Сергей Лукьяненко «Спектр»

НЕ МАРТИН ИДЕН

Если вы только собираетесь познакомиться с романом, дальше читать не советую. Будет много сюжетных подробностей и спойлеров. И да, это уже сокращённый вариант))

Что объединяет «Спектр» Сергея Лукьяненко с «Мартином Иденом» Джека Лондона и сериалом «Озарк»? И в чем их главное отличие?

Эти произведения отлично дополняют и с разных сторон освещают основную тему — разницу между классами, возможность (или скорее желание) перехода из одного в другой, интеллектуальное развитие и принятие выбора, на которое накладывает свою руку обретенное знание.

«Озарк» зеркалит «Мартина Идена» практически под копирку. Только в Идене катализатором к переменам была любовь, а в Озарке — деньги. Оба героя (Иден Лондона и Руфь из «Озарка») проявили незаурядные способности к обучению стремясь перейти на новую ступень социальной лестницы, но побывав там и узнав людей, на которых они хотели ровняться и быть похожими — поняли, насколько велика стала разница между ними. Она стала ещё сильнее, чем была до этого. И как следствие:

«Нового рая он не обрел, а теперь нет возврата и к старому»

ПОЧЕМУ ЖЕ МАРТИН — НЕ ИДЕН?

Идена и Руфь перестала устраивать их жизнь. Они жаждали большего, жаждали развития, любви, денег, самореализации. Они поняли, что несчастны, что не на своем месте. Им было тесно. Они не хотели, да и не могли оставаться «людьми середины».

Оба погибают. Как будто по-разному, но так одинаково. У обоих смерть — это осознанный выбор. Самоубийство же не обязательно должно происходить от своей руки. Это может быть и ряд поступков и решений, которые без вариантов приведут к гарантированной гибели. Такая судьба постигла Руфь в «Озарке»

Мартин сделал то, чего не смогли Иден и Руфь. Он смог вовремя остановиться. Встав перед выбором, Мартин отказывается от божественного дара. Считать ли его желание остаться «человеком середины» хэппи-эндом или это символизирует его неготовность к реальным переменам?

Иден и Руфь были романтиками, они стремились к раю, но не знали, что там будет пусто и одиноко, Мартин — циник, он понимает, что там ничего нет, кроме ответственности.

«Обрести силу бога – и остаться с мечтами человека? Да это каторга, а не счастье!»

Иден не выдержал знания, Руфь — последствий. Мартин же отказывается от знания, чтобы сохранить мечту. Его отказ — это житейская мудрость. Он выбирает быть счастливым здесь и сейчас.

ИСТОРИЯ ЛЮБВИ

История любви для фантастического произведения здесь на удивление прозаична. Это не судьбоносная встреча — Мартин оказался просто наиболее подходящим кандидатом: не единственным, не особенным. А просто подходящим девушке по возрасту, интересам и уровню развития. Годом раньше Ирочку заинтересовал бы другой, годом позже — третий.

Это связано с этапами взросления и сменой приоритетов.

В романе 7 цветовых глав, 7 планет, 7 девушек.

Ирина на каждой планете отличается от других, но это несомненно один и тот же человек. И дело не только во внешности. Жажда знаний, справедливость, жертвенность, характер... Это все крайности одной и той же сущности

Каждая планета — это определенный этап в жизни каждой женщины (детство, школьные годы, колледж/университет, первая любовь, беременность, материнство, зрелость). И проходя по этим этапам вместе с Ирочкой, Мартин узнает ее все лучше и лучше, а параллельно проходит и свою трансформацию.

Эта версия идеально ложится на историю-рассуждение Мартина о том, кто мы есть сейчас. Те же ли мы, кто был 1-5-10 лет назад или совершенно другие люди?

«Никогда не забывай – ты не только частица, ты волна»

1. БИБЛИОТЕКА

На этой планете Ирочка — маленькая девочка, школьница-отличница. Ее только начинают интересовать отношения между мужчиной и женщиной. Она ещё ничего в них не понимает. Это дико, но жутко любопытно. За свое любопытство она и поплатилась жизнью, подглядывая за совокуплением Геддара с женой.

Ахахха))) это же, по сути, случайно найденная родительская кассета для взрослых))) Никто к этому не готов в первый раз)))

Смерть на каждой из планет — это символический переход на следующий этап.

2. ПРЕРИЯ-2

Следующая планета — Прерия-2. Девочка взрослеет и начинает изучать вопрос подробнее. Откуда почерпнуть информацию? Конечно же из книг. Приключения, вестерн, дух странствий и свободы, романтизация и очарование главным героем. Потеря объекта обожания — смерти подобно.

После возвращения из Прерии-2 Мартину в руки попадает сборник рассказов И.А. Бунина «Темные аллеи». Суть одноименного рассказа в том, что ГГ знакомится с крепостной девушкой моложе его, у них любовь-морковь, но он, несмотря на чувства, уезжает и спокойно продолжает жить свою жизнь: женится, заводит ребенка и даже не вспоминает о том романе. Через 30 лет они случайно встречаются. Выясняется, что девушке вскоре дали вольную (не погибла, не пропала), вполне себе преуспела, вот только замуж так и не вышла и никого после этого не полюбила. Но история не имеет сослагательного наклонения. Никто не может знать, что было бы, если бы...

И это потрясающая параллель, показывающая нам разницу между Мартином и Ирочкой – приключенческие романы и романтизация отношений против откровенных, циничных, эротических рассказов для взрослых.

Я честно попыталась осилить этот сборник, но не смогла, бросила. Очень уж эти аллеи оказались для мня темными...

3. АРАНК

Третий мир — Аранк. Символизирует колледж/университет. Полное погружение в науку и учебу. В окружении таких же увлечённых однокурсников. О любви она тут не думает. Учеба на первом месте. Строгая, рассудительная, безэмоциональная. Знание – это святое и истина где-то рядом)))

А еще неопытная и наивная, как и маленький аранк Гатти. Они слепо верят в то, что, если на ружье стоит предохранитель, то оно не выстрелит.

Такая Ирочка была для Мартина серьезным испытанием. Он был готов повторить историю Николая Алексеевича из «Темных аллей» и до конца жизни гадать, мог ли он что-то изменить и как сложилась бы его жизнь, не отступи он в тот момент.

Но он не бросил поиски. В силу ли природного любопытства, повинуясь ли зарождающемся чувству или из чувства вины по испанскому мальчику-подростку, которого он не успел спасти на Хляби... Думаю, на его решение повлияли все эти факторы.

А если в глобальном смысле смотреть, то, мне кажется, что Аранк — это и есть момент их реального знакомства во времени и пространстве.

4. ФАКЬЮ, МАРДЖ ИЛИ ДИО-ДАО

Четвертый мир — Осознание себя и своей сексуальности.

Ну и название планеты «говорящее»))

Жизненный цикл на этой планете очень скоротечный. Как и влюбленность, химия, дофаминовый взрыв, первый сексуальный опыт.

На этой планете Ирина впервые вступает в сексуальные отношения с Мартином.

5. БЕЗЗАР

Пятый мир – это беременность, внутриутробное развитие и роды.

Беззарийцев автор сравнивает с детьми, которые не смогли вырасти.

Это как в анекдоте:

Разговаривают два эмбриона:

- как думаешь есть ли жизнь после рождения?

- Не знаю, оттуда ещё никто не возвращался

Одноклеточные беззарийцы, которые размножаются делением — зарождение жизни.

Их корабль — материнская утроба, которая кормит, поит, согревает.

Ирочка не беременна, но она ведет себя как будущая мать: животный, неконтролируемый страх, желание спасти мальчика Питера, даже ценой собственной жизни.

Осада корабля – это схватки, а смерть Ирочки – это гибель матери при родах. Она погибает, но спасает мальчика.

6. ШЕАЛИ

Шестая планета – это материнство, воспитание и помощь в обретении крыльев детьми для самостоятельного полета.

Эта планета про жертвенность и безусловную любовь, про ответственность и заботу.

На этой планете разумом обладают только дети. Взрослые особи теряют способность мыслить и живут инстинктами. Это про проблему отцов и детей. Дети считают взрослых безмозглыми и ничего не понимающими животными, интересы которых сводятся к удовлетворению базовых потребностей.

Ирочка и Мартин тут расходятся во мнениях, как отец с матерью по-разному смотрят на воспитание детей.

Мама-Ира считает, что нужно вернуть разум взрослым Шеали. Она хочет защитить и оградить ребенка от опасностей взрослой жизни, считая, что так будет лучше.

Папа-Мартин же сначала интересуется, что сама девочка Шеали считает на это счет. И отстаивает политику невмешательства. Он признает право на выбор другого существа, даже если сам с ним не до конца согласен, даёт возможность ребенку получить свой уникальный опыт.

7. ТАЛИСМАН

Седьмая планета – Зрелость.

Спокойная, рассудительная девушка, не бросающаяся в чувственный омут с головой, оценивающая риски, дающая время и себе и партнеру для осознанного выбора.

Мартину больше не нужно ее спасать и завоевывать. Их отношения и общение выходят на новый уровень. Теперь это не игра в догонялки со спасением принцессы. Пришло время для серьезного разговора и принятия решения о продолжении отношений:

«Она во мне... И все остальные во мне. И я могу вернуться... теперь. Наверное, могу. Нам не надо оставаться на Талисмане до скончания веков. Вот только я тебе не нужна»

Разговор уйдет в интеллектуальный спарринг по спасению вселенной и разгадыванию загадок бытия…

Мартин не знает, что ответить. В моменте. Он изначально не был нацелен на серьезные отношения и создание семьи. Его всегда интересовали только физические удовольствия (чревоугодие и похоть), любые обязательства тяготили.

Что он выберет? Ирочку (после того как по-настоящему узнал ее) или продолжит собирать коллекцию экзальтированных особ?

Он еще сомневается. Не в ней. В себе:

«- Я хотел бы узнать, что я – волна.»

И да, до реальных перемен ему еще очень далеко, но он на правильном пути:

«Я мечтаю всегда платить за проезд.»

Но пока Мартин герой только на словах. Он не даёт обещаний, не даёт гарантий, не берет на себя ответственность, просто плывет по течению. Да, он готов к переменам, возможно впервые в жизни. Он искренне в это верит. Это, кстати, один из критериев оценки историй ключниками — честность рассказчика перед самим собой. Но между хотеть и меняться — пропасть. И перейти ее удается не каждому.

ЧТО БУДЕТ ДАЛЬШЕ?

Завесу тайны немного приоткрывают говорящие фамилии главных героев.

Фамилия Ирочки — Полушкина.

Полушка — самый мелкий номинал денег Российской империи. Полушка — значит «половина».

Фамилия Мартина — Дугин.

Дуга — половина окружности и Полушка — половина.

Образуют ли эти половинки единое целое?

Финал романа не даёт однозначного ответа. Он вообще их мало даёт, зато задаёт много вопросов.

«СПЕКТР». ЧТО В ИМЕНИ ТЕБЕ МОЕМ?

«Никогда не забывай – ты не только частица, ты волна.»

Эта цитата дает нам понять истинный смысл названия романа — «Спектр» и объясняет разбивку его на цветовые главы.

Человек подобен фотону.

Мы и частица (те, кто мы есть в данный момент времени), и волна (постоянно меняющиеся в процессе).

Фотон — это квант электромагнитного излучения, переносящий энергию. В зависимости от своей частоты (или длины волны), фотоны вызывают ощущение разных цветов в человеческом глазу. Цвет фотона зависит от его энергии.

Фиолетовые фотоны — самые «энергичные», красные — самые «ленивые».

Изменить цвет фотона можно только передав ему дополнительную энергию через взаимодействие. Что и происходит в романе.

Меняется (взрослеет) не только Иринка, но и Мартин. Вместе с ней он проходит свой долгий и непростой путь от инфантильного и эгоцентричного красного фотона до фиолетового, который учится принимать решения и брать за них ответственность. Хочется пожелать ему не остаться вечным студентом, а суметь перейти от теории к практике.

ЗДЕСЬ ГРУСТНО И ОДИНОКО

Фантазия и умение сочинять истории – это, не что иное, как реальная возможность путешествия между мирами. Перед тобой открыта вся вселенная, целый мир, осталось только подобрать ключик.

И это один из немногих способов познакомиться с собой, ведь:

«История говорит лишь о рассказчике.»

Симпатичная, хоть и не супер-оригинальная идея. И конечно, типичный заход российского писателя-мужчины 50+: второстепенная героиня молода, умна и очень красива, но готова на всё, лишь бы отдаться не самому примечательному главному герою и варить ему борщи и рожать детей.

Сексуальные фантазии автора, всё время влажно съезжающие к её груди и «упругой попке», раздражают и сильно отвлекают от сюжета.

На данный момент я прочитал 21 работу Лукьяненко, естественно, включая самые хайповые и популярные. И кто бы что ни говорил, но Спектр, по моему мнению — это высшая точка в творчестве Сергея. Этот роман всегда стоит особняком (наравне с Дозорами) и не идет ни в какие сравнения, после прочтения любой очередной работы писателя. Спектр — это база. Это надо знать.

Буквально пару минут назад закончил читать роман. Так что впечатления — «с пылу, с жару».

Сразу скажу, читать его нужно обязательно, а вот понравиться он может не обязательно. :)

При прочтении возникли странные ощущения — мне произведение не нравилось особо, и чем дальше, тем больше сомнений в необходимости его дочитывания появлялось. Однако факты: высокая оценка роману от читавших, много страниц комментариев, именитость автора боролись с моими сомнениями и говорили: «Читай дальше!».

И вот уже почти в конце произведения автор перевернул все мои ощущения «с ног на голову». Именно в конце я понял всю структуру романа и задумку автора. И эмоции хорошенько так встряхнули.

Я понял, что прошел «по краю», чуть не бросил читать! Чуть-чуть и лишил бы себя такого восторга и удовольствия.

Не могу судить, правильно ли автор в теле произведения делал именно штрихи, а не рисовал в полную силу. Задумал так, чтобы только в конце картина стала видимой вдруг целиком. Но талант писателя точно не мал. Браво!

Начало было очень увлекательное, была интрига, читалось взахлёб. Но к середине книга начала угасать, автор начал уходить в философию, размышления о сути бытия, религии, рефлексирование героя, минутка кулинарии. И чем дальше — тем больше воды и меньше сюжета. И меньше желания читать.

Концовка....

Уже всё равно, лишь бы дочитать. Но как-то всё очень смазано.

Лучше бы конечно автор развил первоначальную идею на 1 и 2 планетах, чем это вот всё.

«Спектр» — наверное, самый умный в философском плане роман Лукьяненко. Читать его легко, а вот понимать — непросто. Являясь по сути своей космооперой, он не будет развлекательным чтивом, а потребует от читателя определенных мысленных усилий, особенно в самом конце. В этом эпическом для автора произведении в одном клубке сплелись развитые технологии перемещения по Галактике, нарушающие принципы теории относительности, многочисленные инопланетные расы, проживающие в самых разнообразных по физике мирах, и великая тайна давно ушедшей цивилизации предтеч, от которой остались Врата (гиперпространственные тоннели, соединяющие удаленные планеты). Будущий герой повествования — всего лишь обычный странник, путешествующий по системе Врат с курьерскими целями. В один из прекрасных (или наоборот — ужасных) дней к нему обращается за помощью некий ученый, желающий найти и вернуть домой свою непутевую дочь. Простая на первый взгляд задача едва не заканчивается мировым апокалипсисом.

Сразу предупреждаю: далее в комментарии пойдут сплошные спойлеры, поэтому не стоит читать его, если вы еще не читали сам роман.

Автор сразу усложняет задачу главгерою весьма оригинальным приемом: пропавшая девица непонятным образом размножила себя в семи копиях, каждая из которых отправилась в свой мир. Те миры связывает некая общая тайна, которую Ирине предстоит раскрыть. Так что Мартину (тому самому герою) придется посетить одну за другой все семь планет. Однако даже при таком четком плане у него вскоре возникают неразрешимые проблемы. Девушки гибнут на его глазах от самых нелепых причин. По мере того, как список жертв растет, Мартин понимает, что в этом обманчиво легком деле он столкнулся с такой силой, превозмочь действие которой пока неспособен.

Руководствуясь неизвестной читателю логикой, автор назначает каждому из семи миров свой собственный цвет — от красного до фиолетового. Такая дифференциация сначала кажется условной и даже бессмысленной, сбивающей с толку. Смысл такой аллегории становится понятным после третьего путешествия. В каждом из посещенных миров Мартин, изучая быт и обычаи аборигенов, находит часть ответов на свои вопросы (кто построил Врата и какую роль играют во всем этом Ключники) и добавляет к своему жизненному опыту очередной балл. Подобно тому, как из отдельных цветов в итоге формируется луч белого цвета, так из полученных главгероем крупиц опыта выстраивается его новая личность, которой уже по плечу задачи воистину галактического масштаба.

Красный мир Библиотеки заставляет его поверить в то, что человек — это целая Вселенная; оранжевый мир Прерии показывает, что каждый человек по своему уникален; желтый Аранк открывает ему, что как рай, так и ад человек носит в своей душе; голубой мир Баззара учит доверию; зеленый Мардж ставит вопрос о смысле жизни, а синий мир Шеали заставляет задуматься об эволюции разума. Своим опытом Мартин делится с Ключниками, и они каждый раз пропускают его через Врата, ибо видят в его личности явные прогрессивные сдвиги.

В итоге к последнему пункту своего галактического вояжа — планете со странным именем Талисман — Мартин подходит во всеоружии. Он уверен, что сумеет спасти последний клон Ирины, раскрыв параллельно и тайну самих Ключников. И вот тут «гладкий» стиль изложения дает некий сбой: пояснения автора становятся какими-то мутными и заумными. Об их смысле догадываешься не сразу, а каким-то краешком сознания. Не понимаю, зачем нужно было усложнять речи персонажей, если разгадка банальна и фактически всё время лежала на поверхности? Обычно писатели сводят все отдельные нити сюжета в один узел без какой-либо сложной философии, чтобы не запутать читателя. Но Лукьяненко любит так сформулировать мораль, что приходится несколько раз читать каждое предложение, чтобы понять его смысл. Не могу сказать, что идея «ментальной эволюции» оказалась для меня очевидной или хотя бы понятной.

Так же неясно, отчего Мартин отказался от обретенного могущества. Неужели всё дело в скучном однообразии «продвинутой» жизни? Но, по утверждению самого главгероя, от эволюции отказалась МЕНЬШАЯ доля Ключников, а в подавляющем количестве они всё же перешли на новый уровень. Значит, поступок землянина — слабость? Почему же тогда Ключники дают ему карт-бланш на пользование Вратами? И в чем был смысл локального апокалипсиса на планете бескрылых птиц?

Мне кажется, в своем стремлении облагородить основного персонажа автор слишком уж перемудрил с умными мыслями. Проще надо с народом разговаривать! Но в целом его идеология понятна. Не боги горшки обжигают, а вполне обычные люди. А боги сходят с ума, как обитатели Шеали, и отбрасывают свои миры на много тысячелетий назад в развитии.

-----

ИТОГ: увлекательное повествование о поиске ответов на глобальные вопросы с добротной, хотя и немного запутанной философией. Не все смогут дойти до сути, но свою каплю истины в итоге обретет каждый.

Когда я начинал читать “Спектр”, то не думал, что именно в этом романе Лукьяненко опозорится в истории с кащенитами. Нет, саму историю я знал, но не был в курсе, в какой из книг спрятана эта жалкая попытка поквитаться с обидчиками.

Вот есть Уоттс, Киз, Чан. Они иногда пишут про сверхгениев. И поскольку обычный человек мысли сверхгения точно изобразить не может (для этого самому надо быть сверхгением), приходится отделываться общими фразами, по сути — просто констатировать, что герой — сверхгений.

Точно так же Лукьяненко не может описать свой ответ кащенитам. Подчеркиваю, не мысли сверхгения, а ответ в закидывании друг друга вербальными фекалиями. Поэтому он просто констатирует, что герой “ответил так ответил”, всех кащенитов за пояс заткнул. А вот текста ответа нет. Потому что такой ответ для Лукьяненко — это как Уоттсу описать мысли сверхгения.

Считайте это эпиграфом.

Лукьяненко неплохо пишет. Я прочитал у него “Спектр”, “Звезды”, “Лабиринт” и “Черновик”. Все истории начинались интересно. Язык легкий, текст весело залетает в голову и оседает там прохладной ясностью. Однако долго в таком ключе Лукьяненко писать не может. Его распирают, страшно сказать, мысли о великом.

Например, о России, русских и проклятом Западе. Вне всякой связи с сюжетом из героя внезапно прорываются откровения о том, что Запад, конечно, материально богат, но духовно беден. Лукьяненко не объясняет эти тезисы, он их просто вбрасывает между делом.

Вскоре выясняется, что героя бездуховностью огорчает не только Запад, но и Вселенная в целом. Человечество-де должно тянуться к высокому, мечтать, вертикально прогрессировать, а вместо этого погрязло в низменных желаниях. Кто виноват? Конечно, сам человек. Но еще — Будущее, которое, как выясняется, неправильное. И это “еще” звучит у Лукьяненко гораздо громче, чем “сам человек”. Дескать, вину свою осознал, упомянул, теперь с чистым сердцем можно рассуждать, чем Будущее духовно неравнодушным людям так нагадило.

Оказывается, Будущее виновато тем, что попросту не отвечает ценностям русского человека, каким его видит Лукьяненко.

Честно говоря, видит Лукьяненко русского человека не особо интересным. Герои Лукьяненко, даром что шастают по иным мирам, являются типичнейшими обывателями, которые на уровне кухонных посиделок страдают душой за Родину и человечество. Никаких мер, чтобы исправить ситуацию, сами они не принимают. Просто ноют. И поэтому автору приходится находить других персонажей, которые втянут главных героев в приключение. Тут-то они наконец и проявляют себя с лучшей стороны, вступая в неравный бой с Будущим.

Однако есть две проблемы. Во-первых, никаких представлений о том, каким должно быть правильное Будущее, у них нет, только та самая кухонная философия русского человека, которая, согласно Лукьяненко, должна стать мерилом всего. Причем в масштабах Космоса. Ни малейших сомнений в правильности своих слабо оформленных представлений о справедливости у героев нет. Новый опыт для них — это не повод для дискуссии и осмысления, это повод указать другому, в чем тот неправ. Во-вторых, эта убежденность не подкреплена реальной силой, так что навязывать кухонную философию Космосу становится затруднительно. Поэтому Лукьяненко роняет на поле боя Рояль Всемогущества, который, как понимаете, делает героя Всемогущим. Правда, новыми силами герой все равно распоряжается бездарно.

Ключники ему не так благотворительностью занимаются, Геометры не так детей воспитывают, Конклав не видит великого потенциала человечества (читатель его тоже не видит, но Лукьяненко утверждает, что он, потенциал, есть), Глубина вместе со свободой подсунула бордели и стрелялки. И героя не смущает, что ни он сам, ни обороняемое им Человечество не достигли и малой доли высот, на которые забрались эти бездуховные ничтожества. Главное, что у него, Человека, есть эмоция, порыв к высокому. С порывом можно и технологическим днищем побыть.

Лукьяненко пугают технологии, но не вышедшие из-под контроля вирусы, не физическое истощение при бегстве в вирт, не социальное неравенство и превращение олигархов в полубогов, нет. Он боится технологий, как старенькая вахтерша, которая всю жизнь делала записи в журнале, боится компьютера. Из этого могла бы получиться красивая, трагическая история. Только не у Лукьяненко. Он наделит вахтершу всемогуществом, и она переломает все компьютеры. Технология, по Лукьяненко, должна обязательно на шару не просто создать бездефицитное общество, она еще и духовно облагородить должна. И не дай бог ей оказаться недружелюбной к неоформленным романтическим мечтам людей, которые для строительства Будущего ни черта не сделали.

А знаете почему? Потому что ни вирусы, ни настоящий вирт Лукьяненко представить не может, а вот кащениты по нему знатно оттоптались.

Разницу между научной фантастикой и творчеством Лукьяненко отлично демонстрирует сам Лукьяненко, когда заявляет, что в “Спектре” употребил ту же концепцию, что и Уоттс в “Ложной слепоте”. Так вот, Уоттс пишет о разнице между разумом и сознанием. А Лукьяненко хоть и использует слова “разум” и “рассудок”, пишет все про то же противопоставление материального и духовного, бездумного быдлосчастья и терзаний высокоинтеллектуальной интеллигенции, мещанской жизни и покорения Космоса. Где там Уоттс? Лукьяненко, как это частенько с ним бывает, переписывает Стругацких. Только “Хищные вещи века” лучше “Спектра”, как и “Гадкие лебеди” лучше “Холодных игрушек”.

ЗЫ. Да, я знаю, что в 2020 глупо так гореть от косяков Лукьяненко, которые давным-давно обмусолили по всем интернетам. Но чтение его книг в рамках фантастического самообразования потребовало последующего терапевтического отзыва, чтобы отпустить.

Сюжет очень похож на историю сыщицы из симмонсовского «Гипериона». Ничего особо нового, кроме специфичности восприятия, свойственной русскому человеку, что не может не вызывать улыбку. Истории ГГ для ключников пропитаны псевдофилософскими рассуждениями, которые хоть и предлагают порою задуматься над предоставленными идеями, но всё ж имеют уровень старших классов средней школы. А в сравнении с Иваном Ефремовым, Стругацкими, да и тем же Симмонсом (с ним более натянуто) -- так и вовсе детский сад. Порой встречаются такие моменты, которые без поллитры, не перечитав несколько раз -- сложно понять. Обычно я их просто пропускал «мимо ушей», ибо по сюжету в целом становится понятно, что хотел сказать афтор.

Концовка на редкость отвратительна. Я весь роман ждал чуда, тайны... А концовка -- всё перевернула и извиняюсь, обгадила. Надо ж было беспредельные способности сознания ограничить миром вещей и форм и связанными с ними желаниями, мало того, предложить это за норму для всего человечества. Думаю афтору по карме это отольётся. Несмотря на то, что роман пропитан псевдоэзотерическими, опять же, идеями, в конце просто отринута иерархичность разума, надразума, возможность эволюции сознания. Весь смысл ГГ увидел в том, чтобы вкусно поесть, хорошо поспать. Что он и предлагает принять читателям как абсолютную истину и не выпендриваться.

У писателей, написавших более десятка романов, не входящих в один цикл, часто можно встретить такое явление, когда главный герой остается по сути одним и тем же, меняется только имя и окружение. За примером далеко не пойду, достаточно припомнить любовь С. Кинга к использованию образов писателей, страдающих от алкогольной зависимости.

И вот перед нами очередные приключения русского мужичка средних лет, не без склонности к патриотизму и кухонной философии, не имеющего ничего против алкоголя (в основном, благородного, типа коньяка и вина, но и водкой не брезгующего) и женщин. Мужичок этот абсолютно средний и с ним легко себя ассоциировать любому читателю мужского пола. Зовут его в разных книгах по-разному: то Антоном Городецким, то Кириллом, то Леонидом, то Виктором. И работа у него всегда как будто разная, но суть одна: быть избранным. В этот раз его зовут Мартин, и он обязательно спасет мир и завоюет сердце прекрасной девушки, ведь он может выныривать из Глубины… то есть он в перспективе светлый Иной Вне Категорий… я хотел сказать, что он Избранный, потому что так надо, а еще он может проходить через Врата гораздо больше раз, чем обычные люди.

Короче, сюжет. Несколько лет назад на Землю прилетели загадочные Ключники и подключили нашу планету к межгалактической туристической сети. Люди сразу стали жить лучше, решились проблемы голода, бедности и, видимо, скуки. Одна беда – чтобы отправиться в новые миры, нужно рассказать Ключнику историю, и если она ему понравится, человека пропустят. Многие люди способны рассказать всего одну-две истории, не больше, но Мартин не таков. Он Ходок, что означает, что он в состоянии рассказать множество отличных историй. Работает Мартин частным детективом по делам, связанным с посещением иной планеты, и мы знакомимся с ним как раз перед тем, как он получает новое задание: найти девушку Ирину и привести ее домой. В романе семь частей, и все они построены примерно по одной схеме с вариациями: новая планета, причудливые описания аборигенов, приключения, встреча с девушкой, девушка умирает. После четвертого повторения алгоритм размывается, но суть в принципе не меняется. Перед каждой частью есть пролог, который большое внимание уделяет еде и ее приготовлению.

В целом все это не плохо, фантазия Лукьяненко производит приятное впечатление, но, кроме этой самой фантазии, роману похвастаться нечем. Персонажи пустышки, их взаимодействие происходит без огонька и живости. Загадка достаточно тривиальна, а сюжет слишком разбавлен водой.

Книгу рекомендую тем, кому после работы не хочется загружать мозги интеллектуальной прозой, а хочется каких-нибудь необременительных приключений.

Первое впечатление от книги – очень много автора. Повествование ведется не от первого лица, но с точки зрения центрального героя, и вроде как именно личность Мартина с его вкусами, привычками и жизненной философией господствует в романе. Но мне показалось (возможно, я ошибаюсь), что это автор «сноб», большой гурман, заядлый курильщик и любитель пива, хорошего коньяка и застольных разговоров о смысле жизни. Вообще это роман одного героя. Все второстепенные персонажи, фантастический антураж далеких планет и даже сам квест Мартина существуют только для того, чтобы оттенить его душевные искания. Мартина так много, что он начал утомлять. А за его спиной, как я уже отметила, мощной тучей нависает личность самого автора.

Теперь о самом романе. Семь историй, нанизанных на нить единого сюжета. Семерка очень символична − это не только семь цветов радуги, но и семь небес, семь кругов ада, которые должен пройти герой в поисках истины. Но, поскольку в повествовании очень много кулинарии, аналогии будут соответствующие. Итак, фирменное блюдо от шеф-повара − слоеный пирог. В пироге семь пышек, каждую из которых испекли по собственному рецепту из особых ингредиентов. Инопланетные миры и расы поражают разнообразием и своеобразием − от почти неотличимых от людей гуманоидов до разумных амеб. И тут обратил на себя внимание такой момент − в открытом столкновении главный герой сходится именно с представителями самой похожей на землян цивилизации, которую отличает только отсутствие религии, веры в бессмертную душу и которая никогда не интересовалась бесплодными поисками смысла жизни.

Пышки перемазаны густым слоем крема − историями, которые Мартин рассказывает ключникам перед переходом с одной планеты на другую. Если пышки очень хороши, то крем временами становится приторным от излишнего морализаторства. И, наконец, весь пирог пропитан соусом главной идеи − что такое разум, что с ним делать и что находится за его пределами. Специи в этом соусе несколько навязчивы…

В книге заметно влияние Стругацких, начиная с прямых упоминаний мира Полдня. Собственно, ключники − это Чужие, стоящие на непостижимом уровне, которые решили не игнорировать слаборазвитые цивилизации, а установить с ними контакт и воспитывать ненавязчиво, как неразумных детей. Если продолжать аналогию, то состав специй у Стругацких более сбалансирован и не вызывает раздражения.

А в целом читалось с удовольствием − увлекательно и оригинально.

Идея для романа просто замечательная: загадочные ключники связывают все известные им планеты транспортной сетью, которой может воспользоваться любой житель этих планет, достаточно прийти на станцию и рассказать ключнику историю, одни истории ключники принимают, другие отклоняют, по только им известным критериям.

Главный Герой Мартин Дугин — частный детектив, хотя сам он определяет свой род деятельности гораздо шире, он может выполнить как роль курьера, так и роль палача. Чем же примечателен Мартин? Тем, что ему удается раз за разом придумывать истории для ключников, которые они засчитывают как плату за перемещения от планеты к планете.

К Мартину обращается за помощью очередной клиент, он просит найти его сбежавшую 17-летнюю дочь Иру.

Кстати, очень уж неправдоподобно выглядит то, что Мартин с первого же раза угадал на какую из множества планет отправилась Ирина, ведь на тот момент, как он сам подчеркивает, он вообще ничего еще про нее не знал!

Первая планета на пути его поисков Библиотека, мир древний и полный загадок, на котором работает множество ученых, пытающихся раскрыть его тайны.

А дальше ГГ скачет по планетам,

С каждой встречей с Ирой мы узнаем про загадочные планеты, на каждой их которых у нее свой интерес, эксперименты, попытки раскрыть все величайшие тайны в одиночку.

Ну а уж планета-завод Талисман и Мартин, догадавшийся каким образом заставить ее производить «таблетку всемогущества» для людей... Ну, не верю я тут автору, слишком уж неправдоподобно это, что раньше никто не догадался, ведь эту планету изучали, а сколько старателей, неужели, никто не попробовал бы нечто подобное, или случайно не могла за это время

До последних страниц надеялась, что в конце мы узнаем ответы на все вопросы, что же такое обелиски Библиотеки, развалины Прерии-2, каким образом удалось эволюционировать беззарийцам, что же такое эта защита аранков, о которой так упорно размышлял ГГ, да и по поводу жителей Шеали много вопросов осталось, зачем вообще им эта революция и надолго ли их хватит? Да и вообще, ключники так и остались загадкой.

А главное, если Талисман теперь производит

Ну, и общее отношение к героям, что к Мартину, что к всезнайке Ире сложилось отрицательное, ну не хочется им сопереживать, не верю я им, если можно так сказать, они неестественные, нечеловечные какие-то... Язык не поворачивается назвать их положительными героями, а еще неимоверно раздражают длительные кулинарные размышления автора и псевдофилософские истории ГГ для ключников.

Перечитывать не хочется, ожидала раскрытия всех тайн, не получила их и разочаровалась, не люблю, когда книга дочитана, а вопросов не убавилось.

«Спектр» очень противоречив. В этой книге много драйва, отличный сюжет – оторваться практически невозможно. Авантюрный фантастический детектив, намек на разгадки глобальных тайн Вселенной – что еще нужно, чтобы при чтении захватывало дух? Определенная предсказуемость, все же, присутствует – например, по канонам жанра, понятно, что герой встретится со всеми семью Иринами, и, скорее всего, в живых останется только одна (на самом деле все чуть сложнее, но по сути то же самое). Впрочем, автору удалось сделать так, что интересно не столько то, что происходит, сколько как это происходит.

Здесь переходим к миру «Спектра» — с этим тоже все нормально. Он достаточно оригинален и интересен – семь совершенно разных планет и несколько разумных рас, некоторые из которых абсолютно не похожи на людей. Странная, трагичная жизнь дио-дао, такие похожие на людей и при этом парадоксально иные аранки поучительная история цивилизации шеали, таинственные ключники… С воображением у Лукьяненко все отлично. Истории некоторых рас – самостоятельные притчи, пожалуй, временами позанимательнее, чем основная идейная линия романа.

Плавно подходим к идее книги – и здесь начинаются проблемы. Вроде бы, все и правильно – проблема всемогущества, пределы развития разума, проблема «прогрессорства». Но разрешение этой проблемы представляется каким-то упрощенным – какое-то кухонное понимание буддизма.

Неубедительным кажется и главный герой. Есть в нем какая-то неуловимая, но фальшивая черта – не слишком-то он похож на брутального «крутого детектива», которому не раз приходилось отправлять преступников на тот свет и рисковать собственной жизнью. Какой-то он слишком интеллигентный и богемный, слишком склонен к бессмысленной рефлексии. Странно – вот в «Линии грез» главный герой вполне похож на ветерана спецподразделения. А вот Мартин – совсем не похож на человека, изучившего множество миров и повидавшего много «жести». Вообще, такие персонажи у Лукьяненко получаются не слишком хорошо – вот у Дивова или Олди брутальные герои гораздо убедительнее.

В книге немало ляпов. Например, вторая Ирина не знает о гибели первой и искренне верит, что Мартин встретился с ней на Аранке. Но Ирину с Аранка Мартин встречает третьей – и она объясняет, что чувствует смерть своих копий. При этом вторая – ничего не знала о гибели первой!

В начале четвертой главы четвертой части читаем: «Пуповина отпала сама. Дождавшийся Друга обтерся мокрыми полотенцами и остался сидеть рядом с родителем до тех пор, пока глаза того не закрылись. Лишь после этого он повернулся к Мартину.» Однако ниже по странице: «Дождавшийся Друга вышел в гостиную, кивнул Кадраху и последовал в душевую кабину. Геддар, по крайней мере внешне, оставался невозмутим, и это Мартина радовало. Пока детеныш мылся, он завернул тело Рожденного Осенью в тонкий саван, сделанный даже не из ткани, а из плотной серой бумаги. Попытался закрыть дио-дао глаза, но те упрямо смотрели в навсегда остановившееся будущее.»

Последняя глава седьмой части:

Ну и совсем испортило впечатление от романа мелочное сведение счетов автора с кащенитами (начало третьей главы). Как-то мелко и инфантильно – не могу ничего сделать обидчику в реальной жизни, значит «убью» на страницах своего произведения. Думаю, что троллям, донимавшим Лукьяненко, весь этот пассаж доставил немало удовольствия. Вестись на провокации – значит, демонстрировать свое бессилие.

Достоинства произведения:

очень увлекательный сюжет;

оригинальный и проработанный мир.

Недостатки:

сомнительная философия, претендующая на всеохватность;

немалое количество ляпов;

неубедительный главный герой.

Итог: какая-то непонятная получилась книга. Если воспринимать ее как чисто развлекательное чтиво – то она, понятное дело, на две головы выше большей части приключенческо-боевой русскоязычной фантастики. Если же «Спектр» претендует на более высокий статус, то жаль, что автор не уделил этой книге больше времени и сил – слишком концентрированно и нечетко свалены в кучу все философские идеи, да и текст недостаточно отшлифован. Больший объем, и проработка сделали бы эту книгу «выдержанной», более основательной и сложной, а также избавили бы от текст от досадных нестыковок. В любом случае, потраченного на прочтение времени не жалею – по крайней мере, было не скучно. 7 из 10.

Так уж получилось, что роман прочитала уже будучи далеко не молодой дамой, имея «за плечами» сотни прочитанных книг разных жанров. И вдруг захотелось проявить патриотизм и почитать что-нибудь отечественное. Зря.

Есть книги, которые написаны для определенного возраста и времени. Так и «Спектр». Если бы читала его лет этак в 15-20, то наверно было бы интересно. Молодая героиня решает спасти мир. Это бы точно захватило бы, когда сам еще максималист. Но сейчас — это набор глупостей, которые совершает и говорит героиня, и которые вызывают откровенно недоумение.

Главный герой получше, но этот явный интерес к малолеткам на фоне рассуждений о высоком и морали — прямо -таки коробит. Некоторые миры интересны, но уж больно прямолинейны. Понятно, что они созданы для поддержания «философской» идеи романа о самосовершенствовании, но слишком навязчиво. У читателя нет возможности самому подумать над историей и все повествование ведет только к одному итогу, из-за чего полностью теряется первоначальная интересная идея с множественными мирами, как множественными путями решения общечеловеческих проблем.

Вывод: роман неплох, но только для молодых и не очень пресыщенных читателей. Не подходящим под эти критерии лучше не разочаровываться в творчестве неплохого писателя.

Над оценкой я раздумывал долго, и до сих пор не уверен в своем выборе. Ведь это просто чудовищно неровная книга, будто бы созданная не одним писателем и даже не семью, а по меньшей мере двумя десятками самых разных авторов. Не знаю уж, в чем причина такого многообразия, но в результате чтение напоминает контрастный душ, причем регулируемый другим человеком, и абсолютно хаотически. Превосходно написанные моменты вдруг сменяются откровенно проходными, а то и вовсе тошнотворными. В голове не укладывается, как один человек может создавать красивейшие миры далеких созвездий, а потом смаковать отвратительно-обыденные сцены попоек под заморские деликатесы. Как один и тот же человек может вызвать слезы и трепет в груди пронзительной историей существ, живущих по полгода — а потом нагадить в душу глупым национальным шовинизмом (само собой, именуемым патриотизмом по сложившейся традиции)?!

Раздражает и претенциозность. Казалось бы, если уж природа наградила даром хорошего беллетриста — пиши боевики и радуйся! Но нет, надо замахнуться на великое, надо добавить морали, да побольше и поглубже. В итоге философия получается, в основном, консистенции жидкой манной каши.

При всем при том, роман написан динамично, читается легко и может похвастаться вполне интересным сюжетом. А значит потраченное на него время будет далеко не худшим в вашей жизни. Наверное так эту книгу и стоит оценивать: как неплохое убийство досугового времени, чтиво в дорогу и т.п. Тот кто, как я, поверит автору и будет ждать откровения и катарсиса, рискует в конце почувствовать себя обманутым.

Что отличает хорошего автора-фантаста от халутрщика? Что отличает хороший роман от детища бесталанного графомана?

В первую очередь — реалистичность. Способность затянуть за уши, заполнить собой мозг и заставить забыть в какой-то момент, что читаешь сказку.

Несмотря ни на что. Вопреки потугам скептиков.

Фантастика — вообще область не для всех, для тех у кого в душе осталось что-то от детства, в ком жив ребенок, кому хочется приключений.

Для все хнас, живых и цветных,отвергающих черно-белую палитру взрослых будней.

Что самое страшное для человека, увлекающегося фантастикой?

Фальшь, комиксность, ненатуральность.

Читая примитив — чувствуешь себя обманутым. Ведь ты ожидал очередное приключение, хотел окунуться в него с головой, а получил в итоге лужицу, в которую невозможно погрузиться...

Так вот я чему все это: Лукьяненко — уникальный автор, обладающий таллантом писать реально о нереальном. Писать так, что не хочется дочитывать произведения до конца не потому что неинтересно, а как раз наоборот.

Говоря более поэтично — «...он росчерком пера оставил след в душе»:)

Сам же роман продолжает добрую и замечательную традицию космических приключений, будучи при этом сдобренным добротным детективным сюжетом, и как верно тут уже было подмечено — написанным в коронном стиле «1000 мелочей» от автора. Детали, нюансы, порывы, диалоги — все это затягивая, уже не дает всплыть наружу, заставяя погружаться все глубже... DEEP + Enter :wink:

Между тем порою все же ощущается некоторая квестовость, основная линия прямолинейна как указка учителя, и порядок главных необходимых действий героя осознаешь довольно быстро. Что, впрочем не портит роман, и нивелируется как неожиданными лакальными поворотами иизгибами сюжета, так и множеством описательных приемов в мелочах, как я уже писал выше.

ИТОГО: С уверенностью могу сказать, что роман — не лучший из всего, что я читал от автора (а читал я его целиком и полностью), но тем не менее «Спектр» очень достойный подарок — любителям детективной космофантастики, по праву претендующий на место в ТОП-е. В Коллекцию — всем фанатам «Императоров иллюзий», «Звезд...» и прочих звездностей:super: