Роман Шмароков Плавание Тевсьера

«Алиса, представь себя средневековым бардом, который знает о троянской войне только по фрагментам рукописей, дошедших до Европы в арабских переводах византийских списков Илиады, через сгоревшую при штурме библиотеку Кордовского халифата».

Вот это моё первое впечатление от текста Шмаракова. Нет, конечно же, не в том смысле, что текст написан нейросетью, а в том смысле, что авторская словесная игра именно так обходится с Троянской войной и её героями. Стилизация идеи, стилизация текста и стилизация смысла — до полного его отсутствия. Вероятно, вещь сугубо высокоинтеллектуальная, возможно, отлично подогнанная по стилистике под рыцарский роман. Вот только куда деть подспудные вопросы: «Автор, ты над кем издеваешься? Надо мной? Над собой? Над текстом?» В чём смысл написания этой литературной игрульки, переходящей в текстовую жвачку?

Ну хорошо — ты смог. Смог создать псевдосредневековый роман для утончённых любителей псевдосредневековых романов. А среди ваших знакомых есть такие ценители? Для остальных этот текст — пародия, причём откровенно скучная. Пасхалки вроде того, что Фракия была провинцией Трои («ибо он пришёл во Фракию и вывел десять тысяч мулов, гружёных вином и зерном, а также Полидора, Приамова сына… которого потом греки убили»), может, и забавляют филологов, изучающих средневековый исторический роман, но совсем не интересны случайным читателям. Как по мне, так перед нами даже не «юмор не для всех», а скорее «юмор только для себя любимого». Возможно для узкого (подозреваю, очень узкого) круга филологов книга, возможно, и является шедевральной игрой ума автора. Для остальных это сборище главок‑огрызков, представляющих собой назидательные рассказики ни о чём, с ритмикой текста, навевающей сон после пяти‑семи страниц.

В принципе первая же глава, дает исчерпывающее впечатление о стиле и сюжете:

И да, глава здесь приведена целиком.

Итого, перед нами текст, ориентированный на очень узкий круг любителей и на более широкий круг желающих выглядеть в своих глазах и глазах окружающих приобщёнными к высокоинтеллектуальной современной прозе (из тех, что ходят в музей смотреть на банан под синей изолентой или хворостину, купленную за стопятьсот тысяч бюджетных денег). Такие книги читают не ради сюжета, не ради описанного в ней мира, не ради героев или идей, заложенных в неё автором. Такие книги читают даже не ради того, чтобы, озадаченные поднятыми автором вопросами, думать о проблемах человечества или хотя бы о своей жизни. Нет, это типичная книга, которую читают ради ощущения сопричастности с воображаемым высококультурным сообществом.

Что ж, и такие тексты кому‑то нужны. Возможно, даже и мне, под определенное настроение, сей «шедевр» бы зашел. Вот только я давно не помню за собой уж настолько паскудной мизантропии...

Керстин Холл. «Глашатай теней».

Книга, не победившая в августе в голосовании книжного клуба (https://fantlab.ru/forum/forum1page1/topic11369page1) и если честно, то зря. На фоне июльского Энли, (https://fantlab.ru/work2269192?sort=actuality#responses) она смотрелась бы милым контрапунктом.

Удивительный, многообразный, постепенно открывающийся перед читателем мир. Мир развитого потребления, обеспеченного магическими формулами. Мир, где эскалатор/фуникулер выглядит как гигантские ладони, нежно охватывающие перемещающегося человека. Мир, где между городами можно путешествовать с комфортом океанского лайнера в чреве гигантского паука. Мир, где в сфере городских такси конкурируют полуразумные собаки и комфортабельные автоматические дроны. Мир, где настольные лампы в каждой квартире светят, запитанные магией. Мир, где нищета и мафиозные семьи соседствуют с богатством и комфортом. Мир, где под мостом голодают сбежавшие от родителей дети, а глава мафиозной семьи содержит детские приюты, выращивая себе будущих боевиков (ой, ну нет же, конечно, она просто подкармливает голодных детишек из чистого альтруизма).

В общем, обычная евро америка с базисом экономики на магической энергии. Мир, в который, как к себе домой, заходят потусторонние сущности, покупающие и продающие души и тела человеков. Мир, где человека и природу с лёгкостью изменяют и модифицируют магическими формулами. Сложный, насыщенный, опасный и тёмный мир. Пожалуй, самый самобытный и яркий мир, встреченный мною в этом году. Мир со своей уникальной историей. Действие начинается в стране, сорок лет назад освободившейся от двадцатилетней оккупации, в прибрежном городе. Впрочем, оккупация была достаточно странная. С одной стороны, она велась соседней страной, и её ненавидели. С другой стороны, её религиозную составляющую обеспечивало множество потусторонних персонифицированных сущностей — вестников. И это стало базисом религии покорённых (за двадцать лет, которые длилась оккупация, все прям прониклись их всемогуществом и приняли сердцем и душой и их, и ту магию, что они дали людям). Затем было очень странное освобождение, когда призванные потусторонние сущности (другие — находящиеся с первыми в сложных и невыясненных отношениях) вырезали одновременно и оккупантов, и всех местных божков пророков, основав новую церковь. И, как это водится, новых божеств боятся, а старым по прежнему поклоняются, пусть множество ещё живущих и видело, как их убивали, казнили и лишали могущества. И все уже забыли о милых проказах старых божков, имевших весьма кровожадные привычки (привязывать в колодце людей на разной высоте, чтобы крики тонущих отмечали высоту прилива, — не самая жестокая из них). В общем, удивительно правдоподобная история человеческого суеверия.

Автор разворачивает действие в очень ярких локациях. Пляж, прибрежные пещеры с остовами кораблей и призраками/конструктами, пожирающими человеческую плоть (ничего не напомнило?). Прибрежный город, разделённый скальным пиком, через который желающих переносят псевдоживые руки магического фуникулёра. Родная деревня главной героини — домики между высоких скал, прибой, храм и буря с молниями, пронзающими небо и море (ага, и снова призрак 😊), кровавый дворец потустороннего покровителя/покупателя главной героини. Всё это живо, с деталями и весьма правдоподобно.

Мир — просто ох… как хорош! При этом, несмотря на уникальную магическую и религиозную систему, мир у Холл получился очень похожим на наш. Прежде всего — научным подходом и рациональностью мышления её персонажей. Это не средневековье и даже не новое время. Скорее, это XIX–XX век в магическом мире. Нет религиозных экстазов, нет магического мышления — есть откровенно протестантское отношение к религии, основанное на сделках и договорах. Ты мне могущество, ну или хотя бы средства к существованию, — я тебе душу и тело на опыты в посмертии. Да, потусторонние силы магически сильны и обитают в других пространственных измерениях, но они познаваемы, а их магию можно изучать, и на её основе делать настольные лампы и самодвижущиеся повозки.

А вот героиня… Для этого мира это, мягко говоря, фиаско. Очередная история Золушки

пытающейся стать валькирией. Причём, что на самом деле удивляет, — это как долго авторша держалась, прежде чем сюжет начал сползать в лыр. Впрочем, мне вообще сложно представить современную писательницу фантастики, способную обойтись без множественной любовной линии. Но должен отметить: Керстин Холл и здесь смогла меня удивить. Несмотря на явную гетеросексуальность двух базовых персонажей (как водится, загадочного мужчины и романтичной, но сильной женщины), вокруг главной героини ещё и лесбийские многоугольники выстраиваются.

Итого: у нас главная героиня — Мэри Сью, туповатая, но безмерно жадная, проводит некий запретный ритуал, результатом чего является необходимость срочно бежать из родных мест. За ней, естественно, охотятся, к ней проникаются симпатией окружающие (это же главное свойство всех главных героинь); она героически сама себя во всех местах превозмогает. В неё влюбляются женщины, и восхищаются ранимостью в её глазах мужчины (и да, я не перепутал). Причем к концу книги выясняется, что главная героиня на самом деле не спасает свою жизнь, не борется с врагами, а просто всю книгу влюбляется… нет, даже не так – ВЛЮБЛЯЕТСЯ! В результате интересный герой превращается в типовую потенциальную жертву американской психологической науки, из тех, кого так и хочется представить в мягком кресле на приёме доктора Г. Лектера. Автор пишет в надежде, что читатель будет жалеть дурочку? Или считает, что только с таким вот, прости хосподя, он себя ассоциировать и может? Не знаю.

Впрочем, автор и здесь отличилась, во многом благодаря сеттингу, ну и, вероятно, размаху на очень большую эпопею: резкое пике в ромфант начинается только в последней трети книги.

Что характерно, Холл отлично проработала второстепенные персонажи. К сожалению, они у неё тоже получились «психологическими попаданцами», но куда уж современной фантастики без этого. Построить прогноз, как изменяется психология и социальные связи при заданных фантдопущениях, — это высший пилотаж в фантастике. Штучный талант. Впрочем, назвать такое неумение порочным тоже не получается, поскольку при значительных расхождениях между персонажем и читателем добиться эмпатии очень сложно, а от этого зависят продажи и гонорар автора. Поэтому соплежуйство персонажей в рамках социально любовного взаимодействия — необходимый механизм, способствующий созданию ассоциативных связей между читателем и персонажем.

Впрочем, для меня автор не успела кунштюками с любовными линиями испортить моё первоначальное впечатление от книги. Очень красивый мир у неё получился. Насыщенный потусторонними сущностями, с аномальными зонами, где мир соприкасается и сопрягается с потусторонними мирами. С собственной религиозной системой (Единая и её создания божки, враждующие с ней крылатые потусторонние твари, заключающие сделки с людьми по обмену душ и тел на магические способности) и образованной от неё магической системой, построенной на математически точных формулах и конструктах, активно изучаемой в университетах, но при этом практикуемой всеми, кому не лень. С возможностью говорить с мёртвыми и, при неосторожном обращении с завесой, поднимать призраков. С активными биологическими модификациями людей и прочих биологических объектов. Просто конфетка. Это великолепно ибо системно и систематизировано. Мир правдоподобен и логичен даже в своей магии. В этом году, пожалуй, это самое полное и правдоподобное конструирование фантастического мира, попавшее в мои руки.

В выстраивании сюжета чувствуется набитая на редактуре рука. Качели «знакомство с миром — движ — любофф— знакомство с миром» выстроены идеально. Несколько встроенных друг в друга квестов, борьба с «меньшими злодеями» на фоне большого конфликта, в меру резкие повороты сюжета — всё это разбавлено психологическими увертюрами и «встречами героев с прошлым» и ненавязчиво сопровождается всё более глубокими экскурсами в историю мира. Органично, но, повторюсь, к сожалению, чем дальше по тексту, тем меньше дарка, и повествование всё ближе и ближе к ромфану. Да, происходящему в пределах довольно интересного мира, но за «ах, как я хочу, чтобы он ко мне ещё раз прикоснулся» видно, этот мир становится всё хуже.

Подводя итог: безумно красивый тёмный мир, отлично сбалансированный сюжет, в рамках которого по человечески правдоподобный

главный герой(иня), произволом автора к концу книги начинает жить чувствами и ощущениями американской школьницы, голова которой занята выяснениями, как же к ней относятся окружающие и почему она как то не так, как вроде бы должна относиться к окружающим. Пусть и с небольшой натяжкой, из за сваливания концовки в любовный янг-эдалт, но роман тянет на 9/10, и я, в надежде, что автор сможет снова выпутаться из любовной истории на более твердую фэнтезийную почву, готов прочитать продолжение истории.

P. S. Очень прошу: дайте тапком по рукам тому, кто поставил эту иллюстрацию на обложку. Ассоциации с советскими детскими сказками в «тетрадных переплётах». То ли «Гуттаперчевый мальчик», то ли Суок. Сильно сомневаюсь, что такие «детские иллюстрации» помогают продавать книгу с закосом под твёрдый дарк, с видимыми ЛГБТ намеками и с легкой примесью ромфана. И тот факт, что обложка транслирует образы из книги, ситуацию никак не спасает...

P. P. S. А вот концовка книги, точнее, даже её последние строчки, потащили меня в философию.

Попаданцы в ВОВ возвращаются.

Звучит прямо как название фильма из франшизы ужасов категории «В» с минусом. Однако именно такое впечатление производят в последние месяцы ленты специализированных ресурсов. Такое впечатление, что маститые графоманы взяли паузу на несколько лет после известных политических событий, но вот эта пауза закончилась — и снова понеслась… Причём с ними всё грустнее и грустнее. Нет, и раньше среди рассказов об оказавшихся в 41‑45-м году было немного хотя бы терпимых вещей. По моим скромным прикидкам, на одну плюс‑минус читабельную книгу приходилось пять‑семь книг полностью бессмысленной графомании. Но теперь… Теперь, когда все эти писатели ещё и активно начали использовать специализированные программы сильно искусственного интеллекта, это соотношение изменится на порядки. Уже сейчас отдельные авторы ухитряются выдавать ежедневно на сайты по главе сразу для трёх‑четырёх проектов (назвать это книгами язык не поворачивается), а ведь это только разминка… Сеть полнится книгами с качеством текста вроде дамировского: «Немецкие миномёты попытались перенести огонь, тут заприметив вылазку, но мы быстро смешались с развалинами и воронками перед домом» (с), глава 5, книга 1. И нет! Смешиваться с развалинами — это не сверхспособность супергероев и даже не последствия встречи человеческого тела со 120‑мм миной. По мнению сего автора это из серии искусства перемещения под ружейно‑пулемётным огнём противника. Рука-лицо!

А ведь это, по сути, первое поколение нейронки. Даже страшно представить, что будут выдавать нейросети, прошедшие обучение вот на таком материале! Интересно, сам то господин Дамиров понимает, что он делает? Создавая такие прости хосподя «шедевры» он уничтожает ту специфическую читательскую аудиторию, что успела сложится вокруг жанра.

В общем, есть ощущение, что пора дополнительно к 10‑балльной системе оценок вводить ещё одну шкалу — от «нечитаемая ИИшница» до «ИИшница приготовлена сносно».

Тогда, я со спокойной совестью поставил бы этой книге оценку — «нечитаемо» и настоятельно рекомендовал любителям жанра даже близко не приближаться к этому продукту жизнедеятельности нейросетевой программы.

Перед нами классическая для начала 60‑х антиутопия. Автор, следуя проверенному рецепту, предложенному ещё Томазо, нашим, понимаешь, Кампанеллой, выбирает пару базовых параметров социума и доводит их до абсурда, полностью игнорируя сложность системы социальных и экономических отношений. Господин Баллард, судя по содержимому рассказа и выбранной теме, вдохновлялся какой‑то научпоповской статьёй о сложностях экономического роста, наложив на неё засилье рекламных материалов (ну, как бы кто помнит, сколько и какой рекламы было в СМИ в начале — середине 90‑х, вполне может представить, как выглядели СМИ и обочины шоссе в USA в начале 60‑х).

Автор пытается изобразить замкнутый круг: чтобы не было экономического спада, все должны работать; чтобы всё работало, люди должны покупать производимое; чтобы покупать, они должны ещё больше работать, а чтобы уж наверняка покупали, поможет «зомбирование» с помощью 25‑го кадра с билбордов, установленных просто везде.

Основу рассказа составляют два взаимосвязанных «порока» современного Балларду социума — насаждение общества потребления и массовое рекламное «зомбирование» людей.

От того, какой из этих векторов считать смысловым ядром текста, зависит оценка прогностической и художественной силы самого рассказа. Если в центре замысла — общество потребления, то фантастическое допущение проработано недостаточно. Базис созданного Баллардом общества игнорирует как действовавшие на момент написания романа механизмы стерилизации денежной массы (тот же рынок ценных бумаг), так и основную аксиому продаж: идеальный товар потребляется в момент покупки и при этом жизненно необходим и должен требоваться постоянно: недостижимый идеал — воздух, ну или, на худой конец, лекарства для поддерживающей терапии при неизлечимых болезнях (СПИД как пример). Из аксиомы идеального товара вытекает вся современная цифровая экономика виртуальных товаров, которая радикально меняет саму логику потребления: не нужно производить и продавать пятый телевизор, если можно продать нарисованный, ох… какой большой меч. Не нужно выращивать гевеи, производить латекс и изготавливать из него костюмчик, если можно продать в игре бронелифчик. Автор, игнорируя эти простые экономические истины, выдал на‑гора заведомо мёртвый мир.

И это мы сейчас даже не касаемся той простой мысли, что вся схема, предложенная автором, не может работать при капиталистической системе хозяйствования. Баллард игнорирует самое главное — идею прибыли и прибавочного продукта. В итоге у него получается общество потребления, способное существовать только при тотальном государственном контроле экономики.

Только вот проблема в том, что тотальный контроль экономики государством в обществе потребления — это оксюморон.

Итого, если мы считаем, что базис антиутопии — это схема с обществом потребления, то можно сделать заключение, что автор просто бессистемно масштабирует одну из черт своей эпохи, создавая яркую пародию на современное ему американское общество. С прогнозированием будущего такой подход имеет мало общего. Соответственно это скорее юмористическая зарисовка, чем фантастика.

А если нет? Если предположить, что основа антиутопии — это противопоставление двух героев: доктора и пациента? Если главное для автора было показать, что в обществе «всеобщего благоденствия» борцы с системой воспринимаются не как герои или мыслители, а как сумасшедшие? Напомню,

Тогда у нас уже прямо социальная фантастика выходит. Баллард показывает, как нормальность общества работает подобно фильтру: отклонение от заданных моделей поведения превращается из критики в симптом психиатрического заболевания. Причём, стоит отметить, что Баллард в этой ситуации скорее симпатизирует врачу, чем пациенту. Врач не пытается противостоять системе физически, ломая «излучатели», массаракш их побери. Нет, он старается помочь системе — то самое: если я буду контролировать свои покупки, то это поможет сдерживать раскручивание экономического маховика (помним, да? «Чтобы не было экономического спада, надо, чтобы люди покупали производимое, а чтобы покупать, они должны ещё больше работать»). Фактически Баллард через своего персонажа оправдывает общество потребления, представляя его как единственный способ избегать экономических спадов, ведущих к социальным потрясениям

Одновременно он указывает, что бесконечно работать такой механизм не может. Экспансивный рост неизменно упирается в свой потолок — занятость населения, из‑за чего стимулировать продажи приходится всё более агрессивными методами. Однако эта диалектика, во‑первых, подана достаточно схематично, а во‑вторых, как уже указывалось выше, является обычным огородным пугалом, возникшим из‑за упрощения аналитической базы при экономическом прогнозировании.

Итого: «Человек управляемый» — это не столько прогноз будущего, сколько очередное кривое зеркало общества, современного автору. Единственное, что не даёт выкинуть его как заплесневелый сухарь (с 1963 года сохнет и плесневеет), — это авторская попытка анализа двух типов поведения в условиях жесткого диктата явно извращенного социума: бунтарь‑революционер, стремящийся изменить систему, и конформист, отлично понимающий все её пороки, но боящийся перемен и стремящийся сохранить сложившийся статус‑кво всеми доступными ему методами.

Пола Энли «Похититель реальности»

Победитель 07/2026 клуба Фантлаба (https://fantlab.ru/forum/forum1page1/topic11369page1).

Эпиграф: «Не прошло и часу, как в лесу уж все, от мала до велика, знали, что Топтыгин майор Чижика съел. Весь лес вознегодовал. Не того от нового воеводы ждали. Думали, что он дебри и болота блеском кровопролитий воспрославит, а он вот что сделал! И куда ни направит Михайло Иваныч свой путь, везде по сторонам словно стон стоит: „Дурень ты, дурень! Чижика съел!“» (Салтыков Щедрин).

Манифест? Манифестация? Майдан? Революция?

Нет. Это не более чем ожидания, аннотация и рекламные слоганы. По факту — чистый янг эдалт, местами переходящий в литературу для младшего школьного возраста, в псевдонаучно фантастическом стиле. И длинные, нет, не так — диииииинные, скучные, псевдофизические и откровенно богоборческие лекции.

В тексте двойной поток повествования, где первый начинается как «Ребёнок Розмари», из которого сделали американский маршмеллоу, выбив ногами всё, кроме воздуха и сахара, и второй — «Чужак в чужой стране» на чудовищных минималках. Причём по мере прочтения книги эти линии начинают меняться местами. Чуть ближе к середине, добавляется ещё и рассказ о превращении пионера героя (зачёркнуто) идеалиста в «товарища Сталина», готового ради идеи на любые подлости.

Проблема даже не в том, что перед нами стопятисотое переосмысление проблемы ответственности учёного или такое же стопятисотое пережёвывание темы «что есть бог» и «как понять, что хорошо для человека». Нет, проблема в том, что сделано это всё довольно блёкло.

Моя основная претензия к автору: Хорошая художественная литература — это прежде всего «собрание людей разных возрастов, национальностей, занятий, характеров и поступков» (с). В этом тексте очень мало людей просто потому, что у персонажей нет характеров. Да, местами автор пытается выдать трогательные моменты вроде: «Ой, у ребёнка приступ хрен пойми чего… А давайте я полчаса подержу его голову на коленях. Ему же будет легче от эмоционального контакта». А телефон скорой помощи в тех местах — большая тайна?

Только вот все эти моменты они слишком «со стороны»: эмоции персонажей слишком обобщены, действия описательны и не системны. Автор слишком отстранён от своих персонажей. Автор слишком поглощён своими идеями… А вот здесь для меня полный провал — просто потому, что его идеи не несут «ничего нового для образованного юноши». В результате у автора слишком мало людей для того, чтобы считать книгу хорошей литературой, и слишком мало новых идей, чтобы считать книгу хорошей научной фантастикой. Да и полно те, сколько того научного, что нам предложено? В сюжетной линии XXI века у нас даже не «не ближний прицел», а прямое развитие текущих технологий — это бы ладно. Но что самое удивительное — в сюжетной линии «неопределённого будущего» у нас тоже нет ничего научного. Ну, левитаторы и компьютерные симуляции, ну, фабрики на астероидах. И что? Общество упрощено до предела. Кибриды/киборги (ИИ, некоторые с первоначально человеческой базой) ведут себя как люди: отработал смену, набухался в виртуале и снова на смену. Люди ведут себя как люди: те же дом, молитва, работа. Всё это уже столько раз было, что идеи даже не протухли — они давно мумифицировались в стандарты.

В общем, я не могу относиться к прочитанному как к научно фантастическому роману. Скорее это институтское задание по англосаксонской этике и набор анекдотов о спорах теологов и атеистов. «Академичность» работы особо подчёркивает наличие контрольных вопросов в конце текста. Как и любой задачник, текст в нём утрирует и упрощает проблемы, очищая обсуждаемые ситуации от сопутствующих психологических наслоений, оставляя только голые конфликты и лобовые противопоставления. Если отбросить эту часть, то художественность текста, его сюжетная и понятийная связность — на уровне детской литературы.

Текст откровенно лишен реальности, из него выхолощено всё, что должно было происходить. Вместо этого: «Джони, сделай монтаж», а то эта проза жизни мешает плавности течения мысли автора в его попытках донести до читателя высоту его устремлений. Женщина падает под колёса машины. Где допрос, обвинение и суд над водителем? Где хотя бы медицинская экспертиза для определения причины смерти? Ну, упала под колёса и упала, полежала на аппарате, чтобы ребёнок развился, и померла. Или сцена, где «принцесса» сбегает от «полиции». Нет, я понимаю, что автор пытался показать, что в секте всё подчинено её главе. Но рядом с ней же не её последователи. Заявлено — неофиты, пришедшие поглазеть на битву с драконом. Ни один из них не заорал: «Я первый бегу, а то всех сдам!» Каждый сразу же решил погибнуть во имя прогресса? Без длительной психологической обработки и промывки мозгов? Увидел, какая глава секты вся красивая, и решил за неё огрести массу неприятностей, вплоть до смерти? Автор всерьёз считает, что в коллективе, где у «гуру» меньше 12 апостолов (зачёркнуто) человек, не бывает предателей? (У автора в тексте — 11 неофитов). И так — во всём.

Повествование первой книги обрывается прямо по середине сюжетных линий. Причем в первой – у нас победа одной из сторон, но условная, поскольку любой гений, даже падая в Рейхенбахский водопад успевает купить себе рояль, сыграть фугу Баха на органе, надеть пилотку с красной звездой и парашют. Во второй сюжетной линии к концу первой книги одна из противоборствующих сторон все еще решает идти ей на войну или ну её, эту мышиную возню.

Итого: перед вами янг эдалт, где вместо традиционной фэнтези используются элементы научной фантастики, активно сдобренные рассуждениями о божественности физики и физике божественности. И то, и другое, и третье подаётся на определённом уровне. Жаль, что в научной фантастике это уровень «наивного искусства», в физике мешанина недоказуемых новаторских теорий (сколько сот их в год появляется и исчезает в пучинах узко профильных научных сообществ), а уж божественности … Мдя. Все эти споры в стиле «может ли всемогущий создать камень, который не сможет поднять» стали мне совершенно индифферентны лет в 16-18 за их полной бессмысленностью. Как только понял, что демонстрация интеллектуального превосходства над такими же прыщавыми подростками — не самый эффективный путь к женскому телу. Хорошая физическая форма, цветы и внимание к проблемам девушки работают намного лучше.

Что меня примиряет с потерями времени на чтение этого «детства в кроксах»?

1.Было интересно вылавливать некие «знаки эпохи» из текста автора. Они сильно интереснее чем все его надуманные философские идеи. Было забавно оценивать текущее состояние этики современного общества, в котором пишет автор. Например, поведение лечащего врача, которая завуалированно потребовала дать ей взятку за недоносительство о нарушении действующих правил научных организаций и законодательства при проведении научных экспериментов. Вот в этих моментах, так же, как и в случае, когда автор пишет, как один из «учёных стартаперов» делает всё, чтобы уменьшить доли остальных участников в компании, сохранив свои, чувствуется обыденность опыта автора. Он пишет об этом вскользь, как о части повседневно привычной ему жизни. И объяснение здесь только одно: это действительно повседневная привычность жизни «канадского учёного» (как его представляют в интернете).

2.Не менее интересно отношение автора к революции и революционерам. Прямо идеально клишированное. Начиная с «Да, я их убила сотню, но ведь я борюсь с тиранией, значит, моя жизнь неизмеримо дороже, чем их» и заканчивая «Да, я обманываю и манипулирую (автором усилено — с помощью компьютерного вируса) своими соратниками, но это же ради благой цели». Как то не верится, что взрослый, занимающийся наукой человек, может выдавать подобные извращения сюжета без цинизма. Но всё чаще мне попадаются материалы, убеждающие, что реально может. И вообще западная профессура откровенно «вся левацкая» (почти цы) с представлениями о революции на уровне участников первых маевок в Российской империи.

3.Очень «миленький» прогноз ближайшего будущего в главе 32.

Там, где нам обещают таяние всего, что тает, рецессию мировой экономики с неясными перспективами из нее выйти, рвачества всех, кто может рвать и бесконечный слалом на рынках ценных бумаг. Особенно умиляет указание на долг в размере 500% от ВВП и такой же, глобально финансовый подход к анализу проблем экономики в главе 33.

Продолжаю пополнять свою коллекцию прочитанного странными книгами.

Представьте, однажды вы проснулись и задумались: «Я — это я или я — это он? И вообще, кто это „он“ и кто это „я“?» Нет, вы точно уверены, что ваше «я» явно ваше, а не чьё то другое. А вот всё остальное, что вас окружает, — оно явно не то, что выбрало бы «я», если бы оно было вашим.

В общем, одним не прекрасным утром самый ужасающий и тёмный волшебник проснулся без единого грана воспоминаний. Мало того, проснулся он не взрослым, а с самосознанием малолетнего дебила (зачёркнуто) — тринадцатилетнего подростка, страдающего от безграничного чувства вины за то, что делал не он, а ранее существовавший в этом теле взрослый. Вам уже смешно? А вы уверены, что это вообще смешно? Автор набрала в полные руки серьёзных философских вопросов и решила подсунуть их янгам, которые янги, и янгам, которые эдалты. Навскидку: «Что определяет твою личность? Только ли твои воспоминания или что то ещё?», «Как возникает маньяк убийца: только ли вследствие травмирующих детских переживаний?», «Что важнее — быть или казаться? Как создать образ для всех окружающих, не утратив собственную идентичность?», «Можно ли прошлые проступки исправить нынешними и есть ли смысл так делать, если окружающие уже давно слепили из тебя изгоя?» Ну и ещё десятка полтора подобных.

Автор оказалась умным человеком и, понимая, что насухую такие вопросы морально беззубый читатель проглотить не сможет, закамуфлировала их юмором. Автор оказалась талантливым человеком: она настолько хорошо спрятала эту часть своей книги под глуповатым юмором и издевательством над сказочно фэнтезийными штампами, что большая часть читателей вообще не видит ничего, кроме внешнего камуфляжа.

В итоге мораль и философия книги получились настолько ненавязчивыми, что стали похожи на фруктовый кефир (да простят меня те, кто понял, за упоминание всуе ныне морально почивших персонажей). И всё бы хорошо, но вот только и с высмеиванием штампов фэнтези у автора получилось, как то не очень. Как по мне, так основная проблема в том, что смеяться автор пытается над штампами, уже считавшимися таковыми в 30–40 х годах прошлого века. Ну а поскольку сейчас, если эти штампы и используются, то только в книжках для совсем маленьких и мультфильмах для них же (да и то с немалой долей сарказма), то и смеяться читателю, если он старше 9 лет, вроде как уже и не с руки. В общем, поскольку штампы уже так засмеяли, что живого места не осталось и пробы ставить некуда, то и юмор уже смотрится как некий продукт, созданный из вторсырья, как минимум раз пять уже прошедшего цикл вторсырье-переработка.

В целом у автора получилось довольно миленькое юмористическое фэнтези на уровне позднего Белянина — когда юмор ещё виден, но смеяться над книгой уже не тянет. Впрочем, возможно, это не более чем моё поистрепавшееся годами читательское восприятие. Подросток же, на которого явно нацелено повествование, малознакомый с взлётами и падениями жанра юмористической фантастики, может воспринять эту книгу как яростный порыв свежего ветра.

Герои:

Почему я уверен, что целевая аудитория книги — именно подростки? Очень просто. Именно на уровне тинейджера воспринимает окружающую действительность главный персонаж книги. Причём, несмотря на его мужскую сущность и потрёпанное неправильным питанием тело (судя по описаниям ужасающий маг больше похож на карикатурное изображение 40-летнего скуфа-программиста), — по отношению к миру перед нами девочка подросток, дико стеснительная из за акне и прочих кожных высыпаний, да ещё и затюканная абьюзерами родителями, испытывающая чувство вины за сам факт своего существования. Никто, кроме такого же подростка аутсайдера, не сможет ассоциировать себя с таким «жутким тёмным властелином».

На фоне размазни главного героя у нас традиционно сильные женские персонажи. Их в книге целых две. Обе чрезвычайно умные и целеустремлённые. Обе в детстве страдали от своей инаковости. Обе используют чары, чтобы улучшить свою внешность. В общем — феминистическая классика последних десятилетий. ***Задумался: а здесь у нас, часом, не реклама пластической хирургии? ***

Естественно, не обошлось и без нетрадиционно (в сексуальном плане) ориентированных героев. Впрочем, стоит отдать должное автору – упоминание гомосексуалистов в книге связано только с одним второстепенным персонажем, вышедшим из эстрадно-богемной среды (бард). А к нетрадиционной сексуальной ориентации певцов в прочих артистов общество уже довольно толерантно.

Сюжет:

вертится вокруг жуткого ритуала, проводимого тёмными магами, по вызову из небытия древнего чудовищного бога. Как обычно в такого рода литературе, спасают мир не профессионалы с чётко выверенным планом действий и не светлые герои, а недотёпа, путающийся в собственных ногах, и сильные женщины, направляющие его твёрдой рукой и подкармливающие надеждой на любофф, ну или хотя бы секс. В общем, для автора, высмеивающего общепринятые штампы, сюжет слишком штампованный.

Обще впечатление:

С одной стороны, кавайно-конфетно-мармеладно, видно, где автор предлагает посмеяться над штампами фантастики, сильно растянуто по объёму; для меня слишком много подростковых соплей по поводу «могут ли меня простить и полюбить, если я раньше вёл себя как откровенный свин, самовлюблённый, наглый и бессердечный».

С другой стороны, а читать то было забавно. Напомнило старые французские комедии про недотёп (Пьер Ришар в них блистал). Приятное, лёгкое чтиво для необременительного отдыха от окружающей действительности, дятлов на работе и ценников в магазине.

Литературная обработка перевода на достойном уровне. Взгляд за слова не цеплялся, машинные артефакты под ноги не бросаются.

Дмитрий Сергеевич Захаров Репродуктор(ы)

Роман, 2026 год

Это удивительный роман. Он будит воспоминания – читаю этот текст и прямо ощущаю ветра (то что местами это были ветрЫ, мне стало понятно сильно позднее) моей молодости. Те самые 90-е, когда практически вся «литературная интеллигенция» с дикой яростью новообращенных кинулась распинать на воротах и развешивать на столбах «совковое прошлое». Когда половина пишущей братии с кровавой пеной из-под перьев и клавиш, а кое-кто и изо рта, отрицала свои партийное и комсомольское воспитание. А вторая половина, с диким визгом кидалась на окружающий с воплями – «глядите, я пострадал от Них, я был настоящим диссидентом, а не как этот ваш «Андрей Дмитриевич»! Я не помогал «кровавой гебне» удержаться у власти, запугивая свободный мир ядерным оружием»!

Вот именно так, как написал «Репродуктор» Захаров, так и писали тогда в середине 90-х, яростно обличая не правильный советский строй, с его несвободой, железным занавесом и фигами в кармане, во время прослушивания на кухне «иностранных голосов». Ну что ж, история как известно развивается по спирали и похоже, мы за эти тридцать с небольшим лет совершили полный виток. По крайней мере, если судить по количеству вновь появляющихся «обличительных» антиутопий.

________________________________________

Вернёмся к книге. Прежде всего — она очень маленькая и по моим ощущениям просто не оконченная. Фрагмент без начала и концовки. Три параллельные линии героев. Назвать их сюжетными язык не поворачивается. Это просто короткие кусочки из жизни трёх персонажей в авторском мире. Причём эти кусочки ничем, кроме поступательного движения времени, между собой не связаны. Нет, вероятно, каждый из них направлен на то, чтобы показать нам ещё одну грань жизни персонажей, но от фрагментации повествования это не спасает. Структурно перед вами три сборника микрорассказов, расположенных параллельно под одной обложкой. Каждый из персонажей по‑своему фрондирует авторскому миру, и, предположу, это и был авторский замысел — показать противостояние маленького человечка большой системе. Получилось? Не получилось? Сложно сказать. Я для себя так и не смог определиться, и тому есть две причины. Первая — фрагментированный лубочный мир. Вторая — утрированная персонификация персонажей. Поясню за себя.

Мир –

Как сказал один из многоуважаемых коллег – «это известный плюс косо и криво написанных книг. Дыры в сюжете и брошенные линии заставляют читателей домысливать, каждый домысливает кто во что горазд...» (с) Shean. Так вот, для мира Репродукторов это не баг, а фича. Автор накидывает нам огрызки мира, в явной надежде, что на основе этих огрызков достроить мир поможет бэкграунд «страшного прошлого СССР». Проблема в этом случае только одна – этот бэкграунд надо иметь. Рожденный в 79 году автор, безусловно его имеет, не столько на личном опыте, какой может быть опыт у пацана в 13 лет узнавшего что СССР распался, сколько на тех самых изобличительных книгах и газетах типа «совершенно секретно» середины-конца 90-х. Если же у вас нет той самой начитанности о «гулагах», «расстрелах демонстраций трудящихся» и прочих «опытах над людьми» понять структуру этого мира будет весьма сложно. Впрочем, сдается мне автор и не ставил себе целью побыть демиургом для мира. В противостоянии винтика с механизм, в который он вставлен, ни назначение двигателя, ни дизайн машины, в которой он работает не важны. Важны только мироцентрические ощущения этого самого винтика. Что ж, перейдем к этим винтикам и посмотрим, что у автора получилось с персонажами.

Персонажи. Как уже отмечал, их три.

Герман – классический образ советского «внука сталинского палача». Для характеристики идеально подойдет фраза-мем – «хочу кружевные трусики и отсюда» и цитата из самой книги «Герман Александрович, по-моему, вы идиот, … в плохом смысле» (с) устами разумного медведя говорит Д. Захаров. По-своему забавно, указывать на использование автором цензурного эвфемизма в книге о «зацензуренном» мире, но времена нонече не тамошние. Впрочем, анекдот про «деньги не отдает?» и «в хорошем смысле слова» это уже народное достояние, как назвал автор своего героя, уверен, все поняли. С этим мнением сложно не согласится. Типичный советский гуманитарный псевдоученый, занимающийся «научными исследованиями» не интересными даже его коллегам с единственной целью — полчить три заветные буквы перед должностью и прибавку к окладу «за остепененность». Потом мелкий служащий. В общем, даже не бледная тень, а некая слабо заметная световая рябь на фоне деда – значимого технического специалиста по созданию мест лишения свободы. Маленький человек, переполненный ненавистью к системе из-за детской психологической травмы. У данного персонажа только одна идея – сбежать. Все равно куда и фиг пойми зачем. Просто бежать… а когда понимает, что бежать действительно некуда, происходит психический срыв — убийство случайного человека, вандализм и террористический акт. Акт свободы? Безусловно, анархия — это ведь тоже свобода! То самое «тварь я дрожащая или право имею» и по русской традиции, как только интеллигент задает себе этот вопрос, то сразу же хренась топором(молотком) по башке ближнего своего. Сначала хотел написать, что у автора получился типовой постперестроечный искатель «земли обетованной», но нет. Не ищет главный герой ничего и не стремится на самом деле ни к чему. Он просто разрушает окружающее саморазрушаясь. Ну и соглашусь с разумным медведем Марфом: «Герман Александрович, вы идиот … ». Причем, откровенную ограниченность и не способность адекватно воспринимать окружающую действительность данным персонажем, сложно чем-то объяснить, кроме произвола автора. По крайней мере – главная (да что там, единственная интрига) книги, связанная с «голосами свободы» была прозрачна уже с момента, когда о наличии этих голосов было заявлено автором. Герман, же произволом автора до простейшей вещи додуматься не смог.

Марина — креативный и достаточно эффективный менеджер среднего звена. Совершенно безыдейная, напрочь политически несознательная, зато умеет придумывать эффективные пиар‑ходы, повышающие авторитет власти.

Аля — просто ребёнок. Впрочем, всем же известно, что, если на видео появляется котёнок, зрители умиляются. Так и с этим персонажем: котики в тексте всегда хорошо.

*по объему описаний персонажа, уверен, все уже поняли кто, на мой взгляд, автору удался лучше всего.

Итого: все три персонажа совершают некое действо против системы. Герман убивает охранника и пускает в эфир «Первого канала» якобы оппозиционное вещание. Марина пытается совершить акт госизмены, передавая информацию внешним противникам государства. Аля совершает идеологическую диверсию (назовём это так, хотя по факту это просто ошибка ребёнка, уже начавшего работать, но ещё не повзрослевшего).

Из всех трёх разве что первого, с очень приличной натяжкой, можно считать настоящим противником системы. Оставим в стороне его мотивы, но он единственный из всей троицы совершает действие с прямым умыслом нанести вред государству. Марину втемную использует её любовник, предлагая передать «информационные материалы, чтобы их хоть кто‑то увидел», и девушка, по сути, просто идёт на поводу. Впрочем, она достаточно умна, чтобы понимать, что с точки зрения государства совершает преступление. Аля действует из совершенно детских побуждений в стиле «Ну нельзя же выкидывать такую милую игрушку!», и уж её действия точно не направлены против государства.

Автор предлагает нам три варианта борцов с режимом, действующих из: 1) ненависти и чувства обиды; 2) привязанности к «революционеру»; 3) неосознанной детской непосредственности. Паноптикум отношения «борца с режимом» к этому самому режиму — от альфы до омеги.

Плюсом к этой троице идут целлулоидно‑картонные «медведи». Нет, в принципе, понятно, кого автор пытается замаскировать под эту звериную шкуру, но вот совершенно непонятно, зачем. Я для себя определил только один вариант: автору очень, ну просто очень‑очень хотелось втиснуть в книгу «повесточку», но при этом он боялся, что издатель не возьмёт книгу, на обложке которой надо печатать слишком много предупреждений. Как по мне, это единственное объяснение. Всё произведение разумные медведи болтаются на одной нитке, как полуоторванный глаз старой плюшевой игрушки.

Итого: автора можно хвалить или ругать за его политические взгляды и обличительные мотивы — это, как говорится, дело исторического вкуса. Но проблема в том, что, если мы отбросим в сторону авторские «фиги в кармане», то от книги ничего не останется. Сюжета в книге нет. По сути, все (именно все) сюжетные линии не имеют ни начала, ни конца. Комната, завешенная нестреляющими ружьями. Персонажи — однобокие и утрированно ролевые. Мир — фантазия безумного шляпника, с фантдопущениями такого уровня, что они превращают заявленный постапокалипсис и антиутопию в детскую сказку.

В общем – если выкинуть из книги политические параллели, останется невнятная текстовая мешанина, не заслуживающего особого внимания. Единственное достоинство – хороший, внятный русский язык. Читать этот политический памфлет можно только как это сделал я – из смутной ностальгии по либеральной литературе середины 90-х.

Устроил я себе отдых. Съездил в очередной раз на Валгаллу, похлопал одной ладошкой, далеко попрыгал, полюбовался пурпурными оттенками чертополоха. Ну, думаю, пора вернуться к литературе. Тут как раз и конец месяца с очередным голосованием клуба (https://fantlab.ru/forum/forum1page1/topic11369page1) подоспел. Решил глянуть, кто и что там в новинках. Думаю: а почему бы и не пустить в свою голову «Пепел перемен»? И с удивлением понял, что отдых от литературы продолжается. Как то не принесли эти перемены каких либо перемен моему отдыхающему от серьёзных идей и книжных проблем мозгу.

А что принёсли? А принесли они полное ощущение двух мясных котлет с луком — десять раз повторить, которых… Нет, для фастфуда это, может быть, и достижение: сколько гамбургер ни повторяй, а вкус не меняется. А вот для книги это довольно сомнительно. Тем более, когда повторяют даже не своё, а миксуют стандарты и каноны жанра. Впрочем, дети любят фастфуд, подумалось мне. Но прожевать это я все же не смог....

Итак:

Главный герой — стандарт. Традиционно усреднённый «капитан Алатристе». Бывший солдат. Характер: суровый, молчаливый, принципиальный. Придерживается кодекса «Робин Гуда»: не грабит бедняков, не убивает ради развлечения, верен друзьям. При этом без угрызений совести берётся за сомнительные и тёмные делишки — когда ради заработка, а когда и для развлечения публики. Ах да… Ещё при чтении в его имени буквы «р» почему то постоянно хотелось заменить на «л», делая из героя, по ассоциации, селективный бета адреноблокатор. А подменять буквы приходилось часто. Автор имя героя «Таринор» тыкает в текст в среднем через полтора предложения.

Мир – стандарт. Тот самый — ЭГеГей (эльфы, гномы, гоблины) с минимальными вариациями.

Персонажи. С чужой книжки по персонажу, автортудею-новый сериал. Даже разбойников автор решил позаимствовать, и вот его главный герой встречается с Добрым Робом, Уолтом/Уилом и мужиком в рясе (и ты, Тук?).

Логика – скуля отползла в угол на первых же страницах книги и к третьей главе повествования от нее осталась только горстка до зеркального блеска отполированных авторскими пассажами костей.

Сюжет — ну какой может быть сюжет у текста написанного в стиле игрушки-бродилки. ... главный герой с мечом пришел в деревню. Стражник его отправил к старосте. Староста дал задание за 20 монет изгнать нечисть из лачуги и подсказал, что у священника есть книга, в которой все написано. Ну вы поняли … .

Традиционно для подобных произведений — беспомощные, а местами и просто смешные описания физического взаимодействия персонажей и боёвки: наёмник «встал на четвереньки и зачерпнул освежающе‑холодной водицы… Позади донёсся шелест и треск… Таринор мигом потянулся к мечу, но тут же получил сильный удар в живот. Дыхание перехватило, внутри вспыхнула острая боль».

С четверенек, я напомню, он не вставал. В такой позе получить удар в живот можно только ногой сбоку, но на любое движение сбоку — у человека ещё с тех времён, как его предки от леопардов прятались, эволюционно выработалось периферийное зрение и рефлекторные реакция на опасность. В общем, то ли автор забыл своего персонажа поднять с четверенек и развернуть к источнику шума, то ли никогда сам на четвереньках не стоял и слабо предоставляет особенности движения. Добавим сюда пассажи из серии: «Его спутник… ловко проскользнул по влажной траве прямо между ног здоровяка с кистенём. Молниеносным движением эльф вспорол громиле брюхо и промежность, провернув меч в ране». Ох уж этот Голливуд — как же он испортил мозги молодёжи… Для начала у нас не тролль, а просто крупный мужчина. Да и эльфы у автора — не десятисантиметровые херувимчики с крыльями, а полноразмерные хоминиды. А теперь представьте, как взрослый мужчина пытается «проехать» между ногами другого взрослого мужчины. Хотя нет, лучше не представляйте: это уже какое‑то гомосексуальное порно получается, а не боевая сцена.

Автор, как это нынче принято на модных писательских сайтах при производстве сериалов, выдаёт текст свободным потоком сознания и временами то ли забывает, что именно он выдавал раньше, то ли ленится перечитать сгенерированное языковой моделью.

И ладно бы, наверно, это можно было бы стерпеть, ну мало ли десятков тысяч стандартных фанфик-фэнтези-текстов пишется? Но в какой-то момент, через весь этот наивно-вторичный лепет на меня очень сильно повеяло ароматом жжёной ИИшницы. То самое, не передаваемо уникально правильное, но вместе с тем наивно идиотическое построение фраз, свойственное малолетним неравномерно

начитанным детям и большим языковым моделям.

Когда такие тексты попадались мне лет 10-15 назад обычно я их откладывал в сторону со штампом – «автор не умеет писать», теперь я, пожалуй, поменяю штамп на – «автор не умеет писать по-человечачьи», но книгу все равно выкину в корзинку. Пусть и виртуальную.

Оценку не ставлю. Мое терпение сломалось в районе шестой главы на пассаже –

«Прибыл долгожданный обоз из Майвгарда. … Бернард помчался к воротам с совершенно несвойственной ему прытью. Вот только вид одной-единственной телеги вновь омрачил ему настроение. … и дальше — Мужики позади и вовсе побросали мешки и теперь испуганно глядели из-за обоза»... состоящего из одной телеги... Рука-лицо.

А мне понравилось.

Причём именно за то, за что автора активно ругают, — за фрактальность сюжета. Причём за фрактальность осмысленно яркую. Старшее поколение ещё должно помнить такую весёлую игрушку — детский калейдоскоп. Яркие цветные стёклышки, создающие геометрические цветные узоры благодаря отражениям в зеркале. Вот так же и сюжет этой книги: преломляясь сам в себе, создаёт геометрически правильное, но при этом гомерически яркое полотно сарказма, помноженного на иронию. В общем и целом, обвинять Зубкова «в повторах сценария» это как ругать сказку «О колобке» за «дурные самоповторы».

Да, есть определённые трудности с чтением, вызванные именно «яркостью и цветастостью»: фактически каждое предложение играет сарказмом и авторской самоиронией, и в какой‑то момент начинает перегружать рецепторы читателя. Однако, если поймать напевность текста, то именно эта ироническая приторность и становится смыслом книги. С ней, как с восточными сладостями — пахлава и халва (сахар поверх мёда), — надо либо привыкнуть к вкусу, либо потреблять небольшими кусочками.

По сюжетной сути это концентрат русской сказки, разбавленный гоголевскими малороссийскими мотивами, помноженный на пушкинские сюжеты и залитая сюжетами европейской классической сказки. Автор, безусловно, начитан и имеет способность, если не сказать талант, органично вплетать аллюзии на литературный бэкграунд в свой текст.

Рекомендую если не как развлечение, то как шараду по разгадыванию пасхалок — точно!

Аттила Вереш «Транзистор»

Прочитано в рамках заседания клуба любителей — https://fantlab.ru/forum/forum1page1/topic11369page1, при обсуждении победившего в голосовании в мае 26 года сборника — Восстанавливая реальность (https://fantlab.ru/work2057181 )

Вот этим рассказом должен был открываться сборник. Ни с комкано ватной «ямы с зубами», ни с вторичных психолого-сексуальных извращений «укусить собаку», ни с бессмысленно трансцендентального «вот я — узри меня». Нет — сборник надо было начинать «Транзистором». Этот рассказ работал бы как зазывала — громко, мощно, с реальными элементами жестко-бытового хоррора! Рассказ был бы яркой вывеской на которой было бы написано «под этой обложкой великолепные тексты». Но нет, составители зачем то поместили в начало сборника довольно посредственные рассказики, написанные на уровне начинающих российских авторов из сборников а-ля «самая страшная книга»

Рассказ — уникальная смесь откровенной бытовухи и жутких намёков на связь с демонами. Сильный именно этим сочетанием — идеально переданной бытовой серой безысходностью самосознания и самоощущения выходца из самых низов, намёком на настоящую жизнь, нечто яркое, светлое и безграничное, и тут же — практически демонический энергетический вампиризм и лёгкое послевкусие недопонимания: это люди или уже демоны держат в своих руках связь между мирами?

Идеальная смесь бытового и фантастического, где за тот самый хоррор отвечает именно бытовое низводя все фантастические и хоррор допущения до повседневной реальности.

По прочтении осталось два разнонаправленных впечатления:

1. Понимание, что именно с таким же, как главная героиня «а разве может быть по другому?» соотечественники Вереша в 41–43 гг. исполняли приказы о расстреле детей на Брянщине. Впрочем, не только они и не только тогда. Это прямо гимн всем этим маленьким человечкам, которые просто не мыслят, как они могут отказаться работать в расстрельных командах или обслуживать газовые камеры и крематории в концлагерях. Вот это классическое сознание: «Большой белый господин, сильный и богатый, с золотыми часами на руках, знает, как должно быть, а мы просто исполняем приказы. За что нас наказывать?».

2. Вопрос: а как бы это было, если бы связь по ефремовскому «Великому Кольцу» была возможна только с помощью вот таких вот преобразователей и транзисторов? И как то очень мне стало не по себе от осознания, что с большой долей вероятности никто не отказался бы от таких жертв. Единственное, что отличало бы в жизни «ефремовский» вариант от «верешского», — это активная мотивационная накачка и, возможно, немногим большее информационное превознесение героизма и подвига.

В России 90 и 00 есть несколько авторов, виртуозно владеющих словом и так же виртуозно страдающих от собственных комплексов. Возможно в силу того, что их «талант» так и не признали на том уровне о котором они мечтали, возможно в силу комплекса «ребенка гениев» (не столько потому, что лично их родители были гениальны, сколько в силу того, что их поколение в литературном плане было сильно мельче советских литературных мастодонтов слова). В силу ли этого, или просто из-за особенностей аммонификации их таланта и личности, но единственное что удается таким авторам — показывать лишь гадость и низость человеческой природы. Эта книга — идеальное подтверждение данного тезиса. Берем пусть противоречивый, но устремленный в будущее мир Полудня. Берем сложных, страдающих философскими дилеммами, но морально-волевых, имеющих внутренний стержень и ставящих общественное выше личного героев этого мира — и купаем все это в безнадеге морального разложения конца 80, начала 90. Именно в том периоде, где и осталось сознание самого автора. Это даже не кривое зеркало, это палантир, изменяющий светлые души простым контактом со вселенским злом. Именно этим злом и выступает автор в этой книге. Результат? А нет результата — есть процесс дефекации на идеалы и «развенчивание мечт» предыдущего поколения.

К миру Полудня эта книга относится постольку, поскольку автор пользует те же названия и имена, в остальном — «ваша рядом не стояло» (с). В общем и целом — книга опоздала на пару-тройку десятилетий. Вот тогда, в 90-00, на волне «весь мир советов мы разрушим, до основанья...» это было бы «ново», «ярко» и в тренде. Сейчас это уже не смотрится. Наше поколение таким уже накушалось от души, те, кто идут нам на смену смотрят на «развенчателей» с удивлением и откровенным скептицизмом не понимая зачем ворошить то что уже давно мертво, пусть и умереть до конца не может (причем во многом стараниями вот таких вот «развенчателей»).

Мое впечатление — не нужная книга, написанная, на откровенной инерции мышления, стареющим но никак не желающим прощаться с «романтикой своей молодости» человеком. Жалко его...

Харди. Зал костей

Две сотни лет назад кучка беженцев, спасаясь от разрушительной гражданской войны, пришла на Север. Всего лишь две сотни лет — и на изрезанных фьордами берегах Северного моря возникли десятки поселений, вознеслись в небо деревянные стены крепостей, ростры драккаров ощерились злобными пастями, и содрогнулись народы, живущие на морских берегах. Эта история — о потомках беглецов, противопоставивших в высшей доблести трусость бегства от войны смелости первооткрывателей диких земель. О рождённых с молотом в руках и вскормленных с меча. Уверен, что вы уже поняли: автор активно эксплуатирует в своём романе тему викингов. Надо признать, эксплуатирует достаточно удачно.

Перед нами ещё одна история объединения Скандинавии (зачёркнуто), восхождения к вершинам власти короля Севера — Адальрика, — и история падения самовластных владетелей на северных землях. Ещё одна история объединения разрозненных кланов под единой властью и борьбы старой родовой аристократии против такого объединения на просторах выдуманного автором мира. По крайней мере именно так начинается эта сага…

Первая треть романа — «вечер воспоминаний» о детстве и юности младшего из сыновей одного из крупнейших северных владетелей. Для большей интриги он пересказывает нам свои воспоминания неспешно, помирая в клетке, расклёвываемый воронами. Ожидать от человека в таком положении связности и последовательности не приходится, поэтому не удивляйтесь сумбурности первой трети романа и перескакивающей с пятого на десятое хронологии. В довольно хаотичной манере автор повествует историю взросления и превращения мальчика в мужчину (мы ведь вежливые люди, будем считать, что именно так автор и задумал). Затем история плавно превращается в сагу о борьбе за свободу перед лицом откровенного зла, узурпировавшего власть. Правда, рассказывает её уже не тот шальной молодой рубака, что угодил в воронью клетку, а изъязвлённый шрамами будущий маг, одержимый мечтой мести за убитых на его глазах брата и племянника. И вот здесь мы подходим к жёсткому изменению самого сюжета — превращению банальной истории о борьбе за власть в банальную историю о борьбе против мирового зла. Встретились на просторах Севера два сюжетных стандарта и пошли дальше под ручку.

Автор воспользовался классическим приёмом, считавшимся затасканным уже во времена, когда Профессор создавал свое Средиземье: поверженное в давней борьбе зло возвращается к тем, кто уже и забыл, как с ним сражаться. В общем, очередной «Саурон» поднимает свои войска в новый завоевательный поход, и, естественно, ему служат чудовищные бяки (дураты) обретающие силу, пожирая души и плоть человеков. Автор не обошёлся и без прямого глубокого поклона в адрес Дж. Р. Р. Толкина (скорее Питера Джексона если честно, но Профессору же приятнее?). Правда, Гриму Гнилоуста он заменил на трёх безумных ведьм, но в остальном сцена посольства и сватовства — один в один со сценой первой встречи в тронном зале Рохана с Теоденом. Да и концовка, где автор провозглашает создание «Братства Орла» прозрачно отсылает к источнику вдохновения автора.

Итого: довольно банальная первая часть большого произведения, в которой нам показывают преобразование персонажа в главного героя и открытие им магических способностей. Не сказать, что прямо восторг, но читать было приятно. Проходное фэнтези на стандартный сюжет с довольно скудным бестиарием.

Возможно, даже буду читать продолжение. 7/10.

Зенгрим «Начеро».

Слово «чернуха» — главное слово этого отзыва!

Книга по праву маркирована 18+, да и названа так не зря. Чернуха здесь везде. Начиная с места действия, заваленного угольной сажей и пеплом из печных труб, и заканчивая отношением к человеческой и нечеловеческой жизни. С завязки, где нам хвастаются поджариванием на костре детёныша разумного свина и убийства в сортире и до эпичного провала в финале. Беспросветно черно, депрессивно и безнадежно для главного героя.

О написании: удовлетворительно и где то даже хорошо. К сожалению, автор пишет довольно неровно. Время от времени выдаёт неправдоподобное. Например мне тяжело представить, каких размеров должна быть сортирная дырка в полу вагонного клозета, чтобы в неё влезло нерасчленённое (и судя по описанию упитанное) человеческое тело. Автору это удаётся. Почему нельзя было скинуть труп с поезда через дверь или окно? Зачем двум мужчинам заходить покурить в сортир, если есть вагонный тамбур, — я тоже не совсем понимаю. Запах дерьма добавляет к сигаретному дыму какие то исключительные нотки? Но опять же автору виднее. Возможно, у него просто другой личный опыт. Местами вставляет совершенно лишнее. Несколько глав с эпизодами «ведьмачьей работы» откровенно лишние и более того, мешают восприятию персонажа. Автор с трудом подводит мотивационный базис под действия персонажей. Например, весьма невнятно объясняет для чего цеховики подобрали умирающего убийцу, с явными следами одержимости бесом и зачем включили его в цех.

Главный герой на входе в книгу уникален. Мало того, что у него шизофрения и он постоянно обращается к себе в третьем лице («Соберись, Бруг… Спокойно, Бруг!… С ошейником Бруг что‑нибудь сообразит» — ничего не напоминает? Ага, прямо «Я есмь Грут»…), а потом вдруг мы узнаём, что он себя ещё и Хорьком именует — опять же в третьем лице. Мало того, что с ним разговаривает его собственная куртка, мало того, что его в видениях соблазняет собственное оружие, с вживлённым в него бесовкой (хорошо хоть не бесом), так он ещё и одержим демоном. Забавная такая коллекция психических и магических аномалий в теле человекообразного монстра (ой, спойлер… Ну да ладно, что уж там; признаём: ГГ — немного не хомо сапиенс. Впрочем, это неточно — писатель, походу, и сам не решил, к какому биологическому виду принадлежит главный герой). Автору удаётся передать отношение к жизни (чужой и своей) мелкого, туповатого, психически больного маргинала, злой волей обретшего малоаппетитные сверхспособности. Эдакий экземпляр недолюда (термин автора), да ещё и с лёгкой умственной отсталостью, ненавидящий себя сильно больше, чем он ненавидит любого встречного. К моему большому сожалению, автор не смог сохранить целостность персонажа. Уже к концу первой трети повествования во внутренние диалоги героя начинает лезть идиосинкразия типичного интеллигента с двумя высшими образованиями, одно из которых — консерватория по классу скрипки. Сквозь чернушно‑брутального социопата начинает проступать тихий ребёнок (автор?) — жертва домашнего насилия, активно притворяющийся бякой.

Тьфу, аж противно! Автор, ну зачем?! Что за вечная привычка всовывать в свежее гуано розовую пушистость? Ну решил ты проявить оригинальность, начав писать про откровенную мразь, — так держись до конца! Держи марку! Пиши про мразь, которая с каждой страницей становится ещё мразотнее. Про милых зайчиков, которые стали уродами в силу обстоятельств и теперь мечтают снова отрастить белый пушок на розовой попке, и без тебя уже понаписано. Зачем в стопятьсотый раз повторять историю про маскулинного ведьмака, злобного снаружи и романтично‑розового внутри? Если ты пишешь чернуху, зачем превращать главного героя в мечты тридцатипятилетних IT‑специалисток, перекочевавшие в фэнтези из женских романов про баронесс и разбойников? Ради продаж? И ладно бы, реши ты писать о благородном ведьмаке, пострадавшем от одержимости, — но какого тогда, в следующей главе снова пытаешься убедить читателей, что твой шизоидный главный герой — это зло в его рафинированном виде?

В общем, с характером главного персонажа не получилось. Полное ощущение, что в разных главах у нас разные главные герои. Не хватает целостности. Особенно ярко это видно по вставкам «нимфа» и «болото памяти». Совершенно не понятно, для чего эти вбоквелы втиснуты в текст. Главный герой в них просто не похож сам на себя в других главах. Мой совет – пропускайте.

Прочие герои… Ну, как бы прочие герои в книге тоже есть. Впрочем, есть и пить они не просят, просто создают активный задник для уникального главного героя. Опять же, без бессмысленных телодвижений других персонажей, вестимо, книга не получится.

Сеттинг — весьма самобытный. Это лучшее что есть в книге! Мир, бестиарий, недолюды, психики/маги, демоны вселяющиеся в душевнобольных и страдающих депрессией, механизмы для выявления психических отклонений. Начало просто блестяще!

Вроде ничего общего, но атмосфера первой трети книги прямо напомнила:

«Там можно быть съеденным разумными грибами;

Там вас изнасилуют инопланетяне!

Там можно быть застреленным, а можно выпотрошенным —

Там с вами точно не случится ничего хорошего!» (с)

К сожалению, эти ощущения так и остались в самом начале книги. Атмосфера поплыла в сторону розовой части спектра вместе с «раскрытием внутреннего мира» и прошлого главного героя. По итогу всё получилось бессистемно и фрагментарно. ИМХО автору просто не хватило класса. Будем надеяться он придет с опытом.

Впрочем, местами и этот винегрет забавен.

В технологическом плане автор попробовал замесить дизельпанк с тёмным фэнтези, но и здесь, на мой взгляд, не вытянул. Итоговое «нечто» получилось довольно неряшливым — и в части «шагоходов» (почему-то с колесами и ногами одновременно), и в части магических идентификаторов отпечатков пальцев, а уж гремлиновский рекламный экран и вовсе выглядит чужеродно как рояль на слете баянистов. В общем, мир явно создан по «принципу Гека Финна» (намешать в ведро всяких объедков и дать им хорошенько пропитаться соками друг друга). Своеобразно, но очень уж хаотично.

Сюжет. Начинается всё с прибытия главного гада (зачёркнуто) главного героя в славный промышленный город, где правят разумные кроты-гремлины, а рулят цеха/гильдии. Хотел сначала написать «бандитские гильдии», но потом понял, что буду неправ. Бандит — это тот, кто противопоставляет себя закону, а когда банды и есть закон, это уже не банды, а уважаемые в обществе силовые структуры, обеспечивающие текущее равновесие. Как заявлено, главный герой не просто так едет — он в поисках. Должен догнать, схватить и поиметь свое. Влипает в переделку, едва не погибает, но за каким то лешим, его подбирают местные борцы с нечистью. По ходу, впечатлились его чёрной курткой и тем фактом, что он убил человека, входящего в элиту города. Скучно им, видимо, с нечистью бороться — надо, чтобы и среди них эта нечисть была, да ещё и пожить под угрозой мести со стороны более сильного цеха очень хочется. Адреналина хапнуть. Но, похоже, здесь весь мир — все население — психи, не способные к логике и здравому смыслу. Только себе проблемы создают. Дальше нас ждут классические похождения ведьмака по борьбе с чудовищами на фоне декларируемых поисков волшебной цели главного героя. При этом, автор не заморачивается с мотивацией поступков персонажей — двигает их, как получается. В общем, типичная для «самиздатовского произведения» сюжетная структура.

Поясню, что имею в виду, говоря о «типичной самиздатовской структуре», на примере:

Конец книги так же полностью соответствует канонам любительского творчества – в предпоследних главах подвезли вагон ружей, и даже некоторые из них успели развесить по стене, а те что не успели — просто навалили кучей. Ах да, что с теми ружьями что уже висели на стенах с первых глав? Так ничего, пусть висят вторым слоем. Жди читатель продолжение на «…дцать» частей.

Итоговое впечатление от книги: прямо ощущение «самиздат и автортрындит», как оно есть. Та самая текстовая движуха с характером главного героя, подстраивающимся под происходящее в каждой отдельной главе, без продуманного синопсиса сюжета, с массой неважных ни для сюжета, ни для атмосферы книги вбоквелов и приквелов, с демонстративными фрагментами текста, привязанными к «модным» мемам, типа «замочить в сортире». Без продуманных характеров второстепенных персонажей, раскрытие которых происходит по принципу вылезающего из них рояля (ага, 19-летний пацан посреди канализационного коллектора хвастается ГГ какой он великий фехтовальщик и на дуэлях порешил пару сотен разумных). Очень неровное, выезжающее на хайп-чернухе произведение. По завершении чтения осталось ощущение неопытности и неряшливости: по стилистике, по развитию персонажей, по логике развития сюжета. Автору не хватило бескомпромиссности в создании действительно полностью darкнутого мира и по настоящему чернушного главного героя. А самое главное, ему не хватило чувства меры при определении объёма текста, необходимого для раскрытия авторского замысла (хм, а он вообще был?). Перевалив за половину текста, я стал ощутимо уставать от однообразия чернушности и постоянной болтанки ГГ — из простого злобного мудака в злобного мудака с очень богатым романтическим внутренним миром. Хотя надо признать, что последней главой автор немного реабилитировался за эти свои шатания с характером главного героя. В произведении чувствуется значительный авторский потенциал. Вопрос только в том, сможет автор его реализовать или скатится к подписной боярке.

В целом, достойно ознакомления как яркий представитель текущего андеграунда от российской фэнтези, активно пытающегося выйти из подполья в тренды.

Общая оценка — 6/10.

Дополнительный балл за реализацию идеи с психически больными и прочими неврастениками как субстратом для вхождения бесов в мир, с последующим физическим перерождением тела. Пусть идея и не нова, но «дом дураков» и охотники гильдейцы, достойны упоминания и отдельной оценки.

Итого — 7/10.

Т.Р. Неппер «36 улиц».

- У меня есть импланты. Плечи, бедра, колени – что неудивительно для человека моего возраста.

– Китайские?

– Дорогая моя, какой смысл быть богатым, если ты не позволяешь себе все самое лучшее? Разумеется, китайские.

(с) Т.Р. Неппер

О чем книга:

Мир

Время действия — где то в интервале между 2065 и 2073 годами. Европейская экономика рухнула и похоронена, USA откатилась в западное полушарие и имеет серьёзные внутренние проблемы. Китай доминирует в Юго-Восточной Азии (вероятно, не только там). Часть Вьетнама присоединена к Китаю, остальная находится под его протекторатом.

Место действия — оккупированный Китаем Ханой. Идёт вялотекущая партизанская война. Голод, зверства оккупантов, использование генетического оружия (аналог «Агента Оранж»?) для уничтожения партизанских районов. В трущобах района «36 улиц» царят банды, активно крышуемые китайской контрразведкой. Наркотики, проституция, бои без правил, заказные убийства — повседневность. Ах да — Австралия (автор оттуда родом) — практически рай земной 😊, по крайней мере, там обычные одинокие женщины могут себе позволить воспитывать сироток.

Герои

Автор идёт от обратного. Сначала он вываливает на нас героев, которые как будто состоят только из помёта больных бешенством крыс. Затем он пытается нам показать, что они не совсем пропащие и вовсе не банда, а даже патриоты и борцы за свободу. Если честно, «отмотать назад» первое впечатление у него не получилось. Нет, авторская попытка связать безграничную тягу к саморазрушению с ПТСР и комплексами проигравшего солдата видна невооружённым глазом, но попытка эта весьма и весьма слабенькая. По факту, несмотря на старания автора по обелению и попытки показать, какие у персонажей сложные характеры, что главная героиня, что её наставник и его банда выглядят как толпа откровенных ублюдков, продающихся и чёрту, и дьяволу, и даже китайским военным. Они продают наркотики, проституток, членов сопротивления. Они с равным успехом торгуют человеческой памятью, органами и собственными сторонниками. Они — те самые свихнувшиеся на крови революционеры, в сознании которых давно стоит знак равенства между ЭКСами ради денег и терактами ради идеи. Те, которые свергают старую власть, чтобы быть поставленными к стенке новой. Просто потому, что такой грязи нет места в светлом будущем, причём без разницы, кто и по каким рецептам будет это будущее строить.

Идеальная характеристика всем героям книги от их иностранного куратора: «Странно, что ты наполняешь свой рот словами патриота. На самом деле ты бандит, который расправляется со своими патриотическими согражданами ради … клочка недвижимости в оккупированном городе» (с) Полковник Пен.

Сюжет

Зачатки детектива очень быстро переходят в гангстерский боевик. Много бухла, наркоты, лжи и убийств. В конце нас ждут теракты, бои без правил и попытка втиснуть некую «высокую идею» о величии вьетнамской нации в уста редкостного отморозка.

Личное впечатление

Так совершенно случайно сложилось, что я последовательно прочитал две книги о ближайшем цифровом будущем в обществах, находящихся под сенью Великой китайской империи: «Магрит» от Шушканова (https://fantlab.ru/work1977104?sort=date#responses) и «36 улиц» Неппера. И если первая, начавшаяся как классический киберпанк, в итоге свалилась в типичную социально философскую фантазию, то вторая, начавшись скорее как нуар фантастика ближнего прицела, жёстко перешла в классический киберпанк — точнее, даже в «панк киберпанка» (авторское; см. у него на сайте статью «Панк в киберпанке»). А кто мы такие, чтобы сомневаться в определениях, данных учёным со степенью Doctorate in Creative Writing и темой защиты «Тёмный век: 1946–2046. Нуар, киберпанк и азиатская современность»?

Почему нуар фантастика? Поясню за себя. Просто называть подобное структурирование будущего мира антиутопией язык уже не поворачивается. Антиутопия, как следует из самого термина, — это нечто противоположное идеальному: антитеза благого места и квинтэссенция социального ада на земле. Но мы ведь уже все выросли из этих коротких штанишек чёрно белой полоски. Выросли и с удивлением поняли, что будущее может быть не только пасторально белым или чудовищно чёрным — оно ещё может быть кроваво красным, мутно сизым или радужно безумным. Вот и Тим Неппер, накушавшись по самые уши участием в международных программах гуманитарной помощи в странах Юго-Восточной Азии, живописует нам свой мир в тёмно багровых тонах запекшейся крови. И этот мир слишком реален, чтобы цеплять на него ярлык «антитеза чего бы то ни было». Ах да, и самое главное: «нуар» звучит лучше, чем «чернуха».

Да, только к 22 й главе «36 улиц» (а это где то треть книги) становится понятным, что это таки киберпанк. Почему до этого нет? Как нас учит энциклопедия, базовые признаки жанра — «технологии на фоне нищеты» и «антигерои в качестве базовых персонажей». Но чтобы определять жанр произведения, эти факторы должны быть якорями сюжета.

В первой части книги с этим плохо. Во первых, нищета «района 36 улиц» — это нищета конкретного района, конкретного города. К миру она особого отношения не имеет, а значит, и системообразующей для определения вселенной как мира киберпанка не является. За пределами трущоб город процветает, а ещё дальше раскинулся благоденствующий Китай. В общем, реальность как она есть: там, где идёт война, людям очень плохо; там, где на чужой крови делают деньги, народу живётся сильно лучше. Во вторых, главная героиня книги — ненавидящая себя патологическая убийца и наркоманка, систематически занимающаяся саморазрушением. Делает она это потому, что может и хочет. Главная героиня состоит в банде, и всё её окружение далеко не одуванчики. Но это опять же не вопрос мира, а ситуативное состояние места и времени персонажа. Аналогичные мрази среди героев с социального дна будут в любом времени и пространстве. А за пределами этой ситуации просто живут простые люди.

Итого (в третьих), определяющими для отнесения «36 улиц» к киберпанку остаются только технологии. А якорем сюжета технологии становятся далеко не сразу. На первое место в книге они выходят неспешно, и сильно погодя ты понимаешь, что сюжетные танцы, которые устраивают корпорации и банды, — они именно о технологиях. До этого все эти внешние носители и встроенные в черепушки ИИ играют роль не большую, чем мобильный телефон в современной турецкой любовной драме. Ну позвонил и позвонил. Так и здесь: ну проверил ИИ сигнатуру голоса гостя перед тем, как дистанционно открыть дверь, — и проверил. Ну можно снять часть памяти человека с внешнего носителя и отправить другому — ну что здесь такого? Считай, фотку с телефона на телефон кинул. А вот после 22 й главы становится понятным, что определяющим для сюжета является наличие «игры с полным погружением» и того, что она делает с сознанием людей. У того же Шушканова технология вторгается в сюжет с первых страниц. Практически сразу ты понимаешь, что лань биоробот — большая и яркая загадка, вокруг которой будет крутиться дальнейшее действие, и ты сразу же оказываешься втянут в мир кибер, в мир цифру. У Неппера цифра входит в жизнь и сюжет персонажей исподволь, неспешно. Жизненность грязи и грязь сюжета и отличают настоящий киберпанк Неппера от киберпанка, но отнюдь не панк‑умствований Шушканова. Непперу веришь и понимаешь, что именно вот так может выглядеть то самое, что постучится снизу, когда вы будете считать, что уже на дне и дальше погружаться некуда. С Шушкановым по‑интеллигентски путешествуешь по узеньким улочкам чистенького европейского городка, вместе с ним с удивлением разглядывая металлические извивы барельефов на чугунеевой крышке сливного коллектора. Сравнивать эти две книги — это как сравнивать человеческие биологические выделения (слёзы, кровь, говно и ненависть) и их изображения на картине.

В общем‑то обе книги по‑своему хороши. Реальность Неппера против философской АБС‑мути Шушканова. Бессмысленная ярость тропического ливня, пропитанного ядами и репеллентами, разрывающими лёгкие, — от Неппера; против уютного моросящего, нагоняющего философскую тоску ледяного осеннего дождика — от Шушканова. Что однозначно объединяет обе книги — попытка в концовке вильнуть от «генеральной линии партии». У Неппера не к месту прорезаются нимбы у отъявленных мерзавцев и лезет высокопарный патриотизм (ага, прямо сразу после бандитской разборки), а у Шушканова ни к месту прорезаются путешествия по граням Великого кристалла. Моё впечатление от книг в обоих случаях от этих кульбитов просело.

Но всё‑таки Неппера я бы не рекомендовал чувствительным людям. Слишком реалистичен.

З.ы., ах да, уже по сложившейся традиции англоязычной фантастики, главная героиня не традиционной сексуальной ориентации. Впрочем, это «окно Овертона», давно превратилось в «пятигорский провал». На такие «мелочи», при чтении уже и внимания не обращаешь.

_______________________________________________________________________________

Пара слов о переводе: Вероятно, перевод делал искусственный интеллект, без всякого участия естественного интеллекта.

Есть серьёзные вопросы к стилю (уж не знаю, кому адресовать — автору или переводчику). Текст тяжёлый, вязкий. Причём эта вязкость зачем‑то нарезается точками на короткие предложения. Пример: «Все утверждали, что это мир без наличных денег. Вопреки многочисленным свидетельствам обратного. Начать с того, граждане не хотели записывать на свой счет проституток, какими бы ни были гарантии анонимности. Черный рынок признавал только наличные».

Есть вопросы к структуре текста. Пример: «Герберт Молейсон стоял у бара. Серые в полоску брюки, такой же пиджак, наглаженная белая сорочка, ноги скрещены. Седые вьющиеся волосы, высокий лоб, маленькая квадратная бородка, свисающая с подбородка, галстук‑бабочка, толстый, рыхлый, пятьдесят пять лет». Серьёзно? Почему галстук‑бабочка не рядом с сорочкой, а между толстым и рыхлым телосложением и квадратной бородкой? А бородка? Она обычно с носа свисает? Что за странное уточнение?

Есть вопросы к логике. Пример: «Это был уличный мальчишка… Грязное лицо, выпученные глаза… А край бамбуковой шляпы закрывал ему половину лица». И тем не менее Линь схватила мальчишку за волосы и мягко опустила ему голову так, чтобы он смотрел в пол». Вопрос: в каком месте вьетнамская бамбуковая шляпа (здоровенный такой конус, закрывающий «половину лица», а заодно и защищающий от солнца плечи) оставляет открытыми волосы?

Является ли оригинал шедевром английского языка, судить не возьмусь, но полученный по итогу перевод сложно отнести к шедеврам языка русского. Местами прямо кровавые слёзы из глаз!

Давно не брал я в руки киберпанк. Возможно, это сыграло свою роль, усилив впечатление от этой книги. А может, и нет. Может быть, главным было то, что «Магритт» действительно хорош! Как минимум его первая половина. Здесь по структуре мира и его героям — эталонный киберпанк. Тот самый случай, когда текст на 100 % соответствует энциклопедическому определению жанра, в котором он написан.

Да, перед вами описание «антиутопического мира будущего, в котором развитые информационные технологии, виртуальная реальность, киборгизация, искусственный интеллект сочетаются с социальным упадком».

Мир. Автор разворачивает перед нами преддверие ада (как считает главный герой). Страна Сибирия/Сиболия — под протекторатом и культурным прессингом Великого и неповторимого Китая. Прослойка между Поднебесной и ужасами внешней Европы. Географически Рай — за Великой стеной, Ад — за Уральским хребтом. И место действия книги — как пространство между ними. Европа в руинах. В разграбленных залах Лувра рыщут волки и не только двуногие. Лондоном правят банды. Последние немецкие промышленники бегут на юг Африки, бросая за собой развалины промышленных предприятий и бунты голодных рабочих. Разруха, запустение и остовы сгоревших машин на Тауэрском мосту — как символ рухнувшего евроцентризма. Впрочем, Рай тоже достаточно условен. Ведь высокое благосостояние и удобства существования идут рука об руку с чеболями, правящими Азией, и якудза, неотличимыми от госчиновников. Зато цифровой прогресс неудержимым потоком несёт вперёд цивилизацию: человекоподобные роботы (лани — безмозглые, но идеально человечные куклы), искусственный интеллект из каждого утюга и социальная подписка вместо гражданства.

В этом мире совершенно другой климат (то ли последствия антропогенного воздействия, то ли вместо всемирного потепления начался очередной ледниковый период). По другому не объяснишь, почему в Яндаше постоянно хмурая погода и идут дожди (на Ангаре и Байкале очень солнечно. Иркутск — город, где чистое небо 200 и больше дней в году… Это вам не вечно беременные дождём облака над Питером или бесконечное серо белёсое одеяло над Москвой).

Место действия — столица Сиболии, Яндаш, многомиллионный (авторское: 10 миллионов русских, 5 миллионов бурятов и ханьцев) город, окружённый лесами и стоящий на берегах Ангары недалеко от озера (? разросшийся Иркутск?). Место притяжения массы туристов и беженцев из европейской части континента и Средней Азии (Турана). Удивительный город, где даже полицейский-упаковщик по имени Кирилл плохо говорит по русски и не умеет читать кириллицу, что, впрочем, совершенно ему не мешает; а в полиции служат ветераны двух войн (комиссар), неизвестно с кем.

Главные герои, опять же по канону, — «представители контркультуры, пытающиеся выжить или противостоять системе в условиях тотального цифрового контроля и разобщённости общества». Перед нами — отставной полицейский, мучающийся чувством вины за погибшую возлюбленную; действующая проститутка с замашками хакера; комиссар полиции с мозгами, вынесенными наркотой. Классические жертвы системы, сломленные, но не сломавшиеся. Все — исключительно сложные личности, которым тесно в рамках системы, прокрустово ложе которой отсекает из жизни всё самое для них дорогое.

Сюжет начинается как классика нуарного детектива. Опустившийся на фоне личной трагедии полицейский расследует смерть друга, погибшего при загадочных обстоятельствах. К смерти прилагается целый мешок ключей, нужных для разгадывания сюжетных загадок, также не менее загадочная проститутка с целой кипой скелетов в шкафу и уникальными хакерскими навыками. Обостряет ситуацию охотящиеся за «наследием друга» якудза из самой Поднебесной, а а также куча мелкой шантрапы местного разлива. И всё бы хорошо, оставайся сюжет таким. Мог получиться мощный нуарный детектив с концовкой в чёрно белом стиле «Города грехов» а ля «и все умерли в один день». Мог получиться крутой героический детектив с американской концовкой — «всех убил и ушёл в закат». Но автор не был бы русским, если бы в какой то момент из него не полезли АБС.

Начиная с 10 й главы идёт текст, который можно спокойно выделить в отдельную часть книги и назвать её «Гадкие лебеди». Уж слишком узнаваемые философические (не путать с философскими) мысли и построения. Набравший разбег нуарный детектив утыкается своей небритой и благоухающей перегаром мордой во всё более и более уплотняющиеся философско социальные смыслы множественности миров и расценок на слёзы ребёнка. И на всё это безобразие смотрит со стены совершенно неуместная в мире победившей китайской эстетики мраморная женская голова с кроваво красной кляксой на виске. Та самая «Память» Магрита, давшая название книге.

В итоге неоновые вспышки мощнейшего киберпанка тонут в преднамеренно усреднённой визуализации дешёвого комикса (развивать дальше мысль не буду, итак, это почти спойлер), закамуфлированной под сюрреализм. И вся эта муть взрывается так любимой позднесоветскими фантастами многовариантной концовкой.

Впечатление очень двойственное. Его сильно испортила попытка автора смешать несмешиваемое. Красивое детективное начало в самобытном мире стоит максимальной оценки. А вот концовка скатилась в привычную для нашей «старой» фантастики фило-софистику. Отравленная излишествами сюрреализма и многовариантности, поставившей под сомнение логичность (и правдоподобие) авторского мира, низведя переживания, эмоции, страдания главного героя до бессмысленных фантазий спящего сознания, она прямо расстреляла моё первое впечатление от книги, гнилыми яблоками об лоб мраморным статуям.

В общем, как у Магритта каменная башка не может выбрать: хватануть ей водки из стаканА и пойти встречать Гегеля или похрустеть яблоком под плоские шутки очередного камеди клаба, так и я не могу решить, ругать мне эту книгу или хвалить.

Но всё таки оценку 8 я ей поставлю. В основном за надежды, которые порождали первые главы книги.

З.ы. орфография от Алисы.

Сойер, «Мнемоскан»

Первый шаг к реальности «Мнемоскана» Сойера сделан официально:

6 марта 2026 года стартап из Сан Франциско Eon Systems объявил о создании первой в мире полноценной эмуляции мозга плодовой мушки, подключённой к симулированному телу. Специалисты компании оцифровали все нейроны и синапсы, после чего поместили эту модель в виртуальную среду. (с)

Я сожалею, что не прочёл книгу в год её выхода (2005). Уверен, впечатления от неё были бы намного сильнее и ярче, если бы прогнозы Сойера не разошлись так сильно с уже наступившей реальностью. Но и без этого — заслуженная восьмёрка и +1 за эпилог. Итого: 9/10.

Герои. Мнемосканы — скопированные в искусственные тела сознания; «шелуха» (биологические оригиналы) и люди, их окружающие. Главные герои выглядят эмоционально и вызывают симпатию.

Сюжет. Технология копирования сознания позволяет очень богатым старикам и прочим находящимся при смерти толстосумам переселяться в роботов. А дальше — всё как про любых «иных», что геев, что «готов» или хиппи, только про роботов. Классический сюжет о том, как «инаковые» пытаются завоевать своё место в мире, со стандартными для этого сюжета взаимодействиями персонажей.

Традиционно есть конфликты:

• родителей, объявивших — «камин в аут», и детей, не принявших их в изменённом состоянии;

• влюблённых, которые не принимают «иных» и не могут наладить отношения;

• конфликта с обществом, которое смотрит на признавшего «инаковость» как на нарушителя устоявшихся традиций.

И безграничное горе собаки, которая ждёт своего хозяина, а не пластиковый манекен с его сознанием.

Всё сдобрено построенным по классическим законам цирка судебным процессом, где мнемоскан пытается доказать, что он — человек.

Сюжет настолько стандартен, что со времён «Хижины дяди Тома» не может претендовать на оригинальность. Уверен, автор это понимал. Пришлось включать в сюжет рояли, что бы читатель не заскучал. Поэтому в сюжет добавлены перчинки — вроде квантовой спутанности между сознаниями (читай: телепатии) различных версий одного и того же сознания, размещённого в роботах и оригинальной версии. В результате у нас «упсь» в отношении главного персонажа

, В итоге вся сюжетная ветка со спутанностью сознания и множественной перезаписью превращается в пшик — по сути, она введена в текст только ради создания оптимистичного эпилога.

Сеттинг. 2045 год — всё как у нас, включая поезда и самолёты; ну разве что на Земле стало чуть чуть потеплее, и в Торонто проживает колоссальное число жителей — 8 млн. Ах да, ещё США разобрались со своей либеральной сущностью и переживают стадию консервативной реакции. И да, я в этот сеттинг — НЕ ВЕРЮ! Нет, понятно, что это фантастика, и, как у всякой фантастики, смысл книги в том, чтобы отразить влияние фантастического допущения на социальные отношения. Только вот, уж извините старого циника, заявленное Сойером научное достижение даже близко не будет развиваться по заявленному им сценарию. От слова вообще.

У Сойера вместо реальности получился какой то шоколадный мусс с лавандовым рафом. Воспринимать его можно только в качестве ну очень альтернативной реальности. И проблема даже не в том, что роман написан в 2005 году, задолго до нейросетей и нормальных дорожных навигаторов (водители слушают по радио сообщения о пробках и в соответствии с ними меняют маршрут). Проблема именно в конструировании ситуации вокруг научного открытия.

Хоть один здравомыслящий человек может себе представить ситуацию, когда через паспортный контроль пройдёт пластиковая кукла, предъявив документы человека, на которого она похожа? Банк, который будет воспринимать такую куклу как владельца счёта только на том основании, что пластик повторяет капиллярные узоры пальца? Робот занимает место человека только на основании того, что человек улетает с планеты?

Идея с «передачей естественных прав» («Я тебе „право на жизнь“ — а ты мне ренту для оплаты санатория на Луне») по желанию их обладателя полностью противоречит гуманитарным принципам правового поля современной цивилизации. И это я уже молчу о том, что в Канаде число эвтаназий уже сейчас превысило число погибших во Второй мировой войне. Зачем в этой ситуации за офигенно большие деньги вывозить 80–90 летних стариков, которые, по уверению автора, составляют 99 % клиентов, на Луну с реальными рисками, которые и реализовались произволом автора в романе?

Как ни удивительно, но с точки зрения аксиом философии естественно правового подхода, в отсутствии «оригинала» правовой базис «копии» намного более плотный. При этом он становится ещё более «плотным», если процедуру эвтаназии совмещать с процедурой переноса.

Итого: красивый вопрос о смысле слова «неотчуждаемые» в реальности возник бы ещё на стадии передачи паспорта от живого человека к роботу, а не через фиг пойми сколько лет и десятков если не сотен скопированных мнемосканов, да еще и в суде о наследстве.

В общем, у автора слишком много постулатов, противоречащих друг другу на уровне базиса восприятия обществом. Те самые — «или крестик снимите, или трусы». А ведь это я ещё не задаю вопрос: «А где пятизвёздный генерал, курирующий проект создания сверхсолдат?» Да, у автора мелькнуло, что корпорация что то там делает для военных, но будем серьёзными: в реальном мире корпорация с такой технологией вообще существовала бы только для военных, и «фабрика мнемосканирования» располагалась бы не в Торонто, а в Гуантанамо, где не просто «более либеральная, чем в США, законодательная база». Нет, её построили бы там, где закона и научной этики де-факто нет. Есть только приказ. Тем более что США заявлены как намного более жёсткое в отношении прав личности государство, чем это есть сейчас.

В общем, технология мнемосканирования авторским произволом вброшена в малоправдоподобную социальную среду, подогнанную под сюжетную линию.

Итоговое впечатление. Красивая, но довольно жиденькая инверсия «Двухсотлетнего человека» с постановкой классического вопроса: «Что делает человека человеком?» — и попыткой ответить на него в традиционно американской сутяжной манере.

Судебный процесс — гвоздь сюжета — представляет собой красивые эмоциональные качели, как их обычно показывают в американском кино, начиная с «Адвоката дьявола» и заканчивая Suits. Проблема в том, что «человечность» заранее предопределена автором на стадии границ технологии: информационная копия сознания с ограничениями, также установленными автором (в частности, роботы не спят). В итоге все «судебные игры» изначально происходят в «одни ворота», причём и форвардом, и голкипером является сам автор. Красиво, но результат предопределён, как и во всех заранее отрепетированных сценах. Даже итоговое «memento mori» для человеческого оригинала (прогресс растоптал ретрограда) выглядит предсказуемо.

Самое яркое, что есть в книге, — это эпилог, занимающий несколько последних страниц. Оптимизм и эмоции полугодовалого щенка, дождавшегося своего хозяина с работы!

Ну и просто так, милое от автора:

• «Господи, да в Канаде пудель может вступить в законный брак с тостером на четыре ломтика».

• «Свидетель… растерялся при виде перебранки между судьёй и адвокатом, который оплатил его показания».

• «Я никогда не держал в руках никакого оружия — и, как канадец, был горд этим фактом» (звучит забавно, учитывая, что Канада занимает 7 е место по количеству гражданского оружия на человека — 35 стволов на 100 взрослых; для сравнения: Россия, Чехия, Чили — в три раза меньше, 12 стволов). В общем, «Blame Canada» (с).

• «— Я канадец, — сказал я .. по прежнему держа пистолет (направив его на заложника). — Я не могу не сказать „пожалуйста“».

з.ы.: ....орфография от Алисы....

Нейлер Рэй «Эра бивня»

Герои – героев, традиционно для автора, очень много. Как по мне, так даже слишком для избранного автором формата. У нас есть дама, умершая за свободу слонов, у нас есть подросток, сын того во что выродились «типичные советские геологи», у нас есть пара геев, один из которых безумно богатый охотник, а другой его содержанка и убежденный пацифист, у нас есть ненец, который никак не может решить не русский ли он часом, у нас есть ученый, который мучается сначала чувством вины перед дамой, умершей за свободу слонов, а потом чувством вины перед своими спутниками, что не распознал какой плохой может стать дама, умершая за свободу слонов. Все они на страницах повести активно переживают и пережёвывают собственные воспоминания и чувства. Вместе с тем, должен признать, автор значительно вырос со времен «Горы в море», в отношении использования художественных инструментов для передачи образов и эмоций. Эра бивня прямо эмоциональный пресс. Жесточайшая слёзу-давилка! Здесь тебе и история крушения любви (пусть и однополой), тут тебе и маленькая девочка с плюшевым слоном, и эмоции этой девушки, когда она покидает родной дом, здесь и горечь от крушения дела всей жизни и гибели всех, кто был дорог, здесь и дважды брошенный, сначала отцом (в эмоционально плане), а затем стадом мамонтов, к которому они прибился подросток, тут и переживаемая ученым моральная дилемма оправданности эксперимента. Котиков вот только нет, зато есть маленькие мамонтята, впервые столкнувшиеся со смертью. Реальные эмоциональные качели.

Сеттинг – минималистичен. Кроме серой российской провинции, из которой родом дама, умершая за свободу слонов и подросток (лениво повторять, но пацан сирота и откровенно неприкаянный) у нас есть только просторы лесотундры, где-то не очень далеко от полярного круга. Из политической составляющей мира, у нас только байки-полунамеки от гея-содержанки, который как оказывается потомок иноагентов, бежавших из России. Вместе с тем, своей минималистичностью, сеттинг позволяет предполагать, что мы все еще во вселенной «Горы в море».

Сюжет – Чистая, ничем не замутненная «экологическая повесточка». Рост цен на слоновую кость привел к полному истреблению диких слонов. Африка в огне войн и революций и слонам жить негде. Зато в Сибири полно места, где могут жить генно-возрожденные мамонты. На мамонтов охотятся люди по лицензии, а мамонты охотятся на людей без лицензии. Каждый персонаж делает ровно то, что должен, а в итоге получается много крови невинных людей, которая породит еще большую кровь и это потенциально угробит всех возрожденных мамонтов.

Это второе произведение автора, прочтенное мною. Первое – роман «Гора в море» (https://fantlab.ru/work1640094?sort=actuality#responses) оставила у меня весьма двойственные впечатления. Красивая базисная идея, убитая полной неспособностью автора развивать философско-интеллектуальную составляющую книги. Да, автор видит проблему и может дать затравку конфликта, но это его потолок. Ни развития, ни кульминации, откровенный срыв концовки в стиле писал-писал — устал. Часть персонажей убил, остальные сюжетные линии бросил… Добавим сюда откровенно расползающийся в своей нелогичности сеттинг. Масса натяжек, невнятностей и бессмысленностей. Почему я вспомнил «Гору в море». Прежде всего потому что она написана за два года до «Эры Бивня». Поневоле захотелось сравнить и понять разницу, увидеть рост авторского мастерства. Что же – разница не просто ощущается. Разница огромна. Огромна прежде всего в росте умения использовать инструменты передачи эмоций. По качеству исполнения книги совершенно разные. Вместе с тем их роднит тема и ее сюжетное развитие. Тема защиты экологии и традиционная для автора беспомощность в решении социальных проблем (он не в состоянии предложить хоть какое-то решение). По своей сути, обе книги можно относить к «фантастике ближнего прицела», вот только в них нет той яркой особенности, которая была присуща большей части хорошей советской фантастики этого жанра. В отличии от автора, в советской фантастике обычно за постановкой проблемы пытались давать рецепт – «что делать». Да, эти рецепты могут сейчас казаться по-детски наивными, но сама структура таких произведений мотивировала – стремиться и искать пути, найти и реализовывать, делать. У Нейлера с этим все грустно. Оба произведения по своей сути беспросветны. Да, «Гору в море» берет под свою охрану некая искусственная «сверхсила» (рояль, свалившийся с боевых вертолетов), но на фоне того, как автор описал мир, шансов у разумных осьминогов на самобытную цивилизацию не больше, чему у горилл в зоопарке. А уж, концовка «Эры бивня» и вообще откровенно детская, в стиле: «Люди не должны так делать, придумывайте как делать по-другому». В общем – зайчики, станьте ежиками и все у вас будет хорошо. Сразу все на планете зацветет и запахнет, слоны будут бродить по джунглям, мамонты по тундре. Единственное условие, все люди разом должны стать белыми и пушистыми и возлюбить природу – мать вашу!

Итого: Явно виден профессиональный рост автора. Написано ярко, эмоционально насыщенно. Довольно жестко и, учитывая год написания (2024), максимально хайпово, то что называется «на злобу дня». Хорошее, сюжетно сбалансированное произведение.

Из личных минусов –

1. Написано в стиле «что бы девочки плакали и проникались горькой судьбой персонажей».

2. Автор накидал полилоты и повесточки, причем соответствующей моменту написания. Сейчас, с учетом произошедших изменений на политической карте мира, эти набросы смотрятся даже немного наивно, в стиле – хотел плюнуть в одного соседа, а получилось как то не ловко. Всю улицу слюнями забрызгал. Но зато очень четко представлено, как должна происходить интеграция «выбравших свободу» в общество этой самой «свободы» – «ваши дети будут содержанками (в независимости от пола) наших хозяев жизни». Получилось забавно.

Минусы тянут на 3 балла. Итого 7/10.

____________________________

Не большое отступление: Если я раньше и сомневался, что означают строчки в биографии автора: «жил и работал в России, Туркменистане, Таджикистане, Казахстане, Кыргызстане, Афганистане, Азербайджане, Вьетнаме и Косово», то после «Эры бивня» — перестал. Автор, судя по всему, был в своей деятельности как то связан с англоязычным разведсообществом. Почему? Да хотя бы потому, что в повести ярким пунктиром даны нарративы, аналогичные тем, что распространяли последователи известного, но ныне покойного борца с коррупцией, до того, как они(последователи) передрались за его политическое наследство (гранты). Господин Нейлер, судя по всему, очень хорошо знаком с этими людьми и их взглядами на политику. Нет, друзья, ни в коем случае я сейчас не о том, что автор работал на МИ-6 или что в книге есть политическая пропаганда или откровенное очернение России (спойлер — и то и другое в книге есть. Подробности в личной колонке — https://fantlab.ru/blogarticle95385 ). Я о том, что из текста отлично видно, что автор знаком с людьми продвигающими то, что принято называть «либеральной повесткой в РФ» и «нецензурщиной/переходами на личности»(не политические методы политической борьбы) которыми эта повестка богата и отлично представляет как использовались и используются на практике тезисы очерняющие политическую власть в России.

З.ы. Приятно когда твои слова будят в ком то яркие эмоции. Еще приятнее, когда в своих ярких эмоциях люди полностью подтверждают логику твоих тезисов. И трижды приятнее, когда подтверждение логики твоих тезисов происходит в попытках выступить в антитезе. :)

З.ы.ы. Что такое гуманизм? Это любовь к людям. В чем базовая проблема гуманизма? В том, что определение «люди» у каждого свое...

(с) Сойер «Мнемоскан» (https://fantlab.ru/work26320?sort=date#responses)

Горан Скробонья, Иван Нешич «Флорентийский дублет Сфумато»

Вероятно, каждый серб с первого класса знает великих Милована Глишича и Милана Обреновича. А для русского читателя, авторы на всякий случай представляют своих главных персонажей перед началом действия. С небольшими историческими справками. В стиле: был такой великий сербский деятель, пьесы писал, с трех языков переводил, стоял у истоков сербской литературы ужасов и сербской фантастики до кучи. Был такой король, пил, играл, вел распутный образ жизни, помер в 47 лет. Авторы правда забыли добавить, что этот субъект продал свою Родину (в буквальном смысле — отказался за деньги от подданства/гражданства), которую вероятно таковой не считал. А и действительно, серб только на половину, вырос в Румынии, учился во Франции, что ему эта провинциальная по тем временам Сербия то?

Общее ощущение от книги: Зубодробительный, просто оглушительный «хруст французской булки» в сербском исполнении.

Что автору удается великолепно, это передать уютную местечковость Белграда начала 20-го века, где буквально каждый знает каждого. Директор театра — короля, главный полицмейстер страны — зятя хозяина гостиницы, а хозяин письче-бумажного магазина вхож на дворянские светские мероприятия, а уж мэру города совершенно не стыдно гордиться тем, что его стараниями в городке открыли сразу три кабака. Многословное описание железнодорожного вокзала и милое упоминание, что в его окна вывешено на просушку белье. Прямо веет со страниц тем же духом, что полнились российские форумы по поводу дворянского величия и экономического подъема 1913 года Российской империи. Те самые, где каждый мнил себя если не потомков графьев, то уж как минимум потомственным дворянином… . Государство, вошедшее в нашу историю, лишь как вечный повод к войне с турками, да еще, пожалуй, тем, что именно серб выпустил первую пулю в Первой мировой бойне, в авторской интерпретации превращается в милую сельскую пастораль. Да что там, в представлении автора в этом городе даже лошади не сер… , э, в смысле не выделяют фекалий. Не зря же, несколько страниц романа отводится на описание удивления Милована Глишича конскому навозу в Лондоне? Вся книга пронизана флером романтической любви авторов к местечковой романтике и утраченной «королевской» родимой сторонки. Ну и естественно, для «литературы национальной гордости», герою/сербу приписывается просто колоссальное влияние на окружающую действительность, вплоть до подаренной Стокеру идеи написать «Дракулу».

Итак, однажды Николай, по кличке второй, вызвал к себе Гиляровского (зачеркнуто). Ах да, Гиляровский это про кино о «значках четырех». Но именно эта забавная интерпретация Дойля, сразу пришла мне на память, при чтении этого произведения. Наверное, сходством размеров разухабистой клюквы. В книге же – Его Величество краль Сербии Милан Обренович вызвал к себе Милована Глишича, что бы сообщить ему, что сам Скотленд Ярд на коленях упрашивал его, короля Сербии, то бишь, направить на помощь этого самого гениального Милована Глишича. Ведь этот самый Милован, это мало того, что Шерлок Холмс и Доктор Ватсон в одном флаконе! В этот самый флакон еще намешано не меньше пяти сезонов «Менталиста». Это же прямо такой единственный на всю Европу специалист, который десять лет назад «смог залезть в голову» маньяку и только его умствования позволили этого самого маньяка поймать. Правда, как выяснилось к 10 главе, поймали жуткого маньяка, сливавшего кровь из своих жертв, совершенно случайно. Впрочем, это не снимает вопрос, а с какого перепугу к ловле маньяка привлекли корректора городской типографии, цензора и начинающего графомана? Только потому, что он регулярно бухал со следователем, расследующим это дело? Ну как бы… Опять же, по итогу расследования, совершенно не правдоподобна слава главного героя как великого сыщика. Вот честно, кто вообще может вспомнить громкие преступления десятилетний давности, и кто их раскрыл? Даже в своей стране. А уж тем более где-то там, на откровенных задворках цивилизации? А уж когда авторы нам раскрывают подоплеку это расследования:

Итого, главный герой оказывается – уникальный специалист, из такого же уникального захолустья, но с колоссальным опытом одного расследования, в роли прикрепленного репортера. Зато он очень мимимишный… . Кроме как его мимимишность объяснить тот факт, что король посвящает его в государственные секреты, пополам с его личными тайнами не объяснишь. Нет, я понимаю, Сербия маленькая страна, но таки служба личной охраны, разведка, контрразведка и даже армия у нее есть. И вот во всех этих структурах не нашлось ни одного человека, в силу своего реального опыта более подходящего для решения государственных проблем и хранения личных тайн монарха?

Так и слышу, как Скробонья кричит Нешичу –«давай, подтаскивай, тяни, ну тяни же это дурацкое правдоподобие, не давай ему упираться и цепляться за здравый смысл! Ща, давай его еще чуть ближе, я его за трактор зацеплю и мы его в сюжет запихаем, никуда это тупое правдоподобие не денется!»

В остальном, тоже не то, чтобы все плохо, но осадочек остается. Проблемы не только с правдоподобием, есть проблемы и с логикой сюжета. В какой то момент возникло ощущение, что авторы то ли писали без синопсиса, то ли не читал написанное друг-другом. В начале книги главный герой сознается, что никого не убивал. К середине выясняется, что убивал, да еще как! С брызгами крови в лицо, да еще и совершенно невиновного человека! Один раз не … несчитово?

Итого: полное впечатление, что читаешь пересказ компьютерной игрушки от первого лица сделанной в начале 00-х. Все персонажи, с которыми контактирует главный герой, имеют ограниченную свободу, все действующие лица непропорционально ситуации предрасположены к персонажу, реплики участников короткие и не меняются, сколько бы главный герой к ним не подходил. Загадки, которые ставятся перед персонажем простенькие и понятные с момента их озвучивания. Картинка пиксельная и частенько подвисает при сменах локаций.

Вместе с тем – все очень живенько и достаточно ярко. Прям мультик для взрослых. Очень анимэшная эстетика действа.

______________________________________________

Да, с персонификацией Скотленд Ярда это не фигура речи. Кого благодарить за этот уникальный финт — не знаю. То ли автор постарался, то ли переводчик не удосужился подправить ИИ. Подозреваю все же переводчика. Это ведь не единственный логический артефакт текста, есть и другие. Та же «супница с кобальтовыми украшениями» чего стоит. По-хорошему, звучать должно «супница с кобальтовым рисунком/росписью». Визитная карточка безумно дорогого китайского фарфора и весьма дорогого фарфора мейсенской мануфактуры – роспись фарфора кобальтовыми красками. А прикол с перекусом главного героя? Это когда он отрезает два куска хлеба, а потом «кладет на него кусок сала», после чего обильно солит и перчит полученное. Вот серьезно? Главный герой есть сырое сало? Соленое то заведомо солить и перчить не надо… а второй кусок хлеба он куда дел? В общем, глаз регулярно цеплялся и логика так же часто пробуксовывала.

Общая оценка — милая книжка, со страниц которой так и веет любовью к родной стране, с кучей мелких недочетов в сюжете, с яростно выпрыгивающими из кустов роялями и мэрисьюшным главным героем. На 7/10 .

З.ы. Обратите внимание, это не первая книга. По факту это просто кусок текста от единого произведения.

Дария Беляева Щенки

«Она приподняла голову... Он дико взглянул и протер глаза. Но она точно уже не лежит, а сидит в своем гробе. Он отвел глаза свои и опять с ужасом обратил на гроб. Она встала... идет по церкви с закрытыми глазами, беспрестанно расправляя руки, как бы желая поймать кого-нибудь.» (с) «Вий» Н.В. Гоголь

Очень и очень своеобразная, но весьма сильная вещь, получилась у госпожи Беляевой. На первый взгляд очень простая, но стоит присмотреться и начинает проступать практически народная многослойность архетипов. Я не зря взял Вия в эпиграф. Щенки с ним в одной смысловой нише. Чистый простонародный язык (не малороссийский естественно), помноженный на такой же обыденно-народный подход к ужасному.

История реалистична до омерзения и омерзительно реалистична. При этом, перед нами чистой воды сказка. Страшненькая такая своей обыденностью сказка. А-ля гоголевская стилизация под фольклор, про ведьм, которые живут рядом, про чертей и зло, которое делается обыденного и ежедневно. Про покойников, каждый день встречаемых на улице. Про то, что тайное оно и не тайное, оно обыденное, просто мы его замечать не хотим. Впрочем, даже если и заметим, что с того? Оно ж есть, значит и воспринимать его надо как обыденную реальность. Все эти черти, ведьмы и мертвяки, это еще не повод устраивать истерики и бежать к психиатрам. Черта можно и супом покормить и служить себе заставить, а покойницу если она симпатичная… ладно, не будем вдаваться в детали. На книге, итак, стоит рейтинг 18+, постараемся избежать его хотя бы на отзыве.

А начать эту сказку можно словами – «Было у Бабы-Яги три сына. Как водится один умный, один сильный и младшенький красивый. Старший «ментом поганым» для всех стал (помним, да? В эстетике русской сказки «поганый» синоним «чужого». Эта «чужесть» старшего, автором многократно подчеркивается), средний был и так и сяк, но солдат из него получился, ну а младший, лучше всех устроился, бабла на герыче поднял, уважаемым пацаном на районе стал и все бабы его были».

И естественно, как все сказки эта тоже кончилась любовью и свадьбой. Правда, наперекор старорусской традиции свадебный переполох достался только двум из трех братьев. Старшенькому не подфартило. Ждет его «долгая дорога и казенный дом». Впрочем, это его осознанный выбор.

Сказку нам рассказывает средний брат. Рассказывает, как умеет, и надо признать у автора получилось практически идеальная (насколько мне знаком этот тип людей) имитация мышления и речи вот такого вот среднестатистического обычного российского мужика. Грубоватого, во много полагающегося в своем поведении на некую нутряную интуицию, не пережОвывающего (от «жевать») причины своих поступков и откровенно игнорирующего их последствия. Не системно образованного (одновременно начитанного и быдловатого), сильного и понимающего ограниченность применения силы в социуме (и гордящегося, когда силу можно применить), самоуверенного и вместе с тем, болезненно стремящегося к успеху ради благорасположения окружающих. В общем, весьма многогранная личность получилась, совершенно индифферентная к потустороннему. Всяким там чертям и прочим покойникам. Человека по большому счету хорошего, но совершенно равнодушного к чужой жизни и тем более чужой смерти. Человека с очень простой моралью – «это нужное дело, я могу делать его хорошо и значит я должен его делать». Человека любящему свою семью и свою Родину. Без пафоса и без идиосинкразии, просто он считает эту любовь неотъемлемой частью себя. Так же, как умение и привычку забирать чужие жизни, без сожалений и угрызений совести.

Странная семейка у бабы-яги получилась. Все три сыночка сильно не дружат с психикой и не могут встроится в социум. Зато они по-настоящему, даже не знаю как это назвать, в общем они одна семья. Вот это вот классически балабановское – «брат ты мне, брат»! Они могут ненавидеть друг-друга, делать подлости и даже пытаться убить, но стоит появится внешней угрозе и перед нами трехголовый змей, действующий как единое целое и готовый убивать и покрывать любые преступления друг друга. В общем, и родила Баба-яга Змея Горыныча и вскормила своей кровью, себе на радость, другим на горе …

Впрочем, мир книги, как всегда немного сложнее, чем кажется на первый взгляд. Символизма и ассоциаций местами накидано лопатами, одни упоминания насекомых в головах всех трех братьев чего стоят. И если с муравьями старшего четко ассоциируется трудолюбие, с пауками младшего, тоже все ассоциации прозрачны, то вот каким образом пчелы ассоциируются у автора с солдатами и воинским долгом, для меня так и осталось загадкой. Разве что – своей жертвенностью при защите улья? Пчела как известно может ужалить только один раз в своей жизни. Но опять же – это не точно.

Итого: Авторский текст написан в том самом непередаваемом ощущении «историй, рассказанных в темноте» они же «страшилки у пионерского костра» и мне прямо понравилось. Сказка по-настоящему хороша! Эдакий современный «Вий» в интерьере Москвы конца 90-х. Автору удалось главное – она показала своих персонажей по-настоящему правдивыми. Во многом противоречивыми и в большинстве случаев не понимающими, почему они делают то или другое. И этим сделала их практически живыми. Тем более удивительно, что сделано это нарочито грубым инструментом – пересказом событий от лица далекого от интеллигенции, грубого и поверхностно образованного персонажа.

Отдельное спасибо за оммаж на «Оно» от Кинга, получилось забавно.

Ну и да,

Уотсон Ангус «Умрешь, когда умрешь»

Трилогия «West of West», как нам рассказывает ФантЛаб представляет собой эпическую историю в духе фильма «Апокалипсис». Живут себе индейцы, режут и ритуально кушают друг друга… а каравелла Колумба уже пристала к берегу. Всей разницы, что вместо местных индейцев нам подкидывают компашку скандинавов, когда-то добравшихся до Америки. «Умрешь, когда умрешь» это первая часть трилогии их злоключений. То самое начало пути.

Произведение, как нам говорят критики, представляет собой альтернативную историю с элементами фэнтези. С альтернативностью как на мой взгляд все очень не очень. Пожалуй, можно указать только на тот факт, что культурно-завоевательное влияние разных там ацтеко/тольтеков и майя на Северном материке значительно выше, чем в нашей реальности. По крайней мере несколько индейских «империй» с пирамидами и человеческими жертвоприношениями на берегах Миссисипи и ее притоках процветает, а не рассосались сами собой, как в нашей истории.

А вот фэнтези у автора сколько угодно. Автор накидал просто массу фантастических предположений. Группа беженцев-скандинавов добирается с берегов Балтики до озера Мичиган. Ладно, оставим в стороне спорность появления викингов даже на Ньюфаундленде, не говоря уже о материковой части континента.

Но дальше пошли откровенно сказочные моменты, начиная с разумности тащится зачем-то в глубь материка по рекам и озерам (предварительно сделав лодки), вместо того что бы двигаться вдоль побережья на тех же кноррах и дракарах, на которых добрались до Америки. Ага – привет Флорида и ее аллигаторы.

Добавим сюда удивительно благожелательное отношение местного населения к кучке безумно богатых отморозков (ткани, железо) и еще более удивительно благожелательное отношение кучки отморозков к чертовски богатому местному населению (золото, женщины и рабы! см. куда более реалистичные: «Повести древних лет» https://fantlab.ru/work190573), еще более удивительное пренебрежение этих самых отморозков местными женщинам (практически все герои, кроме одного и та девица, сохранили скандинавский фенотип. Учитывая, что продажная девка генетика говорит о блондинах и черноволосых, это за пределами вероятности). Итого сплошные проблемы с правдоподобием.

Впрочем, такой подход к истории это именно то, что можно ожидать от журналиста пишущего про поиски йети и секреты второй мировой для Спид-Инфо (зачеркнуто) английских таблоидов.

Еще одно фантастическое допущение это сохранившаяся к 13 веку на территории Северной Америки мегафауна.

Из мегафауны в первой книге у автора в наличии:

- короткомордые медведи;

- гигантские ленивцы;

- и саблезубые кошки. Автор по собственному признанию слегка подрастил смилодона. Судя по описанию, кошечка стала размерами со своего далекого предка – что-то в районе полутонны весом и под пару метров в холке.

А вот настоящей магии в книге до самой ее последней главы мало. По началу, магия идет на грани между реальностью и мистикой. Ну посудите сами, ребенок-идиот предсказывает будущее в загадочном стиле а-ля нострадамус, девушки воительницы своими уникальными способностями обязанные отбору в детстве и постоянной подпитке допингом в похлебке, сделанной колдуном. Чем не наша реальность? Самое, пожалуй, волшебное в первой книге это возможность «общаться» с животными и дружба одного из героев с медведицей, но опять же, может он одна из реинкарнаций Запашного? Да и чем его способности отличаются от тех почти «реальных историй» из газет типа «Совершенно секретно» и «Спид Инфо»? И что остается? Возможности местных магов (не всех, а только самых сильных, кстати) находить местоположение человека по пучку его волос? Так кроме самого первого случая, когда маг заявил – «все сдохли», местоположение определяется и без магии. Достаточно немного подумать – а куда они поперлись и с какой скоростью могут двигаться. В общем, то ли есть магия, то ли сплошное шарлатанство. Так я думал до самого эпилога. А вот эпилог уже не оставляет сомнений, что этот мир магией полон… И допинг, как оказалось, имеет полностью магическое происхождение и связь на расстоянии и контроль над животными поставлены на поток. Все это магия. И знаете, если честно меня это немного разочаровало. Была надежда, что автор пройдет по грани реализма и мистики, рассказывая нам историю путешествий горстки потомков данов (ну или свеев, да даже варягов, не суть важно) через неизведанные территории с одного края Америки до другого. Но не случилось… к концу книги повествование свалилось в откровенную сказку.

Сюжет: У потомков беглецов из Скандинавии возникли большие проблемы. Их всех хотят убить. Причина проблем — несварение желудка у местной императрицы. Дурные сны ее мучают на поздних сроках беременности и из-за этих снов она решает перебить жалкую кучку полудурков (а что вы хотели, если больше столетия близкородственные браки), а заодно и приютивших их местных жителей, по странном стечению обстоятельств, поднявших мятеж против законной власти. Заниматься этим отправляется отряд элитных биороботов с приданным им Мерлином (зачеркнуто) колдуном. Вся книга — история как одни бегут, другие нагоняют. А когда догонят… тогда сюжет сделает кульбит на 180 градусов на радость читателям.

Герои: ох, автор, ты буквально заставлял меня смеяться каждый раз, когда описывал внутренний мир своих героев. Вот честно – больших клоунов представить нельзя. Финбогги по кличке «Хлюпик» чей внутренний мир списан с 14 летнего современного подростка с его соплежуйством и сексуальными фантазиями. Его приемная мать, говорящая «умными» цитатами, его первая и прошедшая любовь — милая девочка с кликухой Губожуйка, хладнокровно кончившая двух мужиков и переживающая, что никак не может забеременеть… На десяток выживших — два идиота (это если что практически диагноз. В группе два умственно отсталых персонажа, один из которых даже говорить не может, а вторая не в состоянии заткнуться), а остальные, мягко говоря, просто умом не блещут. Блин, на каждой страничке было ощущение что я читаю про какой-то цирк на выезде. Вывод? А очень простой, именно так автор представляет себе деградацию (зачеркнуто) интеллектуальное развитие человека, лишенного необходимости, трудится (переселенцев на протяжении 100 лет кормили индейцы).

В отношении персонажей книга мне сильно напомнила современные мультики о первобытных людях и викингах. Что-то такое, в стиле «приручить дракона». Герои такие все брутальные, потому что дикари, но при этом все такие няшные и ми-ми-мишные, потому что для детей! Прямо забавно.

Стиль автора легок и приятен для чтения. К переводчику особых вопросов так нет. Текст не заставлял морщится или хвататься за голову. Ровненько проскочил.

Книга оборвана по середине, видимость финала убита эпилогом, открывающим следующую часть приключений. Впрочем, будем посмотреть. Желание прочитать продолжение у меня появилось.

Итоговый результат – 7/10, баллы снижаю за несовпадение моих представлений о викингах с представлениями автора.

Колодан Дмитрий «Пересмешник на рассвете»

Вместо эпиграфа: Вопрос вопросов. Почему я, конкретно вот об этой, теоретически отличной книге не могу сказать ничего хорошего? Вот умом понимаю и вижу и сложные хитросплетения сюжета, и отличный русский язык и огромную наваленную кучу пасхалок и интеллектуальных отсылок к … (не путать с «посылами на…»). А по факту — тягучая символистская нудятина с плоским сюжетом и криво выписанными героями, запакованная в хороший русский язык. Разве что засыпать помогало, своеобразной ритмикой текста.

О дивный новый мир, что расстилается перед нами. Условная Испания в условные 30-е, условная катлинка (каталонка) с навахой в зубах (она же персонаж детских мультиков – Dora/даша, авторским произволом переименованная в Клару) в пучине противостояния с миром реальным и миром снов. Между зарождающимся фашизмом и поехавшими крышей красными движениями (представители левых политических течений выделяются даже на фоне того цирка уродов, что у автора заменяют героев). Паноптикум персонажей дюжинами дюжин, плещущихся в авторском произволе. Злодеи гротестко злодейные, герои гротестко геройные… Сюжет же, когда его очищаешь от шелухи словоблудия – простой как две копейки, довольно потасканный и не законченный.

Текст вязкий и плотный, как болотная тина. Настолько вязкий, что даже активный экшен не спасает от ощущения что, вы наблюдаете трепыхание полудохлой мухи на подоконнике. Вот такое вот странное впечатление – автор описывает как злобный жандарм из пистолета расстреливает четверых человек, а мне хочет зевнуть от всех его словесных вывертов в стиле: «парень рухнул на пол, а стена украсилась осколками кости и мозгового вещества. Вот такое новое искусство. Никто не успел понять, что произошло, никто не успел ничего сделать. Еще три выстрела прозвучали один за другим, аплодисменты старухи-смерти. Мертвые пали … к ее ногам». Бла-бла-бла и ворох ассоциативных кружев. Оборви все эти словесные рюшечки и от текущего объема останется ¼. Как по мне, книга бы от этого только выиграла, но тогда это был бы уже другой автор.

Еще пара слов о тексте:

Авторский стиль меня местами сильно раздражал. Автор начинает и не заканчивает действие героев. Простой пример:

«когда Клара выбралась из ванны, из крана вдруг хлынула ржавая горячая вода… (здесь у нас еще немного словесных кружев)

— О! – сказала Дафна. – Гюнтер починил бойлер.

— вовремя,- сказала Клара. … шлепая босыми ногами она прошла в спальню».

Э, а воду выключить? Вроде бы мелочь. Понятно, что кран закрыли, воду из ванной спустили. Только вот такие мелочи у автора, каждые два-три абзаца и мое внимание постоянно подвисало, на брошенных в воздухе логических нитях. Особенно это цепляет, когда в пространстве текста висит сразу несколько действий, начатых в разных абзацах. Плюс между такими вот, подвешенными логическими нитями, у автора напихано много разных словесных интервенций – вроде тех же «аплодисментов старухи-смерти» из выше процитированного. Такой стиль затрудняет визуализацию происходящего. Получаем; «яркий карминово- розово и чуть-чуть фукси, с непередаваемыми оттенками заката в прожилках самых разных оттенков желтого, лимонных, охряных, и дынно-яичных, лист клена падал. В километре от клена обнявшись стояла парочка» и как из таких далей и с такими отвлекающими деталями уследить, что парочка вообще делает то? Целуются или она воткнула ему нож в печень?

Дочитав первую книгу, хотел бросить… но отзывы других лаборантов вроде как намекающие, что дальше будет лучше вернули меня к тексту. Зря. Текст второй книги ничем не лучше первой и ладно бы, главное, что не хуже. Но нет, разочарование добавила убитая концовка. В общем, не надо было мне прерывать недельную паузу между первым и вторым томом.

________________

Итого три вывода по прочтении:

1. По ощущениям это типичное подростковое, даже скорее детское фэнтези. Вот есть серия детских детективов «Черных котенок», есть серия детских ужасов «Ужастики», а вот аналогичную по возрастному охвату (где-то с 8 до 13-14 лет) серию фэнтези вспомнить как-то не получается. Но, в любом случае – «Пересмешник» бы в такую серию вписался просто идеально. Сильно ближе к классической сказке, чем мне комфортно для чтения. Слишком утрировано-лубочные характеры у персонажей, слишком явственные «социальные язвы», слишком выпячено-выразительные декорации. В общем, все немного слишком. На этом фоне откровенно чужеродно-инородными и полностью ненужными смотрятся вставки из серии – «помнишь дядю Хулио, он работал у вас на ферме, он бродил по полю и искал свою оторванную руку безумно хохоча, пока пуля не вышибла ему мозги». Зачем? От того, что колобок матерится, меняется законодательный возрастной рейтинг, а не целевая аудитория. А уж если в результате таких манипуляций первое, напрочь исключает второе, то автор сам себе злобный буратино. Как не старайся, мир адаптированных советской цензурой детских сказок от добавления в него мата не станет миром «Живых и мертвых» или «Проклятых и забытых». С другой стороны, автора сложно упрекнуть в непоследовательности. Стилистически и идейно, перед нами тоже самое «Время бармаглота». Как автор не пытался уйти во взрослые смыслы, погружая читателей в глубины «Лабиринта Фавна» Эль Торро, получилась все та же Кэрроловская «Алиса в Стране чудес» безнадежно залитая чернухой. Детские несуразицы, титаническими усилиями автора, вытаскиваемые на взрослую аудиторию. Жаль, что все усилия были безрезультатными. Все тот же детский нарратив «а-ля Колобок», где персонажи иногда говорят матом. Впрочем, надо отдать автору должное. В отличии от «Бармаглота», ему почти удалось сюжет вытащить из состояния черновика и довести, хотя бы до видимости завершенности.

Нет, я допускаю, что Колодан пытался «делать фарс/буффонаду», но если и так, то у него явно не получилось. Для фарса требуется не только утрирование характеров персонажей и набор пасхалок на книги и фильмы, о которых большинство читателей уже забыло. Для фарса нужен не только цинизм и интеллект, но еще и хотя бы капельку юмора, и щепотку умение смеяться над собой. С этим у автора не задалось.

Если же мое предыдущее допущение не верно, то все еще хуже и перед нами просто очередное «умствование» ради «умствования». Игра словами ради игры словами, под которую специально взят простенький сюжет и недоделанные персонажи. Причем к концу игры, автор сам настолько от нее устал, что просто скомкал чистыми листы, на которые планировал дописать окончание и ткнул точку там, где получилось.

Но здесь уже только читателю решать – нужна ли ему книга ради попыток среди картона и циркового реквизита найти смыслы, закопанные автором или нет. Хотите копаться – копайтесь. Сознаюсь, я в этой книги новых смыслов, ни по содержанию, ни по глубине не нашел. Для меня в этой темной комнате нет ни то, что черной кошки, но даже старой ободранной черной плюшевой собачки (считайте это моей пасхалкой уже прочитавшим книгу Колодана). Под ярким клоунским гримом здесь такие же старые усталые рожи, как и у десятков людей, который вы сегодня встретили по дороге с работы. Под многими словесами и грудами второстепенных персонажей здесь стандартный сюжет и стандартное для детской сказки взаимодействие героев. Причем для сказки именно советской, эстетика тех самых «королевства кривых зеркал» и «веселое сновидение или смех сквозь слезы» обильно политая чернушным символизмом.

2. Вот этого вот всего — слишком много. Текст не просто затянут, сюжет откровенно тонет под ненужным ворохом слов и лишних «бездомных», и «бездумных», персонажей. Авторский замысел (если он вообще был), в этом море красиво скомпонованного словоблудия ведет себя так же, как в океане ведет себя жертва мафиози с тазиком цемента на ногах: трепыхаясь, дергаясь и пуская пузыри быстро идет ко дну. Ну и традиционно – Колодан это не про умение писать концовки книги. Говоря словами его персонажа: «А где катарсис? Где очищение через страдание и рвоту? Где вот это все? Мое личное мнение, что и этот номер откровенно запорот…» (с) Д. Колодан. О концовке этой книги лучше и не скажешь.

3. И еще, ну вот хоть автор убейся, но не сочетается психоделическая фантастика с социальной. Ну вот от слова совсем. Как нельзя методами кубизма изобразить классический натюрморт, так и насыщая текст психоделикой сна неэффективно «бичевать социальные пороки» и «безответственность науки». Как говорится «доктор, вы уже определитесь туда или обратно» (с). Реши, что ты пишешь — бред твари дрожащей или манифест право имеющего.

Вместо эпилога: нет, все же есть то, что я могу назвать хорошим в этой книге. Русский язык! Множество прилагательных и яркие образные сравнения. А еще орфография и пунктуация. Вот прямо много и хорошо!

Атилла Вереш «Укусить собаку».

В рассказе нет элементов привычного хоррора.

Впрочем, соль рассказа не в ужасе как таковом и даже не в правдоподобии… соль в переложении классического, описанного в десятках книг, фильмов и сериалов процесса рождения маньяка на абсурдную фактуру.

Очередное психологическое исследование на тему «тварь ты дрожащая или право имеешь». Сплошная достоевщина, но хоть старушки не страдают. Вместо них самоутверждение сверхчеловека происходит на братьях наших меньших. Кто-то скажет – «кусать собак это садизм», кто-то скажет «нападать на домашних питомцев это мелкое хулиганство». Мне останется только сказать – перед вами история психических девиаций девушки, познавшей власть и приспособленческих стремлений мужчины, не выросшего мужчиной. Эдакое наложение современных тенденций феминизма на базовый конфликт между человеком-силы и человеком-конформистом. Добровольная передача лидерства, права решать и права делать, в обмен на «запах цветочного геля для душа, запах комфорта и безопасности». Рассказ о том, что почувствовав в себе силу, очень сложно от нее отказаться. Рассказ о том, что найдя комфорт отказаться от него еще сложнее.

В переложении к жизни, перед нами история, как создается еще одна семья, с уже ставшим типичным женским доминированием и лидерством. В переложении к сексу, перед нами история, как мужчина примеряет на себя женскую роль в постели и делает первые шаги к покупке страпона.

Кэмерон Джонстон. Вероломный бог.

Яркие книги требуют ярких эмоций для их описания. Занудные, пустые книги требуют много плохих слов, чтобы передать все негодование читателя. А между этими полюсами лежит еще целая планета самых разных разностей. И где-то там среди этих разностей находится экватор. Место, где яркое и сильное встречается с занудным и пустым, полностью аннигилируя друг друга. Здесь, на экваторе находятся книги-стандарты. Написанные по устоявшимся канонам, написанные с соблюдением всех стандартизированных литературных правил и на основе жанровых клише. «Экваторные» книги бывает занудно читать, как неделю питаться макаронами без соли. «Экваторные» книги бывает интересно читать, они заманивают читателя своей привычностью, как старый промятый диван манит к себе теплом привычного пледа. Но такие книги не заставляют думать, не подкармливают вашу фантазию, не будят ваш дух противоречия. Вот такой книгой, для меня является дебют Кэмерона Джонстона «Вероломный бог». Это классическое «темное» фэнтези, единственный хороший персонаж которого умер на первых страницах романа. Да и то, его «хорошесть», не более чем «красота в глазах» его друга и альтер-эго. В остальном и он, тот еще мерзавец занимающийся контрабандой и приложивший руку к ужасающей катастрофе потрясшей его родной город. Это классическое «темное» фэнтези, действие которого происходит в трущобах города-мира, осколка рухнувшей империи, родившейся из осколков другой империи. Это классическое «эпическое» фэнтези, где горстка мерзавцев противостоит воле темного бога и сражается с его чудовищными и демоническими порождениями. Это классическое «эпическое» фэнтези, заканчивающееся грандиозной битвой Моры и Годзиллы (зачеркнуто) с тысячами и тысячами трупов и разнесенными в дребезги и пополам городом. В общем – полный набор стандартных жанровых клише. Вместе с тем, эти клише скомпонованы литературно грамотно, рояли выныривают из глубин памяти главного героя очень вовремя, эмоции персонажа правдоподобны (хоть временами и гротескны). Автор умеет в динамику и каждую страницу романа что-то происходит, причем это не бессмысленное повторение действий с предыдущих пяти страниц. Автору удалось даже некую детективную составляющую изобразить в этом фэнтези-экшен-мясилове (от слова «мясо», причем в прямом смысле этого слова, прочитавший поймет).

Для меня это добротное усредненное развлекательное фэнтези, если и не точно на экваторе, то очень близко к нему. Писать про него отзыв очень сложно. Нет ярких эмоций. Все сглажено уже десятками прочитанных таких же книг. Просто ровно выполненное жанровое произведение, собранное из хорошо и прочно сработанных жанровых клише. Эдакая типовая хрущевская пятиэтажка от даркфэнтези. Жить можно, даже уютно, но это по своей сути массовая застройка.

Впрочем, пара приятных вечеров стоит уверенных — 8/10.

Ах, да, не забывайте — литературные полюса у каждого сугубо индивидуальные, а значит и ваш личный экватор может быть где-то в другом месте.

З.ы. Пожалуй я исправлю оценку. Будет 6/10. Просто потому, что не прошло и полугода, а уже забыл о чем эта книга. Пришлось перечитывать собственный отзыв, что бы вспомнить читал ли я ее. Как по мне, так лучшего показателя, для определения — «очень средняя фэнтези» и придумать нельзя.

Натали Абражевич Дитя чумного края (https://fantlab.ru/work2138730)

Представлено в рамках «допрокатного показа».

________

Любите читать «за психологию»? Нравится сопереживать героям и отождествлять себя с ними? Особенно с «плохишами»?

Тогда книга однозначно для вас. Эмоциями автор способен вас накормить по самое не балуйся

________

О книге в целом: Обычное, стандартное и я бы даже сказал типовое фэнтези в магическом средневековье. У автора своеобразно-поэтичный стиль, для комфортного чтения надо поймать авторскую ритмику текста. Индивидуальные характеры героев. Причем, автор активно объясняет нам генезис этих характеров и описывает их, буквально разжевывая мотивацию практически каждого поступка. Делается это посредством многократного выплескивания на читателя эмоциональных переживаний. Психологизм зашкаливает. Это ода ненависти и любви, существующая вне времени и пространства. И вне жанров. А там, где нет жанров, начинается либо бесформенное творчество (налепилово а-ля Веркин), либо еще более жесточайшие наджанровые клише архетипов. У нас второй вариант.

По сути, перед нами частный случай «шекспировщины», вырастающей из «потерианы». Повествование, играющее на гранях истерии, переходящей в психиатрию и призванное жесточайшим образом раскачивать психологическое спокойствие читателя. Но как сильно играющее!!! Прямо симфония возбужденных эмоций!!!

На самом делел, у меня очень странное ощущение от книги. Читалось с трудом. Постоянные затыки сюжетного действия в мотивационно-эмоциональное объяснение поступков персонажей. Бесконечное барахтанье в переживаниях героев, превращающихся в бесконечное пережевывание их психопортретов. После третьего описания переживаний, как главной героине не хватает родительской любви и на что она готова, чтобы её получить, все эти «возвраты в психологию» начинают раздражать. По ходу чтения понимаешь, что ничего кроме вот этой вот психологической возни, в тексте нет. Убери ее и от авторского произведения останется рассказ страниц на 25-30 о том, как встретились и возненавидели и полюбили друг-друга два одиночества и как в конечном счете угробились об это чувство. Вся авторская мысль укладывается в старую сентенцию: «от ненависти до любви один шаг, а обратно и того меньше». Очень на любителя и для меня на самой грани читабельности.

Мир: Усредненная средневековая а-ля Европа, тридцатилетняя война и Черная смерть как базис для авторского мира. Некий «Орден» с легко читаемыми немецкими корнями и бесконечная религиозная война на условной территории (полуостров), где названия городков оканчиваются на «ау». Мелкие отряды мародеров и крупные орденские подразделения. Бытовая и боевая магия, в крови дворянских родов. Магия в авторском мире вещь редкая и довольно дорогая. Судя по персонажам-магам, обладатели дара, расплачиваются за нее психическими девиациями. От кататонии до импотенции. Хотя, может у автора это получилось и не специально, просто они по жизни психи, а по способностям маги и это друг с другом не взаимосвязано. Здесь не поручусь. Плюсом в магическую картинку мира — некие потусторонние сущности, повсеместно реющие над бренной землей и вселяющиеся в каждого свежего или не свежего мертвеца или даже способные собрать себя из частей мертвых тел.

Базис сюжета — Герой-рыцарь бежит из охваченного чумой края в родные орденские земли, по дороге убивая восставших мертвецов и пригрев под плащом случайно подобранную девочку. Девочка типа благородная вся такая, но родителей не особо и помнит, подобрана рядом со сгоревшей деревней. Орденский приют, учеба изгоем, детская беспринципная злость, регулярные наказания. Признание знатной семьей бастарда, обучение магии, любовные переживания и в конце «все умерли». За исключением концовки — сюжетная классика боярки.

Все что касается самой линейки сюжета — блеклое, типовое и жевано-скучное. Вероятно, понимая это, автора старательно сыпет чернуху прямо с первых страниц. Выглядит она как бутафорский снег в начале декабря в Москве. Все такое мято-ватное и серо-бессмысленное. Только к самому концу первой части, проявляется психологический драйв и катализатором в нем выступает ненависть. Между братьями-рыцарями и между детьми в приюте. Вдруг, неожиданно оказывается, что автор умеет давать характеры. И тут же драйв заканчивается кратеньким эпилогом, описывающим события следующих семи лет (Джонни, сделай монтаж) и в начале второй части мы опять проваливаемся в болото вяло мнущегося сюжета. Рыцарь переживает, что 20 лет любит шлюху, девушка переживает, что она никому не нужна, маг курит табак. Ах да, там еще пацанчик, в пубертате, что винит девушку во всех бедах мира. Но он так, вторично скучен, переживания с упомянутой девицей у них одинаковы. И все это барахтанье, чтобы на последних трех страницах дать ударную яркую сцену, в которой у девушки, в ситуации опасной для жизни открывается магический дар (классика фэнтези – стресс как начало начал). И вот уже нас ждет третья часть и опять нудное болоте, где в новом заходе нам снова рассказывают почему герои вот такие и все их переживания по поводу отношений с окружающих их миром и в конце апофеоз их ненависти друг к другу, наконец то выраженное сюжетное действие. По этому рецепту построена каждая из частей романа. Причем этот рецепт не только отдельных частей, книга в целом сделано по нему же. В последней части ярких, жестких, правдоподобных кусков текста намного больше. Причем, если у той же Куанг (https://fantlab.ru/work1080281?sort=rating#responses) война описана на уровне склада макулатурной фабрики после торнадо совмещенного с потопом, то у Абражевич описания боёвки яркие, кровавые, до вони сгнивших в кирзе носков правдоподобные. Право слово, такая ощущение, что книга написана в соавторстве, а начало и концовку каждой части писали разные люди.

Лично для меня слишком много «чего подумала и что почувствовала и что подумала, по поводу того, что почувствовал собеседник». Да, автор очень хорошо все это драпирует в слова, уверен любителем психологических рюшечек, вот это вот все, будет заходить на ура. Но это такое, суховато академическое предположение человека, которому через психологические описания приходится продираться, потому как он, наивный пытается понять «что происходит» в тексте, написанном ради «как происходит».

Из того, что считаю положительным:

1. Мир получился. Реальный, выпуклый, насыщенный достоверными мелочами. Жаль, что для действия книги совершенно не нужный.

2. Идеально описанный обыденный быт детского дома. Генезис детской ненависти изложен если не профессионально, то с большим знанием дела и с очень органичной любовью к чернушным деталям.

3. Автор умеет в эмоции. Герои пусть и бесконечно пережевывающие свои дисфункции и интрапсихические патогены, выглядят полноценными и понятными. Ну а бесконечное возвращение к их эмоциональной психиатрии, что ж, это скорее фича, чем баг. Просто, лично мне такое давно не заходит. Ну не 17 и даже не 20 лет мне уже. Пережовывание эмоций «о первой любви» кажутся уже наивно-далекими.

4. Судя по замаху автора и потенциалу мира, у нас есть неплохой шанс на зарождение сериала а-ля «Отблески Этерны».

Из того, что лично для себя считаю однозначно отрицательным.

Текстовая стилизация (тот самый авторский стиль «своеобразно-поэтический»), а-ля «стихи в прозе». Много описательного пустословья не связанного с действием. Да, получился красивый текст, что не отнять, то не отнять. Только, вот это вот всё, постоянно вязло на зубах — отсутствие запятых в тех местах, где их ждешь и ударения, к которым не привык, все это просто сбивает ритм чтения.

Добавим, что при наличии авторской географии и истории мира отличной от реальной, активное использование «немецко-рыцарской» терминологии в тексте выглядит неуместно. Зачем вся эта откровенная стилизация под «рыцарскую неметчину» вплоть до названий нижней одежды? Это было бы хоть сколько-то оправдано, происходи события в альтернативно-магической Европе или используйся откровенно фэнтезийная терминология в отношении вещей и явлений не имеющих аналогов в реальности. А здесь, все эти «бергфриды», «лишке», «компаны» и прочие «пфлегеры» не столько создают атмосферу, сколько отвлекают от текста. Плюсом половина имен персонажей начинающаяся на «Й», мало того, что язык постоянно ломается, так еще и путаешься в их однотипно похожем звучании. Единственное, что это показывает, что автор типа знает за средневековье Европы. Молодец, хорошо училась похоже. Только, причем здесь выдуманный мир то?

Мне жалко этот мир. Действительно своеобразный, с намеками на оригинальный бестиарий, с собственной религиозно-божественной системой, с почти внятной магической системой, с намеками на богатую историю. Хороший фэнтези потенциал утонул в обыденных психологических диалогах главных и второстепенных героев а-ля «ты будешь моим папой?» или «она тебе изменила, что ты будешь делать?».

Ну и встречающиеся мелкие огрехи текста и логики. Например, как можно шагнуть в темноту, если в ней светильники позволяют разглядывать мозаики, вплоть до мелких деталей? Как уцелели собаки и свиньи, если люди с голодухи «ели мясо с черепов умерших»? … умирающие от голода горожане дрались за трупы соседей с собаками и свиньями. … и съедобных трав вокруг города, как оказалось еще полно. Дети ее на целый праздничный стол для всего рыцарского ордена со гостями и слугами насобирали. Видать обгладывающие трупы горожане, про пословицу не слышали «То не голод, не беда, коли ржица не рода, а то голод и беда — коль не родит лебеда». Автор – испанский стыд. Поэтика-поэтикой, но ведь и здравый смысл включать надо. Ну и дальше, по мелочи, например, сокол севший «на руку не покрытую перчаткой» (то бишь гасящий инерцию полета воткнув в руку когти) это пипец больно и может потребоваться останавливать кровь и чистить, а то и зашивать рваные раны. Говорю со знанием дела, имел возможность общаться с охотничьими птицами.

Проза с типичной женской ориентированностью — превалированием эмоций над сюжетом, миром и здравым смыслом. Я так и не понял по итогам чтения — ради чего автор перевела стандартную фэнтезийную сказочку о бедной сиротке, оказавшейся «великим магом» и павшей в расцвете лет, в разряд 18+. Зачем в тексте нецензурная брань, педофилия и изнасилование? Да, в результате у нас «типа прям как в жизни». Эдакий дарк в степени дарка. Только зачем? Для развития психологического противостояния (а именно оно и есть суть и базисные смыслы книги) ни то, ни другое не принципиально. Условная «психологическая схватка» героев, может проходить как на «олимпийском татами», так и «в грязевой луже без купальников». Со спортивной точки зрения (если соревнования честные) и там и там борьба воли и подготовки спортсменов, только вот категории зрителей разные. А самое забавное получается, когда автор зачем-то пытается смешать их вместе. Вот как раз тот случай. Для «правды жизни/реализма» в тексте слишком много «бантиков» (сюжетных стандартов янг-эдалта), но для «сказочки для взрослых детей» в текст включена совершенно не нужная для сюжета чернуха. Причем, «секс» в тексте без описания секса, то бишь автора даже не обвинишь, что она любитель клубнички. Нафига такой «межпространственный» подвис? В общем, у меня для подобного авторского подхода уже выработалась стойкая ассоциация: «кукла барби в балетной пачке, засунутая головой в коровью лепешку». Если напрячь воображения – перфоманс о быстротечности детства и грубой прозе жизни, а если не выискивать «художественность», то просто дешевая пластиковая кукла, сунутая в навоз. Заляпывание розовых кружавчиков грязью, как форма протеста против «родительского контроля». Сюжет детской сказки с потугами на сверхвзрослый кринж.

Более того, в какой-то момент возник вопрос, а зачем автор выбрала в качестве жанра фэнтези? Книга построена вокруг описания психологических конфликтов и психологических переживаний персонажей. При этом, ни то, ни другое никак не завязано на сеттинг. Замени все эти сложные описания уникального мира, где малахит в полнолуние светится, в штольнях живут плотоядные малахитницы, некие злые духи поднимают мертвецов, на среднюю школу среднего современного городка и смыслы в книге не изменятся. Да, у автора богатое воображение. Она показало себя умелым конструктором мира, но все эти яркие фишки с бестиарием и географией, они вообще не играют. Так, театральный задник для психологической возни персонажей. Замени его на любой другой, ни суть книги и взаимодействие персонажей никак не изменится.

Итоговый вердикт: Если сравнивать с «Шестеркой воронов» Бардуго (https://fantlab.ru/work566715?sort=rating#responses ) или «Опиумной войной» Ребекки Куанг (https://fantlab.ru/work1080281?sort=rating#responses ) книга «Дитя чумного края» Натали Абражевич (https://fantlab.ru/work2138730 ) вершина логики и правдоподобия и просто фейерверк психологических этюдов.

Если сравнивать с Аберкромби или Мартином? Нет! Лучше не сравнивать.

.

За способность дать внятный сеттинг, чернушную концовку, за яркость в описаниях ненависти, бессмысленность убийств и такую же бессмысленность секса. За своеобразность в итерации стандартной сказочной концовки «и умерли в один день…» – 7/10.

Вадим Панов Побочный эффект.

1. Я полностью, до последнего знака, прочитал эту книгу.

2. Я НЕ хочу ставить оценку этому… идеально написанному, но совершенно безликому роману!

Я очень хорошо помню свои первый впечатления от «Войны начинают неудачники» (https://fantlab.ru/work4340). Явно вторично, местами наивно, местами наиграно упрощено, но при этом феерично, блестяще и ярко! Я помню свое впечатление от «Московского клуба» (https://fantlab.ru/work4333) простенько-боевито, но каждый из персонажей живой, по-человечески понятный. Я отлично помню свое впечатление от «Последний адмирал Зангары» (https://fantlab.ru/work260681), что автор может и так? Пусть с провалами в логике сюжета, но утонченно-эстетично сотворить внутренне не противоречивую вселенную. В каждом из этих романов была частичка души автора. А потом я читаю «Побочный эффект».

«Побочный эффект» – идеально написанный роман. Каждый из персонажей продуман, взвешен и находится на своем месте. Все сюжетные арки выверены с академической точностью. Противостояния героев-антигероев идеально сбалансированы. Все злые злы, все добрые не совсем добрые. Социальные проблемы и социальные язвы понятны каждому современному читателю. Базисная проблема произведения – полностью на злобу дня. Итоговый сюжетный твист ожидаемо неожиданный, наигранно наивный, но тем и ценен. Высшая точка авторского мастерства – лучше не сделать. И все вот это – просто стерильно. Я не вижу за текстом автора, не вижу выстраданной автором проблемы, не вижу авторских переживаний и самой авторской позиции по отношению к «бичуемым социальным язвам общества». Это просто очень хорошая развлекательная фантастика с прозрачной моралью и закономерным финалом. И мне, лично мне, очень грустно… потому что в нашей фантастике много хороших ремесленников, но очень и очень мало истинных Авторов, не только зарабатывающих на своих читателях, но и делящихся с ними частичками своей души. Мне просто обидно, что одним из них стало меньше...

Коррейя Ларри Корпорация «Охотники на монстров»

Очень бодренький и очень стандартный боевичок об охоте на монстров и ктулху-древних. Скромный, но крупный и крепкий телом бухгалтер, способный порвать голыми руками вервольфа и расколошматить монтировкой многотонную горгулью, принимается стажером в организацию, которая за деньги уничтожает всякую нечисть. Теперь он стажер-убивец нечисти. Мир оказывается сильно сложнее чем он ему казался до данного трудоустройства. Эльфы пьют пиво и живут в трейлерных парках, пикси лезут в электро-ловушки для насекомых, вампиры устраивают логова в институте под женскими общежитиями, чокнутые люди, время от времени, открывают порталы в другие изменения и из них лезут совсем уж невообразимые чудовища.

Ах да, гвоздь сюжета — инфернальное чудовище стремится дорваться до места силы, чтобы устроить армагеддон, выпустив Ктулху (того самого…) и его легионы. Главный герой, опять же традиционно для жанра – Избранный. Такие рождаются всего лишь раз в 500 лет. И только он способен это безобразие предотвратить, инфернального монстра уничтожить, Ктулху завязать щупальца в узел и выпнуть обратно.

Все персонажи у автора получились эталонными. Усреднено-стандартными и акцентированно утрированными. Вот у нас загадочный наставник (тайну которого нам поведают в конце), вот скромная блудница (в конце нам намекнут, что она нашла свою любовь), вот большой добрый черный парень с дредами (в конце он станет большим добрым лысым черным парнем), вот главная героиня — обязательно красивая и с обязательной загадкой, в семейной истории (шкаф со скелетами у семейки пару автофургонов вместит) и так далее.

В общем, писать отзыв на книгу это как описывать прохождение очередной игрушки-стрелялки. Миссия, подлечились, сменили стволы на базе, снова миссия. Ярко, образно, масса активностей на свежем воздухе, погонь и разбитых автомобилей. Причем, все это от первого лица, которое показано нарочито туповатым, но честным и простым как полено.

Что автор делает с настоящей любовью, так это описывает оружие. Причем совершенного реальные его образцы. Вообще, если пересчитать все упоминания различных стволов, думаю несколько сотен наименований реально существующих стреляющих и взрывающихся устройств наберется без проблем. Я на первых строках, не поверил, полез в инет. Нет, действительно реально существующее с соблюдением ТТХ. С большей любовью, чем существующие фабричные экземпляры, описываются только самоделки (ну как можно в комп.игрушке и без возможности развивать производственную базу?)

Итого – очень бодрое чтиво, со стандартным (для фильма ужасов) сюжетом. Без претензии на оригинальность, но написанный живо и с достаточной долей юмора. На — отдохнуть.

Ну да это все так, лирика. Что меня по-настоящему зацепило в книге, так это удивительное, ярко выпячивающее, психологическое различие между современными американцами и людьми, родившимися в СССР. Почему берусь судить сразу за всех «своих», ну хотя бы потому, что систему воспитания «своих» я видел, мы росли с ними на одних книгах и фильмах. О результате такого воспитания сужу по себе. О тех моих соотечественниках, кто родился сильно позже, мне говорить сложнее, хоть и хочется верить, что мы, как их родители смогли передать то же отношение к друзьям и жизни, что воспитали в нас. Почему берусь судить за всех «ихних»? А я просто принял на веру, что автор адекватно отражает психологию окружающих его людей и пишет не о сферических эльфах в вакууме, а придает своим персонажам характеры своих друзей. Итак, через длинное предисловие и вводные ограничения оценки, мы, наконец то, подошли к сути. Главный герой оказывается в сложной ситуации, грозящей ему гибелью. Его конкурент по сексу с главной героиней может его спасти, рискнув своей жизнью, однако этого не делает. Главный герой спасается (на то он и главный, что бы включать в узловых точках сюжета мэрисью). Естественно, он глубоко возмущен происходящим, что и выражает путем банального мордобоя. А вот дальше начинается то, что как я очень надеюсь отличает «нас» от «них». ВСЕ соратники главного героя (заметим очень и очень опасному ремеслу, требующему коллективной работы и взаимопомощи) пожимают плечами в стиле – «не, ну мы конечно понимаем твое возмущение, но ты тоже не перегибай, там же опасно было, он оценил ситуацию и решил, что может погибнуть. Так что, давай, пожми ему руку, может в следующий раз, ты его точно так же бросишь, чтобы собственную шкуру спасти». И вот это – «да ладно, брось, все поступили бы так же» и является тем, что было бы немыслимо для любого из моих друзей, и как я очень надеюсь, для тех, кого мы воспитали и кому жить после нас в этой Стране.

И, черт бы с ним, с пафосом!

P.s. … любимая у автора тоже своеобразная. Главная героиня, как вершина любовного треугольника, по итогам вышеописанной ситуации предъявляет «конкуренту» (на тот момент её сексуальному партнеру, в отношении своего будущего сексуального партнера) – «раз он жив, значит его можно было спасти, а ты тупой двоечник — считать не умеешь, поди вон, не будет секса».

P.s.s. Ах да… автор скромный, но крупный и крепкий телом бывший бухгалтер. Фанат огнестрельного оружия, много и с удовольствием выступавших на соревнованиях разных мелких стрелковых ассоциаций США.

Глубоко философская притча.

Научный прогресс в очередной раз загадывает загадку — «что есть человек»? Человечество в очередной раз не может ее разгадать и привычная цивилизация рушится под ударами когтистых лап очередной научной химеры. Возможно, что бы возродится чем то иным, а возможно, что бы навсегда исчезнуть оставив после себя только редкие окаменелости. Автор оставляет концовку открытой.

Повествование строится как диалог двух выброшенных на обочину стариков, в последний день жизни которых, вторгаются то карлики «с прошлым», то беременные девушки «с будущим». Сплошное «филосоВствование в душе (ударение на «у»)» в стиле позднесоветской фантастики.

Научное допущение довольно простое — сын стариков совершил открытие, как с минимальным хирургическим вмешательством и тренировкой воли, добиться полной свободы биологической формы (хочешь мальчик, хочешь собачка, хочешь птичка — про сохранение массы, это не к автору). Вокруг этого строится сюжет, с моральными терзаниями матери, посчитавшей, что гений бы не прав, открыв ящик пандоры, переживаниями что мир изменился и ничему нельзя верить и страхом что надвигается Гроза.

Впрочем, подходить к этому рассказу с позиции НФ не стоит. Структура сюжета не выдерживают даже минимальной критики с позиции логики или элементарного здравого смысла. Слишком много нестыковок и несуразностей. А вот как притча о проблеме человеческих отношений, о моральной дилемме творца, о любви к родителям и предательстве собственных детей, просто отлично!

Меганасыщение философскими вопросами и итоговая аллюзия о дожде, смывающем все вот эти вот сложности.

Тот факт, что рассказ застрял у меня в памяти лет на 25, если не 30, само по себе оценка впечатления, которое текст произвел на меня в первом чтении.

С позиции литературы — техничный текст. Сюжетно — не без огрехов, но на хорошем уровне. Но, божечки мои, какая же ГРЯЗЬ!!!!

В те годы было принято считать, что чем больше отходов жизнедеятельности белковых организмов на страницах произведения — тем оно свежее и «ближе к жизни».

С учетом прошедших после прочтения лет — знать, что где то есть канализационный коллектор и добровольно нырять в его содержимое — это очень разные вещи!!! Не надо ради острых ощущений лазить туда, где работать должны профессионалы. Сантехники, полиция, психиатры.

Роман из одного пробела — очередной банан подвешенный скотчем на стену. Ах-какое новаторство и это же прямо прорыв ... Ах, какой автор оригинальный! Это же так свежо... ой, мушки полетели из банана... надо новый повесить, а то этот завонял.

Произведение полностью отражает все творчество автора, характеризуемое одним словом — пустота.

Милая, драматичная история о цене гордости и стоимости самоуверенности. Сказочка о том, что «богатые тоже плачут» и «за власть надо расплачиваться любовью». Да-да, переложение в фэнтезийный мир той самой песенки, подсанкционной бывшей звезды эстрады, ушедшей в прошлое страны: «все могут короли, кроме как жениться на ком попало». Ну и плюсом яркая демонстрация старой истины — самый страшный враг это отвергнутая женщина. Всегда найдет способ нагадить, особенно когда ты уже этого не ждешь. А уж если у этой женщины папа прокурор (зачеркнуто) князь соседнего княжества, то опрокинувшийся на вашей улице грузовик с мусором, покажется сущей ерундой.

По сюжету — у нас есть:

- кицуне, то бишь способное становится раз в месяц гуманоидом самка чуждого человеку сказочно-биологического вида.

- «малолетний дебил» (зачеркнуто) князек, одурманенный феромонами и страдающий сложными сексуальными девиациями (? один раз в месяц начиная с пубертата и не больше. Годами? У любого нормального мужика крыша потечет);

- малолетняя княжна, обманутая в своих надеждах выйти замуж и избавится от опеки родителя.

- офигевший от идиотизма происходящего соседский князь, способный использовать любой из сложившихся вариантов на благо своей страны.

Результат столкновения этих персонажей — трупы, трупы, трупы....

И в конце — «хепи енд». Красивый и слезевыжимающий. Прямо боливудский — об обретенном неожиданном счастье семейного очага. Ага, а десятки и сотни детей, оставшихся сиротами в результате идиотских поступков владыки, мы оставим за пределами книжных страниц. Вдовы? Да ладно, главное что у нас вон какой славный князь и какая у него симпатишная дочка!

Если отбросить старческое брюзжание, (или высоким штилем — отсутствие моральной проблематики в рассказе), надо признать, что текст профессионален. Рассказ — отлично сбалансирован. По сюжету, по героям, по эмоциональной наполненности. Даже по миру. Не смотря на небольшие размеры текста, общие контуры «друидской» магии и сосуществования человека и сказочных существ понятны.

В общем — идеальная сказка рассчитанная на юные и неокрепшие умы, все извилины которых забиты гормонами и предвкушением, что вот вот найдут свою единственную и неповторимую половинку. Ну а если вы уже перешли в возраст, в котором воспринимаете трех мушкетеров, как «четырех алкошей, мешающие планам государственного деятеля» (цы), то в этом рассказе, вам останется только слезу пустить над описаниями леса. «Про природу» — вот прямо красиво написано...

Оценку ставлю за совокупный профессионализм.

Сойер «Блюз Красной планеты»

Первое впечатление – это ни разу не блюз. Если уж пользоваться музыкальными аналогиями, то перед нами скорее дикий замес кантри с самой дешевой попсой в стиле «это не шутки … дураки в маршрутке». Впрочем, если Сойер хотел подчеркнуть, что его произведение это откровенная стилизация под «старину», да еще и «на любителя», тогда использование термина «блюз» вполне оправданно (правда, тогда это не толерантно и оскорбляет чернокожих жителей Америки создавших этот жанр 😊). По сути и содержанию, перед нами представитель «крутого детектива 30-40х – 1930-1940». Стилизация и местами добрая насмешка над Чандлером, Стаутом, Латимером и иже с ними.

Все по классике: задрипанный шахтерский городишко, крутой частный детектив с пистолетом, роковые красотки, случайные сексуальные связи и маячащий перед носом Большой Куш! Не зря в славословиях перед текстом упоминается Филипп Марлоу. Да, российским читателям это имя известно меньше, чем Мегрэ или Пуаро, но для любителей детективов это имя такое же клише как и Шерлок Холмс. Этот тип персонажей перекочевал в «крутые детективы» из ковбойских вестернов. Рэймонд Чандлер же выкристаллизовал его практически до состояния архетипа. На контрасте этот типаж отлично показан у Рекса Стаута в паре Ниро Вульф-Арчи Гудвин. Сыщик, упертый и агрессивный как бультерьер и тупой как табуретка. Легко поддается манипулированию (особенно женщинам) и из двух неправильных ответов выбирает третий, еще более неправильный. В нормальных условиях предел персонажа – следить за изменяющими друг-другу супругами, но произвол автора регулярно засовывает их в самое пекло сложнейших криминальных событий. И вот этот вот маскулинный герой действует в условиях мультяшного будущего с нарочито просто показанными экономическими и социальными проблемами. Точнее, они вообще не показываются, просто потому что повествование идет от имени героя, слишком зашоренного, что бы обращать внимание на вещи, от которых не зависит его гонорар или добыча.

В славословиях перед текстом нам обещано – «сплав двух жанров, в котором детектив крепко связан с элементами научной фантастики». Как по мне –Analog Science Fiction and Fact от имени которого написаны эти строчки – обманул. Литературный жанр это ведь не только место действие. А здесь от научной-фантастики ничего кроме декораций – нет. Да, это Марс. Да, все действие происходит под куполом, да, часть персонажей человекоподобные роботы с перенесенным в них человеческим сознанием. Но достаточно ли это, что бы считать произведение фантастикой? Для меня – нет. Это не более чем декорации. Остров сокровищ, где вместо шхуны – космический корабль или Госпожа Бовари, где вместо Франции действие происходит в Империи Луны.

Впрочем, как старомодный детектив в ярких новых одежках получилось хорошо. Несколько связанных между собой смыслом и персонажами детективных арок. Немного затянуто, чуть-чуть однобоко. Достаточно быстро начинает вязнуть на зубах однообразием приключений – «красотка-неприятности-убийство-красотка», но, если забыть об однообразности – прямо экшен экшенноватый.

Учитывая мультяшность вселенной, удивительную простоту и личные воспоминания о «детективной» составляющей моей библиотеки – 8/10.

Зонис Юлия. Атлант и Демиург

Эпиграф:

Я плыл сквозь Тень, и белая птица моих желаний опустилась мне на правое плечо. И я написал записку … : «Я иду», и стояла моя подпись.

Черная птица моих желаний опустилась мне на левое плечо. И я написал записку: «Эрик, я вернусь», и стояла подпись – «Корвин, Повелитель Амбера».

(С) Р. Желязны

Результат чтения – открыл для себя еще одного фантаста-женщину, чьи произведения можно и нужно читать.

______________________

Мир книги – однажды на Земле разверзся ад и адом для Земли стало появление псиоников. Телепатов разной силы и возможности. Самые мощные из которых могли буквально призывать на землю дьявола в самых разных его обличиях. А если такой улетит с земли на другую планету – то и вообще обретет способность аннигилировать всю разумную жизнь в планетарном масштабе. И вот, самые продвинутые из психиков (авторское), объединенные единой церковью возлагают на себя бремя беречь Землю от таких вот чудовищ. И все это на фоне космической экспансии в другие звездные миры. Ах да, там еще где то по ветвям мирового ясеня бродят местные и пришлые то ли боги, то ли еще не боги, то ли уже не боги. Главное, что они постоянно и активно лезут в жизни обычных землян. Одержимости, попытки начать армагеддон и прочие свойственные потусторонним сущностям извращения. Автор создает очень сложный мир, обозначив пунктиром множество проблемных моментов его существования. Здесь и проблемы отношений «иные»-«обычные», здесь и проблема разумных в собственности других разумных («рабства клонов») и проблема убийства одного разума (клона), ради продолжения жизни хозяина и проблема контакта и проблема «слезы ребенка» и «соразмеримости воздаяния за грех» (убийство человеческого прогрессора=уничтожение всего разумного на планете) и еще множества других. На мой взгляд, проблем для одной книги оказалось слишком много. Тем более, что книга вообще не о них. В итоге научная фантастика и антиутопия тонет под гнетом метафизики, превращаясь в историю «метущегося Гамлета».

Сюжет – три отдельных произведения, объединенных центральным персонажем.

Первая часть кратко: герои куда-то идут, чтобы закрыть свои детские гештальты в отношениях с родственниками. Персонифицированные сверхъестественные силы им активно препятствуют или помогают. Путешествие безумно, потому что экзистенционально (ага, через варп, основываясь на идеях навигации, вычитанных в Вархаммере (так у автора!), игнорируя предыдущие неудачные попытки с пропавшими в никуда десятками испытателей. Ну совершенно разумно и просто гениально же!). Что характерно – дошли. По дороге пообщавшись с ангелами и напав на Смерть. Потом опять же сражались с поехавшим крышей квантовым существом по кличке Светозарный и местными планетарными божками (которые, почему то, представлены земной мифологией. Вот прямо удивительно, что на другой планете, существа, не являющиеся людьми, поклоняются ворону, змее, койоту и ягуару 😊, но еще раз – сказка. А может они тоже через варп с Земли на другую планету сбежали?). И как вишенка на торте – просто супермен по итогам путешествия становится прямо супер-суперменом.

Вторая часть – Начинается через 7 лет после первой. Представляет собой перепевку Гамельнского крысолова, сдобренного легендами о плясках святого Витта и о средневековой танцевальной чуме. Зачем эта «смазка» между первой и третьей частью была нужна автору, мне осталось непонятным. Ну, разве что нагнать еще больше мути в ее метафизическое устройство мира и добавить еще одного «бого/демона со скрипкой» в ее пантеон.

Третья часть – приключения в степях под «оком великого Тенгри» с последующим переходом в иное мироздание и обретением для главного героя нового смысла бытия. Две трети текста – самоповтор автора. Возможно, это задумывалось как новый виток спирали сюжета, но для меня не сложилось. Полное повторение первой части – сначала гекатомба на несколько тысяч разумных, потом уничтожение местного божка, а потом бредем по изнанке-пустыне в конце нудная финальная словесная битва. То бишь полное событийное повторение первой части в немного других декорациях. Ожидаемый катарсис характера главного героя не произошел. Имеет место довольно размытый переход из одного состояния в другое, причем обусловленный маловразумительным решением спутника героя.

Итого – первая из трех частей блестящая, вторая невразумительная связка для перехода к третьей, третья – самоповтор без фазового сюжетного перехода. По окончанию третьей части появилось ощущение, что автор во многом вдохновлялась Перумовым с его «мирами Упорядоченного».

Герои –

В первой части автор явно поддалась влиянию греческой теории андрогинов и легенде о Каине и Авеле. Все герои у нее создают парные образы. Два брата – «светлый» и «темный» — в наличии два комплекта. Две «сестры», точнее оригинал и клон — один комплект. В однополом сочетании пары двигают сюжет конфликтуя друг с другом, в основном по поводу детских обид. Мальчики-девочки в свою очередь создают пары уже друг с другом, двигая сюжет «силой любви» (хотя здесь надо признать за автором способность избегать мелодрамы, строя весьма сложные эмоциональные конструкты между персонажами). К этим шестерым добавляется горсть играющих второстепенную роль, но весьма правдоподобно описанных персонажей. Персонажи выглядят живыми, психологически сложными, с богатым внутренними миром. Они настолько ярки, что временами появляется ощущение, что автор слегка переигрывает. Впрочем, это ведь тоже одно из достоинств/недостатков мифологической сказки – архетипы должны быть поняты и жестко обрисованы в своих границах.

Во второй части – Автор, отступая от своей любви к парам, строит перед нами уже любовный треугольник. По очень классической и совсем не фантастической схеме. В результате вопрос, а что это вообще было? Попытка автора показать нам развитие ее заглавного персонажа? На мой взгляд весьма неудачная. Новых черт характера ни один из героев не раскрыл. Новых конфликтов или катарсиса в старых конфликтах не показано. Ну разве что показать, что главный герой перерос жизненно важные для него отношения с братом и девушкой, бывших стержнями в первой книге и превращается из человека в бронзовую статую.

В третьей части – у нас еще одна классическая связка персонажей, но на этот раз уже фэнтезийная: «вечный воитель и его спутник». Следуя классике, повествование ведется от имени спутника вечного воителя. И, пожалуй, он единственный персонаж, сохраняющий характер. Центральный герой романа к третьей части откровенно забронзовел и больше напоминает памятник, чем разумное обладающее своими интересами существо. Эдакий катящийся с горы камень – прет напролом и эмоций в нем приблизительно столько же сколько в таком камне. Женский образ, активно играет сумасшедшую и выглядит, на мой взгляд, немного карикатурно.

Прямо удивительно. Автор начала книгу с полудюжиной ярких, обладающих собственным характером, полных противоречий персонажей, а заканчивает ее как акын на одной длинной тянущейся ноте… я конечно не имею ничего против народного пения, но такой переход мне кажется не естественным.

Итоговое общее впечатление: Со слов автора, книга является самостоятельной и не связана с иными ее произведениями по данному миру. Возможно, и так, хотя в середине книги меня настигло полное непонимание происходящего. Кто с кем и почему сражается, ради чего творятся гекатомбы из сотен разумных и нафига вообще весь этот цирк. Хотя, судя по стилю автора и тому, что доступно в тексте книги и аннотациях к другим ее произведениям – чтение других произведений из этого цикла скорее все еще больше запутает, чем поможет разобраться. Многослойная мифологическая составляющая нарочито усложнена. Автор создала объемный многоуровневый мир, скорее сказочный, чем фантастический. Шаманские мифы северных народов, перемешанные с мифами христианскими, сдобренные тем, как представляется нам мифология жителей Юкатана и сбрызнутые, желтыми каплями по свежему снегу, легким налетом тюркского тенгрианства. Перед нами классическая сказка, на это указывает не столько наличие псиоников-магов, провидиц и шаманов, сколько отсутствие сложных причинно-следственных связей, определяющих порядок функционирования физики/химии мира, и существующего в этой вселенной социума. В этой части, очень напомнило Олди с их привычкой игнорировать логику и научную составляющую «литературной вселенной» подменяя ее психологическими переживаниями и социальным взаимодействием героев. Причем, местами ощущаются попытки автора построить внутренне не противоречивый физический мир, но они раз за разом нивелируются последующим вывертами сюжета. В общем, как сказал один из героев книги: «… Я не знаю, почему этот мир устроен так, как устроен… и может, лучше еще разок займемся сексом?». Не стоит пытаться понять законы мироздания там, где все решает божественная воля и лучше делать то, что можешь и что приносит удовольствие. В нашем случае – читать книгу. В случае автора – не пытаться придать «научно-фантастичность» мистико-фэнтезийному миру. В целом, текст выглядит достойным продолжателем мифологических сказок Перумов с его мирами Упорядоченного (на самом деле и близко к порядку не стоящими) и Олди&Валентинова (Микенский цикл, Ахейский цикл, Черный баламут), со всеми достоинствами, недостатками, постоянными недосказанностями и несуразностями подобных текстов. В общем, если нравятся многозначные концовки, которые не сильно похожи на концовки, противоречащие друг другу «легенды» и постоянное ощущение недоумения – «а кто это и зачем это?». Значит книга для вас. А нет – так нет.

А хотите простенький тест на определение отношения к этой книге? Ответьте только на один вопрос – Вам нравится ежик в тумане? Да, тот самый советский мультипликационный фильм, снятый Юрием Норштейном в 1975 году на студии «Союзмультфильм». Нравится? Тогда с высокой долей вероятности вам понравится эта книга. Ну, а если вместо «эзотерического пути познания, лежащего между мирами вдоль берегов Стикса», вы в этом мультике видите только мелькание невнятных пятен, порожденных делириум тременс режиссера, думаю вам не стоит браться за «Атланта и демиурга».

Чтение закончил не без удовольствия, но для меня многовато бессистемной мифологической мути – 7/10.

_________________________________________________________________________

Дальше мои не обязательные измышлизмы и зацепившие лично меня особенности сюжета и текста.

_________________________________________________________________________

1. Если бы это была научная фантастика, то нижеописанное можно было бы считать дырами в авторской логике. Но раз сказка, значит это просто мои вопросы без ответов…

---- Человечество зачем-то активно осваивает космос. Ага, на досветовых кораблях и заселяя зачищенные планеты безмозглыми геномодифицированными под условия среды клонами. Зачем клонировать людей, если им не передается память реципиентов? Какие проблемы на самой Земле решает отправка длительных межзвездных экспедиций? В чем экономический смысл такого освоения вселенной?

---- Остановка захвата с зачисткой новых планет породила на Земле экономический кризис. Как? Как земляне ухитрились полностью и до дна вычерпать ресурсы всех уже открытых к моменту запрета планет (у автора мелькала цифра 30)? Каким образом отказ от освоения новых обрушил взаимодействие с уже существующими колониями причем всего за 7 лет? Это что было? Строили ради того, чтобы строить и куда-то отправлять? Без возврата и внутренних товаропотоков? Если вся экспансия чисто занять людей ну так стройте и дальше и посылайте к Туманности Андромеды если результат все равно не важен. Или начинайте строить сферу Дайсона – как строили когда то пирамиды в Египте. Просто что бы было! Да и вообще у вас вон Марс не терраморфирован, о лунах Юпитера и Сатурна ни слова в тексте, в общем, есть куда ресурсы и людей распихать. Ну и как жирный крест на представлении этого произведения как научной фантастики постулат – если у Земли хороший Хранитель, то и экономика прет вверх и всем сразу хорошо, а если у Земли плохой Хранитель, то разброд, шатание и списание орбитальных лифтов в металлолом и обязательно придет какой-то внешний враг.

---- Заявлено что псих с Даром за пределами солнечной планеты может случайно уничтожить всех разумных планеты, где его обидели. Вопрос – сколько раз пришлось перезаселять земные колонии? Автор об этом скромно умалчивает.

---- Человечество давно терраморфирует Марс, но по планете все еще ходят в скафандрах. Однако чужие планеты то ли «терраморфируются» в сотни раз быстрее, то ли просто настолько землеподобны что вообще никаких проблем не возникает. А если как можно предположить по тексту, все разумные и цивилизации ими созданные, за исключением дельфинов-псиоников человекоподобны, а их планеты пригодны для обитания людей. Может проще забить на Марс?

---- В третьей части, заявлена эвакуация шахтеров. Вопрос, а зачем в космических грузовиках для перевозки металлического концентрата установлено по 10-12 тысяч криогенных камер? А если их там нет, то как и чем будут питаться засунутые в них шахтеры годы и годы полета до другой планеты? А еще больше интереса – если эвакуация по итогу состоялась в пределах планеты, то зачем наводить тень на плетень упоминая про межзвездные корабли? Показать, что персонаж об этом рассуждающий – идиот?

2. За что автору отдельное спасибо, так это за то, что по итогам чтения, нагуглил новую информацию:

---- Обогатился новой идиомой – «китайская комната». Правда не уверен, что автор, ставя ее в одну строку с «черным ящиком» и «tabula rasa» говорила именно о «китайской комнате» (как эксперименте, доказывающем что искусственный интеллект на самом деле не интеллект), а не о «китайской грамоте» (как не читаемом тексте).

---- С удивлением узнал, про перефраз русской поговорки – «человек не скотина, ко всему привыкает» звучащий как «человек – не блоха, ко всему привыкнет» принадлежит перу Зощенко.

---- Хотя остались и вопросы, поставленные автором, ответа на которые мне найти не удалось: А зачем беременную корову вести к племенному быку? Авторское: «нас сводят, примерно, как племенного быка и стельную корову» (с).

3. А еще:

Порадовался за Джорджа Мартина и Лукаса. В мире Зонис даже прошедшее с момента их смерти столетие «Игра престолов» и «Звездные войны» не утратили популярность.

Пауэрс Тим. «Сторож брата моего». Подзаголовок – «истинная история сестер Бронте».

Книжный клуб Фантлаба (https://fantlab.ru/forum/forum1page1/topic11369page1 ) – лучшая книга в ноябре 2025 года

Эпиграф: «Я обречен закончить бытие,

а вместе со мной и все то, что в мозге зрело,

и пером оттуда выловлено было,

и не дано взрастить мне стопок книг,

где б мудрости плод, зрелости достиг

бесславным, слабым и чужим он станет»

Перед чтением — вагон настороженности с моей стороны. Уж слишком заявленное в аннотации напоминает фанфики в стиле — «Гордость, предубеждение и зомби». Опять же, я совершенно не знаком с биографией семьи Бронте и, учитывая, что мимо меня идет все их творчество, то не слишком она мне и интересна. Добавим к этому, что автор мне мало знаком. В личной библиотечке была только «На странных волнах» (https://fantlab.ru/edition3240) да и та, не оставила заметных зарубок в памяти, запылившись за давность прочитанного.

Именно с таким скептическим настроем я и приступил к ноябрьскому заседанию клуба.

Книга оправдала мои опасения. Это действительно фанфик. Фанфик на викторианский роман «в стиле Бронте» с весомой примесью классического американского фильма ужасов категории В. Именно «В». Вместо полунамеков, порождающих тонкий ужас инфернального присутствия, классического готического романа, нам ставят на стол прямолинейные сюжетные ходы, создающие ощущение прогнозируемости финала с первых музыкальных нот заставки фильма. Прямо с аннотации книги, представляющей краткий пересказ сюжета романа. В тексте любой загадочности и тайны хватает буквально на 2 минуты чтения. Например, автор «вопервых строках» рассказывает, как брат несколько дней пропадал где-то, уехав на учебу, промотал все деньги и придумал для родных сказку. И через много лет он не сознался сестрам куда делись собранные на его учебу деньги. Тайна-тайна? Не дождетесь – буквально через 10 страниц, вся «страшная» история нам вываливается в рассказе самого брата.

Прямо жуть-жуткая история то … а точно, что-то мистическое было? Может у брата белочка была как последствия запоя? И что думать? Три сестры вырастили брата-инфантила или автор просто забил на правдоподобие? А не надо думать – автор вам сразу же скажет все про характер брата: «Он знал, что стать … художником ему помешала самая банальная трусость и она же заставила его убежать от … темного, но блистательного шанса —на… силу, власть, почтение» Про характеры остальных «героев» читателю расскажут не менее подробно. Не надо думать, не надо считывать второй и последующие слои характеров – автор сразу все сам рассказывает. Нет в романе сложных персонажей. Я бы даже сказал, что в романе вообще нет героев. Есть сконцентрированные черно-белые тени, вяло трепыхающиеся в киселе якобы страшного сюжета. Зачем тебе интрига читатель? Нате, держи сюжетную пюрешечку, специально для тебя разжеванную и частично переваренную.

К построению сюжета тоже есть вопросы. Например, откровенно корявый переход между сюжетными арками первой и второй части. Ок – первая часть закончилась, некая промежуточная победа состоялась. Героиня и пес не дали возродится злу. Дальше вторая начинается с совершенно левого по ощущениям диалога о событиях 20-и летней давности между главной героиней и загадочным незнакомцем, который о детских похождения госпожи Бронте вообще не в теме и явно не за этим «анекдотом» к ней приперся.

И самый главный вопрос книги – а причем здесь Бронте? И единственное предположение, представляющееся разумным. Бабки. Милые хрустящие бумажки с портретами американских президентов. Ведь простой мистический ужастик об оборотнях привлечет в качестве читателей только любителей мистических ужастиков об оборотнях. А если мы туда в главные герои впишем известное семейство, представительницы которого стали знаменем феминизма? Может тогда и читательницы Бронте подтянутся, а это расширение потенциальной аудитории на несколько порядков! Ух ты, где то я уже этот подход видел! Точно этожеж – «Президент Линкольн: Охотник на вампиров. 2012, ужасы, США, 105 мин, 18+»!

М. – Маркетинг! Понимать надо!!!

_________

Итого – больше всего это произведение мне напоминает произведения Р.Л. Стайна издаваемые в серии детских страшилок «Ужастики» (https://fantlab.ru/series7978). Ну, может, за исключением концовки. Это детское действо сдобрено бессмысленной привязкой к историческим личностям и конкретному времени. Плюсом, показавшееся затянутым «многосерийность» противостояния добра со злом. Крамольная мысль: автор писал роман в «три части» с промежуточными финалами под три сезона сериала на Нетфликсе???.

Причем, не могу сказать, что роман мне не понравился. Нет, вполне себе удобоваримое чтиво (на 7 из 10 вполне тянет). Просто, я как-то не ожидал, что это будет насколько просто и незамысловато. Откровенно не страшно и утрировано вторично. Вроде как, нам заявлено «Бронте» и ждешь что-то в морализаторско-викторианское стиле «Джен Эйр», со сложной психологической атмосферой и многослойными отношениями между героями, а по факту рефлексии у героев отсутствуют напрочь. Отношение к происходящему у викторианских девушек-протестанток, приблизительно такое же, как можно ожидать от Конана-варвара из Киммерии. Человек, оборотень, демон — пофиг! Берем специальный нож «по-фехтовальному», заряжаем пистолет «антидемоническими» пулями и вперед, под лай боевых бульмастифов!!! Противников будем считать после боя, что бы скальды вписали их число в висы!

Вот если подходить к книге как к простому боевику-ужастику, без предвзятых ожиданий бронте-стиля, то книга вполне себе заслуживает нескольких ноябрьских вечеров, под тихие завывания ветра в печной трубе.

__________

Перевод скорее понравился. Хотя текст и не без приколов, не знаю кому за них говорить спасибо, автору или переводчику.

Например:

1. «он тут же сорвал с головы цилиндр, и из него с громким жужжанием вылетела добрая дюжина крупных ос, которые тут же начали мотаться по теплой комнате… Табби проворно взобралась на табуретку» --- я что-то не знаю про ос? От них можно спастись стоя на табуретке?

2. Описание уникального оружия «от оборотней» тоже звучит забавно:

- «широкий, раздвоенный посередине вдоль клинок», это как? Вдоль чего клинок двоится и посередине от чего раздваивается?

- «широкий обоюдоострый клинок ножа был разделен вдоль с промежутком в дюйм … ». Как один клинок может быть разделен промежутком в 2,5 сантиметра? А как он сразу на 2,5 см. раздваивается «посередине», как написано ранее? Как вилка на два зуба – только нож?

Что у нас в итоге то? Раздвоенное лезвие «зульфакара» или дага с двумя клинками на одной рукояти? Может автор и сам не определился? Или все же переводчик его не понял?

В общем, порадовало, что клинок ножа не был разделен поперек!

3. Впрочем, с ножом удивительно не заканчивается. Оказывается есть особый фехтовальный хват ножей – «двумя пальцами за рукоять с вытянутым большим пальцем». Сразу понял, что я не фехтовальщик – бить ножом, удерживая его двумя пальцами – не смогу!

4. «В следующий миг он бросил пистолеты и вскочил на ноги, держа в одной руке нож-диоскуры, а в другой — горящий факел из стружек» — серьезно? Вот прямо такая штука которая с одной стороны горит, а за другую сторону ее держат и из стружек?

______________________

Кстати, кто у нас тут написатели — налейтай-каравай!

Свежие сюжеты от Пауэрса:

Филип Хосе Фармер. Наездники пурпурных пособий, или Великий гаваж.

Перечитан в рамках Книжного клуба Фантлаба https://fantlab.ru/forum/forum1page1/topic11369page1, как часть лучшей книги октября 2025- https://fantlab.ru/edition438833.

Название рассказа (повести) звучит красиво, но, по сути, его можно и даже нужно переводить/интерпретировать как: «Насильственное кормление живущих на социальное пособие человеческих животных» можно еще (пурпур, таки): «Насильственное кормление живущих на социальное пособие царей природы». Суть описываемого Фармером мира, такое название раскрывает намного более адекватно, чем невнятные «Пассажиры с пурпурной карточкой» или высокопарное «Великий гаваж».

Рассказ начинается с весьма своеобразного описания полового акта, да и далее по тексту автор частенько прибегает к метафорам половых органов и их взаимодействия в духе «нефритовых стержней» и «одноглазых змей». Впрочем, не думаю, что на планете найдется кто-то настолько страдающий психиатрическими девиациями, что бы этот текст мог в нем возбудить сексуальные фантазии. Зачем это сделано и как должно отражаться на сюжете – ничего кроме «????». Возможно, для года написание это смотрелось как яркая провокация призванная настроить читателя на нечто принципиально отличное от его текущего восприятия мира.

Это не первое мое знакомство с данным рассказом, но надо признать, что к моменту прочтения в памяти у меня от него мало что осталось. Это не удивительно. Сама фрагментарность текста, отсылки к самоотсылкам, которыми он буквально набит, переводят его из разряда литературного текста в разряд визуального произведения в духе крайнего абстракционизма. Вот в виде мешанины ядовито ярких, накладывающихся друг на друга фигур это произведение мне и запомнилось. Ну и еще осталось в памяти удивление огромаднейшей просто образностью текста, где в каждом предложение отражается квинтэссенция описываемого автором мира. Сейчас это воспринимается конечно по-другому. И хотя даже текущая итерация текста невозможна без наложения на него моих предыдущих впечатлений, он воспринимается скорее как переусложненная головоломка, эдакий пазл на 3000 деталей, доставшийся из вторых рук. Теоретически собрать авторские мысли в единое полотно можно, но как-то жалко времени, да и нет уверенности, что все детали на месте.

В общем, представьте себя молодым индейцем все 10 лет своей жизнь прожившим в глубинке амазонской сельвы, в первобытном племени, никогда не встречавшем белого человека. И вот вас привозят на три-четыре дня в мегаполис, проводят экскурсии по музеям, заводят пообедать «в семьи по обмену», приглашают на вечеринки и в кино, а затем возвращают обратно в амазонский лес. Вот ваш рассказ для своих соплеменников, будет звучать приблизительно так же понятно, как этот рассказ Фармера для нас.

Это ярко и своеобразно настолько, что когда автор намеренно дает слабину, позволяющую строить аналогии с нашим миром и хоть что то понимать в его прогнозе будущего развития человечества это даже обидно. Ну зачем нам экскурсовод, рассказывающий что нарисовано – мы же сами видим картинку!

Итого перед вами авторская зарисовка в стиле «пикассо», на тему социального структурирования будущего человечества к середине следующего столетия.

Гелприн «Свеча горела»

Создан в 2011 году.

Мирок, где литература (как школьный предмет) ушла в прошлое, а последний из ее учителей изображает из себя «я-легенда», проживая на социальное пособие. Тот факт, что этот последний школьный учитель литературы откровенный социофоб, не способный существовать в современном ему обществе, пожалуй единственное правдоподобное фатдопущение рассказа. А кто еще может оказаться настолько упоротым, что бы продолжать держаться за ремесло, полностью утратившее актуальность? Как вы например отреагируете сейчас на ходящего по двору точильщика ножей? Мир в остальном… ну как бы авторский произвол он априори такой произвольный.

Рассказ конкурсный и этим для меня сказано все. Не знаю, то ли мне так везет, то ли это распространенное среди авторов заблуждение, но почему-то большинство попадающихся мне конкурсных произведения отличаются переоценкой эмоциональной составляющей текста. Практически каждый конкурсант считает своим долгом накачать текст эмоциями до истерического уровня. В этом отношении Гелприн выбрал идеальный вариант – главный герой рассказа, выброшенный за пределы общества неудачник на грани суицида. Мир в этом случае вторичен, идея тем более. Впрочем, в чем идея то? Мы еще со времен строительства шуховской башни помним – скоро ничего кроме телевидения не останется, да и литературу безусловно забудут. Ну и да, такая мелочь как высокая стоимость книг на антикварном рынке читателя смущать не должна. Вы ведь понимаете, что это потому, что их больше не делают… Мы ведь поверим? Ведь все же знают как дорого стоят сейчас школьные перьевые ручки, выпускавшиеся в 20-е годы или советские металлические вилки-ложки выпущенные тысячами тонн? Впрочем, ладно, такие логические нестыковки это не стоящая внимания мелочь. Рассказ же не о мире, где обучение техническим дисциплинам якобы победило изучение литературы. Нет – рассказ об эмоциях и торжестве отдельно взятого учителя, способного привить интерес своим ученикам к предмету, который им совершенно не нужен ни в повседневной жизни, ни для уважения сверстников, ни для достижения социального успеха во взрослом состоянии. Для эмоциональной составляющей рассказа не имеет значения говорим ли мы о литературе, полонезе во времена хип-хопа или умении современного школьника валять валенки.

Просто еще один очень увлеченный фрик смог найти последователей. Порадуемся за него. И за автора, который считает это рассказ вершиной своей карьеры (из уже написанного по крайней мере, как он сам признается). А рассказ действительно хорош. Слезывышибающий, раскачивающий эмоциональные качели до «солнышка». За эту безграничную эмоциональную вакханалию можно простить все допущенные огрехи в сюжете, логике, описании мира… да и просто простить!

З.ы.

Ну и да, тем, кто смог осилить мой отзыв — не поленитесь полистайте страничку рассказа и прочитайте стихотворную «рецензию» от starflear на этот рассказ под которой надо ставить © Copyright: Наталья Ол, 2012.

Мельнечук Лидия Григорьевна: «Терра Инкогнита: Технохаос»

Данная книга первая в новой АСТовской серии «Последний день», в рамках которой нам обещаны яркие пос-тапки. Традиционно, именно первая книга в серии задает направление, да и качество наполнения. Плюсом, в отношении романа читателям пообещали: «динамичный постапокалипсис в духе «Безумного Макса». Вас ждут харизматичные герои, красивый образной язык и увлекательный сюжет». С одной стороны у меня появилось желание и настроение оценить, стоит ли тратить драгоценное место в шкафу на собирательство еще одной серии. А с другой, с другой стороны очень сильно насторожила авторская аннотация в стиле – «он и она.. вдвоем отправятся, через преграды бла-бла-бла и долгий путь проверит на прочность их хрупкое доверие бла-бла-бла (с) авторский сайт. Ну и аннотация ко второй (еще не изданной книге), где главной героине предстоит – «научиться улыбаться и разобраться в чувствах к спутнику» (с) там же. То бишь, типичная аннотация к романтически-романтичным произведениям второй половины прошлого века. Сравните например: «Однако цепь забавных происшествий привела … к брачному алтарю … и ввергла девушку в полный увлекательных приключений водоворот, где друзей невозможно отличить от врагов, юмор — от смертельной опасности, а истинную страсть — от слепого желания…» (с) https://fantlab.ru/work1330487 «Дикарь и простушка».

Однако, переступив через свои опасения, все же решил выяснить, что затеял АСТ: серию бескомпромиссного постапокалипсиса или новый «шарм»?

Мир – обломки, оставшиеся после глобальной катастрофы. Причем законы природы в нем явно изменились. Иначе не объяснишь, почему героиня спустившись с четвертого этажа на пару этажей ниже начинает задыхаться от метана (который, как это не удивительно, легче воздуха и имеет привычку просачиваться вверх, а не стекать вниз). Технологии существуют откровенным произволом автора, полностью игнорирующими базовые законы развития экономики и технологий. Начиная с фантдопа, что вместо изучения языка друг-друга выжившие толпой ломанулись придумывать жестовый язык, позволяющий обмениваться знаниями о технологиях (интересно каким жестами можно объяснить процесс плавки металла?) и заканчивая идеей, что доступа к уцелевшим нефтехранилищам достаточно что бы запустить «дизельэлектровозы» через пустоши. Ага… по самовосстановившимся железнодорожным путям. Кустарные экзоскелеты и импланты на батарейках, как первый научно-технический шаг для нескольких горстей людей выбравшихся из убежищ и берущих нефть только из старых хранилищ. Ладно, это не первое и не последнее фэнтези, плохо замаскированное под другие жанры.

Главная героиня – традиционная для современных писательниц «сильная женщина в сложной ситуации».

Сюжет – похоже задумывался как квест в стиле «пойди туда, не знаю куда», но получился в лучших традициях женского романа – «как я его встретила и как полюбила».

Логика действий главного персонажа – традиционно женская «я иду по улице в респираторе, но первое что сделаю, зайдя в гостиничный номер сниму респиратор и посмотрю на себя в зеркало (! читатели же должны знать как себя видит главная героиня!), а потом открою окно, но как только в него вылезу – обязательно снова надену респиратор».

Стилистика текста – Очень короткие ударные предложения. Очень много местоимения «я». В каждой из экшен сцен «я» выставлено ровно через предложение. «Я нащупала край дыры, уцепившись за шершавый кирпич… . Так или иначе другого пути не было. Я присела, отщелкивая фонарь …». Явно заметны максимальные авторские усилия на создание у читателя эмоциональных качелей.

Действие – пало жертвой авторского стиля. Прямо с введения

, становится понятно, что автор за своими короткими предложениями забывает объяснить читателю, что делает героиня и как выглядит внешний мир. Вот героиня бежит по коридору от своих врагов и – «узкий темный провал… Лифт! … в полной темноте я медленно поползла вниз … упираясь ладонями и ступнями, обдирая спину» — в свою очередь я подвис, представив какой длинны должны быть руки-ноги, что бы так спускаться по стандартной лифтовой шахте… а потом как озарение — ой, Семен Семеныч, это ж заброшенная гостиница, госпожа писательница ради яркости текста просто забыла уточнить, что лифт был для грязного белья. И такие вот авторские приколы через две страницы на третью. Это что, очередная новелизация игрушки, в которую я не играл? Фанат сразу визуализирует уже знакомую картинку, где его персонаж сто раз прошел, а о тех, кто «не в теме» автор просто не помнит?

В общем, на сем, пожалуй, стоит завершить перечисление моих явных раздражителей. Почему? Да потому, что к 16 странице книги мне стало совершенно и полностью понятно, что написана книга не для меня. Сие произведение — откровенно женская литература. Причем, как по авторскому стилю, так и по направленности на аудиторию (написано девочкой и прежде всего для девочек).

Я просто не целевой сегмент для этого творения. Нет, сознаюсь, в школе я читал про «дикарей и простушек», пролистывая куски с «нежными вздохами». Ну да в «Последнем из могикан» больше стреляют, но и там про любофф есть, а во всех этих «дикарях и графинях» больше про любофф, но и стреляют ведь тоже. Но, с тех пор отношение к контенту сильно изменилось. С ростом начитанности декорации перестали для меня закрывать сюжет, разглядывать декорации игнорируя происходящее на сцене стало сложнее равно так и отслеживать сюжет, игнорирую декорации. В данном случае – постапокалипсис это декорации. Базис произведения — эмоциональные переживания героини по поводу … хотел написать отношений с героем, но ведь-таки нет. Базис здесь чистые эмоции, именно эмоции как самоцель текста. Эмоции по поводу всего – гостиницы, респиратора, батареек, сигареты и да, естественно самые яркие эмоции — эмоции от человеческого общения, на них и акцент.

Определившись с этим, можно перейти и к оценке книги. А вот здесь уже не все так однозначно. Можно ли оценивать спектакль только по декорациям? В том же Глобусе обходились просто табличками. Становилась ли от этого премьеры «Бури» или «Ромео и Джульета» хуже? Так и здесь – по декорациям это посредственное фэнтези замаскированное под посредственный постапокалипсис. Но, во-первых, это вполне приличный любовный роман. Яркий авторский язык, акцентированно работающий по эмоциям, легкая интрига, сложная запутанная эмоциональная составляющая между женским и мужским персонажем. В целом очень атмосферная любовная история. Атмосферы здесь хоть отбавляй. Во-вторых, автор выдает отличный, я бы назвал кинематографичный текст – из него можно прямо сейчас слепить яркий комикс или классическое анимэ. Прямо с первых строчек автор вводит нас в свои фантазии резко и ярко – снег, палуба, прожектора с автомобилей, рубчатая рукоять вальтера в нежной женской ладони, ствол которого направлен в «упрямо бьющееся сердце», под ровный стук которого так она так любила засыпать и … и дальше нас ждет целая книга воспоминаний, как же героиня оказалась нет-нет, ни в коем случае не по Сплину,

а всего лишь на «палубе древнего ледокола». И все эти воспоминания представляют собой бесконечный бег от опасности, реальной или мнимой. Активити, подстегиваемая авторским рваным стилем. Играют и постоянные «я» — один из самых простых способов заставить читательниц ассоциировать себя с героиней и в эту же кучу идет и откровенная почти карикатурная мэрисьюшность персонажей.

Вспомним, классические приемы добиться от читателей сопереживания с героем, рекомендуемые начинающим читателям активными коучами от литературы:

1. ТСЖ, (тяжелая жизненная ситуация) – герой должен быть в полной ж… на протяжении большей части книги;

2. НУ (начинайте с угрозы) и держите градус напряженности постоянно показывая риск существования;

3. БеБо (безнадежная борьба) цель героя должна казаться недостижимой, а его идеалы выделяться на фоне идеалов окружающих его персонажей.

Автор полностью и на твердое «отлично» освоила эти уроки и умеет их применять на практике. Уж поверьте мне, как совершенно не профильному читателю, получающего удовольствие от цикла «О дяде Жоре» (https://fantlab.ru/work207389) и под настроение читающего Комбата Найтова. Автор так умеет в эмоции, что местами аж выбешивает.

ИТОГО:

За роман-постапокалипсис заслуженная и твердая 3 из 10.

За любовную линию, своеобразный язык (рваный «комиксовый» стиль*см.прим.), способность передавать эмоции текстом и активные попытки заставить читательниц ассоциировать себя с героиней, — 7 из 10.

Получается прямо 10 из 10 😊 но только если для вас самое важное в прочитанной книге – это эмоции и эмпатия с женским персонажем.

* Прим: для меня это скорее жесткий минус, но количество любителей (обоего пола) подобного стиля многие годы имеет восходящий тренд***

З.ы. Вот только аннотацию я бы совсем немного исправил: «вас ждет динамичная очень эмоциональная история зарождения любви в декорациях «Безумного Макса». Харизматичные герои, красивый образной язык и увлекательный сюжет»

Оценку не ставлю. Бросил в районе 100-ой страницы...

Деннис Тейлор. Вселенная Боба Пока мы не сбились с пути

Продолжение ярко начатой саги о похождениях Боба — разумного зонда Неймана.

Традиционно несколько параллельных веток повествования. Традиционно падение качества по мере написания произведений в серии. Как я уже отмечал, (https://fantlab.ru/work974514?sort=date#responses) сериал представляет собой попытки на новом поколенческом витке поднять классические проблемы научной фантастики (что есть разум, возможно ли взаимодействие разумных с разных планет, как роботы будут взаимодействовать с человеком, как ИИ будет взаимодействовать с человеком и т.п.). Пусть эти попытки кажутся немного наивные для тех, кого годами вводили в проблематику золотые авторы научной фантастики (Азимов, Лем, Брэдбери, Шекли, Стругацкие и т.д.), но наверняка они представляются живыми и яркими для молодого поколения читателей. Последняя книга продолжает разжевывание прописных (зачеркнуто) этих проблем.

В этом романе, все тоже и все те же. Что будет если человеческий разум столкнется с чем то превышающим его возможности к анализу информации

, что будет если человечество столкнется с инопланетным разумом, на этот раз будут «летучие мыши» и это уже четвертое (сколько ж можно про одно и тоже?) практически идентичное повторение сюжета с мизерными изменениями, ну и насколько идиотами и индивидуалистами остаются бобы . Автор ведет сразу несколько параллельных, мало связанных друг с другом сюжетных линий от имени разных бобов (напомню, каждый из них копия или копия с копии первоначального сознания и думают, и действуют плюс-минус одинаково). Куски текста разного размера, сюжеты пожалуй тоже можно назвать «разноразмерными» исходя из проблематики. Итог — повествование выродилось в сетературное «Как я стал темным властелином часть 34». И ладно бы только это. НО если уж ты переходишь на сетературу соответствуй главному требованию читателей – пиши быстро. Читатели не должны забывать вкус твоей жвачки. А тут, по нескольку лет между написаниями книг… я уже начал откровенно путаться кто из бобов что делал в предыдущих книгах. Кроме того, автор совершенно потерял то, что мне так нравилось в его первых книгах (самоцитирование: «реалистичность в описании мышления откровенного компьютерного фрика, при решении глобальных проблем существования»). Такое ощущение, что все бобы разом утратили характер, точнее даже не так. Полное ощущение что характер главного персонажа по отдельным его чертам раздергали на все сюжетные линии. В итоге – все бобы просто поблекли, утратив цельность и смысловую наполненность. Вместе с тем, по сравнению с первой книгой чувствуется возросшее литературное мастерство автора. Как минимум в плане ремесленного управления текстом. Повествование утратило юношескую угловатость, читается мягко, но совершенно не будоражит ни мысли, ни чувства.

Резюме: проходной ремесленный середнячок для фанатов.

Сапковский «Перекресток воронов»

Мое знакомство с паном Анджеем началось в уже далеком 1996 году с откровенно потрясшего меня АСТовского сборника (https://fantlab.ru/edition1604) в «Веке дракона» (https://fantlab.ru/series65). Для, без малого детского, незамутненного последующими интеллектуальными наслоениями сознания, текст «Последнего желания» и «Меча предназначения» был открытием. Блестящие яркие сказки, переворачивающие читанные в детстве сюжеты, перемежаются сумраком ретроспективы на проблемы добра и зла, ведьмачества в целом и отношения одного конкретного ведьмака с миром, в частности. Но все эти «гласы рассудка» проскальзывали легкой тенью, оставляя в памяти только яркость и бесшабашность сказочных сюжетов, положенных на совершенную обыденность существования. Тексты, близкие к идеальному, эталонному фэнтези, что только-только открывалось неизбалованному советским читателям, удивляли и тянули в яркий мир. Пересказать сказку с точки зрения здравого смысла и жизни внутри неё взрослого человека — это казалась чем-то новым и неожиданным. Сейчас, этим уже никого не удивишь. А затем… затем было продолжение. Продолжение, ставшее холодным душем. Вместо ярко-блестящего сказочного мира – кровь, грязь, война, массовые казни и самое чудовищное – жуткое ощущение бессмысленности борьбы с судьбой и ее главным орудием — случайностями. Тот самый, чистый и не замутненный – dark реальности. Да, сегодня эти тексты уже не является чем-то предельным, гранью, за которой лежит литература откровенных ужасов. Многие и многие писатели более позднего времени значительно отодвинули границу, все шире распахивая окна Овертона. Но тогда, сразу после текстов, чье отличие от сказок было, разве что в здравомыслящих персонажах и реалистичном мире, напороться на элементарную человеческую жизнь было неожиданно жестко. С тех пор, я решил для себя, что степень тьмы в фэнтези определяется не количеством нашинкованного мечами главного героя «мяса» или живописаниями чудовищ и разрушенных городов. Реальным darkом было и остается бытие мира, где поведение разумных не отличается от нашей реальности. А то, что в авторских мирах есть такие мелочами как боги, магия или эльфы, это право такая ерунда.

Через осознание этого простого факта меня провели Ведьмак и Цири, ну и немного господин Сапковский, описавший все их трудное, но такое всамделишное существование.

А затем, затем был Рейневан. «Башня шутов» (https://fantlab.ru/work3056), показавшаяся мне запутанной, откровенно нудной и вельми скучной. Итог – я взял паузу в общении с мирами пана Анджея. Очень и очень длинную паузу. Пока, волей случая мне не попала в руки новая его книга – «Перекресток воронов» (https://fantlab.ru/work1984281). Сознаюсь, не удержался. Очень уж хотелось понять, как Ведьмак дошел до жизни такой. Книга начинается логичным продолжением самого первого «поствыпускного» приключения. Да-да, того о котором сам Геральт рассказывал как о первом столкновении с реальностью – попытка изнасилования несовершеннолетней пейзанки пьяными солдатами. Казалось бы… ан нет. Все ведь помнят поговорку про воду, в которую нельзя войти дважды. Здесь та же вода, что и в «Последнем желании», а вот я сам уже сильно изменился. «Перекресток воронов» – сказка про юношу и для юношей. О мести, восхищении наставником, наглом манипулировании искренними чувствами и проблеме выбора. О своих и чужих, между которыми легко провести границу. Причем свои, априори хорошие, даже когда используют юношеский пыл для решения своих задач. Чужие, априори плохие, даже когда действуют из вполне понятных, человеческих и даже гуманистических побуждений. На протяжении книги, автор постоянно ставит Геральта перед одним и тем же выбором. Трижды или четырежды за книгу. Вероятно, в 1996 году проблема этого выбора показалась бы мне эмоционально насыщенным, а сам выбор невероятно тяжелым. Сейчас, понимаю, что и в рамках арки персонажа, да и просто с позиции взрослого человека выбор изначально предопределен. Да, то самое чудовищное, пусть и не всегда явное предопределение, что правит этим миром.

Читать эту книгу это было как встретиться со старым институтским товарищем, который ухитрился за прошедшие с момента расставания четверть века сохранить юношескую пылкость, задор и полную, незамутненную черно-белую детскость сознания. И не говорите мне, что так не бывает. Есть у меня такой знакомый, ухитрившийся прожить жизнь, не развив в себе здравого смысла, не накопив цинизма и сохранив черно-белое восприятие мира.

Вот и здесь, такое же почти ощущение. При чтении постоянно возникали ассоциации с «Тремя мушкетерами» и «Дон Кихотом». Возраст Геральта на страницах книги, и его отношение к жизни, зеркалят молодого Д’Артаньяна. Его путешествие сродни бесконечной борьбе Дона Кихота с окружающей его реальностью, борьбы как внутренней, так и внешней. Правда, здесь автор уже изрядно наспойлерил более ранними книгами и читатели уже давно знают, что внешнюю борьбу Геральт неизбежно проиграет, а от внутренней откажется, заменив рефлексию о своих поступках броней стандарта – «потому, что так велит Кодекс ведьмаков».

Как бы там ни было, но при чтении книги меня не покидало очень странное ощущение по поводу Геральта. Продолжая аналогию с Дюма, наверно, такое же впечатление производил молодой Д’Артаньян на Атоса: «такой яркий, веселый, подающий надежды и совсем-совсем глупенький ребятёнок». Впрочем, уверен, что именно такого впечатления и добивался господин Сапковский от своих «старых» читателей. А учитывая тот факт, что книга очень в стиле первых двух сборников о Ведьмаке (Последнее желание и частично Меч Предназначения) вплоть до самоцитирования не только сюжетов, но и отдельных фраз из диалогов, то у «молодых» читателей она должна вызывать эмоции, схожие с теми что были у меня при первом знакомстве с этой вселенной. Это все тот же рассказ, о человечности чудовищ и чудовищности человеков.

Итого: перед нами беспроигрышный коммерческий расклад. Для поклонников – ностальгия, для свежего читателя – проверенные временем методы воздействия на эмоции и сознание.

По гамбургскому счету, произведение чудовищно вторично, но написано великолепно. Все тот же, фирменный, чуть простоватый «сказочный стиль» что и в первых сборниках новелл. Читать было приятно, опять же роман добавил несколько мазков в картину мира Ведьмака и разогнал немного тумана над некоторыми событиями.

В общем, простенько, но с большим и хорошим вкусом, а местами и с фирменным для ведьмака специфичным юмором. О потраченном времени на книгу я однозначно не жалею. Заслуженная 8/10.

После осояновских (https://fantlab.ru/work2149362?sort=date#responses) сюжетных спагетти решил (зачеркнуто) позаботится о здоровье полости рта (зачеркнуто) отдохнуть и почитать что то бессмысленно простое. К сожалению, это оказался не бабл-гам, а какой то кусок старой покрышки. Читать не смог даже по диагонали.

О смысловой связности: для понимания текста можно читать только первое и последнее предложение в главе.

О литературном качестве: «я думал нас не выпустят погулять. Запрут в посольстве, но нас выпустили погулять. Гулять по Парижу мне понравилось» — практически дословная цитата.

О тактической составляющей: «я сказал, что летать тройками неудобно, но мне заявили что звенья красиво смотрятся на парадах и мы продолжили летать тройками»

О страшных репрессиях: «я отыгрывал молчаливого парня, ведь НКВД не дремлет»

О политической составляющей: «руководство СССР все было такое тупое, что даже не понимало, что И-15 уже в 35 году устарели и продолжали выпускать их в большом количестве до самого начала войны».

Мое ИМХО — за такие тексты надо привлекать к уголовной ответственности за «изнасилование здравого смысла» и «нанесение тяжкого вреда русскому языку» и это уже не говоря о дискредитации истории, как науки и патриотизма, как социального явления.

Нельзя таким засорять информационное пространство планеты! *пять строк восклицательных знаков*

Обращаюсь к родственникам писателя — Пожалуйста, возьмите тапок побольше и каждый раз, как руки автора потянутся к клавиатуре — лупите по пальцам нещадно!

Наталия Осояну «Змейские чары» сентябрь 2025 Клуб Фантлаба (https://fantlab.ru/forum/forum1page1/topic11369page1) дал 2 место и 39 голосов

Если взять в руки плотницкий ржавый топор, для препарирования этой книги — мы получим очень простенький, классический сюжет. Что-то типа — Гарри Поттера вперемежку с Крабатом. Есть маленький мальчик, блестяще окончивший некую магическую школу (обучился всем языкам, живым и мертвым, всех существ живших и живущих на Земле, ну и некоей магии Книги), есть его безграничное стремление спасти любимую, которая эту школу закончить не смогла и должна теперь вечно отрабатывать свое обучение (крапиву там в бумагу переделывать, полы подметать в библиотеках и пр.). Что бы вернуться в школу теперь уже не мальчику надо открыть некую дверь. Для этого ему нужна девушка (или только ее душа), которую 13 ночей насиловали и пожирали Змеи. Концовка, правда этот стандарт поставит на уши, поменяв ценности и цели героев, но так и должно быть в хорошей книге. Иначе просто читать было бы скучно. Все остальное в сюжете это флэшбеки либо о том, как мальчик стал мужчиной-чародеем, либо о том, как не повезло девушке, доставшейся змеям либо «подводящие» сказки, призванные объяснить эмоциональное состояние чародея или девушку перед сюжетными действиями. Антогонисты – центральный это всяшняя мать Дракайна (она есть все и везде), те что помельче – драконы (в большинстве своем безмозглые) и разумные «змеи» (трехглазые твари, то гадящие, то помогающие и способные обращаться в людей и во всякое непотребство). Оригинальный способ обучения — проживать бесконечное множество жизней в образах тех, чей язык учишь (крапивы, воробья, волка, камня). Оригинальная магическая система – вымарывание врагов и прочего тебе не нужного из собственной Книги жизни. На пользу это естественно не идет – за волшебство чародей рассчитывается годами существования в человеческо-змейском мире (привет Лукьяненко и его «Магам без времени» — https://fantlab.ru/work1215841). Красивые заделы под мощное фэнтези, но явно не в этот раз...

А остальное? А остальное, как пишет сама автор не более чем: … символы неведомого алфавита сливаются с рисунками, виньетками, маргиналиями и прочим в поток бессмысленного смысла, который и превращается в ветер, дующий прямо в лицо…»

Есть такая забавная штучка – мандалы. Всезнающий интернет описывает их как геометрические композиции, которые служат объектами концентрации помогая успокоить ум и достичь состояния внутреннего равновесия. Множество линий, множество цветов и если долго вглядываться, то начинает казаться, что ты видишь глубинный смысл. Но при этом, на послевкусии всегда остается понимание, что тебе только кажется. Так и с текстом Осояну. Множество переплетенных линий, масса геометрических фигур и все это только ради эстетики самих переплетений и фантазий о том, что они могут скрывать. Текст, как следы множества змей на песке. Переплетается и запутывает читателя. Ты следуешь за одной из множества нитей сюжета и тебе кажется, что ты понимаешь происходящее, но нет, тебе только кажется.

В какой-то момент, возникла аналогия с бабушкиной вязанной салфеткой на старом телевизоре. Она сама по себе красива, имеет историю, эстетику и шарм. Вещь в себе. При этом, она прикрывает настоящее окно в мир. Стоит ее откинуть и включить телевизор — информация польется потоком. Вот только проблема в том, что телевизор давно сломан и под салфеткой нет и не будет ни знаний, ни картинок. Ничего кроме самой салфетки в этой паре не имеет смыслов.

В общем, читать это нужно только если вы способны получать эстетическое удовольствие от самого процесса чтения хорошего текста. Вам нравится по хрупким обрывкам, оговоркам и намекам самим придумывать сюжет и оценивать характеры героев, нравится искать хрупкие намеки на известные вам произведения? Тогда Змейская Осояну вам зайдет. Ищите законченную логику сюжета, понятный окружающий мир и разумных героев – здесь вы их не найдете.

Лично мне, зашло под настроение. Было бы настроение другое – не смог бы и до половины осилить.

Макинтайр… Змея сновидений.

Немного отвлеченных рассуждений —

Книга, как дверь в детство. И в мое, и в детство современной фантастики. Это прямо олдскульно-олдскульная фантастика. Подзабытые по прошествии лет литературные приемы, немного другая сюжетная ритмика, привычка выносить мораль в диалоги героев, прозрачное повествование с напрашивающимся событийным рядом, и совсем другая «повесточка» (а как же без нее то?). А еще – то, во многом забытое ощущение, что ты читаешь книгу, написанную не ради тыгыдымтыгыдым по ярко-вымышленному миру, за очередным ништяком в личную коллекцию героя. Согласимся, этим сейчас грешат многие современные написатели. Нет. Это один из многих, написанных в те годы, социальных манифестов. Окружающий главного героя мир и предпосылки его возникновения, откровенно вторичны. Технологическое развитие человечества продумано ровно в той мере, чтобы позволить автору раскрыть свой замысел и представить новое социальное устройство. Перед нами мысленный эксперимент по созданию нового лучшего общества. Автор «неутомимая феминистка» *(с) официальная страница автора* пытается воссоздать мир, где отсутствует сексуальное «рабство» женщины и царит свободная любовь. Мир, где детям обоих полов, до того, как исполняется 12 лет проводят обязательные уроки секса и предохранения от нежелательной беременности (причем похоже это единственное обязательное образование для всех жителей всех социальных образований «нового мира»). Где беременность возможна только как осознанный выбор обоих партнеров. Мир, где утратила смысл идеи моногамии как явление и семья может быть любой конфигурации и любого количества партнеров. Мир, где человека, занявшегося сексом с малолетней девочкой «без ее согласия» отправляют к целителям. *как происходит коррекция сексуальных девиаций автор не уточняет, но уже то, что девиацией считается не секс с малолеткой, а то что ей не дали выбора, отличает авторский мир от привычного нашему. Здесь прямо «остров Эпштейна» на всю планету*. Ну согласитесь, что значат на этом фоне такие мелочи, как секвенирование генома инопланетной змеи «вручную» или использование кобры как биореактора для выработки вакцины от столбняка? Так, легкий псевдо фантастический фон для улучшения продаж. Книга создана ради возможности описать идеально женский мир. На этом, в принципе можно ставить точку в отзыве, но уж слишком пессимистично он тогда выглядит и может отпугнуть потенциального читателя. А ведь на самом деле роман – хорош. Объемный, яркий, насыщенный эмоциональными персонажами. Пусть и персонажи откровенно женские. Мужчины плачут – Женщины скачут! Да, роман выглядит немного старомодным, но это не делает его хуже. Более того, он так долго шел до нас, что воспринимается уже как хорошо выдержанное вино. Наше общество мало того, что пережило феминизм 80-х, мы уже прошли и пик истерики «186 гендеров» и прочих миту-извращений четвертой волны. На этом дополнительном опыте текст воспринимается уже совсем не так, как это было при написании романа. Не то, чтобы глубже, но можно оценить большее количество возможных граней подобных отношений и представить большее количество возможных последствий авторского произвола (в части полного личного контроля за рождаемостью прежде всего).

Вернемся к книге. На мой взгляд, автор пытался нам показать идеальный с ее точки зрения мир победившей женщины, в рамках второй философско-социальной итерации/волны феминизма. В этом сверхидея книги. И её, идеи то бишь, в тексте не просто много, а очень много. Идея системообразующая и миросоздающая, затмевающая явные огрехи и сюжета и сеттинга. Базис, за который автор и получила полный букет премий.

Сюжет: классический квест. На первых страницах, главная героиня совершает ошибку, которую и пытается исправить в своих скитаниях. Ошибка, прямое следствие того факта, что она не знает и не понимает окружающих ее людей (казарменно/кампусное воспитание, что поделаешь). После множества терний, она достигает своей цели и даже перевыполняет поставленные перед собой планы. Классический опять же хеппи, понимаешь ли енд. На мой взгляд, концовка сильно подкачала. Очень хотелось спросить — где последние главы книги? Да хотя бы эпилог. Нет, понятно, что иногда оправдано оставить главного героя стоять в обнимку с флагом на вершине Эвереста. Но, здесь мало того, что врагов еще не победили, мало того, что надо еще надо добраться до безопасного убежища, так еще и эпический восторг победы смазан каким-то любовным сюсюканьем. Серьезно? У нас вроде как жесткий квест, инопланетная фауна, сумасшедшие сектанты/наркоманы и концовка в стиле – любовного романа?

Авторский мир/сеттинг – в целом, полная печалька. Неназванная глобальная катастрофа, последовавшая то ли до, то ли после ядерной войны успела кануть в легенды. Некие инопланетяне существующую в неразрушимых куполах и практически не демонстрирующие ни себя ни свои технологии. Пустыня (черная), вокруг горные хребты. В горных долинах стоят городки (если не сбился, то как минимум четыре оригинальных названия было). По пустыне кочуют племена «бедуинов» выращивающих быков на шерсть. В пустыне подземное убежище – Город, жители которого боятся выходить наружу, поскольку для них радиация и мутации – «демоны» на грани религиозного экстаза. Община-целителей, наоборот, активно перекраивает геномы всего и всех до чего может дотянуться. Делают они это ржавыми ножами и плотницкими топорами. Нет, на полном серьезе, ну как можно воспринимать пассажи о ручной полировке стекол для микроскопов, с помощью которых потом проводятся операции по днк-рекомбинации? Вообще, очень много явных нестыковок производственных цепочек, назовем это так. То аспирин и анальгетики «варят» аптекари, а то в городке нет элементарного коновала способного своевременно обработать и промыть рану. Биолюменисцентные лампы в каждом шатре бедуинов, но нигде не видно дымящих труб заводов по производству, да хотя бы корпусов для них. Впрочем, на мой взгляд, это сознательная авторская жертва, возложенная на алтарь общей идеи книги.

Герои:

Главная героиня – Снейк (Змея со змеями) только «выпустилась» из то ли института, то ли исследовательского университета целителей. Сегодня мы назвали бы ее ученым-генетиком. В качестве выпускной работы у нее – мул в оранжево черную полоску, а в личном зачете — четыре успешных «ЭКО» инопланетным тварям, выглядящим как змея. Отметим, что автор получила образование в области биологии и специализировалась на генетике — проецирование себя в героиню весьма прозрачно. Снейк подвижничает на лекарском поприще, выполняя годичный вояж, необходимый для признания ее полноправным целителем. При этом, самое главное — она сильная женщина, нет не так, Сильная Женщина!

Спутница главной героини – малолетняя девочка с обожженным лицом, способная объездить любую лошадь. Героическая, безмозглая и бесстрашная как росомаха. Одновременно отвечает за моральное взросление главной героини, помогая той осознать потребность защищать и оберегать, а не только эпически превозмогать.

Персонажи второго плана – Два очень похожих друг на друга паренька, безумно тонкой душевной организации. По одному из них главная героиня грезит по ночам, с другим снимает свое сексуальное напряжение, одновременно проводя сеанс психоанализа. По характеру, ни один ни второй, ничего особенного из себя не представляют. Стандартный типаж романтического героя – бесхребетный возлюбленный. Ходячие фаллосы призванные вздыхать, восхищаться и обеспечивать прочий романтик для истинно Сильной Женщины…

Литературность перевода: на слабую 3. Тексту очень нужен хороший редактор. Слишком много такого: «оставляя в … коробочках свои семена, чтобы возродиться через год, два или три, пока дождь не возродит их». Хотя возможно я и не прав и перед нами сознательная стилизация под нонейм переводы 90-х годов прошлого века.

Общий вывод: Читать книгу было приятнее чем писать на нее отзыв. При чтении – милая квест-фэнтезяка, про мир сильных женщин и слабых мужчин в самобытном антураже. При написании отзыва –получается, что я прочитал сюжетный стандарт с постоянно чудящими против здравого смысла персонажами, живущими в кэроловской «стране чудес». Нет, читать было однозначно приятнее…

Бентли Литтл «Консультант»

Это по-настоящему страшная книга! Дело даже не в том, что в романе есть «демонические сущности», пропадают люди, льется кровь и потеряшки бродят в бесконечных коридорах. Даже без всего этого – книга вызывает трепет. Это просто оживший кошмар офисного хомячка среднего управленческого звена. Квинтэссенция всего отрицательного, что может накопится в портфолио сотрудника корпорации средних лет. Начав читать и даже не дойдя до «ужасающей части», я уже несколько раз словил чувство брезгливого ностальжи и ворохнул в памяти самые разные воспоминания.

Первый раз, когда читал о действия Консультанта на начальных этапах обследования компании. Это же, прямо жизненно-классически… *юность в сапогах* (зачеркнуто) конец 90-х в консалтинге. *Навешивание лапши* (зачеркнуто) объяснение современных тенденций и внедрение новейших западных технологий управления бизнесом для еще не пуганных российских предпринимателей. Все эти игры в многозначительность и словесная мишура, создающая впечатление сопричастности к современным тенденциям. А самое забавно, что я же и сам в эти бредни искренне и истово верил. И это был единственно возможный путь в эффективность – продать зимой снег эскимосу, может только тот кто свято верит — эскимос без твоего снега сдохнет. Сейчас, оглядываясь с высоты накопленных компетенций – какая же гадость была эта ваша «заливная рыба» (зачеркнуто) эффективная мотивация и методы управления издержками … 😊 мдя… молодой-зеленый.

Второй раз, когда читал о внутреннем раздрае коллектива, который ожидает в ближайшее время «оптимизационные процедуры» и психологических метаниях его сотрудников. Однозначно заявляю – на 100% правдоподобно и описано со знанием дела. Бравада – «мыжлучшиенаснетронут» на фоне трясущегося в душе «заячьего хвостика» и нежелания опять сидеть без денег, пока таскаешься по собеседованиям. Непонимание происходящего и ощущение зыбкого болота под ногами каждый день, когда приходишь в офис. Что называется — посвящается пережившим приватизацию, дефолты, экономические кризисы 90-х, 00-х, 10-х, а теперь и 20-х.

Третий раз, когда дошел до диалога одного из главных героев с женой. Вот это вот все – «нам надо поговорить» и «ты проводишь мало времени с семьей» во время разваливающейся карьеры и летящей в тартарары работы, на фоне подспудно сверлящей затылок мысли, чем я эту дуру и спиногрызов малолетних завтра кормить буду? Какое такое «мало времени с семьей», когда на работе под гильотиной увольнения ходишь и надо всецело и ярко демонстрировать преданность идеям компании и готовность к жертвам ради ее спасения? Кого я в спутницы жизни то выбрал? У нее реально мозгов нет понять, что вот это все: квартира, машины, тряпки, няньки, репетиторы и спецшкола они не «потому что», а из-за того, что 60-70 рабочих часов в неделю на текущей позиции это норма, а не переработка?

В общем, прямо по Литтлу. Цитата из монолога главного злодея:

А описания тимбилдинга с выездом на турбазу? Прямо зашевелились в памяти все эти незабываемые ощущения от многих часов «создания командного духа»! Испанский стыд от конкурсов. Весь этот «бег в мешках», «полоса препятствий» и складываний из тушек участников названия корпорации на скорость…

. Ладно, пока еще молодой, свободный и девчонок в коллективе много. Простор и возможности. А для взрослого? Хорошо если бухла с собой много и руководство спокойно к этому относится. А если нет? Мраак и скууука … .

В общем, имею возможность оценить описываемую ситуацию с обоих сторон ружейной мушки. Пришлось, знаете ли, в свое время работать и в «расстрельных» командах, и спиной к кирпичикам стены банкротящегося завода прислоняли. Имея этот опыт однозначно заявляю – психологически ситуация и с «консалтингом», и в коллективе финансово не благополучной конторы в агонии предбанкротных процедур, выглядит так, будто автор неоднократно эту ситуацию сам пережил и пропустил не только через голову или сердце, но прямо через седалищный нерв. Очень правдоподобно! Идеальное попадание.

И вот эта жизненность описания процедуры отконсалтинга рушащегося бизнес. Конвульсивные попытки экономить в классическом стиле: «на офис уходит слишком много туалетной бумаги» и прочим детским лепетом «сокращения корпоративный издержек содержания персонала», 😊 вот это вот — «сотрудники непродуктивно используют рабочее время и не стремятся к достижению миссии корпорации», 😊 вот это — страшно. Нет. Даже не так. Это просто откровенный Ужас… На фоне этого ужаса, вторая часть произведения, со всей этой дьявольщиной, несуществующими этажами, инвалидами под колесами грузовика и прочей кровищей, смотрится весьма скромно.

Впрочем, можно много и красиво описывать на бумаге, что испытывает человек наткнувшись в тайге на Хозяина. Только вот, пока в пяти шагах от себя не увидишь эту бурую гору, с аппетитом тебя рассматривающую, не почувствуешь специфичную «ароматику» большого зверя, не проймет от чего у людей не то что анальный сфинктер, но и сердце бывает отказывает.

Вот так и с этой книгой. Прочувствовать ее настоящий ужас может только тот, кто имеет специфический опыт офисно-планктонного корпоративного существования. Если этого нет, то перед вами просто очередной ужастик, в заглавной роли которого выступает стандартизированная литературой ужасов и Голливудом злобная древняя потусторонняя сущность. Еще одна история «преследования нечистой силой слабого человека» с множеством жертв и итоговой кровавой резней (традиционная решающая битва со злом). В общем, книга «про страшное» из переплета которой весьма заметно торчат уши кинговских «Нужных вещей» (https://fantlab.ru/work367).

Что еще хочется отметить:

1. Очень красиво обыгранную автором старую стратагему – «лягушку варят неспеша». Пошаговое закручивание корпоративных гаек от свободной атмосферы в офисе, через дресс-код и видеокамеры в каждом углу и вплоть до видеоуроков на тему «как подтирать жопу, чтобы экономить туалетную бумагу». И это не гипербола (есть за мной такой грешок, злоупотребляю этим приемом) это чисто воды авторская находка. Литтл блистательно рассказывает, как всего за месяц превратить обычную расхлябанную IT-контору в образцовый концлагерь. И да, для этого вообще не обязательно быть демоном.

2. Роман написан десять лет назад. Как раз тогда, когда в USA сторонники абсолютного прайвеси уже понимали, что проигрывают негласную войну с государством, заявившем сверхцель – обеспечение антитерростической безопасности путем тотального контроля над личностью. Этот небольшой исторический штрих, позволяет построить вполне явные параллели между политической жизнью и происходящим в книге (есть в тексте пара лишь слегка завуалированных отсылок, дающих простор фантазии для подобных сравнений).

3. Отдельно хочется сказать о концовке. Автор избрал один из редких для данного жанра вариантов. Многих читателей, привыкших к классическому хэппи энду окончание романа, может разочаровать. Меня же, скорее разочаровал тот факт, что автор не смог обойтись без итогового диалога добра со злом. Вот этой вот патетики «рыцарского» романа, когда герой и злодей выясняют отношения перед тем, как скрестить мечи в бескомпромиссной последней схватке на дыроколах. Но пожалуй это единственный минус в выверенном сюжет романа.

Итоговый вывод – Отличная вещь. Людям, никогда не работавшим в корпоративных структурах и не попадавших под сокращения – читать для общего развития кругозора. Любителям хоррора читать, просто потому что это действительно не плохой ужастик.

___________________________

О литературности перевода: В районе 4 по 5 бальной. Обычные машинные ляпы в стиле:

«раньше они регулярно гуляли вместе, но в последние несколько лет практика редела» или «взял поделку и швырнул в корзину для мусора, стоявшую на краю кабинета».

Р Дж Баркер Боги Вирдвуда

Это блестяще! Мощная, классическая фэнтези. Самобытный мир, начиная с погоды и природы и заканчивая экономикой и политическим устройством общества. Великолепный бестиарий и мифология. Такая же самобытная и проработанная магическая система. Глубокие характеры главных героев. Внятная и обоснованная мотивация у героев второстепенных. Продуманный сюжет. Сложная система межличностных отношений персонажей. Все на высшем фэнтезийном уровне. Ну и да, сие ничто иное как «экологическая фантастика». Лес и его обитатели, грибы и прочие симбиоты, выступают не просто фоном. Автор многократно и что самое важное ненавязчиво показывает нам экологию созданного им мира. Как природа влияет на общество и то, как люди используют предоставленные им природой возможности. Устами, глазами и «магическим восприятием» своих персонажей, автор показывает нам сложность и многогранность отношений между всеми живыми существами Леса. Сильно напомнило Пандору (https://fantlab.ru/film116) с ее декларируемой связью всего со всем и ее «богами». Опять же много всего летающего (начиная с «пастей» и заканчивая «лианами»), причем все это активно используется людьми.

Люди по отношению к Лесу (природе) откровенно чужие. Хотя, постойте, а люди ли? Да, персонажи автора думают о себе именно так, но вот относятся ли они к виду «хомов сапиенсов»? Совсем не факт. Единственное что можно сказать однозначно – гуманоиды. А вот дальше, мне, например, не кажется, что «родитель 1» и «родитель 2» (в переводе их, кстати, нет) это про повестку. Особенно, если добавить сюда «родителя Т» — триона. Судя по авторским оговоркам, это существо не относится ни к мужскому, ни к женскому полу, хотя по тексту это «мальчики». Более того, трионов рожают обычные женщины (?самки?), то есть они являются вариацией биологической нормы. Плюсом по тексту у нас мелькают различные типы семей. Есть пары, а есть трио, есть намеки на мужские и женские гаремы. Причем дети рождаются и в тех и других семьях. Не удивлюсь если где-то к третьей части окажется, что люди в этом мире имеют ярко синюю кожу и непропорционально (относительно людей) длинные руки-ноги, а то и по три глаза на затылке.

Сюжет развивается неспешно. Движение идет по двум базовым линиям, пересекающимся друг с другом. Первая –строится на не состоявшемся «мессии» огненного бога. Вторая – на будущем «мессии» бога нового. Соответственно два стержневых персонажа. Старший из героев, мучается чувством вины, за сделанный когда-то выбор и пытается уйти от его последствий, прячась в глуши. Младший, всеми силами пытается избежать будущего, навязываемого ему жестокой, стремящейся к власти матерью. Вокруг них вьются нити судьбы других персонажей. Оба основных героя, следуя за предписанным им автором сюжетом раскрывают перед нами богатый внутренний мир, выглядят живыми и многогранными. Я не скажу, что понятными, по крайней мере младший, вызывает определенные вопросы своим поведением. С трудом верится, что в жестоком мире Харна, мог вырасти такой моральный веган. Впрочем, он так же развивается, показывая по мере движения сюжета все большее коварство и способность к интригам. Со старшим, все более-менее понятно: детский психические травмы, руки в крови по самые уши, ПТСР и не исполнимое желание забиться в уголок, что бы никто не трогал. Автор ему такой возможности не дает, зато представляет шансы отмякнуть и стать ближе к людям, залечивая свои психологические раны и находя новые нити социализации.

В целом, сюжет классический для фэнтези. Все эти «мессии» и «призванные богами» на фоне боевых действий по искоренению врагов внешних и внутренних. Классический квест в сложных природных условиях, дворцовые интриги. Замешивается все это на фоне борьбы с дикой и чужой природой. Но, повторюсь – на редкость цельное повествование, на удивление стильный и объемный мир, отлично выписанные характеры, красиво описанные схватки с местными чудовищами и людьми.

Вывод: читать интересно. Повествование затягивает, героям сопереживаешь.

З.ы. Бестиарий отдаленно перекликается с Карсаком (https://fantlab.ru/work16904) с его «гидрами» и если взять резиновую сову и не очень большой глобус, можно представить, что перед нами очень отдаленные мутировавших потомков тех самых французов, попавших в чужой мир. А можно сказать, что это родной мир «ктулхов» (очень уж много всяких разных щупальцев и кальмарьих клювов в тексте). Впрочем, учитывая текущие объемы литературных фантазий, придумать что то, к чему не найдется более ранних аналогов, пожалуй, уже невозможно.

З.ы.ы. Перевод в районе 4. Совсем уж жестких ляпов стиля нет. Встречаются традиционные для машинного перевода корявости фраз.

З.ы.ы.ы. Понравилось о книге: «Опытный писатель на пике своей карьеры. Это «Аватар» и «Дюна», написанные под мухоморами» (с) SFX

Терина К.А. «Все мои птицы»

___________

Эпиграф: Люди, не бойтесь обращаться к неврологам и психиатрам. Возможно, от полноценной здоровой жизни вас отделяет всего одна таблетка в день.

___________

С одной стороны, очень неровный по качеству сборник. Отдельные рассказы читать приятно, другие ничего кроме недоумения не вызывают. Впрочем, чего-то другого было бы сложно ожидать. Под одну обложку собраны рассказы очень разных лет, в основном конкурсные, то есть априори, имеющие врожденные достоинства и недостатки этого формата. Среди достоинств – как правило это эмоционально сложные, технически выверенные тексты. Среди недостатков – в большинстве случаев, это не творчество, а ремесло. Создание продукта под конкретные параметры в заданных рамках. Хочешь победить – ориентируйся на предпочтения арбитров и аудиторию ресурса на котором проводится конкурс. Не самовыражение, а технические действия по построению текста, направленного на эмоциональную раскачку читателя.

С другой – за редким исключением, все тексты похожи как горошины из одного стручка. Надо признать, что у автора есть сложившийся стиль письма. Да, госпожа Терина, откровенно хромает при попытках выстроить сюжет. Да, все ее тексты, если они больше страницы это просто невнятные буквенные связки между логическими дырами. Но, вот в чем нельзя отказать, так это в авторском стиле. Собственный стиль лучше всего описывает сама автор. Цитата: «Даня любил вот так намекнуть на какие-то свои особые связи; и была у него манера использовать обороты вроде «для тех, кто понимает» или «ну, нам-то с тобой объяснять не нужно». Когда он так говорил, исчезало всякое желание переспрашивать и уточнять, потому что спрашивающий моментально выпадал из очерченного Даней круга вменяемых людей, куда был включён как бы авансом». Вот на этом же принципе строится и авторский стиль. Рваный, не законченный, логически не состыкованный текст, построенный на психологическом манипулирование на полунамеках. Подводка – «Читатель, ты же умный, ты сам все додумаешь. Не можешь? Ну извини, я для дураков не пишу». Простейший, но достаточно эффективный способ манипулирования человеческим сознанием. В просторечии именуемый – «брать на слабо». Под настроение, такой текст даже приятен – дает приобщиться к особому «клубу» высокоинтеллектуальных личностей. Это ведь так весомо ощущать свою причастность к чему-то большому, о чем намекает автор. Радоваться – а вот я догадался про что автор пишет! А вот какой я молодец.

Отдельные, большие поклонники автора, настаивают на явной аддитивность сборника. Что ж, если рассматривать по количеству страниц, то безусловно, суммарно общий объем книги равен объему размещенных в ней произведений. На этом все. На деле у нас дискретный набор историй. Большая часть из них не имеет сюжета, представляя собой просто яркие, типично женские зарисовки, призванные раскачать эмоциональные качели читателя. Вот это их однозначно объединяет. В каком бы жанре не пыталась писать автор, все у него выходит — магический реализм, что «Юмико» что «Эррата» на выходе типично женская проза, сдобренная бессодержательными псевдоинтеллектуальными играми. Здесь впору говорить не о аддитивности, а о фрактальности сборника. Если вдуматься – практически полное подобие всех историй друг-другу. Плюс регулярно повторяющие попытки автора найти «смыслы» в «словах» (фетиш — поиска смыслов присущ многим современным авторам).

Из запомнившегося:

Сборник в целом – за откровенное, местами безжалостное к читателям, раздувание количества слов и знаков в тексте. За эмоциональные самоповторы, в пределах одного рассказа. За неудачные попытки найти новые смыслы и итоговую подмену смысла в текстах на апеллирующее к эмоциям пустословие.

«Эррата» — за полное отсутствие логики, пренебрежение здравым смыслом и за неспособность автора внятно излагать свою мысль.

«Все мои птицы» — за аллегоричность в отношении сборника в целом. Вроде бы рассказ разбит на отдельные главки, но читаешь и понимаешь, что каждая из них парафраз одной и той же мысли-эмоции, да еще и написанный в одном и том же стиле. Так же и со сборником в целом.

«Элегия Канта» — как единственная история в сборнике имеющая сеттинг, сюжет, идею и героев.

«Змееносцы» — за веру в победу человеческой воли над любыми научными достижениями.

«Лайошевы пчелы» — за богатую сексуальную фантазию автора и подражание Профессору.

«Ыттыгыргын» — за авторскую фантазию в придумывании ненужных для ее истории слов и попытки поиграть в мифологию.

___________________________________

В завершении отзыва хочу поведать небольшой микрорассказ, когда-то найденный на просторах интернета:

Один наркоман был уверен, что в состоянии расширенного сознания, вызванного запрещенными препаратами, ему открывается вся мудрость Вселенной. Единственно о чем он сожалел – когда приходит в себя не помнит ничего из этих величайших откровений. А он так хотел поделиться этими сакральными знаниями с человечеством. Но технологии идут вперед, и вот, перед приемом запрещенных препаратов наркоман включил диктофон. На протяжении нескольких часов, бесстрастная машина записывала бесконечное повторение всего нескольких слов – «Как же я воняю!».

Дэвид Луис Эдельман «Инфошок» — (Клуб https://fantlab.ru/forum/forum1page1/topic11369page1 дал этой книге 19 голосов в июле 25)

Автор снабдил свое творение множеством приложений, включая историческую хронологию. Хронология продумана и детализирована и определяет реперные точки в отношении лиц, о которых упоминается в тексте. Приложения детализуют представление автора о придуманном им мире. Я бы рекомендовал начинать чтение именно с приложений. Многие вещи в тексте после этого становятся прозрачнее.

___________________________________________________________

Общее впечатление: удивительно красивый киберпанк с атмосферой современного нам информационного пространства. Мир сошедшего с ума телеграмма/дзена/вконтакте, перемешанного с запрещенными в России социальными платформами, слитого в единое информационное пространство 60-миллиардного человечества.

Узнаваемо! Именно это слово наиболее близко отражает мое впечатление от знакомства с авторским миром. Не смотря на все различия между тем, что видно за окном и тем, что рисует фантазия автора, его мир очень похож на наш. Красивые параллели с современным развитием информационных технологий на более развитой производственной базе. Милая идея биопрограмирования человека с постоянным подключением в облако. Чуть-чуть ощущается, что книге скоро 20 лет. Понимаешь, с высоты текущего знания, что социальные последствия постоянного подключения к инфополю должны иметь другие акценты. То, что автор выдает как гениальное озарение для решения прикладных экономических задач в информационном обществе, нам уже кажется полной обыденностью. Ну подумаешь, создание фейковых новостей или использование «писем не отличимых от оригинальных». Технологии современного «телефонного мошенничества»

на службе коммерческой корпорации. Кого сегодня этим удивишь? Сейчас это ежедневная реальность и неотъемлемая часть как информационного потока, так и криминальных новостей. Но, напомню, книга написана в 2006 году. Тогда это еще не стало мейнстримом.

Персонажи автора пост-люди, чья кровь напичкана наноботами, чья физиология полностью подконтрольна загружаемым с общих серверов программам, а сознание постоянно живет в дополненной реальности. Они могут мгновенно загружать свои аватары в любую точку мира и, по сути, никогда не выходят из дополненной реальности. Они буквально живут внутри компьютерных сетей. Но это не сильно их изменило. В сложностях авторского информационно-насыщенного мира с удивительной легкостью узнаются особенности современного нам информационного пространства. В чувствах, мыслях и поступках авторских пост-людей, просвечивают наши современники. И пусть специализированные программы контролируют их пищеварение, устраняя все неэстетические физиологические выделения, контролируют их либидо, работая по решению человека как виагра или бром, следят за чистотой сердцебиения и давлением, по своим эмоциональным реакциям эти киборги мало отличаются от нашего современника всего лишь со смартфоном. По сути, автор в тексте, как раз и пытается нащупать фазовый переход, когда количество информации должно перейти в качество, окончательно изменив сознание человека. Показать, как полный программный контроль физиологии и внешнее программирование мозга, должно изменить в конечном счете индивидуальное и массовое сознание. Итого, у нас две базовых составляющих фантастики ближнего прицела: 1. Рассказ о понятных нам и легко узнаваемых людях-современниках. 2. Прогноз изменений, к которым приведет следующий, по отношению к нашему виток технического прогресса. Называя «Инфошок» фантастикой ближнего прицела, я не оговорился. Несмотря на то, что автор переносит действие в глубокое будущее с телепортацией, околоземными многомиллионными поселениями и освоенным Марсом, на острие авторского пера социум, ушедший от нашего на пару шагов, не больше. Более того, базовым для автора является рассмотрение влияния на человека технологий, пусть и стоящих на ступень выше наших, но легко узнаваемых и имеющих с современностью общий базис. Речь не о ракетах, речь о системе информационного обмена и взаимодействии обычного человека с ней. И в этом плане – у нас безусловно фантастика ближнего прицела. При желании этот факт можно рассматривать в качестве претензии к автору. Почему глобальные технологические и социальные изменения

не привели к более глубоким последствиям изменения поведенческих моделей, чем это описывает автор? Впрочем, это была бы уже совсем другая фантастика.

Сеттинг – Мир восстановился после глобальной катастрофы на новом технологическом уровне. Восставший искусственный интеллект (но это не точно) обрушил экономику, в ходе военных действий с «машинами» погибло 20% населения планеты. Сколько погибло в результате последовавших «темных веков» и движений неолудитов, автор умалчивает. Замену ИИ нашли путем создание единого информпространства, вычислительные мощности которого обеспечивают квантовые суперкомпьютеры размерами с молекулу (наноботы). Наноботы не заметны и вездесущи. В том числе, наполняют человеческий организм, присутствуя практически в каждой клетке. Они полностью контролируют все физиологические процессы в организме, вплоть до отдельных нейронов головного мозга и одновременно обеспечивают человеку постоянное пребывание в дополненной реальности и едином информационном поле человечества. К моменту, когда автор приглашает нас в свой мир на Земле, Марсе и в околоземном пространстве обитает больше 60 миллиардов человек. Практически все они за редким исключением (религиозные секты фарисеев и островитяне ( ?-Новая Зеландия-? ) подключены в общую информационную сеть. Религии умерли, миром правят секты, объединенные не столько единой верой, сколько единой идеологией, то бишь по принципу «кружков любителей вязания» или «занятий йогой». Вероятно, в представлении автора, всеобщее информационное поле не стыкуется с верой как способом мышления. Государства, как политические системы исчезли и им на замену пришла всеобщая и всемирная диктатура («Совет по обороне и благосостоянию», привет Оруэллу с его оксюмороном – «мир это война»). Полицейские функции, при этом осуществляются «кооперативными структурами» местного разлива, живущими на отчисления граждан. В общем, некая условная компиляция неолиберальной идеи – все местные вопросы решаются жителями и избранными ими «арбитрами-шерифами», все выходящие за пределы округа вопросы решает единая властная структура с безграничным объемом полномочий. С точки зрения либертарианца – квинтэссенция свободы. С точки зрения человека, выросшего в границах правового

государства это выглядит как дикая анархия на местах при жесточайшей диктатуре сверху . Истина же, как всегда где-то рядом, недоступная как Абсолют.

Перед нами классический киберпанк, поглощенный всемирной паутиной. Мир, где всем правит его Величество биологическое программирование. Мир, где нищие безработные дисы живут в развалинах старых городов, радуясь разбрасываемы с «вертолетов» промо кодам на биопрограммы, а лучшие из программистов могут себе позволить только однокомнатные «хрущевки» переменной площади. Мир, где сельское хозяйство переместилось на Луну и там же под куполами стоят поместья богатейших из богатейших. Мир, откровенно темный если тебе не повезло с работой и беспросветно мрачный если тебе с работой повезло. Мир, где высшей роскошью считается иметь квартиру с настоящим окном. Впрочем, автор лишь мельком говорит об этом. Увидеть всю мрачность, нищету и пустоту это цивилизации можно только прислушиваясь к его намекам.

Герои: Заглавный в тексте — Нэтч. Успешный предприниматель своим умом пробивающий к вершине местного Олимпа – первым строчка рейтинговой программы для стартапов, продающих био-программы. А еще он социопат с нулевой эмпатией, от Декстера Моргана его отделяет только отсутствие паталогической жажды убийства, а от Ганнибала Лектора… а вот здесь не уверен, что есть хоть какое-то отличие. Автор живописует нам гениальность героя в молодости и его полное поглощение базовой идеей – заниматься био-программами, причем подчеркивает, герой стремиться писать программы ради того, чтобы писать программы. Так и Ганнибал-каннибал был в молодости таким же, достаточно вспомнить его научные достижения. В общем, деструктивный элемент, чисто случайно еще не перешедший на темную сторону Силы. Впрочем, у автора, почти все персонажи, по сюжету должные вызывать симпатию, страдают проблемами адаптации в обществе. В начале это меня удивляло, потом задумался, а это точно баг, а не фича? Возможно, автор таким образом пытался показать, насколько, по его мнению, искаженным относительно привычной нам нормы, становится человек выросший внутри информационного поля и постоянного в него погруженный? Дискуссионный вопрос… Но нельзя не отметить тот факт, что психически здоровых и адаптированных в среду персонажей в книги практически нет. Учитывая программирование не только физилогии, но и расширяющие общие знания немного странно. У автора есть программа «стряпчий», превращающая человека в юриста, но почему-то нет программы «лучший друг», позволяющая оценивать человеческое поведение и рекомендующая необходимые действия для социализации. Что ж, возможно психология, как наука, вымерла вместе с диареей, под воздействием наноботов.

Сюжет – С одной стороны перед нами классический роман-взросление. С другой оценочный срез очень своеобразного общества на стадии его фазового перелома, вызванного революционным изменением технологии.

Взросление: В рамках развития главного персонажа — Нетч нам предлагается оценить его взаимодействие с окружающей действительностью. Сначала, нам показывают его на пике темной стороны (небольшое по современным рамкам мошенничество, чтобы занять более высокую позицию в рейтинге био-программ), затем рассказывают, как он до этого дошел. Начиная с сиротства, проблем с эмоционально-ущербным опекуном и сложностями адаптации в детской среде и обвинениями в покушении на убийство. Затем возврат в его «лучшие годы», на пик беспринципности и карьеризма, где перед ним встает глобальная этическая проблема. Личное или общественное, стазис или революционные изменения общества. Впрочем, он не изменяет себе, оставаясь психованным социопатом без принципов, живущим ради достижения сиюминутной задачи – удовлетворить собственное тщеславие.

Фазовый перелом общества: Противостояния революции и реакции нам преподносится через взгляды отдельных участников процесса и сильно ближе к концу книги. Мотивации участников этой борьбы основаны на оценках рисков от внедрения новой технологии. «Безумный ученый» как всегда оптимистичен, «упертый бюрократ» — наоборот. Хотя их противостояние и заочно, но достаточно прозрачно. За кадром этой борьбы остаются щепки, вроде вскользь упомянутых убитых во время митинга бойцов СБ корпорации Сурина и солдат правительственных войск. Стоит отметить, что перед нами первая часть трилогии и лишь завязка это борьбы. Даже стороны противостояния не до конца понятны. Интриги подвешены в воздухе, сюжетные линии болтаются не законченными арками. Будем надеяться, что издатель не ограничится этим романам и продолжение выйдет в свет. Прочитаю обязательно!

__________________

Из озадачившего:

- почему блогеров-ЛОМов, в авторском мире называют «церберами»? Аллюзия на «мелкая собачка громче всех тявкает»?

- с какого перепугу этот текст окрестили «бизнес-романом»? Бизнеса в нем не больше чем в Буратино. У Буратино — «стремление получить побольше сольдо с поля чудес». У Нетча — получить побольше бабла заняв верхнюю строчку он-лайн рейтинга. И там и там краем упоминается, как большие дяди дали маленькому, но активному мальчику денежку на достижение его цели. На этом «бизнес» в Инфошоке, как и в Золотом ключике и заканчивается.

Перевод: «Машинные» артефакты редки. Несколько раз натыкался на тафтологию. По стилю и «литературности» уверенная 5 с минусом или 4 с плюсом.

З.ы. Как по мне, человек сравнивающий Инфошок с Дюной не читал ни того ни другого.

Если хотите, то сможете найти в этих строчках романтизм, немного ностальгии и грусти или символизм бесконечной цикличности времени и такой же бесконечности жизни.

Но это только если вы хотите.

А если не хотите то перед вами — короткая зарисовка про японскую проститутку до самой старости вспоминающую яркий садо-мазохистский опыт бурной молодости в портовом борделе. И немного КОТИКОВ в последних строчках.

В общем — тот случай, когда смысл и содержание текста определяется только бэкграундом читающего. Кто то плачет, кто то проводит параллели с известными песнями, а кто то крутит пальцем у виска не понимая что это было...

Такие вещи должен иметь в своем портфолио любой начинающий писатель. Ради надежды на будущую славу.

Просто потому, что такие произведения очень любят критики и будущие исследователи «великого» таланта. Такие произведения позволяют им раскрыть свой псевдонаучный потенциал, роясь в лично ими придуманном богатом литературном мире исследуемого произведения.

Филип. К Квантрелл Восхождение рейнджера

Автор на своем сайте (https://www.philipcquaintrell.com/about) раскрывает писательскую мотивацию: «Будучи всегда поклонником фэнтези и научной фантастики, начал чувствовать разочарование во время чтения книг, желая самому углубиться в написание, чтобы подправить персонажей и сюжетные линии». И вы не поверите именно это он и делает. Для меня уже после первых тридцати страниц чтение превратилось в угадайку – «а откуда это стянуто». В «Восхождении рейнджера» любой фэнтезифил найдет множество знакомых с детства персонажей. Начиная с классического сапковского Ведьмака (ага, «заплатите чеканной монетой») и заканчивая повзрослевшим Гарри Поттером (агап 😊 «волшебная палочка из ясеня и пера феникса»). Есть даже «Король Серого Камня и Лорд Ледяных Долин». Хотелось бы пошутить еще и про «рыцарей в серых шинелях» (серая кожа, цитата: «облегает торс тесно, как мундир, но раздвоенные полы спускаются до щиколоток»), взвалившим на себя роль охранителя человечества. Впрочем, учитывая анамнез автора — это точно не про «попаданца» от Конторовича (https://fantlab.ru/work276683) 😊. Тем более, что у автора и связка персонажей классическая – паладин-отщепенец и девушка-беспризорница, подобранная «серым» орденом на улице. Ну и в качестве антагонистов, по уже устоявшейся фэнтезийной традиции – «эльфы-нацисты», но «не они плохие, а жизнь у них сложная».

Как и обещано автором — жесткая мешанина «подправленных» персонажей и цельно тянутых сюжетных линий. Философии нет, собственных идей нет, рефлексии у персонажей – нет. Зато очень активный экшен, много убийств и волшебства.

Итого – перед нами классическая «автортрындейская» книга класса «бессмысленное убийство времени». Это не приговор, это оценка. Перед вами чистой воды приключенческая фантастика без претензий. Классическая литературная жвачка на «прочитать и забыть». Но, учитывая особенности класса и назначения такой литературы – книга выполнена великолепно и соответствует лучшим канонам «романа-фельетона» (написание текста под публикацию частями).

__________________________

Мир/сеттинг – Открытый мир из нескольких континентов. Авторская карта — https://www.philipcquaintrell.com/_files/ugd/3d8662_de6978451bc14bf79b4308e880336f1b.pdf История мира откровенно запутанная.

.

Миром правили эльфы. Людей в эльфийских городах держали с теми же целями, как мы сейчас мелких собачек. Потом у эльфов случилось гражданская война, после которой они то ли ушли, то ли набравшие силу люди их выпнули на другой континент (замучаешься считать кому здесь только не переданы приветы, от Толкиена, до того же Сапковского), но среди эльфов есть те, кто мечтает вернуть себе власть над миром и попутно угробить всех людей.

У человеков тоже не все благополучно, они успели сначала создать империю, а потом ее развалить и теперь у нас классические «игры престолов» между несколькими человеческими странами.

Ну и так, по мелочи. Рыцарский орден «серых плащей» охотится на ассасинов. Ассасины традиционно служат местному вселенскому злу. В океанах сидят русалы, считающие людей обезьянами, а эльфов лысыми обезьянами и обожающих малолетних детей (как мясо).

Магия – людям нужен специальный метал и волшебные ингредиенты для создания волшебных палочек и волшебных посохов, которые наряду с заклинаниями на древнем языке позволяют им колдовать. Эльфам, для колдовства не нужно ничего кроме желания и врожденных способностей.

Драконы разумны, летают, плюются огнем и позволяют некоторым эльфам на себе ездить. Драконов люди в ходе некоей «драконьей войны» частично выбили, после чего и эти тоже подались в дальние дали. За ними, что бы их вернуть, бродят по далекому югу группы эльфов-паломников.

Гномы сидят в своем подгорном королевстве минимизировав контакты с внешним миром.

Орки – естественно, эти тоже в мире есть.

Бестиарий – вторичен. Новых существ вы здесь не встретите. Сплошь старые знакомые начиная от гидр и заканчивая волками-мутантами (удивился, что автор не сделал их белыми – привет Сноу).

_______________________________________

Сюжет – Сюжетные линии были заведены в первый роман с размахом на бесконечный электронный цикл. И да, автор на текущий момент справился с написанием уже 10 томов (автор писал по 2 романа этой саги в год, успевая отвлечься на написание продолжений и других своих саг) и сейчас активно строчит сиквелы-вбоквелы. Что не удивительно, учитывая, что Квантрелл относится к разряду «самиздат-электронных». То бишь тех, кто изначально нацеливался на самостоятельные продажи через электронную площадку и у которого «выстрелило». А дальше надо «продавать продолжения, пока покупают» и выдавать товарное количество текста, что бы читатели не утратили интерес.

Базовая сюжетная линия — один из первых людей, вылезший из диких чащ, взят ребенком на воспитание эльфами. У эльфов идет гражданская война и во время взятия столицы инсургентами ребенок выносит из огня эльфийскую реликвию. Реликвия, спасая себя переносит ребенка на тысячу лет в будущее, где его снова берут на воспитание, на этот раз ассасины.

Действие книги разворачивается через 40 лет после этого момента, когда постаревшего ассасина, отказавшегося убивать и ставшего ведьмаком, привлекают к выполнению особой миссии.

Побочные линии:

– диверсионная группа эльфов работает в тылах людей;

- группа эльфов-паломников на дальнем юге ищет куда улетели драконы;

- волшебник на последнем курсе магической академии дуркует от скуки и конфликтует с руководством учебного заведения;

- ах да, какой же роман без эльфийской принцессы и всему что с ней связано (интересно секс эльфийки с человеком может приравниваться к зоофилии?).

____________________________________________

Персонажи – Мешанина персонажей, с местами откровенно плохо прописанной мотивацией. Их очень много (только к главным, можно отнести восьмерых) и автора просто не хватает на всех.

По итогу, у части характер заменен на «загадочность», а часть персонажей — «стандарты» (ага, типа большой, сильный и тупой громила, стерва, продвигающая политику семьи через постель или наивная дурочка и т.п.). При этом, главные персонажи не совсем картонные. Нет, сюжетообразующие лица, получились вполне себе харАктерные, правда не столько в стиле эпического фэнтези (цельные, мыслящие и продуманные персонажи с персональной историей страданий и проблем), сколько боярки (выпирающая однобокость и яркий акцент на какую-то психическую или физическую особенность). Автор не поленился придумать каждому из своих любимчиков эмоциональную «фишечку». Один переживает, что ему скоро полтинник и скорость убивания противников начинает падать, другой страдает за папу, третий стремиться к приключениям любой ценой.

Местами мешала мэрисьюшность ведущих персонажей. Для эпического фэнтези с ней сильный перебор. А если смотреть на книгу как на темное фэнтези – то ее просто запредельно много.

_________________________

Ляпы:

Их есть у меня. То ли переводчик, то ли автор регулярно жгут напалмом.

Например:

-- «Вскоре он … невольно сжал рукоять двуручного меча, висевшего на левом бедре» — Точно на бедре? В лесу? Как минимум 1,5 метровую полосу стали с «шипами на навершии» весом 3-4 кг.? А знаете почему «двуручный меч» на бедре? Потому что за спиной у него – «рунный меч». Который – «чуть короче локтя». В смысле? Ты таскаешь на бедре лом, а за спиной у тебя полуметровая волшебная тыкалка? По сути, просто очень большой кинжал. Почему не наоборот? Ага, а еще «силуэт» этого кинжала повторяет «силуэт песочных часов». Ага, а дальше по тексту еще и «изгиб» холодного оружия регулярно напоминает «силуэт песочных часов». В смысле, ширина рукояти равна ширине острия? В общем, здравый смысл лег подремать на первых страницах книги.

-- Рыцарь с подмастерьем приезжают к местному резиденту ордена. Дальше диалог в стиле – «пусть ваш агент подождет нас под окнами таверны» и рыцарь с подмастерьем идут к таверне. А как резидент передал послание своему агенту? Уоки-токи? Или это единственный за всю книгу случай телепатии?

-- цитата: «Натаниэль и Элайт засели в единственной таверне, где подавали еду после полуночи. Такую пришлось искать за стенами Велии, в деревушке, раскинувшейся среди полей». Автор, вот ты прям сейчас серьезно? Портовый столичный город, а единственное место где можно ночью поесть – далеко за стенами? Не рядом с портом, не в центре города, даже не возле основных ворот в городской стене, а где то настолько далеко, что вокруг не посад даже, а поля???

--- цитата: «Сверху полетели плевки: с десяток людей забрались на клетку, кричали от ненависти и похоти, пытались достать ее руками» при этом «клетка была так мала, что стоять в ней было невозможно, и, чтобы сохранить равновесие, Адиландра уперлась … в пол и потолок» — кто то может мне объяснить, как люди стоя на клетке не доставали до находящихся в ней, если эти самые жертвы упирались в потолок? Наклонится не могли?

--- впрочем это сродни сверхспособности во время схватки на мечах подпрыгнуть и ударить своего противника НОГАМИ (так в тексте) в лицо. Автор вообще любит, когда его герои бьют друг друга ногами в лицо. Я навскидку, насчитал не менее пяти случаев применения этого уникального фехтовального приема. Прямо шаолиньские летающие монахи на каждом углу. Китайский синематограф, такие схватки однозначно одобряет!

И вот таких дырок и дырочек в картине мира и логике текста очень много. ИМХО это выглядит как классический текст автора, подгоняющего окружающий мир под текущие потребности развития действия (даже не сюжета, а сию минутной картинки) и активно гоняющего за количеством символов, ради удержания интереса невзыскательной публики. Помним, да – «книга писалась спонтанно».

_________________________________________

З.ы.: Да, и скажите уже переводчику, что «деревня» под крепостной стеной города, называется «посад».

З.ы.ы.: К половине книги откровенно устал от авторского калейдоскопа с регулярным введением новых переменных в сюжетное уравнение. Да и однообразные схватки с разумными и неразумными монстрами стали вязнуть на зубах. Уже закрыв книгу, на ум пришло сравнение: читать «восхождение рейнджера», это как параллельно (главу из одной, потом главу из другой) читать несколько книг о Конане, Рыжей Соне и Куле написанные по франшизам в 90-е. Вроде постоянная движуха и разные имена, а присмотришься и понимаешь, что все совершенно одинаковое. Продолжение в 10 таких книг явно за пределами моих возможностей. Пожалуй, остановлю свое знакомство с авторским миром на этом произведении.

Чен. «Здесь. Сейчас и Тогда».

Я очень давно не читал хорошей хронофантастики. После прочтения «Здесь. Сейчас и Тогда» ничего не изменилось. При всем желании, данную книгу хорошей фантастикой о путешествиях во времени не назовешь.

Вместе с тем, это хорошая книга.Читается легко, герои адекватны в своих поведенческих формулах. Финал счастливый, как водится в голливудских блокбастерах. В общем, потраченных на нее вечеров не жалко. Впрочем, сильно сомневаюсь что это вот все надолго задержится в моей памяти. Легкое развлекательное чтиво и сценарий для посредственного фантастического боевичка.

Автор не пытается ставить глобальных этических проблем, для его героев все просто. Пофиг на парадоксы, нафик возможные негативные последствия для человечества. Для главного героя значение имеет только чувство вины, за то, что сначала оставил ребенка, а затем собственными действиями, тупостью и упертостью, обрек его на смерть, и поиск способа вину преодолеть. Ради избавления от этого чувства, он готов убивать, терпеть риск возможных негативных последствий изменений времени, игнорировать убийства собственных коллег, которые последуют из-за таких изменений. Количество трупов не имеет значения, если это не трупы моих близких. В общем, Крепкий орешек, как он есть. При этом, рядом нет ни одного разумного человека, готового пустить ему пулю в голову со словами – «это для твоего же блага». Я определи бы этот роман как мелодраматический боевик с легким привкусом фантастического элемента. Описание будущего, как по мне, специально и сильно упрощенное. Ровно такое, что перенести его на экран могли и в 80-е. Более того, само представление о будущем, как раз в стиле 80-х. Все эти летающие автомобили и голографические клавиатуры с повсеместным распространением палочек для еды (блин, кто-нибудь объясните, как пользоваться тремя ракушками?), сдвигом морали к полной терпимости и считающимся нормальными гомосексуальными семьями. Учитывая, что Чен полностью следует в колее большинства современных американских авторов — писать книги с прицелом на экранизацию, это может быть самокритично взятые на себя ограничения на возможный бюджет кинопроекта. Впрочем, возможен и второй вариант — ему просто наплевать на декорации. Ведь он пишет не темпоральную фантастику. Он пишет про людей в сложных обстоятельствах.

Первая часть книги — чистая мелодрама о душевных метаниях американского солдата, вернувшегося после нескольких лет службы в далекой убогой джапонизии. Его дождалась школьная любовь и вот, в ее нежных объятиях он никак не может забыть семью, которую завел во время службы в джапонизии и рожденного там ребенка. Эта часть романа раскрывает нам главного героя. Надо отдать автору должное, ему удался образ сильного мужика, который держит свои переживания глубоко внутри и не заполняет страницы книги слезливыми эмоциями. Настоящий самец. Немного истеричный (как отражение постоянной готовности действовать), в меру туповатый, но жесткий, упертый как баран и при этом способный, на коротких дистанциях, просчитывать каждый свой шаг. Способный фиксироваться на цели и искать пути к ее достижению. Гиперответсвенный в семье и в этой своей «гипер», принимающий на себя кары за «все беды мира». Такой жесткий альфа никогда не бросит своих детей без внимания, даже если такое внимание нарушает все писанные правила хроноагентства, где он работает, и потенциально угрожает смертью его дочери. Повторюсь, автор великолепно передает его характер, не впадая при этом в сентиментальную ересь.

Середина книги – акцент на героических переживаниях слабой, но твердой в душе и очень любящей девушки – по эмоционально-цветовой шкале прям «клуб любителей пирогов из картофельных очисток» вперемежку с «вызовите акушерку». Концовка – слезывыжимательные диалоги между папой и дочкой и еще более слезывыжимательный хеппи-енд из серии – «как счастливы они стали, когда приняли реальность и смирились к ней».

Возможно, в силу явного пренебрежения продуманностью мира в пользу яркости взаимодействия персонажей, не обошлось и без откровенных дыр в сюжете.

Например, в начале книги главный герой застревает в прошлом из-за повреждения маячка, определяющего его местонахождение. По задумке автора, именно на этот маячок и наводится эвакуатор, направляясь за агентом. К середине книги следует заявление: «агент и эвакуатор всегда путешествуют вместе». Упсь… . Автор забыл, что он написал в начале? Что же, бывает. Главный герой на нескольких страницах ломает голову, где ему добыть машину времени и чемодан специализированных медицинских препаратов. Автор нам рассказывает, как их жестко учитывают и охраняют (системы учета и автоматизированного доступа, охранники и т.п. и т.д.). Зато его шурин (на секунду такой же рядовой сотрудник, пусть и другого отдела) без проблем приносит ему все необходимое. Ну да ладно, не будем придираться, читать это в принципе не мешает. Опять же, кто из авторов не грешил подработкой на рояльной фабрике?

Главный вопрос, который меня мучил, когда я дочитал книгу — зачем автору в сюжете книги понадобились прыжки во времени? Единственный наиболее вероятный ответ — что бы такие как я любители фантастики – открыли и прочитали книгу.

_________________________________________________

Подводя черту – этот роман не о путешествиях во времени. Базовый авторский акцент на человеческих отношениях, на эмоциональном взаимодействии и поиске взаимопонимания. Как раз на том, что делает книгу хорошей. Ну а то, что «фантастика» в этом случае, по сути, декорация на заднем фоне … ну ок. Бывает.

Если честно, то послевкусие от прочтения сильно напомнило Качур с ее «Ангелом» (https://fantlab.ru/work1986997). Очередной «бульончик для души», но на этот раз с яркой перчинкой путешествий во времени.

😊 Впрочем, кулинарная тема в отзыве — это тоже отголоски текста романа (лазанья с киноа по рецепту главного героя, ага).

______________________________

Перевод – без претензий. Мелочи, не более того.

Бачигалупи Навола…

Эпиграф: «У папы был драконий глаз. Больше такого глаза не было ни у кого». Если вы хотите знать, как превратить это простое утверждение в целую главу книги – спросите у Паоло Бачигалупи.

_____________

Перед вами – «Навола», довольно вычурный текст, стилизованный под мемуары-воспоминания. Читается как стилизация под неспешный рассказ старика, сидящего рядом с камином и вспоминающего свое детство. Надо признать, что стилизация очень хорошая, и если вас не пугает постоянное перескакивание мысли с пятого на десятое и эмоциональные качели, где на одной странице умещаются благоговение и страх перед взрослыми проблемами — «по каким то причинам, которых мы не понимали рассудком, однако чувствовали подсознательно, мы умолкали словно воры…» и детский восторг: «мы носились по галереям … наши крики и лай эхом отдавались от камней и паркета…», то вероятно, книга вам понравится. А если нет – значит смело меняйте название на «навалОм» и закрывайте книгу.

_____________

Честно замечу, основные мои претензии к стилю текста. Ну очень на любителя выглядит замена привычных нам терминов на «придуманные» Бачигалупи слова. Все эти «скривери», «нуменари» и «абасси» (согласно сноске это все переводится как «счетоводы») или вот: «Мерио провел меня в мирный, залитый солнечным светом куадра премиа (сноска: парадный двор). … Вот трое арочных ворот, ведущих на куадра, где располагались конюшни» — ёёёё… может тогда уже надо было нафик послать английский и писать на выдуманном итальянском? Автор, ты уж определись. Полное ощущение, что псевдоитальянские/латинские термины просто воткнуты в текст, без явной смысловой нагрузки.

Местами такой литературный прием сильно сбивает темп чтения. Да, автор сознательно сделал это для создания «псевдоитальянской» атмосферы. Но как это выглядит в итоге? У нас рассказ мальчика о своем детстве. Ведется он естественно на родном языке города Навола. Бачигапули «переводит» его для нас, но при этом отдельные слова, почему-то «перевести» забывает. По сути, это как в переводе книги с английского языка оставлять отдельные слова «для атмосферы» Англии. Представляете классическое – «Кто это воет ин зе моур? Бэрримор?». А уж авторский закидон из серии – прямая речь/прямая речь, а потом блямп – кусок «непереведенного». Причем из контекста понятно, что и этот кусок был сказан на том же языке, на котором до этого велся основной диалог. Как по мне, это уже явный перебор атмосферности. Был ли смысл так напрягаться, описывая полностью выдуманный мир? Это ведь ни разу не «параллельная» Венеция или Падуя.

И такого здесь много. В целом, своей многословной вычурностью авторский текст сильно напомнил Светлые века (https://fantlab.ru/work184562). Бачигапули, ухитряется по несколько страниц красиво и со вкусом описывать переживания мальчика в пубертате, подглядывающего в женскую баню или переживания единения этого мальчика с природой. Пару раз это можно списать на ознакомление нас с персонажем но, когда глава за главой на сюжетное действие отводится по паре строк, а остальной текст вербализированные в бумагу эмоции... Утомляет! В общем, так же, как и Маклауда, читать это надо под определенное настроение и в спокойной обстановке, никуда не спеша и наслаждаясь словесными кружевам.

В общем, стилистика текста очень на любителя.

___________________________________

Со стилем закончим и посмотрим на мир, созданный автором.

А он реально хорош! Авторский мир (в отличии от того же Маклауда) открыт и велик. Перед нами псевдоитальянская «торговая республика». Город-государство Навола. Количество упоминаемых государств и торговых партнеров Наволы – огромно. Более того, сознательно акцентировано внимание, что и жители Наволы, национально не едины (привет лоскутная Италия). Сложные политические и торговые хитросплетения автором подчеркиваются и на них строится сама сюжетная канва.

На наших глазах идет противостояние старых аристократических семей и новой (всего четвертое поколение) торговой аристократии. Ну как идет, действие в книге развивается как в том анекдоте – «мы медленно, медленно, еще медленнее, спустимся с горы …». В общем автор никуда не спешит с развитием сюжета. Маленький мальчик, полный переживаний (о которых нам многословно рассказывается) превращается в юношу, чтобы встретить в последней четверти книги свои испытания.

Магия очень условна. У нас есть некие способности, то ли присущие главному герою от рождения, то ли приобретенные при общении с уникальным волшебным артефактом (впрочем, приобретенные опять же в силу уникально чувствительной души ГГ) плюсом легенды о людях способных разговаривать с животными. В общем, для большинства жителей мира Наволы, состояние с волшебством обстоит так же как в нашем мире –где то, что то есть или обязательно должно быть и некоторые люди даже могут утверждать что знали кого то, чей родственник это самое чудо прямо видел. Впрочем, возможно в нашем мире, точно так же, как и в мире Наволы, в руках избранного магия становится настоящей силой.

Технологии. Вот как раз техническое развитие своего мира автор оставляет за скобками. Понятно, что сражаются мечами, в ходу луки и распространены арбалеты, есть доспехи и большие успехи в мореплавании. Есть ткацкие мануфактуры и, пожалуй, это все, что раскрывает нам автор.

Что касается натуралистичности описаний, на который сетовали некоторые рецензенты. На мой взгляд, ее не много. Ну что там на самом деле? Ну, сексуальный акт, в подробностях достойных места на специализированном порносайте. Ну, еще иногда кишки из вспоротых животов или кровь из вскрытых глоток. Кого этим сейчас удивишь? Пожалуй, самое яркое из «натуралистичного» это процедура с ослеплением. Здесь да, впечатлительным лучше накапать валерьянки. В общем, по нынешним то временам откровенная мелочь, ровно для перевода книги из разряда «для детей» в разряд «детских взрослых»/young adult.

За богатый сеттинг, на мой взгляд, автору можно простить четверть его многословности. Созданный им мир многослоен, реален и ярок.

За великолепное описание эмоций и внятную мотивацию действий героев, которых нам представляет автор, можно простить еще четверть многословности.

Итого, для превращения из просто хорошей фэнтези в отличную фэнтези отжать из книги надо не более половины «авторской воды».

Впрочем, даже без этого продолжение однозначно прочту. Надеюсь ждать его придется не долго. А то со стороны автора жестоко вот так бросать главного героя в преддверии и ожидании когда он сможет отомстить.

_________________________

Перевод достаточно ровный. Мелочи, вроде того, что переводчик не знает, что «оседлать» и «сесть в седло» это сильно разные действия, да и «гарум» принято называть соус, а не «заправка», впечатление не сильно портят.

Правда, в тексте есть бесконечно большое количество откровенных забавностей, которые непонятно кому предъявлять. Автору или переводчику.

Просто случайно выбранная страница в начале книги:

«горы трупов покрытых черными пустулами» — не, ну звучит конечно наукообразно, но зачем? «Пустула» это прыщ, он же акне, обычно на лице и плечах. Если мы для оспы не боимся слова «сыпь», а для чумы придумали специальное «бубоны», стоило ли городить с «пустулами»?

«сначала они были простыми торговцами шерстью … потом освоили искусство счета и письма», комментировать только портить.

«Мы обосновались на Виа-Лана, спереди стука ткацких станков, запаха красок для ткани», интересно, а кто обосновался сзади или справа от стука и запаха? Ну и очень интересно, а «спереди» это относительно чего? Направления на Мекку и Медину? Определяем как в анекдоте про мальчика, которому папа надевает трусики и спрашивает, как найти правильную сторону?

И таких «улыбашек» в тексте много… очень, очень много…

Адам Нэвилл. На всех линиях лондонского метро

Земную жизнь пройдя до половины, я очутился в лондонской подземке. Не помню сам, как там я оказался, настолько сон меня опутал ложью и сбился с верного я следа. Был ранний час, без четверти десятый, он был уж век иль может полтора. Пока я в ужасе свергался темном, никто так и не явился мне. Вергилий, где ты?

Адам Невил в этом коротком рассказе решил продолжить список прегрешений и создал десятый круг ада – для тех, кто часто опаздывал на работу. Десятый круг ада — переполненный метрополитен. Типично протестантский ад, для тех, кому от века было суждено работать, а они активно отлынивали от этой великой чести.

Рассказ атмосферен, хотя его атмосфера и мало нам знакома. Будь у российского читателя в голове визуализация всех этих станций и переходов, читался бы он сильно лучше. Впрочем, любой кто постоянно пользуется метро любой столицы мира может себе представить забитые людьми переходы с радиальных на кольцевую. Читая рассказ так и представлял коллапс в переходах, где нибудь на Третьяковской-Новокузнецкой или с рыжей радиальной на кольцо. Рассказ написан в классическом стиле а-ля «в черном черном лесу…», текст медленно нагнетает даже не столько страх или жуть, сколько безнадежность… и закономерно заканчивается достигнув крещендо, запуская новый цикл.

Читал его в метро, толкаясь в вечерний час пик, что весьма добавило рассказу жизненности.