Високосный год?

И все-таки я заинтересовался. Ведь нечасто появляются на наших просторах группы с неглупым интересным текстом. Недолгие изыскания вывели на сайт группы. Состав: Павел Серяков и Илья Сосницкий — ушедшие из "Високосного года" в 2006 и создавшие собственный коллектив.

Так вот почему, оказывается, так мучительно похожи оранжировки песен. Даже не похожи, а натуральная "калька", особенно в тех песнях, где основной вокал — мужской: такое ощущение, что вокалист даже поет, подражая Илье Калинникову. А песни с женским вокалом у группы можно по пальцам пересчитать.

Что же "Високосный год"? — Неформатный коллектив, выпустивший единственный на сегодня альбом (2000-Который возвращается), а в период с 2002 по 2006 — в год по одной новой песне ("Кино", "Приносящий удачу", "Кто здесь", "Никого, кроме тебя", "Звони") — с такой политикой трудно заполучить фанатов, которых периодически нужно баловать "новинками", а тут — 4 года перерыв. Только верные поклонники группы еще ждут от нее чего-то, потому что внимательно следят и знают — группа по-прежнему существует.

У Високосного года есть свой стиль и своя тема. Кое-кому они могут показать однообразными: дескать, все песни на один мотив, — я не согласен, хотя доказывать не буду... Так вот, ВГ очень хорошо в своем творчестве передают коренное противоречие человеческой судьбы — ощущение необратимости. Такое ощущение возникает, когда, например, целый месяц посещаешь фотокурсы и в команде с совершенно незнакомыми прежде людьми совершаешь какие-то открытия, достижения, а главное — чувствуешь высший смысл своей деятельности, радость, стремление, победу, процесс.... и бац, последнее занятие закончилось, вручили дипломчик и едешь домой, зная что никогда уже не вернуть назад этого волшебного чувства. Или на утро после выпускного. Или когда привыкнув к тому, что рядом — любимый (привычно любимый) человек, обнаруживаешь, что его не стало ("друг, оставь покурить — а в ответ тишина" (ц)), и начинаешь осознавать, сколько всего можно было сказать или сделать. А уже поздно. В общем, "Високосный год" поет об этом. И хорошо поет.

И вот мы получаем новый фрукт: "Сегодня в мире". Кроме "кальковости", которая бросается в глаза (что не есть гут!, замечание 1), хочется отметить "простоватость" песен. Тексты очень неплохи — "Високосный год" напополам с "Зимовьем зверей", но без эмоциональной глубины первых и без цитатной сложности вторых. Темы — социальные, современные. Название — "Сегодня в мире" — очень даже подходит.

Из песни "Пожарные ждут звонка"

цитата

Мне словно семьдесят восемь лет,

Я помню Beatles и Radiohead

И пусть хоть все звёзды построятся в четыре ряда —

Я уверен, что даже тогда…

Я всё вижу сон, как мёртвые души

Лбы разбивают об пол,

А их седой господь затыкает уши,

Пьёт пиво и смотрит футбол.

Мы тащим мир на своём горбу,

А он всех нас видит в гробу,

Мы ловим жизнь на бегу,

Не пожелать и врагу,

Мы лишь овощи в этом рагу.

Из песни "Мы сами знаете, кто"

цитата

У нас оплаченное время,

Слишком дорог каждый миг,

И нужно чтобы поскорее

Все мы выросли из книг.

_

Там против искренней любви

Бессилен даже тёмный маг,

А в нашем мире всё не так...

_

Тут мало времени для сна,

А утром снова на работу,

И тут такие силы зла,

Каких не мог себе представить Гарри Поттер™...

Из песни "Просто не повезло"

цитата

Мы были умны и талантливы,

Мы окончили школу с отличием,

Мы мечтали, чтобы все были счастливы,

А теперь предпочитаем наличные.

И все-таки, есть в этом какая-то простота — будто рассуждение с "вумным" видом о банальных, очевидных вещах (замечание 2).

Таким образом, все всей хорошести молодого коллектива, я отчего-то почувствовал внутренний протест: "что-то не так", и тут уж начал цепляться к мелочам. Например, цитата с сайта, "история" группы:

цитата

Истории всех групп сегодня в мире похожи одна на другую.

Сначала участники случайно знакомятся, потом пробуют вместе работать, потом у них что-то начинает получаться, а потом у них получается всё.

Кульминацией всех историй становится фраза про то, как группа «проснулась знаменитой», «снискала феноменальную популярность», и «добилась умопомрачительного успеха».

Представьте себе в красках любую из этих историй, а главную фразу вставьте в то место, которое покажется вам наиболее привлекательным.

Кульминация в нашей истории, зависит только от вас.

О чем сказали? Зачем это заигрывание? Зачем помещать этот по сути "пустой" раздел на сайт, если Вы — серьезная, умная команда? Или вся эта "вумность" напускная и Вы пытаетесь играть не свои роли? Это хорошо параллелится с замечанием 2.

Дальше — больше. В жж группы, который, кстати, все-таки оригинален: каждый месаж в нем — это письмо Дневнику, навроде, "Здравствуй, Дорогой Дневник..." Такое мы конечно уже видели, и, пожалуй, не раз, но все-таки... неплохо. И тут же — бац, анализ песни "Звони" догадываетесь кого. Убрал текст под спойлер, ибо содержит ненормативную лексику:

Мало того, что выражения нецензурны, что само по себе отталкивает (в особенности, учитывая замечание 1, а кроме того мы с Вами помним "Если я видел дальше других, то потому, что стоял на плечах гигантов" (ц)). Но и наводит меня на мысль, что анализ произведен поверхностно. Собственно, рецензент поспешно ухватил первый слой текста "Звони" — самый простой, самый очевидный, — и сделал выводы, хорошо коррелирующие с общим отсутствием глубины текстов самой группы (см. замечание 2). Ведь, по сути, всякий человек, включив голову дойдет до той стены о которую бьется лирический герой песни "Звони". Но в том-то и цель поэзии: "мы не врачи, мы — боль" (ц) — показать зеркало, а ты уж сам делай выводы: хочешь ты продолжать биться головой и получать мазохистское удовольствие, или в следующий раз поступишь наоборот. Ну и, наконец, поступив наоборот, включишь песню "Звони" и с мазохистским наслаждением помечтаешь о том,что можно было побиться головой.

Т.е. каков анализ, таковы и собственные тексты — простые, очевидные, прямолинейные, "плакатные" — что не есть плохо, но говорит о многом. Если чуть-чуть глубже копнуть тексты самой группы, то бросается в глаза тот факт, что это — будто ответ "Високосному году": оптимистичный настрой, сильные лирические герои, принимающие самостоятельные решения, не "бьющиеся головой", но и только. Даже стилистически — ВГ. Вместо "Нам играют живые Битлз и стареющий Эдриан Пол" — "Я помню Beatles и Radiohead". "Бог, открывающий двери" превратился в "А их седой господь затыкает уши". Последний романтик из "Тихого огонька" объявлен ненужным: "Романтики исчезли неспроста, // Время всё расставляет по местам". А ведь про мизерность различия между сценарием и антисценарием, раз уж рецензент помянул Фрейда, говорил еще Эрик Берн.

#1. Йен Макдональд. Ночь всех мертвецов. АСТ. New wave.

Ночь всех мертвецов

Повесть начал читать еще в поезде Питер-Иваново, возвращаясь с Питерской встречи (купил в Питере на ж/д вокзале в букинисте "Старая книга"), но как-то отложил после первой главы, а позже, когда решил-таки взяться за серию "new wave", снова взял эту книгу. И, черт подери, пошло.

Более того, могу сказать, что именно повесть "Ночь всех мертвецов" стала приятным сюрпризом на тот момент: в меру динамичная, в меру оригинальная с оттенком "крэйзи", этакая "нанобиблия" в уменьшенном варианте.

Отдельное спасибо переводчику. Хотя оригинальное название "Дни Cоломона Гурски" более напоминает "жития" святых и великомученников, все-таки "Ночь всех мертвецов" дает несколько иное толкование образу самой повести. Язык в переводе мне крайне понравился: технические термины напополам с метафорами и настоящей поэзией, что как нельзя более подходит выбранному сюжету.

Итак, главный герой Соломон Гурски с супругой, которые занимаются разработками в области нанотехнологий изобретают технологию самовосстановления организма: отрезанные руки-ноги вырастают, погибший мозг и внутренние органы восстанавливаются... с одной оговоркой. Новое существо уже является не совсем человеком. Более того, само такое перерождение приравнивается к смерти. Далее, в третий или четвертый из дней этого самого Гурски, люди, обычные, смертные, начинают войну против бессмертных мертвецов: сначала сгоняют их в резервацию и пытаются контролировать, а потом и вовсе начинают войну на истребление. Мертвецы бегут за орбиту планеты, обживают кометы и вообще оставляют Землю — землянам, а сами бросаются покорять космос.

Самое интересное начинается именно здесь. Через многие века мертвецы расселились по вселенной, изредка контактируют друг с другом, предпочитая творить вокруг себя полностью управляемые миры — заселяя их физическими законами, обитателями и структурами, ограниченными лишь собственной фантазией. Этакие Боги в миниатюре, сами себе Яхве.

Соломон Гурски воспользовавшись взрывом сверхновой разбросал свои нано-семена по галактике и его двойники начинают собираться, обмениваясь накопленной за тысячелетия информацией. Наконец, Гурски и прочие обнаруживают, что уже сама Вселенная подошла к состоянию, когда собирается вернуться в сингулярность, чтобы совершить еще один Большой взрыв. Большинство, после такой своей многомиллионой жизни соглашаются переплавиться этим большим взрывом в жизнь будущей вселенной, но не Гурски. Всю свою многомиллионную жизнь он мечтал отыскать свою наномертвую возлюбленную, но потерял ее, когда мертвецы бежали из Солнечной системы на комете. И вот сейчас, в предвестье Большого взрыва, он исхитряется выйти за пределы сингулярности, видит появление Вселенной, видит появление Солнечной системы и Змели, видит повторное зарождение человечества, видит себя, сидящего рядом с возлюбленной в тот момент, когда они еще не изобрели нанобессмертие и тогда он вмешивается в знакомый ход истории... и остается с ней.

Оценка: 9, не поставил десятку только за банальный хэппи-энд.

Камень, ножницы, бумага

Средняя по качеству повесть. Есть тут интересные находки и образы: архетипичные картинки, позволяющие программировать сознание любого человека — как некие метакоманды доступа (забудь, умри, выздоравливай...), виртуальные миры, которые создает подруга ГГ. Но, в целом, много ляпов и слишком по-голливудски: главгерой совершает паломничество в страну корпораций и в конце концов управляется с главным злодеем-киборгом. И опять же — хэппи-энд, лубоффь и все такое.

Оценка: 7

История Тенделео

Кажется, наиболее положительно оцененная на Фантлабе мне, особенно, не понравилась, а теперь, после "Пикника на обочине" Стругацких не понравилась еще больше. "ИТ" это "Пикник..." по-голливудски: инопланетные зоны появляются на земле, правительства их изолирует, одно из таких мест — какая-то африканская страна, людей переселяют их в безопасные районы, где они оказываются в палаточных лагерях без еды, крова, работы. Образуются банды, начинают контролировать городки, дороги и окрестности, воевать друг с другом. "Зоны" между тем расширяются, зараженные люди, судя по всему, уничтожаются своими же. Между тем, оказывается, что в зараженных районах тоже можно жить, и кое-кто приспособился. Правда об этом героиня узнает много позже, когда, сбежав из Африки в Америку, обустроит свою жизнь, встретит возлюбленного, но вдруг будет выслана из страны обратно в Африку — окажется, что она заражена. Окажется, что зараженная она обрела наноиммунитет против болезней и вообще, это заражение просто "апгрейдит" человеческих организм. В Африке героиня вступает в сопротивление, которое пытается достучаться до всего человечества со словами о безопасности и полезности этой новой пришедшей на землю жизни.

Единственный интересный ход в конце — возлюбленный героини бросается в Африку за ней и присоединяется к повстанцам, а в целом, — неплохо написано, но увы, первая повесть намного сильнее. Опять же, гиблая тенденция лепить романтические хэппи-энды.

Оценка: 7,5-8

Кроме того, в двух последних повестях перевод намного беднее, чем в первой, — насколько я понимаю, Макдональд все-таки довольно поэтичен, а здесь этого нет.

#2. Майкл Суэнвик. Вакуумные цветы. Эксмо. Все звезды.

Вакуумные цветы

Начало романа (первые 40-50 страниц) просто очаровали: резко, динамично, необычно, много терминов, уникальный мир, программирование личностей, "загрузка" подобно программам каких-то навыков и социальных ролей, раздваивающаяся личность главной героини, четыре совместные личности главного героя, Комбин — коллективный разум человечества на Земле, с которым, оказывается, ведется неявная война.

Но далее сюжет вырождается в схему событий/поступков и к самому концу остается лишь недоумение — и зачем же это читать? Летели на Марс, построили контейнерный поселок, улетели на Землю, ввязались в войну с Комбином. Самое обидное, что сверхлюди с двумя и более личностями ведут себя вполне по человечески, и вовсе даже не "сверх", — а все перспективы социального исследования, которые открывались перед Суэнвиком на таком материале, так и остались нереализованными.

Оценка: 7,5 — неплохо, но нет особенного желания читать второй роман, хотя, ожидаю, что он (получивший Хьюго, кажется) будет получше.

#3. Аркадий и Борис Стругацкие. Малыш. Трудно быть богом. Парень из преисподней. Пикник на обочине

Слушал все в аудио, слушается великолепно. Все больше убеждаюсь, что моя неприязнь к аудио Фрая, Олди и Симмонса объясняется не исполнением, а качеством материала.

Малыш

Долго-долго искал эту повесть, потому что не знал кто и как называется, были смутные воспоминания о сюжете, а тут — на тебе, — сама попалась. Очень хорошо: атмосфера настоящего триллера великолепна, мысли о Контакте и продолжение "базаровского" спора: что есть природа — "храм или мастерская". Есть некий авторский произвол, когда к концу романа позиции Стася и Майки начинают несколько противоречить их же словам в начале романа. И более всего не понравился явно приляпаный финал, где Стась разговаривает с Малышом с орбиты. Без этого эпизода роман был бы значительно лучше. Ну и этА... обидно, что мы все-таки ничего не узнали о людях, которых высветила вспышка фонаря. Прямо натуральное разочарование

Оценка: 8

Трудно быть Богом

Первый раз я читал этот роман/повесть на втором курсе в рамках дисциплины "Социология" и, конечно же, половины тогда не понял. Черт подери, до чего же хорошо написано. Точно, емко, остро, каждое слово, каждый эпизод, каждая мысль и каждая эмоция настолько выверены, что почти с первого абзаца чувствует, что сюжет обреченно катится по рельсам к одному единственно возможному финалу. Эта нечеловеческая выверенность и точность романа заслуживает самой высокой оценки. Пласт идей грандиозен. Язык великолепен, даже юмористические эпизоды окрашивают повествование горьким привкусом.

Оценка: 10

Парень из преисподней

Вначале было странно и потому интересно. В тот момент когда ГГ оказался на Земле и ему сказали, что, мол, мы тебя вылечили, но пока назад отправить не можем, стало неинтересно. Отдельное Гы тому, что "Кот" нахваливает "груши". Так бы и бросил, но продолжил слушать. Живенькие персонажи, хорошо прописанные. В итоге, поставил бы 7, но............. финальная глава с возвращением домой (грязная дорога, оплеухи водителя, отобранный автомат и выброшенный в траву, мерещащиеся везде агенты землян и фраза: дома!) — щемяще, великолепно.

Оценка: 8

Пикник на обочине

Единственное, что не понравилось в романе — "американскость", стилизация под дикий запад с ковбоями, барменами, американские короткие имена (тот же Рэд), а на все это сверху плюхнуты советские институты и НИИ. Как-то покоробило доверие к тексту. Но роман хорош, глубок, противоречив. Хоть сейчас второй раз перечитывай.

Оценка: 9

Обратил внимание, что в разных произведениях братьев кто-нибудь обязательно "похлопывает" себя по ноге "палочкой" или еще чем.

#4. Станислав Лем. Непобедимый

Насколько уж я люблю Лема, но в этот раз он меня просто удивил. Начал слушать "непобедимого" и просто не мог оторваться. В очередной раз убедился, что Лем очень поэтичен, и много более поэтичен, чем пресловутый Симмонс.

В "Непобедимом" Лем отошел от основной темы Контакта, и обобщил Контакт, до столкновения с иной жизнью. По сути, многие противоречия, которые кое-кто находит в "Аватаре" Камерона подробно и ярко рассмотрены в "Непобедимом": противоречие, когда на одной чаше весов "другая" чуждая жизнь, а на второй — жизнь собственных друзей, людей. Атмосфера триллера, несмотря на философичность произведения, настолько реальна и ощутима, что шлепать по темным улицам, приглядываться к теням, с "Непобедимым" в наушниках было даже чуть-чуть страшновато. Схватка Циклопа с тучей — настоящая поэма, черт подери, я почти чувствовал, будто нахожусь там.

Путешествие героя в эту страну смерти подводит все итоги, и хотя не так пронизывающе, как предыдущая схватка, — расставляет все точки над i.

Для текста также характерна точность и выверенность, выбросить, назвать "лишним" нельзя ничего.

Шикарный роман.

Оценка: 10