Сергей Лукьяненко «Спектр»

НЕ МАРТИН ИДЕН

Если вы только собираетесь познакомиться с романом, дальше читать не советую. Будет много сюжетных подробностей и спойлеров. И да, это уже сокращённый вариант))

Что объединяет «Спектр» Сергея Лукьяненко с «Мартином Иденом» Джека Лондона и сериалом «Озарк»? И в чем их главное отличие?

Эти произведения отлично дополняют и с разных сторон освещают основную тему — разницу между классами, возможность (или скорее желание) перехода из одного в другой, интеллектуальное развитие и принятие выбора, на которое накладывает свою руку обретенное знание.

«Озарк» зеркалит «Мартина Идена» практически под копирку. Только в Идене катализатором к переменам была любовь, а в Озарке — деньги. Оба героя (Иден Лондона и Руфь из «Озарка») проявили незаурядные способности к обучению стремясь перейти на новую ступень социальной лестницы, но побывав там и узнав людей, на которых они хотели ровняться и быть похожими — поняли, насколько велика стала разница между ними. Она стала ещё сильнее, чем была до этого. И как следствие:

«Нового рая он не обрел, а теперь нет возврата и к старому»

ПОЧЕМУ ЖЕ МАРТИН — НЕ ИДЕН?

Идена и Руфь перестала устраивать их жизнь. Они жаждали большего, жаждали развития, любви, денег, самореализации. Они поняли, что несчастны, что не на своем месте. Им было тесно. Они не хотели, да и не могли оставаться «людьми середины».

Оба погибают. Как будто по-разному, но так одинаково. У обоих смерть — это осознанный выбор. Самоубийство же не обязательно должно происходить от своей руки. Это может быть и ряд поступков и решений, которые без вариантов приведут к гарантированной гибели. Такая судьба постигла Руфь в «Озарке»

Мартин сделал то, чего не смогли Иден и Руфь. Он смог вовремя остановиться. Встав перед выбором, Мартин отказывается от божественного дара. Считать ли его желание остаться «человеком середины» хэппи-эндом или это символизирует его неготовность к реальным переменам?

Иден и Руфь были романтиками, они стремились к раю, но не знали, что там будет пусто и одиноко, Мартин — циник, он понимает, что там ничего нет, кроме ответственности.

«Обрести силу бога – и остаться с мечтами человека? Да это каторга, а не счастье!»

Иден не выдержал знания, Руфь — последствий. Мартин же отказывается от знания, чтобы сохранить мечту. Его отказ — это житейская мудрость. Он выбирает быть счастливым здесь и сейчас.

ИСТОРИЯ ЛЮБВИ

История любви для фантастического произведения здесь на удивление прозаична. Это не судьбоносная встреча — Мартин оказался просто наиболее подходящим кандидатом: не единственным, не особенным. А просто подходящим девушке по возрасту, интересам и уровню развития. Годом раньше Ирочку заинтересовал бы другой, годом позже — третий.

Это связано с этапами взросления и сменой приоритетов.

В романе 7 цветовых глав, 7 планет, 7 девушек.

Ирина на каждой планете отличается от других, но это несомненно один и тот же человек. И дело не только во внешности. Жажда знаний, справедливость, жертвенность, характер... Это все крайности одной и той же сущности

Каждая планета — это определенный этап в жизни каждой женщины (детство, школьные годы, колледж/университет, первая любовь, беременность, материнство, зрелость). И проходя по этим этапам вместе с Ирочкой, Мартин узнает ее все лучше и лучше, а параллельно проходит и свою трансформацию.

Эта версия идеально ложится на историю-рассуждение Мартина о том, кто мы есть сейчас. Те же ли мы, кто был 1-5-10 лет назад или совершенно другие люди?

«Никогда не забывай – ты не только частица, ты волна»

1. БИБЛИОТЕКА

На этой планете Ирочка — маленькая девочка, школьница-отличница. Ее только начинают интересовать отношения между мужчиной и женщиной. Она ещё ничего в них не понимает. Это дико, но жутко любопытно. За свое любопытство она и поплатилась жизнью, подглядывая за совокуплением Геддара с женой.

Ахахха))) это же, по сути, случайно найденная родительская кассета для взрослых))) Никто к этому не готов в первый раз)))

Смерть на каждой из планет — это символический переход на следующий этап.

2. ПРЕРИЯ-2

Следующая планета — Прерия-2. Девочка взрослеет и начинает изучать вопрос подробнее. Откуда почерпнуть информацию? Конечно же из книг. Приключения, вестерн, дух странствий и свободы, романтизация и очарование главным героем. Потеря объекта обожания — смерти подобно.

После возвращения из Прерии-2 Мартину в руки попадает сборник рассказов И.А. Бунина «Темные аллеи». Суть одноименного рассказа в том, что ГГ знакомится с крепостной девушкой моложе его, у них любовь-морковь, но он, несмотря на чувства, уезжает и спокойно продолжает жить свою жизнь: женится, заводит ребенка и даже не вспоминает о том романе. Через 30 лет они случайно встречаются. Выясняется, что девушке вскоре дали вольную (не погибла, не пропала), вполне себе преуспела, вот только замуж так и не вышла и никого после этого не полюбила. Но история не имеет сослагательного наклонения. Никто не может знать, что было бы, если бы...

И это потрясающая параллель, показывающая нам разницу между Мартином и Ирочкой – приключенческие романы и романтизация отношений против откровенных, циничных, эротических рассказов для взрослых.

Я честно попыталась осилить этот сборник, но не смогла, бросила. Очень уж эти аллеи оказались для мня темными...

3. АРАНК

Третий мир — Аранк. Символизирует колледж/университет. Полное погружение в науку и учебу. В окружении таких же увлечённых однокурсников. О любви она тут не думает. Учеба на первом месте. Строгая, рассудительная, безэмоциональная. Знание – это святое и истина где-то рядом)))

А еще неопытная и наивная, как и маленький аранк Гатти. Они слепо верят в то, что, если на ружье стоит предохранитель, то оно не выстрелит.

Такая Ирочка была для Мартина серьезным испытанием. Он был готов повторить историю Николая Алексеевича из «Темных аллей» и до конца жизни гадать, мог ли он что-то изменить и как сложилась бы его жизнь, не отступи он в тот момент.

Но он не бросил поиски. В силу ли природного любопытства, повинуясь ли зарождающемся чувству или из чувства вины по испанскому мальчику-подростку, которого он не успел спасти на Хляби... Думаю, на его решение повлияли все эти факторы.

А если в глобальном смысле смотреть, то, мне кажется, что Аранк — это и есть момент их реального знакомства во времени и пространстве.

4. ФАКЬЮ, МАРДЖ ИЛИ ДИО-ДАО

Четвертый мир — Осознание себя и своей сексуальности.

Ну и название планеты «говорящее»))

Жизненный цикл на этой планете очень скоротечный. Как и влюбленность, химия, дофаминовый взрыв, первый сексуальный опыт.

На этой планете Ирина впервые вступает в сексуальные отношения с Мартином.

5. БЕЗЗАР

Пятый мир – это беременность, внутриутробное развитие и роды.

Беззарийцев автор сравнивает с детьми, которые не смогли вырасти.

Это как в анекдоте:

Разговаривают два эмбриона:

- как думаешь есть ли жизнь после рождения?

- Не знаю, оттуда ещё никто не возвращался

Одноклеточные беззарийцы, которые размножаются делением — зарождение жизни.

Их корабль — материнская утроба, которая кормит, поит, согревает.

Ирочка не беременна, но она ведет себя как будущая мать: животный, неконтролируемый страх, желание спасти мальчика Питера, даже ценой собственной жизни.

Осада корабля – это схватки, а смерть Ирочки – это гибель матери при родах. Она погибает, но спасает мальчика.

6. ШЕАЛИ

Шестая планета – это материнство, воспитание и помощь в обретении крыльев детьми для самостоятельного полета.

Эта планета про жертвенность и безусловную любовь, про ответственность и заботу.

На этой планете разумом обладают только дети. Взрослые особи теряют способность мыслить и живут инстинктами. Это про проблему отцов и детей. Дети считают взрослых безмозглыми и ничего не понимающими животными, интересы которых сводятся к удовлетворению базовых потребностей.

Ирочка и Мартин тут расходятся во мнениях, как отец с матерью по-разному смотрят на воспитание детей.

Мама-Ира считает, что нужно вернуть разум взрослым Шеали. Она хочет защитить и оградить ребенка от опасностей взрослой жизни, считая, что так будет лучше.

Папа-Мартин же сначала интересуется, что сама девочка Шеали считает на это счет. И отстаивает политику невмешательства. Он признает право на выбор другого существа, даже если сам с ним не до конца согласен, даёт возможность ребенку получить свой уникальный опыт.

7. ТАЛИСМАН

Седьмая планета – Зрелость.

Спокойная, рассудительная девушка, не бросающаяся в чувственный омут с головой, оценивающая риски, дающая время и себе и партнеру для осознанного выбора.

Мартину больше не нужно ее спасать и завоевывать. Их отношения и общение выходят на новый уровень. Теперь это не игра в догонялки со спасением принцессы. Пришло время для серьезного разговора и принятия решения о продолжении отношений:

«Она во мне... И все остальные во мне. И я могу вернуться... теперь. Наверное, могу. Нам не надо оставаться на Талисмане до скончания веков. Вот только я тебе не нужна»

Разговор уйдет в интеллектуальный спарринг по спасению вселенной и разгадыванию загадок бытия…

Мартин не знает, что ответить. В моменте. Он изначально не был нацелен на серьезные отношения и создание семьи. Его всегда интересовали только физические удовольствия (чревоугодие и похоть), любые обязательства тяготили.

Что он выберет? Ирочку (после того как по-настоящему узнал ее) или продолжит собирать коллекцию экзальтированных особ?

Он еще сомневается. Не в ней. В себе:

«- Я хотел бы узнать, что я – волна.»

И да, до реальных перемен ему еще очень далеко, но он на правильном пути:

«Я мечтаю всегда платить за проезд.»

Но пока Мартин герой только на словах. Он не даёт обещаний, не даёт гарантий, не берет на себя ответственность, просто плывет по течению. Да, он готов к переменам, возможно впервые в жизни. Он искренне в это верит. Это, кстати, один из критериев оценки историй ключниками — честность рассказчика перед самим собой. Но между хотеть и меняться — пропасть. И перейти ее удается не каждому.

ЧТО БУДЕТ ДАЛЬШЕ?

Завесу тайны немного приоткрывают говорящие фамилии главных героев.

Фамилия Ирочки — Полушкина.

Полушка — самый мелкий номинал денег Российской империи. Полушка — значит «половина».

Фамилия Мартина — Дугин.

Дуга — половина окружности и Полушка — половина.

Образуют ли эти половинки единое целое?

Финал романа не даёт однозначного ответа. Он вообще их мало даёт, зато задаёт много вопросов.

«СПЕКТР». ЧТО В ИМЕНИ ТЕБЕ МОЕМ?

«Никогда не забывай – ты не только частица, ты волна.»

Эта цитата дает нам понять истинный смысл названия романа — «Спектр» и объясняет разбивку его на цветовые главы.

Человек подобен фотону.

Мы и частица (те, кто мы есть в данный момент времени), и волна (постоянно меняющиеся в процессе).

Фотон — это квант электромагнитного излучения, переносящий энергию. В зависимости от своей частоты (или длины волны), фотоны вызывают ощущение разных цветов в человеческом глазу. Цвет фотона зависит от его энергии.

Фиолетовые фотоны — самые «энергичные», красные — самые «ленивые».

Изменить цвет фотона можно только передав ему дополнительную энергию через взаимодействие. Что и происходит в романе.

Меняется (взрослеет) не только Иринка, но и Мартин. Вместе с ней он проходит свой долгий и непростой путь от инфантильного и эгоцентричного красного фотона до фиолетового, который учится принимать решения и брать за них ответственность. Хочется пожелать ему не остаться вечным студентом, а суметь перейти от теории к практике.

ЗДЕСЬ ГРУСТНО И ОДИНОКО

Фантазия и умение сочинять истории – это, не что иное, как реальная возможность путешествия между мирами. Перед тобой открыта вся вселенная, целый мир, осталось только подобрать ключик.

И это один из немногих способов познакомиться с собой, ведь:

«История говорит лишь о рассказчике.»

Симпатичная, хоть и не супер-оригинальная идея. И конечно, типичный заход российского писателя-мужчины 50+: второстепенная героиня молода, умна и очень красива, но готова на всё, лишь бы отдаться не самому примечательному главному герою и варить ему борщи и рожать детей.

Сексуальные фантазии автора, всё время влажно съезжающие к её груди и «упругой попке», раздражают и сильно отвлекают от сюжета.

На данный момент я прочитал 21 работу Лукьяненко, естественно, включая самые хайповые и популярные. И кто бы что ни говорил, но Спектр, по моему мнению — это высшая точка в творчестве Сергея. Этот роман всегда стоит особняком (наравне с Дозорами) и не идет ни в какие сравнения, после прочтения любой очередной работы писателя. Спектр — это база. Это надо знать.

Буквально пару минут назад закончил читать роман. Так что впечатления — «с пылу, с жару».

Сразу скажу, читать его нужно обязательно, а вот понравиться он может не обязательно. :)

При прочтении возникли странные ощущения — мне произведение не нравилось особо, и чем дальше, тем больше сомнений в необходимости его дочитывания появлялось. Однако факты: высокая оценка роману от читавших, много страниц комментариев, именитость автора боролись с моими сомнениями и говорили: «Читай дальше!».

И вот уже почти в конце произведения автор перевернул все мои ощущения «с ног на голову». Именно в конце я понял всю структуру романа и задумку автора. И эмоции хорошенько так встряхнули.

Я понял, что прошел «по краю», чуть не бросил читать! Чуть-чуть и лишил бы себя такого восторга и удовольствия.

Не могу судить, правильно ли автор в теле произведения делал именно штрихи, а не рисовал в полную силу. Задумал так, чтобы только в конце картина стала видимой вдруг целиком. Но талант писателя точно не мал. Браво!

Первое впечатление от книги – очень много автора. Повествование ведется не от первого лица, но с точки зрения центрального героя, и вроде как именно личность Мартина с его вкусами, привычками и жизненной философией господствует в романе. Но мне показалось (возможно, я ошибаюсь), что это автор «сноб», большой гурман, заядлый курильщик и любитель пива, хорошего коньяка и застольных разговоров о смысле жизни. Вообще это роман одного героя. Все второстепенные персонажи, фантастический антураж далеких планет и даже сам квест Мартина существуют только для того, чтобы оттенить его душевные искания. Мартина так много, что он начал утомлять. А за его спиной, как я уже отметила, мощной тучей нависает личность самого автора.

Теперь о самом романе. Семь историй, нанизанных на нить единого сюжета. Семерка очень символична − это не только семь цветов радуги, но и семь небес, семь кругов ада, которые должен пройти герой в поисках истины. Но, поскольку в повествовании очень много кулинарии, аналогии будут соответствующие. Итак, фирменное блюдо от шеф-повара − слоеный пирог. В пироге семь пышек, каждую из которых испекли по собственному рецепту из особых ингредиентов. Инопланетные миры и расы поражают разнообразием и своеобразием − от почти неотличимых от людей гуманоидов до разумных амеб. И тут обратил на себя внимание такой момент − в открытом столкновении главный герой сходится именно с представителями самой похожей на землян цивилизации, которую отличает только отсутствие религии, веры в бессмертную душу и которая никогда не интересовалась бесплодными поисками смысла жизни.

Пышки перемазаны густым слоем крема − историями, которые Мартин рассказывает ключникам перед переходом с одной планеты на другую. Если пышки очень хороши, то крем временами становится приторным от излишнего морализаторства. И, наконец, весь пирог пропитан соусом главной идеи − что такое разум, что с ним делать и что находится за его пределами. Специи в этом соусе несколько навязчивы…

В книге заметно влияние Стругацких, начиная с прямых упоминаний мира Полдня. Собственно, ключники − это Чужие, стоящие на непостижимом уровне, которые решили не игнорировать слаборазвитые цивилизации, а установить с ними контакт и воспитывать ненавязчиво, как неразумных детей. Если продолжать аналогию, то состав специй у Стругацких более сбалансирован и не вызывает раздражения.

А в целом читалось с удовольствием − увлекательно и оригинально.

«Спектр» — наверное, самый умный в философском плане роман Лукьяненко. Читать его легко, а вот понимать — непросто. Являясь по сути своей космооперой, он не будет развлекательным чтивом, а потребует от читателя определенных мысленных усилий, особенно в самом конце. В этом эпическом для автора произведении в одном клубке сплелись развитые технологии перемещения по Галактике, нарушающие принципы теории относительности, многочисленные инопланетные расы, проживающие в самых разнообразных по физике мирах, и великая тайна давно ушедшей цивилизации предтеч, от которой остались Врата (гиперпространственные тоннели, соединяющие удаленные планеты). Будущий герой повествования — всего лишь обычный странник, путешествующий по системе Врат с курьерскими целями. В один из прекрасных (или наоборот — ужасных) дней к нему обращается за помощью некий ученый, желающий найти и вернуть домой свою непутевую дочь. Простая на первый взгляд задача едва не заканчивается мировым апокалипсисом.

Сразу предупреждаю: далее в комментарии пойдут сплошные спойлеры, поэтому не стоит читать его, если вы еще не читали сам роман.

Автор сразу усложняет задачу главгерою весьма оригинальным приемом: пропавшая девица непонятным образом размножила себя в семи копиях, каждая из которых отправилась в свой мир. Те миры связывает некая общая тайна, которую Ирине предстоит раскрыть. Так что Мартину (тому самому герою) придется посетить одну за другой все семь планет. Однако даже при таком четком плане у него вскоре возникают неразрешимые проблемы. Девушки гибнут на его глазах от самых нелепых причин. По мере того, как список жертв растет, Мартин понимает, что в этом обманчиво легком деле он столкнулся с такой силой, превозмочь действие которой пока неспособен.

Руководствуясь неизвестной читателю логикой, автор назначает каждому из семи миров свой собственный цвет — от красного до фиолетового. Такая дифференциация сначала кажется условной и даже бессмысленной, сбивающей с толку. Смысл такой аллегории становится понятным после третьего путешествия. В каждом из посещенных миров Мартин, изучая быт и обычаи аборигенов, находит часть ответов на свои вопросы (кто построил Врата и какую роль играют во всем этом Ключники) и добавляет к своему жизненному опыту очередной балл. Подобно тому, как из отдельных цветов в итоге формируется луч белого цвета, так из полученных главгероем крупиц опыта выстраивается его новая личность, которой уже по плечу задачи воистину галактического масштаба.

Красный мир Библиотеки заставляет его поверить в то, что человек — это целая Вселенная; оранжевый мир Прерии показывает, что каждый человек по своему уникален; желтый Аранк открывает ему, что как рай, так и ад человек носит в своей душе; голубой мир Баззара учит доверию; зеленый Мардж ставит вопрос о смысле жизни, а синий мир Шеали заставляет задуматься об эволюции разума. Своим опытом Мартин делится с Ключниками, и они каждый раз пропускают его через Врата, ибо видят в его личности явные прогрессивные сдвиги.

В итоге к последнему пункту своего галактического вояжа — планете со странным именем Талисман — Мартин подходит во всеоружии. Он уверен, что сумеет спасти последний клон Ирины, раскрыв параллельно и тайну самих Ключников. И вот тут «гладкий» стиль изложения дает некий сбой: пояснения автора становятся какими-то мутными и заумными. Об их смысле догадываешься не сразу, а каким-то краешком сознания. Не понимаю, зачем нужно было усложнять речи персонажей, если разгадка банальна и фактически всё время лежала на поверхности? Обычно писатели сводят все отдельные нити сюжета в один узел без какой-либо сложной философии, чтобы не запутать читателя. Но Лукьяненко любит так сформулировать мораль, что приходится несколько раз читать каждое предложение, чтобы понять его смысл. Не могу сказать, что идея «ментальной эволюции» оказалась для меня очевидной или хотя бы понятной.

Так же неясно, отчего Мартин отказался от обретенного могущества. Неужели всё дело в скучном однообразии «продвинутой» жизни? Но, по утверждению самого главгероя, от эволюции отказалась МЕНЬШАЯ доля Ключников, а в подавляющем количестве они всё же перешли на новый уровень. Значит, поступок землянина — слабость? Почему же тогда Ключники дают ему карт-бланш на пользование Вратами? И в чем был смысл локального апокалипсиса на планете бескрылых птиц?

Мне кажется, в своем стремлении облагородить основного персонажа автор слишком уж перемудрил с умными мыслями. Проще надо с народом разговаривать! Но в целом его идеология понятна. Не боги горшки обжигают, а вполне обычные люди. А боги сходят с ума, как обитатели Шеали, и отбрасывают свои миры на много тысячелетий назад в развитии.

-----

ИТОГ: увлекательное повествование о поиске ответов на глобальные вопросы с добротной, хотя и немного запутанной философией. Не все смогут дойти до сути, но свою каплю истины в итоге обретет каждый.

Что отличает хорошего автора-фантаста от халутрщика? Что отличает хороший роман от детища бесталанного графомана?

В первую очередь — реалистичность. Способность затянуть за уши, заполнить собой мозг и заставить забыть в какой-то момент, что читаешь сказку.

Несмотря ни на что. Вопреки потугам скептиков.

Фантастика — вообще область не для всех, для тех у кого в душе осталось что-то от детства, в ком жив ребенок, кому хочется приключений.

Для все хнас, живых и цветных,отвергающих черно-белую палитру взрослых будней.

Что самое страшное для человека, увлекающегося фантастикой?

Фальшь, комиксность, ненатуральность.

Читая примитив — чувствуешь себя обманутым. Ведь ты ожидал очередное приключение, хотел окунуться в него с головой, а получил в итоге лужицу, в которую невозможно погрузиться...

Так вот я чему все это: Лукьяненко — уникальный автор, обладающий таллантом писать реально о нереальном. Писать так, что не хочется дочитывать произведения до конца не потому что неинтересно, а как раз наоборот.

Говоря более поэтично — «...он росчерком пера оставил след в душе»:)

Сам же роман продолжает добрую и замечательную традицию космических приключений, будучи при этом сдобренным добротным детективным сюжетом, и как верно тут уже было подмечено — написанным в коронном стиле «1000 мелочей» от автора. Детали, нюансы, порывы, диалоги — все это затягивая, уже не дает всплыть наружу, заставяя погружаться все глубже... DEEP + Enter :wink:

Между тем порою все же ощущается некоторая квестовость, основная линия прямолинейна как указка учителя, и порядок главных необходимых действий героя осознаешь довольно быстро. Что, впрочем не портит роман, и нивелируется как неожиданными лакальными поворотами иизгибами сюжета, так и множеством описательных приемов в мелочах, как я уже писал выше.

ИТОГО: С уверенностью могу сказать, что роман — не лучший из всего, что я читал от автора (а читал я его целиком и полностью), но тем не менее «Спектр» очень достойный подарок — любителям детективной космофантастики, по праву претендующий на место в ТОП-е. В Коллекцию — всем фанатам «Императоров иллюзий», «Звезд...» и прочих звездностей:super:

«Спектр» очень противоречив. В этой книге много драйва, отличный сюжет – оторваться практически невозможно. Авантюрный фантастический детектив, намек на разгадки глобальных тайн Вселенной – что еще нужно, чтобы при чтении захватывало дух? Определенная предсказуемость, все же, присутствует – например, по канонам жанра, понятно, что герой встретится со всеми семью Иринами, и, скорее всего, в живых останется только одна (на самом деле все чуть сложнее, но по сути то же самое). Впрочем, автору удалось сделать так, что интересно не столько то, что происходит, сколько как это происходит.

Здесь переходим к миру «Спектра» — с этим тоже все нормально. Он достаточно оригинален и интересен – семь совершенно разных планет и несколько разумных рас, некоторые из которых абсолютно не похожи на людей. Странная, трагичная жизнь дио-дао, такие похожие на людей и при этом парадоксально иные аранки поучительная история цивилизации шеали, таинственные ключники… С воображением у Лукьяненко все отлично. Истории некоторых рас – самостоятельные притчи, пожалуй, временами позанимательнее, чем основная идейная линия романа.

Плавно подходим к идее книги – и здесь начинаются проблемы. Вроде бы, все и правильно – проблема всемогущества, пределы развития разума, проблема «прогрессорства». Но разрешение этой проблемы представляется каким-то упрощенным – какое-то кухонное понимание буддизма.

Неубедительным кажется и главный герой. Есть в нем какая-то неуловимая, но фальшивая черта – не слишком-то он похож на брутального «крутого детектива», которому не раз приходилось отправлять преступников на тот свет и рисковать собственной жизнью. Какой-то он слишком интеллигентный и богемный, слишком склонен к бессмысленной рефлексии. Странно – вот в «Линии грез» главный герой вполне похож на ветерана спецподразделения. А вот Мартин – совсем не похож на человека, изучившего множество миров и повидавшего много «жести». Вообще, такие персонажи у Лукьяненко получаются не слишком хорошо – вот у Дивова или Олди брутальные герои гораздо убедительнее.

В книге немало ляпов. Например, вторая Ирина не знает о гибели первой и искренне верит, что Мартин встретился с ней на Аранке. Но Ирину с Аранка Мартин встречает третьей – и она объясняет, что чувствует смерть своих копий. При этом вторая – ничего не знала о гибели первой!

В начале четвертой главы четвертой части читаем: «Пуповина отпала сама. Дождавшийся Друга обтерся мокрыми полотенцами и остался сидеть рядом с родителем до тех пор, пока глаза того не закрылись. Лишь после этого он повернулся к Мартину.» Однако ниже по странице: «Дождавшийся Друга вышел в гостиную, кивнул Кадраху и последовал в душевую кабину. Геддар, по крайней мере внешне, оставался невозмутим, и это Мартина радовало. Пока детеныш мылся, он завернул тело Рожденного Осенью в тонкий саван, сделанный даже не из ткани, а из плотной серой бумаги. Попытался закрыть дио-дао глаза, но те упрямо смотрели в навсегда остановившееся будущее.»

Последняя глава седьмой части:

Ну и совсем испортило впечатление от романа мелочное сведение счетов автора с кащенитами (начало третьей главы). Как-то мелко и инфантильно – не могу ничего сделать обидчику в реальной жизни, значит «убью» на страницах своего произведения. Думаю, что троллям, донимавшим Лукьяненко, весь этот пассаж доставил немало удовольствия. Вестись на провокации – значит, демонстрировать свое бессилие.

Достоинства произведения:

очень увлекательный сюжет;

оригинальный и проработанный мир.

Недостатки:

сомнительная философия, претендующая на всеохватность;

немалое количество ляпов;

неубедительный главный герой.

Итог: какая-то непонятная получилась книга. Если воспринимать ее как чисто развлекательное чтиво – то она, понятное дело, на две головы выше большей части приключенческо-боевой русскоязычной фантастики. Если же «Спектр» претендует на более высокий статус, то жаль, что автор не уделил этой книге больше времени и сил – слишком концентрированно и нечетко свалены в кучу все философские идеи, да и текст недостаточно отшлифован. Больший объем, и проработка сделали бы эту книгу «выдержанной», более основательной и сложной, а также избавили бы от текст от досадных нестыковок. В любом случае, потраченного на прочтение времени не жалею – по крайней мере, было не скучно. 7 из 10.

Над оценкой я раздумывал долго, и до сих пор не уверен в своем выборе. Ведь это просто чудовищно неровная книга, будто бы созданная не одним писателем и даже не семью, а по меньшей мере двумя десятками самых разных авторов. Не знаю уж, в чем причина такого многообразия, но в результате чтение напоминает контрастный душ, причем регулируемый другим человеком, и абсолютно хаотически. Превосходно написанные моменты вдруг сменяются откровенно проходными, а то и вовсе тошнотворными. В голове не укладывается, как один человек может создавать красивейшие миры далеких созвездий, а потом смаковать отвратительно-обыденные сцены попоек под заморские деликатесы. Как один и тот же человек может вызвать слезы и трепет в груди пронзительной историей существ, живущих по полгода — а потом нагадить в душу глупым национальным шовинизмом (само собой, именуемым патриотизмом по сложившейся традиции)?!

Раздражает и претенциозность. Казалось бы, если уж природа наградила даром хорошего беллетриста — пиши боевики и радуйся! Но нет, надо замахнуться на великое, надо добавить морали, да побольше и поглубже. В итоге философия получается, в основном, консистенции жидкой манной каши.

При всем при том, роман написан динамично, читается легко и может похвастаться вполне интересным сюжетом. А значит потраченное на него время будет далеко не худшим в вашей жизни. Наверное так эту книгу и стоит оценивать: как неплохое убийство досугового времени, чтиво в дорогу и т.п. Тот кто, как я, поверит автору и будет ждать откровения и катарсиса, рискует в конце почувствовать себя обманутым.

Моё первое произведение, прочитанное у Лукьяненко. И, хочу заметить, довольно достойное произведение. Наряду с обычным трэшом (честно говоря, немного предсказуемым) роман просто преисполнен самых различных размышлений автора о Боге, о религии, о бытии, о жизни, о существовании и т. п. Такой подход к написанию книги меня очень обрадовал. Огромными плюсами произведению поставлю:

1) философские беседы главного героя с ключниками;

2) разнообразие показанных инопланетных форм жизни, а главное их миропонимание и мироощущение (часто очень сильно отличное от человеческого и вызывающее иногда удивление и даже смех :smile:).

Прочитав здесь некоторые комментарии, указывающие на так называемую «педофилию» героя, замечу, что люди, такие высказывания дающие полностью не поняли Лукьяненко и его взгляда на современную любовь и, главное, на то, какая она должна быть. Да, в романе у 17-летней девушки возникли интимные отношения с главным героем. Во-первых, выйдите на улицу и спросите у девушек во сколько у НИХ был первый интимный опыт (боюсь после полученного ответа за педофилию придётся посадить в тюрьму 2/3 планеты — уж явно не в 17 они этот опыт получили :lol:). Во-вторых, и главный герой и девушка умнейшие люди, обеспеченные и умеющие отвечать за свои поступки (в отличие от большинства девушек тех 2/3 планеты, кстати). В-третьих, главный герой в конце книги предлагает руку и сердце девушке. Отсюда мораль: давайте сперва вытащим брёвна из наших глаз, а уже потом пойдём судить Лкуьяненко и его, довольно мягкое, понимание сексуальной стороны современности.

«Спектр» — книга, которую многие называют последней удачей Лукьяненко в большой форме. Книга, которая оставила много едва ли не восторженных отзывов. Книга, которой, однако же, не удалось избежать и критики. Почему же? Возможно, сюжет книги беден красками, прямолинеен и предугадывается едва ли не с первых страниц? Или, может, герои картонны и безлики, и автору не удалось вложить в них хоть часть души, хоть толику индивидуальности, чтоб не выглядели они безликими аппликациями? Или изображённые в книге миры однообразны и скучны, безыдейны и бессмысленны? Может, язык, на котором написана книга коряв и сух, и читатель то и дело цепляется за неудобоваримые обороты в тексте, как за коряги и ветви в глухом лесу?

О, нет! Дело не в том, КАК сделана книга, а в том, ЧТО в ней сказано. С тем, чтобы донести до читателя смысл и суть книги, в этом случае у Лукьяненко нет проблем. И вот когда мы прочитали, поразмыслили, и поняли, в чём тут соль, давайте станем писать отзывы и ставить оценки.

Нельзя считать эту книгу просто забавным приключенческим боевичком с оригинальной композицией и забавным антуражем, хотя кому-то она может доставить удовольствие и в этом качестве. Правда, таким читателям будет казаться, что сюжет немного провисает там, где автор вдруг отступает от основной линии сюжета с тем, чтобы описать очередное достижение гастрономической мысли. Зачем это?

Бывают такие книги, в которых повествование несётся вскачь, уподобляясь то ли резвому коню, пошедшему вразнос, то ли болиду Формулы, накатывающему на линию финиша (уж кому какая аналогия ближе). Когда закрываешь такую книгу после прочтения, то испытываешь словно бы физическую усталость — уф, вот это пробежался! что это было?! Глазу не за что зацепиться, в памяти быстро тают хитросплетения сюжета и имена ГГ, желание попервах лишь одно — пойти и купить продолжение (а оно у таких книга как правило есть, и не одно), чтоб сделать подобные упражнения регулярными.

Но я не люблю такие книги. Мне по нраву другие. Такие, где автор ускоряет сюжет там, где надо, но и не забывает дать иногда читателю отдых, заставив его почти физически почувствовать тепло и уют, с тем, чтобы набраться сил для восприятия дальнейших событий. Мне кажется, что как раз для таких целей и вставлены в повествование гастрономические фрагменты. Смысловая нагрузка их не слишком велика, но и без них не обойтись. Нельзя быть в напряжении всё время.

Кроме того, эти моменты делают характер главного героя более выпуклым, более человечным. Можно понять, что перед нами — человек увлечённый, и даже очень. Что с того, если это — увлечение чревоугодием? Я толерантен к чужим слабостям. Это касается жизни, но это же относится и к книжным героям. Перед нами — не «икона», а «живой человек», в существование которого я скорей поверю.

Вот только не надо путать хобби, — невинное и забавное увлечение ГГ, с его философией и жизненной позицией, которую нам устами автора якобы хотят навязать. Ах, кому-то не по нраву якобы воспевание этой жизни «от живота»? Но я скажу, что такие люди, как правило, замечают в книге только то, что им захочется и что хоть как-нибудь подходит под их позицию, определяющую отношение к книге и творчеству автора вообще, и дружно закрывают глаза на остальное.

Сюжет книги распадается на семь частей, названных по цветам спектра. Каждая часть — отдельная история, подчинённая, однако же, общей линии повествования. Перед нами изображены семь разных миров, и каждый задаёт свою загадку. Иногда миры выглядят совсем заурядно для нас (тут, конечно, не избежать привычных обвинений автора в плагиате всего и везде), иногда — необычно и ново (но это, ясное дело, лишь потому, что ещё не прочитана книжка, откуда автор своровал и эти идеи).

«Спектр» некоторые поспешили записать в детективы (наверное, увидев, что ГГ — частный детектив), и просклонять также и по этой линии — мол, плохой это детектив. Но я книгу в таком качестве даже не рассматривал. Я думаю, «Спектр» как раз в наилучшей мере характеризует ту самую «фантастику пути», как именует свой жанр автор. Здесь найдётся понемногу от всего — того же детектива, философской притчи, боевика, мелодрамы. А всё вместе — и есть «Спектр».

Книга сложна и разностороння. Есть в ней место простым людским чувствам и переживаниям, но находится и для вопросов, волнующих человека изначально — о душе, о разуме, о смысле жизни, о Боге. Но ни в коем случае не стоит воспринимать книгу за откровение и искать там ответы на такие вопросы. Тут уж, если вас это волнует, ищите каждый для себя. Только так ответ будет самым правильным и полным.

Развязка — ещё один момент, раздражающий критиков. ГГ отказывается от всемогущества! Да как он мог?! Что же это за герой?! Какие же возвышенные идеалы он может донести до читателя? Серость и мещанство!

Ну что ж... Пусть так. Разве имеет право герой, решивший остаться человеком (как мы) называться героем? Разве человек — это что-то достойное? Разве любовь — достаточный повод для того, чтоб отказаться от роли бога или чего-то, что лежит вообще за гранью понимания, за гранью разума? Конечно же нет! На неё надо наплевать и оставить позади, а самому продолжать идти «вертикально вверх», к новой ступени разума или сверхразума. Вот такой герой и правда достоин называться героем...

И последнее. Забавно, но в Дозорах Лукьяненко критикуют за то, что там его герои получили всё, не заплатив за это ничем. Тут — за то, что герой от этого отказался, заявив, что всегда желает платить «за проезд».

То есть, неважно за что, лишь бы критиковать. Ну, пускай. Может, кому-то от этого легче жить станет.

Читая эту книгу у меня сложилось впечатление естественности, обыденности, того, что эта фантастика ,,среди нас''. Несмотря на присутствие путешествий по планетам, да ещё таким необычным способом, на наличие внеземных рас и на то, что от современных дней эту историю отделяют примено пятьдесят лет, мне казалось, что это уже происходит сейчас, вчера или было уже десять лет назад. Мне показалось, что нет ничего проще, как прочесть каталог Гарнеля–Чистяковой, взять в руки загранпаспорт и отправиться к станции, главное быть уверенным в своей истории. Наличие в повествовании знакомых вещей довольно здорово приземляют эту книгу: пельмешки и венгерский гуляш, ,,Ахтамар'' и ,,Гленморандж'', ,,Каберне'' и ,,Ани'', лимончик, посыпанный смесью сахарной пудры и молотого кофе и запашистый испанский хамон, старенькая ,,Волга'' и представитель ГБ и т.д. В общем, есть вещи, моменты, которые с лёгкостью вписывают всё остальное, фантастически выдуманное, в естественную среду.

Ещё естественным и обыденным делают эту историю сами герои: Ирина и Мартин. Она семнадцатилетняя девушка, в руки которой случайно попала информация и которая по юношескому душевному порыву, считает обязательным спасти Галактику в одиночку, при этом считая, что остальные, естественно, ничего не понимают; а он довольно средний детектив, занимающийся мелочёвкой, но не лишёный земных слабостей и относящийся к ним с большим удовольствием, хотя его отношение к вещам, которые он любит больше похоже на его жизненную философию, а не на хобби, но при этом, как человек основательный, он не мог пройти мимо тайны, которая, он чувствовал, находится рядом с ним и выпадает только счастливчикам и то не всегда, а он счастливчиком не был и пройти мимо этой тайны и упустить самое большое приключение в своей жизни не мог. Ключники тоже выглядят загадочно, но естественно – не даром их впечатляют скучные и монотонные рассказы.

Но это не есть плохо показать персонажей средних, не супер героев с невероятной скоростью и великими разрушениями стремительно проносящихся по всем мирам, оставляя за собой руины. Само путешествие Мартина в поисках Ирины и ответов по семи планетам идёт хоть и интересно, но спокойно, размеренно и даже монотонно. После второго посещения очередной планеты становится понятен сценарий этих путешествий, будут только различия в ,,местном населении''. Но для меня самым интересным в сюжете явилась детализация мира, хотя ни все миры мне показались доработанными, но в целом впечатление у меня сложилось хорошее. Читая о разных расах, знакомясь и узнавая о ней новые факты, мне не сложно было представить их внешний вид и общие моральные позиции.

Итоговая развязка мне понравилась, я имею в виду не стрелялки, а принятое Мартином решение – это совершенно отвечает его характеру, его мечтам, его сути. Он любит хорошую музыку, редкое вино, интересную книгу, хорошего собеседника, он любит восход солнца и ночной океан – он любит жизнь. Ну как можно всё это получить и ощутить сразу? Для меня герой, решивший остаться человеком, однозначно Герой.

Книга очень разносторонняя – в ней нашлось место и простым человеческим чувствам и переживаниям, привязанностям и мечтам, но не обошлось и без вопросов, волнующих человека всегда — о смысле жизни, разуме, душе, Боге. Но не стоит принимать книгу за откровение и истину, искать в ней ответы на такие сложные вопросы. Но погрузиться в столь сложное сочетание множества составляющих и получить удовольствие от чтения, а так же поразмышлять на представленные темы, конечно же, стоит.

Спектральный анализ — совокупность методов качественного и количественного определения состава объекта, основанная на изучении спектров взаимодействия материи с ...». Далее мы закрываем вкладку «Википедия», и с пониманием того, что в спектре каждый видит то, что хочет увидеть (Лукьяненко в своем романе — свое, ГГ в своем путешествии — свое, а я в своем отзыве — свое), продолжаем...

В начале книги герой сыт и неприхотлив в своих желаниях. Создалось впечатление, что ВСЕ ЭТО, происходящее с ним в дальнейшем, ему в общем не нужно. Он похож на ребенка, который увидел за витриной яркую игрушку, и ему вдруг резко захотелось ее, и «жить» без нее он уже не может... Опять же, отношения с женщиной в книге на мой, возможно слишком скрупулезный взгляд, плохо прописаны, что снова наталкивает на мысль, что он не совпадает со своим возрастом в книге, по действиям, по поступкам.

Миры в книге безусловно красочны и многообразны, и даже некоторые «ляпы» в их построении не могут скомкать их привлекательность. Спектральное построение миров по принципу «каждый охотник желает знать...» интересно и претензионно. Семь цветов спектра через призму восприятия — это к Ньютону и его исследованиям. Говорят, он был набожным человеком, и увидел в спектре именно семь цветов неслучайно — для религии это важное число. Тем не менее, для главного героя это семь испытаний, семь этапов становления в оригинальных и своеобразных мирах... Могу выделить мир птиц, лично мне очень понравился, но это уже дело вкуса.

Отдельно хочу коснуться финальной развязки, коей было посвящено много словооборотов в предыдущих отзывах на эту книгу. Собственно, по повествованию вопросов нет, а вот касательно отказа от некого могущества (поскольку в мире нет ничего абсолютного) и есть философия автора. Ведь не в могуществе дело, ибо (имхо) всем по-настоящему могущественным людям чрезвычайно скучно в нашем мире чего-то несделанного, недоделанного, недоработанного. Герой просто делает свой выбор, становясь на ступеньку выше. Ему хватает воли/мозгов/воображения/храбности, чтобы отказаться от ненужной ему власти. И это тоже важный момент книги — если австралийскому аборигену дать ядерную бомбу с ярко-красной кнопкой ПУСК, то за последствия можно уже начинать беспокоиться. Я вообще считаю, что на данный момент эволюция технологий человечества явно опережает эволюцию осознания, что же у нас в руках. Не доросли еще... А вот герой книги повзрослел — и его действия в конце книги очень показательны.

В целом книга понравилась, хотя иногда ускоряешься (и это свойство книги, относительно легкое чтение, потому и темп высокий), и зацепиться за текст сложно. Драйв и/или разнообразные гастрономических описаний, философия и/или любовная история, кто хочет, тот найдет свое в этой книге. Приятного прочтения всем, кто наметил Лукьяненко для прочтения )))

Эту книгу мне настойчиво рекомендовала сестра. Ей очень понравился «Спектр». Мне же было сложно дочитать. Хотя начало меня привлекло, и где-то до середины я читала в надежде на то, что все как-то нормализуется.

Некоторые идеи и сюжетные ходы мне очень понравились, плата за перемещение между мирами, например. Ключники воспринимались сразу как данность, и фраза «мне скучно и грустно, путник»... запомнится навсегда. Мне кажется, это определенная удача Автора в плане создания очередной версии Контакта.

Странным является в этой книге то, что удались преимущественно герои второго плана. На мой взгляд. ГГ реально оживает лишь во время общения с ключниками.

Мне показалось, что вообще замысел не очень стыкуется с воплощением, или автору удалось меня основательно запутать. В образе ГГ, по моей гипотезе, хотели воплотить образ Бонда, Джеймса Бонда, в фантастике. Агент 007 любит хорошо одеться, знает толк в винах, и Читатель с интересом вкушает описания блюд, как истинный гурман и сибарит. Флеминг вписывает подобные детали абсолютно органично, они присущи Бонду, и образ последнего неполон без них. Мартин же — представитель абсолютно другого культурного слоя. Когда в повествовании речь зашла о прозвище «Сноб», стало понятно, что существующий в Спектре образ героя не стыкуется с задуманным автором образом. Собственно, ГГ тоже очень удивился, и я на его стороне, ну, либо из книги повырезали множество соответствовавших фрагментов. «Ходок» реально гораздо больше подходит. А вот персонаж романов Яна Флеминга — тот сноб. И все разговоры о денди, и о том, за что отвечает или не отвечает джентльмен по одну и другую сторону определенного водораздела, все оттуда же.

Образ девушки вообще разваливается сам собой, убивать ее как-то уже не обязательно. Живой образ проявился лишь в начале. Ее поведение, особенно попытки встать под пули, самопожертвование воспринимаются чужеродно, ну, если не предполагать изначально завышенного стремления к самоуничтожению, заложенного при копировании.

Сюжетная же линия могла удерживать внимание лишь вначале. После встречи с дио-дао накал интереса резко снизился. Я даже подумала, может, не автор продолжал и заканчивал книгу, не Лукьяненко? Вот если обозначить: «для среднего школьного возраста», тогда претензии к развитию сюжета и концовке можно опустить. Здесь в отзывах я нашла сравнение с Клиффордом Саймаком и со Стругацкими. В стиле написания и в сюжете, согласна, есть элементы от Саймака (к примеру, в «Заповеднике Гоблинов» ГГ размножили на планете «Библиотека», после чего один из них умер, и тд), да и само создание образа ключников очень похоже на творчество Саймака. Но и у Саймака, и у Стругацких есть очень сильная составляющая — они «знают куда идут», вернее, «Знают, куда ведут», и развитие сюжета увеличивает напряженность Читателя и его интерес. При этом у Стругацких концовка — один из самых сильных эмоциональных всплесков, именно после концовки так долго не находишь себе места, так сильно она будоражит воображение и заставляет рефлексировать.

Здесь же после бурного начала и сравнительно неспешного продолжения Читатель совсем уж успокаивается к финалу, и по прочтению может захотеться что-нибудь... приготовить по рецептам писателя.

У писателей, написавших более десятка романов, не входящих в один цикл, часто можно встретить такое явление, когда главный герой остается по сути одним и тем же, меняется только имя и окружение. За примером далеко не пойду, достаточно припомнить любовь С. Кинга к использованию образов писателей, страдающих от алкогольной зависимости.

И вот перед нами очередные приключения русского мужичка средних лет, не без склонности к патриотизму и кухонной философии, не имеющего ничего против алкоголя (в основном, благородного, типа коньяка и вина, но и водкой не брезгующего) и женщин. Мужичок этот абсолютно средний и с ним легко себя ассоциировать любому читателю мужского пола. Зовут его в разных книгах по-разному: то Антоном Городецким, то Кириллом, то Леонидом, то Виктором. И работа у него всегда как будто разная, но суть одна: быть избранным. В этот раз его зовут Мартин, и он обязательно спасет мир и завоюет сердце прекрасной девушки, ведь он может выныривать из Глубины… то есть он в перспективе светлый Иной Вне Категорий… я хотел сказать, что он Избранный, потому что так надо, а еще он может проходить через Врата гораздо больше раз, чем обычные люди.

Короче, сюжет. Несколько лет назад на Землю прилетели загадочные Ключники и подключили нашу планету к межгалактической туристической сети. Люди сразу стали жить лучше, решились проблемы голода, бедности и, видимо, скуки. Одна беда – чтобы отправиться в новые миры, нужно рассказать Ключнику историю, и если она ему понравится, человека пропустят. Многие люди способны рассказать всего одну-две истории, не больше, но Мартин не таков. Он Ходок, что означает, что он в состоянии рассказать множество отличных историй. Работает Мартин частным детективом по делам, связанным с посещением иной планеты, и мы знакомимся с ним как раз перед тем, как он получает новое задание: найти девушку Ирину и привести ее домой. В романе семь частей, и все они построены примерно по одной схеме с вариациями: новая планета, причудливые описания аборигенов, приключения, встреча с девушкой, девушка умирает. После четвертого повторения алгоритм размывается, но суть в принципе не меняется. Перед каждой частью есть пролог, который большое внимание уделяет еде и ее приготовлению.

В целом все это не плохо, фантазия Лукьяненко производит приятное впечатление, но, кроме этой самой фантазии, роману похвастаться нечем. Персонажи пустышки, их взаимодействие происходит без огонька и живости. Загадка достаточно тривиальна, а сюжет слишком разбавлен водой.

Книгу рекомендую тем, кому после работы не хочется загружать мозги интеллектуальной прозой, а хочется каких-нибудь необременительных приключений.