Живите глубоко! или Дети, уходящие с поля боя/«Смерть – дерьмовый повод, чтобы не жить»
17 летняя Илонка была полна планов на будущее. Но человек предполагает…
И вот она уже в частном хосписе для смертельно больных подростков. В старинном особняке Брайдклиф, непростом доме с богатой историей, в компании семи парней и девушек, доживающих тут свои дни.
Будоражащих друг другу нервы страшными историями, рассказываемыми возле очага. Договорившихся, что первый из них, покинувший сию скорбную юдоль, свяжется с остальными, дабы поведать о загробном мире.
И, возможно, в Брайдклифе – полном загадок, видений и теней, этот договор может быть исполненным.
А возможно, страшные истории оживут не только в буйном воображении ребят.
В Клубе Флэнеган мастерит натуральный альманах фантастических, страшных и странных историй, давая каждому из персонажей не минуту, а несколько часов славы, позволяя раскрыться перед зрителем до донышка.
Во время полуночных сборов Клуба каждый из восьми обитателей хосписа по очереди «создает призрака», рассказывая сагу о своем альтер-эго. Классический прием ненадежного рассказчика, поскольку вместе с элементами правды, ребята прилетают немало вымысла. Либо напротив, вкладывают в фантастические новеллы свои истинные порывы, стремления, мечтания.
Есть среди них более или менее удачные. Некоторые рассказы кидают аллюзии на известные фильмы: то на Терминатора и Игру Эндера, то на Пункт назначения. Нам поведают о призраках, роботах и маньяках. О дьяволе (точнее дьяволице), который никогда не делает людям больно (сами справляются), положительных ведьмах, суициде, странных попутчиках, важных решениях и конце света.
Каждая история не только рассказана, но и показана. Причем персонажи историй воплощаются в исполнении собратьев по Клубу. Подростки активно обсуждаю новеллы прямо по ходу, критикуют неудачные и поддерживают удачные ходы. Действие резко переключается между рассказываемой сагой и хосписом. Слом четвертой стены в действии.
Герои сериала, как я уже сказал, хорошо, пускай схематично, проработаны и недурно сыграны.
Илонка (Бенсон). Центральная протагонистка проекта. Девочка, чье имя означает «Свет», усыновленная приемными родителями. Младшая в классе. Милая, умная, лучшая ученица среди 900 школьников (пардон, вторая среди лучших), серьезно относящаяся к построению своего будущего. Которого у нее не будет. Не теряющая надежды в самых паршивых обстоятельствах. Самая мистически настроенная среди собратьев по несчастью. Тонко чувствующая потусторонний мир. Та, кого посещали видения связанные с Брайдклифом еще до поездки в хоспис. Периодически проваливающаяся в прошлое особняка. Готовая на что угодно, лишь бы избежать незавидной судьбы. Причем не только для себя.
Аня (Кодд). Персонаж, успешно отбирающий зрительское внимание у главной звезды. Ветеран хосписа, повидавшая множество смертей. Страдалица высшего разряда. Язвительная сучка, матерщинница, ощетинившаяся иголками во все стороны. Идеальный ребенок, самостоятельно пустивший свою жизнь под откос. Сильный человек, выживающий в наиболее неблагоприятных условиях.
Кевин (Ригни). Романтический интерес Илонки. Спортсмен, харизматичный парень, душа компании.
Спенсер (Самптер) – гей, заболевший спидом. Ну простите, как без этого. Выросший при церкви. Демонстрирующий неприятие религией, обществом и семьей нестандартных сексуальных отношений.
Сандра (Симон). Глубоко религиозная девочка из столь же верующей семьи. Работающая голосом разума для остальных. Не особо успешно, правда. Показывающая, что даже консервативно верующие, живущие по заповедям, могут принять невозможный для них выбор других людей, ведь: «нельзя любить бога и ненавидеть любовь».
Амеш (Сапкота) – родом из Индии. Фанат видеоигр, поигравший на всех приставках, которые только существуют. Обстоятельный юноша, составивший список того, что нужно успеть перед смертью. Обаятельный раздолбай с большим сердцем.
Шери (Адия) – из богатой семьи, папа — известный продюсер, мать – актриса. Понятно, что на дочь времени не оставалось вовсе. Записная лгунья, самостоятельно пишущая музыку (наверное).
Нацуки (Фурукава) – самая слабо проработанная героиня, с депрессией и погибшим отцом.
Восьмерка крепко подружится, становится настоящей семьей, каждый из которой горой стоит за другого. Тоже логично, на пороге смерти важнее не то, с кем ты жил, а с кем умираешь.
Кроме молодежи в сериале задействованы большинство любимых актеров Флэнегана, участвующих почти во всех его проектах. Как-то Гилфорд, Томас или Слойан.
Также обратите внимание на организатора и владельца хосписа доктора Стэнтон (Лэнгенкэмп), потерявшую сына от неизлечимой болезни. Тетечку, которая явно знает больше, чем показывает.
Не забывает постановщик о своих фирменных приемах, используя их, впрочем, в гораздо меньшей степени, чем в тех же Призраках. Перещелкивание времен, когда дверь, распахнувшаяся в наши дни, приводит героев в прошлое. Тени и призраки, скользящие вне зрения персонажа, но видимые зрителю. Важные темы, поднимаемые в действиях, диалогах и монологах героев.
Сериал снят по книгам Кристофера Пайка.
В Клубе на удивление много скримеров, что нетипично для Флэнегана, и не особо радует. Обычно его работы берут другим. Шикарным саспенсом, тонким встраиванием потустороннего мира в физический, тонкими намеками на присутствие сверхъестественного.
Здесь же мистика, к сожалению, грубовато подана, и становится самым слабым местом сериала. Сверхъестественная линия в Клубе обещает больше, чем дает. Несколько пиковых мистических эпизодов спущены на тормозах и фактически оборваны, ряд мощных «бу!» не заканчиваются ничем. Неужто Флэнеган уже устал от жанра, принесшего ему известность?
Стержневой сюжет развивается медленно, отвлекаясь на продолжительные истории, рассказанные членами Клуба. В результате проект кажется изрядно затянутым, впрочем, это беда далеко не одного The Midnight Club а практически всего современного кино. Вдобавок, парни нас ждет вторая серия! Постановщики закончили открытым финалом, явно рассчитывая на второй сезон.
The Midnight Club создан, чтобы поговорить со зрителем о смерти. Что неудивительно, ведь обитатели Брайдклифа находятся на грани перехода в «лучший мир», и призрак Костлявой, уже положивший руку на левое плечо, заставляет вплотную задуматься о близкой кончине. «Смерть становится знакомой» и живет рядом.
Особо обидно, что Разрушительница надежд наступает на пятки подросткам, в большинстве своем еще не познавшим ни любви, ни радости отцовства/материнства, ни счастья от сбычи мечт, или хорошо выполненной работы. Смотреть на лица 17-18 летних людей, которым до могилы остается несколько месяцев, следить за их циничными подколками, за которыми бездна боли – щемяще-тревожно.
Ожиданием смерти сериал пропитан под завязку. Герои говорят о ней постоянно: порой язвительно-саркастично, но чаще со страхом и сожалением. Зло шутят над своими болезнями. Сожалеют о непрожитом. Гневаются на свою несчастливую судьбу. Ведь процесс умирания неостановим, и, невзирая на то, что еще коптите небо — вы уже мертвы.
Что делать в такой ситуации? Смириться с безвременным уходом? Попробовать пройтись как можно дальше по списку вещей, «которые нужно сделать перед кончиной»? Гордится, что прожил больше, чем предрекали врачи? Сидеть и ждать исполнения приговора? Любовно заполнять и корректировать список распоряжений насчет похорон? Завершить все дела, прекратить бесполезную борьбу и красиво уйти? Или попытаться ускользнуть от гибели, отыскать лазейку, чтобы обмануть смерть? Пойти на что угодно, чтобы прожить еще день или месяц?
Искать спасение в нетрадиционной медицине, в природных рецептах? Или культах, вымаливающих ответы с исцелениям у древних богов, ритуалов и духовных практик? А может не стоит играть с силами, которые не понимаешь и не можешь контролировать? Рисковать душой, пытаясь спасти тело?
Или попросту нужно постараться оставаться хорошим человеком в любых обстоятельствах. Прожить отмеренные свыше годы, насладившись каждым мгновениям. Не поверхностно, а во всю глубину – и тогда даже посетивший землю на короткий срок оставит по себе добрую память. Ведь «ничто живое не умирает».
Эрго. Психологический подростковый триллер с элементами хоррора. Много фантастических историй, размышлений о жизни и смерти, о том, как встречать ее приход. А вот собственно мистика, сделавшая имя Флэнегану, в явном загоне.
Режиссер: Аксель Кэролин, Майкл Фимоньяри, Майк Флэнеган
Легенды Прованса, или Дуновение кельтского прошлого/Сердца трех
15-летний Нед Марринер, отправляясь в Прованс вместе со своим отцом – известным фотографом и его съемочной группой, не ожидал от поездки ничего сверхъестественного. Обычные моменты: раннее прощание со школой, красивая природа, вилла с бассейном в распоряжении группы, куча старинных монастырей и прочих памятников истории. Вдобавок отец будет «снимать, как сумасшедший», домашнее задание все равно придется выполнить, да и мать, уехавшая врачом в «горячую» африканскую точку, оставила сердца родных не на месте.
Однако действительность оказалась очень даже мистической. Роковая случайность, неожиданная встреча в монастыре, невозможные ощущения, появление потерянного родственника и сущностей, которых просто не может быть в нашем урбанизированном мире.
И все ближе ночь Белтейна – время, когда призраки и души умерших оказываются совсем рядом с живыми.
Канадец Гай Гэвриел Кей ("Блеск минувших дней") начинал свою карьеру романиста с написания фентези в духе Толкиена («Древо Жизни»). Неудивительно, ведь за десяток лет до дебюта именно Кей помогал Кристоферу Толкиену редактировать Сильмариллион. Однако затем Гай отошел от традиций классического фентези, двинувшись своим путем. Совмещающим волшебство с различными чуток закамуфлированными историческими эпохами нашей Земли.
«Изабель», написанную в 2007 году, обычно ставят второй в условном цикле Миры Фьонавара, сразу после «Гобеленов» (вполне логично, ведь некоторые герои Гобеленов встретятся нам в Изабели). Роман весьма атмосферный, вызвавающий в памяти книги де Линта.
С первых строк перед нами бесплатная экскурсия по чарующим и колоритным землям Прованса. Леса, поля и дубравы, бродящие в них кабаны-«санглиеры». Непременный ветер-мистраль. Платаны для защиты полей и виноградников от ветра. Виллы и кипарисы. Волшебные рассветы. Бездонное небо и звон колоколов. Царящая над равнинами гора Сент-Виктуар, дух Сезанна витающий над ней. Древние города, монастыри, соборы и римские арены.
Земной рай, ни отнять, ни прибавить.
Дополняет антуража описание работы фотокоманды отца Неда. Подготовка к съемке. Тщательный поиск и подбор мест, ракурсов. Ожидание нужного освещения, пробные кадры, командная работа.
Одновременно и потихоньку происходит погружение в прошлое этих земель. Прошлое, как и у большинства земель на планете – бурное и кровавое. История тут дышит вам в лицо из-за каждого угла. Город, возведенный на месте римского поселения, которое, в свою очередь, пришло на смену кельтским деревням. Соборы, строящиеся сотнями лет. Языческие культовые места и поля сражений, на которых умирали десятки и сотни тысяч человек. В таких регионах былое всегда рядом. И может не захотеть тихо лежать в земле.
Неторопливо, постепенно, вы будто перемещаетесь из родных палестин на юго-восток Франции, проникаясь духом Прованса до самых косточек.
Постепенно, вкрадчиво к делу подключается мистика. Странная встреча в соборе. Загадочный лысый человек, говорящий невозможные вещи. Ощущения внутри ГГ, сперва слабые, их легко можно перепутать с самообманом. Затем более четкие, ярко проявляющиеся во время поездки к горе. Собачьи разборки. Неожиданное появление забытого родственника. Столкновение около башни, духи, разгуливающие по земле. Белтейн — раскрывающий карты.
Ближе к середине романа вы начинаете следить за происходящим затаив дыхание, не в силах оторваться. Смешение времен, вторжение прошлого в настоящее, властная рука древности производит зачаровывающее действие. А уж как герои собираются «разруливать» ситуацию, и вовсе становится вопросом вопросов.
Былые времена жестоки – неоднократно напоминает нам автор. Приносимые в жертву животные (что уже выбило бы из колеи нынешний толерантный народ). И люди. Убийства женщин и детей – на войне все средства хороши. Открытость во всем: любви, страсти, ненависти, схватке. Старые счеты, тянущиеся тысячелетиями. А легенды хорошо слушать у камина в ненастный осенний день, а не сталкиваться с ними лицом к лицу.
Встреча с прошлым для современного человека может оказаться шокирующей. И опасной.
Что наглядно демонстрирует нам вторая часть романа. Напряжение и без того немалое, взлетает до небес, добавляется активного действия, а героям приходится изыскивать в себе то, о чем они и понятия не имели. «В гостях у сказки» далеко не всегда программа для самых маленьких. Тем более в исполнении таких неординарных ребят, как наши «старые враги».
Персонажи хороши.
Нед – юный парень, находящийся на раздорожье между детством и взрослой жизнью. Не понимающий еще многих нюансов взрослых отношений, удивляющийся поведению женщин. Сделавший судьбоносный шаг под сводами древнего собора. Открывающий такие нюансы семейных отношений, о которых даже не подозревал. Мужчина, идущий на изрядные жертвы и опасности ради друга.
Семейка Марринер не подкачала. А уж родственных нюансов и скелетов в шкафах у этой достопочтенной фамилии выше крыши. Папаша — фанат фотографии, способный поддержать сына в трудную минуту. Мать – рвущаяся в зону боевых действий лечить людей, и не готовая верить в мистику. Боевая тетя, скрывающая в себе немало тайн. Суперкрутой дядя, не уступающий в загадочности супруге (давненько не виделись!).
Второстепенные персонажи, не носящие фамилию Маринер, тоже на уровне.
Пожилой английский писатель, поражающий юных дам в самое сердце.
Мелани со своей безразмерной сумкой и шикарными организаторскими способностями. Всезнайка Кейт, чудом избежавшая грустной судьбы.
Этот роман частенько называют великой историей любви. С одной стороны оно вроде так. Но есть нюансы, о которых я скажу пару слов в послесловии. Но мне все же кажется, что он в большей степени о дружбе. Дружбе, ради которой идут на большие свершения, великие поступки и жертвы отнюдь не реже, чем ради любви между мужчиной и женщиной.
Эрго. Атмосферная сага о дружбе. О прошлом, вмешивающемся в настоящее. Волшебстве, далеко не всегда добром. Хороших людях, готовых ради спасения своих на что угодно. А вот любовь в этой истории надо еще разглядеть за завесой соперничества и жажды обладания.
P. S. Чуток ругательных спойлеров в завершение: великая история любви, пронзающей века, и позволяющей заигрывать с Хроносом, это очень бла-ародно, но есть парочка нюансов.
Во-первых строках письма, я вообще не назвал бы Любовью те отношения, что нам показывают. Желание, страсть, жажда реванша, соперничество – однозначно. Любовь? Извините. Одной из сторон абсолютно фиолетово кто именно будет спутником на протяжении ближайших десятилетий (вася, петя – какая разница). Завоевывайте меня, доказывайте то да се, «мочитесь» ради меня, а я рожей покручу, и так и быть снизойду. Багиня! Да пошла ты! Остальные двое, невзирая на романтичные речи типа «не могу без нее», похоже просто сражаются за ценный приз, типа племенной свиньи. А главное жаждут в очередной раз уконтрапупить соперника.
Во-вторых, засуньте себе все втроем, дружно, поднапрягшись, с кряхтением, во все имеющиеся отверстия «любовь», которая требует смерти/потери души невинного человека, минимум одного, максимум десятков тысяч (с Безье нехорошо получилось).
Семейная сага, или Долгое предчувствие гражданской войны
Король Визерис Таргариен не имел сына. Наследником Железного трона был его брат Деймон –брутальный и жестокий мужчина.
Далеко не всем была по нутру эта кандидатура. И однажды король решил назначить престолонаследником свою дочь Рейниру. Дело неслыханное в Вестеросе, лорды которого не могут даже помыслить о женщине на Железном троне.
Вдобавок Деймон не собирается отказываться от своих амбиций. А со временем возникает все больше потенциальных претендентов на верховную власть.
А значит, королевство может заполыхать в огне гражданской войны.
HBO, после завершения в 2019 году Игры престолов, снятых по романам Мартина и ставших одним из популярнейших сериалов в истории телевидения, не собиралось забрасывать золотую жилу Вестероса. Было несколько вариантов того, какую историю расскажут зрителю следующей. В результате остановились на экранизации романа «Пламя и кровь», ведающей о династических разборках Таргариенов.
Выбор, мягко говоря, небесспорный.
Проект концентрируется на похождениях полудесятка персонажей из одной семьи, оставляя провинциально-местечковое впечатление.
После размаха «Игры» с ее десятками важных персонажей, прыжками по карте от Стены до Вольных городов, House происходит в основном в столице, лишь изредка выбираясь на другие локации.
Я не читал первоисточник Мартина о Таргариенах (явно не я один, популярность этого романа-хроники гораздо ниже Льда и пламени), соответственно смотрел с чистого листа, не побуждаемый соблазном сравнивать книгу и фильм. Однако сравнения с ИП избежать не удастся.
Ведущих героев минимум-миниморум.
Визерис Таргариен – мирный король, не ведущий захватнический войн. Слабый правитель, зависимый от мнения совета. Знающий свой долг, хотя способный им порой пренебречь. Приличный человек (редкость для облеченных властью), увлекающийся историей и раскрашиванием макетов древних городов. Мечущийся между двух наследников – дочерью от первого брака и долгожданным сыном от новой жены. Терпящий жестокие лишения от собственного Железного трона, явно решившего извести негодного сидельца.
Консидайн выдает несколько неплохих сцен, адекватно передавая характер человека, не особо наслаждающегося властью, вынужденного вместо своих любимых исторических штудий тратить время на государственные дела.
Его дочь Рейнира (Олкок), затем Д'Арси.
Поскольку сезон четко делится на две половины по 5 серий, между которыми проходит около 10 лет, некоторых героев играют разные лицедеи, что должно демонстрировать бег времени. Детишки и вовсе перевоплощаются не один, а порой и не два раза. Странноватый ход. Первая половина в результате напоминает затянувшуюся экспозицию, а привыкнуть к изменившимся лицам и обострившимся отношениям, выходит далеко не сразу.
Юная (потом уже не очень) принцесса, всей душой стремящаяся избегнуть судьбы женщин того времени, воспринимающихся в первую очередь как утробы, должные принести отцу наследника. Детская, точнее подростковая психотравма – пример матери, погибшей во время родов, серьезно ударил по психике Рейниры. Не прочь заслужить славы и послужить королевству как рыцарь.
Не желает ни замужества, ни любовных отношений, напротив, склоняется к одиночеству. Хотя открытие чувственной стороны жизни многое изменит.
Постепенно проникается идеей стать первой женщиной на Железном троне, изменить патриархальный мир, и начинает прилагать массу усилий, дабы достичь этой цели.
Мы будем изучать матримониальные проблемы Рейниры, участвовать в плясках вокруг девственности и похождениях в духе Гаруна аль-Рашида, наблюдать за ее материнской ипостасью, бросающей вызов двору, зарождением долгоиграющего союза с дядей. Нам показывают типаж, отличный от самых запомнившихся дам Игры престолов. Это не Арья, не Санса и не Серсея (хотя именно на нее Рейнира со временем становится немного похожа). Уже хлеб.
Олкок не блещет актерскими талантами, частенько напоминая снулую рыбу. А вот Д'Арси смотрится на порядок живее и интереснее.
Принц Дэймон (Смит). Младший брат Визериса – стиляга, бабник, эпатажник, называющий себя проклятием Визериса и его дочери. Амбициозный, но в меру. Обижающийся на брата за то, что тот не предлагал ему пост десницы, но ни разу всерьез не пытавшийся отобрать место у старшенького. Жестокий, наглый, брутальный, стремящийся занять подобающее брату короля место.
Алисента Хайтуэр (сперва Кэри затем Кук). Лучшая подруга Рейниры, до крови терзающая пальцы от волнения.
По воле отца пошедшая на сближение с Визерисом, ставшая матерью его детей. Как настоящая мать готовая на все ради своего старшего. Кардинально меняющая отношение к бывшей подруге. Кэри юная и взволнованная. Королева-2 — Кук – заматеревшая и возмужавшая (или возженившаяся?).
Ее отец – десница короля Отто Хайтауэр (Иванс). Стоящий за троном нескольких королей, но в какой-то момент поддавшийся нездоровым амбициям.
Корлис Веларион (Туссэн) – Морской змей. Глава древней семьи, не уступающей родовитостью Таргариенам. Жаждущий урвать свой кусок власти, желательно пожирнее.
Кристон Коль (Франкель) – рыцарь из Королевской гвардии. Благородный и отважный, вдобавок почти не стареющий. Страдающий недержанием речи. До глупости переживающий за свою честь, что не мешает ему совершать вещи, мало соответствующие обетам рыцаря той самой Королевской гвардии. А позднее кардинально пересматривать отношение к ситуации.
Ларис Стронг (Джейсон) — калека, вкрадчиво-коварный до такой степени, что вызывает подозрение с первого взгляда. Духовный предок Вариса и лепший кореш Королевы-2.
Персонажи, честно говоря, не блещут. Харизматичных героев типа Джейме, Беса, Неда Старка или Мизинца не ждите. Таргариены вместе с окружением скучноваты, вызывают слабое сопереживание и маловато интереса.
Благо их хотя бы развитием не обделили. Герои проходят некислый путь не только в отношениях, но и в изменении характеров, целей, подходов к жизни. Мечутся от любви к ненависти, от дружбы к презрению. Умнеют, осознают, меняют подход друг к другу, долгу и ответственности, преисполняются коварства, все искуснее участвуют в игре престолов.
Эволюция персонажей становится одной из интереснейших сторон проекта.
Практически все действие происходит при королевском дворе. Нам не покажут никого, кроме аристократов, причем самой высшей пробы. Серьезно, я не припомню никого их героев, кто бы не откликался на кличку: «леди», «лорд» или «сир». Причем протагонисты практически не взаимодействуют с иными сословиями, те остаются серой неразборчивой массой, не позволяя прочувствовать ни обширность социума, ни его наполненность. Эдакая театральная постановка из горячо любимого британцами Шекспира.
Первая приличная битва возникнет лишь в третьей серии и останется единственной до финала. Снята она, правда, неплохо.
События развивается крайне неторопливо, в этом Драконы напоминают своего прямого средиземского конкурента. А вот хронологический промежуток сериал охватит немалый – в несколько десятков лет, причем, как я уже говорил между некоторыми сериями проходит то два года, то целых 10 лет. Куда там Ведьмаку с его хронопрыжками.
Впрочем, постановщики время от времени стараются напомнить нам о колорите средневекового Вестероса.
Турнир в честь королевских родов привлекающий внимание оригинальными шлемами. Как полагается, демонстрирующий женскую сторону: таинство рождения, не лишенное боли и крови и мужскую: жестокое мордобитие «летних» рыцарей, стремящихся со всей молодецкой дурью уконтрапупить противника. На кой рожать сыновей, если через полтора десятка лет они по глупости отбросят копыта во время зряшной забавы?
Королевская охота с целым палаточным городком, сотней участников, матерыми псами и пшиковым исходом.
Свадьба наследницы престола, не Красная, хотя без крови не обошлось. Наряды, яства, речи, любопытные танцы с элементами полета.
Пиры горой и приемы с изысканными нарядами.
Покажут панорамы городов и замков, порой прямиком со спины дракона. Жаль драконов, хотя в проекте их обещали целых 17 штук, до обидного мало. Казалось бы – главное преимущество сериала — больше драконов! Ан нет, жадничают. Особенно в первой половине сезона, после экватора ситуация выправляется. Хотя даже тут не сады.
Драконы смотрятся неплохо, а вот с изображением реальных животных в сериале просто беда.
Мы мельком увидим Харенхолл во время расцвета. Кусочек Драконьего камня. Твердыню Виларионов. Но больше всего столицу – с ее Красным замком, улицами полными люда, ночной жизнью, септой и борделями.
Непременного для ИП секса вроде как хватает, но главных персонажей, занимающихся любовью, подают достаточно целомудренно.
Похвастают постановщики красивыми кораблями и любопытными каретами.
Введут в дело пророческий сон Таргариенов – оказывается они были настоящими благодетелями, заботящимися не о своей власти, а о объединении Вестероса перед лицом грядущего врага.
Не позабудут попенять на тяжелую женскую долю в патриархальном мире оглашенных самцов – мол, не примут даму на престоле, невзирая ни на какие достоинства и родословную. Рожайте мол нам сыновей и не претендуйте на большее. Не поспоришь – средневековые времена не блистали толерантностью, хотя некоторые фемины и тогда находили способ показать мужикам кузькину мать.
А заодно пройтись по сексуально-брачным обычаям Таргариенов и однополой любви.
Эрго. Вялотекущая семейная сага, подавляющую часть сезона лишь подбиравшаяся к тому, ради чего ее ждали. Собственно Танцу драконов. Всем спасибо, дальше, пожалуй, без меня.
Угроза из облаков, или Не смотри наверх/Эксплуатируй вдумчиво
У О. Джея Хейвуда после смерти отца хватало хлопот. Уныние, накрывающее юношу подобно кучевым облакам над калифорнийскими просторами. Попытки свести концы с концами на семейном ранчо, где Хейвуды уже несколько поколений тренировали лошадей для Голливуда. Взбалмошная сестрица Эмеральд.
А тут еще исчезновение лошадей прямиком из конюшен. В котором виновны, похоже, абсолютно невозможные на первый взгляд сущности.
Джордан Пил («Прочь», «Мы») темным болидом ворвался в снулое болото хоррора, в 2018 получив Оскар за лучший оригинальный сценарий.
С той поры каждая его работа ожидается с интересом, вызывая целую бурю споров.
В Nope (переводом служит не классическое Нет! А скорее издевательское Не-а!) режиссер решил поговорить со зрителями о человеке. Точнее о некоторых его характеристиках.
Стремлении гомо сапиенсов приручить все, что под руку подвернется. Доказать, кто на Земле (и не только) самая большая жаба. Желании, вроде как естественном, поддерживаемом с детства тезисами типа «человек – царь зверей». В варианте «рачительного хозяина», заботящегося о братьях меньших, даже оправданном. Вот только чаще перед нами другие варианты. Эксплуатация подопечных в хвост и в гриву, высасывание всех соков, несоблюдение техники безопасности. Жестокость, пренебрежение или равнодушие.
Вот и случается «день рождения Горди». Самый, пожалуй, берущий за душу момент всего фильма.
Или призывание на свою голову того, с чем справиться будет крайне сложно. Скромнее надо быть, товарищи.
Жажде славы и признания, причем не только в денежном эквиваленте, но и в ключе «остаться в памяти потомков» спасателями жизней. Жажде, толкающей на самоубийственные поступки, заставляющей позабыть о разуме и логике. Лелеющей в вас эгоизм, стремление опередить других, вышвырнуть их на обочину, отобрать лавры себе любимому.
Ну и о непременном расизме, куда ж без него. Но здесь этой темы на удивление негусто, видно, что о тяжелой судьбе чернокожих, непризнании их заслуг, Пил говорит на автомате, без искорки. Не о том речь, не о том.
Разговор важный, не спорю. Но вот с формой, в которой этот самый разговор подается, в этот раз все не слава богу.
Сюжет чересчур долго раскручивается. Первая половина двухчасовой картины – плавная экспозиция. Затем всплеск — и еще без малого полчаса подготовки. С бесценным киношным временем, где каждая секунда должна содержать массу информации, нынешние постановщики обращаются слишком уж вольготно.
Перипетии мало цепляют. За героев переживаешь слабо. Сравните ощущения от «Тихого места» и от Nope. В сон, пожалуй, не тянет, но и до высот саспенса новому фильму Пила как до Киева рачки.
Антагонист, когда мы его наконец видим во всей красе (стетстон?!), выглядит довольно нелепо, что изрядно снижает градус напряжения (ты же проблемка была во вторых Самоубийцах). Разве что ближе к финалу у него нашлась интересная форма.
Впрочем, приятные моменты в картине имеются. Постепенное нагнетание обстановки. Кусочки непонятной угрозы. Ухваченные краем взгляда. Показанные намеком, при этом лишающие нас самого важного и привычного инструмента – электричества. Не дающие однозначного ответа о том, что мы видим. Людские фигурки, выглядящие трогательно маленькими на фоне противника. Четкое ощущение того, что на самом деле мы поразительно хрупки и ничтожны перед лицом того, чего не понимаем. Чего-то, претендующего на «высшего хищника», в корне несогласного с тезисом о «царях природы», И лишь максимальное напряжение серых клеточек, соединенное с использованием всех талантов, опыта и умений могут дать небольшой шанс уцелеть в сложившихся обстоятельствах.
Тени и темнота, хотя ее, пожалуй, можно было и поменьше.
Красивые пейзажи. Огромное открытое и безлюдное пространство, с холмами на горизонте и потрясающими закатами.
Быт профессиональных киношников, охотников за сенсациями, и тех, кто стремиться прославиться благодаря любительским съемкам.
Элементы вестерна с его молчаливым героем-всадником, противостоящим злу. Готовым пожертвовать собой ради близких.
Актерский состав ленты состоит буквально из четырех-пяти лицедеев.
О. Джей ( Калуя) становящийся, похоже, любимым актером Пила. Тот самый герой на коне. Угрюмый, нелюдимый парень, не особо жалующий компании и не терпящий быть под прицелом взглядов. Искренне любящий лошадей, живущий среди них с младых ногтей. Отлично знающий природу животных, как хищников, так и жертв.
Эмеральд (Палмер). Полная противоположность брату. Компанейская, бойкая, живая, брызжущая энергией, трещащая без умолку. Перебравшая все роли на Фабрике грез от актрисы до продюсера. Не слишком успешно. То бесящая своей непосредственностью. То привлекающая неуемной харизмой.
Торрес (Переа). Технарь, помогавший в установке камер на ранчо и чересчур плотно ввязавшийся в дела семьи Хейвуд. Нажористое любопытство и здоровая нотка самосохранения.
Джуп (Юн/Йен). Владелец шоу о Диком Западе по соседству с ранчо Хейвудов. В детстве при съемке в ситкоме пережил жуткую психотравму, связанную с животными. В попытках справится с последствиями, стал зарабатывать на давней трагедии, и даже счел себя в некоторой степени избранным. Что навлекло кучу неприятных последствий на многих людей.
С его аркой связаны флеш-беки, переносящие нас на площадку злополучного ситкома.
Оператор Холст (Уинкотт). Мрачный дядька, наслаждающийся картинами жестокости (а точнее естественности) царящей в дикой природе. Легендарный оператор, фанат старой техники, ради хорошего кадра готовый на все.
Эрго. Неплохой идейно, но не самый лучший по форме подачи идеи социальный хоррор.
С самых младых ногтей постреленок Дик Бенц мечтал о небе. А точнее о капитанском шнуре — признаке самых уважаемых небоходов. И пускай в академию принимают лишь дворян, а Дик никак не мог похвастаться родовитостью. И денег, чтобы купить летучий корабль у него не было, и не предвиделось. Плевать! Бенц обязательно станет капитаном.
А потом невообразимым образом раздобудет судно. И ввяжется в события, способные изменить судьбы целых королевств.
Летающие корабли в фентези сложно назвать супеоригинальной идеей (с ходу вспоминается Крис Вудинг и «Звездная пыль» Геймана, особенно в киношном варианте, но и совсем уж повседневным приемом они не являются. Ольга Голотвина, известная циклом «Великий Грайан», построила свою серию вокруг парящих в небе судов, не забыв при этом очертить контуры нового мира, где происходит действие. Мира, способного порадовать читателя парочкой любопытных фишек.
Во вселенной «Крыльев» на дворе примерный аналог нашего Нового времени (причем с акцентом скорее в Италию/Испанию, чем во Францию/Англию), со шпагами, дворянами, парусным флотом, однозарядными пистолетами и аркебузами, корабельными копьеметами. А также магами, демонами и нечеловеческой разумной расой. И, конечно же, летающими кораблями. Механика этих судов стала одной из самых интересных сторон романа.
Летают здешние шхуны и фрегаты при помощи неких лескатов. Живых существ, одинаково хорошо чувствующих себя в водной и воздушной стихиях, способных как плескаться в море, так и подолгу парить в воздухе, пережидая опасность снизу (а что делать с опасностью сверху?). Как? Разложение воды на водород и кислород. А вообще все вопросы к алхимикам, они в курсе дела. Кажется.
Из этих самых небольших лескатов вульгарис вывели огромных зверюг, предназначенных для несения кораблей фактически на своих спинах, плюс магическим образом увеличили их подъемную силу.
Ву а ля! И перед нами воздушные суда. Построенные по принципу морских, но с существенными отличиями. На порядок меньше парусов, плоское дно, маленький киль, зато большой руль. Легкие породы дерева плюс влагоотталкивающая мастика. И главное – никакого огня! Под страхом смертной казни. Весь рейс на сухомятке и без курева? Да-да. Тяжела ты участь небохода.
Но и кроме кораблей-самолетов в новой локации есть на что посмотреть. К примеру, на звероподобных илвов, ту самую нелюдскую разумную расу со своими забавными особенностями. С одной стороны это продвинутые существа, способные сделать лес живым и разумным. Сливающиеся с природой, чувствующие малейшее искажение живого (и даже мертвого) дерева.
Живущие стаями, не способные существовать без привычного окружения. С другой — дикари, казнящие соплеменников за отличный от принятого цвет шерсти и отправляющие неостановимые тени-убийцы на охоту за отступниками-беглецами.
Без оригинального пантеона автор также не обошлась. В большинстве стран любопытная смесь язычества с монотеизмом, подразумевающая длинную и сложную иерархическую божественную лестницу. А также обычай выбирать себе покровителя из Младших богов. Причем покровителя помогающего своим подопечным вполне реально. Плюс в наличии отдельное государство мусульм…, пардон правоверных халфатцев (халфатенян?): поклоняющихся Единому и его пророку Халфе. А еще у них там грифоны водятся, вот.
Автор даже потрудилась разработать свежую систему игральных карт с непривычными нашему уху названиями. Мелочь, а приятно.
А как вам орден магов-исследователей? Но не в современном благородно-возвышенно-научном значении этого слова, а в самом что ни на есть прикладном и древнем. Нет ничего превыше науки. Кроме магии конечно. А людские жизни, а уж тем более психическое и физическое здоровье подопытных не имеют ни малейшего значения. Жертвы, опыты, кучи трупов, хирургические операции. Доктор Моро обзавидуется. Будни этих колдунов-потрошителей составляют вторую, более глобальную, чем приключения бравого Дика с командой, влияющую на судьбы мира линию романа.
Ну и демоны, со своими ограничениями, плюшками и тарашками имеются. Причем периодически они нехило воздействуют на судьбы главных героев.
В первую очередь, понятно на судьбу нашего 15-летнего (или сколько ему там?) капитана. Образ Дика Бенца оставил весьма противоречивое впечатление. Он молод, красив, горяч, уверен в себе до самоуверенности, харизматичен, опасен, жутко везуч, неглуп. Ловок как дюжина чертей, фехтует как бог, играет в карты как весь пантеон, рожает гениальные планы, как не знаю кто. В общем, периодически наваливаются воспоминания о некоем печально известном джентльмене по имени Марти Сью. При всем этом Дик действительно неплохой, добрый парень, увлеченный небом и капитанской фуражкой (т. е. шнуром). Совсем недавно переживавший непростые времена (жаль они остались за кадром, может, если бы мы увидели героя в неприглядном виде, мартисьюшности у него поубавилось бы). Заботящийся о своих людях и не забывающий о справедливости. Но как-то подозрительно легко ему все дается. Избранностью попахивает.
Да и одновременное увлечение героем целыми тремя барышнями (две из которых откровенные хищницы), каждая из которых преследует параллельно свой интерес, работает все на ту же тему со стариком Марти. Ну такой уж наш Дик уникальный, спасу нет.
Остальные герои запоминаются комплексно. Команда «Миранды», состоящая из могучего боцмана, опытного погонщика лескатов, пары девиц, илва и пацана-юнги.
И маги Ожерелья.
Команда большую часть времени теряется на фоне своего героического капитан, но при этом периодически выходит на первый план, демонстрирует неплохое развитие отношений, а некоторые из ее членов даже имеют какой-никакой шлейф роли (как тот же боцман или Лита). Но принимают они капитана как-то слишком уж навсегда и безоговорочно (и это после всего одной драки). Соглашаясь на все его безумные эскапады, даже если им лично они не больно-то выгодны, а то и вовсе смертельно опасны. Я понимаю: жанровые допущения, но даже в приключенческой фентези люди должны оставаться людьми. Иначе это уже не фентези, а сказка.
Маги Ожерелья вышли не хуже, а в некоторых моментах даже поинтереснее соратников Бенца. Увлеченный хирург-мясник Алмаз, пафосная погодница Сапфир, коварный оборотень-политик Двуцвет. И Ихтиандр-Аквамарин, явно не сказавший еще своего последнего слова.
По жанру перед нами откровенное приключенческо-авантюрное фентези, бросающее пару-тройку намеков на дальнейшее расширение чуть ли не до эпического. Начинается все скромно: с одного капитана, его команды и небольшой летающей шхуны. Но уже тогда, автор подбрасывает нам информацию о том, что это самый капитан не так прост, ему суждены крупные судьбоносные свершения, а события скоро приобретут больший, судьбоносный для многих размах. После экватора романа этих намеков все больше и больше, но в первом томе почти все они намеками и останутся. Большинство глобальных перипетий Голотвина придержала на последующие тома, один из них уже вроде как даже дописан, а второй находится в работе.
Многие аспекты этого мира не раскрыты, а многие едва намечены. Так парой слов. Хотя общие географические и политические контуры автор очерчивает буквально в первых строках. И судя по этим строкам, места «где приключаться», у героев в достатке.
Политика всплывает лишь в разрезе судьбы принцессы Эннии и борьбы за трон Альбина. Остальные государства за кадром, как за кадром отношения между ними, использование летающих кораблей в державных интересах и во время конфликтов. Мало информации об остальных магах, кроме Ожерелья и пары слов о погодниках. В общем, развивать эту локацию есть куда.
Сюжет живенький. Аферы в исполнении нашего главного героя. Обретение верных спутников.
Борьба за выживание с использованием всех умений и способностей команды. Контрабанда и прочие будни небоходов. Пираты. Маги. Убийцы. Бретеры. Поединки и спасения. Периодические флеш-беки в прошлое Дина и его товарищей. Экспедиция в дебри. Бандиты. Мерзкие дворяне. Скучно не будет.
Язык не идеален, но от вращения не вызывает. А вот идея эпиграфов из стихов, настраивающих на содержимое каждой главы, наоборот, понравилась.
Эрго. Удачное приключенческо-авантюрное фентези с летающими кораблями, любопытными особенностями мира и намеками на глобальные события. А вот тумблер мартисьюшности у главного героями имело бы смысл прикрутить как минимум наполовину. Но как жанровое чтение неплохо. Продолжение скорее всего буду отслеживать.
облако тэгов
