цитата Tyrgon

стыдно признаться, но это чудовищное мыло с актрисой — воплощением анимешной сестрицы Буратино, я как-то по несчастливой случайности видел...

цитата Tyrgon

показался дурашливым и легким, с веселой атмосферой большой греческой свадьбы

цитата Tyrgon

думаешь, стоит пересмотреть?)

Крёстный отец

Смотреть классику мирового кинематографа дело ответственное и сложное — хотя, должно быть, всё-таки попроще, чем снимать её. Попробуй только не увидеть в фильме всех глубоких мыслей, вложенных создателем и последующими толкователями, не выудить все хитроумные концепции, не найти отсылки к трудам Фрейда и творчеству мастеров-вдохновителей, — в приличном обществе на тебя как минимум косо посмотрят, а велика вероятность, что и добавят что-то вроде "не доросли вы ещё такие фильмы смотреть, сынок". Всё ещё более усложняется тем, что в силу культовости и известности фильма, ты уже встречал описания хрестоматийных сцен в киноведческих статьях или простых рецензиях, слышал цитаты из фильма из уст друзей, и, что самое страшное, видел множество пародий на те или иные моменты картины.

Скажу честно, я не справился. Не смог настроить себя нужным образом. В итоге, уже на начальной сцене, где дон Корлеоне произносит монолог "..ты просишь без уважение. Даже не догадался назвать меня крёстным..." я не сдержал улыбки, памятуя о многочисленных смешных картинках, использующих эту фразу. Сцена с подложенной в постель головой коня тоже не произвела должного впечатления, так как я знал, что она будет. А хриплый голос дона Корлеоне после болезни тоже смешил меня, так как я всё время вспоминал про пародирующего этот голос персонажа Godpigeon из мультсериала "Animaniacs". Ещё одно неудобство, которое я испытывал при просмотре — обилие персонажей, только некоторым из которых уделено достаточное количество экранного времени, вследствие чего в именах которых я временами увязал и путался.

Тем не менее многое в "Крёстном отце" я оценил. Для начала, итальянскую мафию играют актёры-итальянцы, что гораздо логичнее, чем Роберт де Ниро в роли еврея в "Однажды в Америке"(к слову, в целом, этот фильм мне понравился больше). Также замечательная музыка Нино Рота, ставшая классикой. Удивился, что самая известная мелодия играет только в небольшом в принципе эпизоде в Италии, в то время как основная тема фильма другая(ничем не хуже). Очень понравилась сцена, когда Майкл принимает крещение ребёнка Кони, смонтированная параллельно с убийствами его людьми всех конкурентов. Потом похожий приём был применён Копполой в "Дракуле" в сцене свадьбы, но там я его смысл не совсем понял. Запомнился диалог Майкла и Кей:"-Мой отец ничем отличается от любого другого большого влиятельного человека — президента, губернатора. -Какой ты наивный, Майкл. Президенты, сенаторы не убивают людей. -И это ты меня называешь наивным?" Сцена смерти старого дона тоже произвела впечатление.

Вообще фильм, как я понял, больше про героя Аль Пачино, чем Марлона Брандо: показывается, как семейное дело втягивает и заставляет запятнаться честного ветерана войны Майкла. И в принципе, эта трагичная история интересна, так что надо будет пересмотреть фильм как-нибудь, более собрано и в более подходящем настроении.

Хоть фильм и не стал одним из любимых, он гораздо лучше, чем "Молодость без молодости" и "Джек", с которых я начинал знакомство с творчеством Копполы. Благодарю igor_pantyuhov за то, что стимулировал моё самообразование.

цитата V-a-s-u-a

Благодарю  igor_pantyuhov за то, что стимулировал моё самообразование.

цитата igor_pantyuhov

Народ, я прошу прощения, но наверное не смогу участвовать в этом туре. Работы очень много.

цитата teaspoon

А с колонкой поздравляю, да )

цитата DGOBLEK

у меня сложилось такое мнение что далеко не все зрители поняли конец,или каждый его понял по своему

Это не фильм — это дерьмо собачье... (здесь мог быть зевающий со скуки смайлик) Пустая трата времени, не приносящая ничего, кроме омерзительного удивления той чушью, что выплескивается, как помои, на зрителя. Может быть это для кого и концептуально, ново, с протестом и вызовом, многозначительно и еще тому подобное бла-бла-бла, вместо которого может быть много всяких заумных слов и красивых фраз, но для меня такие акты самовыражения, как этот фильм, — просто лишнее, не интересующее в принципе и не несущее никакой художественной ценности и значения явление, безусловно имеющее право на существование, но никоим образом не имеющее отношение к киноискусству.

Псевдодокументальный сюжет о придурковатом недоросле, не умеющем и не желающем жить иначе, как совершенно бездушно, почти механически убивая окружающих из прагматичных соображений обеспечения своего бессмысленного существования, совершенно не трогает, так как поводов для сопереживания кому-либо из показанных участников — что жертвам, что палачам и соучастникам или просто находящимся рядом с ними людям — нет и быть не может из-за осознания невозможности происходящего, которое не может уменьшить ни манера съемок, ни монохромное изображение, ни претендующая на реалистичность жестокость. Скучно смотреть на неправдоподобное в ожидании неизбежного и предсказуемого конца.

Единственное, что было интересно вынести для себя от просмотра этого невразумительного безобразия, — это банальная мысль, что безучастных наблюдателей за чужим, кажущимся им не касающимся их насилием, неизбежно должна настигнуть та же кара, что и самого насильника. И как намек на все более распространяющееся в современном обществе болезненное, заразное устремление к абсурдно толерантному, индивидуализированному беспомощному равнодушию этот фильм (если его создатели действительно хотели вложить в него такой намек) приобретает хоть какой-то смысл, который, однако, ничуть не оправдывает потраченное на него время моей жизни.

Засим надеюсь, что подобное минет меня в дальнейших турах кинорулетки и настигнет тех, кому в реальной жизни не хватает трезвости увидеть и осознать прописные истины — мне для этого давно уже (и даже с избытком) хватает просто новостей.