Очень тоскливая, наполненная слегка завуалированным морализаторством книга. Поляков, несомненно талантливый писатель, в СССР пребывал в очень осторожной, практически негласной оппозиции. В России середины 2010-х, когда был написан роман, автор опять показывает себя очень-очень осторожным оппозиционером к действующей властной парадигме, попутно разыгрывая становящуюся модным трендом «национально-патриотическую» карту.

Стареющий главный редактор популярного когда-то общественно-политического еженедельника вместе с потерей изданием влияния и прибыльности, понемногу теряет самоуважение и погружается в прошлое, прокручивая его вновь, ища подсказку, что же делать в дне сегодняшнем. Роман о старении и жизненных опорах, об упущенных шансах и полученных выгодах. Эпоха перемен, смены жизненных ориентиров и государств, показана хорошо, равно как и роль в этих переменах «четвёртой власти», ну а вот с любовью как-то не очень, автор, как бывалый газетчик, завлёк заголовком и обманул. ;)

Весьма неплохая, на самом деле, книга, написанная хорошим русским языком, захватывающая и заставляющая переживать, почти правдивая, в общем и целом то — уж точно. Но не хватает чего-то. Может быть искренности, которую автор волей-неволей растерял, ловко манипулируя эмоциями читателя.

Когда-то, давным-давно, приобрёл я эту книжку в переводе Гилинского издательства «Северо-Запад». Моё знакомство с жанром фэнтези на тот момент ограничивалось «Властелином колец», тоже кстати в издании «Северо-Запада», собственно именно это и сподвигло меня на покупку книги неизвестного мне автора за весьма серьёзные для меня на тот момент деньги. Книжка та была мной неоднократно прочитана, подарив мне погружение в волшебный мир, потом кто-то её заиграл, а совсем недавно на одном книжном развале я увидел то самое издание в синей обложке за смешные 50 рублей. Ну как не купить и не перечитать? ;)

Вселенная, как всем известно, состоит из множества миров, существующих в изолированных друг от друга измерениях, которые нет-нет, да и соприкасаются друг с другом. Жил в одном измерении вадаг по имени Корум, занимался творчеством, никуда не спешил и вообще, был в полнейшей гармонии с окружающим миром и с самим собой. Но мир менялся, менялись его обитатели, да и сами боги как-то незаметно взяли, да и поменялись. Помимо своей воли Корум внезапно оказался в центре схватки Закона и Хаоса, многое важное для себя потерял, но многое и приобрёл.

Очень яркий и сюрреалистичный мир, понятные, достаточно «однозначные» герои — роман может показаться несколько «комиксовым» и подростковым, но, на мой взгляд, это не так. Да, он простоват, как бывают «простоватыми» классические европейские мифологические произведения, но при этом очень хорошо написан, окружающий мир весьма красив, а морали повествования не такие уж и «детские». Книга является частью объёмной эпопеи о Вечном герое, однако это ничуть не мешает её самостоятельному восприятию, хотя и присутствуют некоторые упоминания и намёки на персонажей других произведений серии.

С некоторым волнением начинал я перечитывать «Повелителей мече», опасаясь, что одно из любимых произведений юности покажется мне пустышкой, но, к счастью, этого не произошло. Муркок в очередной раз поделился со мной своей магией, а чтение доставило массу удовольствия.

Эпическое и очень кинематографичное произведение. Называть его циклом наверное не совсем корректно, фактически это две части одной книги. За центральной детективной линией скрываются и семейная сага, и психологический триллер, и африканские приключения, и динамичный боевик. Расследование странных убийств во Франции приводит к давно уже сданному в архив африканскому делу о религиозных убийствах, инспектор полиции обнаруживает странные и зловещие страницы в своей семейной истории, высокие чины полицейского и гражданского руководства оказываются замешанными в весьма странные дела...

Книга очень динамична, постоянно что-то происходит в настоящем, всплывают всё новые и новые подробности весьма неоднозначного прошлого, понятные, казалось бы, люди оказываются совсем не теми, кем казались буквально только что. Два мира — цивилизованная Франция и дикое Конго оказываются гораздо ближе друг к другу, чем можно себе представить. Главный герой делает одно открытие за другим, скелеты из шкафов начинают выходить стройными шеренгами, а хорошо известная семейная история вдруг совершенно непостижимым образом видоизменяется. Вообще, главного героя в какой-то момент становится жалко, автор непрерывно отгружает на него всё новые и новые порции жести, довольно разнообразной, но от этого, разумеется, не становящейся чем-то приятным.

Неплохая книга, держащая в напряжении, заставляющая переживать за главгероя, но чересчур уж длинная. Нет, нельзя сказать, что повествование скучное и затянутое, ничуть. Динамичность и насыщенность действия, как это ни странно, в определённый момент времени начинают утомлять, ловишь себя на мысли, что такое количество испытаний и приключений, свалившееся на одного человека, противоречит здравому смыслу и теории вероятности. Очень захватывающий и довольно правдоподобный сюжет во второй части скатывается в голивудщину и сказочность, книга по инерции продолжает читаться весьма бодро, но перелистнув последнюю страницу, испытываешь некоторое облегчение от того, что наконец-то всё закончилось. :)

Книга, благодаря которой сугубо коммерческий писатель, автор многочисленных покетбуков в ярких обложках был отнесён к основным деятелям НФ нью-вейв движения. Действительно, роман в лучшую сторону отличается от основной массы творчества Браннера, хотя конечно же несколько подустарел.

В не столь отдалённом будущем Земля перенаселена, природные ресурсы заметно истощились, а какой-либо парадигмы развития и выхода из кризиса ни у кого нет. Во всех развитых странах действует евгеническое законодательство, рождаемость регулируется, генофонд контролируется, но ничего хорошего всё равно не получается. Крупная корпорация работает над созданием искусственного интеллекта (даёшь киберпанк!), гениальный генетик обещает в скором будущем программируемое безупречное потомство, ну а сейчас — скученность, агрессия, антидепрессанты, культ товарного и визуального потребления.

Роман во многом — сугубо продукт своего времени: антивоенные настроения, движение хиппи и увлечение левыми идеями очень сильно повлияли на автора в момент написания книги. Использование разного рода наркотических веществ практически легально и сугубо полезно для душевного здоровья (ха-ха), с расовой сегрегацией покончено, но белые с чёрными друг друга не сильно любят, главный враг США — Китай (вот тут автор молодец), а с Советским Союзом вроде как если не дружба, то уж точно нейтралитет. Что-то в той или иной форме можно наблюдать в современном нам мире, что-то нет, общей концепт мироустройства совсем другой, но многие детали нашей жизни поразительно схожи с идеями автора.

Одна из тех книг, которые однозначно стоит прочитать, но ни в коем случае нельзя воспринимать как пророческое откровение. :)

П. С. Перевод Комаринец, по крайней мере в альтернативовском издании — очень плохой.

Владимир Зазубрин прежде всего известен по своей повести «Щепка» о работе ЧК, написанной в 1920-е годы, но опубликованной лишь в конце 1980-х на волне «гласности» и вызвавшей определённый резонанс. Однако нельзя сказать, что Зазубрин — автор одной книги, в 20-30-е годы он занимался активной журналистской и литературной деятельностью, его роман «Горы» получил довольно благосклонную критику, хорошо отзывался о нём, в частности, Максим Горький. В 1937 автор был репрессирован, его произведения перестали публиковаться, а в 1990-е годы книги о жизни деревни и колхозном движении были уже никому не интересны и позабыты.

Роман «Горы» сравнивали с «Поднятой целиной», ведь они объединены одной темой — коллективизацией, у Шолохова — на Дону, у Зазубрина — на Алтае. Главный герой в конце 1920-х годов едет в алтайскую деревню работать хлебозаготовителем, вспоминая Гражданскую войну, которую он прошёл в этих краях красным командиром, свою внезапную любовь, друзей и недругов. Война закончилась, настало время мирного труда, но в деревне, в её укладе и социальных отношениях мало что изменилось.

Книга наполнена лирическими воспоминаниями, бытовыми и этнографическими подробностями, показывает сибирского крестьянина — крепкого и рачительного хозяина, его взаимоотношения со старыми и новыми властями. Складывается ощущение, что автор писал роман достаточно долго, эволюционируя вместе с изменениями настроений во власти и обществе. Стилистически — в первой части рассказ ведётся короткими рублеными предложениями, с аллегорическими снами и фантазиями главного героя — вполне в духе советского авангарда, во второй же части текст видоизменяется в сторону классического построения фраз и реалистичности. Само повествование тоже весьма отлично — в начале оно более индивидуалистичное, «человечное», ближе к концу уходит в сторону социального конфликта, герои становятся всё более «однозначными» и, зачастую, неправдоподобными. Чем ближе к финалу, тем чаще главный герой именуется «коммунистом», больше думает об общественном мнении. Проскальзывает неприкрытая лесть Отцу народов и смутная, не до конца оформленная тревога, даже боязнь — отражение атмосферы в советском обществе.

Роман достаточно неровен, очень хорош в начале, во второй половине безнадёжно скатывается в ортодоксальный соцреализм. Что ж, всё это вполне в духе времени, который книга передаёт весьма хорошо.

Ну вот и я прочитал эту, не побоюсь яркого эпитета, культовую эпопею. :) Сразу оговорюсь, речь идёт о пяти «основных» книгах без приквелов и вбоквелов. Сериал не смотрел, да, наверное, и не буду, буду ждать продолжения книги.

Говорить о сюжете, наверное, в общем то и не стоит, там более что сюжетных линий много, они сходятся, расходятся, прерываются и возобновляются. В общем и целом — борьба за власть в некоем царстве-государстве, военное, политическое и всякое другое противостояние между аристократическими домами. Многочисленные герои воюют друг с другом, заключают союзы, нарушают их, убивают, интригуют. В отличие от большинства подобных книг, тут нет однозначно плохих и однозначно хороших, большинство героев стоят друг друга, временами вызывая сочувствие, а временами — отторжение и неприятие у читателя. Но, реальная жизнь в средневековье была именно такой, кровавой и жестокой, так что это, на самом деле, большой плюс — повествование не воспринимается сопливой сказочкой в духе куртуазных рыцарских романов. Ещё одним несомненным плюсом является непредсказуемость автора, он достаточно легко может «убить» героя, который при чтении воспринимался основополагающим и было ощущение, что этот-то персонаж уж точно доберётся до финала. И ещё одна важная особенность — магии и сверхъестественного не так уж и много, по крайней мере такого, что оказывало бы заметное влияние на сюжет.

К первой части я подходил с некоторой опаской, ведь зачастую распиаренные произведения вызывают лишь разочарование. К счастью этого не произошло, «Игра престолов» понравилась, хотя и не настолько, чтобы сразу начать читать следующую часть. Но через несколько месяцев, прочитав «Битву королей» я уже окончательно втянулся и не останавливался, пока не прочитал все книги. Разумеется я знал, что финала не будет, но повествование держало в напряжении и не отпускало, более того, по завершении чтения, я начал сам в голове строить возможные варианты развития сюжета. :)

Ну и что ж, я присоединился к тем толпам людей, которые ждут, когда же Мартин разродится давно обещанным продолжением и окончанием. Повторюсь, сериал не смотрел, но разумеется про него слышал, так что знаю, что в сериале сюжет получил некое завершение. Возможно поэтому то и приходится так долго ждать бумажного продолжения — автор не хочет повторять в книге сценарий, но при этом, наверняка, использовал какие-то свои удачные идеи для сериала и теперь находится в некотором затруднении, что же ему делать со своими героями и как же завершить эпопею... В общем поживём — и возможно увидим. Но это не точно. :)

Резюмируя, могу сказать, что ПЛиО мне весьма понравилась. Не идеал, нет, но так и идеала, наверное, не бывает.

Теневая черта — незримая граница, пересекая которую, человек переходит из юности в зрелость. Больше психологический, чем морской роман, на мой взгляд, одно из лучших, если не лучшее, произведение Конрада, на меня в юности произведшее большое впечатление, уже в зрелом возрасте перечитанное и вновь подарившее яркие эмоции.

Главный герой, молодой помощник капитана, во время плавания в Юго-Восточной Азии, повинуясь внезапному необъяснимому импульсу, берёт расчёт и списывается на берег без каких-либо планов на будущее. Неожиданно ему предлагают место капитана, он соглашается, принимает командование над парусным кораблём и выходит в рейс, который опять же совершенно неожиданно, без видимых предпосылок, превращается для него в достаточно серьёзное предприятие, подталкивая к пересечению пресловутой черты.

Книга, особенно вначале, может показаться излишне неспешной, если не сказать — затянутой. Многочисленные и пространные диалоги героев, неторопливо развивающееся действие, практически полное отсутствие динамичных эпизодов. Более того, если брать внешнюю сторону, это скорее производственный, чем приключенческий роман. Да, экзотическое окружение южных морей, плавание под парусом, различные препятствия и неожиданные неприятные сюрпризы, но при этом всё размеренно и буднично. В общем то «внешнее» не так важно, как «внутреннее», книга о взрослении, о чувстве долга, об ответственности.

Спокойно развивающийся сюжет, делающий неожиданные драматические повороты, многословные беседы и размышления главного героя, казалось бы очевидные, но не такие уж и простые морали — психологический роман в декорациях моряцких будней.

Приключенческо-производственный роман, популярный в СССР, основательно подзабытый, а потом переживший второе рождение после дорогой, красивой, но, правды ради, подрастерявшей оригинальный дух экранизации 2015 года.

Книга повествует о поисках золота на Чукотке, которая впрямую не называется, скрываясь под кодовым словом «Территория». :) Жизнь, рабочие будни и нечастые праздники, рутина и трудовой подвиг геологов показаны очень ярко, со знанием предмета, ведь Куваев сам работал в тех местах и чётко представляет, о чём пишет. Но знаний для увлекательного чтения мало (не дадут соврать стотыщмильёнов производственных тоскливых книг), нужен талант, с которым у автора тоже всё в порядке. Джек Лондон в Советском Союзе был одним из любимых писателей, особенно это касалось его золотоискательских произведений, Олег Куваев может смело назвать себя его наследником. Суровая природа, тяжёлый труд, неунывающие герои — всё на месте.

Что не понравилось? Откровенное (само)любование. Под девизом «знай наших» проскакивают некоторые излишне романтизированные или абсолютно неправдоподобные эпизоды, к примеру «500-600 км на 15-20 дней». При том, что книга увлекает и в происходящее в общем и целом веришь, волей-неволей в памяти периодически выскакивает этот момент, портя общее впечатление. Самое интересное, что рассказы у Куваева гораздо более правдоподобные, но при этом нисколько не уступающие «Территории» в динамике сюжета и увлекательности.

Самое известное, но не самое лучшее произведение автора, собственно он и сам был не сильно доволен романом, считал, что поспешил отдать его в печать. Но если не придираться к мелочам, то книга несомненно стоящая, по-настоящему мужская.

Не вполне характерная для Кервуда книга — мелодрама в исторических декорациях. Несмотря на то, что место действия — Канада, природы, приключений и всего остального, что мы так любим у автора, практически нет.

История любви двух молодых людей, охотника и сеньорской дочки, в североамериканской провинции Новая Франция. На дворе 1754 год, между Англией и Францией начинаются боевые действия за передел колониальных владений. Все готовятся к войне, за пределами укреплённых населённых пунктов неспокойно, индейцы, подстрекаемые обеими сторонами конфликта, вовсю добывают скальпы, а по лесам бродит таинственный Чёрный охотник. Кто завоюет сердце прекрасной девушки, небогатый юноша или знатный вельможа?

Англо-американец Кервуд изо всех сил старается быть непредвзятым в англо-французском конфликте, что у него, в принципе, даже получается. Однозначности и чёткого деления на хороших/плохих, как у того же Фенимора Купера («Последний из могикан» о тех же исторических событиях), нет. Есть конфликт за земли и ресурсы, есть индейцы, которых обе стороны задорно натравливают друг на друга, есть простые люди, на которых сыплются все плюшки, есть вельможи, которые думают прежде всего о своих выгодах. Вообще, исторические события идут больше фоном, равно как и Чёрный охотник, давший название книге. Основное действие — любовь и интриги.

Неплохая, в общем-то, книга на один раз, почитать про любовь-морковь, увидеть знакомые названия (делавары и гуроны), глянуть на известный с детства конфликт несколько под другим углом и, заинтересовавшись, почитать про описываемые события что-нибудь научно-популярное. :)

Странный, довольно простой, но, в общем, очень неплохой, можно сказать «приятный» роман. Вроде бы и вполне себе традиционно-«саймаковский», но в то же время какой-то несколько иной. Преподаватель провинциального американского колледжа по стечению странных обстоятельств неожиданно для себя попадает в параллельный мир, где его ждёт путешествие в стиле «поди туда, не знаю куда, принеси то, не знаю что».

В общих чертах это, конечно, классический квест, с долгим путешествием, со странными объектами, со встречными персонажами, которые готовы поделиться строго дозированной информацией, с необходимостью внимательно обследовать локации, чтобы не упустить мелких деталей. Ко всему прочему, мир довольно сюрреалистичен, оставляет ощущение арт-объекта, ну или декораций для киношно-театральной постановки. Герои путешествуют в этом непонятном пространстве, в атмосфере загадочности и недосказанности, где вопросов гораздо больше, чем ответов. Но увы, Саймак не был бы самим собой, если бы не разложил в финале всё по полочкам и не внёс бы полную ясность, а так хотелось двусмысленности и неопределённости. :)

Книга, наверное, не самая лучшая у автора, но в моей душе она явно затронула какие-то струны. Возможно те самые, которые много-много лет назад заставляли меня играть в компьютерные квесты. ;)

Наиболее известное и читаемое произведение Платонова, в некотором роде квинтэссенция его творчества. Одно из главных произведений советского модернизма, сложное для восприятия, требующее особого к себе отношения при чтении и определённого багажа знаний и жизненного опыта, при этом для чего-то включённое в школьную программу, вызывая тем самым резкое отторжение у молодого поколения читателей.

Искатель истины рабочий Вощев присоединяется к стройке огромного здания для пролетариата. Основа заложена — котлован вовсю копается, однако проект постоянно меняется, не построенное ещё здание растёт в размерах, превращаясь в стройку века, а затем рабочие, так и не начав толком строить, уходят в деревню, чтобы организовать колхоз.

Повесть написана фирменным перегруженным языком, даже простые действия и явления описываются многословными конструкциями, будто бы подчёркивая сложность и значимость происходящего, повествование дополнительно усложняется лозунгами и канцеляритом. Хаос революционных и послереволюционных лет трансформируется в забюрократизированное подобие порядка, где отсутствие чётких планов и концепций развития превращается в метания от одной крайности к другой. Котлован непостроенного здания — символ эпохи, Вавилонская башня нового времени. Жестокий абсурд происходящего в книге — гиперболизированное изображение советского общества, стремительно движущегося от больших надежд к большому террору.

Очень специфическая книга, с одной стороны великолепно подходящая для знакомства с творчеством Андрея Платонова, с другой (как, правда, и почти все его книги) — непростая для восприятия, наполненная огромным количеством символов и метафор, а самое главное — отстранённо-жестокая.

Книга для тех, кому не хватило «Звёздных королей». :) Написана через 20 лет, финал оригинального романа подправлен ради согласования сюжета.

Джон Гордон вновь попадает в будущее, теперь уже в своём физическом теле. Вновь он среди сильных мира сего, вновь пользуется уважением и любовью. Ну и враги опять не дремлют, теперь уже другие, более лучшие, более вражеские. :) Читателя ждут головокружительные приключения, эпические битвы, коварство и любовь, дружба и ненависть.

Сложно войти в одну реку дважды. Если «Звёздные короли» перечитались на ностальгической волне вполне неплохо, то продолжение уже было совершенно лишним — ничего не поделаешь, подростковая литература хороша исключительно в своё время. Много экшена, приключений и подвигов, практически ничего о мироустройстве и людях. Когда-то, 30 лет назад было круто, сейчас — чересчур просто и наивно.

Ну и отдельное наблюдение, раз уж книга начинается с визита к психоаналитику. Интересно, что бы сказал этот самый доктор по поводу принцесс и прочих графов с баронами в книге американского писателя? ;)

Сборник рассказов о мире рок-звёзд от известной рок-журналистки. Концерты, бэкстейдж, личная жизнь, фанаты и сумасбродные поступки — весьма ярко и гиперболизировано.

Рассказы в сборнике практически не связаны друг с другом, хотя некоторые герои пересекаются и кочуют из одного эпизода в другой. Персонажи вроде как вымышлены (кроме Зигги все остальные имена и псевдонимы к реальной рок-музыке отношения не имеют), однако все имеют вполне очевидно считывающихся прототипов. Задорное ворошение грязного белья, поведенческие штампы и стилевые архетипы — читать довольно увлекательно, хотя периодически возникает чувство лёгкой гадливости. Ну так беллетризованная бульварная пресса, что ж тут ещё ожидать?

Почитать, возможно, стоит, проводить параллели с реально существующими деятелями — скорее нет. Жёлтое чтиво. :)

Пугающе длинный поначалу, весьма неспешный роман. Судя по всему — во многом автобиографичный.

Главный герой, искусствовед 45-50 лет, мучаясь в своей венской квартире от бессонницы, вспоминает свои длительные поездки на Ближний Восток, свою научную работу по изучению влияния восточной культуры на западноевропейскую музыку и свою не-до-конца-разделённую любовь всей жизни. В одну ночь спрессовались все наиболее активные годы его жизни, годы, когда несмотря на многие сложности, он был по-настоящему счастлив, хотя и не понимал этого. Память прихотливо, зачастую в хаотическом порядке, выхватывает из прожитых лет яркие моменты, иногда счастливые, иногда не очень, периодически к памяти присоединяется воображение и в дремотном сознании рисуются странные картины. Восток — Запад, музыка — поэзия, любовь — дружба. Очень много эмоциональных переживаний, очень много экскурсов в мир искусствоведения, очень много цитат и отсылок.

Книга довольно странная. Сначала она слегка пугает потоком сознания главного героя, потом привыкаешь и начинаешь получать удовольствие от поэтичности и образности повествования. Ближе к середине начинается перебор фамилий, дат и названий литературных и музыкальных произведений, большинство из которых русскоязычному читателю не очень то и известно. Но когда начинаешь скучать, сюжет, сначала с некоторым скрипом, а потом уже довольно уверенно, хотя и плавно, продолжает движение. Куда? К рассвету. Будет ли рассвет новым днём для героя в метафорическом смысле, да и хочет ли он сам этого — большой вопрос.

В общем и целом книга, несмотря на массу особенностей, читается легко. О чём же она? О западном взгляде на Восток, о влиянии Востока на Запад. О хвалёном мультикультуризме, которого по факту нет в природе. О музыкантах, поэтах, учёных, о чистой науке и государственных интересах. О людях и чувствах, ушедшей молодости и внезапной зрелости. О внутреннем компасе, который у каждого свой.

Спокойный, довольно познавательный роман, не раз и не два заставляющий задуматься.

Классическая космоопера, одна из известнейших книг в своём жанре, вроде как вдохновившая Джорджа Лукаса на съёмки всем известной киносаги, а Ивана Ефремова сподвигнувшая написать «Туманность Андромеды» в качестве «нашего ответа Чемберлену». В СССР была опубликована в 1988 году в нескольких номерах журнала «Техника — молодёжи», сразу став культовой.

Я прочитал роман в переводе Бобырь в начале 90-х в книжке издательства «Молодая Гвардия», купленной, как сейчас помню, за весьма взрослые деньги. Несмотря на посредственное качество печати, несколько расплывчатые чёрно-белые иллюстрации, обладание этой книгой принесло мне массу радостных моментов. Что уж говорить, это была какая-то магия, погружение в динамичный, фантастично-экзотичный сюжет, казавшийся мне тогда, несмотря на солидный возраст книги, свежим и ярким. Книга эта была прочитана моими друзьями, неоднократно перечитана мной и, слегка потрёпанная, но вполне живая, до сих пор стоит где-то в книжном шкафу. :) Потом была компьютерная игра «Master of Orion», играя в которую, я неизменно представлял сюжетные перипетии «Звёздных королей».

Наверное это одна из тех книг, которые нужно оставлять в юности, вспоминая их как светлый образ, забыв сюжет, но помня свои эмоции и впечатления. Я долго не решался её перечитать. Хотел, но не перечитывал, именно из страха, что те давние восторженные ощущения безвозвратно уйдут и останется лишь разочарование. В итоге не удержался и перечитал, теперь уже в другом переводе — Удалина. Кстати, существует два варианта концовки романа, изначальный, с которого делался перевод Бобырь и видоизменённый Гамильтоном через 20 лет, после написания продолжения, для того, чтобы увязать две книги друг с другом. Перевод Удалина сделан с доработанного варианта. В принципе оба примерно равноценны, сильных отличий нет.

Что ж, конечно книга наивна и полна архаизмов, почти все герои довольно картонны и нелогичны, окружающий мир схематичен, роялей в кустах полным-полно. Более того, возникает впечатление, что описывается процесс некой ролевой игры, к которой сами участники относятся довольно серьёзно, равно как и к своим титулам, но в душе они понимают, что сейчас всё закончится и придётся идти делать домашнее задание и заниматься дешифровкой конспектов прогулянных лекций. :) С другой стороны, книга увлекает, некоторым усилием воли стараешься не замечать откровенных ляпов, что, в общем-то пусть не с первого раза, но удаётся.

Очень яркая, фееричная книга для подростков. Если вы её не читали ранее, то наверное и не стоит. Если читали в детстве/юности и она вам полюбилась — подумайте дважды, перечитывать или лучше не стоит. :)

Шотландский бытописательный роман воспитания, ближе к концу которого есть интегрированный в повествование триллер. Бэнкс, сам шотландец, в своих книгах регулярно демонстрирует любовь к родным местам, временами практически соскальзывающую в ура-патриотизм, но, к счастью, всё же удерживающуюся в рамках приличия. :)

История шотландской семьи из среднего класса начиная с середины ХХ века и до 90-х годов. Так или иначе показано большое количество персонажей, но акцент делается на жизнь и взросление представителя младшего поколения — Прентиса Макхоана, от лица которого ведётся повествование. Маленький городок, где все друг друга знают, поместья и домики, природа и люди — автор с нескрываемой симпатией показывает Шотландию. Главный герой растёт, взрослеет, теряет друзей и родственников, узнаёт о своей семье что-то новое и неожиданное.

Кажущаяся в начале классической скучноватой семейной историей, книга тем не менее не даёт скучать. Некоторая «этнографичность» вносит в повествование неуловимое очарование, персонажи, слегка странноватые и одержимые вредными привычками (в первую очередь, конечно, самой шотландской из них — потреблением виски), постоянно находят на свои пятые точки разнообразные приключения. Обаятельные герои, достаточно спокойный, но в то же время динамичный сюжет, ненавязчивый «бэнксовский» юмор — что ещё нужно, чтобы скрасить несколько вечеров?

Дебютный роман Питера Бигла — очень лиричная и задумчивая книга. По духу и атмосфере чем-то неуловимо перекликается с произведениями из гринтаунского цикла Рэя Брэдбери, что, наверное, неудивительно, время написания и место действия — условная провинциальная Америка — совпадают.

Кладбище — это очень тихое, спокойное место, здесь ничто не мешает предаваться размышлениям, воспоминаниям и вести с друзьями неспешную беседу. В принципе, тут даже можно вполне комфортно жить, ведь частенько безутешные родственники возводят милые уютные склепы. Джонатан Ребек так и поступил — сбежав от мира людей, поселился в мире призраков, заодно обнаружив, что жизнь после смерти есть и многие покойники вполне милые люди (если так можно выразиться) и приятные собеседники.

Весьма спокойное, даже несколько сонное повествование тем не менее не вызывает зевоту и желание закрыть книгу и больше к ней не возвращаться. Роман, как я уже отметил выше, очень лиричен, читая его, отдыхаешь душой. Странные сюрреалистичные персонажи вполне понятны и человечны, более того, вызывают симпатию. Главный герой, такой несуразный, как раз из тех, про кого можно сказать «не от мира сего», действительно в мире живых будто бы лишний, а тут очень даже к месту, призраки, влюблённые друг в друга, говорящий ворон-альтруист... С такими героями недолго скатиться в разухабистую китчевую клюкву, но, к счастью, этого не происходит. Многое в этом мире преходяще, но есть и вечные ценности — автор глубоко в этом уверен.

Можно ещё долго говорить об этой книжке, пересказать сюжет и выдать всю интригу, но это совершенно лишнее, её надо просто читать, она — хорошая. :)

Книг о Великой отечественной войне написано огромное количество. Есть книги героические, есть трагические, есть документальные, а есть художественный вымысел. Тема для нашей страны важная, болезненная, до конца до сих пор не раскрытая, так что и художественные произведения, и научные труды продолжают выходить в свет и продлится это ещё очень долго. Но время неумолимо, ветераны ВОВ практически все покинули этот мир, а те, кто всё ещё живы, в силу возраста к военной литературе уже ничего не добавят. «Прокляты и убиты» — одна из последних (если не последняя) книг о великой войне, написанных непосредственным участником тех событий.

Этот роман так и остался незавершённым, Астафьев написал две части — одну об учебке и формировании полка, вторую — об участии этого полка в форсировании Днепра и удержании плацдарма. В принципе, книга имеет вполне завершённый вид, наверняка автор не стал продолжать однозначно болезненную для себя тему, ввиду того, что скорее всего сказал уже всё, что хотел сказать.

С момента публикации и до настоящего времени вокруг книги не утихают споры и баталии. Разумеется, она собрала щедрый урожай обвинений в клевете, сгущении красок и просто вымысле. Разумеется, есть и приверженцы точки зрения «всё так и было и никак не иначе». Вообще, сторонникам чёрно-белого мира и однозначности живётся очень легко, они чётко знают — это правильно, а это нет. А на самом то деле, правда, она наверное, как обычно, где-то посередине...

Виктор Петрович, несмотря на то, что имел бронь, в 1942 году ушёл добровольцем на фронт, проходил подготовку в Новосибирской области, был связистом, в числе прочего участвовал в боях за Букринский плацдарм на Днепре. Да, да, даты, события и география подозрительно похожи на те, что описаны в романе, Астафьев писал о том, что видел сам. Так ли всё было, как описано? Сложно сказать. Разумеется, точки зрения командующего армией, взводом и рядового бойца будут очень отличаться. Простой солдат увидит гораздо больше грязи и крови, чем генерал, но, в отличие от последнего, будет знать гораздо меньше (или не знать ничего) о стратегических задачах и успехе/неуспехе операции. Но воспоминания и того, и другого, несмотря на кажущиеся противоречия, одинаково ценны и не опровергают, а дополняют друг друга. «Прокляты и убиты» — война глазами простого парня, безымянного рядового. С грязью, тоской и безнадёгой. Со злобой и ненавистью к собственному командованию.

Этот роман нельзя назвать развлекательным, его тяжело читать и вряд ли захочется перечитывать, тут мало героического, много злости и обиды, любителям глянцевой картинки и бронзовых героев его лучше вообще не открывать. Но прежде чем обвинять в чём-то автора, просто загляните в его биографию и спросите себя, а имеем ли мы, не видевшие той войны, право судить его?

Автобиографическая повесть с изрядным публицистическим уклоном, написанная Василием Беловым на склоне лет. Изначально была опубликована в «Нашем современнике» именно как публицистика, позднее была издана отдельной книгой, как автобиографическое произведение.

Автор вспоминает свои детские годы в деревне вологодской области, где он родился и жил до юношеских лет. Достаточно хаотично перескакивая между годами, эпизодами жизни, родственниками и знакомыми, их судьбами, Белов показывает типичную северную деревню, её нравы и обычаи, её обездоленных при любой власти, но по-своему счастливых людей. Большинство описываемых людей и событий так или иначе уже фигурировали в повестях и рассказах Василия Ивановича, так что ничего нового читатель не увидит, более того, связного сюжета произведение не имеет — отрывочные воспоминания перемежаются мыслями о детстве, деревне и России.

Лично мне при чтении хотелось больше именно деревни, людей, обычаев, неплохо было бы видеть и последовательное повествование. Но видимо повесть всё же задумывалась автором больше как публицистика, своего рода декларация жизненной позиции, так что ждать фирменной беловской «деревенской прозы» не стоит. Белов-публицист одержал победу над Беловым-писателем и весьма многословно брюзжит о падении нравов, учит «как правильно», сетует о гибели России в результате заговора инородцев. Книжка весьма на любителя, в общем.

Однозначно — один из лучших романов Саймака. Как и очень многие его книги, несмотря на кажущуюся простоту, заставляет думать, видеть аллюзии с реальным миром и делать выводы, зачастую странные, но, не побоюсь этого слова, человечные.

Путешествия человеческого разума по отдалённым мирам уже давно объективная реальность и источник новых идей и технологий. Корпорация Фишхук полностью контролирует эти перемещения, регулирует рынок высокотехнологичных новинок, внедряет разнообразные революционные технологии типа телепортации, фактически — отдельное государство. Основная масса человечества — обычные люди, но есть весьма значительная доля обладателей парапсихических способностей, вызывающая страх и отторжение у большинства населения Земли. Кто правит миром, страх или прогресс?

Одна из центральных тем книги — ксенофобия. Саймак крутит её так и эдак, показывает под разными углами и, быть может чуток слишком навязчиво, предлагает читателю сделать выводы, которые, кстати, при внимательном чтении могут быть весьма неоднозначными. Провинциальная Америка предстаёт страной весьма консервативной, можно даже сказать — мракобесной. Где же выход, быть может в техническом прогрессе? Но и тут не всё так просто...

Хорошая книга, со множеством вечных вопросов, при этом динамичная и захватывающая.

Супер-пупер известная книга, куча премий, экранизация, многочисленные подражатели и всё такое прочее. У нас в России — одна из первых книг в серии «Альтернатива», где публиковалось много хороших, но сильно неформатных книг. Вроде бы, одна из первых (а уж из широко известных, так наверное и первая) книг, где современная провинциальная Америка с современными провинциальными американцами смешана (и тщательно взболтана) с европейско-скандинавскими-какими-то-ещё богами.

Простой американский парень выходит из тюрьмы и случайно встречает странного человека, который предлагает ему хорошо оплачиваемую работу. Человек оказывается совсем даже не человеком, а главный герой попадает в самую гущу противостояния разнообразных языческих богов, которые в своё время понаехали в Америку вместе со своей паствой, да так тут и остались.

Первое. Богов много. Очень много. Правды ради, в сюжетных перипетиях активно участвует всего лишь несколько. Второе. Боги все очень похожи друг на друга. Такие, знаете ли, стопроцентные американцы — реднеки, а зачастую так и вообще те, кого называют «вайт треш». Главный герой ездит по США со своим нанимателем, общается с богами, попадает в разные передряги. Всё очень неторопливо, с обилием «телесного низа», введённого в повествование эпатажа ради, со многими-многими штампами — роман прямо таки наполнен разнообразными архетипами. Фактически, англичанин Гейман создал эдакий слегка искривлённый портрет Америки. :) В общем то и целевая аудитория — житель США, для него есть куча отсылок, намёков, пасхалок и аллюзий, для российского читателя не всегда понятных.

Идея романа по итогу оказалась гораздо лучше реализации, но нельзя сказать, что книга плохая. Подзатянутая, нарочито эпатажная, в каком-то смысле — специальный такой запретный плод для подростков. :) Но, в общем и целом, довольно интересная, ну и не забываем, это — родоначальник жанра, на момент публикации — некая свежая струя. Прочитать стоит, ждать каких-то откровений — нет.

Российский магический реализм — хорошо знакомая нам всем действительность с одной маленькой оговорочкой. Специфика «самой читающей нации в мире», для которой существовало как будто бы две литературные традиции — общедоступная официальная и дефицитная, полузапрещённая, но от этого, как запретный плод, гораздо более желанная.

История девочки, девушки, женщины из небольшого уральского города — Нижнего Тагила — в некотором роде архетипичного индустриального населённого пункта СССР/России. Советское детство, юность в 90-х, зрелость в эпоху современной стабильности. Всё хорошо узнаваемо и понятно, есть лишь один нюанс — в параллельном мире, где происходит действие книги, некоторая часть поэтического творчества производит на человеческий организм весьма интересное, расширяющее сознание действие. И да, такие стишки приравнены к наркотикам со всеми вытекающими.

Книга о жизни в эпоху перемен, про бегство внутрь себя, о своём замкнутом мире, в котором глобальные изменения не столь заметны. О скоротечности человеческой жизни, о проблеме отцов и детей. Вечные вопросы в новой, слегка странноватой упаковке.

Так уж получилось, что эту книгу я прочитал до «Ста лет одиночества» и «Детей полуночи», так что позже, читая Маркеса и Рушди, не мог не провести многочисленные параллели. Да, наверное это наш советский магический реализм, гораздо менее известный и не столь популярный. Хотя магия то не в экзотическом антураже, а в самих людях, которые в этих трёх книгах неуловимо похожи.

История России и Советского Союза через историю отдельно взятой московской семьи, несколько поколений, множество действующих лиц. Хорошо знакомые по другим книгам Анчарова герои — странствующий учёный Сапожников, практически бог Громобоев и прочие — в эпизодах, ну а в главных ролях — рабочая династия Зотовых. Герои книги — люди с пытливым умом, парадоксальным мышлением и активной, но весьма странной жизненной позицией. Революции, войны, всевозможные катаклизмы, происходящие в нашей стране в ХХ веке, отражаются на них, заставляют страдать и радоваться, бороться и пожинать плоды. Казалось бы, такого рода книг — вагон и маленькая тележка, одной больше, одной меньше... Но есть у «Гаруды» одна маааленькая особенность: в отличие от подавляющего большинства отечественных «семейных саг» тут нет достоевщины, нет смакования страданий, даже реализм то и тот — светлый и оптимистичный. Магический, в общем, реализм. :)

Очень хорошая книга, местами парадоксальная, местами немного наивная, философская, но лёгкая, заставляющая думать, но не угнетающая. Написать про роман хочется очень многое, но наверное это совершенно не нужно, нет смысла пересказывать и толковать его идеи, лучше автора это всё равно не сделать.

Очень нелогичная, очень поэтичная и очень грустная повесть. Сказка, притча, всё что угодно, но не фантастика.

Главного героя наняли, чтобы срубить нереально огромное, старое, уже умирающее дерево. Жители близлежащего посёлка, земляне-колонисты, заселившиеся в покинутые аборигенами дома, очень боялись, что дерево упадёт, погребя их под собой. Ну и конечно же, столько ценной древесины на дороге не валяется...

Производственная скучноватая повесть постепенно трансформируется во что-то иное: много символов и ассоциаций, много невесёлых раздумий. Мировое древо, когда-то давшее начало всему живому, уже стало лишним и ненужным. Человек прошёл длинный путь — страх перед природой, гармоничный симбиоз, переделка под свои нужды и уничтожение.

Тягучее, грустное, оставляющее след в душе произведение.

Повесть, как бы дополняющая «Город Эн», история взросления мальчика в селе, где-то в Самарской губернии. Первая мировая война, революция, гражданская война проходят где-то далеко, практически в другом мире, влияя на окружающую жизнь лишь косвенно.

Повествование ведётся от третьего лица, но всё равно как будто с позиции мальчика Шурки — главного героя повести, действие вращается вокруг него, его родных и знакомых. Его мир вполне конечен, даже Самара кажется уже чем-то далёким, практически другим государством. Инфантильно-детское описание происходящих вокруг событий чем-то напоминает древние летописи — хронист так же описывает вещи и события, важные с его точки зрения, абсолютно не обращая внимания на то, что сам определил второстепенным. Главный герой, в смутные времена довольно быстро приобретая житейский опыт, остаётся при этом ребёнком и смотрит на происходящее сквозь призму своего специфического восприятия, фиксируя очень многое услышанное и увиденное, но пропуская через себя далеко не всё.

«Город Эн» и «Шуркина родня» — практически дилогия, дополняющие друг друга хронологически, территориально и социально произведения. Общее — мир в эпоху перемен глазами ребёнка. При этом, «Шуркина родня» — вполне самостоятельно произведение, передающее дух эпохи и однозначно заслуживающее прочтения.

Книга, именуемая издателями политическим триллером, если ориентироваться на аннотации — кажущаяся боевиком. Но, вполне в стиле Бэнкса — не сильно «нормально», местами муторно и болезненно.

Главная героиня — японка, известная во всём мире виолончелистка, ранее никогда не бывала нигде дальше Китая ввиду острой формы аэрофобии. В один прекрасный, а может и не очень, день, настал тот момент, когда она всё же созрела на посещение Европы и отправилась туда хитрым маршрутом на грузовых судах. Но вот незадача, панамский канал оказался перекрыт из-за действий повстанцев, корабль встал на прикол и потянулись дни и недели ожидания. Чем заняться в такой ситуации? Главная героиня занялась рефлексией и, на всякий случай, завела любовника.

Книга выходит далеко за рамки формального сюжета, помимо настоящего есть и прошлое, помимо реальности есть сны — у героини они весьма ярки и сюрреалистичны. Да и с тараканами в голове, и скелетами в шкафу у неё всё весьма неплохо, надо сказать. Спокойная вначале, книга ускоряется по мере развития сюжета, растёт градус безумия и насилия. Есть ли граница, которую обычный человек не сможет переступить?

Неплохая книга, вполне бэнксовская, но излишне уклонившаяся в сторону боевика в финальной части.

Есть фразы, которые у всех на слуху и на языке, но далеко не каждый знает, откуда они попали в наш лексикон. «Поэт в России — больше, чем поэт» — начальная строка «Братской ГЭС», относится именно к таким выражениям-афоризмам.

Вояжи (они же творческие командировки) писателей и журналистов по ударным стройкам появились как рабочий инструмент соцреализма при Сталине, эта традиция прочно укоренилась и использовалась уже после смерти и развенчания Отца народов, вплоть до развала СССР. Евтушенко, разумеется, тоже ездил в такие командировки за вдохновением и тоже выполнял соцзаказ, один из результатов — эпическая (во всех смыслах) поэма «Братская ГЭС».

Казалось бы, книга с таким названием должна занять место рядом с «Цементом» и «Брусками», стать именем нарицательным и сниться в кошмарных снах студентам литинститутов. Но нет. Евтушенко, шестидесятник, по-своему искренний человек, один из главных поэтов своего поколения и властитель умов, сумел написать вполне человеческое произведение, которое, хотя и критиковали, но покупали и читали без принуждения. Почти три десятка «глав», экскурс в историю противоборства народа и власти, добрый Ленин и классовая борьба (куда ж без этого?), монологи простых работяг — строителей ГЭС, противопоставление стройки нового времени со старыми (в явной форме пирамида — ГЭС, в неявной — зэки — комсомольцы), «молитва перед поэмой», прямые упоминания репрессий — всё это с надеждой на будущее, на «социализм с человеческим лицом», на то, что старое ушло и не вернётся.

Отдельно надо сказать о стихотворной форме. Во вступлении, «молитве перед поэмой», Евтушенко обращается к русским поэтам, подчёркивая свою связь с ними, а себя обозначая наследником русской (не только советской!) поэзии. Разные главы написаны в разном стиле, разным ритмом. В основной массе Евгений Александрович подражает Маяковскому, неоднократно обращается к нему в поэме, что в общем-то неудивительно, ведь ясно же кто главный певец индустриализации («Через четыре года здесь будет город-сад» — ещё одна фраза-афоризм). Но не Маяковским одним, как говорится. Чтение поэмы превращается в игру «угадай мелодию», частенько ловишь себя на том, что начинаешь проговаривать строфы, ловя ритм, вспоминая. Тут «горячи бублики, гоните рублики», тут «Бородино», тут — что-то знакомое, но не желающее вспоминаться. :) Но ощущения каши и солянки нет, в какой-то момент возникает чувство, что присутствуешь на поэтическом спектакле с несколькими солистами и разноголосым хором.

Евтушенко называли поэтом-публицистом. Он не совершил ничего революционного и выдающегося именно в поэзии, но как «честь и совесть», зеркало 1960-х, как летописец и стилизатор был очень и очень неплох. «Братская ГЭС» — памятник эпохи, больше исторический и эмоциональный, чем литературный.

У меня Кир Булычёв всегда ассоциировался с Алисой Селезнёвой и прочими подобными рассказами/повестями из детско-юношеских журналов, поэтому желания почитать что-то из его произведений в сознательном возрасте не возникало. Но вот Фантлаб стал мне настойчиво рекомендовать данный роман, я слегка удивился, посмотрел на количество оценок и средний балл, после чего удивился сильнее, ну а когда я узнал, что по первой части этого романа снят великолепный, любимый мной фантастический нуар «Перевал», то другого выхода, кроме как прочитать книгу, у меня уже не оставалось.

На некой безымянной, удалённой от оживлённых космических трасс планете много лет назад потерпел крушение земной космический корабль. Кто-то из экипажа погиб сразу, кто-то ещё помучался, ну а некоторое количество людей выжило, основало посёлок (такой же безымянный, как и планета) и вот уже подрастают дети, на момент крушения бывшие совсем малышами — второе поколение, уже практически аборигены. Планета весьма сюрреалистична и агрессивна, для взрослых она — враждебный мир, но вчерашние, быстро повзрослевшие дети здесь дома. Взрослые стараются изо всех сил, чтобы не потерять незримую связь с родным миром, остаться землянами, но их дети уже воспринимают Землю как миф, некое полуабстрактное понятие. Но, несмотря на все сложности, несмотря на потери и непрерывную борьбу за выживание, колонисты не сдаются и пытаются отправить сигнал SOS.

Книга состоит из двух повестей, довольно самодостаточных (первая — «Перевал», была написана и опубликована гораздо раньше и долгое время написание продолжения не планировалось) и несколько отличающихся друг от друга. Фантастическая, описывающая ландшафты и природу планеты, составляющая весьма интересна, мир, как я уже упомянул, очень и очень сюрреалистичен. Приключения героев держат в напряжении, заставляют сопереживать и при этом не вызывают ощущение сказочности. Роман не только развлекает, но и заставляет задуматься о многом: о границах человечности, о влиянии воспитания и образования на личность, о надежде, об инструкциях, которые иногда всё же надо нарушать.

Очень хорошая книга, я бы даже сказал, для меня — неожиданно хорошая. Только вот с любовными треугольниками автор переборщил. ;)

Если рассматривать мозаику, подойдя к ней вплотную, то видно только отдельные камушки (кстати, красивые сами по себе), отходя от неё, мы начинаем видеть какие-то очертания, которые, по мере удаления, постепенно трансформируются в цельную картину. Люди-камушки из романа Иванова, приведённые в хаотическое движение Гражданской войной, перемещаются, цепляются друг за друга, выпадают из композиции, как будто под рукой незримого художника, но вот уже что-то начинает вырисовываться, сначала общие очертания, а потом и вся картина.

1918 год, в России бушует война, города и сёла переходят из рук в руки, простые люди, в массе своей, до конца не понимают происходящего и не знают «за кого они». Кама и Волга — до недавнего времени спокойные торговые магистрали, становятся одним из театров боевых действий, их воды бороздят невиданные доселе корабли — бронепароходы. Кто-то воюет за идею, кто-то жаждет наживы, а кого-то насильно несёт лавина перемен, кидая из стороны в сторону.

В центре повествования — речники — простые и не очень люди, те, кто, в массе своей, не хочет делать историю, а просто пытается выжить. Нет, конечно в книге присутствуют и военачальники, и крупные воротилы, но не о них речь в первую очередь. Мотает вверх-вниз по реке капитана Нерехтина, не красного и не белого, человека, который не только берёт, но и даёт другим. Его пароход «Лёвшино» — ковчег нового времени, отторгающий случайных людей и удерживающий «своих». В книге будут и красные, и белые, и идеалисты, и проходимцы, и погони, и бои, но надо всем этим будет — Река.

Динамичная, захватывающая книга, не отпускающая до самого конца, заставляющая думать и сопереживать. Гражданская война — до сих пор больная тема, «Бронепароходы», разумеется, вызовут неприятие у тех, для кого всё однозначно, независимо от их окраски. Но надо понимать, что подавляющее большинство людей было в роли заложников той непростой ситуации, яркие абстрактные идеи были им чужды, они просто хотели жить и заниматься своим делом.

«Северный» триллер, почему-то заставивший меня вспомнить древний квест «Prisoner of Ice». :) Ну и помимо игрушки, конечно же, масса ассоциаций с полузабытыми (даже и названия уже не вспомню) книжками и фильмами.

На полярной станции, в вырубленном в леднике хранилище для продуктов, полярники находят потайной лаз в пещеру, где много-много мёртвых оленей и какой-то странный человек (тоже мёртвый, что характерно). Ну а станция, она прямо как подводная лодка — деваться с неё некуда.

Довольно предсказуемый рассказ, грешащий многими нестыковочками. В общем и целом довольно неплохо, но атмосферы таинственности и тревоги (а может даже и страха), так необходимой триллеру, автор, увы, создать не смог.

Вроде как хоррор, но совершенно не страшный, не держащий в напряжении и, скажем так, излишне стремительный. Начало многообещающее, однако очень быстро рассказ превращается в тыкву.

Группа походников-экстремалов сквозь брешь в пространстве попадает в неведомый параллельный мир. Местные об этом портале что-то знают, но рассказывать ничего не хотят, просто сами туда не ходят и всё. Что ждёт там любопытных?

Автор отгружает историю очень быстро, практически скороговоркой, язык бедноват, одни и те же обороты используются практически в соседних предложениях. Никакой «атмосферы» нет, ощутить и проникнуться не получается. Есть в рассказе относительно интересная идейка, но и она использована как-то вскользь. На один раз, прочитать и забыть.

Когда-то, в далёкие школьные годы, прочитал рассказ в журнале «Юный техник». В отличие от большинства прочитанного тогда, с годами он не забылся, хотя кто автор, я уже не помнил. Недавно случайно наткнулся на него и прочитал вновь.

Рассказ короткий, сюжет очень простой — человек по имени Мэрчисон Моркс в клубе для джентльменов рассказывает невероятную историю, которая когда-то с ним приключилась. Были у него очень красивые почтовые марки несуществующей страны, которые, как оказалось, обладали некоторым странным свойством, дающим непонятную, но заманчивую возможность. Моркс и его тогдашний друг распорядились этой возможностью каждый по-своему.

Рассказ прочитывается очень быстро, заставляя при этом задуматься: а я, как бы поступил я? Яркая, не побоюсь этого слова, волшебная история.

Весь цикл про Моркса состоит из коротких историй о неизведанном и странном, которые он рассказывает своим собеседникам, так что если читать несколько рассказов, то волшебство теряется и начинает восприниматься как фантазии рассказчика. Ну и чтобы два раза не вставать, словосочетание «разговор о марках в клубе» сейчас, конечно, имеет совершенно иную коннотацию, и сюжет (иносказательно) начинает играть новыми красками. ;)

Одно из известнейших произведений советской фантастики, долгое время не переиздававшееся, после публикации вызвавшее довольно оживлённую дискуссию в обществе, продолжающуюся, как это ни странно, до сих пор. Автора до сих пор хвалят и ругают, в романе видят самые разные аналогии: и с Китаем, и с США, и с Советским Союзом. С учётом количества переизданий и неутихающих обсуждений, можно однозначно сказать, что Ефремов написал книгу, не привязанную к актуальной на момент публикации социальной повестке.

Говорить что-либо о сюжете «Часа Быка» наверное излишне. Действие происходит в том же мире — Великого Кольца, что и «Туманность Андромеды», представляет собой, если так можно выразиться, «антиутопию в утопии». Космический корабль с экипажем со светлой коммунистической Земли прилетает на тёмный тоталитарный Торманс, где сталкивается с олигархическим, «инфернальным» обществом.

Книга очень многословна, так же, как и «Туманность» — это в первую очередь манифест, ода идеальному будущему. Так же, как и в «Туманности», герои «элитарны», больше похожи на роботов, чем на людей, без недостатков, без сомнений и страстей — ожившие греческие статуи, памятники самим себе. Идеальному, «единственно верному» коммунистическому миру с распределённым управлением (хотя тогда уж скорее анархическому, в классическом смысле этого понятия) противопоставляется мрачное, борющееся с последствиями демографического коллапса, строго иерархическое тоталитарное общество. Посыл автора, в общем-то, ясен — показать на контрасте, что лучше, дать цель, куда двигаться. Вопрос в другом, а достижим ли идеал? Да и идеал ли это?

Объёмный роман, наполненным пространными нравоучительными монологами и диалогами, сложный для восприятия (для меня по крайней мере) в силу хорошо проработанной, но очень уж идеально-неправдоподобной модели общества. Ну и как обычно у Ефремова, больше философский, чем фантастический.

Как-то случайно приобрёл эту книжку. До этого в серии «Альтернатива» мне попадалось исключительно то, что я ожидал увидеть, хотя и что-то нравилось больше, что-то меньше, что-то совсем не нравилось. Но с этим романом вышел казус — я получил нечто, совершенно не соответствующее своим ожиданиям.

Аннотация обещала книгу про клубную движуху Лондона, людей искусства и светских львов, а также очень много английского юмора. По факту — сумбурное жизнеописание Томми, творческого человека «в поисках себя», который трахает всё, что движется (независимо от пола), закидывается всем, от чего можно заторчать и... мечтает о ребёнке. Это весь сюжет, ребята. А, забыл сказать, ещё у него есть друзья и подруги — родственные души. И, как личность с тонкой душевной организацией, он терзается и переживает о смыслах жизни.

Нет, клубная жизнь в романе есть, люди искусства тоже (если их конечно так можно назвать), да и какие-то потуги на юмор присутствуют, так что аннотация в общем и целом не совсем обманула. Но чтобы по достоинству оценить эту книгу, скорее всего надо быть «творческой личностью» и регулярно расширять сознание. Так как это всё не про меня, то я, видать, и не понял глубокого смыла и искромётного юмора. Увы.

Достаточно известная в своё время в США книжка, номинированная в 1965 году на премию Хьюго. У нас, как и вообще всё творчество Пенгборна, издавалась мало, но, в общем то, большой потери для российского читателя в этом нет. :)

Постапокалиптический мир, после глобальной ядерной войны (подробности которой, впрочем, в книге не затрагиваются) человечество изрядно сократило свою популяцию и откатилось в средневековье. Действие романа происходит на северо-востоке территории США, на смену которым, как и другим государствам на американском континенте, пришли теократические образования, где церковь давит в зародыше все мало-мальски прогрессивные технологии, дабы не допустить повторения былой катастрофы. Книга написана в форме мемуаров главного героя, представляет собой роман воспитания, описывает приключения и странствия Дэви начиная с юных лет.

Тема в НФ довольно популярная, дающая большой простор для фантазии, позволяющая написать захватывающее и драматическое произведение, что многие писатели и сделали, в отличие от Пэнгборна. :) Роман получился спокойным, безликим и незапоминающимся, несмотря на то, что главный герой вышел очень живым. Уже через весьма непродолжительное время после прочтения понимаешь, что сюжетные перипетии начинают стремительно выветриваться из головы. Книга на один раз, прочитать и постараться не забыть, что читал. ;)

Когда-то, ещё в школе, я прочитал романы «Бродяги Севера» и «В дебрях Севера» в одном из томов «Библиотеки мировой литературы для детей», взятом ненадолго у товарища. Это была любовь с первого взгляда. :) Потом, уже в 90-е, прочитал много чего в собрании сочинений Кервуда издательства «Славянка», но эта книжка почему-то прошла мимо меня. И вот, собравшись с духом, с некоторой опаской (часто перечитывание любимых когда-то писателей приносит лишь разочарование) прочитал...

Преследуемый законом убийца через несколько лет после совершения преступления возвращается в родной городок. Мало того, что он сильно изменился за эти годы, скитаясь по безлюдной тайге, так ещё он очень сильно похож на человека, отряжённого для его поимки, того, кто уже не вернётся, так что теперь он не преступник, а офицер полиции. Получится ли у него начать жизнь с чистого листа? И так ли этот лист чист?

Классический приключенческий роман, воспевающий вечные ценности, смелость и честь. Ода Северу, его бескрайним просторам и суровым пейзажам. Книга вполне в духе своего времени, слегка наивна, многие сюжетные ходы считаваются заранее, но аура романтизма и отваги, всё реже и реже встречающаяся нынче, заставляет многое простить.

Наверное, прежде всего стоит сказать пару слов об авторе — Антонии Фердинанде Оссендовском. Инженер по образованию, он обладал несомненным литературным талантом и богатым воображением, ещё до 1917 года им было опубликовано несколько фантастических произведений. С началом Первой мировой войны активно занялся журналистской, в худшем смысле этого слова, деятельностью — писал заказные статьи, шантажировал крупную промышленную компанию, занимался фальсификацией «доказательств» финансирования большевиков из Германии. История появления «Люди, боги, звери» якобы такова: Оссендовский рассказал несколько историй, вошедших впоследствии в эту книгу, некоему американскому журналисту, тот заинтересовался, воодушевился и всячески способствовал написанию и публикации романа в США — классическая история грамотно спродюсированного «блокбастера».

Книга представляет собой воспоминания автора о его скитаниях в Сибири и Монголии в годы Гражданской войны, а также пересказанные монгольско-буддистские легенды, записанные со слов тамошних священнослужителей. С одной стороны, бесспорно, что Оссендовский бывал в описываемых местах и, в той или иной мере, участвовал в описываемых событиях, с другой, зная бэкграунд автора, да и просто включая логику при чтении, многое вызывает серьёзные сомнения. С первых же глав книга читается как приключенческая повесть для юных читателей — написано хорошо и захватывающе, но к реальной жизни имеет весьма условное отношение. :) Очень много самолюбования, подчёркивается личная храбрость автора, его исключительная значимость в происходящих событиях. Злодеяния красных явно гиперболизируются, антибольшивики в массе своей, напротив — честные и хорошие люди. Что ж, целевая аудитория — американский читатель — наверняка была довольна. :)

Ещё до прочтения романа я читал несколько статей о бароне фон Унгерн-Штернберге, генерал был фигурой достаточно известной, яркой и, я бы сказал, сюрреалистической, воспоминаний о нём осталось достаточное количество, в том числе и от людей из его воинства. И тут сходу возникают разногласия между Оссендовским и прочими корреспондентами, в частности, никто кроме него не упоминает о буддистской набожности Унгерна. Действительно, барон относился к буддизму с уважением, но сам практикующим верующим, по свидетельству людей, знавших его, не был.

Автор постарался — написал бестселлер — головокружительные приключения, русские медведи и монгольские ламы, злодеи и жертвы, яркие личности и мистические загадки. Воспринимать это как мемуары, как мне кажется, совершенно не стоит, выдумка и гипербола бьют через край, однако как оккультно-приключенческая книжка «по мотивам» вполне пойдёт. Ну а если тема заинтересовала, то всегда можно почитать научпоп и про Унгерна, и про Монголию, и про ламаизм, и про многое-многое другое.

Странноватая книга. Как-то так получилось, что она прошла мимо меня, я совершенно ничего не слышал ни о ней, ни о Хокинсе (который, правды ради, так до сих пор и остаётся автором одной книги, если не считать его учебные пособия по Линуксу), а не так давно в обсуждении совершенно другого произведения натолкнулся на упоминание о ней и решил почитать.

Где-то в США, а может и не совсем в США, есть большая-пребольшая библиотека, в которой есть множество книг, интересных и не очень, но уж точно весьма познавательных. Чтобы такой бесценный кладезь информации не стоял без дела, его владелец, странноватый, кстати, человек (а может и не совсем человек), собрал там учеников, ровно дюжину, и стали они ему не просто учениками, а практически родными детьми. Поделил Отец между ними сферы знаний и влияния, учил их и наставлял, был строг, но (наверное) справедлив, хотя его педагогические методы не всем бы пришлись по душе, каким-нибудь органам опеки уж точно нет. Да только кто ж их спрашивать будет? В общем прошло время, выросли ученики, братья-сёстры названные, многое стали знать и уметь, и стало им тесновато в этом мире...

Наверное это тёмное фэнтези в антураже условной современности. Мрачноватый, довольно жестокий и натуралистичный роман начинает действовать на психику читателя с первых же страниц, так что у натур чувствительных не уйдёт много времени на то, чтобы понять что к чему и бросить чтение. :) Ну а если первая глава зашла нормально, то и дальше всё будет хорошо. Действие динамично, герои странные, но живые, мироустройство функционирует довольно логично и стабильно. Разного рода жестокостей предостаточно, но нельзя сказать, что они самоцель, отнюдь нет, просто в странной комьюнити, которую образуют подросшие детишки, так принято, жизнь — боль, так сказать. Но, повторюсь, не это главное в книге, есть весьма стройный сюжет, который с первых страниц начинает энергично раскручиваться, есть экшн, есть юмор (весьма чёрный в массе своей), есть харизматичные, хотя и на своей волне, персонажи.

Хорошая книга. Запоминающаяся.

Довольно стандартный и предсказуемый приключенческий боевичок с лёгкими вкраплениями фантастики. Крайтону очень нравились (мне, кстати, тоже, наверное пора перечитать) «Копи царя Соломона» Г. Р. Хаггарда, причём нравились настолько, что он решил написать что-то подобное, нимало этого не скрывая.

Где-то, в очень диких, удалённых от человека и совсем не исследованных районах Конго исчезает экспедиция, занимавшаяся поисками алмазных месторождений. На поиски пропавшей экспедиции отправляется ещё одна, более лучшая и доукомлпектованная, ведь конкуренты не дремлют, а алмазы сами себя не найдут. :) Дикая природа Африки, таинственный заброшенный город, опасности, свершения, ну и конечно, много-много диких обезьян — всё это ждёт читателя.

Технологическая сторона романа сегодня безнадёжно устарела, перфокарты, распечатки, килобайты памяти, казавшиеся на рубеже 1970-х и 80-х фантастикой, так приметой нового времени и не стали, так что зачастую вызывают лишь улыбку. Зоопсихологическая составляющая, базирующаяся на весьма спорных работах Пенни Паттерсон, поинтереснее, но тоже регулярно хочется сказать всем известную фразу Станиславского. :) Ну а если говорить о чисто приключенческой части сюжета, то тут всё достаточно хорошо, но без каких-либо откровений.

Неплохая динамичная книга, несколько устаревшая, но, тем не менее, ещё способная скрасить несколько ненастных вечеров. :)

Первый роман Александра Грина, задумывавшийся ещё до 1917 года, в процессе написания трансформировавшийся в несколько произведений: в частности собственно в «Блистающий мир» и в «Алые паруса». Многословное, фактически бессюжетное, символическое, а не фантастическое, по словам самого автора, произведение.

Действие книги происходит в той же вымышленной стране, которую сейчас принято называть Гринландией. Друд — человек, непохожий на других, необъяснимым образом умеющий летать. Кого-то он приводит в восторг, кого-то в ужас. Одни видят в нём божественное, другие — порождение тьмы. Для простых людей он символ надежды и нового мира, для власть имущих — предвестник хаоса. Кто же он? Какова его цель? Автор сам толком не говорит об этом, только намекает.

Александр Степанович противопоставляет мир реальный миру грёз (самое интересное, что происходит это в уже придуманном автором мире, куда он скрывается сам от серой действительности революционной разрухи и безнадёги), а прагматиков мечтателям. Насколько мир грёз нереальный? Или же это просто другая реальность? Параллельный нашему, блистающий мир. Грин предлагает многое додумать читателю. Поверить. Ну или не поверить.

Книга, публикация которой стала решающим аргументом в присуждении Генриху Бёллю Нобелевской премии в области литературы. Любовь нобелевского жюри к эпичности, социальным конфликтам и прочему гиперреализму хорошо известна, так что, казалось бы, в общем и целом понятно, чего ждать от этого романа. Именно ожидание тоскливой нудной «социальной эпопеи» долгое время удерживало меня от прочтения этой книги, но, как оказалось, мои опасения были абсолютно необоснованными. :)

Автор, он же рассказчик и один из героев романа, рассказывает историю Лени Пфайфер — практически обычной немецкой девушки, а затем и женщины, в предвоенное, военное и послевоенное время. Информацию для своего повествования он черпает у людей, хорошо знающих героиню, её подруг и друзей, родственников, врагов и нанимателей. По поводу одних и тех же событий высказывается несколько мнений, зачастую полярных, автор своё личное мнение транслирует крайне осторожно, ссылаясь на то, что с Лени он, дескать, практически не знаком. Сюжет раскручивается весьма неспешно, изобилует отступлениями, размышлениями и философствованиями. На самом то деле не Лени — главная героиня, а некий собирательный образ жителей небольшого немецкого города в эпоху нацизма и послевоенной разрухи. Все эти люди очень разные, и по возрасту, и по социальному положению, и по политическим убеждениям.

Чтение книги требует определённой усидчивости, особенно в начале, остросюжетной её не назовёшь. Но терпеливый читатель будет вознаграждён довольно интересной картинкой германской жизни середины ХХ века, показанной максимально непредвзято, насколько это мог сделать писатель из ФРГ, и достаточно далёкой от того, что изображают русско- и англоязычные авторы, пребывающие в большинстве среди опубликованных на эту тему книг.

Когда-то давным-давно приобрёл часть томов собрания сочинений Лема издательства «Текст». В первом томе, наряду с «Эдемом», было «Расследование» в переводе Ларина с интригующей иллюстрацией-фронтисписом.

В некоем округе Великобритании вдруг, ни с того, ни с сего, без объявления, так сказать, войны, начали исчезать мертвецы. Сначала в это никто не верил, но загадочные случаи продолжались, так что пришлось подключаться полиции и это дело расследовать. Стали обследовать места исчезновений, рисовать схемы, искать закономерности. Но задача, с самого начала не казавшаяся простой, оказалась ещё сложнее.

Несвойственное для Лема произведение, лично у меня ассоциирующееся с тоскливой поздней осенью, блёклыми красками и чувством глубокого уныния. Что это? Детектив? Триллер? Фантастика? Ответить на этот вопрос очень сложно, так же, как и героям книги расследовать безнадёжный «висяк». Но есть в романе какое-то странное очарование, эстетика увядания и грусти.

Одна из известнейших книг в мировой литературе, неоднократно издававшаяся в нашей стране, но воспринимавшаяся всего лишь как одна из многих приключенческих книг с антиимпериалистическим посылом. Действительно, в СССР пафос «бремени белого человека» поляка Корженевского, ставшего англичанином Конрадом, до конца так и не оценили, несмотря на популярность книг писателя среди наших читателей.

Как известно, именно эта книга вдохновила Копполу на создание «Апокалипсис сегодня» — фильма, который все знают. Собственно фильм полностью повторяет фабулу повести, перенося действие из Африки в Юго-Восточную Азию, но оставляя при этом главный конфликт повествования, да и многие характерные детали без изменений. К чему я это пишу? К тому, что если вы смотрели кино, то читать книгу будет, скорее всего, не сильно интересно, многое будет понятно наперёд.

Главный герой, нанятый некоей европейской торговой компанией, плывёт на пароходе вверх по большой африканской реке (явно подразумевается Конго), в самое сердце белых пятен на картах, с тем, чтобы забрать руководителя отдалённой фактории, который, похоже, начал заниматься очень странной самодеятельностью. Книга поднимает и исследует традиционные для Конрада темы — о «бремени белого человека», о границах дозволенного, о «свете цивилизации», о мессианстве. О том, что бывает, если долго смотреть в бездну.

Антитеза «Европа-Африка» кем-то воспринимается, как проявление расизма автора, кто-то, напротив, видит пресловутый антиимпериализм. Можно охарактеризовать «Сердце тьмы» как приключенческую повесть, а можно и как психологический триллер. Что видеть в книге, каждый должен решить для себя сам.

Часто говорят, что старики подобны малым детям. Повесть «Росстани» в каком то смысле именно об этом. Пожилой купец, человек из народа, простите уж за избитую фразу, на склоне лет решает переселиться в родную деревню из шумной и суетливой Москвы, передав все дела сыну. Ясное дело, в отчие края попадает он уже известным и уважаемым человеком, живёт в новом доме, к нему приставлен специально обученный человек и прочая, и прочая. Но несмотря на это, несмотря на прожитые в суете и стяжательстве годы, начинает он смотреть вокруг детским взглядом, вспоминая свои юные годы, проживая заново молодость, испытывая простые радости, любуясь родной природой, вспоминая давно забытое, как будто бы заново узнавая нюансы сельского житья-бытья.

Довольно бессюжетная бытописательная повесть, скорее уж длинный рассказ. Очень поэтично, весьма жизнеутверждающе, хотя и с оттенком грусти, с любовью к деревенской жизни и со знанием жизни купеческой.

Классический роман-катастрофа, читающийся свежо и интересно, несмотря на солидный возраст. Почему-то эта книга прошла мимо меня, несмотря на то, что я про неё неоднократно слышал, видел разного рода упоминания, но прочитал лишь недавно.

Неизвестный вирус уничтожает траву и разного рода родственные ей растения, такие как рис, пшеница и многие другие. Сельское хозяйство в упадке, животноводство загибается, еда внезапно становится дефицитом. Эпидемия вируса начинается где-то в Китае (ха-ха, знал бы автор...), а затем распространяется по всему миру. Учёные всех стран трудятся не покладая рук, но успехи их в борьбе с этой напастью весьма скромны. И вот уже обычные современные люди, скинув с себя лёгкий налёт цивилизованности, задорно начинают уничтожать себе подобных и отвоёвывать местечко поближе к кормушке.

Начиная чтение, я опасался, что это будет вполне такая английская книга про английских леди и джентльменов, никогда не теряющих самообладания и стоически переносящих сложности, неумолимо идя к победе, но опасения мои были абсолютно напрасны. Более того, автор, видимо, понимал, что этого от него многие будут ожидать и вложил в уста героев фразы типа «ну мы то англичане, хранители порядка и цивилизации, у нас то не будет, как у этих всяких». Но нет, будет. Именно так же, как у всяких разных диких азиатов. Инстинкт самосохранения немедленно расставляет всё по своим местам, люди быстро понимают, что собственная жизнь весьма ценна.

Роман об «обратной эволюции», о том, как быстро падают моральные преграды, о жажде жить. Довольно жестокая книга, правдивая и заставляющая подумать.

Дебют Пелевина в крупной форме — очень язвительное, даже злое произведение. Автор нещадно проходится по официозным символам СССР, особое внимание уделяя священной корове — космической программе. Разумеется, книга собрала щедрый урожай обвинений в антисоветчине, ненависти к советскому народу, клевете и тэдэ и тэпэ.

Абсурдистский, гротескный роман, описывающий жизненный путь парня со странным именем Омон — лётное училище и участие в полёте на Луну. Уже с имени главного героя (большой привет Владленам и Гертрудам) начинаются постмодернистские отсылки к советскому культурному коду, которые будут сопровождать читателя на протяжении всей книги, выскакивая в самых неожиданных, зачастую не очень явных моментах. Главный же объект интереса автора — исследование культивируемой официальной пропагандой темы жертвенности советских людей, отрицания «я» ради «мы». Так ли это? Пелевин, следуя известной формуле, доводит советский концепт «отказ от частного ради общего» до абсурда и показывает результат читателю. Да, это сильнейшая гипербола, искривлённый мир, но очень многое узнаётся. Пропагандистские штампы, которые воспринимались как иконы, что-то ирреальное, вдруг оживают и заставляют крепко задуматься.

Был ли отдельный вид homo soveticus, или же это самые обычные люди, такие же, как и во всём мире? Свойственна ли была нашим соотечественникам самоотверженность ради далёких не очень понятных целей? Что же, всё-таки, сильнее, «я» или «мы»? Автор не даёт на это ответов сам, он показывает читателю странную картинку, эдакий тест Роршаха, разглядывая который, каждый видит что-то своё. Красота (как и уродство), она, как известно, в глазах смотрящего.

Очень специфическая книга. Злая. Издевательская. Грустная. Смешная. Перечитывать не хочется, но задуматься заставляет.

Другое название романа — «Catface», так что ждите Чеширского Кота, улучшенного и доработанного. ;) Вообще это название, на мой взгляд, подходит лучше «Мастадонии», по крайней мере акцент немного смещается в другую сторону.

Археолог, живущий в тихой американской провинции, обнаруживает на своём придомовом участке портал в далёкое прошлое, а тут как раз к нему приезжает его давняя любовь, в прошлом также археологиня, а нынче бизнес-леди. Тут то всё и завертелось... :)

Читали ли вы Саймака так же много, как и я? Если да, то, опять же, как и я, вы увидите в книге множество саймаковских архетипов: тут и главный герой среднего возраста, в меру обеспеченный, в меру бездельник, тут и его нежданная любовь всей жизни, и деревенский дурачок, которые не такой уж и дурачок, и главный «герой» большинства произведений Саймака — маленький провинциальный городок, где все друг друга знают. Опять же, фирменный гуманизм и любовно, поэтично даже, показанная провинция, где всё пасторально, тихо и спокойно, и ничего не происходит уже много-много лет.

Кое-что, однако, отличает этот роман от других книг автора. Дух предпринимательства, если не сказать больше — наживы. Герои множество сил тратят на то, чтобы максимально монетизировать открывшиеся перед ними возможности, заработать как можно больше денег и заплатить как можно меньше налогов. Парадоксы путешествий во времени? Нет, не слышали. Хотя вроде бы, 1978 год, про эффект бабочки знают все, да и известный рассказ Брэдбери уже давным-давно издан...

Неплохая книжка, чтобы скрасить несколько вечеров. Саймак, даже создавая проходные вещи, откровенно халтурить не умеет, но до лучших своих произведений в данном случае очень и очень сильно не дотягивает.

Вестерн — (полу)Дикий Запад, ковбои и мексиканцы, стрельба и погони, верная дружба и роковая страсть. Всё это есть в «Пограничной трилогии», хотя и несколько не в том виде, что мы привыкли видеть в разного рода «блокбастерах». Трилогия весьма условна, книги вполне могут быть прочитаны в любом порядке или по отдельности без какого-либо ущерба для восприятия. У меня чтение заняло больше года, каждая отдельная книга прочитывалась довольно быстро, но читать сразу следующую не возникало никакого желания, очень уж тоскливо.

Три книги, три истории, очень разные, но в то же время неуловимо похожие. XX век давно вступил в свои права, цивилизация наступает, вовсю ездят автомобили, но для кого-то лошади остаются чем-то большим, чем просто домашний скот. Ковбой — это, наверное, не просто профессия, это состояние души. Бескрайние просторы, рассветы и закаты в горах и предгорьях, простая жизнь и простые мужские ценности. Жизнь в двух странах, одной ногой в США, другой — в Мексике. В двух измерениях — в середине XX века и где-то, где время остановилось. В рациональном мире и в мифологическом пространстве.

Немногословные, довольно меланхоличные герои, всё делающие основательно, без особой спешки. Суровая красота окружающих мест. Приглушённые краски пейзажа, сдержанные эмоции. Патриархальная жизнь, скитания и много тяжёлой работы. Противопоставление цивилизации и порядка США с хаосом и беззаконием Мексики. Пограничье — местность между двух миров, жители которого дома и там, и тут (ну или ни там, ни тут, это уж как на это посмотреть).

Спокойное, размеренное повествование. Остатки Америки времён фронтира и пионеров. Совершенно не развлекательное, тяжёлое чтение, заставляющее подумать. Вестерн, который совсем не вестерн.

Бойко написанный, но местами очень тяжело читающийся роман. Фирменные сенчинские пессимизм и безнадёга, алкоголь и незамысловатые, казалось бы, житейские ситуации.

Главный герой — представитель среднего класса, занимается продажами рекламы, хорошо зарабатывает. И всё у него вроде неплохо, и перспективы весьма недурные перед ним открываются, но в один не сильно прекрасный день он узнаёт, что жена ему изменяет. Книга вроде бы и ни о чём, обыкновенный человек, неприятные, но вполне представимые ситуации, понятная, ничем не примечательная жизнь менеджера среднего звена на рубеже нулевых-десятых. Но автор не был бы самим собой, если бы не обрушил на своего героя концентрированную жесть. Понемножку, помаленьку, проблемы катятся, превращаясь в лавину и увлекая героя за собой. «Жизнь внутри катастрофы», как было написано в одной из аннотаций.

Когда ты знаешь места, где живёт и бывает главный герой, представляешь себе его образ жизни, видишь его друзей и подруг настолько хорошо, что они невольно сливаются с твоими знакомыми из твоей жизни, восприятие книги становится особенно ярким. В паре тяжёлых для главгероя мест я даже откладывал книгу, настолько была ярка картинка, настолько я живо всё представлял и понимал, что сам разок-другой был близок к чему-то подобному. Погружение в повествование было очень глубоким, даже несмотря на некоторые не вполне логичные моменты.

Сильная книга, хотя возможно для тех, кому главный герой и его образ жизни чужды, будет неинтересна.

Повесть-антиутопия и повесть о написании повести-антиутопии, объединённые путём чередования глав. Как и многие произведения Стругацких, роман претерпел массу эволюций, публиковался по частям и в разных редакциях.

Известный писатель, человек уже в возрасте, по собственному мироощущению «автор одной книги», живущий в Москве развитого застойного социализма, пишет в стол фантастическую декадентскую повесть, эдакую лебединую песню. Повесть — «Гадкие лебеди» — сумрачна, пессимистична и безнадёжна в плане публикации. Московский писатель Сорокин пишет о писателе из неназванной страны Баневе, создавая своего альтер эго, дорабатывая его и дополняя теми чертами, которые, судя по всему, хотел бы иметь. В жизни Сорокина застой и творческий кризис, и в душе, и в окружающем мире. В жизни Банева кризис и шторм. Оба думают о прошлом, о том что было, и что могло бы быть, о выборах, которые сделаны и которые сделать только предстоит. Сорокин в легко узнаваемой позднесоветской обстановке, скучной и слегка сюрреалистичной, Банев — в дождливом беспросветном мире, пришедшем на смену большим надеждам.

Местами — «производственный» роман из жизни писателя, местами — сатира, местами — мрачная антиутопия. Два героя, две повести, казалось бы такие разные, но всё же связанные невидимыми нитями.