Андрей Дашков

Дашков Андрей Георгиевич родился в 1965 году в городе Харькове. После окончания средней школы в 1982 году поступил в Харьковский авиационный институт. Получив диплом инженера по специальности «Двигатели летательных аппаратов». В течение двух лет служил в авиации противовоздушной обороны. Затем работал в НИИ электроаппаратостроения. С 2006 г. занимается исключительно литературной деятельностью.

Как пишет в одной из своих автобиографий сам автор: «Интерес к фантастике проявился у меня с детства; первое яркое впечатление — «Неукротимая планета» Гаррисона, опубликованная в журнале «Вокруг света» в начале 70-х годов. По сравнению с советской фантастикой тех лет это было как... рок-музыка — еще одна отдушина, через которую врывался свежий ветер».

Писать начал в начале 90-х. Из интервью с А. Дашковым: «Трудно найти какую-то отправную точку, все получилось само собой. В конце 80-х гг. (прошлого века) мне попались на глаза первые публикации зарубежной фэнтези. Можно сказать, с этого все и началось». Чуть позже состоялось знакомство с другими харьковскими писателями — Г. Л. Олди, А. Валентиновым, А. Бессоновым и др. Увлечения не изменились — книги, музыка (блюз, рок, джаз) и астрономия. Любимые писатели: Генри Миллер, Джон Фаулз, Эдуард Лимонов, Эрих Мария Ремарк, Грэм Грин, Стивен Кинг, Андрей Дашков. Любимые поэты: Томас Стернз Элиот, Федор Сологуб, Эдгар Ли Мастерс».

Если ранние крупные произведения (трилогии «Странствие Сенора» и «Звезда ада») можно отнести к «dark fantasy», то начиная с романа «Умри или исчезни!» направление резко меняется. Как пишет литературный критик Д. Володихин: «Его творческий стиль называют экзотическим словечком «некроромантизм», но точнее было бы сказать «хорроромантизм». Романы Дашкова представляют собой нескончаемые каскады холодного ужаса. Наш мир предстает как случайный и зыбкий островок уютной упорядоченности в океане мрака и хаоса. Да и упорядоченность-то раз за разом оказывается мнимой. Прямо сейчас сюда может войти оживший кошмар, увешанный пыточным арсеналом с головы до пят, поиграть с любым из нас, как кошка с пойманной мышью, а затем прикончить максимально болезненным образом...» И далее: «После «Войн некромантов», «Жильца» и «Умри или исчезни» стало очевидно: Андрей Дашков — сильнейший Черный Мастер нашей фантастики».

Поздние крупные произведения трудно отнести к какому-либо одному направлению; как правило, они в различной степени сочетают в себе элементы мистического триллера, социальной антиутопии, психологической прозы, экзистенциальной притчи, фантасмагории и т. д. В то же время прослеживается дальнейший отход от «хоррора».

Определенную эволюцию претерпевали произведения малой формы. Анализируя творчество А. Дашкова в статье «Творец необъяснимого», А. Можей отмечает следующее: «Если читаешь его рассказы в хронологическом порядке, замечаешь, как меняется стиль и проблематика творчества писателя. Большая часть рассказов объединены определенной схожестью сюжета. Существует Нечто, лежащее за гранями человеческого восприятия и понимания: или что-то высшее, многократно превосходящее человека во всех смыслах, или что-то якобы простое, обыденное, но — необъяснимое. Это Нечто находится «по ту сторону добра и зла»; оно просто существует и никуда от этого не деться. Более того, оно неизбежно. Оно приходит в мир людей и поступает, как считает нужным, правит нашим (?) миром; а люди наивно полагают, что от них что-то зависит, что они сами себе хозяева.<...> В более поздних рассказах Дашкова большое значение приобретают гротеск и пародия. Нарисованный им театр абсурда заставляет улыбаться даже понимая, что смеешься перед лицом смерти. Герой произведения попадает в совершенно абсурдные обстоятельства («Черный «ровер», я не твой», «Последнее кино»), из которых не может выпутаться».

Д. Донерман в статье об Андрее Дашкове из Энциклопедического справочника «Фантасты современной Украины» пишет: «Пожалуй, на сегодняшний день это единственный автор на просторах бывшего Советского Союза, который давно, последовательно и успешно работает в жанрах «черной фэнтези», «ужасов», остросюжетной мистики и мистико-фантастического психотриллера».

Его перо, словно скальпель хирурга, вскрывает человеческие страхи и пороки один за другим. Читать его произведения очень интересно и немного жутко — он фантастично правдив. Редкий «инженер душ человеческих» рискнул так глубоко заглянуть в темную бездну сознания и подсознания...