Невероятно трогательный и лиричный рассказ. Заброшенный отель, пустынный пляж, доктор, самолет, глобальная катастрофа — кажется, об этом Баллард мог писать бесконечно, и бесконечно интересно об этом читать.

В одном из интервью он убедительно доказывал, что его произведения о крушении человеческой цивилизации — это не негативные сценарии, и не проявление тотального пессимизма — они об освобождении человека и его расы от груза прошлых ошибок и многовековых напластываний лжи о самих себе. Катастрофа служит только катализатором бегства к свободе. В этом рассказе он очень четко заявил свою веру в победу бесконечного многообразия жизни, и оставил не лазейку, а огромные врата надежды в лучший исход для всех нас.

Жестокая притча о некрофилических утехах и жажде кровавых сенсаций, обуревающих современную западную цивилизацию. А изнанка ее — жестокая нищета тех бедолаг, что не вписались в витрину рыночной экономики, возведенной на слезах и крови. Нищета духа против нищеты плоти, картина крайне удручающая. Но я рад, что мой любимый писатель также хорошо постигал ужасы этой обыденности, как и высоты человеческого духа.

Джеймс Грэм Баллард — автор сверхплотной и многоуровневой, при все кажущейся простоте и ясности стиля, прозы. Поэтому важно уяснить, что главный герой рассказа Меллвил обретается на одном из пляжей восточного побережья Англии, где сохранилось много материальных следов Битвы за Британию. В том-то и абсурдность психоза бывшего летчика, что он собирается полететь на выкопанной им из песка разрушенной «воздушной крепости» Б-17 на остров, расположенный от него на противоположной точке земного шара, посреди Тихого океана.

И вот смотрите как невероятно тонко и глубоко работает символическая метафорика у Балларда. Бывший летчик, из-за контузии потерявший память, физически оказывается среди эпохи Второй мировой войны, среди ее артефактов, а рядом, крутой бизнесмен из рекламы и его подельники откапывают остатки «мессершмитта-109» и относятся к ним, как к святыне. Еще одна бедолага, очередная для Балларда женщина-врач, пытается достичь на своей усиленной «сессне» далекого недоступного Кейптауна, с печальным результатом. И мы имеем целый веер смыслов, закодированный в короткий текст этим ветхозаветным пророком эпохи постмодерна.

Европа, утратившая память, возвращается к почитанию фашизма, и ей заново придется вступить в борьбу с ним. А рядом рефлексия по утрате Британской империи (Кейптаун). Мало того, оказывается Меллвил не просто летчик, а астронавт, с которым в космосе произошел тяжелейший нервный срыв, природу которого так и не удалось остановить. Так Баллард вводит еще одну свою излюбленную тему — тяжелое похмелье человечества после срыва «космической гонки» первого этапа освоения Вселенной, и тяжелый невроз, который мы от этого получили.

К тому же — чьими глазами мы видим эту эпоху «упадка и разрушения» цивилизации и ее ценностей? Меллвил — человек, все творчество которого описывало покорение людьми просторов мирового океана, чьи книги — прорыв к невероятной свободе духа, — теперь лишь жалкий психический калека, который может покинуть заброшенный курорт и его безлюдные пляжи только в своих больных фантазиях. Вот вам и мотив утраты человеческой культурой ее былой мощи, силы и ярости.

И главное — когда ты читаешь Балларда и оказываешься на невероятных глубинах человеческой мысли постижения реальности, это никогда не приступ СПГС. Ведь в своих интервью и публицистике, когда он говорил открытым текстом, а не зашифрованными метафорами, он оказывается именно настолько умным, обширным и пронизающим взглядом будущее, каким кажется при чтении его рассказов и романов.

Баллард читателя не обманывает. И вот еще одно доказательство. Вычитав рассказ, я закемарил, так как ночью мучила бессонница. И мне приснилась полновесная «экранизация» этого рассказа. Очень мне нравится, когда прочитанные тексты проникают в сны. Значит, это действительно настолько талантливо и сильно сделано, что до печенок продирает, проникает в самые глубины подсознания. Только в моем сне финал истории был более оптимистичным. Меллвил украл яхту у русского олигарха, и мы расстаемся с ним среди просторов океана, когда он на всех парусах — счастливый и радостный — устремляется к своей заветной цели, острову Уэйк.

Итак, «Перемирия с Террой не будет»...

Инженер-электронщик Липскомб, пригласив своего друга химика Колларда в гости, никак не может попасть в собственный дом. При попытках взломать вход выяснилось, что загородный коттедж превратился в некую целостную структуру из неизвестного науке материала. Вскоре становится понятно, что из этой ничем не примечательной точки на Земле начинается завоевание нашей планеты чужой беспощадной расой...

Очень интересно знакомиться с романом, о котором не знаешь ровным счетом ничего, даже темы произведения. Что в нашем веке тотальной рекламы и маркетинга случается крайне редко. Поэтому читать этот коротенький роман, даже, скорее, повесть, было вдвойне интересно.

Что касается темы, то Хай в своей излюбленной манере намешал изрядный коктейль — тут тебе и несколько типов контактов и экологическая фантастика, и социальная, и квантовая физика, и биосфера, основанная на металле и электромагнетизме. На крепкий острый сюжет наверчено и полноценное раскрытие характеров трех ученых (плюс к ранее упомянутым, математик Дайсон, который считал себя чуть ли не сверхчеловеком, а оказалось...), и как всегда у него блестяще описанные специальные военные операции, а также две неудачно сделанные любовные линии, что тоже для него характерно.

Вообще, Филип Хай — гений минимализма, чуть ли не Чехов от научной фантастики. Он всюду успевает, хоть никуда и не торопится, и с помощью точнейших деталей и четкой структуры умудряется рассказать все важное, не плывя по просторам пустой риторики. Разве что в развязке чувствуется некоторая скомканность, но целостности восприятия она не мешает.

В общем, я впечатлен этой блестящей работой. При том что, в принципе, тему войны с инопланетянами не слишком-то жалую, а то и совсем не... Но сила таланта, знаете ли!..

Прочитал уже пять романов этого автора из четырнадцати и не в одном не был разочарован. Надеюсь команда Андрея Бурцева сможет издать его в полном объеме. И будет тогда им от меня вечная признательность, кою и сейчас высказываю от всей души!

Итак, «Расточительное солнце»...

После опустошительной войны с расой паукообразных Вренков человеческая цивилизация находится на грани коллапса. Половина планеты лежит в оплавленных руинах, другую сжимает в тисках диктатуры жестокая олигархическая хунта, распоряжающаяся не только жизнями подданных, но и их разумом. От окончательной гибели расу людей может спасти, кажется, только Питер Дункан, космический маугли, воспитанный сверхцивилизацией с планеты Маттрей...

Очень сильный романный дебют уже немолодого автора. Книга весьма смелая, умная и брутальная, если не сказать жестокая. Ведь когда речь идет о гибели цивилизации, стыдно шутить и в игрушки играть.

Как это бывает характерно для первых романов, Хай, кажется, наполнил книгу максимальным количеством идей, обуревающих его разум в то время, но при этом он не утерял линию жесткого увлекательного сюжета и смог рассказать крайне любопытную историю. В романе есть и научная фантастика с упором на биологию и эволюцию, и антиутопия, утопия, космическая война и комплексные наземные операции, проблемы контакта с инопланетным разумом. В общем, обильная пища для ума и сердца.

Как всегда он великолепен в описании военной тактики и стратегии, и как всегда не умеет выстроить любовную линию сюжета, что вовсе не делает его роман неровным или слабым, нельзя быть совершенным во всем.

Но книга его не только интересная, но и жгуче актуальная, как в нашем узком смысле, так и вообще для человеческого общества в планетарном масштабе. Хай не боится поднимать самые болезненные темы проблем человеческого духа, общества и культуры. Задает жесткие вопросы. Например: какова может оказаться цена тотальной войны за выживание? Не утратим ли мы цели и ценности, ради которых и была развязана война? Как не только сохранить человеческое в человеке но и приумножить его внутреннее наполнение?

И пусть я не согласен с некоторыми его положениями, например, приматом в человеке биологического над социальным (то есть, зло лежит в нас на генетическом уровне, а не социальном, обусловленном воспитанным поведением), или его излюбленным РЕАЛИСТИЧЕСКИМ сценарием: прилетят инопланетяне и всех спасут, для писателя важно ставить насущные и наболевшие вопросы, а не давать готовы рецепты спасения. И с этим у Филипа Хая полный порядок.

Поэтому я очень благодарен команде Андрея Бурцева, взявшейся за издание его книг. надеюсь они представят на суд читателей его творчество в полном объеме. Я не встречал у него пока скучной или проходной книги, думаю, их и нет в его не очень обширном наследии.

Не соблазняйтесь заманушной аннотацией в одну строку — она курам на смех. Поэма вообще не об этом. Проще вкратце рассказать ее сюжет, потому что он здесь дело второстепенное, и вообще поэма не о том.

В покоренной турками Греции жил некий феодал Гассан, у него был гарем, а в нем влачила бессмысленные дни одна из наложниц — Леила. Каким-то образом она встретила безымянного гяура, неверного, и полюбила его. Но недолго любовники радовались своему счастью: Гассан про все прознал, отвез неверную к морю и утопил в мешке. Гяур сбежал от возмездия, но и сам жаждал мщения. Собрал ватагу молодцов-веджелантов, они подстерегли отряд рыскающего по горам Гассана и его джигитов и всех поубивали, порубив саблями на куски. Спасся один, который и принес скорбную весть матери Гассана.

Вот тут и появляется знаменитый «вампир». Это старушка прокляла гяура за убийство сына и в жутких подробностях расписала, как тот сожрет свою семью, обратившись в кровососа. Действительно, у Байрона страшно получилось, не зря о нем, как о вампире, потом романы писали. Такие жуткие натуралистические подробности, как будто он сам подобное видел и пережил. Однако это лишь разыгравшееся воображение убитой горем старушки. Сам гяур, страдая от утраты, поселился в монастыре, но монахом не стал, богу не молился, не исповедовался. Его все также сжигали жаркие порывы страсти, но он не мог забыть свою Леилу и бесконечно мучился. Даже на смертном одре много лет спустя он ни в чем не раскаялся и ни с чем не смирился. Попросил только монахов отвезти после его смерти кольцо другу детства, который некогда предсказал ему столь печальную участь.

В общем, как говорил Веничка из известной поэмы, если отбросить романтический флер и символический туман, эта поэма о двух... ну в общем есть в русском языке грубое и циничное слово, которым называют дяденьку, который сильно страдает по какой-то тетеньке. А их в этой поэме аж двое.

Но, как я и упоминал ранее, поэма не об этом. Три ее едва намеченных героя только символы. Поэма же насыщена картинами необузданной дикой природы, она показывает ее величие и бесконечное могущество. И Байрон говорит, что и человек может сравняться с нею по масштабам своей личности, если найдет в себе мужество разорвать все цепи законов божеских и человеческих, взбунтуется и на пьедестал божественного кумира водрузит свое титаническое «я».

В общем революционный романтизм в эпоху победного шествия буржуазных революций, как он есть. Нужно было утвердить право человека на эгоистическую жажду приобретения любой ценой и развязать ему руки для беспощадной войны всех против всех, коей и является суть капиталистического общества. Байрон жаждал, чтобы люди стали равны богам, а у них силенок хватило, чтобы только до «золотого теленка» дорасти.

С таким противоречивым содержанием и идеалом можно и нужно спорить. Но помимо этого у поэмы есть еще и гениальная форма. Стихи у Байрона, пластика и объем его языка действительно божественны. И если бы не его революционное открытие жанра лиро-эпической поэзии, то у нас не было бы таких гениальных творений поэтического духа, как «Полтава» Пушкина или «Валерик» Лермонтова. Это первые имена что на ум приходят, уверен, примеры можно множить сотнями. Без открытий и свершений Байрона, его колоссального влияния на идеологию и культуру следующих двухсот лет человечество сильно бы обеднело, да и духовно было бы более отсталым.

А в том, что «Свобода, ведущая на народ на баррикады», превратилась в ЛГБТ-демократию, часть вины Байрона, конечно, тоже есть, но очень крохотная.

«Надев широкий «боливар»,

Онегин едет на бульвар».

«Как денди лондонский одет».

Говоря о Байроне, невозможно не вспомнить Пушкина. Тот был многим ему обязан, ну а русский стих, понятно, ближе нашему сердцу, чем любой самый блестящий перевод.

Но и сам Байрон, боже, как же он гениален! А узнал я об этом только позавчера)) И ведь нельзя даже пеплом голову посыпать, сказав, что не читал. Читал, и даже самого «Чайльд-Гарольда». Почти четверть века назад, готовясь к семинару по творчеству английского лорда. Но ничего не понял, и забросил лорда в дальний угол библиотеки.

Но, видимо, пришло время. Дорос, когда стал в два раза старше его, «красивого, двадцатидвухлетнего», автора революционной поэмы.

Поэма сия стоит на четырех столпах.

Свобода, без которой полноценное развитие самостоятельной личности попросту невозможно. Это сейчас — после сюрреалистов, битников и «Секс пистолз» может показаться: ну и что? Тоже мне открытие! А вы представьте, каково было призывать к полной свободе и раскрепощению всех потенций личности в обществе, в котором феодальное право наследования и корпоративность владычествуют уже полторы тысячи лет. И дети строго обязаны копировать и повторять жизнь, идеалы и образ мыслей своих отцов, иначе их безжалостно уничтожали, в лучшем случае, изгоняли из общества, что было равносильно смертному приговору. И понадобился титанический свободолюбивый дух Байрона, чтобы ломать эту давящую косную систему. А иначе было нельзя. Уже начиналась эпоха промышленной революции, общество необратимо изменялось, подстраиваясь под изменение экономической структуры. И без бунта, поднятого Байроном, никакая дальнейшая эволюция человечества не была бы возможна.

Мужество. Второй столп поэмы. Без него невозможен никакой бунт, да и полноценное развитие новой личности-бунтарки тоже. Оно необходимо не только для сражения за свободу и независимость своей родины, но и для преодоления — прежде всего — старых, замшелых правил общежития. Тех, кто довольствуется уготовленной участью, или покорно следует указаниям старых правил или новых агрессоров, Байрон клеймит как рабов, и не считает полноценными людьми.

Одним из методов освобождения и нахождения источников мужества является страстное постижение окружающей действительности. И это третий столп поэмы. Великое разнообразие и противоречивость, даже жестокость жизни укрепляет дух и закаляет сердце, тренирует ум. Расширение горизонтов познания, изучение природы — вот мастерская новой свободной личности.

Но есть ли предмет для изучения? Бесконечная красота и величие мироздания — четвертый столп поэмы. Все эти моря, горы, бескрайние небеса — это не красивости ради услады глаз, это феномены бытия, которые необходимо опознать, отрефлексировать, чему нужно стать соразмерным, равновеликим. Титаническая, но и великая задача, которая и делает существование человека и человечества осмысленным.

А величие и гениальность Байрона в том, что все свои революционные, важнейшие и нужнейшие идеи он излагал не в виде лозунгов и деклараций о намерениях, а стихами невероятной мощи и могущества, которые даже в приблизительно адекватном переводе зажигали и зажигают сердца и умы, вливая в них необходимую силу и энергию. Байрон не только как мыслитель, но как художник открывал новые горизонты эстетики и красоты. Читая «Чайльд-Гарольда» видишь зачатки будущих Пушкина, Лермонтова, Некрасова, Тютчева. А ведь он оказал колоссальное влияние не только на русскую поэзию.

Мы многим обязаны этому молодому человеку. Он личным примером доказал, что его поэзия не фразерство, а символ веры. За который он готов платить самую высокую цену. За страстный призыв к свободе он был изгнан из общества, которое пытался изменить, и погиб, сражаясь за свободу порабощенного народа.

Так что когда сегодня мы слушаем синюшного от наколок певца, который читает рэп о том, что нужно ломать систему и противостоять диктату сильных мира сего, полезно и правильно помнить, что ни этого персонажа, ни постиндустриального общества, его породившего, не было бы без Байрона и других пророков свободы.

Итак, «Игра славы»...

Танкреди Далтон, не только по имени рыцарь, он и есть рыцарь без страха и упрека Космических сил Союза Земли. Каперанг, но ему доверено командование целым флотом на предстоящих учениях в системе Пиранья. Нужно показать зарвавшимся хуккам всю силу и могущество землян. Они помогли этим неблагодарным «братьям по разуму» развиться до звездных технологий, а в ответ получили набеги и притеснения окраинных колоний. Танкреди Далтон должен дать авторитетный укорот супостатам... Но, как знают военные, не только в сражении, но и на учениях планы оказываются устаревшими, как только начинается тяжелая ратная работа...

Не сразу я понял, в чем тут смысл, лишь после трети романа стало ясно, что это своеобразная вариация на классический фильм Стенли Кубрика «Тропы славы». Только разбирательство идет не по поводу резни, а по поводу предотвращенного кровопролития. В романе много политики и юридических инсинуаций, но мало драмы, психологии и экшена. С одной стороны, Лаумер делает очень полезное дело, показывая, что во всякой войне помимо собственно боевых действий, есть еще мощнейшая политическая подоплека. Сейчас этот аспект книги как никогда для нас важен, потому что многие недоумевает, почему на поле брани происходят те или иные события. А они просто никак с военной составляющей не связаны, и Лаумер это тщательно расписывает. К тому же он наглядно доказывает, что политиканы ради сиюминутной карьерной выгоды готовы не то что мать родную, все человечество в адский котел отправить. Что подтверждают сотни сообщений телеграфных агентств, кои мы читаем ежедневно в пабликах.

С другой стороны, все эти бюрократические дрязги, пусть и судьбоносные для мира романа, несколько утомляют, да и натяжек в сюжете хватает.

Самый же большой недостаток книги я вижу в полном игнорировании раскрытия главного героя. Вообще непонятно, почти, откуда он такой красивый и умный взялся. На какой благодатной почве вырос сей чудо-цветок, раз остальные персонажи мерзавцы или идиоты. От этого ему трудно сочувствовать и разделить его — долго неясные — взгляды на происходящее.

Однако, Кейт Лаумер крайне талантливый автор, и общее впечатление от книги сугубо положительное. Разве что она больше понравится тем, кто любит компьютерные стратегии, а не ЛитРПГ.

Это не первая книга о Джейн Остен, что я прочел. Биография за авторством Клэр Томалин вышла за двадцать лет до книги Уорсли и была уж очень мрачна. Джейн там представлена как беззащитная жертва безжалостных обстоятельств, а георгианская Англия больше напоминала женский концлагерь, а не «старую, добрую»... Книга некоего профессора «Уроки Джейн Остен», с разбором ее романов и натягивание их на трактовку повседневных метаний нынешней интеллигентной молодежи Запада, оказалась бледной и ученической. Уроки, извлеченные из романов «несравненной Джейн» примитивны и прямолинейны.

А книга Люси Уорсли великолепна! На наши деньги ее стоило бы назвать «Джейн Остен и ее эпоха», так много в ней внимания уделяется быту, нравам, психологии, финансам, гендерным отношениям, вопросам войны и мира, что волновали и определяли жизнь англичан тех лет. Иногда фактография и нравоописательность даже заслоняет фигуру главной героини книги, но не делает ее менее интересной, а наоборот. Это ворота в мир романов мисс Остен.

Очень привлекателен и образ самой Джейн. Это по-настоящему (а не по квоте и не по повестке) сильная и независимая женщина, которая способна была создать шесть немеркнущих сквозь толщу столетий шедевров. Умная, добрая, отзывчивая, веселого нрава. Но в то же время ее могли обуять половодье чувств, она могла испытывать гнев, злость, но не зависть, например, или высокомерную самоуверенность. Любила прихорашиваться и танцевать, а иногда и напиться вина, чтоб утром мучиться с похмелья.

В общем, живой и харизматичный характер. Да, у нее было много трудностей в жизни, но положа руку на сердце, а у кого их нет? Гениальность — это не охранная грамота от всех напастей, скорее наоборот. А иначе из какого бы материала она ваяла свои шедевры? Характер такой, дерзкий и язвительный, — о радугах и пони ей писать было скучно.

Кстати, об этом. Один из мучающих многих вопросов о Джейн Люси Уорсли раскрывает с блеском и во всей полноте. Почему мисс Остен не вышла замуж и деток не нарожала? Это был ее личный выбор. По правилам той эпохи, она бы не смогла больше писать. И тогда Джейн принесла свою жизнь на алтарь своего искусства, как и поступает всегда настоящий художник. Она напитала свои книги кровью сердца. Иначе бы они не были столь великолепны и могущественны. «Либо дети, либо книги», — говорили римляне. И Джейн Остен выбрала второе. За что ей безмерно благодарны и отдают дань уважения уже десять поколений читателей.

Блестящая, фактографически богатая книга Люси Уорсли, помимо удовольствия от чтения и мощного заряда позитива, исходящего от главной героини, дает и практическую пользу. Сразу же по прочтении этой биографии, я прочитал-прослушал «Чувство и чувствительность», первый роман Джейн. И понял, и усвоил не 10%, а наверно половину смыслов, заложенных в книгу автором. Поминутно отмечал про себя — а это вот что значит, а это вот что, вспоминая соответствующие места биографии Люси Уорсли. Все-таки, когда познаешь бессмертную классику в наиболее доступной полноте, то проводишь время с большей пользой, чем читая очередной любовный роман. Для ума и души, для своей жизни черпаешь многое.

К тому же, книга очень целительна для психики и поднимает внутренний тонус. Видимо, Люси Уорсли сама очень позитивный человек, такой и ее книга получилась. В финале она призывает помнить Джейн Остен живой и веселой. Именно с таким — живым и радостным настроем вы и закрываете эту отличную книгу.

Ну, как мы теперь все знаем Баллард оказался прав. Как это у него и принято было! Сегодня основное направление деятельности телевидения — создание фейков эпических масштабов и хроники никогда не происходивших событий. Для этого и путешествия во времени не понадобились. Обходятся бесконечной современной войной всех против всех.

Кстати, хорошее объяснение на недоумения военных историков — откуда в летописях такие несуразные цифры сражающихся сторон? У тогдашних правителей не было ресурсов для организации таких масштабных армий. А у телевизионщиков из будущего они есть!

Рассказ — еще одно доказательство, что в жанре темпоральной фантастики на отлично написать можно только миниатюрную юмореску.

Перечитал в порядке трудовой дисциплины менее чем через год и обнаружил ,что и в этом рассказе провидческий дар Балларда сработал на все сто! Он предсказал, опять почти угадав с хронологией, взрыв фэшн-индустрии и истерии с ней связанной. Джоанн Кроуфорд, Кейт Мосс, Линда Евангелиста, Наоми Кэмпбелл — в годы моей юности в «святые девяностые» эти звезды сияли на небосклоне поп-культуры, как сверхновые. И что же... Это оказался эфемерный культ, как и быстро проходящая мода. Ничего не осталось, кроме звездной пыли, развеянной по ветру. Как в свою очередь и предсказывал Баллард.

Орды китайцев, марширующих по степям оклахомщины, сжимая в руках цитатники Мао вместо винтовок. И их комиссары в пыльных ватниках, бьющие в гонги и пускающие фейерверки.

Кажется бред, однако... Только сегодня одним глазом глянул свежий ролик одного бывшего историка и бывшего единоросса из Саратова, который вывесив карту, где КНР распространилась до Урала, бойко вещал, как Китай вот-вот ударит нам в тыл и поработит неразумных, которые вовремя не легли под Запад. Или что мы там вовремя не сделали, уж не знаю.

Так что этот рассказ очень ложится на душу многим нашим всепропальщикам и нетвойнистам. Другое дело, что тонкий и умный Баллард препарирует фрустрации и паранойю обывателя, доводя их до совершенно безумного абсурда (с покерфейсом опытного игрока), а в головах этих самых обывателей такие загонки отдаются оглушающим разум барабанным боем.

Так что за что у Балларда ни возьмись он вечно актуален и на острие главнейших проблем оказывается. Великий был человек! И ваятель бессмертной прозы.

Американский экспедиционный корпус ,как и повсюду на планете оккупировал Великобританию. Партизанская армия местных ополченцев ведет против него войну на истощение. Одному из отрядов отдан приказ форсировать реку и занять новый огневой рубеж.

Что меня подчас пугает в любимом писателе — это точность его предсказаний. Практически всех и по любому поводу. В рассказе США ведет войну против всего человечества в 1990-е годы. В нашей реальности она ее только развязала. Даже места верно указаны, Магриб, Кавказ, Каталония.

Если американские «эффективные менеджеры» будут продолжать наращивать эффективность, а все к тому и идет, мы и до оккупации Великобритании доживем. Только сегодня прочитал о результатах опроса «Скай Ньюс» о том, что каждый четвертый англичанин урезает продуктовую пайку, чтобы оплачивать счета по ЖКХ. Если на Альбионе начнутся голодные бунты ,всякое может случиться.

Сам рассказ эстетически прекрасен и страшен по содержанию. Великолепная «военная» проза.

Итак, «Право на сопротивление»...

Через двадцать лет после победы восстания на планете Колмар у «народного губернатора» Эндрю Галта возникли проблемы с молодыми бунтовщиками. Назрел кризис власти...

Если у Лаумера с революцией не совсем удачно вышло, то вот ситуацию в позднем СССР он описал очень точно. Народ разболтался (поколения строителей коммунизма ушли со сцены истории), захотел сладко жрать и долго спать, а угнетатели-начальники работать заставляли. «А сами на «Волгах» ездють»...

Хорошо показано влияние на умы тлетворной пропаганды ,которая в нашей реальности сломила-таки спину верблюда. И как не устаю я повторять, советские граждане продали родину и будущее своих потомков не а конфетку, не за фантик от конфетки, а за рассказ о конфетном фантике.

Жаль, что у рассказа оптимистический финал. Надо было правду рассказать, как победившие бунтовщики против народной власти половина передохла под забором, а половина оказалась в новом безысходном рабстве.

Итак, «Право на восстание»...

Энди Глант, молодой техник и ученый с далекой звездной колонии Колмар, неожиданно для себя оказывается в центре мятежа против бесчеловечных порядков администрации колонии.

Рассказ бодрый, и тема правильная — борьба за справедливое общественное устройство. Пока Лаумер описывает зачин и технологию восстания, читается с интересом. как только дело доходит до идеологического обоснования бунта — туши свет!

Ну никак буржуазным интеллектуалам не вместить в свою голову, что революционерам не нужна власть ради власти. Она необходима лишь для организации экономического хозяйства и справедливого распределения производимого ресурса. А при налаживании системы, вертикальное единое управление — государство — вообще отмирает за ненадобностью. Власть революционеров-сектантов над народом ,загнанным в казармы — это троцкизм, самого низшего пошиба.

Так что финал рассказа Лаумером интуитивно найден верно. Такой переворот нафиг никому не нужен. И он ничего не имеет общего с социалистическим переустройством общества.

Итак, «Долгие сумерки»...

Заключенный тюрьмы строгого режима впадает в буйное помешательство, опустившийся пьяница отбивается от грабителей в баре, на экспериментальной станции готовятся к прорывному научному опыту, в Атлантике у берегов Флориды поднимается мощный ураган... Эта история о том, как боги спустились с небес, чтобы решить судьбу человечества...

Очень бодрый и увлекательный фантастический боевик, в котором намешаны физика высоких энергий, инопланетяне, межзвездные войны, ИскИны, боги германского пантеона и погони, драки, перестрелки.

Я и забыл, что Лаумер так умеет. Он у меня с отрочества остался в памяти как мастер парадоксальных хахатушек. Но и серьезная раздача ему еще как по плечу. Мне показалось, что книга ничуть не слабее, чем легендарная «Первая кровь» Дэвида Моррела. Из нее тоже отличный бы вышел блокбастер. Она ничуть не устарела.

Роман из тех книг, что лучше самому читать, благо короткий, чем пересказы слушать.

Отмечу любовно выписанные армейские будни — все-таки бывших военных не бывает — и милягу и душеньку президента США, что в «бунташные» шестидесятые было даже некоторым нон-конформизмом.

Значит, Баллард и в параноидальный конспирологический заговор может. Кто бы сомневался! К сожалению, высшие силы в политике — это шутка, хоть и смешная. К тому же попахивает махровым реализмом о внешнем источнике спасения. А так хочется ФАНТАСТИЧЕСКОГО сценария: чтобы люди сами по себе взялись за ум и спасли планету и человечество!

Я люблю Балларда за его мастерский символизм. Он пишет конкретную историю трех персонажей и одного погибшего космонавта, а мысль сама невольно — то есть, конечно, благодаря тонкой работе авторского стиля — уносится в эмпиреи общих вопросов бытия и абстрактных истин. Например, какова цена, которая будет предъявлена человечеству за научно-технический прогресс? И кто понесет большее бремя ответственности? Что есть человеческая жизнь на весах истории? Любовь — это иллюзия? Или иллюзия — объект любви?

В своей великолепной поэтической манере, Баллард только дает повод для медитаций, но отвечать, словно гуру, на глобальные вопросы сами собой возникающие в голове, он не намерен. Ведь «цель поэзии — поэзия», а не составления списка инструкций.

Жаль он не объединил все рассказы о постапокалиптической Флориде и «воспоминаниях Космической эры» в один сборник. Наверно, боялся быть монотонным. Зато мы имели бы наглядный пример того, сколько раз он может писать об одном и том же на все лады и при этом оставаться оригинальным и интересным.

Психопаталогический детектив на дальних рубежах Космоса — редкая жемчужина в блистающей короне творчества Балларда. Эстетизированное безумие и красочная жесткость, покрытые патиной времени. И песчаное море далекой планеты становится последним прибежищем кораблей, погибших в водных пропастях Земли. Как всегда у Балларда, космос человеческого сознания равновелик просторам Вселенной. Это стихотворение в прозе.

Рассказ вошел в антологию текстов о наркокультуре, что довольно странно. Ведь это пронзительная история о детстве. Детство — самая репрессивная часть жизни. Миф о коротких штанишках и песочнице должен быть безжалостно развеян.

Детство — когда из буйной головушки вычищают всякую дурь. Детство — это оболванивание, когда молодой, пышущий жаром организм лупят молотом, выковывая личность. Детство — это формовка — когда кипящую магму смыслов заливают в форму слов, формируя мышление.

У некоторых этот период длится всю жизнь. Некоторым везет, и они проводят детство в школе с жестокими учителями. Как герой рассказа — ячмень в глазу. Другие менее удачливы и сидят в подвалах под бомбежками.

С формальной точки зрения, «Шкурки слов» — чистый модернизм, поиск изначальных смыслов. В этом автор наследник акмеистов по прямой. Поэтому протагонистом и является ребенок, ведь каждый из нас Адам для самого себя и своего мира.

Текст очень поэтичный, ритмизированный. Автор — рэппер, и это чувствуется. Рассказ хочется напевать, он наполняет праздничной яростью.

Миниатюрный шедевр об исполинских вещах, от хулигана и провокатора, а также мастера высокого модернизма и символизма.

Мертвый великан — метафора жизни: настолько громадного явления, что каким-бы умным и тонко чувствующим индивидом ты ни был, во всей целокупности его тебе не охватить. Большинство же — просто зеваки, а то и придирчивые наблюдатели, которые обижаются — «а я ничо нипонял» — «где же чудеса и диковины жизни, где ее фантастика, которую нам в детском саду обещали?» Некоторым знатокам и так все ясно, и думы о жизни много времени не отнимают, другие — практики, которые приспособят к делу что угодно, даже великолепную полноту явленного бытия.

В любом случае, что ни делай, как ни относись к существованию как таковому во всем его величии, время и энтропия сжирают все, и только пустота бесконечного пляжа пребудет вовеки. Но повод ли это для отчаяния? Нет! Жизнь у нас все-таки есть, была. И были в ней удивительные и прекрасные минуты. Вроде творчества Балларда...

Понятно, почему Тим Миллер при экранизации оставил в качестве закадрового текста большие куски рассказа — это эталонная проза. Но стиль — только внутренне содержание, рассказ развернут и вовне. И в этом его величие, и провокативность. Каждый читатель «Утонувшего великана» является его второстепенным персонажем.

Еще один великолепный образчик глобальной катастрофы от мастера этого жанра — на этот раз психотической. Олигархическая лига, управляющая объединенным человечеством, решила больше не признавать сумасшествие как явление психического отклонения. Клиники закрыты, врачам запрещена практика, больные страдающие люди остаются без присмотра и помощи, а в случае нарушения закона их карают с особой жестокостью, как при отягчающих обстоятельствах.

Это кажется безумной идеей. Но на самом деле, это ответ тонкого и глубокого художника на завиральные идеи либеральничающих интеллектуалов, на дегенератов-философов вроде Мишеля Фуко, которые утверждали, что шизофрения — выдумка или просто изысканный философский дискурс. Короче, сами бредили.

К тому же рассказ — хорошее предсказание деградации политических элит Запада. Например, если мы не будем признавать, что в одной из стран к власти пришла фашистская хунта, а будем ей потворствовать, то ее как будто и нет. А миллионы людей пусть страдают от выплеснувшейся на улицы жесткости и безумия.

Баллард, как и все пророки, предрекает всеобщую гибель, но, как и другие пророки, пытается ее предотвратить вовремя произнесенной огненной проповедью.

Итак, «Звездный Дозорный»...

На окраинах недавно возникшей Терранской Империи неспокойно. Проблемы государственного роста подчас выливаются в прямой вооруженный конфликт. На планете Шинар фермеры и купцы, не согласные с модернизацией экономики, подняли мятеж. К ним присоединились космические берсерки — комани, на улицах городов и в полях льется кровь, присланные в помощь Силы специальных операций не справляются с ситуацией. Для разрешения конфликта мирным путем Звездный Дозор посылает новоиспеченного лейтенанта Верганса, представителя одной из гуманоидных рас Империи. Для него это станет первым заданием, а возможно и последним. Его ждет первая война, первая любовь, первая горечь утраты павших товарищей...

Третья история о похождениях юных лейтенантов Звездного Дозора и снова смена жанра. Если «Звездные завоеватели» были историко-биографическим очерком о «юности полководца», «Дуэльная машина» — политической хроникой межгосударственного кризиса, то это — полноценный роман воспитания, повесть о том, как из зеленого салаги суровый ратный труд войны выковывает храброго солдата и умелого командира.

Роман у Бена Бовы опять вышел очень умный и хорошо написанный. Его интересно читать по целому ряду причин. Увлекательный сюжет, многоплановые отношения очень ярко-индивидуальных персонажей, удивительный реализм и знание предмета при описании тактики боевых действий, вообще богатейший материал для размышлений о характере и течении современных войн. Тот случай, когда время с книгой проводишь и с пользой, и с удовольствием. Конечно, прежде всего я бы его рекомендовал юным читателям, в книге есть большой воспитательный заряд, при этом не наводящий скуку. Но взрослым тоже будет интересно — сложный многоуровневый конфликт и реалистичные глубокие герои, тому порукой.

Книга удивительно напоминает «Капитанскую дочку» Пушкина. Она о гражданской войне, о первой любви, долге чести, нравственности и гуманизме в самых тяжелый обстоятельствах.

Так что хотелось бы особо поблагодарить команду Андрея Бурцева за то, что очень своевременно предложили нашим читателям с этим циклом. Такие книги, тренирующие ум и возвышающие душевные порывы, именно сейчас важнее всего!

Отличный психопаталогический детектив про то, что лекарство может оказаться страшнее болезни. Игра ума, конечно, но крайне занимательная.

Во время чтения я испытал тяжелый приступ акрофобии и перенес несколько минут очень ярких переживаний; трясло, как осину. Спасибо тебе, добрый дедушка Джим))

А вот это уже подлинный Баллард во всей своей силе и славе! Каждая фраза на вес золотого песка. Рассказ опубликован в том же году, что и его «первый настоящий» роман и является эмблематическим для творчества этого британского безумца. Превратить курортную Флориду в марсианскую пустыню — идея как раз для Безумного Шляпника. И причины ее возникновения также сумасшедшие до смехотворности.

Но главное у Балларда не логика повествования, этим он никогда не страдал, а пейзажи и апокалипсис человеческой души. Ее возрождение через горнило катастрофы. Психологическое освоение бездны.

И конечно, все эти разрушенные мотели, ржавые металлоконструкции, крошащийся бетон и неумолимая поступь океана. Баллард сюда еще вернется, написав на рубеже восьмидесятых целую серию рассказов о «воспоминаниях космической эры».

Это удивительный опыт — читать в хронологическом порядке его рассказы, переведенные одним мастером. Хочу выразить глубокую благодарность С. Самуйлову за его блестящую работу. От самого преданного поклонника творчества Балларда — низкий поклон!

Это подарок Балларда всем любителям «настоящей фантастики». Действие рассказ происходит в далеком будущем, когда человечество превратилось уже в сверхцивилизацию, раскинувшуюся по галактическим просторам.

Антураж необычный для Джеймса Грэма, но вот содержание — его. Ведь и столетия спустя отчуждение, депрессия и одиночество остались прежними. Сатирическо-ироничный тон произведения только подчеркивает, а не смягчает приговор Человеку, вынесенный Баллардом.

Особенно понравилось описание турфирмы, которое предлагает в качестве отдыха охотничье сафари в виде полномасштабного вторжения в целые звездные системы, при этом причина нападения подбирается на вкус покупателя. Типично англо-саксонское представление об отпуске!

Настроением текст напоминает большие космические шутки Роберта Шекли, хотя, конечно, у американского еврея не может быть такой тонкой нотки английского сплина, как у британского джентльмена.

Совершенный клаустрофобский рассказ, видимо, в издевку названный «Миллиардолетие».

В 1960-х очень много писали о перенаселении. В те годы повышение производительности труда в сельском хозяйстве вынудило крестьян переселяться в города, где была работа. Впервые в истории человечества городское население превысило размерами сельское. Буржуазным интеллектуалам стало казаться, что люди размножаются, как кролики. Вот вам и повод ля алармизма.

Ан нет! Повышение уровня жизни привело к обратному эффекту — сокращению населения. И настоящее будущее выглядит так. В США большое количество горожан живет в бараках с трех-четырехэтажными нарами, один в один похожих на жилища рабов хлопковых плантаций Юга, в то время как целые кварталы частных домов пустуют после того, как оттуда выгнали неплательщиков по ипотеке. Вот тех самых нынешних обитателей бараков.

Так что Баллард не угадал только с причинами такой скученности, но не с обстановкой. И с психологической точки зрения его текст, как всегда, безупречен. Помыкавшись полжизни по чужим углам, могу это удостоверить.

Очень характерный рассказ для Балларда. Рассказ о модели мира может сам послужить моделью для изучения его творчества.

С формальной точки зрения, Баллард был исключительным символистом. Он создавал очень точные, филигранно выписанные модели, сами по себе законченные и целостные, но при этом отображающие огромные ландшафты мироздания. Рассказ о конкретном человеке в конкретной ситуации часто оказывается у него портретом целого общества и эпохи. Как миниатюрный макет мистера Годдарда является в свою очередь большим густонаселенным городом.

Также и в идейном наполнении прозы. Рассказ об одиноком старике выводит читателя на медитацию об основных положениях квантовой физики (роль наблюдателя в опыте), сложных отношениях Создателя и создания, покрывале Майя, «бегстве от свободы» и т.д., и т.п.

И это не будет блужданием в сторонних измышлениях. Символы Балларда предполагают фрактальные развертывания толкований.

За гранью финальной фразы герметичный конструкт разворачивается в бесконечную Вселенную.

Еще одно чтение в честь юбилея Пинчона. Совпало, что тоже премьерное. Я «Энтропию» читал уже раза три или четыре, но все по сборнику «Симпозиума», а тут оказалось, что давным-давно скачал из Сети перевод Сергея Кузнецова и вот с ним ознакомился. Он отличный, рекомендую!

В позднейшем автокомментарии Пинчон говорил, что не надо относиться к этому тексту серьезно. Это не творческий манифест, а молодая шалость, интеллектуальная проказа. И ведь действительно — Пинчон, он не о тепловой смерти, не о том, что все равно всему и ничто не имеет смысла, раз конец один — энтропия вселенских масштабов. Пинчон о яростной борьбе за справедливость, человеческое достоинство и право самим решать свою судьбу. Об этом все его великие романы.

Скорее, в еще одного постмодерниста, холодного игрока в литературные бирюльки, а-ля Набоков-лайт, его стремится превратить псевдоинтеллектуальная американская профессура, грантожоры на подачках Капитала. Сделать Пинчона безопасным, редуцировать до всего лишь изящной словесности — их задача.

Однако, в рассказе явно считываются эсхатологические мотивы. Живое превращается в мертвое, но нет реакции отчаяния и скорби. Текст не вызывает уныния. Концы с концами не сходятся.

После чтения, оставаясь в недоумении, я задремал. И приснилась мне сюрреалистическая вечеринка каких-то полоумных киноманов, которые постоянно крутят по видео один и тот же фильм, каждый раз добавляя перед экранам нового зрителя. И при этом однообразно стонут о том, что кинематограф пришел в окончательный упадок (обожаю, когда четкие тексты вызывают видения, значит, проникло прямо в подсознание, крепко вставляет!)

Проснувшись я понял, где ответ. Он в фигуре Митболла — хозяина безумной многодневной вечеринки. Его мир постепенно скатывается в мельтешащий хаОс. И у него есть выбор — попустительствовать тотальному разложению бытия, самоустраниться или восстать. Он предпочитает занять активную позицию и начинает планомерно вносить порядок в хаос, противостоять энтропии, без твердой уверенности в окончательной победе (в финале вечеринка замирает в шаткой неопределенности). Но сам выбор прекрасен — Пинчон все-таки о силовом наведении гармонии, а не о равнодушии или отчаянном бездействии (Кстати, на фоне последних событий многие норовят умыть руки и самоустраниться в ожидании всеобщей гибели. Но я на стороне мужественного американского прозаика!).

Однако эстетическим манифестом этот рассказ все-таки является. Все любимые штучки Томаса Раглза здесь танцуют и сверкают — ироничный стиль, смесь грубости и философичности, вечеринки, паранойя, научная фантастка (люди — это запрограммированные биологические машины) — кордебалет идей и приемов.

И какая потрясающая точность деталей — сколько таких вечеринок я перевидал, с музыкантами, солдатиками и студентками в одной тусовке, со сколькими стареющими хипстерами, годами не выходящими из своих апартаментов-оранжерей, общался. Портреты и зарисовки их едки и верны.

Этот рассказ и есть само преодоление хаоса и энтропии.

Сегодня гениальному Томасу Рагллзу Пинчону стукнуло 85 лет! С чем его можно, безусловно, поздравить (надеюсь, он жив-здоров, просто, по традиции, скрытничает)!

Лучший способ отметить юбилей любимого писателя — это прочитать что-нибудь из его богатого творческого наследия. У меня оказался нечитанным его первый опус, опубликованный около семидесяти лет назад, когда ему только пятнадцать исполнилось. Вот и закрыл я это «слепое пятно».

Как Моцарт в пять лет уже наяривал на рояле, так и Пинчон-тинейджер уже был гениальным писателем. Все атрибуты его творчества в этих первых очерках явлены во всей красе! Витиеватый стиль, беспощадно смешные шутки, жуткая смесь вульгарности, ругани и высоколобой эстетики. Даже столь любимая мной у Пинчона злостная критика капиталистической системы, и та в наличии! Этот тигр узнается и по крохотным неокрепшим коготкам! Для своего жанра — сочинение для школьной газеты — тексты изумительные, свободные и дерзкие. Как только такую анархистскую ахинею согласилась опубликовать школьная редакция?! Наверно, распознали талант.

Я ржал в голос практически все время чтения. Он невероятен!

Повесть интереснейшая. Может быть Бен Бова и не был первым, кто описал оцифровку сознания и помещение его в виртуальную реальность, но явно был одним из пионеров. Помимо того, что процесс очень хорошо описан, это еще и является сюжетообразующей технологией.

К тому же повесть имеет неожиданный остроактуальный политический смысл. Фашистская хунта во главе со своим лидером — клоуном-недомерком — захватившая власть в небольшом кластере, пытается уничтожить большую звездную федерацию, преследуя маниакально-реваншистские цели и не брезгуя никакими методами.

При этом очень умно. Я мало читаю космической фантастики, но вот фильмы и сериалы смотрю внимательно. В последние годы, по большей части, это исключительно глупая дрянь! Отдохновение для души прочитать в кои-то веки на тему «звездных войн» талантливое и толковое произведение. И патиной времени повесть эта точно не покрылась!

Баллард — прекрасен. Он описывает апокалиптический мир, который тонет в звуковом мусоре, как наш мир — в токсичных отходах. Но мало того, главный герой онемел в результате жесткой детской травмы и не может произнести ни слова. Может ли быть сильнее отчуждение в мире, рушащемся от обилия шума?

Однако прежде всего эта новелла или даже короткая повесть о трагической изломанной любви, очень трогательная и бередящая душу. Особенно, если сам имел подобный опыт. У Балларда все очень точно и проникновенно написано.

То, что это образец его раннего творчества выдает только неэкономность средств и некоторая редукция стиля. Если бы это писал зрелый Баллард, то он бы сократил текст на четверть или даже на треть, убрав замедляющие действие обилие деталей. И не некоторые, а каждая фраза его была бы, как острая режущая грань, поблескивающая хромом.

Но как же, черт возьми, он хорош!

Интересный и страшный рассказ о временной петле. Это еще пока проба пера начинающего гения, но уже изложение истории тянет на безупречность. Баллард только нащупывает свою основную тему, но она явлена — космическая катастрофа показана через призму психики одного обывателя. И телевизор как метафора прогресса, превращающего человека в раба технологий. Для 1956 года очень свежо и не ортодоксально.

Только вчера подумал, что опять стал смотреть много сериалов, а ведь это однообразная и угнетающая жвачка для мозгов. И тут такое грозное предупреждение от любимого автора — окстись! В самый нерв попал))

Итак, «Звездные завоеватели»...

Земная Конфедерация, разросшаяся да размеров двух сотен световых лет внезапно сталкивается со сверхцивилизацией Хозяев, которым прислуживают ящероподобные сауриане и в добровольном рабстве у которых находятся десятки гуманоидных рас. «Кадры решают все!» И последней линией обороны землян становятся молодые, умные и отважные выпускники академии Звездного Дозора и их харизматичный лидер Джефф Ноуленд...

Это старый добрый «эдлот-янг», порожденный эпохой Холодной войны. Прообразом для описания этого варианта «звездных войн» стали греко-персидские войны. Однако, чем хорош метод научой фантастики, так это возможностью комбинировать. Так что Бен Бова смело бросает в свое WARево образ нового Наполеона Бонапарта эпохи его первой Итальянской кампании, когда тот воевал против королевства Пьемонт (и завоевал его за две недели) и Австрийской империи. Джефф Ноуленд справедливо считает, что если хочешь выиграть войну, нужно бить первым и сражаться до конца.

Забавное совпадение, что, когда Бен Бова писал этот роман, он сам был ровесником молодого Бонапарта-победителя.

Вот и дебют начинающего фантаста оказался очень успешным. Роман хорошо написан, невероятно увлекателен и потрясает размахом описываемых эпических событий, имея при этом весьма скромный объем. Книга умная и информативная, не даром Бен Бова был профессиональным научным журналистом.

К тому же невероятно актуальная. Время накладывает свой отпечаток на восприятие художественных текстов, так что мне было, о чем поразмыслить над страницами романа. Правда, полюса поменялись, как часто бывает. И так и хочется на место всемогущих Хозяев, окруженных роем прислуги и массой рабов подставить старую империалистическую державу Града на Холме, а на место землян — молодую федеративную демократию, управляемую олигархами. И тогда стратегия Бена Бовы и его героя Джеффа — бей первым и сражайся до конца, обретает особый смысл.

И напоследок. Роману Бена Бовы больше шестидесяти лет, написан он для скоропортящейся серии юношеского чтива, и при этом на порядок, на два порядка умнее, эпичнее и красочнее новейшего сериала «Хало» — позорного детища нынешних голливудских драмоделов. Это еще раз доказывает известный факт, что никакого прогресса в искусстве не существует.

Спасибо команде Андрея Бурцева за издание еще одной интересной и поучительной книги! С удовольствием продолжу знакомство с молодым талантливым автором.

«Книжку про пиратов написал когда-то»...

Роб Хейс создал неплохой эпик в жанре «пиратского романа». Это «Игра престолов» (уже устоявшийся в наше время политологический термин) на кренящейся корабельной палубе.

Три претендента на несуществующий пока трон нового королевства Пиратских островов пытаются на этот самый трон взобраться, попутно создавая в огне и крови и самое королевство. Зачинателем и двигателем всей движухи стал легендарный вожак пиратов Дрейк Моррасс, «великий комбинатор» из «Связующих уз», но напрасно он думал остаться в гордом одиночестве на вершине власти. Врагов слишком много, поэтому приходится и друзей заводить, а те и сами отъявленные негодяи.

У этой дилогии, помимо вторичности, которая мне, в сущности, не мешала, есть один, но ужасный недостаток. А именно — это не дилогия, а один эпический роман, разделенный на два тома, которые не имеют даже призрака самостоятельности, как было в первой трилогии автора. При этом первый том — это одна большая экспозиция с бесконечными терками скучных персонажей. Если Хейс пытался расставить фигуры прежде чем приступить к самому сюжету, то у него ничего не вышло. Все персы будут отлично раскрыты не в ходе бесконечной говорильни первого тома, а на волнах ураганного экшена во втором.

Если про первую трилогию я писал, что лучше бы ее до дилогии ужать. То этот двухтомник нужно было бы сократить страниц на 250, выбросив большую часть «Верности и лжи», тогда получился бы едва ли не шедевр, пусть и не особо оригинальный. Так что рекомендую всем интересантам перетерпеть первую половину «Продуманных планов», чтобы сполна насладиться второй. Она многое искупает.

У Хейса, по ходу дела, всегда так — он, прям как русский, — долго запрягает, а потом мчится вскачь. В начале книги напрягает и раздражает, во второй половине вызывает восхищение своей наглостью и отличной увлекательностью. Можно смело рекомендовать всем любителям морской тематики. Главное помнить, что выражение «ругается, как матрос» — это не фигура речи. В романе действуют по большей части крайне специфические личности, что ярко отражено в их речи.

Закончив с длинной экспозицией, названной им «роман «Верность и ложь», Хейс приступил, собственно, к сюжету. И сразу все преобразилось. Динамика бешеная — так, что некоторым даже скомканность почудилась! — постоянные твисты фабулы, герои сияют разными гранями и вообще молодцы. Полная панорама пиратских приключений на все деньги! Экзотика, чудовища, призраки, абордажи, ножи в спину, битвы, сокровища, мегалитические руины и все такое. В общем, лучше самому читать, чем чужие хвалебные пересказы слушать.

Отмечу только две-три вопиющие вещи. Хейс умудрился написать морской роман, используя только пять-шесть терминов из корабельного хозяйства. А мог бы и всего тремя обойтись — релинг, мачта, палуба. Невозможно не позавидовать такой наглости и дерзости! Без всяких там словариков спецтерминов на десять страниц в конце книги.

Чтобы никто не сомневался, чей беззащитный труп был обобран и оборван в лоскуты при написании романа, Хейс четвертую часть назвал «Мертвецы не рассказывают сказки». Пират, как он есть! Сюда же и другие его приколы, типа: «в Пяти Королевствах поклоняются восьми богам», выдранная с мясом самая драматичная сцена пятого сезона «Игры престолов», туда же — трон из обломков кораблей поверженных врагов и проклятый бессмертием пират.

И все это на «голубом глазу». В полном соответствии формы и содержания Роб Хейс беззастенчиво грабил своих предшественников по литературным путям!

Ну и немного подбешивал этот типичный для фэнтези анахронизм. По всему видно, что описывается 18 век, но артиллерии нет и морская пехота — это закованные в полный доспех рыцари с мечами и щитами.

В общем, за исключением парочки лишних эпизодов и общего эпигонства Хейса книга получилась очень годная и приносящая детишкам сущую радость.

Это остроактуальный роман о столкновении двух цивилизаций. Вне сомнения порожден он условиями Холодной войны, и под коллективистами трудоголиками норгланами, которые старше, но тупее энергичных землян Силверберг имел ввиду СССР. Однако шестьдесят лет спустя полярность как-то поменялась и страна-прототип самозванных владык Вселенной из высшей расы, не желающей идти на компромиссы не с кем и не собирающейся учитывать ничьи интересы, переместилась на другой континент, а энергичные земляне — это другая молодая праволиберальная республика, управляемая советом олигархов, имеющих собственный имперский интерес.

На самом деле, этот умный политический роман останется вечно актуален, покуда на Земле будет сохраняться борьба эксплуатируемых и эксплуататоров, только роли продолжат меняться. Чтобы снять все эти кровавые противоречия, требуется построение нового справедливого общества.

И вот почему я недолюбливаю фантастику о контактах с инопланетянами. В этих книгах авторы обычно, и Силверберг в том числе, показывают РЕАЛИСТИЧЕСКИЙ путь решения земных проблем — прилетят пришельцы и все за нас исправят. Мне же ближе, по убеждениям, ФАНТАСТИЧЕСКИЙ вариант сценария — люди сами решат свои проблемы, объединившись в созидательном труде во имя правды и прогресса человечества, а не ради удовлетворения хотелок или потребностей производственных отношений.

Впрочем, этот роман Силвереберга выделяется в ряду многих других — энергичен, умен, увлекателен и талантливо написан. Заставляет крепко задуматься об окружающей действительности в чистоте лабораторного опыта.

Так что большое спасибо команде Андрея Бурцева за то, что представляют нашей публике этот остросовременный и нужный роман.

Адепты двух версий одной религии на далекой планете в системе Регул готовы поубивать друг друга из-за спора вокруг ангелического статуса прибывших в их мир землян. Священнику Райли предстоит сделать нелегкий выбор, какую из сторон принять в этом вооруженном теологическом споре. А есть ли вообще у этих инопланетян душа?

Рассказ будет до тех пор остроактуален, покуда существует американский империализм. Он хорошо показывают, что ЭТИ ни перед каким количеством смертей не остановятся ради достижения собственных целей. И все будет завернуто в красивую оболочку высоких моральных устоев а-ля «Gott ist mit uns».

Итак, «Инструменты ремесла»...

Самозванному поэту Роберту Чесли на вечеринке приходится общаться с целой толпой экспертов по роботизированному искусству...

Отличный рассказ о механизации творчества. Предупреждение о том, что воплощается в жизнь прямо сейчас. И ведь правда- с тех пор, как творцы засели за компьютеры что-то мало стало творческих ярких индивидуальностей, стриминговые сервисы превращают кино в пластиковую мозговую жвачку и тд, и тп. А душа просит живого и настоящего, но старые методы конкуренции не выдерживают...

Итак, «Бунт синтетиков»...

На отдаленной планете Кибор внезапно взбунтовались андроиды-землепашцы, которых внедряли взамен устаревших металлических роботов. Контролеру-наблюдателю Торнтону, только что составившему бравурный позитивный отчет, придется разрешить ситуацию с внезапно восставшим синтетическим пролетариатом.

Один из ярких примеров забубенной фантастики классического периода. Сельскохозяйственные планеты в отдаленных звездных системах, пластиковые андроиды, вспалывающие грядки вместо железных человекоподобных роботов, капиталисты-звездопроходцы. Это все про господ, которые и между двумя государствами не могут наладить взаимовыгодное сотрудничество, не вцепившись друг другу в глотки! Короче, курам на смех. Рассказец бойкий, энергичный, но не смог бы обмануть и малыша из детсада. Во всяком случае, моя восьмилетняя племянница лучше разбирается в капиталистической экономике, чем американские писатели середины прошлого века.

Итак, «Медленный — значит мертвый»...

Старший брат космического инженера Денни Хьюза Верн — самый быстрый стрелок на Манхэттене, из-за своей красотки-жены ему постоянно приходится вызывать мужчин на дуэль и убивать их, ведь задета честь семьи. Денни уверен, что однажды Верн встретит стрелка быстрей него и погибнет... Неприятности не заставляют себя ждать...

Довольно забористый детектив, происходящий в абсурдном будущем, где все граждане вооружены и решают свои проблемы, стреляя на скорость. Сатира на любовь американцев к оружию хороша, но недостаточно остры ее стрелы. Сейчас, когда, судя по опросам, 73% граждан США находятся на грани психотического срыва (думаю, и остальные страны Запада не намного отстают) тема насилия в обществе очень актуальна. И рассказ юного Силверберга кажется легковесным, впрочем он написан в далекую эпоху экономического благополучия и ради развлечения. Так что свою роль виртуозного детектива он с блеском исполняет.

Итак, «Существует ли будущее?»...

Отца Райли, математика и армейского капеллана, срочно вызывают в лабраторию по изучению «межпространственных сфер». Там натолкнулись на необычный результат опыта и просят их проконсультировать. Невольно выдающийся ученый и священник становится свидетелем великого открытия и обременяет душу сложным моральным выбором...

Рассказец, конечно, ловко сроен и боек, но мне показался несколько легковесным и недодуманным. Главная загадка не стоит выеденного яйца, а прицепленное в последний момент открытие еще одного феномена и связанная с ним мораль кажутся и вовсе грозящим оторваться прицепом с ненужным барахлом.

Как я уже не раз убеждался, темпоральная фантастика — самый анемичный побег на могучем древе НФ, может быть только юмористической, да и то невысокого уровня.

Хейс меня всегда раздражал. За небрежность и эпигонство Джо Аберкромби, но в «Связующих узах» он после некоторой раскачки всегда выходил на хороший драйвовый уровень. Поэтому и от книжки про пиратов я ожидал такого же противоречивого впечатления. Ан нет.

Хейс взялся за тему, которая в фэнтези наверно не так популярна, но вот в классической приключенческой литературе таких романов море разливанное. Молодежь их не знает, а я в детстве начитался достаточно, поэтому есть с кем сравнить Хейса.

Начну с плюсов. Есть очень хорошие и даже захватывающие эпизоды — абордаж, шторм, уничтожение города. Под занавес романа и драматизм нарастает, так что пару раз сердце екнуло.

Реалистичность. В пиратов Хейса веришь. Такие они и были, и есть. Конченые мрази без крупицы совести и человечности. Грязные подонки, которые кроме веревки ничего не заслуживают. На героев Сабатини совершенно не похоже, как написал один разгневанный читатель ,и это точно. Ни капли романтического флера, что мне и понравилось.

Но проблема книги в том, что тут достоинства являются продолжением недостатков, а не наоборот, как должно быть в хорошем романе. Минус в романе один и очень жирный — он невыносимо скучен. Потому что вся морская вода из реальности просочилась на страницы романа. Он чудовищно растянут. Триста с небольшим страниц не великий объем, но материала у Хейса было на 160-страничную повесть. Все остальное — это бессмысленные хождения по пустым локациям и терки с «интересными людьми», которые ничуть не интересны. Как раньше кино влияло на романный жанр, так теперь влияют на него компьютерные игры и аниме. Десятки часов бессмысленного топтания в плохо прорисованном антураже сменяются десятками страниц пустопорожней риторики.

Две абордажные схватки, один поджог города, одна дуэль, два намека на половые акты — не густо для приключенческого романа. И говорильня, говорильня, говорильня.

При этом зияющее отсутствие «что» усугубляется таким же отсутствием «кто». Ни одного полноценно эпичного персонажа. Дрейк Моррасс из гения зла в трилогии сдулся до амбициозного прощелыги, мечтающего стать королем неизвестно чего. (В его потенциальном королевстве нет никакой экономической базы, кроме грабежа и борделей. И насколько мощное и прочное государство можно построить на такой базе?). Страшный Таннер Блэк страшен на первой странице, где появляется, а дальше это просто отвратный и болтливый абьюзер, таких типов в любом подъезде пяток за пучок проживает, разве что они людей не режут. Но тоже мне достижение! Килин Стилуотер, кроме как владения шашками, которое нам так и не показали, ничем не примечателен. Высокомерные капризные давалки, которые в романе играют роль крутых тертых теток, жалко им подражают, на самом деле, ничего кроме снисходительного презрения заслужить не в силах.

В общем, если в «Связующих узах» мы имели целую россыпь ,пусть не оригинальных, но крайне занимательных и брутальных персов, то в «пиратском романе» — просто шайка голытьбы.

Меня за всю книжку вообще только один момент зацепил

Впрочем иногда хорошо читать книги потому что надо, а не потому что хочется. Так что теперь я буду вынужден узнать, чем там у Хейса дело кончилось.

Хотя на самом деле я предвкушаю чтение «Города королей», в котором прекрасный и эпичный Черный Шип попытается стать королем настоящего государства.

Книга оставила противоречивые впечатления, но не по тем причинам, что у большинства отозвавшихся))

Основное внимание в сборнике посвящено раскрытию центрального персонажа, он же рассказчик, Мордимера Маддерина. И большую часть повестей я думал ,что это очень оригинальный типаж как для фэнтези, так и для детектива. Праведник-мститель, который во имя восстановления высшей справедливости готов на самые жестокие поступки, не гнушается никакими методами. И чувствует себя в праве, потому что не действует из корысти и верит в высшее благо и любовь Господа, которому беспрекословно служит. Эдакий чекист в униформе средневекового церковника. «Грязный Гарри» в черном плаще.

Однако последняя повесть сборника (если библиограф не ошибся, она была первой опубликована отдельно) показывает, что Мордимер может пойти на заведомое жестокое преступление, причем не из высших соображений, а ради сиюминутной победы в грязной политической интриге, спасая своего подонка-босса и собственное социальное благополучие. Это сразу низводит его до типичного антигероя «черной фэнтези». Ну, может в 2001 году читатель этим еще не объелся, но сейчас выглядит очень клишировано и средненько с точки зрения наполнения образа. Мало ли мы этих Логенов Девятипалых перевидали?

С другой стороны, учитывая как больно меня ранила такая подмена образа, до того, что всю ночь снились дискуссии с автором, значит книга обладает сильным психологическим действием на читателя (а ведь я — стреляный воробей) и может чувствительно зацепить душевные струны.

Большинство же претензий к книге сводятся к тому — почему это не «Властелин колец»? Где развернутые описания бескрайнего мира магии и чародейства, где эпичность поставленных задач, где сшибка стотысячных армий на поле брани?

Это полицейский процедурал. Отсюда его схематичность, повторяющиеся образы, скудость локаций и интерьеров. В искусстве все должно быть соразмерно. У Пекары все масштабы выдержаны и соотносятся с камерностью происходящих событий. Кто жаждет большего — к Роберту Джордану (но у того слишком много всего, ай-ай).

Как у хорошего процедурала, у него может со временем сложиться общий сверхсюжет (как поимка Красного Джона в «Менталисте»), а может — нет. У меня больше надежд, что в изображении самого Инквизитора Пекара выправится и сделает своего героя более неоднозначным, чем клишированный обаятельный мерзавец.

Очень динамичная повесть, представляющая из себя непрерывное драматическое действие с жестоким финалом. Впервые в цикле Мордимер совершает преступление, которому нет оправдания, наказывает невиновных. То, что в этом есть высшая воля и оперативная необходимость — ничего не значит, как и отсутствие личной выгоды. Единственно, инквизитор не ищет оправдания и прощения. он проклят, как и все, в этом проклятом Богом мире.

Такой финал, завершение первой книги о приключениях Мордимера Маддерина и превращает цикл из суровой героики в настоящее «черное фэнтези».

Основную коллизию повести Мордимер раскрывал в одной из предыдущих историй, но так как все шло обычным ходом, читатель не замечает подвоха, и получается — да, в зачаточном состоянии более интересная детективная интрига. Но соль не в ней.

Как уже вырисовывается, главный нерв первой книги — фигура самого Мордимера, он не просто «виджиланте», который наказывает зло доступными средствами и не стоик, только прикрывающийся цинизмом для вида, что обычно для «нуара». Это рыцарь Справедливости, только не в сияющих доспехах, а в замызганном грязью плаще. И, кстати, он и без помощников, оттеняющих его благородное величие, вполне себе прекрасен.

Брезгливые отзывы некоторых лаборантов, только добавляют перца в восприятии Пекары.

Итак, «Темная планета»...

Стивен Куэри, конструктор и мечтатель, вследствие разразившейся межзвездной гражданской войны призван в ряды Космической Службы. Ему, сугубо гражданскому человеку, трудно вписаться в коллектив, организованный Уставом. И вот, за дерзость и прекословие начальству, он сослан техником на дикую неизученную планету. Однако срок его наказания внезапно прерывается катастрофическим происшествием, которое положит начало самому удивительному приключению в его жизни.

Жанр этого короткого романа можно определить, видимо, как «планетарный романс» ,потому что главные его линии — это открытие нового мира и любовь. Причем любовь во всех ее проявлениях — от телесной, ради продолжения рода, так и до силы космического масштаба, «что движет солнце и светили», как писал Данте.

И хотя Джон Рэкхем был писателем старшего поколения, ветераном Второй мировой и королевского флота, роман он написал удивительно своевременный и созвучный эпохе. В нем есть все, что так волновало продвинутых граждан, прежде всего молодежь, в 1960-х: расширение возможностей человеческого тела и сознания, экология, взаимодействие экзотических культур, протест против захватнических войн. Прямо-таки: make love, not war.

И при всех своих высокоинтеллектуальных и духовных составляющих роман основан на крепкой авантюрной структуре, так что читается взахлеб — космические катастрофы, робинзонада, сражения с инопланетными чудовищами. Герои проходят тяжелый путь познания через суровые драматические коллизии.

Я только начал открывать для себя творчество Джона Рэкхема, очень любопытного, хоть и малоизвестного у нас автора, за что очень благодарен неутомимому культуртрегеру Андрею Бурцеву! Надеюсь, благодаря его трудам, наше с Рэкхемом знакомство продолжится.

Уже в третьей прочитанной повести Мордимер расследует дело «на одну трубку», как называл это Шерлок Холмс. Впрочем, быстрота расследования вообще характерна для детективных процедуралов, так что вряд ли в дальнейшем я буду обращать на это внимание.

Сила повести в ее психологической и исторической достоверности. Автор отлично умеет кратко, скупо, но четко обрисовать своих героев, дать структуру их взаимоотношений. Ты веришь рассказу, как будто являешься живым свидетелем. Не смотря на шутливый тон понятно — люди не в игрушки играют. К тому же, если бы Мордимер относился ко всему серьезно, восхвалял себя, как думают некоторые недалекие читатели, он бы давно утратил адекватность. Юмор и самоирония спасают психику детектива.

Да и тема не может не подкупать — жестокая борьба с проявлениями абсолютного Зла. По совпадению на днях как раз посмотрел ролики историка Егора Яковлева о Йозефе Менгеле и Адольфе Эйхмане. Так что и образ двуногой твари, полностью утратившей разум от гордыни и чувства собственного интеллектуального превосходства получился у Пекары очень точным.

Ну а тем, кто считает, что автор навыдумывал ужасов ради красного словца, рекомендую к прочтению «Хатынскую повесть» Алеся Адамовича. Пекара ведь, ка и белорусский автор родился в стране с богатым историческим прошлым, и ему стыдно кормить своего читателя приторным сиропом. А другим нет.

Итак, « Как пожелаешь»...

Биолог Джейкоб Саймон, бирюк и мизантроп, на одном из астероидов-троянов около Юпитера пытается вырастить растения-гибриды, которые помогут терраформированию Венеры. Одному работать очень сложно, но Джейкоб не может ужиться ни с одним помощником. И тогда ему присылает механического ассистента. И вот как теперь ужиться с роботом, который во всем похож на человека, кроме того, что готов выполнять любые прихоти своего хозяина?

Отличный рассказ, умный и полный юмора. Помимо того, что развлекает, так еще и заставляет думать о тонкостях человеческих взаимоотношений и погружает читателя в интересные вопросы ботаники и экологии.

Открываю для себя нового автора, и он бомбит уже с первого же текста.

Эту повесть я прочитал, чтобы понять, стоит ли покупать четвертый том о приключениях инквизитора. Казалось бы, раз три уже куплено... Но, в общем, все путем — стоит.

Повесть хороша всем, кроме своей детективной составляющей, уж слишком проста оказалась. За это будет снижение балла. В остальном — отличный площадной балаган, сочный карнавал на сельской ярмарке. С моралите в финале — нельзя людей убивать безнаказанно!

Скорее в недоумение вводят некоторые отзывы. Где тут излишняя жесткость, где запредельный цинизм и аморализм? Проведено тщательное расследование, виновные понесли суровое наказание. Сыщик строг, но справедлив. Взыскует истины. То, что он неприятный тип, так это законы жанра. Сыщик и должен быть неприятным, даже отвратительным — он лезет в чужие дела, шпионит ,кляузничает, ломает людям жизни. Ну и что, что эти люди — подонки, хорошо жить, спокойно и подонкам хочется. Но у него работа такая — выжигать зло каленым железом.

Если есть претензии, то их надо не автору предъявлять, а жестокому миру, в котором мы живем. Где пленным рубят руки и головы, где всякую нечисть приходится выжигать в подвалах огнеметами. Если писать в этом мире честные книги, то они тоже будут жестокими. Главное, какой посыл в них вложен.

Мортимер Маддерин хочет сделать этот мир чуточку лучше, справедливее, как может, насколько хватает сил. И это правильная авторская установка. Надеюсь, он ей не изменит в дальнейшем. Если все повести будут о том же — искоренении зла жестокими средствами, то я не зря потрачу на эти книги свои время и деньги.