В моём отношении к этому произведению есть два уровня:

1) Общий — в котором оно — своего рода лицо общей идеологии творчества автора.

Идеология сциентизма, предполагающая, что наука способна заменить другие формы культуры — вот что на этом уровне важно.

Фантастика от Кларка, какой я её вижу, это как правило, очень научно и очень скучно.

Пожалуй, из всего, что я читал, есть одно исключение из этого правила, но не «Одиссея», а «Свидание с Рамой» (помню своё удивление: тот самый Кларк... оказывается, он и живо писать умеет).

Не то чтобы научность прямо шла в ущерб художественности. Всё сложнее.

Но, кажется, автор, убедившись в оригинальности той или иной научной идеи в основе текста, сюжетом уже не особо заморачивается. Вялотекущий сюжет? Ну и что: я сэр Артур Кларк, мне можно: я ведь зато хорошо образованный.

2) Специальный — именно об этом произведении.

Этот конкретный роман — не просто высокомерная (сциентистская) презентация науки, которая плевала на удобство читателя. Это ещё и политическая агитка — ага, антисоветская. Но частично напечатанная в СССР — по наивной доверчивости к именитому фантасту. Частично — это пока КГБ не вмешалось.

Именно этим произведением Кларк утопил карьеру редактора журнала «Техника молодёжи» — с которым был типа в добрых отношениях, но не постеснялся использовать его «в тёмную».

И здесь вопрос нравственного порядка: ну, не нравится тебе СССР — высказывайся на здоровье у себя в благополучной Британии, людей-то зачем подставлять? Ответ таков, что автором совершена подлость.

И ещё один отсюда вопрос: есть ли в этом произведении какая-то такая глубинная правда, которая бы даже подлый поступок автора могла оправдать? И таки смотрю на эту Одиссею и не вижу в ней такого яркого прорыва. Ничем не блещущее произведение. Легко использованное автором для посторонних литературе целей.

Завершающий роман цикла о Раме в общем не лучше и не хуже двух предыдущих произведений Ли. Подходит к концу история про космическую сагу о сильно разросшемся семействе Николь.

Акцент данного произведения смещается в сторону цивилизации октопауков, показан весьма любопытный созданный ими социум, в котором нашлось место многочисленным существам и расам, рассказана в общих чертах их история развития. В принципе только мир октопауков немного вытягивает все эти сомнительные россказни.

Интересна также концовка романа, которое многое проясняет про Узлы, Рамы, разумные расы космоплавателей и Вселенную, созданную Ли (не Кларком).

Продолжение цикла, становящимся бесконечным сериалом, в целом получилось в духе второго романа. Интересны полёт к Сириусу и пребывание главных героев на Узле, исследование Ричардом второго поселения на Раме, его знакомство с расами мирмикотов и сетей, их пока остающийся непонятным сибмиоз с расой птиц. Но вокруг этого разлито столько ненужной воды, что немудрено и захлебнуться. Поселение землян на Раме автор превратил в ещё больший балаган, чем экспедицию на Раму 2. Масса ненужных и неуместных подробностей жизни довольно сомнительных персонажей, какие-то постоянные дрязги и надуманные на пустом месте интриги. Герои то плачут, то смеются по десять раз на дню, какой-то театр абсурда, ей-богу.

По поводу совпадения рас на корабле из предыдущего путешествия всё как раз кажется логичным — эксперимент проводится над расами, представители которых сами добрались до Рамы и обосновались на нём.

Совершенно точно что здесь, как и в Раме 2, нет ничего от Кларка, кроме центральной идеи о громадном космическом кораболе, которая, в общем-то, и вытягивает весь цикл. Первоначальный замысел Кларка никак не пересекается с замыслом Ли. Возможно на фантастику средней руки и потянет, но не более того, до первого романа как до Луны. Верно говорят — всё познаётся в сравнении. Интересно, как сам Кларк отнёсся к этим продолжениям?

Рама 2 — это уже совсем другая история, с другим антуражем, позаимствовавшая основную идею из «Свидания с Рамой». Общего у них очень мало, Кларк, похоже, не принимал участия в написании. Согласен с предыдущими отзывами, что в тексте очень много «воды». Весьма странно само решение отправить в космос на важнейшую миссию такой разношёрстный балаган. Не верю, чтобы люди с таким коэффициэнтом интеллекта вели себя как неуверенные и неуравновешенные подростки с кучей комплексов.

Версия, что биоты — это копии существ, в разные времена побывавшие на Раме, мне кажется несостоятельной и не вяжется с первой частью — там все биоты выполняли строго определённые функции, а в Раме 2 биоты, скопировавшие капитана Нортона и его команду из первой экспедиции, просто слонялись по равнине.

Ли переборщил с происшествиями среди экипажа, постоянно кто-то пропадал или умирал, тогда как в первой части все остались целы. Это ещё тем более странно, так как экcпедиция готовилась очень тщательно, основываясь на уже полученном опыте, и была заметно лучше оснащена.

Кстати, Раму 2 я прочитал гораздо быстрее, несмотря на больший объём, что говорит о менее концентрированном и размытом тексте. Первый роман не получилось прочитать с наскока, он словно сгусток интересных идей, похож на благородное вино, его приятно читать не спеша, никуда не торопясь.

Да, своя атмосфера, более легковесная, есть и у этого романа, но, повторюсь, это совсем другая история, это уже не Кларк.

Эпическое полотно мастера твёрдой НФ разворачивает перед читателями неведомый и грандиозный мир, полный загадок, до конца понять которые человеку просто не под силу.

Без лишней мишуры и страстей, чем грешат продолжения, Кларк неспешно, в своём фирменном стиле, ведёт повествование об экспедиции капитана Нортона на неопознанный объект, который непрошеным гостем вторгся в Солнечную систему. На протяжении всего романа не покидает ощущение, что люди всего лишь прикоснулись к краю чуждой им цивилизации, вопросов без ответов к концу экспедиции стало только больше. Некая недосказанность присуща многим произведениям Кларка, тем они и прекрасны, что каждый может додумать и решить для себя сам.

Зачем прилетел гигантский корабль, какие планы вынашивают рамане? Захватить нашу систему, стать для нас, делающих первые шаги в космосе, наставниками, спасти людей от грядущей вселенской катастрофы или просто дозаправиться и продолжить свой путь? В конце романа читатель получит ответ, но он вызовет не меньше вопросов.

Завораживающий мир, созданный Кларком внутри Рамы, вполне самодостаточен, дальнейшие подробности и пояснения только портят общую картину.

Передо мной два издания этого романа, которые я сличил буквально по каждому абзацу: «Свидание с рамой» Минского изд-ва Дайджест, 1992 года выпуска (синяя обложка, космонавт разрезает кусачками провода) и самое первое издание Рамы — в издательстве «Мир», Москва, 1976 год (мягкая обложка). Выводы следующие: во первых, переводчиком минского изд-ва «Дайджест» указан некий Олег Битов, которого либо в природе не существует, либо он является обыкновенным мошенником (а чтоб не платить за права), т.к. перевод один в один слизан с издания 1976 года, где переводчиком указан некто К. Сенин. Во-вторых, текст-то слизан, но при этом чудовищно покромсан: поначалу, в первых 5 главах это выражено не так заметно, пропадают небольшие куски текста, в основном, одно-два последних предложения в конце каждой главы. Но уже в 6 главе куда-то пропали целых 2 листа текста, причём половина из пропавшего, вдруг ни к селу, ни к городу, оказалось посреди 7 главы. Далее, сильно покромсана середина 10 главы, начало 17-й, а уже с 24 главы и до самого конца романа стабильно пропадают целые абзацы, причём в самых случайных местах, из-за чего смысл части оставшегося текста, естественно, теряется. Также, те пояснения к словам, что в издании 1976 г. звёздочками вынесены под основной текст, в «переводе» Битова даны прямо по тексту романа, без всякого выделения, что при чтении сразу сбивает с толку. Ну и наконец, концовка романа в в фальшивом «переводе» Битова звучит так: «Всё, что бы они не делали, повторяется», а в изначальном переводе Сенина так: «Всё, что бы они ни делали, рамане повторяют трижды». Делаем выводы: лучший вариант — искать издание 1976 года (или сверять по концовке, что я указал), а в идеале собрать ещё и все 3 продолжения, которые выходили только в изд-ве «Мир». Мне вот собрать удалось, чего и вам желаю, поскольку продолжения не менее таинственны и увлекательны. Ну а оригинальное название четвёртой части и вовсе можно перевести как «Тайна Рамы раскрыта» (в русском переводе в итоге «Рама явленный»), так что сами понимаете — искать и не сдаваться...

P.S.: мне тут подсказали, что К. Сенин — это псевдоним отечественного переводчика Олега Битова. Тем не менее, текст минского изд-ва действительно покромсан (так в девяностых деньги на книгах и зарабатывали), поэтому надо искать другие издания, но опять же — сверять их с изданием 1976 года, поскольку, например, вышедший в 2010 году авторский сборник 3 в 1 «Весь Кларк» тоже оказался с браком.

P.P.S.: новые отзывы в моей авторской колонке здесь: https://fantlab.ru/user157189/blog

Практически твёрдая научная фантастика: открытие/изобретение — его использование — результат. Человек на втором плане, всего лишь как придаток к основной теме. И даже читая таких признанных мастеров, как Артур Кларк, отчётливо понимаешь — время такой фантастики безвозвратно уходит. История открытия (разумной?) жизни в атмосфере Юпитера написана бесспорно мастерски, но, как не крути, без участия в ней людей (те, что присутствуют в повести — всего лишь фон) она выглядит явно суховатой.

То же, что автор представляет на суд читателей в последней главе произведения, и вообще сильно озадачивает. Понятно, что таким сюрпризом Артур Кларк хотел удивить/поразить читателя, но финальные мысли героя в данном случае скорее удивляют и вызывают сомнение в их правдоподобности, чем делают повесть более эффектной.

Добрый, лёгкий и жизнерадостный роман для юношества. Толково, со знанием дела, автор описывает коралловый атолл, словно приглашая читателей посетить этот дивный клочёк суши рядом с огромным рифом. Очень атмосферно Кларк рисует побережье острова, океанские просторы, бурю, основательно потрепавшую остров, морских и прибрежных обитателей.

В предыдущих отзывах было мнение, что этот роман примыкает к «Большой глубине». Да, у них есть общие черты и место действий, но всё-таки «Остров дельфинов» гораздо сильнее соотносится с романом «Острова в небе», который также был написан для юношества. В одном произведении молодой герой открывает для себя мир космоса, в другом — мир моря. Странно, что никто не издал эти романы отдельной книгой, у них даже названия созвучны.

Приятно удивило послесловие от автора, где он дал научную оценку некоторых своих идей, изложенных в романе.

Роман Бенфорда, вероятно, в самом деле не очень похож на ту книгу Кларка, которую якобы продолжает, однако написан гораздо интереснее. Удивительное путешествие героини чем-то напомнило оное у пленников «Наутилуса». Но если там оно происходило в водной стихии и затеяно было для того, чтобы Жюль Верн мог описать земные моря, то здесь размах одиссеи в прямом смысле космический. Автор населяет космос такими удивительными формами жизни, что просто диву даёшься. И пожалуй, вот эти чудеса биологии как раз наиболее интересны, а не те элементы детектива-триллера, что автор тоже привнёс в действие. А философских рассуждений, которые якобы перегружают повествование, вообще не заметил.

Интересный роман-катастрофа от классика НФ. Читаю романы Кларка по порядку написания и, к своему счастью, впервые открываю для себя этого автора. Пожалуй, первый прочитанный мной роман Кларка, в котором во главу угла поставлены люди, а не техника, планета, космос или техническая идея.

Люди очень неординарные, разноплановые. Пассажиры «Селены», за редким исключением, интересны самому автору, это заметно невооружённым взглядом. Они не статисты, многие из них внесли весомый вклад в общее дело спасения, когда вовремя замечали и оценивали потенциальную опасность и делились этим с капитаном Харрисом и случайно оказавшемся на борту, к великой удаче всех пассажиров и команды, коммодору Ханстену.

Капитан Харрис — совершенно неамбициозный и лишённый честолюбия молодой человек, но крайне ответственный к своим обязанностям и готовый к самопожертвованию ради исполнения своего долга и жизни пассажиров. Он абсолютно не грезит космическими далями, ему уютно на борту свой «Селены», он привык к Луне и не хочет ничего менять в своей жизни. Правда, к концу произведения под влиянием произошедших событий и, пожалуй, Сью и Ханстена, он решается изменить свою жизнь. Персонаж очень похож на смотрителя Берли из «Большой глубины».

Следующий герой, достойный отдельного разговора, полностью противопоставленный Харрису молодой астроном Лоусон. Он тоже претерпевает метаморфозы в течение романа. Эгоистичный, вспыльчивый, уверенный в своей гениальности и «особенности», недолюбливающий людей и считающий их глупее себя, он берётся участвовать в спасательной операции только ради славы и всеобщего признания. К концу романа, поработав плечом к плечу с главным инженером Лоуренсом и почувствовав, что может быть полезным для остального мира, он проникается к нему уважением и несколько пересматривает своё отношение к жизни и людям.

Перейду к центральному персонажу всего романа — главному инженеру Эртсайда Лоуренсу. Сообразительный, умный, предприимчивый, прекрасный управленец, отлично понимающий психологию людей, не лишённый к тому же человеческих слабостей (достаточно вспомнить эпизод с падением в лунную пыль), он прилагает максимум усилий к спасению людей, подчас рискует жизнью там, где работу могли бы выполнить другие. Хороший организатор, трезво оценивающий ситуацию и быстро принимающий верные решения, Лоуренс, безусловно, симпатичен и читателям, и автору.

Одним из немногих разочарований стала фигура коммодора Ханстена. Да, он показан лидером и человеком с железной волей, сразу же после катастрофы взявшем ситуацию в свои руки с молчаливого согласия капитана Харриса. Но почему бы Кларку не дополнить досуг пассажиров, помимо сомнительных развлечений, рассказом Ханстена о его космических путешествиях к далёким мирам, об экспедиции на Плутон. Я всё ждал этого до самого конца книги, но так и не дождался. Мне кажется, что это могло бы послужить ещё большим толчком для Харриса, зажечь в нём тягу к космическим полётам, а всем пассажирам сильнее его зауважать и не перечить коммодору.

Рекомендую к прочтению, роман явно не устарел и в наши дни.

Всё таки если данную ситуацию обдумать спокойно и без истерии, то Роберту Эштону осталось жить в музее представляющим его собственную не то что эпоху, а цивилизацию... вдумайтесь... вся человеческая цивилизация...

Наверное это всё таки страшно, смотреть на современников, на застывшее мгновенье, осознавать, а с осознанием приходит понимание...

Чисто по человечески, это тяжелый крест.

Роберт Эштон вел насыщенную жизнь согласно его роду занятия и судя по его окружению, и нередко испытывал адреналиновый прилив, имел авантюрную нотку.

Дааа...для Роберта Эштона слова Фауста стали актуальны:

«Мгновенье,

Прекрасно ты, продлись, постой!» —

Тогда готовь мне цепь плененья,

Земля разверзнись подо мной!

Твою неволю разрешая,

Пусть смерти зов услышу я —

И станет стрелка часовая,

И время минет для меня.

Иоганн Вольфганг Гёте (1749—1832) «Фауст»

Сильный и всеобъемлющий роман мастера НФ.

Главной идеей произведения я бы назвал мысль о том, что человеческая жизнь во всех её проявлениях не поддаётся оцифровке, основные радости жизни тем и хороши, что они незапланированны и неожиданны — настоящая любовь, материнство, свобода воли, мысли и тела, тяга к познанию и новым открытиям, наконец, любопытство.

Олвин появился на свет в оцифрованном городе, где всё подчинено строгим законам, соблюдающимся уже миллиард лет. И вот он, сам до конца не понимая почему, разительно отличается от остальных жителей тягой к познанию окружающего мира за стенами города. Его завораживают просторы за пределами города, звёздное небо, которое за редким исключением никогда не видели жители Диаспара, его манят эти огоньки в небе, заставляя идти в неизвестность не оглядываясь на последствия. Да, он эгоистичен, ставя во главу угла свои желания и стремления, не обращает внимания на последствия, которые коснутся всех без исключения жителей города.

Первая условная часть романа, где Олвин ищет выход из города так затянута, потому что данная проблема была наиболее сложна и имела для главного героя первостепенное значение, а решив её, он окончательно пробудил в себе те силы, которые разрушили столь длительную изоляцию двух культур Земли.

Симпатии автора явно на стороне патриархального Лиза, но в конце романа несколько раз звучит мысль, что культуры Лиза и Диаспара несомненно дополнят друг друга, позаимствовав лучшие черты.

Олвин выполнил своё предназначение, превзойдя все ожидания основателя Диаспара Ярлана Зея (жаль, что мысль Олвина о том, что он является воплощением последнего, не подтвердилась), заложившего защитный механизм от длительного застоя. Думается, что цель данного механизма состояла в том, чтобы Неповторимые поспособствовали налаживанию контакта двух культур. Встреча с последователями Мастера, обнаружение космического корабля и полёт к звёздам, думаю, не входили в планы создателя Диаспара, хотя как знать.

В этом романе, как и в «Конце детства», сквозит идея, что космос не для человека. Олвин, почувствовавший воочию его холод и безграничность, больше не хочет туда возвращаться, повторное покорение космоса — дело грядущих поколений, а ему вполне хватит дел и на Земле.

Концовка романа, когда на лике Земли главный герой видит одновременно закат и восход, символизирует конец старого мира, мира изоляции и неведения своей собственной истории, и начало чего-то нового, пока неведомого. А к чему это приведёт — уже совсем другая история.

Намеренно не пишу о Чистом Разуме и о грандиозной силе с дальнего горизонта Космоса, которая заставила жителей Империи оставить свою Вселенную, ибо эти сущности нам понять или осмыслить не дано.

Однозначно рекомендую прочитать роман, уверен, каждый поймёт и почувствует его по-разному в силу своего восприятия и мировоззрения, но, несомненно, найдёт здесь для себя что-то новое и интересное. Уже более шестидесяти лет это гениальное произведение будоражит умы думающих и мыслящих людей и не теряет актуальности, сильно опередив своё время.

Роман неплохой мог бы быть, но нет интриги. В первой части была сверхцивилизация, во второй — гонка, гибель, катаклизм — весь набор отличного романа. Здесь же нет почти ничего. Как-то тускло и похищение корабля выглядит, и изменение маршрута другого корабля. Очень спокойный, даже где-то скучноватый роман. Хотя первая часть про исследование кометы понравилась. И был там намёк на какую-то тайну в пещерах, но всё пропало. Жаль.

Много чего было сказано про этот рассказ. Но я скажу одно — в события веришь. Автор находит тонкую грань между вымыслом и реальностью, благодаря этому просто веришь в

Великолепная книга, которая дала пищу для размышлений и эмоции. Одно из немногих произведений, которому я поставлю оценку «10». Противоречивые отзывы лишь доказывают ее величие, можно быть феноменально хорошим, можно быть феноменально плохим, не важно. Много можно писать, но не буду, не люблю вдаваться в детали, что-то доказывать, спойлерить.

P.S. Однако скажу тем, кому не понравился конец и тем, кто с ним не согласен. А вы реально считаете, что такой вариант хуже того, чем все в действительности закончиться для человечества? Лучше стать частью чего-то большего, вырасти, чем сгнить на своей планете убивая друг друга. Ведь учитывая современные реалии шансов у нас нет. Люди думают «сейчас», они не мыслят категориями «завтра».

И вы против появления сверхправителей?

Фантастический роман с примесью детектива рассказывает о противостоянии Земли и её колоний.

Несколько затянутое повествование немного скрашивают описание битвы при Тико и спасательной операции в открытом космосе.

Но своё очарование у романа всё-таки есть, оно выражается в описании путешествий по поверхности Луны и поразительной игре света и тени в лунных пейзажах, а также меняющихся фаз Земли, которым Кларк традиционно уделяет много внимания.

Главным героем романа на этот раз, как мне показалось, выступает сама Луна, явно занимающая центральное место в произведении и являющаяся краеугольным камнем всего повествования.

Роман про благородных и сильных людей, занимающихся любимым делом в морской стихии. В мире близкого будущего акцент жизнедеятельности общества сместился с суши на воду — там выращивают пищу для человечества, исследуют океанские глубины, присматривают за морскими обитателями и используют их в своих целях.

В целом доброжелательный тон произведения несколько портит негуманное обращение с китами, доверяющими людям, но в конце романа наметился сдвиг в этом неприятном моменте, одним из проводников которого в широкие массы выступил главный герой романа Уолтер Франклин.

Уолтер — бывший космонавт, волей несчастного случая лишившийся возможности заниматься своим любимым делом (кто считает, что четыре часа в абсолютной пустоте и неизвестности слишком мало, чтобы на всю жизнь развилась фобия, думаю, лукавят, порой человеку достаточно и меньшего времени, чтобы «съехать с катушек») и фактически потерявший из-за этого свою семью, оставшуюся на недостижимом Марсе.

Как всегда Кларк оставил некую недосказанность и возможность читателю самому додумать некоторые вещи — чем в итоге закончатся преобразования, начатые в Морском управлении, получится ли перепрофилировать загоны для забоя китов в заповедники, что стало в итоге с гигантским кальмаром Перси, кого всё-таки преследовал в океанской глубине Уолтер.

В конце романа нереализованную мечту главного героя как эстафетную палочку подхватывает его сын, впервые отправляющийся покорять космос.

Ну и, конечно же, созданный Кларком мир прекрасен, очень хочется хотя бы на время в нём очутиться, почувствовать себя его частью.

Не такое простое, как видится на первый взгляд, произведение, не потерявшее актуальности и сегодня, затрагивающее многие проблемы современного человечества.

В завершении хочется сказать несколько слов про Дона Берли, человека, беззаветно преданного морю и своей работе. Ему не нужны были высокие должности, в нём не было таких же больших амбиций и желания что-то доказывать, как у Франклина, но именно на таких людях держится справедливое общество будущего, он олицетворяет собой саму сущность смотрителя, для которого самое большое счастье в жизни — возможность побыть с морем наедине.

В суховатой отстраненной манере Кларк описывает последний город людей на Земле, Диаспар, который существует отдельно от всей остальной Вселенной, огражденный от нее куполом, действующий как замкнутая система. Люди больше не рождаются естественным образом, их сознания загружаются в почти взрослые органические тела, уже давно лишенные ногтей и зубов, уродств, болезней и когда-то естественного человеческого любопытства. При этом упоминание отсутствия зубов несколько смущает, потому что тот же главный герой как-то поглощает пищу разнообразной текстуры по ходу произведения. Ну да ладно… Главное то, что человечество достигло, казалось бы, современного идеала: вечная жизнь на всем готовом и полная праздность, развлечения и никакого прогресса.

Центральный персонаж романа немало меня удивляет. Элвин же, по сути, довольно невежественное и инфантильное существо. Машины, которыми он пользуется, для него сродни магическим предметам. Он не знает, как они устроены, умеет только приказывать вслух и ожидать исполнения своих желаний. Кларк будто дополнительно подчеркивает слабость горожанина Элвина по сравнению с его другом. Но при этом почему-то делает любопытство Элвина главной и единственной движущей силой романа.

Не меньше удивляет и странная диспропорциональность повествования: 70% книги Элвин долго и нудно ищет выход из города и исследует обнаруженное за пределами города поселение людей, а за оставшиеся 30% успевает внезапно посетить другие планеты, вернуться домой и обнаружить, что дело между горожанами и селянами пошло на лад. В эти оставшиеся 30% автор также упихивает сказочные идеи о бесплотном разуме и новом завоевании Вселенной людьми. Выглядит все это смазано и странно. То ли редакторы напортили, то ли писатель, заканчивая книгу, страшно торопился.

По-моему, произведение бы только выиграло, если бы автор разбил его на две примерно равные части, сократив подробности метаний Элвина в Диаспаре и его приключений в Лисе, и подробнее и тщательнее прописав часть с космическим путешествием и мегаразумом. Но Кларк написал так, как написал, что не очень радует даже несмотря на идеи по поводу будущего человечества и оптимистичные надежды на то, что и после долгого периода упадка все у людей еще будет.

Непростое многогранное произведение, затронувшее великое множество тем.

Cильно отличается от трёх предыдущих романов Кларка, написанных в жанре «твёрдой» научной фантастики.

Здесь больше размышлений и рассуждений про человека и общество, их развитие и перспективы, тогда как в более ранних романах основной упор делался на технику.

Критикующие автора за «сдавшееся» человечество немного лукавят, ведь мы сами не знаем, как изменилась бы природа человека, если безвозмездно предоставить ему все блага цивилизации, пищу, кров, возможность свободного передвижения по планете. Возможно, люди и правда жили бы в приятном и сладком дурмане и не стремились бы вернуть себе независимость и все проистекающие отсюда проблемы и хлопоты.

И всё-таки один человек поставил тягу к познанию и любопытство выше беспечной и спокойной жизни, хотя даже он в конце концов признал, что звёзды, которых он так хотел достичь, — не для людей.

Сверхразум, который даже для Сверхправителей остаётся не до конца разрешённой загадкой, дважды мелькает в романе — на планете Сверхправителей и в конце повествования — на Земле. Пожалуй, это самые загадочные и интригующие страницы романа, так как человек и близко не способен понять и оценить его сущность, цели и мотивы.

Интересны также путешествия по другим мирам во снах Джеффри.

После прочтения романа остаётся очень много вопросов и не закрытых, но обозначенных направлений, поэтому каждый читатель может додумать и пофантазировать сам. Это и есть один из главных критериев любого Большого произведения, необязательно фантастического.

Если честно, тема китовых смотрителей не очень заинтересовала с самого начала. И пускай мы знаем океанские глубины не лучше космических далей, но вторые более романтичны и желанны. А нам дают героя, страдающего фобией открытого космоса. Героя, но со сломанной психикой. Но причина страданий очень притянута за уши: был брошен в открытом космосе 4 часа!!! , хочет вернутся к семье на Марс но боится лететь, и психологи-реабилитологи не придумают ничего лучшего китотерапии. Но странно выглядит то, что на фоне такого развития общества и науки нельзя побороть фобию открытого космоса. А про возможность вернутся на Марс нет никаких попыток, значит нет и желания (можно использовать гипноз, накачать снотворным и т.д.)

Еще одним показателем развития общества есть отношение к природе и животным. Роман прекрасный образец потребительского отношения человека к природе в средине 20-го века. Когда человек решает какое животное полезно, а какое приносит вред, нарушается экологический баланс. В основном, на страницах романа пытаются убить, поймать, отгородить, приручить, изменить в духе «Не ждем мы милости от природы». Но в конце Кларк приближает к правильному (более современном) отношению к природе.

Такое впечатление, что Кларк, когда писал роман не до конца представлял чем закончится история. Может я и ошибаюсь, но очень странной выглядит оборванная линия поиска Змея-гиганта и смерть друга. Что это? Додумай сам? Впрочем, эта идея была довольно интересна и перспективна, но логического продолжения она не получила. И очень жаль.

Удивительно, насколько уникальный и свежий взгляд смог сформировать автор на многие вопросы человечества. Тот случай, когда читаешь и абсолютно не можешь предсказать что будет дальше. Вроде бы намекают на одно, а происходит совсем другое. Но вполне логичное. И при этом нет ощущения рояля в кустах. Книгу было очень интересно читать, хотя динамичной её точно не назовёшь. Написана в середине 20го века, но даже в 2019 особо не к чему докопаться в научно-техническом плане. Камень в огород тем авторам, которые и позже писали гораздо более глупые и наивные вещи.

По социологии конечно есть вопросы, но глядя на мощь современной пропаганды, вполне допускаю любое даже более оригинальное развитие общества.

Первым делом, прочитав этот роман, я пошёл и проверил, что было написано раньше, «Мир-Кольцо» Ларри Нивена, или «Свидание с Рамой» Кларка. Оказалось, что первым был Нивен. Ну, это если не учитывать Циолковского, который всерьёз выдвигал концепцию, описанную в романе.

Во всём остальном — очень неплохо, настоящая «твёрдая» научная фантастика, изложенная несколько суховатым языком, но зато с полным уважением к законам физики, что вообще в подобной литературе случается отнюдь не всегда.

Доброе повествование о людях, увлечённых космосом и наукой и стремящихся к новым открытиям и впечатлениям. Достоверно описаны космические станции — Ближняя, Космический госпиталь, Ретрансляционная.

В романе присутствует много познавательных моментов про гравитацию, невесомость, вакуум, космос и небесные тела. Довольно занимательное произведение не только для детей, но и для многих взрослых.

Одни из наиболее интересных страниц романа, выбивающиеся из основной канвы повествования, посвящены рассказу командора Дойла о первой экспедиции на Меркурий и неожиданному открытию, сделанному там, которое едва не стоило ему жизни.

Трогательный, приятный, атмосферный, располагающий к себе роман.

К справедливо написанным ниже отзывам хочется добавить несколько слов о главном управляющем Уоррене Хэдфилде. Именно благодаря таким людям, как он, человечество и расширяет свои границы, закрепляясь на необжитых и враждебных территориях. Бесконечно преданный своему Марсу, беззаветно защищающий свои идеалы и колонистов, он с недоверием встречает чужаков, но если видит в них хоть толику солидарности делу всей его жизни, то становится для них преданным другом и покровителем. Как раз это и произошло с главным героем произведения Мартином Гибсоном. Но для меня главным героем романа стал именно Уоррен Хэдфилд, человек с большим сердцем, готовый при необходимости пожертвовать собой и своей репутацией.

Также запомнился Хилтон, человек, побывавший на на краю света, посетивший спутники Сатурна и мечтающий во что бы то ни стало полететь туда снова, пусть это и будет стоить ему жизни.

Благодаря таким людям, как Хэфилд и Хилтон, можно быть уверенным, что человечество не остановится на достигнутом и будет постоянно стремиться к новым неведомым горизонтам.

Роман «Город и звёзды» написан в 1956 году (а первая версия в виде повести появилась аж в 1948-ом). Это примерно то самое прошлое, в которое попал Марти Макфлай из фильма «Назад в будущее». Время, когда люди носили шляпы, читали газеты и слушали радиоприёмники, телевизор был роскошью и не был ещё запущен первый искусственный спутник Земли. И вот в это время Артур Кларк пишет о существующем через миллиард лет городе Диаспар, где существует виртуальная реальность, нейроинтерфейсы, искусственный интеллект и некое подобие интернета. Во время написания романа не было даже таких понятий, это просто неотличимая от магии наука будущего, элементы которой, тем не менее, сейчас уже стали реальностью.

Общество бессмертных горожан Диаспара можно считать как утопичным, так и антиутопичным. (Лично мне этот город понравился, я б там жил с удовольствием.) По словам Кларка, жизнь там благополучна и не может наскучить никогда. Но, главный герой, Олвин, считал, что город держит его обитателей в рамках, за которые можно и нужно выходить. После совершённых Олвином открытий для человечества после миллиарда лет стагнации наступает новый этап истории.

Если начало книги оказалось очень впечатляющим, то затем события становятся слишком уж масштабными, технологии слишком уж волшебными, и само повествование становится типично наивным для фантастики тех лет. Но несмотря на это роман наполнен глубокими смыслами, которые не устареют, наверное, пока существует человечество.

Артур Кларк писал преимущественно твёрдую научную фантастику. Но один из его ранних романов, «Конец детства», представляет из себя пример другой, гуманитарной фантастики, предлагающей поразмышлять о судьбе человечества. Это одна из тех книг, благодаря которым то время, когда она была написана, называют золотым веком фантастики.

Начинается это произведение с прибытия на Землю инопланетян. Происходящее нельзя в полной мере назвать ни контактом, ни вторжением. Пришельцы практически ничего не сообщают о себе и своей цели, при этом несут людям благо — прекращают войны, преступления, убийства животных, создают для людей благополучное, почти идеальное общество.

В финале произведения пришельцы (их называют Сверхправителями) расскажут обо всём. Автор не даёт свою оценку происходящим событиям, каждый может сделать это самостоятельно. Можно воспринимать такой конец как катастрофу, можно как естественный процесс.

На самом деле эта книга — типичный образец стиля Кларка, твердой суховатой НФ. Которая была бы просто скучной если бы не...собственно НФ-часть: в данном случае — фантастические технологии. Впрочем, только ими я бы скажем так живость сюжета не ограничил — там ведь в сущности речь идёт о торжестве человеческой воли над природой. Слабость и хрупкость самого человека не снижает масштабов задач, которые он берется решать и решает.

В этом смысле книга перекликается с «Туннелем» Келлермана — тоже гениальное провидение.

Из всех книг про контакты с внеземным разумом я, пожалуй, больше всего люблю те, где есть сам факт контакта (или его возможность), но инопланетяне остаются за кадром, например, «Послание Геркулеса» Джека Макдевита, «Спин» Роберта Чарльза Уилсона. Почему? Да потому что это дает возможность понаблюдать за множеством человеческих реакций. В конце концов, любое знакомство с чем-то новым предполагает прежде всего знакомство с чем-то новым в себе.

Эта книга постоянно держит в напряжении. Не на дешевом игрании на нервах любыми средствами, как, например, у Стивена Кинга, а просто и по-человечески. А еще мне понравилось, что несмотря на неплохие описания Кларк оставляет большой простор для воображения читателя. Я более чем уверена, что представленный мной мир Рамы будет кардинально отличаться от представлений других. Книга хороша тем, что не дает, как сейчас модно, однозначных ответов, нет, она ностальгически подбрасывает одну гипотезу за другой, вовлекая читателя по полной.

Роман не разочарует, если не ждать от него что-то кроме твёрдой научной фантастики. А в качестве твёрдой НФ он представляет из себя отличный сюжет и давно стал классикой. Действие разворачивается неторопливо, оно основано на разгадывании героями романа большой загадки — появившегося в солнечной системе инопланетного объекта. Этот объект, Рама, не спешит раскрывать все свои секреты, поэтому «интересное», что называется, начинается не сразу.

Добротный дебютный роман классика, отлично передана атмосфера ожидания и предвкушения очень важного события для планеты Земля, интересны размышления автора на тему освоения космоса, транслируемые через героев романа. Как уже отмечали в предыдущих отзывах, произведение очень напоминает достоверное документальное изложение событий глазами Дирка Алексона. Для меня это первый роман Кларка, впечатление осталось хорошее. Не было скучно при чтении, затронуты многие важные аспекты космического вопроса, которые актуальны и сейчас. Концовку ожидал немного другую, но тут автору виднее.

Рассказ не просто провальный, он провальный в квадрате. Во-первых, нахождение на Марсе поразительного артефакта — головы молодой девушки явно земного происхождения — не получает никакого объяснения. Марсианская цивилизация не была гуманоидной, как же попала на Марс земная скульптура, возможно, часть статуи? Рассказчик, один из пассажиров, ожидающих посадки на Фобосе, ограничивается предположением, что загадка богини Сирен (загадка «номер один Солнечной системы») никогда не будет разгадана. А ведь эта сюжетная линия гораздо интереснее банальной истории о том, «как украсть миллион», да ещё при условиях намного более простых, чем в известном кинофильме. Отдельный вопрос — почему скульптура, изображающая только голову, называется статуэткой (перевод Ю. Данилова, перевод С. Шпака)? Голова в скульптуре (и в живописи тоже) так и называется — голова. Если так у Автора (трудно поверить), то это уже тянет на провал в кубе. Например, голова воина, голова девушки, голова жреца и т. п. А что такое статуя (статуэтка), объяснять не надо. Не надо никому, кроме переводчиков, поскольку Автора уже нет в живых?

Во-вторых, концовка в рассказе совершенно неудачная. Почему торговец произведениями искусства Маккар так странно реагирует («Вам нехорошо? На вас лица нет!») на слова инспектора полиции, относящиеся к заказчикам преступления? Торговец человек небогатый, а заказ такого ограбления стоит целого состояния. Как надо понимать последнюю фразу рассказа: «Я взглянул на мистера Маккара, потом перевёл взгляд на инспектора и вдруг понял, что нам предстоит увлекательнейшее путешествие». Инспектор подозревает м-ра Маккара? Но почему тогда Автор не даёт читателю ни намёка на основания для такого подозрения? О том, почему торговец прилетал на Марс, в рассказе не говорится ни слова.

Артур Кларк один из самых уважаемых мной писателей фантастов. Кроме того он был ещё и выдающимся инженером. Вероятно, этот рассказ, как уже было здесь замечено, был написан между делом в качестве разминки, что не раз и не два случалось в творчестве любого из Отцов Основателей.

А меня этот рассказ заставил задуматься.

Типичная ретро-фантастика. Очень наивная, местами глуповатая, местами интересная. Размах у автора мелковат — всего то миллиард лет. Чего ж так мало, замахнулся бы на триллион, было бы правдоподобнее. Оттого и нет никаких эмоций, все мысли и поступки, этика и философия на уровне быта 20-го века. Не сумел Кларк придумать новый социум. Впечатлило вступление — «...Вымерзала последняя влага, ещё остающаяся в разреженном воздухе Земли...» или «С той поры, как был выстроен этот город, земные океаны высохли и пески пустыни замели планету». Ещё есть такое утверждение, что все людские муравейники повымерли и лишь Диаспар бросил вызов вечности. Впечатляет!

И всё это слова автора. Кто как не он лучше всех знает созданный им мир?

Ан нет. По прочтении нескольких десятков страничек перед читателем открывается ещё один город, живой и здоровый. А когда ГГ с другом пошли в поход, то набрели на большую реку с могучим, издалека слышным, водопадом. И всё это окружено густыми лесами. Можно сказать тайгой. И ещё озеро было. С полипом говорящим.

Вот что автору удалось, так это описание пупков, то бишь их отсутствие у жильцов города Диаспара. Такой внушительный и значительный фантастический эпизод явно вдохновил Спрэга де Кампа на создание романа «Рука Зеи».

Дальше ещё круче. Гонки по галактике весьма удались. Всё в стиле Бердника, примитивно и поверхностно. Хорошо хоть антивещество для пополнения баков не зачерпывали мега-ведром. Да они и вообще на АЗС не останавливались. Видимо бесконечное топливо было.

Вот концовка понравилась, динамично с левой фабулой и непредсказуемой историей. Мощно закручено. Развязку прочёл с удовольствием.

В целом читать можно, но относится серьёзно уже не стоит. Для нашего времени лихая ретро-космоопера с элементами вестерна. Теперь уже да.

Рассказ о том, к чему может привести ненависть? Та самая, которую следует подавать по возможности с холодной головой или вообще не подавать.

Главный герой, Тибор, выполняет работу ныряльщика и находит капсулу с космонавтом, которую необходимо поднять на поверхность. Всё бы хорошо, но кровь его вскипает от воспоминаний и просыпается жажда слепой мести.

В некоторых моментах есть наивность: например, нельзя не предполагать, что космонавт в капсуле не будет иметь никаких средств записи, но похоже Тибору хотелось выполнить своё преступление, пусть и с последствиями.

Рассказ о том, что ненависть всегда может действовать и в обратную сторону, на человека её испытывающую.

Не самая оригинальная тема рассказа (психическое расстройство или монстр реально существует?), но концовка элегантна тем, что также допускает как фантастическое, так и рациональное объяснение:

НЕ читать за едой!

Отличный рассказ, в остроумно-шокирующем ключе поднимающий неоднозначную проблему. Оценка была бы и ещё более высокой, если б не выглядящая явным преувеличением посылка, что «Амброзия плюс» оказалась прямо-таки настолько идеальной, что вытеснила все иные продукты с рынка. Любители, конечно, нашлись бы, но вряд ли столько (соответствие белковому составу не синоним ни максимальной пользы, ни максимально приятного вкуса).

Между прочим, то, о чём писали классики фантастики, почти рядом, и ситуация уже не кажется такой абстрактной. В 2008 году стоимость куска выращенной в пробирке говядины в 250 граммов оценивалась примерно в 1 миллион долларов США, а в 2017 году один бургер с искусственным мясом стоил $11.

Можно сделать ведь и следующий логический шаг, на который не осмелился автор. Извините, если кому-то сейчас окончательно испорчу аппетит, но если предположить, что

Где проходит граница?

В общем, много неоднозначных размышлений.

P.S. Кстати, ещё один интересный взгляд на проблему был в одном из мелких эпизодов романа «Факап» Харитонова. Персонаж из любопытства хочет

Какое-то двоякое чувство по прочтении...

С одной стороны, умилила сама идея тибетских монахов обратиться за помощью вычислительной машины. Вот считали они, считали. Писали, перебирали варианты. Триста лет прошло, сменялись поколения, высшая цель передавалась потомкам, но тут один старик (так его автор называет), видимо, решил на своем веку захватить исторический момент, потому ускорил события по переписи имен Бога.

С другой стороны, возникло ощущение, что основная мысль рассказа прошла мимо меня, Потому что я не смогла в полной мере оценить значимость этого произведения. Столько восторженных отзывов, что я даже неловко себя чувствую. Для меня — это просто одна из вариаций, объясняющих возможную причину наступления конца света. Тихо, обыденно гасли звезды, потому что кто-то сильно умный решил усовершенствовать механизм переписи и вместо пятнадцати тысяч лет подарил человечеству всего 100 дней. От щедроты душевной, наверное ))

Как я понимаю, книга культовая. И обычно я стараюсь избегать такой литературы, она редко оправдывает ожидания. Во всяком случае мои.

Знаменитый фильм Стенли Кубрика я начинала смотреть и бросила, не понравилась надуманность и «загадочная» мутность сюжета. Однако, при этом фильм вспоминался и решила попробовать книгу, ведь печатное слово имеет свои преимущества. Окончательно же меня подвигла книга воспоминаний Алексея Архиповича Леонова («Время первых»), где он очень хвалит этот роман. Вообщем взялась.

Итак, это научная фантастика, состоящая из трех частей и все эти части достаточно разрозненные, склеенные между собой лишь загадочным черным монолитом.

В первой части человекоподобные обезьяны, которые начинают эволюционировать благодаря вмешательству неких разумных сил в виде монолита. Они из собирателей вегетарианцев вдруг превращаются в хищников, берут в руки/лапы первое оружие и расправляются с различными врагами, а так же решают проблему голода и вымирания. Вообщем рассмотрена одна из теорий возникновения и эволюции человека. Не самая основная, но вполне себе жизнеспособная в некоторой части общества, теория внешнего вмешательства.

Вторая часть книги — обнаружение на Луне черного монолита. Стремление американских ученых в строжайшей секретности разобраться что это такое и к чему оно. На мой взгляд, самая не проработанная и непонятная часть. До конца так и не понятно, что же это за монолит, зачем он нужен на Луне, кто его оставил? Неужели просто как источник сигнала, что существа эволюционировали и вышли за пределы своей планеты? Вообщем у меня осталось больше вопросов, чем ответов.

Третья часть о полете к Сатурну корабля «Дискавери». Все вроде бы хорошо, есть проблема разумности машин, есть команда космонавтов, ой, простите, астронавтов, есть основное и секретное задание. При этом есть и трагедия в виде гибели почти всех членов экипажа, кроме командира. Но тут сюжет опять делает кульбит и оказывается, что все это не важно и речь-то вовсе не об этом. Снова монолит. Правда с ним все более или менее понятно, это звездные врата. После них начинается самое загадочное, намек на следующий этап эволюции, когда разум выходит за пределы тела или что-то в этом роде. Тут все не менее туманно чем в фильме и множество недосказанностей, понимайте в меру своей фантазии.

Вообщем сюжет так же мутен как и фильм, развивается он дергано и в тоже время неспешно. В шутку называю такие книги «концептуальными» и обычно избавляюсь от них, благополучно забывая. Так почему же я поставила высшую оценку?

Книга красивая. Красота её ограничена лишь Вашей фантазией. Артур Кларк, очень красиво описывает космос. Любите Вы смотреть на снимки космоса, туманностей сделанные телескопом Hubble? А фантастические картины художников на тему космических красот? Вот этой красоты и полно в книге. Видимо моя буйная фантазия отозвалась на слово и стиль Артура Кларка и пока я читала в голове возникали очень красочные, великолепнейшие картины планет, звезд и созвездий. Вот за них, а не за сюжет, я и поставила наивысшую оценку.

Очень живое описание жизни на орбите, но сильно урезанное и ужатое. А жаль.

Есть некоторая оптимистичная наивность, но наверное это даже неплохо.

Не зашло ..., начало весьма интересное, но как только наши предки начали бороздить космос, стало очень скучно. Как не заставлял себя, к сожалению так и не осилил сей шедевр, это лично мое мнение...

Артур Кларк, без сомнения фигура культовая и значимая для мировой фантастики, входил в, так называемую, «Большую тройку», вместе с Хайнлайном и Азимовым. Писатель, который стоял если не у истоков фантастики, то чертовски близко к ним. В 1968 году, Артур Кларк вместе с не менее культовым Стэнли Кубриком сняли «Космическую одиссею 2001 года» — фильм, послуживший новой вехой развития кинематографа и кинофантастики в частности. А сразу после премьеры мир увидела официальная новелизация фильма, написанная Артуром Кларком на основе своего же сценария.

Мне было скучно.

Сюжет крутится вокруг странных монолитов, созданных инопланетной расой, которые подтолкнули человечество, тогда еще пещерное, к эволюции. Один из монолитов предтечи оставили на Луне и, спустя 3 миллиона лет, уже достаточно развитое человечество его нашло. Следом за отправленным монолитом сигналом, который отследили до Сатурна, отправляется «Дискавери» — корабль с двумя бодрствующими и тремя спящими в анабиозе членами экипажа, оснащенный искусственным интеллектом ЭАЛ.

Автор описывает достаточно правдоподобное будущее – международная база на Луне, газетные планшеты, космические корабли, тот же ИИ. Ощущения наивности, которое часто присуще классической фантастике, нет и в помине. Все строго, четко, по существу. Но от этого не менее скучно.

Прочтение больше напоминает экскурсию, когда экскурсовод спешит по делам, но надо отработать деньги. Он бежит вперед, на ходу что-то рассказывая и показывая.

По поводу концовки. То ли Кубрик, то ли Кларк сказали, что если человек после просмотра фильма встанет и скажет, что все понял – фильм они сняли зря. И с этой точки зрения выходит, что и книгу они написали не зря.

Итог.Неплохой роман, с большим количеством интересных идей, которые, к сожалению полностью не реализованы. Опять же, перефразируя фразу друга «Надо было читать, когда вышло», а так… Для знания классики – мастрид, для остального – сложно сказать.

П.С. Возможно, не будь это новелизацией, все пошло бы по-другому. Но книга больше напоминает калейдоскоп эпизодов, чем цельную вещь.

Роман структурой немного напоминает Академию Азимова.

Первая часть нам показывает отощавших умирающих от голода первобытных людей. И тут случается ОН — параллелепипед. И воздействуя на одно из племён «научил» их жизни. В итоге и леопарда, который постепенно поедал племя, убили, и другое племя приструнили.

Допущение слабоватое, но это одна из теорий, причём вроде как из научных, что было таки воздействие, не обошлось без иного разума. Пусть. В принципе эта часть интересна, коротка и закончена.

Следующая часть начинается с НЕГО. Только в этот раз его нашли на луне. Откопали, а он сразу послал сигнал, очутившись на поверхности. Вот именно этот эпизод, что прибор спрятали только для того, чтобы его нашли, мне очень понравился. Менее понравилось, что найдя прибор срочно изолировали всю колонию на луне и объявили там вирусную опасность. Если учесть, что не вся луна под их юрисдикцией и своим стремлением не привлекать внимания, они ещё больше разожгли интерес, то попытка скрыть провалилась. Но эта часть тоже закончилась быстро, так что не существенно. Ещё понравился прообраз планшета для чтения газет и фраза об этом электронном устройстве:

«Чем совершеннее техника передачи информации, тем более заурядным, пошлым, серым становится ее содержание.»

Понравилось отношения с русскими.

Третья часть началась с того, что к Юпитеру отправили экспедицию. Двое в действии, трое в анабиозе. Вот по поводу анабиоза, без претензий к автору, но что-то мне очень слабо верится в его возможности. Такая заморозка, даже, если тело его перенесет, что вряд ли, то мозг, сомневаюсь. Слабоумие обеспечено. Ну это мелочи, дальше пошёл драйв.

Робот сошёл с ума. Естественно, у него есть имя и он очень всех любит, но то ли решил поиграть, то ли пошутить, то ли просто ошибся, а признаваться не захотел, (очень по человечески) и убил всех, кроме главного героя. А ГГ отключил его до состояния — простая железяка и дальше полетел.

А вообще, удивительно, когда герои улетали их конечно провожали, хотя никто не обещал ждать. Хотя связь работает с задержкой максимум час. Ни одна девушка не согласилась ждать их пару-тройку лет, как то очень не по-человечески. Хотя сколько семей даже сейчас живут вместе, но в разных городах и странах. Возможности есть, но время и деньги делают невозможным частые встречи, но при этом семьи не распадаются и даже, не все изменяют. Это я ещё про моряков дальнего плаванья не вспомнила, а тут космический век, корабли бороздят просторы, а девушки не хотят ждать героя. Печаль.

В общем, герой остался один, но с кораблем и миссией. И тут вдруг и оказывается, что он ничего о ней не знает. Здесь мне тоже отказала логика или автору, потому что о настоящей миссии знали только те трое, что находились а анабиозе. Смысл так скрывать? Интрига...

В общем, героя посвятили и он продолжил путь. Хотите узнать, что он нашёл? А вот не буду рассказывать. Было много описаний красот космоса, немного астрономических сведений.

И в конце был конец. Немного странный, как и вся книга. Там тоже логики мало. Одна из запомнившихся странностей — герой в странном месте решил выпить воды из под крана и выплюнул, потому что она была дистиллированной. Потом зачем-то мужественно снова наполнил и выпил целый стакан. Вот мне интересно, ему на корабле подавали минералку, или артезианскую...

А так ничего

Роман очень напомнил мне сценарии фильмов-катастроф. Где-то в 2040-х гг на Луне терпит бедствие лунокат «Селена» с туристами на борту. Команда старается организовать пассажиров и избежать паники, лунная администрация — найти и спасти туристов и команду.

Роман был написан в 1961 г. Сюжет как для Артура Кларка невероятно прост. Ни тебе загадочных обелисков где-то на Юпитере, ни парящих в космосе инопланетных кораблей. Собственно, в плюс «Лунной пыли» идет то, что за прошедшие 60 лет все фильмы о терпящих бедствие кораблях/автобусах/самолетах/космических челноках развиваются идентично сюжету Артура Кларка и используют многие приемы. В минус, если можно так выразиться, идет то, что современные авторы, в отличяии от Кларка, научились «выжимать воду из камня» — слезинка ребенка, тяжелые психологические пробемы, детские травмы, пятеро усыновленных сирот, отставленных бравым капитаном луноката дома... Всего этого в «Лунной пыли» нет, поэтому она выглядит суховато. ( А вот в «Гравитации», к примеру, у ГГ умерла дочь... Короче, вы поняли)))

Итого, «Лунная пыль» в сравнении с современными стандартами жанра роман-катастрофа слишком спокойна и старомодно-респектабельна. Никакого грязного белья!!!! И от этого — скучновато.

Прекрасное начало, интригующая вторая часть и скучный финал. Последняя, третья часть читается очень тяжело. Возможно, повлияло ожидание какой-то неожиданной развязки. Но, финал разочаровал. Почему-то человечество в целом описано автором как ленивое, покорное стадо, абсолютно лишенное личностного «я».

Не знаю, чего я ожидал от концовки, но явно не этого. Вышло все уж очень скучно и по-философски.

Когда начитаешься какой нибудь современной отечественной фантастики, потом хочется сделать перерыв и отдохнуть от этого «фастфуда». И тогда возвращаешься к классике.

К тем временам, когда среди писателей считалось нормальным написать ОДНУ книгу а не серию из 5-7 по просьбе издательства.

Когда фантастика означала не только экшн в необычных декорациях, но и какие то более глубокие идеи и вопросы.

Вопросы, на которые автор и сам может не знать ответа, и предлагает читателю ПОДУМАТЬ самому.

Только такие книги, которые заставляют думать и остаются в памяти. Приятным воспоминанием.

Мне очень понравилось.

Нe знаю, можeт быть нe повeзло с пeрeводом? Читала у Мошкова в Либ.ру. Надо глянуть оригинал. Во всяком случаe, по прочтeнии ощущeния слeдущиe: ходульныe пeрсонажи, отсутствиe внутрeннeй логики, мрачная антиутопия, которая нe знаeт, что она мрачная. И что она антиутопия :) В общeм-то типично для авторов того врeмeни, но сeйчас выглядит забавно — то, что жeнскиe характeры вывeдeны либо как прeдмeт антуража, либо как ничeго нe понимающиe инфантильныe дурынды (ну развe можeт быть жаль ту, влюблённую в Олвина дeвочку? кого она волнуeт?). Накручeно много всeго, совeршeнно нeпослeдоватeльно; как только мы выходим из Диаспара, повeствованиe то нeсётся дикими скачками, то тащится в полной заторможeнности. Почeму просиходят тe или иныe события? Какоe влияниe они оказывают на дальнeйшee развитиe сюжeта? Нам открывают страшную тайну о том, что всe воспоминания житeлeй Диаспара — лживы. Ну гдe там они лживы? Нe вижу большой разницы мeжду тeм, что они «помнили» и тeм, что нам «раскрылось». Читать о жизни Диаспара — интeрeсно, нe спорю, «подогнать» бы нормальных гeроeв, «азимовского» уровня, так и на цeлый сeриал бы хватило :)) Остальноe — ...напоминаeт: «Рядом со мной юноша в голубом комбинезоне прощался с девушкой в розовом платье. Девушка монотонно говорила: «Я хотела бы стать астральной пылью, я бы космическим облаком обняла твой корабль...» Юноша внимал.» :)))

В общeм, eсли мнe захочeтся почитать «космичeскую опупeю», я лучшe припаду к старой доброй Одиссee 2000....

Роман написан на высоком научно-художественном уровне. Несмотря на то что с момента написания прошло пол века, описанное вполне актуально для описуемого времени (2001) как в плане технологии, так и науки и вроде не противоречит даже современным представлениям.

Тем кто НФ читает давно может быть скучна (короткая) концовка, которая по идее должна была производить особое впечатление «размахом и масштабом» описуемого, вот только после сотен НФ книг от классики до новых, пассивное описание даже самых фантастичных мест не вызывает активного отклика. Еще в концовке должна быть идея и главная мысль и вроде она там есть (тем кому это важно).

Рассказ разделён на две отлично сделанные части.

Первая рассказывает о последних людях на Земле. В этой части буквально в каждом слове чувствуется атмосфера безысходности и скорой гибели. И всё что смогли сделать последним людям, только сохранить пару артефактов из эпохи яркой, но чертовски короткой вспышки разума, после которого человечество погрузилось во тьму, в которой пребывало десятки тысяч лет. И оттянуть неизбежное ещё на пару поколений. В этой части показана вся хрупкость нашей цивилизации, ведь достаточно небольших колебаний температур (на фоне вселенной), что бы наша цивилизация рухнула бы.

Вторая имеет яркую и остроумную концовку. Однако она заставляет задуматься о том, что останется от нашей вселенной. И такие артефакты далеко не самый худший вариант, в отличии от окаменелых полиэтиленовых пакетов, как в документальном фильме «Жизнь после людей». Хотелось бы верить, что после нас останется нечто большее и важное. Например, яблони на Марсе.

Честно говоря, я никогда до конца не понимал причины популярности этой книги. Возможно, она связана с популярностью одноимённого фильма, по которому она написана. Почему фильм стал хитом, я думаю понятно. Он заключается в прекрасной визуализации и огромное количество символизма. Этот символизм породил предположительно бесконечное число трактовок на тему, того о чём этот фильм. Так же не последнюю роль сыграла массовая жизнь людей идеями о космосе. Была создана целая культура, что у нас, что у соседей, включающую фильмы, книги и музыку. Эти произведения воспевали достижения людей и то, что мы сможем достигнуть. Фильм и книга не стали исключениями

Для меня роман в первую очередь запомнился прекрасным изображением космоса, что изнывающая от засухи Африка, что ломающим логику вход в гиперпространство, что двойная звезда, что приближение зондов к Юпитеру.… Все эти описания поражали моё воображение, что является нормой для нашего Мастера.

Так же Артур Кларк, крайне интересно описывает технологические достижения человечества (например, пища из водорослей) и дальнейшие прогнозы о нашем развитии. Так же сне особенно понравилось, то что Артур Кларк разбирает и некоторые мифы закрепившейся в массовой культуре, например астероиды крайне разбросаны по космосу и вероятность столкновения крайне мала. Но нередко описания начинают подавлять сюжет, и избыток этой воды навеивает скуку и разрушает динамику. От чего все эти описания запросто могут выпасть из памяти вскоре после прочтения романа.

Но сам сюжет очень короткий и максимум его могло бы потянуть на повесть длиной в полсотни страниц. Но помимо описаний локаций и рассуждений о развитии человечества можно было бы вплести ярких персонажей. Но они крайне схематичны, разумеется, кроме компьютера ЭАЛа. Он берёт какой-то харизмой, по всей видимости, перекачивавшей из фильма, к сценарию которого приложил руку Кларк.

Лично меня огорчает возможность привнести в этот гимн человечеству, о том как мы потихоньку поднимаемся из своей колыбели и пытаемся познать эту Бесконечную Вселенную, немного человечности. Например, подробней рассказать о переживаниях единственного выжившего астронавта, а не ограничится тем, что он абсолютно безразличный и уставший от этого ужаса выкинул капсулы, не удостоверившись, что кто-то мог уцелеть. Но возможно таков был изначальный замысел. Показать эпохальное для всего человечества событие на фоне, которого теряются сами люди. Но в «Фонтане рая» и «Город и Звёзды» удалось показать запоминающихся персонажей, несмотря на эпохальность событий в их мирах. Так что лично склонен считать, что это некоторая халтурка автора.

В результате мы имеем один из лучших гимнов человеческому гению и его тяге к познанию.

Я даже не знаю, откуда все эти хорошие оценки и куча рекомендаций от моих знакомых, ибо книга, как мне кажется, сильно переоценена. Что мы имеем? Главного героя, который первую половину книги томится в Диаспаре, а вторую половину... Даже не знаю, томится в Лизе? Герой абсолютно сухой и картонный, такому уж точно не хочется сопереживать, да и следить за его похождениями не так уж интересно. Многие вещи в романе не показываются, а просто называются по имени, что делает чтение невероятно мучительным. Других интересных или хотя бы более живых персонажей в книге нет.

Самой интересной частью мне показался полет к Семи солнцам. У автора хватает воображения, чтобы нарисовать перед нами картину покинутых планет, но не хватает сил, чтобы создать живого персонажа. Вторая по интересности часть — развязка. Остальное — скучно и нудно.