Потрясающий цикл. Отразить в простом отзыве те чувства, которые меня наполняют во время чтения ( в смысле — многократного перечитывания) этого цикла, очень сложно. Скажем, я возвращаюсь к этой книге каждый раз, когда чувствую, что мне нужно где-то почерпнуть уверенность в себе или вернуть некий присущий мне драйв. Я могу перечитывать книги цикла практически с любого фрагмента. Причем, купив английский вариант, теперь, не разбирая, беру либо английскую, либо русскую версию, и обе нравятся.

Мне бесконечно импонирует Мерлин с его манерой мыслить, действовать, принимать решения, доверять людям. Он пытается оставаться собой в меняющемся с безумной скоростью мире. И ему это вполне удается. Виртуозно написано. Он удивительным образом находит подход к каждому участнику событий, при этом ведут его вперед его собственные мысли и идеи. Попав в некий промежуток между Монтекки и Капулетти, между Амбером и Хаосом, официально имея права на положение в обоих Дворах, он органично вплетает в свою жизнь события противоборствующих сторон, участвуя и сочувствуя обеим. В этом цикле, я полностью согласна с Mandor, мы видим почти полное раскручивание всех закрученных в клубок нитей и интриг. Почти всех — потому что ведь все нельзя раскрывать до конца.

Его братья признают за ним право вершить суд и жить своей жизнью, короли и королевы признают его собственный путь, друзья остаются друзьями, а любовь... Любовь у него удивительным образом и складывается, и нет. Мне очень понравились строки с его самоанализом, где он через много лет осознает тот факт, что на самом деле он любил Джулию. Тема с Корал очень забавна, право слово, особенно в контексте Люка. Автор рисует перед нами образ современной личности, понятной и близкой, несмотря на то, что он Маг, Принц обоих Дворов, будущий Король Хаоса, некая сущность, меняющая свою форму, сын Корвина, программист, разработчик новых технологий, фехтовальщик, художник, романтическая натура, авантюрист по натуре и многое, многое другое.

Мне чаще прочих вспоминаются игровые моменты с разрушением части дворца Амбера и слова Призрака «трудно представить что может случиться, если я буду нервничать больше, чем сейчас», реакция Рэндома, сцена в баре с Чеширским Котом и сражение с Бармаглотом, драка в Замке четырех миров и его встреча со змеей с ее напутствием «Если Тебя не сожрет нечто большее». Забавными показались некие готические элементы, хоть их и было немного, и тема «Ты знаком со сфинксом?..»

Его поиски Корвина очень трогательны, а поединки с братьями и противостояние с матерью весьма показательны. Книга вообще насыщена определенным юмором, и в гораздо большей степени, нежели Хроники Амбера. Да, как, к сожалению, довольно часто бывает в книгах с сильно закрученной сюжетной линией, особой художественности здесь не найти, я признаю это и сложно было бы спорить. Но в этом конкретном цикле все для меня находится на своих местах. И, повторюсь, главное — это мои эмоции, которые пробуждаются на страницах именно этих книг. Всегда. Как вкус благородного напитка, который всегда остается тем, которым ты привык его ощущать, который всегда доставляет то самое удовольствие и радость. За это Автору — моя бесконечная благодарность и преданность.

Читала эту книгу с интересом. Но главное — думать о ней не прекращала еще пару дней, а возвращаюсь мыслями до сих пор. Дяченко всколыхнули множество мыслей, дав пищу для размышлений.

От всеведения, вездесущности и всемогущества этого Чуда у человечества еще нет иммунитета. И каждый человек вдруг получил Того, кто его понимает. Безопасность и полная защищенность. Прочь, тревоги, прочь, депрессия. Всегда рядом искренний и добрый Пандем, причем у всех — один. И вот в атмосфере полного принятия и любви раскрывается потенциал к творчеству и созиданию. И теряется необходимость устанавливать контакт друг с другом. Совсем. Так люди теряют друг друга, каждый в своем внутреннем мире остается один на один со своим собственным приятелем, который еще и может почти все. За все надо платить. Можно долго рассуждать практически на все темы, увиденные мной сквозь строки авторов. Но основная тема звучит все так же. Нет иммунитета. Надо отдавать — кровью и жизнью надо платить за все, что получено так легко и принято так глубоко и беззаботно.

Я задумалась на тему, что у авторов есть определенный мотив (один из многих, безусловно), который сквозит через несколько прочитанных мной произведений, и особенно это касается цикла метаморфозы. Загадочная, двойственная по впечатлению, нечеловеческая и метафизическая сущность, с которой надо как-то справиться, и в первую очередь с ней надо справиться один на один. Особенно ярко это проступало в Цифровом. Здесь я вижу много параллелей. Особенно если вспомнить о детях, ушедших в иные миры или улетевших в звездные экспедиции. Образ противостоящего человечеству Существа не является во всех случаях ни положительным, ни отрицательным. Здесь, в «Пандеме», для расставления акцента на положительность персонажа на чашу весов брошены и долголетие, и оздоровление, и отказ от поедания животных, и почти что бессмертие. Но нота диссонанса пробивается сквозь пасторальные мелодии, и режет слух. Тревога все время рядом. Забавной и настораживающей показалась история с травой, которая все росла, росла и росла...

Мне не кажется важным вопрос «откуда он взялся». Неужели тот факт, что Чудо является продуктом развития человечества, может оправдать отказ людей от самостоятельного мышления и принятия решений. Успокоительные таблетки большими дозами спасают от тревоги и депрессии. Добрый голос и любовь всегда спасают мир, и все любят всех, но не друг друга. Никто не убивает равного себе, но не потому, что не хочет, а потому что не получается. Все дети при одном родителе. Хорошо и удобно.

Ассоциативно вдруг вспомнился фильм «Знакомьтесь, Джо Блэк» с Бредом Питтом в главной роли. Смерть в облике интересного молодого человека входит в семью и живет рядом с ними несколько дней, избрав отца семьи единственным посвященным ( в обмен на эти несколько дней). Там есть один момент, когда сквозь облик милого всему дому Джо вдруг проступают иные черты, и Главная героиня пугается и отступает. Так и здесь есть момент, когда повзрослевшее всеобщее Чудо предстает перед своим избранником с изменившимся лицом, которое также оказывается отдаленным и «иным», я имею в виду тот самый момент, когда оно приходит сказать Спасибо за отпущенного сына.

Главный герой, как обычно, симпатичен. Но все же я хотела бы отметить, что в этой книге мне не удалось сопереживать ни главному герою, ни другим. Да, мне понравился образ священника, и мне понравился сам неуловимый образ Пандема, который для меня остается неким подростком-юношей, поигравшим в цивилизацию из игрушечных человечков, построившим ими самолетики и кораблики, научившийся исправлять потихоньку ошибки, потом выросшим и перешедшим на другой уровень, в связи с чем энергию пришлось отсюда-то забрать.

Но финал хорош. Он меня пленил. Весьма оптимистичен и логичен. В нем звучат торжествующие ноты Человека, управляющего своей жизнью, принимающего решения. Тогда лишь этот Человек живет, даже если при этом он умирает.

В очередной раз убедилась в том, что Марина и Сергей Дяченко определенно являются «моими» авторами. Стиль повествования и атмосфера книги, персонажи, сам конфликт, умение, не боясь, погружаться в глубины психологии и поднимать интересные темы для размышлений, — в «Пещере» есть все это, плюс нечто иное. Сама атмосфера особенно привлекательна частичкой полубезумия, нахождения на грани. А образ Пещеры и ее описания, многократно повторенные в различных вариациях, и особенно — с акцентами в Театре — просто потрясающе.

Конечно, наиболее интересным является дуэт Павлы и Рамана, исполняемый будто каждый на своем инструменте и в разных оркестрах, при этом темы звучат в обоих мирах, и особенно глубоко, пронзительно и мощно — в Пещере.

Девушка, тонкая и ранимая, эстетское существо, сотканное из чувственности и порыва. Циничный и ожесточившийся Мужчина, способный сотворить Великое для людей. Люди вокруг них, система и Общество, воспринимаются как некая рама, даже не с колючей проволокой, а с острыми углами крупных осколков стекла.

Тема егеря, увы, осталась за пределами центральных для меня, появилось ощущение чужеродности и отторжения образа. Возможно, он был вплетен Авторами с соответствующей символикой для усиления акцентов, которые, собственно (с моей точки зрения), и так были восприняты.

Смерть рядом — другая тема. Аппарат подавления и управления, принимаемый Обществом положительно. Безумно интересный поворот. В облике животного остаешься один на один перед неотвратимостью стать добычей, едой, тем, что поглотят. Удобная форма — никто из животных не будет заступаться или взаимодействовать ни с жертвой обреченной, ни со Зверем, с хищником, «которого видят один раз». А поскольку смерть вынесена за пределы реальной жизни Города, то конфликт разрешается также — там. И ни о каких других возможных исходах речь не идет. Или... Вдруг маленький камушек попадает в шестеренку, и работа всего механизма идет вразнос. Счастье пытаются смоделировать или как-то клонировать – с объектов c невиктимным поведением, — опять интересно. В таком случае, счастье и везение, позволю себе предположить следом за логикой книги, — это то, что получается, если «нельзя управлять». В случае с Пещерой — выжить, в случае с Городом — отказаться от заложенной программы поведения и автоматически создать угрозу существования Системы.

Читая книгу, вспомнила о бетризации в «Возвращении со звезд» Лема. Игры с разделением психической активности обычно особенно опасны своим обратным, «непросчитанным» воздействием.

Если последовать мало оспариваемым образам Общества как живого существа, то оно, имея деструктивные тенденции, и разрешая всяческие эксперименты над собой, все же будет стремиться выживать, отбрасывая разнообразные надстройки и выдирая гнойные нарывы с кровью. И если у Лема исход, с моей точки зрения, пессиместичен, то у Дяченко финал звучит оптимизмом и решимостью преодоления.

Двойственное впечатление. Интересно читать, непредсказуемый сюжет и хорошая динамика. Недоделанные главные герои, нет в книге глубины. Но общее впечатление от книги — позитивное, так что остановлюсь на том, что понравилось.

В книге много некой бесшабашности, безудержной отчаянности. ГГ не то чтобы меняется, он как бы пробуждается, обретая некие грани собственной личности, будто пробует себя в новых амплуа.

Книга действительно заставляет улыбаться. Читаешь ее — улыбаешься, пишешь отзыв — то же самое. ))) Думаю, подобные ощущения вызывает личность ГГ. Для него происходящее в этом городе является чем-то странным и из области «может случиться — может не случиться». Он живет на этих страницах так, будто всегда есть возможность проигрывать жизнь как отснятое видео и нажать повтор определенных моментов. В какой-то момент, мне представляется, автор сам удивляется, почему сюжет пошел именно так.

Мне очень понравились многочисленные аллегории и рассуждения, особенно в первой части.

ГГ вернулся домой. Для того, чтобы встать на место отца. Выяснилось, что не готов, хотя стараниями автора действует, и довольно успешно. Именно поэтому, мне кажется,

Восприятие «Другой стороны» можно охарактеризовать как просмотр некоего калейдоскопического изображения с некоторыми инородными не вкладывающимися в узор элементами. К примеру, ракета эта — ну очень чужеродно воспринимается, при том даже, что изначально так и задумывалась. Не воспринимается.

Книга показалась несколько незавершенной, хотя и во многом интересной.

Эту книгу мне настойчиво рекомендовала сестра. Ей очень понравился «Спектр». Мне же было сложно дочитать. Хотя начало меня привлекло, и где-то до середины я читала в надежде на то, что все как-то нормализуется.

Некоторые идеи и сюжетные ходы мне очень понравились, плата за перемещение между мирами, например. Ключники воспринимались сразу как данность, и фраза «мне скучно и грустно, путник»... запомнится навсегда. Мне кажется, это определенная удача Автора в плане создания очередной версии Контакта.

Странным является в этой книге то, что удались преимущественно герои второго плана. На мой взгляд. ГГ реально оживает лишь во время общения с ключниками.

Мне показалось, что вообще замысел не очень стыкуется с воплощением, или автору удалось меня основательно запутать. В образе ГГ, по моей гипотезе, хотели воплотить образ Бонда, Джеймса Бонда, в фантастике. Агент 007 любит хорошо одеться, знает толк в винах, и Читатель с интересом вкушает описания блюд, как истинный гурман и сибарит. Флеминг вписывает подобные детали абсолютно органично, они присущи Бонду, и образ последнего неполон без них. Мартин же — представитель абсолютно другого культурного слоя. Когда в повествовании речь зашла о прозвище «Сноб», стало понятно, что существующий в Спектре образ героя не стыкуется с задуманным автором образом. Собственно, ГГ тоже очень удивился, и я на его стороне, ну, либо из книги повырезали множество соответствовавших фрагментов. «Ходок» реально гораздо больше подходит. А вот персонаж романов Яна Флеминга — тот сноб. И все разговоры о денди, и о том, за что отвечает или не отвечает джентльмен по одну и другую сторону определенного водораздела, все оттуда же.

Образ девушки вообще разваливается сам собой, убивать ее как-то уже не обязательно. Живой образ проявился лишь в начале. Ее поведение, особенно попытки встать под пули, самопожертвование воспринимаются чужеродно, ну, если не предполагать изначально завышенного стремления к самоуничтожению, заложенного при копировании.

Сюжетная же линия могла удерживать внимание лишь вначале. После встречи с дио-дао накал интереса резко снизился. Я даже подумала, может, не автор продолжал и заканчивал книгу, не Лукьяненко? Вот если обозначить: «для среднего школьного возраста», тогда претензии к развитию сюжета и концовке можно опустить. Здесь в отзывах я нашла сравнение с Клиффордом Саймаком и со Стругацкими. В стиле написания и в сюжете, согласна, есть элементы от Саймака (к примеру, в «Заповеднике Гоблинов» ГГ размножили на планете «Библиотека», после чего один из них умер, и тд), да и само создание образа ключников очень похоже на творчество Саймака. Но и у Саймака, и у Стругацких есть очень сильная составляющая — они «знают куда идут», вернее, «Знают, куда ведут», и развитие сюжета увеличивает напряженность Читателя и его интерес. При этом у Стругацких концовка — один из самых сильных эмоциональных всплесков, именно после концовки так долго не находишь себе места, так сильно она будоражит воображение и заставляет рефлексировать.

Здесь же после бурного начала и сравнительно неспешного продолжения Читатель совсем уж успокаивается к финалу, и по прочтению может захотеться что-нибудь... приготовить по рецептам писателя.

Рассказ чарующе странный. Впрочем, все как и ожидалось, — ведь тематика обязывает. Язык и стиль написания несколько раз заставляли меня отвлечься от сюжетной линии. Я радостно перечитывала некоторые абзацы, наслаждаясь самим текстом. Этот небольшой рассказ достоин прочтения хотя бы ради того, чтобы получить удовольствие от умения Автора художественно мыслить и писать.

Сюжетная линия мне вполне понравилась, хотя, каюсь, концовка показалась несколько обескураживающей.

С самого начала я видела несколько переплетающихся линий в повествовании. Линия Алии — самая странная, на мой взгляд. Она вся начертана штрихами эмоций. Все остальные вокруг Алии герои — невротически завязнувшие в своей преданности адепты.

Линия города — законченная и прекрасная, самая запоминающаяся, и, как уже писала в отзывах yazeva, именно она вызывает некий оптимизм, хотя вроде бы и не с чего по сюжету...

Ощущения города навсегда запомнятся мне по этой книге, которая оживляет даже ветер, даже влагу в воздухе, в горле, по которой «соскучился» один из героев и радостно вдыхал. С новым узнаванием я опять взглянула на улицы этого города, вооруженная новым зрением, полученным мною вслед за героями книги... Забавно и очень приближено к реальности. Именно так, как мне бы хотелось прочитать.

Купила книгу, увидев в аэропорту знакомую по главной странице Фантлаба обложку. Книг этого Автора я прежде не читала.

В целом, мне понравилась книга. Герои яркие, живые. Главный герой симпатичен, это правда. Но все как-будто слегка не закончено. Черты личности Тиля-Пересмешника проявляются у Автора постепенно, раскрываясь во взаимоотношениях с неравными и равными по положению представителями рас Города Рапгар. Герой изначально несет на себе облик некоего несправедливо отверженного. Все перед ним виноваты, кроме нескольких человек, но и те несут бремя вины... Поворот сюжета не новый, но не часто встречающийся.

Согласна с отзывом kkk72, — постоянно мелькали аналогии с Гарретом Кука. И еще — согласна с chiffa, полностью. Здесь много в отзывах написано про мир. Мир создать однозначно удалось. Однако, мне представляется, что Автор слегка увлекся именно миром, к примеру, в книге есть множество фрагментов, посвященных разнообразным расам, ни до этого, ни после, не появляющимся «на горизонте». И это к тому же не настолько поэтично описано, чтобы заставить читателя поглощать текст, медитируя над картиной мира, как это происходит у Джордана, например.

Создается однозначное впечатление романа с высокой самореализацией автора, где он воплощает в жизнь созданную во внутреннем мире справедливость. Одно из действующих лиц — город хаотического порядка, где присутствуют все виды взаимоотношений разнообразных рас, проживающих в своих определенных районах. Город интересным образом управляется демонической сущностью, действующей в определенных рамках, установленных малочисленной расой наделенной сверхъестественными способностями приближенных. Мне очень понравились несколько тем — Маленький народец, оживленные и одухотворенные магические предметы- амнисы, религия Лунной кошки, тема Князя и Всеединого.

Что еще показалось важным — мне не удалось эмоционально сопереживать героям, хотя читать книгу было интересно. И, пожалуй, автор чересчур их оберегал по ходу книги, что наполнило книгу некоей ноткой диссонанса.

Вот поистине необычная книга. Чувства мои неоднозначны, интерпретация — также. На этих страницах меня не покидало ощущение, что автор не уверен в том, какой дорогой поведет героев к точке конечного назначения. Есть определенная бесцельность во всем, кроме самого рассказа. Это некая «Сказка, рассказанная ночью».

Абсолютно согласна с видением Nog.

Сам главный герой интересен, особенно тем, что очень предан, хотя и своеобразно, по-своему, тем, кого успел полюбить и к кому, что правильнее, успел привязаться. Его преданность, которой бросили вызов, не преодолевает соблюдение им важных жизненных принципов, но при этом он испытывает сильные душевные муки. Об этих душевных муках читателю догадаться почти не дано, герой сообщает информацию об этом, что подкрепляет предположение читателя о том, что так оно и должно быть. Это я к тому, что Автор избрал крайне странный стиль изложения. Мир, в котором существует ГГ, непрост, и ощутим в неких оттенках, в основном, сумеречных или откровенно ночных или мрачных. Однако, как писали в аннотации Нила Геймана, действительно «слышишь кляцание волчьих клыков» где-то там, за пределами зрения. Мир ощущается мощным, хотя и не до конца прописанным. Для этой книги сие не важно.

Наиболее важным для автора казалось неторопливое повествование, которое безупречно и очень (!) стильно сочетается с образом, манерой мышления и поведения главного героя. Он все время размышляет, что не мешает ему при необходимости действовать без промедления и очень эффективно.

Невозможно не обратить внимание на то, как странно ГГ воспринимает окружающую действительность, почти не обнаруживая логические причинно-следственные связи, — это наводит на мысль о неких параллелях, которые Автор хотел донести до читателя. Его готовили к освоению определенной специальности, для которой должна быть «короткая» мысль и логика не предусматривалась. Иногда он демонстрирует понимание. В-основном для этой цели Автор определяет главному герою компаньонов или компаньонок, которые думают, уж простите, за него.

Читать непросто, если ищешь развития событий или интриги. Тем не менее, есть совершенно нестандартные моменты, интригующие короткие сцены, иногда проглядывают интересные аналогии, в-общем, книга запоминается навсегда.

Думаю, что эту книгу надо читать на английском, судя по отзывам. Я читала на русском. Образы героини и нескольких ведущих героев задуманы интересно. Психологическая составляющая тоже на уровне. Однако, этого недостаточно, чтобы книга читалась легко и интерес не терялся. Продолжала читать из спортивного интереса. И была вознаграждена на последней, скажем так, десятой части книги.

Мир проглядывает довольно-таки мощно, при том, что он как бы скрыт некоей пеленой. Автор безусловно умеет создавать миры. Многопланово, уверенно. Нам лишь слегка приоткрывается эта цивилизация, все здесь очень и очень в меру. К слову сказать, особым образом здесь подан именно статус, и статусность как таковая подчеркнута несколько раз. Образы героев кажутся легко читаемыми, но при этом неожиданно обнаруживаешь, что каждый из них был несколько сложнее, чем воспринимался вначале. Ранимая и более открытая Шеррис, ГГ, появляется лишь к середине книги, на фоне неких лиричных тем. К сожалению, самый предсказуемый основной враг ГГ (их много, но этот, закулисный двигатель, — один) не производит вообще никакого впечатления, будучи не до конца прописанным как образ.

Почему же я ставлю не высокую, а среднюю оценку? Книга ужасно долго разгоняется. Все в ней кажется недоделанным, примерно до последней четверти. Там повествование начинает -наконец-то!-разгоняться, и напрочь затухший интерес вновь разгорается. Должна признаться, что меня потряс тот факт, что надо было продираться через джунгли нагроможденных событий, смешавшихся в кучу, как сметенный карточный домик, чтобы в последней четверти книги найти интересные описания и увидеть нормальный текст.

Очень неоднородное произведение по впечатлению, оказываему по мере чтения. Если больше читать нечего, и делать тоже нечего, то данная книга вполне может понравиться.

Мне было, если не ошибаюсь, 13 лет. Друзья моих родителей подарили мне на день рождения Библиотеку Современной Фантастики. Эти 24 тома поселились на книжных полках в коридоре. Родители неоднократно поясняли мне вполголоса какое великое событие произошло. Я ходила благодарить щедрых знакомых, но книг этих не читала.

В ту пору я читала и перечитывала Дюма преимущественно.

Антипатия к этим томикам возникла из настойчивых советов читать то, что подарили.

Из фантастики я перед этим не читала ничего, хотя читала много.

«Туманность Андромеды» была первым по счету томом. Примерно через год я решила прочитать. Не получилось. С третьей попытки, аж через еще полгода я вчиталась наконец-то. Ну что сказать? Не было особых эмоций, кроме полного принятия. Принятия жанра — навсегда, принятия Его концепции будущего — безусловно.

В ту пору я находилась в том возрасте, о котором говорят, что если Ты в нем не коммунист, то у Тебя нет сердца.

Разнообразие стилей и глубина мысли Ефремова, а также его умение создать произведение, поражающее своей мощью, впечатляет меня . Я не готова взять и перечитать эту книгу еще раз. Может, потому, что не хочу разрушать нечто хрустальное, являющееся частью моей мечты о будущем и сформировавшееся именно тогда.

Здесь я прочитала много интереснейших отзывов. Именно у Стругацких я всегда находила отголоски творчества Ефремова. Они умеют мыслить масштабно и, проектируя реальность и будущее, они безудержно смелы.

Ефремову же, как мне кажется, хотелось визуализировать то, куда мы все тогда шли.

Мечта о светлом и высоком должна была реализоваться, так мыслило большинство идеалистов того времени. Ефремов не описывал утопическое будущее, так я думаю. Он писал фантастический роман, и действовать его герои должны были в далеком будущем, которое мы и увидели его глазами.

Почему бы не быть подобному миру? Это — фантастика. Данный мир безумно интересен и не просто имеет право на жизнь — он уже давно существует на этих страницах и в определенной системе координат идеального будущего он также есть.

Герои интересны, они необычны, как будто люди отбросили все лишнее, и стали иными, такими, какими будут тогда.

Название мне кажется очень символичным. И слово Туманность играет бликами многозначности.

Ни одна из книг этого Автора уже не смогла сравниться по впечатлению с этой.

Странное и двойственное ощущение оставляет книга «Звездная пыль». Она вся пропитана удаленным звездным блеском, который тем ценнее для глаза и мысли, чем чаще небо заволакивает туманом или облаками. Печаль рядом с радостью, смутное рядом с явным. И так здесь во всем бесконечном многообразии воплощений.

Образ главного героя очень цельный. Персонажи, за редким исключением, очень яркие и запоминающиеся. Они живые. И так интересно, что есть-таки время, когда мы можем пройти туда, в Иной Мир, и вернуться. Чревато последствиями, но все же.

Что-то в манере Автора неуловимо держало меня на расстоянии. В одном из отзывов отмечали, что русские сказки абсолютно иные. Да. Согласна. Эта сказка — Английская. Красивая, изысканная, со стеклянными цветами, стоящими несметных богатств, с Единорогами, с волшебными свечами, с фермами и семейными традициями. И обязательно — с желанием совершить невозможное по просьбе Красавицы.

Мне особенно нравится тема Сердца Звезды. Да, с самого начала было произнесено, что оно доступно лишь пока свободно. Прочитав эту фразу, я начала предвкушать сюжет. Эх, как понятно, фильм я к тому времени уже успела посмотреть. Книга очень органична, она как-то правильно построена в изложении. Я сразу верю в Волшебную страну, в Дерево, в Лохматое существо, в Единорога и Луну. Верю в колдунью, столь несчастную и жалкую в конце, и столь же убедительную, как жизнь. Да просто и не могло быть по-другому. Если только в Голливуде.

Понятно, что отец не остался один, и что мать за столько лет успела придумать свое Возвращение. Жизнь Главных Героев после объяснения и поворота к лучшему почти скрыта от нас, как и во ВСЕХ сказках. Ведь это Сказка. Главное действие свершилось — они Узнали Друг Друга. Дальше все неважно, хотя и небезынтересно. Я вижу ее, стоящую на ветру среди звезд на вершине полуразвалившейся башни, мечтающую о чем-то непостижимом, известным только им, Звездам, и я тоже мечтаю. Я мечтаю о том, что где-то рядом все это — есть.

С первого прочтения книга произвела сильное впечатления. Видимо, именно потому, что это была первая их книга, и при этом для меня она была «на уровне», было отчетливое ощущение давнего знакомства. Я тогда так и не поняла, что это был дебют. В этом случае я просто мысленно расписалась бы в своей приверженности Авторам и признании за одну эту книгу, как Мастерам жанра.

Книга сразу пробуждает чувства, сразу возникает эмпатия и не отпускает до последних страниц, есть много психологических нюансов. Есть тема страдания, да, но ведь и сюжет отнюдь не пасторальный. Щемящие чувства взаимоотношений с теми, кому доверяешь, чувства по отношению к близким людям, которые так или иначе являются единственным, что наполняет нашу жизнь. Так и тут, интеръер не имеет особого значения, главное здесь — тема талантливого человека, оказавшегося в одиночестве, наедине со своими внутренними терзаниями.

Написано красиво, хоть картинки, как я уже и писала, не радостные. Но в этом и суть мастерства авторов, сумевших создать интересную интригу в этом сюжете. Больше всего мне созвучен, пожалуй, отзыв glupec. Единственное дополнение — главный герой не готов считать себя Неправым. Вина им возложена на других. Он во многом упивается своим страданием и тем, что остальные, он знает, чувствуют себя тоже неправыми, видя его состояние. Но ни разу он не признал себя в чем-то ниже или слабее. Внутренне он отказывается это признавать. Поэтому он не принимает помощи и пытается повернуть ситуацию таким образом, чтобы с ним начали считаться вновь. Он, как маньяк, не может «соскочить», отсутствие силы с лихвой компенсируется эмоциональным фоном и поиском иного выхода на этот же потерянный уровень. На какой уровень? На тот, где равными ему (неважно, что врагами) будут те, кто отверг его. На свое место, которого он был лишен. Он их общества ищет, но хочет остаться равным и собой. Тяжело? Да. Почти смертельно и надрывно тяжело. И трогательно.

Атмосферность — колоритная черта миров, создаваемых авторами. Они умеют все, как мне кажется, но особенно они сильны в создании образов и миров, которые оживают навсегда после первого же прочтения.

Я ставлю самую высокую оценку по той простой причине, что эта книга захватывает меня целиком и полностью, создавая обволакивающий меня мир, где я полностью разделяю если не убеждения, то ощущения главного героя, находясь с ним рядом, защищая его, размышляя вместе с ним, пытаясь переосмыслить нечто свое, к чему взывают события в его жизни. Проникновенность — пожалуй, то самое слово, которое отличает именно это произведение.

Любимая из книг этого цикла.

Образ этой девушки, столь сияющей изнутри и при этом выбранной Жрицей Тьмы и подземелий, очень трогателен. Она владеет властью и Силой. И она — юная и неискушенная в вопросах жизни и общения, знает только Лабиринт и нескольких людей из близкого окружения.

Она как-будто Солнце, которое не замечает, что несмотря на тучи и пасмурную погоду, вокруг светло. Ле Гуин приводит в Лабиринты Геда. Он здесь тоже другой, он обращается с чувствами героини очень бережно и аккуратно, они сравнялись в статусе, ведь внизу — ее власть, и при этом оба они в плену, по сути.

У Гробниц Атуана есть свои собственные характеристики. Есть особый темп и ритм книги. Есть знакомство — Его и Ее, есть тема пробуждения.

И есть тема неуловимой взгляду и чувствам, но при этом явной и могущественной силы Безымянных Богов, властителей Тьмы Подземелий.

И как не назови Свет, хоть Тьмой, хоть Аррой, но суть его не изменится, и это абсолютно.

Мне было очень интересно читать про Геда в этой книге. Его роль не пассивна, хотя здесь главная — героиня. Он подталкивает Ее к непростому решению, и ей неимоверно трудно. Она должна отличить правду своих жриц от Правды, и никто не может в этом помочь.

Выбор Ле Гуин женского образа, соответствующего Главному Герою цикла, мне кажется очень интригующим.

Как мне импонирует манера Урсулы Ле Гуин вести рассказ, не озадачиваясь тем, насколько понятен и приемлем будет текст для читателя! Она ведет повествование, по крупицам оставляя вехи на пути, чтобы мы могли не заблудиться и чтобы знали, что свет есть там, впереди. Поэтому все интереснее развитие событий, даже когда кажется, что долгое время ничего особенного не происходит. Она делает миры, мысля и широко, и с глубиной, недостижимой первому взгляду.

Каждый раз, читая эту книгу цикла, я впечатлялась размахом и разноплановостью арены для основной интриги в каждой из частей книг. Безумно интересный автор. Феноменальный талант. А эта книга — одна из наиболее стильных. Она похожа на гризаль, где все в монохромном исполнении, и поэтому все чувства проявляются четче, более обостренно. Неудивительно, ведь надо увидеть все в полной и почти безмолвной темноте жутких подземелий. Зато если удастся, то в награду получаешь... правильно, — сокровище.

«Был поздний вечер четверга, и я здорово нагрузился...», — первая фраза этой книги, написанной от лица журналиста. Журналиста, которого автор определил в ключевую фигуру противостояния. Типично для американского автора — один в поле воин.

Паркер — очень красивый персонаж. Он веселый, общительный, он думает и действует по-журналистски стремительно и эффективно. Саймак умеет создать увлекательную историю, мастерски закручивает сюжет, его ходы непредсказуемы и интересны, а герои живые и умеют думать, принимать решения и действовать. В его книгах живет чувство юмора, всегда.

Эмоции, охватившие меня во время прочтения, много-много лет назад, живы до сих пор. Мне запомнилось чувство беспомощности. Люди на моих глазах потерпели полное фиаско в неначавшейся и необъявленной войне. Контакт бывает разным. Обитателей нашей планеты могут не воспринимать как сторону для переговоров. Все настолько хрупко, а возможность спастись — на грани фола. И все, действительно, пессимистично. Но, с другой стороны, выход гораздо ближе к оптимистичному нежели в варианте Герберта Уэллса в Войне миров, к примеру. Сделан следующий шаг. Панацею должны найти люди.

Интересная деталь — здесь пришельцы не одни. Есть не две стороны, а три. Пес оживляет сюжет, хотя и упрощает его, частично. Просто он так мил, что украсил наш любимый жанр как персонаж, с моей точки зрения.

Мне кажется, здесь вмещены несколько мифов, в которые верят люди. Что есть где-то силы, охраняющие нас, людей, что кто-то придет на помощь. Что Герой придет и победит. Что сама Земля предоставит Оружие. Ну и, конечно, что все будет хорошо.

Но при этом — так писать надо уметь. Так впечатляюще ярко, по-саймаковски, с высоким стилем, динамично и притягательно.

Не оставляет ощущение, что перед нами — реальность, элемент достоверности добавляет вкуса к прочтению. А пришельцы-то, кстати, они ведь в сущности нашли больше, чем искали. Тут бы с ними пообщаться, а мы...

Рассказы в этом сборнике неоднородны по впечатлению, которые они оказывают на читателя. И, тем не менее, сборник запомнился навсегда по нескольким рассказам. Маскарад смерти, Дом на площади, Куда это все подевались, Полуночное солце...

Полуночное солнце — самый запомнившийся. Названием, поворотом сюжета, грустью расставания с человечеством... Нарастающим ощущением неизбежности и неотвратимости конца. В тот момент, когда кажется, что видишь истинную агонию, что это настоящая и полная катастрофа, Автор вдруг поворачивает угол зрения и понимаешь, что можно в эти чувства погружаться еще глубже. Меня поразила некая отчетливость в описании происходящего, пронзительность, некая удивительная реалистичность. И картина Солнца, занимающего собой почти все небо, так и стоит перед глазами.

Бывают книги, которые, впервые открыв, признаешь сразу, настолько с первых строк захватывает текст. Здесь даже не текст, не сюжет, не суть повествования привораживают. Стиль и манера общения Автора настолько неизъяснимо притягательны, что аналогов немного, если есть вообще. Есть самобытность, согласна с отзывом Rusty_cat. Уникальность. Так не пишет никто больше, и этого не жаль, потому что можно перечитать Макдоналда.

Мастерство автора позволяет описать самое несбыточное, самое изощренное толкование действительности и мифов, оно стильно, виртуазно, многогранно и далее, далее...

Сказочность, мифология, все на высоте, но в этом как-то и не сомневаешься, читая книгу. Мне представляется важным отметить чувство любви и веры Автора в людей. Доброта. Его ценности определенно разделяются мною.

Диалог с читателем построен на грани двойственности личности, будто автор — ты сам. Будто разделяешь часть эмоций с первых фраз, и радуешься, находясь в предвкушении, и Автор не обманывает в ожиданиях. Впрочем, об этом много написано у Rusty_cat, и я не напишу лучше.

Похоже на роман-предупреждение, похоже — но, мне кажется, не об этом.

Мне показалось интересным то, что писатели создали несколько площадок для полигона. Семья-Фирма-Город-Игра и тд. Я это к тому, что одни и те же события заново «проворачиваются» на этих масштабах. Мне это тем более интересно, что близкий мне человек, мой сын, очень активно жил подобной жизнью и до сих пор частично (процентов на 40 вместо прежних 90) там и находится.

Я страшно благодарна Авторам за возможность взглянуть на ситуацию с разных сторон. И поскольку мне известно, что пресловутое противоядие существует, читала я эту книгу, размышяя об... упрощениях. Я согласна с Irena, почти во всем. Мальчик, с прекрасными задатками стратега, наслаждается Игрой. Его способности проявляются, и он очень этому рад. И почему бы нет? Это его время начать становиться хозяином жизни, вступать в нее. Он вырос в семье, любимым ребенком, и для него критически важно не нарушать этот незыблемый уют в душе и дома. Я увидела в этой книге, как Авторы на примере нескольких подростков пытаются проявить хрупкость и в то же время надежность наших детей. То, что они — Те Же. Пусть и далекие. И несмотря на то, что «с человечеством-то ничего не случится, оно и не такие кризисы видело», они будут отстаивать и спасать. И вот этому, главному, не будет помехой ни оцифрованность, ни информационные мега-поля, ни современные виртуальные способы существования. Ни, к слову, вербовка в существующие отнюдь не виртуально спецслужбы и тд, где выбирают самых талантливых... пусть это будет моей паранойей.

Возможно, я тоже упрощаю. Но если это и предупреждение, то, с моей точки зрения, оно — для старшего поколения. Так получается из этой книги, где истинным Министром является... тень подростка.

Ну вот я и собралась с мыслями, чтобы написать отзыв — 151й, что уже само по себе должно было отстранить меня от написания. И все же. Книга взывает к моим мыслям уже после прочтения. Многое осталось за гранью понимания. Доидентифицировалась.

Эта книга перекликается именно с некоторыми произведениями Стругацких. И еще – с Игрой Эндера, отчасти. А тема страха вдруг всколыхнула в памяти литанию, произносившуюся в Дюне.

О преодолении, о страхе, о свободе и ее цене, и о любви. В-общем, о вечном.

Она идет учиться из страха все потерять и оттого, что выбора — нету. Потерять мать – это значит потерять все, что есть в жизни у Саши. Отец ушел, бросив семью. И получается, что страх живет в ее сердце. В душе. И вот, теперь, — теперь у Саши появились отцы. Фарит именно в своей мужской ипостаси явился за Сашей. Особенно порадовала статуя жеребца, введенная, очевидно, для особо непонятливых. )) Отец указывает, обучает и направляет, он говорит – что можно, что нельзя, и наказывает, приучая к дисциплине. И он же поддерживает изредка, удивляя ее и не удивляя.

Страх и учеба. Мазохизм и садизм. Все здесь находит друг друга, как фрагменты пазла, без которых картинка не видна, а смысл не проглядывается.

Институт, учеба, — та территория, где Сашка обычно уверена в себе, вдруг становится “вражеской”, “губительной”. Мысль, которую привносят авторы, достаточно прозрачна.

А сама девочка – отличница-бунтарь. Отличник – это тот, кто выходит из под власти учителя. Сашка обособляется с самого начала. Она является тем типажом героя, который, я думаю, слишком близок одному из авторов, и поэтому, возможно, часть ее личности прикрыта, в результате чего появляется восприятие ее как “пустой”. Ее типаж и линия поведения очень четко прослеживаются и понятны.

Она будет помогать другим, потому что ей никто не помогал, она научит не бояться, потому что ее до смерти измучили страхом, но никто не защитил. Будучи всесильной, она подарит жизнь без страха. Нет, она не допустит, чтобы страх торжествовал. Увидеть высоту — потом следующую — потом дальше — стремиться к ней, и, достигнув, суметь ужиться с собой. Принять себя в новом статусе могущественной, и потому — одинокой.

“Она неуправляема” Она не управляема.

Изумительная, одна из самых любимых книг цикла.

В этой книге Асприна так много любимых мной эпизодов и запомнившихся фраз.

«Увидев эту конструкцию, я сразу понял, что это была — «хреновина». )))

Большая Игра и рычание Ааза: «Никакой беглец с праздника виноделия не спляшет на Моем Ученике!»,

«Вы все это затеяли ради этого уродливого образчика скульптуры?!»

«Подарок на День Рождения... Мне?..»

Какой он в этот момент ранимый и милый, наш непрошибаемый «Большой, зеленый и чешуйчатый», как его окрестила Маша.

Некие лирические линии и развитие отношений противопоставлены здесь действию, которое традиционно для этого цикла заводит нашу Команду в Очень сложную ситуацию, — ну, Вы понимаете, что я имею в виду?

Танда и Скив ищут подарок для Ааза, путешествуя по измерениям, потом Ааз и Скив плюс другие пытаются этот подарок заполучить, при этом попутно спасая Танду.

Все было бы сравнительно нормально (для них), если бы не Большая Игра. Про нее знают все. Все измерения. И только наши друзья ничего про нее не знают, они обречены открывать Игру и ее правила «по ходу пьесы» (читай, драки).

Что примечательно, они готовятся. И КАК! Сцена с совещанием у Большого Джули примечательна тем, что он очень прозорлив, впрочем, как всегда. И вот — момент истины. Сцена Большой Игры — это просто восторг.

То, как Автор описывает смятение команды при виде постоянно меняющихся и не проверенных ими правил игры и вводных, — это нарастающий шквал веселья!

Их и жалко, и не успеваешь пожалеть, ведь там опять что-то происходит, а реагировать они не успевают. Они успевают, по-обыкновению, только действовать, на ходу придумывая последовательность, придумывая — ну хоть что-нибудь — что должно их спасти!

Игра, повторюсь, — это просто Бриллиант. Здесь есть именно то, чего не хватало. Мы здесь — участники, мы можем выступить болельщиками за нашу команду. Пусть они совершенно не готовы к ситуации, они буквально бьются до конца, теряя смысл происходящего, рассудок и дыхание. Группа бойцов на арене меняется, сочувствие предельно сконцентрировано на наших друзьях, они бьются на поле противника! Эх-х! Весь расчет на поддержку болельщиков. Ну, вы понимаете, ....

Прочитала эту книгу в глубоком студенчестве. Лекция по Экономике и Планированию Промышленного производства убивала всякую мысль. Я открыла Современный польский детектив, ничего примечательного от него не ожидая. Тут оно и пришло. Сейчас думаю, что на контрасте с, так сказать, парадигмой лекционного материла, эффект был для меня неожиданным. Как сейчас помню, что ни до, ни после этого я ни разу ТАК не смеялась. С первых же глав определив жанр в качестве скорее пародийного, нежели иронического, детектива, я необдуманно зачиталась. Но ведь невозможно было не продолжать, начав читать эту книгу этого Автора. Она бесподобна. Несколько стран, международная мафиозная структура, подкупленные родственники, казино, яхты, самолеты, замки, и многое другое... Но это все могло происходить, как во «Всем Красном...», на одном месте. Дело не в том, где, а в том, с Кем. У этой героини Хмелевской, у пани Иоанны, именно так складывается образ действий, рассеянно-авантюрно и «с огоньком». К примеру, завязка сюжета, когда она, повторяя литанию против рассеянности дабы не забыть взять сумку, вдруг ошарашенно и испуганно называет первый попавшийся в голову номер и именно эта лошадь выигрывает скачки. Все закручивается со сцены в казино, куда она отправляется сбывать выигранное, и вот тут-то и разражается первая «убойная» сцена. Правильно, она продолжает выигрывать. Но как! Чтение этого эпизода вызвало у меня такой приступ смеха, что две мои подружки затолкали в буквальном смысле слова меня под парту в аудитории, следя за тем, чтобы я «умирала» тихо. Таких моментов там несколько, никак не меньше десяти. Это было как паралич.

Ни одна из экранизаций не приблизилась к впечатлению, которое оказывает чтение строк в этой книге. Все оживает с первого же слога, даже не слова. Она (Автор) пишет это как-то в-легкую. По крайней мере, так кажется. Оторваться невозможно. Нет — читать невозможно. Продвигаться с привычной скоростью порой нет никакой возможности, поскольку слезы смеха застилают глаза и дышать нечем.

Перевод, конечно, изумительный, выше всяких похвал.

«Ребус Галла» явился для меня открытием автора. Безусловно, автор очень интересно и своеобразно умеет писать.

Правда, эта книга у него, подозреваю, не из любимых.

На меня должным образом произвело впечатление умение автора сплетать и расплетать (больше – первое) интриги, нестандартный, но долгожданный «на Нашей эстраде» подход к именованию героев, способность развеселить читателя и сама вот эта многогранность в сочетании разнообразных подходов к интерпретации происходящего.

Поскольку я изначально не была знакома с действующими лицами, то они меня не впечатлили. Не могли, им не дали «развернуться». Они похожи на персонажей компьютерных игр, потерявших энергию и слегка так подуставших. То есть, вообще-то они – ухх! Но не сейчас. Сейчас – одна никак не поймет хочет ли она быть с любимым человеком или нет, и, как понятно, видя его неожиданную смерть, уходит из жизни, вторая о любимом человеке иногда вспоминает (он здесь – не главное лицо, его вообще все поминают добрыми словами, но сам он не проявляет себя никак), третья в своей доверчивости, неумении принять решение, действовать и анализировать ничем не напоминает Правителя, четвертая – главная интриганка, — вдруг ни с того, ни с сего неожиданно и просто погибает.

А основной Герой божественного происхождения, тот вообще бросил всех «своих», потому что они ему «надоели», стал депрессировать, перестал верить в себя, после чего решил уйти со сцены, что с его точки зрения означает вести совместную жизнь с прекрасной девушкой-ведьмой ( и очень сильной), в виде ее медальона. Довериться ей.

Основной интриган здесь не тот, про кого все думают. Этот трюк автор попытался провести с читателем очень странным образом. Непредсказуемость развязки не радует читателя, как должна была бы, если бы писал мастер детектива или интриги. Отнюдь. Есть огромное количество нестыковок. Сами по себе они ничего не значат, вызывая лишь легкое раздражение, пока книга не подходит к концу и здесь читающий получает в-основном эмоцию смятения. Откуда взялась эта линия, а та — с чего вдруг так получилось, а эта мясорубка (драка вообще не получилась, поверить в происходящее невозможно) она зачем вообще?.. Почему здесь погибают именно эти герои?

В-общем, резюме.

1. Стиль писателя вызывает приверженность. Автор безусловно несет позитив, понимает, что нужно стремительное действие, характерные герои и сногсшибательная интрига. Он привносит московские элементы — но лишь для названия, не пытаясь установить сложную символическую связь, а, опять-таки, радуя читателя, он хорошо придумывает интересные темы и развивает их.

2. Сюжет и юмор — это не все, и мне представляется, что именно этому Автору стоит сделать еще ряд шагов, чтобы достичь новой высоты и заканчивать книги столь же интересно, сколь стремительно, навевая интересные мысли для последующего размышления.

Потрясающе интересным показалось умение авторов распределить нечто целостное на цикл. Как понятно, «большое видится на расстоянии». Мне потребовалость дополнительное время, чтобы поразмыслить.... Мыслями я возвращалась, додумывая что-то, после того, как прочитала все части цикла. И это тоже — искусство, вызвать некое настроение читателя возвращаться в созданный из разных фрагментов мир. Словно есть что-то еще, и, возможно, если еще осмыслить связки между разными фрагментами, то откроется новый уровень понимания.

В цикле есть последовательность, как некий рок, сопуствующая скитаниям ГГ. И Он — Он тоже не один, нечто метафизическое составляет его целостность.

Олди явно недостаточно писать что-то интересное, они пробуют разнообразные приемы и подходы, выражая себя и общаясь с читателем и со СВОИМ читателем.

Да, есть некая неторопливость повествования, есть моменты, когда не хватает некоего действия, как будто ты застыл во времени и пространстве и уже спрашиваешь себя — а зачем, собственно, здесь... Но, если задуматься, их немного, подобных книг или циклов, где подход — описывать скитания ГГ. Он ничего не ищет, но находит, он не спрашивает себя — когда придет конец, он мимоходом узнает, что он обречен скитаться, и он не готов платить цену за счастье обрести себя, даже когда радость поселяется в его сердце и хочется остаться... Он и Она здесь настолько символичны, что даже мысли об этом вызывают трепет, а эмоции предлагают мне опять бродить... вокруг да около, слушая Песни.

«Хорошая книжка, честная», — таким я помню отзыв Олега Дивова о «Толковании сновидений». Я помню, что не могла никак поверить в то, что это тот же Дивов, что писал «След зомби» и «Мастер собак», пока не нашла подтверждение в источниках в инете. Ввиду моей абсолютной безграмотности в видах горнолыжного спорта, при большой дилетантской любви к горным лыжам на уровне «не-черных» трасс, я хард-слалом оценила как существующий подвид слалома — каюсь )).

А книга — потрясающая, наполненная всеми оттенками этого мира голубого цвета. «Мой дом там, где снег». Все здесь очень натурально и стильно. Исключение составляет девушка ГГ, которая (согласна с отзывом chupasov) выделяется из этого описания как некий несуществующий персонаж...

Интересными показались отношения между спортсменами, здесь согласна с отзывами. А еще — прописанный почти буквально кодекс чести, не позволяющий ГГ отступать от почти невозможной траектории ни на одном из испытаний, через которые пришлось пройти во всеускоряющейся средней части книги.

Повторюсь, книга — очень стильная, легко читается, поднимает настроение и при этом заставляет задуматься о важном в повседневной жизни, о цене победы и о том, что Фортуна переменчива, и приручить ее дано лишь самоотверженным людям, готовым на Риск.

Этот цикл, The Wheel of Time, Колесо Времени, — запоминающееся произведение, у которого есть навсегда место «в первых рядах». Роберт Джордан воистину глубоко и серьезно проработал мир, в котором сразу начинает жить читатель.

Что понравилось мне — не сразу и ответишь. Здесь все по-настоящему. Здесь помимо ГГ есть целая группа очень интересных персонажей, каждый из которых сам по себе на длительные периоды книги принимает на себя эту роль. И все это происходит в потрясающе интересном, воистину сказочно завораживающем и интригующем мире. Здесь есть история «до», есть пророчество, есть орден, повелевающий миром, есть темные силы, зачастую обладающие, как темной стороне и положено, превосходящим потенциалом, и, главное, — есть Дракон Возрожденный. Пророчество не благоволит к Дракону, и мы вместе с героями книги находимся в напряжении, заданном с первых глав — сбудется ли и «да неужели вот так все и будет?!» С прочтением все становится более детальным, сложным, появляются подробности, но при этом путь ГГ не становится легче и радужных перспектив не просматривается вообще.

Не только образы магов и носителей элементов пророчества здесь производят впечатление и являются важными. От Стражей до эпизодических персонажей, от Королев до хозяев гостиниц, все как один персонажи очень яркие, а сцены в книге проработаны к полному удовлетворению читателя-гурмана. Автор проделал титаническую работу по созданию мира, в существование которого безоговорочно веришь.

Просто восхищает то, как автору удается создавать столь необычные и надолго притягивающие внимание образы. Книга обещает, манит, намекает и не обманывает в ожиданиях. С первых же глав первых романов цикла появляется радость от того, что читаешь — наконец-то! — достойный роман.

Читая, я хорошо помню момент, когда книга полностью захватила меня. Это был момент, когда они находятся в замке, и Королева после разбирательства выносит вердикт — отпустить Ранда. Подобные сцены надолго запоминаются и из них потом сотканы наши эмоции и воспоминания о разных книгах и даже жанрах.

Да, цикл длинный. Важно ли — кто сколько книг в нем прочел? Я читала постепенно, поскольку начальные книги купила на английском и докупала по мере выхода в свет. Может, поэтому мне не кажется сложным прочитать цикл полностью. Я, собственно, тоже люблю первые три книги больше, чем другие, и именно потому, что с них началось мое знакомство с этим миром и Робертом Джорданом.

Я начинала читать книгу с определенным предубеждением, связанным с восторженными отзывами моей знакомой, с оценками которой я очень редко бываю согласна. Несмотря на предубеждение, это произведение для меня оказалось не просто хорошей книгой. С ее прочтением я перешла через какой-то новый рубеж своего восприятия мира.

Культурологи написали тома о смене мировоззрений и об уходе эпохи мифов. Однако, именно здесь данная трактовка очень ярко иллюстрирует процесс, не претендуя ни на что, а просто фиксируя — было ТАК.

Вот примерно так, и я легко вдруг верю в этом авторам, вот так — не грустно и не весело, не изысканно и не грязно, не брутально или пасторально, а вот примерно такой ценой и с такими героями взрослело человечество.

И всегда были люди, подобные Амфитриону. Я повторюсь, я где-то писала уже, что для меня образ Мужчины в том, что в некой существующей Ситуации он делает то, что должно быть сделано, не оглядываясь и не теряясь. Авторам этот образ определенно удался. Именно образ Амфитриона ассоциативно всплывает сразу после образа осиротевшего Близнеца, когда я начинаю размышлять об этой книге.

И только потом — размышления Гермеса и его рассуждения об ушедших безвозвратно временах их, греческих Богов, и их силы.

Амфитрион для меня в этой книге — это выраженный авторами образ Человека. И, продолжая аналогию с «Путь Меча» следом за авторами нескольких отзывов, я скажу, что именно Амфитрион, он стоит один против Неба. Все остальные здесь — антураж. Обрамление. А драйв — в нем. Сила. Ум. Умение пойти до конца. И вера в себя и в других.

Да, безусловно, каждый ищет и находит в книгах что-то свое. Мастерство Авторов для меня в первую очередь заключено в умении вести диалог с разными читателями. Со всеми читателями. С каждым читателем.

Бывают такие произведения, и я лично отдаю им предпочтение, где читатель вдруг оказывается заброшен в незнакомый ему мир в самый разгар действий. Вокруг, к примеру, средневековье, лук, стрелы, мечи, кодексы чести, замки, уединенные монастыри, феодальная междоусобица и разобщенность. А действие – его должны предпринять герои, лишь отчасти осознающие, насколько оно будет судьбоносным и решающим для этого мира.

Как это часто бывает в подобных непростых книгах, главный герой – бастард. Будто одного этого мало, он еще и отвержен. Далее – по нарастающей, вернее, усугубляющей... В этой книге повествование не отрывается от ГГ, хотя и кажется временами, что присутствует некий взгляд со-стороны. У Автора и культура данного мира отлична от представляемых нами, что особенно заметно на фоне определенной схожести антуража. И кодекс чести означает следование клятвам, но по-особому алгоритму. Если короче – капканы для следующих неким законам представителей благородных родов.

Здесь есть и волшебство, если, конечно так можно назвать переселение душ и врата в другие миры. Но оно, скорее, носит некий инструментальный характер, будучи привязанным к определенным орудиям и, не в последнюю очередь, к владеющим исключительным знанием людям. Круг таковых – примерно три или четыре человека, и главный герой – не из их числа.

Впрочем, мне представляется, что Автор вообще не придает миру как таковому особенного значения. Она — Моргейн — не оттуда.

Она в этом мире «проездом» и стремится дальше. У ее героини есть цель. Нет пути назад. И есть одержимость, где бы она ни черпала свои силы.

Сама по себе книга интересна (если не завязнуть в начале) характерами героев, стилем и манерой изложения. Она как-то привораживает, будучи полна множества удивительных и волшебных фраз, не встреченных мной прежде. Она полна странных поворотов в разговоре и мыслях героев. Отношения между спутниками, между родственниками, между делящими место у костра, между враждующими проявляются постепенно и притягивают интерес. Они вдруг поворачиваются, нет, разворачиваются до ясности, прежде невиданной. И все это осознание происходит не только в полном смятения мозгу ГГ, но и у его спутников. Не понимаю, как удается Автору это отобразить. И не хочу понимать. Должно же быть здесь что-то абсолютно и непостижимо. Книга навсегда запомнилась мне определенным надрывом в чувствах и главным героем, ищущим свое место там, где его нет, в мире, главным подарком которого явилась возможность его покинуть.

Я хорошо помню необычность знакомства именно с этим Автором и с этим произведением. Это было нетипичное начало. Я редко читаю предисловия, но магическая подпись привлекла мое внимание. Поскольку предисловие к «Врата Иврел» было написано ни кем иным, как Андрэ Нортон, я с определенным предвкушением начала читать эту книгу. Я ведь должна была разобраться, почему Нортон сожалеет, что не может писать так, как Автор.

Да, Автор определенно пишет иначе. Потрясающе. Необычно. Для нее важны отношения. Все как-бы на этом фоне вторично. Тонкие связи между героями крепнут, сложные спутанные клубки взаимоотношений ГГ со своими близкими постепенно распутываются и завязываются новые, но уже перед нашими глазами. Все это происходит на фоне сюжетной линии, которая здесь, повторюсь, не столь важна, хоть и присутствует, и мир прописан интересно, хотя и как-то нечетко.

Книга несколько странная. Отстраненность и обособленность Главной героини, идущей по своему Пути, неопределенность происходящего угнетают не только ГГ, но и читателя. Однако при этом «Хроники Моргейн» — это одна из полностью признанных мной книг, хоть и перечитываю я ее редко. Впечатление чуть меняется, но признание только крепнет.

Две темы особенно интересны, на мой взгляд.

Первая -это Тема главных героев, следующих по определенному пути. Здесь некий треугольник перед нами. Героев – три. Не забегая вперед для тех, кто не читал, лишь отмечу линию, упомянутую в аннотации. Он и Она. Забавно, но для меня в большей степени ГГ — это нхи Вейни, а Моргейн — Та, за которой он следует, то есть это то, как я понимаю Автора. Не случайно третий герой также связан именно с Вейни.

Вторая тема — Тема Изгнания, она здесь очень мощно звучит, многократно усиленная разнообразными приемами.

Я согласна с отзывами, что эту книгу надо читать не спеша. Не надеясь отвлечься, а рассчитывая на талант Автора, который делает прочтение с каждой страницей все более запоминающимся. Герои интересные. Ситуации подстроены под дальнейшее раскрытие характеров. Автор их неуклонно ведет к изменению.

Чтобы найти Дружбу и Любовь, надо не просто уйти из своих миров, надо с надрывом души Все Потерять.

Нет, надо не просто Все Потерять. Надо отринуть старое, согласиться на рабство, унижение, дойти до предельного уровня отчаяния.

Но при этом оставаться собой, не отступая от принципов и не сдаваясь.

Тогда, хоть и не сразу, и появятся они, те сокровища, которые ищет по жизни каждый. Поначалу неузнанные, они просто проявятся в неожиданный момент, когда станет ясно, что неважно, куда шел Ты. Станет ясно, что в отношениях главное — с кем и что Ты обрел.

Джон Уиндем для меня — Хризалиды и День Триффидов.

Хризалидам отдаю предпочтение.

День Триффидов люблю за первое впечатление и за гораздо бОльшее — за Предупреждение.

Эта книга, День Триффидов, — нечто, перекликающееся для меня с книгами Клиффорда Саймака «Почти как люди» и, как об этом уже писали, с «Войной миров» Уэллса. Странно — и нет. Во всех трех случаях людей застали врасплох. Наверное, это меня и пугает как-то особенно, будто интуиция подсказывает, что именно так все и будет. Невзначай. После просмотра какого-нибудь кино или неожиданного метеоритного дождя люди вдруг лишатся своих шатких инструментов управления реальностью. И тогда... Вот это-то и случится. А Триффиды будут избраны в качестве инструмента или нет — абсолютно неважно. И то, что у всех этих авторов доминантные драйвы на позитивизм, не помогает мне принять их формулировку спасения. Да, вслед за Уэллсом. Вслед за Саймаком. Вслед за Уиндемом. Не по-пути.

Это — инфантилизм. Не кажется ли ВАМ, уважаемые коллеги, что здесь авторы — почти во всех этих книгах говорят с нами, упрашивая измениться (хоть как-нибудь, но основательно) — ДО этого часа «Х»?

В каждой строчке здесь с нами говорит испуг. Испуг Человека в бинтах. Он чувствует себя ущербным. Лишь для того, чтобы вскорости выяснить, что, он, наоборот, имеет преимущество. Лишь для того, чтобы для себя выяснить — преимущество среди приговоренных к смерти остаться в числе последних в очереди на исполнение приговора.

Да, я уважаю мастерство и позицию автора (авторов). Я согласна, что, прочитав именно подобные книги в подростковом возрасте, человек в процессе формирования личности навсегда «склеит» этот образ действий с подобной ситуацией. И это — важно и существенно. И тем не менее, я не могу не задумываться над двумя темами.

Первая. Может, эти романы — о деструктивном поведении, заложенном в нашем образе мыслей и действий, что, в свою очередь, приводит нам готового пожрать нас хищника в ряды «друзей» в минуту естесственно возникшей опасности?

Вторая. Можем ли мы повлиять на вариант Первый?

А Джон Уиндем — тот Автор, который обрекает Читателя думать. Вот, мне кажется, это и есть та ставка, на которую единственно и можно рассчитывать, рассуждая о темах, обозначенных выше.

Здесь птицы не поют,

Деревья не растут,

И только мы,

К плечу плечо,

Врастаем в землю тут...

В-общем, простите, мне «навеяло»... Обидно как-то. В книге есть интересная задумка, сюжетная линия и фрагментами просто не оторвешься от чтения.

Но... Куда-то автора «заносит», причем «заносит» — это все время, а нормальное повествование и стиль проявляются изредка, не буду пытаться строить предположения, с чего бы это такая пропорция....

Что особенно обидно, что на перевод «списать» не получится.

Так что, думаю, стоит написать так: только образы Инструктора, Джима и Тони, а также оборотней, как результата принудительной мутации, не могут спасти то, чего нет. Хотя вот эти все — отчаянно пытаются Автору помочь.

Но ... птицы не поют, и так далее.

Левая рука Тьмы – одно из тех произведений, вспоминая о которых, я остро ощущаю благодарность тому, что привело меня в фантастику, тому стечению обстоятельств, которые научили меня использовать возможность принять неочевидное. Не отступая, продолжать попытки доверять неоднозначному и неожиданному мнению и соглашаться платить Цену разочарованием. Исуит.

Образ Посланника особенно подходит под эту аллегорию. И образ Э. вторит ему – это двое, которые прошли удивительный путь Изменения. При этом невозможно сказать, что мне как-то близки эти образы сами по себе. И однако, именно эта некая чужеродность обоих основных героев для моего восприятия здесь особенным образом работает. Они оба не из моего мира, времени и образа мыслей. Несколько раз в этой книге я была поставлена в тупик манерой автора менять интерпретацию того или иного события. Но обоснование подобного движения мыслей – как у одной стороны, так и у другой, именно этому Автору под силу.

Меня пленил образ Э, одного из ГГ. Меня впечатлила сцена с «двойственным пониманием» – объяснением двух человек, каждый из которых пытался установить контакт друг с другом со всей силой непонимания. «А понял ли он вообще, что я оскорбил его?» — я поразилась тогда, и до сих пор вспоминаю эти строки. А «шифгретор», к слову, для меня — нечто вроде строго соблюдаемой «этики плюс чувство такта» при ведении переговоров и разговоров в принципе. И, конечно, безусловно, мое впечатление было тем сильнее, чем больше новых мыслей и открытий я получала от чтения этой небольшой книги.

Эта Легенда из Рода ГГ, я имею в виду ту, в которой описано примирение двух Родов на почве любви... – она таким образом изложена, что энергетика пульсирует и впечатление остается навсегда.

У. Ле Гуин – Мастер, которая, по-моему, может все. Наверное, ей под силу осуществить невероятное, примирить враждующих и напоить страждущих. Всех вокруг. Всех слышащих и читающих.

И перефразируя слова ГГ, когда он смотрит с непревзойденной высоты на родную планету со Льда, я скажу: я рада, что смогла «дочитаться» до этой книги.

Я, конечно, согласна с большинством отзывов.

Но меня в этой книге привлекло нечто философское.

Я здесь впервые столкнулась с настолько искрометной и неподражаемой способностью Автора писать так, будто он размешивает события межгалактического масштаба палочкой для смешивания коктейлей, когда все эти события — это пузырьки в бокале. Есть еще брызги, есть бодрящий и волнующий запах тонкого вина и вкус. Волшебный.

Никогда не разрешайте В. читать стихи — это для меня один из шедевров именно этой книги. Другой — Да бросьте, это у Вас плана вашего уничтожения не было, ваши проблемы, но главное — что у нас он был. (!) Третий — жизнь все равно продолжается, даром что планеты (вроде как) уже нет. Следующий — и очень важный — это нарцисс-президент, и что по-определению Президент должен быть только таким со всеми обоснованиями.

А юмор не оставит сторонним наблюдателем никого. Для путеводителя по Галактике — очень звездно.

Каким-то образом книга полна непередаваемой и печальной романтичности.

Она во всем, эта неуловимая романтика. В том, как Цири и В. сидят в укрытом от посторонних глаз домике на болотах, в том, как тихими вечерами под потрескивание костра беседуют Ведьмак и Вампир высшего порядка, в описании Эквинокция, в шуршании стремительных коньков по озеру и в звуках схватки в тумане, где неожиданно появляются смертники — противники Цири, в предсказании о Старшей Крови и многом другом. А ощущение неуловимости присутствует на протяжении всей книги наверное оттого, что главное в этой книге — Чувство, которое связывает главных героев некоей сердечной нитью.

Любовь, от которой так непросто и тяжело, и есть основной драйв этой книги. Ему вторит то, что я называю Неотвратимая поступь Рока.

Именно в этой книге это описано так, что эмоция превалирует над сюжетом, хотя последний очень изыскан и динамичен.

Эту книгу посчастливилось прочитать в возрасте лет 12. Согласна с Yazeva — про эту легенду лучше и не скажешь. Конан Дойль мастерски создает образы, а уж интрига удается ему неподражаемо. Для меня эта книга была первой прочитанной в подобном стиле.

В это время моей жизни все способствовало получению максимально возможного впечатления. Все было гротескно преувеличено. Я жила в огромном доме вместе с двумя стариками, которые целыми днями пропадали где-то в саду. Вечером я часто была в доме одна. Все вокруг скрипит. Я буквально стала бояться малейших шорохов. Посторонние звуки доносятся с улицы. Кавказская ночь — хоть глаз выколи, ничего не видно. И только вдали какие-то огни — то есть, то нет, — чисто трясина. Ну и так далее. Послевкусие было колоссальным: я отказывалась одна идти спать и выключать ночью свет еще много дней. Возвращаясь домой, я оглядывалась и в ужасе всматривалась — кто же преследует меня?

Забавно, по приезду с Ватсоном в Баскервиль-Холл, сэр Генри говорит слова, которые я очень хорошо понимала, поверьте: когда он объясняет, что все это, весь этот эффект жути — от отсутствия электричества (освещения) по ночам.

А сам Шерлок Холмс, его образ, запечатлены были именно здесь. Его метод дедукции представлялся вдруг обретенной Истиной, а антураж Англии того периода странным образом радовал и манил.

Впоследствии я эту книгу перечитывала. И всегда с удовольствием. Это — истинный шедевр, который при каждом прикосновении дарит обещанное.

С овцами у меня история особая.

Моя сестра много читает фантастики и мы издавна обмениваемся книгами и впечатлениями. Она-то и открыла для меня Мураками. Надо отметить, что также она увлечена аниме и... овцами, которые в виде фигурок и сувениров собираются ею и всеми друзьями отовсюду и навсегда поселяются и живут у нее. Объявив, что я должна прочитать это СРОЧНО, и что пока не прочитаю, говорить не о чем, она загадочно улыбнулась и удалилась со словами: всем овнам читать принудительно.

Ну вот это последнее я так и не смогла оценить. А вот книгу — да. Она — совершенно особенное произведение. Что-то внутри меня странным образом на уровне физических ощущений отзывалось на эти строки.

Поразило меня сочетание двух вещей — сюжетной линии (если это можно так назвать) и образа ГГ. Они мне все время казались несочетаемыми величинами. Странным образом ГГ не должен был никак оказаться именно тем человеком, который велением автора действует, думает и вовлекается в события книги. Эти реальности — в диссонансе. Видимо, именно поэтому достигается такой эффект.

Ведь при этом музыка-то — звучит завораживающе и запоминается навсегда.

Да, здесь все — на ощущениях и оборванных мыслях. На ассоциациях и штрихах к портретам, на этюдных набросках, когда хочется увидеть все-же оригинал, но боишься, что он обманет и вместо многообещающего нечто, увиденного Тобой, предоставит некий слепок реальности. Вот ждешь, и каждая следующая страница — не обманывает, она только больше обещает. И вот за это состояние в душе, за улыбку и мечтательность, которые сопровождают мои мысли о Мураками и ОнО, я очень благодарна всем и всему тому, что привело меня к этой книге.

Присоединяюсь к отзывам kkk72 и Jediart, и еще ...

То ощущение, ощущение жуткого неприятия происходящего, та эмоция, которая ассоциируется всю мою жизнь с «Островом Доктора Моро», все это в совокупности не оставляет сомнений в том, что произведение, с моей точки зрения, гениально.

Эта книга — страшна не тем, про что можно рассказать в нескольких строчках, описывающих сюжет. Она сродни фильмам Хичкока. Она все время играет по струнам нервов. И дело даже не в самих опытах и не в том, что Доктор Моро в своих экспериментах переходит общечеловеческие границы. Автор пошел дальше, он пустился «во все тяжкие», и это описание результатов опытов и жизни этих «результатов» — вот это уже некий новый уровень жестокости. Почему же, спрашивала я себя, так трудно читать об этом?

Наверное, потому, что они все обречены, все действующие лица в этой истории, заранее приговорены автором...

Атмосфера этой книги меня приворожила.

Все в ней у Автора как-то добротно и основательно.

Главный герой — Спархок — неподражаем, да и его спутники с их характерами создают достойное обрамление. Диалоги настолько хороши, что умение их создавать надо причислить к основным достоинствам Эддингса. Свойственный общению героев мрачноватый юмор невероятно оживляет этот цикл. И еще этому повествованию присущ некий особый ритм, и все подчиняется ему, даже автор. )) Ритм задан теми, кто живет в книге — неторопливыми и основательными людьми, воинами и рыцарями.

Читая эту книгу, я все время ловила себя на мысли о том, что я вижу картину с разных ракурсов, когда картинка то удалялась, то приближалась, и масштаб менялся — как в понимании ситуации, так и в осознании отношений героев.

Сюжет кажется мне чем-то подходящим под именно эти характеры, и почему-то во время чтения создавалось ощущение, что сама интрига — нечто производное. Главное — это, наверное, сама жизнь за страницами этой книги и отношение к ней, некий «путь Спархока и Ко», а также разнообразные ситуации и приключения под стать тематике фэнтези.

Некий дух «рыцарства», «храмовых орденов», как мне кажется, очень здесь доминирует.

Мне не казалось скучным читать эту книгу. Она принадлежит к числу тех, которые нравятся не сюжетом, не чем-то конкретным, а тем, как именно они написаны, они запоминаются навсегда благодаря особому стилю и слогу Автора.

Очевидно, воистину, агрессия в человеке неистребима. И обнаруживая проявления ее мы, мне кажется, верим в торжество человеческой природы.

Саймак гениально ставит читателя перед зеркалом, пока он в конце концов, — ну ведь должен же раза с двадцатого-то! — пока он в конце концов не УВИДИТ себя безжалостным убийцей (привет Тарантино и все такое прочее).

Не просто безжалостным убийцей, а инстинктивно выбирающим этот способ, гарантирующий удовлетворение и разрядку. При этом в данном конкретном случае решение приходит между делом как-то, мошки — они и есть мошки, и все такое прочее.

И грустно, и смешно, право же.

Ох-х. Мы читаем и приобщаемся к этому, ведь ... Ну послушайте, неужели никто не слышит за кадром во время встречного вопроса типа «ведь они же от этого умрут, вы понимаете?» и недоумевающего ответа абсолютно искреннего человека, неужели никто не слышит за кадром ГОМЕРИЧЕСКОГО хохота...

Я, к примеру, слышу...

Мне почему-то кажется, что именно так, и никак иначе, изобретут действительно важные для человечества вещи.

Мне представляется, что обычно учеными движут вовсе не цели удовлетворить потребности человечества. Они следуют за идеей. Иногда — за идеей, подсказанной мечтой. И еще — всегда должен присутствовать некий вызов. Достойный вызов.

Да, согласна с zmey-uj, действительно есть почти (!) аналогичный рассказ, но он несколько в ином и игровом контексте. Здесь же все более реалистично и несколько иначе написано. С моей точки зрения — интересны оба рассказа. Есть еще один — про Скептика (не помню название...) с похожим подходом и обратным результатом.

Мне этот рассказ Андерсона понравился именно тем, какое «послевкусие» оставил. И концовкой — тоже. И замыслом. В-общем, понравился. ))

Отзывы произвели на меня впечатление, затронув темы, не продуманные мной.

В этом рассказе переплетаются и страх ( и даже нечто вроде паники), и добро, и разум. И в нем есть безусловный позитив.

Правда, здесь есть две темы, которые призывают меня к обдумыванию.

Попытка поступить с себе подобными как с очередными домашними животными чревата последствиями ввиду неадекватного подхода.

Общий позитив «превосходящих» по интеллекту и скорости развития гуманоидов может быть связан с их образом жизни и окружением. А вот людское сообщество вызовет иные тенденции в развитии.

Дальше? Можно строить миллион гипотез, но ведь здесь, в данном случае, мы говорим о Выборе. Выбор, который делает человечество, подсказан существующими ценностями. И нашим прошлым, нашей историей. А какое при этом отношение к тем, кого приручили — в рассказе я вижу осторожное, вкрадчивое признание и уважение, и еще — надежду.

Если почаще писать об этом, и так, как это делает Андерсон, то не исключено, что можно этот выбор обусловить. Позиция автора в этом вопросе ясна.

Для меня Роберт Мерль и книга «Разумное животное» — один из образцов научной фантастики 20 века. Политика, наука, интрига, детектив, — все очень добротно. Правда, очень по-американски, в жанре кинобоевика, очень уж герои характерно сформированы.

И тем не менее, написано прекрасно. И очень трогательны обе стороны — и исследователи, и дельфины, наконец нашедшие возможность контакта.

Прочитав эту книгу, я не могла поверить в то, что 95% лекции первых страниц не является вымыслом или допущением. С тех пор прошло еще 20 лет. Наводит на размышления.

Хотя... Именно здесь, в этой книге, наверное, даны объяснения тому, почему контакта в общепризнанном стиле до сих пор нет. Нет контакта с единственным животным, о котором нам доподлинно известно, что оно обладает разумом, по большинству из зафиксированных параметров аналогичным по развитию человеческому.

Солярис Лема воплощает в себе все то, за что я люблю фантастику. Он заставляет меня переживать. В любой момент, когда я о нем думаю. Сейчас, когда я пишу отзыв. Баланс покоя в душе нарушается. Да, я согласна с авторами отзывов, что ставишь себя на место находящегося там человека, человека, находящегося «в поле» океана. Заранее простите, не буду комментировать фильм, оставшийся для меня нейтральным, разве что вот лицо Баниониса всплывает ассоциативно при слове Солярис.

Строчки книги будто всплывают передо мной. Лем неподражаемо умеет овладеть читателем. Именно от этой книги у меня осталось впечатление, что я, а не Крис и остальные являюсь неким сырым материалом, с которым «работают»... Помогают? Переделывают? Наказывают? Опекают? Обучают? В-общем, это все делаю не я, и не я контролирую ситуацию, даже если я могу вдруг закрыть книгу.

Мастерство такого уровня редко встречается. Приходят на ум только Стругацкие и Саймак. Психологически точно выстроенные линии, незаметно подбирающийся к сути сюжет, линия любви, удивительная по своей красоте и безоглядности. Здесь в отзывах есть слова о точно переданном чувстве отчаяния на станции. Пожалуй, но главное, что там витает — это страх. Чего они боятся? Своего разума драгоценного не потерять, не иначе. Как дети, которые нарушили все запреты и уже знают, что будут наказаны, но не прямо сейчас... Продлить мгновение. Ведь обладают тем, чего страстно хотели бы, но — нельзя или невозможно.

Совесть и стыд — да нет, вряд ли. Мне, когда я читала, казалось, что рядом с героями фильма просто проявились все те, кто и так всегда мысленно (бессознательно) присутствовал. Объект, навсегда сохраненный внутри нашей личности, вдруг отделился и оказался снаружи. Отсюда и идет то самое напряжение, которое сопровождает читателя всю книгу.

Другая идея не нова — под микроскопом обе стороны. А поскольку судят по себе, то мысль о положительном воздействии в голову не приходит как-то. Но логика ( и логика ли) здесь явно должна быть особенная, что Лем прекрасно показывает. Не сможем мы предугадать действия и /или ожидания Той стороны в контакте, контакт — нечто совершенно неоднозначное и непростое для осознания. Но согласитесь, — как величественно и масштабно это описано. Мощь чувствуется за этим описанием.

Возможно, Солярис — это жуткая фантастика, но для меня это фантастика, потрясающая глубиной замысла, мастерством рассказчика, философским содержанием, и чем-то неуловимо прекрасным, свойственным всем произведениям неисправимых романтиков, к числу которых я буду всегда относить этого Автора.

Я знаю, что зависть — страшное чувство.

Но никогда, никогда не забуду вкус этого чувства, когда я видела у едва знакомых мне людей книги с фантастикой на полках, которые отказывались давать эти книги читать, и когда я видела в руках других журнал Искатель с неизведанной мной — и точно хорошей — фантастикой.

Как уже сказано ФАНТОМом, «достать его было практически невозможно».

Сопоставимой с этим чувством по силе бывала лишь радость собственного обладания подобным сокровищем. Хоть на время. )) Эхх, воспоминания...

Эта книга Каверина перечитана много раз. Мне в разные периоды жизни было почему-то необходимо взять ее в руки и читать. Книга не просто не разочаровывает, она каждый раз приглашает вернуться в этот мир, где я каким-то образом возвращаюсь к себе. Вот здесь — мои эмоции и мысли по этому поводу, здесь... хмм, все же сейчас я так не думаю, но понимаю, почему я разделяла эти мысли, а вот это — как я могла это пропустить?! При этом читать интересно.

Так он пишет. Повествование идет от лица героини, которая взрослеет на наших глазах. Она любит — одного человека, с самого детства. Она верит — своим мечтам, своим друзьям, старому доктору. Она упорна и решительна, она настойчиво отстаивает свое право думать и действовать, не прекращая. При этом автор создает удивительную атмосферу присутствия читателя рядом с героями.

Все герои книги, все без исключения, очень цельные, четко выписаны. Образы мне близки, они живые, любимые и давно стали какими-то родными. А язык этой книги и слог, присущие Каверину, меня всегда восхищают. Он потрясающий рассказчик, призывающий внимание вдумчивого читателя, его книги пронизаны атмосферой добра и любви, и в них при этом всегда присутствует реальная жизнь в ее разнообразных проявлениях, конфликтах и преодолениях. Далеко не всегда героям удается выходить победителями из разнообразных ситуаций, но герои книг Каверина обычно особенно упрямы в отстаивании своих убеждений, образа мыслей и готовы пожертвовать многим ради близких людей.

В «Открытой книге» есть это все, и еще есть характерная для его произведений насыщенная и полная чувства тема любви, причем все происходит с изрядной долей присутствия чувства юмора, так что читать и перечитывать доставляет истинное наслаждение. Как можно пронести Чувство в своем сердце через все эти годы, будучи исследователем и ученым, будучи матерью и любимой женщиной, все равно сохранить его в своем сердце? Татьяна, главная героиня, ее образ, — одна из главных составляющих успеха этой книги.

Читая эту книгу, все время ловила себя на странном ощущении, что не могу ее однозначно оценить.

Завораживающее начало... Атрибуты повествования впечатляют с первых страниц: снег, волки, со вкусом созданный мир с угрозой изнутри и снаружи, герои в нем — бродяги и воины, рыцари и короли, своеобразные характеры, интрига также присутствует, и фантазия автора впечатляет. Сцена с рождением драконов также очень интересна. Надвигающаяся угроза со всех сторон удачно сформирована автором.

Но что-то — не так. И это особенно обескураживает. Я прочитала множество рецензий и озывов, и вот возвращаюсь к своим собственным мыслям, так как есть нечто недосказанное.

Возможно ли, что перевод не дает мне сблизиться с героями, — не знаю, но отзыв — о русском варианте.

Ценности, которые несет эта книга, для меня не ясны. Не потому, что они не сформированы автором, а потому, что они противоречивы, и для самого автора, в первую очередь.

Я однажды познакомилась с начинающим писателем. Я поразилась тому, что он в своем романе методично, шаг за шагом, отнимал у ГГ всех, к кому тот проникался симпатией, и часто его же руками. Причем так длилось до тех пор, пока ГГ не начал вызывать в глазах читателя некое отрицательное ощущение, лишавшее желания продолжать читать. Пустота и бессмысленность существования, суета, ведущая — ни к чему, отчетливо продемонстрированная на страницах... Целью автора, как он сам и сказал в ответ на мой вопрос, было показать, что в жизни нет ничего стоящего. Он сказал это, обрадовавшись тому, что смог донести свои эмоции до меня своим мастерством писателя. Без комментариев.

Здесь есть аналогичный посыл на то, что это некий реализм. «Кастрированы» практически каждый первый, «даже кто безумен был». Пусть так, но дело не в этом. Кинг, любимый мною, также не прочь «замочить старушек и детей», без чего, с его слов, дня прожить не может и плохо спит. Но при этом его герои не вызывают ощущения изначальной обреченности. Они живые и их жизненная энергия позитивна. И мир не несет ощущения обреченности. А здесь — обратная ситуация. Сюжет представления кукольников предсказывает нам сценарий, и данные королевства вынуждены страдать именно так ввиду навлеченного на себя проклятия, связанного с жестким свержением предыдущей династии (вполне магической, с учетом драконов). Да еще и этот контраст — здесь все ведет к погибели, а там, за морем, — к перерождению и возрождению.

Находки автора — многие из них — потрясающие, а необычные элементы, ни на что не похожие и не встреченные мною ранее, также есть в избытке. Линия женщины-рыцаря и Цареубийцы также показалась необычной и интересной. Главные действующие Дома как таковые хорошо сформированы и описаны. И то, как тот или иной из героев оказывается поставленным в ситуацию, где приходится переходить черту, — это автору определенно удалось. Они, его герои, ухватываются за жизнь в последнюю секунду и случайно, впрочем, как вы уже знаете, для того лишь, чтобы пропасть «с особым цинизмом» в другой части повествования. И после третьей смерти ключевого героя понимаешь, что можно спокойно проститься с каждым из них и читать себе дальше с несомненной уверенностью в том, что каждый из них — это покойник через 2-200 страниц, пока не выполнит предназначение автора. Это, хмм, несколько меняет взгляд на то, чего я жду от книги вцелом, читая ее. В моем конкретном случае — это определенно не самый понятный для меня автор, хотя и впечатляющий, с этим — не спорю...

Рассказ не просто «зацепил» меня, он запомнился навсегда. Один из самых ярких рассказов — и по впечатлению во время чтения, и по длящемуся по сей день, уже более 10 лет, ощущению мастерства рассказчиков, их замысла. Тема детей, их потенциальных возможностей, вдруг переплетается с темами безнадежности для родителей. Льюис Кэрролл и строки из Алисы, всегда звучащие таинственно и необычно, сплелись с канвой рассказа и дополнили ощущением могущественной... правды. Создалось впечатление от фрагмента истинной реальности, вдруг повернувшегося к нам своей гранью, чтобы, навсегда исчезнув, один раз ослепить яркой вспышкой мгновенного и навсегда впоследствии упущенного понимания некоей сути.

Слова многое значат. Исследования в области психологии, филологии и магии скажут одно и то же — в слове заключена сила. Есть ли у детей такая возможность — управлять тем, что нам неподвластно?

Я помню, что мне было ужасно жаль родителей. Но вот что интересно: детей это (чувства родителей) вообще не волновало ни разу.

Думаю, что для меня дети в этом рассказе — это реальность, окружающая нас, я же, читатель, нахожусь на стороне родителей, и эти стороны несовместимы. Реальность — это живой и развивающийся мир и вселенная, а я пытаюсь по-прежнему удержаться за свои представления о нем и остаться в своих косных рамках. Опасность рядом (мне кажется, поэтому так тревожно) — они уйдут, и будет там все, там будет юная и бурлящая новая жизнь, а вот меня там не будет.

Или буду — если успею, как ее брат, если я смогу...

Когда-то давно прочитала и поразилась тому, что ТАК можно обыграть гипотезу.

Это когда-то было в мои 15 лет, если не ошибаюсь. Я тогда только начинала читать фантастику. Погибшая планета и судьба уцелевших. Древняя Земля. Фрагменты развития цивилизации. Мне кажется лучше об этом невозможно написать. Книга абсолютно не устарела, на мой взгляд.

Вот сейчас думаю: если бы я начинала читать фантастику в наше время, то не исключаю, что, наткнувшись на посредственное чтиво, в изобилии наполняющее прилавки, я могла в принципе избегать жанра в дальнейшем. Так что в те времена хоть и не было ресурсов, подобных fantlab, зато была некая фильтрация убогого чтива. В подавляющем большинстве.

Казанцев, Беляев, Зиновьев, Ефремов и им подобные составляли стандарт российской фантастики. Нам повезло.

В первую очередь, я пишу для тех, кто не читал этих книг. В-общем, читать надо как-то расслабленно. Нельзя настраиваться на «что-то, похожее на...» Все будет не так, все будет по-другому. Это можно утверждать гарантированно.

Когда я читала книгу впервые, я получала колоссальное удовольствие. Это легко объясняется, в частности, тем, что найдешь такое не часто. Книга сильно выделяется на среднестатистическом уровне написания коммерческой фентези.

Неудивительно. Желязны понимает своих читателей. Именно в этой книге ему это понимание — важно. Так я думаю, сравнивая этот стиль с его подходом к написанию Джека-из-Тени и др.

Магия человека в короне, часто присутствующая в нашем любимом жанре, здесь проявляется через возможности членов королевской семьи формировать миры по своему желанию. И тут особенно удачно проявляется неудовлетворенность, потребность человека (или нечеловека с человеческим обликом) искать что-то еще. Как говорится в одном из произведений, «ад — это другие». НО — что важно, так это то, что здесь абсолютно отсутствует необъяснимая для меня мрачность некоторых других авторов эпической фэнтези. Желязны — мастер светлой фантастики, несмотря ни на что.

Идея книг — потрясающая. Я говорю идея, хотя их несколько в этом произведении Желязны. Я понимаю, что не всех читателей Автор ими впечатлил, но меня — точно.

Ну и главный герой такой тоже не часто встречается, если вообще... Корвин — совершенно органичен в своих мыслях, действиях, побуждениях. При этом я ощущаю в нем безусловно некий прототип Автора. Диалоги — супер. Мне они очень нравятся, во всех частях. Вот с линией любви как-то у Автора ... не очень.

Сын Корвина, Мерлин, — и ближе нам, и дальше. Ближе — автор поселил его студентом в Университет в нашем мире. Мерлин ассоциирует многими понятиями, известными, видимо, каждому рядовому американцу)), да и нам ... слегка. То, как он думает, действует, отличает его от Корвина. При этом перед нами и программист, и маг в одном лице. В-общем, он сложнее, как характер и личность, чем Корвин. Да и родителей Автор послал не самых простых, так что у него же самого выбора не было, пришлось уж писать так, чтобы связь проглядывалась.

Мне нравится Мерлин, хотя понятны слова тех, кто пишет о разочаровании, сравнивая с Корвиным. Корвин более харизматичен и сразу «цепляет». Но именно в части о Мерлине появляются интереснейшие аналогии и решения автора.

Для меня не существует аналогов Хроникам Желязны. Это совершенно особое произведение любимого Автора, спасибо ему большое.

Никогда не забуду своего впечатления во время прочтения этой книги. Я отчетливо помню, что я читала с ощущением, что мне почему-то не должно нравиться, но нравится то, что я читаю. Я читала через преодоление некоего устойчивого чувства идеологического отторжения, что особенно странно, учитывая два аспекта — факт, что я признаю эту книгу одной из лучших в этом жанре, и то, что уже прочитано немало из подобных книг. Мои эмоции трансформировались по мере чтения. Сюжет предсказуем, но вот эмоциональная составляющая, описание чувств и атмосфера книги — типичны именно для этого автора, он неподражаем и виртуозен.

Думаю, что если бы у меня не было детей к тому моменту, когда я читала, то эмоции могли бы быть другими. Те же, которые окружали меня по мере прочтения, заслонили от меня окружающую реальность и погрузили в повествование.

Один из ярких фрагментов, когда она приходит и видит, как «неправильно» укрыт и запеленут Младенец. Все отступает как наносное, как пустяшная мишура, поблескивающая на играющих гранях бриллианта чистой воды — ее любви к малышу. Это ее ребенок, и этим все сказано. Удивительно и потрясающе написано.

Почему-то сейчас хочется написать что-то типа «мир не без добрых людей». Весь путь главного героя, формирование его личности прошло через определенные вехи — вехи влияния на него разных людей, самих по себе достойных интереса, каждый из созданных образов создает притягательность книги. Автор использовал интересный ход — он проводит параллельно линию поиска пропавшей экспедиции, доверив ее главному герою, к которому еще ребенком случайно попали фрагменты испорченной водой переписки одного из членов экспедиции.

Этот автор уникален. Они пишет не просто мастерски, а как-то очень проникновенно и искренне. Каверин — великолепный рассказчик. И при этом книги его можно перечитывать неоднократно, отдыхая в них душой. Здесь бьются за правду, здесь любят и сомневаются в себе, здесь учатся не отступать от своего пути, и здесь же достигают невозможного. И все это происходит с простыми людьми, ничем не отличающимися по своему образу жизни от нас.

На страницах этой книги каждый может обрести уверенность в незыблемости важнейших человеческих принципов — верность, любовь, честь.

Фрагменты книги настолько легко визуализируются, что я вижу сцены перед глазами: как маленький немой мальчик страдает от невозможности помочь спасти отца от тюрьмы, трогательное чтение размокших писем, «палочки должны быть попендикулярны», как Саня на спор режет руку на уроке, как Нина Капитоновна сурово смотрит на дедтомовца, зачастившего в гости к внучке, сцена противостояния и объяснение Ромашова и полная некой грусти сцена, когда полярник Григорьев рассматривает найденные в снегах останки экспедиции.

Очень интересный и необычный цикл. Надо ж было так все перевернуть несколько раз с ног на голову и обратно.

Фантазия автора — это нечто невероятное.

Начав читать эту книгу в варианте Десять поверженных, где главного героя зовут Каркун, я как-то сразу и всерьез поверила в происходящее. Мир вокруг был настолько необычен, интригующ и непредсказуем, что оставлял мне лишь возможность читать дальше, пока не придет хоть какое-то понимание... ))

Ну да, постепенно стало понятно, что это за Черный отряд с его Хрониками, укладом, самобытностью и ценностями. Но понимание пришло лишь для того, чтобы, присоединившись к героям, я смогла запутаться в происходящем уже с ними вместе.

Ну да, я согласна с отзывами, что «жесткая» и «мрачная» версия фэнтези, но ведь оная — жанр литературы, так что мне кажется, что этот «жесткач» имеет все права завоевывать сердца читателей. Читаем же мы и любим за что-то романы и повести Юрия Бондарева, а там и в помине нет, на мой взгляд, некоего оптимизма, отчетливо ощущаемого на страницах хроник Черного отряда.

Глен Кук очень самобытно пишет, и здесь не о языке я, а о его фантазии неистребимой. Он точно «по-другому видит». Герои его книг — очень живые, они навсегда живые, даже те, кто погиб, и в этом — еще один смысл. Ведь Каркун напишет о них в Хрониках, а следующие поколения — узнают о них, ведь Черный отряд идет через века, вопреки всем попыткам его истребления.

Версия Летописей, которые сами по себе являются чем-то особо ценным в этой книге, мне не встречалась у других авторов. Не встречалась именно в таком, почти одушевленном виде.

И эта книга полна всего того, что для меня важно. Интересные герои, нестандартные ситуации, и, как и во многих любимых мною произведениях тема дружбы, любви и всего того, что люди ценят. Эта книга — об общности душ, об умении стоять друг за друга, невзирая на обстоятельства, об умении думать о других и отделять главное от прочего, выбирать, пусть иногда ошибаясь, верное и о том, чтобы в сложных и обыденных обстоятельствах — действовать, а не стоять в стороне.