Книга, совершенно не заслуживающая внимания — ей попросту нечего предложить кроме сумбурных технологических описаний. Создаётся такое впечатление, что Стивенсон промахнулся везде, где только можно было, — и результат получился довольно удручающий. Если первые две части книги ещё держат планку обычного середнячка, последнюю сложно назвать чем-то кроме бессмысленной траты бумаги и моего времени.

Итак, первая часть повествует про неизбежный конец света, который прибудет через два года. И описанный сценарий развития событий вышел... если не невозможным и неправдоподобным, то уж точно неубедительным. Смиренное принятие своей судьбы всем миром, концентрация всех усилий (опять же, всего мира!) на заведомо провальной идее, полное игнорирование других вариантов, практически полное отсутствие политической составляющей...

Вторая часть вышла более приключенческой чем первая, но и структурные изъяны стали заметны гораздо сильнее. Но не отрицаю возможность того, что в этом заслуга и парочки новых проблем. Например, главный конфликт вышел настолько шаблонным, что чтение вызывало лишь пустое раздражение там, где должно было накручиваться напряжение происходящего.

К третьей же части немного обрусел явно не только английский, потому что в лучших традициях «но дальше стало ещё хуже» — и, увы, речь здесь идёт о самой книге, а не общем положении дел в книге. Честно скажу, третья часть для меня в лучшем случае хлам, в худшем случае мусор. Ругаться не хватит ни места, ни времени, потому что придётся ругаться на всё, так что так и запишем — ругаюсь на всё. Только один элемент не могу не выделить отдельно —

Итого: сплошное разочарование. С учётом объёма почти дотягивает до самоистязания.

Прекрасная сказка — добрая и искромётно смешная.

Должен признаться, первое, что я сделал — это без задних мыслей пролистал предисловие и перешёл непосредственно к истории. Только на второй главе закралось смутное ощущение, что в предисловии было не очередное послание от издателя, что я на дух не переношу. Пришлось идти назад и перепроверять. И ведь действительно часть книги! Подобных лирических отступлений тут много, и я не согласен с мнением, что они в книге лишние. Вовсе не лишние, через них автор подтрунивает над жанром, над читателем и даже над самим собой — чего стоят эти периодически возникающие длинные пассажи о сторонних темах, которые говорят, какими лишними были длинные пассажи о сторонних темах в «оригинале» Моргенштерна! Это действительно создаёт определённый эффект присутствия, получается эдакая мета-связь автора с читателем, который выступает в роли такого рассеянного рассказчика, то и дело сбиваясь с мысли.

А дальше действительно идёт приключение, в котором есть всё. И, что самое главное, практически не сползает с лица улыбка. И если во второй половине ситуация обстоит похуже, в первую очередь из-за нагнетания мрачности, определённой тревожности перед главным столкновением и просто, по моему мнению, не очень удачной ветки с Максом, первая половина близка к идеалу — как же удачно получилось соединить этот приключенческий дух, прямолинейный юмор с изящным подтруниванием над самим жанром. Текст по стилю было читать одно удовольствие, а персонажи получились ну столь колоритные, действительно сказка! И результат соответствующий — получилось волшебно.

Смело рекомендую всем.

Достаточно любопытное произведение. Читал на протяжении где-то двух недель, так что нельзя сказать, что книга меня зацепила, и тем не менее читать было интересно. И подобная тенденция прослеживается чуть ли не во всех аспектах романа. Персонажам катастрофически не хватает глубины, но их индивидуальность проработана на отлично, так что не было главных героев, которых хотелось бы «вырезать». Мир представляет собой лютую мешанину из всего и вся, и к концу книги твёрдое представление я имел только о том, где именно находится Линкенштерн — за всем остальным пришлось обращаться к карте. Многие детали попросту опускаются, особенно это касается описаний. И всё же то проработанные стороны — дьяволы, церковь, страннорождённые, политика — достаточно любопытны.

Естественно, такая неоднозначная картина обычно ведёт к столь же невыразительной оценке, но в «Короне» была одна определённая деталь, которая меня очень подкупила, ведь её так часто опускают — персонажи по-разному оперируют частичной или попросту недостоверной информацией. Они делают предположения, цепляются за них, и эти самые предположения варьируются от чудом попавших в яблочко (в том числе в результате до смешного неверной логической цепочки), до чудовищных ошибок. И не все спешат поправлять или подтверждать эти предположения — хотя бы по той причине, что не все персонажи решают ими с кем-то делиться. Видно, что в это было вложено много работы, и да, результат вышел отличный — информация читателя о тех или иных событиях, недоступная для персонажей, действительно хорошо подогревает интерес к происходящему.

В целом остался доволен.

Вполне себе неплохой боевичок на вечер — читается очень легко и быстро, заскучать просто не успеваешь. Если хочется чего-то более глубокого, можно смело проходить мимо.

Среди минусов:

- практически неостановимый главный герой, который чаще прёт напролом чем нет;

- запоминающихся персонажей просто нет;

- технологическое преимущество героя в виде цифрала не проработано никак и служит только для активации режима супергероя;

- вторая ветка, хоть и неплохая, занимает приличную часть книги, но не связана с основной линией вообще никак, и это слишком жирно для задела на будущее.

И тем не менее, разочарованным не ушёл. Если появится перевод, с продолжением ознакомлюсь.

Думаю, из оценки понятно, что книга мне не понравилась, и не понравилась довольно сильно. И если обычно это связано только непосредственно с содержанием произведения, то в данном случае в формулу довольно любопытным (хоть и не очень удачным, по моему мнению) образом вписывается его структура — о ней и хотелось бы поговорить в первую очередь.

Итак, самый главный вопрос, который стоит задать любому потенциальному читателю — готов ли он к тому, что в книге, которая по сути является набором сказок, каждая история прерывается другой сказкой, а другая прерывается третьей, и так далее до самого нижнего уровня повествования? Если ответ «нет» то, к сожалению, даже если сами рассказы понравятся, общее впечатление будет в лучшем случае смешанным. Переходы происходят каждые пять минут, и если не будешь постоянно держать в голове внутреннюю картину этого пирога, очень легко запутаться — особенно это актуально если возвращаешься к чтению после перерыва. Это делает чтение в свободную минутку невозможным — мало того что отдельную историю вычленить не получится, так ещё и гарантированно потераяешься при возвращении. Но длинными сессиями у меня читать тоже не получилось — уж очень утомляет. Но возможно, подобную структуру можно было бы принять, если бы книга без неё не работола, верно? Но к «В ночном саду» это применить нельзя: действительно со смыслом используется только внешний уровень (или второй, если считать рассказы девочки в саду первым) двух частей, из которых состоит книга — во всех остальных случаях можно было бы обойтись и без переходов, отсылки и связи между разными сказками не испарились бы без постоянного указывания на них пальцем. Думаю, даже оформлены переходы не совсем корректно: после завершения истории предыдущая «разворачивается» как ни в чём не бывало, что в устной форме не работало бы никак. В итоге получается довольно сумбурная мешанина, которую разгрести можно, но не без ущерба общему впечатлению.

А само содержание, в свою очередь, меня тоже не впечатлило. Да, сказки вышли ничем не примечательными — ни в сюжетном плане, ни в художественном. С сюжетной стороны несколько поворотов имеется, но вау-эффекта не вызывают, попытка же сплести воедино мифологию разных культур не только друг с другом, но и с оригинальными идеями автора, по моему мнению, не удалась. Общая картина получилась довольно искусственной, куда ни посмотри, везде человечные (а то и благородные!) монстры, а чуть ли не у каждого именного отрицательного персонажа за спиной уже приготовлена трагическая байка. По стилю же хотел бы отметить определённый перебор с описаниями: бесспорно, местами получается красочно, но и описания ради описаний присутствуют, не говоря уже о повсеместных — и местами довольно странных — сравнительных оборотах. В дополнение хотел бы упомянуть о чересчур ярких феминистических мотивах, которые здесь неоднократно упоминали. В данном вопросе я считаю, что проблема несколько раздута: дисбаланс полов среди главных персонажей действительно в наличии, но в глаза действиями не бросается, здесь отсутствует определённая надменно-циничная плёнка, пронизывающая произведения, где данная проблема есть.

Но в итоге я могу лишь посочувствовать мальчику, который решил прослушать все сказки в этом саду, потому что по факту после всех этих мучений, через которые под конец я проходил только под знаменем вечного «ну, надо дочитать!», он услышал только две. Продолжение читать не буду ни при каких обстоятельствах, и рекомендовать книгу никому не буду — но бесстрашные могут взглянуть на первые страниц 30-50, они дадут более чем полное представление о том, чего можно ждать дальше.

Великолепно. Смело могу сказать, что верил каждому слову.

Атмосфера была создана просто потрясающая, на неё здесь работает абсолютно всё. И, наверное, это и есть самый главный барьер для читателя — если этой атмосферой не проникнуться, то книге предложить будет попросту нечего. А вот если это удастся, то его будет ждать поразительно глубокая и затягивающая история.

Дом, его история, разные стороны его настоящего — всё это читатель собирает по кусочкам, и получившийся результат стоит всех усилий — настолько он выглядит правдоподобным. Даже персонажи — все они живые — и ощутимо разные. Их интерпретация событий, их взгляды на происходящее и на жизнь в целом, всё оно пересекается и переплетается в такой изящный клубок, что распутываешь его страница за страницей, теряя счёт времени. Даже ощущение осторожного «а вдруг правда?» из времён санаторных приключений в детстве передано настолько точно, что действительно пробивает.

Однозначно рекомендую к прочтению.

Определённо шаг вперёд в сравнении со «Сплавом закона». В предисловии упоминалось, что при написании книги Сандерсон отвлекался на другое произведение, а когда вернулся, решил внести значительные изменения в сюжетный план. И вот уж не знаю, совпадение это или нет, но ощущение смены направления где-то после первой трети действительно есть. Если до этого момента это в общем-то был боевичок с элементами как и первая часть этой тетралогии, то потом автор, видимо, вспомнил, что внимание читателя можно приковать не только яркими боевыми сценами. И это явно пошло книге на пользу.

Всё-таки показали с совсем разных сторон Элендель — одна из основных идей книги как раз в том, что в городе далеко не всё так стабильно и прекрасно, каким он планировался при, гхм, перестройке, отнюдь — устоявшееся общественное равновесие куда хрупче чем можно было бы предположить на первый взгляд. Не забыли и про прошлое — отсылок к оригинальной трилогии заметно больше, и это не просто вежливые кивки в сторону, а вполне осязаемые и, что ничуть не менее важно, очень уместные в контексте концепты. Сюжет имеет пару неплохих (но не натянутых) поворотов, удочка на продолжение закинута, про персонажей тоже не забыли — словом, внимание всем основным элементам было уделено.

И получилось действительно очень хорошо. Однозначно читать.

Близко, слишком близко данная книга приближается к черте, за которой произведение начинает считаться графоманией. «Свет мой, зеркальце...» — это тот самый случай красивой обёртки, пустой внутри.

Стиль действительно отличный. Правда. Описания тут есть самые разные, и яркие, и детальные до последних мелочей, и просто красивые. И описано всё в достаточном количестве, что картинка происходящего действительно выстраивается на редкость легко. Только вот на «достаточном» это «всё» не заканчивается, и в результате через все описания приходится в буквальном смысле продираться. Но ради чего? За всеми описаниями, отсылками и цитатами скрывается на удивление мало если не общего направления или смысла, то содержания. Особенно оно заметно на контрасте действий Ямщика до и после появления Веры. Можно поспорить, что бесцельное шляние и бездействие Ямщика в части «до» (которая занимает большую часть книги, кстати) — это осознанный выбор авторов, который должен что-то сказать о главном герое... Но тогда данный приём не возымел на меня никакого действия.

Книга только для тех, для кого форма превыше всего.

Своё знакомство с детективным жанром я решил начать с чего-нибудь попроще, и на ум мне сразу пришёл сериал «Коломбо», где убийца известен с самого начала — чем не лучшая практика перед классикой? Покопавшись немного в поисковике, я выяснил, что называется это обратным детективом, и что придумал его Ричард Остин Фримен. Так что взял я себе антологию его произведений и начал с самого начала... да только упустил, что читать мне надо было «Поющие кости» — но было уже слишком поздно.

«Красный отпечаток» — вполне себе традиционный детектив без инверсии. Более того, он не про убийство, а про ограбление. Напоследок, детектив из него вышел неважный.

Да, именно так. Непосредственно как детектив книга меня разочаровала. Действующих лиц очень мало, настоящий преступник очевиден, выдают это ну по совсем уж кричащим деталям — но ловят тут не его, главный вопрос лежит в названии: как в сейф попал кровавый отпечаток пальца? И тут я почувствовал себя обманутым. Сама разгадка интересная, но до читателя она вряд ли дойдёт до официального показа, ведь тут не просто скрывают рассуждения детектива до главного момента, тут не показывают, что он находит в своих изысканиях — а это уже идёт в разрез с основными принципами жанра.

К счастью, с остальным дела обстоят получше. Описания вышли удачными, а диалоги живыми — с поправкой на временной период, конечно. Крайне занимательно, как некоторые разговоры Торндайка с Джервисом, например, про правоохранительную систему, более чем актуальны и сегодня, а книге-то ведь больше сотни лет! Отдельно хотел бы отметить сцену суда, которая получилась просто превосходной.

В целом не стал бы рекомендовать «Красный отпечаток» просто по той причине, что это неплохая книга, но плохой детектив.

Довольно-таки занимательный взгляд на заезженный жанр, но не без вороха своих проблем.

Думаю, главное, что хотел передать автор, ему передать удалось. Речь, конечно же, о Мелани, и тут без всяких сомнений могу сказать, что персонаж вышел прекрасный. Она действительно вызывает симпатию, за происходящим с ней действительно интересно следить, а форма подачи достаточно живая, чтобы по ходу дела эти факторы не растерять.

С остальными персонажами вышло заметно хуже, чему не помогает и общая непримечательность направления сюжета после конца первой арки. Кое-где натянуто, кое-где банально, кое-где предсказуемо — и тем не менее, особо заскучать книга не даёт.

Оговорюсь, что советовать бы книгу я стал только людям, которые достаточно благосклонно относятся к зомби-триллерам — в противном случае после весьма атмосферной первой арки они рискуют остаться разочарованными.

Роман застрял где-то на полпути к тому, что я хотел бы видеть при описании внеземных цивилизаций: ильматариане действительно получились интересными, значительно отличающимися от людей, работающими на совершенно другой системе понятий. Пожалуй, это главная победа автора — если бы в центре внимания были, например, те же шолены, то интерес удержать было бы сложно. Тем не менее, это действительно лишь полпути к цели: несмотря на то что упомянутая система понятий действительно отличается от человеческой, кирпичики, из которых она состоит, нам более чем знакомы.

Противостояние земных учёных и шоленов на фоне этого получилось куда менее ярким, и в первую очередь это связано с тем, что уж больно «земными» они получились. Сложно назвать сильный акцент на иерархию или уступки какой-то позиции ради достижения определённой политической цели чем-то чуждым для людей. Тем не менее, то, что в корне проблемы было недопонимание, точнее даже нежелание понимать позицию другой стороны, было выстроено хорошо.

У книги был достаточно медленный старт несмотря на раннюю завязку, но когда события набрали начальную скорость, автор продолжил держать хороший темп до конца, периодически прыгая между разными сторонами конфликта, и это не даёт читателю заскучать. В результате получилось весьма бодрая фантастика, на которую не жаль потратить своё время.

Восхитительное произведение. Это один из тех редких случаев, когда книга цепляет и не отпускает до самого конца — несмотря на неторопливое повествование и полное отсутствие экшена. Нет, вместо него здесь сталкиваются идеи, и до чего же изящно представлено это противостояние! Нет никакого намёка на искусственность, даже прямо противоположные позиции настолько логичны, что не возникает никакого сомнения, что ответ зависел от пути, по которому шли персонажи, так что нет ничего странного в том, что единого ответа на всё здесь нет. Сами же идеи, включая, конечно же, цифровое бессмертие, не просто не устарели за эти двадцать лет, наоборот, они сейчас ещё более актуальны чем никогда.

Самое главное, что я хотел бы отметить, — это то, что в книге не было ни одной части, ни одной сюжетной линии, которая бы не заставила всерьёз задуматься не просто об описываемых событиях, а о концептах, о последствиях их реализации в жизни, о том, что это могло бы значить для разных сторон вокруг. И это, я считаю, один из лучших комплиментов, что можно дать книге.

Оригинальная трилогия установила довольно высокую планку, и тут, увы, должен отметить, что «Сплав закона» до неё явно не дотягивает. Это неплохой боевик с качественными декорациями и очень сочным экшеном, но и только — от Сандерсона ожидал я куда большего.

Да, сеттинг и магическая система действительно порадуют и фанатов, и новичков, да, перестрелки получились очень стильными, но главная проблема заключается в том, что помимо них книге похвастаться и нечем. Персонажи получились если не шаблонными, то уж точно не очень глубокими, от детектива здесь только пыль в глаза, а сам сюжет, к моему большому сожалению, вышел крайне предсказуемым.

Мне, конечно, следовало понять это ещё по второй книге и откинуть все надежды на «правильное» эпическое фэнтези, но надежда уходит последней, а упрямость не оставляет вообще никогда. Да, перед нами снова история взросления, на сей раз принцессы разорённого войсками Верховного Короля государства и пажа Гром-гиль-Горма на фоне идущей войны. Где-то рядом мы наблюдаем и за метаниями Колла между путём министра под наставничеством Ярви и отношениями с сестрой Бранда из предыдущей книги.

А сама война... Идёт. В этот раз она даже вроде как не в сторонке — принцесса всё-таки принимает во всём активное участие — но атмосфера, дух самой крупной войны эпохи не ощущаются, не чувствуются масштаб, угроза, важность событий, в конце концов. События прыгают от одного к другому с катастрофической скоростью — и в результате штурм города ощущается даже слабее чем нападение кочевников в предыдущей книге. Решение проблем невероятно прямое и без какой-либо изюминки, а тем немногим поворотам, что есть в «Полвойны», должного внимания уделено не было, так что и нужного эффекта они не возымели — можно разве что кивнуть после раскрытия. Последний твист откровенно разочаровал — даже не сам по себе, а тем, как чудовищно он был оформлен.

Развитие мира... В этот раз я скажу «нет». Нового добавлено почти ничего не было, разве что происхождение эльфов и их артефактов. Здесь ситуация престранная, у меня даже возникло ощущение, что между книгами автор резко переосмыслил их роль и попросту её переписал, так как раскрывшаяся информация никак не вяжется с тем, что мы видели в предыдущей книге.

В остальном же... Как я уже говорил, сами события меняются, но формула остаётся той же самой. Стабильность? Возможно. Книга должна порадовать фанатов серии, остальным же (как мне) следовало остановиться на первой.

После поворота в конце первой книги ждёшь, что вот теперь-то события перейдут на глобальный уровень, но нет, перед нами всё тот же героик, просто в слегка другой обёртке. Все коварные планы, точнее, их планирование проходит мимо читателя, мы получаем лишь результат — и связано это, конечно же, с тем, что за происходящим мы смотрим не от лица уже закрепившего свою репутацию коварного манипулятора Ярви, а через пару новых героев.

В результате вместо интриг и заговоров мы наблюдаем за обучением, ростом и отношениями этой парочки. Всё это занимает большую часть книги, но, увы, никакого интереса не представляет. При этом очень занимательно, что немалая часть упомянутого роста снова приходится на греблю, похоже, Ярви после своих испытаний решил всех потенциальных союзников проводить через такую же школу.

По сути, формула книги после «Полукороля» не изменилась. Становление проходит теперь уже у других персонажей, мир был значительно расширен, но в остальном картина осталась прежней. Для кого-то это будет достаточным — если понравилась первая часть, вероятно, и вторая не разочарует; для кого-то нет.

Посредственно — и этого следовало ожидать, потому что ничего другого никогда и не выходит, когда автор пытается угодить всем и сразу. Для подростков вышло явно суховато и размыто, взрослых же эти заигрывания с серьёзными темами без их дальнейшего раскрытия вряд ли впечатлят.

Персонажи: герои получились слабыми и уж точно недостаточно яркими для подобного произведения, а их развитие либо спонтанное, либо незначительное, либо попросту отсутствует. Сеттинг (который вроде как должен быть главной фишкой книги) таит в себе ряд логических провалов и несоответствий, но, что самое главное, город не получился «живым», привычная нам реальность опущена полностью — хотя отличный повод в лице отца Элизабет был, магическая же просто бессистемная, то и дело возникает ощущение искусственности, когда те или иные элементы расположены где-то, потому что этого захотел автор, а не потому что они идеально вписываются в картину. Те же «Городские легенды» де Линта, предлагаемые в похожих произведениях, справились конкретно с этой задачей на порядок лучше.

По сюжету не могу ничего сказать ни хорошего, ни плохого. Он очень простой, но пара неплохих поворотов всё же есть. Ещё бы они были плавно распределены по книге, а не вывалены на читателя последовательно друг за другом на последних 15 минутах чтения...

В целом, можно смело проходить мимо.

На удивление разочаровывающее героическое фэнтези, которому нечем похвастаться кроме в меру удачных колкостей и небольшой продолжительности.

Персонажи симпатий не вызывают, да и поданы они не очень убедительно. Ярви вместо полноценного роста по мере прохождения испытаний скорее случайно переключается между режимами ноющего на судьбу калеку, коварного манипулятора и беспечного романтика. Вообще его изъяну, как бы это странно ни звучало, уделено слишком много времени, особенно учитывая, что он не столь значимый, как его пытаются показать:

Если бы не бесконечные самоповторы, мог бы сказать, что со стилем проблем небыло. Но они есть, и после раза эдак десятого начинают всерьёз бросаться в глаза. Что до сюжета, то это вполне обычная история мести и восстановления справедливости. Из повороов можно выделить разве что клиффхэнгер в конце (куда же без них, всё-таки трилогия) и ещё один незадолго до развязки.

В итоге получаем довольно посредственное произведение. Попробовать оценить можно, благо что книга очень короткая, да и читается бытро, но если не понравится, чтение дальнейших книг трилогии можно и не продолжать, лучше не станет. Работает и в другую сторону: если всё устраивает, то вероятно, что и продолжение не разочарует.

То ли я «постарел», то ли постарел пан Сапковский. Просто почему-то возникло такое чувство, что ему прямо потребовалось снова вернуться к саге про Геральта, чтобы доказать… А, собственно, что доказать? А кто его знает. Местами нужная волна промелькивает – но всё равно быстро уходит. Не то.

Вроде как все привычные элементы на месте – но или что-то не так, или чего-то не хватает, я даже не уверен. Может, дело в «аккуратности» автора, который решил не рисковать и взять обычный набор – но в своей осторожности потерял часть духа цикла. А может, дело в том, что это полноценный роман с событиями на три рассказа максимум.

Если честно, даже нечего писать. Мне на полном серьёзе везде виделась если не фальшивость, то определённых размеров искусственность происходящего, может, даже шаблонность. Вот вам Геральт, вот вам местное хамло, получающее в нос, вот вам чародейка. Эх.

Фанатам цикла может понравиться, но, думаю, они прочитают книгу и без этого отзыва. Вне цикла же читать смысла просто нет: здесь просто нет ничего, заслуживающего особого внимания.

Неплохой боевик в весьма посредственной обёртке. Там, где автор пытался сделать что-то оригинальное, своё, ситуация получилась не самой лучшей. Коряво, противоречиво, неправдоподобно — всё это в наличии. Ситуация исправляется как доходит до «основного блюда» — экшен у Брауна получился действительно бодрый, и это по большому счёту спасает книгу.

Так что на выходе «Красное восстание» больше про стилизованное средневековое побоище /захват флага с рядом команд-домов на стилизованном (под Землю — так что есть ли разница?) Марсе. Интриги, заговоры, рубилово, смекалочка™, умные и не очень выборы, борьба за власть, повороты и прочее в наличии, как и положено. И если ничто, включая персонажей, нельзя выделить как выдающееся, динамика здорово использует то, что есть. Хороший темп всегда сглаживает острые углы, и здесь это очень даже пригодилось.

Если настроение требует добротного боевика с мечами и топорами, но не без изюминки, то «Красное восстание» подойдёт на эту роль. Главное пережить довольно длинное вступление и обраться до собственно игры — а там уже всё пойдёт на ура.

Что до относительно низкой оценки, то тут всё просто: «обёртка» могла бы быть куда лучше — внимательный читатель найдёт много разных неувязок. Например:

И это всё идёт только из вступления! Впрочем, кого-то это и не смутит, экшен выдали, а детали — это так, стороннее...

Занимательно, но не более. Автору удалось создать интересный мир со своими фишками — диганы, тройка грызущихся императоров, «нижняя» политика — не скажешь, что всё пестрит деталями, но пространство не пустое и не серое.

С персонажами ситуация похуже, изюминки им сильно не хватает. Свою роль выполняют, не более, не менее. Сам сюжет, как ни странно, идёт в таких же чертах — неплохо, и только, при этом чувствуется искусственность событий или же решений. Немного разочаровывает столь малое количество «закулисной» игры — с главным героем-информатором как-то ожидал куда большего, здесь же его или обводят вокруг пальца, или ответ бросается прямо в лицо, или же этим ответом является сталь.

Не лучший и не худший вариант, если потянуло на героик не про рыцаря без страха и упрёка. Крепкий середнячок.

Не понравилось. При чтении книги возникло ощущение, что автор так и не смог определиться, про что же он всё-таки хотел написать. Книгу бросает то в одну сторону, то в другую, и подобные метания не заканчиваются почти до самого конца книги.

Знакомство с миром выполнено отвратительно. Информация выливается на читателя безжалостно и беспощадно, в форме своей больше напоминает учебник чем что-либо ещё, а горы — именно горы! — имён и названий не запутают разве что самого стойкого и внимательного. Ознакомительная часть выражена в описании жизни принцессы Сульдрун от самого младенчества. Эта жизнь представляет из себя инфо-дампы и множество связанных и несвязанных историй. И если в первых смысл есть, хоть и открывается он только через полкниги, то остальные — это самая обыкновенная вода. И водой этой залито всё произведение, книга чудовищно растянута, что портит все те положительные черты что у неё есть.

После этого «вступления» длиной в полкниги читатель более близко знакомится с политикой этих грызущихся герцогств-королевств, с отношениями чародеев, с феями, варварами и проходит через кучу прочих случайных приключений. Именно что случайных — некоторые сцены настолько сильно отличаются по тематике, стилю и собственно наполнению, что это будет наиболее точным определением. И всё это приводит к тому, что несмотря на свои 450 страниц описание каждого из названных элементов можно уложить в страницу-две, ничего не потеряв. Парадоксально, не находите?

О фэйри отдельный раговор. Если вы читали хоть парочку произведений, где использовалось похожее представление о фэйри, мгновенно унаете их и здесь. Узнаете, и сможете предсказать все повороты с их участием после первых же слов каждой сцены с их участием. А всё потому что их пытаются показать как разительно отличающихся от людей непредсказуемых существ, что в итоге сводится к испольованию определённых шаблонов поведения, которые очень сильно бросаются в глаза. Местные варвары (на самом деле не совсем варвары) получились куда более интересными и непредсказуемыми — даже жаль, что их роль в книге в разы меньше.

Не отрицаю, что книга может кого-то заинтересовать, но я, к сожалению, не из этих людей. Но если есть сомнения, то не бойтесь попробовать — если понравится, то можно смело продолжать чтение, ровно как и наоборот — ничего особо не изменится. Тебя или зацепит почти сразу, или не зацепит никогда.

Весьма добротное и душевное произведение. История про жизнь, настоящий роман взросления. За развитием Дэвина было интересно следить, учитывая всё, парень прошёл большой путь за относительно короткий промежуток времени, нашёл себя. При этом не скажу, что персонажам и собственно сюжету есть чем похвастать — всё очень просто и без изысков. Другое дело, что Кингу удалось передать атмосферу парка развлечений в письменной форме, причём с нужной стороны и в приятном для глаза виде, наводящем на читателя то немного сентиментальное настроение.

Мистика присутствует, но, как это ни странно, мне она показалась только лишней. Если бы в романе остались только её отдельные элементы вроде предсказаний гадалки и других мелких событи из той же категории, то он бы ничего не потерял, как мне кжется, даже наоборот, история выглядела бы куда убедительнее. Как детектив «Страна радости» тоже подвела: дело само по себе интересное, но расследования как такового нет, это скорее просто ещё один довесок к истории. Но тут главное не принимать книгу за мистику, детектив или даже хоррор (которого здесь, конечно же, нет) — это история про жизнь, и в этом плане она полностью оправдывает потраченное на неё время.

Сандерсона для меня много не бывает — ну очень нравится, как он пишет. «Рифматист» не стал исключением — книжку я прочитал в один заход.

Как всегда, мир получился очень удачным, что-то есть в этой архипелажной версии Земли с островами-государствами и внешней угрозе в виде агрессивных меловых монстров, которые держатся за огромным барьером. Вышло действительно интересно, я был бы более чем рад почитать что-то ещё в этом же мире, а этого нельзя сказать о многом фэнтези.

Магия тут тоже очень оригинальная. Перед нами имеется занимательная смесь черчения, геометрии и рисования с очень простыми правилами, но не без своих нюансов. Кратка её можно описать следующим образом: взрослые и не очень люди рисуют мелками на полу и пытаются поломать аналогичную оборону соперников. На первый взгляд вызывает улыбку, но как же ловко оно поставлено, не говоря уже о том, что по внутрикнижным рамкам оно очень даже имеет смысл. Набор инструментов у местных чародеев очень сильно ограничен: всего трюков меньше десятка, и их условно можно разделить на оборонительные и атакующие. Первые представляют из себя линии и фигуры, останавливающие как магию врага, так и те, что останавливают вообще всё, в том числе и нарисовавшего их мага, что в какой-то мере ограничивает свободу его действий. Атакующие представляют из себе волнообразные линии, «пускаемые» магом, а также нарисованных миньонов, которых нужно ещё и правильно запрограммировать. Казалось бы, негусто, но Сандерсон проделал большую работу, чтобы показать не только дуэльный аспект системы — а дуэли тут получились шикарными, но и то, какую форму принимают эти инструменты для обыкновенных людей, что не может не радовать.

К стилю претензий особо и нет. Книга очень лёгкая, даже мягкая, но сложно относить это к минусам, когда она на более молодую аудиторию и рассчитана. В любом случае, читать было интересно, а это как раз самое главное, разве нет?

Итак, человечество вместо почти со всем животным миром было почти полностью уничтожено самовоспроизводящимися нано-роботами, единственной слабостью которых является низкое давление. Книга рассказывает про группу выживших в горах, полностью отрезанных от связи с внешним миром, и про события на МКС, одном из немногих мест, где ведутся работы по исследованию возможности устранения нано-угрозы. Результат получился очень и очень неровным. Первая часть книги — как раз про группу выживших и МКС — мне понравилась, даже очень. Автору удалось передать эту атмосферу катастрофы и состояние людей, которые потеряли уже почти всё. Путь в соседний лагерь так и вовсе получился превосходным: сомнения, споры, выборы, ошибки, антагонизм и прочее веселье — всё это настраивало на нужный лад. После

...чего не происходит. Вопреки ожиданиям, абсолютно всё, представлявшее какой бы то ни было интерес, выгоняется самой обыкновенной голливудской дребеденью. И нет, деле не в самих событиях, а в том, как оно описано. Боевик автору ну совершенно не удаётся, но он не оставляет попыток выкрутить что-нибудь эдакое, что, в свою очередь, приводит к крайне плачевному результату. Настолько плачевному, что все иллюзии правдоподобности происходящего, которые смогли пережить вторую половину книги, добиваются чудовищной концовкой.

Так что в общем и целом рекомендовать к прочтению могу только тем, кто очень хочет почитать что-то про вирусный постапокалипсис и кто спокойно переносит описания каннибализма и прочей радости. Остальным легче будет пройти мимо.

Абсолютно ничем не примечательная космоопера с неплохой, но, увы, неудачно реализованной задумкой.

Упрощённо, «Слуги правосудия» представляют собой историю мести ИИ в теле человека с немного непривычным порядком повествования — и парочкой своих нюансов. Так, вместо классического «причина мести => средство мести => месть» мы сначала следим за получением средства, только потом узнаём причину, ну а сама месть проходит не совсем так как предполагалось. При этом из всего, что есть в книге, интерес представляет только Анаандер Мианаай — персонаж удался на славу, как и сюжетные повороты, с ним связанные.

Но теперь о языковых выкрутасах, как я полагаю, именно благодаря которым «Слуги» схватили столько наград. Итак, империя Радх не признаёт пол, точнее, это считается деталью, не влияющей абсолютно ни на что. Абсолютное равноправие полов, доведённое до такой степени, что жители империи (и вдобавок имперские же ИИ) не различают пол вообще, а когда пытаются, догадка чаще оказывается неправильной. Так оно «есть», но вот незадача — это всё нужно ещё и грамотно передать, с чем, к сожалению, Леки не справилась. В этом вопросе в английском языке всё даже проще чем могло показаться: гендерное разделение имеют только местоимения и некоторые существительные. С существительными всё просто, а вот от местоимений никуда не убежать. Леки для своих целей «он» поменяла на «она». Результатом чего стало то, что по умолчанию все просто стали девочками вместо мальчиков, что не совсем то, что планировалось. По самой истории была необходимость отделить язык Радх от языков «варваров», и это был идеальный шанс ввести своё нейтральное местоимение, используемое в империи, это было бы отличным началом, первым шагом визуальной демонстрации различий между цивилизациями, особенно в тех моментах, где Эск за пределами родины и отчаянно пытается подобрать правильный вариант. Я думаю, что никто не будет спорить, что «она» не является гендерно нейтральным вариантом точно в такой же степени, в какой им не является и «он». Сделав подобный выбор, Леки просто сама сломала то, что это вообще должно было говорить: Радх не бесполая цивилизации, они просто не видят разницы между полами, которые тем не менее существуют. Далее мы имеем общение внутри империи, которое нам... Попросту не показывают: если я не ошибаюсь, ВСЕ разговоры происходят между офицерами и гражданскими, так что Леки снова выбрала простой путь, прикрываясь «лейтенантами» и «гражданинами». Но это ещё не всё, на протяжении книги мы видим разговоры на других языках, которые якобы разительно отличаются от Радх — однако отличия эти не выражаются напрямую в диалогах, а только через описания — текст выглядит точно так же как обычно, но тебе говорят, что он отличается. Я что-то говорил про лёгкие выходы? И я ведь не шучу, во флэшбэке на недавно оккупированной Радх планете встретился самый заметный случай, где Эск тщательно определяет пол, возраст и семейное положение человека, чтобы правильно к нему обратиться на его языке. Это обращение? Good morning, citizen.

Судя по другим отзывам, с переводом всё вышло совсем грустно: глаголы в русском языке не наделены нейтральностью, присущей английским, а переводчик, похоже, так и не определился с нужным подходом. Плохой перевод плохой реализации хорошей задумки? Даже без первых двух слов я бы не рекомендовал «Слуг правосудия» к прочтению. С кучей наград или без.

Прекрасное произведение. Мьевиль блестяще удалось собрать сложный механизм, компоненты которого работают в идеальной гармонии. Сюжет, персонажи, даже мир, который тут заслуживает многих похвал, не без недостатков, если рассматривать их по отдельности, но читателю этого делать и не нужно, потому что все вместе они создают картину настоящего приключения.

Именно в динамике раскрывается вся прелесть романа. По мере того как главный герой пытается найти своё место на борту кротобойного поезда, читатель знакомится с этим удивительным миром бесконечных и простирающихся во все стороны рельс, чрезмерно огромной подземной фауны и людей, которые пытаются здесь жить — довольно успешно. Здесь вам и кротобои, и охотники за артефактами, технологиями и даже мусором, здесь и торговцы, путешествующие от одного островка цивилизации в этом море рельс к другому, здесь и пираты — различного уровня опасности для окружающих. Философии кротобоев, различная фауна, религия и мифология — всё это придаёт жизнь миру, который, в свою очередь, наполняет красками сюжет — без столь колоритного полотна он бы потерял большую долю своего шарма.

При этом Мьевиль удалось найти и правильный темп, который идеально подходит к происходящим событиям: нельзя сказать, что всё происходит слишком быстро или слишком медленно, динамика получилась оптимальной. В определённый момент повествование разделяется на три линии, и автор ловко поддерживает интерес читателя между ними, порой даже попросту острыми ремарками между главами.

Однозначно рекомендую к прочтению.

Читать было действительно приятно — к стилю у меня претензий не было, всё описано красиво, даже воздушно. Если изъяны в этом направлении и есть, то они попросту теряются в этом плавном течении повествования. Точно так же и с персонажами и описаниями — всё хорошо и по-живому. В процессе чтения действительно погружаешься в эту сентиментальную атмосферу, столь напоминающую сказку, но сказкой «Марину» я бы не назвал.

И если по ходу чтения всё устраивало, после окончания появилось сильное ощущение, что всё-таки чего-то не хватало. Может, это связано с тем, что персонажи не отличаются особой глубиной, но я бы сказал, что оно здесь и не требуется, ведь книга не про это. Более вероятно, причиной является то, что книгу можно поделить на две части — драму и хоррор, и если рассматривать их по отдельности, то как-то выходит, что ничего особенного они из себя не представляют. Драме сильно мешает начало с конца, присутствующее в книге: сложно полностью влиться в происходящее, если в общих чертах знаешь, чем всё закончится. Хоррор же получился каким-то типичным, даже киношным, но всё-таки в первую очередь предсказуемым.

И несмотря на всё это книга заслуживает внимания, всё-таки стиль искупает многое. Если хочется чего-то лиричного, немного грустного, но не слишком тяжёлого, «Марина» будет отличным выбором.

Неплохой триллер с интересной задумкой. Ничего особо выдающегося здесь нет, однако в процессе чтения затянуло — свой шарм в этих приключениях начинающей чародейки слов и бедолаги, который попал в этот мир не совсем с той стороны, с какой ему бы хотелось.

Мне очень понравилось, как всю эту магию убеждения вписали в мир. Мифология, принципы работы, социотипы, особенности проявления в различных эпохах... Да и вообще «школьная» арка удалась лучше всего. За всем этим было действительно интересно следить, и даже как-то жаль, что в итоге под красивой обёрткой скрываются стандартные «абракадабра» и полное подчинение воли/зомбирование.

Следует отметить, что две отдельные линии сделаны очень хорошо — с правильным темпом, очень своевременными и гладкими переходами от одной ветки к другой, и конечно же, не без пары нюансов и поворотов, которые пришлись весьма к месту.

А вот где «Лексикон» подкачал, так это с персонажами и с последней частью книги, которая, как это часто встречается, почему-то решила пойти по голливудским рельсам. Помимо Эмили и частично Уила ситуация по персонажам весьма печальная — особенно это касается Элиота, так и оставшегося безликим персонажем несмотря на свою роль в книге. То же самое касается и остальных персонажей, как важных, так и не очень. Там картина если и получается, то или неполная, или неправдоподобная, или же просто неинтересная.

Но даже несмотря на откровенно слабый финал впечатления остались положительные. Динамика бесспорно присутствует, как и атмосфера со своей изюминкой. Да, с глубиной вышло неважно, но в качестве чего-то лёгкого и не заставляющего заскучать книга подойдёт очень даже неплохо.

Очень слабый представитель героического фэнтези. Обилие штампов, плоские и безликие персонажи, примитивный слог, логические противоречия — в общем, всё очень грустно.

Возможно, в первую очередь это заслуга главного героя, который не получился, хотя даже скорее просто не был раскрыт — порой даже возникало ощущение, что автор попросту так и не определился, что именно с ним нужно было делать. Это больше напоминает зарисовку нежели полноценный образ: вроде как и заметны переходы персонажа по состояниям «бурчащий-ноющий-циничный», но полной картины о персонаже читатель не получает даже после прочтения всей книги, и здесь это минус, а не плюс. Одно из главных направлений сюжета — последствия изгнания, про которые говорит чуть ли не каждый знакомый Лорна, не оказывают должного эффекта по той простой причине, что читатель не видел «прежнего» Лорна в достаточной мере, чтобы судить об изменениях — всё, что было показано, — это несколько страничек образцового паладинства в прологе, которые мало того что ничего по сути не раскрывают, так и, как выясняется позднее, не совсем соответствуют истине. Характер и мотивации главного героя держатся в тайне от читателя только ради того чтобы что-то могло «выстрелить» в определённом моменте, и я бы сказал, что от этого приёма в «Рыцаре» больше вреда чем пользы. Да, подобное здесь будет не раз и не два — куда чаще, чем хотелось бы. Стоит отметить и то, что ведёт себя персонаж как-то очень неровно, и речь идёт не про эмоциональную нестабильность. Например:

При такой ситуации сюжет заметно проседает, не помогает этому и очень медленный темп и острое несоответствие между тем, что может сделать главный герой, и тем, чем он в итоге занимается.

На самом деле не обошлось и без положительных моментов, да и вообще всё не настолько плохо, чтобы в искреннем отвращении отбросить книгу прямо во время чтения, но она ничем не выделяется среди бесконечного океана посредственного фэнтези, и вряд ли кто-то здесь его намеренно ищет. Попросту не стоит потраченного времени.

Довольно занимательное произведение с крайне интересной историей. Сатира — причём сатира жестокая, агрессивная, можно даже сказать беспощадная — местами количество желчи настолько переходит абсолютно все нормы допустимого, что в общем-то становится понятно, почему в своё время книгу не хотели издавать. Некоторые сцены — а «Вино мертвецов» состоит из множества отдельных зарисовок, столкновений главного героя с обитателями загробного мира, — буквально лучатся негодованием автора по определённым вопросам. При этом стоит отметить — написано действительно хорошо. Если откинуть местами отсутствующее чувство меры, то к стилю претензий особо и нет — читается очень легко, я прочитал её в один присест за пару часов.

Актуально ли высмеиваемое сегодня? Сложно дать однозначный ответ, ведь, с одной стороны, пороки и проблемы общества в целом никуда не делись, а с другой, как и всё вокруг, с течением времени они приобрели немного другую форму.

В любом случае, получилось очень и очень ярко. Не рекомендовал бы к прочтению разве что очень впечатлительным людям и тем, кто совсем не переносит грязь, на которую придётся смотреть со страниц романа.

Весьма неоднозначный роман. Несмотря на обилие недостатков, впечатления в целом остались положительные. Пожалуй, главная заслуга в этом принадлежит «ответам» — сложно это правильно описать: у всех трёх линий есть своя сцена, которая, кхм, показывает их события в ином свете или же просто проясняет происходящее, причём в очень простой и элегантной форме. «Ответы» крайне естественно вплетены в повествование, и больше всего мне запомнился именно путь с того момента как ты начинаешь разбираться в описываемом до этой сцены, которая не во всех случаях является заключительной.

Что до минусов, то их много, и они отпугнут многих. Тут и общая сложность восприятия текста, и пустой стиль автора (ему совершенно не удаются описания,благодаря чему космические линии становится читать ещё сложнее), и рваность повествования (мне показалось, книга прыгает между линиями слишком часто, чтобы толком заинтересовать читателя, особенно остро эта проблема стоит в её первой трети), и персонажи, которым очень сложно симпатизировать, и очень размытый общий финал.

Это книга определённо из той категории, что следует рекомендовать с крайней осторожностью, уж очень легко промахнуться.

Если кратко, то не понравилось.

Полагаю, по замыслу автора Город из названия должен был стать не менее (а то и более) значимой частью истории чем персонажи, но как-то не получилось. Причём от этого пострадали обе стороны — ярких, выделяющихся персонажей, которым сопереживаешь и за которыми действительно интересно следить, нет, а город в итоге особо и не раскрыли — много информации про стоки, много информации про дворец, много информации про окрестности — но сам город всё равно неживой.

Дважды бросал книгу прежде чем нашёл в себе силы её дочитать — ну очень скучно. И к стилю при этом претензий нет — проблема в том, что события развиваются крайне вяло, в итоге пропадает какое-либо желание следить за их развитием. Ближе к концу происходящее резко набирает обороты, но и тут беда — финальные ответы настолько слабо связаны с основной частью «Города», что поневоле задумываешься, а какой в этом всём вообще был смысл.

Весьма неоднозначное произведение. Сюрреалистические книги всегда сложно рекомендовать в силу их специфики — тут или зацепит, или нет. Но в данном случае сюда добавляется и перевод, который не полностью справился со своей задачей. В первой части книги очень заметны особенности языка, но надо отдать переводчику должное — он хорошо поработал над адаптацией исчезающих слов и выражений, тут всё в порядке. Проблемы начинаются, когда по книге исчезает первая буква — тут карточный домик рушится, и косяки начинают бросаться в глаза.

Первая часть книги, которая скачет от мира, постепенно теряющего язык, к реальному миру, в котором главный герой серьёзно болен, мне не понравилась. Вторая часть, где описана пустая жизнь взрослого Хулио, который строит свой воображаемый мир, закидывая в него понравившиеся идеи и выражения из реальности, оказалась куда интереснее. Тем не менее, для меня этого оказалось недостаточно. Местами интересно, да, определённая глубина тоже есть, но текст читается тяжело и сильных впечатлений после себя не оставляет. Я бы рекомендовать эту книгу не стал.

Не понравилось.

Как по мне, задумка с объединением сеттингов изначально была не самая лучшая, но реализовать её в интересном виде было более чем реально. Всё, что требовалось, — это сосредоточиться именно на начальном «крючке», то есть на Шерлоке, который раскрывает загадку чудесного спасения города от марсиан без всякой магии, и тем самым возвращает происходящее на русло войны с марсианами.

Не судьба. В этот изначально не сильно стабильный коктейль Олди продолжил добавлять различные произведения, что на пользу книге не пошло — скорее даже наоборот. Проблема заключается в том, что стиль «привлечений» на оригиналы нигде не похож — из всего микса я не читал только «Войну миров», и все остальные использования были явными промахами, что непозволительно для произведения, чья фишка заключается как раз в смеси различных вселенных.

Плохая основа, плохая реализация.

Разочарование.

Книга отталкивает с первых страниц: клиффхэнгер в конце «Бесконечной Земли» был, мягко говоря, неуместен. Но авторы решили пойти дальше, и между книгами прошло больше 10 лет. То есть все ветки, на которые было впустую потрачено столько страниц в первой книге, были условно прерваны, и вместо них появились другие, только вот глубина у них осталось той же. В этом главная проблема «Бесконечной Войны»: события в общем-то небезынтересны, но не хватает изюминки, сюжетных поворотов, сочности стиля, в конце концов. В целом получается жвачка: ничего выделяющегося нет, ничего конкретно раздражающего тоже, но этого уже достаточно, чтобы потерять любой интерес, что оставался после первой книги цикла.

Но давайте пробежимся по деталям.

Итак, сюжетные линии. В данной книге мы имеем следующее: Салли и тролли, Джошуа и тролли, «западная» ветка с колониями США, «восточная» ветка с исследованием китайцами восточной длинной Земли, Лобсанг и Нельсон. Первые две являются основными ветками, но интереса не представляют вообще. Да, в них раскрывается много новой информации, но просто на новой информации далеко не уедешь, читателя надо как-то заинтересовать. «Западная», пожалуй, самая живая из всех, в ней описываются действия капитана корабля «Бенджамин Франклин», который шатается по западным Америкам, чтобы убедить колонии, что правительство им всё-таки нужно. Ну и изменить их отношение к троллям. Тролли вообще занимают ключевую позицию в книге, настолько, что можно было называть книгу «Бесконечные тролли», так как собственно упомянутой в заголовке войны как таковой нет. «Восточная» ветка является точной копией странствий Джошуа и Лобсанга из первой книги, за вычетом отсутствия самого Лобсанга (и его не хватает, если честно). Ветку Нельсона и Лобсанга я бы вообще не выделял, но там опять что-то перемудрили:

С персонажами та же ситуация, что и в первой книге: они ничем не выделяются. Очень жаль, что Лобсанга во второй книге в разы меньше: он был чуть ли не единственным интересным персонажем.

Стиль авторов очень пресный, даже в динамичных сценах. Повторюсь, всё так же, как и в первой книге.

К третьей книге приступать даже не буду, так я полностью уверен, что в них ситуация не изменится.

Отличная идея с очень посредственной реализацией.

Мне очень понравилась основная идея книги — бесконечное число миров, находящихся всего лишь в одном «шаге» от нашего, но, к сожалению, эта идея — всё примечательное, что есть в этой книге. Стиль письма, персонажи, сюжет и его повороты — всё это оставляет желать лучшего. Повествование ведётся рывками, делится на линии, которые в итоге никуда не приводят, «главные» персонажи развития почти не получают, второстепенным уделяется куда больше страниц чем нужно. Из-за этого книга плохо воспринимается: то есть не раздражает, но и особого желания читать дальше нет. Темп повествования в «Бесконечной Земле» тоже не соответствует описываему: вместо тщательно нагнетаемой интриги, неожиданных открытий и сочной кульминации читатель получает «ровное» путешествие без особых сюрпризов, зато на конце пути выдаётся клиффхэнгер, что только портит впечатление от прочитанного.

Потенциал у «Бесконечной Земли» был, но он не был реализован. Возможно, в следующих книгах цикла дело обстоит лучше.

Один из тех интересных случаев, когда одновременно довольно сложно рекомендовать кому-то книгу, но очень хочется узнать их мнение. Эта сложность заключается в том, что книга состоит из трёх совершенно разных частей, и далеко не факт, что читателю понравятся все три.

Первая часть — это эдакий детектив в крайне интересной обстановке. Город, состоящий из районов, которые в том или ином виде определяют быт их обитателей. В некоторых существенно, как в криминальном Красном или деловом Акционерном, в некоторых не очень. Происходящее очень хорошо описывается словом «приключение»: поручение, которое оказывается сложнее, чем ожидалось, с расследованием, активными действиями вроде побегов, перестрелок и вовремя применённой смекалки, хорошим юмором — одним словом, повествование не стоит на месте.

Вторая часть коренным образом отличаются от первой, это всё ещё приключение, но совершенно другое: на первый план вырывается сюрреализм, темп повествования тоже резко замедляется.

Про третью часть нельзя сказать ничего конкретного, не испортив при этом впечатление от книги ещё не читавшим, могу лишь сказать, что её цель — это заставить читателя взглянуть на происходившее ранее в совершенно другом свете. Насколько хорошо это получилось, как видно по другим комментариям, довольно-таки разнится. Некоторые детали мне понравились, некоторые я нашёл совершенно лишними. Дело вкуса.

При этом должен отметить, что мне очень понравился стиль автора, происходящее у него получается описать интересно, но не слишком затянуто. С персонажами всё сложнее — они есть, куда же без них, но не незаменимые, яркие и запоминающиеся, что тоже довольно-таки интересно, ведь я сторонник того, что хороший сюжет всегда означает то, что в произведении хороши и персонажи, но это не тот случай. Я бы сказал, что дорога здесь важнее чем те, кто по ней идёт.

Ну и напоследок предупреждение: перевод чудовищен. Он не просто потерял часть шарма оригинала или местами шероховат, в нём есть даже фактические ошибки, когда переведено совершенно не то, о чём имелось в виду в оригинале. Разница настолько существенная, что без возможности прочитать в оригинале я бы просто прошёл мимо.

Не понравилось.

При чтении не возникало ощущение правдоподобности повествования, и во многом это заслуга формата повествования. Дневник брошенного на Марсе человека у автора не получился, и во многом это связано с тем, что главного героя как такового и нет. От подобного дневника можно ожидать или подробнейшее описание мыслей, домыслов, размышлений, надежд и страхов главного героя, или же сухой набор фактов и дальнейших планов, но в данном случае стиль находится где-то посередине: «дополнительного» материала слишком мало, чтобы составить полную картину происходящего от лица Марка, но при этом от разрозненности этого материала создаётся впечатление, что Марк Уотни не живой человек, а просто инструмент сюжета в руках Энди Вейр.

Ситуации не помогает большое количество прямого контакта автора с читателем: от неуместных в контексте технических объяснений (сильно сомневаюсь, что раненый астронавт, которого только что бросили умирать, будет объяснять в дневнике, зачем нужны солнечные батареи) до шуток на любителя — особенно показателен момент, где ради шутки переносится с Земли на Марс переносится место действия. От подобных казалось бы мелких деталей заметно падает уровень погружения в текст. Марк Уотни за всю книгу так и не обрёл характер — всё, что у него есть, это данная автором маска эдакого весельчака. Ни одно из событий не вызывает у Марка действительно сильного отклика. Тема одиночества в книге вообще не раскрыта — а её я ждал больше всего! — у меня даже сложилось впечатление, что ему вообще плевать, что никого рядом нет. Бросили на планете — пофиг, на родных и близких всё равно, о напарниках мы видим только критику их вкусов в литературе/сериалах/музыке. Но он же занят выживанием, у него нет времени на подобную фигню, да? Но на шутки про Аквамена время что-то находится.

При этом местами наблюдается некоторая непоследовательность повествования — рана в боку, например, никак не мешала таскать грунт в Дом; он съедает полные порции сразу же после того как пишет, что надо экономить; опять же, говорится про необходимость ограничения времени внешних работ из-за строго ограниченного количества капсул для скафандра, но в итоге ошивается Марк снаружи чуть ли не часами; снимает аккумуляторы и сами солнечные батареи после записи о том, что ему нужно электричество ночью.

По сравнению с этим события на Земле выглядят просто глотком свежего воздуха. Разные люди воспринимают происходящее по-разному, видно конфликты интересов, планы, споры, обсуждения — за этим действительно интересно наблюдать, так что вдвойне жаль, что «земные» повороты получились довольно предсказуемыми. Ещё один камень в огород марсианского дневника: в одном из моментов мы узнаём о планах Марка с Земли, а не из его дневника. Почему? А потому что автор так захотел.

При этом должен отметить, что книга читается очень легко. Если её задачей было заинтересовать людей в работе НАСА или даже самом жанре литературы, то её она успешно выполнила, но я ожидал большего. Не скажу, что потратил время впустую, но ничего особенного здесь вы не увидите.

Мне очень понравилась эта повесть: Хобб удалось заключить в относительно небольшой объём действительно самостоятельное, лаконичное и захватывающее произведение.

Итак, история эта о судьбе первых поселенцев Дождевых Чащоб — аристократов, отправленных в изгнание за заговор против короля, преступников, храбрецов и просто отчаянных людей, которым нечего терять. Экспедиция быстро сталкивается с крайне враждебными условиями здешних мест: водой, которая превращается в кислоту, землёй, что буквально на глазах превращается в болото, отсутствием стабильных источников продовольствия, землетрясениями, в конце концов. Ко всему прочему прибавляются и руины давно позабытой цивилизации, которые непонятным образом воздействуют на людей.

На этот раз Хобб очень хорошо прописала самих персонажей и происходящие вокруг них события — ты действительно веришь в написанное. Главная героиня начинает свой путь будучи изнеженной аристократкой, даже не зная о настоящей причине путешествия. При этом мир не статичен: пока она пытается разобраться в происходящем, слуги вокруг становятся всё наглее и наглее — ведь какое значение в ссылке имеет благородная кровь? Волнения, сомнения, даже интриги, пускай и локальных масштабов — всё это только придаёт достоверности происходящего. Уже в Дождевых Чащобах мы видим, как люди условно поделились на тех, кто её готов что-то делать для выживания, и тех, кто впал в апатию, принял свою судьбу и готов умереть, при этом захватив с собой и остальных. При этом настоящее желание что-то сделать с текущим положением дел сталкивается со стеной недоверия, предвзятости и банальной человеческой глупости. А Дождевые Чащобы ясно показывают, что по принципу «каждый сам по себе» выжить не получится — придётся работать сообща или просто погибнуть.

Руины города Древних тоже показывают, до чего может опуститься человек — он готов грабить всё, что увидит, даже если награбленному нет практического применения, он готов убивать за награбленное, а на последствия ему совершенно плевать. И хоть под конец эта бесконечная жадность всё же была ограничена простым желанием выжить (в конце концов, лучше быть живым, не имея ничего, чем мёртвым на горе золота), окончательно её убить так и не удалось — как показала «Сага о живых кораблях», разграбление руин продолжалось, хоть и с применением головы и в других масштабах.

Как я говорил в начале отзыва, повесть получилась самостоятельной. Знакомство с миром Элдерлингов я начал с «Наследия» и «Возвращения домой», и именно эта повесть зацепила меня настолько, что я решил познакомиться не только с тремя основными книгами о живых кораблях, но и с другими циклами про мир Элдерлингов. Даже если творчество Хобб Вас не интересует, с этой повестью я настоятельно рекомендую познакомиться.

Посредственный рассказ. Хобб определённо не удалось создать красивую и яркую историю в небольшом объёме: главная героиня получилась совершенно плоской, серой и непримечательной, «трагическая» история её бабки тоже слишком проста и предсказуема, как, собственно, и само восстановление справедливости, да и в целом весь рассказ.

Самый колоритный герой снова в лучших традициях Хобб не там, где его ожидаешь. На этот раз это медальон из диводрева, который получился живее (а заодно и умнее) всех остальных персонажей вместе взятых.

С этим рассказом я ознакомился до прочтения самой саги о живых кораблях, и могу с уверенностью сказать, что вы ничего не пропустите, если начнёте с «Возвращения домой» (который в тысячу раз лучше «Наследия») или первой книги трилогии. Уже прочитавшие основные три книги не найдут здесь ничего нового: с жизнью Удачного и концепцией амулетов из диводрева Хобб куда более подробно знакомит нас в «Волшебном корабле».

Так что стоит прочитать только если сага понравилась настолько сильно, что хочется прочитать что угодно, лишь бы там Удачный упоминался.

Цикл, мягко говоря, слабоватый. Но обо всём по порядку.

Мир — внимательный читатель заметит, что его Хобб прописала не очень хорошо. Создаётся впечатление, что он создавался как нечто для настолок — придумаю место действия, а всё, что лежит вне этой «точки отправления», разберу потом. Так, морское государство, имеющее длительную вражду с пиратами и крайне напряжённые отношения с крупной рабовладельческой империей, не имеет своего военного флота. Совсем. Горное королевство имеет гигантские пробелы на своих картах, хотя по этим местам проведена неразрушающаяся со временем дорога. Из других странностей есть пираты, которые являются эдакой непобедимой силой и разрушают целые города практически без потерь, а также внутренние герцогства, которых совершенно не смущают военные действия возле их границ. Кроме этого, на «разворачивание» мира намекают и несоответствия деталей со следующими книгами Хобб в мире Элдерлингов — про Шута говорят, что он раб из Удачного, а в саге о живых кораблях ясно говорится, что работорговли там не было, а когда появилась, с ней стали бороться, а Горное Королевство имеет прямой доступ к Дождевым Чащобам, откуда в Герцогства привозят цветы. Только вот всё тот же следующий цикл показывает, что Дождевые Чащобы крайне непригодны для жизни с кислотой вместо воды, а весь мир и вовсе не знает о единственном существующем там поселении.

О сюжете можно долго говорить, но я лишь немного потыкаю палкой в его огрехи. Итак, когда мы не наблюдаем за крайне мрачной жизнью Фитца, мы видим две глобальных ветки — угроза пиратов с красных кораблей и КОВАРНЫЕ (именно капсом) интриги Регала. Первая ветка неоднозначна — с одной стороны, непобедимость пиратов ничем не оправдана (особенно учитывая, что с участием Фитца было доказано, что их можно победить классическими методами), с другой, никак не оправдана реакция персонажей на эту угрозу. Они находятся в двух лагерях: первый воспринимает пиратов как всесильное зло, второй все имеющиеся сведения о них откидывает как несуществующую ерунду, и обе позиции в общем-то не реалистичны. Внутренние герцогства отказываются что-либо делать, потому что пираты — это очевидная ложь и провокация, а собственно все ресурсы внешних позволили построить аж целое одно судно (ладно, потом ещё парочку сделали). Опять же, забавно — в третьем цикле острова пиратов показаны как земли довольно бедные. Постепенно ветка пиратов к третьей книге ослабевает и условно превращается в «найди Элдерлингов, спаси мир». Собственно, развязка этой линии (в глобальном плане — самой важной) в итоге занимает парочку страниц, в то время как размышления Фитца о своём любимом наркотике — эльфийской коре — занимают не меньше чем в десяток раз больше. Ветка Регала же просто бредова. В первой книге всё держалось всё держалось относительно неплохо — хоть и срыв покровов (Я не притворялся злодеем, я и есть злодей! ХА!) был довольно очевидным. Но во второй книге мы видим, как абсолютно все закрывают глаза на очевиднейший заговор против короля и Верити. А сам Верити хоть и знает, что Силой можно промыть человеку мозги, ничего с Регалом не делает и говорит, что он неуязвим, слишком хорошие карты ему попались. Ну да, охотно верим.

Отдельного упоминания стоит сам главный герой, то бишь Фитц Чивэл Видящий. Больше конюх чем собственно убийца, весь цикл буквально забит его душевными метаниями, страданиями и прочими житейскими заботами. Причём его нытьё с каждой книгой напрягает читателя всё больше и больше. Ты всё ждёшь момента, когда он всё же покажет себя как настоящий герой, ждёшь его, а он не наступает. Вернее как сказать, частенько мелькают проблески этого самого героизма, но они быстро сменяются каким-нибудь новым ранением и новой волной стенаний. Хэппи-энд собственно для Фитца так и не настал — причём скорее не вопреки его действиям, а благодаря им. Ну и ладно. При этом я не могу ещё раз заострить внимание на следующем моменте: хорёк оказался лучшим убийцей чем Фитц с его годами тренировок.

Остальные персонажи чем-то похожи на объёмные рисунки на асфальте — глубина вроде бы и есть, а если приглядеться с другого ракурса, то всё это становится очевидным обманом. Да здравствует Ночной Волк, самый адекватный член всей этой группы приключенцев! И всё равно, что не человек.

В общем, цикл разочаровал. Рекомендуется к прочтению лишь для тех людей, кто нормально воспринимает бесконечное самосожаление и самобичевание главного героя.

Одним словом — вяло.

Если разбирать всё подробно, то книгу можно условно разделить на две части — бесконечный океан воды и небольшие островки интересных действий. Первый не заслуживает оценки выше тройки, последние же весьма и весьма хороши.

Забегая вперёд, сразу скажу, что во время прочтения мне всё нравилось, глаза на прочитанное мне открыла лишь вторая трилогия про Фитца.

Итак, вода. Её не просто много, её невероятно много. Учитывая, что вся книга проходит от лица Фитца, она связана именно с ним: сюда входит его нытьё, страдания, философские рассуждения и эльфийский корень. О, этому корню уделено столько времени, что под конец я начал задумываться, не является ли он ещё одним героем второго плана. Бесспорно, отчасти это оправдано — всё-таки Фитца пытали, и от пыток он в итоге умер. Но при этом так же странно ожидать от читателя, что он радостно будет воспринимать рассусоливание одних событий снова и снова и снова.

А теперь об активных действиях. Они очень хороши. Столкновение с «перекованными» на дороге прошло очень бодро, но вот отчаянная вылазка за Регалам просто великолепна — именно этого я ждал от саги про убийцу. Разговоры с Кеттл, исследование руин давно исчезнувшей цивилизации — это действительно было интересно читать.

Из персонажей лучше всего удались Ночной Волк (что уже забавно) и Кеттл, отважная старушка. Фитц нервно отдыхает в сторонке — он совершенно не развивается как персонаж, всё время ноет и ведёт себя как тряпка и слюнтяй, а не королевский убийца.

Концовка при этом по сравнению с тоннами воды очень кратка и суха. Ну и в итоге хорёк справился с работой убийцы куда лучше чем собственно Фитц. Аплодирую стоя.

В итоге книга получилась на любителя. Как по мне, могло получиться гораздо лучше, ведь потенциал для чего-то грандиозного был. К сожалению, этот потенциал остался нераскрытым.

И вновь название романа вводит читателя в заблуждение — от «Королевского убийцы» ждёшь паутину интриг, раскрытия заговоров, в конце концов, грязной работы на трон Видящих, ради которой Фитца собственно и тренировали. Более того, это было бы вполне логично, учитывая раскрытие предательства Регала в конце первой книги. Но что же мы видим после возвращения Фитца домой? Мы видим коротенький разговор с Верити, в котором он объясняет, что с Регалом ничего сделать нельзя. Просто восхитительно. Что самое печальное, он именно это и имеет в виду — все закрывают глаза на очевидные доказательства готовящегося переворота, причём они очевидны не только читателю: Фитц регулярно заводит беседы на эту тему, просто все предпочитают закрыть глаза на всё происходящее и подождать, что же будет дальше.

Так что в основном мы следим за шатаниями главного героя по замку и его окрестностям, беседам с другими персонажами, любовными переживаниями и регулярно получаемыми плохими новостями (что, в свою очередь, не имеет никакого смысла: все захваты городов пиратами с красных кораблей проводятся практически без потерь и при помощи пары кораблей — в пример можно взять сагу о живых кораблях всё той же Хобб, где горстка рыбацких лодок поджигала боевые корабли, так чем же жители Шести герцогств хуже?). Также Фитц следит за интригами Регала. Я уже говорил об этом выше, но мне странно видеть, что интригами занимается только Регал, а те, кто как раз и должны играть «за кулисами», бездействуют. Короля Шрюда потихоньку сгоняют в могилу? Ну и славно! От Верити планируют избавиться любыми способами? Не будем им мешать! На Кетриккен планируют покушение? Ну а что тут поделаешь, Регал же сговорится со знатью внутренних герцогств, если отправить его куда подальше.

Впрочем, прямые столкновения с пиратами в середине книги очень даже хорошо оживляют происходящие события — по сравнению с той же линией с Молли это словно глоток свежего воздуха. Под конец всё-таки начинаются столь ожидаемые мною активные действия при дворе — поиск союзников, планы, новые повороты и т.д. Должен признать, эту часть я читал на одном дыхании — и мне было очень жаль, что она так быстро закончилась, передав эстафету тому самому спойлеру из аннотации. Не спорю, подобный ход очень хорош — но он перекрыл доступ такому большому количеству захватывающих возможностей, вместо которых выдал «Странствия убийцы». Очень жаль.

В целом книга средненькая, время потратил не в пустую. Просто я ожидал гораздо, гораздо большего.

Когда я читал этот роман, меня всё в общем-то устраивало — персонажи, события, мир, мне было интересно, что же будет дальше. Все огрехи этого произведения вылезли уже потом — когда я закончил весь цикл про Фитца и думал, что же я всё-таки прочитал.

В первую очередь должен отметить, что название не должно вводить читателя в заблуждение — непосредственно убийствам уделено крайне мало страниц, что, впрочем, не отменяет того факта, что в целом за Фитцем следить мне было приятно. Просто вся книга прошла в ожидании, когда же Фитц уже сделает что-нибудь эдакое — не зря же он проходил своё обучение, не просто так же он обладает сразу двумя формами магии. Но нет — этот момент так и не наступил. Даже собственно убийств толком не было — то Фитцу повезло, и никого убивать не пришлось, то жертва заранее знала о плане, и мероприятие пришлось сворачивать (отдам должное Регалу, хоть его план и был немного очевидным, он в десятки раз лучше всего того, что по идее должен был делать сам Фитц).

Сперва персонажи казались мне логичными и живыми. Сейчас я могу сказать, что я ошибался. Это классический пример того, как у персонажей нет никакого второго дна — они все как на ладони. Добрые персонажи хорошими и являются, неприятные обязательно оказываются плохими. Фитц, главный герой, получился ни рыба ни мясо — ведёт он себя абсолютно неправдоподобно. Острая неприязнь Баррича к Дару не объясняется ничем — более того, наличие этой неприязни вообще довольно странно, учитывая, что он сам обладает этой способностью, причины ненависти Регала к Видящим вообще не раскрываются (и не будут раскрыты до третьей книги, где мы получим отписку в три строчки), все закрывают глаза на открытый заговор даже когда всё указывает на одного человека.

Огрехов много, и про них много написано. Впрочем, я не могу сказать, что время я потратил зря. До того как я начал переосмысливать всё прочитанное, я собирался поставить книге твёрдую девятку. Найденные нелогичности же подпортили общее впечатление, но это не значит, что книга не понравится кому-то другому. Ей стоит дать шанс хотя бы для того чтобы понять, стоит ли читать дальше или нет.

Условно рассказ можно разделить на две части: до появления героев прошлого и после. Первая часть неплоха: несмотря на то что сама история безынтересна, а стиль автора воображение не поражает, лично мне было приятно посмотреть на то как события первой повести исказились до неузнаваемости. Вторая же часть мне показалась просто ужасным бредом. Мораль в нём присутствует, но то, во что она завёрнута, читать совершенно не хочется.

Может быть, автор и хотела этим завершить свой цикл, но получилось слишком искусственно и глупо.

Очень, очень пресно. С третьим рассказом получилась ситуация, прямо противоположная той, что была с первыми двумя — если в них в не самое лучшее исполнение была заключена неплохая история, то здесь со стилем всё не так уж и плохо — но сюжет никакой. Персонажи нисколько не запоминающиеся, повороты сюжета легко прослеживаются, а после прочтения не остаётся ничего — словно и не читал.

История не нова, про оборону крепости я уже не раз читал. Получилось лучше, чем в предыдущей повести, но главный недостаток у неё тот же: внимание автора к деталям слишком непостоянно: некоторые моменты описываются крайне подробно, а другие просто опускаются — так, был просто пропущен один день жизни крепости — передышка, которую выбил для них один кентавр. Про это упомянули парой строчек, под конец повести объяснили причину — всё, на том и забыли.

В целом очень средненько, но кого-то может и зацепить. Единственный момент, который мне действительно очень понравился — это то, как события предыдущей повести исказились за прошедшее время. Что-то в том, как история меняется за прошедшие века, кажется практически реальным, осязаемым.

Не понравилось.

Задумка вроде бы неплохая, но потенциал, как говорится, не раскрыт. Фактически мы видим концовку противостояния титанов и людей, но на то, как к этому всё дошло, особого внимания не обращается. Даже сами стороны конфликта раскрыты слабо, скорее всего, сказывается формат произведения. Несколько строчек получились неплохими, не спорю, но остальное — вода.

Прочитал, закрыл, забыл.

Последнюю книгу «Колеса Времени» я прочитал на одном дыхании. «Память о свете» действительно цепляет и не отпускает до самого конца. Действие не прекращается практически ни на секунду, события идут одно за другим, а напряжение не спадает.

При этом отмечу, что книга далеко не идеальна. Некоторых персонажей попросту вывели из повествования как ненужных пешек, отдельные ситуации отдают откровенным бредом (охота на Демандреда, например), эпилог меня вообще озадачил.

Десяточку ставлю, потому что вся критика начала вылезать после того как я всё прочитал. Я долго ждал концовку этой истории, и мне она понравилась. Возможно, я пересмотрю своё мнение, если когда-нибудь буду перечитывать весь цикл и уже непосредственно ко всему придираться.

Очень неровный сборник рассказов. Читал я его очень долго — рассказы не цепляли, а желания переходить сразу к следующему рассказу попросту не было. Практически все отдельные рассказы я могу отнести к классу середнячков: ничего особенного в манере повествования нет, истории довольно предсказуемые и чаще всего без изюминки, но в целом всё не настолько плохо, эти рассказы не вызывали желания с презрением отбросить книгу во время чтения и больше никогда к ней не вернуться.

Главная мысль рассказов — волшебство вокруг нас, чтобы его заметить, нужно только присмотреться, — мне по душе. Причём заметить можно не только хорошее, но и плохое, и не могу не отметить, что мрачные рассказы у де Линта получились куда лучше светлых. Другое дело, что набор героев, которые как раз сталкиваются с магией Ньюфорда, мне показался как минимум странным. Только неформалы способны «прозреть»? Глупости, как по мне.

В общем, потраченного на сборник времени мне жаль. «Городские легенды» не смогли подобрать ключик к моей душе, но кто знает, может, подберут к вашей.