Итак, «Полукровка»...

На планете Мерида жизнь еще не вышла на сушу, и когда земляне решили ее колонизировать, то вывели специальные виды людей и домашних животных, чтобы они могли обитать в морской воде. Однако три сотни лет назад связь с колонией была утрачена. И вот на Мериду прибыла исследовательско-спасательная экспедиция и вместе с ней молодой полукровка Гон, сын землянина и женщины-мериды...

Все-таки грустный с налетом философской меланхолии Кейт Лаумер мне больше импонирует Лаумера-весельчака. Умеет он создавать трагические или грустные истории об одиночестве, поиске человеком своего места в бездушной Вселенной, и все такое. Плюс он не нудит, а тонкие перемены настроения умеет хорошо связать с динамичным сюжетом и высокой драмой. Интересней, чем грубая сатира получается.

Еще одна юмореска, сатира на американскую военщину. Похож по форме на анекдот про трех чуваков, зашедших в бар или на казахскую байку об Алдаре Косе. Остроумно и забавно.

Великолепная новелла в жанре «хард-бойлед детектив», возможно вдохновившая создателей фильма «Суррогаты», а может, и самого Джеймса Кэмерона (на подсознательном, конечно, уровне))

Вроде, ничего нового, для нас нынешних, но читается с неослабиваемым вниманием. К тому же гладиаторы, битва человека с роботом — это никогда не устреет!

Итак, «День рождения»...

Роджеру Тейту, ставшему первым почти «бессмертным» долгожителем, сегодня исполняется пятьдесят лет. Родители готовятся к празднованию юбилея и волнуются за будущее своего малыша. Каким-то будет мир через пару тысяч лет?

Забавная юмореска, пустячок на серьезную тему «за все надо платить». Цена прогресса может быть и такой парадоксальной.

Итак, «День основателя»...

Гас Эддисон один из 29 миллиардов жителей Земли. Не желая больше страдать на перенаселенной планете и участвовать в коллапсе цивилизации, он записывается в колонисты на третью планету Альфы Центавра. И тут же из гражданина с правами превращается в барана, икринку, статистическую единицу. И это только начало его больших проблем...

Кажется, мне суровый Лаумер с плохим настроением нравится больше, чем сатирик и весельчак. Умеет он высказаться жестко, но справедливо. Опять только с перенаселением ошибся. Видно, поколение бэби-бумеров его изрядно напугало своей обильностью. Ничего, жизнь это поправила.

С другой стороны, планетарный концлагерь, а точнее — скотный двор — «Капитализм» превращается в нечто, описанное в рассказе, и без всякой избыточной демографии. Быдло можно заставлять работать из-под палки, кормить помоями и держать в хлеву, пока оно на это согласно. А как иначе бесконечно повышать норму прибыли при постоянно сокращающихся ресурсах?

Очень правдивый и полезный рассказ получился. В борьбе отстоим мы право свое.

Странная техно-мистическая история о том, что случается, когда предельно забюрократизированная система встречает уникальное явление. Тревожный рассказ в духе Филипа Дика.

Итак, «Война с Юкки»...

Профессор археологии Элтон открыл прибор для точного датирования древних артефактов. Он отправился в джунгли Гондураса, где британский чиновник обещал ему показать случайно обнаруженное им древнее сооружение. Однако, вместо открытия два незадачливых изыскателя ввязались в межпланетную войну между непримиримыми соперниками...

Вначале я подумал, что это едкая сатира на пропаганду и тщательно разогреваемую паранойю у населения эпохи Холодной войны. Государственный служащий Кейт Лаумер много об этом знал изнутри системы. Это все там есть. Но только для затравки. Сам того не зная, фантаст предсказал еще одну чудовищную и обескураживающе абсурдную проблему наших дней. Как бы выглядел мир, где движение «ми ту» одержало бы полную и окончательную победу? Впрочем, вопросы глобальной войны и гендерного противостояния в системе загнивающего глобального империализма — это стороны одной проблемы. Дональд Трамп и Харви Вайнштейн не дадут соврать!

Фишка с сатирой середины 20 века в том, что сегодня из гиперболы и гротеска, она превратилась в фотографический слепок реальности. Высокая трагедия эпохи противостояния двух систем повторяется в виде кровавого фарса войны всех против всех за остатки стремительно исчезающих ресурсов. Недавний успех фильма «Не смотри наверх» тому пример и порука.

Пр всем при том, новелла Лаумера очень изобретательная и смешная.

Итак, «Скупщик душ»...

Профессиональный игрок и несостоявшийся инженер Тони Адаир получил несколько месяцев назад от бродяги на улице выигрышный билет, и с тех пор удача не покидала. тони решил выяснить причины такого фарта, и расследование привело к шокирующим результатам...

Интересная смесь крутого «нуара» и темы незримого «вторжения». Классическая новелла в духе Эдгара По с парадоксальной развязкой. Мозги особо не загружает, но читается увлекательно. Крепкий образец жанра.

Интересная штука — воображение фантаста. Он может ярко представить читателю далекое развитие едва различимых сегодня тенденций, но проглядеть очевидное, что было под самым носом.

Рассказ несет отпечаток своего времени. Многие буржуазные авторы середины 1960-х годов считали, что экономический бум будет продолжаться вечно (с какой стати?), едва формируемое «общество потребления» будет принимать все более уродливые формы (чуть дольше, по историческим меркам, продлилось), население будет расти (на какие шиши?), биосфера разрушаться (намного более ускоренными темпами).

После глобального кризиса начала 1970-х настроения и мысли буржуазных авторов резко изменятся. И мы получим «Безумного Макса» и киберпанк.

Кейт Лаумер очень хорошо и точно описал виртуализацию реальности, но совсем не угадал с успехами капитализма.

Однако, с точки зрения формы и содержания, рассказ практически безупречен и классичен. Поставил бы высший балл, если бы не было «Вельда» Брэдбери.

Рассказ поразительный по актуальности и драматизму. Гимн человеческой силе духа и, вместе с тем, грозное предупреждение об опасностях «общества потребления». И главное — вовремя сделанное!

Рассказ опубликован в год рождения Виктора Олеговича Пелевина, автора «Любви к трем цукербринам» и за несколько лет до рождения «братьев» Вачовски, создателей «Матрицы» (эти точно могли вдохновляться рассказом Лаумера, уж очень похожие описания и коллизия).

От весельчака Лаумера такого не ожидал. Спасибо, маэстро, за доставленное удовольствие и пищу для размышлений (в контексте рассказа, невольно звучит как «черный юмор»))

Итак, «Истинно говорю вам»...

Несколько ученых — нейрофизиологов и физиков — случайно открыли способ, как добиться мира во всем мире и обеспечить всеобщее счастье и благоденствие. И нужен-то всего лишь небольшой прибор, влияющий на волны в головном мозгу. Вот только куда ведет дорога, устланная благими намерениями?..

Честно говоря, вначале я был сильно шокирован. В 1972 году написать рассказ о миролюбии американской военщины и праведных целях администрации США? У Пола Андерсона, что, было временное помрачение рассудка, острый психоз на почве патриотизма?

Но нет. С головой у классика все оказалось в порядке. Это рассказ-предупреждение и едкая сатира на пропаганду эпохи Никсона, ее правоконсервативной истерии. Призыв к разуму и доброй воле людей: будьте бдительны!

И так как Пол Андерсон очень талантлив, то и призыв его прозвучал весьма громко и внятно. Напугал меня до чертиков. Очень сильно будит мысль и душу ,если они уж совсем не в летаргическом сне находятся. Что вряд ли. Рассказ сегодня как никогда актуален. Дискуссии и страхи интеллектуалов и обывателей перед глобальным цифровым концлагерем тому порукой.

Спасибо Андрею Бурцеву за перевод этого замечательного и нужного произведения!

Итак, «Философский диалог»...

Он и Она рассуждают о полезности греха и бессильности и бесплодности праведности.

Сатира, характерная для эпохи Никсона, с его лицемерием и консервативным закручиванием гаек. А также обострением социальной борьбы. Очень напоминает роман Филипа Рота «Наша банда», опубликованный в том же 1971 году. Хотя у Рота посмешнее и позубастее будет.

Итак, «Пир богов»...

Молодую программистку Ванессу Тэлбот бросил ветреный жених-художник. Виски? Травка? Это только утишит боль, но не решит проблемы, не избавит от страдания. В порыве отчаяния можно и богам взмолиться, хоть воззвать к Олимпийцам. Но вдруг ответ придет, да еще и немедленно? Правда, у богов и своих проблем хватает...

Фантастический рассказ! В смысле — шевдевральный)) Так увязать вопросы любви, кулинарии, религии и высоких технологий — это виртуозно! И грандиозно!

Мне даже немножко жаль читателей, которые узнали про этот рассказ из свежего номера журнала «ФиСФ». Не понимали они, какая жемчужина им попала в руки Настоящее предсказание Дельфийского Оракула. Хотя, что жалеть? Из этого рассказа выросли «Американские боги». Ни за что не поверю, что подросток Нил Гейман не зачитывался Полом Андерсоном, как это делали россиянские дети двадцать с лишком лет спустя (а один из них был я!).

Зато теперь мы знаем продолжение этой истории. И можем сказать, чем питается всемирная компьютерная сеть с тех пор, как Она преобразилась из абстракцию в глобальную конкретность. Фотографиями котиков.

Спасибо Андрею Бурцеву за перевод этого великолепного образца фантастики самой высокой пробы!

Итак, «СОС»...

Падение уровня магнитного поля Земли и перемагничивание полюсов может привести к глобальной катастрофе и поставить человечество на грань исчезновения. Однако Конфедерация Королевств Запада и Автаркия Великой Азии по разному видят пути спасения от угрозы мирового масштаба, конфликты между ними обостряются, и исследовательская станция «Чандрасекар» на обратной стороне Луны становится внезапно эпицентром их идеологического и политического противостояния.

Даже не знаю, как говорить об этом политэкономическом трактате в форме НФ-рассказа, не затрагивая вопросы политики и экономики. Большая часть фантлабовцев считает, что фантастика всегда аполитична, даже если автор описывает предвыборную кампанию на пост президента США. Это все всегда чиста по приколу.

А пофигу! Не пойду на поводу большинства. Это конкретно произведение Пола Андерсона на 90% политическая агитка, не подразумевающая возможность дискуссии (в прямом смысле. В рассказе «наш» «эффективный менеджер» от науки затыкает рот мерзкому красному комиссару, когда тот пытается объяснить свою позицию). Капитализм — светоч человечества, красная сволочь всех хочет обратить в рабов, а шесть миллионов вьетнамцев мы убили, чтобы они не попали в коммунистическое рабство.

Ну, агитка и агитка, мало ли мы этой печатной продукции за последние тридцать лет употребили. Однако финал, очень яркий и драматичный, все выставляет в правильном свете. И показывает, кто на самом деле диктует условия, и кто рас....ит всю дискотеку, когда придет время подбить бабки. Спойлер: это будет не директор фьючерсоного фонда с Уолл-стрит.

Вот это правильное расставление точек над ё и заставляет уважать талантливого автора, который показывает, что политический плакат не обязательно доводить до блеска шершавым языком. Можно в изящной литературной форме.

Итак, «Инопланетный враг»...

У перенаселенной Земли будущего не так уж много колоний в других звездных системах. Колонизация дело дорогое и ресурсозатратное, поэтому человечество отчаянно цепляется за каждый свой форпост в космосе. Но вот на одну из отдаленных колоний совершено жесткое нападение инопланетной армады. Колонисты взывают о помощи, но из-за расстояний та прибывает только через несколько десятилетий. Началась эвакуация выживших, а капитан Симик из спасательной военной эскадры приступает к расследованию — кто же был этот инопланетный враг?

Это эталонный НФ-рассказ, подтверждающий статус Пола Андерсона как классика жанра. Астрофизика, экология, социология, психология — слиты здесь в гармоничное единство. Плюс детектив и космические путешествия. И гуманизм, которым пропитано все произведение. А еще отличный адекватный истории стиль и виртуозная композиция.

Единственный возможный минус — астрофизика системы Кумэ и планеты Сивилла, а также образ жизни колонистов почти целиком взяты из повести «Трагедия ошибок». Но на общих основаниях Андерсон смог создать совершенно иную историю, с другим философским посылом и комплексом идей. Поэтому могу только восхититься его изобретательностью.

Эо рассказ не о столкновении звездных армад, а о том, как завещал Фолкнер, что человек не только выстоит, но и победит. Преодолевая, казалось бы. непреодолимые препятствия.

Итак, «Неотвратимое оружие»...

Всемирно известный ученый Жубер, открывший теоретическую возможность телепортации, пропал без вести. Его дочь Эллен нанимает частного агента экстра-класса Девлина для поиска отца. Ведь речь идет не о жизни одного человека, а об угрозе всему человечеству.

Какое-то близоруко-утопическое произведение у Пола Андерсона получилось. Рассказ опубликован во время Войны во Вьетнаме. В год убийства Роберта Кеннеди и Мартина Лютера Кинга. И вдруг такая некритичная вера в добрую волю власть предержащих. Пусть и в будущем, в эпоху мирового Союза. А у них там, между прочим, фашистский переворот намечается. Значит, не все так гладко. В общем, рассказ добренький и неправдоподобный.

Но начало — зачет! Начинать историю с удара по морде — это бодрит! И оригинально!))

Итак «Трагедия ошибок»...

Том Роан, межзвездный торговец и пират, потерпел поражение на планете Сассанин, где он и его команда служили наемниками падишаха. Удрать с планеты и спастись после государственного переворота удалось только самому Тому и двум его женам. Их корабль едва на ходу. Им удается перебраться в другую не слишком отдаленную звездную систему, где судя по радиоперехвату осталась примитивная колония землян, один из жалких остатков развалившейся Терранской империи. Сама звезда и обитаемая планета очень странные, но выбора нет: звездолету требуется ремонт. Том Раон совершает вынужденную посадку, но общение с местными не заладилось с первых же минут. В словах можно ошибиться так же, как и в людях.

А вот это было неожиданно круто! Сто лет не читал уже космических боевиков, да еще и основанных на научных загадках планетологии и астрономии.

Матерый все-таки писателище Пол Андерсон, раз умеет так ловко совместить острый сюжет, драматизм и строгую научность. С персонажами у него поплоше, но нельзя объять необъятное. Зато он ухитрился втиснуть сюда и средневековую притчу, и построить весь сюжет на аллюзиях к «Комедии ошибок» Вильяма нашего Шекспира.

Но мало того! Пол Андерсон критиковал Ли Брэккет за излишнюю фэнтезийность ее космоопер, а сам то! Вся эта история сплошной косплей на историю настоящих «темных веков» Западной Европы, то есть на 9-11 века, когда от наследия Античности остались вовсе жалкие ошметки, а самобытная культура современной Европы только зарождалась. Это еще и Эпоха викингов. Поэтому эту историю можно рассказать и так.

Один ярл проиграл другому ярлу в усобице. Спасся на единственном драккаре с горсткой соратников. И решил поправить дела, ограбив прибрежного шотландского лорда из тех, что послабее, а потом уже думать, куда двигать дальше.

Все-таки культура северогерманцев-язычников оказала на творчество Пола Андерсона колоссальное влияние.

И, конечно, это все ретрофутуризм. Фантазии о будущем, основанные на недостаточности знаний, при всей строгой научности. Никаких звездных империй будущего и торговых лиг быть в принципе не может, как и галактического феодализма. Цивилизации, достигшие уровня межзвездной экспансии, как это понятно современной науке, будут жить уже в совсем других системах культурных, научных и технологических координат.

Но как забавное забубенное приключалово с нетривиальной научной гипотезой повесть очень хороша!

Поэтому спасибо команде Андрея Бурцева за возможность ознакомиться с этим замечательным произведением!

Итак, «Дверь в никуда»...

Человечество открыло способ нуль-транспортировки в практически любую точку Вселенной. Однако дело новое, не изученное. Поэтому ближайшую станцию соорудили на Марсе. Там-то и произошла катастрофа в ходе очередного опыта. На Марс отправился с инспекцией сенатор Рамон Камачи, один из главных противников установки «космических врат» не Земле. В ходе эксперимента погиб близкий ему человек, и сенатор собирается проникнуть во все тайны происшествия до конца.

В общем, стандартная НФ-новелла. Есть загадка, персонажи ее разгадывают, картины космоса под умелым пером Пола Андерсона поражают воображение. Читаю я, такой, с умеренным интересом, пока сенатор в пылу полемики не заявил буквально следующее:

«Каждый раз, когда правительство попадало в руки преданных интеллектуалов, результаты были катастрофические. Вспомните французскую или русскую революции.»

Вот это поворот!

Во-первых, непонятно, какую революцию? Февральскую буржуазную? Тут, согласен. Катастрофа была эпическая. «Русь в три дня слиняла», как сказал Розанов. Но вряд ли. Американский сенатор явно имел ввиду Октябрьскую Социалистическую. Тут уже катастрофа, так катастрофа. Появилась вторая Сверхдержава, которая несколько десятилетий, не давала американским империалистам другую половину планеты нещадно грабить. Это недопустимо!

Ну, ладно мы, сиволапые. А французы-то чем ему не угодили? Всю дорогу помогали молодой заокеанской республике, чтобы англичанам нагадить. И вот она благодарность от американского истеблишмента! Поносят Ля Белль Франс последними словами!))

При этом подразумевается, что, когда за дело бралось правительство США, все всегда заканчивалось скачкой розовых пони по радуге-дуге. Миллионы убитых индейцев не дадут соврать.

Мне указывают иногда, что я слишком серьезно отношусь к идеологии в развлекательной литературе, но ,убежден, что такие вот враждебные заходы без внимания оставлять недопустимо.

А то приучишься с гордостью плевки с лица утирать, как говаривал небезызвестный Виктор Банев.

Итак, «Не добраться»...

Перед человечеством в недалеком будущем встало две проблемы — перенаселение планеты и переизбыток информации, который даже большие компьютеры не в силах перерабатывать для пользы дела. Но вот открыт способ путешествовать на сверхсветовых скоростях. И старый ученый Эмиль Эйде на корабле-лаборатории отправляется в космос, чтобы помочь человечеству сделать следующий большой скачок, к звездам. Но есть одна проблема...

Очень «хардовый» рассказ. Персонажи читают друг другу много лекций по физике и биологии, через которые тяжковато продираться. И все думаешь: а где же человеческое измерение истории? С боку припека?

А потом — как жахнет! И чувство начинают продуцироваться с крайне высокой интенсивностью. И сердце трепещет за судьбу человечества. Все-таки Пол Андерсон очень талантлив и даже забубенно-научные его тексты интересно читать. И конечно, есть о чем подумать!

Например, что будущее, описанное автором, устарело. Никакого перенаселения, никаких каскадных НТР, толкающих человейник вперед и вверх. Самая эффективна формация — капитализм — всему этому укорот дала. Нищие перестают размножаться, а так как их 90%, то... Природные ресурсы истребляются слишком скоро, НТР не нужен, чтобы доить загибающееся население. Нужны гаджеты, а не ракеты...

И пусть Андерсон в фактах промахнулся, зато угадал общее направление движения в никуда. Мне очень импонирует пессимистическое и меланхолическое настроение и идеология этого рассказа. Хорошая, поучительная история!

Итак, «Построить новый мир»...

В ходе буровых работ на терраформируемой Луне происходит крупная авария, с жертвами. Начальник бурильной бригады, венерианин Дон Севиньи узнает, что это только звено в цепи трагических происшествий. Начальство просит его выполнить деликатное поручение. На Земле...

Начавшись как производственная драма, повесть быстро перерождается в шпионский детектив с заговорами, перестрелками и погонями. Кажется, неплохой. Я не специалист в этом жанре, поэтому трудно судить. Впрочем, на интуитивном уровне чувствуется, что, несмотря на большое умение автора лихо закрутить интригу и внятно и коротко рассказать запутанный сюжет, вопросы терраформирования планет и «исследование космического пространства реактивными приборами» ему душевно ближе и интереснее. Андерсон в первую голову увлекательный научный фантаст, а не детективщик.

Несколько моментов хотелось бы особо отметить.

Прежде всего, это очень выпукло показанные автором «кричащие противоречия капитализма», как любили выражаться советские критики. Вольно или невольно автор всем замыслом своей повести и картинами, в ней изображенными, показывает, что никакого освоения космоса и других планет при капиталистической общественной формации и частном владении на средства производства никогда не будет! Причем Андерсон прекрасно отдает себе отчет в том, что на белом свете творится. Его герой Севиньи так и говорит: «Чтобы несколько сверхбогачей купались в роскоши, рядом с ними должны жить миллионы нищих и голодных». И какое тут, к шутам, освоение космоса?

Понравился образ русского в повести, Волхонцева. Фигура противоречивая, но не болван какой-то и не комический злодей из црушной пропаганды. Наоборот, всемирно известный ученый-ксенобиолог. Причем уроженец Венеры Севиньи свободно говорит с ним по-русски, а потом еще и русский акцент имитирует для маскировки. Такой вот любопытный штрих будущего по Андерсону.

Интересно также, как отразилось напрямую переходное время в научных знаниях о космосе в этой повести. Год выхода — 1964, то есть ученые уже знают, что Венера имеет плотную атмосферу и пустынную поверхность. Но они еще не в курсе про чудовищное атмосферное давление на поверхности. Поэтому предложенный Андерсоном способ терраформирования изобретательный, но невозможный, к сожалению.

И главное для меня. В детстве и юношестве это был один из наиболее читаемых и почитаемых мною писателей-фантастов. Но в 21 веке я его сегодня читал впервые.

Так и хочется воскликнуть: «Паша, старый друг, сколько лет — сколько зим мы с тобой не пересекались! Не годы прошли, эпохи! Вот так встреча!»

Мне кажется, я имею право на такую фамильярность. Во-первых, это действительно добрый старый знакомый. Во-вторых, познакомился-то я с ним подростком. Но когда он опубликовал эту повесть, Пол Андерсон был младше меня сегодняшнего. Парадоксы времени! Фантастика!

Поэтому искренне благодарю команду Андрея Бурцева за возможность познакомиться с этой любопытнейшей повестью и за подобную ностальгическую встречу с кумиром былых лет.

Дисклеймер: противоречиво.

С первых страниц роман меня увлек чрезвычайно. Размышления девятилетней девочки на эшафоте, буквально под петлей из пеньковой веревки. Я, было, обрадовался — меня обманули, никакой это не «эдолт янг».

А потом пошли сплошные минусы.

Это «эдолт янг».

Про Академию Магии (половина Сибири уже вырублена на эту макулатуру).

Про Избранную (Моисей, Нео и Нона Грей, и еще триллион их коллег).

Да еще и про 12-летних девочек (так получилось, что я преподавал и работал вожатым несколько лет как раз с этой возрастной группой, поэтому никаких симпатий к ней не испытываю. Двеннадцатилетка — это тигрица и ехидна в одном флаконе, в ней нет ничего человеческого)).

Но, видно, Лоуренс что-то такое про свой замысел знал, поэтому старался все время уйти куда-то в сторону от школы и пубертата — в интриги, экшен, магические выкрутасы, описание лора. Поэтому читать было мучительно, но возможно.

А в итоге. Прав оказывается в своем предисловии переводчик — Руслан Гимазов, уважаемый лаборант tapok,

Лоуренс играет в опасную игру с читателем. Три четверти романа он выкручивает ему мозги, а потом отпускает спусковой крюк, и снаряд из катапульты летит точно в цель.

И ты в мгновенной вспышке понимания и принятия видишь...

Это не «эдолт янг».

Это не история про Избранного.

Это не про Магическую Академию.

Это остросовременная книга о нашей реальности. С экономической разрухой, голодом, перманентной войной, глобальной экологической катастрофой и крайне мрачными перспективами для всего живого на планете. Мир, в котором детей повсеместно забивают, как скот, а выжившие растут беспризорниками — хоть в лачугах, хоть во дворцах.

Все претензии, которые читатель хочет предъявить автору, лучше переадресовать окружающей действительности и окружающим согражданам человекам.

И Лоуренс отлично понимает ,что делает, ставя подобное ясное и страшное зеркало перед всеми нами. И даже четко обозначает свою позицию — так жить нельзя. Как говорит сама Нона: «Если все так делают, не значит, что я так должна и буду делать».

Никакой серой морали или нравственного двурушничества. Если жить по нравственным законам — это значит быть неразумным дитятей, конец наш будет скор и неминуем. Этот вывод автора я полностью разделяю.

Из формальных признаков романа хотелось бы отметить его мультижанровость.

Лоуренс соединяет роман воспитания, постап, боевик, высокую драму, а также хоррор. И приправляет все это аниме с капелькой хентая (шалун!)). А ведь у каждого жанра своя атмосфера и темпоритм, которыми автор умело оперирует. Поэтому некоторым может показаться ,что «сюжет провисает», много лишнего. Это имманентная проблема мультижанровости. Ты много приобретаешь, но и теряешь на переключениях скоростей. Но в этом есть и свое специфическое удовольствие. Никогда не знаешь, в каком ключе автор преподнесет следующую сцену.

В итоге мы получили крепкий эпический блокбастер для целевой аудитории кинотеатров: 15 -25 лет, впрочем и людям постарше тут есть чем насладиться, и о чем подумать. Кстати, в самом Голливуде подобное искусство почти утрачено.

Я только надеюсь, что в продолжениях Лоуренс углубился не только в сюжет, характеры и жанр, но и большую детализацию придуманной им реальности.

Большое спасибо многоуважаемому tapok,у за возможность прочитать это сильный и смелый роман.

Итак, «Последний приказ из сектора 9Джи»...

Молодой перспективный дипломат Ллойд Дарэм напрочь погубил свою карьеру, закрутив неудачный роман с дочкой своего босса. И вот его жизнь на столичной планете Галактический Центр несется под откос в алкогольном дурмане. Однако, бывший босс внезапно призывает беднягу, чтобы дать ему второй шанс, отправив в дальнюю командировку с ответственным поручением. И завертелось... шпионские интриги, перестрелки на бластерах, космические крушения, восстания, перевороты, звездные разрушители, битвы межпланетных армад...

И все это на шести десятках страниц! Мисс Ли Брэккет снова доказала, что она мастер авантюрного жанра. Круто замешанного на парадоксальной лав-стори и глубоком психологизме. Крайне оригинальное чтиво!

Повесть, конечно, несет на себе отпечаток эпохи своего создания — самого разгара Холодной войны. Пока сверхдержавы делят мир на сектора, грязные мошенники и подлецы с документами официальных юрлиц обделывают свои мерзкие делишки на сквозняках и в переулках истории.

Повесть очень похожа на классические шпионские триллеры Альфреда Хичкока, вроде «Незнакомцев в поезде» или «На север через северо-запад». Видна крепкая сценарная выучка автора.

Конечно, Ли Брэккет, как и многие воспитанные в буржуазной среде, питала иллюзии, что бывает «правильный» и «неправильный» капитализм. Но нельзя быть специалистом по всем вопросам. Зато ее замечательная повесть проникнута подлинным гуманизмом и неприятием любых проявлений шовинизма и расовой нетерпимости.

Поэтому от меня искренняя благодарность Андрею Бурцеву за возможность ознакомиться со столь впечатляющим художественным текстом!

Итак, «Телепортеры с Альфа Центавры»...

Продолжение приключений Фила Кирби, марсианки Шэри и их спутников с «Люси Б. Давенпорт», начатые в повести «Марсианский ковчег». Первый «звездный ковчег» достиг системы Альфа в созвездии Кентавра, первые странники между солнц выстояли и победили. Но Неизведанное не спешит выпускать их из своих крепких и тревожащих объятий. Начинаются новые испытания, которые потребуют напряжение всех сил разума и воли.

Пожалуй, эти две повести, позже объединенные в роман «Альфа Центавра или смерть!» — лучшее, что я читал по теме «космических ковчегов», созданное в классическую эпоху НФ. С точки зрения изящной словесности и проработки образов героев — что для меня немаловажно — Ли Брэккетт затыкает за пояс джае эмблематических «Пасынков Вселенной» Хайнлайна. Она делает упор на психологическую достоверность поведения и реакций разных персонажей. И это создает потрясающий эффект присутствия и вовлечения читателя в действие. К тому же автор не боится прописывать сложности во взаимоотношениях героев, конфликты и т.п. Ну и космических загадок и парадоксов в повести хватает, с изящным их обоснованием.

И даже с точки зрения прогноза повесть интересна. Ведь как выяснилось, пусть не у Альфы, а у Проксимы в созвездии Кентавра, обнаружена планета земного типа, да еще и в «зоне обитаемости жизни». Правда красный карлик Проксима пульсирует как не в себя, и вряд ли там образовалась сложная органическая жизнь. Но заселить-то мы ее сможем, условия там всяко лучше, чем на Марсе. А если «Джеймс Уэбб», просканировав атмосферу планеты, обнаружит там свободный кислород и другие биомаркеры, то вообще красота!

В общем, Ли Брэккетт один из тех пионеров непознанного, что готовила человечество к следующим «этапам большого пути». За что честь ей и хвала!

П.С. Читая о странствиях персонажей повести по степям и лесам другой планеты, я не мг не вспомнить с улыбкой соответствующие сцены из знаменитого шедевра «Чужой: Завет». Но ведь между этими произведениями пролегло шесть десятков лет. И, встав на плечи такого гиганта, как Ли Брэккет, создатели фиьма могли что-нибудь и посвежее придумать.

Итак, «Марсианский ковчег»...

Космический пилот Фил Кирби еще застал те времена, когда человечество смело осваивало Солнечную систему, а храбрые межпланетчики бросали вызов космическим безднам. Но череда социальных и экономических потрясений переутомило людское племя, расселившееся по планетам и спутникам. Захотелось покоя, комфорта и стабильности. Естественно, скатившихся к стагнации и упадку, как во времена поздней Римской империи. Теперь космос бороздят только роботы-корабли, а центральная власть строго распределяет ресурсы среди своей покорной паствы.

Но есть еще дерзкие мечтатели и те, что желают странствовать к самой дальней звезде. Среди них Фил Кирби, его подруга-марсианка Шари и их верные товарищи. На вручную и втайне собранном среди древних руин Марса звездолете они решаются на побег.

И опять Ли Брэккетт поражает мастерством закручивания интриги, четко прописанной психологией и правдивыми характерами героев. Ее персонажи живые и душевно близкие читателю люди, которые попадают в невероятные обстоятельства. И поэтому за перипетиями их жизней очень интересно следить.

И этот невероятный взлет и размах истории. Начинается с того, как два мутных парня своровали транзисторы на складе, а в финале...

Брэккетт — мегаталант авантюрного жанра!

Итак, «Звездное племя»...

Бывший военный летчик, американец Майкл Трегерн знакомится на деревенском празднике в Бретани (Франция) с таинственной красавицей-брюнеткой Шэрн. Трегерн путешествует по Европе в поисках своих семейных корней, так как всегда чувствовал свое отличие от других людей. И он эти корни находит. Оказывается он, как и Шэрн, представитель гуманоидной расы Вардда, племени межзвездных торговцев, единственных разумных существ в Галактике, способных путешествовать от солнца к солнцу на сверхсветовых скоростях. И понеслась! Но об этом лучше самому читать, чем слушать чьи-то пересказы.

Потому что приключения приключениям рознь. Например, Андрэ Нортон тоже прославилась авантюрными космическими романами, но сравнить ее с Брэккет, все равно, что сравнить лесоруба со столяром-краснодеревщиком.

Два момента я хотел бы выделить в этой небольшой книжке.

Первое. Мастерство композиции. При крепко сбитом сюжете плавное развитие драматической линии. И в то же время Брэккетт без скороговорки ухитряется описать пять уникальных планет, космические бездны и увязать все это с виртуозной социально-политической интригой.

Брэккет автор сценария нескольких шедевров Голливуда — в разных жанрах — его «Золотого века». И в этом романе она выдает настоящий мастер-класс. Это готовый сценарий для эпического блокбастера, но 70 лет назад мировая Фабрика грез не могла его создать из-за технического несовершенства. А сейчас там попросту разучились делать большое кино.

Поэтому я бы горячо рекомендовал этот роман для молодых читателей, пробующих свои силы в создании научной фантастики. Из него можно черпать и черпать!

И второе. Не менее важное. Любовная линия сюжета и главная героиня книги — Шэрн. Отец киберпанка Уильям Гибсон рассказывал, что в молодости он восхищался героинями фильмов Ховарда Хоукса. Опасными беспринципными красотками, готовыми на все ради достижения своих целей или даже удовлетворения прихотей. Гибсон потом населял свои киберпанк-шедевры подобными обаятельными мерзавками, отчего книги сильно выигрывали в интересности.

Так вот Ли Брэккет как сценаристка совместно с режиссером Хоуксом СОЗДАВАЛА оригиналы этих героинь, которые потом сводили с ума миллионы мужчин во всем мире.

Такова и ее Шэрн из романа. Не классическая «красотка в беде» и не сильная отважная женщина, способная на подвиг, из произведений мужа Брэккет Эдмонда Гамильтона. Это опасная хищница, готовая применить в борьбе за собственные интересы весь арсенал своего женского обаяния и коварства.

И все это богатство в коротюсеньком романе!

Когда я читал эту книгу — на одном дыхании — передо мной словно прокручивался фильм из эпохи «большого кино». Персонажи будто специально созданы под роли для великих артистов. Так и видишь Орсона Уэллса в роли начльника космопорта Джориса, Монтгомери Клифта в роли летчика Трегерна, Кирка Дугласа в роли обаятельного негодяя Келлера, и невероятных Риту Хейворт или Аву Гарднер, играющих блистательную Шэрн (кстати, кино не потянуло, но живопись — да! Образ Шэрн украшает обложку журнала, в котором впервые был опубликован роман. Обратите внимание на этой странице. Образ схвачен и передан очень верно).

В общем это упоительное чтение и полезное в плане обучения мастерству композиции.

Поэтому искренняя благодарность команде Андрея Бурцева за возможность ознакомиться с этим удивительным романом!

Итак «Дитя Солнца»...

Жестокий диктатор Хилтон сковал человечество узами принудительного Счастья. Только горстка «Непокоренных» и их вождь Эрик Фолкен продолжают борьбу с тиранией. Но силы их слабеют. И вот в районе орбиты Меркурия им предстоит дать последний отчаянный бой.

А вот этот интересный рассказ написан и духе времени создания, и в стиле Эдмонда Гамильтона. У них тогда с Брэккет был первый этап романтической влюбленности, и она, конечно, не могла не попасть под обаяние его сильного таланта. Помимо персонажей и сюжетных ходов, в тексте присутствует и «десятая» планета Вулкан, придуманная Гамильтоном для сериала о Капитане Фьючере.

Но, безусловно, у Брэккетт самой был самостоятельный и оригинальный талант. В рассказе есть и необычный вид внеземного разума, и великолепные псионические битвы, и смелые гипотезы о зарождении жизни во Вселенной. Из недостатков я бы отметил несколько сумбурные метания внутри «любовного треугольника», и вообще немного «скачущую» психологию героев. Впрочем, когда твоя жизнь находится в смертельной угрозе, и волны черного отчаяния накатывают на разум и душу...

Рассказ отличный! Будоражит воображение и читается на одном дыхании.

Так что спасибо Андрею Бурцеву за возможность ознакомиться с еще одним текстом несомненного маститого классика жанра!

Итак, «Сын зеленого света»...

Сын не знает ничего, кроме безумного пламени близлежащего Солнца и бескрайней тьмы космоса. Он обитатель острова из погибших космических кораблей, и единственная его спутница — прекрасная Эос отеленная от него вуалью Зеленого света, с которой он может только мысленно общаться. Но вот на его остров прибывают таинственные захватчики, и мир Сына становится на грань уничтожения...

С тех пор как стал плотно заниматься НФ «Золотого века», не устаю поражаться величием замысла его лучших авторов, смелости полета их фантазии.

У этого замечательного рассказа именно сейчас юбилей. Он был опубликован ровно 80 лет назад в феврале 1942 года в самые черные дни самой страшной войны в истории. И умница-талантище Ли Брэккетт не могла остаться в стороне, тратить это грандиозное время на пустяки.

Она пишет рассказ об угрозе гибели человеческой цивилизации и людях, готовых на великий подвиг, готовых отдать самое дорогое — жизни — ради выживания человечества. При этом она не забывает и о художественности и о масштабности идей. Рассказ построен на сверхсовременной — для нас — теории бран и мультивселенной множественных пространственно-временных континуумов. А еще тут история «маугли», воздействие на человеческий организм глубокого космоса. И рассказ ведется с точки зрения нечеловеческого интеллекта. Короче, это шедевр жанра.

Рассказу 80 дет, а он не устарел ни на минуту. Можете сравнить с фильмом «Пекло» Дэнни Бойла или рассказом Питера Уоттса «Выскочка».

Итак, «Повелитель землетрясений»...

Научный поиск может принести немало бед ученому изыскателю. Особенно, если он разыскивает затонувший континент Му над дне Тихого океана. В чем убедились пытливый профессор Крим и его легкомысленным молодой спутник Лангхэм, когда провалились во внезапно разверзшуюся дыру во времени.

С точки зрения формы, новелла — классическая вариация для «Планет сториз». Могучий герой, древняя цивилизация накануне коллапса, красотка в сексапильно оборванных обносках в наличии.

У Брэккет, то ли вследствие женского обаяния, то ли в силу крупного таланта, история получилась более цельной и эмоционально выверенной, чем у ее коллег мужчин вроде Гамильтона или Уильямсона. Ярким страстям и переживаниям героев безусловно веришь.

Можно посмеяться над наукообразными наивностями текста, а можно поразмыслить над тем, как за истекшие 80 лет далеко вперед шагнула наука история в изучении прошлого. И насколько более грандиозные бездны открываются благодаря твердым знаниям, а не наивным мечтам ушедших поколений ученых. Но без их фантастических гипотез не было бы современного уровня понимания действительности.

Новелла Брэкккет ярко и талантливо отражает ту эпоху открытий и заблуждений. Читать и видеть перед глазами эпические и эсхатологические картины гибели древнего мира было весьма увлекательно.

Поэтому большое спасибо Андрею Бурцеву за доставленное удовольствие от чтения!

Отличная новелла, полная черного юмора и эпического размаха.

Йорг тут показан более гуманным, чем обычно. Стареет, наверно))

С точки зрения правдоподобности сюжета, король Анкрат, как всегда, срубил мешающие кусты, сел за белый рояль и сыграл блестяще концерт за весь симфонический оркестр.

Всегда в таких случаях, хочется воскликнуть — небывальщина. Но нет. Бывальщина. Походы Александра Македонского не дадут соврать. Как показывают новейшие раскопки в Узундара и окрестностях, эти походы были еще более эпическим и многоуровневым деянием эпохального масштаба, чем представлялось историкам ранее.

Отсылка к Александру Великому здесь не притянута за уши. Новелла вся построена на аллюзиях к античности, причем сам персонаж их делает осознанно, как и Александр, вдохновляясь для своих подвигов «Илиадой».

А еще мне нравится меланхолически-созерцательный тон рассказов о Йорге Анкрате, что делает их уникальными в динамически бурном море «темного фэнтези».

Дисклеймер: мне книга понравилась.

Пересмотрел тут отличную документалку «Однажды... Тарантино», где приводится несколько цитат живого классика. Одна из:

«Я ворую идеи там, где захочу. Гении не делают оммажей».

Я уж не знаю, насколько гений Хейс, но поступает он также. Обкрадывая, в том числе, самого Квентина Тарантино.

Как обычно уже для меня при чтении Хейса, он начал бесить с первых же страниц.

Типа, а давайте-ка я напишу роман Аберкромби языком «Хоббита». Странный кентавр. Потом добавился Джордж Мартин верхом на драконе. И только я подумал: ну, еще эдолт янга для полного ажура не хватает, как началась история про обучении в Академии Магии... Шучу! В школе Инквизиторов — один черт))

И вот тут меня попустило (опять привычно для чтения Хейса)) Я отдался полностью мазохистскому наслаждению от чтения.

Хейс не только мастер-эпигон, но еще и хороший психолог. Может вовремя приголубить и утешить нервного читателя (видать, и в жизни приходилось часто иметь дело с опасными людьми, или вырос в их среде))

Кстати, насчет провокации. Часто возникает ощущение, что его книжки тролль из густого леса пишет. То есть он не просто копипастит видных мастеров и историю с географией, но еще и корчит при этом обезьяньи рожи и язык показывает.

Например. Его «Япония» находится не только на крайнем Западе — страна заходящего солнца — так еще и на большом континенте. Или — Земля мертвых, по которой шагает армия мертвецов, чьи владыки пробуждаются, находится К ЮГУ от ПЯТИ королевств и тоже отделена неприступной стеной.

Или у Аберкромби Первый Закон гласит, что с демонами нельзя заключать соглашения, а у Хейса весь цимес в связующих с ними узах.

Вот попробуйте что-нибудь предъявить такому. Он скажет: а я чё? Я ничё? Все из головы взял!

Ну и там такого добра воз и тележка. (Сейчас понял, что финальное прощание — это, сцука, издевательство — но тонкое — над финалом Властелина колец))

Про рассогласованность композиции уже говорили коллеги. Надо было делать две промежуточные повести и короткий роман. Думаю, это все с проклятым маркетингом связано. Он же все самиздатом вначале в сеть вывалил. Кто б там стал искать короткую прозу дебютанта. Зато опять оригинально получилось. Обычно у фэнтезеров вторые тома перекошенные-скособоченные выходят ,а у Хейса — третий, финальный!

В общем плюсы Хейса — драйв, черный юмор, гэги, вот-это-повороты, обнаженка, грубый натурализм — значительно перевешивают мое вышестоящее занудное брюзжание.

А реалистический драматический финал, где наказаны невиновные, а награждены непричастные — и вовсе выносит всю трилогию в высоченный плюс.

Читать увлекательно, а потому всем любителям подобной специфики рекомендуется.

Хэштеги: Джон Толкин, Джо Аберкромби, Джордж Мартин, Джоан Роулинг, Рафаэль Сабатини, Стивен Кинг.

П.С. И конечно, нижайший поклон г-ну Быдломану за труды и доставленное — немалое — удовольствие.

Довольно трудно давать оценки подобным важным и нужным посмертным изданиям любимых писателей. То есть ты понимаешь, что эта книга классика литературы, но тут он еще в коротких штанишках, как на детской фотографии.

Впрочем, есть в книге и несколько рассказов ,в которых, кажется, уже проглядывает будущий Трумен Капоте. В них зафиксирован тот самый «таинственный альянс зла и красоты», как сказал Милан Кундера, который так характерен для всего творчества Т.К.

«Мисс Белл Ранкин», «Хильда», «Мотылек в пламени», «Магазин у мельницы», «Луиза» прочитайте эти рассказы, а потом перечтите две последние — невероятно пронзительные и горькие — страницы «Хладнокровного убийства». По-моему, траектория единого пути тут очевидна.

Если общая оценка и несколько завышена со скидкой на возраст, но столь рано пробудившийся талант и быстро крепнущее мастерство того стоят.

Рассказ о глупой девчонке, ставшей жертвой медиа-пропаганды. Недостаток собственного ума и социализации она компенсирует бойной фантазией, насыщенной образами, щедро предоставляемыми лживой индустрией развлечений. Наверно, раньше судьба подобных цыпочек была незавидна, сейчас они часто ловко устраиваются в голливудских порностудиях.

Опять же, не особо оригинальный — но сильное погружение в душу девочки имеется — но крепко сделанный рассказ.

Две старые подруги обсуждают несчастный случай со смертельным исходом, произошедший с мужем одной из них. И вдруг приходят к неожиданному выводу...

Рассказ из тех, что хорошо сделан, но не особо оригинален. Лучшее здесь — уникальная особенность зрелого Капоте, которые потом многие пытались, и не всегда безуспешно, воспроизвести: смесь жестокости, цинизма и тонкого чувства перемены настроения с острым восприятием красоты и преходящести настоящего момента.

На важны, судьбоносных рубежах высвечиваются четыре сферы жизни — бизнес, политика, любовь и вера в Авторитет. И как говорится, спойлер-спойлер...

Это, конечно, сатира. Но юношеская, лобовая, оттого и немного дурацкая. Мальчик так злобно пошутил. Но сделано талантливо, с умом. Рука не поднимается занижать оценку.

Люси, негритянка из глухой южной провинции, приезжает в Нью-Йорк, чтобы работать кухаркой в доме мальчика-рассказчика. Он хочет, наконец, «пожить по-человечески»...

Бывали у меня друзья и знакомые, которые приезжали покорять Москву, но не находили здесь своего места, уставали от темпа жизни, скучали и возвращались в свой тихий угол. Мне это казалось грустной историей, а они ,может, напротив обретали свое счастье вдали от шума «этой крупнейшей метрополии». Мне вот тоже с возрастом мой глухой край дальнего Подмосковья нравится все больше и больше.

Так что героиню рассказа я теперь прекрасно понимаю. Спасибо юному автору, что дал возможность посопереживать.

Семилетний Тедди, сын состоятельных родителей, мечтающий о собаке, встречает в парке незнакомую женщину с точно такой же собакой, которую он хотел бы завести себе. Этот забавный терьер Фриски принадлежит другому мальчику, Джейми, который из-за болезни не может его сам выгуливать. Зарождается дистанционная дружба между двумя мальчишками, но, как говорится, тут...

Люблю я такие нежные акварельные рассказы о внутренней жизни маленьких людей, оказывающихся разговором о самом главном — жизни и смерти.

Трогательно, элегично, навевает возвышенные мысли о красоте и бренности всего сущего.

В некой привилегированной школе для благородных девиц одна из воспитанниц Этель узнает о своей соученице из Франции Луизе страшную и постыдную правду.

Сильно, смело для 1940 года. К сожалению, актуально и по сей день.

И раз речь идет о закрытой старшей школе и девочках-подростках, то тонко чувствующий юнец Капоте — в своей стихии. Конечно тут и наблюдательность за деталями, и крепко держащееся в руке перо. Очень крепкий рассказ!

Пожилая женщина после чтения у камина раздела «Некрологи» в газете вдруг обнаруживает в своей комнате крайне неприятного незнакомца.

Наконец-то юный Капоте пробует в мистику поиграться! Ну, и хорошо получается. И образ старушки, и нагнетания саспенса с неизменной для «южной школы» ноткой ностальгии по былому величию, и настырный визитер в черном.

Верной дорогой идет юноша. Уверен ,у него получится))

Мужчины со всей округи разыскивают в пустошах сбежавшую из тюрьмы сумасшедшую старуху. А в это время молодая женщина, страдающая от одиночества, предается минорного тона рассуждениям.

Еще один забег юноши на территорию ужасного, неразрешимого и трагического. Каждому из нас, насколько бы слабы или неподготовлены мы ни были, приходится иногда решать судьбу другого человека. Или быть ответственным за его жизнь и смерть. Тяжелое это дело. И быть правым не всегда удается.

Но как ему в шестнадцать лет приходили в голову такие тяжелые и глубокие мысли. Говоря словами персонажа рассказа: «какая муха его укусила?»

Гибель юной любви в водовороте жизни. История простая, банальная, но от того не менее жизненная и душераздирающая. Юный Капоте очень убедительно перевоплотился в шестнадцатилетнюю селянку и страстно изложил трагическую историю. Простота, проникающая глубже любого железа.

Жизнеописание одной старушки, которая была посмешищем и изгоем в своем городке.

В этом рассказе Капоте скользит и делает пируэты на тонком льду своей прозы почти не теряя равновесие, почти не спотыкаясь. Очень красивый и печальный танец живой речи, непосредственной эмоции.

Особенно силен переход от мальчика ко внутреннему миру старухи, доживающей последние дни.

Не хочу портить впечатление спойлером, но последнее воспоминание, последняя страница ,сколько в этом жути и красоты, жуткой красоты.

Легко быть пророком задним числом, но здесь, как и в «Хильде» уже видно, что кривая вывезет этого юного писаку в крайне ненадежное место, как и оказалось.

Впечатление сильное, не высший балл только из-за пары ошибок во время выступления артиста.

Школа, одинокое детство — материал очень хорошо знакомый юноше Капоте, поэтому он и чувствует себя на пространстве этого текста увереннее. Рисунок четче, композиция выверена. Он в каждой строке понимает, где находится и куда идти.

Проблема не в этом. Я понимаю, наше изобильное постинформационное общество, медиа все пропитало, дети получают знания о разных стремных штуках излишне рано. Но вот раньшие времена... Я ведь себе прекрасно отдаю отчет в том, о чем писали взрослые авторы той эпохи. Но если писатель 1930-х уже в пятнадцать лет сочиняет истории о психопатах и невротиках, то он явно далеко пойдет в своем исследовании тьмы.

Так оно и оказалось.

В жизни всегда всегда есть место подвигу. И глупо над этим шутить.

Вот женщина, потерянная, озлобленная, со сломанной судьбой, возможно, неизлечимо больная... Вдруг оказывается, что и ее существование может быть не напрасным. И вот она уже не пошлая обывательница, а трагическая героиня.

Юный Капоте, словно очень чувствительный радар, в котором еще все далеко не отлажено. Но уже глубоко зондирует почву жизни. Ее жестокость и красоту. Он достоин высокой оценки хотя бы за дерзновение замысла.

Действительно, жуткая история о мальчике, который хотел стать героем, а влип в крупные неприятности.

Капоте хорошо передает атмосферу страха, но вот передать эмоции ребенка-героя ребенок-автор еще не очень умеет.

Зато финал под стать будущему автору «Хладнокровного убийства».

Пасторальная история про двух бродяг на дороге. Практически горьковских босяков. С практически «рождественским» по духу финалом. Но история очень грустная про две потерянные жизни.

Но что-то в этом есть. Для пятнадцати-шестнадцати лет очень хорошо. Живые диалоги, живые образы бродяг ,несколько наивно представленные в театральной манере. Настроение, драматизм наличествует. И это точно не графомания. Никаким капоте, никаким мастером не пахнет. Но совершенно точно, работает художник-подмастерье.

Книга, озаглавленная редактором-составителем «О кошках», не о кошках. Как натюрморт — не картина о надкусанном яблоке. Помимо предмета в искусстве есть еще и тема. Она важнее, глубже, дальше распространена в область познания действительности. В общем, это азбучные истины.

В этом посмертном сборничке кошки — метафора живой жизни, символ Природы, мироздания.

Цивилизованный человек вырван из среды естественного обитания и ввергнут в свое одиночество, а посредством оного в механизм общества и создаваемой им искусственной реальности. Но если он полностью утратит связь с корнями, связывающими его с целокупной биосферой, ему конец. Он шестеренка механизма, робот, мертвец.

Кошки — неотъемлемая часть природы и связующее звено с ней. Заботясь о них, спасая их, живя бок о бок, мы спасаем самих себя.

Собственно, у Буковски это все сказано открытым текстом, посредством смелых метафор и провокационных заявлений. Мне вот этот кусочек нравится (кошкам плевать на Бетховена, транслируемого по радио):

«а

если нет

мне б они не

нравились

вовсе:

все начинает терять свою

природную ценность

чем ближе оно

к человечьим

стараньям.

ничего не имею против

Бетховена:

он прекрасно справлялся

для такого как

сам

но мне б не хотелось

его

у себя на коврике

одной ногой

за головой

пока

вылизывает

себе

яйца».

Так легко о гении может говорить другой гений. Как Пушкин о Моцарте.

Мысли, высказанные Буковски, не особенно новы. Да, думаю, он и претендует. До него об этом — человек, природа, техническая цивилизация — размышляли Достоевский, Толстой, Селин, французы-экзистенциалисты. И все эти имена не единожды встречаются на страницах книжки. Они вечные собеседники Бука. И он говорит на равных. В искусстве «кто», важнее «что» и «как».

Буковски — один из лучших поэтов и прозаиков в истории литературы США. «О кошках» еще одно подтверждение этому.

Он берет не тонкостью, а массой, как очищенный плутоний. Достигает критической точки и взрывается миллионом оттенков мыслей, идей, эстетической красоты.

И много не требуется. Книжка крохотная, читается за два часа (я случайно время отметил). Начинать знакомство с нее не следует, но для всех тонких ценителей этого гения со дна канавы смело рекомендуется.

Второй роман удался автору лучше первого. Хейс взял лучшее ,что у него получилось в «Ереси» — брутальных персонажей, отличный юмор и грязную поножовщину и на одном этом и построил роман, придав ему какой-никакой правдоподобный сюжет. «Цвет мести» заметно короче первой и третьей книги «Связующих уз», поэтому оказался крепче и плотнее сбит, что выигрышно его отличает от большинства разболтанных и ассиметричных вторых томов трилогий.

Мне вот только подбешивало частенько то ,что непонятно — Хейсу просто плевать на малейшую правдоподобность своего мира, или он так делает по простоте душевной. Как жертва бесплатной государственной системы образования.

Ну, ладно у него библейские имена персов. У них там у всех так, даже у Мартина (Джон Сноу!). Ладно арбитры. Но на голубом глазу назвать шхуну «Фортуной», а арену, где сражаются рабы — «Колизеем»? (тут, правда, можно оправдаться, что это пародия или оммаж сериалу «Спартак»). Хорошо хоть без гладиаторов обошлись, зато есть тамплиер.

Но ,в общем, если не предъявлять к Робу Хейсу хоть сколько-нибудь серьезных требований, он отлично заходит.

Драйв, мочилово, бесконечные мрачные шуточки (я много раз в голос смеялся, читаючи). И драматизма может нагнать, и сопереживать (анти)героям заставит.

Главный его минус, что он абсолютный эпигон Аберкромби. Герои ,сюжеты, сеттинг — все у него взято. Обработано умело и с талантом. Приданы черты яркой индивидуальности (например Шипа с Логеном Девятипалым никогда не спутаешь, а ведь он его тень), но копипаст очевиден.

В общем, лучше читать самого Хейса, чем размышления о нем.))

Кому охота драйвовой и смешной книжки, которая доставит много ярких эмоций, а думать над ней особо не нужно — милости просим!

Г-ну bydloman,у нижайший поклон за труды по переводу и доставленное удовольствие. Благодаря ему Хейс вошел в игру по-настоящему!

На обложке первого издания романа «Виртуальный свет» Уильяма Гибсона есть цитата из Стива Бирда, который сравнивает эту книгу с глубинной бомбой. Мне тогда запомнилось это сравнение, и время от времени я встречал подобные книги.

Дебют Питера Ньюмана — одна из таких. Роман медленно загружается в глубины твоего разума, а потом — бам! — детонирует Пониманием и Сопричастностью. Как будто в голове мегаваттная лампочка зажглась.

Почти всю дорогу — и в прямом, и переносном смысле)) — роман шел трудно. Я не понимал главгероя, его мотивов, вообще сверхзадачи произведения. Где-то картинка казалась размытой, где-то режущей глаз, где-то вообще не о том шла речь. Хорошо, что у книги плюсы уравновешивались минусами, которые я старательно выписал. И еще одна мысль не давала мне покоя во время чтения, о ней позже.

Итак, плюсы:

- боди-хоррор (я фанат Балларда и Кроненберга, мне такое нравится).

- атмосфера постапа и безнадеги (я — ребенок «святых девяностых», это атмосфера моего отрочества и юности, родная))

- коза (я сам удивлялся, когда читал отзывы: что еще за коза такая? Коза, оказалось, невероятно крутая штука))

- Странник не супермен

- стиль.

Я не случайно начал с упоминания «отца киберпанка». Это и другие рецензенты отмечают. Ньюман многим обязан этому литературному течению, но у его романа «мерцательная эстетика». Там есть и Лавкрафт, и Хеммет с Чандлером (первая страница книги, словно отрывок из дневника Роршаха в «Хранителях»), и Стивен Кинг, конечно. А картинка, рождающиеся в голове по ходу чтения, — это, конечно, «Берсерк» и «Атака титанов».

Это то, что не давало бросить книгу. Мешало:

- скудость идейного наполнения (так казалось)

- скудость в описании файтингов и более крупных сражений

- монотонность действия при всем многообразии окружающих чудес и ужасов

- антипсихологизм (это тоже иллюзия) ,скудость внутреннего мира персонажей.

Под конец я все чаще на часы поглядывал, когда же он, наконец, закруглится?

А потом случились последние тридцать страниц книги.

И как шандарахнуло!

Этот взрыв готовился. Начиная с первой страницы романа меня не оставляла грустная и жестокая мысль, которая вытекала из самой фактуры книги: в нашем мире, в настоящей истории человечества люди творили со своими ближними и дальними те же самые ужасы, и даже хуже, без всяких инферналей и демонов. Достаточно вспомнить историю Ассирийской державы или Второй мировой войны.

И — вот неожиданность! — автор, оказывается, прекрасно осознает то, о чем пишет)). Развязка книги говорит об этом со всей определенностью.

А еще становится понятно, кто такой Странник и что им движет.

Но главное — ослепительно высвечивается центральная идея книги.

Это смелый вызов, брошенный настоящему Граду на холме, находящемуся на территории города Вашингтон, округ Колумбия, и в других подобных местах.

Если вы, мрази конченые, решите уничтожить человечество ради спасения собственных шкур, то вам эти шкуры все равно не спасти. Вначале заживо умрете, а потом исдохните окончательно и некому по вам будет слезы пролить!

Погрозить кулаком всесильному Левиафану мысль, конечно, не новая. Ей лет четыреста с лишним, как только общественные науки возникли, так люди об этом и задумались. Как бы сковырнуть эту раковую опухоль, пока она нас не стерла с лица земли.

Левиафану, обитателям Града такие послания не в новинку и пофигу. Скорее, трубя в тревожные трубы, Ньюман адресуется к нам, таким же простецам, как Странник и его компаньон Вред, что поклоняются всесильным обитателям Града, как богам Олимпа.

Это не боги, а живые мертвецы с семью пересадками сердца и отчаянной жаждой продления вечного настоящего, каким бы кошмарным оно ни было.

Но это невозможно. Будущее не отменить. И каким оно будет, зависит только от нас.

И все это Питер Ньюман транслирует яркими образами, а не как я тут лозунгами разбрасываюсь)) И эти образы из финала озаряют всю книгу, и ты понимаешь в один краткий миг, что это было. И все детали и части произведения строятся в единую гармоничную структуру.

Поэтому «Странник» — очень сильное художественное произведение. А Ньюман — талантливый и умный автор. Книги которого я теперь точно буду читать.

П.С. Роман этот уже сравнивали с «Дорогой» Маккарти и «Безумным Максом». Есть еще один конгениальный роману фильм. «Ровер» Дэвида Мишо. Это такой австралийский постап, с соответствующей атмосферой и сюжетом. Он, кажется, вышел в 2012 году, так что мог повлиять на замысел Ньюмана. Там точно такой же молчаливый Гай Пирс и полубезумный, как Вред, Роберт Паттинсон. Но главное сходство в финале. В фильме буквально последние 30 секунд полностью переворачивают смысл картины и все объясняют про героя и его мотивы. Как и последние 30 страниц книги Ньюмана, заставляют переосмыслить роман и будят желание перечитать его «новыми глазами».

Какие противоречивые отзывы оставляют уважаемые лаборанты на казалось бы шаблонную книгу!

То ли она не совсем безлика, то ли действительно — красота в глазах смотрящего...

Добавлю и свои пять копеек. Поначалу книжка дебютанта меня очень бесила. Я думал: ну почему у тебя, Хейс, все так тупо, прямолинейно и топорно (привет Шипу!).

Лакмусовой бумажкой стал визит сурового арбитра во дворец к богу-императору. У Хейса получился дворец из папье-маше и император — тряпичная кукла.

И тогда я понял — нужно поменять оптику. Снять очки для чтения и одеть пластмассовую дешевку с разноцветными стеклами и прикрепленным пластмассовым носом. Приблуда для дурацкой вечеринки.

А какого черта! Если автор предпочитает выплясывать перед читателем в дурацком колпаке, распевая под звон бубна матерные частушки, почему я к нему должен серьезно относиться?

Расслабился и стал получать удовольствие. И получил его сполна.

Это не роман, а стилевой набор лего — тут вам и слэшер, и кукольный театр, и джалло, и Тарантино ( «Убить Билла» и «Омерзительная восьмерка»), театр Кабуки.

Пару раз Хейс даже напугать смог, как пугает завывание волка из-за кулис в детском театре.

В общем, развлечений хватило. Как в той присказке, потому что голые шлюхи и грязная поножовщина в полном наборе.

Книга понравится таким, как мне, любителям сериала «Спартак».

Итак, «В золото»...

Небольшое княжество, затерянное среди бескрайних северных лесов, в самый нужный момент посещает караван с продовольствием из южных стран. Вместе с ним путешествует прекрасная юная незнакомка, то ли колдунья, то ли ловкая фокусница. Естественно, юный князь Драко в нее немедленно влюбляется, а его верный друг и военачальник Скорос должен решить — гибель или процветание несет с собой эта таинственная прелестница.

Лиричное и печальное псевдоисторическое фэнтези, которое живо мне напомнило те несколько повестей Танит Ли, что я прочитал почти тридцать лет назад. Много мистики и сердечных тайн ,как и положено в хорошей женской прозы. И образы вождей варваров получились очень убедительны и, конечно, главной героини.

Действие происходит во вторичном мире, тревожно знакомом. Если бы история Древнего Рима и окружающих его народов пошла по немного другому пути...

Очень впечатляющая повесть!