой плюс. Вообще, даже бегая на фоне, он все равно выглядит наиболее интересным персонажем (хоть и бесячим), ведь он вроде часто хоть и выставляется злодеем, вроде как стремится к чему-то хорошему, к спасению мира, хотя это тоже не точно. Он вынужден быть жестким, ибо на кону стоит больше, чем несколько отдельных обиженных, кого можно проигнорировать. При этом мы сами так до конца и не понимаем, считать его сволочью и тираном, или наоборот, пожалеть из-за груза ответственности за весь мир. Ведь у Завета есть пророчество, что именно он спасет мир от Второго Апокалипсиса, но зачастую он ведет себя не очень героически. И пусть ложью, но он объединил все народы, что вызывает диссонанс, как в известной фразе: что лучше, горькая правда или сладкая ложь? Практически эталонный антизлодей. Он мне напоминает одновременно Энакина Скайуокера, про которого тоже было пророчество, но он в итоге свернул куда-то не туда, и Гриффита из Берсерка, который вроде и злодей, но стал им не сразу, пережив очень многое, но при этом в глазах мира он настоящий герой и спаситель, прям приторный идеал, ровно как и Келлхус. Келлхус правит огромной империей, и даже интересно, что все держится только благодаря ему самому, и стоит ему помереть, как все с треском развалится, что не раз показывала реальная история. Поглядим.

6/10 — автор даже не пытается как-то изменить стиль повествования, очень много текста, много размышлений и бессмысленных гуляний героев на половину книги, которые оканчиваются практически ничем, просто они доходят туда, куда шли, по пути не сделав ничего важного для глобального сюжета. Во Властелине Колец герои попадали во множество локаций, сражались с разными врагами, встречали новых друзей, терялись и находились, кто-то погиб, кто-то едва не погиб, были эпичные сражения, ослабляющие главного злодея, были интриги, недопонимания, героизм... А тут челы полкниги идут через темную пещеру и больше ничего.

Я мог еще много что сказать про сам слог и философствование, но уже подробно расписал свое мнение в отзывах к предыдущим книгам, повторяться не вижу смысла, этот отзыв и так оказался большим, но я их пишу больше для себя, чтобы перечитать в будущем и вспомнить сюжет и почему я поставил именно эту оценку.

Завершение трилогии, которое на деле никакое не завершение и никакая не трилогия. Автор обманул нас точно так же, как всех обманывает Келлхус. Заставил думать, что с третьей частью окончатся наши мучения, но это лишь начало, можно сказать, предисловие.

Келлхус спасен, ура, все ликуют. Ну или почти все. Теперь его все слушают, и теперь война будет выиграна. Но сначала Келлхусу надо выжать все соки из Акки, наивного дурачка, который послал все свои клятвы и обучает лже-пророка Гнозису, который как-то отличается от остальной магии, но я так и не понял, как именно. И опять Келлхус говорит банальщины, и все его слушают, открыв рот, это прям уже надоедает.

«Конфас сжался перед ним, попятился назад...» «Конфас смотрел на него в жалком ужасе...» «...экзальт-генерал бросился бежать, закрывая лицо, отмахиваясь, словно в него летели камни.» — это же все такая театральщина, тяжело это читать и представлять, что люди могут так вести себя в реальности.

"– И все же многие из них боятся. Ибо даже неверующие чувствуют бездну своей греховности. Везде, повсюду они видят доказательства того, что обманывают самих себя… «Я! – кричит каждый. – Я избранный!» И могут ли они не бояться – они, так похожие на детей, от злости топающих ногами в пыли? Они окружают себя льстецами и устремляют взгляды к горизонту в поисках знака свыше, подтверждающего, что они пуп земли, а не пуп самих себя. – Он махнул рукой, приложил ладонь к обнаженной груди. – И платят за это своей набожностью.» — в наше время Келлхус стал бы просто невероятно популярным коучем. Автор изо всех сил пытается показать, какой Келлхус мудрец, но на деле лучше бы молчал, каждая его цитата будто взята из пацанского паблика, он в принципе не способен разговаривать нормально. Автор будто в какой-то момент понял, что сделал персонажа слишком идеальным, а потому подарил нам сцену, как его соблазняет Эсменет под контролем оборотня или кого-то там, только один фиг тот в итоге смог отвязаться с помощью магии. Было бы конечно, неплохо, если бы великий и ужасный Консульт, который готовился к чему-то там 2000 лет, додумался сделать это чуууточку раньше, до того, как Келлхус обучился магии, мда...

Но Акка не единственный лох в серии, есть ведь еще Найюр, который явился убить младенца, но вместо этого встал перед ним на колени. Я никогда не встречал столь странного персонажа, которого постоянно описывают как грозного и безжалостного воина, жестокого варвара, но при этом он каждый раз доказывает обратное, постоянно ходит и ноет, чуть ли не большой палец сосет, зовя мамочку. В итоге он за все книги так ничего полезного и не сделал, кроме как сыграл роль марионетки, все время осознавая, что он марионетка, но ничего не предпринимая, чтобы это исправить. И когда увидел Серве, которая к тому времени успела давно помереть, тут же бросился за ней, как деревенский дурачок, хотя прекрасно знает про оборотней. Хотя те почему-то передумали его пытать, и теперь крутой воин шпёхается с монстром-оборотнем. Да что в этой Серве такое? И чем это особо отличается от моего предложения в отзыве к предыдущей книге приклеить ее портрет к овце?

Акка же изо всех сил пытается поспорить в глупости с Найюром. Например, он напал на помощника главы Багряных Шпилей, но вместо того, чтобы его убить, как-то вырвал у него глаза. Зачем? Почему не убил? Бессмыслица. Под конец понял, что Келлхус всех обманывает, но сделал ровно ничего, только рассказал одной Эсменет, которая поверила, но все равно осталась с лже-пророком, там ништяков больше.

Эсменет вообще непонятно зачем в сюжете. Всю жизнь была шлюхой, как только пропал Акка, пострадала какое-то время, но вскоре между ног зачесалось, и она тут же легла под Келлхуса, чтобы заделать ему ребенка. И вуаля, шлюха без образования, вчера еще не умевшая читать, сегодня уже императрица, решающая судьбы людей. Жиза так-то, это не отнимешь. Это еще не считая того, что она руководила сетью шпионов. Просто как? Потом Акка возвращается, она спустя время вновь ложится под него, но стоило тому опять исчезнуть буквально на пару минут, она уже расстёгивает ширинку Келлхусу, стоя на коленях. Мысли Акки по этому поводу? ««Я предал ее», – осознал он.» Куколдизм сотого левла! Еще лжет Келлхусу во время обучения магии («Нет, – солгал он. – Это невозможно.»), будто забыл, что тот видит любую ложь.

«На мгновение она вдруг нелепо испугалась за свою жизнь. Множество людей сочли бы, что она заслужила смерть за свои преступления… А Ахкеймион? Неужели потеря могла убить такого человека? Эсменет вдруг разозлилась на то, что он отдал ее Келлхусу. «Ты должен был биться за меня!»» — да пошлы ты *****, ***** тупая! Кто ее отдавал? Она же сама легла под него при первой же возможности! Что за ерунда? И как он должен был биться за нее? Почему он ей вообще что-то должен? Он же сам предложил ей все, что у него было, она согласилась, они были вместе, но она сама его предала! Я ничего не понимаю.

«Весть о страданиях Священного воинства в Карасканде сподвигла тысячи айнрити пуститься в плавание по зимнему морю в Джокту. Они прибыли к городским вратам вскоре после снятия осады, гордые и самоуверенные.» — возможно, я что-то путаю, но куда делись корабли фаним, потопившие корабли императора, когда воинство шло через пустыню?

«Она дернула головой. Из ее затылка вышел наконечник стрелы. Она всхлипнула, как маленькая девочка. Но она не останавливалась. Ее кровь брызгала, сверкала в воздухе под солнцем.» — во второй книге Келлхус убивал оборотней в темноте одним ударом, а тут их уже стрела в бошку не сразу убивает. Мне кажется, автор уже сам начал путаться в том, что наворотил.

«Ауранг хотел лишить его Гнозиса, но не жизни. Ничего не зная о дунианах, Консульт попал в парадоксальную ловушку: чтобы убить Келлхуса, им надо было изучить его. И найти его отца. Потому их целью являлся Ахкеймион, а не Келлхус.» — сначала хотели его убить, потом передумали, хотели пытать всех, кто знает Келлхуса, но потом шпёхаются с Найюром. А этот Консульт вообще знает, чего он хочет? Их точно надо опасаться? Они сделали что-то существенное за все время? Они будто злодейская организация из мультика.

Майтанет вообще не раскрыт никак. Иногда мельком откуда-то выпрыгивает и все. Все считают Завет такими важными пиcями, но в итоге: «[Майтанет] Шагнул вперед. А затем внезапно – движение было слишком быстрым, чтобы осознать его, – схватил Симаса за основание черепа. Воздух задрожал от колдовского шепота. В глазах вспыхнуло пламя Гнозиса. Замерцали обереги. Почти одновременно члены Кворума заняли оборонительную позицию. Пыль и щебень поползли по пристани. Симас обмяк, как котенок, его белая голова запрокинулась. Шрайя душил его. – Отпусти его! – крикнул Ятискерес, отступая назад вместе с остальными.» — разве Завет не выглядит здесь полными лохами? Майтанет решил показать свои понты и даже не побоялся, что те без раздумий бахнут чем-нибудь интересным, сожгут их корабли и все такое. Но нет, при следующем появлении Завет уже стал преданным песиком Келлхуса. Ладно.

И вот финал близок, Келлхус правит воинством, он ищет отца и задается вопросом, насколько же сильным тот стал за эти 30 лет! Ни насколько! Вообще ноль. Гениальный дунианин? Да он же имбецил. При первой же возможности выковырял себе глаза! Глаза! То, с помощью чего дуниане видят других и узнают их мысли. Это как если бы футболист откромсал себе ноги, чтобы лучше играть! И он при встрече начинает болтать. Нет, не так. БОЛТАТЬ! Просто вываливает экспозицию и болтает без умолку, неся какую-то чепуху, которую даже невозможно запомнить. Келлхус тоже что-то начинает болтать, ибо яблоко от яблони недалеко укатилось, они пересказывают друг другу то, что и так знают, а потом Келлхус просто чикает его ножичком и телепортируется. Потом появляется Найюр и сжигает хорой помирающего идиота. То есть, все три книги мы шли именно к этому? Зачем вообще был нужен этот батя, который ушел за сигами 30 лет назад? Он вроде хотел биться с Консультом, но вместо этого сидел в пещере, пока остальные кишаурим бились с людьми Бивня, которые тоже против Консульта. Батя за 30 лет не придумал, как объединить две враждующие фракции? В чем смысл?

«Преступления, которые ты совершил, отец… грехи… Когда ты осознаешь, какое проклятие тебя ждет, когда поверишь, ты станешь таким же, как инхорои… Поскольку ты дунианин, ты захочешь управлять последствиями своих действий. Поскольку ты – один из Консульта, ты превратишь святое в тиранию… И развяжешь войну, как и они.» — сказал человек, которому плевать на сотни тысяч жизней и даже жизнь матери его ребенка, который заполучил огромную власть, сам стал в итоге тираном и собирается развязать войну. Похоже, батя был прав, и Келлхус действительно поехал кукухой. Они точно гении, эти дуниане? Они похожи на героя из Идиократии, который сам далеко не умник, просто все вокруг отсталые.

В другом месте Акка бьется с каким-то демоном, тот его хватает или нет, описание будто пьяный писал, но вуаля, Акка уже просыпается непонятно где, его подлечил непонятно кто, он идет непонятно куда, находит Келлхуса, говорит «я устал, я ухожу», и сваливает, как мы узнаем из следующей книги, прокрастинировать 20 лет.

"– И отрекаюсь… – Он запнулся, борясь с нахлынувшими чувствами. – Отрекаюсь от моей жены.

– Не-е-ет, – застонала она. – Прошу-у тебя, Акка!..»

А что конкретно она хотела в данном случае? Она его кинула! Дважды! Она беременна от другого. Что она хотела? Она вместо плача должна была сказать что-то вроде: «Да-да, вали уже, я больше не шлюха, я теперь королевна, понимаешь ли! Принесите мне омаров и фуа-гру с икрой!»

5/10 — это было тяжко. Очень сложный текст и вообще непонятный сюжет, где герои непонятно что делают. Псевдофилософия и псевдоинтеллектуализм в полной мере. За всеми этими размышлениями и описанием размышлений с описанием размышлений как происходят размышления просто не видно истории. Персонажи ходят, страдают и ноют, и только Келлхус весь такой в белом вечно доволен и мановением руки правит целыми народами, потому что так написано в книге, а не потому, что этому есть рациональное объяснение.

Первым двум книгам поставил оценку 6, а этой 5, хотя их уровень примерно одинаков. Но причины банальны: 1. нет нормального финала, по сути, его вообще нет, ибо продолжение в следующих книгах; 2. абсурдность происходящего, ибо Келлхус никогда не стремился править, он лишь хотел найти и убить отца, но вместо этого заделался императором, чтобы бороться с Консультом, хотя все 3 книги ему было абсолютно плевать на людей; 3. встреча с отцом, которую мы ждали 3 книги, но в которой не было смысла; 4. Акка, который под конец совсем растекся лужей, и я удивлен, как ему хватило яиц послать Келлхуса куда подальше; 5. Эсменет, которая так и осталась шлюхой; 6. пожалуй, главный минус — вообще ничего почти не раскрыто, куча отдельных фрагментов, которые даже в общую картину не складываются, и я сомневаюсь, что это изменится в следующих книгах. А то, что раскрыто, сделано с такими заковырками, что все равно фиг разберешь, что есть что.

Вообще, я начал читать цикл, потому что где-то вычитал, что тут что-то есть про другие планеты и иные разумные инопланетные расы, а это огромная редкость для жанра фэнтези. Я надеялся увидеть эти планеты и этих пришельцев, но вместо этого получил разрозненные кусочки про каких-то оборотней, которые кончают черной малафьей. Спасибо, Р. Скотт Бэккер, этого-то мне и не хватало.

Как и первый отзыв, этот я написал сразу после прочтения книги, но хотел дочитать трилогию, чтобы узнать все детали и мелочи и понять, что вообще происходит. Как и в первом отзыве, текст этого отзыва практически не изменился с момента его первого написания.

Книга прямо продолжает историю, рассказанную в первой, и начинается с того, на чем должна была закончиться предыдущая — с краткого описания предыдущей части. Вся история, в итоге, укладывается в одну короткую главу. Тогда зачем я читал всю книгу? Тут как раз вышла «Мятежная Луна» Зака Снайдера, и там половина хронометража — это слоу-мо, и здесь практически то же самое, вырежи лишнюю воду, и книгу можно было бы сократить в два раза.

Я вообще не понимаю местных персонажей. Они ведут себя как герои какой-то пафосной пьесы. Автор не устает показывать, как герои плачут, даже Саубон, принц Галеота и командир галеотского войска и даже брутальный воин Найюр («В худшие ночи он сидел во тьме палатки, обхватив себя руками за плечи, кричал и плакал. Он молотил землю кулаками, тыкал ее ножом. Он проклинал этот мир. Он проклинал небеса»). Не могу представить, как здоровый бородатый воин истерично хныкает, как маленькая девочка, но автор так написал. И это не говоря уже о женских персонажах, которые, по сути, не играют в сюжете никакой роли, только ублажают героев и тоже плачут без конца. Это, возможно, было бы уместно на сцене, но в книге выглядит странно.

Текст все такой же сумбурный, через который приходится продираться, чтобы понять смысл. Мне понравилась вот эта цитата: «Тогда Келлхус подумал, что эта пословица — очередное бессмысленное обобщение, эксплуатирующее склонность людей путать невразумительность с глубокомыслием.» Путать невразумительность с глубокомыслием — будто автор описывает сам себя. Нет, конечно, в этих книгах полно глубоких мыслей, но они теряются на фоне запутанности текста, будто играешь в «Найди слово», где перед тобой квадрат 50 на 50 с кучей букв, и ты шаришь глазами в поисках знакомых слов. Мое любимое предложение в тексте: «По словам сапатишаха, сам падираджа, великий Каскамандри, выступил из Ненсифона с теми, кто уцелел при Анвурате, с грандами Чианадини — родины кианцев — и воинственными гиргашами, нильнамешскими фаним.» — можно читать как скороговорку, из 20 слов (не считая предлогов) 11 являются внутренними терминами. Хочется скопировать текст в ворд и автозаменой изменить все названия на известные страны и города, тогда, возможно, станет понятней, потому что я так и не запомнил, кто есть кто, где какие народы и кто с кем воюет, что особенно мешает в сценах битвы, где лично я просто прочитал и ничего не понял, какой народ с кем сражается на какой стороне. Да и фиг с ним.

Все еще продолжает поражать наплевательское отношение персонажей к своей безопасности. Император Ксерий встречается с Майтанетом в пустом здании, и рядом даже нет никакой охраны. Ладно бы Ксерий не стал так открыто убивать Майтанета, или Майтанет не решил бы убрать императора, предавшего Священное воинство, но если бы вдруг там оказался какой-нибудь убийца, посланный фаним? Всем плевать. Ахкеймион тоже ходит совсем один, из-за чего и оказался пойман.

Сражения иногда автор описывает неплохо, масштабно и детально, а иногда просто упоминает, и это понятно, иначе бы вся книга состояла бы из одних однообразных сражений. Но некоторые моменты мне кажутся странными. Когда айнрити перебирались через реку на самодельных плотах, почему фаним просто стояли на другом берегу и смотрели? Они же известные лучники, почему не обстреляли врага, когда тот был практически беззащитен? Будто автор иногда забивал на логику ради сюжета или просто не придавал значение происходящему. Как когда Найюр мыл свой палаш в море. Если это не аллегория, то, возможно, я чего-то не понимаю, но разве оружие от воды не ржавеет?

Найюр вообще какой-то тупой, хотя и пытается казаться иным. Знает, что Ананас Келлхус всех вокруг использует, но продолжает бегать за Серве, словно влюбленный в айдола прыщавый фанат. Почему? Только потому, что она красивая? И все? Идиотизм какой-то. Причем до такой степени, что он, в итоге, начал спать с чудовищем, которое приняло облик Серве. Ерунда какая-то. С тем же успехом он мог приклеить ее портрет к овце. И ведь он даже понимает: «Так что же она такое, что он согласился погубить себя ради нее? Что она такое, что он согласился в обмен на нее отдать войну? Со мной что-то неладно… Что-то неладно.» Он понимает, но только ноет и больше ничего. Возможно, потом объяснят (upd: нет!), но пока это выглядит бессмысленно. Он рискует жизнью, чтобы ее отыскать, бегает, как сумасшедший, но когда она умирает, как будто не так расстраивается, как должен бы. А сама Серве прям машина, пока в пустыне мужики дохли как мухи, она беременная все преодолела и родила здорового ребенка, пусть ей и помогали в пути.

Келлхус — это отдельная тема. Автор придумал гениального гения, но так и не смог объяснить, почему он такой. Что такого он говорит? Или дело в том — как? Потому что он не говорит ничего сверхъестественного. Люди будто стоят и спорят, идти им налево или направо, и тут появляется Келлхус и говорит, что можно пойти прямо, и люди падают на колени, пораженные его гениальностью. Почему? И вот вокруг него уже целая религия организовалась, и понятно, что автор активно описывает в нем Иисуса, но доходит это до абсурда: «Воины в доспехах становились в кружок, опускались на колени и молились. Они передавали друг другу вино, поспешно ломали и проглатывали хлеб.» Вино и хлеб — это же чисто христианская тема, мол, кровь и плоть Иисуса, но разве КеллИисус что-то подобное говорил? Нет, мне нравится, что он не плоский картон с одной характеристикой на всю книгу, он сложный персонаж, но иногда просто хочется, чтобы кто-нибудь дал ему леща.

Друз Ахкеймион такой же размытый, как и другие основные герои. Вот его схватили Багряные Шпили, но пару глав спустя нам цитируют «Компендиум Первой Священной войны», а значит, он точно выживет, чтобы это написать. Спойлеры же, нет? И несмотря на жестокость всей истории (темное фэнтези, ага), герои имеют мощную сюжетную броню. Вот Акку схватили и пытали, зная, что все равно ничего не добьются, и вот приводят к нему Ксинема, и сразу же вырезают ему глаза. Прям сразу. Почему подобного не сделали с самим Ахкеймионом? Когда он умудрился сбежать, то спокойно ходил на своих двоих, никаких последствий не осталось. Причинение боли — это понятно, но почему его не изуродовали? Даже ноготь один не выдрали. Это глупо. И вот когда Келлхус висит на дереве, а Акка узнает, что Эсменет беременная от него, он такой: «Как? Как ты мог предать меня? Ты… Ты! Два человека — всего два! Ты ж-же знал, насколько пуста моя жизнь. Ты знал! Я н-не могу понять… Я пытаюсь и пытаюсь, но не могу понять! Как ты мог так поступить со мной?» — почему они все такие тупые? Я себе раньше еще заспойлерил, что Эсменет будет с Келлхусом, и потому меня постоянно поражало, как Ахкеймион сам подталкивает ее к нему, и та поначалу не доверяет ему, но в итоге превращается в такую же восхищающуюся собачонку, так что выходит, что колдун сам виноват. «Ты сделал из нее шлюху, Келлхус… Ты сделал из моей Эсми шлюху…» — в этот момент я окончательно разочаровался в персонаже.

Эсменет начала сильно раздражать. Хотя тут вообще практически все раздражают, ведь ты знаешь, что Келлхус всеми манипулирует, и тебя бесит, как никто, кроме Найюра, этого не замечает. Но Эсменет прям особенно. Стоило Акке пропасть, как она погоревала и нашла себе новый член, на который присесть. И вот Келлхус первый раз ей засаживает, а она такая: «И это не было грезой. Это было на самом деле. Больше никто и никогда не назовет ее шлюхой.» Я назову. И Акка потом тоже: «Шлюха есть шлюха».

Консульт вообще непонятные ребята. На первый взгляд они вообще кучка идиотов. «Они убьют Анасуримбора Келлхуса, потом схватят скюльвенда и женщин, и узнают от них все, что нужно.» — а почему сразу этого не сделать? Учитывая, что они спят в простых палатках или даже под открытым небом, достаточно пройти к ним, как это сделала Эсменет в первой книге, и вонзить нож в сердце или похитить. Найюр вообще большую часть времени бродит непонятно где один. Что за дурацкая сюжетна условность, что сначала они хотят убить Келлхуса, а только потом все о нем узнать? Опять же, их мотивы во второй книге все еще остаются неясными, они почему-то хотят уничтожить Кишаурим, надеюсь, это нормально объяснят.

Самый невнятный сюжет был с поимкой Келлхуса, которого обвинили в том, что он лже-пророк, и повесили на каком-то колесе. Почему он это позволил? Он знал, что в итоге его отпустят? Откуда? Это уже бред какой-то. И почему убили Серве, но не убили Эсменет? Почему самого Келлхуса просто привязали к колесу живым, а не убили сразу? «Согласно Писанию» — очень удобно. Опять же, аллюзия на Иисуса, это понятно, но это будто на пустом месте возникло. Да, когда его потом сняли, он стал еще более могущественным, но это особо и не объяснялось, не было сказано, что он все спланировал и знал, чем все закончится. Зато он понял Тысячекратную Мысль, что бы это ни было. Но почему его последователи ничего не сделали? Почему не попытались его спасти? Но Найюр думает: «Если бы он умер, уже поднялся бы бунт…». То есть они тупо ждут, когда он помрет, и только после этого что-то предпримут? Разумно.

Поход Священного воинства описан сочно и жестоко, но в это время не происходит ничего сюжетно важного, кроме разве что смерти 200 тысяч человек. Но именно это немного портит общую картину. Понятно, что люди Бивня отбитые фанатики, но все равно, когда автор заявляет про две сотни тысяч трупов, это делает историю какой-то несерьезной, словно обесценивает как их смерть, так и смерть всех остальных статистов, из-за чего та же битва со скюльвендами выглядит как простая драка, а не какое-то важное событие в истории мира.

Итогом могу лишь подвести, что автор просто мастер софизма. Под горой противоречивых высказываний и философских рассуждений он частенько скрывает некую абсурдность происходящего, когда ради продвижения сюжета один герой даже не пытается убить второго, хотя очень этого хочет. Вроде того же Найюра, который знает Келлхуса и его способности, но по какой-то необъяснимой причине заводит себе «добычу» в лице Серве, через которую Келлхус и манипулирует самим Найюром. А сам Найюр постоянно за ней бегает. Будто автор не смог придумать, что делать с ним до поры до времени, и потому прописал ему какую-то номинальную роль в сюжете. Если Акку нужно оставить одного, ему выпадает шанс отправиться в библиотеку, куда он, конечно, отправляется один. Или та же Эсменет, которая отправилась в далекий путь, чтобы найти Акку и предупредить, мечтая об их счастливом будущем, но по пути не выдержала и легла под другого, а самого Акку почему-то избегала. А сам Акка молчал по поводу Келлхуса, придумывая глупые отмазки для Завета. Келлхус же молчал про оборотней... Так можно десятки странностей вспомнить, но большинство из них замаскированы за бесконечными тирадами и абстрактными размышлениями.

Несмотря на все это, мне нравится общая история. Келлхус не настоящий пророк, и его признают в итоге лже-пророком, но при этом он ведет себя как пророк и многие верят, что он настоящий, и ведь если бы читатели не знали правду, мы бы тоже могли решить, что он настоящий, ведь он видит, о чем думают люди, разгадывает их ложь, видит оборотней и так далее. Этот парадокс делает его и историю про него интересной, ведь ты не знаешь, болеть за него или наоборот, желать ему наказания, и если бы не сюжетная броня, можно было бы даже волноваться о его судьбе. Особенно учитывая, что и остальные персонажи не то чтобы праведники, здесь в принципе нет положительных героев, кроме разве что Ахкеймиона, поэтому его судьба волнует меня больше всех остальных, ведь он постоянно страдает и прям напрашивается на плохой финал, но посмотрим, хватит ли у автора жестокости на это.

6+/10 — лишь чуть-чуть лучше первой книги, но только потому, что я уже более-менее начал узнавать большинство важных терминов, хотя уже даже не пытаюсь понять, какие там народы, нации и языки. История раскручивается, и нас якобы ждет финал, но на деле лишь первая половина всей истории.

Первоначально это отзыв я написал сразу после прочтения первой книги, но поняв, что трилогия — это одна цельная история, я сначала решил дочитать ее, а потом подправить отзыв на основе всей полученной информации и всех разъяснений. Так вот, текст отзыва практически не изменился с момента его первого написания...

Минусы длиннющих историй, разделенных на несколько книг, в том, что после прочтения первой книги ты видишь лишь короткую часть истории, из-за чего трудно судить о картине в целом. Но даже этого кусочка обычно хватает, чтобы примерно определить стиль и сюжет картины, но не истинное значение. Мне эта история напомнила триптих Босха «Сад земных наслаждений», где если показать незнакомому человеку ее часть, то он никогда не угадает, что изображено на остальном полотне. А если показать ему всю картину, то он решит, что вы просто издеваетесь, а картинку намалевала нейросеть. Такое же чувство было и у меня при прочтении, будто автор просто накидал в стопку каких-то слов, перемешал, и получившееся выдал за роман. Вроде тут и есть сюжет, но чтобы его понять, необходимо быть в таком же состоянии, что и сам автор при написании, но, боюсь, от такого количества запрещенных веществ я склею ласты раньше, чем продерусь через первые главы.

Начнем с того, что автор, несмотря на огромное количество текста, ничего не объясняет. Что за Священная война? Зачем? Почему? Зачем она нужна и почему именно сейчас? Почему Майтанет просто сказал: «Го воевать!», и все тут же побежали просто потому что. Сто тысяч идиотов просто от нечего делать побежали, сами не зная куда, и убились фиг пойми об кого. Почему все слушают этого Майтанета?

Почему автор сначала рассказывает об Ананасобобере (или как его там?), а потом резко переключается на Ахренегознаетмона? Это же первое правило писателя: не давать главным героям похожие имена! Или я не прав? Они начинаются на одну букву, и я, будучи дурачком, просто запутался, кто есть кто. Для кого эти невыговариваемые имена, в которых автор вставляет как минимум одну лишнюю букву? А еще миллион названий, терминов, определений... Возможно, я бы и понял, что происходит, если бы мне не приходилось каждый раз вспоминать, что означает то или иное слово: имя, название города, название страны, название школы, название нации, название языка или еще что. А некоторые термины вообще используются один-два раза без объяснения значения, или они написаны лишь в начале, а второй раз в конце, где любой человек уже забудет, что это значит. В итоге, я сидел с открытой wiki и постоянно искал там определения, но, к сожалению, даже там есть статьи не на всех персонажей и термины.

За всей этой кашей автор будто скрывает абсурдный сюжет, где этот самым сюжет существует только для того, чтобы автор смог впихнуть свои псевдоинтеллектуальные и псевдофилософские размышления. Так выпустил бы книгу афоризмов.

Например! Скюльвенды считаются непобедимыми воинами (почему?), их все боятся, и вот какой-то племянник короля идет и в первой же схватке их разбивает. Правило любого, кто создает истории, гласит: «Показывай, а не рассказывай!» Что рассказали нам: Скюльвенды великие воины, никто их победить не может, они опасные дикари, всю жизнь воюют, у них жестокие нравы! Что нам показали: собралась кучка дикарей, всем скопом без подготовки и резерва они ринулись на противника и были разбиты вдребезги, как кучка новобранцев! По скудному описанию, битва длилась чуть ли не минут десять-двадцать. Что? Великие воины, которыми сотни/тысячи лет пугали детишек, были разбиты за один бой. Что? И какие последствия? Скюльвенды тупо вернулись в свои поля и живут дальше, племянник вернулся с почестями и живет дальше. Политически, конечно, это сыграло роль, но в остальном полный бред. Почему они не отправились их добивать? Почему скюльвенды не перестроились и не пошли на вторую атаку? Почему посреди такого важного боя многие просто забили и стали решать свои обидки, мстя Найюру? Что за бред вообще?

Или зачем тот же Найюр взял с собой ту бабу, которую периодически пользовал? Она же только мешалась. Ананас Келлхус рисковал из-за нее жизнью. Зачем? Найюр же знает, что Ананас мастер промывать мозги, и пусть сам он способен ему противиться, другие-то нет. Эта баба тут же стала практически его рабыней, и Найюр боялся, что Ананас собирается его убить, но почему-то не подумал, что тот может настроить против него эту бабу. Они же шпехаются постоянно, ей достаточно его ножичком кольнуть в шею и готово. Но этого, разумеется, произойти не может, потому что автор физически не способен на столь простые действия, все должно быть через десяток сложных поворотов. Если бы какой-нибудь персонаж захотел снять штаны, он бы попытался сделать это через голову, и в этом будет глубинный смысл, которого нам не понять. Или там была сцена, где Ксинем (какой-то командующий) просто спит на земле возле костра, не боясь шпионов и убийц. Ах да, если бы его там закололи, это было бы слишком просто, а Бэккер так не может. Там даже чтобы убить какого-то служку Инрау, приперся какой-то лидер нелюдей (или кто это?), нагнетал обстановку и нес чушь, вместо того, чтобы ему просто голову взорвать или вроде того.

И только я начал думать, что понимаю, что происходит, как автор просто отбрасывает историю и перекидывает нас в другой сюжет. Видимо, одна нaркoта отпустила, и он закинулся чем-то пожестче. Вот эта глава «Четыре Откровения Синиал’джина» стала для меня настоящим испытанием. Я не понял, ни слова. Будто текст написала нейросеть, потом ее прогнали через онлайн-переводчик на китайский, а потом обратно на русский. Кого-то там пытаются сжечь на костре, потом кто-то является и сбрасывает его на землю, и потом начинает нести какую-то ахинею, посреди которой он изрекает: «Когда я был ребенком, моя бабуля посадила меня на коленки и сообщила мне, что я неподсуден...» и так далее. Он это говорит обгорелому не-пойми-кому, пока тот лежит в грязи. На кой черт мне знать про его бабулю? Что происходит?

«Человек склоняется, поднося к его лицу нож, который в своей сверкающей близости представляется чем-то сверхъестественным, каким-то монолитом, кристаллом, сужающимся к сияющему острию, к точке, в которой сходятся все грани земного бытия. Сходятся, чтобы быть пресеченными смертью.» — Вот это что это? И так весь текст. Автор просто не способен написать нормально, обязательно надо все выкрутить и извернуть, чтобы пришлось раз пять прочесть, чтобы понять смысл этой графомании. Вместо «Вынул меч» — «Коснулся грубыми пальцами с изорванными в сражениях ногтями рукоять клинка, чья позолота давно слетела с последними порывами острого ветра, оставив лишь одну суть убийства и кровавые отпечатки хозяина. Клинок сверкнул в лучах закатного солнца, красного, как внутренности извечных врагов, чьи телеса будто сами жаждут оказаться на острие своей погибели. Сталь выскользнула из простых ножен, словно прохладный огурец, не оторванный от ботвы, и воздетая кверху, как от возбуждения, превратилась в орудие безжалостного палача.» Я устал это придумывать и писать, но я был полностью трезв, в отличие от автора, тот, наверное, может так целую главу за десять минут накатать. И, возможно, иногда подобные патетические текста уместны, но когда вся книга только из них и состоит, то чем дальше, тем сложнее сосредоточиться, чтобы понять смысл. Будто не книгу читаешь, а сценарий какого-то невероятно патетического пафосного спектакля, где в любой момент могут запеть даже деревья.

Потом автор опять меняет дилера и пишет про какого-то Туррора Эрьелка с двумя сердцами, который просто шел засадить королеве, но тут его похищают какие-то маги. А все происходит за 300 лет до предыдущих событий. Вроде. Это уже новая книга про других персонажей или что? Что я читаю и зачем?

UPD: Позже я уже узнал, что это отдельные рассказы, впихнутые в книгу в конце. Хорошо. Вот только какое они отношение имеют к сюжету первой книги? Там не появляется никто с двумя сердцами, а кого там пытались сжечь я так и не узнал.

Вот в чем минус всех этих огромных историй, разбитых на трилогии — ничего не понятно, пока не прочитаешь все или не сойдешь с ума. Но у большинства авторов хотя бы есть начало и конец, а у этой книги Р. Скотта Бэккера нет ни начала, ни конца, одно лишь словоблудие.

6/10 — да, легко можно сказать, что я просто тупенький, а потому не понял гениальности сего произведения, но, на самом деле, гениальность чего-угодно заключается не в том, чтобы создать нечто настолько сложное, что мало кто поймет, а наоборот, создать что-то сложное, но объяснить это простым языком. У Р. Скотта Бэккера, очевидно, этого не получилось. Очень громоздкий и перегруженный текст, особенно в самом начале. Я хотел дочитать трилогию, а потом перечитать вновь, чтобы понять все нюансы от и до, но проблема в том, что я и под конец не до конца все понял, а потом узнал, что это, по сути, предисловие к тетралогии Аспект-Император. Это как прочесть книгу на французском, не зная французского, а потом перечитать ее с самого начала, запомнив пару десятков слов, — бессмысленная трата времени.

И все бы ничего, я читал сложные книги, затянутые книги с кучей описаний, и все это можно простить, но лишь при одном условии — нормальный полноценный сюжет. Здесь его попросту нет, это переливание из пустого в порожнее, где нет никаких поворотов, наоборот, с самого начала понятно, что Келлхус подчинит себе воинство, ты просто читаешь, чтобы увидеть как! Персонажи без особой глубины, хотя видно, как автор старается, но очень сильно и натужно, слишком много слов и размазанных описаний, из-за чего вся картина превращается в маловразумительную абстракцию. Все куда-то идут и идут, но смысла в этом мало, потому что сюжет стоит на месте.

6/10 — не самая низкая оценка, потому что читал вещи и похуже. Первая книга пытается завлечь тебя в новый мир, и пусть приходится в начале прорываться через тернии, в итоге тебе хочется узнать этот мир поближе. Проблема в том, что ты его так и не узнаешь в полной мере даже после окончания условной трилогии.

Мельком проглядел отдельные отзывы и удивился, что многие восприняли эту книгу как нечто серьезное. Особенно забавляют фразы про мэрисьюшность главного героя. Так в этом же весь прикол. Суть в том, что автор взял почти всю критику книг про Гарри Поттера и вложил ее в уста ученого Гарри Поттера и Квиррелла. Например, что Северус Снейп какой-то садист, и вообще непонятно, что он делает в школе, и его надо бы выгнать за несоответствие. Или Филч, который мечтает пытать детей и отправляет их в Запретный лес, надеясь, что их там сожрут, это же ненормально, поэтому его уволили. Или глупый Хагрид, который не может быть учителем. Или та же Гермиона, которая слишком умна для Гриффиндора. Квиддич — глупая игра, особенно с учетом снитча. Местная экономика бредовая. Волшебники вообще не интересуются, что там у магглов, и даже не знают, что те уже космос осваивают, пока сами волшебники живут почти как в средневековье. Или сама магия, чьи законы никто не пытается понять. И так далее до бесконечности. Понятно, что Роулинг особо и не пыталась сделать мир правдоподобным, ставя во главу угла саму историю и приключения персонажей, но это не означает, что эти мелочи нельзя обсмеять. Юдковский же просто подсвечивает нелепицу и лишь, возможно, слегка отупляет персонажей вокруг Гарри, но они ведь и в оригинале не блещут умом. Та же МакГонагалл, когда к ней в первой книге прибежала троица и заявила, что Философский камень в опасности. Что та сделала? Буквально ничего, даже не попыталась выяснить, откуда они знают, и не проверила хотя бы первую дверь, за которой спал цербер, и даже не подумала, что троица сама попытается что-то предпринять. Просто у нее лапки и лень было оторвать зaдницy от стула. Да и в дальнейшем Гарри чуть ли не в каждой книге в чем-то обвинялся, и все верили, хотя в конце прошлой книги он всех спас, но все уже успели забыть об этом. Им матчи по квиддичу были важнее, чем спасение их жизней.

Эта книга похожа на монстра Франкенштейна, состоящая из двух частей: 1. серьезный сюжет с драмой, размышлениями и философией, о жизни и смерти, спорами о природе человека, о его силе, о психологии и логике людей, особенно оказавшихся в необычных обстоятельствах, о перекладывании ответственности и о взятии оной на себя; 2. пародийная составляющая, необходимая только для того, чтобы двигать сюжет и не отвлекаться на мелочи, вроде использования кошеля-скрытня, мантии-невидимки и маховика времени, которые сам Гарри называет квестовыми предметами, будто все это игра, и он даже сам называет некоторых персонажей NPC. Необходимо это учесть с самого начала или прийти к этому достаточно рано, чтобы не бросить из-за «бредовости происходящего и мэрисьюшности героя». Необходимо научиться воспринимать эти два противоположных элемента как единое целое, подобно самому Гарри Поттеру, который, наоборот, смог научиться воспринимать цельный предмет лишь набором множества микроскопических частиц.

Основные минусы этого фанфика в том, что у него совершенно другая атмосфера, и зачастую персонажи ведут себя не так, как в оригинале (не имеют той же глубины), да и автор не особо стремится следовать канону, например, убив брата Дамблдора, поменяв местами некоторые роли персонажей (Блэк и Петтигрю), и даже изменив магию, точнее, даровав ей какие-никакие правила. Но это не просто так, ведь следует учитывать, что роль персонажа извне (некого попаданца) играет не только умный Гарри Поттер, но и умный Волдеморт, действующий как будто с другого края, будучи таким же умным (и даже умнее), а потому и поступающий не так, как он же из оригинала. Другой минус заключается в том, что с самого начала книга представляется как просто комедия, очень много юмора и практически ситкомовских моментов, при этом почти без раскрытия мира и персонажей, ведь подразумевается, что мы все это и так знаем из оригинала (потому-то в начале все и происходит отрывками); потом все же начинается какой-то сюжет, градус юмора снижается, но не прям значительно, это все еще пародия; но затем автор попадает в колею истории и начинает писать уже полноценный роман с замашками на серьезную драму и проработанный сюжет, из-за чего происходит некий диссонанс. Читать все еще интересно, но приходится перестраиваться. Вместе с этим автор как будто все меньше опирается на научные вставки и мысли Гарри, когда он постоянно вспоминает какие-то гипотезы и теории, различные психологические эксперименты и так далее; дальше это становится меньше, зато больше размышлений самого Гарри, больше движухи и внутренней активности, вроде сражений армий учеников. Автор все меньше критикует мир Роулинг, и больше выстраивает свой собственный.

Самое неоднозначное в книге для меня является существование профессора Квиррелла.

Финал мне также показался каким-то недоработанным. Автор будто сам не знал, как закончить противостояние Гарри и Волдеморта, потому-то под конец и находится комментарий автора, мол, придумайте, как выпутается Гарри из этой, казалось бы, безвыходной ситуации, а я потом выберу подходящий. Сам себя завел в тупик, а выход оказался немного бредовый.

Что еще? Да много чего можно сказать. Гарри никак не взаимодействовал с призраками, и просто отказывался признавать, что душа существует, хотя мог многое у них узнать, но вместо этого они с Драко опрашивали портреты, пытаясь узнать, не слабеет ли магия. Гарри искал Тайную комнату, не додумавшись опросить призраков, которые проходят сквозь стены... Гарри создает теорию, что все разумные расы в прошлом были людьми, но изменились из-за магии, но не пытается выяснить, как гоблины и домовики колдуют без палочек и даже без заклинаний. Много еще можно чего придумать и раскритиковать Гарри за недальновидность и игнорирование деталей, ведь он даже не верил, что Философский камень реально может работать.

Касательно, в том числе, Философского камня.

8/10 — очень добротное чтиво для фанфика. Видно, что автор вложил в книгу много сил и времени, не каждый самостоятельный роман пишется аж 5 лет, да еще с такой скрупулёзностью, ну а всю критику можно применить к каждой второй книге в мире куда более именитых авторов. Кто бы что ни говорил, но не часто самиздаты переводятся на русский с других языков, а уж тем более фанфики. Плюс рейтинг у произведения на Фантлабе не многим уступает рейтингу оригинальных книг, а это о чем-то да говорит. Да, книга иногда заумная, хотя и вполне понятная, много примеров всяких теорий и психологических экспериментов, но сам основной сюжет не такой уж и сложный, если читать не по диагонали, примерно на уровне «Мать ученья», где перемещения во времени и их причина могут немного запутать, если утратить внимательность. Автор Элиезер Юдковский ученый-популяризатор, а эти обычно умеют объяснять сложные вещи простым языком.

Лично мне книга понравилась, я считаю, что потратил время на ее прочтение не зря. Главное, как я уже писал в начале, стоит учитывать особенность ее построения, ведь автор здесь по большей части просто размышлял о всяком разном, философствовал, обсмеивал мир Гарри Поттера, размышлял на разные темы, и при этом не очень старался сделать мир реалистичным с точки зрения внешнего наблюдателя, наделив Гарри и некоторых других персонажей квестовыми предметами aka чеховскими ружьями, которые стоит воспринимать точно также, как те же предметы в какой-нибудь компьютерной игре, где в углах откуда-то взялись сундуки с артефактами, а все раны исцеляются после съедения яблока. А условностей здесь еще больше, чем в оригинале.

Или я все понял, или я ничего не понял.

Как по мне, третья часть идет вровень с первыми двумя. Зачастую бывает, что в трилогии вторая книга самая слабая, так как первая только знакомит нас с миром, вторая лишь готовит к финалу, ну и третья преподносит этот самый грандиозный финал. Здесь же вторая часть практически не провисает, хотя план главной героини и может показаться чересчур изощренным. А все потому, что автор до последней книги почти не раскрывал мир, лишь сыпал отдельными крошками, и только в третьей начал рассказывать об истории богов и происхождении сил даркинов, при этом больше времени уделив Скаеве и добавив нового персонажа в лице Йоннена, который очень органично вписался в историю, и его раскрытие и рост также стали дополнительным интересом при прочтении. Благодаря такому подходу, все три книги рассказывают свою историю, четко разграничивая каждую часть и замыкаясь на себя. Сначала был Годсгрейв, где жила еще юная Мия и где лишилась семьи, потом Красная Церковь, где она научилась убивать, после этого она стала гладиатом, отточив мастерство, потом она вернулась обратно в Красную Церковь, где свергла ее и стала, по сути, новой главой, а потом опять в Годсгрейв, который также уничтожила.

Как отметили некоторые читатели, в книге много постельных сцен, я даже парочку пропустил за отсутствием в них смысла. Однако автора в конце сам поясняет, что благодаря возможности общаться с читателями напрямую, он лучше знает, что те хотят, а потому, дает им именно это, ведь хотят = покупают. Это о мысль, которую я веду с отзыва на первую книгу, — это современная книга, современное фэнтези. Оно такое, смиритесь, мнение общества важнее, чем свобода самовыражения и творчества. Люди хотят постельных сцен — пожалуйста, они считают мат признаком взрослости — пожалуйста, без представления мeньшинств в истории та считается оскорбительной — пожалуйста! Автор просто следует трендам, не стоит его слишком уж ругать за это, по крайней мере, он все это хотя бы вплел более-менее органично (хотя с некоторым перебором, да), а не тяп-ляп, лишь бы было, как сейчас принято у крупных студий и режиссеров, которые сначала придумывают, как представить мeньшинств, а потом за оставшееся время разбавляют репрезентацию хоть каким-то сюжетом, слепленным на коленке за неделю. Или писатели, у которых выкупают права на экранизацию еще до того, как книга вообще написана, ведь очевидно, почему так.

Для меня стал неожиданностью слом четвертой стены, когда в библиотеке появились первые две книги этого цикла, хотя и за авторством внутреннего персонажа. Довольно интересный ход, хотя и несколько нелепый. Все это ради того, чтобы в итоге появилась ложная третья, тем самым обманув Клинков? Сама идея прикольная, но будто бы именно твист с ловушкой придуман впопыхах. Вот в одном месте собрались лучшие бойцы Церкви, бах, и никого не стало. Когда они успели подготовить бочку со взрывчаткой? Где взяли сено, чтобы сделать куклы самих себя. Несколько натянутая сцена.

Кровавые колдуны брат с сестрой отчего-то резко заговорили архаизмами. Егда, поприще, токмо, сие ведомо... Некоторые слова я даже не понял. Зачем это? Глупость какая, две книги нормально говорили, и тут переводчика переклинило. Еще и оказывается, что их магика связана с Луной, а тут Мия как раз должна этого Луну оживить/пробудить, почему бы не помочь? Немного натянуто.

В этой книге в принципе много совпадений и неслучайных случайностей и решений. Например, Четыре Дочери начали пытаться мешать Мие. Именно что пытаться, ибо для богов у них маловато силенок даже в собственных стихиях. Но Мия для переплытия моря решила разделиться с компанией, чтобы они легко доплыли, ведь самой Мие будут мешать богини, устроив шторм. И когда корабль раскололся, очень хорошо, что рядом оказался один Трик, которого она смогла перенести через тени, вовремя догадавшись, что закрытые тучами три солнца уже не так сильно ее ослабляют. Будь там хоть еще кто-то, ему пришлось бы утонуть. Да и сама причина их путешествия несколько натянутая. Спасти одного Меркурио, рискуя жизнями всех остальных. Да, те сами вызвались, но в итоге, спасая одного, погибло несколько друзей Мии, а сам Йоннен оказался похищен. Да, Клинки Красной Церкви тоже оказались убиты, но разве оно того стоило, вот так нападать наскоком без четкого плана? Ну это мелочи, ведь почти все учителя оказались убиты, но будто бы слишком просто. Хотя так кажется всегда, когда читаешь историю несколько дней/недель, а потом все решается за два-три часа прочтения, создается иллюзия поспешности. Но все же их гибель можно было растянуть вообще на всю книгу, как с мини-боссами в игре, после победы над которыми тебя уже ждет финальный босс.

Трик полноценно вернулся в историю, и у меня двоякое ощущение от него. Живым он был интересней, а тут ходит, страдает, плачет, весь в черном, чисто эмо дэд инсайд. Вернулся с того света ради Мии, но при первом появлении в прошлой книге почему-то не раскрылся ей, наверное, момент был не достаточно пафосным. Вернулся к любимой, а та спит с его убийцей. Еще один веский повод пострадать. Вроде весь такой сильный и неуязвимый (не считая ранимой души!), но в итоге его все же изловили, будто автор сам понял, что сделал нежить слишком сильным и так показал, что он не всесилен и не может просто в одиночку перебить всех врагов. Зато Мия может!

А вот Йоннен вышел хорошо. Он как будто должен бесить, но почти не бесит. Он ведет себя максимально логично для девятилетнего избалованного ребенка, и его рост показан правдоподобно, как и его поведение перед похитителями и страх перед отцом, хотя, как по мне, сцена, где он вонзает нож в спину отцу выглядела абсолютно неуместной и даже бредовой. «И, сидя на руках у Эшлин, Йоннен нанес удар.» — достаточно просто визуализировать эту сцену, чтобы понять ее абсурдность. В остальном, он хорошо вписался в историю, добавляя Мии дополнительного персонажа для собственного раскрытия и трансформации.

Во всем цикле два основных минуса. Их много, как и везде, но основных я хочу выделить именно два. Самый первый — избранность Мии. Она не классическая Мэри Сью, но все равно все вертится вокруг нее. Она хочет убить самых влиятельных людей в республике, один из которых ее правитель, и она делает это! Она же уничтожает самую могущественную организацию убийц, которые как раз связаны с правителем республики. И она же должна восстановить осколки бога, один из которых (осколков) даровал ей ее силы, и матери этого бога покланяется она и как раз та самая организация убийц, которая связана с правителем республики, который и сам имеет осколок того же бога. И все взаимосвязано и закручено, а в центре всего этого одна Мия. Никаких других организаций, никаких других государств, все существует в вакууме и все непременно связано с одной единственной главной героиней, все самые масштабные события в мире происходят исключительно с участием ее самой. При этом она как будто такая маленькая и незначительная, но могущественные боги по классике не могут обойтись без этого маленького человечка.

Второй минус, не столь серьезный (наверное), — плохо раскрытый мир. Что за боги вообще? Они какие? На что они вообще способны? Зачем они нужны? Луна выглядел как просто великан? Или это его материальное воплощение? Непонятно. Как его убил отец, пока он спал? Безочажные не спят, а боги спят? Есть ли в мире другие страны? Другие даркины, кроме тех, кого (опять же) встретила Мия, среди которых половина — это ее родня. Есть ли другие магики, кроме пары сиблингов-альбиносов? Почему Луна возродился, если некоторые части его души оказались навеки уничтожены? А солнца? Это гигантские звезды или просто огненные шары, как в Плоском мире? Их планета тоже плоская? Показали одну шелкопрядицу, а есть ли другие расы? Как я заметил в обзоре на предыдущую книгу — история в первую очередь о мести, а все остальное просто антураж, но от этого не легче. Как будто мир меньше, чем должен быть, хотя нам показывают и город, и пустыню, и море, отдельные городки, но все эти локации похожи на игру от третьего лица с видом сверху, где в центре главный герой, и в радиусе вокруг только то, что можно увидеть с высоты, без возможности выйти за пределы зрения центрального персонажа. Но все же история эта довольно захватывающая, если не углубляться слишком сильно и отбросить все лишнее, что написано только для того, чтобы привлечь некоторую часть аудитории.

8/10 — очередной раз повторюсь — вполне типичный образчик современного фэнтези. Стильно, модно, молодёжно. Мрачность, убийства, темные одеяния, темная магия, божественная избранность, страсть, месть, страдания, боги, море крови, мат, яркие образы, монстры, пираты, циничность, сражения, тайны. Что еще нужно для современного читателя? Готический флер и предвкушение финала. Коктейль, который всем понятен, выглядит изыскано и стильно, четкие формы и цвета, без излишних деталей, вроде описания одного дерева на три страницы. Кожаная куртка с брендовым логотипом на спине, выполненная в рокерских тонах, вроде зло скалящегося красного черепа с темным огнем по краям. Так я это вижу. Ну и радует, что автор не стал слишком уж раздувать историю, подрезав все лишние отростки, придав как раз четкую форму, хотя, опять же, я был бы не против более детального раскрытия мира, особенно если бы автор показал, как сильно исчезновение двух солнц повлияло на мир.

P.s. Очень уж мне запала вот эта фраза: «Что бы вы предпочли, дорогие друзья: прожить так ярко, чтобы о вас писали книги, или прожить так долго, чтобы прочесть книги о других?»

Книга держит темп, заданный в первой, и если и разгоняется, то не очень сильно, зато сюжет наконец выходит за пределы школы для смертоносных убивающих насмерть убийц... чтобы поместить историю в новую границу — гладиаторские арены, да не абы какие, это же фэнтези, а целые представления с возведенными на них укреплениями, какими-то сюрреалистичными механизмами и даже морской баталией. Не представляю, сколько на все это надо угрохать денег, но автор в такие подробности не вдается, как и во многие другие, политика, экономика и подобное прочее здесь на третьем плане, во главе всего месть девочки за смерть родителей.

Автор все же закрутил историю, пусть и не очень туго. Семейная драма не дотягивает до уровня Санта-Барбары, но вполне тянет на парочку вот-это-поворотов, хотя и несколько сумбурных, будто придуманных впопыхах только затем, чтобы они были. Кто чей отец, кто чей любовник, кто чей сын... На сюжет это почти не влияет, а эмоциональная вовлеченность в данном случае минимальная, ведь говнюк так и остался говнюком, а цель не поменялась, просто в следующей книге ждем разоблачающий диалог и еще парочку вот-это-поворотов со смертоубийствами.

Мия разработала совсем уж сложный план, который будто создан только для того, чтобы был сюжет. Стать гладиатом, участвовать в смертельных боях и рисковать жизнью только ради того, чтобы оказаться перед лицом своих обидчиков и прикончить их. Неужели не было плана полегче? В плане столько «если» и «может быть», что это могло сработать только в вымышленной истории. Мия справилась только потому, что вовремя нашла парочку помощников. Среди которых.. Эшлин! Та самая, которая убила «возлюбленного» Мии, оказалась причастна к смерти многих из Красной Церкви, убила затем Джесс, а потом... стала любовницей Мии. Это, в частности, к вопросу о том, что я в отзыве на предыдущую книгу подразумевал под «типичный образчик современного фэнтези». Книги сейчас пишутся так, чтобы авторы в любой момент могли достать заготовленную ручку, чтобы поставить подпись под контрактом Netflix. Хотя я бы не сказал, что этот роскомнадзор здесь для галочки, он вполне активно участвует в сюжете, так активно, что некоторые сцены несколько неловко читать в общественном месте, мужчины меня поймут. Хотя вот тема с «отцом» Мии уже для галочки, благо хоть тут автор не стал вдаваться в подробности и описывать третью серию The Last of Us.

Мия как будто довольно умная, но иногда почему-то тупит. В первый же показательный бой с наставником решила использовать тени. Видимо, отрубание руки ее ничему не научило. Потом она периодически сваливает из клетки, чем палится своему сокамернику, благо тот оказывается не из болтливых, и очень уж повезло, что будущих бойцов держат взаперти независимо от пола, не боясь, что кто-то из мужчин решит роскомнадзорнуть женщину, и либо ее убьет в процессе, либо она его убьет, защищаясь, либо банально залетит, а с пузом драться неудобно, хотя создатели сериала Колесо Времени со мной не согласятся. А они ведь денег стоят не малых. Ну это просто придирки.

Красная Церковь осталась себе верна. Как была кучка обрыганов, так и осталась. Эшлин свалила от могучих убийц второй раз, вновь едва не поубивав. Профи! Сами себе придумали какие-то правила и кодекс, и сами же придумали, как его обойти, хотя все же сделано красиво, я ждал подвоха в конце, и он случился, враг Мии оказался на шаг впереди, и это радует. Одна месть на каждую книгу, и ставки растут. Теперь против Мии целая толпа убийц, но, благо, она главная героиня, а главные герои всегда побеждают в бою один против всех. Хотя она и не одна, но еще неясно, какую роль сыграют ее любовники, бывшие и нынешние.

Радует, что автор и в первой книге, и здесь находит время давать жизнь второстепенным персонажам, окружающим Мию. История с Леоной и ее отцом прям хороша, в первой книге вроде не было столь яркого параллельного сюжета. Но и гладиаты выглядели по большей части интересными, хотя, как я отметил в обзоре на первую книгу, главный герой по классике должен являться каким-то моральным ориентиром, поэтому, вместо хладнокровного убийства, она рискует всем, чтобы их спасти. Глупо, как по мне. Как мне кажется, Фуриану было уделено слишком мало времени, ведь он тоже даркин, но сдерживает свою силу, потому что ударился в религию, но если очень хочется, то можно. Они с Мией и похожи, и сильно различаются, и я бы больше почитал про их взаимодействия, но увы. Зато финал закономерный и адекватный.

Главный минус первых двух книг — малое раскрытие мира. Здесь нам показывают шелкопрядицу — гуманоидного насекомого, говорят, что есть такой народ, ну и всё, дальше сражение и убийство. Опять же, повторюсь, что книга в первую очередь о мести, а все остальное просто антураж, но от этого не легче. Какие еще есть расы? Что на других континентах? Какая еще магия существует?

Я уже успел прочитать часть следующий книги, и там почти в самом начале раскрыли происхождение сил даркинов, и звучит это довольно интересно, но преподносится как-то прям слишком резко и лавиной — просто стоит чувак и рассказывает всю суть. Ну ладно, хотя бы ответ вообще появился.

8/10 — всё ещё добротное фэнтези, главный минус которого в том, что оно слишком современное. Почему-то вспомнился «Ночной ангел» Брента Уикса 2008 года, там тоже про обучение на убийцу, но без всяких школ, зато с более интересной и разнообразной магией; и вот в 2023 году вышло внезапное продолжение, перевод вряд ли появится в ближайшее время, но мне уже стремно это читать, но одновременно и интересно, насколько сильно повлиял современный мир на этот вымышленный. Джей Кристофф, несомненно талантливый автор, но вот если бы поменьше потаканиям современным трендам в явной надежде на экранизацию и побольше раскрытия мира...

Вполне типичный образчик современного фэнтези, где есть мир, который отличается от нашего несколькими деталями, не считая магии, конечно, есть главный герой, который отличается от других какими-то необычными способностями, и есть у этого главного героя некая цель, к которой необходимо добраться, преодолевая различные преграды, тоже зачастую необычные. Классические тропы в избытке, но это не есть плохо, просто иногда как будто предсказуемо, хотя авторы подобных романов в конце любят вставлять такой же избитый троп под названием «вот это поворот». Главная проблема подобных романов, пожалуй, в том, что авторы зачастую придумывают общую картину, придумывают основную завязку и то, чем все должно закончиться, а вот вся середина, составляющая 80-90%, как будто расписана только ради того, чтобы между завязкой и финалом была пышная прослойка, создающая иллюзию объемности истории. На деле же, подобные романы можно пересказать где-то за 20-30 минут, практически ничего не упустив.

Итак, история. Самое начало сумбурное, автор параллельно описывает сцену убийства и секса, сравнивая их. Выглядит очень кинематографично, но сначала я вообще запутался, что происходит, очень не хватает пустой строки между сценами, а фишку с курсивом я не сразу понял. Потом идет флэшбек, которые будут сопровождать всю книгу, рассказывая о драме главной героини по имени Мия, и история в них не то чтобы прям оригинальная, но все же цепляет, и очевидно, что хэппи энда не будет, но как раз троп «вот это поворот» с братом героини предсказуем. Дальше она отправляется в путешествие куда-то там, встречает Трика, вроде все норм, а потом звучит фраза, которая лично для меня подпортила впечатление от книги: «И, вот так просто, наш юный Трик влюбился.»

Ну а дальше она пребывает в школу волшебства... то есть в школу благородных девиц... то есть в школу рока... то есть в школу добра и зла... то есть в школу убийц... то есть... а, да, убийц! С этого момента я разочаровано вздохнул. Опять какая-то школа. И вот эта вся школа, которая занимает почти весь оставшийся сюжет, и есть главная проблема романа. Когда в начале Жирный Данио говорит, что Пасть мертва, я решил, что школы больше нет, и понадеялся на лучшее, но оказалось, что это просто недопонимание. Насколько бы интересней было, если бы школы реально больше бы не было, и героине пришлось бы искать, у кого обучаться и думать, что делать дальше, но имеем то, что имеем.

Эта школа вызывает кучу вопросов. Кто эти учителя? Почему они занимаются тем, чем занимаются? Почему они такие идиоты? У них столько пафоса, что скулы сводит, а в итоге что? Их налюбила парочка аколитов, которая у них же и обучалась! Это как вообще? Это как если бы Гарри Поттер за неделю превзошел бы Снейпа в окклюменции! И они такие профи, что в их же стенах убили ученика, а они ничего не смогли узнать и просто забили болт. А когда убили второго ученика, то просто почти без разбора спихнули всю вину на главную героиню, желая наказать 50 ударами кровавого бичевания. Они, видите ли, нашли кровь убитой на ее покрывале! А следы секса не нашли? Ок! Но потом Трик сознался, что был в это время с Мией, то есть вышел в комендантский час, за что его уже собираются наказать 100 ударами, хотя до этого за то же самое Тишь удостоился 25 ударов. Это похоже на то, что эти крутые убийцы сами поняли, что облажались и не могут раскрыть уже второе убийство, еще и ложно обвинив невиновного, и в бессильной злобе просто вымещают свои обиды. На месте главной героини я бы жутко разочаровался в этих элитных болванах, которые не знают, что творится в их же станах, и больше калечат, чем обучают! В чем смысл сразу травить учеников? А если бы никто не знал противоядия? Аннотация к следующей главе довольно неплохо показывает адекватность этой Красной Церкви, жду с нетерпением узнать, что они опять учудили.

И еще эти их числа убитых ими врагов — 26, 29, 36, 39, 83! Это же просто смешные цифры, Мия к тому моменту кучу народу в тюрьме и храме перебила еще в 14 лет, а тут взрослые профи хвастаются такой мелочью. А в конца она вообще за короткое время перебила больше сотни противников! Можно, конечно, предположить, что они убили больше, ведь цифры показывают, сколько они убили людей именно как преподношение, прочитав молитву, но об этом ничего не говориться. Да и вообще, эта Красная Церковь похожа на сборище дилетантов, они сидят в своих стенах и ничего не делают, обучают кое-как аколитов, двое из которых, напомню, оказались хитрее, чем они все вместе взятые. А сколько пафоса! По сути, без двух магов-альбиносов они просто кучка горделивых хвастунов. Стоило Мие одного из них поцарапать, как он от ярости оттяпал ей руку! А хватило бы у него смелости так сделать, если бы ее не могли подлатать? Ты слишком крутая для этой школы, вот тебе наказание за то, что смогла коснуться учителя! Маги и телепортируют их по всей стране, и залечивают раны, и исправляют внешность. Кто они без них? Жалкое зрелище, если честно. А еще что это за уроки? Хорошо, фехтование полезно в бою, обольщение полезно в шпионаже, яды для тайных убийств, воровство для кражи вещей... И это всё? А где рукопашный бой? Если у них нет оружия, они беспомощны? Почему Мию не обучают владеть ее тенями? Чем таким занят лорд Кассий, кроме как пафосной прогулкой?

И отдельный вопрос — а где все предыдущие ученики? У них там десницы — это бывшие аколиты, которые не прошли тест, но их по описанию едва наберется три десятка, и их легко раскидали рыцари простыми палками, почему-то не помогли ни уроки воровства, ни уроки обольщения. («Тогда они идиоты, если решили бросить вызов последователям Наи в ее же доме.» — идиоты, которые почти всех перебили, ага) Они когда начали действовать вообще? Лет десять назад? ЗАО «Красная Церковь», мы обучаем убивать и по приколу убиваем самих аколитов, потому что против настоящих бойцов кишка тонка! Полагаю, всех потенциальных мастеров они просто травят в первый же день. Ты умеешь все, кроме опознания одного яда из тысячи? Умри, бесполезный! А еще сколько они обучаются? В книге лишь говорится, что прошло три месяца, потом еще пара раз по несколько недель. Полгода? Год? Мия до этого 6 лет обучалась у одного убийцы, чтобы потом в другом месте учиться несколько месяцев? Серьезно?!

В главной героине больше всего поражает, что она хочет отомстить, вся такая крутая, и автор в начале показывает, как она убивает двух человек, что к ней пристали на корабле, хотя пока не успели ничего сделать, и автор пафосно пишет: «Вы поймите – она могла пощадить этого парня. И на данном этапе ваш рассказчик мог бы с легкостью соврать – шарлатанская уловка, чтобы выставить нашу «героиню» в выгодном свете. Но правда заключается в том, дорогие друзья, что она его не пощадила.», а потом она не стала убивать какого-то парня в качестве последнего теста, сказав: «– Не без причины, – отрезала она.» Так тех двоих она убила без причины. Да, они к ней пристали, но даже пока не попытались применить силу, а если бы попытались, она могла бы просто их вырубить, но вместо этого без раздумий убила. А потом вдруг стала «я-не-такая». Она их потом даже не вспоминает, стоя перед этим парнем: «Скаева заслуживал смерти. Дуомо. Рем. Диамо. Те люминаты в Гранд Базилике были лишь механизмом сенатской военной машины. Даже мужчины и женщины в Камне были закоренелыми преступниками.» Главный герой есть главный герой, моральный ориентир. Автор сначала пытается показать ее безжалостным убийцей, а после обучения на безжалостного убийцу, она вдруг становится мягче. Ок! А когда она убивает одного из своего списка, это выглядит слишком просто и поспешно, как будто она перенесла боли в разы больше, чем он.

Да и вообще, у нее же куча преимуществ перед другими. Она даркин, может управлять тенями, что должно ей помочь в кражах, но она в угоду сюжету этим не пользуется. Потом еще их отправляют добыть секреты именно в Годсгрейв, откуда она вообще родом, но и тут она не становится первой.

Хотел еще сравнить роман с циклом «Книга Предка» Марка Лоуренса, и с удивлением узнал, что «Неночь» вышла на год раньше. У них много общего, если подумать. Оба мира сильно отличаются от нашего (три солнца у Кристоффа, зеркало у Лоуренса), главные герои — девочки/девушки, обе представляются в начале, как будущие самые страшные убийцы, у обеих необычные способности (здесь у Мии тени, а у Ноны ее клинки), обе оказываются в школе/храме убийц, обе желают мести, у обеих практически в первый же день появляется неприятель в лице другой девушки, обеих хотят убить власть имущие, обе даже получают наказание бичеванием, некоторые намеки на женскую не совсем дружбу. Еще у Ноны позже тоже появляется темный спутник, как Мистер Добряк у Мии. И там, и там одна из учениц оказалась предательницей... В общем, схожести хватает, оба цикла — типичный образчик современного фэнтези. Но я был прям уверен, что Лоуренс выпустил свой роман первым, а Кристофф подсмотрел идейку, а тут наоборот, получается. Ну или просто совпадение.

8/10 — не назвал бы этот роман чем-то особо выдающимся, но понравился он мне больше, чем та же «Красная Сестра» у Лоуренса. И всё же цепляет, не жалею, что наткнулся на этот цикл и этого автора. Язык хороший, мне казалось, что автор британец, но он австралиец, но те тоже горазды в юмор, некоторые комментарии Кристоффа даже заставили усмехнуться, надеюсь, автор не растеряет пыл к последующим двум романам. Ну и надеюсь, что автор не станет воскрешать кое-каких персонажей, а точнее, одного конкретного, ибо это будет дешевый ход, ну и очень бы хотелось, чтобы характер героини стал больше похожим на тот, какой был в начале этого романа. Еще бы более плотного наполнения в середине, а точнее, парочку интересных поворотов, тогда бы вообще было хорошо.

Прочитал Первый закон еще до моего появления на Фантлабе, поэтому отзыва и не было, а тут решил послушать аудиокнигу, после которой сменил оценку 9 на 7. Как будто у меня остались довольно положительные общие впечатления, но годы спустя, прочтя множество других книг и набравшись какого-то опыта, конкретно Кровь и железо мне уже не кажется чем-то действительно выдающимся. И еще при первом прочтении меня смущал жанр темное фэнтези, но при просушивании аудиокниги я убедился окончательно, что темного фэнтези здесь не больше, чем во Властелине колец или Гарри Поттере. Автор иногда описывает кровавые сцены, но это не делает историю прям темной, смертями сейчас никого не поразишь.

Цикл популярен, многое уже сказано, поэтому не буду особо углубляться. Главный плюс в книге — это язык. Он бесспорно хорош, британцы умеют писать красиво и вкусно, несколько витиевато и возвышенно, но не чересчур, без видимого напряжения, как часто заметно у некоторых авторов, которые прям пыжатся изо всех сил, чтобы отточить каждую фразу, перенапрягаются, когда как большинство британцев будто просто по жизни умеют так говорить и писать.

Другое дело — персонажи. Да, они довольно неплохо прописаны, но не у всех хватает глубины, и все чаще ловлю себя на мысли, что главные герои в произведениях редко бывают достаточно яркими и выпуклыми. Дослушал перед этим Гарри Поттера, и удивился, что запомнил главного героя там более интересным, чем оказалось на самом деле. Да, он довольно живой, вокруг него неповторимая атмосфера, как и у всех остальных персонажей Поттерианы, но те же Рон и Гермиона выглядят более яркими, и к ним можно применить больше цветастых эпитетов. Зориан в Мать Ученья, которое я только дочитал, тоже довольно блеклый, несколько сероватый, будто ему не хватает эмоций, и главная его фишка — он главный герой. Здесь же главным героем позиционируется будто бы Логен, но чем больше я слушал, вспоминая и прошлое чтение, тем больше ловил себя на мысли, что он почти никак себя не проявляет. Здоровый угрюмый северянин, постоянно ходит и страдает, что еще о нем можно сказать? А когда автор помещает его в битву, мне даже становится его жаль, потому что он только и делает, что получает по башке. Реализм — это хорошо, но иногда хочется посмотреть на крутость героя, только не чрезмерную, необходим баланс, которого авторы редко добиваются; такой баланс, как в языке, какого достигают британские писатели. Это как с Геральтом из Ведьмака, который с детства обучался драться, мутант с магией, а потом его едва не убивают какие-то рубаки в подворотне, и он чудом выживает. И тут также. Бегает от шанка, едва не погибает, потом простые бандиты на дороге едва не убивают его с Малахусом, ну а сцена погони в городе, где он как побитая шавка бежит за Ферро, обливаясь пОтом и молит о помощи... Я даже забыл, насколько он тогда выглядел жалко. Автор будто намерено решил над ним поиздеваться. Его какая-то рыжая девчонка в два раза меньше и в три раза легче едва не убила, выдержав несколько его мощных ударов. И вот о нем на севере слагают легенды? Нет, я понимаю реалистичность, но все же... И после этого сцена, где он становится Девятью смертями, выглядит как-то нелепо. Да и сам он нелепый. Воевал-воевал, убивал, а потом раз, и резко начал страдать, больше не хочет. Кризис среднего возраста? Зато без разговоров пошел за Байязом, ничего не зная и знать не желая. Но в Ведьмаке хотя бы плотность истории выше, и иногда битвы действительно описаны сочно, особенно в первых двух романах, а здесь может пройти несколько глав, когда наконец произойдет что-то интересное.

Байяз тоже странный. Персонаж интересный, да, но вот он приходит в город, говорит, что он тот самый Байяз, и очень удивляется, когда ему никто не верит, и злится, когда просят доказать. Первоначально я думал, он там просто издевается, мол, вот документы, вот еще какие-то доказательства, ну и что еще надо? А магию не покажу, потому что вот так, поваритесь в собственном соку, а я не ярмарочный фокусник. А потом вдруг берет и подламывает ножку стула у кого-то там. Сам себе противоречит, показывать магию не буду, но всё же покажу так, чтобы можно было свалить на случайность или заранее подпиленную деревяшку. И чего он этим добился? А потом взрывает половину комнаты, но опять вдалеке от глаз. Не ярмарочный фокусник, но одежду мага купил в лавке для актеров... В итоге местные умники все еще задавались вопросом, кто же он такой, даже после того, как он открыл Дом Делателя. Взорвал бы пару человек, как он сделал уже позже, и вопросы бы отпали, а в итоге на Ферро и Логена напали, едва не положив конец всем начинаниям старого дурака, а он даже ничего не заподозрил, и пока Логен бегал, как Гомер Симпсон, задыхаясь от каждого шага, решил пойти помыться. И вместо того, чтобы спросить с местного кого-то-там, он просто сбежал из города, потому что торопился. Ладно.

Как итог, большую часть книги просто ничего не происходит, какие-то разговоры, какие-то мысли, какая-то дешевая драма, какая-то политика, вот-вот разразится большая война, вот-вот что-то произойдет страшное, а толпа энтузиастов собирается отправляться делать что-то важное. Обычно подобная завязка идет на треть-половину книги, а тут вся целая книга — одна большая завязка, некое предисловие к основным событиям. Ох уж эти трилогии, особенно когда история на книгу, но сюжет растянуть надо.

Глокта — самый живой и интересный персонаж, по крайней мере, его понять можно, а остальные персонажи... Ну еще Джезаля понятно, он просто туповатый пижон, который хочет славы, и ему все это приключение не вперлось вообще.

7+/10 — мне не хватило плотности повествования, хотя сама история более-менее интересная, особенно когда автор удосуживается расписывать мотивы и именно идет по сюжету, а не рассказывает о сердечных делах и братско-сестринских отношениях, а еще всей это политики и интригах, в которых путаешься после нескольких длинных имен и названий. И понятно, что в будущем это сыграет какую-то роль, но иногда это так нудно и читать, и слушать. Но язык и диалоги все же хороши, поэтому даже там, где повествование провисает, все равно относительно интересно, главное, войти в некое медитативное состояние и просто погрузиться в мир.

p.s. Аудиокнигу с музыкальным сопровождением выбирайте на свой риск, иногда там очень странные звуки, не соответствующие происходящему, зачастую отвлекают.

Спойлеры!!!

Не фанат путешествий во времени и временнЫх петель, а книгу решил прочесть, так как хотел найти решение для собственной идеи, а эта книга постоянно на слуху, как прекрасный образчик самиздата и как раз темы времени. Ожидал я довольно многого, и в итоге не остался разочарованным, хотя книга все же не идеальная, со своими огрехами и сомнительными мелочами, но они есть везде, и в куда большем количестве. Кропотливая работа автора видна невооружённым взглядом, всё же, не часто самиздат переводят на другие языки, да еще и берутся делать аудиокнигу.

Главный минус, пожалуй, объём, сравнимый с 3-4 книгами обычного размера, хотя разделять ее было бы ошибкой, потому что сюжет довольно прямой и цельный, почти каждая глава продолжает предыдущую без резких переходов. Несмотря на повторяемость одного и того же месяца, автор умело сумел сделать каждый новый цикл интересным самим по себе, благодаря чему при прочтении не приходится маяться, что все повторяется вновь и вновь, хотя отдельные сцены все же повторяются, да, однако обычно немного изменяются, что приводит к новым последствиям, например, вытаскивание велосипеда из воды. Некоторые сцены за отсутствием необходимости могут не показываться десятки глав, а потом автор снова их покажет, но уже с учетом изменений, произошедших с героем, например, поездка в поезде, где он показывает магию, хотя раньше не мог из-за оберегов. Это интересно, наблюдать за ростом героя и реакцией людей на его способности. Или, например, обучение у Ксвима, которое не просто так повторяется вновь и вновь, а приводит к тому, что учитель узнает у Зориана способности, которым его мог обучить только он. Всё не просто так, и у автора почти нет провисающих и бессмысленных сцен. Почти. Таскание за собой Кириэлле, например, так ни к чему и не привело.

Другой минус — имбовость героя. Да, автор постоянно подчеркивает, что Зориан средний маг, многие ровесники сильнее его в отдельных областях даже на начало цикла, вроде Тайвен. Но в итоге один из персонажей даже подчеркивает, что за 8 лет он умудрился очень далеко продвинуться, на что Зориан отвечает, что это из-за доступности к большому количеству денег и мастерам, которые его обучали, а также можно было не бояться ошибиться и умереть. Всё так, но всё же сомнительно, что более взрослые маги пусть и сильнее его, как и Зак, но не настолько, насколько, по идее, должны быть. А когда появляется тысячелетний лич, то это и вовсе становится абсурдным, что он не может мгновенно приструнить парочку магов, которым суммарно нет и сотни лет, хотя при первом появлении без напряжения вынес Зака, который уже с ним сражался много раз. Автор будто и сам это понимает, постоянно оправдывая героев, что они как-то там подловили, перехитрили и всякое такое, а также заставляя их побеждать через силу, но выглядит не очень убедительно. Зак вынес дракона Оганя, а потом Огань предстает как тот, кто может сдерживать ангела, да и тот же Зак с поддержкой двоих опытных магов ничего не могут ему сделать. Дисбаланс, короче. Ну и способности Зориана к ментальным способностям дают ему невероятное подспорье в обучении вообще всего. Чтение мыслей, стирание памяти, иллюзии, эмпатия, контроль животных и людей и так далее. Очень удобная способность, и какое совпадение, что вокруг больше нет столь искусных менталистов, только лет на 50 старше и опытнее («Его звали Зориан Казински, третий сын небогатого торговца из Сирина, нечаянный путешественник во времени, вероятно, сильнейший менталист-человек на всей Алтазии»). И какое везение, что вокруг полно магических животных и растений, и никто не додумался их использовать, а отдельный супер редкий цветочек способен вынести целого лича, по крайней мере, на время от него избавиться. Странно, что не нашли какого-нибудь кенгуру, у которого в сумке черный зал, где за год внутри снаружи проходит три минуты!

Можно еще указать на то, что автор и сам знает, поэтому в конце пишет: «Мои персонажи частенько говорят в одном стиле.» Не считая нескольких отдельных персонажей, многие довольно однообразны. Вспоминая того же Гарри Поттера, там все персонажи имеют свой неповторимый характер и даже, я бы сказал, атмосферу/вайб. Здесь такого, к сожалению, нет. Можно разве что выделить Зака, который, уже будучи по времени практически дедом, все равно ведет себя, как подросток; Ксвим, который почти копия Снейпа из того же ГП; Сильверлэйк — старая подозрительная ведьма. Больше никого особо выделить нельзя, даже главного героя, который по характеру как типичный главный герой. Кватач-Ичл не особо впечатляет, а Красный остается таинственной фигурой почти до самого конца, а когда раскрывает себя, то походит на обиженку с манией величия. Не Волдеморт... Я почему-то думал, что Красным окажется какой-нибудь параллельный Зак или Зориан — немного предсказуемо и натянуто, но лучше того, что оказалось.

Финальный бой сумбурный. Все против всех, ангелы, демоны, драконы, всякая живность и нечисть, непонятные наемники, а в итоге все решил главный герой, который вдохновился цветочком (!) и создал заклинание, которое никто не мог создать, и порешал все вопросы. А остальные враги куда-то просто исчезли... Я ожидал более изощрённого способа, который имел бы отношение хоть к чему-то, к самому началу, а не к объекту, который появился лишь в четвертой четверти истории и который нашли буквально в кустах, а где-то неподалеку явно стоял рояль.

Книга очень длинная, но такая длина вполне обоснована, в основном тем, что автор, пытаясь сократить мэрисьюшность главного героя, объясняет практически каждый его шаг, что он пришел к своим умениям не просто так, а путем долгих и нудных изучений, прочтений книг, проб и ошибок, благодаря чему при прочтении практически не возникает вопросов, как так получилось. С другой стороны, можно было и немного подсократить. К примеру, можно было найти опытного мага, разбирающегося в разных вопросах, например, того, кто и сам оказывался в похожей ситуации, который мог бы помочь главному герою со многими вопросами, а потом бы тот же Красный вывел бы его из петли, из-за чего тот не успел бы рассказать всего. Но вместо этого мы имеем толпу одноклассников, удачно принадлежащих к разным домам и обладающих полезными знаниями и умениями, вроде перевертышей или девочки из далекой страны, куда как раз надо главным героям, а они не знают языка и местность. Удобно. Ну или куча других людей, которые с удовольствием обучают только что встреченного паренька сложной магии всех видов.

Невозможно не сравнить книгу с Гарри Поттером. Пусть автор в конце и не пишет в списке вдохновения ГП, но он явно вдохновлялся. При этом и добавляя лишнее, вроде очков. Кто-нибудь помнит, что у Зориана все это время были очки? Которые ни разу не разбились и не слетели, и он их протирал за книгу максимум пару раз. Магия просто! Зачем они ему? Что они дают? С уровнем магии в этом мире он не мог исправить зрение? Глупо как-то. Ксвим типичный Северус Снейп, только не такой чудак на букву м, автор явно поигрался с этим, в итоге сделав так, что он специально себя так ведет, отсеивая слабаков. Там еще много было отдельных моментов, где автор играл со штампами, которые явно подчерпнул у Гарри Поттера, хотя, возможно, это уже СПГС. У Гарри нет семьи, а у Зориана словно в насмешку большая семья, хотя он с ними особо и не общается, кроме Кири, так что его семья больше похожа на Уизли, даже старший брат где-то далеко что-то изучает, как Чарли Уизли, только тут опят переворот, и Зориан к нему обращается, активно вводя его в сюжет. У Гарри много денег, которыми он почти не пользуется, а Зориан зарабатывает сам, пусть иногда и преступным путем, и активно тратит. Гарри среднего ума, а Зориан довольно умен. Гарри враждует со Снейпом, а Ксвим становится для Зориана практически главным учителем. В ГП пауки едва не сжирают главных героев, а здесь они главные союзники. У Гарри два главных друга и толпа второстепенных, а Зориан не особо общителен. В ГП просто есть необъяснимая магия, а здесь скрупулёзно разъяснены все детали волшебства и построения заклинаний, люблю такое, хотя заклинаний даже слишком много, и если поковырять, уверен, найдется пара способностей, которые использовались всего один-два раза, а потом про них забыли и не использовали в максимально подходящий момент, это же классика. Короче, взять ГП и сделать почти все наоборот. Ну или я выдаю желаемое за действительное.

Главное, что я изменил бы в книге, — сделал бы ее взрослее. Да, здесь есть смерти, убийства, сражения, самопожертвование, но это всё есть и в Гарри Поттере. Я бы сделал историю более жестокой, более взрослой, подверг бы героя настоящим испытаниям, а то тут даже никто из его родных не умирает. Даже в Гарри Поттере намного больше драмы и жестокости, а здесь прям типичный хэппи энд, так что можно сказать, что Гарри Поттер взрослее, чем Мать Ученья, зато Мать Ученья как будто умнее, главный герой не просто куда-то идет, когда его пинают в правильном направлении, а сам решает сложнейшие проблемы. Ну и самой школы не так уж много, герой там почти и не появляется.

8+/10 — несомненно, отличный образчик фэнтези и пример дня сурка, самое то прочитать, когда надоело условное средневековье с однообразными ландшафтами. Отдельные минусы описаны в конце самим автором, особенно про скомканный финал. На кой черт нужны эти ангелы с демонами, в бою они явно лишние. Хотя я прочитал достаточно книг, в том числе и фэнтези, чтобы уяснить для себя, что финалы у всех авторов удаются на 100% удовлетворительными для всех крайне редко. Поставить оценку выше рука не поднимается, слишком уж длинная книга, я не устал ее читать, но как будто ждал чего-то разнообразней, что ли. Обычно такие длинные истории рассказывают о героях, которые перемещаются по всему континенту или нескольким, побеждают одних врагов, находят новых, спасают одно государство, но появляется новая опасность, и так далее. Движутся вперед, в общем, а здесь повествование будто немного буксует на месте, хотя оно и понятно, учитывая суть истории с петлей во времени, но внутренний протест не позволяет мне оценить книгу выше. Возможно, если бы автор все же нашел способ разбить историю на три отдельных книги, каждой я бы и поставил девятку, а так восемь с благосклонным плюсиком, чтобы никому не было обидно!

Первая книга Брома, с которой я решил ознакомиться, потому что мне нравится вся эта атмосфера отдаленных деревушек, эстетика е... пуританства! Например, Ведьма 2015 года, Преисподняя 2016 года, сериал Салем, Проклятие монахини 2018 года и т.п. Проблема многих подобных фильмов в том, что они обычно пусть и атмосферные, но несколько скучноватые, экшна мало, обычно в самом конце, зато саспенса навалом, это-то и делает атмосферу столь притягательной, позволяя закрыть глаза на медлительность. Ну а еще ограниченность бюджета, конечно. Однако на книгу бюджет никак не влияет, поэтому я ожидал увидеть здесь куда больше мрачных ритуалов, беснующуюся нечисть, ведьмовские козни...

Однако история оказалась более лайтовой, не столько история про ведьму, сколько про простую женщину, которая вынуждена ступить на сомнительный путь, связавшись с нечистой силой, которая не такая уж нечистая, особенно по сравнению с фанатичными пуританами, лицемерными и злорадными, но слишком тупыми, чтобы это осознать. Абита верно подмечает, что хуже не те, кто сочится злобой, а те, кто считает, что поступает праведно, не осознавая своей звериной натуры, из-за чего даже настоящий Зверь на их фоне выглядит человечней. Однако не все столь слепы, некоторые до последнего поддерживают главную героиню, хотя и расплачиваются за это сполна, и этим автор не смешивает всех в однородную массу, а выделяет среди них отдельных людей, делая толпу более живой, а отдельных представителей заставляя жалеть, как и главную героиню.

Пожалуй, в книге только два ярких минуса. Первый: злой демон-паук, который вылезает непонятно откуда, а потом просто быстренько вымарывается из сюжета, делая малопонятным его роль в сюжете, просто сидит в какой-то пещере, духов собирает, не хватило ему проработки, как по мне, он даже сам никаких козней не делает, хотя мог бы. Второй минус: поспешный финал. Как-то все слишком быстро, особенно разборки с главными злодеями, которые как будто заслужили более мучительной смерти, особенно после кровожадных заявлений Абиты об отмщении. Некоторых она и вовсе отпускает. Ее истязатели как будто не успели прочувствовать и осознать, за что оказались наказаны. В общем, мне не хватило крови, вот такой я кровожадный. Хотя это объяснимо тем, кто сама Абита никому никогда не желала причинять вреда (кроме Уоллеса, пожалуй, но лишь когда тот сам перешел черту), но в итоге те сами напросились, подвергнув ее нечестному суду и пыткам, так что получили вполне заслуженную кару.

Абита и Самсон очень похожи друг на друга, ведь оба оказались в ситуации, когда они не знают, кто они, оба стремятся найти себя, стать целыми. Абита, потеряв мужа, должна бороться, чтобы не оказаться в кабале, а Самсон борется, чтобы понять, кем он является. Из-за этого Абита тянется к Самсону, единственному, кто может и хочет ей помочь, а Самсон тянется к Абите, ведь она единственная, кто может его понять. В итоге они оба помогают друг другу обрести целостность и истинные силы.

8/10 — радует, что автор не стал слишком затягивать, из-за чего книга читается быстро и легко, чему также способствует плавный язык. Герои вызывают эмоции, одних жалеешь, других ненавидишь, третьих просто презираешь. Мне разве что не хватило некоторой детальности, этого самого колдовства, углубления в ведьмовство, постепенного осознания Абитой, кем она стала, ведь настоящей ведьмой она стала, по сути, в самом конце, а было бы даже несколько более интересно, если бы она еще до суда сотворила нечто эдакое, что могло бы заставить ее мучится чувством вины, чтобы она размышляла, правильно ли поступила, не зря ли затеяла дружбу с Дьяволом. Например, наслала бы болезнь на кого-нибудь, да на ту же дочь Картера, которую она затем и вылечила, мол, она же исправила собственную проделку, а ее благодарят, как спасительницу, но она как будто даже и не металась особо, где-то лишь разок промелькнула мысль сомнения. В общем, наверное, мне не хватило Абиты в роли полноценной ведьмы. Хотя в Ведьме 2015 года главная героиня вообще таковой становится только на последней минуте, так что здесь еще нормально.

В итоге, книга неплохая, не прям шедевр, каких-то прям вау-оригинальных идей и образов я практически не увидел, но вторичной и скучной историю назвать тоже не могу. Обязательно ознакомлюсь с другими произведениями автора.

Как я и боялся в отзыве к предыдущей книге, персонажи здесь 90% времени просто куда-то идут. Это главный минус всех книг про Фитца — общего сюжета здесь на пару абзацев, все остальное — описание хождений туда-сюда и переживаний героев, где те же 90% — это переживания главного героя, потому что других чувств в нем как будто не осталось. И можно даже не вспоминать, что он отдал какие-то воспоминания или чувства от этих воспоминаний (фиг поймешь) каменному дракону, ибо после их возврата ничего не поменялось.

-

Персонажи все также продолжают использовать Песью вонючку, и тот по мере событий это понимает, но ничего даже не пытается сделать, принимая свою горемычную судьбинушку вечного песика, и даже в итоге позволяя своей дочери разделить его судьбу безвольного раба, и пусть у нее упертый характер Молли, но и от Песьей вонючке ей досталась изрядная доля его безволия, из-за чего она выглядит еще более жалко, ибо жалуется в открытую, но все равно подчиняется. Песья вонючка даже сам говорит: «По-вашему получается, что мозгов у меня не больше, чем у лошади или жалкого пса.» — А как будто нет. А Нелл такая: «И, как в сказке, ты выполнил мое желание, и оно разбило мне сердце.» — Не знал, что стремление вечно страдать передается генетически. У ни в роду случайно домашних эльфов не было?

А потом он сам рискует ее жизнью, уговаривая поболтать с драконом, чтобы тот пробудился, и это при условии, что Тинталья не раз угрожала и ему, и его дочери. «...моя дочь исчезла, Айсфир увлек ее за собой, в смерть, о которой мечтал.», «Я подверг риску жизнь безоружной девочки, не прошедшей обучения Скиллу. Она согласилась выполнить мою просьбу. Внутри у меня все сжалось, когда я понял, какую глупость совершил.» — И вот эти люди пытаются спасти мир.

-

Чейд слишком много на себя берет, даже пытается командовать всеми, даже принцем, и тут мы вспоминаем, что Дьютифул был зачат не без активного участия Песьей вонючки, а потому ему тоже передалась изрядная часть бесхребетности, он лишь изредка вспоминает, что скоро станет королем. Недд в сюжете не играет вообще никакой роли, не знаю, зачем он вообще нужен, автор в конце сама забила на него, мол, пофиг, пусть будет менестрелем, почему бы и нет, кому не плевать? Старлинг залетела и стала вся такая яжмать, целомудренная, мужа своего любит, хотя еще год назад была откровенной прошмандовкой, но у нее просто велоси... дитяточки-тугосери не было, ага. Автор в конце просто такая: «Счастье для всех, даром, и пусть никто не уйдет обиженным!» Сивил вообще также бесполезный персонаж, только раздражает, и до конца уверен, что Шут по мальчикам (хотя в чем он не прав?), и уверен, что они с Песьей вонючкой чпокаются, а довод его неоспорим: «Ты утверждаешь, что он не твой любовник, однако готов за него драться.» — А ты готов драться за Дьютифула... Погодите-ка... Хотя за принца готовы драться все стражники, это что же по его логике получается, что они все его любовники? Такая же логика, как у Джинны, которая считает, что Песья вонючка убил несколько человек только из-за того, что он обладает Даром. Кстати, а где она? Автор просто на нее забила, ну и не жалко.

-

Шут просто всю книгу продолжал бесить, как и раньше. Собирался помирать, а потому растратил все свое состояние, наплодил долгов, да и был таков. Весь его таинственный образ непонятного мудреца просто развеялся по ветру, ибо он оказался таким же, как и все. Тусить, бухать, играть в азартные игры, швыряться деньгами... Почему бы не потратить деньги на что-то более полезное? Наверняка есть множество людей, которые с голоду помирают... Ах да, забыл, там же у них утопия, многолетняя война вообще никак не сказалась на Шести Герцогствах, как будто даже наоборот.

«Фитц, перестань болтать. Это действует мне на нервы.» — Сам всегда болтал не по делу, но стоило Песьей вонючке заговорить, как он ему фукает.

А когда Шут помер, Песья вонючка такой: «Нет! Пусть все будет иначе! Не так! Заберите у меня все, что пожелаете! Но пусть конец будет другим!» — Как насчет обмена на Нелл и всех остальных «друзей»? Или это не входит во всё?

-

Тема с драконами в некотором роде интересна. Интересная мысль, что людям нужны равные соперники, с которыми необходимо мириться, необходимо думать перед своими поступками, а не поддаваться импульсам, просчитывать последствия. Вот только подано это все довольно топорно и противоречиво.

«Вы считаете, что вам принадлежат растения и животные этих земель, не только сегодняшние, но и те, которым еще суждено появиться на свет. Вы не сомневаетесь, что имеете полное право поступать с ними по своему усмотрению. А потом, ослепнув от злобы и заблуждений, развязываете войны и убиваете друг друга из-за линий, проведенных вами на лице мира.» — Только не очень понятно, как существование драконов это изменит, потому что много раз было сказано, что драконам плевать на людей, плюс «драконы лучше нас, потому что они ничего подобного не делают, просто берут то, что видят.» — разве это не противоречит сказанному выше? Типа, драконы точно такие же, и точно также из-за них будут развязаны новые войны, еще более кровавые, но если драконов станет больше, с их силой им не составит труда просто уничтожить человечество. Или я не прав? Хотя учитывая, что даже полудохлый дракон способен контролировать разум десятков людей вокруг, человечество просто станет расой рабов, будут они подконтрольны драконам или же добровольно станут им служить, лишь бы те их не сожрали. Такой себе мир, антиутопичный. Но это, наверное, слишком глубоко для автора, так что она особо не задается такими вопросами.

«Это… понимаешь, очень похоже… ну, на тот Скилл-приказ, который ты мне дал. Только здесь что-то другое. Я просто не могу не обращать внимания на ее слова.»

«Она высказала свою волю, и на одно короткое мгновение я мог думать только о том, чтобы исполнить ее желание.» — Давайте спасем драконов! Что может пойти не так?! Будем рабами, ура!

И это при условии, что драконы не показали ничего, что выставляло бы их умнее людей. Когда люди пытались высвободить Айсфира взрывами, Тинтальня тут же начала им угрожать, говорить, что сейчас прилетит и всех убьет. Да Ночной Волк был умнее этих полуразумных животных. Желание их возродить сравнимо с желанием разводить малярийных комаров или клещей у себя в квартире.

-

Баррич окончательно превратился в старого маразматика, так унизить персонажа надо уметь. Он и раньше был суровым и даже жестоким, но тут просто превратился в какую-то мразоту. Унижает своего сына Свифта, запрещает тому использовать Дар, хотя сам им пользовался, когда еще Песью вонючку пинал. Такой лицемер. («А мне не требуется твое прощение, – равнодушно ответил Баррич. – Только послушание, и я его получу, даже если мне придется применить силу.» — вчера бы я еще немного пожалел о его смерти, но сегодня мне плевать). В итоге сын тупо сбегает из дома из-за него, а он просто начинает бухать. Эталонный отец, и слишком тупой, чтобы догадаться, что тот вернулся в замок. Свифт даже начинает хвастаться, что обладает Даром, об Одаренных все вокруг талдычат, но семейка Баррича, видимо, никогда ни с кем не общается. А когда его Песья вонючка попросил вернуться домой, то я вообще офигел, ведь по всему королевству ловят и убивают Одаренных, а тут ребенок, который всем растрезвонил о своей особенности. Песья вонючка его же на верную смерть отправил, нет? А когда Баррич узнал, что Песья вонючка жив, то «Несколько минут он просто смотрел на меня, а потом повалился на пол и остался лежать, глядя в потолок, как будто умер.» — У него в этот момент тушь не потекла? Когда он успел превратиться в такого нюню? Когда заделывал Молли шестерых детей? «Я трус. Я всегда был трусом» — На этом моменте у меня появилась мысль, что автор просто ненавидит мужиков. И Баррич фиг знает зачем поперся спасать одного ребенка, которого не надо было спасать, бросив пятерых, а перед смертью такой: ну, короче, Песья вонючка, забирай мою располневшую женушку и все ее прицепы, удачи!

«Да. Ты это сделаешь. Ты должен. Ради меня.» — Голос! Голос! Хороший пёсик! А потом такой: «Жалко, я не увижу жеребенка.» — Да, вот это печально, а дети задолбали, пофиг на них.

-

Уэб тоже непонятно зачем нужен в сюжете. Чтобы всех предать и призвать Тинталью? Так бесхребетный принц вместо того, чтобы на месте отрубить ему голову, не делает буквально ничего, даже позволяет тому приносить ему еду. А когда один из островитян попытался их всех отравить, но отравился один только Песья вонючка, очень удобно для сюжета лишившись способностей? Даже слова не сказал! Да Олух был бы лучшим правителем, чем любой из них! Там еще забавная строчка про Уэба: «И вновь у меня [Песья вонючка] появилось ощущение, что он подкрадывается ко мне, но не как охотник, выслеживающий дичь, а как человек, который пытается приручить пугливое животное.» — Ну хотя бы этот, как и Олух, понимает, что ты чисто песик. А потом еще Уэб раскрывает Свифту, что его батя тоже владеет Даром. До чего же урод.

-

Что касается Олуха, то очень забавно было наблюдать, как он шпуняет Песью вонючку, заставляя того спотыкаться и биться о двери. Просто вдумайтесь: главного героя троллит и абьюзит умственно отсталый, который, помимо прочего, сильнее его в Силе. Кошмар. Да даже Свифт, которому 10 лет, за несколько месяцев у Уэба обучился больше, чем главный герой за всю жизнь, и смог даже уговорить с помощью своего Дара зайти Олуха на корабль. Очень странный баланс сил, несомненно только одно — Песья вонючка в самом низу списка. Хотя Чейд такой: «Тебе хорошо рассуждать, с ранней юности ты обладал магией во всей ее полноте.» — Похоже, дед забыл принять таблетки.

-

Дьютифул пытается казаться взрослым, но часто ведет себя, как обычный ребенок, например, грозится рассказать Нелл правду о ее происхождении, ведь толпы взрослых ничего не понимают, один он знает, как правильно. Чувства и желания Песьей вонючки? Кого они волнуют?

«А что, если она будет необходима трону Видящих?» — Достойный сын своей матери, все воспринимает через призму полезности.

«Ты принимаешь грандиозные решения за других людей: что следует им открыть, а чего они знать не должны.» — Зато в своему глазу бревна не замечает.

«Кто мог бы разделить со мной ответственность за правление Видящих, чтобы я знал, что не я один за все в ответе?» — А это просто детский эгоизм и трусость взять на себя ответственность, в случае косяка это не его вина, а вон той девчонки, которая еще и дочь того самого Фитца Чивэла, ну, у которого Дар, который воскрес, который короля убил, ага-ага!

Да, я понимаю, у него и его матери нет таких сложных мыслительных процессов в голове, и что они простые, как две копейки, но иногда возникают именно такие мысли, что они хитрые, как лисы, и всюду высматривают свою выгоду. А мысли у меня такие возникают из-за неимоверной скуки от прочтения сего пресного опуса, где персонажи именно такие, какие есть, приторные и стерильные донельзя, аж тошнит, вот и приходится придумывать им хоть какие-то глубинные мотивы, а точнее, оно как-то само придумывается.

«У меня складывается впечатление, что ты часто принимал решения за других людей, не спрашивая у них, чего бы они хотели.» — Как и вы с маменькой, разница лишь в том, что у вас реальная власть, а Песья вонючка просто иногда пытается хоть что-то контролировать в своей собственной жизни, но и этого его лишают. Да и вообще, это выглядит жалко, когда 35-летнего мужика отчитывает 15-летний пацан, который сам недавно влюбился в кошку, бросил королевство ради нее, и не погиб лишь чудом, спасенный Песьей вонючкой, которого теперь отчитывает, а тот стоит и обтекает, сопли жует, он даже сам говорит: «я не чувствовал себя униженным – наоборот, обретал уверенность». Герой, которого мы заслужили.

«Что должно произойти, чтобы вы поведали мне свои секреты? – сердито осведомился принц.» «Вы двое сидите здесь, словно кукловоды, и рассуждаете о судьбах других людей и о том, как вы станете ими манипулировать.» — Малолетний мажор хочет все и сразу, орет на взрослых мужиков за тайны и интриги, когда его мамаша королева, а сам он будущий король, и вся их работа как раз в манипулировании судьбами людей. Если бы не интриги того же Чейда, Дьютифул бы вообще, вероятно, не родился, ибо Кетриккен давно бы померла.

«Как я могу не думать о том, что вы в состоянии объединить свои силы, чтобы проделать нечто подобное со мной [отрезать от Силы], если я встану на пути осуществления ваших планов?» — помнится, Регал тоже был параноиком. Дьютифул точно сын Верити/Вонючки?

А что касается Кетриккен, я не мог читать ее слова, не слыша сарказм: «О Фитц, извини! Я думала только о своих желаниях, позабыв о твоих нуждах. Приношу свои сожаления.» — Не хватает продолжения, где она такая: ты это хотел услышать? Я твоя королева, делай, что приказано, а то велю тебя четвертовать! А теперь лижи ноги!

«Я что, слуга, который больше не располагает своим временем?» — «Хуже. Ты король. И Жертвенный для всех.» — А что изменилось? Король без короны и власти, по сути, его просто перевели на новую должность, где обязанностей и ответственности больше, платят также, зато звучит круче! Хороший песик!

-

Бледная Женщина же здесь вообще просто фоновый злодей. Ее история занимает один абзац, она злая, потому что злая. Вся такая могущественная, но вместе с этим и нет. Настолько тупая, что за десятки лет жизни на острове даже не удосужилась посетить все комнаты в ледяном замке, только и делала, что сидела на холодном троне, зарабатывала цистит. Она даже, по ее словам, не причастна к набегам красных кораблей, мол, те нападали сами, без ее участия. Что-то тут не сходится. Возможно, конечно, она врет, но ответа мы так и не узнаем. А то, как глупо помер ее каменный дракон, это просто хохма. Умер из-за диводрева? Но разве диводрево — это не кокон драконов? Тогда получается, что щепка от их кокона может как-то волшебно убить каменного дракона и освободить все запертые чувства/души/воспоминания, а сами живые драконы нет? По-моему, автор в конце просто махнула рукой и быстро сварганила рояль. Ну а Тинталья, конечно, приписала победу себе, кто бы сомневался.

6-/10 — наконец-то это закончилось. Читал уже по диагонали, пропуская целые абзацы, чуть не сдох от скуки. Совершенно не понимаю и не признаю обожания этого цикла. Мир Элдерлингов очень часто во всяких топах лучших фэнтези, но если «Сагу о живых кораблях» я оцениваю высоко, то две саги о Фитце чуть ли не худшее фэнтези, что я читал, хуже даже Меча Истины и Ученика Ведьмака, а это то еще унылое чтиво. Но там хотя бы местами экшн и пара-другая интересных персонажей, и это не считая боевой магии. А здесь что? Толпа картонок, которые спасают мир путем выколупывания полудохлого дракона из-подо льда. Ух, какой драйв. Битва драконов затем выглядит более-менее, но после многочасового монотонного описания всего подряд это похоже на щелбан по лбу в попытке разбудить задремавшего читателя, мол, до конца осталось еще немного, потерпи. Прочтение всей трилогии вернуло меня в школьные и студенческие годы с чтением нудных учебников, где пытаешься зазубрить тему, быстренько рассказываешь и тут же забываешь.

Пожалуй, на этом мое знакомство с Миром Элдерлингов заканчивается. Если советчики не врали, остальные книги еще хуже, еще больше такой тягомотины я не выдержу, лучше переключусь на что-нибудь более живое.

Если меня под пытками заставлять вспомнить сюжет этой книги, то я умру в муках. Все так пресно и пусто, что после прочтения остается только одна мысль: Что это было? У автора всегда были проблемы со вторыми книгами в Сагах, но здесь это достигает апогея. Так как я с трудом вспоминаю, что происходило в книге, ибо кажется, что вообще ничего, кроме пары моментов для растягивания истории, я просто пойду по закладкам с пометками, которые делал при прочтении. Это будет скомкано и отрывисто.

Текста очень много, наверное, больше, чем в любом другом моем отзыве, поэтому спрятал все под спойлер, краткий итог можно прочитать чуть ниже после скрытого текста. Хотелось выговориться, не зря же я это читал и делал закладки.

Краткий итог!

-Все стали тупее в разы. Вот прям вообще все без исключения. Я еще к первой трилогии писал, что сопереживать тут некому, теперь же я искренне презираю этих персонажей, особенно Песью вонючку, который был бы более-менее нормальным персонажем, будь он женщиной, ибо его характер заточен под женщину, и будь он еще в первой трилогии девочкой, книги были бы интересней, но автор хотела больше денег, а мужское фэнтези продается лучше женского. И никто ничему не учится — у Шести Герцогств так и нет армии, королева с Чейдом так и нашли толпу преданных слуг, все вывозит один Песья вонючка. Все друг на друга обижаются, все ссорятся, не хотят раскрывать свои тайны, даже если это важно, а если и раскрывают, из-за обид никто ничего делать не хочет, хотя еще вчера собирались мир спасать.

-Слишком все романтизировано, особенно по сравнению с первой Сагой. В реальности ничего подобного быть не могло. Королеве и ее семье кто-то угрожает? Найти и казнить — всё! Но королева вся такая воздушная и добрая, бабочки вокруг нее летают, а сама она пахнет фиалками. Насилие — это плохо, война неприемлема. Кому-то плохо живется? Можно рискнуть жизнью даже сына, лишь бы сельские дурачки были довольны. А у сельских дурачков нет других дел, кроме как Одаренных отлавливать? Но обладающих Силой они уважают, как и колдуний! Как они отличают одних от других? Очевидно каждый прочел целую библиотеку, чтобы разбираться в вопросе, только все равно нифига не разбираются. Никто не голодает, через 15 лет после войны живут лучше, чем до войны, перекованные растворились в воздухе — чисто Туссент для бедных. Может, следует им налоги увеличить в два раза, чтобы им было, чем заняться? Или все же создать хотя бы небольшую личную армию и натравливать их на непокорных и Полукровок? Неее....

-Герой — тряпка! При прочтении книг любой читатель подсознательно ассоциирует себя с героем, ибо герой обычно выглядит так, как хотел бы выглядеть сам читатель. А кто хочет выглядеть, как 35-летний неудачник с депрессией, у которого постоянно все валится из рук, а его используют вообще все вокруг, как цепного пса? Королева его одновременно называет другом и тут же хочет использовать его дочь для политических интриг, рискуя их жизнями. Стоит задуматься, нет? Он всегда и во всем винит только себя, а если и высказывает кому какие претензии, так тот делает грустные глазки, и Песья вонючка чуть не на колени падает, вымаливая прощение. Всю книгу он жалеет себя. Он чисто песик, которого то гладят и отдают приказы, то ругают, если он начинает пытаться огрызаться и задавать вопросы. Таких лохов еще поискать. И вот уже 5-я книга про него, а он все еще слабак, его скоро Олух перегонит, а тот умственно отсталый!

-Книга просто невероятно затянута, при условии, что в ней практически ничего не происходит. Как я и предполагал в отзыве к предыдущей книге, эти две легко можно было бы уместить в одну, вырезав из каждой по половине, и вообще бы ничего не потерялось. Абсолютно ноль интриги, никаких сюжетных поворотов, лишь в середине намек на интересное с этим драконом, но вангую, что они только 90% книги будут просто идти, хотя это все равно лучше, чем торчать в одном замке.

5-/10 — оценку 5 и ниже я ставлю почти также редко, как и 10. «Волшебный корабль» получил мою десятку, ну а эту книженцию я не могу оценить выше 5, одна из худших книг, что я читал. Я никогда не пойму людей, которые поставили ей выше 7. За что? Вы другие книги читали когда-нибудь? И как так у автора выходит, что она может написать прекрасную «Сагу о живых кораблях» и вот эту вот графоманию? Я еще больше уверился, что на нее работает гострайтер, полагаю, что именно он писал про живые корабли, Робин Хобб так писать не умеет. Это откровенно проходное чтиво, и дело даже не в том, что книга сама по себе плохая, она просто... никакая. Здесь ничего не происходит, герои просто бездумно перемещаются по одной локации и ничего не делают, а если какой экшн и происходит, написан он так пресно и скомкано и заканчивается так быстро, что не успеваешь насладиться; это как человеку с сильной жаждой дать полглотка воды, будет только хуже. Что ж, запасаюсь кофе и валокордином и приступаю к третьей книге.

Спойлеры!

Я просто не верю, что «Сагу о Видящих» и «Сагу о Шуте и Убийце» писал тот же человек, что и «Сагу о живых кораблях«! Просто не верю. Робин Хобб точно использует гострайтера, и никто меня в этом не переубедит. Не может один и тот же человек в одном цикле написать интересную и глубокую историю со множеством прописанных и живых персонажей («Сага о живых кораблях»), и вместе с этим намалевать вот это чтиво, где герои картонные, а истории столь унылые и бессмысленные, что в какой-то момент приходит мысль, будто ты читаешь то же самое предложение уже раз третий, а все равно непонятно, зачем нужна эта информация, а потом оказывается, что это разные предложения, но все одно и то же, и все равно ничего непонятно.

Фитц. Прошло 15 лет, а деревенский дурачок вообще не изменился. Да, он вроде стал взрослее, но будто в некотором роде задержался в развитии. 15 лет сидел в хате, и только потом понял, что ему не нравится. NPC сломался, несите нового. Тут к нему является Чейд (местный Морган Фриман, который с рождения старый), который игнорировал за ненадобностью парня все эти 15 лет, и предложил вернуться, но уже в качестве простого слуги под прикрытием, ведь за 15 лет в королевстве так и не появилось никого полезного (или достаточно тупого), один только Фитц способен спасти всех и вся. А Чейд продолжает называть 35-летнего оболтуса мальчиком, и ведь не ошибается. И что делает в ответ Фитц? Делает вид, что у него есть характер: «Я не позволю себя использовать.» На этом моменте я рассмеялся! Песик тявкнул, вы только поглядите на него! Вспомнилась цитата Мантис из Стражей Галактики по отношению к Ракете: «Брехливый щеночек, такое чудо, прям умереть не встать!» А позже: «Ты не имел права. Как ты смел рыться в моих вещах?» — обращается Фитц к Чейду, да и позже несколько раз у него случаются приступы гнева. Чисто чихуахуа — много тявкает, а делать ничего не делает, потому что кастрирован. Ну не могу я этого персонажа всерьез воспринимать!

История со Старлинг отдельная чушь. Она уже предавала Фитца и поведением показывала, как ей плевать на него, главное песню сочинить покруче, Фитц даже смертельно обиделся на нее за это, но стоило ей повертеть перед ним задом, как он высунул язык и побежал, радостно тявкая. А потом она вновь его предала, какая неожиданность! Также и с Кетриккен, которая 15 лет не вспоминала его, а как ее сын пропал, так Фитц-дурачок тут же понадобился, к ноге, пёсик!

Около 20% книги от начала просто ничего не происходит, Фитц страдает, а Ночной Волк уже мечтает поскорее сдохнуть, чтобы перестать выслушивать его нытье. 20% пустых страниц, которые можно было бы пересказать за пару абзацев, я не преувеличиваю, и даже хотел кратко переписать сюжет, но мне стало лень.

«Боль, вот что значит для меня быть Видящим. Боль и ощущение, что меня используют.» — вы поглядите! Оно пытается думать! Потом Фитц просит Чейда позаботится о Неде, а тот отвечает: «Я о нем позабочусь, – прервал меня Чейд, но уже в следующее мгновение в его голосе появился гнев. – Неужели ты думал, что я способен поступить иначе?» — в этот момент у меня была только одна мысль — еще один источник манипуляций, не более. Потом Чейд добавляет: «Прошло столько лет, неужели ты не научился никому доверять?» — когда все кидают, трудно кому-то начать доверять, только жаль автор так и не развила эту тему.

Четвертая книга про Фитца, а я так и не понял, почему Одаренных так не любят. Сила — нормально! Волшебство — отлично. Дар — фу, кошмар, убить и сжечь! «На любом рынке можно встретить колдуний и колдунов. Однако народ относится к их волшебству без особого почтения – совсем не так, как к людям, владеющим Силой. К тому же в отличие от Одаренных их никогда не преследовали. Большинство относилось к ним терпимо, но с некоторым сомнением.» Почему такая жесткая дифференциация? Эти немытые крестьяне, которые верят, что Одаренные проклинают их скот и могут превращаться в животных, а также восставать из мёртвых, если их не расчленить и не сжечь, вот эти олухи вдруг так хорошо разбираются в нюансах сверхъестественного? Ну да, ну да... «Они думают, что мои способности достались мне нечестным путем, или боятся, что я использую магию против них.» — так Одаренные реально использует свои способности против некоторых, но на них лезть почему-то не боятся.

Да и откуда эта магия вообще взялась? Раньше ее не было, насколько я помню, а теперь всякие амулеты, в том числе — внимание! — способные отгонять зверей и влияющие даже на Одаренных! А разве не должны тогда те же немытые селюки скупать их пачками? Например, чтобы отлавливать Одаренных, ну или хотя бы проверять верность своих подозрений, а не сразу убивать каждого встречного? Видимо, нет. Зато Фитц приобретает очень удобный амулет, располагающий к себе людей. Рояль есть рояль, дешевый ход.

Ему бы стоило воспользоваться этим амулетом в пещере при допросе, но автор вновь решила поддержать иллюзию, будто у Фитца есть яйца, и тот начинает жестить, ну, что в его (или в автора) понимании это означает. Пара тумаков, угроза ножом — ух, жесть так жесть, книгу можно смело определять в гримдарк, Клайв Баркер курит в сторонке! Шут: «Еще никогда в жизни я так не боялся. И я ничего не мог сделать.» — сказал тот, кто едва не помер несколько раз в «Саге о живых кораблях»... И когда его Регал с компанией избивали — тоже. В итоге один фиг Фитца надолго не хватило. Самый мягкотелый убийца, что я видел. В итоге пленника чуть в темечко не целуют и просят не писать заяву, а потом Фитц при попытке отбить принца таки убивает одного бандита, но, видимо, это другое, в бою можно, юридические тонкости, Сол Гудман отмажет, если что, необходимая самооборона, ага.

И вот принц отбит и... а давайте поговорим о чем угодно, кроме того, о чем надо? А давайте! Быстренько рассказать принцу, что его просто используют? Неее! Использовать при разговоре амулет? Неее! Угрожать, бить, унижать? Еее! Вот это по нашему!

«Рано или поздно он поймет...» — А что, если нет?

«Дьютифула использовали, напомнил я себе» — А что, если сказать это вслух?

«Принц – неглупый юноша, сказал я себе.» — А что, если глупый? Фитц даже его не знает, но уже решил, что тот умный, хотя тот всю книгу только и делал, что тупил похлеще самого Фитца в его возрасте.

Потом они, только выбравшись из моря, разожгли огонь, благо у Фитца при себе всегда непромокаемая зажигалка! Ну это так, мелочи, просто придираюсь.

В очередной драке с ребенком Фитцу приходится использовать Силу, чтобы заставить того выполнять его приказы. Это очень удобно, практически решение всех проблем, нужно просто ему приказать перестать общаться с кошкой, и вуаля! Но ведь для этого необходимо иметь хотя бы десяток извилин, а Фитц этим похвастаться не может. Принц Дьютифул еще тупее, до него так долго доходило, что его используют, что еще более тупому персонажу пришлось проговаривать это вслух: «Как видишь, у моей семьи давние счеты с Видящими. Ты должен заплатить по старому долгу, принц Дьютифул. Полагаю, что за последние годы Пеладайн пережила всего несколько счастливых часов – когда мы обсуждали с ней твою судьбу. Достойный финал: Видящий лично заплатит жизнью за преступления своих родичей.» «Теперь все стало ясно.» — Было бы еще яснее, если бы этот олух написал это на табличке со стрелочкой. Так топорно обломать свой же хитроумный план, просто выболтать планы на принца вместо того, чтобы продолжить играть роль... Надеюсь, Робин Хобб бьет своего гострайтера плетьми за такие сюжеты. Или это все же писала она, а гострайтер постарался над «Сагой о живых кораблях»?

«Он [Шут] посмотрел на амулет, висевший у меня на шее, фыркнул и демонстративно отвел глаза в сторону. Я торопливо застегнул куртку. Сейчас ничто не должно воздействовать на его разум – я не мог допустить, чтобы фальшивое расположение ко мне помешало их побегу.» — Мне кажется, это работает наоборот, нет? С амулетом тебя охотней послушают...

Ну и максимально убитый финал. Фитц начинает сражаться, толпа болванчиков практически ничего не может ему сделать, там у кошки больше боевого опыта, а потом в последний момент из кустов выбегает подмога, всем отвешивает подзатыльников и отпускает восвояси. Что это было?! Откуда они взялись? Это Одаренные? Как они там оказались?

Лорел: «Мы постарались как можно скорее прийти к вам на помощь, – умоляюще заговорила Лорел. – Люди Древней Крови не виноваты, что живут далеко друг от друга. Им пришлось колесить по всей округе, собирая влиятельных людей, которые могли бы убедить Лодвайна.»

Вы хотите сказать, что Лорел с тем парнем вдвоем на одной лошади обежали всех старейшин Одаренных в разных деревнях и весях, собрали их вместе, объяснили им, в чем дело (даже то, что они знать не могли, детали про кошку!), а потом всей толпой отправились вызволять принца? Или зачем они пришли? И это за сколько? За день? Да если бы в пещеру дракон прилетел — это было бы более логично. И что значит — «убедить Лодвайна?» Просто поговорить? Так не он же даже главный! И в итоге они его ни в чем не убеждают, а просто отпускают... What? В итоге весь сюжет после побега Лорел можно просто вычеркнуть, вся беготня Фитца с ̶к̶а̶л̶ ̶о̶ф̶ Дьютифолом была бессмысленной, там бы и так все решилось само собой. Жалко только Ночного Волка, я чуть не расплакался, но благо следующая же глава началась так сухо, что не оставила и шанса выдавить у меня хоть слезинку.

6-/10 — пока худшая книга из цикла, даже хуже, чем «Королевский убийца», а это надо постараться. Или наоборот, вообще не стараться. Зачем эта книга? Я вторую пока не читал, но судя по количеству страниц, автор легко могла соединить две в одну, вырезав все лишнее, но ведь тогда не получится трилогия! А этого нельзя допустить, трилогии — это святое! Только в «Хрониках Дождевых чащоб», похоже, что-то пошло не так, там 4 книги.

Что в итоге? Совершенно бессмысленная книга, хоть что-то интересное начинается примерно с середины. Персонажи совершенно невнушительные, а история столь скудная, что ее можно было выдать в формате рассказа, ничего не потеряв, кроме тонны соплей. Одна из тех коротких историй, где автору приходится использовать весь свой талант к словоблудию, чтобы растянуть ее на целый роман и выдать за бестселлер. А надо было просто повторить стиль рассказа «Возвращение домой», где практически нет лишних строк, и тогда было бы идеально.

Спойлеры!!!

Для создания полноценной истории автор должен обладать одним важным талантом — сдержанностью, выдержкой. Когда создаешь действительно отвратительных персонажей, в какой-то момент понимаешь, что хочешь самолично задушить этих гадин, перед этим причинив максимально много страданий, ибо они это заслужили. И вот не сделать этого по-настоящему сложно. При прочтении так и ждешь, когда все эти сволочи получат по заслугам, и когда это происходит не в полной мере, рождаются довольно двоякие чувства, которые заставляют себя обдумать, а не просто удовлетвориться заслуженной местью и забыть.

Кеннит по-настоящему ужасен, но вместе с этим и достаточно харизматичен, чтобы многие этого не замечали. Он сотворил много бед, и даже его прошлое не особо умаляет его деяния, и оттого каждый раз, когда ему все сходит с рук, аж пена изо рта от злости идет. Автор очень умело манипулирует чувствами читателя, устраивая настоящие американские гонки эмоциями. И вот, когда он сталкивается с Альтией и насилует ее, тогда-то он и переступает ту грань, когда еще может контролировать ситуацию. Ты понимаешь, что именно этот шаг стал его концом, и ждешь, когда все это всплывет и пират получит по заслугам. Но Робин Хобб четко чувствует настроение своего произведения и будущих читателей, и потому тянет с этим до конца, а в конце очередной раз изменяет правила игры. И вот некоторые персонажи уже знают правду, но всё оборачивается так, что раскрывать ее уже не имеет смысла, и это даже больше причинит вреда, а, по сути, ничего не изменит. Его судьба напоминает судьбу Регала из «Саги о Видящих», который также получил по заслугам, но в итоге в глазах многих остался чуть ли не героем. Это же касается и Кайла Хэвена, когда в моменте, где он наезжает на Альтию, ты так и ждешь, что она сейчас ему врежет, но этого не происходит, ибо автор умеет сдерживаться, не превращая историю в сплошные драчки, действуя тоньше. В итоге и Малта так и не узнала всего о своем любимом папочке. Хотя что смерть одного, что другого довольно нелепа: зачем Кайл вылез? Зачем Кеннит бросился за сатрапом?

То же касается и сатрапа Касго, который всю книгу ведет себя, как полный идиот, и его смерть явно бы стала облегчением для многих, но автор также не ищет легких путей и решений. Когда они с Малтой плыли по реке, я так и ждал, что Малта его веслом огреет или хотя бы ядовитой водой чуть плеснет, но она этого не делает, а потом и вовсе начинает ему наиграно прислуживать, что намного сложнее (и для персонажа, и для автора), чем просто выплеснуть эмоции и закончить все бессмысленной драчкой. Это то, чему стоит поучиться многим авторам, особенно мужчинам. Сдержанность! Та же Тинталья, которая отталкивает своей надменностью и чувством величия, и я так и ждал, что кто-то поставит ее на место, но этого не произошло (персонаж-то женский...), никто так и не сказал ожидаемых мной слов, что почему она, вся такая величественная, не может без людей, тех самых быстроживущих, которых так презирает. Пусть ей и поставили какие-то условия, но могли выбить куда больше, ведь жители Чащоб единственные, которые знают, как там жить, а потому только они могут ей помочь. А что она сделает? Убьет их? Тогда и все змеи помрут, а за ними и она. Но никто ей этого так и не разъяснил. Да и вообще странно помогать рождению новых драконов, когда все мореплаватели просто боялись змей, а тут летающие змеи, плюющиеся кислотой. Какая людям польза от их появления в мире? Они не думают, что просто станут рабами для драконов? Нечто подобное даже озвучивается Рэйном, но только он узнает, что Малта жива, как начинает думать не тем местом и просто забивает, соглашаясь на все, по сути, решая судьбу всего мира из-за дымящейся шишки. Кстати, а где остальные драконы из «Саги о Видящих»?

Только я написал в отзыве на предыдущую книгу, что у Робин Хобб в принципе нет плохих женских персонажей, так здесь Серилла становится настоящей сволочью. Вдруг резко из умной и адекватной она превращается в алчную стерву, стремящуюся захватить власть. Зажила в чужом доме, саботировала расследование смерти Рестара, заручилась поддержкой местного говнюка, который помогал ей запугивать оппонентов, слуги ей не нравились и все такое. И вот ее уже ничуть не жалко, изнасиловали, так поделом, можно было вообще голову свернуть и скормить змеям. А еще у нее, похоже, «биполярка», ибо сначала она попросила Роэда заткнуть рот Ронике, и даже была вот такая фраза: «Владычицу, которая отправит его выслеживать Ронику Вестрит и все семейство старухи.», а чуть позже такая: «Все ли ты сделала, Серилла, чтобы ее спасти? Или ты готова пожертвовать ею, чтобы спастись самой?» и, подозревая, что Роника подслушивает их под дверью, умудрилась предупредить ее, чтобы та сбежала. Плюс она подозревала, что та заговорщица, хотя сама буквально пошла против сатрапа. Логика! А потом еще: ««Будешь просто независимой женщиной, живущей как все, и только…» Знать бы Мингслею, какое благословение он призвал на ее голову, вместо того чтобы проклясть!» Так хочет она власти или не хочет? Готова предавать и убивать чужими руками или нет? Но все же Робин Хобб не смогла долго продержаться, и в итоге под конец Серилла из резко отрицательного персонажа превратилась максимум в неоднозначную, а Вестриты еще и должность ей выделили и позволили жить в их доме, платя деньги за какую-то там работу. А она еще и жалуется, что сатрап ее «бросил на произвол судьбы» после того, как она его кинула. Гениально! А как же искупление? Персонаж, по сути, вообще не нужный в истории. Зато Роэда сделали крайним, Серилла в итоге его предала, хотя по факту он просто исполнял то, что хотела она.

Также к минусу можно отнести внезапные вкрапления романтических сцен между Альтией и Брэшеном, которые вообще не к месту. То у Альтии жар, то сердце бьется, то голова пошла кругом, то Брэшен мечтает ее прижать к себе, увидеть ее взгляд. Как-то это всегда не в тему. Ну а Брэшен, будучи мужиком, обязан иметь явные недостатки, в отличие от идеальных женских персонажей, и потому у него вечный спермотоксикоз, и он постоянно обижается, когда Альтия его отшивает («Будет так, как ты хочешь, – произнес он. – Пожалуйста, вся кровать в твоем распоряжении.»). Что только стоит сцена, где он захотел засадить Альтии в грязном переулке, где наверняка не раз испражнялись пьяные пираты... Романтично! Уинтроу тоже недалеко ушел, постоянно думая об Этте. ««Вот она моргнула, и эти капли побежали по ее лицу наподобие слез. Уинтроу смотрел на нее, и плотское желание боролось в нем с невозможностью это желание высказать.» — это в тот момент, когда Кеннит сжигает Совершенного, где, возможно, сгорает заживо его тетка. А когда Альтия говорит про Проказницу, мол, та заперта в темноте, Уинтроу считает, что она с ума сошла, хотя сам знает, что так и есть, ведь это уже не Проказница, а Молния, но он чувствует, что та рядом. Тупость же!

Также надоело постоянно повторяющийся троп, когда кто-то думает, что другой мертв. Малта думает, что Рэйн мертв, Рэйн думает, что Малта мертва, потом Брэшен думает, что Альтия мертва, а та думает, что Брэшен мертв, Кефрия думает, что ее дети мертвы... И вот они уже все смирились, а тут вдруг раз — все живы!

Что имеем в итоге? Автор явно феминистка (не редфем, но все же), а потому из принципа не делает плохих женских персонажей, и уж тем более не убивает их, ибо «изнасилование — худшее преступление». Потому Кеннит и уверяет, что это не правда, хотя почему? Пираты постоянно этим занимаются. Из-за Этты и Уинтроу? Ну такое себе оправдание. Плюс к тому браслет мог бы его остановить, но не стал этого делать, лишь после назвав его уродом. Даже драконица, змеи-самки и корабли с женской внешностью (при их постройке создатели же не могли знать их пол?) — все сплошь приторно положительные, едва ли хоть с одним изъяном. Даже Кикки, которая из вечно обдолбанной идиотки вдруг стала мудрой наставницей для Малты. Зато все мужики в той или иной мере сволочи, некоторые прям эталонные, даже корабли и те же змеи. Просто, как я уже писал в отзывах на «Сагу о Видящих» — автор женщина с присущей ей женскими мыслями и пониманием хорошего и плохого, и потому она как бы хочет написать типично женское чтиво (пусть, может, и качественное), но прекрасно понимает, что в этом случае она затеряется среди посредственных авторов-женщин с их приторными ванильными романчиками, а потому старается писать так, чтобы чтение зашло в первую очередь мужской аудитории; по той же причине и псевдоним себе вязла с именем, который может принадлежать и мужчине. Как говорится, хочет и рыбку съесть, и косточкой не подавиться.

9/10 — несмотря на тонну минусов, у книги гигатонна плюсов, которые перевешивают отдельные сомнительные элементы. Большая и целостная история, пусть и не с полностью понятным финалом, хотя впереди еще «Хроники Дождевых чащоб», так что это не конец. Первая книга шедевральна, вторая несколько проседает, но третья в итоге стала отличным завершением для всей истории. Очень надеюсь, что дальнейшие книги поддержат планку качества, и автор не скатится в уныние, как в «Саге о Видящих».

Как это часто бывает с франшизами, продолжения получаются хуже первой книги, и здесь вышло как раз именно так. Пожалуй, главная проблема этой книги в том, что это абсолютно прямое продолжение истории тех же самых персонажей почти в тех же самых локациях. История стала медлительней, потеряла драйв, а все потому, что практически всех персонажей нам раскрыли в первой книге; все, кто должны были пересечься друг с другом — те пересеклись. У автора были масштабные идеи, бОльшую часть которых она не удержалась и вписала в первую треть Саги, из-за чего на вторую треть остались лишь обрывки. Мы уже видели почти всех персонажей в самых разных ситуациях, видели их реакции согласно характеру, так что здесь просто ничего не осталось, чему еще такому их можно подвергнуть, чтобы раскрыть с новой стороны, вот и получается, что персонажи пережевываются по второму кругу, потеряв уже существенную часть своего вкуса и своей яркости. Нет, история и персонажи все еще интересны, книга отличная, но на фоне первой она выглядит несколько блекло.

Из новых (полностью и относительно) персонажей мы видим две группы: сатрап с Сериллой, а также Хупрусы из Чащоб. Первые ну очень скучные, сатрап типичный избалованный ребенок, которому власть в руки досталась просто потому что, он глуп, себялюбив, обычный нарик и высокомерный идиот, его даже злодеем назвать нельзя, просто тупой мажор с манией величия. Серилла же... просто есть. Никакой внятной предыстории, никакого раскрытия характера, просто очередной сильный и независимый женский персонаж, ибо в этих книгах в принципе быть не может плохих женщин, максимум запутавшиеся и невоспитанные, но вскоре осознающие, что нужно осознать, в отличие от мужчин, которые 50 на 50. Вот Сериллу отдали капитану, он ее изнасиловал, она страдает — вот короткая экспозиция ее арки, все остальное просто пустословие. Почему я должен ее жалеть? Я ее не знаю.

Хупрусы. Первоначально жители Дождевых Чащоб представали таинственными людьми, но здесь от их таинственности не осталось и следа. Обычные люди со всякими наростами на теле, вот и все. Случайно оказались в странном месте, где живут и добывают всякие магические шутки из развалин, о назначении которых даже не знают. Общее впечатление о них сложилось такое, что они просто алчные уроды (в прямом и переносном смысле), готовые ради наживы рисковать жизнью, уничтожать реликвии и убивать драконов в спячке, создавая из их коконов (диводрева) живые корабли за очень дорого, при этом эти корабли тоже магические, но магия которых для них также непонятна, но им плевать, главное, чтобы семьи торговцев исправно платили. Совершенного сделали из двух диводрев? Упс, не надо было так делать, а то он поубивал кучу народу на почве сумасшествия. Но мы об этом никому не скажем! Ой, он второй раз всех убил. Двойной упс! О, его вытащили на берег, ну и ладненько, без нас разобрались! Когда там срок оплаты? После обвала подземных коридоров они, по сути, лишились доступа к новым игрушкам, это должно поумерить их аппетиты и заставить задуматься, как дальше жить. Кстати, а на что шли все их деньги? Только на богатые одежды и цацки? Неясно. И как они корабли строили, у них есть верфи на болоте? Ну-ну. Но это я так, придираюсь.

Рейн — полный идиот. Сначала отправил Малте шкатулку со сном без разрешения, потом ее из-за него же начала донимать драконница, потом при похищении сатрапа Малта чуть не померла из-за его недальновидности, потом привез ее с собой в Чащобы, и вместо того, чтобы следить за ее безопасностью, тупо нажрался в самый неподходящий момент. Едва не погубил и Сельдена, потащив его с собой искать Малту. Еще и цацу из себя строит, мол, я не покажу лицо, пока ты не согласишься за меня выйти! Да я бы на месте Кефрии на пушечный выстрел не подпускал его к своим детям, как и вообще к народу Чащоб, а она вместо этого собирается бросить детей и отправиться в раздолбанный Удачный и вместо жителей Чащоб лично исправлять катастрофу. Мать года.

Уинтроу и Малта как-то резко изменились. Малта вдруг в миг повзрослела. Нет, причины понятны, но это слишком резко произошло: она больше не взбалмошная и избалованная, больше не желает лишь больше цацек, даже в других начала видеть их детскую глупость, пропала хитрость, а вместе с ним и ум, и вот она уже мало чем выделяет среди остальных персонажей. Хотя ее изменение наиболее интересное, особенно осознание того, что мужчины могут быть иными, а не только, как ее отец, единственный яркий пример перед глазами. Уинтроу же вдруг как-то разглядел в Кенните его альтруистскую натуру и доброту, коих у него нет, рискнул ради него жизнью и даже убил человека, и теперь он его самый преданный фанат. В обоих случаях все произошло слишком резко. И не только это. Например, «Та, Кто Помнит» нашлась случайно и вот Уинтроу ее уже вытащил из темницы. Она перебила рыболюдей, про которых мы так ничего и не узнали. Также не раскрыли серьгу Этты, ведь для чего-то она была введена в сюжет? Или нет? Я думал, из-за нее Этта превратилась практически в рабыню Кеннита или вроде того. Непонятно, почему Совершенный спокойно плавает без члена семьи на борту, ведь всю первую книгу нас уверяли, что кто-то должен быть. Да и вообще, как работает тема со смертью трех поколений одной семьи на борту? А если владельцы после этого перестанут платить чащобцам, что те сделают? Сам живой корабль не позволит себя забрать! Вопросики.

Во время прочтения поймал себя на мысли, что все события в книге так или иначе касаются одной семьи, на них прям свет клином сошелся, все особенные со своими живыми кораблями и видениями, у Янтарь какие-то предсказания о Уинтроу, который тусит с пиратским королем, а Альтия тусит с этой Янтарь, Малта спасает драконницу-королеву, с которой был связан Рейн, влюбленный в Малту, и так далее. Всё взаимосвязано большим клубком. Это не претензия, ибо почему бы и нет? Просто интересные «совпадения».

Чему не откажешь автору, так это в сдержанности. Я бы не удержался и написал бы, как какая-нибудь Альтия дает знатную оплеуху Малте, ей бы не помешало, ну или Брешен, с которым она начала флиртовать. Или бы развязал руки паре-другой персонажей, чтобы те накостыляли некоторым особенно бесячим сволочам, но Робин Хобб каждый раз сдерживается, не скатываясь в банальный мордобой и решение проблем грубой силой, не считая нескольких моментов, где без этого никак. Для этого необходима завидная выдержка. Тот же Кайл Хэвен, которого Кеннит просто посадил на цепь, хотя мог убить и наговорить Уинтроу что-угодно. Хотя жнеца он кокнул.

8/10 — слабее первой книги, но все еще очень добротное чтиво с интересной историей и лором, который начинает постепенно раскрываться, про змей-драконов было интересно узнавать, мир расширяется. Персонажи колоритные, но в этой книге будто немного забуксовавшие, надеюсь, в последней части накал страстей возрастет и финал окажется по-настоящему впечатляющим.

P.s.: Аннотация написана с ошибками! Можно было бы и вычитку сделать перед публикацией!

После прочтения Саги о Видящих, я вообще ничего не ожидал от новой Саги, и потому почти с самого начала оказался ошарашен совершенно иным миром, иными персонажами и наличием не просто хорошего сюжета, а настоящей истории отдельно взятой семьи (и несколькими пока не связанными с ними персонажами) с совершенно разными характерами. Некогда разделенные, они объединились вновь из-за близкой смерти одного из родичей, но только для того, чтобы разлететься с еще большей силой практически в противоположных от привычного направлениях. Это оказался настоящий взрыв, разделивший семью не только расстояниями, но и перессоривший их чуть ли не до смерти.

А все началось практически с одной ошибки, которая оказалась роковой — корабль достался не тому человеку, которому предназначался. Альтии всего 17 лет, она с малого детства в море, у нее связь с живым кораблем — идеальный кандидат. И Кайл — эгоистичный, злобный, властолюбивый и невежественный чудак на букву «м», который не чурается ничем, чтобы заработать деньжат — и вот он становится капитаном. Вот только если отбросить его чудачество на «м», то его слова зачастую оказывались верны: семье правда нужны деньги, а для этого просто придется заняться работорговлей, ибо это самое выгодное; Уинтроу правда необходимо пересмотреть свою жизнь и начать трудиться на благо семьи, понять, что жизнь — это не только чтение книжек и молитв в уютном храме; Альтия правда еще не готова стать капитаном, ей еще необходимо многому научиться, но с существующей командой она бы быстро наверстала упущенное. Вот только проблема в том, что гордость и жестокость Кайла не позволяют ему объяснить это по-человечески, а потому он только и может, что пытаться вбить эти мысли силой (заметьте, что он бил только девушку 17 лет и парня помладше, да и то зная, что ему ничего не будет, но Брэшена он уже испугался). Под конец, правда, персонаж стал чуть менее глубоким, ибо у него уже просто начала кукуха течь знатно.

И вот тут главный минус (не особо значительный, но все же) книги. Неужели ни его жена Кефрия, ни Роника за годы жизни с ним не замечали его жестокости и властолюбия? Или он так умело скрывал это, что никто из семейства не оказался против передать ему Проказницу? Сама Кефрия слабовольная тряпка и начала меняться лишь уже когда Малта начала подражать папочке, но Роника ведь показана умудренной жизнью (как и Ефрон), как она-то не разглядела, а поняла все уже после передачи корабля? Также, как она не видела бесхребетность собственной дочери, которой передала судьбу семьи, а та просто отбросила ее Кайлу в руки, как гвоздь Проказницы, словно боясь обжечься. И почему Роника просто не запретила забирать Уинтроу на корабль? По сути, во всем виновата именно она, и все страдания ее семьи родились из-за ее ошибки: побег Альтии и ее злоключения, еще более ужасные злоключения с увечьями Уинтроу, игнорирование воспитания Малты (она это осознает и одновременно продолжает игнорировать Сельдена, чьим воспитанием также занимается только нянька). В итоге из-за ее ошибки всё и заверте...

Мне правда трудно поверить, что эту книгу написала Робин Хобб. В отличие от нудных «приключений» Фитца, здесь аж несколько персонажей со своими арками, за каждым из которых невероятно интересно наблюдать. И некоторые сюжетные ходы становятся понятны почти с самого начала (Кеннит и Проказница), но написано так увлекательно, что ты с нетерпением ждешь, когда произойдет так, как должно, хотя многое происходит и неожиданно, делая историю интересной не только крючочками на будущий сюжет, но и внезапными небольшими поворотами, обычно не в пользу героев. Например, с самого начала было понятно, что плавание Альтии на Жнеце ни к чему не приведет, никто не станет разбирать брошенные в эмоциях клятвы Са всерьез, чтобы позволить Альтии вернуться на Проказницу, так что ее старания напрасны, но для меня стало неожиданностью, что ей вообще не выдали рекомендацию с корабля. А еще я ожидал, что Альтия, например, угонит Совершенного, ну или как-то выкупит.

Про персонажей можно очень много говорить, они все колоритные, со своими характерами и непохожими историями, которые пусть и происходят 90% времени в одной локации (корабли, дом, бездна океана), но столь масштабные для судеб самих персонажей, что интерес не пропадает до последней строчки. Даже трудно представить, что автор сможет придумать для дальнейших событий, ведь все персонажи раскрыты практически на 100 процентов, не считая змей, которые что-то там ищут. Многие жалуются, что книга затянута, но я привык к подобным, тем более что она так насыщена событиями, что ты просто не успеваешь заскучать, а плавный, как морская гладь, язык не заставляет продираться с силой, как частенько бывает. Да, кое-что можно было бы и вырезать, например, первое схождение Уинтроу на берег и историю с медведем, ибо они не раскрывают ничего нового, но даже так читать абсолютно все похождения героев очень увлекательно. Некоторые пишут, что автор переборщила со страданиями героев... Почитайте Ван Пис, где абсолютно у каждого героя трагическая предыстория похлеще, чем у Хобб. Трагедия позволяет сопереживать героям и надеяться на лучшее (только если это не Сага о Видящих, где не сопереживаешь ни одному из туповатых персонажей (да, я не устану ругать СоВ!))

Историю легко можно было написать без привязки к Миру Элдерлингов, ибо здесь лишь несколько упоминаний, связанных с Сагой о Видящих. Здесь не упоминается ни Сила, ни Дар, драконы и красные корабли упоминаются мимолетом, зато существует другая магия, еще более интересная. Хотелось бы увидеть встречу персонажей из разных Саг, но если я правильно подсмотрел спойлеры, это произойдет лишь вскользь, а жаль.

Отдельно хочется упомянуть работу Робин Хобб над деталями, особенно над описанием кораблей. Большинство событий происходит на кораблях, что уже настоящий вызов для автора, но, похоже, Хобб просто досконально изучила корабельное дело, чтобы без проблем употреблять морские термины, в том числе названия больше сотни частей корабля, в которых без словаря не разобраться. Торговое дело также представлено относительно подробно, веришь происходящему. Возможно, здесь и есть неточности, но если не разбираешься подробно в вопросе, как я, то увидеть их невозможно.

10/10 — долго размышлял, какую оценку поставить, ибо десятки ставлю один раз на сотню, но после написания этой рецензии все же решил поставить высшую. Как от сердца отрываю. Давненько не читал столь увлекательной и продуманной истории, и все еще с трудом могу поверить, что это написала Робин Хобб, при этом не потратив хотя бы лет 5, а выпустив на следующий год после выхода третьей книги Саги о Видящих. Конечно, в книге есть небольшие странности, вроде оплаты морякам за месяцы! плавания, которую они могут потратить за день-два и одновременно тот же Брэшен думал откладывать по чуть-чуть на жизнь — это сколько же они получают? Но это такие неважные мелочи, что к ним можно придраться только потому, что больше особо не к чему.

Оказывается, автор умеет писать коротко и увлекательно (даже завлекательно), что делает трилогию о Видящих еще более странной (как, вероятно, и остальные романы, до которых я еще не дошел), ибо там воды больше, чем в самих Дождевых чащобах. История начинается сходу, без особой раскачки, раскрывая персонажей и их положение почти сразу, из-за чего быстро понимаешь, почему некоторые ведут себя так, как ведут. Некогда обеспеченные и привыкшие к роскоши жители Джамелии оказываются сосланы в дикие е... местности, где якобы должны быть древние заброшенные города, но вокруг лишь джунгли и странные мелодии, сводящие людей с ума. И чтобы выжить, людям из разных сословий необходимо либо объединиться, либо помереть из-за собственного ЧСВ. Первоначально многие выбирают второе, хотя сами не осознают последствий, но в итоге они оказываются вынуждены работать сообща, скрипя зубами. Но такой хрупкий союз нарушается как только, так сразу. В итоге всем приходится пройти через серьезное испытание собственных алчных желаний и гибель многих близких, чтобы наконец смириться с новыми реалиями жизни, пересилить глупые предрассудки и собственную гордыню.

Автор очень умело показала группу выживальщиков, среди которых и те, кто до последнего верит, что за ними явятся и спасут, и те, кто понимает, что не стоит ждать чуда. Среди последних (и чуть ли не единственная) и главная героиня, волею судеб оказавшаяся в опале сатрапа из-за заговора собственного мужа. В итоге ей с тремя детьми и беременной приходится выживать в диком лесу, когда только вчера она нежилась в роскошных апартаментах. Такой резкий переворот в жизни больно бьет по ней, особенно после потери ребенка и рождения мертвого младенца. Однако пожалеть ее некому, ибо родного мужа больше беспокоит, что жена своими истериками позорит его в обществе, которого уже нет и в помине. В итоге ей приходится самостоятельно решать свои проблемы, игнорируя насмешки окружающих. А когда они находят вход в целый подземный город, люди еще больше сходят с ума, пытаясь отыскать спрятанные там сокровища, особенно мужчины, которые дерутся друг с другом и готовы умереть, лишь бы оставить награбленное при себе. Да, феминистский настрой здесь тем больше, чем дальше, но это практически никак не портит повесть, хотя главная героиня немного мэрисьюшна, но лишь немного, ибо уж больно быстро обустраивает быт и мастерит целые инженерные конструкции. Как по мне, эта короткая история интересней, чем трилогия о Видящих. И персонажи (в основном главная героиня) вызывают сопереживание, и окружение интересное, и даже саспенс именно такой, какой должен быть, а не как в истории Фитца, где в какой-то момент устаешь от намеков, что да как, а финал скомкан, да и вся трилогия под конец откровенно выдохлась, как открытая газировка.

8/10 — историю можно было и растянуть, как резиновое изделие номер два, но автор намеренно оставалась в формате короткой повести, что пошло только на пользу, ибо ничего лишнего, все по делу. И поэтому мне особенно тревожно смотреть на количество страниц в «Волшебном корабле» — на 1000 больше, чем в «Ученике убийцы»! *тяжелый вздох*

p.s. «...должна держать язык на замке...» — серьезно? Это тоже самое, что сказать «держать рот за губами». Переводчику минус бал!

p.p.s. История немного похожа на сериал «Остаться в живых/Lost» — выжившие незнакомцы, таинственный лес, странные подземные постройки... Разве что нет такого разнообразия персонажей и их флэшбеков.

Странно читать столь короткий рассказ после полных воды романов. Уверен, будь у автора желание, она бы растянула эту историю на полноценный роман. История не несет никакого смысла или сюжета, просто короткая зарисовка о «мести». Рассказ стоит перед основными романами «Саги о живых кораблях», и я думал, тут будет какое-то предисловие, но если верит fandom'у, то это просто не связанный с основной историей цикла рассказ, написанный просто ради количества в сборнике. Разве что говорящее дерево отсылает к живым кораблям, но если не читать и ничего не знать о саге, то этого не поймешь. Радует лишь, что рассказ очень короткий, но его можно без вреда пропустить.

Данная книга в два раза больше первой, и при ее прочтении я ловил флэшбеки с прочтения «Конгрегации» Надежды Поповой, где 4-я книга также в два раза больше первой, но при этом общее сюжетное наполнение почти не меняется. Хотя здесь все же побольше сюжетных событий, чем у Поповой, но все равно не вижу особых причин растягивать книгу так сильно. Если в первых двух книгах главный герой большую часть времени сидел в замке, редко выбираясь в иные локации, то здесь автор развернулась на 180 градусов, и теперь Фитц только и делает, что идет, как заведенный кролик энерджайзер!

История начинается с пролога, где Фитца достают из могилы спустя несколько дней (!) после погребения. Почему его тело не сгнило, а мозг не отмер — непонятно, это же фэнтезя, забейте. Хотя не, наверное все же отмер, учитывая все события, но случилось это еще давно, так что там ничего уже не осталось, чему отмирать. В общем, как и у большинства персонажей, которые зачастую выглядят умственно отсталыми. Вот прям вообще никого не жалко, каждый из них оказался в той ситуации, в которой оказался, только из-за собственной глупости. Особенно Верити:

Верити в разговоре с Фитцем говорит: «Думаешь, мне следовало наказать Регала? Я мог бы... Внутренние герцогства, откуда родом мать Регала, несомненно, придумали бы что-нибудь такое, что потребовало бы его присутствия. Оказавшись там, он получил бы еще большую поддержку. Он организовал бы гражданский мятеж, и Внутренние герцогства согласились бы подчиняться только ему. Даже если бы Регалу не удалось добиться этого, он наверняка разрушил бы то единство, которое необходимо мне для защиты нашего королевства.» — Если смотреть полный текст, то там 15 «бы» — я подсчитал...

И в итоге что делает Верити? Да вообще ничего! Регал спокойно живет дальше и устраивает попойки, откровенно продолжая плевать на Верити и Шрюда, и делает все то, чего боялся Верити, у него же под носом. А что же потом делает Верити? Правильно! Он просто сваливает из замка, оставив Регала одного, именно то, чего он не хотел делать после того, как Регал убил принца Руриска и пытался убить Баррича с Фитцем, а заодно и самого Верити, и в итоге убил Шрюда! Если подумать отстраненно, без эмоций, Регал, несмотря на чудачество на букву «м», куда лучший претендент на трон, чем бесхребетный Верити с интеллектом улитки. Хотя Регал тоже далеко не интеллектуал. В Горном Королевстве вообще всё настежь, даже стражников у дворца нет, хватит одного Уилла, чтобы выкосить его подчистую, но это слишком просто.

Фитц уже даже не раздражает, это просто ребенок с бородой и шрамами. Ему нужно еще пару десятков раз по кумполу съездить, чтобы у него включился мозг, если там ползает хотя бы одна извилина, и с которой не перепутали ленточного червя, умирающего от голода. Он целенаправленно мчится убить Регала, окруженного толпой охраны и тремя обладателями Силы, хотя буквально недавно бежал, роняя кал, от трех перекованных. «Мои способности к необдуманной жестокости были, похоже, исчерпаны» — какой еще жестокости? Да он не жестче влажной тряпки. своп: «Фитц в дорогу собирался тщательнее и аккуратнее, чем планировал покушение на Регала.» Во-во! Чему его там Чейд учил?

И вот он встречает других, обладающих Даром, правда максимально нелепо: мужик просто идет, поет песни про Регала, получает по морде от стражников, которые забирают его деньги, и ему решает помочь Фитц. Более топорно продумать встречу просто невозможно. В общем, этот мужик с женой хотят обучить его Дару, но тому недосуг, у него важное дело — убиться о Регала, срочно! Тогда они просят обучить их противостоять Силе, Фитц говорит, что не может... «Они оба оценивали расстояние до двери, а Ночной Волк уже встал на ноги и готов был бежать.» То есть, они готовы были его убить за отказ, но в итоге передумали, когда узнали, что он сам нифига не знает. И после этого Фитц остается у них на ночь. Да я бы драпал от них со всех ног, больные какие-то. И что в итоге? Автор просто на них забила, лишь в конце упомянув, что Фитц к ним вернулся и немного обучался. Всё! Кстати, я так и не понял, почему ментальная связь с животными (Дар) — это плохо, а с людьми (Сила) — хорошо? Первые тупо общаются с животными, а если кто-то свихнется и станет вести себя, как это животное — кому какое дело? От Силы тоже можно сойти с ума, остаться в потоке, но при этом пользователи Силы способны влиять на других людей, подчинять их себе, контролировать! Это, получается, простых людей не пугает!

Молли: «Фитц, Фитц. Как ты мог умереть и оставить меня вот так? Ты должен был разыскать меня и прийти, чтобы я могла простить тебя.» — Да пoшлa ты *****! Она уже в предыдущей книге обиделась, что он не приходил к ней несколько дней, ведь чешется там всё, мОчи нет, и тут тоже, как только отошла от родов, так и бросилась на ближайшего мужика. Профурсетка. Больше мне про нее нечего сказать. Бесит!

Рояли в кустах. Очень удобно Фитц постоянно во сне слышит разные чужие разговоры и видит события, что очень полезно. И очень удобно, что он плохо владеет Силой, а потому может произойти что-угодно, если так надо по сюжету! Вот он узнал, что Молли родила ребенка, вот он слышит разговоры Регала, вот ему когда надо на помощь приходит Верити! Удобно! А вот Фитц вдруг не может пробиться к Барричу, а сам Баррич, найдя левый труп, считает, что это Фитц (профи!), и вот если бы он обладал Даром и мог позвать Ночного Волка и всё узнать, но, эхма, он вдруг забыл, что так может, вот прям резко разучился. И Crusnik02 ниже хорошо заметил: «Баррич убежден что Фитц мертв. А тем временем король Регал объявляет на ВСЮ страну облаву на двух людей: рябого-человека и человека-волка. При этом в наличии ПОДРОБНЕЙШИЕ описания этих двоих (включая серьгу Чивэла).»

А Фитц такой: ну, все считают меня мертвым, пусть так и будет! Почему? Ну вот надо, пока не придумал. Потом о нем узнает Кетриккен, хватает свою любимую тряпку и выжимает ее досуха. Она с другими хотят забрать его дочь и использовать ее в борьбе за трон, на что он говорит примерно «А может, не надо?», ему отвечают — «Надо!». Тогда он вздыхает, вытирает сопельки об рукав, пожимает плечами и снова идет туда, куда ему указывают пальцем. А ему говорят, что идут искать Верити, который постоянно на связи с Фитцем, но постоянно говорит, что это нельзя, а то могут другие услышать. Да Фитц с первой книги не особо поумнел, даже как будто наоборот, даже Ночной Волк сразу разобрался в игре в камни. Позже он разбалтывает странно ведущему себя шуту, где скрывается Молли. Насколько нужно быть тупым? Ему даже думать о ней запретили, а он в принципе думать не обучен. За ними увязалась подозрительная старушку, подозрительно сведущая в Силе, но ничего о себе не рассказывающая. Подозрительно? Да пофиг, пускай идет с нами! Эй, бабулька, раз так много знаешь, может, немного обучишь Фитца? Да нет, зачем, лучше молчать, а потому ругать его, что он все делает неправильно, но упорно не говорить, как надо правильно. Старлинг, по хорошему, тоже бы выкинуть из отряда, а то она «мучится из-за твоего [Фитца] внимания к шуту» и «её огорчает, что ты полностью ею пренебрегаешь.» Что происходит?! Она же сама его предала, сдав его ребенка за возможность пойти в этот поход. Аллё? А он же потом еще и сам пытается найти её дружбу, и в итоге чуть ли не извиняется. И Старлинг сама потом заявляет, что не предавала его и не продавала ребенка, ведь «кто бы не хотел, чтобы его дочь стала принцессой». А может это должны решать ее родители, а не неизвестная тетка?

И как так вообще вышло, что добровольцы-воины оказались не готовы отправиться в поход, в который собирались, а менестрель и старая бабка оказались готовы? И почему просто не отправились следом позже? Просто болт забили, мол, сами справятся: три женщины, считая одну старуху, шут и подросток. Напомнило дружину Геральта, если бы с ними была Цири, роль которой здесь выполняет Фитц, и ведь тоже со всякими видениями удобными. А еще они так торопились, что, увидев каменных драконов, «оставшуюся часть дня провели, исследуя местность.»

Эльфийская кора вдруг не просто бодрит, а еще и блокирует Силу, и никто почему-то этого не знал, кроме старухи. Даже Верити, который пил ее литрами, ничего не заметил за годы? Даже Чейд? И почему Чейд не предатель? Он с самого начала защищал Регала от обвинений Фитца, потом искал дочь Фитца, якобы чтобы посадить на трон, а теперь еще, оказывается, пичкал ослабляющим напитком Верити и Шрюда. По всем законам жанра он должен быть предателем, но нет, он просто идиот. Там еще такой момент после того, как Фитц увидел, как Молли с Барричем свалили от бандитов, за чем наблюдали и Верити с Кеттл: «Я был тронут. Они так беспокоились о моем ребенке!» — Не должен быть главный герой таким тупым.

Верити несколько месяцев вырезал дракона, а оказалось, что достаточно было немного крови и Дар. Вспоминается цитата из классики: «Пилите, Шура, пилите. Они золотые». Месяцами вытачивать одного дракона, чтобы потом пришел Фитц и за пару минут оживил десятки. Такой испанский стыд!

Главный минус книги даже не в затянутости, а в том, что автор изо всех сил сокращает действительно интересные моменты. Книга в два раза больше первой, и большую часть времени все куда-то идут и происходят события, которые ни на что не влияют, вроде бесконечной охоты и готовки. Так долго Фитц один и с компанией тащился до Верити, так много описаний хождения, но как только что-то интересное, автор просто пресно пишет, типа: «Ну, дракона ожили, полетели, всех поубивали, все герои! Регал вернулся (после промывки мозгов Фитцем), всякое хорошее сделал, умер героем. Фитц пять лет путешествовал и обучался, там прям очень интересно, но я не расскажу, место в книге кончилось. Потом Фитц просто сел и стал сидеть в каком-то доме, потому что потому. Конец» А я скажу почему он сидит: потому что он тряпка! Он привык, что ему все говорят, что делать, а когда ему сказали, чтобы делал, что хочешь, он не знал, как жить, когда его не водят за ручку. Зато в конце подогнали какого-то мальца, но зачем? Он сыграет роль в следующих книгах? Зная автора, то далеко не факт.

UPD: Вдруг подумалось, что Регала грохнули так легко, что половина всей трилогии теряет смысл. Сначала Верити говорит, что его нельзя даже изгнать, а уж убить тем более, это же не по закону, хотя тот творил лютую дичь. Но как только Фитц непонятно как промыл ему мозги и тот стал полностью подконтрольным (и полезным) и практически народным любимцем, так его завалили за милую душу без всяких последствий. Понятно, что Верити ушел в нирвану, на его желания можно забить, но всё же это довольно абсурдно.

Обычно главные герои пишутся так, чтобы читатель мог себя с ними ассоциировать, даже если сам он в жизни не такой, но для этого и существуют истории — для фантазий: сильный, благородный, целеустремленный, стойкий, гордый, независимый. А что Фитц? Я не могу приписать ему ни одно из этих качеств, а значит, не могу ассоциировать себя с ним, а в итоге я не «участвую» в событиях, а наблюдаю со стороны за странным туповатым пареньком, которого все пинают, как сдувшийся футбольный мячик. kronen: «Существует предположение психологов, что все люди делятся на две категории — одни предпочитают руководить, в других заложена потребность к тому, чтобы ими руководили.» И даже если он берет яйца в кулак, что-то кричит, то стОит ему увидеть лица окружающих, как он тут же поникает, извиняется и уходит жалеть себя.

7+/10 — много ругал книгу, но, как по мне, она самая интересная в трилогии, но лишь на фоне двух предыдущих. Вечно идущий куда-то герой заставил автора хоть немножко включить фантазию и попытаться разнообразить его мытарства. В итоге нам так и не показали нормально драконов и ничего не раскрыли, типа задел на продолжение, но желания читать их не очень много. Подкупает лишь рейтинг второй трилогии, чуть больше, чем у первой, но, возможно, дело в количестве этих оценок, дошли лишь самые стойкие и те, кому реально очень понравилось. Эль, дай мне сил! Хотя коньячок тоже сойдет! Пойду выпью для храбрости!

/Много текста, изливаю эмоции, прочтите что-нибудь более полезное!)

В этом романе Робин Хобб вдруг вспомнила, что она женщина. Или это был ее коварный план — первую книгу написать довольно обезличено, а вот вторую превратить в типичное женское фэнтези, но так как обычно в таком жанре главный герой — девочка/девушка/женщина, а автор навара ради сделала героя мальчиком/парнем/мужчиной, приходится наряжать в платьица его. Такого соплежуя я не встречал со времен прочтения Колеса времени, но там хотя бы сюжет относительно драйвовый, а не буксующий на месте.

В первой книге персонажи постепенно вырисовывались в характеры, но во второй они все превратились в каких-то болванок, пусть в большинстве отличных друг от друга, но все же болванок. Их характеры настолько картонные, что я даже сквозь текст вижу лески, которые заставляют их двигаться, словно живых. Хотя под конец они все же немного оживают. Главный герой вдруг ни с того ни с сего по уши влюбляется в Молли, хотя в первой книге они были обычными друзьями, и если намеки и были, то размытые, ибо есть главный герой, есть единственная девушка плюс-минус его возраста, а значит, романтике быть, зачем ломать клише, когда можно пойти по изъезженной до мантии планеты тропе? Только я ожидал постепенного развития, а тут с места в дыру сельского туалета, и вот они уже любят друг друга, аж сопли розовые из всех щелей лезут. При этом Молли говорит, что она думала, что Фитц хочет жениться на ней. С чего она это решила, если они просто дружили? Я понимаю, что в Средние века все происходило быстро, но не настолько же, что подержались за ручки (а они даже не держались) и уже под венец. И они еще не женаты, а она ему так мозг пилит, что я бы дважды подумал. Она обиделась, что он не заходил к ней несколько дней, потом ударила, когда он сказал, что им временно необходимо не видеться, ибо это слишком опасно. Неужели у нее прям настолько чешется в одном месте, что даже угроза смерти ей не помеха?

"— Нам некуда бежать, Молли. Мы останемся здесь и будем сражаться до победы или погибнем, когда битва будет проиграна.

— В самом деле? — спросила она холодно. — А это не значит, что ты просто ставишь свою преданность королю выше всего, что есть между нами?» И позже: «— Твой будущий король Верити для тебя важнее. Король Шрюд важнее. Королева Кетриккен и ее ребенок важнее.»

В эти моменты хотелось дать ей по лицу. Потом прям драма-драма, расставание, трагедия, «у меня есть другой«! Быстро же она себе нового почесунчика нашла. Сначала я думал, что это Уилл ей мозги промыл, но, видимо, она просто врала. И главное, что эта сюжетная линия ни к чему не пришла, Молли просто исчезла куда-то.

Главный герой всю первую книгу не знал, чем заняться, постоянно жаловался, что у него полно лишнего времени, но ничем не занимался, просто слоняясь по замку, как привидение. И это при условии, что он учился драться, учился Силе, учился делать яды, учился ухаживать за животными, бегал в город. Откуда свободное время? Во второй же книге он жалуется, что у него уже нет времени, он постоянно занят, хотя непонятно чем. Только и делает, что жалуется. А еще не знает, что делать. Серьезно, он просто буквально у каждого спрашивает, что ему делать дальше. Кроме преследования Молли он за обе книги, как мне кажется, не принял ни одного решения, ему всегда пальчиком показывают, куда идти и что делать. Зато иногда он прям встает, сейчас всем устроит, но тут же передумывает. Фантазирует, как отравит Волзеда, но тут же вздыхает и сидит с мокрыми глазами и трясущимися губками. И еще такой: король «уже запретил мне покончить с Регалом, и я обещал своему королю, что не сделаю этого». Ну да, будто у него хватило бы яиц и умений, учитывая, что он шарахается даже от учеников Галена.

Да и другие персонажи будто тоже не знают, что делать, ожидая где-то за углом, когда автор о них вспомнит (Баррич в конюшне, Чейд в своей комнате, Пейшанс в своей, Кетриккен в своей, шут у короля, Регал просто где-то — они больше похожи на NPC, чем на живых людей). История с королем — это полный абсурд! Король болеет и... его лечит один единственный человек, который вообще слуга, но в какой-то момент он просто называет себя лекарем и всё нормально. А потом он назовет себя королем, и все тоже будут просто пожимать плечами? Более того, Волзед сам решает, кого пускать к королю, а кого нет, игнорируя даже Фитца, у которого разрешение являться в любой момент. Похоже, Волзед уже больший король, чем Шрюд Проницательный, по крайней мере, власти у него больше. Волзед завалил мусором комнату короля, и всем, кроме Фитца, плевать! Он его одурманивает каким-то дымом, и всем опять плевать. Все знают, что Волзед служит Регалу, тому самому, который хочет захватить трон и пытался убить брата, Верити, и опять всем плевать. Стоило Фитцу убрать дым и открыть окна, как король в тот же момент пришел в себя, какой из этого вывод? Да никакого, у персонажей мозгов меньше, чем у Ночного волка! И это не шутка, простой волк часто оказывается умнее самого Фитца, а он пока выглядит умнее любого другого персонажа. Даже странно, что собаки имели простые односложные мысли, а волк еще немного и начнет философские книги писать. Лошади безмолвны. Как это работает? Ум Фитца проявляется тогда, когда он единственный замечает поведение Регала. «Что до Регала, то он навострил уши при упоминании об отъезде Верити. Теперь он выглядел алчно-напряженным, как собака, выпрашивающая подачку.» «младший принц не мог сдержать широкой улыбки, которая была слишком похожа на акулью.» Судя по всему, у него все написано на лице, но другие персонажи слишком тупы, чтобы это заметить. А я до сих пор не понимаю, что мешает Верити прочитать мысли Регала, когда он читает и изменяет мысли пиратов, находящихся, вероятно, за сотни км от него.

Фитц даже иногда задается вопросами: чем питается король? какое вино пьет, если его собственные запасы нетронуты? чем вообще занимается Волзед, если когда его нет поблизости, то королю становится лучше? И на этих мыслях все и кончается. Просто представьте! Болеет король, но никто даже не подумал вызвать ему целую команду лекарей, его лечит один слуга, когда даже конюх Баррич разбирается в лечении лучше, и этот слуга напрямую подчиняется Регалу, которые уже пытался устроить переворот. Это же самая натуральная Идиократия во всей красе! При этом Регал чуть ли не сам приказывает королю («Отец, я требую объяснить мне, что здесь происходит? — Регал чуть не топнул ногой.»), когда как будущий король, Верити, вообще ничего не делает, просто сидит и пeрдит в открытое окно. Построил корабли — молодец, но ведь не лично! Якобы топит корабли пиратов, но пользы от этого маловато. Было бы куда полезней, если бы он пригласил любого деревенского лекаря и выкинул из замка Волзеда, и сам бы лично проверял, как лечат его отца, а не отдал бы это на совесть Регала, который, повторюсь, уже пытался устроить переворот.

Чейд: «— И все-таки это слабая теория. Может быть, у нас просто есть снисходительный к себе принц, который ублажает себя и своих прихлебателей, развлекаясь в отсутствие наследника. Он пренебрегает защитой побережья, потому что близорук и рассчитывает, что его брат вернется домой и все устроит.» Вспоминая, как он и до этого защищал Регала, нужно быть кретином, чтобы хотя бы не заподозрить, что он предан именно ему. Но в итоге кретином оказывается сам Чейд.

Фитц: «— Когда король выздоровеет, он поддержит меня. Верити жив.» — на этом моменте я просто рассмеялся; ну нельзя же быть настолько наивным дурачком.

Чейд также целыми днями сидит в комнате, разбирается в травах, но проверить, что за травы там Волзед подсыпает королю в травы и каким дымом окуривает, ему некогда, он пялится в камин. Шут — из таинственного персонажа, видящего будущее, превратился в клоуна, который несет чушь и которого все шпуняют. Для Фитца идеально подходит фраза: «Его часто преследуют умные мысли, но он быстрее». Цитата из книги: «Я также избегал Регала и старался не думать о внезапной вспышке волнений в народе, из-за которых замок наполнился сторонниками младшего принца» — не думать он умеет. Волзед в открытую над ним насмехается, а он не может приструнить слугу.

С первой книги персонажи подозревали неладное, что пираты странно осведомлены о том, где войска, и нападают на беззащитные деревни. В этой книге у Фитца вообще было ведение про кричащего об измене часовом, потом его даже нашли с кинжалом в спине, но опять тишина. Три года пираты творят бесчинства, но никто даже не пытается разобраться как следует. Такое ощущение, что персонажи живут в вакууме, где есть только замок и несколько локаций вовне. И классика таких сюжетов, когда главный герой выполняет всякие задания, ведь никто, кроме него, не может этого сделать. А как королевство вообще жило до этого без него? На все королевство один отравитель-тайный убийца, одна мастер меча, обучающая всех, один мастер Силы, один слуга-лекарь. Удивительно, как пираты просто не захватили эту деревню с вилками вместо мечей.

И вот автор вспоминает о Верити, который решил отправиться искать таинственных, как прыщи на зaднице, Элдерлингов, оставив свою женушку одну в замке, где все еще торчит Регал (Фитц ее стережет? Не смешите мои подковы! Верити через него следит за происходящим? И что он сделает, когда что-то произойдет? Как оказалось, буквально ничего! Просто смех). Гениальный план, Уолтер! Элдерлинги, мол, поклялись вернуться, если их помощь вновь понадобится. Но почему тогда Верити решил заняться этим именно сейчас, когда три года до этого страдал ерундой? И вот на их караван напали, некоторых убили, Баррич выжил благодаря сюжетной броне и... всё! На наследного принца напали, а всем плевать, ему даже не отправили подкрепления для похода взамен погибших. Да и сам Верити такой же лох, как и Фитц. Регал бросил Кетриккен одну, ее чуть не убили перекованные, сам Регал вернулся в замок и никому ничего не сказал. Что сделал Верити? Абсолютно ничего! Вытер сопельку из носа рукавом и пошел дальше пялится в окна. В любом адекватном королевстве Регал бы уже свиней кормил. Нет прямых доказательств его деяний? Мы что, в суде? Вы правители королевства, перед кем вы оправдываться собрались? Регала убили перекованные во время прогулки, а это не следы от болтов арбалета, вам показалось — вот и всё заявление! Когда же Гален помер всем плевать было, все скушали, что с сердцем стало плохо.

В этой книге буквально некому сопереживать, абсолютно все персонажи бесхребетные слюнтяи из драмкружка, где они только и могут, что натужно страдать, запрокидывая голову. Да третьестепенный чихуахуа Волзед выглядит интересней, чем основные персонажи, бесцельно бродящие туда-сюда. Как и в первой книге, движуха пошла только в самом конце, как и в первой книге, это происходит резко, так что начинаешь не поспевать за событиями. Я даже не помню, кто додумался вывести короля, зато помню, как тот все обломал. И автор явно напортачила со способностями: Фитц вот может закрыться от зондирования Силой, а Баррич может? А Кетриккен? А шут? А сам король?

Ну и отдельно хочется упомянуть, как Верити удивляется, что Джастин и Сирен выкачивали энергию из Шрюда. «Мне следовало бы давно догадаться. Его усталость и угасающий дух — знаки, что они слишком часто пользовались его Силой.» Как недоучки, обучавшиеся у недоучки Галена могли чуть ли ни годами выкачивать Силу из Шрюда, а это не заметил ни Верити, ни сам Шрюд? Даже Верити, Шрюд и Фитц вместе взятые, когда они связывались друг с другом?

«Круг принадлежал Регалу с самого начала. Таким образом, сообщения мы получали с опозданием, а то и не получали вовсе. Помощь всегда посылали слишком поздно или не посылали вообще.» — Шерлок Холмс в действии, господа! Подпольная кличка «Капитан Тормознутая Очевидность«!

6/10 — Первой книге я поставил 7/10, ибо там было знакомство с персонажами, это обычно интересно, а здесь что? Мы уже знаем всех действующих героев, показывайте их взаимоотношения, интриги, вражду, дружбу, поиск и потерю союзников, борьбу за власть... Ничего этого нет, все происходит за кадром, а я бы, например, с удовольствием оценил бы хотя бы одну маленькую главу от лица Регала или даже лучше его человека, смотрящего со стороны. Кто вообще додумался добавить в жанры «эпическое фэнтези»? Почти все события «развиваются» в стенах замка. Радует, что, похоже, в третьей книги события выйдут за их пределы. И, как по мне, зря автор показала в конце, как Фитц вернулся в тело, испортила драматизм финала. Если третья книга окажется такой же тягомотиной, ̶к̶а̶к̶ ̶м̶о̶й̶ ̶о̶т̶з̶ы̶в̶ ,то я еще подумаю, продолжать ли читать цикл.

p.s. Аннотация ужасно спойлерная. Зачем? Предложил свою.

По первой книге я совершенно не понимаю всеобщего (почти) восторга. Язык очень странный, как и темп повествования. За всю книгу события происходят довольно плавно, без резких скачков, не считая таймскипов, но одновременно с этим язык несколько резкий, без пустых подробностей, хотя история и длинная, мало описаний как героев, так и окружения, лишь общие обозначения, так что остальное приходится додумывать, хотя темп как раз такой, что позволяет это сделать без вреда для понимания. Особенно в самом начале, когда герой еще маленький. Однако иногда хочется пропустить главу-другую, а иногда подобности не помешали бы.

Также не хватает подробностей обучения Фитца: он учится сражаться посохом (возможно, и мечом?), учится убивать тайно, потом учится Силе, но все это подано как-то тезисно, без деталей, из-за чего читатель просто не знает, на что он вообще способен и какими навыками обладает, ибо из всего нам более-менее раскрыли лишь обучение Силе и что Фитц провалился, хотя и не по своей вине, а из-за действий других людей. В итоге все эти жестокие тренировки можно было просто вырезать, мало бы что изменилось, кроме, пожалуй, раскрытия Галена. Также он обучался ухаживать за животными, об этом сказано много, но смысла в этом пока мало, про собак сказано хоть сколько-то, лошади мало упоминались, а к ястребам он за всю книгу даже не притрагивался.

Некоторые события имеют длинное описание, хотя на сюжет мало влияют, плюс к тому хочется немного драйва, а не медленного описания взросления героя. Другие события драйвовые, но описаны также тезисно. Вот герой в одиночку гоняет по деревням и оставляет отравленный хлеб для перекованных, с кем-то он даже умудрился подраться и едва не оказался зарезан, ну и всё, никаких деталей. А кроме него такой ерундой заняться некому?

Все это похоже на то, как автор планомерно развешивает ружья, но обычно они развешиваются в самом начале, а выстреливают где-то в конце второго акта, а тут вся книга — один большой первый акт. Возможно, как цельная трилогия история работает, но по первой книге это просто затянувшееся предисловие. И если бы автор все же писала подробнее, книга точно растянулась бы раза в два, если не больше, но Робин Хобб словно сама это поняла и потому писала столь сжато, отбрасывая все лишнее, но, как кажется, слегка перестаралась, зато компенсировала недосказанное понятным языком, из-за которого книга не самого малого размера читается относительно легко.

Отдельно про способности. Они странные. Практически полностью построены на телепатии и эмпатии, из-за чего возникают некоторые вопросы. Верити целый день сидит и пытается внушить капитанам красных кораблей, чтобы они разбились о скалы, но неужели никто также не может повлиять на короля и его людей? И ведь это все равно мало помогает, однако Верити продолжает этим заниматься, убивая себя. Зачем? Фитц учился отравлять людей так, чтобы они умирали спустя долгое время, но очевидно, что Верити подвергается отравлению, неужели никто этого не видит? Да, по первой книге об этом не говорится до самого конца, но я бы первым делом подумал на это. Фитц отправляется в Горное Королевство и его предупреждают, чтобы он ел осторожно, его могут незаметно отправить, но почему-то никто не думает, что и в их замке может происходить нечто подобное. Регал тот еще утырок, подозрительный, как Локи из Марвел, а ему доверяют столь важные для королевства задания, да от него за милю несет предательством, а король в упор не чует. Неужели ему нельзя просканировать мозг? А Гален? Явно действовал против Фитца вопреки приказу короля, чуть его не убил, а король обещал аж пальчиком ему пригрозить, хотя учитывая его репутацию и прошлые «заслуги», наказание должно было быть строже. Прозвище Проницательный явно насмешка над королем.

Книга называется «Ученик убийцы», и это мало соответствует содержимому, куда больше подошло бы «Ученик грумера» или «Ученик конюха», ибо его отношениям с животными уделено больше внимания, чем его убийствам и обучению этому ремеслу. Будто автор вообще не хотела делать героя убийцей, а хотела описывать 1000+ страниц, как бастард целыми днями бегает с собакой по улицам и растет, но потом поняла, что это не продать и дописала «ну и обучается убивать всех и всё такое, там еще какой-то магией обладает, может даже с животными разговаривать, чувствовать их, отдавать команды, понимать их желания, вооот... А, ну и на людей тоже может влиять, но плохо, ибо не обучен. Там еще конь у него есть! Он за ним ухаживает. Люблю животных!» Как писали другие в отзывах, главный герой действительно будто больше девочка, чем мальчик, возможно, Робин Хобб первоначально собиралась сделать героя девочкой, но опять поняла, что выгодней будет мальчик, ведь фэнтези больше читает мужской пол, и так им легче будет ассоциировать себя с героем. Мама Ро сделал то же самое. Вот он встает в праведном гневе, чтобы пойти мстить всяким негодяем, ему говорят: «Узбагойся!», и он такой: «А, да, и правда, чегой-то я» — садится на месте и превращается в Ждуна, пока ему не скажут, что делать дальше.

Настоящая движуха происходит только почти в самом конце, но это происходит так резко, что после медлительного темпа всей книги от этого начинает кружиться голова, и я под конец, честно признаться, слегка запутался кто-что-куда и, главное, зачем. Будь вся книга в таком темпе, я бы был в восторге, а то событий (особенно важных и интересных) на квадратный метр очень мало. Следующая книга почти на треть больше, героя мы уже знаем, остальных персонажей тоже, зачин ясен, значит... чисто теоретически плотность повествования должна увеличиться, событий больше, сопелек меньше, но, к сожалению, не факт.

7/10 — язык неплох, но затянуто. Будь автор более косноязычна, я бы вряд ли осилил роман до конца, а так я спокойно отношусь к длинным пасторальным описаниям, если общий сюжет интересен, а через язык не приходится продираться с силой. Здесь скорее ты всю книгу ожидаешь, что вот-вот что-то начнется, дров в топку подбрасывают отрицательные персонажи, несколько тайн и намеков, но видно, что автор изначально планировала трилогию (или сразу несколько), а потому не стала раскрывать все детали в первой же книге, приберегая мякоть на потом. Надеюсь.

Решил я тут перечитать всего Ведьмака с самого начала, чтобы смыть горечь с мозгов после просмотра первого сезона сериала-фанфика по Ведьмаку и богопротивного аниме про умственно отсталых... всех. Этот рассказ я в свое время почему-то проигнорировал, теперь же восполнил пробел. Как я понял, это второй рассказ во вселенной Ведьмака, и сразу приквел-спин-офф про родителей Геральта, хотя изначально планировавшийся, как отдельный рассказ, ибо никакой вселенной Ведьмака тогда не было, лишь невнятная идея, из-за чего рассказ и имеет противоречивые детали, вроде двух разумных видов, которые больше не появляются в цикле, не считая смазанных намеков. В остальном простой рассказ с простым и внятным языком, которым славится Ведьмак, прочитать явно стоит, хотя и помня, что это короткий метр, из-за чего события развиваются быстро, а нормальных разъяснений нет. Любовь с первого взгляда, злой колдун, почему-то обкрадывающий деревни, как простой бандит, злобный могущественный монстр, убитый всего одним заклинанием, от которого до этого не помер всадник, лишь слегка подпалившись, ну и так далее. Какой-то глубины здесь нет, раскрытия персонажей тоже, и если уже не знаком с Ведьмаком, рассказ покажется как минимум пустышкой, но держа в голове, что двое персонажей — родители того самого Геральта, читается это с большим интересом, но всё равно мало!

Отличное завершение трилогии, да и вообще всего цикла. Вторая трилогия мне понравилась даже больше, чем первая, она более масштабная и запутанная, со всеми этими перемещениями, городами-разумами, «богами»-Пропавшими, поломанными искусственными интеллектами со своими приказами, которые они интерпретируют на свой лад и творят дичь. А самое интересное, что Пропавшие просто самоустранились, забив вообще на все, и, судя по концовке, их утопия без лишних частей, которые они отрезали, продлилась недолго, жаль только, что мы так и не узнаем всех подробностей. Особенно то, почему племена улетели с Земли,

Марк Лоуренс умело закрутил всю историю, смешав прошлое с будущим, объяснив, почему все произошло именно так, как произошло, хотя и не без огрехов, конечно, но они не портят впечатление благодаря хорошо структурированной истории. Автор полностью завершил историю, но оставил некий задел на будущее, которое он вряд ли будет показывать в новой трилогии (хотя кто знает), но зато заставляя читателя самому пофантазировать, что будет и как повлияет на мир дар от Прометеуса. Хотелось бы, конечно, узнать, что будут делать персонажи дальше, особенно Сломанные, которые остались подо льдом, будут ли их оттуда вытаскивать и как? Судя по Зоул, как минимум икта доберутся до южного края льда и будут жить там.

Что Разрушенная империя, что Книга Предка — неплохие образчики фэнтези, в которых Лоуренс если и не ломает каноны на корню, то перестраивает их так, что они играют новыми красками. Как по мне, в Разрушенной империи первая трилогии была намного лучше второй, а здесь наоборот — во второй трилогии автор так рьяно вгрызается в лор, что щепки летят, только успевай ловить. При этом в Разрушенной империи вторая трилогия страдает самоповторами, а здесь же Книгу Льда можно вообще читать отдельно от первой, а потом уже первую трилогию, но не советую, ибо после медлительной первой вторая читается с неплохим бустом, сюжет практически сходу погружает в мир и несмотря на отдельные провисания, держит интерес до самого конца, который в 90% всех историй, будь то книги, фильмы, сериалы, игры и т.д. чутка смазан, так что не стоит акцентировать на этом внимание, общая история хороша.

8/10 — Марк Лоуренс в своей нише отличный автор, он всегда пытается не лепить клишированное чтиво, а добавляет щепотку своего оригинального видения и элементы из других жанров, так что это не 100% фэнтези, что только радует, ибо смешение жанров всегда выглядит интересней, чем классическое представление миров, которые мы уже десятки раз видели от других авторов, только с другого угла.

Спойлеры!!!

Теперь мне стало полностью очевидно, что вторая трилогия вселенной лучше первой. Мир продолжает развиваться и раскрываться, за одну только эту книгу нам раскрыли больше о мире, чем во всех четырех предыдущих, особенно что касается Пропавших. Я почему-то думал, что это сиквел первой трилогии, но оказалось, что приквел, события которого происходят примерно за 90 лет до событий с Ноной. Появление молодой Сестры Сковородка стало неожиданностью и было очень интересно узнать, как она потеряла руку и почему периодически называла Нону Ниной. Не знаю, придумал это автор заранее или импровизировал, но получилось классно.

Также нам объяснили причины почти всего, пусть и амбиции искусственных интеллектов городов и их борьба выглядят несколько натянуто. Желания одних и других понятны, понятно и то, почему им необходима Яз в живом или мертвом виде. Эти города-разумы, несмотря на тысячелетний опыт, ведут себя как подростки, которые просто хотят насолить хозяивам-Пропавшим, словно родителям, которые их бросили, даровав ненужную им свободу, с которой они не знают, что делать. ИИ здесь даже слишком человечные и эмоциональные, иногда до театральности. А еще автор резко ударился в греческую мифологи со всеми этими Сеусом (Зевс), Аидисом (Аид), Теусом (Прометей), тремя ведьмами с одним глазом (Грайи) и даже цербером.

Сюжет начинает несколько провисать, когда герои отправляются в путь по льду. Сам их отход слишком скорый, они даже не собрали нормально еды, а из одежды взяли лишь то, что уже было на них, что выглядит глупо, особенно учитывая, что некоторые из них знают, как опасно на льду. И больше всего удивляет, что никто из проснувшихся даже не подумал пойти с ними. Сам поход описан интересно и на удивление красочно для однообразного пейзажа, начинаешь сам ощущать весь холод вокруг. Минус 65 градусов? Не представляю, как можно выжить в такую погоду. Отдельный вопрос, как они ходили в туалет. Но все же сцена похода несколько затянута, особенно на фоне событий в Черной Скале и позже в городе.

Яз всё еще Мэри Сью, а в сюжете больше роялей, чем в первой книге. Она и вовремя звезду свою сварганит, и вовремя ее высвободит так, что никто не заметит, и освободит всех в мгновение ока, чтобы потом толпой забить противника. Нужен кто-то тянуть сани? Да вот железный пес, верный, сильный, неубиваемый. В безвыходной ситуации вылезает Теус, который прячется то в одном, то в другом. Сферы всегда под рукой, и согреют, и лед растопят, и от всякого разного защитят, и двери потайные откроют. Но главный рояль — появление Мали (Сестры Сковородка), которая очень удачно оказалась в «окне» портала, очень удачно Яз решила ее спасти, очень удачно они обладали подходящими способностями, ну и так далее. В сюжетах подобных книг я иногда обращаю внимание на причинно-следственные связи и задаюсь вопросом: а была ли альтернатива? Вот не появись перед ними железный пес, как бы они тащили лодку с припасами? Как бы защитились от разных напастей? А если бы не в последний момент появившаяся Мали, как бы они добрались до Коридора?

Отдельно хочется упомянуть, что Яз просто надоела со своими «вот сейчас я умру, вот прям точно!» За книгу подобных моментов было раз пять, не меньше, она все готовится помереть, но всегда выживает.

Клиффхэнгер в конце этой книги практически копирует клиффхэнгер в конце первой, это забавно и вызывает такое же желание — открыть следующую книгу.

8/10 — несмотря на мелкие огрехи, книга хороша, история закрученная и интересная, бОльшая часть вопросов и претензий, который я высказал к первой книге, в этой нашли свои ответы. Чувствуется масштаб и важность всего происходящего, а герои каждый со своим характером, они живые, а не плоские картинки, которые перемещаются от локации к локации без всякой цели. Издатели как всегда смотрят непонятно куда, этому циклу не помешал бы качественный вычитанный перевод, я бы даже прикупил, особенно комплектом!

Я боялся, что автор в этой трилогии ударится в самоповтор, учитывая, что и в предыдущей трилогии ГГ была девочкой. Но я ошибся. Героине Яз здесь 16 лет, то есть примерно столько же, сколько было героине Ноне из перовой трилогии в самом конце, так что нам не пришлось вновь наблюдать за маленькой девочкой в незнакомом мире, наблюдаем мы уже практически за девушкой, но тоже в незнакомом мире. Пусть события и происходят в том же мире, что и в трилогии «Книга Предка», это совершенно другая история в другой части мира, которая могла быть вообще не связана с миром Абета, если бы не несколько отдельных элементов.

Яз отличается от Ноны более спокойным нравом и даже некоторой кротостью, смиренностью, особенно в начале. Она смирилась, что умрет, зная, что у ее родителей останется еще один сын, но когда тот оказался под угрозой смерти, она бросилась его спасать, при этом сразу после того, как угроза ее собственной жизни исчезла. Не знаю, случайно это получилось у Лоуренса или намеренно, но он очень интересно закрутил характер и историю Яз. Будучи свидетелем гибели другого брата, явно получив при этом моральную травму, она остро ощущала ответственность за оставшегося, и когда тот тоже оказался на грани, она без раздумий бросилась за ним, жертвуя жизнью, которую только что обрела, но с которой не знала, что делать, пока не появилась такая четкая мотивация. Если бы брат остался, а она оказалась бы сброшена в яму, она бы, возможно, тоже выжила, но осталась бы внизу, так как у нее не было причин возвращаться. В остальном она мне напомнила лайтовую версию Одиннадцать из ОСД, только миролюбивей, обычно не так чтобы уж сильная, но в экстренных ситуациях с диким криком из последних сил выносит всех противников вокруг.

И всё же нельзя обойти стороной некоторую абсурдность лора. Забавно, что в Коридоре тех, у кого ярко проявляется кровь кого-то из четырех Племён, ценят больше остальных людей, а на льду наоборот, таких считают Сломанными и сбрасывают в яму, сиречь убивают, по крайней мере, так представляется незнающим людям. И то, что племена на льду позволяют какому-то непонятному старику решать, чьи дети будут жить, а чьи умрут, — полный абсурд. Во-первых, члены племени должны сами видеть, что их дети не такие, как все, но, видимо, куда проще передать решение их убить другому, чем решиться на это самому, поэтому все они те еще моральные уроды, так что Сломанные должны радоваться, что живут отдельно, а судя по описанию поверхности с постоянным холодом и то, что Сломанным трудно там жить из-за способностей, жизнь подо льдом даже с городом, Запятнанными и охотниками не более опасна, чем наверху. Во-вторых, а что все они делали тысячи (?!) лет до этого? Когда не было старика, как они решали проблему? Деду ведь всего 200+ лет!

Да и вообще, Зоул описывала льды, как настоящий холодный ад, а ведь она с другими жила рядом с Коридором и до них доходило тепло луны, а тут люди выживают так далеко от экватора, что луны (почему-то!) вообще не видят. И при этом никто даже не пытается рискнуть и отправиться на юг, где даже без луны должно быть немного теплее, мол, далеко идти, зато каждые четыре года тащиться к сумасшедшему старцу, убивающему детей, это нормально, почему бы и нет!

А еще Сломанных сбрасывают в яму, потому что на поверхности им трудно выжить, а гаранты много едят, зато подо льдом (где, оказывается, просто дофига места из-за местных Шаи-Хулудов) они спокойно выживают, а гарантам достаточно еды, которую частично в виде пойманной рыбы спускают сверху, где им бы этой рыбы не хватило — логика! Не проще как-то скооперироваться, договориться с племенами, мол, вот ваши дети живы, там им лучше, иногда даже можно навещать, передавать еду... Хотя, учитывая, что родителям самим плевать... А откуда жрецы берут уголь? Хотя по отдельным моментам можно понять, что все не так просто, как кажется, их скидывают не просто так, но истинные мотивы мы узнаем уже в следующих книгах.

Другая проблема — сферы и способности. В первой трилогии говорилось, что корабль-сердец мало, а тут их по описанию будто тысячи во льду, только разбитых, но осколки магическим образом тоже становятся сферами, только маленькими. Ладно, пускай. Но Яз, используя их силу, уменьшает их размер, но в первой трилогии корабль-сердца поддерживали активность вроде тысячи лет и не изменились. Или эти сферы вот льду другие? Но об это пока ни слова. Такое ощущение, что автор их придумал только ради того, чтобы дать силу Яз. Что касается нее, то она за эти несколько дней столько раз использовала свои способности, за сколько Нона, наверное, не использовала за все годы в Сладком Милосердии. Да, эти сферы увеличивают силы, но Яз вообще впервые коснулась Пути, и там, где Ноне понадобились годы, Яз освоилась за пару дней. Использовала силы, отдохнула часок, и снова живчиком, еда и сон для лохов из Коридора. Что еще? Толщина льда все еще сомнительная. Трос в пару миль? Ну-ну! Никто никогда раньше не пытался подняться наверх в клетке?..

В остальном история довольно интересная, у главной героини есть мотивация делать то, что она делает, разве что она «чутка» мэрисьюшная со всеми этими сферами, способностями, удивительной удачей, а главное — окруженная полезными людьми, среди которых сразу трое положили на нее глаз. Если бы не знал, подумал бы, что книгу написала женщина. История плотная, практически не проседает надолго, не считая начала; всегда есть место, куда нужно дойти, что-то, что нужно найти, кого-то спасти, с кем-то сражаться, всегда в движении, не замерзнешь.

8/10 — не мог представить, что книга про ледяную пустыню будет столь интересной, пусть тут про конкретно пустыню и мало. Интересный мир, который был описан еще в предыдущей трилогии, но здесь дополняющийся новыми деталями. Персонажи не похожи друг на друга, довольно яркие, я бы даже сказал, что они ярче, чем персонажи первой трилогии. Первая книга этой трилогии показалась мне интересней и понятней, чем первая же у предыдущей трилогии, очень надеюсь, что дальше качество не упадет. Клиффхэнгер в конце заставляет поскорее открыть следующую книгу.

Спойлеры!!!

Марк Лоуренс, кажется, действительно чувствует, когда его история становится несколько суховата и скучновата, а потому по возможности пытается разбавить ее чем-нибудь, что может зацепить читателя, которому надоедает пересказ того, как герои просто куда-то идут. В данном случае он разбил книгу на чередующиеся таймскип и флешбэки. Флешбэки откровенно скучноваты: Нона и Зоул просто убегают от преследователей, пытаясь добраться до льда, а добираясь, бегают по нему, пока не доходят до рояля в кустах... ой, простите, до рояля во льду! Вылезшие прямиком из Колеса Времени порталы, способные очень удобно переместить в нужное место к другому порталу. Но чушь даже не в самом их существовании (автор явно придумал их заранее, как и всю историю, но от этого они не прекращают быть роялями), а в том, что их можно использовать только с помощью корабль-сердец. Они же что-то вроде источника энергии и находятся в другом месте, так как Пропавшие им пользовались? Просто таскали эти сферы с собой постоянно? И если Нона переместилась во дворец, как она оттуда вышла, если там ловушки и стража? Или она переместилась в другое место? Ничего не понятно. Единственное яркое событие в этой истории — убийство Йишт, которая оказался в нужное время в нужном месте, ожидая героев, которые могли вообще где-нибудь застрять на пару недель, быть схвачены или даже убиты, а эта дура так бы и торчала во льдах, нетерпеливо посматривая на часы.

Вторая история поинтересней, но тоже несколько натянутая. Толпа девочек пытается спасти мир, ища книгу, чтобы найти другую книгу, которая может указать, как пользоваться технологией для управления луной. Что делают в это время взрослые? Да как будто просто мешаются под ногами. В итоге это все равно сыграло малую роль, потому что на пороге началась война, на которую отправился почти весь монастырь боеспособных монахинь и послушниц. События войны начинаются примерно в середине книги, но из-за флешбэков они постоянно прерываются, а потому, на деле, они происходят довольно быстро. Сражения показаны больше общими планами, иногда переключаясь на отдельных персонажей, но из-за отрывочных описаний не успеваешь проникнуться. Сестра Сковородка 20 лет не сходила с пути (что?!), а потом высвободила накопленную энергию, убила пару-другую тысячу солдат мощным бабахом и всё, конец, на битву это почти никак не повлияло. Лично я не прочувствовал ни масштаб, ни драму. Погиб какой-то Кулак Адомы — типа элитный отряд, но погиб точно также одним моментом, как и позже Лано Таксис с элитнейшими ной-гуин во главе с жуть каким могущественным Особенным. Потом еще глупо померла и Шерзал. Автор показал, что он совсем не кровожаден, молодец, конечно, но это фэнтези, читатель хочет увидеть сражения + магию = магические сражения, а не слив всех злодеев единым махом, некоторые из которых вообще появились впервые за книгу и о которых мы не знаем ничего, кроме того, что они best of the best of the best.

Шерзал похищает двух послушниц посреди битвы, но при этом игнорирует валяющийся корабль-сердце, которые мечтала заполучить. Но теперь ей нужна книга с инструкцией для активации технологии, для которой необходимы корабль-сердца, но ведь у нее их нет...

С первой книги автор в начале и конце показывал нам отдаленное будущее, где Ара и Нона с кем-то сражались у колонн возле монастыря, и я всегда представлял их себе уже достаточно взрослыми, лет по 25, у Ноны даже имя и репутация, от которой бегут сами ной-гуин, а тут фигак, им лет по 17, они только-только перестали быть послушницами, до этого получали постоянно по голове или едва побеждали противников, а тут вдруг Ара завалила 200 человек, а Нону боятся еще больше. Глупость какая-то, высосано из пальца. Они же в прошлой книге бегали по тоннелям ной-гуин, едва выжив против двух десятков противников даже в компании с Чайник!

Финал откровенно ванильный. Хэппи энды — это хорошо, но их тоже нужно уметь преподносить. Да, многие погибли, но основные персонажи чувствуют себя прекрасно. Что там с луной? Да фиг знает. Лед растопили или он продолжает надвигаться? Фиг знает. Почему Нона преподает в монастыре, а не управляет луной при императоре? Да и вообще, по лору еще осталось куча вопросов. Впереди отдельная трилогия, но я сомневаюсь, что Марк Лоуренс раскроет все тайны. Зато Ара и Нона взялись за ручки (автор, кажется, заценил Легенду о Корре), а в рассказе Оттепель они уже во всю пара. Нет, Марк, никто не станет экранизировать эти книги, не подлизывайся к повесточке!

7/10 — первая трилогия Разрушенной империи хороша, вторая слабовата, автор будто подустал и обленился, увлекшись самоповторами. Этот цикл он начал сразу после него, и чувствуется, что Лоуренс вдохновился этой историей, но то ли он так и не успел отдохнуть как следует, то ли с самого начала планировал все именно так, но мне чего-то не хватило. В основном драйва, но и лор, будучи довольно оригинальным, все равно раскрыт слабо, оставляя множество вопросов и пробелов.

Вторая книга явно драйвовее, и оно не удивительно, ведь автор в первой книге уделил изрядно времени как описанию мира, так и раскрытию большинства персонажей и быта монастыря, второй раз это было бы уже слишком, поэтому не остается ничего другого, кроме как раскручивать сюжет. Это идет на пользу книги, читать ее приятнее и проще, чем первую.

В какой-то момент пришла мысль, что на Ноне прям свет клином сошелся. Понятно, что она главная героиня, но иногда выглядит немного натянуто, что к ней цепляются отдельные послушницы, отдельные Сестры прям мечтают ее скомпрометировать и выгнать, но не очень понятно почему. Здесь же в дополнение появляется еще и какая-то инквизиция, которая тоже мигом ополчается на Нону, из-за чего той срочно приходится убегать (в рассказе Связь/Связанные она вновь в монастыре, как ни в чем не бывало...). Да и пара влиятельнейших домов мечтают ее прикончить, буквально рискуя немилостью императора и своей жизнью. Когда сестра самого императора посылает самых убийственных и дорогих ассасинов убить 9-летнюю девочку — это выглядит даже жалко. Еще и трехметровый мужик в доспехах бегает за ней по скалам, чтобы отомстить маленькой девочке. И чем больше в этих попытках помирает народу, тем яростней они прыгают на вилы.

Как я и боялся, автор в этой книге так и не ответил на пару вопросов, которые я задавал в отзыве на первую книгу. В частности, почему Сестра Стекло (настоятельница) даже не пыталась помешать Йишт творить все, что вздумается. Это же, по сути, она виновата в краже корабля-сердца, в первой книге она просто исчезает из сюжета без всяких объяснений. Сестра Колесо часто шепталась с Йишт, но к ней вопросов нет. Тут возникает нелогичность прямиком из Гарри Поттера: есть возможности, но ими не пользуются, когда реально надо. У них есть таблетки, от которых любой человек может говорить только правду, почему бы не скормить ее паре-других очевидных свoлoчей и не расспросить, работают ли они на кого и почему так цепляются к Ноне. У Снегга по отношению к Гарри Поттеру были хоть какие-то основания, пусть и вызванные детской травмой, а тут никаких объяснений. Потом еще — Зоул. Она с первого же появления ненавидела Нону, едва ее не убила, а потом раз, и они подруги, а сама Зоул вообще потеряла эмоции. Зато на ее место пришла еще более злобная Джоэли, которая уж точно не превратится в очередную подружку Ноны, ибо ненавидит ее всем сердцем, но тоже без каких-либо причин, просто у главного героя везде должны быть враги.

Я бы еще добавил, что автор умело в некоторых местах играется со штампами. Главная героиня появляется, и некоторые принимают ее за Избранную, но потом говорят, что какая-то деревенщина не может быть Избранной, но мы-то с вами зна... А вот раз и Арабелла, из богатой семьи, так вот кто Избранная, второстепенный персонаж, это интер... А вот вам Зоул — вот она уже прям настоящая-настоящая Избранная, а Арабелла была для отвлечения внимания. Второй пример — Нона вдруг обретает какого-то дьявола — непонятную сущность, живущую в теле, как паразит, но дарующую дополнительные возможности. Не много ли для ГГ особенностей (три-кровка, дефект-клинки, черные глаза...)? Много — подумал Марк Лоуренс, и избавил ее от него также же внезапно, как и наделил.

Автор все же углубился в политику, и это очень оживило мир. Лед наступает, луна падает, территории сокращаются, государства уменьшаются, а их правители не очень желают править меньшей площадью, и потому идут войной на соседа. Надо что-то делать, вариантов несколько, все сомнительные, а сторонники одних и других не собираются уступать без боя. Хотя и без глупости не обошлось. Типичные злодеи — одни все еще пытаются следовать хотя бы отдельным буквам законности, оправдывая свои поступки очень хрупким льдом, который в следующий миг разбивают с треском, когда кто-то берет верх, а другие обязательно должны убить героя собственными руками самым жестоким образом, но вдруг оказывается, что угрожать противнику перед собой может быть опасно. Везти настоятельницу несколько дней через всю империю, чтобы прилюдно судить на фиктивном суде, а не организовать по дороге нападение банды — это нужно было еще додуматься. И как повезло, что Тетрагод ной-гуин, в который притащили Нону и который перемещается каждые несколько лет, сейчас находится в пещерах неподалеку от дворца, где должны судить настоятельницу. И там же валяется два корабль-сердца. Как все совпало-то. Еще и эта жуть как удобная тень-связь. Ну и сами ной-гуин, которых автор описал, как самых профи из профи среди убийц, но которые проигрывают детям, да, пусть натренированным и обладающим особыми способностями, но детям.

8/10 — книга кажется крепче предыдущей, где автор много времени уделил описаниям всех и вся, почти не уделив его общему сюжету и экшну. Здесь хватает и того, и другого, автор даже не побоялся убить одного из второстепенных персонажей, хотя он делал это и раньше, но все же радует, что окружение главной героини не имеет такую сюжетную броню, как она сама, кроме парочки персонажей, показанных живыми во флешфорвардах, показанных еще в первой книге, как по мне, в попытке автора зацепить читателя к не столь яркой истории, как, вероятно, он изначально планировал. В некотором роде это удалось. В мире еще осталось несколько тайн, как раз для последней книги. А потом еще новая трилогия про другого персонажа, тоже девочку. Кажется, Марк Лоуренс мечтает об экранизации, но это вряд ли, слишком сложно для реализации.

Марк Лоуренс создал мир более детальный, чем в Разрушенной империи. Столь детальный и подробный, что понять всё происходящее может разве что он сам, оставляя читателя в неведении на протяжении большей части пути. Мгновенно погружая в мир, он не торопится нам его объяснить, вместо этого сыпля чередой понятий, которые читатель как будто должен уже знать и потому понимать, о чем говорится. Коридор, Абет, Надежда, фокус, Путь, Нити, четыре племени, корабль-сердце, географические названия и так далее. В самом начале книги идет лишь короткий список терминов, больше связанных со школой, и список имен, а объяснения остальных терминов нет даже в конце, что очень бы не помешало, но можно почитать на Фандоме.

Не знаю, дело в переводе (любительском, ибо издатели слепошарые) или это автор так пишет, но через текст довольно трудно пробираться. И дело не только в шершавости текста и рваности темпа повествования. Из-за терминологии, медленного темпа и редких пространных размышлений Сестер иногда просто сами собой закрываются глаза. При этом действительно ярких событий в книге почти не происходит, история довольно линейна и пряма без резких переходов, не считая таймскипа в два года, который едва ли на что-то кардинально повлиял, не считая перехода героинь из Красного класса в Серый, который отличается лишь возрастом послушниц. Несмотря на это, всё равно интересно, что будет дальше, особенно ожидаешь, когда Нона покажет все свои возможности.

Описание окружения для меня стало настоящим испытанием. За всю книгу я так и не понял, где что находится и как выглядит. Возможно, дело как раз в языке/переводе и скудности событий, а может, автор просто писал так, словно перед читателем стоит картина того, что он описывает.

Что касается персонажей. Учитывая, что цикл начал выходить в 2017 году, автор к тому времени уже понял, куда движутся тенденции, а потому сделал всех основных персонажей женского пола. Немного странное решение, но не плохое, наблюдать за женскими персонажами бывает даже интересней (звучит не очень, да), потому что зачастую они с самого начала поставлены в более невыгодные позиции, чем мужчины, отличающиеся физической силой и выносливостью, как и состязательным характером, в отличие от девушек, которые более усидчивы, но и более эмоциональны. Если бы автором была женщина, я бы вряд ли обратил внимание на этот цикл, боясь излишних соплей и романтизации всего вокруг. У Лоуренса же этого по минимуму, пара девушек держатся за руку тут, пара здесь, ну и всё, по сути. МэриСьюшности тоже не так много, но она явно присутствует.

Нона Грей интересна сама по себе. Особенно мне понравилось, как она ото всех скрывала свои истинные возможности, то ошибаясь в жонглировании, то подставляясь под удар, то падая на испытании. Также понравилось, как она врала о своей истории, хотя для читателя почти сразу было понятно, как обстояли дела на самом деле и кто убил солдат. Несмотря на это и событие с Раймелом Таксисом, о котором она никогда не жалела, даже наоборот, Нона все равно довольно мягкотела, не желая убивать своих противников , предпочитая рисковать своей и даже чужими жизнями, только бы никого лишний раз не убить (не считая статистов), что в итоге приводит к гибели подруги и иным последствиям после того, что сделала Йишт, которые явно будут описаны в следующей книге. И даже всё это, если судить по эпилогу, не поменяло ее характер, и она просто поворачивается спиной к той, кто уже ранее их предала и кто только что попыталась убить вторую подругу (и не только). Да, я сказал выше, что розовых соплей минимум, но это не значит, что их нет вообще.

Остальные персонажи второстепенны почти полностью. Честно говоря, я запомнил 3-4 девочки, остальные фиг знает, кто такие. Арабелла сначала была стервозной, потом стала лучшей подругой Ноны, Дарла была сволочью, которая избила Нону, потом стала подругой Ноны. Зоул так вообще представлялась практически главной злодейкой, но в какой-то момент автор про нее забыл и она просто притерлась к остальным персонажам, будто встала посреди очереди, словно всегда здесь и стояла. Клера предала Нону, пыталась убить Арабеллу, но Нона все равно считает ее подругой. Сестра Колесо что-то мутила с Йишт, но это закончилось ничем, Сестра Стекло сначала всячески помогала Ноне, а потом свалила в тень, позволяя Йишт свободно разгуливать и творить всякое. Надеюсь, во второй книге это объяснится. А еще нам объяснят, зачем вообще нужен монастырь Сладкого Милосердия и вот это вот всё.

Книга для меня стала наиболее интересной, когда я узнал, что такое Коридор и как выглядит мир. Ледяная планета с тонкой полосой тепла по экватору, которая создается механизмом в небе, заменяющим луну и действующим, как линза, концентрирующая отраженный свет тусклого солнца в одной точке. Выглядит действительно интересно, пусть и несколько сомнительно. Люди, судя по всему, прибыли из космоса, но непонятно почему именно на эту планету и почему улетели с родной. Что за четыре племени, как они умудрились разойтись и смешаться между собой, почему позабыли технологии, откатившись почти в средневековье? Надеюсь, автор всё же раскроет этот мир и даст ответы на все вопросы.

7+/10 — всё же мне не хватило драйва. Наблюдать за 9-12 летними девочками, которые целыми днями учатся и тренируются, не особо интересно. Каких-то сложных политических игр я не увидел, сюжет прост и понятен, что неплохо, но будь больше нагнетающей обстановки, это компенсировало бы отсутствие экшна. Есть пара вот-это-поворотов, но не так чтобы вызывающих неподдельное удивление. Люблю магию и суперсилы, и здесь они есть, но их довольно мало и они мало объяснены, а где всё же есть объяснения, они запутаны и невнятны — как я уже сказал, автор пишет так, будто мы уже знакомы с миром и его понятиями.

В итоге история в общем интересна, и если дальше нам раскроют... хоть что-то, то будет интересно. Миру как будто не хватает глубины и ширины, пока лишь легкие наброски, но это заставляет с интересом открыть следующую книгу.

Третья книга трилогии разительно отличается от первых двух тем, что она прям по-настоящему драйвовая, иначе не назовешь. Если говорить о первых двух книгах, то они показывают нам глубокий продуманный мир, испытавший тяжелую трагедию, но которую как будто должен был испытать, но оттого не легче. Противостояние не столько людей, сколько идеологий разных народов с разными менталитетами и понятиями о правильности и неправильности. Не даром автор сравнивает политику с божественностью — и то, и другое является способом контроля людей, при этом в обоих случаях одно влияет на другое, создавая обоюдную связь, однако, сравнивая с современной мировой политикой нашего мира, можно сказать, что политическая система имеет чуть ли не больше власти, чем некогда божественная. И когда в самом конце божественное распределяется по миру, наделяя некоторых людей способностями, правительству, в свое время заменившему божеств, приходится банально с этим смириться и искать компромисс, дабы в итоге создать более крепкую связь между собой, божественным и простыми людьми. Это новые мировой порядок, пусть и несколько натянутый, только-только зародившийся, а потому еще не нашедший прочный фундамент своего существования.

В отличие от второй книги, здесь автор не рассказывает похожую историю из первой, начиная, по сути, всё с самого начала; в этой книге автор создает новую историю, продолжение предыдущих. Вторая книга, как я писал в отзыве к ней, рассказывает нам о мире, который мы и так уже знаем, рассказывает отдельно об элементах одного конкретного бога, а не всех, как в первой книге, поэтому это не столь интересно, но в этой книге автор раскрывает неизвестные ранее элементы мира в целом, добавляя новые и довольно интересные детали. Он углубляется в систему мира, несколько разрушая атмосферу неизведанного и непонятного, разъясняя отдельные части, очерчивая детали, которые, как по мне, лучше бы так и оставались размытыми.

Книга читается легко, легче, чем предыдущие две, за Сигрудом наблюдать легко. В перовой книге он предстает эдаким каменным истуканам, безымянным стражем, только и умеющим ломать шеи, здоровяком без мозгов. Во второй книге частично раскрывается его эмоциональная сторона, глубина характера, слабые попытки исправить давние ошибки, которые исправить никак не получается из-за собственной нескладности и неумения этого делать, ибо почти всю жизнь он только и делал, что жил сражениями, сожалел о деяниях своих рук, но продолжал сражаться, потому что больше ничего не умел. В этой же книге он раскрывается еще больше, потому что он наконец серьезно пытается исправить ошибки, пусть и думает, что уже поздно. Поняв, что только теряет, он прикладывает все силы, чтобы сохранить хоть крупицу, и ему наконец это удается, и после стольких лет он может вздохнуть с облегчением. Единственный минус — слишком большой акцент на его шраме на ладони, мол, это именно он притягивает несчастья на окружающих его людей, и это вновь несколько портит атмосферу. Но всё же, пусть со мной поспорят, Сигруд — самый интересный герой цикла.

Но больше всего портит атмосферу элемент какой-то супергероики. Вдруг в мире оказываются сотни спящих божественных детей, обладающих самыми разными способностями, олицетворяющими природу и даже отдельные предметы. Будь они с самого начала, было бы действительно круто, но они возникают из неоткуда и обладают такими силами, которые заставляют задуматься, а как случилось то, что случилось? Если боги были в свое время столь сильны, как они вообще умудрились погибнуть? Божественный ребенок может видеть прошлое и даже изменять время отдельных вещей, другой видит будущее, а сами боги должны быть в разы сильнее, но их убили, просто застрелили. Как-то глупо. Да и сами эти божественные дети, они как появляются? Естественным привычным путем или у богов все было иначе? Почему каждый божественный ребенок обладает каким-то конкретным воплощением чего-либо, почему не может быть несколько детей, воплощающих одно? Даже в комиксах есть персонажи, обладающие одинаковыми способностями. Автор будто взял концепцию существующей мифологии, вроде японцев с их ёкаями, духами предметов и концепций, но сделал их более настоящими, не просто появившимися сами собой, а родившимися, из-за чего непонятно, как они вдруг стали привязанными к конкретным объектам, вроде времени, ночи, сна и т.п.

Касательно сюжета. Он интересный, продуманный, драйвовый, хотя и не без огрехов и условностей, некоторые из которых автор пытается оправдать, но получается слабо. Совершенно неясно, как «погибла» Шара, если рядом с ней была Мальвина, способная даже отправлять человека или его сознание на несколько дней назад в прошлое. Почему она также не отправила Шару после взрыва на полчаса назад? Или почему не переместилась сама и не предупредила? Хотя в самом начале для меня было очевидно, что Шара жива, я ждал ее появления и даже ругал автора, что он тянет время, когда всё так предсказуемо. Однако тут автор сделал хитро, и Шара оказалась не совсем жива, но и не совсем мертва, а как бы между, и это вполне интересно, но только не отменяет прошлых вопросов: почему Сигруда она смогла перенести во времени, а Шару нет? Он даже сам предлагает отправить его в прошлое, но Мальвина говорит, что это слишком далеко, плохо для самой реальности, но ведь в момент взрыва она была буквально рядом с Шарой, и пяти минут бы хватило, чтобы сбежать от взрыва. Неясно.

Еще условности, что Нокову нужно именно идти и именно по лестнице и именно куда-то, а не сделать все щелчком пальцев. При этом лестница должна быть полностью цела, убери он подножие, и никто не смог бы забраться следом. И если после смерти богов их чудеса исчезают, почему не исчезла лестница после смерти Нокова, а до этого сами стены города после смерти Олвос? А еще Мальвина, чтобы переместиться в прошлое к волшебному лифту с другими божественными детьми должна прям сначала подойти к лестнице, а не создать пузырь времени за сто метров, а потом уже подойти, не опасаясь Тишины. В общем, странно это.

Автор еще несколько раз намекает, что все происходящее когда-то могло быть, только в несколько ином виде. Были боги, потом их убили, но какое-то божественное дитя накапливало достаточно силы, чтобы обнулить мир и начать все сначала, став первым божеством. Напоминает Колесо Времени. Здесь же этого удалось избежать благодаря Сигруду, который, по сути, просто уговорил новоявленную богиню этого не делать. Тоже выглядит несколько натянуто, можно было придумать что-то более интересное, например, все же обнулить мир, но при этом уничтожив все божественное, например, с помощью сил Времени переместить эти самые силы в прошлое и запереть там, и в итоге новорожденный мир окажется без чудес, как наш настоящий, тогда бы читатель мог еще и погадать, имеет ли ввиду автор, что новый мир без чудес — это наш мир.

Но автор пошел иным путем, и вместо уничтожения чудес сделал так, чтобы они распределились по всему миру, проявившись случайным образом в разных людях. Кто из нас не фантазировал перед сном, как бы было классно вдруг в одночасье обрести суперсилы? Лично я до сих пор фантазирую! Но это совсем другой жанр, и, как я писал выше, это портит атмосферу цикла в целом. Это как если бы в последней книге по Гарри Поттеру выяснилось, что Волан-де-морт — это рептилоид с планеты Нибиру. Почему бы, конечно, и нет, но ведь книги посвящены магии, при чем тут вообще инопланетные пришельцы? Было бы разумней тогда ввести их с самого начала.

9/10 — ох если бы весь цикл был столь драйвовым! Но автор как будто сначала захотел сделать свой оригинальный мир с необычным лором, но в итоге понял, что это мало кому интересно, и после просмотра Людей Икс слегка пересмотрел концепцию, сделав мир более удобоваримым, если не сказать попсовым, но все же с элементами своего оригинального видения этого мира. Автор все еще остается талантливым писателем, язык хороший, к настоящему времени повествования быстро привыкаешь, герои выпуклые и живые, за ними действительно интересно наблюдать, им сопереживаешь, а в конце я даже пустил скупую мужскую слезу. Книга действительно очень интересная, к ней лишь одна серьезная претензия — не попадает в атмосферу. Будь все три книги в чуть разных жанрах, как трилогия фильмов Кловерфилд, вопросов бы не возникло, но первые две очень схожи, даже слишком, а эта чересчур выделяется, как внезапный роковый запил посреди классической партии Времен года Вивальди.

Вторую часть тяжелее читать, ибо книга громоздкая, как и первая, да к тому же это не прямое продолжение, а совершенно новая история с другим главным героем, которая была второстепенной в первой книге, из-за чего она точно также начинается издалека и медленно подводит нас к сюжетной основе, события развиваются постепенно, начиная от относительно незначительных и продолжая постепенно разрастаться и становиться серьезнее. Громоздкость текста и медленное развитие вызывают некоторую усталость при чтении, ибо нечто подобное происходило в первой книге, но тогда читатель только знакомился с миром Божественных городов, а здесь мы уже знаем какую-то часть мира, а посему чтение этой книги напоминает повторное знакомство с уже чуть ранее знакомым человеком, пусть и в несколько иных обстоятельствах и с другого ракурса.

Немного непонятно со временем и языком. Например, здесь упоминаются фотоаппараты, которым герои удивляются, при этом это сразу ручные фотоаппараты, а первые, здоровые такие на подставке, что показывают в фильмах, похоже, никогда не существовали. Там еще многоствольный пулемет появляется, который в нашем мире вроде появился раньше фотоаппарата, так что в итоге развитие мира выглядит странно. Зато в книге есть фраза «Всё происходит, как в замедленной съемке». Не знаю, в оригинале так или наши переводчики постарались, но в итоге это сбивает с толку. А еще присутствует современный слэнг, вроде «бомбануло», но здесь я почти уверен, что это наши постарались. Ещё больше с ног на голову переворачивает появление металлического протеза руки, который может даже пальцами шевелить. Века три в одном моменте времени. Конечно, это можно объяснить тем, что божества создавали всякое разное, опережающее время, о чем упоминалось, но, как по мне, автору следовало уделить этому чуть больше времени и показать больше разной техники и рассказать, как люди до них дошли с помощью науки, подражая богам, которые создавали подобное с помощью чуда.

Сюжет развивается медленно, не хватает каких-то параллельных событий, которые могли бы чуть оттенить и разбавить основную линию, которая мчится вперед, как стрела. Автор медленно накидывает всякой мистики и задает ряд вопросов, но по сравнению с первой книгой, движухи как будто бы меньше и она не столь явная, да и детективной составляющей явно меньше, чем в первой книге, хотя и там она не так чтобы определяет основной жанр книги. В итоге мы имеем странную руду, странные убийства, таинственные персонажи в темноте, видения, пропажу девушки, которая вела себя перед исчезновением очень странно, будто сошла с ума, плюс туманное ощущение божественного, объединяющее все эти странности. Но в какой-то момент этот флёр медленно спадает, делая историю более приземленной, плотной и осязаемой, что несколько портит картину.

Многие заметили, что вторая книга схожа по сюжету с первой, но схожесть, как по мне, не только по сюжету, но и по структуре.

Персонажи по большей части менее интересные, чем в первой книге.

Зато автор не боится убивать персонажей.

7+/10 — рука не поднимается поставить восьмерку, ибо я её поставил предыдущей книге, а эта явно немного похуже, но не настолько, чтобы прям плеваться, просто громоздкая и потому читается сложнее.

Автор попытался создать мир, максимально далекий от классических стандартов фэнтези. Это совершенно другой мир, не связанный с нашим, неопределенное время, примерно начало двадцатого века, если проводить параллели, а персонажи имеют имена определенной народности, но не западно-европейские, а больше индийские и восточно-европейские. Хотя, несмотря на попытку создать максимально экзотический для американского читателя мир, Континент явно ассоциируется с Европой, а Сайпур с Индией, хотя и расположен на острове. Полагаю, автор так и планировал, однако все же решил частично поменять национальные атрибуты, и в итоге индеподобный Сайпур не имеет богов, хотя Индия славится своим пантеоном богов, которых почитают и по сей день, а европоподобный Континент наоборот, имеет группу непонятно откуда взявшихся богов, хотя в Европе давно воспринимают древних божеств не более чем мифом.

Автор умело балансирует, разделяя почти каждую характеристику книги надвое, но затем умело замешивает в каждой части частичку противоположного. На Континенте были боги, в Сайпуре нет, одни были божественным народом, другие были рабами, но затем все поменялось, Сайпур уничтожил богов, скинул оковы рабства и сам поработил людей Континента. Позже, конечно, все переросло в политику, Континент стал вассалом Сайпура, вроде суверенное государство, но не может действовать самостоятельно. Вроде же все хорошо, однако из отдельных записей мы понимаем, что не все так однозначно. Сайпур воевал очень жестоко, убивал континентцев тысячами, в том числе невинных, сайпурцы устраивали настоящую резню, а гибель самих богов уничтожило целые страны. Уже после захвата Сайпур запретил жителям Континента учить собственную историю, запретил даже упоминать богов, хотя сами историю учили. Получается, что теперь сайпурцы плохие, ведь континентцы не устраивали резню. Но дальше нам рассказывают о богах, что у некоторых просто начала ехать крыша, они придумывали все более абсурдными эдикты и правила, а за неповиновение также абсурдно карали, увечили и убивали, хотя люди вроде и не против были. Потом уже объясняется, что боги влияли на людей в ровной степени, как и люди влияли на богов. Сумасшествие людей сводило с ума и богов. И тогда получается, что сайпурцы, убив богов, спасли континентцев от самих себя. Таким образом автор сумел довольно интересно закрутить элементы из добра и зла, из хорошего и плохо, правильного и неправильного. Обе стороны совершили много плохого, но много и хорошего, однако одно вряд ли компенсирует другое. Континент держал Сайпур в рабстве, а Сайпур обратил Континент в развалины, породив голод и ужас, но позже Сайпур пришел на помощь обнищавшему и отчаявшемуся Континенту, а не бросил, как мог бы, однако Континент продолжал ненавидеть Сайпур, и не зря, ведь те так много отняли, столько всего запретили, а позже выясняется, что на деле они никогда не планировали делать Континент равным себе по статусу государством, всё это лишь иллюзия и игра на публику. Персонажи даже задаются вопросом: а не становится ли Сайпур таким же безнравственным, каким был Континент. Напрашивается цитата: «Тяжелые времена рождают сильных людей. Сильные люди создают хорошие времена. Хорошие времена рождают слабых людей. Слабые люди создают тяжелые времена.» Как по мне, автор умело описал политику, хотя она тут и не на переднем плане.

Но в книге все же и предостаточно минусов. Главный из которых — что за металл такой, что убивает богов? Кадж создал местный криптонит, и пусть нам не объяснили, что это конкретно такое, очень сомнительно, что боги не могли защититься. Одна такая пуля застряла в стене, созданной богом, получается, что любой бог мог просто создать такую броню перед собой и всё. Но сайпурцам как-то удалось убить почти всех богов, способных менять реальность, перемещаться в иное измерение, летать, телепортироваться, обращать людей во что угодно одной мыслью, но спастись от мушкетов оказалось им не под силу. Как и Благословенных, имеющих невероятную удачу. Да и самих континентцев было больше. Странно. Да и почему никто не знал об этом металле? Его же явно было много, люди им пользовались, а потом что, просто он пропал, а люди забыли?

Тема с чемоданом странная. Столько возились с ним, Винья говорит, что пришлет человека его забрать и чтобы Шара не заглядывала внутрь, хотя это просто чемодан — открыл-закрыл. Воханнес Вотров мог бы заглянуть, неужели любопытство не пересилило? Даже Шара заглянула внутрь не из-за интереса, а как бы вопреки запрету. Ну и в итоге за ним никто так и не явился.

Почти с самого начала было понятно, что какие-то боги живы, ожидаешь появления всю книгу, а в итоге как-то блекло. Явился, поорал, зачем-то пошел армией на город, хотя мог, судя по всему, просто в один миг его схлопнуть или сжечь. Боги вроде и могущественные, но иногда какие-то беспомощные и глупые. В итоге сошедший с ума двуединый бог просто попросил его убить и был убит. Ожидал как-то немного большего. Да и его появление тоже какое-то сумбурное: вдруг объявился пропавший годы назад брат Воханнес Вотров и просто выпустил бога. Кто этот брат? Чем он занимался эти годы? Почему он вдруг такой плохой? На что он рассчитывал? Две строчки экспозиции и в утиль. Больше времени было уделено Эрнсту Уиклову, Отцу Города, но посреди повествования он просто пропадает, и его на последних минутах заменяет Волька Вотров, что как-то не очень логично; можно было бы сказать, что Эрнст и был Волькой, но скрывал личность с помощью какого-нибудь артефакта или магии, благо обладал способностями. Жаль только, что богов почти и не раскрыли, их индивидуальность заканчивается на внешности, которой почти нет описаний, и характере, который также описан довольно скупо. Было бы куда интересней, если бы каждый обладал индивидуальными способностями, а так они вроде и используют разные подходы к чудесам в зависимости от личных предпочтений, но какой-то явно конкретики нет. Зевс — бог молний, Арес — бог войны, Гея — богиня земли — мы все это знаем и понимаем, а вот боги в книге не такие определенные, пусть у них есть индивидуальные черты, но они как будто несколько размыты.

8/10 — интересный мир, интересная атмосфера, даже персонажи вызывают отклик, однако наполнение какое-то неплотное, как будто бы чего-то не хватает, какой-то важной детали, ковра, задающего стиль всей комнате. Тайн хватает, но не достает саспенса, особенно учитывая некоторую детективную составляющую. Но все равно довольно добротное чтиво, немного затянутое в некоторых местах и слишком быстрое в других, особенно в финале, иногда со странной логикой отдельных персонажей и условными допущениями, необходимыми для сюжета. Видно, что автор пытался создать действительно монументальное произведение в духе именитых авторов фэнтези и фантастики. Я бы сказал, что он был близок. Полностью сформирую мнение по прочтении всей трилогии, но пока книга кажется не хуже каких-нибудь Хроник Амбера и Дюны, которые многие просто обожают.

Спойлеры!

Вот и кончился подцикл Вселенной Меча Истины, который, по сути, ничем особо не отличается от основного цикла, даже несмотря на название «Ричард и Кэлен», это не приключения Ричарда и Кэлен, а, как и в оригинальном цикле, приключения двух персонажей отдельно друг от друга с редким пересечением. Какая-нибудь Саманта или морд-сит больше времени проводят с Ричардом, чем его жена Кэлен. Хотя всё же логично, Ричарду всюду нужна чья-то помощь, а от Кэлен пользы, как от козла молока: мечом любой может махать, а её способность Матери-Исповедницы хоть и крутая, но одноразовая. Пойду по порядку.

Первое, что вызывает вопросы в этой книге, это столь быстрое желание Кэлен сжечь тело Ричарда. И если бы не кошечка Рэд, она бы так и сделала, но вовремя подумала, что стоит поискать способ его все же спасти, как, например, это сделал сам Ричард, когда Никки уверяла, что это просто абсолютно невозможно. Ричард пожертвовал жизнью и душой ради любимой, а та без особых раздумий решила его зажарить. А зачем тогда тело сохранили с помощью магии? Отдельно жалко солдат, которым пришлось потратить время и силы, чтобы собрать костер, но благо его потом использовали для Кары, значит, не зря старались.

Касательно Кары. Ушла кого-то убить, никого не убила, вернулась уже с духом внутри и помогла Ричарду ожить. Объяснений этому мы не увидим.

Тёмный мир ещё больше стал похож на простую тюрьму, из которой при сильном желании можно даже сбежать. «— У тебя должны быть друзья здесь, — уклончиво сказала Ная. — Духи, обладающие мощью и должными связями.» И у Сулакана там связи и подконтрольные духи, теперь и другие умершие должны обладать связями, чтобы выбить себе комфортабельную камеру, плюс одни духи могут нападать на других. Чем вообще занят вертухай Владетель? И почему плохие и хорошие духи находятся в одном месте, откуда вообще исходит всё зло в мире? Странно это. Но главное, что герои даже в аду нашли время посидеть и поболтать по душам, хотя там нет времени, так что почему бы и нет, однако демоны утаскивали душу Ричарда всё глубже и глубже, и надо было его скорее спасти, но если времени нет, зачем спешить? Мне кажется, автор сам не до конца понял, что придумал. Как и с балансом мира, и если поковыряться, можно найти кучу несоответствий.

Но всё же в книге есть и плюсы. Автор иногда придумывает действительно интересные системы и ходы, но, к сожалению, все эти оригинальные идеи размываются в огромном количестве воды в тексте. Тема с пророчествами действительно интересна. Пророчества приходят из Подземного мира, где нет времени, поэтому прошлое, настоящие и будущее слиты воедино, и вот духи посредством Машины предсказаний посылают в мир видения, которые в мире мертвых являются вечным настоящим, а в обычном мире будущим. «Пророчество уравновешивается свободной волей. Действия, основанные на свободной воле, вытесняют вечное настоящее, отталкивают от него будущее и вневременной фактор, тем самым отменяя предсказание при помощи человеческого выбора. Свободный выбор противоречит пророчеству, жизнь и смерть находятся в равновесии. Пророчество — элемент мира мертвых, тогда как свободная воля — элемент мира живых.» — как по мне, это очень круто.

Также к своеобразному плюсу можно отнести сложнейший план Сулакана, основанного на пророчествах. Он знал о шкатулках Одена, о том, что умрет, о Ричарде-Несущим смерть, о том, что тот его оживит. Даже наименование «Несущий смерть» имело, если я правильно помню, свой смысл в прошлых книгах, а теперь этот смысл поменялся, что подтверждает ранее сказанное о пророчествах, о том, что они имеют свойства повторяться, просто в измененном виде. Это довольно круто. Хотя с другой стороны это можно назвать притянутым за уши, ведь Сулакан до этого подцикла вообще не упоминался, как и полулюди всякие, а тут нате вам. Мне он несколько напомнил Айзена из манги и аниме Блич, который тоже что-то знал и всё подстроил так, чтобы заполучить силу и сразить главного героя, за которым присматривал с рождения, и даже еще до его рождения за его родителями, чтобы тот в итоге обрел необходимые для него силы. В итоге становится понятна эта одержимость всеми и самим автором пророчествами с первой книги подцикла — Ричард должен положить конец пророчеству, уничтожить его. Такое ощущение, что автор придумал всю эту историю с самого начала, но я уверен, что эта идея пришла к нему намного позже, и именно поэтому он начал писать продолжение после Правил волшебника — позволить героям начать новую золотую эпоху. Это правда неплохо.

Также можно похвалить, что, несмотря на сюжетную броню у Ричарда и Кэлен, автор не боится убивать некоторых отдельных персонажей, например Зедда и Кару, а также ее мужа Бена, что довольно трагично, хотя практически бессмертие Ричарда и Кэлен несколько портит общую картину. Автор руками Саманты убил целую деревню неплохих людей, а потом и саму Саманту, и в итоге хэппи энд оказался не столь приторным, какой часто получается и у самого Гудкайнда, и у многих других авторов фэнтези. Хотя полулюди, обретшие души и ставшие из-за этого добрыми и хорошими, как и в случае с бессмертием Ричарда и Кэлен, также портят общую картину. В общем, автор соблюдает довольно странный баланс истории.

Но всё же не сказал бы, что эта книга прям шедевр. Автор все еще делает странные сюжетные ходы, иногда противоречащие логике. Например, финал. Вроде говорилось, что полулюди не могут иметь души, особенно потому, что нынешние полулюди лишь потомки самых первых, а те давно умерли, и даже если бы души тех первых оказались в мире, тел-то уже нет; но вдруг Ричард вбирает их (их же?) души в свой меч (а так можно было, что ли?) и выпускает их перед полулюдьми, и вуаля, души влетают в тела, как в родные. Как так? И как же повезло, что количество душ оказалось равно количеству тел. Еще бы одного получеловека убили, и одна душа оказалась бы неприкаянна, и наоборот. И как Ричард вообще до этого додумался? Почему просто убежал и ничего никому не сказал? Почему бросил Кэлен, зная, что в любой момент в замок ворвутся полулюди и всех съедят? Они выживали-то на протяжении всего подцикла только потому, что у Ричарда вовремя находился союзник в лице вражеских морд-сит.

А где, кстати, правители провинций Д'Хары из первой книги, которые считали, что Ричард фиговый правитель и они хотят следовать за Ханнисом Арком? Вот он явился, выходите приветствовать! Куда они все делись-то? Устроили практически какой-то заговор, разбежались по своим домам и всё, автор про них полностью забыл.

Финальное объяснение я вообще не понял, так что даже не буду анализировать, как так всё получилось. Избавился от яда, вернул дар, вернул яд, выкричал яд, уничтожил Машину предсказаний и так далее. Трезвым не разберешься.

7/10 — относительно неплохое завершение цикла, большинство сюжетных нитей сошлись воедино, и если смотреть на подцикл в общем, как на масштабную историю, несколько со стороны, то даже неплохо, но стоит приблизиться, чтобы разглядеть детали, то понимаешь, что бОльшая часть истории шита белыми нитками, имея лишь отдельные действительно интересные элементы. Как я уже писал в отзыве к предыдущей книге: четырехтомник надо было сократить до романа-эпопеи из двух книг. Но в этом случае автор заработал бы в два раза меньше денег, а это уже недопустимо!

Спойлеры!

Трудно выудить из этой книги что-то такое, о чем можно сказать, не повторяя текст из отзывов на предыдущие книги. Это просто продолжение одной большой истории. При этом в «Машине предсказаний» Гудкайнд попытался в новый суховатый стиль, что получилось так себе, но со второй книги просто вернулся к привычному темпу с тоннами воды: из крайности в крайность, как говорится.

Главные злодеи вдруг стали какими-то совсем карикатурными, хотя и до этого не вызывали особого интереса. Ханнис Арк и Сулакан прутся пешком до Народного Дворца в компании полулюдей, по пути уничтожая целую деревню мирных людей, чтобы запугать всех остальных. Для этого они используют местного могильщика Геральда, которому сначала терпеливо рассказывают, кто они такие, что за полулюди, что за Шан-так, чего они хотят, какие они крутые и страшные, а потом пугают его воскрешенными мертвецами. Похоже на комедию какую-то, было вообще весело, если бы этот мужик их там бы и положил киркой вместе со всеми полулюдьми, а потом бы сокрушался, сколько у него работы прибавилось. Этим Геральдом был Геральт) Мне кажется, этих запугиваний бы хватило, но они еще на его глазах уничтожают деревню, чтобы наверняка. И вот он теперь один должен бегать по всей империи и рассказывать, что творится, при этом он еще должен доказать, что у него не просто белочка. Такой себе план.

Больше всего меня поражает мысль, что в подземном мире не все души равны, а есть еще какая-то иерархия. «Император долго пребывал в царстве смерти, строя планы по возвращению и мести.» «В подземном мире есть существа, подчиняющиеся Повелителю...» Еще в предыдущей книге Сулакан говорил, что успел поболтать даже с Даркеном Ралом. У них что, какие-то свои вип-котлы? Твори зло и попадешь в ад, стань очень сильным злодеем и тогда станешь авторитетом в аду! А у них есть правила по заходу в хату? Чифирчик гоняют? Блатняк слушают?

Полулюди такие же тупые, по образу и подобию, как говорится. Вот они нападают многотысячной толпой, их сдерживает меньше сотни суперсолдат, не иначе, а в это время Ричард придумывает план, который сначала рассказывает Кэлен, потом подбегают Никки с Зедом, он рассказывает им, потом побегает командующий Фистер, Ричард третий раз повторяет план. Потом уже сам Фистер повторяет план своим людям. Полулюди терпеливо ждут, пока все наговорятся. С ума сойти можно.

И вот они разделились и побежали в ущелье. И вот солдаты в полном обмундировании после долгого боя бегут и опережают полуголых полулюдей, по пути умудряясь иногда еще и отбиваться. Я бы посоветовал автору взять настоящий меч и просто помахать им минут 10, а потом рассказать об ощущениях. И даже профи офигеют от такого марш-броска и нескончаемого боя. Ну и автор прокололся (говоря цензурно) с временем дня, ибо в конце первой главы есть текст: «И хотя зарождающийся рассвет слегка освещал серым светом затихший лес, было еще достаточно темно...», а потом они еще так долго бежали, а рассвет уже, похоже, превратился в закат, ибо постоянно стояла ночь, освещаемая луной. Потом во время сражения Кэлен бросила меч в получеловека, который растворял людей, и побежала (что в этот момент делали окружившие ее полулюди история умалчивает), а потом вуаля, а меч снова в руке. Магия! В общем, на книги забил уже не только автор, но и редакторы.

Ирэна вызывает отдельные вопросы. Да, Никки ее заподозрила, но как легко Кэлен от этого отмахнулась! Могли бы, например, тихо шепнуть на ушко солдатам, чтобы те внимательней за ней наблюдали, а в итоге «лучшие из лучших» профукали и гибель Зедда, и гибель Кэлен от рук 15-летней девочки. Лучшие из лучших, сэр! Хотя мне понравилось, как Ричард в итоге придушил раздражающую стерву, жаль только, что его отращенные яйца довольно быстро отпадают, так что в следующей книге он опять превратится... ну... в себя. И опять, кстати, все проблемы ̶и̶з̶-̶з̶а̶ ̶б̶а̶б̶ из-за молчания. Кэлен не рассказала о пророчестве, Никки не рассказала о подозрениях кому надо. А Ирэну надо было придушить еще после слов: «Ты выжил из ума, старик?». Нет, серьезно, ее даже никто не осадил, а она ведь обращается к самому Великому Волшебнику, пусть и реально выжившему из ума, ибо дальше из записей мы узнаем, что он тоже подозревал Ирэну, но тоже молчал. Сам виноват, дурак безголовый! Так глупо помереть. И также никто Ирэну не спросил, почему она все это время молчала о якобы сдерживающем поле в цитадели. А как у нее книжечка выпала, это уже просто сюр какой-то: задела стол, книжечка выпала, она не заметила, но заметили остальные. Абсурд. В общем, все молодцы.

Разговор с Рэд прям настоящая метаирония! Она рассказывает о последствиях и опасности, на что Кэлен буквально раздражается на то, что она тратит попусту время, рассказывает о том, что и так все знают. Надеюсь, автор это сделал намеренно и осознавал абсурдность. Думаю, многие читатели при прочтении думали о том же самом: «Мы уже знаем это, ты же сам написал это в прошлом абзаце! И еще в позапрошлом! А еще в прошлой главе и пять книг назад!» В итоге кроме глупого пророчества Рэд не сказала ничего вразумительного. Если бы Кэлен послушалась и убила Никки, сама Кэлен была бы мертва, а Ричард мог последовать следом, но он явно оживет в следующей книге. Надеюсь, в начале, ибо автор опять разделил Кэлен и Ричарда (уже раз десятый минимум за цикл), а это уже надоело после второго.

7-/10 — классический Гудкайнд, не прибавить, не убавить. Судя по тому, как закончился основной цикл, ничего выдающегося в последней книге ждать не стоит. Этот четырехтомник надо было сократить до романа-эпопеи из двух книг, было бы идеально. Поскорей бы дочитать последнюю книгу и переключиться на что-то более интересное, на словарь Даля, например.

p.s. Там еще Хроники Никки и какие-то The Children of D'Hara, но это уже выше моих сил.

Спойлеры!!!

Классический Гудкайн: мало действа, много болтовни. Сюжет классически странный. Ричард просыпается в повозке с одной бессознательной Кэлен и двумя мужиками, которые удобно размышляют вслух, что было бы неплохо их обоих слопать. Оказывается, они пришли из-за северной стены, магического барьера, сдерживающего до этого времени целую расу людей-людоедов тысячи лет, но о которой никто не знает. Всё же повезло, что у изолированных от остального мира народа за тысячи лет вообще никак не изменился язык и Ричард смог понять, что эти двое говорят. Непонятно только, почему их всего двое и почему кроме них показали еще лишь максимум парочку, и именно тогда они попались, когда героям надо что-то выяснить, все остальные просто дикари.

Но больше не понятно, почему от большого отряда осталось тоже только двое: Ричард и Кэлен (О, это же название цикла! Какое совпадение! Только Кэлен в коме, а так да, история об этих двоих! Хотелось бы, конечно, посмотреть на их совместные приключения, но кто я такой, чтобы указывать автору?). А почему они остались вдвоем? А потому что их боевой отряд при нападении принял просто гениальное тактическое решение — сбежать! Сбежать, чтобы защитить Ричарда и Кэлен. Ричарда и Кэлен, которые в тот момент были без сознания. Никто из них не слышал про полулюдей, жаждущих души и жрущих исключительно людей в сыром виде без проблем с пищеварением (а что они ели за стеной?), но все равно приняли единственное верное решение. Конечно, было бы неплохо оставить с Ричардом и Кэлен хотя бы одного-двух защитников, но, видимо, под брезентом больше не было места. Жаль, что никто не подумал, что помимо дикарей-людоедов в лесу могут водиться волки-людоеды, медведи-людоеды, зайцы-людоеды... И нам так и не объяснили, почему Зедд и Никки вдруг потеряли магические силы, а в конце пользовались ими без проблем, но почему-то только после того, как их спас Ричард.

̶С̶т̶р̶е̶й̶з̶а̶н̶д̶ Стройза — прекрасное место, заслуживающее отдельной похвалы. Целая деревня в скале, призванная сторожить северную стену, третье царство, настоящее зло, живых мертвецов... В общем, несколько десятков крестьян охраняют огромную стену, о которой не слышал никто в мире, даже жители провинции Фаджин (представьте, что никто не слышал об огромной стене в Игре престолов!). Охраняют они ее с расстояния в несколько дней пути, что очень удобно. Деревня там тысячи лет стоит, и если, по словам героев, бездушные полулюди все это время плодились и размножались (а где тогда дети старики?), то количество людей в деревне, судя по всему, почти не изменилось. Страшно представить, какой там генетический винегрет. И судя по словам Саманты, одаренными были только ее родственники, что тоже наводит на мысли. Но страшнее другое! Целая деревня, призванная сторожить гигантские стены, чтобы в случае разрушения сдерживающего заклинания побежать — пешком! — в столицу и сообщить об этом. У них не слышали о почтовых голубях или сигнальных кострах? Никто из них не читал Властелин колец? Да и без этого о настоящей причине существования деревни не знает никто, кроме одной девочки-колдуньи! До этого знали лишь другие одаренные, почему-то замалчивая этот факт, как страшную тайну! Почему? А если бы они все померли? В общем, почти так и случилось. Но есть ведь 15-летняя Саманта! Она еще с матерью увидела, что барьер разрушен и... ничего! Ее мать с отцом вдвоем пешком поперлись сообщать новость Новому миру, но по пути отца убили, мать схватили всё те же полулюди. Судя по появлению Джит, барьера не было уже года два, а они только заметили? Стража что надо!

Эти люди из прошлого, описанного в романе «Первая исповедница», вообще странные. Создали всего одну сомнительную деревню, никаких данных не оставили о стене, а вместо этого запророчили какое-то пророчество, что появится тот самый Несущий смерть, и Ная Мун нацарапала на стене всю необходимую историю, но без подробностей (не считая кровавых!), а потом еще что-то ободряющее нацарапали на входной двери, точно зная, что это прочтет Несущий смерть ака Ричард, который вот только вчера выучил язык Сотворения. Но при этом они не знали, что к тому времени не будет никакого совета волшебников, а потому никуда бежать не надо было. Сказали бы просто — ждите избранного и всё! (UPD: в последней книге все же появилось объяснение, что надо было не пешком идти, а через колодце-портал).

В итоге Кэлен похищают. Я еще при прочтении основного цикла сбился со счета, сколько раз ее похищали, но в этом подцикле ее пока похитили дважды подряд за две книги. Самая классическая дева в беде из всех, про кого я читал. А самое главное, что и так понятно, что она выживет, так что интриги ноль. Зато план Ханниса Арка мне пока вообще не понятен. Напомните, зачем он воскресил Сулакана? Чтобы править полулюдьми? Да он вроде и так неплохо справлялся. Ну ладно, предположим, что у Сулакана банально больше власти над ними, а Ханниса полулюди слушают постольку-поскольку. Ладно. Но зачем ему вообще полулюди и мертвяки? Чтобы править? Вот они всей толпой поперлись к Народному Дворцу (опустим, что они едят по дороге и что вообще ели полулюди в третьем царстве тысячи лет, если там не было людей). Что они собираются делать? Захватить власть силой? Зачем? Разве Ханнис не отправил туда аббата Драйера специально, чтобы тот сеял смуту, что получилось у него лучше лучшего, ибо местное население невероятно тупые и наивные? На его сторону уже перешло несколько провинций, предав Ричарда, но сейчас, если он ворвется туда с армией людоедов, это же просто обесценит все его деяния до этого, не?

Персонажи все без исключения невероятно болтливые. Особенно смешно было с предвиденья женщины, которая не просто выдала пророчество, а еще умудрилась пообщаться и ответить на вопросы. Пророчества же вроде не так работают, это уже какое-то ясновидение. А еще смешнее было, как все тот же аббат Драйер начал объяснять Кэлен свой план, как классический злодей из дешевых фильмов. При это он даже одно из предложений при ответе начинает с фразы «Сейчас объясню«! У меня глаза болят от того количества, сколько раз я их закатывал.

Ричард, честно говоря, задолбал. Мало того, что за кучу книг он так и не обучился нормальной магии, из-за чего его уделывает 15-летняя девочка, которая применяет некоторые заклинания впервые по наитию лучше, чем любой другой колдун вообще, мало того, но Ричард же еще и невероятно мягкотелый, и это главная проблема цикла. Валить пачками болванчиков, которые сами прыгают на меч, это несложно, но стоит только персонажу с именем что-то сказать, как Ричард просто стоит и улыбается улыбкой умственно отсталого. В реальной истории таких бесхребетных правителей свергали быстрее, чем они успели нагреть задницей трон (перечитал свой отзыв к Четвертом правилу, а там: «В реальности Ричард не продержался бы на троне и месяца.» Похоже, ничего не изменилось))). Мужик в предыдущей книге просто говорит, что его земли выходят из империи, а Ричард стоит и обтекает. У него за спиной обсуждают вариант сменить правителя на Ханниса Арка, а он ничего не знает, ничего не видит, ничего не делает. Мне кажется, если ему какой-нибудь лорд заедет по роже и плюнет в лицо, Ричард максимум погрозит ему пальчиком. Ему бы поучиться у морд-сит и отрастить уже наконец яйца, а то наскучивает читать уже второй десяток книг, в которых герой как был тюфяком в самом начале, так и остался.

7-/10 — ничего от цикла не жду вообще, просто хочу добить уже и перейти к чему-то более интересному, например, к истории носков или трусов, явно интересней этого цикла. Даже рейтинг 7- завышен, просто иногда у автора проскальзывают интересные идеи, но они просто мертворожденные, и у меня в голове предполагаемое развитие сюжета интересней, чем в книге.

Даже не верится, что эта книга написана Терри Гудкайндом. Я не его фанат, и у всех книг в основном цикле я ставил 6-7 баллов, но эта книга очень выделяется из всех прочих. Будто автора посетила настоящая муза, он схватил ее за хвост и написал эту книгу. Персонажам действительно сопереживаешь, их образы достаточно яркие, чтобы их можно было запомнить, а сама история четко сконструированная, где почти каждое действие объясняется и имеет смысл для сюжета. Особенно хорошо выдался Лотейн, люблю и ненавижу таких мерзких персонажей.

Конечно, есть и классические для Гудкайнда минусы в виде диалогов, растянутых на несколько глав, но даже их довольно интересно читать. История Исидоры, например, которая раскрывает жестокость императора Сулакана и заставляет задуматься, что же он задумал, зачем забрали все тела. Хотя все же странно, что их забрали спустя несколько дней, при этом сначала ушли, а потом вернулись, это ведь лишняя трата времени, сил и ресурсов, ну да ладно, это мелочи. Длинные разговоры Магды и Меритта. Да, автор любит все разжевывать, повторяя все раза по три и переспрашивая устами персонажей одно и то же, но это можно вытерпеть.

Интересна и история Бараха, который на начало книги уже умер, по сути, запустив сюжет, но при этом незримо присутствует на протяжении всей книги, так что даже без его непосредственного участия он неплохо раскрывается, как персонаж. Забавно, что тут в конце Барах раскрывает главную тайну своего caмoубийcтва — он видел множественные варианты будущего, и это был единственный, который приведет к победе! Роман вышел в 2012 году, а Мстители: Война бесконечности — в 2018!

Отзывы снизу критикуют книгу за якобы слабую динамику и напряженность. Мне так совсем не показалось. Да, далекий злой невнятный император, конечно, шаблонен, но история-то не про него (он, похоже, появится еще в подцикле «Ричард и Кэлен»). В этой книге рассказывается о появлении Исповедницы и создании Меча Истины, добавляется информация о шкатулках Одена, показан предок Ричарда Рала, рассказано, как появились бродячие мертвецы в темных землях, рассказано про Сноходцев, мертвецов, полулюдях и т.д. Я прочел эту книгу из-за предисловия в романе «Третье царство», и, судя по всему, не зря, ибо по спойлерам в этой книге появится все тот же императора Сулакан и полулюди. В общем, «Первая исповедница» является одной из немногих книг Гудкайнда, в котором сюжет столь четко структурирован и имеет важнейшее значение в будущем.

Но как по мне, финал все же несколько слабоват. Как легко был сражен Лотейн, хотелось бы его еще прежде либо помучить, либо добавить лишних 3-4 главы, где Магда сначала оказывается в проигрыше, ее хватают, но в итоге она из последних сил поражает противника. Но то, как Лотейн всё замутил с этой женитьбой и обвинением — тоже выглядит интересно. Чувство безвыходности сопровождает практически всю книгу. Радует еще, что нам не показали дальнейшие события в войне, оставляя простор для фантазии (возможно, всё подробно описано в основном цикле, уже не помню, читал 5 лет назад), но, опять же, судя по спойлерам, нам все подробнее разъяснят в подцикле «Ричард и Кэлен».

8+/10 — самая большая моя оценка в данном цикле. Прочел ее после «Машины предсказаний», где и сюжет и язык какие-то скомканные и сухие, так что эта книга показалась прям глотком прохладной воды. Не понимаю некоторых критиков снизу, которым прям совсем не понравилось «...лишними диалогами, размышлениями, перечислением ненужных моментов по несколько раз» — так это же Гудкайн, он пишет так, словно он невероятно умный, пишущий офигеть сложные для понимая истории, и поэтому постоянно всё разжёвывает для самых глупеньких. Он очень самоуверен, это стоило понять еще при прочтении первых книг, так что критиковать его за это, это как критиковать Толкина за слишком сложную историю и множество одноименных персонажей, а Мартина за кровь и насилие!

5 лет! После прочтения «Последнее Правило Волшебника, или Исповедница» я взял перерыв на неопределенный срок, ибо эта книга просто меня вымотала психологически. Перечитал отзыв 5-летней давности и понял, почему решил сделать перерыв. Но вот вспомнил и вернулся к прочтению. Я уже плохо помню, что было в прошлых книгах, но сомневаюсь, что язык был столь ужасен. При прочтении «Машины предсказаний» меня не покидало чувство, что все персонажи — бездумные NPC из старой игры, ну, знаете, где персонаж просто стоит на месте, а диалоги появляются внизу на черном фоне. Персонажи могли просто исчезнуть посреди разговора, например, как мать Хенрика (того царапающегося мальчика из начала), который что-то говорил, Ричард и Кэлен его слушали, что-то спрашивали, а посреди сцены оказывается, что все это время рядом стояла его мать. И никто вообще не испытывает эмоций. Парень царапает Ричарда и Кэлен и просто убегает, а реакция матери вообще нулевая, она даже не пошевелилась, по крайней мере, об этом ни слова. При этом раньше было наоборот, словоблудие, и автор решил исправиться, но перешел из крайности в крайность, хотя иногда все же прорывается и словоблудием, но это никак не уравновешивает язык.

Зедд превратился в абсолютного идиота. Старческое слабоумие на лицо. Ричарду пришлось минимум целую главу объяснять значение слова «зеркальный». Я при прочтении сам чуть с ума не сошел. Машина показывает символы зеркально относительно себя, потому что с ее стороны она видит символы правильно, и Зедд такой: «А как машина может видеть? Это же машина! Вы что, дурачки? Гы-гы!» И я прям вижу, как у него слюни по подбородку стекают. Остальные персонажи не сильно умнее. Когда убили беременную женщину, Ричард сказал ее мужу что-то вроде: «А где ты был в этот момент? Почему не был рядом, если знал пророчество?», а буквально через пару дней, зная пророчество о Кэлен, сам точно также бросил ее одну в комнате. Он прекрасно знал и даже видел нечто темное, что их преследовало, знал, что стража ничего не слышит, но все равно оставил ее одну. Что мешало одной из морд-сит всегда находиться в комнате? Кэлен стеснялась другой женщины, лежа на кровати под одеялом и в одежде? Кстати, какой раз Кэлен похищают? Классический образ дамы в беде, в каждой второй книге оказывается в плену, ну неужели нельзя придумать ничего нового?

Хуже этого допущения только допущение, что невидимые собаки будут преследовать жертв, и никто этого не заметит. Как работает эта магия вообще не понятно. Джит (она же, да? трудно понять) каким-то образом создает призрачных псов, при этом одновременно влияя на разум человека, делая того невероятно тупым, и подстраивает все так, чтобы за несколько дней беготни жертва не встретилась ни с одним человеком в мире, ни добежала ни до одной деревни, нашла лошадь, по пути ни умерла от падения или голода, а даже оказавшись рядом с людьми, не смогла даже на глаза им показаться, как Кэлен, которая запрыгнула ровно в ту повозку, где она не могла перелезть через вещи, где извозчик едет ночью и с ровно необходимой скоростью. Да с такими способностями эта Джит должна была уже править миром!

Озабоченность людей пророчествами по началу бесит, потом бесит еще сильнее, а потом понимаешь, что они просто идиоты, и успокаиваешься. Их страх в общем-то понятен, но не очень понятно, почему они так просто по сути предали Ричарда, решив подчиняться тому, кто считает пророчества важными, хотя до этого вроде не так активно их использовали. При этом они находят себе оправдания, мол, Ричард хорош во время войны, но в мирный период лучше Ханнис Арк. А еще Ричарда в пророчествах называют «несущим смерть», какой кошмар, он точно неосознанно служит Владетелю подземного мира. А они сами видели Ханниса когда-нибудь? Он весь полностью в татуировках, даже на глазах красная тату, закрывающая белки глаз, а на весь лоб у него татуировка, буквально означающая «Смерть». Но это, наверное, другое. Ричардом и Кэлен может управлять Владетель, но аббатом Людвигом Дрейером, подвигающим к предательству, видимо, не может. Правда, он прибыл из провинции Фейджин, самое мрачное место в Империи, где находятся монстры и какие-то живые мертвецы, люди там пропадают, явившиеся оттуда люди не желают туда возвращаться, но зато там чтут пророчества, значит, хорошее место, а местный правитель чист душой! Логично.

И при всех проблемах Ричард даже не пытается объяснить народу, какие вообще есть проблемы, как они решаются, что пророчества были и раньше, но не всегда значили то, о чем говорили. Десять минут объяснить, но нет, будем молчать, пока народ не взбесится. Отмахиваться, мол, пророчества фигня и их должен расшифровывать профи, ибо они редко значат то, что кажется на первый взгляд, но новые пророчества именно такие, и объяснить людям, что, мол, это кто-то действует извне, вопрос нескольких минут. Да даже можно было солгать, как в начале сделала Кэлен, сказав про кровь правителей, но это слишком просто. Отсюда и все проблемы, Ричард никогда не был достаточно умен, ибо персонажи редко бывают умнее своих создателей.

Отдельно стоит упомянуть перевод. Он ужасен. Я сам занимался переводами текстов с английского, так что официальный перевод прям сквозит машинным переводом. Иногда пропущены слова и союзы, некоторые слова с ошибками, в других просто опечатки, пару раз сталкивался с неправильным склонением, а склонение названия «морд-сит» отдельная боль для глаз. Скачал вторую книгу в любительском переводе от Клуба Морд-Сит, там вроде и людей больше переводило, и они читали предыдущие книги и знают что к чему, по крайней мере, они не склоняют морд-сит, уже огромный плюс.

7/10 — Совершенно не фанат данного цикла, везде у меня оценки 6-7, не больше, но раз уж начал читать, надо закончить. Конкретно эта книга не самая худшая, история более-менее интересная, но автор будто устал и начал писать отрывисто, просто фактами, редко описывая окружение и персонажей, просто пошел туда, сделал то, будто демо-версия, которую забыли расписать в полноценный роман. В этом подцикле всего 4 книги, терпимо, прочту все, а потом не знаю, по настроение, возможно, опять возьму перерыв.

Я читаю с телефона через приложение, где, разумеется, написано количество страниц. У первой книги 562, у второй уже 984, третья почти такая же — 988, а у этой, четвертой, аж 1386. В два с лишним раза больше, чем у первой книги. И всё бы ничего, но сюжетно общее количество интересных и важных моментов во всех четырех книгах практически не меняется. Это как взять столовую ложку сахара и насыпать ее в большую чашку. Будет сладко? Не особо, но легкий вкус все же будет чувствоваться. 2 и 3 книги — это уже целый таз, в который точно также насыпали ту же столовую ложку сахара. А вот четвертая книга — это уже почти целая ванна! Как видно, меняется только объём, а важная составляющая от книги к книге остается неизменной. Настолько размазанного сюжета я еще нигде не читал. Краткость — сестра таланта. Эту фразу Надежда Попова либо никогда не слышала, либо старательно избегает соблюдать это правило.

Некоторые абзацы я просто пропускал, другие читал по диагонали, а те, что все же решался прочесть, почти не несли в себе никакой информации. Как же много болтают герои! Вообще все! Нет ни одного молчаливого. Если начинается диалог, это на половину главы точно, а главы тут немаленькие! Вегерхоф не хочет рассказывать о своем прошлом, но в итоге не может сдержать словесный понос и целую главу без умолку рассказывает о том, как, став стригом, убил свою жену и ребенка. Какая банальщина. Когда Курт оказался в плену, ему стражник прочел целую лекцию о том, как он не будет с ним разговаривать, ему запрещено это делать, он точно будет молчать, Курт даже может не пытаться его разболтать, он будет молчать, рот на замок, ни слова, он просто будет сидеть молча и молчать с закрытым ртом, а потом его сменит другой стражник, который тоже будет молчать... Я думал, он не заткнется. И проходит буквально минута после этой тирады о молчании, как стражник вновь начинает болтать пуще прежнего. Там у всех персонажей синдром Туретта?

Самый глупый момент, это когда является помощница Адельхайды и заявляет, что та не открывает дверь и не откликается, а вечером она вообще ждала к себе Курта, но когда тот явился, дверь оказалась закрыта. То есть, она не выходит на связь как минимум с вечера, а сейчас утро. И что делают наши герои? Со всей скоростью бегут в ее комнату? Нет, они первом делом пытаются придумать, почему та может не откликаться, а только потом неспешно и как бы нехотя идут проверять.

Стриг. В прошлой книге автор интересно поиграла с объединением персонажей: Фредди Крюгер и Гамельнский крысолов. Действительно интересно, но в остальном история такая себе, я так и не смог настроить себя на написание хоть какого-нибудь отзыва. Здесь же есть топорная отсылка на Франкенштейна и откровенная калька с Ведьмака. Вегерхоф — это чисто тот же самый Регис! Арвид — тот же самый Детлафф! История, конечно, немного отличается, но в остальном при прочтении не мог отделаться от мысли, что читаю фанфик по Ведьмаку.

Рояли в кустах также на месте. Начиная с того, что Курт выпил слишком мало яда, чтобы сразу помереть, в итоге его спасла просто проходившая мимо ведьмачка с подходящими способностями и интеллектом 10-летней. Знает про существование Инквизиции, находит главного героя со странным значком на груди и такой же символ, выжженный на спине, понимает, что он принадлежит к какой-то организации, ощущает от него эмоции, что тот плохо относится к ней подобным, и после всего этого оказывается в шоке, когда Курт говорит, что он из Инквизиции. А она, наверное, думала, что он из свидетелей Иеговы! Вегерхоф всю книгу ноет, что он не мастер, что он слабее Арвида, а потом просто уделывает его. Ок. Да и сам Арвид там вроде с Мельхиором мутил какой-то план по дискредитации Конгрегации, какие-то сложные ходы, подставы, подбрасывание улик и т.п., а в конце такой: «Э! Раз на разу буэш, не?» Очень глупо. Ну и в конце самая мякоть — является Каспар и говорит, что он приглядывает за Куртом и не собирается его пока убивать, ибо у них там какая-то судьба встретиться в будущем, когда Курт окажется на пике силы. Чего?! Какая чушь!

Отдельные детали. В самом начале Курт оказывается где-то в храме, где тренируется и бегает до потери сознания. Тренер говорит, что если Курт не выдержит тренировки, то пускай прощается со значком инквизитора. Что за идиотизм? Кто это придумал? Типа, инквизитору необходима идеальная физическая форма? Хм, а как насчет тех двух идиотов в Кёльне и местного начальника, которым лет по 50, они как? Они же тоже инквизиторы, но вряд ли пробегут хотя бы круг. И до этого два дела Курт раскрыл без всяких физических тренировок.

Перед Куртом появился стриг со словами, что он тоже из Конгрегации, тайный работник. Курт половину книги ходит с подозрением, но даже не думает отправить запрос (а когда задумывается, отбрасывает все возможные способы это сделать), в итоге все же запрос отправлен, но уже как-то поздновато, если бы стриг не был тем, кто он есть, Курта бы уже раз сто порвали. Тормоз.

6/10 — совершенно не понимаю всеобщего восторга от этого цикла. Если в первых книгах хотя бы язык был более менее, но тут явственно видно, что автор подустала подстраиваться под определенный стиль и пишет уже как есть, почти современным языком, иногда даже используя слэнг, написанный для виду латиницей. Сократить бы книгу хотя бы раза в два, и можно было бы читать даже с некоторым удовольствием, а не продираться сквозь нагромождения текста. На прочтении этой книги я совсем выдохся, а дальше еще столько же книг! Не буду себя мучать и сделаю перерыв на неопределенный срок, возможно, вернусь к прочтению скоро, а может, и никогда, слишком много в мире интересных произведений, подходящих мне и моему вкусу, чтобы тратить время на попытки заставить себя читать то, что мне не нравится.

Спойлеры!!!

Главный минус книги — она почти в два раза больше предыдущей, при этом содержимое осталось в таком же количестве, просто размазано еще тоньше. Опять то же упущение, что и в первой книге — практически нет реально неожиданных поворотов, что просто преступление для жанра детектива. Как будто Надежда Попова имеет какую-то общую идею, но не может ее полноценно перенести «на бумагу».

Много раз было сказано, что Курт Гессе простой человек, но вот он подмечает странность в смерти простого юноши, все махают рукой, мол, преставился сам по себе без всякой магии, но Гессе не сдается, и вдруг выясняется, что его невероятная интуиция его не подвела, и тогда подключаются более старшие и опытные следователи, которые начинают тыкать ему скрюченными пальцами в спину, мол, расследуй, но мы проследим, чтобы все правильно было, мы-то опытные, а ты зеленый юнец. Как только он вновь на что-то натыкается, его аккуратно хватают за локти, опять включают свою опытность, хотя на деле больше мешают под ногами. И при всем при этом Гессе как будто начинает над ними шефствовать. В итоге получается какая-то котовасия, в которой Гессе отдает приказания старшим, а те бегают у него на побегушках и при исполнении постоянно задевают его острыми локтями, норовя посильнее тыкнуть в ребра, чтобы не забывал, кто тут на самом деле главный. Им бы уже не пенсию, а они в следователей играют.

Маргарет с самого начала вызывала подозрения, и всю книгу ты ждешь какого-то поворота, но его не происходит, и будь это какая-нибудь короткая история, часть большей, все было бы хорошо, но вся книга посвящена именно ее истории, она в центре, прямая, как рельса. Автор второй раз использует одну и ту же хитрость, чтобы оправдать тупость главного героя: в первой книге его с толпой крестьян опоили волшебной настоичкой, а здесь наложили какие-то любовные чары, из-за чего он не мог нормально думать. Да одно только название «Трактат о любви» должно было натолкнуть на мысль о всяких приворотах и участии женщины, но, похоже, в Конгрегации служат все либо под настоичкой, либо зачарованные, раз у всех голова едва соображает. Маргарет они тронуть просто так не могут, но ведь у них в казематах простая служанка, эту-то можно расколоть, вдруг бы она выдала Маргарет, а там уже хоть какие-то основания допрашивать ее с пристрастием. Маргарет тоже не блещет умом. Если бы она не затеяла всю эту чушь с околдовыванием Гессе, на нее бы вряд ли вышли.

Предсказуемость сюжета достигла апогея в моменте, где Гессе помогает Маргарет выйти из темницы. У Гессе просто полностью отсутствуют какие-либо мысли по поводу своих поступков, никаких сожалений и сомнений, никаких размышлений о своем предательстве. Он просто превращается в деревянную куклу, дергающуюся в нужную и предсказуемую сторону по четкому сценарию. Ты знаешь, чем все закончится, просто ждешь этого момента, который оттягивается так рьяно, что начинаешь сомневаться, а понимает ли сама автор, что читатель и так знает, что Курт просто играет роль, при этом настолько блестяще, что в нем начинают проклёвываться черты Мэри Сью. А учитывая по найденным мной спойлерам, что у него какой-то невнятный «иммунитет к ментальным магическим воздействиям», я начинаю сомневаться в желании читать дальше. С одной стороны даже неплохо, что он не совсем простой человек, с другой — этот «иммунитет» дает такой простор для реализации, что очевидно желание автора придумать герою «невидимую волшебную каску» Ⓒ на случай, если в будущем ему что-то может прилететь в голову, а раз «каска» есть, то точно прилетит. Это как чеховское ружье, только чеховский бронежилет.

Автор постоянно описывает самокопание главного героя, но в самые интересные моменты как будто отворачивается, поворачиваясь обратно, когда уже все закончено. Например, при пытке того переписчика, сцены с которым какой-то бред. Он несколько часов терпел закадровые пытки, не желая разглашать какие-то не особо важные сведения, боясь, что Конгрегация его убьет, но потом все рассказывает и убивает себя сам. Получается, и рыбку не съел, и косточкой подавился. Потом еще и служанка себя убивает. В Конгрегации одни профи служат, ага. Я уже сам начал додумывать, что во всем участвует Керн (обер-инквизитор, начальник Друденхауса), а иначе как объяснить смерть двух свидетелей и стражников, которые это допустили (первый якобы заснул на посту, подозрительно), но нет, тот не при чем. Потом я думал, что их убивает Маргарет своей магией, но и тут мимо. Они просто убили себя сами просто потому что. Очень интересно (нет).

Более яркий пример: поимка Маргарет. Гессе и до этого напоминал деревянную куклу, а тут просто превратился в брусок. Сам процесс сожжения не описан вообще, хотя это практически то, ради чего все затевалось. Представьте, что вы смотрите или читаете финальную часть Гарри Поттера, и вот Гарри стоит лицом к лицу с Волдемортом, они вскидывают палочки... черный экран и надпись в духе: «Гарри победил Волдеморта, это была невероятная схватка, короче, практически хэппи энд, выключайте уже, дальше титры». Я ожидал описания, как Маргарет и Гессе смотрят друг другу в глаза, у него скупая слеза, у нее слеза, и они не знают, у второго из-за переполняющих странных эмоций или дыма... И вот ее пожирает огонь, она кричит, а он не позволяет себе отвести взгляда ни от ее мук, ни от пугающего его огня... Это я должен додумывать? «Она сгорела!» — вот финальное предложение, только авторски растянутое. Да, там вроде и про слезы что-то было, и про вкус крови на губах, но все не то. Просто автор там, где можно обойтись парой предложений, пишет по несколько абзацев, а там, где хочется подробного описания, она скудно описывает одним-двумя предложениями. Гессе с Бруно больше болтал, чем с Маргарет. Или в этом задумка? Мол, додумывай сам, что там в душе у героев! Ладно, но только автору не хватает то ли опыта, то ли умения, чтобы подвести читателя к желанию это сделать, хотя попытки имеются: «Глаза щипало, дым выжимал едкие, как кислота, слезы; в голове стоял туман, похожий на эту дымно-жаркую завесу, и тело услужливо подсказывало воспоминания — горящее нутро замка, дым, жар, неподвижность. Смерть. Вкус пепла на губах. Вкус крови на губах…» — вроде как будто то, но не то. Вроде мысли о Маргарет, но почему-то вперемешку с мыслями о самом себе и своих проблемах и воспоминаниях. В переводе на уличный язык: «Блин, как печально, что она горит. А я вот недавно сам чуть не сгорел, ужас просто, вы бы знали, до сих пор боюсь огня, как огня. Едва не помер, натерпелся страха конечно. Бедная Маргарет. У меня вон даже шрамы остались, представляете? Приходится их под перчатками прятать. Не люблю огонь, он грубый, жесткий, неприятный...» Возможно, все не так плохо, но финал оставил привкус разочарования, поэтому и пишу так резко. У следующей книги самый большой рейтинг в цикле на Фантлабе, посмотрим...

7/10 — понятно, что это не героическое и не эпическое фэнтези, а довольно приземленная история, где даже магия где-то на третьем плане, а на первом вроде как именно детектив, но хочется чего-то более впечатляющего, чем пространные размышления. Раскрытие героя — это понятно, его характер, его мысли, его стремления, но этого как будто слишком много, так много, что когда его мысли в какой-то момент пропадают, чувствуется какая-то неестественность. Слишком большой концентрат героя и его мыслей, хочется, чтобы они были разбавлены чем-то еще или кем-то еще, не хватает второго героя в противовес первому, и не Бруно, который во второй книге бегает вокруг главного героя вдруг преданной собачкой по кличке «Подай-принеси». Если бы не вполне неплохой язык, это было бы невозможно читать.

Если я правильно понял, то это первый серьезный роман автора, что несколько заметно. Короткая история с минимумом поворотов и интересных моментов, но с большим количеством словоблудия и иногда очень большими абзацами, через которые приходится продираться. Нет, язык вполне неплохой, но из-за здоровых абзацев происходит перенасыщение им. И вот это большое количество лишнего текста расширяет книгу до, собственно, книги, выросшую будто из рассказа.

Очень странно было читать внезапные душевные излияния Курта на несколько огромных абзацев, как и рассказ о злоключениях Бруно. Слишком внезапно и сходу все и сразу, а не порционно, как следовало бы. Честно говоря, я как-то не успел прикипеть к Бруно и считаю, что его следовало нормально судить и отправить куда-нибудь булыжники таскать. Пусть там подумает, раз здесь не хочет.

Главный герой Курт далеко не гений, поэтому детективная составляющая слабовата. Он постоянно косячит и до него долго доходит, он догадывается до чего-то зачастую лишь после довольно топорного намека от других персонажей, так что текст не отличается плавностью повествования, которая должна сопровождать каждый талантливый детективный роман. В книге прямым текстом говорится, что это первое дело Курта, он новичок, поэтому и ошибки, но это больше похоже на оправдание самого автора, не способной придумать по-настоящему закрученный сюжет. В ином случае лучше было показать Курта уже более опытным, со шрамами, а в какой-то момент коротко пересказать его первое дело и как он получил эти шрамы. Возможно, в дальнейшем он действительно станет более опытным, раскрывая более интересные и закрученные дела, но пока так.

Смотря со стороны на все события, начинаешь задаваться очевидными казалось бы вопросами. Например, почему Курт, узнав, что пропавшая семья жива и здорова, просто не рассказал об этом жителям деревни? Вместо этого он просто молча отправился это выяснять. Можно ведь было выйти и сказать, что, мол, поступила информация, что они живы, он поедет и все узнает, а жители деревни пусть за это время не пытаются что-либо предпринять. А приехав, заявить, что во всем виноват почти наверняка винодел Каспар. Но он просто промолчал, будто заранее знал, что жители деревни опоены и не будут его слушать. Ну а также даже не подумать, что крови вокруг убитых нет, потому что они были убиты в другом месте, а потом перенесены, — это прям верх непрофессионализма. А еще отличник...

Много чего еще можно предъявить, но, пожалуй, самое главное, что меня смутило (пусть это и упоминается в аннотации к циклу), это сама Конгрегация. Мол, это более мягкая версия Инквизиции, где людей не просто хватают и выпытывают признание, прям реально охотятся на ведьм, а сначала проводят цивилизованное расследование, опрашивают свидетелей и всё подобное, чем в наше время занимаются следователи. Выглядит несколько слабовато и недостоверно. Всегда действовали варварскими методами, а тут раз, и резко все действуют по новым правилам. Либо следовало делать так, что Конгрегация была сразу в этой альтернативной истории, либо оставлять более жесткую Инквизицию и писать про нее. Даже персонажи задаются вопросами, мол, к чему это приведет, вскоре люди привыкнут к новым реалиям и перестанут бояться бывших инквизиторов. Надеюсь, это тоже сыграет свою роль в сюжете, а не забудется автором, потому что потенциально можно придумать массу интересных последствий этих резких перемен.

7/10 — вполне читабельно, если отбросить излишки текста и если не предсказуемость, то слабость сюжета в детективном плане. Всю книгу мусолится существование чего-то сверхъестественного, но толком показано ничего не было, из-за чего это больше магический реализм, чем полноправное фэнтези. Возможно, позже фэнтезийной составляющей станет больше, но пока так. Читать продолжу, текст с запинками, но проглотил, а если дальше сюжет станет более насыщенным и плотным, то в итоге точно не пожалею о потраченном времени.

Спойлеры!

Данная финальная книга является, можно сказать, апогеем всех плюсов и минусов цикла. Книга самая длинная в цикле, но автору как будто все равно не хватило места, чтобы описать все, что следовало описать. При этом очень много проходных сцен, которые ни к чему особо не ведут, в некоторых местах видны будто наскоро сотканные заплатки из отдельных сцен, которые должны были быть раньше или же растянуты во времени, но вместо этого ужаты в ограниченные временные рамки. Например, тренировки Тави. Владению фуриями обучаются с момента их появления, то есть лет в 12-13, так что к возрасту Тави все используют их по полной, как тот же Макс или Крассус. Тут же у Тави было несколько месяцев, где он большей частью был занят другим, так что хоть автор постоянно и указывает на неопытность, тот все равно по большей части умело контролирует свои силы, лажая лишь в тех моментах, когда это не играет особой роли. Например, квинтэссенция подобного — нападение Королевы на лагерь, где Тави в чистую проиграл и оказался пригвождён мечом, покрытым смертельным ядом. Нам одновременно показали неопытность Тави, но вместе с этим через несколько минут после прихода в себя он уже бегает, как ни в чем не бывало, не вспоминая о ране, от которой отходят несколько дней, и о яде, от которого еще в первой книге умирали за несколько минут. А надо сломать неприступные ворота? Легко, применив способности, которые никто до этого не показывал, так что научиться этому он не мог.

Похищение Исаны практически не играло никакой роли, почти всю книгу она просидела в пещере ничего не делая, а хоть какие-то ее сюжетные влияния можно было смело выкинуть, ни на что масштабно не повлияв. Ее похищение, говоря честно, выглядело просто нелепо. Королева проговорила, что раз у нее забрали принадлежавшее ей (людей из стедгольда), она заберет принадлежавшее Тави, и похитила его мать. Если память мне не изменяет, Тави за всю книгу даже не обмолвился о матери, ему будто было пофиг, что с ней, а сама Королева никак ее не использовала, хотя могла прикрыться ею, чтобы повлиять на Тави, но в итоге Исана в сюжете нужна только для того, чтобы от ее лица рассказать о Королеве, в остальном она чисто для фона, потому что была в предыдущих книгах, так что пусть будет и здесь. На самом деле, так можно сказать о большинстве персонажей, которые почти все время только и делали, что бегали туда-сюда и сдерживали ворд. Чем занимались Амара и Бернард я вообще не помню. Бернард за несколько месяцев умудрился построить защитные стены, сдерживающие ворд лучше, чем стены столицы, самого мощного и неприступного города континента, да еще и тайно ото всех. У большинства городов было больше времени, но они вообще ничего не делали. Странная логика.

Аквитейн. Как и любой другой антагонист-человек, он раскрыт довольно слабо, хотя не так, как Калар, ибо даже Корд, первый из множества похитителей любительницы попадать в плен Исаны, выглядел куда более живым, да и раскрыт лучше, а его смерть выглядит более интересно, чем у Калара и Аквитейна, испытываешь прям мстительную радость. Аквитейн сначала представал злодеем, потом автор про него просто забыл, а в итоге он практически занял трон без всяких сговоров. Он просто был не согласен с Гаем, поэтому и выступал против него, а став ИО Первого лорда, показал, что вполне справляется с правлением. И было интересно узнать, как же они поделят трон с Тави, как решат эту дилемму. Мое предположение было таково, что Тави просто останется Принцепсом и советчиком/полководцем, позволив править Аквитейну, пока тот не решит сложить полномочия, передав трон. Но Аквитейн тупо помер, проблема решена кардинально. Там еще были Олдрик и Одиана, довольно интересные персонажи из первой книги, которых автор просто увел в сторону и в итоге они просто были. Олдрик считал Арариса своим главным соперником в жизни, но в итоге после первой книги они практически не виделись, а столкнувшись здесь, казалось, даже не узнали друг друга, не сказав ни слова.

Королева ворда. Большую часть книги просто существует. Обладает такой силой, что может чуть ли не в одиночку завалить всех лордов, но вместо этого отсиживается в пещере. С одной стороны правильно, себя надо беречь, а ворд не жало пускать на мясо. С другой стороны, устроила вылазку в стан врага только для того, чтобы похитить Исану, а не, например, смеха ради, убить Аквитейна. Потом также явилась к Тави, но тоже не убила его. Что приходила? Чего хотела? Всю книгу нам показывают, как Королева изменилась ментально, став мыслить иначе, чем ворд, более по-человечески, но Батчер будто не дожал этот момент, а может, намеренно так оставил, чтобы читать сам для себя решил, как это воспринимать. Она не понимала взаимосвязь людей, но пыталась этому научиться, что не особо удавалось, так как другие Королевы считали ее дефектной и пытались убить, а люди ее боялись и ненавидели. Можно сказать, что она проиграла только поэтому, но прямо в тексте об этом не говорится. Тави умудрился объединить алеранцев, маратов, канимов и ледовиков, и мог сказать что-то в духе: Мы победили, потому что были вместе, а ты проиграла, потому что была одна. Немного банально и пафосно, но, как по мне, в тему.

Автор так и не раскрыл тему фурий. Что это? Откуда они появились? Почему они есть у алеранцев? Что это вообще такое? Возможно, дело в корявом переводе, но показалось, что автор мягко заретконил фурий. Как известно, автор начал писать цикл на спор, что сможет объединить тему покемонов и пропавшего римского легиона. В начале фурии были некими обособленными сущностями, с помощью которых люди управляли элементами, что было интересно, но позже автор превратил все в довольно банальную магию. Много раз в тексте встречалась формулировка, что кто-то там управляет, например, огненными фуриями, хотя вроде это одна конкретная фурия человека, но, возможно, тут виноват корявый перевод. Фурий можно подчинять своей воле, с помощью чего в Кальдероне построили целую стену с горгульями в них, которых потом спустили на врага, что делает концепцию фурий еще более непонятной. Потом еще эти Великие фурии, которых вообще считали сказкой, но вдруг одна такая живет в горе у Бернардгольда, где проходит финальная битва, а еще одна (жена этой фурии? Что?!) в виде бури у этой же горы. Очень удобно. Королева их себе подчиняет, а Тави разрушает эту связь с помощью знаний от Алеры — другой Великой фурии, перешедшей к нему от деда. Очень удобно. Потом еще Гарадос встает в виде гуманоидной фигуры, похожей на человека. Учитывая, что самой Алере по ее словам миллиарды лет, пусть даже Гарадосу минимум десятки миллионов лет, как он мог иметь форму человека, которого в те времена и в помине не было? Да и не особо удобная форма для гиганта из камня. Сцена ради сцены, достаточно было оставить его живой горой, а не превращать в сцену из Гнева Титанов, хотя фильм и вышел позже. Ну или с самого начала показать, что мир населен подобными фуриями, а люди их подчиняют с помощью каких-нибудь врожденных способностей, всяко логичней, как по мне, чем то, что фурии сами собой появляются у человека в определенном возрасте.

Финал, как это принято, оказался скомканным. 90% циклов заканчиваются раз и вдруг, оставляя читателя с немым вопросом: «А что? Это всё?». Почему Королева, потеряв контроль над Великими фуриями, полетела в самое ядро одной из них? Почему не сбежала, как делала это всегда? Почему спряталась в мемориале, дожидаясь Тави? Даже будучи ослабленной, она все равно должна быть сильнее, но проиграла с одного удара. Как так? Что за финал такой? Как я написал в начале, автору будто не хватило места все описать, ибо вместо двух финальный книг он будто решил запихнуть все в одну, подрезав все, что посчитал нужным, особенно финал. Такое ощущение, что в последних двух книгах Батчер просто подустал и писал через силу, особенно в предыдущей, довольно проходной, но в финале у него хотя бы остались все наработки общей истории, финальное сражение, к которому все шло с самого начала.

Ну и финальная глава, несколько месяцев спустя. Ничего существенного, чего не должно быть в фэнтези такого размаха. Тави просто готовится к свадьбе, у него родился ребенок, вновь начинаются политические распри, и теперь долг Тави удержать хрупкий мир в Алере, протолкнув ретроградам идею, что миру пора меняться, ибо из-за закостенелых взглядов все живые существа на планете едва не превратились в корм для тараканов. Автор лишь намекает на то, что через 150-200 лет всем придется вновь столкнуться с вордом, который явится с другого континента. Можно было бы подробнее акцентировать на этом внимание. Мол, Тави решает окружить весь берег у океана огромной стеной, разработать новые методы борьбы, не уничтожать оставшийся ворд, а начать их изучать, возможно даже попытаться одомашнить и разводить, что будет полезно в будущем, подробно описать все события для будущих поколений, ну и так далее. Хотелось представить себе теоретическое будущее мира, нечто большее, чем то, что ворд вернется через пару сотен лет. Или я многого прошу? В идеале хотелось бы увидеть спин-офф про 200 лет спустя, где мир изменился (те же катапульты и иные военные устройства должны войти в обиход, как и предвидела Амара), люди стали жить в мире с маратами и канимами, а может, наоборот, разделились бы на враждующие народы, поделив между собой континент, через поколения забыв об опасности ворда (кроме канимов, которые живут сотни лет и помнят все лично), а когда ворд явится, они будут не готовы, но... меня занесло. Мир слишком интересный, чтобы после прочтения просто обрубить все концы и перейти к другим книгам и мирам. Хочется пофантазировать, и, как по мне, это лучший показатель для книги. Возможно, автор когда-нибудь сможет отвлечься от бесконечного Дрездена и напишет что-нибудь еще по миру Алеры. Фантазии, фантазии...

Как по мне, книга несколько слабее всех предыдущих. События развиваются довольно быстро, и почти вся книга состоит из периодических столкновений с вордом, когда как сами персонажи выполняют по большей части некую функцию, чем живут своей жизнью. Разве что у Исаны неплохо прописана сюжетная ветка. Амара с Бернардом отправляются на очередное самоубийственно задание, потому что во всей Алере больше некого отправить. Сам Тави является на континент канимов, который почти полностью захватил ворд, и уговаривает оставшихся в живых отправиться в Алеру, чтобы объединиться для финального сражения. Исана же пытается договориться с ледовиками, практически полностью копируя поведение Тави с лозунгом: сделай или умри. Обычно персонажи выглядят довольно умными и рациональными, решая проблемы смекалкой и дельным планом, но почему-то в самых сложных ситуациях предпочитают использовать грубую силу. И вроде все верно, раз вариантов мало, но видеть подобное десятый раз подряд несколько однообразно. Это делает Тави похожим на своего деда, но тот предпочитал сразу использовать грубую силу без попыток договориться. Забавно, что я в отзыве на Фурию Капитана угадал с нарутотерапией Тави по отношению к ворду) К счастью, не сработало, хотя я бы не удивился. И с маратами, и с канимами, и с ледовиками всегда находился тот, кто искренне считал, что «с этими дикарями невозможно договориться», но ошибался, а тут наконец-то попал.

Калар, похоже, все же мертв, ну или где-нибудь лечится, аки Дарт Вейдер, чтобы вернуться с новыми силами мстить, но сомнительно. Умереть за кадром — такое себе, даже несмотря на впечатляющий размах его убийства. Смерть же его сына вообще не впечатлила, надеялся, что с ним разделается Тави в эпичном поединке, но автор, похоже, любит убивать перонажей словно между делом, несколько обыденно, либо наоборот с помпой, но в обоих случаях не показывая самого погибшего, как было и с Каларом, и с другим лордом, Родосом, которого поджарила в воздухе Королева ворда.

Ожидал, что на континенте канимов Тави станет сильнее, но автор на сей раз решил не использовать привычный таймскип, а начал почти с того момента, как закончилась предыдущая книга. В итоге Тави пробыл на континенте несколько дней, а потом все дружно свалили, едва показав быт канимов. Не то чтобы мне было шибко интересно, но все же. Мараты тоже мало показаны, а ледовики вообще одна сплошная тайна. В итоге, судя по финальной сцене книги, к Тави просто перейдет сила Гая как бы по наследству, так что по поводу тренировок можно больше не волноваться.

Сражение с вордом в столице вообще отдельная тема. Судя по силе Гая, он мог в одиночку разбить половину всей орды, если бы не сидел сиднем. Пусть он стар и умирает от болезней, развившихся из-за отравления его тупой женой, все равно мог бы сделать куда больше. Да и вообще он сам по себе даже не второстепенный, а третьестепенный персонаж, которого автор будто и не собирался как следует раскрывать. Судя по пяти прочитанным книгам, Гай никогда особо не отличался умом, так что притязания и критика многих лордов была вполне обоснованной. Не замечать и даже не подозревать, что его последние годы постоянно травят, это нужно быть совсем тупым. И помнится, в предыдущих книгах уверенно заявлялось, что в столице у Гай в подчинении сотни големов, «каждый из которых способен уничтожить сотню солдат». Почему их не использовали? Автор просто забыл? В итоге Гай самоуничтожается со всей столицей, мало того, что разрушая, как верно сказали в отзывах ниже, жизненно важный узел, так и обрушивая все проблемы Алеры на чужие плечи. Серьезно, судя по описанию ворда, достаточно убить всех Королев, и монстры без четкого руководства превратятся в тупых животных, которых можно выкосить планомерно за некоторое время. И Гай в одиночку мог с этим справиться, если бы просто немного подумал, как это делает Тави, и обнаружил примерное местоположение каждой Королевы. Да обычные лорды бы справились.

8/10 — все еще отличная история, но эта книга больше похожа на проходную серию сериала, играющую роль эдакой перемычки, переходом к действительно чему-то важному и интересному. И уже хочется наконец-то узнать все секреты мира Алеры.

Джим Батчер все еще держит планку четвертую книгу подряд. Сильные стороны на месте, но автор, к сожалению, и слабые даже не пытается исправить. Опять прошло 2 года, в которые практически ничего не произошло, но только эти два года минули, как вновь начались масштабные и судьбоносные события. Почти в самом конце Гай говорит, что вторжение канимов — самое масштабное за всю историю Алеры, и при этом почти 2 года ничего не происходит, лишь одна или две стычки у одного города, ни канимы, ни алеранцы почему-то не пытаются вытеснить друг друга, давая возможность укрепиться и собрать еще большее воинство. И вот оно появляется у Алеры в виде нескольких элитных когорт, состоящих из криворуких солдат под руководством идиота. Кто все это организовывал? Куда смотрел Гай? Такое ощущение, что у него вообще нет власти, каждый второй действует по своей прихоти, не удивительно, что Калар умудрился незаметно собрать огромную армию.

Гай в этой книге вообще неплохо раскрывается, хотя все еще со скрипом. Автор довольно умело его прописал. Это манипулятивный старик, абсолютно немощный без своих фурий, из-за чего во время довольно странного похода его становится даже немного жаль. Видно, что ему осталось совсем немного, и вроде он хочет помочь Алере, но делает это как-то уж слишком грубо, в том числе грубой силой. Особенно на контрасте с самим Тави, который каждый конфликт пытается решить дипломатией, а если не выходит, то кулаком в глаз и на второй заход. Гай — почти типичный антизлодей, он хочет как лучше, но просто не может придумать ничего лучше, чем бахнуть вулканом, весь регион в труху, здесь и сейчас, убив тысячи и тысячи невинных людей, чтобы спасти лишь теоретически возможных людей в еще большем количестве, при этом основываясь лишь на невнятных предположениях. И при этом уничтожив именно тех людей, что живут в самом ужасном месте, будучи почти всю жизнь несчастными бедняками, которых притесняет Калар. И ты надеешься, что все изменится, они обретут нормальную жизнь, но потом является их Первый Лорд, и вместо спасения извергает на них вулкан. В этот момент жалость к Гаю как-то потихоньку исчезает. И это все только чтобы убить одного человека, местоположение которого неизвестно, и зная автора, он не позволит столь колоритному злодею так безвестно помереть, а значит, он появится в следующих книгах, а значит, Гай впустую устроил геноцид. Даже странно, что он отпустил Амару и Бернарда, свидетелей его преступления. Нет, конечно, понять его с одной стороны можно, но вряд ли Тави, если узнает о случившемся, захочет понять. Ну и бесит сюжетная условность, когда Калар каким-то непонятным образом смог сделать так, чтобы сразу засечь Гая, стоит тому только использовать хотя бы одну фурию. Как это вообще возможно? Кто и как определяет, чья фурия вот сейчас была использована, простого солдата или Первого Лорда? И никакого объяснения, ну или я его пропустил.

В какой-то момент подумалось, что Тави слишком уж правильный. Отдает мэрисьюшностью. Практически каждый его план увенчивается успехом, он всех спасает, всем помогает, всех ловит, находит союзников даже в лице казалось бы непримиримых врагов. Весь такой принц на белом коне, вынужденный валяться в грязи и проливать кровь. Если он еще и с вордом договорится, это официально можно будет считать нарутотерапией (Наварис он буквально умудрился заговорить до смерти!), а весь цикл сольется в унитаз с тошнотворным хлюпающим звуком. Буду надеяться, что этим не закончится, а сражение с вордом будет самым интересным.

Герои в конце все еще остаются разделенными, а в следующей книге они вообще будут на разных континентах, но надеюсь, автор умело, как и до этого, продолжит приключения персонажей, учитывая, что осталось еще прилично тем для раскрытия, ну а спойлерные названия книг говорят сами за себя. Раскрытие канимов и их жизнь в родных краях, несомненно, интересная тема, но куда интересней перипетии в Алере с политическими амбициями отдельных персонажей. Калар, Калар-младший, семейка Аквитейнов, их союзники — больше интересно столкновение Тави с ними, чем даже с вордом, а в идеале чтобы все одновременно, как во второй книге. Полагаю, на земле канимов Тави как следует закалится, разовьет силу своих фурий и вернется в Алеру решать новые проблемы с новыми возможностями, это должно быть интересно.

Что во второй, что в этой книге несколько напрягают таймскипы по два года. С момента битвы за Кальдерон в первой книге прошло уже больше 4 лет, а предатели не то что так и не свергли монарха, но, такое ощущение, что вообще ничего это время не делали, позволяя главному герою взрослеть и становиться сильнее, набираться опыта. То есть, сначала наскоком попытаться в битве захватить одну территорию, а потом 4 года уже просто плести непонятные интриги за спиной. Ворд во второй книге едва не порешал дела за всех, и потерпел поражение лишь чудом.

Здесь ворд едва упоминается, будто лелеял план захватить мир, а потом передумал, или же заразился от предателей и теперь годами продумывает неизвестный план. Учитывая, что королева ворда вырастает за неделю, а потом рожает еще двух, вырастающих за неделю, они должны были уже заполонить весь мир, но этого не происходит. Хотя все же учитывая слова Тави почти в самом конце, есть подозрение, что ворд сумел захватить земли канимов, вот они и убежали, но вместо того, чтобы просить убежища и предупредить людей об опасности, решают людей уничтожить, надеясь, наверное, что ворд довольствуется уже захваченными землями и не станет продвигаться дальше.

Канимы первоначально напоминали маратов, тоже воинственные, тоже не очень-то любят алеранцев, однако потом у них появилась непонятная магия, что сделало их более интересным противником, хотя все же присутствует самоповтор с первой книгой, где один из Верховных лордов опять заключил союз с другим народом, чтобы прийти к власти. Но как и в первой книге, у предателя нет никаких козырей в рукаве на случай, если «союзники» решат пойти уже против него, кроме невероятной самоуверенности. Давайте устроим сражение, чтобы перебить половину солдат, сделав Алеру достаточно слабой, чтобы ее смогла захватить даже кучка варваров. Гениальный план, надежный... Однако здесь битва все же интересней, чем в первой книге, она более продуманная, более сложная, и Тави здесь не просто оказывается в гуще событий, но волею судеб берет на себя командование. Не без огрехов, но все сражение выглядит оригинальным и интересным, иногда отдельные моменты притянуты за уши, но общая картина производит впечатление. Как отдельный огрех — Сари решает замочить Тави магической молнией, которую, судя по всему, довольно долго и сложно кастовать, так что ее держат прозапас, создав заклинание заранее, хотя мог просто приказать своим воинам расстрелять Тави своими мощными арбалетами или копьями. Ну и также финальная атака, которая выглядит интересно, но слишком фантастическая и мощная для битвы, которая почти все время выглядит довольно приземленно, и оттого держит в напряжении. Не прям deus ex machina, но близко. В остальном автор умело прописал все интриги и ходы персонажей в этой битве. Радует, что Батчер не ограничивается одной стороной, как и с предателями короны, среди канимов тоже есть разногласия, и гибель одного открывает путь для другого.

Все же автор довольно умело ведет историю и раскрывает персонажей. Как я писал в обзорах к первым двум частям, Батчер сделал правильно, что не стал раскрывать всех деталей мира и персонажей, делая это дозированно. Ошибка многих авторов — запихнуть все в первую же книгу, а потом почти на ходу выдумывать новые ситуации, заваливать героев врагами, вылезшими фиг знает откуда, додумывать новые детали, иногда противоречащие прошлым фактам, и так далее. Батчер же намеренно оставляет белые пятна в нужным местах, чтобы заполнить их позже. Например, только в этой третьей книги мы узнали причину, почему у Тави нет фурии, узнали, как он родился.

Герои иногда слишком мягкотелые. Амара с товарищами оставили в живых и просто отпустили предателей короны, которые собирались их убить вместе с ребенком. У них высокая мораль, видите ли. Их будто Бэтмен покусал. Они вернутся и убьют вас, ваших друзей и сотни, если не тысячи, других людей, но зато ваши руки не запятнаны.

Слегка разочарован в магии. В первой книге нам мельком рассказали о фуриях (еще одно белое пятно) и их возможностях, так что сложилось впечатление, что у человека только одна фурия одной стихии, лишь почему-то у отдельных их аж две. Владелец фурии должен развивать свои способности, придумывать нестандартные идеи для использования фурий, интересные техники, у каждого индивидуальные. Но теперь нам показывают, что у кучи народа есть фурии сразу всех стихий сразу, так что в любой момент любой персонаж может применить любую технику, чтобы оправдать сюжет. Например, обладать огромной выносливостью или залечить раны, из-за чего интрига несколько снижается. Да, автор через нескольких персонажей поведал, что обладая одной фурией, ты все свои силы тратишь лишь на нее одну, доводя до максимума, а когда у тебя фурий много, сила как бы размазывается между ними всеми, приходится тренироваться использовать всех, так что нет времени уделить достаточно внимания им всем. Только пока это практически никак не проявляется, обладатели всех видов фурий по всем параметрам сильнее обладателей одной-двух. В самом начале первой книги Амару закапали в землю и обмазали землей, так что она не могла использовать фурию ветра, а Фиделиаса подвесили над землей, так что он не мог использовать фурию земли, а как обезвредить пользователя всех фурий? Хотелось бы увидеть больше разнообразия способностей у разных персонажей.

8/10 — все еще очень достойное фэнтези, которое интересно читать, иногда прям погружаешься в историю, что невозможно оторваться. Огрехи есть всегда у всех авторов, но Батчер пишет так, что почти не обращаешь на них внимания. Российские издатели настоящие идиoты, что бросили цикл после двух переведенных книг, хотя и с самого начала не относились серьезно, ибо у первых двух книг разные переводчики. Любительский перевод корявый, но лучше, чем ничего.

В самом начале книга как будто буксует, вырываясь только где-то с 20 главы, когда появляется явная опасность в лице ворда — непонятного существа, про которое известно сразу много и мало до самого конца книги. Это даже не одно существо, а несколько маток, пытающихся почему-то захватить мир. Противостояние с неизвестным врагом оживляет сюжет, добавляет напряжения, но вместе с этим добавляет какой-то банальности. Толпа неизвестных существ атакует людей и грозится уничтожить всех. Почему? Для чего? Мы не знаем. Напоминает фильм Великая стена, где толпа инопланетных монстров атакует бедных китайцев каждые 60 лет. Только тут ворд, похоже, нападает исключительно на маратов, потому что никто, кроме них, ничего не слышал про похитителей тел. А сами мараты жили в городах, но стали дикарями, убегая от ворда. Хотя упоминалось, что они дважды уничтожали ворд. Как-то противоречиво. И если китайцы из упомянутого фильма придумали относительно эффективную стратегию противостояния, мараты не сделали ничего вообще. И как китайцы из фильма, слабость некоторых монстров обнаружили, только когда объявились главные герои.

В это время Тави тусуется в столице и не подозревает, что еще один ворд отправился за ним. Почему именно за ним? Потому что он бегал по Восковому лесу, где рос ворд, и оставил там рюкзак со своим запахом. И ворд так сильно хотел отомстить за нарушенный сон, что отправился за негодяем в столицу. Вот только по пути, похоже, решил еще заодно устроить и гражданскую войну, стравив людей между собой. Зачем нужна была эта история с рюкзаком — непонятно. Чтобы появление в столице ворда не было столь странным совпадением? Получилось наоборот, еще более нелепо и притянуто за уши, в итоге ни к чему не приведя.

Сам Тави не просто учится в академии, а является личным пажом самого Первого лорда, правителя Алеры. Нормальная такая карьерная лестница. Он превосходно учится, отлично дерется даже без фурии, по личному указанию Первого лорда выслеживает ночами воров, доставляет послания, да и вообще мастер на все руки, хотя постоянно ноет, какой он неполноценный и ни на что не способный. В какой-то момент история начинает напоминать Гарри Поттера — академия, группка друзей, и даже местный Малфой с двумя туповатыми дружками. Только куда более жестокий и мелочный, готовый убить просто потому что, но при этом несколько трусливый папенькин сынок. Если бы матерью Драко была Долорес Амбридж, а папой Волдеморт.

Там же, о совпадение, появляется и Китаи, которая вроде пришла искать ворда и сторожить Тави, но два года просто бомжевала и воровала еду. И при этом не узнала его, когда он сам ее выследил, не зная, что это она, и атаковал. Дважды. Класс.

С местными не-алеранцами вообще странная какая-то тема. Волкоподобные канимы — главные враги Алеры, но их «послы» тусуются в столице и за ними даже никто не следит, и в итоге с подачи ворда это превращается в кровавую бойню. Под столицей какие-то пещеры, тайные ходы, о которых все знают, Первый лорд знает о контрабанде, но за пещерами вообще никто не следит, можно хоть целую армию спрятать... Ворд пытается развязать войну, для чего использует «взятых» канимов, которые пытаются убить Первого лорда, хотя мог тупо наслать паразитов на весь дворец, авось и Первый лорд будет захвачен или убит. Хотя, может, эти паразиты у него в дефиците? Ну и странный косяк: персонажи уверяют, что захваченные вордом люди перестают разговаривать, но при этом в самом начале к Бернарду приходит Арик и просит о помощи, и никто ничего не заподозрил, хотя позже другого захваченного Амара узнала по странному выражению глаз... Канимы! Тави с Китаи мутят любовь и все дела. Дорога изрекает мудрые мысли, и все мараты дивятся понятию лжи в языке алеранцев, мол, все усложняет этот странный народ. Обозначу — мараты критикуют людей за поведение! Мараты, которые ходят по пояс голыми вместо нормальной одежды, мараты, которые сражаются друг с другом чисто ради прикола по древней традиции, мараты, которые — все почему-то забыли! — едят людей! Они людоеды! Они хотели съесть Тави! Алё?

Что еще? Первый лорд почти в самом начале косплеит Санта-Барбару и впадает в кОму почти на всю книгу. И он столь могущественный правитель, что может доверять лишь трем людям во всей столице, один из которых, разумеется, Тави. Пока два лорда по отдельности пытаются сместить Первого лорда, рядом бегают канимы, не скрывающие, что хотят перебить всех людей, а под столицей развивается непонятный монстр, Первый лорд не может заручиться поддержкой хоть кого-нибудь, кроме прыщавого подростка, лысого старца и единственного относительно нормального капитана легиона, да и тот с больным коленом. Команда мечты просто.

Что в книге все же хорошо? Все остальное, хорошего куда больше, чем плохого. История интересная, напряженная, но автор вновь не раскрывает всех карт, оставляя затравку на следующие книги. Как и предсказывал в отзыве на первую книгу, стало больше политики, события частично перенеслись в столицу. Автор не идет прямыми путями в лоб, а придумывает интересные комбинации. Например, один из канимов намеренно отдает своих сородичей ворду и вступает с ним в союз, у каждого из них свои мотивы. Два лорда желают сместить Первого лорда, но каждый по отдельности и разными методами, и те, кто в первой книге казались настоящими мразями, во второй оказываются вытеснены на второй план еще более алчными уродами. У первых есть своя мораль, но видно, что она присуща почти всем, кроме самого главного зачинщика, и это явно должно сыграть роль, так и вижу, как леди Аквитейн вгонят нож в своего муженька; не даром в этой книге его было довольно мало, явно позже его раскроют лучше, чтобы потом его смерть стала настоящим наслаждением. При прочтении пришла мысль, что автор обладает настоящим талантом, если способен прописать по-настоящему отталкивающего персонажа, при этом сдержаться и не прикончиться его при первом же появлении. Исане приходится поступиться принципами и заручиться поддержкой людей, которые пытались убить ее и ее семью, чтобы спасти эту свою семью. За перипетиями судеб персонажей очень интересно наблюдать. В этой книге меньше магии, но все еще впереди, в третьей, судя по аннотации, война с канимами, а это должно быть очень захватывающе. По крайней мере, очень надеюсь, все не ограничится одним локальным сражением, как в обоих первых книгах.

8/10 — книга лишь немного отстает от перовой, ибо знакомство с героями всегда интересно, да и пробуксовка в самом начале несколько остудила интерес, но с момента появления ворда в одной локации и подковерных интриг в другой история вновь возвращается на привычную колею. Появились новые персонажи, что хорошо, но как-то их мало раскрыли, надеюсь, при них не забудут в будущих книгах, да и о старых вспомнят, вроде Одианы. История усложняется и углубляется, и автор явно не собирается останавливаться.

Люблю фэнтези, и чем больше всего фэнтезийного, тем лучше. Здесь же местное колдунство появляется почти в самом начале и присутствует на протяжении всей книги, что не может не радовать. При этом это не типичная магия с фаерболами, а довольно интересная система фурий, про которых по первой книге пока непонятно вообще ничего. Просто все (или почти все) жители Алеры по каким-то причинам в детстве обретают свою собственную фурию — непонятную полуразумную сущность, основанную на одном из шести элементов и существующую то ли внутри человека, то ли в каком-то подпространстве, пока неизвестно. В этом заключаются как плюсы, так и минусы, у каждого элемента свои слабости и силы, и за этим интересно наблюдать. Автор красиво и увлекательно описывает происходящее, я даже проехал свою остановку на автобусе, зачитавшись описанием драки у реки.

Мир пока вообще непонятен, ибо практически все события происходят в одной долине с одними персонажами, а столица находится где-то далеко, как и правитель Алеры, хоть он и появляется пару раз, и во второй книге это явно будет исправлено, и мы уже погрузимся во внутреннюю политическую кашу Алеры.

Радует, что автор пытается уйти от типичных клише фэнтези, хотя бы частично. Та же система фурий, которые, помимо человеческих, существуют и в природе, вроде ветрогривов, появляющихся в разгар бури и нападающих на все живое. Местный водопровод поддерживается фуриями воды, которых также может частично контролировать обладатель фурии, специальные лампы с фуриями огня. Опытный владелец фурий может даже договариваться с природными фуриями, например, с фуриями ветра, которые могут вызвать ураган.

Существует еще местное племя дикарей, мараты, которые почти всегда ходят в одних набедренных повязках, даже женщины. Рослые и могучие воины, сильные и быстрые, со странными обычаями и традициями, своим верованием. И тут автор решил сделать поворот на 180 градусов, и несмотря на первые ассоциации при таком описании, он сделал их не типично чернокожими, а очень бледными, что явно ввело в заблуждение многих читателей)). На wiki по циклу в комментариях даже один англоязычный в статье про маратов удивился, что они по описанию бледные, ибо при прочтении представляешь их именно черными. Повесточка? Возможно. Однако больше похоже на легкий троллинг, да и не играет никакой роли.

А вот с женским полом дела обстоят несколько более спорно. В книге не раз подчеркивалось, что женщины в мире если не притеснены, то, по крайней мере, имеют меньшее уважение, чем мужчины. Все стедгольдеры (главы деревень) являются мужчинами, и только в конце стедгольдером становится первая женщина. Главная героиня, Амара, показана сильной, но без привычного киношного идиотизма и раздражения. Она интересный персонаж, и хотя ее частенько не воспринимают всерьез, она показывает, что способна на многое. Вот только опять же, автор показывает сильных женских персонажей, способных стоять наравне с мужчинами, но стоило Амаре встретить Бернарда, как она превращается в какую-то девочку: в горле перехватывает, ноги подкашиваются, сердце стучит... Исана в свои 37 лет вздыхает, что у нее нет ухажера; Одиана бегает за своим любимым, как собачонка на поводке, и поведением сильно напоминает Харли Квин. Так я и не понял, что пытается показать автор: то ли женскую силу, то ли ее иллюзию, то ли я словил СПГС...

9/10 — меня мир сильно заинтриговал, персонажи обладают своей индивидуальностью, довольно выраженными характерами, они запоминаются. Пусть пока вселенная не особо понятна, но это и привлекает — глупо раскрывать все фишки в первой же книге. Есть интрига: сильное государство, которым правит уже престарелый король без наследника; группа предателей, желающих поскорее свергнуть засидевшегося правителя, один черт без наследника власть перейдет в руки другим, и зачем ждать, когда можно ухватиться сейчас, пока остальные потенциальные претенденты бездействуют? группа главных героев, преданных нынешнему правителю, но обладающих явно меньшей силой. Главный герой, единственный из пока известных, кто не обладает своей фурией, и хочется узнать — почему? И ведь он явно рано или поздно обретет ее, этого и ждешь от продолжений. Очень умело автор не стал раскрывать всех деталей в первой книге, оставив затравки на продолжение.

Довольно стандартное фэнтези, где автор делает лишь легкий осторожный шажок за рамки, который практически ни на что глобально не влияет. Например, вампиры здесь — это отдельная раса (не путать с видом), вроде эльфов или гномов, что никак не влияет на сюжет: они все еще пьют кровь, а убить их можно серебром, солнцем или размозжив голову. Вроде крутые, но, судя по всему, эльф с магическим мечом должен суметь перебить сотню таких без особого напряга. Маги/колдуны — стандартные, отдельные эпизодические персонажи напоминают магов Пратчетта. Усыпление, телекинез, файерболы и молнии из рук — шаблонный набор. Разве что немного интересна тема с мутацией, но здесь этим занимался вообще лишь один маг, который помер довольно нелепо.

Сюжет примитивен, лишь в самом начале присутствует какая-то оригинальность, потом автор начинает писать на автомате. 3/4 книги — это вообще истории, написанные по одному трафарету с чуть разными штрихами: 1. Главный герой попадает в плен, где он становится недоделанным мутантом, но в итоге сбегает от мучителя, а потом и от толпы с вилами; 2. Главный герой вновь попадает в плен, откуда его почему-то вытаскивает вампир, которого тоже как-то схватили, но он выбрался из своей камеры и без всяких причин решил вытащить главного героя, а потом они убегают от толпы с вилами; 3. Главный герой спасает на четверть эльфа и вместе они убегают от толпы с вилами; 4. Главный герой очередной раз попадает в плен, откуда он сбегает с вампиршей.

Как видно из сюжетных арок, они почти идентичны, разве что иногда автор просто вырезает из трафарета один кусочек: лишь в одной из этих четырех историй ГГ не попадет в плен, в остальных трех попадает; в другой же одной из четырех он не убегает от толпы, в остальных трех убегает; лишь в одной из этих четырех историй ГГ не встречает помощника в лице представителя другой расы. И, кстати, со всеми тремя (вампир, эльф, вампирша) он заводит крепкую дружбу практически за час, и вот уже каждый готов за ГГ убивать и быть убитым. Ну а так как среди этих трех затесался представитель женского пола, то дальнейшее очевидно. Ну и мир так мал, что вампир предсказуемо является братом вампирши, а вместе они члены крутого клана правителей, а вампир в свое время почему-то все бросил и просто ушел без объяснений причины, возможно, раскроют в следующих книгах, но это уже не интересно. Плюс к этому с каждым из трех персонажей и с еще одним в конце происходит один и тот же диалог:

- О нет, я чудовище! Урод! Печаль-беда!

- Нет, ты человек, ведь ты ведешь себя, как человек. Я/он даже больше чудовище, чем ты!

- Правда? Ну не знаю...

И только после четвертого такого диалога он перестает считать себя чудовищем, хотя почти ничего не поменялось.

Главный герой — футбольный мячик — куда пнули, туда и покатился. За всю книгу, кажется, он не принял ни одного важного решения самостоятельно, просто ему нужно попасть в одно место, где он узнает о другом месте, там ему говорят о третьем, потом пинают в четвертое. Ему нужен один маг, но тот вроде как уже помер, но у эльфа-лучшего друга есть знакомый маг, ура. Он добредает до этого мага, но тот, оказывается, успел помереть. Что же делать? Да вот тут на соседнем холме живет какой-то отшельник, который оказывается тем самым первым магом (мир-то крошечный), который оказался жив, какая удача! Кстати, и первый маг, который превратил ГГ в полу-мутанта, тоже отшельник, хотя в конце оказывается, что не совсем, просто идиот.

Ну и рояли в кустах, разумеется, присутствуют. Например, магический эльфийский меч, пробудивший свои силы в нужный момент. Главный герой с трудом побеждает им оборотня-мутанта, а сразу после легко уделывает уже восемь таких, что объясняется завалявшейся в кармане эльфа непонятной дымовой гранатой, которую он бросил под ноги этих оборотней, отчего они не смогли нормально видеть, начали кашлять и резко отупели, не додумавшись просто выбежать из дыма, так что ГГ просто их убивает, почему-то не кашляя и, судя по всему, прекрасно все видя, хотя сам недоделанный мутант, в отличие от своих противников.

7/10 — какой-то интерес в истории все же был, но книга не представляет ничего выдающегося, сюжет примитивен и с кучей дыр или вопросами без ответов. Главный герой скушен. Финал предсказуем и несколько слащав. Можно сказать, что вся история сводится к одной мысли — принимай себя таким, какой ты есть, главное — какой ты внутри, то есть, не самый оригинальный посыл. Всю книгу складывалось ощущения, что автор дописал книгу, подумал, и решил не перечитывать, чтобы подрезать секущиеся концы, ну а редакторы разве что запятые расставили да подровняли язык, особо не возясь с сюжетом и структурой.