Можешь представить мир где главные — помойные тряпки?
Лишь в самых верхних окнах до сих пор тлело по лучине.
Догорала решимость. Солнце из тех, что жгут грешников изнутри, строгое, кубическое.
Колоколом своим позвени подольше, глядишь хоть одна мысль о края звякнет.
Мало написать талантливую фразу, а их там есть ворох, и это как пучок зелени на базаре — радует, веселят специи, но это должна быть добавка к блюду, просто так есть петрушку .. чревато. Поэтом повесть занимает ровно половину книги, а с хулиганского двести шестой страницы начинается глоссарий с объяснением терминов и разъяснением событий, как упоминающихся в повести, так и выпавших вовсе из неё.
Поздравлю русских фанатов Келли Линк, им есть теперь чего почитать: фрик-фэнтези про помойных эльфов, ведущих свою генеалогию скорее от домовёнка Кузи из известного мультфильма и Гоги и Магоги Михаила Успенского, нежели от изысканных созданий Профессора. Веселое, а в равной степени и грустное повествование о пути двух помойных эльфов через сказочную страну. А самый мощный эпизод в книге — это гибель военной сторожевой городской Мухоморной башни. Долг честь отвага верность рушится под гомерический хохотливый глум глав геров-трансгендеров, и не понятно кто прав, но выживет не крепость а гибкость, ровно как и завещал Лао Дзы.
было время когда фильмы на ДВД дисках только-только появились и стоили они как-то запредельно, как видеомагнитофон под VHS кассету примерно, 800 рублей что ли (800 000 рублей, дело было до деноминации 1 января 1998 года). Ну, пираты подоспели, прогресс опять же, ДВД-резак стал опцией в любом компе, стационарные плеера в просторечии плойки упали до цены плойки для завивки волос, пираты подоспели нишу занять и заняли-таки ее — лицензионные ДВД до самой смерти держались на 350р, пираты толкали по 100-150. Не будем про качество переводов ("Тайкун" вписал себя на скрижали зала славы киноманов за мастерскую озвучку) и про многоязыковую поддержку, это и так многим известно. В борьбе за покупателя, которому в видеомагазине было по барабану который диск с нужным ему фильмом брать если только он не отличается по цене — лицензионные производители стали снижать цену до минимальных 100р, похабя свою полиграфию и отрезая допы и звуковые дорожки с диска (лишь УорнерБразерРус, придя на рынок, вальяжно позволили себе шикарные издания с пятью звуковыми дорожками и десятью сабами и всеми допами да в белом амарее, продавать за 100р в розницу), а пираты — все равно изощрялись в оформлении. Там позапутано было и осталось, СомВэкс, ФильмПрестиж, Киномания — в какой части они были правильными, в какой пиратами, уже и не вспомнить. Но что они делали полиграфически — это изюм. Стильный, серийный, индивидуальный, аккуратный — фото не передадут всей красоты, тем более мои тяп-ляп навыки не передадут чо там есть на самом деле.
Даже боксы подарочные делали тематические в ФильмПрестиже
А "Киномания" делала двойную коробочку — с русифицированной обложкой и с оригинальным постером
В 2010 году подвижники из "Северо-запада" совместно с "Книговеком" начали выпускать серию книжек "Мир вокруг нас", в которой переиздавали научно-популярные произведения и очерки самого начала ХХ века. Из имеющих отношение к фантастическому жанру были выпущены любопытные книжки Камиля Фламмариона Гибель мира и книжка Николая Рынина Космические корабли. Про Рынина нужен обстоятельный очерк, это должен кто-то уровня Караваева или Первушина авторитетно рассказывать и показывать.
Я же не про этих мечтателей хотел рассказать, а про иллюстративный ряд. Книжечки "Книговека" малюсеньки, что пачка сигарет — 17х11 см. Столь незначительный размер уже ограничивает картинки, но это не беда, беда в том что они вышли некачественными.
Обложки первого и крайнего изданий. Первая еще хорошо что была переплетена владельцем в кожу и ледерин, а так эти издания если дожили до наших дней — то совсем россыпью либо в конволютах.
Корешки тоже — у первой книги это самостоятельный переплет, внизу заметны инициалы хозяина "Н.Б.", и видно что переплетчик не уместил длинную фамилию автора на тонком корешке — а писать вертикально тогда считали неприличным, как писать лёжа.
В книге Фламмариона, изданной в 1895 году в дешевой павленковской серии (60 копеек, при средней цене 1.10р), 80 иллюстраций. Эти же самые картинки имеются и в свежей книжке. Сравнивая издание 1895 года с изданием 2010 я не мог не поразиться как низко пало искусство полиграфии, даже не до уровня ремесленничества, а до уровня "отвяжись, сделали". К чему этот прогресс в типографском производстве, если через сто двадцать лет развития промышленности мы видим в книге вместо вот этих лиц
вот эти пятнышки
Вместо зала наполненного людьми
черную пещеру с кишащей биомассой
вместо четко прорисованного бушующего моря
клокочущее нечто
вместо мифического сюжета
тот же пересказ
Ну и чтоб совсем поразить качеством — в старой книге до сих пор сохранилось ляссе:
(Книжка Рынина кстати в оригинале, в издании 1920х гг, размером как НЕВА — 20х30 см примерно. В переиздании 2010 года картинки — а там масса картинок, штук 70, и почти все на лист — уменьшили так, что совсем горе).
===================
Ладно бы если это был единичный случай, но вот передо мной две книги замечательного и недооцененного русского Стивена Кинга, лениградского Харлана Эллисона, этакого Лавркафта Северной Пальмиры — Александра Щёголева (день рождения кстати у него), проиллюстрированные его супругой Ольгой. Первая маленькая вышла в 1992 году в Риге про содействии — не смейтесь — Клуба Любителей Фантастики "Дом-2". Вторая вышла через 20 лет в "Крылове".
Я взял только две картинки для сравнения
было:
и стало:
Кто-нибудь может объяснить что случилось и как эта новая техника так плохо влияет на передачу иллюстраций, почему невозможно репродуцировать на уровне позапрошлого века?
У меня никогда не было своего экслибриса, и вклеивать что-либо в книгу либо штамповать ее я считал варварством каким-то. Может быть это оправдано для розыскания утраченных из личной или публичной библиотеки книг, но печать на странице лишь подтолкнёт умыкнувшего книжку к еще большему вандализму — он просто вырвет эту страницу навсегда. Но так случилось, что немножко книг с чужими экслибрисами прошли через мои руки. На данных примерах можно посмотреть каких видов бывают экслибрисы.
Самая дичь — чернильная толкушка 5*5см. Хорошо еще рисунок качественный, есть просто ужасные вариации такого "экслибриса-штампа". Самый дешевый вариант, получил чрезвычайно дикое распространение в позднем СССР по причине доступности резиновых набоек сапожных каблуков. Миллионы книг изгвазданы подобным образом. Свести такое пятно невозможно.
Экслибрис отпечатан на специальной карточке. Положено вообще-то крепить его на пару капель клея, но тут присобачили намертво. Отпечатано похоже в типографии, обратите внимание на эту особенность. Это привет из нормальных экслибрисов — собственно, именно так он и должен выглядеть — как самодостаточное произведение прикладной малой графики, рассказывающее что-то там о хозяине.
Это хитрый изысканный тиснёный экслибрис — выдавливается специальным двусторонним штампом. Не на каждой бумаге еще и выдавить такое можно — на современной бумаге уж точно либо прорвется, либо моментально истрепится. Конкретно этот штамп свидетельствует о принадлежности книги С.В.Пускову, возглавлявшему Нижегородскую библиотеку в начале XX века.
и штампики такие совершенно неброские:
А вот это высший финансовый пилотаж купеческих понтов — оттиск анаграммы владельца на ручном владельческом кожаном переплете. Обычная практика в XIX веке:
облако тэгов
