Ужастики – это здорово. Они отвлекают от серых будней, разбавляя повседневность всплесками «безопасного» страха и адреналина. Я люблю фильмы и книги ужасов. И не важно, умные и продуманные они или однотипные франшизы типа «Пятницы, 13-е». Главное, чтобы был персонаж, за которого болеешь да интересная задумка.

Волею случая я наткнулся на «Подвал» Р. Лаймона и, несмотря на обилие негативных отзывов, решил с ним ознакомиться. Далее по пунктам.

1. Сюжет. Довольно стандартен: мать и дочь (Донна и Сэнди соответственно) узнают, что глава их семейства Рой вышел из тюрьмы, и бегут вглубь страны, вынужденно останавливаясь в маленьком городке, примечательным лишь своим «Домом чудовищ». Рой их преследует. В то же время к «Дому чудовищ» подбираются Джаджмент и Ларри с целью убить всех чудовищ, которые действительно существуют и при этом мерзкие и кровожадные. Несуразностей сюжета – тьма. Почему Рой отсидел всего 6 лет? Как его выпустили без дальнейшего присмотра? Если прокурор предполагал о намерениях Роя, то какого черта он не озаботился о мерах защиты Донны? Откуда взялись монстры? Где потерялась логика действий персонажей? Почему персонажи гибнут так глупо и просто, после всего? На эти и многие другие вопросы читатель не найдет ответа.

2. Герои. Все женские персонажи книги – весьма глупы. Максимум здравого смысла выдают 10-12-летние девочки, хотя и они не дотягивают до живых и реалистичных образов. Особо выделяется Донна,

Прочие персонажи не столь неадекватны, но все равно слишком картонны, чтоб воспринимать их серьезно и сочувствовать. Ларри – раздражающий комический элемент, который

3. Злодеи. Нет, ни капельки не радуют. Рой – унылый второсортный маньячишка, похождения которого не впечатляют. Монстры вызывают омерзение и не более.

Итог. 80% книги – тупость и уныние. Внезапное просветление наступает под конец, когда

Именно благодаря вышеперечисленному я ставлю роману семерку.

P.S. Говорят, что роман сам по себе неплох, его просто испоганили переводчики. Не верю. Тогда переводчикам пришлось бы добавлять от себя целую главную героиню, которая одно сплошное недоразумение.

Пару лет назад я думал взять за правило чтение творчества Роберта Шекли в моменты, когда в жизни наступает черная полоса и необходима подпитка положительными эмоциями извне. На днях я об этой идее вспомнил и решил, что пришло время воплотить ее в жизнь.

Знакомьтесь, Томас Кармоди. «Он был спокойным человеком, с юмором, преимущественно меланхолическим. Его лицо как нельзя лучше соответствовало характеру. Рост и мнение о себе – чуть выше среднего. Убеждения его были шатки, зато всегда самые лучшие. Пожалуй, у него была склонность к унынию.»

Ему повезло (или не повезло, как посмотреть) выиграть Приз в Межгалактической лотерее. Хотя, в соответствии с принятой на нашей планете точкой зрения, выигрыш был детерминирован и предопределен. Он случился, потому что так надо и иначе быть не могло. О какой удаче вообще может идти речь? Как бы то ни было, Кармоди Приз получил, пусть и не без эксцессов. Да вот беда, как же ему теперь добраться домой, на Землю?

Роман отличается неспешным действием. Целые главы посвящены размышлениям, объяснениям текущей ситуации и рассказыванию различных историй. И это неплохо. Именно философско-юмористическая составляющая повествования и есть то главное, ради чего роман читать можно и нужно. А сюжет и персонажи здесь для галочки. Что тут говорить, если главного героя затмевают и кармодиед, и Модсли, и очаровательный тираннозавр Борг.

Из-за этого я и оценил роман на 8 баллов: мысли и идеи хороши и интересны, не раз вызывают улыбку, но мне бы хотелось еще переживать за героя, волноваться за него, узнавать в нем живого человека, а здесь этого нет. Да, признаю, под конец уже испытываешь желание закончить злоключения Кармоди, желаешь ему хэппи-энда, но… Финал данного романа стал для меня приятной неожиданностью.

Рекомендую роман всем любителям умной фантастики с изрядной долей юмора.

Смерть. То, что случается с каждым. Всю жизнь, долгие годы мы доказываем свою уникальность и индивидуальность, проживаем время так, как нам заблагорассудится, каждую секунду делая свой выбор. Но финал у всех одинаков: мы все умрем. Разными способами, в разное время, но у каждого сердце перестанет биться, а мозг перестанет осознавать наше «Я». Смерть ждет всех. Неудивительно, что мы этого боимся больше всего на свете.

Со страхами принято бороться. Лучший способ победить свой страх – встретить его лицом к лицу, а в данном случае – изучить. Никто не знает, что будет после смерти, но момент смерти изучен очень подробно с самых разнообразных точек зрения: от физиологической и биологической, до психологической и философской. Однако смерть как явление мало интересует человеческое творчество. А вот олицетворение смерти, представление в виде образа, максимально приближенного к человеческому, – уже гораздо интереснее.

Боги подземного мира, выполняющие функции смерти (Анубис, Танатос), Ангелы смерти, Старуха с косой, Смерть Пратчетта, 17-летняя готка Геймана, Синигами из современных манг и аниме (Рюук и жители Общества душ) – воплощений довольно много. И одно из них – Моррис, персонаж Р. Желязны из рассказа «Крестник».

Судьба Дэйва сильно отличается от судеб большинства людей. Конечно, все мы уникальны, но только Дэйв может похвастаться, что его крестный отец, дядя Моррис, – сам Смерть. Для чего же существу, прекращающему человеческие жизни, такие семейные узы и к чему это все приведет?

У рассказа всего два плюса, но эти плюсы делают его прочтение оправданным и очень приятным. Первый плюс – политональность жанров. Сказка, мистика, триллер, философская притча – всему нашлось место. И связано все очень удачно, стиль и атмосфера выше всяких похвал, несмотря на отсутствие единой жанровой принадлежности. Второй плюс – персонажи. Значимых героев всего двое: Дэйв и Моррис, крестник и крестный, человек и Смерть. Первый получился обычным парнем, каких много, очень живым и интересным, за него переживаешь и волнуешься. Второй… В общем, Морриса можно поставить примерно в один ряд со Смертью Пратчетта. Он понимает людей, он любит футбол и шахматы, с ним даже можно договориться. Он не идеален, не холодно равнодушен, но очень интересен как личность.

Рассказ не велик по объему, и я рекомендую его всем любителям мистических историй, дающих хороший повод поразмыслить над прочитанным.

Начиная читать данную повесть, я морально готовился к очередному сеансу депрессивных размышлений об одиночестве или неразделенной любви, или о том и другом вместе. Начало подтверждало мои опасения, но высокий рейтинг повести на Фантлабе заставлял продолжать чтение и надеяться на лучшее. И вы знаете, лучшее случилось.

Питер и Кэти едут на встречу с бывшей университетской командой Питера по шахматам. Это супружеская пара, но отношения между ними уже переживают агонию: вечные пикировки и ссоры, когда даже примирительный секс не сглаживает ситуацию, а просто делает жизнь «сносной», правда ненадолго. И вот Питер едет к своим университетским приятелям, которых не видел уже десять лет, и берет с собой жену. По странному стечению обстоятельств из четверых друзей успеха достиг наименее талантливый и одаренный. Это самое странное стечение обстоятельств заодно и единственное тут фантастическое допущение, которое раскрывается лишь к середине истории и является одним из моих любимых элементов жанра в принципе. Речь идет о

История действительно радует после всех этих мрачностей и безнадег. Герои реалистичные, их истории жизненные, а отношения между ними подчас очень острые, но во многом правдивые. И самое главное: у повести есть правильная мораль, которая очень четко выражена. Шансов в жизни выпадает много, не всеми суждено воспользоваться, но сдаваться нельзя. Нельзя опускать руки, ищите силы в себе и своем упорстве или упрямстве, в поддержке своих близких, да и хотя бы в произведениях искусства, которые тоже способны вдохновлять. А самое приятное в произведении: под конец Питер со своей женой все-таки поговорил. Недомолвки убивают отношения, и тот факт, что главные герои разобрались в себе и друг в друге, очень меня порадовал.

Рекомендую всем любителям умной прозы с почти незначительным фантастическим элементом.

Однажды, в далеком-далеком будущем, в далекой-далекой галактике существовала мирно и счастливо цивилизация Шки. Цивилизация древняя, намного древнее человеческой, но абсолютно пренебрегающая технологическим прогрессом, так что это не они вышли с нами на контакт, а мы нашли их. В целом Шкины похожи на людей, вот только у них особая ситуация с религией. Во-первых, они все религиозны, нет атеистов, еретиков и иных инаковерующих. Просто нет, 100% населения верит в одно и то же. Во-вторых, их религия предполагает обязательное самоубийство, причем достаточно неприятным способом: после 40 лет Шкин присоединяет к своей голове паразита, называющегося «сосун» (гусары, молчать!), и еще лет 10 этот паразит пожирает своего носителя, пока не съест полностью. Шкин же при этом чувствует счастье и гармонию. Самое странное, что данную религию охотно перенимают и люди, что начинает вызывать все большие опасения. Для выяснения причин привлекательности для человека столь нелицеприятного вероисповедания и прибывают на планету главные герои-телепаты Роб и Лия, муж и жена. Способности их разнятся: Роб воспринимает чувства и эмоции, а Лия – мысли, причем дар девушки очень силен.

И вновь одиночество. Мартин в малой форме поразительно тяготеет к этой теме, попутно погружая читателя в пучину разобщенности душ и депрессии. И это первый субъективный минус повести: ее следует читать строго под настроение. Второй минус – предсказуемость. Лично я понял, чем дело кончится, уже к середине повествования, что заставило дальше читать, с нетерпением ожидая конца, чтоб поскорее прекратить эту мрачность.

Из плюсов стоит отметить великолепную проработку атмосферы и персонажей.

Нейтральная заметка на полях № 1: идея сосунов похожа на идею крестоформов из «Гипериона» Дэна Симмонса, но она еще недостаточно заезжена, чтобы вызывать отвращение.

Нейтральная заметка на полях № 2: забавно было понимать, что Лия и администратор человеческой зоны на планете представляют собой абсолютно противоположные мнения и характеры. А главный герой представляет нечто среднее. И о какой любви может идти речь, если

Таким образом, данное произведение я рекомендую к прочтению всем любителям хорошей фантастики, но строго под настроение.

P.S. Во время чтения финала в наушниках заиграла «Mad World» Gary Jules и это удивительно точное попадание в настроение. Рекомендую как саундтрек.

Ох, не оправдал моих ожиданий «Человек-машина», не оправдал... Каюсь, прочитал аннотацию лишь мельком, сделал скоропалительные выводы, причислив роман к киберпанку, и прочитал его после «Компании». А ведь роман – все та же сатира, только здесь в центре внимания не офис и его экосистема (хотя они тоже не обделены вниманием), а современные технологии и их развитие.

Это история о слегка безумном парне, страстно желавшем усовершенствовать свое тело по максимуму. Все органы и части, которые можно заменить более совершенными деталями, он меняет. И помогает ему в этом такая же слегка безумная врач-протезист с неудержимой любовью к протезам и имплантам.

В принципе это все. Сюжет в данном случае роли не играет, уже по названию можно угадать, чем дело кончится. Играет роль тут сатира, смешанная с фантастическим боевиком. Читать стоит именно ради самого процесса, а не результата.

Увы, автор сознательно снизил планку качества, т.к. писал свое произведение почти онлайн: напишет страничку, выложит в сеть, прочитает комменты, подумает, затем напишет еще страничку – и так каждый день. Эксперимент, конечно, интересный, но в книге нет целостности и потенциала «Компании», как нет драйва и глубины «Лексикона». Роман делался на скорую руку, и это чувствуется. Герой не развивается абсолютно. В начале он разговаривает короткими лаконичными фразами, такими же фразами говорит и в конце. Сюжет развивается, но поверхностно, философских размышлений можете не искать. Все на виду, перед глазами и ко второму дну нырять не надо: некуда.

Рекомендую книгу тем, кому интересна тема того, как человек сделал из себя машину. Всем остальным можно пройти мимо, ничего не потеряв.

«Лексикон» оставил после себя не только приятное послевкусие, но и желание ближе познакомиться с творчеством Макса Барри. На данный момент он автор пяти романов, и переведено из них всего три, включая уже прочитанный мною «Лексикон». Так что мне всего-то и оставалось, что найти «Компанию» и «Человека-машину», после чего выбрать то, что буду читать в первую очередь: сатиру на будни офисных клерков либо странный киберпанк. Начать я решил с того, что мне ближе и понятней, то есть с «Компании».

Вы приходите на нелюбимую работу и не видите смысла в своей деятельности? Большую часть своего бодрствования тратите на сидение перед компьютером и набирание никому не нужных отчетов? Тогда вам определенно стоит познакомиться со Стивеном Джонсом и вместе с ним устроиться на работу в «Зефир Холдингс». Компанию, которая не производит ничего, а ее сотрудники не могут даже примерно назвать отрасль, в которой они трудятся. Компанию, в которой если у сотрудника съедят его пончик, то он будет об этом помнить месяцами и вынашивать планы изощренной мести. Компанию, директора которой никто никогда не видел. Компанию, выжить в которой так же просто, как в диких джунглях без еды, воды, оружия и с открытой раной. Компанию, секрет которой вы обязательно раскроете, но точно не обрадуетесь этому.

Перед нами довольно неплохая социальная сатира на работу офисных работников всех мастей: от управленцев и менеджеров до секретарей и операторов телефонных линий. Сатира достаточно интересная и временами остроумная, но, увы, непродолжительная. В какой-то момент сюжет дает крен в сторону реализма с антиутопическими и триллерными нотками, но те настолько слабые, что к чему-то особенному не приводят. И это главный минус книги: после того, как сатира выдыхается, нам не предлагается ничего равноценного взамен, автор просто продолжает сюжет и завершает его, не пытаясь сделать что-то хитроумное или необычное. Еще одна спорная деталь – неторопливость действия: в романе в принципе нет особого движения, серые будни офисного планктона, описанные с иронией и долей юмора поначалу, превращаются в такие же серые будни, только без юмора и с толикой напряженности. Но при этом дух от происходящего захватывать не будет.

Книгу стоит порекомендовать тем, кто любит сатирические произведения с довольно неспешным ходом повествования, когда идеи и мысли персонажа важнее, чем действия.

Джордж Мартин все-таки довольно странный товарищ. При всем своем литературном мастерстве, после знакомства со всякими «Песнями льда и пламени» (которые подняли планку фэнтези на новый уровень и стали культурным феноменом) и «Дикими картами» (которые вообще сложно воспринимать серьезно, ибо супергероика и комиксовость), читатель обращается к раннему творчеству автора и что только там не обнаруживает... Истории о вампирах, оборотнях и зомби, добротные ужастики и трогательные драмы, научную фантастику и много, много историй об одиночестве и неразделенной любви. «Одинокие песни Ларена Дорра» относятся к числу последних.

Отзыв от сердца. Перед нами история встречи путешественницы между мирами Шарри и одинокого менестреля Ларена Дорра. Наши герои бессмертны и оба обречены на вечные скитания: она среди Врат в поисках своего возлюбленного, когда-то давно украденного таинственными Стражами, а он внутри своего мира и своей души. Они провели вместе один месяц, пока их история не подошла к логичному концу. Но к концу ли? На самом деле мы не увидим здесь ни начала, ни конца, лишь середина, один эпизод встречи двух бесконечно одиноких сердец, живущих одной лишь надеждой.

Критика от разума. Вы серьезно?? Ладно, история без начала и конца придает атмосфере загадочности и очарования, но взгляните на происходящее с позиции холодной логики. У девушки похитили возлюбленного, она отправилась его искать по мирам, переживая множество приключений. В одном из миров она встречает красавца-менестреля, с которым начинает проводить дни и ночи вообще не как с другом, разделяя и постель, и переживания. После чего она отправляется дальше, обещая своему любовнику, что когда она найдет своего парня, то обязательно их познакомит, мол, они прекрасно поладят. Это вообще нормально? Зовите меня старомодным, но я не сторонник таких отношений.

Вот и получается, что если слушать музыку рассказа сердцем, то он очень лиричен, печален и трогателен. Но при попытке анализа происходящего появляется недоумение и все горько-сладкое чувственное послевкусие куда-то улетучивается. Так что читать рассказ стоит с нужным настроением.

«Words don't come easy to me,

How can I find a way to make you see...»

F.R. David, «Words»

Владеть даром убеждения – это прекрасно. Даже обычные коммуникативные навыки существенно облегчают жизнь, а представьте, что вы можете убедить в своей правоте кого угодно, причем не просто убедить, а подчинить своей воле. Какие горизонты открываются!.. Помнится, в университете мне довелось изучать несколько дисциплин, призванных привить студентам навыки и умения жизни в обществе: риторика, психология управления, психология общения, гендерология, нейролингвистическое программирование и т.д. А ведь у меня специальность не психологическая, что там у «мозгоправов» творится, вообще страшно представить. Тем не менее, в жизни все полученные знания не раз пригождались, так что, наткнувшись на книгу, в аннотации которой было указано, что центральную роль здесь играет идея манипулирования людьми одними лишь словами, я сразу заинтересовался.

В романе две основные сюжетные линии и, соответственно, два главных героя: Эмили и Уил (правда, Эмили немного главнее). У линий этих совершенно разные окраски: история парня является напряженным триллером с экшном и кровавым членовредительством, история девушки – роман взросления с привкусом Хогвартса, шпионских фильмов и драмы. Сюжет стартует с того, что на Уила в аэропорту нападают какие-то странные личности, спрашивают странное, требуют странное и в итоге похищают. А Эмили… Ну, в каком-то смысле также подвергается нападению, только ментальному, после чего ее отправляют в школу словесности и убеждения (наверное, так ее можно назвать).

Первый плюс книги – идея. Это блестящий триллер с громадной научной подоплекой, в лучших традициях М. Крайтона и П. Уоттса. Готовьтесь не только развлечься хорошей историей, но и узнать что-то новое. Хотя развлечения, конечно, будет больше.

Второй плюс – персонажи. Они очень живые, очень яркие. Забудьте о блеклых манекенах Крайтона, которых вы отличали друг от друга, и не более. Тут вы будете искренне переживать за Эмили и разбираться в её внутренних противоречиях, бояться вместе с Уилом и преодолевать свой страх, получите не один, а целых три различных взгляда на происходящие события (если захотите, конечно).

Третий плюс – сюжет. В меру интригующий, он держит в напряжении до самого конца. И хотя некоторые элементы предугадываются довольно быстро, это не портит общее впечатление.

Четвертый плюс – псевдореалистичные вставки после глав. Автор – известный сатирик, и элементы социальной сатиры здесь полностью исполняют свое предназначение, заставляя читателя задуматься об окружающей реальности.

Из минусов могу отметить разве что перевод с некоторыми огрехами да первую главу, в которой слишком ярко описаны ощущения человека от втыкания ему в глаз всяких игл.

В итоге я хочу посоветовать книгу всем любителям качественных фантастических триллеров. Книга действительно стоит прочтения.

«Его звали Рэмбо, и он был с виду вполне обыкновенным парнем с длинной густой бородой и спадающими на шею волосами.»

Все мы знаем Джона Рэмбо, одного из известнейших персонажей Голливудских боевиков 80-х гг. Вышло уже четыре фильма, ходят упорные слухи о пятом, а у Сильвестра Сталлоне, бессменного исполнителя данной роли, похоже, открылось второе дыхание по производству боевиков с духом ностальгии. Немногие из нас в курсе, что у крутого вояки с телеэкранов, имя которого стало нарицательным, есть книжный прототип, который существенно отличается от своего кинособрата. Роман «Первая кровь» увидел свет в 1972 году. Это первая крупная публикация Д. Моррелла, и до сих пор она самая известная.

«Мы отправили его на войну, а он принес ее домой.»

Это история о молодом парне, только-только вернувшемся с войны во Вьетнаме и так и не оправившемся от пережитого. Его зовут Джон Рэмбо, и судьба его не из легких. Непростое детство, добровольный уход в армию, подготовка в элитном подразделении, плен и пытки, госпиталь, а затем улицы и скитания без особой цели и надежды на будущее. Парень воевал за свою страну, получил навыки выживания, смертоубийства и ведения партизанской и антипартизанской войны, стал одним из лучших солдат, пережил такое, что навсегда искалечило его психику, а государство взамен выбросило его на улицу. И встречаем мы главного героя бредущим вдоль шоссе с минимумом вещей за плечами. Ни дома, ни работы, ни семьи, ни планов. В очередном городке он натыкается на очередного шерифа, который старается побыстрее спровадить парня подальше, но вместо того, чтобы, как и в предыдущие 14 раз, просто отправиться дальше, Рэмбо решает, что с него хватит. Нет, он не начинает убивать полицейских налево и направо, наоборот, он очень спокойно возвращается назад в город, что приводит к прямому конфликту с властями и выливается в кровавую трагедию.

Интересно противостояние с местным шерифом, которое можно рассматривать как метафору (один человек против государства/системы), а можно и как конфликт поколений. Шериф сам является ветераном войны, только в Корее, и его противостояние с Рэмбо – это нечто особенное.

Перед нами очень напряженный роман с закономерным финалом. Книга гораздо глубже фильма, хотя и не так глубока, как хотелось бы. Есть здесь сюжетные огрехи, но зато нет четкого разделения на плохих и хороших парней, у каждого героя своя правда и каждому можно посочувствовать.

Я рекомендую книгу всем любителям добротных триллеров и всем тем, кто хочет взглянуть на известного персонажа поближе.

Добро пожаловать в Дерри, небольшой городок в штате Мэн, который благодаря прихоти одного известного американского писателя подвергся стольким ужасным испытаниям, что его жители (и жители округи) посчитали бы за счастье жить рядом с действующим вулканом. Взгляните на нашу культурную программу на сегодня:

— Экскурсия по городу. Посмотрите на наводнение и его последствия, на жестокость местных жителей и самое главное – на кровожадное инопланетное нечто, способное принять вид вашего самого сокровенного страха. Спуститесь в подземные катакомбы под городом и убедитесь сами, что Оно – лишь часть гораздо большего чудовища, которое убить очень не просто, а это значит, что Оно... живо!

— Поход в Хэвен. Не бойтесь, тут недалеко. Хотя, наверное, бояться все же стоит, потому что взглянете на настоящее НЛО, а заодно и почувствуете необычайное вдохновение. Изобрели что-то новое и необычное? Напрасно, до конца экскурсии не доживете.

— Визит к одному пожилому человеку. Послушайте историю его жизни. Думаете, что это все бредни умалишенного старика? Тогда почему, когда мы вызвали врача женщине с задней части автобуса, врачей приехало сразу трое, и все – маленькие и лысые? И кто опять написал на затуманенном окне слова «Алый король ЖИВ!»?

— Демонстрация жуткой жизни обычного американского писателя и взгляд на темные секреты прошлого. Компанию нам составят скелеты из шкафов и призраки.

— Фестиваль всякой инопланетной мерзости. Слышали про срань-хорьков? Да. Понимаю, лучше бы не слышали, но что поделать, достопримечательность же.

— Путешествие во времени, которое разобьет вам сердце и покажет 60-е лучше и подробнее, чем вы в принципе хотели бы.

— Поездка (ооочень долгая) на кладбище, которое вовсе и не кладбище, а скорее «оживлялбище». У вас только что умер хомячок? Похороните его здесь, и он вернется к вам почти как живой. Только хороните с любовью, всякие негативные эгоисты после таких похорон долго не живут.

— Долгая прогулка с четырьмя несовершеннолетними экскурсоводами. Вы увидите тело (мертвое), дружбу (настоящую), детство (его дух), а в конце – печаль (поистине безмерную).

— Посещение магазинчика самого Сатаны. Правда вход платный: душа с человека, но группам из 15 человек скидки, так что кому-то повезет.

Дамы и господа, наша экскурсия подошла к концу и… Так, стоп! Неужели опять никто не выжил? Что ж такое, каждый раз одно и то же...

Недалекое будущее. Место религии в социуме и отношение к ней людей претерпели серьезные изменения. Теперь большинство людей не верят в Бога, верующие же — эдакое меньшинство, не вызывающее особого доверия. Так как будущее не сильно далекое, то технологии не заоблачные, всякие роботы и гаджеты, чуть продвинутей существующих. Произошло убийство священника и расследование ведет простой эдинбургский коп вместе со своим роботизированным напарником.

Много размышлений о вере, о науке и ее соотношении с религией, о человеческом самовыражении, антирелигиозных домыслах и просто религиозных домыслах, о роботах и искусственном интеллекте, о месте познания в конфессиях, о большом бизнесе и власти, о сферах влияния и их делении, о стремлении в космос и его обусловленности и т.д. и т.п. При всем при этом и сюжет, и персонажи откровенно слабые.

Сюжет не особо интригует, детективная составляющая довольно вялая, все остальные составляющие выливаются в размышлизмы.

Персонажи все картонные и плоские, им не хочется сочувствовать, они попросту не интересные.

В итоге книга разочаровала. Идеи не впечатлили новизной (хотя есть довольно интересные), а форма и сюжетно-персонажное наполнение не впечатлило глубиной.

В социальных сетях часто упоминали этот рассказ, дескать, самая короткая страшилка в мире, всего два предложения и бла-бла-бла. Случайно обнаружил его в книге, взятой на буккроссинге. Не удивился, когда оказалось, что этот рассказ занимает 15 страниц, а упомянутые два предложение — это лишь часть литературной игры автора с читателем. Дело начинается так:

«Есть одна короткая страшная история, которая состоит всего из двух предложений:

«Последний человек на Земле сидел в комнате в полном одиночестве. Раздался стук в дверь...»

Всего два предложения и многоточие. Весь смысл заключается, конечно же, не в самой истории, а в многоточии: к т о постучал в дверь?»

То есть сам автор дал нам намек на ужастик, растолковал, каких эмоций от прочтения он хочет и начинается сама история. А сюжет здесь — спокойный постапокалипсис, наверное, так можно охарактеризовать творящееся безобразие. Прилетели пришельцы и оставили почти «каждой твари по паре» ради зоопарка. Главный герой, осознав, что произошло, читает книги, знакомится и общается с пришельцами. Та самая жуткая пара предложений повторяется еще пару раз, но ее оттенок уже совсем иной, скорее интригующий, чем пугающий. Ну а в финале, когда рассказ заканчивается именно этими предложениями, они имеют уже ироничную окраску.

В целом, прочесть рассказ я рекомендую. Он прост, но приятен по форме и содержанию.

«Птицы Марса» — произведение относительно свежее (дата выпуска — 2013 год), а Брайан Олдисс — достаточно известный автор, давно уже набивший руку на научно-фантастических романах. Что же могло пойти не так?

Несколько тысяч колонистов высадились на Марсе для «обживания» планеты. Колонизация, как будто бы тщательно подготовленная, идет все же не совсем так, как хотелось бы. Что же пошло не так?

Перед нами не роман, в нем нет действия, сюжета и романтической линии в привычном понимании. Это скорее размышления автора о людях, их пороках и судьбе. Человечество отправило на Марс самых подготовленных, самых лучших из нас. И это действительно так, потому что колонисты — это квинтэссенция человеческих пороков, все то, что мы в себе скрываем и что является неотъемлемой частью каждого, как Инь и Янь — половинки одного целого. В чем же дело, что не так?

А все так. Автор, заставший золотую эпоху научной фантастики, когда романы писались мечтателями и гуманистами, когда все наперебой фантазировали о великом научном прогрессе, о грандиозном будущем человечества, в 88 лет написал книгу-размышление, книгу-подведение итогов. И выводы он сделал не в нашу пользу. Нельзя в этом винить человека, он просто написал то, что видит. Описал все то разочарование, что испытывает, глядя на улицу, на экран телевизора, на монитор компьютера.

Книга – это, прежде всего, идея. Неудивительно, что она достаточно посредственна с литературной точки зрения. Герои схематичны, повествование скачет, язык суховат, монотонен и без изысков. Объем произведения не велик и это хорошо, т.к. выдержать кирпич с такой эмоциональной окраской — удовольствие для мазохистов.

Хотите ощутить печаль и горечь от окружающего мира? Читайте «Птиц Марса». Хотите получить удовольствие от сюжета или персонажей — поищите это в другом месте.

До сих пор отношения с так называемым «темным» фэнтези у меня не складывались. Из чистого Dark'а довелось читать лишь «Громберландскую легенду» Ф. Кресса и она мне вообще не понравилась. Так что к «Грозному отряду» я подошел с известной долей скепсиса, все-таки произведения, в которых «мрачный мир, герои отрицательные, минимум положительных персонажей, атмосфера безысходности» — не самый лучший выбор для веселых летних деньков, но тем не менее...

Перед нами довольно колоритный мир, в котором 500 лет назад группа наиболее могущественных магов пошла войной против Богов и победила. Божественные трупы были скинуты с небес и на данный момент являются магическим ресурсом. Мир гибель Богов, конечно, пережил, но видимо ненадолго: повсюду природные катаклизмы, экосистема потихоньку разрушается, появляются всякие гнусные твари и демоны. Как-то оградить от всего этого могут маги-победители, назвавшие себя лордами-магами и окопавшиеся в различных городах, исполняя роль правителя этого самого города. Увы, но если ты хорошо колдуешь, это еще не значит, что ты хороший политик и потому из политических режимов мы видим в основном диктат и тиранию, что естественно порождает всяких вольнодумцев и революционеров.

Итак, наши герои:

Тарн — персонаж, необходимый, чтобы показать читателю, что перед ним темное фэнтези и мир вокруг жестокий, и персонажи вокруг — не хиппующие эльфы. Появляется лишь в первой главе, ибо по завету Великого и Ужасного Дж. Р. Р. Мартина ПОВы первых глав должны умирать.

Даварус Коул — молодой человек, твердо уверовавший, что ему уготованы судьба героя и великие свершения. Парня явно долго и старательно уберегали от встречи с жестокой реальностью и столкновения с окружающим его реальным миром, он ожидаемо не выдерживает. Хотя вряд ли хоть один читатель будет ему сопереживать в его злоключениях, т.к. персонаж вызывает в основном раздражение.

Бродар Кейн — варвар в стиле «крутой парень на пенсии». Очень напоминал мне другого Кейна из романов Мэтью Стовера. В целом герой неплох, не оригинален, но и не заезжен, отягощенный моральными принципами, но и оружие в ход пустить может запросто. Шинкует врагов в капусту довольно резво.

Илландрис — колдунья, тяготеющая к стезе «роковой стервы». Считает, что всеми мужчинами можно управлять через постель. Представляет собой довольно необычный взгляд на мир, причем не только потому, что женщина в темном фэнтези, но и потому, что находится где-то у черта на куличках, в результате чего мы имеем возможность посмотреть как дела в других частях мира.

Барандас — персонаж, который показывает, что если обычное фэнтези — черно-белое, то в темном можно увидеть все оттенки серого. В целом он с твердыми моральными устоями и следить за развитием событий с его точки зрения достаточно интересно.

Эремул — маг, прикованный к инвалидной коляске. Чародей не из сильных, но все же что-то лордам-магам он показать может. Довольно едкий и злобный товарищ, который вносит разнообразие и свой колорит в повествование.

Саша — вторая девушка ПОВ, но не колдунья и не роковая баба, а скорее пацанка, со своими секретами и темным прошлым.

Таким образом, персонажей у нас не так много, чтобы путаться в них, но и не так мало, чтоб взгляд на мир стал однобоким и скучным. Само приключение довольно интересное, читается быстро, язык повествования хорош. Можно поставить в вину автору несколько поверхностное изложение характеров персонажей и их взаимодействие, но это же его первый роман, так что простительно. В целом вторая попытка знакомства с жанром прошла успешно, продолжение по возможности прочитаю и задумчиво кошусь в сторону книг Аберкромби.

Рекомендую книгу всем любителям качественного фэнтези.

После череды романов в жанре твердой научной фантастики, мне захотелось расслабить мозг каким-нибудь триллером, желательно захватывающим. Под руку попалась «Зимняя луна» Дина Кунца, которая в моем издании почему-то называется «Ад в наследство». И в целом это роман-разочарование. Дальше один сплошной спойлер.

Для начала нас знакомят с главным героем – офицером полиции Джеком, и первая глава содержит в себе бодрое начало истории, стрельбу, смерть напарника главного героя, огнестрельное ранение Джека... В предвкушении продолжаешь читать дальше, и обнаруживаешь вдруг, что вторая глава — невнятная каша про страдания главного героя, который оказывается не крутым копом. Да даже сказанное в аннотации на сайте – ложь, т.к. главный герой не особо «отважный» и «не раздумывая встающий на пути безумного маньяка» (последнее – особенно наглое искажение фактов, потому что раздумывал Джек целую главу). Затем мы знакомимся с его семьей, в количестве двух человек: жена Хизер и сын Тоби. Оба особых симпатий не вызывают, потому что настолько фанерны, что при чтении упорно борешься с желанием взять лобзик. Да и семейные ценности здесь пропагандируются какие-то уж больно расхолащивающие (к примеру, сын главного героя вообще не помогает по дому, потому что «был таким славным ребенком» и это странно, мальчику уже восемь, он вполне справится с простыми домашними обязанностями). После чего мельком смотрим на местное чудо-юдо, знакомимся со вторым главным героем романа по имени Эдуардо, который как в Санта-Барбаре, связан с Джеком тем, что является отцом его убитого напарника, но не того, которого пристрелил маньяк, а того, который умер за год до описываемых событий. Потом мы наблюдаем за долгой (очень долгой) реабилитацией Джека после огнестрельного ранения... Короче, за первые сто страниц ничего особо жуткого или интересного не произойдет, даже и не надейтесь. А вот дальше...

Это. Самая. Длинная. Завязка. В. Моей. Жизни.

Серьезно, большую часть книги можно было уместить максимум в четыре главы (это если растягивать, в принципе, можно легко обойтись и двумя). Ну все, теперь уже пойдет саспенс, ужас, АТМОСФЕРА!!! и прочие прелести, обещанные аннотацией на книге. Правда?

Да это же вообще какой-то детский сад. Кто будет серьезно воспринимать роман с таким сюжетом? Единственное, чего читатель будет бояться во время чтения, так это вывихнуть себе челюсть от зевка. Персонажи фанерные, сюжет бьется в агонии неопределенности, а название («Зимняя луна» в оригинале) вообще не пойми каким боком привязана к книге. Во-первых большую часть сюжета перед нами вообще не зима, зимой происходит лишь финальное столкновение с «нечтом». Во-вторых, луна никакой роли в сюжете не играет. Если называть книгу правдиво, эту я бы называл ее так: «Вторжение инопланетного неудачника» или «Ужасы скучнейшей реабилитации офицера полиции в период вторжения самого скучного пришельца, которого вы когда-либо видели». Обложка российского издания заслуживает отдельного упоминания. Дом и над ним волчьи глаза. При чем тут глаза??? Или это глаза енота? Зачем вообще нужны глаза? Ладно, допустим это намек на то, что пришелец СЛЕДИТ И БДИТ, но почему тогда не сделать глаза более страшными и необычными, почему волчьи?

Никому данную книгу не рекомендую, поверьте есть огромное количество литературы выше качеством.

Со времен «Поднебесной» прошло лет четыреста, и мы получили шанс узнать продолжение истории. Хотя продолжение — это не то слово. Романы связаны только местом действия, да редкими упоминаниями элементов сюжета первой книги в «Звездной реке». Все же «Поднебесная» — это сказка и заканчивается она стандартным для данного формата «жили они долго и счастливо». Таким историям не нужны продолжения. Поэтому второй том условного цикла уже другой и про другое.

Это история становления одного из прославленных генералов Катая Жэнь Дайяня: от сына секретаря, обычного мальчишки-мечтателя, грезящего о военной карьере, до полководца, получившего шанс вершить судьбу империи. Теперь это в большей степени исторический роман, фантастический элемент здесь всего один и тот незначительный. Повествование концентрируется вокруг реализма, и по большей части мы наблюдаем события, которые действительно происходили в Китае когда-то давно. Даже главный герой имеет своего реального прототипа, что, несомненно, порадует любителей исторической прозы.

Но как же быть рядовым читателям, пришедшим прочитать просто хорошую историю? Прежде всего, необходимо быть готовым к манере подачи материала. Стиль изложения — тягучий, неспешный и очень сухой. Если «Поднебесная» очаровывала своей неторопливостью, мистикой и сказочностью, то «Звездная река» затягивает интересным сюжетом, который временами царапается сухими историческими вставками. Читается в целом легко, но для книги нужно найти время и терпение.

Увы, для меня книге не хватило обаяния. Автор увлекся литературным пересказом реальных событий и не нашел места для волшебной атмосферы. А ведь именно этим меня и пленила «Поднебесная» в свое время. Тем не менее, история неплоха и место ей в моей библиотеке нашлось.

Рекомендую книгу всем тем, кто любит неспешное историческое чтиво, предпочитая переживать книги, а не быстренько проглядывать их от скуки.

Помните, был такой цикл передач от BBC (транслировавшийся в нашей стране по Первому каналу в озвучке Н. Дроздова), который назывался «Прогулки с динозаврами»? Нам давали возможность взглянуть на доисторический мир, причем не просто взглянуть, а даже проникнуться всеми тяготами жизни динозавров. Некоторые сюжеты по драматичности превосходили добрую половину нынешнего кинематографа (к примеру, «Легенда о маленьком Але»). Так вот, не ожидал я найти нечто подобное в книге под названием «Борьба за огонь» за авторством Ж. Рони. Я думал, автор сочинил веселое и поучительное приключеньице для детей, не более. Как же я ошибался...

Перед нами увлекательнейшая экскурсия по каменному веку, которая лишь прикрывается сюжетом о походе за огнем. Но раз сюжет тут есть, пара слов о нем. У племени уламров погас огонь. Без него племя умрет, и вождь обещает власть и красавицу дочку тому, кто принесет огонь. Добровольцев оказывается двое, и они расходятся в разные стороны для выполнения квеста. Мы будем сопровождать уламра Нао, и за время путешествия вместе с ним увидим гораздо больше, чем видели большинство его соплеменников за всю жизнь. Именно потому я и считаю, что книга – своеобразная вариация «Прогулок с доисторическими существами», т.к. мы станем свидетелями битвы зубров и мамонтов (а заодно прочувствуем все особенности иерархических отношений древних стадных животных), столкнемся с редким серым медведем, увидим схватку еще более редкого льва-великана с тигром (а заодно и сопутствующую ей любовную драму тигра и тигрицы), понаблюдаем за волками и гиенами, встретим людоедов, рыжих карликов, и это еще не весь список культурный программы. Примечательно, что все описано очень ярким и образным языком, описания животных такие, что уже ради этого книгу однозначно стоит прочесть. Вторая причина для ознакомления: в романе около 150 страниц, и они наполнены событиями под завязку, заскучать просто некогда (отвлечься тоже, в результате книга прочитывается залпом всего за пару часов). Бог троицу любит, поэтому третья причина заключается в том, что, прочитав книгу и выйдя на улицу, можно поймать очень странное ощущение. Вот представьте, вы только что вынырнули из прекрасно проработанного произведения, после столкновений с опаснейшими дикими зверями, когда человек был почти таким же зверем и вынужден был выживать в диких джунглях. Вы выныриваете в свои каменные джунгли, идете по улице полноправным царем зверей и видите кота, перебегающего вам дорогу. И понимаете, что произойди такое 40 миллионов лет назад и перебеги вам дорогу предок этого кошака, вы бы уже убегали оттуда со всех ног. Ну или судорожно сжимали копье и готовились сражаться до смерти.

Рекомендую книгу всем, кому нравятся отличные приключения в доисторическом антураже и кого не смущает несколько простоватый стиль изложения.

Еще одна история завершена. Трилогия о рифтерах вышла сложной, неоднозначной и разноплановой, и чтоб в полной мере понять суть «Бетагемота», для начала надо вновь обратиться к «Морским звездам» и «Водовороту».

Дело в том, что «Бетагемот» состоит из двух частей, которые в Америке и Канаде даже издавались отдельными книгами. Называются они «Бетамакс» и «Сеппуку». И по сути своей это развитые в сюжетном плане, но регрессировавшие в плане атмосферности «Морские звезды» и «Водоворот» соответственно. В «Бетамаксе» мы вновь оказываемся на глубине, попадаем в общество рифтеров и наблюдаем за тенденциями развития отношений между психологически поврежденными людьми в замкнутом пространстве и атмосфере подводного мира. А «Сеппуку» вытаскивает нас на поверхность и демонстрирует все прелести происходящего апокалипсиса. В целом ничего потрясающего нет, книга получилась слабее второй части и тем более слабее первой, в основном потому что пытается совместить в себе хорошие стороны того и другого, но не выходит.

А как обстоят дела с сюжетом?

Прошло четыре года с момента окончания «Водоворота». Рифтеры пытаются ужиться с бывшими корпами, обитая на подводной станции «Атлантида» и около нее. Получается не очень, и хрупкое перемирие вот-вот разобьется, после того как до места обитания наших героев добирается модифицированный бетагемот.

Персонажи получили достаточно странное развитие, хотя и нельзя сказать, что нелогичное. Лени Кларк начинала как неформальный лидер рифтеров на «Бибе», наиболее поврежденная из всех, в сиквеле обрела статус символа конца света, принеся в мир смерть и разрушение. В триквеле же она учится человечности и даже гуманности. Кен Лабин в самом начале был темной лошадкой, садистом, который весь первый роман держался в тени и на периферии повествования, во втором романе стал профессиональным убийцей, которого мало что могло остановить. К третьей книге он эволюционировал в суперсолдата, гения тактики и стратегии, который благодаря всяким имплантатам и модификациям организма стоит целого взвода бойцов или даже двух. Ахилл Дежарден из в целом тихого гения-интроверта с садистскими наклонностями, в «Бетагемоте» преобразился в моральное чудовище без поводка совести.

В книге больше нет зубодробительных научных идей, всю интеллектуальную подоплеку она наследовала и развила из предыдущих книг. Читать ее проще и при этом как будто скучнее. В целом я могу порекомендовать ее всем поклонникам цикла и сам оценю роман на 8 баллов, но привкус разочарования после прочтения остался.

Есть такое замечательное понятие, как «фанфик». Человек (обычно молодой, лет эдак десяти-двадцати, реже старше) прочитывает/просматривает нечто такое, что будоражит его воображение, перетряхивает внутренний мир, и приходит Оно, желание заглянуть в историю глубже, внести что-то свое. Некоторые, особо радикально настроенные личности, и вовсе решают исправить недочеты автора и написать свою, правильную версию. Сейчас явление фанфиков обрело настолько крупные масштабы, что голливудские режиссеры снимают по ним блокбастеры (ни для кого же не секрет, что «50 оттенков серого» – это фанфик по «Сумеркам»?). Но это сейчас, раньше все было не так.

В суровых девяностых, когда Советсткий Союз рухнул и на прилавки хлынули тонны разносортных поделок, связанных с фантастикой, издатели готовы были публиковать все, или почти все, что угодно. А тут как раз никому неизвестный молодой писатель Николай Перумов написал вольное продолжение «Властелина колец» Толкина. Книгу выпустили не сразу, но, когда выпустили, шуму в кругах поклонников Профессора она наделала не мало. А ведь, строго говоря, Перумов писал свое произведение не ради денег, а для себя и друзей. И это чувствуется: писатель очень бережно подошел к самому миру Толкина, а вот по всем остальным аспектам романа ему достаточно сложно поставить зачет.

Толкин, будучи мастером слова, очень грамотно и четко построил свою историю. И «Властелина колец» можно не любить (меня, например, трилогия оставила равнодушным), но вот закрывать глаза на ее уровень и влияние на жанр в целом невозможно. От Перумова никто подобного не ждал, однако «Эльфийский клинок» получился довольно претенциозным, словно бы автор стремился не столько повторить увиденное ранее, сколько исправить, сделать историю эпичнее, с большим количеством битв, сторон, разбавить черно-белую окраску действующих сил целой палитрой новых оттенков. И не удивительно, что книга в свое время разделила фанатов хоббитов на тех, кому продолжение было как бальзам на душу (потому что в этом кропотливо воспроизведенном мире теперь не просто добро побеждает зло, а два разной степени светлоты добра побеждают три разной степени темноты зла, причем ЭПИЧНО!!!), и тех, кто от книги плевался.

В итоге перед нами вполне себе обычный квест: хоббит и гном отправляются на поиски приключений и находят их. По крайней мере, так история начинается, а как говорится, лиха беда начало. История страдает от чрезмерной многословности (впрочем, «Властелин колец» мне тоже показался затянутым), в персонажей не веришь, а тот факт, что прошло 300 лет с похода Фродо и Ко, ни на что не влияет, правдоподобнее даже было бы уменьшить это число раз в 10.

Главный плюс романа в том, что он стал первым шагом писателя на пути создания собственной огромной вселенной. Читателям же эта история дает повод для более глубокого анализа оригинального произведения, что, надо сказать, не всегда хорошо. Например, в предисловии к изданию 1993 года, я наткнулся на поистине шедевральные мысли, типа:

«Кольцо Тьмы» Перумова – произведение, не обусловленное ни религиозной идеей, ни религиозным чувством. Употребляю специально неловкую формулировку «нерелигиозный», а не атеистический, поскольку грань между этими понятиями есть, автор не атеист, а скорее еретик, как еретичен образ действия Прометея, например, по отношению к Зевсу и Олимпийцам.»

«Да, по отношению к «Властелину» роман Перумова – «предприятие дочернее», плоть от плоти. Однако если в использовании уже созданного мира (топография и география, топонимика, народонаселение и т.д.) Перумов действительно находится во «второй» реальности Толкина, то в построении художественной структуры произведения он совершенно самостоятелен. Он создает не «мифологию», не эпос, к которому тяготеет Толкин, а роман, то есть на смену определенной синкретичности художественного образа Толкина приходит дискретность, конечность романа, поэтому ни о каком продолжении, заимствовании и т. д. речи идти не может.»

«На первый план в «Кольце Тьмы» выступает философский конфликт XX века – конфликт свободной человеческой воли и ее подчинения любому (идеологическому, религиозному, нравственному) правилу, и мука выбора – свободного или «ангажированного».»

И я не говорю, что роман сам по себе плох, хотя считаю использование чужих миров неправильным, я хочу сказать, что книга – сильно на любителя и наблюдать, как творение добродушного английского филолога постепенно превращается в пусть и написанную с большой любовью к первоисточнику, но все же байку российского биолога, понравится не каждому. А вот если абстрагироваться от прошлого и воспринимать роман обособленно, то свою часть удовольствия получить все же можно.

Как же все-таки сложно писать отзыв на вторую часть трилогии. С одной стороны, еще нельзя сделать окончательных выводов по поводу истории, т.к. ее завершение – в следующем томе, но и о первых впечатлениях писать нет смысла, все же это не начало повествования. Вот и остается простым критикам сетовать, что раньше было не так, а в конце обязательно добавлять, дескать, авось в третьем томе все будет идеально. И где-то между этими тезисами обычно располагается беглый обзор текущих событий и выжимка впечатлений от книги. Не будем отклоняться от правил.

«Морские звезды» были концентрированным романом-в-себе. Мы погружались на глубину истории, полностью окунались в атмосферу подводного мира, тишины и внутренних демонов главных героев. Именно на глубине вскрывались все прелести девиантной психологии и виктимологии персонажей в замкнутом пространстве. И это работало: меня, например, именно это в книге и очаровало. Ну где еще можно заглянуть в души персонажей, которые сами себя вскрыли скальпелем истории? Однако впоследствии акценты происходящего смещаются и тишина глубин взрывается от возрастающей угрозы бетагемота. Так начинается «Водоворот». И это уже совсем другая история.

«Вокруг лишь кровь, горят дома. Конец... Мы все сошли с ума.»

История из крайне интровертированного состояния вдруг переходит к экстравертированному. Больше нет тьмы в фокусе, она отступила к окраинам, зато перед нашими глазами разворачивается пожар, разрывающий ткань повествования на части. Конец света был запущен еще в «Морских звездах», с тех пор ситуация непрерывно ухудшается. Люди гибнут, социальное расслоение усиливается, общество будто раздирает себя на куски. Глубоко внутри киберпространства зарождается новый опасный хищник, а из пены вод выходит Лени Кларк, чудом выжившая в катастрофе на станции «Биб» и несущая в себе смерть всему миру. Смерть, которая развивается прямо внутри ее организма. Безумная Мадонна Разрушения, Матерь Апокалипсиса, куда приведет ее путь, на который она встала?

Книги не стоит читать подряд, уж слишком силен контраст между ними. Читателя просто выбивает из колеи, когда меланхоличное безмолвие глубин внезапно сменяется огнями Армагеддона. Если не брать в расчет это несоответствие ожиданиям, то перед нами по-прежнему отличный технотриллер с мотивами киберпанка и романа-катастрофы. Очень жаль, что болезненный психологизм девиантных личностей был принесен в жертву безудержному и зрелищному экшну, однако это очень сильно сказалось на динамике чтения. В первом романе можно было плавать несколько недель, не всплывая, «Водоворот» же проносится перед глазами за несколько дней, и в финале, так же как и после «Морских звезд», читатель остается с невысказанным вопросом: «Ну что еще тут можно добавить, да еще и целой книгой?» И именно этот вопрос подталкивает поскорее взять в руки «Бетагемот» и найти там все необходимые ответы.

Рекомендую роман всем поклонникам ярких и жестких технотриллеров.

Наконец-то преодолел «Отчаяние». Я бы, пожалуй, поставил эту книгу в один ряд с «Ложной слепотой» П. Уоттса и «Радугой тяготения» Т. Пинчона. Правда, поставил бы куда-нибудь с краю, потому что понимать идеи Игана все же проще, он более снисходителен к читателю.

Итак, у романа есть два основных пласта, которые неравноценны, но существовать друг без друга не могут: сюжет и идеи, – причем второстепенным является именно сюжет. Если берете в руки эту книгу впервые, будьте готовы к тому, что разобраться во всей научной составляющей романа станет первоочередной задачей. А намешано тут действительно много чего. Давайте просто пробежимся по поверхности того, что затронуто в романе и видно невооруженным взглядом:

- вживление в человеческий организм различных гаджетов (привет киберпанку);

- развитие фармакологии и общедоступность ее наработок (иметь дома фармаблок – это круто);

- идеи био- и генной инженерии, которые уже можно было бы использовать как основу романа, но тут они лишь на периферии;

- идеи антропокосмологии;

- теория всего, которая в центре всего и которую можно понять без специального образования (правда надо приложить определенные усилия);

- гендерная революция (серьезно, откинуть деление на два пола и сделать их аж семь... при этом уделить еще и внимание аспектам любви в таких условиях – это очень и очень здорово);

- остров с новой формой правления «Безгосударство»;

- развитие геоинженерии;

- развитие журналистики;

- социальные последствия почти каждого научного открытия, каждого фантастического допущения, все рассмотрено со стороны не только науки, но и общества;

- философские последствия;

- проблемы сексизма, шовинизма, расизма, да практически любого притеснения одной группы людей другой группой.

Думаете, всё? Как бы не так. Книга как минное поле, где идеи заменяют мины. Не на всех читатель подорвется, но уж если рванет, то рванет как следует.

А теперь давайте вспомним о сюжете, который является проводником между идеями и не более того. Перед нами журналист Эндрю Уорт, который зарабатывает себе на хлеб, снимая различные научные передачи. Ему поручают снять фильм про новую жуткую болезнь Отчаяние, однако он перетасовывает карты, забирая себе задачу снять фильм об одном из ученых, вот-вот расскажущих миру о новой теории всего. Эндрю еще не знает, какая встряска его ждет. Благодаря тому, что наш герой журналист, большинство идей нам так или иначе становятся понятнее, т.к. разбираемся во всем происходящем мы вместе с ним, читая научные статьи, слушая доклады, размышляя и ища информацию.

Иган рисует очень правдоподобную картину мира, основанную на фронтире науки двадцатилетней давности, однако, несмотря на давность, очень сложно сказать, что описанное уже не актуально. Просто человечество пошло немного другим путем и идеи автора получили иное воплощение, а большинство еще только готовятся получить. Читать книгу интересно, но это очень долгий и кропотливый процесс, а для тех, кому сюжет первичен, и вовсе непреодолимый. Но если дочитать до конца, то пласт научных идей и сюжет сливаются в одну, поистине впечатляющую картину.

Рекомендую книгу всем тем, кто не боится твердой НФ и готов потратить свое время и силы для того, что разгрызть гранитный пласт повествования.

«Afterlife» (что я бы перевел как «Посмертие», хотя это и не совсем верно) – довольно занятный рассказ. Вообще, в идее порассуждать о том, что же ждет человека после смерти, ничего особенного нет, многие писатели обращаются к этой теме. Кто-то пишет серьезные романы (Р. Матесон, «Куда приводят мечты»), кто-то ограничивается философскими притчами (Н. Гейман, «Другие люди»), ну а Кинг решает пойти своим любимым путем.

Итак, Уильям Эндрюс умирает от рака и после смерти оказывается в странном здании. В коридоре необычные фотографии, в кабинете странный человек, а две двери, ведущие из кабинета дальше, предоставляют вполне конкретный выбор.

И ничего нового мы тут не увидим, так как в творчестве автора встречали данный прием уже не раз («Темная башня», «Чувство, которое словами можно выразить только по-французски»). Но это не страшно, если посмертие – лишь способ узнать главного героя получше, подружиться с ним или, наоборот, возненавидеть, однако в данном случае нет и этого. Эндрюса не назовешь приятным человеком. Он выписан довольно живо, такие типажи часто можно встретить в своем окружении, однако сочувствовать ему не хочется, уж больно обыденный и среднестатистический получился персонаж. Видимо, тут и кроется посыл рассказа: а что бы сделал ты сам, дорогой читатель, в данной ситуации? Вот за такой толчок к размышлениям я и ставлю этой истории 8 баллов, хотя, если оценивать беспристрастно, она тянет лишь на 7.

Вот за что мне нравятся книги Кори, так это за их постоянство. Открывая «Врата Абаддона», я знал, что меня ждет интересная история, от которой будет не оторваться, и не ошибся. Книга представляет собой весьма увлекательное приключение с примесями боевика в антураже космооперы. От былого привкуса ходячей блюющей мертвечины не осталось и следа, все сугубо драйвово и между людьми. Политика уступила место религии, а протомолекула хоть и вышла на контакт, но сколько-нибудь существенно магистральный сюжет не продвинула, а жаль... Кстати, о сюжете.

В «Пробуждении Левиафана» мы наблюдали героическую жертву детектива Миллера и дислоцирование протомолекулы на Венеру. Что именно с тех пор творилось на Венере, точно не ясно, в «Войне Калибана» об этом было сказано три с половиной слова, и те мимолетом, а все внимание было сосредоточено на увлекательнейшем развлечении людей по взаимоуничтожению. Ну серьезно, чем еще заняться, когда на соседней планете иная форма жизни делает что-то? Только весело междуусобничать. Но всему приходит конец и с Венеры вылетает странное нечто, подозрительно напоминающее врата в другой мир, и обосновывается где-то за Ураном. Что же это и что ждет по ту сторону? Это и отправились выяснить все основные политические силы: земляне, марсиане и астеры. Таким образом мы получили четыре основных сюжетных линии и четыре главных героя, чьими глазами мы и будем наблюдать все происходящее безобразие.

• Капитан Джеймс Холден, хорошо знакомый нам по предыдущим книгам. Честный человек, старающийся быть очень положительным персонажем, но редко задумывающийся над последствиями, за что его частенько хочется стукнуть по голове чем-нибудь тяжелым.

• Старший офицер по безопасности Карлос Бака (для друзей Бык). Добропорядочный (ну почти) вояка-космолетчик, отличный специалист, который пришел на замену десантнице из «Войны Калибана».

• Преподобная доктор Аннушка Володова, сокращенно Анна (да, авторы видимо думают, что Аннушка – это полная версия имени). Персонаж, отвечающий за внесение в историю религиозных мотивов.

• Мелба Альцбета Кох, она же Кларисса Мельпомена Мао. Младшая сестра небезызвестной Джули Мао, которая начинает как отличный хитрый противник Холдена, однако затем на этой почве съезжает с катушек и проявляет довольно маньячные наклонности.

В итоге получилась хорошая история, которая не хуже второй части, но уступает первой. Главные недостатки – легкая затянутость действа, особенно заметная после двух третей книги, и вялое развитие магистрального сюжета. Ну тут уж ничего не попишешь, авторы закусили удила и уже пообещали написать девять книг по данной вселенной, так что все впереди.

Ну а я с вами прощаюсь, книгу, и так понятно, будут читать те, кому понравились предыдущие части, так что обойдемся без рекомендаций. Всего доброго и берегите себя.

«Бытие» – пример такой фантастики, которую мне с недавних пор тяжело переваривать. Это здоровенный талмуд, под завязку наполненный идеями, персонажами, событиями, но который, по сути, содержит в себе слишком много «воды». Даже нет, не так. В книге множество деталей, которые не важны для общего сюжета, но которые очень хорошо дополняют картину в целом, превращая ее в поистине впечатляющее полотно. Чем-то сходным грешит Стивен Кинг, увлекающийся бытовыми деталями к месту и не к месту. Брин, правда, увлекается не бытовыми деталями, а... Впрочем, для начала стоит сказать хотя бы пару слов о сюжете.

Нам представлена история Контакта с иной цивилизацией. История настолько продуманная и охватывающая так много аспектов, что диву даешься. Однако проходит какое-то время и читатель обнаруживает у истории второе дно, а затем и третье. И все это крайне реалистично и осязаемо, даже не сомневаешься, что Брин описал вполне себе жизнеспособный сценарий нашего будущего. «Что же тут не так?» — спросите вы. А вот что.

Получившийся «срез», я бы даже сказал, полноценный мысленный эксперимент, уж слишком громоздкий. Нам показано так много, что стоит больших усилий удержать в памяти все сюжетные линии. Особенно поначалу. И что самое грустное, читатель не представляет, какие линии важны, а какие нет, какие запомнить необходимо, а о каких можно забыть на время. В итоге информация поступает и поступает, а читатель в ней все вязнет и вязнет... Читать интересно (хотя язык местами суховат, да и перевод не идеален), сама идея Контакта захватывает воображение (хотя написана она очень в духе «Свидания с Рамой» А. Кларка), героям сопереживаешь (правда в основном они схематичны и выписаны так, чтобы читатель лишь различал их).

И я бы подумал, что все нормально, что такие философские исследования и должны быть объемными, если бы не читал ранее другие произведения, которые также показывали читателю срез социальных реакций на фантастическое допущение, обходясь при этом существенно меньшими объемами. Например, «День триффидов» Джона Уиндема, который очень лаконично и внятно сказал все, что только можно, об основных тенденциях бихевиоризма человечества в условиях тотальной вспышки слепоты и возникновения у людского вида естественных врагов.

Тем не менее книга, конечно, впечатляет. Если продраться через начало и терпеливо распутать клубок сюжетных линий, то уже к середине затраченное время себя окупит полученной информацией и размышлениями, на которые книга подталкивает. Книга – строго для долгого и вдумчивого чтения, ее категорически нельзя использовать в ситуациях типа «скоротаю время, пока сижу в очереди на прием к врачу».

Рекомендую ее всем любителям твердой НФ, которые любят много размышлять над прочитанным.

«Квантовый вор» обратился во «Фрактального принца» и оставил во мне довольно смешанные ощущения от продолжения знакомства. Книга стала тоньше, сама история – более цельной и, увы, менее интересной. Поясню: в первой книге было две основных сюжетных линии, и обе были одинаково интересными для меня. Во второй книге сюжетных линий также две, но одна далеко не так привлекательна. Концепция мира стала вырисовываться более четко, а вот концепция самого романа не претерпела серьезных изменений.

Поговорим подробнее.

Мы встречаем Вора и Миели (а вместе с ними и Перхонен, куда мы без нее?) сразу после успешного (или почти успешного) завершения аферы на Марсе. Немного разборок с тем, что получилось, и вот у Ле Фламбера уже появляется новая цель, а значит и новый авантюрный и хитроумный план, воплотить который предстоит на Земле. На третьей планете от Солнца между тем вовсю процветают восточные настроения (в отличие от Марса, который тяготеет к французской тематике), и в центре истории оказывается сказительница Таваддуд, которая в основном отличилась тем, что была замечена в порочащих связях с джиннами. Но тут еще надо разобраться.

И дальше все пойдет по тем же лекалам, что и в «Квантовом воре». История будет играть с жанрами, балансируя от сказки до НФ, от фэнтези до киберпанка. Сюжетные линии в один момент пересекутся и дальше повествование станет уже почти общим. Вся беда в том, что я в целом равнодушен к восточным мотивам и вся линия Таваддуд не вызвала особых восторгов. Вот линия Сыщика цепляла, атмосфера Франции очаровывала, и мне очень жаль, что в данном случае не был достигнут схожий эффект. Между тем, читать все же интересно, линия Вора многое окупает, и местные интриги поддерживают интерес (чтобы понять происходящее, по-прежнему надо очень сильно напрячь мозг). Язык все также хорош, некоторые сцены очень ярко встают в воображении – мое почтение автору (хотя, опять же, мне кажется, что в первой книге таких сцен было больше). Образы персонажей стали гораздо глубже и проработанней, нам наконец-то показали прошлое Миели, и сущность Вора удалось разглядеть получше.

В целом, если вам понравилась первая книга, читать вторую определенно стоит. А затем необходимо прочитать еще и третью, которая еще не вышла, но которую я с нетерпением жду.

«Возрождение» – последний на данный момент роман Стивена Кинга. Если быть точным, то он 54-й, что говорит об огромной продуктивности писателя. А еще о том, что эта книга была ба раскуплена в любом случае, даже если бы Кинг написал бы полную ахинею и ерунду. Люди открывали бы «Возрождение» и искали бы на страницах то, за что они и именно они полюбили писателя: кто-то – беспросветный ужас, кто-то – бытовуху и ностальгию, а кто-то – размышления и новые идеи. И абсолютно нормально, что книга пришлась по вкусу не всем (всем не угодишь), другой вопрос – кому вообще предназначалась эта история. И именно на этот вопрос я попытаюсь ответить к концу отзыва. Ну а пока поговорим о сюжете.

Перед нами разворачивается история жизни Джейми Мортона, рассказанная им самим. И первые две трети книги читатель вообще не понимает, что же читает. Помните «Страну Радости»? Так вот, это «Страна Радости» 2.0. Огроменное количество бытовых деталей, размышлений и психологизма с минимумом сюжета.

В 6 лет Джейми знакомится с новым пастором своего маленького городка Чарльзом Джейкобсом. Чарльз молод (это его первая паства), умен (увлеченно занимается физикой, а если конкретнее – электричеством), обаятелен (все девушки городка моментально в него влюбляются) и счастлив (он любит Бога почти так же, как свою молодую очаровательнейшую жену и двухлетнего сынишку). Джейми и Чарльза ждут три спокойных года, с определенными трудностями и проблемами, которые возникают в жизни каждого человека. Исключение составляет лишь несчастный случай, произошедший с братом Джейми, но о нем вам лучше узнать непосредственно от самого Кинга, он-то знает, как рассказывать подобные вещи. Увы, но спокойная жизнь подходит к концу в одно ужасное утро, когда жена и сын Чарльза погибают в аварии. Молодой пастор вместе с любимыми теряет и самого себя, и веру в Бога. Отныне вся жизнь Чарльза будет посвящена одной цели, и очень жаль, что судьба его оказалась прочно связана с судьбою Джейми.

Я не буду разбирать роман по кусочкам, в отдельности и персонажи, и идея, и психологизм не представляют ничего особенного. Герои и их внутренний мир стандартны для творчества Кинга, мы встречали у него подобных личностей не раз и не два. И я не говорю, что это плохо, вовсе нет. Если у писателя получается блестяще описать дух детства, бытовые сцены, внутренний мир человека, страдающего от алкогольной или наркотической зависимости, то почему бы ему не пользоваться этим? Интересно ему двигаться именно в этом направлении, писать именно про это, что уж тут поделать. Идея же тайного электричества, увы, описана довольно невнятно и выглядит как-то чужеродно, словно пришита «наживую».

Но это все мелочи по сравнению с общими впечатлениями от книги. Представьте, вы знакомитесь с милой и скромной девушкой и ведете ее в кафе (это вы открыли книгу и вчитались в первые две трети). Все идет хорошо, симпатия крепнет с каждой минутой, временами от общения с ней даже сердце щемит, настолько она задевает вашу душу (сцена смерти жены и сына пастора, например). Допустим, спустя некоторое время вы провожаете ее домой, без задней мысли заходите на чашку кофе и внезапно обнаруживаете, что девушка – нимфоманка, да еще и в период обострения (это я к тому, что заканчивается книга лавкрафтианским ужасом и этого даже особо не ожидаешь: были намеки, но на них как то закрываешь глаза от общего впечатления). Удовольствие, конечно, получить можно, кто-то вообще будет в восторге, но настраивались-то вы не на это. Я вообще после «Страны Радости» и «Мистера Мерседеса» думал, что Кинг «размяк» и ужасов можно больше не ждать. Ага, сейчас.

В итоге перед нами очень неплохой мистический роман, который как булочка с повидлом: до начинки надо еще добраться. Читается он влет, захватывает, в нем есть много плюшек для Постоянного читателя, так что я с чистой совестью могу порекомендовать книгу всем поклонникам творчества автора.

Питер Грант продолжает учиться магии и расследовать необычные преступления. На этот раз его ждет дело об убийствах мужчин, совершённых посредством откусывания оным их причиндалов, причем весьма странным способом. Попутно предстоит понять, отчего же умирают толковые джазовые музыканты почти сразу после очередного выступления. Дела лихо закручены, сюжет слабо предсказуем, противники главного героя необычны и интересны, а секса в его жизни стало больше, причем секса не пошлого и приземленного, а чувственного и даже любовного.

Сама история тяготеет к полицейскому триллеру с примесью городского фэнтези.

Увы, но циклу приключений констебля и по совместительству начинающего мага Питера Гранта не повезло с изданием в нашей стране. На второй книге дело заглохло и нам не остается ничего иного, кроме как ждать и надеяться. И вынужденная пауза даже не вызывает удивления: цикл довольно специфичен для российской аудитории. Если первую книгу надо покупать вместе с путеводителем по Лондону, то вторая должна идти в комплекте с энциклопедией по джазу.

Читается книга быстро, здесь много ярких и запоминающихся сцен. Психологизма не так много, как у Кинга, но побольше, чем у Лукьяненко. Джаз несколько мешает восприятию истории, но от него можно абстрагироваться, потеряв при этом часть общей картины. Некоторые вопросы оставлены на будущее, и я все же надеюсь когда-нибудь узнать на них ответы. К переводу нареканий нет, даже наоборот, хочется сказать огромное спасибо за сноски. Книга страдает отсутствием глубины, но она и написана в развлекательных целях, которые превосходно выполняет.

Рекомендую всем любителям добротного детектива с фэнтези приправой.

Повесть – чистейшей воды развлекательное чтиво, не претендующее на нечто большее. Это качественный трибьют Матесону, качественный триллер с концепцией роуд-муви.

Пара слов о сюжете. Банда байкеров, именующая себя племенем, останавливается возле заправки. Все на нервах, и неудивительно: только что они устроили кровавую резню в трейлере своего «делового партнера» и его подружки. Этот самый партнер занимался производством запрещённых веществ, но случайно прогорел, нагрев байкеров на 60 тысяч долларов. Диалога не получилось, и в трейлере осталось два трупа и море крови. И вот байкеры на заправке думают, что делать дальше, попутно выясняя отношения. Это дело слышит один из водителей дальнобойщиков, и байкеров ждет продолжение худшего дня в их жизни, который для большей части племени станет последним.

Повесть цепляет кинематографичностью и образностью языка. Очень легко можно представить происходящее, т.к. сходные сюжеты мы уже видели не раз. Но разве ради новаторских идей и глубоких образов мы смотрим бесконечные сериалы ужасов типа «Пятницы, 13» и «Хэллоуина»? Нет, тут все дело в драйве, в эмоциях, которые история в себе несет. Мы открываем книгу и со страниц ощущаем воздух пустыни, пыль дороги и шум ветра в ушах. Мы мчимся на байках, удирая от чудовищного грузовика-нефтевоза, и радуемся, что следуем за героями лишь мысленно, а телесно сидим дома в безопасности, слыша рев мотора не за спиной, а лишь в своей голове. Но мурашки-то по спине все равно пробегают. Повесть – неплохой аттракцион, со слегка картонными героями, с конфликтом отцов и детей (что для Хилла уже норма) и с четкой моралью и однозначностью персонажей. Психологизма тут немного, да и не для того писалась эта работа.

Рекомендую всем любителям отличных триллеров без претензий на нечто большее.

Довольно странный рассказ: стилизация под старые легенды. Читается он легко и быстро (во многом благодаря маленькому объему), но впечатление производит довольно тягостное. В основном это из-за слога: манера повествования, безусловно, необычна, однако уж слишком избыточна в плане метафор и повторов. Проще говоря, в рассказе много воды, хотя объем произведения этот момент нивелирует. Можно воспринимать форму истории как достаточно интересный эксперимент, который, тем не менее, далеко не каждому придется по душе.

Сюжет довольно прост и незатейлив, пересказывается он всего в одном-двух предложениях, так что я не буду спойлерить. Связи с «Хрониками убийцы короля» я не уловил, видимо, слишком много времени прошло с прочтения, надо бы освежить в памяти. А то от рассказа никакого приобщения к любимому миру не случилось.

Так что 7 баллов за достаточно любопытную по форме историю, и только.

Брался за первый роман цикла с надеждой прочитать отличный боевик в киберпанковском антураже. После достаточно неплохих «Фальшивых зеркал» я и подумать не мог, что их предшественник окажется настолько безвкусен и разочаровывающ. Но обо всем по порядку.

Дмитрий Дибенко создал программу гипноза (дип-программу), после которой юзер начинает верить в происходящее на экране монитора, то есть переносится в виртуальность. Сразу же толпа людей ломанулась в Глубину, подальше от реальности, а компьютерные компании начали на этом наживаться. Естественно, нашлись люди, плохо восприимчивые к гипнозу, способные в любой момент вынырнуть из Глубины и абстрагироваться от виртуальности. Такие люди стали называть себя дайверами. Дайверы стали чуть ли не супергероями Глубины, т.к. обладали почти такими же способностями, как Нео в Матрице. Стезю они выбирали одну из двух: вора или спасателя.

Главный герой, дайвер Леонид, занимается и тем, и другим. При краже очередной полезной наработки его направляют на новое дело: спасти Неудачника из «Лабиринта смерти».

Есть такая игрушка в глубине – «Лабиринт смерти». По сути это DOOM-клон, который позволяет ощутить на своей шкуре приключения и отстрел монстров. Неудачник застрял на 33 уровне. Он попытался пройти его раз пять, после чего сел на входе и 25 часов провел в ожидании чего-то. Ему на помощь были отправлены штатные дайверы, способные пройти «Лабиринт» с закрытыми глазами, но Неудачник неизменно умирал, если не от врага, то от падающего потолка или от своего же ружья. Словно над ним висел злой рок. Именно ему на помощь отправляется Леонид.

Вот до момента спасения все довольно интересно и захватывающе, а дальше...

Еще один глобальный маразм – история любви. Это просто мрак.

В целом я разочарован. Вторая часть и интереснее, и глубже, и логичнее. «Лабиринт отражений» выглядит сырым и недоделанным, будто бы автору пришла неплохая идея, но он не смог ею правильно распорядиться. Оттого только 7 баллов.

P.S. Есть шанс, что Неудачник не ушел бесследно и результаты его воздействия на Леонида мы и увидим в «Фальшивых зеркалах». Но это смотрится уж слишком громоздко и как-то не могу я уяснить конечный смысл всего прочитанного.

Зарекался читать эту книгу после разочарования от «Хроник Дождевых чащоб», но... не могу я бросить начатое, любопытно мне, что же автор придумала новенького. Возможно, неумение вовремя остановиться меня когда-нибудь погубит, однако сейчас поговорим об «Убийце шута».

Итак, со времен последней трилогии о «Шуте и Убийце» прошло около десяти лет. Фитц живет тихой семейной жизнью с Молли, вдали от королевского двора, интриг и светской жизни. Внезапно к нему является загадочная посланница и, не успев передать сообщение, исчезает, оставив лишь следы крови. Расследование этого дела ни к чему не приводит, но маятник событий нового приключения уже качнулся.

И сперва немного о хорошем. В книге потрясающий эффект присутствия и убегать от гнетущей действительности получается без проблем. Ну а теперь о плохом.

1) Камерность происходящего. Если в «Ученике убийцы» все происходящее не выходило за пределы конюшни, то теперь все происходит в поместье Фитца. Такой подход неплох для начала цикла, но не для завершения, когда душа просит размаха. Повествование вязнет в бытовухе, что быстро приедается и вызывает скуку и уныние.

2) Любовь. Я мог принять хэппи-энд с Молли, пока он оставался за кадром, но бесконечные описания любовных отношений Фитца вызывали у меня отторжение и неприязнь.

3) Шут. Загадочность Шута выродилась в его увечность. Пол его строго мужской, он искалечен донельзя и не вызывает никаких чувств, кроме грусти и жалости.

Ну а чтоб не заканчивать отзыв на негативе, я отмечу еще один положительный момент книги: в ней появляется еще один ПОВ, дочка Фитца Пчелка (Bee), которая довольно интересная личность с поправкой на вторичность по отношению к своему папе. Однако это разнообразие, что хорошо.

Рекомендую роман самым упертым фанатам творчества Робин Хобб. Возможно, еще встретимся в отзывах на продолжение, если, конечно, я решусь продолжать поглощать эти кактусы.

И вот перед нами последняя история о Светлом маге Антоне Городецком. И я не удивлюсь, если это действительно так, ведь цикл уже стал межавторским проектом и мучить бедолагу Антона дальше нужды нет (впрочем, выходу седьмой книги я тоже не удивлюсь). И к чему же мы пришли в конце?

1) Сюжет. На Надю Городецкую нападает воплощение Двуединого бога, с которым Антон и Светлана совладать не смогли, а Завулон и Гесер вообще предпочли не вмешиваться. Теперь героям необходимо вновь собрать Шестой Дозор, чтоб у человечества возникли хоты бы минимальные шансы на успех, иначе всех ожидает конец света.

2) Герои. Со времен «Ночного Дозора» они совсем стали марионетками. Не сопереживаешь вообще никому.

3) Враг. Нелепейшее существо, бог, созданный лишь затем, чтоб нашим Суперсветлым супергероям было кому противостоять. Существо из Сумрака, которое уничтожает другое существо из Сумрака (Тигра) и вообще весьма странно само по себе – это два мага, Светлый и Темный, держащиеся за руки и кастующие сильнейшую магию льда и огня в два потока. Плюс еще неуязвимость.

4) Странности.

5) Девиации. Персонажи уже не глушат водку, им больше по душе коньяк и вино.

6) Все остальное. Очень легкий язык, кинематографичные описания, странный, но в целом увлекательный сюжет и т.д.

Книга помогает скоротать время и направлена исключительно на развлечение.

Увы, но цикл себя уже изжил. Он выдохся еще на четвертой книге, но та хотя бы могла предложить что-то новое. «Шестой Дозор» – во многом повторение пройденного с вкраплениями несуразностей и нелогичностей. Продолжение ненужное и необязательное, так что я рекомендую его лишь самым-самым преданным фанатам.

Пятая история об Антоне Городецком, и я уже устал. Усталость или снижение качества чтива всему виной, или и то и другое, но удовольствия от книги я почти не получил. Разделение на три части совсем условно, перед нами, как и в «Последнем Дозоре», единый цельный роман.

В плане сюжета все печально. Городецкий обнаруживает мальчика-пророка, который скоро сделает свое главное пророчество, которое не должно быть услышано, ибо уничтожит Сумрак. И вот за пацаном охотится Тигр – воплощение Сумрака, чтобы предсказание не было произнесено.

Читается легко, но уже без огонька и не цепляет. Нет в книге чего-то особенного. Персонажи не развиваются (даже по уровням), мир не расширяется, лишь плодятся лишние сущности. Лично я так и не смог адекватно воспринимать этого Тигра: ну не вписывается он в этот выдуманный мир, не вписывается. Пришит белыми нитками на живое.

Если «Дневной Дозор» я считал почти филлером, то «Новый Дозор» – филлер полноценный. Продолжение, которое не нужно, и если бы не существовал «Шестой Дозор», то я бы сказал, что чтение цикла стоит останавливать на четвертом томе. А так – впереди еще одна книга, которую я открываю без предвкушения, а лишь с тоской уставшего человека.

Когда я открывал книгу «Последний дозор», я уже знал, что он не последний. Это как с франшизой «Пятница, 13-е»: четвертый фильм имеет подзаголовок «Последняя глава», а пятый – «Новое начало», а всего фильмов уже больше десяти.

Тем не менее перед нами довольно неплохое продолжение развлекательного цикла. Итак, что мы имеем:

- детективную историю о том, как Высший маг Антон Городецкий отправляется в Шотландию расследовать убийство обычного человека, совершенное неизвестным вампиром при загадочных обстоятельствах;

- историю о том, как Антон Городецкий отправляется в Самарканд на поиски древнего мага, обладающего ценной информацией;

- историю о том, как Антон Городецкий пытается разгадать загадку Мерлина и пробиться на седьмой слой Сумрака.

Вопреки традициям серии, эта книга более цельная: не три повести, объединенные в роман, а три части единого целого.

Читать по-прежнему интересно за счет перемещения действия в другие страны, акцента на Сумраке и усиления приключенческо-квестовой составляющей. Сумрак – вообще отдельная тема. Все самое интересное в романе заключено в самых глубоких слоях Сумрака. Уже ради этого книгу стоит прочитать.

Из неприятных моментов стоит отметить традиционную тягу персонажей употреблять спиртное, персонажа в стиле «Лолита отдыхает» и избыток морализаторства автора. В плане последнего Лукьяненко стоит на одном уровне с Емцем, так что, наверное, это свойственно авторам отечественного городского фэнтези.

К прочтению книгу я рекомендую, но не стоит читать цикл залпом, а то никогда не выйдете из Сумрака. Мне-то можно, я десять романов «Вампирских хроник» Энн Райс подряд прочитал и выжил.

На этом я с вами прощаюсь, ведь меня уже ждет «Новый дозор».

Третья книга, полет нормальный. Правда, уже начинаю уставать от мира Дозоров, а ведь еще три книги впереди. В целом «Сумеречная» часть цикла получилась лучше «Дневной»: где-то на уровне «Ночной». Вновь три повести, вновь в конце все взаимосвязано и все случайности just as planned. Итак, что мы имеем:

- история о том, как Антон Городецкий расследовал дело о попытке инициации обычного человека (неплохой детектив, не слишком загружающий мозг);

- история о том, как Антон Городецкий, отдыхая на даче, наткнулся на забытую всеми старую ведьму вне категорий (это уже почти приключения, сильно разбавленные диалогами и размышлениями);

- история о том, как один Иной решил сделать всех людей Иными, чтоб никто не был белой вороной.

На этот раз у повестей сильная завязка друг на друге, семена первой части дают всходы уже во второй, а не в третьей, как это было раньше.

Мегаплюс: исследование более глубоких слоев Сумрака.

Микроминус: персонажи по-прежнему не закодировались от спиртного.

Герои уже не совсем безлики, однако, возможно, это я к ним привык и наделил для себя индивидуальностью вместо автора.

Роман неплох, но это лишь часть цикла, не имеющая самостоятельной ценности.

Рекомендую данную книгу всем преданным поклонникам «Дозоров».

Первоначально планировалось, что «Дневной Дозор» будет этаким взглядом с другой стороны баррикад. Увы, результат получился несколько иным.

Перед нами вновь три повести, объединенные в роман и сюжетно продолжающие события «Ночного Дозора», но как бы со стороны «плохих». Это все равно что сыграть партию в шахматы белыми фигурами, а затем начать играть черными. По сути ничего не меняется, у всех своя правда и т.д. И вот мы читаем:

- историю о том, что случилось с молодой ведьмой Алисой Донниковой (чрезмерно романтическую и слишком уж драматичную повесть, которая сперва воспринимается скорее как фанфик-вбоквел);

- историю о Зеркале (довольно неплохую по своей задумке, жаль только, что интригу немного не довели до ума);

- историю о суде (дающую ответы на вопросы предыдущих повестей, связывающую их воедино, но как будто состоящую целиком из размышлизмов).

В основном мы видим все глазами Темных, но есть и вкрапления Светлой стороны. Персонажи стандартно усредненные, хотя благодаря этому легко можно узнать в них своих знакомых, что тоже неплохо.

Микроплюс: использование текстов любимых мною песен.

Микроминус: наличие сцен распития спиртных напитков.

В целом книга оставляет противоречивые впечатления: сюжет продвинулся вперед, но как-то вяло, читать интересно, но в целом я разочарован. Роман нельзя читать отдельно, да и как часть цикла он слабее своего предшественника.

Рекомендую книгу только фанатам цикла, всем остальным читать необязательно.

Есть такой известный американский писатель Стивен Кинг. Он уже много лет работает над своим магнум опусом: «Темной башней». И есть такой известный российский писатель Сергей Лукьяненко, который любит творчество Кинга и тоже вот уже много лет работает над своим магнум опусом: цикле о Дозорах. Между циклами мало общего. Их роднит достаточно своеобразное отражение современной массовой культуры, и только. Однако в мою жизнь оба цикла вошли почти одновременно и оказались тесно связаны друг с другом (вот что значит читать по нескольку книг за раз).

Если проводить аналогию с едой (а в данном случае это уместно, т.к. речь идет о чтиве ради зрелищности и эффектности, а не для души), то «Дозоры» – это фастфуд: вредный, вкусный и далеко не изысканный, а «Темная башня» – это домашняя еда: местами сделана на скорую руку, некоторые ингредиенты не вкусны, но ты ее ценишь и она тебе в целом нравится.

Но перейдем к «Ночному Дозору». Первая книга цикла состоит из трех частей (по сути – трех самостоятельных повестей), и в дальнейшем такая структура будет использоваться в каждой последующей книге.

Вот перед нами Антон Городецкий, который, как водится, попал не по-детски. Обычный штабной маг средней руки, он внезапно закинут шефом в поля, в результате чего то мешает прорыву инферно, то ловит маньяка, то разбирается в делах Великих и в своей душе. Истории разные по жанру и тональности, что особенно приятно: тут вам и приключенческий детектив, и добротный экшн, и романтическая психологическая драма. Читать интересно, жаль только, что все это дело очень быстро выветривается из памяти. Книга как аттракцион: захватывающая в процессе и абсолютно не запоминающаяся в деталях, только лишь в ощущениях.

Персонажи стандартно безлики, у Лукьяненко почти все такие. Тем проще ассоциировать себя с персонажем, что тоже неплохо. Что резало глаз, так это бесконечное самокопание Антона, помноженное на огромное количество моральных проблем. Это – и обилие зрелищных спецэффектов – придало книге вкус подростковой литературы и слегка смазало впечатление.

Микроплюс: использование текстов отличных песен.

Микроминус: персонажи глушат водку и имеется прецедент измены.

Роман очень неплох в целом, и я рекомендую его всем ценителям городского фэнтези. Он не идеален, со своими недостатками, самым непростительным из которых является недостаток глубины.

Неудивительно, что эта история обрела неслыханную для отечественной фантастики популярность: и экранизацию сделали, и игру по мотивам, и комикс, и продолжения с ответвлениями наклепали. Все- таки сложно найти захватывающую книгу с действием, происходящим в близких нам реалиях.

Здравствуйте, дорогие друзья, в эфире наша постоянная рубрика «сопереживание со Стивеном Кингом». И впереди нас ждут несколько десятков гостей, каждый из которых описан так, что постоянный читатель искупается и потонет в льющемся со страниц психологизме.

Итак, перед нами детектив Ходжес. Он отличный полицейский, по части расследований «играл в высшей лиге», но его время прошло. Возраст взял свое, и Ходжес вышел на пенсию, оставшись наедине со своими демонами и безграничной усталостью.

Но вот один призрак прошлого напоминает о себе. Псих, въехавший на полном ходу в толпу людей, убивший 8 человек и еще больше искалечивший, прозванный газетчиками «Мистер Мерседес», присылает Ходжесу письмо, наполненное ядом и насмешками. Когда-то детектив расследовал это дело и потерпел поражение. Преступник на свободе, его личность неизвестна. Но нежданное письмо придает уставшему старику сил, и игра начинается вновь.

На этот раз сэй Кинг не рассказывает нам историю. Он нам ее показывает: весь роман написан в настоящем времени, что довольно необычно и усиливает эффект присутствия. Вторая особенность романа – две параллельные сюжетные линии: детектива и убийцы. Это убивает интригу, но добавляет немного напряжения и понимания происходящего. Вообще, перед нами довольно слабый детектив и довольно средний триллер. Поймите меня правильно, Кинг очень силен в деталях, его книгой наслаждаешься, ее приятно читать, но если взглянуть на картину в целом, то мы увидим далеко не лучшего представителя жанра, которого приятно прочесть, но который не цепляет. Вы забудете о «Мистере Мерседесе» уже через месяц. И это печально.

Теперь пара слов о героях. Они получились довольно обыденными, даже слишком. И детектив, и психопат настолько нормальные и среднестатистические, что даже не задерживаются в памяти. Зато могут запомниться друзья детектива, которые вызывали у меня смутные ассоциации с командой Скуби Ду.

Подводя итог, скажу, что «Мистер Мерседес» – добротное психологическое произведение, предназначенное для неторопливого чтения. Без претензий на шедевральность и гениальность. Я, если честно, ожидал большего.

18-я часть приключений Мефодия Буслаева в первую очередь приносит новость о том, что будет еще и 19-я книга с названием «Самый лучший враг», что абсолютно не удивляет. Что же, кроме этого, мы получили от данной повести? Давайте по порядку.

• Имеется попытка взглянуть на грехопадение Кводнона, Арея, Лигула и Ко поближе.

• Матвей и Ирка подрабатывают скорой помощью для нежити. И для данного цикла нормально, что персонажи по воле автора внезапно меняют род деятельности, чтоб в сюжете связались концы с концами. Ладно, хоть каким-то обоснуем это сопровождается, пусть и нелепым. В остальном все нормально, в процессе чтения сознание споткнулось только об «роковую печаль» в глазах Матвея.

• Корнелий ищет свое место в мире смертных.

• Мефодий развлекается в Эдеме, случайно ссорится с грифоном, и тот уходит в наш мир, чем толкает сюжет в нужную сторону. Теперь Мефу с Дафной предстоит посетить недра Тартара, чтоб найти дух Арея и узнать у него, где находится еще один грифон, пропавший тысячелетия назад. Делать это надо срочно, ибо Эдем без грифона уязвим. Короче, все как всегда, чудо в конце и «неожиданные повороты» прилагаются.

Что меня порадовало, так это возвращение к истокам. Тут и к первой книге отсылки, и к циклу о Тане Гроттер. Мелочи, а приятно. А огорчило меня то, что сюжет слишком размазан и растянут, часто разбавлен всякими философскими и поучительными историями, что, наверное, уже является визитной карточкой серии.

2/3 книги одеяло «экранного времени» перетягивают на себя Ирка с Матвеем. Линия Буслаева отходит на второй план, на третьем мелькает все остальное, включая флешбеки Арея. Последние, кстати, просто сокровище для фанатов серии. А еще они неплохо расширяют картину мироустройства, но надо ли это в 18-й книге цикла – тот еще вопрос. Такую информацию надо было давать раньше, здесь она не смотрится. Вообще, линия Арея тащит всю книгу, именно благодаря ей я оцениваю прочитанное на 6 баллов.

Под спойлером традиционные итоги:

Рекомендую данную книгу всем фанатам серии, их она точно не разочарует, скорее даже порадует. Остальным стоит читать лишь из желания узнать, чем дело кончится.

Это, пожалуй, самое известное произведение Г. Гаррисона, его визитная карточка. Читая эту историю, я с грустью понимал, что «Рождение стальной крысы» во многом вторично и является одним большим самоповтором. Да чего греха таить, оно даже необязательно к прочтению.

Вообще, из-за самостоятельности и некоторой однотипности романов, я остановился на «Мести стальной крысы», решив уже не усугублять знакомство. Итак, «Стальная крыса».

Джеймс Боливар Ди Гриз горд тем, что он Крыса, ведь это означает, что он вне нынешнего железобетонного общества, вне законов и системы. Для этого необходимо быть чертовски ловким и сообразительным, как крыса в железобетонном доме. Стальная крыса. Но вот ему делает интересное предложение специальный корпус. Предложение, от которого ужасно сложно отказаться, да и надо ли? Первая же миссия Скользкого Джима заключается в расследовании строительства мощнейшего военного корабля на абсолютно мирной планете. И впереди будет все, что так любят почитатели яркого боевика: перестрелки, погони, роковые красотки, военные хитрости и т.д.

Перед нами авантюрно-плутовские приключения с привкусом нуара. Приключения, которые развлекают, но не учат. Здесь в угоду зрелищности отдано почти все, кроме образа главного героя. И для своего времени роман наверняка был очень хорош, но сейчас подобных книг даже слишком много. Это фантастика в лучших традициях жанра, обусловленных временем выхода романа. Увы, прошло уже полвека и время этой книги безвозвратно ушло. Могу порекомендовать этот роман тем, кто жаждет ощутить немного ностальгии или искренне любит Золотой век фантастики.

Лукьяненко, Перумов... Фамилии мэтров отечественного фэнтези и фантастики, которые служат своего рода обещанием как минимум неплохого чтива. Ну, по крайней мере читабельного. Однако знакомиться с данным романом я не спешил: друзья отзывались о книге в основном в негативном ключе. Но вот настал момент отчаяния: я в больнице, все доступные книги прочитаны, лишь «Не время для драконов» остался обделен вниманием. И готовлюсь жевать кактус, тем не менее надеясь, что друзья были предвзяты, преувеличивали, но...

Первую колючку ловлю еще в прологе. Я видел прологи-загадки, прологи, которые превосходили по качеству остальную часть романа, прологи, играющие лишь на атмосферу, абсолютно проходные прологи, но более безвкусного начала романа мне еще не доводилось читать. После него не остается чувства заинтересованности и заинтригованности, лишь недоумение и ощущение обманутости.

[Заметки на полях: в первом абзаце первой главы с ходу узнаю руку Перумова по обилию заглавных букв на квадратный сантиметр страницы.]

Однако, продолжив читать дальше, я поймал себя на мысли, что потихоньку втягиваюсь, и в итоге книга была прочитана довольно быстро. Итак, перед нами Срединный мир, который является этакой прослойкой между миром Прирожденных и нашим миром. Прирожденные ведут в отношении Срединного мира довольно агрессивную политику и маги прослойки призывают из нашего мира избранного, который всем покажет кузькину мать.

[Заметки на полях: больше о сюжете ничего знать, в общем-то, необязательно.]

Незамысловатость сюжета – еще одна колючка кактуса, пусть и не особо большая. Язык такой же, как и сюжет: простой. Но главное, что причиняет боль, – это персонажи. Абсолютно безликие куклы, образ мыслей которых усреднен максимально. Усреднен даже психологический возраст героев: 13-летняя девочка думает как 20-летняя девушка, а 30-летний мужик – как 23-летний юноша.

[Заметки на полях: главный герой доктор, однако это почти незаметно, он с тем же успехом мог быть и сантехником, ничего бы особо не изменилось.]

Мир, придуманный авторами, тоже какой-то усредненный. Не будоражит воображение, примерно такое мы уже видели не раз и не два. Хотя идея с обозначением и свойствами часов интересна.

В итоге можно сказать, что «Не время для драконов» – довольно среднее и тривиальное чтиво, которое поможет убить время, но не даст пищу для размышлений. Это обычное среднестатистическое фэнтези, которое осталось бы незамеченным, не будь на обложке книги известных фамилий. И именно эти фамилии сослужили роману плохую службу, т.к. стали виной обманутых ожиданий и несбывшихся надежд.

В 1984-м году вышел фантастический триллер Дж. Кэмерона «Терминатор». Очень быстро фильм обрел культовый статус и стал настолько популярным, что его продолжения/ответвления/поделки по мотивам выходят до сих пор. Признаться честно, далеко не все проявления этой вселенной оцениваются мной равнозначно. Вообще, все фильмы, игры, книги, за некоторым исключением, получили у меня оценки 3-3,5 балла из 5.

Исключения составляют первая и вторая части франшизы (как в киноварианте, так и в книжном воплощении). Долгое время вторая часть нравилась мне больше: она масштабнее, ярче, да и просто круче. Однако, пересмотрев первый фильм в более сознательном возрасте, а затем и перечитав его новеллизацию, я сменил свои приоритеты.

История противостояния солдата из будущего и киборга-терминатора производит колоссальное впечатление не за счет непрерывного экшна и общего напряжения, хотя это и важный компонент, а благодаря внутреннему наполнению. И книга в этом деле прекрасно дополняет фильм, рассказывая и показывая образ мыслей каждого персонажа, имеющего хоть какую-то значимость для сюжета. Не все у автора получилось хорошо, к примеру, «образ мыслей» и «внутренний мир» киборга показан как-то совсем неправдоподобно, фильм в этом плане стоит на голову выше. Зато характеры Кайла Риза и Сары Коннор раскрыты в книге очень неплохо, так что роман стоит воспринимать неотрывно от фильма.

Теперь пара слов о трех основных героях.

Терминатор – киборг-убийца из будущего, посланный в прошлое устранить Сару Коннор. Звездная роль Арнольда Шварценеггера в плане сюжета выглядит не вполне адекватно: все-таки терминатор в первую очередь должен незаметно внедрятся в лагерь людей-повстанцев, не вызывая при этом никаких подозрений. И согласитесь, сложно не вызвать подозрений, будучи громадным культуристом среди жилистых и худощавых солдат.

Кайл Риз – солдат из будущего, посланный в прошлое защищать Сару Коннор. Майкл Бин идеально вписался в роль и подарил миру яркий образ воина, повидавшего слишком много смертей и страданий за свою жизнь. Кайлу действительно сочувствуешь, т.к. всю историю он вертится как уж на сковородке, выжимая из себя все силы ради выполнения поставленной задачи. При этом он сам не превращается в бесчувственную машину, мы видим и глубокий посттравматический синдром, и бесконечное чувство одиночества, и надежду, и, конечно, желание любить и быть любимым. Образ получился очень сильным и в тоже время очень трогательным.

Сара Коннор – классическая девушка в беде. В этой истории она лишь объект спасения, но вот дальше... Персонаж интересен своим развитием, а не текущим состоянием.

История не лишена огрехов, в ней есть серьезные логические пробелы (главный из которых связан с временной петлей и проблемой отцовства Джона Коннора), однако на них закрываешь глаза, наслаждаясь происходящим. Рекомендую книгу всем любителям первого фильма, желающим заглянуть в эту историю поглубже.

После того, как для меня прозвучал «Сладкозвучный серебряный блюз», я без колебаний отправился взглянуть на «Золотые сердца с червоточинкой». В целом, с этого романа цикл выруливает на почти целиком детективную стезю (когда как первая книга тяготела больше к приключениям) и делает это очень умело.

Нашему старому знакомому детективу предстоит распутывать достаточно непростое дело в высших кругах Танфера. А ведь начиналось все довольно просто: к Гаррету обратилась представительница очень богатой семьи с просьбой поучаствовать в расследовании похищения сына-наследника. Поучаствовать лишь с целью показать всем, что наш главный герой включен в игру. Чтобы плохиши занервничали. И понеслось... Разборки, драки, убийства, девы в беде, отвратительные скелеты в шкафах очень влиятельных людей. И несмотря на все вышеперечисленное, атмосфера душевности и уюта первой части никуда не делась, Гаррета и Ко по-прежнему воспринимаешь как старых друзей. Кстати, что мы имеем по действующим лицам?

С нами вновь сам Гаррет, который все также начинает страдать комплексом спасателя, едва завидев девушку, попавшую в беду. Больше девушек наш детектив любит только пиво и успешно поглощает его в невообразимых количествах. Вместе с Гарретом в его доме живут Покойник с Дином. Первый – наш старый знакомый, не изменяющий своим привычкам вот уже 450 лет, а второй – новый повар-дворецкий Гаррета, обладающий очаровательным хобби сватать своему работодателю своих бесконечных племянниц. Морли Дотса стало меньше и это печально. Тинни исчезла совсем, вместо нее рядом с Гарретом другая девушка со сходными функциями (ну, там, в беду попасть, постель согреть...)

Читается это дело весело и быстро (даже несмотря на общую кровавость и жесткость действа). Рекомендую книгу всем любителям интересных фэнтези-детективов.

Кук для меня автор новый и неизвестный. Я видел много его книг в магазинах, часто натыкался на упоминания о нем на фантлабе, но всего этого не хватало для разжигания огонька интереса. Но вот судьба решила, что пришло время мне завязать новое полезное знакомство, и услышал я «Сладкозвучный серебряный блюз».

История не претендует на исключительность, но располагает к себе особой душевностью и приятностью. Перед нами фентезийный мир, где бок о бок живут люди, гномы, тролли и прочие волшебные создания, включая даже вампиров и оборотней. Уживаются все они в целом неплохо, т.к. полукровки тут не редкость. Именно здесь живет детектив Гаррет, которому предстоит пережить множество захватывающих приключений и провести не одно опасное расследование. Сейчас он спит после бурной ночи, пробуждение будет не из приятных (похмелье + визит довольно бесцеремонных гномов), так что не будем его пока беспокоить. Когда-то давно Гаррет отслужил в армии. Именно там он впервые влюбился (в офицерскую дочку) и нашел себе неплохого друга. И именно с ними будет связано предстоящее дело. Ждать осталось совсем недолго, гномы уже близко и вот-вот постучатся в дверь нашего героя. Но пока их нет, я успею еще рассказать о действующих лицах, чтоб вы имели представление о том, в какой компании проведете ближайшее время.

Гаррет – человек и детектив, отважен и сообразителен, временами не в меру разговорчив. Большой любитель пива и женщин.

Морли Дотс – наполовину темный эльф, наполовину человек, крайне щепетилен в вопросах здорового питания, обожает сбрасывать негатив пробежками миль на пять, а то и все десять. Любит любить чужих жен. Крайне опасен в бою.

Покойник – логхир. Умер 450 лет назад. С тех пор медленно разлагается (только физически, не морально). Очень умен.

И я уже заканчиваю, потому что...

Бум! Бум! Бум!

Кто-то перепутал дверь с наковальней. Гаррет перекатился на бок и разлепил налитые кровью глаза...

Мало читал в своей жизни киберпанка, как-то не сложились у меня отношения с этим жанром. Весь мой культурный багаж в этом плане составляют лишь несколько рассказов и фильмов. Поэтому, читая «Фальшивые зеркала», я был свободен от предрассудков и клише и намеревался просто неплохо провести время. Все-таки фамилия Лукьяненко на обложке книги настраивает на определенный лад. Книга меня приятно удивила: не перегруженная философией, довольно увлекательная история с детективными и приключенческими мотивами. Читается влет, усваивается также. Плюс, при желании, может подарить пищу для размышлений. Перед тем как перейти непосредственно к сюжету, стоит еще упомянуть, что я не читал первую часть цикла, а значит, не все моменты мог истолковать верно, так что отзыв на объективность не претендует.

Итак, некий компьютерный гений Дмитрий Дибенко создал довольно интересную альтернативу Интернету и назвал ее Глубина. Глубина – смесь Сумрака и MMORPG, напоминающая уровни сна из «Начала» Нолана. Эдакое подпространство, попасть в которое можно при помощи компьютера и специального костюма. Люди переносились в виртуальность и жили там, работая, играя, созидая. Глубина действовала как наркотик, даруя удовольствие и вызывая чудовищное привыкание. Люди могли уйти на неделю, и потом их находили сидящими перед мониторами, улыбающимися глупыми, счастливыми улыбками, среди собственных испражнений, в крайне истощенном состоянии. Глубина дарила иллюзию счастья, забирая настоящую жизнь, и многим этот обмен казался приемлемым.

Но в каждой действующей системе есть противостоящие ей элементы, которые толкают систему к развитию. Очень быстро в Глубине появились хакеры и дайверы. И если с первыми все более-менее понятно (компьютерщики, которые ради своей выгоды ищут и/или создают изъяны в коде Глубины), то дайверы – это люди, способные в глубине на такие же действия, что и Нео в Матрице. Супергерои виртуального мира, иногда кажется, что они почти что боги. В основном дайверы занимались тем, что вытаскивали утонувших в Глубине на поверхность и помогали вернуться к реальности. Однако после изобретения автоматического выброса юзера из виртуальности спустя 24 часа погружения, необходимость в дайверах быстро отпала. Вскоре они подрастеряли свои способности и разошлись кто куда.

Перед нами разворачивается история Леонида, бывшего дайвера, который так и не смог найти своего места в жизни без Глубины. Все, что его держит в реальности, — это жена Вика (которая получилась какой-то слишком идеальной). Жизнь Леонида обретает краски лишь тогда, когда на Глубине объявляется таинственный и могущественный Темный Дайвер, когда убивают Ромку, старого друга главного героя, когда появляются загадки и риск там, где бывший дайвер желает быть больше всего на свете, даже в ущерб себе и своей семье, – на Глубине.

Роман хорошо написан, читается быстро и с удовольствием. В нем намечено много интересных идей, но не все они получили должное развитие. В нем много аллюзий на Кинга, Хайнлайна, окружающую действительность и виртуальность времен написания романа. Книга особенно понравится тем, кто застал зарю Интернета в России с диким доступом и низкой скоростью, «Думом» по сетке, чатами и форумами. В целом роман получился очень лукьяненковским, со всеми его типичными персонажами и как будто неожиданными концовками. И хотя умом я понимаю, что книга заслуживает не более восьми баллов, за доставленное мне удовольствие ставлю ей твердую девятку.

UPD. Спустя год перечитал цикл в хронологическом порядке и остался разочарован. Очень много в романах несостыковок...

Первая часть цикла обрывается как то на полуслове. Вроде и конец, но с очень явным многоточием. Так что прямое продолжение читать необходимо. Джим Ди Гриз уже не нагловатый 17-летний паренек-новичок, а нагловатый 18-летний паренек-профи. Он головокружительно прокачал себя на несколько уровней выше без видимых усилий, но я не буду записывать это в недостатки, т.к. это мелочи.

Кто в армии служил, тот в цирке не смеется. А кто в ней не служил, тот не поймет так остро и ясно этот роман. Да, высмеивается в основном американская армия, причем образца прошлого века, но очень многое применимо и к нашим реалиям. О, эти ужасы КСП, когда призывники проходят медицинский ад, первая встреча с сержантом, учебка... Но перейдем к самому роману.

Сюжет достаточно прост: Джим жаждет отомстить за смерть своего друга и наставника Слона. Из-за этого он влипает во множество историй и даже отправляется в армию. Написано все добротным образным и ироничным языком, а приключенческая составляющая отлично дополняется философской. Таким образом, читать эту книгу я рекомендую всем, но очень желательно делать это после ознакомления с первой частью.

Когда я учился на первых курсах университета, у меня был товарищ, только-только вернувшийся с армии и очень нахваливающий приключения Стальной Крысы. У меня же руки до этого чтива так и не дошли, всегда находились книги приоритетнее. Однако, потерпев полное фиаско в чтении интеллектуальной литературы, я обратил свое внимание на истории о Джиме Ди Гризе. И не прогадал.

Есть такой типаж героя – обаятельный хулиган. У него всегда проблемы с законом, есть собственное мнение по любому вопросу и отличное чувство юмора. Его больше всего беспокоит собственная шкура, но он не чурается и благородных поступков. Пожалуй, самый известный персонаж такого образа – Хан Соло из «Звездных войн».

Знакомьтесь, Джеймс Боливар Ди Гриз. 17-летний плутоватый паренек, которому крайне тесно жить в рамках захолустной провинциальной планетки, которая известна разведением свинобразов, и только. А так как Джимми еще и крайне смышлен, почти гениален, владеет черным поясом в боевых искусствах и очень себялюбив, он выбрал себе стезю преступника, да не простого, а хитроумного махинатора. Недоставало ему самой малости: опыта и знаний. А где можно получить начальное преступное образование, как не в тюрьме? И Джим организовывает провальное ограбление, чтобы его посадили. Знал бы он, чем это обернется…

В целом, могу сказать, что книга пришлась мне по душе: она написана легким и ироничным языком, наполнена приключениями и в ней есть харизматичный главный герой.

P. S. Книга является приквелом к основным романам цикла, и не факт, что это лучшее начало серии, ввиду крайне сомнительной этической составляющей и простоты схем махинаций Джима. В первом романе по хронологии написания с этим делом все обстоит иначе. Но я предпочитаю читать истории по внутреннему порядку, не отвлекаясь на всякие приквелы и вбоквелы. Так что сама «Стальная Крыса» еще впереди.

До текущего момента я не знал о Ремарке вообще ничего, кроме того, что он классик зарубежной прозы. И, беря в руки «Жизнь взаймы», я ожидал чего угодно, надеялся на что угодно, но только не на то, что получил: 250 страниц рассуждений о жизни, смерти и любви. Рассуждения эти везде: в диалогах (герои разговаривают настолько афористично, что в них не веришь), во внутренних монологах (что убивает даже желание воспринимать персонажей как живых людей, ведь они мыслят как инопланетяне или роботы, загрузившие себе в память все философские трактаты определенной тематики) и даже в описаниях (что совсем за гранью добра и зла). Кроме рассуждений, в романе нет ничего, даже сюжета. Точнее, он есть, но предельно схематичный и в нем присутствует то, что я просто не переношу: драма ради драмы. Гонщик Клерфе приезжает в санаторий для умирающих к старому другу и знакомится там с девушкой Лилиан, которая больна туберкулезом в неизлечимой стадии. Влюбившись друг в друга, главные герои покидают санаторий вместе. Клерфе и Лилиан путешествуют по Европе, узнают друг друга лучше и влюбляются все сильнее. Любовь из искры безуспешно пытается перерасти в ровно горящий костер, пока все действие не обрывается трагичным финалом. И во всей этой истории мне не хватило реализма, не хватило сочувствия и хоть каких-то событий. Главное и единственное, ради чего книгу стоит читать, – это размышлизмы. Но с этой целью можно и сборник афоризмов купить.

В общем, перед нами интеллектуальный любовный роман. Книгу стоит порекомендовать всем любителям высокодуховной романтической литературы.

Вампиры – тема благодатная. Я бы даже сказал, избитая. Произведений о них было написано немерено, особенно в последние годы. Практически каждый писатель, имеющий отношение к жанрам ужасов и мистики, имеет в своем портфолио хотя бы одну публикацию о кровососах. Поэтому я стараюсь обходить клыкастых товарищей стороной, все-таки надоели уже до зубного скрежета.

Мартин – имя знаковое. Сейчас, когда он стал одним из самых популярных авторов фэнтези современности, его ранние книги переживают бум продаж. Несмотря на громкое имя автора, я не спешил читать «Грезы Февра»: вампиры отталкивали. Однако после одной отличной истории от Мартина о не менее затасканных и банальных героях, оборотнях, дремавшее желание прочесть «Грезы…» всколыхнулось. Правда, руки до книги дошли лишь в армии, но тут уж ничего не поделать.

Для начала обозначу первое впечатление от книги. Оно выражается простой формулой: «Грезы Февра» = («Вампирские хроники» Э. Райс – нетрадиционная ориентация персонажей) + описания кораблей и корабельного быта «Террора» Д. Симмонса с поправкой на пароходы и Миссисипи.

А теперь подробнее о сюжете. Один богатый вампир приобретает в свое распоряжение захудалую судоходную компанию. Строится отличный корабль «Грезы Февра», на дворе 1857 год, а сюжет очень нетороплив. Как и в случае с «Интервью с вампиром», «Грезы…» не являются ужастиком, это скорее историческая драма с элементами мистики. Читать такое следует под настроение. Рекомендую всем тем, кто хотел бы взглянуть на «Интервью с вампиром», написанное мужчиной.