Не так давно я прочитал прослушал "На полпути с обрыва" Кира Булычёва. И там ближе к концу имеется такой эпизод:
цитата
– Нормально? – Милодар вбежал в бункер. Был он одет странно и для Коры непривычно. Не будучи еще кадровым работником ИнтерГпола, она не подозревала, что каждый агент, инспектор или комиссар имел несколько форменных мундиров на различные случаи жизни. И сейчас ей пришлось увидеть комиссара Милодара в боевом мундире парадного толка, каковой надевается лишь для ежегодного парада организации в Галактическом центре и символизирует победу над силами беспорядка. От светло-голубого, частично отражавшего свет, туго облегающего мундира с пышными буфами, украшенными горящими переливчатыми эполетами, до высокого головного убора, имеющего происхождение от треуголки Наполеона, но украшенного белыми страусовыми перьями и обильно расшитого золотом, до тяжелых на вид сапог с врезанными в подошвы выдвигающимися бритвами, способными распилить стальную дверь, до, наконец, орденов и знаков, украшающих грудь комиссара, он был мечтой солдафона, сказкой для недоигравшего в детстве фельдмаршала и источником трепета для тех, кто до старости останется в душе капралом.
– Побежали, – сказал Милодар Коре. – Пока переход открыт. Мы им не мешаем. С минуты на минуту они намерены двинуть в него войска. Генерал Лей на белом коне уже гарцует на площади с их стороны.
– А мы куда? – еще слабым голосом спросила Кора.
– Ты знаешь – спасать и жестоко мстить! – воскликнул Милодар, который тоже недоиграл свою роль в детстве.
– Ах… – Кора поднялась, и ее повело в сторону. Медики подхватили ее, и этим воспользовались костюмеры, вбежавшие за Милодаром. В две минуты Кора была полностью облачена в мундир, подобный мундиру Милодара, однако, хоть она уступала ему в количестве нашивок и блесток, сама тонкая, с высокой грудью, фигура молодого агента еще более привлекала к себе внимание.
...
...
– Взгляни, – велел Милодар, когда они проходили мимо зеркала.
Кора остановилась, замерла, не в силах понять, что за сказочные, словно райские птицы и притом грозные существа, глядят на нее, – это же Милодар и она…
И вот, захотелось визуализировать этот момент, где Кора с Милодаром смотрятся в зеркало. Так сказать вид на зеркало их глазами.
При этом не хочется покупать специальный доступ к ChatGTP или возиться с ограничениями на кол-во токенов в других ИИ.
Но я знаю, что Qwen вообще-то тоже умеет генерировать картинки. Только объяснить ему внятно чего хочешь — тяжело. А тем более заставить как-то изменить картинку.
И вот, взял я DeepSeek, загрузил в него эту цитату и попросил сгенерировать запрос для Qwen. Не буду грузить промптами и журналом бесед, но вот результирующие изображения, возможно развлекут.
Первый заход неприятно удивил:
Откуда здесь взялся третий мужик? Просьба удалить третьего мужика привела к любопытному результату. Дальше с этим я уже ничего не смог сделать.
Уточнённый запрос удивил ещё больше.
ИИ, вероятно, больше мечтает о лаврах писателя, чем художника. И снова некто третий за зеркалом.
Здесь удаление мужчины сработало более радикально.
А при просьбе вернуть появился совсем неожиданный мóлодец. Про ориентацию людей и отражений, я уж просто молчу...
Тут я понял, что сюжет с зеркалом слишком сложен и решил от последнего отказаться.
Стало чуток лучше, Но меня не устраивал ни рост персонажей (поскольку Милодар где-то на голову ниже Коры), ни выражение их лиц. То слишком угрюмое, то слишком улыбчивое.
Пришлось объяснять проблему напрямую DeepSeek.
И он таки нашёл выход.
А если добавить постобработки, по мнению ИИ — в стиле Криса Фосса, то получается прям красота...
P.S.
Хочу заметить, что если делать какие-то более абстрактные запросы (в данном случае никак не связанные с Булычёвым), да ещё в неожиданной стилистике, то может получится совершенно ошеломляющий результат.
Не получается делать свежие обзоры на изданные книги. Но, стремясь сократить время между изданием и обзорной статьёй, выйдя из отпуска публикую новый пост. В этот раз про многими долгожданный, но неожиданно дорогой ещё в предзаказе, даже на фоне других комиксов и артбуков: "По ту сторону сумерек (артбук, перевод В. Бедрань)" Оливье Ледруа.
Сразу хочу заметить, что это локализация свежего артбука, всего два года назад опубликованного во Франции. Так что в нём затронуты все основные его работы.
Заранее прошу за качество фото, вживую полиграфия гораздо лучше.
Введение
Для начала сравнительное фото с артбуком из предыдущего обзора, Pone, и с изданием BD "Вика" того же Ледруа от ФКК.
Хочу сразу заметить, что оригинальное издание имеет вертикальный формат и, соответственно, размер в полтора раза крупнее. Причины, почему наши издатели решили сменить формат на квадратный, не озвучены. Но, скорее всего, они банальны — удешевление издания для покупателей. Поскольку 280 страниц (да ещё больше 10 листов в 2-3 сложения) — это редкой толщины артбук. Большинство из выходящих нынче — в 3-4 раза тоньше.
Разница в указанных страницах связана с тем, как учитывать складываемые листы. Могу предположить, что во французском издании каждый такой лист считается как 4-6 страниц, тогда как в российском — только как 2 страницы. Так что объём в нашем издании тот же самый. А вот смена формата повлияла на напечатанные иллюстрации. Не на все, но на некоторые точно. Это можно увидеть уже на фото с предисловием. Хвосты светящимся драконам у нас слегка подрезали.
Ещё пара замечаний.
1. В альбоме идут иллюстрации, как из разных BD, так и из артбуков и других проектов. Я их все буду помечать жирным шрифтом.
2. Некоторые иллюстрации действительно на 18+, поэтому, чтобы не подставлять владельца сайта, я не стал делать их фото.
Реквием. Рыцарь-вампир
Сценарий данного цикла писал Пэт Миллс, а Ледруа его рисовал.
Истории цивилизаций Атлантиды
Живописный проект Ледруа, который рисовался много лет. И постепенно выставлялся в разных галереях и художественных салонах.
Хроники чёрной Луны
Ещё один BD-цикл, со сценарием от Франсуа Фруадеваля.
Здесь первым идёт превью из французского издания, а затем фото нашего. И тут можно увидеть, что в нашем издании иллюстрация оказалась полнее.
Ну и, заодно, можно сравнить качество печати с артбуком "Мир драконов. Первые огни". Там не тот же самый рисунок, но дракон в похожей позе.
И следом обратная ситуация. На превью оригинальной картины мы видим, что на острове, кажется растут деревья, верхушки которых оказались обрезаны у нас.
Могу предположить, что большинство иллюстраций, которые напечатаны на полный разворот двух страниц, на поверку окажутся по длинной стороне обрезаны.
Картины
Далее снова блок самостоятельных картин.
В том числе, несколько иллюстраций по мотивам повести Мэйчена "Великий Бог Пан".
Здесь пропущены примеры из артбука "Ночные красавицы", 2013 года.
Хочу заметить, что верстка иногда раздражает. Симметричные иллюстрации попадают ровно на сгиб и композиция рисунка этим сгибом разрушается на 2 части.
Эдо
Артбук иллюстраций и набросков на японскую тематику. Вышел в 2019.
В том числе, среди непоказанного здесь имеется оммаж на "Сон жены рыбака" Хокусая (нарисовавшего первые в истории тентакли — 1814 год), а также шибари.
Выставка в Гран-Пале
Для разнообразия, решил показать не только женские персонажи.
Вика
Небольшой цикл в трёх томах, который полностью был издан у нас изд-вом ФКК. Здесь Ледруа также выступал и соавтором сценария.
Здесь я сделал фото издания от ФКК (слева) рядом с данным артбуком (справа). В принципе, на глаз разницы в полиграфии не видно.
Далее идёт раздел Феи и Амазонки.
Это название артбука, вышедшего в 2015.
Хотя по содержимому, я предположил бы, что это страницы календаря.
Меланхолия
Предпоследний артбук — 2020 года.
Третий глаз
Свежий, полностью авторский цикл Ледруа, пока из двух томов. Второй том, синонимично несёт название "Страж сумеречного света.
В целом, несмотря на некоторые недостатки, артбук получился замечательным. Совершенно не жаль, что я его приобрёл. И спасибо Fanzon за его издание.
Издательство: М.: АСТ, 2024 год, 4000 экз. Формат: 80x100/16, твёрдая обложка + супер, 208 стр. ISBN: 978-5-17-149662-3 Серия: Мастера манги
Аннотация: Поска Дэмидзу — звезда среди художников манги. Популярная серия «Обещанная страна грёз», созданная совместно с Каиу Сираи, принесла ей широкую известность. Перед вами первая коллекция работ Поски. В ней представлены самые яркие рисунки за её карьеру, а также иллюстрации, созданные специально для этого издания. Вместе собраны персо нажи, невероятные сюжеты и композиции Поски, выполненные в уникальном стиле. Артбук станет прекрасным подарком для всех, кто интересуется живописью. Книга позволит в полной мере ощутить очарование фантастических миров и удивительных существ.
Комментарий: Артбук. Иллюстрация на обложке П. Дэмидзу.
В превью было доступно всего несколько иллюстраций. Я долго боролся с жабой, но летом всё-же дозрел и взял этот артбук.
Для тех, кто пока не может определиться стоит ли брать, или для всех остальных, кто не обратил внимания на этот альбом и создан этот пост.
Картинки кликабельные
Первым делом, хочу заметить, что на обложке обнаруживается фон иллюстрации с супера (до покраски), на который нужно смотреть только развернув книгу и повернув её на 90°.
К счастью, в данном артбуке присутствуют не только портреты и ростовые фигуры, а более сюжетные иллюстрации. Поэтому есть что показать.
Картинки буду подавать не о порядку в книге, а тематически.
Городские реалии:
Огород, как пирог
А есть и такой город, совсем в другой цветовой гамме:
Happy Christmas!
Падающие или взлетающие девушки:
Часто объекты окружающего мира смешивают в себе несочетаемое.
Часовой механизм с архитектурой:
Город в книге:
Часовой механизм, как основа мобильной техники:
Техника с крыльями:
Есть персонажи с крыльями:
И разные другие персонажи:
Не только живые, но и искусственные:
Мне вспоминается Мастер ключей из Матрицы
В случае, когда рисунок содержит слишком много подписей-иероглифов, не стали их заменять, а просто в примечаний приводится та же картинка с переводом на соседней странице:
В октябре стараниями Кристофера Толкина HarperCollins выпускает ранее неопубликованную повесть Дж. Р. Р. Толкина, написанную в период с конца 1950-х по начало 1960-х годов: «The End of Bovadium» (авторское название) или «The Bovadium Fragments».
По словам Ричарда Овендена, библиотекаря Бодлианской библиотеки, «Фрагменты Бовадиума» — это «история учёного из будущего, который изучает свидетельства существования общества, которое теперь утрачено» из-за поклонения автомобилям.
«Кингс-Нортон из Билберри-Хилл» Дж. Р. Р. Толкин
Фон
Где-то в конце 1950-х или начале 1960-х Толкин написал короткую «сатиру» под названием «Конец Бовадиума» или «Фрагменты Бовадиума» .
25 октября 1960 года Толкин попытался (через свою секретаршу Элизабет Ламсден ) опубликовать то, что, как полагают, является этим произведением (поскольку оно было описано как «своего рода сатирическая фантазия»), в журнале «Time and Tide». 24 августа 1966 года Толкин одолжил рукопись Рейнеру Анвину, который написал Толкину уже на следующий день, полагая, что тот «должен опубликовать её в Oxford Magazine». Позже копию также передали Клайду С. Килби , которого спросили, достойна ли эта работа публикации.
29 ноября 1968 года или ранее «Конец Бовадиума» был включён в список неопубликованных произведений, составленный Толкином через его секретаря Джой Хилл. В письме Рейнеру Анвину от 2 декабря Толкин отметил, что, хотя «Конец Бовариума» и был в списке неопубликованных произведений, он «не собирался его публиковать», чтобы оно не помешало ему работать над его «настоящей работой».
После смерти Толкина в 1973 году Клайд С. Килби позже, в апреле 1976 года , вспоминал эту историю :
цитата
Хотя чтение «Сильмариллона» оказалось для меня пределом возможностей тем летом 1966 года, Толкин время от времени давал мне другие, более короткие рассказы и спрашивал об их публикации. Один из них назывался «Фрагменты Бовадиума» – сатира, написанная задолго до этого и посвященная поклонению «моторам» , то есть автомобилям, и пробкам на дорогах Оксфорда и его окрестностей. Он был полон изобретательности, которую и следовало ожидать от Толкина. Среди персонажей – Ротцопни, доктор Гамс и Шаревелк. Я решил, что в нем есть два фактора, которые делают его неподходящим для публикации. Во-первых, более чем свободное использование латыни, а во-вторых, вероятность того, что читатель сосредоточится на игривости рассказа, а не на его серьезном подтексте. На самом деле, это был ранний комментарий к коммерциализации нашего мира.
Более подробная информация о содержании была предоставлена в резюме Хамфри Карпентера от 1977 года , в котором говорилось следующее:
цитата
«Фрагменты Бовадиума» (возможно, составленные в начале шестидесятых годов) — это притча о разрушении Оксфорда ( Бовадиума ) двигателями, созданными Демоном Ваччипратума ( ссылка на лорда Наффилда и его автомобильный завод в Коули), которые блокируют улицы, душат жителей и, наконец, взрываются.
Карпентер также отмечает, что тема «автомобильного транспорта» связывает рассказ с мистером Блиссом. Рукопись хранится в Бодлианской библиотеке (Отдел западных рукописей, рукопись Толкина, серия A, папка A62, страницы 38–91), что позволяет предположить, что рукопись состоит из 53 страниц.
Рассказ будет опубликован 9 октября 2025 года в сборнике «Фрагменты Бовадиума» вместе с «Происхождением Бовадиума» . Директор по издательству издательства Harper Collins описал рассказ следующим образом:
цитата
острый сатирический рассказ об опасностях, которые возникают, когда производство автомобилей и поклонение машинам завладевают вашим городом, где в конечном итоге всё катится к черту, в самом буквальном смысле.
В ходе составления библиографии иногда натыкаешься на интересные комментарии к тому или иному произведению.
Вот один из таких...
Поездка Вальтера Скотта в Озёрный край в августе 1805 года, в которой его сопровождала жена Шарлотта, включала визиты к Роберту Саути в Кесвике и Уильяму Вордсворту в Грасмире. Именно во время пребывания у Вордсворта в Дов-Коттедж два поэта в компании химика и изобретателя сэра Хэмфри Дэви (1778–1829) совершили восхождение на Хелвеллин — третью по высоте вершину (950 м) Озёрного края, с востока обращённую к озеру Алсуотер, а с запада — к нынешнему озеру Тёрлмер. Как позже вспоминал Вордсворт:
цитата
«Мы поднимались со стороны Патердейла, и я не мог не восхищаться энергией, с которой Скотт карабкался по горному отрогу, называемому "Страйдинг-Эдж". Наше продвижение было медленным и скрашивалось рассказами Скотта — он, как обычно, делился историями и забавными случаями. Сэр Х. Дэви, вероятно, предпочёл бы, чтобы беседа временами переключалась на другие темы и возникали дискуссии; во всяком случае, он не задержался с нами на вершине, а покинул нас, предоставив нам самим спускаться по крутому склону в долину Грасмира, где в моём коттедже нас должна была ждать миссис Скотт к ужину»
(The Fenwick Notes of William Wordsworth, изд. Jared Curtis (Лондон, 1993), с. 176).
Во время этой поездки Скотт, вероятно, впервые услышал о судьбе Чарльза Гофа (1784–1805) — туриста и художника, отправившегося в апреле того же года в пеший поход через гору. Его скелетированные останки в сопровождении собаки были обнаружены незадолго до этого; предположительно, он погиб, сорвавшись с горного хребта (см.: "The Unfortunate Tourist of Helvellyn and his Faithful Dog: Charles Gough" (Grasmere, 2003)). Оба поэта впоследствии написали стихи, вдохновлённые этим событием: Вордсворт создал в 1805 году «Верность» (Fidelity), сделав акцент на роли собаки как символа доброжелательной силы природы, а Скотт — "Хелвеллин" (Hellvellyn), драматизируя историю и добавляя мрачные детали. Ни один из поэтов не упомянул более "плотоядного" объяснения отсутствия плоти на теле и выживания пса, хотя такие интерпретации уже предлагались Carlisle Journal от 27 июля 1805 года (Unfortunate Tourist, с. 11).
P.S. Спасибо современным нейротехнологиям за возможность примерной визуализации интересуемых сюжетов.
облако тэгов
М.: 
