В XIX в. погребение заживо — одна из самых страшных фобий. не обошла она и такого импульсивного человека, как Эдгар Аллан По. Если судить по тексту, он не раз живо представлял себе сцену пробуждения в гробу, придавленного кубаметрами сырой земли, и испытывал ужас. Но тем не менее, рассказ завершается благополучно, и даже с долей юмора. Видимо, таким образом писатель хотел избавится от страха — попросту посмеятся над ним...

Совершенно абсурдный по сюжету рассказ, совершенно сюрреалистичный по своему содержанию, не имеющий ни начала, ни, собственно, конца. Может быть, здесь запрятан более глубокий пласт измышлений (как в гоголевском «Носе»), но я его не уловил. Наверное, стоит перечитать ещё раз.

Красивый рассказ... Но абсолютно, совершенно пустой. Что хотел сказать По, что желал выделить этими строками? Я, честно говоря, не уловил стержневой идеи рассказа. Но описания Венеции, конечно, великолепны...

Старинный приём — изобличая порочность современного общества, писатели обращаются к сравнению с каким-лбо иным обществом, более, как они пишут, совершенным. В данном рассказе это — Древний Египет.

И дело не в том, насколько хорош Египет времён графа Бестолковео, скорее в том, насколько убога современная автору Америка. Вспомните, чем она выделяется с точки зрения спорщиков? «Одежда», «слабительное Йейбогуса», пилюли Брандрета»... По моему, такая похвальба убивает хуже любого хаяния.

После этой истории я стал даже по иному относится к По. Рассказ — самопародия, вы не заметили? Нагнетается обстановка, мистический флёр, один в один напоминает начало «Падения дома Ашеров». И неожиданно — такой простой конец, абсолютно неожиданный у этого писателя.

Забавная вещь, весьма. Откровенная мистификация, которая в своё время сделала, видимо, фурор в отдельных кругах. Но те времена прошли, и рассказ безнадёжно устарел. Печально, но факт — не всему быть бессмертной классикой.

Первую книгу о Гарри Поттере я прочитал 10 лет назад, ещё до всей шумихи, связанной с ним, до выхода фильма, в самом первом издании. Тогда она не произвела особого впечатления — ведь моим кумиром был Толкиен, и уж если Желязны и Ле Гуин не смогли тогда его сдвинуть, что уж говорить о Роулинг...

Все эти годы я не брался за этот цикл — огромная популярность меня отталкивала. И теперь, когда она пошла уже потихоньку на спад, я счёл нужным более подробно ознакомится с самой популярной современной детской серией Англии, и понять, что же в ней такого интересного. начал, конечно, с «Гарри Поттера и Тайной комнаты».

В каком то роде, конечно, второй роман более продвинут, нежели первый. Мир расширяетс, введены новые персонажи, более сложной становится канва. Прозвучало слово «грязнокровки», означающее, что в этом мире тоже есть место дискриминации, появились представители правителей мира волшебников (Люциус Малфой и Корнелиус Фадж), и он уже не представляется таким, как в «ФК». Ну а в общем, что мы получаем?

Развитие персонажей? Слабое. Гарри Поттер отважен и смел, Рон Уизли всё также закомплексован, Гермиона остаётся заучкой-ботаничкой, «холодной снаружи, доброй внутри», Малфой злобен и глуп. Право же, даже боящиеся вроде как магии Дурсли возвращаются к старой «модели поведения», помыкая и издеваясь над Гарри. Ну и Волан-де-Морт даже в образе Тома Реддла остаётся так же вопиюще пафосен, как и в первой книге. И структура повествования таже самая, что и была, от корки до корки. Видимо, Роулинг не захотела менять стиль, просто привнеся новые элементы (кстати, Златопуст Локонс действительно великолепен).

Сюжет? Отчасти — детектив, да. Но, как и в первой книге, основные разгадки фабулы даны в конце, из уст главного злодея прямым текстом, «прозрения» главных героев оставляют желать лучшего.

В итоге мы получаем обыкновенное детское фэнтези, которое очень легко читается, но предназначено для совершенно определённой целевой аудитории. Скорее всего, я из неё вырос, и явнее вижу недостатки, нежели достоинства. Будем читать дальше, посмотрим, может, в последних книгах развитие будет более заметным.

Центральная интрига романа не вызывает особого интереса. два компаньона покупают севший на мель корабль, в окресностях Мидуэя, заплатив огромную сумму. Они думают, что такие огромные деньги даются за корабль, гружёный опиумом, но эта история более сложна, чем кажется. Читайте, и узнаете сами, какое страшное, несправедливое преступление скрыто на бортах затонувшего корабля, скажу лишь только, что развязка дана прямым текстом в конце романа.

Стивенсон и его соавтор подробно описали человека второй половины XIX в., человека творческого, вынужденого идти в лоно экономики. Художники нынче не в почёте, и Лауден Додд зарабатывает деньги вместе со своим компаньоном Пинкертоном. Крайне оптимистичный взгляд на то, что любой человек в этом современном для Стивенсона, жестоком мире может выжить. Так что, самым интересным в романе является вовсе не сюжетная канва, а её наполнение, или, если хотите, антураж.

Второй роман несколько более чёток, чем первый. Кинг решил ударится в дебри психологии, подробнейшим образом описав двух людей, которых стрелок Роланд «вытянул» из нашего мира — наркомана Эдди Дина и Сюзанны, женщины-калеки. До более подробного показа образа стрелка Кинг не снизошёл, будем надеятся, что это ждёт нас впереди. Скажу сразу, что роман является просто очередной прелюдией, частью пролога перед началом пути Роланда к Тёмной Башне — он собирает команду Героев, которая будет сопровождать его в пути.

Эдди Дин. Наркоман, курьер, заведомый покойник, целиком, с самого детства зависимый от своего старшего брата. Тот его пристрастил к героину. И тут в его жизнь совершенно фантастическим образом врывается Роланд, и спасает от гибели, внешней и внутренней. Он избавляет его от зависимости наркотической, но не убрал её первопричину. Привязанность к погибшему брату у Эдди переносится на стрелка, и теперь он будет для него путеводной звездой. В каком-то смысле Эдди остался Узником. как его назвал Уолтер — но он теперь зависит от Роланда, и погибнет, выполняя его цель. Такой верный спутник необходим стрелку.

Одетта Холмс / Детта Уокер. Две женщины, два антипода в одном теле. Посредством цепи трагических случайностей у неё случилось раздвоение личности. Одетта — воплощённая доброта и мягкость. Детта — всё дурное, что может быть в человеке, вся его злоба, порождённая, опять же, внешними и внутренними обстоятельствами. Силой воли стрелка эти две личности становятся одной — Сюзанной Дин, в равной степени подчерпнувшей от обоих лучшие качества. Она тоже необходима Роланду в пути.

Это основные герои книги, несмотря на то, что стрелок Роланд является центровым. Он перестаёт, конечно, быть таким безликим, как в первой части, но до раскрытия его как персонажа ещё далеко. Из персонажей также весьма впечатлил Джек Морт — буквально несколькими штрихами Стивен смог изобразить одного из самых отвратительных литературных маньяков, которые мне ведомы.

Срединный мир, родина Роланда, ныне ограничен узким берегом-пляжем, по которому бредёт стрелок со своими спутниками. Но зато описан наш мир, город Нью-Йорк. Роланд совершает в него несколько вылазок, и каждая из них полна событий. Эти фрагменты несколько страннь смотрятся в романе, они переполнены действием и, в некоторых местах, юмором, периодически довольно скабрезным. Они, без сомнения, по своему интересны, но не особо ярки или впечатляющи — безумные картины Срединного мира были всё-таки сочнее.

Итог: неплохая глава длинной эпопеи о Тёмной Башне. Читается не так ровно, как первый роман, но в целом — неплохо, акцент поставлен на несколько иные вещи. Будем знакомится с сагой далее.

70 лет назад Гитлер пытался захватить нашу страну, стерев её имя из памяти будущих поколений, навеки перекроив историю.

На полуостров Ладонь вторгается Брандин Игратский, и в битве при Дейзе погибает его сын. В гневе завоеватель-чародей проклинает страну убийц, Тигану, вырвав с корнем воспоминания о ней, заставив забыть само название всех, кроме рождённых в ней. Проживёт всего одно поколение, и имя тиганы навсегда сотрётся из памяти...

Основной мотив произведения — любовь к родине, и борьба за её свободу. Принц Алессан сотоварищи борется сразу с двумя тиранами за свою страну, за её возрождение. Но... почему то я не верю в эту цель. Они борятся за возрождение своей страны, своего дома, нисколько не заботясь о других. Ведь распад Ладони на мелкие герцогства вновь вызовет конфликты, воины, в которых погибнет множество людей. Недаром Брандина признали в конце концов простые люди — ведь он навёл порядок в их несчастной стране. Но у Алессана своя правда — и её нельзя не признать столь же верной.

Этот роман написан несколько иначе, чем «Львы Аль-Рассана». Нет того жестокого реализма, но присутствует романтика. Стиль Кея, как всегда, хорош, но на этот раз несколько громоздок, тяжеловесен, а сам роман — откровенно затянут. В нём немало эпизодов, которые можно было бы изрядно сократить. Другое дело, что мир, описанный автором очень красив.

Главный плюс романа, конечно, не в этом. Визитная карточка — герои. Вот где талант Кея проявил себя во всей своей — немалой — красе. Здесь уместно говорить уже о тонах характеров. Нельзя сказать,что главные герои, такие как Алессан или Баэрд, хорошо прописаны — пожалуй, нет, они несколько бледноваты. Из всех положительных героев Дэвин выглядит самым живым (хотя лично моим фаворитом остаётся Сандре). Зато насколько глубоко прописана Дианора ди Чертано, любовница короля, и сам Брандин. Фактически несколькими мазками Кею удалось нарисовать законченный образ человека, чьи мотивы можно понять, и даже выхвать сострадание.

Не буду пересказывать сюжет, это будет нечестно по отношению к читателю. Скажу только, что механизм заговора против тиранов остался за кулисами повествования (Кей не стал уподобляться Хайнлайну, и прописывать все тонкости революционной борьбы). Скажу только, что конец романа слишком оптимистичен. Скорее всего, Тигану будут ждать впереди только воины, смерть, разрушения, казни... Станет ли Алессан лучше Брандина и Альберико, ведь он не умеет править, его этом не учили. Не верю...

Итог: хороший роман, но продуманный хуже, чем «Львы Аль-Рассана». Фэнтези для романтиков, которые превыше ценят свободу... или скорее ненавидят рабство.

Я сделал это. Меня унрваривали. Корили. Едва не били ногами. По всякому обзывали. Утверждали, что я не достоин звания любителя фантастики. И наконец — я переступил барьер, начав цикл «Тёмная башня».

Я прочитал роман «Стрелок».

Довольно сложно судить о подобной мега-книге (единой), прочитав только первую часть. Но я попробую. Первое, что бросается в глаза — атмосфера произведения. Гнетущий, удушливый мир dark fantasy, вечно тёмное небо над безводной пустыней, и дикая, фанатичная одержимость главного героя, преследующего загадочного Человека в чёрном. Здесь есть только мрак, разложение и гибель. Всё полотно произведения — постапокалиптический мир, где жалкие останки былого переплелись с чародейством, порождая порой уродливые формы. Если принять во внимание специфический стиль романа, то это очень сильно притягивает, и оставляет след в душе.

Но не обошлось и без недостатков. давайте вспомним, как писался роман. А писался он долго. Стив собирался создать произведение, с тем же мотивом Поиска, что и небезызвестный ВК. И он создал роман, наделённый фэнтезийными мотивами, но при этом — с вестерновской стилистикой и редкими вкраплениями постапокалиптики. Пока что — просто игра, перенесение своих фантазий, тянувшихся ещё с раннего детства, на бумагу. И в результате мы получаем довольно смазанный сюжетно и фабульно роман, в котором стержневая линия видится достаточно простой. Но не всё так просто.

Также, как Стрелок стремится догнать Человека в чёрном, Стив пытается поймать за хвост Идею, то, что станет основой его будущих романов о Роланде Дискейне. И он находит нечто, символизирующее вечное стремление к Порядку, к центру Вселенной — Тёмную Башню (Танелорн? Амбер?). Однако эта идея чётко даётся только в самом конце романа, причём прямым текстом — такое чувство, будто Кинг придумал её в одночасье, быстро перенеся на бумагу, и позже вставив без изменений в роман.

Кроме того, образ главных героев тоже прописан довольно слабо. Стрелок Роланд Дискейн остаётся по большей части такой же загадочной фигурой, что и Уолтер О'Мрак. Отрывки воспоминаний, какие-то черты характера, его стремление схватится с Человеком в чёрном — вот, собственно, и всё. Что то в нём есть от эксцентричного шизофреника Элрика Мэлнибонейского, что-то — от сурового пуританина Соломона Кейна, но при этом Роланд лишён болезненной рефлексии первого, и добродетели второго. Да и мальчик Джейк тоже остаётся «тёмной лошадкой», которую Кингу придётся разгадывать, с читателем на пару.

В итоге ставлю четыре — за атмосферность, за стиль, ну и, частично, с авансом на будущее. Поскольку Кингу пришлось в течение написания увязывать полубредовые картины, образы и понятия в единую систему — и судя по тому, сколько у «тёмной башни» поклонников, это ему удалось.

Вердикт: конечно, читаем дальше.

Книгу любого жанра может вытянуть талант автp[-ора — это, на мой взгляд, аксиома. У меня есть довольно серьёзное предубеждение против фантбоевиков — большая часть того, что я из них читал, были скучнейшим и унылым г... в общем, малокачественной литературой. Но всё-таки есть, есть достойные представители этого жанра — вот, например, Дэн Абнетт.

Может быть, я грешу истиной, и «Инквизитор...» совсем не о том. Совсем не это является центровой темой цикла. Главное — внутренняя эволюция инквизитора Грегора Эйзенхона, его перехода от пуританства к радикализму.

Сюжет, стиль, персонажи — всё это удалось писателю на хорошем уровне, и трилогия заслуживает самой положительной оценки.

Все ружья, которые Абнетт развесил в предыдущих романах, наконец-то выстрелили, а Грегор Эйзенхорн ответил за свои ошибки. Ему пришлось заплатить за это ужасную цену...

Третья часть цикла — настоящая кровавая бойня, когда главные и второстепенные персонажи гибнут десятками на протяжении всех страниц. Как всегда, Абнетт мастерски описывает схватки, любо дорого читать главы о сражении в поместье Эйзенхорна, или об уничтожении Титана. Другое дело, что мир как-то утратил краски, он уже не так великолепно прописан, как в других книгах. Если говорить о персонажах, то по ходу повествования развиваются только двое — сам Эйзенхорн и его друг Годвин Фишиг. За остальными далеко не так интересно следить, и за их гибель не особо сильно переживаешь.

Зато очень неплохо прописана внутренняя эволюция Грегора, превратившевося в радикала — инквизитора, использующего варп для своей борьбы против Хаоса. Все его действия и мотивации видны невооружённым глазом, и мы можем принять эти перемены. Также трогает конфликт Эйзенхорна и Фишига, который не смог принять новой сути своего старого друга.

Конец меня разачаровал. Повествование обрывается на середине, и о дальнейшей судьбе Грегора Эйзенхорна мы ничего не узнаём — всё заменено короткой отпиской, в которой ничего толком не сказано.

Итог: окончание трлогии не так обрадовало, как её начало, но и не расстроило. Достойная концовка, но заметно ниже по отношению к двум предыдущим книгам.

Ещё одна сказка от Азимова — ироничная стилизация под старые народные сказки. Принца Восторгуса феи наделили всеми достоинствами — но в их заклятия вкралась ошибка. Одна из фей совершила ошибку, и принц родился ужасно неуклюжим. Как ему совершать подвиги? Но он встречает собрата по несчастью — беспламенного дракона — и вместе они смогли добиться успеха, и совершить немало подвигов.

В чём мораль сей басни? Даже недостаток при определённых обстоятельствах можно расценить как достоинство.

Очень короткий рассказ, скучноватый, какой-то обыденный. Но в этом и состоит его прелесть. Письмо женщины колонистки с Марса — с «переднего края», одной из тех, кто ведёт терраформирование планеты. Именно исключительная обыденность рассказа делает его реалистичным, и можно поверить, что это письмо прибыло к нам из будущего. НФ в чистом виде.

Азимов написал за свою жизнь более четырёхсот произведений. Конечно же, он изрядно подустал, и был бы совершенно не против такой замене. В конце концов, даже такой плодовитый писатель нуждается в отдыхе.

А быть может, это страх перед подобной машиной, которая может заменить человека даже на творческой стезе?...

Молодой Александр, собрав суперкомпьютер, решил попрать все законы исторического развития, захватив мир, и переплюнуть всех завоевателей в истории. Он не учёл только одного — что его компьютер Буцефал сможет проявить сознательность, и уничтожить предмет, порождающий нестабильности в мире, то есть себя...

Как всегда, симпатии Азимова — на стороне искусственного интеллекта. В отличие от человека, компьютер делает не то, что хочет, а то, что должен.

Довольно странный рассказ. Хрононавты спокойно перенеслись в будущее, а в прошлое не сумели — Вселенная унеслась по просторам Хаоса дальше, чем следует. А во время путешествия в будущее вселенная стоит на месте? Непроработанная до конца тема.

Ещё одна логическая забава Азимова. Не тот будет лучше работать, кто обоятельнее, а тот, кто умнее...

В коротком рассказе на два абзаца Азимов поднял очень непростую проблему. Человек хотел стать физиком, но не стал им. Возвратившись в прошлое, он исправил главную, как казалось, свою ошибку... но не преуспел. Что это? Рок? Отсутствие научного потенциала? Или просто целая цепь случайностей?

Небольшая, забавная стилизация под народные сказки. Как добропорядочной принцессе найти хорошего, любящего мужа? Притворится холодной и злой, время от времени переодеваясь в служанку, чтобы узнать их тайные мысли.

Несмотря на предсказуемость, рассказ читается очень положительно, особенно на фоне прочих творений Азимова.

Надо будет почитать в оригинале, а то как-то не особо смешно... Видимо, плохо у меня с чувством юмора.

Это уже не первый рассказ, где Азимов издевается над англо-саксонской судебной системой. Ироничный, хотя и грубоватый стёб.

Почему эти законы получились у «вомбатов» такими нелепыми? Так ведь они сливали систему со своими собственными обычаями. Отсюда мораль: нельзя навязывать свои обычаи другим.

Рассказ посвящён не только контакту с другой цивилизацией, но и человеку, парню, который не побоялся пойти против всех, и доказать свою правоту. Скорее это повествание о настоящем учёном, пассионарии, способном отличить правду от лжи, и пойти навстречу иному разуму без страха, ведомый чистым любопытством.

Не дай Бог вручить полномочия голосования в руки народа! А так... иллюзия демократии есть, порядок присутствует, что ещё надо для счастья? Да ничего, демос торжествует, а власть имущие потихоньку управляют...

Извороты американской избирательной системы, доведённые до крайности, но не до абсурда — это вполне реальный сценарий.

P. S. Вспомниаю один из рассказов о Мультиваке — там было подобное.

В этом мире человечество делится на две части: генно-модифицированных «спецов» и «обычняков», таких же, как мы с вами. Этот рассказ послужил для многих авторов исходной точкой в создании своих собственных произведений — вспомним хотя бы «Геном» Лукьяненко. После тщательной проработки темы другими авторами рассказ смотрится поверхностным, но он всё равно был одним из первых, за что Азимову почёт и уважение.

Глотнув чуток власти, человек сразу хочет получить ещё, и она превращается для него в наркотиик. Герой этого рассказа слегка перегнул палку — и чуть не был убит. И не зря — сверхспособности ещё не дают большого зрелого ума.

Косвенная отсылка к циклу об Элайдже Бейли. Как и космониты, жители Орбиты боятся заразиться смертоносными земными бактериями, которые, как им кажется, сплошь заполоняют землю.

Ныне существует наука, способная предсказывать поведение толпы во время президентских выборов, разаботаны методы её перенацеливания на того или иного кандидата. А то, что указано в тексте, знали ещё древние греки. Красивые эмоциональные речи всегда приводили в экстаз народ, и ставили у власти недалёких златоустов вроде Цицерона. Также, как в этом рассказе.

Необычная ситуация, странная раса, диковинные обычаи... Микрорассказ е открывает нам новых горизонтов в творчестве Азимова, по сути, как сказа предыдущий рецензент, он ни о чём. Но всё-таки какой-то вопрос можно разглядеть в тексте — ккова моральная ответственность учёных, которые ради науки идут на обман.

Несмотря на неплохой стиль, рассказ не понравился вовсе. Основная идея ясна — человек исскуства смог сделать то, что не осолили физики — создать крылья для планирования над лунной поверхностью. Но всё равно хочется закричать: «не верю«!!! Всё таки модельер не обладал необходимыми для этой работы знаниями, и вряд ли бы справился с ней.

Каков самый страшный враг всемогущего существа? Скука. И вот таким образом Бог развлекается — отобрав способную к активной деятельности, он заставляет её... думать. Просто думать, и ничего больше. А если это оборачивается против него — не страшно. Главное, чтобы шла деятельность, могущая привнести нечто новое в скучнй и однообразный мир.

Интересное предположение. Оказывается, Книга Бытия подверглась существенной (очень!!!) редакторской правке, ибо не хватала материала для записей. Так 15 миллиардов лет существования мира превратились в Шесть Дней Творения...

Весьма сомнительный сюжет. Исскуство возникло раньше орудия убийства? Возможно. но почему инопланетяне не ведали, что такое художественная абстракция, если сами ориентировались на созданные ими карты и схемы? Неясно, что хотел сказать автор.

Космос грозит нам неведомыми опасностями, о разнообразии которых мы можем только догадываться. И вот одна из них — вирус, пожирающий железо.

Очередной «твёрдый» НФ-рассказ от Айзека Азимова.

Гай Гэвриел Кей, автор так называемого «интеллектуального фэнтези», ступил на очень интересную, но в тоже время сложную для творчества почву — эпоху Реконкисты. Осознавая всю сложность и противоречивость этой эпохи, сложные отношения людей на Перинейском полуострове, он создал фэнтези в этом антураже, поместив действие в совсем другой мир.

Мир практически не отличается от нашей реальности — ни эльфом, ни орков, ни даже могучих чародеев с посохами. Есть только истязаемый войнами полуостров, на одном полюсе которого находятся солнцепоклонники-джадиты (аналог христиан), а на другом — звездорождённые ашариты (мусульмане). Есть и третья конфессиональная группа — киндаты (иудеи), которые оказываются между молотом и наковальней в этой войне. Перед нами — последний этап войны — распад единого халифата Аль-Рассана, усиление трёх джадитских государств, и начало противостояния.

На этом фоне разыгрываются сложные человеческие драмы и разбиваются судьбы. Два человека, которые стали друг для друга ближе чем братья, вынуждены были сойтись в смертельной схватке, лекари вынуждены брать в руки оружие, а дети рано учатся убивать. Такова реальность этого мира, и Кей ничуть не щадит читателя, описывая зверства обоих сторон. Да, это реализм, но и он пропитан некой романтикой, поэзией, которая придаёт роману лёгкость. Аммар ибн Хайран, воин и поэт, недаром сделан центровой фигурой — он квинтессэнция эпохи.

О чём роман? О геноциде, о религиозных воинах, которые ничего не приносят людям, кроме горя и страданий — отчасти. Это история о людях, живущих в это жестокое время, и вынужденных приспосабливаться под него.

Но всё равно в конце нас охватывает грусть по поводу гибели Аль-Рассана — мы ведь осознаём, что скрывается под его образом. Поэтому любуйтесь архитектурными ансамблями Толедо и Гранады, читайте поэтов тех нелёгких лет, и вспоминайте древний, погибший Аль-Андалус, ибо строки Аммара в конце книги посвящены именно к нему:

Спроси Фезану, что стало с Фибасом

А где Ардена, и Лонза где?

Где Рагоза, обитель учёности,

И остались ли там мудрецы?

Где Картады стройные башни

В красной долине власти?

Где Серии прозрачный шёлк?

Где Тудеска, Элвира, Алхаис,

Где Силвенес сокрылся во тьме?

Где дворов многочисленных арки,

Совершенство садов Аль-Фонтаны?

Фонтаны рыдают с горя,

Как любовник при виде рассвета,

Что его разлучает с любимой.

Они в печаль погрузились

По львам, ушедшим навеки,

По возлюбленному Аль-Рассану,

Который исчез навеки.

«Эффект бабочки» по Азимову. Интересно узнать, какие же волны изменений последут от такого, казалось бы, ничтожного события, какое описано в рассказе?

Да, циничность наших учёных иногда переходит всякие пределы. Иногда смотришь программы про конец света, и понимаешь, чтоо шансов-никаких, помрёшь обязательно. Но герой рассказа переплюнул всех... за что и пал позорной смертью. Хотелось бы посмотреть на наших доморощенных предсказателей, сделавших тоже самое.

«Парадокс Зенона» раскрывается самым неожиданным способом. Айзек имел весьма богатую фантазию, раз создал таких чудных живых существ.

К сожалению, идея для Азимова не слишком новая (вспоминаем Мультивак), и к тому же на удивление слабое её воплощение.

Реверанс в сторону Хьюго Гернсбека, одного из первых издателей фантастики в США. Никакой особой смысловой нагрузки не несёт — просто рассказ о происхождении одного из самых известнх литературных журналов в истории.

Давно уже замечено, что музыка может влиять на поведение цветов. А можно ли музыкой лечить психические заболевания?

Интереснейшая тема, жаль только, что Азимов не стал её расписывать, создав простой рассказ-идею.

Вы знаете, а в Зимбабве излишек поголовья слонов устраняют очень просто: расстреливают из вертолётов. Власть имущие часто прибегают к принципу «нет человека — нет проблемы», также и здесь — предлагается изобрести вирус, который устранит большую часть человечества, изнываемого от голода. Но каково почувствовать им, что они сами заражены, и могут умереть в ближайшее время? Когда идеи оборачиваются против своих создателей?

В принципе, обыкновенный научно-фантастический рассказ о находчивых космолётчиках, которые, оказывается, помнят что такое азбука Морзе.

Люди очень боятся новшеств, особенно те, кто живёт в замкнутых социальных группах. Также и герой романа привнёс нечто новое в кулинарную культуру своей планеты — и был изгнан. Хотя тем самым он доказал то, что является первым в своём деле.

Ещё раз о человеческой ксенофобии и восприимчивости детей. Джонатан Деродин общается с представителем расы «колёс» посредством телепатии, и узнаёт, что они разумны, и имеют свою развитую культуру. Но колонизаторы отказываются в это верить, так как им хочется остаться на планете, и жить на ней, хотя это невозможно при условии существования другой разумной расы. Спасти «колёса» может только чудо... и оно является самым неожиданным образом.

Неплохой рассказ, в лучших традициях ксенофантастики.

Рассказ — самопародия Азимова на самого себя и собрата по перу Роберта Силверберга, творца «Маджипура». Не думаю, что он расчитан на массового читателя — скорее на группу товарищей, в которой общались оба маститых автора.

Конечно, технических рассуждений много, даже слишком, но суть не в них. Суть в довольно сложной проблеме, о которой даже нельзя сказать в двух словах. Существует, казалось бы, песпроигрышная система путешествий в тахионном (гипер) пространстве. Но она даёт сбой, и даже опытнейший техник не знает, как посмтупить. Ответ находит простой школьный учитель, который своей идеей спасает окрабль. Но люди не должны знать, что был сбой, с которым с трудом справился даже техник, поэтому учителя посадили под домашний арест вместо благодарности.

Казалось бы, лютая несправедливость. Но с логической точки зрения — всё правильно — с этим соглашается и главный герой. Так что же важнее?

«Экология нужна нам, чтобы выжить.» Но величайшим достижением человечества всё равно остаётся свобода мысли — поскольку в обществе, который движется к Совершенству (рассказ «2408» вспоминаем) инаковость ценится дорого — она не терпит застоя, и заставляет двигаться вперёд.

Пчелиные соты идеальны с точки зрения геометрии. Чёткая иерархия муравейников вызывает восхищение. До той же самой стадии развития — тупиковой — наконец-то дошкандыбало несчастное человечество. Совершенство — да, достигнуто. Найдено идеальное соотношение между количеством людей и их обеспечением, всю землю подстроили под жизнь гигантского здания, в котором живут теперь наши потомки. Прогресс остановлен, человеческие существа окончательно превратились в единообразную массу. Хотим ли мы такого Рая, такой судьбы?