Так мало произведений, посвященных и описывающих культуры северных народов. Ещё меньше тех, которым удаётся поймать саму суть единения человека и неласковой северной природы.

В этом произведении описание обрядов и обычаев обряжены так искусно, что слушатель/читатель не только улавливает констатирующие факты, но и представляет себе все: и действия шамана, направленные на смену времён года, и попытки народа помочь шаману, и природа, красивая, чуть высокомерная, но всё-таки послушная воле шамана. Музыкальный ряд лишь дополняет удивительно точный, яркий текст, и позволяет углубиться, прочувствовать глубину верований народа и силу природы.

Слушаешь песню, закрываешь глаза, и со звуком приходят образы. Кажется, что чувствуешь даже запах терпкого, травянистого северного лета, сменяющегося холодным ароматом суровой зимы. И так по кругу, до бесконечности, испокон веков.

Весна – обманчивое время, и манит обманчивым проблеском то ли тепла, то ли счастья. Фет удивительно легко чувствует природу, и именно в чувствах выражает особенность времён года. Весна вроде бы теплая пора, но как легко замерзнуть ночью, даже майской, обманувшись жарким днём. Так же легко поверить в близкое счастье, которое зачастую оказывается лишь дымкой призрачного тумана.

Каждая строка – точно бусина на ниточке весны. И в строках «Взор мой тонет в блеске полдня» вся суть марта, когда слепят и ещё по-зимнему яркий свет, и почти по-летнему горячее солнце. Весна холодна, но горячит кровь, дарит надежду на подступающее тепло. И в каждой строке стихотворения чувствуется эта надежда, хотя увидеть её пока что невозможно из-за слепящего света, именно поэтому и звучит в тонко чувствующей душе поэта:

«…Так надежды молодые

Тешат сердце мне приветом...

И откуда раздаются

Голоса их, я не знаю...».

В этих строках само дыхание зимы, вплетающееся в древесно-еловый аромат леса. Здесь сон под пуховым снежным одеялом, искристое веселье мороза и снега, поймавшего белизной золото морозного солнца. Повторяешь строки, закрываешь глаза, и пахнет зимой, холодом, морозом до приятной колкой боли в лёгких. И хочется в тихий зачарованный зимою лес.

«Что нас ждет, море хранит молчанье

Жажда жить сушит сердца до дна

Только жизнь здесь ничего не стоит

Жизнь других, но не твоя!»

(М. Пушкина «Штиль», исп. «Ария»)

По-настоящему страшная история.

Сказки могут будоражить, иногда заставляют нас оглянуться назад в тёмной комнате, но это практически всегда приятный, щекочущий нервы страх, потому что пугающим эффектом страха наделена волшебная, мистическая сторона сказки. В этом рассказе всё наоборот. Ужас случившегося реален. Такое не только могло произойти, такое происходило и не раз. Возможно, и сейчас происходит. Вопрос выживания и черта, за которую человек может переступить, стараясь выжить, всегда сложен.

Атмосфера безысходности и подкрадывающегося отчаяния выписана просто великолепно. Мирные домашние сцены с ребёнком лишь усиливают эффект приближающейся трагедии. Автору также удалось передать стальную волю главной героини, чьё желании отстоять внука пробивается ярким солнечным лучом сквозь муторную пелену пугающей истории.

При этом небольшие нестыковки, незаметные на первый взгляд детали заставляют читателя задуматься, а так ли всё просто?

А если на мгновение посмотреть с другой стороны?

Однако суть рассказа, на мой взгляд, в другом.

Короткая история, практически драббл. Страшилка для детей?

Несмотря на небольшой объём, рассказ насыщен деталями. Легко угадывается эпоха, когда непослушание «лечили» розгами.

В четверостишье призыв к людям, которые могут охватить взглядом и разумом саму суть небосвода, но не в силах совладать с собственным годами. Для человека уготован один исход, и наступает он достаточно быстро. Стоит помнить об этом и иногда отрывать взгляд от неба, которое, по сравнению с человеческой жизнью, вечно.

Атмосферу повести можно описать одним единственным словом: «лавкрафтовская». Гнетущий, богомерзкий, тяжеловесный ужас, который всплывает из глубин полсознания. И его ощущаешь с первых страниц книги.

Истории Лавкрафта слабы в части сюжета, но непередаваемо прекрасны в ощущениях, которые они вызывают у читателя. И «Морок над Инсмутом» одно из лучших произведений своего жанра.

Главный герой здесь, как это часто бывает в историях Лавкрафта, нелогичен и поступает вопреки здравому смыслу. Ему неприятно смотреть на жителей города, при этом он направляется гулять по городу. Он чувствует опасность, и в то же время избегает центральных улиц. Впрочем, именно нелогичное поведение и спасает ему жизнь.

При этом развязка истории несвойственна большинству произведений Лавкрафта.

Стоит ли читать? Если Вы хотите прикоснуться к мирам Лавкрафта, то, без сомнения, стоит.

Такой маленький рассказ, даже драббл, и такое точного попадание в образы Хоффмайера, Вегерхофа и Хауэра.

Александер не изменяет своей слегка расслабленной манере разбавлять самые простые предложения латынью и французским. При этом умудряется выглядеть виноватым и готовым к покаянию в любое мгновение. Очень точное описание стрига. Практически каноничное.

Сдержанный Бруно, в первую очередь полагающийся на молитву, и Хауэр, реагирующий на любую опасность одинаково – желанием выработать ответный приём.

К сожалению и несмотря на то, что образы Бруно, Александера и Альфреда отлично выписаны, автор, на мой взгляд, не сумел передать характер Гессе. Абсолютно не сумел. Во-первых, в книгах Курт никогда не выступал как весельчак и балагур. Во-вторых, это насколько плохо надо относиться к объекту своих шуток, чтобы такое выкинуть?

Фактически, Курт нанес удар в самую болевую для Александера точку, причем болевую не физически, а духовно. Это не шутка, это издевательство. В рассказе не упомянуто, когда именно происходят события, но в самом начале знакомства с Вегерхофом, Гессе бы не осмелился так шутить. Если речь идёт о более позднем времени, то Курт уже не стал бы шутить именно ТАК.

Сделать что-то такое могла бы маленькая Альта, но не со зла, а из любопытства и не зная историю Александера. Но точно не Курт Гессе, который прекрасно понимал, какие последствия могут быть у такой шутки.

Всего четыре строки, и в них вся суть человеческой жизни: сладкое вино имеет горький привкус разочарования. И порой человек теряется в дурмане самообмана, что может в любой момент остановить этот живительный поток. Однако неприятный вкус проходит, и мы продолжаем жить. До последней капли. Ведь горечь лишь оттеняет вкус благородного напитка, а досада – красоту жизни.

Гению достаточно 100 слов, чтобы создать шедевр. И Пратчетт, без сомнения, гений.

Сначала кажется, что инкуб просто не сумел совладать с чересчур, кхм, требовательной в определённом плане ведьмой, но потом ты обращаешься к первой фразе микрорассказа и понимаешь все. И начинаешь ржать.

Затея обиженного мстителя изначально провальная, потому что он решает отомстить тем способом, которым уже не сумел совладать с ведьмой.

P.S. А инкуба жалко. Дело ведь не в его некомпетентности, а в человеческой глупости. Впрочем, как всегда.

Истории Лавкрафта – это всегда что-то неповторимое и узнаваемое.

Лавкрафт может быть логичным и нелогичным одновременно. При этом легко закрыть глаза на некоторые нестыковки в его рассказах. Главное в историях Лавкрафта – атмосфера.

«Хребты безумия», пожалуй, квинтэссенция всего того, что свойственно его произведениям.

Арктическая экспедиция в неизведанный холод Антарктиды вызывает у читателя глухой, первобытный ужас. И, как это часто бывает в историях Лавкрафта, физиологическую неприязнь. Как и в других произведениях, «Хребты безумия» изобилуют такими эпитетами как омерзительный, мерзкий, отвратительный. При этом автор использует данные прилагательные в одном абзаце с такими как «прекрасный», «совершенный». И это лишь усиливает то эмоциональное давление, которое испытывает читатель при прочтении.

«Хребты безумия» преподнесены как научная статья, автором которой является один из участников экспедиции. Повествование от первого лица позволяет лучше всего передать атмосферу пережитого экспедицией ужаса. Однако именно то, что текст преподнесен, как научный очерк, на мой взгляд, сыграло с автором злую шутку. Наука не терпит небрежности. А в рассказе достаточно неправдоподобного.

Вышеперечисленное слишком вольное допущение для литературы двадцатого века, написанной в псевдонаучном стиле. Так не бывает.

Однако в некоторых линиях повествования автор удивительно логичен.

Однако читать историю всё-таки следует. «Хребты безумия» — это рассказ, который лучше всего позволяет понять атмосферу историй о Ктулху и Старцах. Горы, которые рассказчик нарекает «Хребтами безумия», словно отделяют мир разумный от мира для человека невообразимого. Рассудок повествующего и его студента Денфорта оказывается на грани такого хребта, и кто знает, сделают ли люди следующий шаг к безумию или всё-таки отступят назад и сумеют справиться с пережитым ужасом?

Впрочем, Лавкрафт, как и в прочих своих историях, оставляет этот вопрос открытым.

Нужно объединить это стихотворение со стихотворением «Дача» (https://fantlab.ru/work128116) в единый цикл! Они отлично дополняют друг друга. Днём хозяйка с упоением праведника, бьющего поклоны святым и богу (богам), копает, сажает, поливает, пропалывает. Ночью собачка охраняет труды хозяйские. И это правильно!

Собака молодец! А стихотворение просто замечательные. И вор здесь получил по заслугам, и никто, по существу, не пострадал, разве что штаны, да и те, думаю, можно будет постирать и подлатать.

О Боги! Да!

Именно так и есть. И ведь затягивает дачная стезя. Стоит начать с травок – честно, честно, только аптекарский садик! – и ты уже сажаешь репу. И редьку, и свеклу (минимум двух видов), а потом и парник с огурцами. А почему бы не посадить кукурузу, жимолость и физалис? Нет, не тот физалис, что с рыжими фонариками, хотя и его тоже, но тот, который дает плоды на засолку…

Да, а покой нам, дачникам, только снится. Но спелые яблоки, груши, сливы снятся чаще, если честно. ))))

Очень красивое стихотворение: черным кружевом сплетаются слова, пишут историю человека – как мне кажется, не обязательно женщины – другого, непохожего на всех.

Именно поэтому и кажется этот человек мраком среди ясного дня или ярким лучом света в непроглядной ночи.

Между строк стихотворения льётся тревога: люди не любят тех, кто отличается от них, мир старается искоренить отклонение от среднего. И окончание произведения не ясно: приветствуют ли героиню или выносят приговор: ей ли, себе ли? Это не важно, важно лишь, что настроение данного стихотворения будет актуальным для всех времен, потому что люди не меняются.

Создавать стихи – особый талант. С чувством ритма у меня никак, именно поэтому, наверное, не могу присоединиться к критикам.

Зато могу похвалить автора за оптимизм. Да, можно убиваться, услышав критику, и даже попытаться влезть в петлю. А можно критику услышать и пойти пить пиво. Так проще, пусть и не всегда, но точно полезнее для здоровья, хотя бы ментального.

P.S. Но слышать критику всё же стоит. 😉

Это даже не баллада, это самый настоящий плач. И плач этот свойственен большинству женатых мужчин.

При этом, в стихотворении нет настоящей ненависти. В шутливой манере описано, как мучается несчастный зятёк. При этом чувствуется, что злобы особой и нет, есть только стенание человека, которому тяжело ужиться с другим человеком.

В общем и целом, очень жизненное стихотворение.

В написанном есть дух Тайного Города: почти совершенные големы, навы, которые стараются делать идеально то, что они делают, недалекие челы.

Проблема истории в том, что она, по сути, не является даже рассказом. Создается ощущение, что читаешь пролог к произведению. После прочтения хочется перевернуть страницу и погрузиться в основное повествование. Но его-то и нет. И возникает закономерный вопрос: что это было? После же задаешься другим вопросом: зачем это было?

Тем более жаль, что рассказ – один из немногих в сборнике, в которых чувствуется вселенная Тайного Города. Такой пролог мог написать, как мне кажется, и сам Вадим Юрьевич.

«O tempora, o mores!»? Но и времена, и нравы со времён Цицерона не менялись.

Две кумушку возвращаются из церкви после Всенощной, следовательно, во время церковного праздника, и обсуждают похождения друг друга. Но если первая готова вторую «съесть» за блуд, то вторая хотя бы начинает попрекать товарку только в ответ.

Стихотворение хулиганское и смешное, но в нём вся суть людей: всегда обвинять окружающих в тех грехах, в которых виновны и сами.

Очень глубокое стихотворение.

В четырех строках автор сумел описать и величие гончарного дела, и то, что оно является непосредственным продолжением великого божественного искусства, ведь, согласно многим религиям, бог создал человека из глины. Поэтому, создавая произведение искусства из глины, гончару стоит помнить, что он лишь мастер, и его удел – сосуды для человека, но не сосуды с сутью человеческой.

«Если б мишки были пчёлами,

То они бы нипочём» (с) Б. Заходер. «Винни-Пух».

Если б эрлийцы были красными шапками…

Но эрлийцы не красные шапки. И не стали бы пытаться сварить сомнительное зелье, чтобы продать потом людам. За такое никто по головке не погладил бы: ни более опытные коллеги в рясах, ни люды, ни, что самое страшное, навы. Впрочем, могло бы быть и страшнее: обманутые люды способны обратиться к шасам. А шасы – к эрлийцам недоучкам за моральной компенсацией. Поэтому неучам повезло, что просто произошел взрыв.

Резюмируя: в истории эрлийцы ведут себя как красные шапки, да и то с натяжкой. Любой тайногородец предпочел бы вешать лапшу на уши челам, а не другим тайногородцам.

Историю можно было бы назвать и интересной, и забавной, но только отдельно от Вселенной Тайного Города.

Как же гениален был Омар Хайям.

Разумеется, автор писал о том, что стоит искать счастье даже в малом, в том, что даровано нам судьбой. И современники Хайяма, наверное, именно так понимали это четверостишье.

Но современный человек может увидеть в стихотворении куда больше. Четыре строки очень точно описывают современную теорию Мультивселенной. Есть множество миров, но они параллельны и, следовательно, отдельной особи достижима лишь одна Вселенная, жизнью в которой и следует наслаждаться, познавая силой разума иные миры, но радуясь лишь своему, определённому.

Омар Хайям был гением, и, кто знает, может, обладал даром прорицания?

Первые две строки – это очень точное описание человеческой красоты. И читатель, уже представив прекрасное воплощение человека, ожидает лирической развязки, но Омар Хайям умеет удивлять и задаёт вопрос, на который невозможно ответить.

Зачем всё это, вопрошает автор, и намекает, что даже красота соткана из праха.

На первый взгляд, четверостишье содержит странный совет: не интересуйся ничем, всё сделано до тебя и вместо тебя. С другой стороны, если помнить об умеренности, то совет становится действительно полезен. Погружаясь в разгадку тайн мирозданья, не стоит забывать о простых жизненных радостях: иногда это помогает лучше бесконечных философских у научных дум.

Четверостишье было написано в 11-12 веках н.э., но актуально на протяжении всего тысячелетия. Кто из нас не знает «Горе от ума»? Да и стоит посмотреть на современный мир, где ум далеко не всегда является гарантом успеха. Вера в собственную исключительность и великое знание того, как всем надо вокруг работать, помогает в достижении личного успеха куда лучше. Увы, это часто вредит тому делу, где такие самодовольные люди работают.

Вот и остаются умники в убытке.

Четверостишье буквально призывает довольствоваться малым и не спорить с роком, с судьбой и с теми, кто дарует нам наш мир. Правильно ли это? Для нашего времени, разумеется, нет, для времен Омара Хайяма – это было самым верным взглядом на жизнь. С другой стороны, даже сейчас не стоит унывать о неудачах, но стоит стремиться к новым свершениям.

Всего лишь маленькое четверостишье, но какие глубокие и сложные вопросы в нём заданы. На первый взгляд, автор задаёт вопрос о том, в чём суть и смысл нашего существования? Но последняя строка задаёт ещё более тревожный вопрос: а есть ли что-то, что мы оставляем после себя? Что есть душа? Где же её след?

Всего четыре строки – и задано два самых сложных вопроса: зачем мы живем и что будет там, за гранью.

Прекрасный, атмосферный и очень динамичный рассказ, чем-то напоминающий киноисторию «Время ведьм», но только поначалу.

В этом и состоит суть истории, тревожной и тяжелой. Здесь все виновны, кто-то по человеческим меркам, кто-то в рамках существующего закона. И, по сути, никто не виноват. Так сложились обстоятельства. Изменить что-то можно, лишь изменив законодательство, но закон зачастую отражает суть людей, населяющих те или иные земли в определенный период времени. И справедливость безнадежно и смотрит в пустые и злые глаза человеческой толпы. Поэтому рассказ оставляет в душе читателя чувство безысходности.

P.S. Аудиорассказ впечатляет не менее самой книги. Голос чтеца потрясающ, он уловил всю суть рассказа, звуковая дорожка уместна на сто процентов.

Хороший рассказ. Интересный.

История развивается постепенно, и довольно занятно наблюдать за развитием сюжета, в котором оправданно и к месту появляются новые герои, характер которых неплохо прописан. Очень легко себе представить немного дерганного Герхарда, самоуверенного до безумия Райреха, рассудительного кузнеца Адана. При этом рассказ пронизан тревогой, ожиданием чего-то темного, неприятного.

Но есть одно большое «но», которое нивелирует все достоинства рассказа: это не Тайный Город, это скорее рассказ в стиле Лавкрафта. Мы здесь видим и нервного, мечущегося между привычной жизнью, долгом и неизведанным, опасным приключением Герхарда, и спокойного, являющегося якорем привычной жизни Адана, и нового, загадочного друга Герхарда, Маргу, который как-то по-особенному тревожно спокоен (чем не черный человек?).

Да, во вселенной Лавкрафта все персонажи вели бы себя именно так, но не в Тайном Городе.

Во-первых, автор зачем-то подчеркивает и бедность Герхарда, и то, что и Марга одевается небогато. Это странно для нава. Нав может выглядеть неброско, но навы слишком практичны, чтобы экономить на вещах. Да и Герхард чуд, не человский студент. Странно считать, что Чудь не заботится о своих, пусть и о рядовой молодежки.

В-третьих, Герхард сразу и безоговорочно начал доверять Марге, объясняя свое поведение тем, что нав очень интересный. Но чуды с молоком матери впитывают, что Темные — враги, как, впрочем, и Зеленые.

Обиднее всего, что несоответствий этих можно было легко избежать, не меняя основного сюжета рассказа.

Доверие к Марге со стороны Герхарда можно было бы объяснить тем, что они и раньше были знакомы. Например, нав мог спасти чуда в «Лунной фантазии». Битва быстро сближает. Причем и такой поступок Марги легко объяснить тем, что он мог знать: Герхард наследник Таврея, и 600-летний срок не за горами. Альтруистом наву быть вовсе не обязательно.

Марга мог действовать по поручению Сантьяги. Здесь и лишних объяснений не требуется.

Вывод: история действительно хороша, жаль, что автор не проработал детали и, как следствие, не сделал её полноценной частичкой Тайного города.

Читать рассказ стоит, воспринимать как часть Тайного Города, наверное, нет.

Все рассказы сборника, за исключением авторства Панова, объединяет одна черта: они плохо вписываются во вселенную Тайного города. Да, здесь есть навы, шасы, чуды, люды, есть даже излюбленные Вадимом Юрьевичем суперполукровки. При этом, создается впечатление, что персонажи сошли со страниц книг других авторов.

В рассказах встречаются черты и «Дозоров» Лукьяненко, и мрачноватых рассказов Лавкрафта.

Заимствования были бы не так плохи. На стиль писателя всегда влияет и то, что он читает. Плохо другое: авторы забыли, что в первую очередь следует использовать стилистику, присущую Тайному городу. Не вышло. Стоит ли читать авторские рассказы? Да, пожалуй, стоит, но чтобы не разочароваться больше необходимого, стоит помнить, что атмосферы Тайного города вы в них не встретите, за исключением, пожалуй, «Первого хранителя».

Рассказы Панова очень хороши.

«Быстрые перемены» коротко рассказывают о том, как Ярга пришёл к власти. Рассказ получился несколько сумбурным и чересчур сжатым, событий хватило бы на целую книгу, но при этом читать интересно. После прочтения намного легче воспринимать события «Тёмных церемоний». Однако при этом возникает вопрос, для чего было выпускать «Тёмные церемонии» до сборника? Книга получилась будто бы подвешенной во времени.

Даже с коммерческой точки зрения было бы правильнее начинать с «Быстрых перемен». Рассказ раззадорил бы читателя и увеличил продажи.

«Пошли свой голос» — переписанная и более подробная история выборов в Южном Форте. И это, пожалуй, самый тайногородский рассказ сборника. Легкий, веселый, в духе первых книг Тайного Города.

Какой замечательный образ! Какая работа с читателем.

Прекрасное сравнение жизни человеческой и даров природы.

Не будь в природе горечи хина, сумели бы живые существа оценить всю прелесть сладких фруктов? Всё познаётся в сравнении, и именно сравнение – лучший путь к пониманию. И это касается не только гастрономических вопросов, но и всего остального в мире. Именно в контрасте сравнения с теми, кому тяжелее в жизни, чем тебе, можно понять собственное счастье.

Рескрипт короля… Марш короля!

И впрямь под данное произведение можно маршировать, вот пусть и маршируют поданные. Это указ любого нового короля.

В стихотворении здорово сочетается отсылка и к новизне – смене эпох в стиле стихотворений, — и к тому, что новизна вовсе не нова. Кто-то приходит, возглавляет страну ли, литературное течение ли, чтобы потому его сменил кто-то другой, кому ко времени пойдёт и королевский фиолетовый, и берет в серебре.

Болезненно. И проникновенно.

Чувства отгорели летним зноем, и в душе, как и за окном, осталась лишь стылая, больная осень, которая хрипит больной сыростью подступающем зимы.

На мой взгляд, в рисунок произведения не вписывается его название. Томление обычно полно неги и тепла. Можно томиться в подстывшем тепле солнечного октября, но никак не около замёрзшего в осенней непогоде моря. Впрочем, автору видней, но от меня лишь 9 баллов.

Какая же всё-таки прелесть эти рассказы про Наташу. И «Хитрый утюг» не исключение.

История занимает всего одну страничку, но разве этого мало для предприимчивой и шустрой Наташи? Вовсе нет.

За столь короткий промежуток времени девочка успевает изложить аж две интересные теории: и о больном утюге, и о том, почему у куклы Ляли всегда мятое платье. И эти же две теории опровергнуть: первую – путём диалога с мамой, вторую – опытным путём. Ведь отрицательный опыт, тоже опыт, не так ли?

Хочется отдельно отметить умение автора строить диалоги именно так, как это делают дети. Чувствуется, что даже в столь маленьком рассказе, писатель очень ответственно подходит к деталям. Также в истории прекрасно передана детская логика. Больной утюг – разве додумывается до этого взрослый? Но для ребёнка проводить подобные параллели совершенно естественно.

Классика реалистичного хоррора. Здесь нет мистики, зато есть умение работать со словом. Вроде бы, сколько уже было прочитано историй подобного сорта и, как следствие знаешь, чем всё закончится, буквально с первых слов произведения, и всё же рассказ не отпускает до конца, вызывая у читателя щемящее чувство тревоги.

И даже то, что произведение не окончено, ему идёт. Будто бы само время сквозь строки рассказа талантливого автора напоминает, что его, времени, всегда будет не хватать. Не хватит его на то, чтобы доиграть, не хватит, чтобы сказать всё, что хочется, не хватит, чтобы приехать вовремя. Хватить лишь на то, чтобы понять: времени уже не осталось.

Аберкромби умеет работать с читателем. Аберкромби легко играет словами. Постнеклассическая наука утверждает, что любое событие зависит от наблюдателя. Опыт доказывает, что историю пишут победители.

А за иронию над тем, как пишется история, автору отдельный поклон. Как всегда, браво, маэстро!

Рассказ сначала кажется очень простым, даже банальным для детектива. Есть преступление, есть подозреваемые, есть следователи. Некоторую напряжённость могло бы создать то, что кого-то и жертв ещё можно спасти, однако читатель с этими персонажами не знаком, потому данный факт расследования остаётся просто фактом. Сухи и не вызывающим особых эмоций.

Описание допроса понравилось. Одни и те же вопросы – это изводит не меньше физической пытки, которая, пожалуй, даже банальна.

Вообще, всё повествование достаточно банально. И именно эта простота позволяет читателю увидеть глубокий смысл во всём рассказе.

Во-первых, “Ради всего святого” приквел к основному циклу. И именно приквел позволяет лучше понять, кем именно восхищается Курт Гессе, и, следовательно, лучше понять самого Гессе.

Во-вторых, “Ради всего святого” – это не только описание будней Инквизиции до того, как она стала Конгрегацией. Это ветер перемен.

В-третьих, “Ради всего святого” – это история о выборе.

Поставила бы 10 баллов, но пунктуация и орфография! И это скорее пинок издательству. Редактура либо хромает, либо её вовсе нет. И это печально.

Эх, люблю я сказки. А уж сказки в сказке!

Во-первых, хочется отметить, что автору удалось сохранить атмосферу Тайного Города. Рассказ отлично вписывается в описанную Вадимом Юрьевичем вселенную.

Однако рассказ является не историей, которую теперь принято называть «вбоквелом», а притчей. Кто разберёт, действительно ли навы воевали с казиками? Или это просто сказка, которую когда-то выигравшая у Нави Людь, усмехаясь, рассказывает подрастающему поколению?

Концовка подразумевает, что хотя бы часть сказки является правдой, но, как известно, в каждой сказке есть доля сказки.

Отдельно хочется сказать «спасибо» за то, что автор придумала историю не о супер-челах, чем, увы, грешит и сам Панов, а просто создала крохотный расписной кирпичик, без которого мир Тайного Города был бы бледнее. Именно такие рассказы и делают придуманные миры по-настоящему живыми.

В рассказе в который раз раскрываются не только особенности поведения человека разумного, но и суть отношений в команде, где царит настоящая дружба. В небольшой истории автору удалось подчеркнуть особенности характеров персонажей: скрытность Дэна и его подспудное ощущения себя как не совсем человека, плутоватость Теда и гипертрофированную заботливость Полины, которая здесь становится очень похожа на свою маму.

Атмосфера рассказа, несмотря на травмы героев, тёплая, нежная, почти семейная. И это очень хорошо.

Рассказы, составляющие каждую книгу, и книги, составляющие цикл, – это кусочки мозаики, рассказывающие читателям складную интересную историю. Но если бы кусочкам этого многогранного паззла был бы присущ цвет, то рассказ «Визаган» отливал бы всему оттенками мертвенно-зелёного цвета глухой, неизбывной тоски.

В небольшом тексте автору удалось прорисовать удивительно чёткую линию, связывающую прошлое, настоящее и будущее. При этом Пехов сумел сделать эту прорисовку многослойной.

Стоит отметить, что настроение, которое закладывается в рассказе «Визаган», преследует читателя до конца всего цикла. Данная история не ключевая в плане сюжета. Сюжетная линия вообще могла бы без неё прекрасно существовать. Но этот рассказ является поворотным относительно эмоциональной окраски истории, описанной в четырёх книгах.

Сюжет «Ведьминого яра» является зачином для остальных историй, и так или иначе определяет сюжетную канву будущих приключений главного героя.

Однако и в первый рассказ Пехов сумел вложить помимо основ глобального сюжета завершённую историю. Удивительно живое, яркое описание пляски смерти и нечисти, поселившейся в колоколе, замешанное на точном, не перегруженном ненужными деталями описанием города, создаёт удивительную атмосферу Позднего Средневековья.

Этой эпохе полностью соответствует главный герой. Похож ли он на Геральта? Возможно, похож общими чертами, характерными для всех хороших людей, серьёзно относящихся к своей работе и не боящихся трудностей.

Компания, сопровождающая главного героя, пожалуй, уместна только в подобном готическом мире.

Лейтмотивом рассказа и последующих историй является описание католического мира, в котором существование душ и нечисти доказано опытным путём.

Прочтение книги – это сказка о потерянном времени.

Начать стоит с орфографии. И здесь вопрос стоит задать не только автору, но и издательству.

1. Автор почему-то решил, что тире и дефис – это одно и то же.

2. «Кронты»? «Чекнутый»? Серьезно? Эти слова даже Word подчёркивает.

Далее к сюжету. Точнее, к его отсутствию. Понятно, что сейчас редко описывают историю одной книгой. Однако любая книга цикла должна содержать хотя одну определённую сюжетную линию и несколько, пусть и второстепенных, линий, которые в данной книге закончатся или перетекут в другие. Идеальным примером такого многослойного повествования является «Хроники странного королевства» Панкеевой. Увы, в данной книге автор изначально упоминает о каком-то пророчестве, и до конца книги это пророчество остаётся именно что каким-то. Подобный приём был бы уместен, если бы пророчество не являлось определяющим элементом сюжета. Или же о нём априори было бы ничего не известно. Как, например, в «Дороге домой» Зыкова. Здесь же, за исключением Сейлин-Зои и читателя, о пророчестве знают все. Причём это незнание главной героини разваливает сюжет больше, чем герои-картонки.

О героях. Независимо от возраста, пола и расовой принадлежности герои ведут себя неадекватно. Логичнее всего было бы закрыть девицу, которая является основной частью исполнения пророчества, где-нибудь до востребования. Или рассказать ей, что от неё требуется. Великое существо почти равное божеству не догадалось этого сделать? Его наместник, маг с тысячелетним опытом, не сумел устоять перед чарами обдолбанной девицы? Главная героиня, доверчивая, словно голодный ламантин, не думает вообще ни о чём. Вляпаться из-за кота в сомнительную историю и тут же с ним подружиться? А потом ускакать за сомнительной собакой лишь потому, что та ей приснилась? Удрать в незнакомом городе и спрятаться в борделе, несмотря на то, что её чуть не угробили на площади? А почему бы и нет. Вот только от подобного поведения у читателя голову ведёт. И вовсе не от неожиданной перемены в сюжете. Аше-Ар – элитные воины расы, которая лишь на одну ступень слабее Сильнейших, ведут себя хуже, чем головорезы Коски из «Земного круга». Дам этой расы, видимо, волнует лишь одно: кто, перед кем и как часто разводит ноги. Легендарный и весь окутанный завесой тайны Кир-Кули абсолютно некомпетентен как руководитель отряда. Одним подчинённым дать один приказ и тут же другим отдать другой приказ. И это всё абсолютно без какой-либо причины. Точнее, причина в этой книге в любом случае лишь одна – а почему бы и нет?

Описание мира. С одной стороны, автор правильно сделала, что решила описать даже не мир, а только город и близлежащие окрестности. И, пожалуй, ей стоит поставить большой плюс за дома Аш-Аров. Живые дома-питомцы – это действительно интересно. Остальное же очень и очень плохо. О городе читатель знает, что в нём есть нижняя часть, где обитают Повелитель и наместник. И ещё в городе есть бордель. Вот про бордель в книге упоминается часто и много, причём непонятно, зачем это делается. Он вовсе не является каким-то необычным местом, где так или иначе происходят все события. В нём вообще практически ничего не происходит. Все описанные сюжетные ходы могли случиться и где-то в другом месте, да хоть в лавке булочника. Описание животного мира тоже заставляет вздёрнуть бровь. Зачем было упоминать, что ящеры, пытающиеся прикончить героиню в самом начале книги, являются травоядными? Я, конечно, понимаю, что и бегемот – самое опасное животное Африки, но зачем травоядному животному спешить на лишённую растительности пустошь, являющуюся кладбищем под открытым небом? Животные, если они не являются падальщиками, стараются держаться от подобных мест как можно дальше, ведь трупный яд опасен для живых существ.

Вывод: вторую книгу цикла я точно не осилю.

«Красная страна» даже не фэнтези, «Красная страна» – это ярко выраженный представитель вестерна.

Здесь есть и братства, и индейцы – то, что переселенцы называют их духолюдами, вовсе не делает их кем-то другим. Разве что не хватает океана, разделяющего Союз и Дальнюю Страну.

Книгу можно причислить к книгам, написанным в жанре фэнтези исключительно потому, что она входит в цикл «Земной круг».

Само повествование узнаваемо принадлежит Аберкромби. Автор как всегда умелым росчерком пера вырисовывает скупыми фразами черты характеров героев, легко создаёт картинку, которая воспринимается читателем так, будто он сам оказался посреди бесконечных прерий или в горах.

И всё-таки этот роман уступает по силе сюжета и занимательности героев всем остальным историям цикла.

Сюжет до последних глав вообще можно назвать последовательным. Кто-то куда-то и зачем-то идёт. Описание быта, трудного и жизненного, съедает цель, ради которой этот быт осуществляется. Очарование и азарт приключения теряется в пыли тяжёлой дороги. Прошлые романы «Земного круга» сочетали в себе жизненность и романтичный авантюризм в равных долях. Часть же романа «Братство» оказалась по-настоящему скучной.

И как оборотная сторона повседневной скуки выступают последние главы, очаровательную сумятицу в которые внёс славный и полюбившийся ещё в прошлых историях предводитель наёмников Коска.

Про остальных героев можно сказать лишь одно: не вытягивают они. Стоит ли сравнивать Лорсена с тем же Глоктой? Или Шай с Арди? Или с Карлоттой дан Эйдер?

Для фэнтези этот роман можно было бы назвать никаким. Но он и не является фэннтезийной историей. Это вестерн. Хороший, добротный, с разбойниками, индейцами и отчаявшимися людьми. И, пожалуй, если воспринимать «Земной круг» как параллель земному шару, то вестерн в историях о нём уместен. Любители вестерна, думаю, понравится, но много ли их найдётся среди поклонников дарк фэнтези?

«Проклятые короли» – пример эталонного исторического романа. Дрюон, работая над своим произведением, удивительно глубоко изучил историю Европы и, обладая тонким чувством слова, удивительно доходчиво изложил её в виде своих книг.

Дрюон, выступая в роли безымянного рассказчика, максимально абстрагируется от собственных эмоций. На удивление точно он описывает происходящие события со стороны исторических личностей, которым довелось жить в период распада французского величия. Пожалуй, единственные персонажи, отношение к которым Дрюону не удалось скрыть, были Филипп Длинный и Робер Артуа. И если нелюбовь к первому видится читателю лишь из повествования, в котором максимально коротко описано правление этого неплохого короля, то об отношении к Роберу автор заявляет прямо в тексте. Артуа для него любимый персонаж. Но, увы и ах, историческая проза безжалостна к привязанностям писателей. Вот так необычно смерть Робера Артуа стала точкой в истории проклятых королей. И кто в последних книгах вспомнит о проклятии, которое бросил с костра в адрес монархов Франции Жак де Моле? Цикл книг «Проклятые короли» как нельзя лучше демонстрирует, к чему приводит череда бездарностей на троне.

Есть в данном цикле и занятное заключение, исторический очерк, который подводит черту под историей катастроф, обрушившихся на Францию в первой половине четырнадцатого века. И заключение это обличено в целый роман, повествование которого ведётся от имени Перигорского кардинала. Однако и здесь автор показал себя мастером слова. Несмотря на различие в стиле повествования и сюжет, стоящий особняком от цикла, книга отлично вписывается в цикл.

Вывод: читать следует однозначно хотя бы ради ознакомления с историей Европы конца тринадцатого – начала четырнадцатого веков.

Казалось бы, «Лилия и лев» стал романом, который подвёл трагическую черту под династией Капетингов. Так оно, впрочем, и есть.

Роман «Когда король губит Францию» написан в ином стиле, чем другие произведения этого цикла. Повествование ведётся не безымянным автором, который в качестве сухого статиста описывает происходящие события, а от имени кардинала Перигорского, который хоть и симпатизирует Франции, но в своём рассказе предельно честен. Хотя, возможно, именно беды и горечь поражения, которые обрушились на Францию посредством правления непутёвого короля, заставляют его быть предельно откровенным.

Несмотря на вышесказанное «Когда король губит Францию» не выпадает из общего цикла повествования, а является умелым послесловием, которое позволяет автору подвести итог историческому роману о крахе Франции в середине четырнадцатого века. Хоть повествование и насыщено описанием битв и последствий эпидемий, историческими именами и датами, – всё это обрамлено в тонкую оправу интересного рассказа. Печальная история, изложенная кардиналом, читается легко, при этом позволяя понять всю суть того, как может обратить всё в прах неверное слово глупого монарха.

Однако автор не ставит точку в путешествии кардинала, как не ставит точку и в истории Франции, которая ещё много раз будет занимать ведущее место в мировой политике.

Первое, что приходит в голову во время прочтения книги, это слово «Дождались». Читатели и впрямь дождались продолжения Тайного Города, который мы помним в первых книгах автора. Разворачивающая интрига, множество сюжетных ходов, которые логично сводятся в единую линию повествования, и динамика. О, наконец-то сменяющие друг друга действия набрали достойную скорость.

Неожиданно непредсказуема развязка некоторых сюжетных линий.

В книге внезапно отсутствует постоянные второстепенные линии, связанные с Красными Шапками, шасами и концами, и обычно отвечающие за юмористическую составляющую повествования. И за это стоит сказать автору спасибо. Хоть я нежно и люблю эти лёгкие, вносящие очаровательную сумятицу в весомую игру основных героев, приключения, но здесь они были бы неуместны. Слишком трагична основная линия.

Не понравилось, что автор, словно пытаясь «набить» объём текста, начал кратко излагать основные принципы существования Тайного Города и его обитателей. Зачем это нужно, когда в цикле уже под тридцать книг? Кто будет начинать читать книги с конца или середины цикла?

Автору удаётся удивительно точно передать состояние человека, загнанного в угол. Разумеется, человека, привыкшего к лихой жизни и умеющего эту жизнь защищать.

Очень понравилось описание героев. Лоск бандитов, преследующих такую же бандитку, передан в виде поверхностной роскоши. Поскреби такого, и получишь обычного грязного бродягу. Отчаяние Шаи тоже передано не только с помощью поступков, но и с помощью описания внешности. Оборванная и босая, что может быть хуже? А может быть, как показывает Аберкромби.

Для рассказа характерна закольцованность сюжета.

Однако рассказ не ощущается как единое целое с циклом «Земной круг». Как отдельная история, он очень хорош, как бусина из ожерелья интереснейших романов, повестей и рассказов, несколько тускл.

Рассказ о том, что часто остаётся за «кадром» произведений о войне. О столкновении мирной жизни и военно-обозной.

Несмотря на то, что рассказа достаточно короток, Аберкромби удалось передать все оттенки мирной и околомирной жизни, окружённые военными действия. Острые грани подобного пересечения становятся видны, в первую очередь, благодаря разной точки зрения на одну и ту же ситуацию.

Взгляд мирного жителя, урожай которого уничтожают воины Союза, не по собственной злобе и даже не по конкретному приказу, а просто по плану передвижения. И, разумеется, мирные жители не станут проявлять лишнего героизма. До него ли, когда за спиной дети.

Взгляд уставшего офицера, у которого неплохо сложилась карьера, но дурно сложилась жизнь. Горст помнит о долге, но при этом не перегибает палку.

Совершенно различный взгляд двух офицеров армии союза: готового идти в бой и готового лишь собирать почести.

Взгляд северян, решивших атаковать, воспользовавшись возможностью провести внезапную атаку. Н

Казалось бы, каждая точка зрения повторяет описание одних и тех же действий. В пору читателю и заскучать. Однако она настолько различна в эмоциональном восприятии, насколько одинакова в передаче деталей ландшафта, именно поэтому у читателя перед глазами возникает трёхмерная, живая картина. И за это автору «Браво!»

И снова автор умело, буквально несколькими штрихами создает полноценные, интересные образы.

Три разных истории разных людей, объединённые местью Монцы Меркатто и совершенно к ней непричастных.

Пожалуй, именно эта непричастность и делает рассказ из трёх непересекающихся линий, столь вкусным. И, пожалуй, именно поэтому эти истории и следовало вынести за пределы основного романа.

Трое неудачников, которые даже не понимали о причинах случившихся с ними бед. Их просто снесло ударной волной вместе с теми, для кого эта волна ненависти и предназначалась.

Рассказ является отличным примером того, какие последствия могут быть у наших поступков для людей, о которых мы не только не думаем, но которых даже не знаем.

И снова интересное произведение от Аберкромби. И снова низкий поклон автору за умение работать со словом. Как всегда ему хватило пары предложений, чтобы описать характеры главных героев.

Совершенно правильное решение вынести данную ситуацию в отдельный рассказ. На страницах «Прежде чем их повесят» судьба горстки людей, служки и главного жреца храма просто затерялась бы. Когда высшие военные чины вступают в настоящую битву до простых ли людей?

Ужасы, творящиеся в осаждённом городе, описаны всего лишь несколькими абзацами, но от этого они не блекнут, а чувствуются лишь острее. Запах гари, оседающий жирным пеплом на языке, боль, страх, отчаяннее и жар сгорающего города, соперничающий с жаром раскалённого южного солнца. Всё описано очень живо.

И снова хочется отметить удивительно живой и точный язык повествования. Чудесно описаны метания Бетода, который из хорошего воина и друга начинает превращаться в средненького политика.

И кажется, вот он, Бетод, ещё не махнувший на всё рукой, ещё строящий какие-то планы по объединению севера и его развитию. И вот он, Логен, со своими тараканами в голове, со своей животной непочтительностью и явным раздвоением личности. И конфликт между дружбой и управлением ещё не государства, но его зачатками. И, если уже сформировавшаяся, обросшая мирным жирком страна может простить своему королю слабость дружбы, то поджарое, привыкшее воевать племя – едва ли. Поэтому и возникает конфликт, разрушивший все надежды на мир на севере.

Убийство сына Гремучей Шеи Логеном расставляет точки над «i» в последующем описании злоключений Девятипалого.

Очень понравилось, как автор чётко уловил отношение подчинённых и начальства к человеку, превосходящему их на голову. Отлично чувствуется и пошлость подобострастия и отвратительная тошнотворность завистливой ненависти. Пожалуй, любому произведению Аберкромби стоит набавлять балл за умение работать со словом.

В самом начала рассказа может показаться, что читателю преподнесли более злую и умелую версию Джезаля, пустышку, не способную ни на что, кроме как унижать других. И если бы рассказ обрывался сразу после окончания шуточного фехтовального поединка, то он бы вызывал лишь недоумение. Особенно у тех, кто уже ознакомился с циклом «Первый Закон». Ведь если смотреть на издевающегося над новобранцами Глокту, становится непонятно, откуда взялся тот стержень, та суть человека, которая является лейтмотивом целой трилогии.

Однако Аберкромби умело уделил несколько страниц началу гуркской атаки. Сначала кажется, что Глокта просто безрассудно бравирует перед подчиненными и начальством. Но по его поступкам, пусть и не лишённым злой насмешки, в отношении оруженосца, Реуса и Веста становится ясно, что он прекрасно понимает, что делает. И, в отличие от других военных, понимает, что война – это не только возможность покрасоваться, но ещё и долг, и сражения.

«Лилия и лев» является развязкой исторического эпического романа о «Проклятых королях», несмотря на наличие ещё одной книги.

В данной книге автор подводит черту. И делает это, увы, несколько сумбурно. Даты и события мелькают перед читателем, словно километровые столбы. И если раньше читатель проносился мимо них со скоростью спешащего пешехода, то в «Лилии и льве» его посадили на поезд. Для сюжета это не так уж и плохо, но описываемые временные интервалы слишком сильно «скачут». Главы, а то и середины глав, начинаются не со слов «шёл такой-то год», а с действий, и только спустя несколько страниц читатель узнает, что прошло уже 5-7 лет.

Автор заканчивает повествование мрачной эпитафией Капетингам. Что, кстати, вызывает недоумение. Ветвь Валуа – те же Капетинги. И если уж оплакивать вымершую династию, то стоило начинать со старшего сына Филиппа Красивого, Людовика Сварливого. Ведь ни Филипп Длинный, ни Карл Красивый не являлись старшими сыновьями.

Зато именно в этой книге открывается подоплёка всего повествования. Автор больше писал о графстве Артуа и Робере Артуа, нежели о Франции и Англии. Ведь все перипетии, случавшиеся в первой половине 14 века во Франции и Англии, так или иначе происходили из-за графства Артуа. Робера Артуа было много и при французском дворе, и при английском. Много его и на страницах «Лилии и льва». Если раньше довольно много книжного пространства уделялось и правящим домам Франции и Англии, то в «Лилии и льве» повествовательное пространство оказалось полностью захвачено Робером Артуа. Короли, что глуповатый, но яркий и шумный Филипп Валуа, что умница Эдуард III, на фоне Робера выглядят обычными статистами. Робер даже чуму затмил, о которой и сказано-то было всего в паре предложений.

Даже сюжетные линии, происходящие в Англии и Франции и никак не желающие пересекаться, под напором неоспоримой мощи Робера всё же сходятся в одну точку.

Вывод: если не считать некоторых незначительных неточностей, то книга полезна и с точки зрения ознакомления с классической литературой, и с точки зрения ознакомления с историей. Однако именно в «Лилии и льве», на мой взгляд, слишком много времени уделено жизнеописанию одного человека, который, если судить по названию книги и цикла, не должен быть главным героем. Да и описание Чёрной Смерти не стоило опускать. Эпидемия была не менее важным событием, чем кочевание графства Артуа из рук в руки.

Сказка с двойной моралью.

Из-за бестолкового, падкого на дармовщину Петуха, переволновался кот и пострадало всё лисье семейство.

Разумеется, повествование учит детей тому, что не стоит доверять «сладко поющим» незнакомцам и нужно слушаться родных. И о расплате за совершённое зло в сказке не забыли: лисица получила по заслугам и даже с лихвой.

А вот Петух так и остался не наказан, ничему не научился и так и живёт у Деда с Котом, как за каменной стеной. Мораль: дураку всегда везёт, был бы умным – оказался бы в супе.

Замечательная, складная сказка про кота, который сумел справиться и с обидой, и с отчаянием. И как только собрался Васька-Муська с духом, так сразу всё у него в жизни наладилось. Сказка учит тому, что никогда не стоит отчаиваться, и для того, чтобы всё началось получаться, надо просто взять себя в руки или в лапы. И не стоит надеяться исключительно на чужую милость.

И всё же я поставила 9 баллов. Не должен был помещик обойтись без наказания. Разве можно быть таким неблагодарным?

Чудесная потешка, которая не только позволит убаюкать маленького ребёнка, но и поможет привлечь его внимание к пальчикам на ладошке. Ведь именно с помощью игры приобретают навыки и знания, пусть и самые простые, млекопитающие. Именно поэтому такие незамысловатые стишки полезны для совсем ещё маленьких слушателей, которые только начинают познавать мир.

Чудесная сказка про то, что смелость и любопытство помогают справиться с большинством проблем, и уж точно помогают одолеть собственный страх.

С помощью этого произведения можно объяснить ребёнку, что не всегда звук и размер того, кто этот звук производит, находятся в линейной зависимости. Пыхтение ежа описано чудесно: они и впрямь шумны. Особенно под вечер.

Вывод: весёлая, хорошая и весьма поучительная сказка с элементами природоведения для самых маленьких.

Милая, очаровательная потешка, в которой используется образ кота, а, как известно, мягкие, мурлыкающие кошки нравятся детям всех возрастов.

Эта потешка основана не только на ритме, который должен привлечь внимание совсем маленького слушателя, но и на моральной установке, что нужно делиться, но и про себя не забывать. К тому же вместо имени «Аня» можно подставить имя ребёнка, которому эта потешка будет прочитана.

Единственное, последняя фраза несколько выбивается из ритма произведения.

Единственным положительным моментом сказки является смекалка деда и бабки, которые из соломы и смолы сделали бычка.

Всё остальное читать можно, но только не детям! Видимо, именно эту сказку читали в детстве тем, кто в лихие 90-ые надел малиновые пиджаки (и я не знатоков из «Что? Где? Когда?» имею в виду).

Мало того, что дед с бабкой заставляют лесных зверей отдавать добро под угрозой лишения жизни, зайца вообще толкают на путь грабежа и краж. Иначе откуда у косого столько ювелирных изделий?

Можно было бы понять подобное поведение стариков, если бы лесные звери хотели бычка задрать. Но нет, обитатели леса просто просили помощи, а их обманом завели в погреб избы, после чего поставили жёсткий ультиматум: «кошелёк» или жизнь.

Когда же дед с бабкой обогатились, они забыли и про бычка.

Пожалуй, этот тот редкий случай, когда сказка не имеет никакой морали. И ещё более редкий случай, когда сказка отличается редкой аморальностью.

История двенадцатая, в которой котёнок и щенок решают простую задачку о передвижении из пункта А в пункт В. Правда, одним из обязательных условий решения задачи является пункт «дойти до кого-нибудь в гости». Но Гав и Шарик уже в пути, а значит, условие невыполнимо. Впрочем, друзья, как это часто бывает именно с настоящими друзьями, не расстроились, а решили просто провести время во дворе. Ведь не обязательно играть у кого-то в гостях?

История одиннадцатая, в которой щенок и котёнок экспериментальным путём выясняют, где лучше бояться. Разумеется, чердак – самое подходящее место для того, чтобы бояться грозы. На первом этаже, где гром теряет свою силу, растратив её на стены, а молний и вовсе не видно, бояться как-то неинтересно. Но главное, конечно же, не где бояться, а с кем. С друзьями и дрожать от грозы интереснее.

История десятая, ещё раз подтверждающая, что кошки – игривые создания. И даже если нет под лапой мячика или верного друга, можно найти кого-то или что-то, с кем можно поиграть. А то, что тень не может ответить, так и настоящие друзья порой обходятся без слов.

Иногда хочется почитать что-то лёгкое, милое, без крови и жестоких убийств через каждую страницу. Особенно, когда перемежаешь чтение «Проклятых королей» историями Лавкрафта.

Именно на таком фоне я приступила к чтению данной книги, которую выбрала совершенно случайно: пришла реклама с «ЛитРеса».

Признаться, я не ожидала ничего и даже была готова бросить чтение в самом начале книги. И, к моему удивлению, только зачин истории, происходящий в Санкт-Петербурге, заставил слегка поморщиться. Стоило же героине попасть в параллельный мир, как история стала во много раз увлекательней. И о том, чтобы бросить чтение, не узнав, чем всё закончилось, уже не могло быть речи.

Сначала о минусах.

1. В самом начале и в самом конце книги автор невнимателен к деталям. В зачине персонажи внезапно меняют фамилии, в концовке не совсем ясно, какой же пирог пекут в кафе – брусничный или клюквенный?

2. «Прыгающие» времена глаголов.

3. Повествование от первого лица поначалу довольно простовато. Автор даже не пытается нейтрально описывать обстановку и делает это исключительно через главную героиню. Впрочем, после трети книги этот недостаток исчез. Автор расписалась.

4. Построение внутренних монологов Алисы таким образом, что множество предложений она заканчивает частицей «да». Поначалу это раздражает, но потом к этому привыкаешь. Подобное повторение становится изюминкой характера героини.

5. И вот то, за что я, собственно, сняла с весьма добротной истории целый бал. В построении диалогов при употреблении 1-го лица глагола опускается личное местоимение «я». Это характерно для большинства фанфиков, особенно для англоязычных, но для печатной литературы, которую продают, это неприемлемо!

Ну, а теперь о плюсах. Их много, и они куда масштабнее минусов.

Герои.

О, это просто праздник какой-то для читателя. Автор сумел так описать историю, что не осталось ни одного проходного плоского героя.

Тэта Роззи, бабулька-лиса, которая за всю историю сказала всего несколько слов, неподражаема в своём умении молчать.

Рыжий непоседа Ян. Мальчишка мало того, что описан как яркий огонёк, через его живой, любопытный характер читателю раскрывается определённые черты характера главной героини.

Лис Адам и Наоми – весельчаки и бунтари, которые, как оказалось, стесняются истинных чувств. Чудесная пара.

Даже Сэм, который поначалу казался банальным статистом, в конце книги показал себя.

Поначалу показались плоской картонкой семья Танид. Однако с развитием сюжета углублялось и описание характеров Леониса и Планы.

Если при чтении о первых днях общения Планы и Алисы так и хочется возмутиться, мол, не бывает таких злобных дур, это же совсем «картонка», то в дальнейшем прекрасно начинаешь понимать, что бывают. История же Планы и Дэлии лишь довершает становление характера Планы. Такие, как Плана, не прощают ни нанесённых им обид, ни чужого счастья. И автору изумительно удалось передать именно эту черту характера Планы.

Леонис поначалу кажется простым подкаблучником, однако в течение повествования становится ясно, что он просто любит жену и готов ради неё на всё. Проекция эдакой жены декабриста на лиса-оборотня.

Неоднозначен и образ Кэти, которая абсолютно равнодушна к судьбе своих родителей. Она, конечно, далека по характеру от Планы, но не зря говорят, что от осинки не родятся апельсинки.

Пожалуй, самыми простыми в плане характера оказались представители семейства Вилир. Самым предсказуемым был, пожалуй, Диан. Однако и это отлично вписывается в сюжет. Вилиры лишь гости в деревне, а Диану и следует вести себя согласно определённой модели, так как он далеко не частное лицо среди лис. Образ Диана раскрывается лишь перед Алисой, с которой он может быть просто человеком.

О мире.

Очень часто начинающие авторы стараются описать всё и сразу, и получается невозможный к прочтению винегрет. Надо отдать должное автору, решившему сосредоточить внимание на лисьей деревне. Но, пожалуй, и подобная концентрация внимания на одном географическом объекте имеет свои подводные камни.

1. Так и осталась непонятна ситуация с лисьим источником.

3. Несколько натянутым кажется попадание Алисы в параллельный мир. Автор зачем-то решил отправить её в путешествие на второй день после знакомства с Дианом, хотя логичнее было бы не делать подобного разрыва. Получилось же, что девушка, подозревавшая излишне внимательного к ней молодого человека в самом худшем, вдруг садится с ним в старый трамвай, в котором кроме них двоих никого нет.

4. Непонятно, как так получилось, что девушка, увлечённая явно девичьими форумами, не узнала в Покровительнице кицунэ. Всё японское в 21 веке в моде.

И самое главное! Атмосфера произведения. Автору удалось создать текст, который имеет вкус и запах. О, это постоянное сравнение с пряностями и десертами. Причём автор удачно пользуется этим приёмом и в описании местности, и в построении характеров.

Очень понравилось, что автор выбрала именно осеннее время года для повествования, когда особенно ярко раскрывается вкус вызревших плодов, а пряности уже просушены и можно заваривать ароматный чай.

Канва романа создана в стиле шебби-шик с лёгкой ноткой пряности. И это тот редкий случай, когда название истории полностью раскрылось в самом повествовании.

История девятая, в которой котёнок Гав и щенок Шарик изучают такое важное понятие как секретность.

Поначалу Шарик хотел было поделиться, разумеется, по секрету, шифром придуманного им языка с Гавом, но котёнок решил, что секретность должна быть абсолютной. Поэтому секретный язык так и остался понятен лишь щенку.

История восьмая, в которой котёнок Гав и щенок Шарик исследуют такое занимательное явление как эхо. Изучаемое эхо ожидаемо отвечало словами, на которые оканчивались другие слова, которые друзья кричали в водосточную трубу.

Впрочем, со словом «антрекот» случилась оказия. Точнее, она случилась с подслушивающим на крыше котом, который свалился в трубу и вылетел из неё вместе с ожидаемым ответом «кот». А всё потому, что подслушивать нехорошо.

История седьмая, посвящённая завтраку и экспериментальному определению середины сосиски.

Нашли ли середину герои рассказа, не совсем понятно, но завтрак они разделили по-дружески. А определение середины сосиски так и осталось из разряда философских вопросов, над которыми можно рассуждать. Особенно после того, как плотно поешь.

История шестая или небольшой пример теории относительности в действии от щенка Шарика и котёнка Гава.

Что же всё-таки легче: спускать или подниматься? Как утверждает щенок, всё зависит от того, приходишь ты к другу или уходишь. С точки зрения котёнка Гава всё немного иначе. И здесь читатель сталкивается с элементарным примером постнеклассической науки, когда событие зависит от наблюдателя. Ну, или от того, лень наблюдателю лезть на чердак или не очень.

История пятая, в которой мы наконец-то знакомимся с уже полюбившимся читателю щенком.

Однако только теперь друзья вдруг понимают, что имя щенка неизвестно. И у котёнка Гава со щенком начинается новое приключение. Имя никак не желало находиться. Никто из взрослых, слишком занятых важными делами, не хотел звать щенка. И только встретив детей, игравших с воздушным шариком, котёнок и щенок отыскали имя. Однако вместе с достойным именем «Шарик» нашлась и новая проблема. Ведь шарики лопаются и сдуваются. Однако Гав заверил щенка, что тот целый. И, разумеется, в будущем котёнок не позволит другу ни сдуться, ни лопнуть.

История четвёртая, которая служит ещё одним подтверждением, что кошки хитрее собак.

Котёнок Гав вроде бы и выполнил просьбу Шарика: он же следил за котлетой! И в то же время этой самой котлетой полакомился. И ведь из кошачьего желудка её не достанешь хотя бы за ненадобностью. Но ведь щенок не уточнял, как именно Гаву следует охранять котлету?

История третья, в которой котёнок и щенок пытаются разобраться, правильно делать так, как все делали до них, или можно поступать как-то иначе?

Кот дразнит собаку, а потом удирает от неё, стараясь забраться повыше – мудрость прожитых лет говорит, что должно быть так и никак иначе. Но что детству поучения старших? Именно поэтому котёнок Гав и щенок Шарик радостно и по-честному ловят друг дуга по очереди.

Мораль: если всем всё нравится, то какая разница, что об этом думают и другие? Дружба же оказывается дороже и сильнее чужого опыта.

«Мужчины мстят за причиненное им зло, женщины за все несбывшееся» (с)

«Довод королей» В. Камша

И это полностью характеризует королеву Изабеллу, Французскую волчицу, и Роджера Мортимера.

Но по порядку.

Пятую книгу «Проклятых королей» от первых четырёх отличает две существенные черты:

1. История Франции теперь идёт лишь фоном для развития судьбы английской ветви Капетингов.

2. В художественном повествовании всё чаще мелькают целые отрывки, которые с уверенностью можно назвать историческими очерками. Описание правления Филиппа Длинного больше походит на хронологическую справку.

Жаль, конечно, что Дрюон предпочёл описанию временного отрезка, когда царствовал Филипп Длинный, коротким историческим штрихам, которые лишь создали фон для описания правления младшего брата Филиппа, Карла Красивого, тоже являющееся лишь подложкой для французской, а потом и голландской авантюры Изабеллы.

И снова стиль повествования перенимает характер героев. Эту часть цикла можно назвать качелями. Эдуард всё-таки доводит до смуты страну, а жену до той степени отчаяния, что она осмеливается в открытую выступить против мужа и законного короля. И именно этот момент является точкой возврата.

Обратный ход маятнику взаимных обид английской королевской четы даёт появление в жизни королевы Мортимера. И Изабелла, истинная дочь истинного короля, теряет саму себя. И с треском наступает на те же грабли, что и Эдуард. Адюльтер Эдурада и Изабеллы приводит к одному и тому же – к вручению власти и денег любовникам.

Описание клубка интриг, завертевшегося в верхах английской власти, очень удачно преподнесено сразу после четырёх книг, описывающих борьбу за власть при французском дворе. И если подоплёкой повествования о череде сменяющих друг друга королей Франции служит описание постепенно богатеющей страны, народа, становящегося единой нацией, то повествование о подобных перипетиях в Англии разворачивается исключительно на фоне королевских спален.

В первых четырёх романах короли и приближённые к ним не забывали о благе страны. Интриги, оканчивающиеся смертями и судами, не мешали королям и знати думать о военной политике, дипломатии, налогах и порядке в стране. Дрюон подчёркивает, что казна Франции полна, в отличие от казны Англии.

Несмотря на явный раздор между сыновьями Филиппа Красивого, ни Филипп, ни Карл Валуа не выкашивали цвет французской знати и строили свои интриги исключительно внутри королевской семьи. Страна, несмотря на тяжёлое время, всё же прибавляла в своём могуществе. И на фоне описания благостного для Франции 1325 года особенно бледно выглядит ситуация в Англии.

Дрюон, описывая военную кампанию, затеянную Мортимером и Изабеллой, подробно и часто обращается к тому, что Изабелла сбросила Эдуарда с престола с помощью голландских мечей. И английский народ довольно быстро понял, что сменил шило на мыло. Автор очень тонко включил в историю описание стычки, возникшей внутри армии, между английскими лучниками и войсками Геннегау, что практически стало ключевым моментом для понимания отношения народа к решениям Изабеллы и Мортимера. Королеву не просто так называют Французской волчицей. Подобное прозвище подчёркивает, что Изабелла в Англии чужая.

Посвятив книгу описаниям событий, происходящих в Англии, Дрюон сумел показать, что французские монархи того времени всё же стояли на голову выше английских. И пусть явно об этом в книге не говорится, но превосходство системы управления, выстроенной Карлом Валуа, Филиппом Длинным и Филиппом Красивым, при всём своём противоречии, прослеживается на протяжении всей второй части «Французской волчицы».

Приключения котёнка Гава продолжаются.

История вторая, в которой котёнок со своим другом щенком находят интересным красивый намордник взрослого пса и размышляют о том, когда же щенок захочет кусаться? Наверное, лишь тогда, когда вырастет в большую собаку, а Гав – во взрослого кота, ворующего у своего друга вкусненькое. Но ведь этого же не будет?

История первая, в которой мы знакомимся с котёнком по имени Гав и отправляемся навстречу неприятностям.

Небольшая история о том, что постой констатации факта порой бывает недостаточно. Иногда нужно пояснить суть проблемы. Вот и котёнок Гав, едва не вляпавшись в неприятности, так их и не заметил.

Вывод: взрослым нужно не только предупреждать молодняк о возможных проблемах, но и пояснять суть этих проблем.

Чудесные коротенькие истории. Милые, лишённые какой-либо злобы, но при этом весьма поучительные.

Самое интересное, что старшее поколение, Пёс и Кот, представляют собой яркую жертву стереотипов. Собаки гоняются за котами, коты задирают собак и убегают от них: именно по этому сценарию и живёт старый чёрный плутоватый кот и дворовый пёс в наморднике. Однако когда Гав пытается понять, зачем это делать, толкового ответа так и не получает.

Зато и щенок и котёнок живут так, как им нравится, делятся последней сосиской и бояться вместе, прячась от грозы, ведь вместе бояться не так уж и страшно. На фоне вечно цепляющихся друг к другу пса и кота, дружба котёнка и щенка выглядит особенно ярко. И становится понятно, что настоящей дружбе ни разная видовая принадлежность, ни странные имена вовсе не помеха.

Занятно, что в книге Гав – это рыжий котёнок, а в мультфильме – яркий представитель тайской породы кошек. Всегда, когда смотрела мультфильм, удивлялась, откуда на улице мог взяться породистый котёнок?

Кто бы мог подумать, что Лавкрафт, чьи произведения никогда не отличались богатством языка и силой словесных образов, может создать подобное произведение.

Океан в рассказе получился живым, притягивающим внимание, будящим воображение и порождающим волну вдохновения. Очень точно пойман описательный момент того, как именно мог увидеть окружающий мир художник. История в описании природы напоминает бунинские рассказы. Возможно, поэтому и возникают споры по поводу того, кто выступал главным автором данного произведения.

Представленный читателю океан настолько хорош в качестве образа и персонажа, что отпадает надобность в каком-либо сюжете. Тем более что внезапно возникший на последних страницах классических лавкрафтофский ужас не добирает силы в своей кошмарности и выглядит в повествовании чужеродно не столько в плане человеческое восприятия, сколько с точки зрения литературы. Не нужен он там, и, как следствие, выглядит как заплатка из дешёвого ситца на дорогом бархате.

Негоже лилиям прясть. Лилиям под стать плести. Разумеется, исключительного кружева интриг.

Именно под знаменем интриг проходит сюжет четвёртого романа цикла «Проклятые короли».

И снова книга буквально пронизана характером главного героя. И снова под него, под регента Филиппа, а потом и под короля Филиппа V, подстраивается описание происходящих событий. На страницах данной части нет места всеобщей катастрофе. Страна уже пережила и потерю сильного государя, Филиппа Красивого, и неудачное правление то ли блаженного, то ли маниакального Людовика Сварливого. Отходит на второй план и королева Клеменция, увязшая в добродетели, подходящей разве что принцессе.

Во времена описываемых событий наконец-то был выбран Папа Римский. И как замечательно описывает Дрюон встречу будущего государя Франции и будущего главы католической церкви. Читатели сразу становится понятно, что Филипп и Дюэз – одного поля ягоды. Хитрые, проворные, не боящиеся запачкать рук, но умеющие выходить сухими из воды, они оба лишены того внутреннего могущества, которые были присущи их предшественникам. Однако оба умеют находить выход практически из любой ситуации.

Пожалуй, скользким решением, которое принял Филипп, было разве что признание существования салического права. У регента, конечно, не было особого выбора: до генетической экспертизы оставалось около 700 лет, однако наличие наследника у самого Филиппа тоже было сомнительным фактом, ведь до приличного уровня медицины оставалось приблизительно столько же.

Возможно, именно уровень медицины и убил короля-младенца Иоанна Посмертного. Или же его отравили? И его ли отравили? Легенде о подмене младенцев Дрюон уделил довольно много своего внимания. Единственное, что заставляет недоумённо поднять бровь в описании этой истории, поведение Толомеи. Неужели прожжённого торговца сумели провести никудышные актеры и ещё более бездарные интриганы Бувилли? И зачем вся эта катавасия понадобилась самому Югу де Бувиллю? Куда правдоподобнее выглядит версия, что младенцев подменил сам Филипп.

Несмотря на интересно выписанный сюжет, чувствуется, что автор недолюбливает Филиппа V, и при всех своих реверансах этому королю, Дрюон сводит описание его действий к исторически допустимому минимуму. В интригах престолонаследия не остаётся место описанию того, как Филипп сумел взять в руки начавшую разваливаться Францию.

Главная сюжетная линии снова завязана на исключительном, узнаваемом лавкрафтовском ужасе. Всё повествование крутиться вокруг древних, непостижимых человеческим разумом, а потому опасных культах.

В данном рассказе, как и во многих других, чувствуется влияние на Лавкрафта современной, для начала двадцатого века, научной мысли. В данном случае Лавкрафт описывает оптографию как нечто существующее.

И всё же рассказ отличится от привычных историй, рассказанных Лавкрафтом и отличающихся удивительней прямолинейностью развития событий. Страх и ужас, как правило, обозначенные в самом начале повествования, лишь усугубляются благодаря гнетущей атмосфере рассказов и удивительной, не свойственной другим авторам, словесной окаёмке.

Единственное, что остаётся действительно непонятным, так это почему работники музея, в том числе и тот, от имени которого ведётся рассказ, считают, что скоро умрут. Причём факт гибели рассказчика подтверждает лишь то, что его рукопись была опубликована и читатель её читает. Но ведь можно предположить, что рассказчик дожил до преклонных лет, и лишь потом его произведение было опубликовано. Зловещим данный момент был для тех, кто читал книгу до 50-60 годов.

P.S. Рассказ пересекается с «Вратами Серебряного Ключа», хотя и непонятно, зачем вселившийся в Зкауба Картер так рисковал и приходил к мумии, если согласно истории, рассказанной в ключе, хотел окончательно избавиться от личности мага с Юггота.

Творчество Н.М. Минского, на мой взгляд, ближе к акмеизму, отсюда и возникают претензии к стилю поэта, который, несмотря на образность описаний, характерную для символизма, не забывает о сути вещей.

Настоящий символизм заставляет читателя слой за слоем снимать с произведения эпитеты и определения в поисках смысла. Однако от некоторых произведений после такого поиска остаётся лишь шелуха. Не зря В.С. Соловьёв подтрунивал над символистами и даже писал пародии на их стихи.

Н.М. Минский за одёжкой эпитетов не забывает о смысле. Стоит ли ставить ему это в вину, как делает Б. Акимов? Или просто стоит признать, что Минский стоял на перепутье выбора между красотой и смыслом и нашёл свой путь? Мне ближе последнее.

«Врата серебряного ключа», разумеется, являются единым целым с историей «Серебряный ключ», но есть у этой истории связь и со «Грёзами в ведьмовском доме». Общим лейтмотивом историй является стремительно наступающий постнеклассический тип научной рациональности. Во времена Лавкрафта, конечно, всюду царила неклассическая научная модель, но век её оказался недолог. И уже на страницах произведений Лавкрафта стройный мир формул начинает рушится под зорким оком наблюдателя. Вселенная начинает подчиняться тому, кто на неё смотрит и, возможно, даже существовать только для наблюдающего.

По данной истории видно, что автор очень тонко чувствовал меняющийся мир. Он буквально ощущал и вкладывал в свои произведения предчувствие грядущих перемен.

Мерзко, муторно, серо, тошнотворно-тяжело. И в этом, опять же, весь Лавкрафт.

Теория мультиверсума, которую в данном рассказе слегка затрагивает автор, весьма интересна и, пожалуй, не способна вызвать отвращения. Однако Лавкрафту удаётся так описать переходы между мирами, что начинаешь понимать тех, кто утверждал, что земля плоская.

При этом автора явно волновала возможность существования n-мерных пространств. И если тот же Пратчетт относится в своих книгах в закопавшимся в расчёты магам-учёным с уважительной иронией, то Лавкрафт наделяет гениального математика муторным кошмаром подступающего безумия.

Именно этим рассказ, написанный в новой для Лавкрафта манере, всё же напоминает лавкрафтовскую классику.

Однако попытка «упихнуть» мир оригинальных древних цивилизаций, созданный автором, в уже существующую религиозную систему, привязать его к знаменитому салемскому процессу и превратить неклассический лавкрафтовский ужас в классический религиозный мистицизм перегружают рассказ. Это особенно заметно в концовке произведения, где состояние героя описывается какие-то урывками, рубленными, практически не оконченными фразами. Именно из-за классического ужаса про ведьм и жертвоприношения детей, вплетающейся в ломанную стройность мира Ктулху, в конце произведения хочется зевать. Страх теряется, так как ведьмами людей пугали давно и прочно, а 20 век свёл этот страх практически к нулю.

Читать, конечно, стоит, но отступление от классической неклассики, на мой взгляд, не красит рассказ.

О, это классический лавкрафтовский ужас. Квинтэссенция того, что сам автор называет богопротивным и невыразимым кошмаром для любого человека. Дух и буква рассказа полностью соответствуют миру, которые описывает Лавкрафт, раз за разом упоминая о непостижимом Некрономиконе.

«Ужас в музее» отличителен абсолютной предсказуемостью. С первых предложений читателю будет понятна не только развязка, но и все сюжетные линии. Полубезумный гений, странные существа, к которым он взывает в неистовом религиозном и богохульном экстазе, боги невообразимой древности и трагичная, мерзкая развязка – классика!

Рассказ заставляет читателя зябко передёргивать плечами исключительно из-за неприязненного ощущения, как, впрочем, и большинство лавкравтофских произведений. Именно этим и интересен «Ужас в музее».

Пожалуй, рассказу не хватило лишь одного: автору стоило подробнее остановиться на описании Орабоны.

P.S. Всегда было любопытно, что будут делать взывающие к богам древности, если эти боги им ответят и проснутся?

Песня – связующее звено между поколениями. Какой малыш, да и какой взрослый не знает эту песенку, прочно ассоциирующуюся с «пластилиновой» концовкой одной из любимейших и самых популярных передач «Спокойной ночи, малыши»? Для старшего и «среднего» поколения в своё время это была единственная передача, в которой ежедневно можно было посмотреть мультики. Современным малышам, конечно, мультиков хватает и без «баю-байки», но и они любят эту передачу и знают наизусть песенку, которой она заканчивается.

Если бы Лавкрафт писал детективы о Шерлоке Холмсе, то получались бы истории вроде этой.

Чувствуется, что рассказ написан в соавторстве. И начало повествования характерно скорее для классического детектива, нежели неклассического лавкрафтовского, всеми узнаваемого ужаса. Подоплёка преступления тоже сильно отличается от того, что нам преподносят в повествовании о Ктулху.

Проигрывает ли от этого «Каменный человек» по сравнению с другими рассказами Лавкрафта? Скорее нет. Всё-таки новизна, удачно вписанная в уже созданный автором мир, это всегда хорошо.

Однако покоробило поведение главных героев.

Столпы, на которых держалось Государство Французское, рухнули. И если после смерти Филиппа Красивого, Ангерран де Мариньи ещё мог удержать разваливающуюся страну, то с его уходом величие Франции оказалось обречено. Разумеется, в стране ещё остались фигуры, которых по аналогии со строительными терминами можно назвать несущими стенами, но, увы, Людовик Сварливый к ним не относился. Именно поэтому в его приближении назрел настоящий раскол и образовалось две партии, каждая из которых тянула одеяло на себя. И, увы и ах, сам Людовик X, оказался скорее приверженцем старых порядков. Однако история не любит регрессии, что короля и сгубило.

Повествование в данном романе отличается от двух предыдущих какой-то нервозностью, надломленностью. Описание метаний короля: от дичайших вспышек гнева к духовной благообразности – как нельзя лучше подчёркивают, что мир раскололся на «до» и «после» Филиппа Красивого. И, увы, в пропасть раскола летит некогда сильная страна.

Описание линии Гуччо и Марии прекрасно характеризуют особенности позднего Средневековья, когда смекалистые, богатые горожане начинают потихоньку отвоёвывать себе права, ранее присущие лишь людям благородного происхождения. В сравнении семейств Толомеи-Бальони и Крессэ вскрывается проблема обнищавшего, не приспособленного к существованию, дворянства.

Из минусов.

Дрюон на протяжении четверти книги делает постоянные отсылки к предыдущим двум романам. Причём автор пересказывает уже написанное, а не констатирует какие-то исторические факты.

Смерть Людовика Х от яда – скорее выдумка автора. Разумеется, подобные интриги делают повествование намного интереснее банального «простудился – умер». Однако, описывая сюжетные ходы подобного сорта, следует быть внимательнее к деталям.

Вывод: читать, разумеется, стоит. Помимо захватывающего сюжета, довольно точно описывающего историческую действительность, автор сумел изложить каждый свой роман в том эмоциональном стиле, который более всего подходит описываемым историческому периоду и главе Франции.

В целом, про обе истории можно сказать, что это прекраснейшая воздушная прелесть.

Динамичное, интересное повествование, щедро сдобренное живописным описанием технико-магических устройств, начисто лишённым занудства. Несмотря на обилие технических характеристик стреколётов, Пехов ни на шаг не приблизился к сухому канцелярскому языку. И это чудесно.

Однако автор, обладая прекрасной фантазией, впихнул в цикл, состоящий даже не из двух книг, а из 1,1 книги, то, что могло перерасти в целую серию. Из-за этого события повествования утрамбовываются и иногда представляются читателю как свершившийся факт без какого-либо описания причин. Причём в «Ловцах удачи» это хоть и заметно, но не портит повествования, а в «Особом почтовом» уже режет глаз.

Характер главного героя, эльфа Ласа, представленный читателю в «Ловцах удачи» сильно отличается от того, что читатель видит в «Особом почтовом».

Однако стоит отметить, что для небольшой серии мир Изнанки проработан очень хорошо, расы и характеры описаны очень чётко, пусть и минимальным объёмом текста.

Читать серию стоит, однако за основу для оценки стоит брать именно «Ловцов удачи», потому что «Особый почтовый» больше напоминает фанфик, который требовалось вписать в определённое количество слов.

От рассказа о новых приключениях Ласа и Ога я ожидала большего и меньшего одновременно.

Автор, как мне кажется, зря попытался утрамбовать в размер рассказа то, что можно было бы расписать как целый роман.

Из-за плотности событийных линий сюжет корёжит, будто старую железную болванку под прессом. Логичность переходов между событиями отсутствует; остаются лишь голые факты.

При этом в рассказе достаточно вещей, которые можно было и не упоминать.

К чему этот кивок в сторону возможных отношений Ласа и Риолки? Чтобы Гира поняла, что эльф свободен? Так будь Лас женат и имей семеро по лавкам, чем бы это помешало гноме просить эльфа о помощи?

Зачем было описывать то, что Лас, увидев гоблинов, копающихся в мусоре, сразу стал искать камень, чтобы кинуть в это дикое племя? Этот момент особенно покоробил. Это эльф-то, который несколько лет назад, уставший, имеющий на хвосте команду элитных убийц и не имеющий в кармане ничего, стоящего внимания, спас непонятное создание, жрущее ботинки, от неминуемой гибели на дне морском? Однако буквально спустя несколько минут после этого события Лас ринулся спасать непонятно кого от наёмников. Подобное поведение можно объяснить лишь в одном случае: эльф действительно крепко приложился головой при жёсткой посадке.

Полностью соответствуют характерам, заданным ранее, разве что Риолка и Ог, но их в повествовании не так уж много.

Кстати, хоть рассказ снова ведётся от имени Ласа, создаётся впечатление, что повествование ведёт гном-абордажник.

Вывод: читать, конечно, стоит. В сюжете хоть и хватает роялей в кустах, выстреливающих повсеместно, однако повествование динамично, хотя и лишено воздушного очарования, присущего «Ловцам удачи».

«От винта, друзья и враги мои, нынче снова ночной полет,

Разреженный воздух меня делает бесконечно счастливым и пьяным.

Я бы спал среди облаков и видел бы травы, и мед, и лед» (с)

Хелависа «St. Exupery Blues»

Удивительно лёгкое, воздушное произведение. И ветра, скручивающие слова в предложения в нём, отличаются злым весельем.

Во время прочтения то и дело казалось, что вдохнув, глотнёшь ледяного искристого ветра, разреженного и пьянящего. Очень образный текст произведения. Во время прочтения очень легко представить мир, выписанный автором, в мельчайших деталях. Холодные топи Корневиса, яркие тропики Павлиньей гряды, уравновешенное презренье Западного континента, – кажется, что не книгу читаешь, а рассматриваешь картины, иллюстрирующие мир Изнанки. При этом Пехов не так уж много времени уделяет описанию местности. Несмотря на это автору удаётся поймать суть каждого географического объекта.

В книге большой акцент сделан на техномагию. И за это Пехову огромное спасибо. Воздушные корабли, а особенно стреколёты, выглядят отдельными персонажами со своим нравом. Так и представляешь себе горделивую, заносчивую красоту опасных «Серебряных источников», железобетонную уверенность в собственной победе «Молотов глубин», лихую безбашенность «Развратников». Технические детали описаны очень зрелищно. Видно, что автор подошёл к этому моменту серьёзно и с любовью.

Герои в отношении принадлежности их к определённой народности тоже здорово описаны. Несколькими штрихами Пехов создаёт неподражаемые образы эльфов, орков, лепреконов, ночного народа и остальных рас.

Однако с характерами сложнее. Всё-таки создать полноценного персонажа без подробного описания невозможно. И персонажи просто не успевают добрать в характере из-за краткости повествования. Более-менее подробно описан разве что Лас. Тем более автор ведёт повествование от лица эльфа, то есть уже в преподнесении самой истории вложена частица характера Ласа. Всё-таки для описания такого количества рас требуется произведение, включающее в себя больше одной книги и рассказа. Ну, зачем читателю знать об альвах и драконидах? Какую смысловую нагрузку несёт упоминание о них? Возможно, конечно, это задел на будущее.

А вот с сюжетной линией всё далеко не так гладко. Увы, автор утрамбовал в книгу, изобилующую описанием различных народов и технических устройств, слишком плотную сюжетную линию. Из-за этого «съелись» событийные переходы.

Сама история побега Ласа могла бы потянуть на книгу.

Лас и Огг, настороженно относящие другу к другу, что понятно, учитывая прошлое обоих, вдруг после возвращения Ла-Платы не просто дружат, но всецело доверяют друг другу. Возникает ощущение, что на Ла-Плате герои не сидели без дела и в результате какой-нибудь передряги сдружились и научились чувствовать друг друга. Из этого могла бы выйти отдельная книга или большая часть книги.

Одним из ключевых вопросов, который в книге не озвучивается, но тянется красной линией через всё повествование, является предательство Ласа эльфийской расы, которого, на самом деле, не было. Лас поступил как мудрый правитель. Он не отправил своих подчинённых на убой ради того, чтобы убили ещё больше эльфов и, вместо того, чтобы гордо положить голову на плаху за обвинение в измене и стать мучеником в глазах несогласных с кираллэтой, сбежал. То, что Ласу помогли сбежать, явно подтверждает, что в стране светлых эльфов существует раскол. Не все согласны со своей правительницей.

Вывод: книга великолепная, читать её стоит. Однако автор вложил в единственный том то, что стоило бы расписывать на книги три-четыре, поэтому происходящие события напоминают порой чехарду, а герои не успевают войти в силу в плане характеров. Что ж, читателю остаётся лишь наслаждаться уже написанным и надеяться на то, что будет ещё написано в будущем.

«Без лоха и жизнь плоха» (с). Именно так звучит современная народная мудрость. Именно это и описано в данной сказке. Что ж, впредь не стоит добрым обывателям быть доверчивыми. А может, им не стоит и откликаться на просьбу о помощи? Именно этому, судя по всему, и учит это произведение.

Классическая сказка про хитрую лису, обманом наживающую добро, заканчивается нетипично для русских народных сказок. Стоит ли читать такое детям? Я считаю, что ребёнку следует знать иную интерпретацию данной сказки, которая называется «Лисичка со скалочкой».

Концовка этого произведения вообще заставляет вздёрнуть бровь в недоумении. Поведение лисицы, насмехающейся над укравшими сани зверьми, не похоже даже на толстый троллинг. Возможно, конечно, высшие силы и неумолимый рок лишили рыжую плутовку разума за её проделки, но это какой-то уж слишком тонкий ход для детского произведения.

В общем, логика у сказки заканчивается после кражи быка, а морали в ней вообще нет.

Сказка, прекрасно описывающая систему судопроизводства во все времена. Сила и деньги решают, как правило, всё, тем более в небольших селениях.

Судья из-за жадности сомнительно рассудил бедняка и оппонентов с точки зрения справедливости. Однако мзду он так и не получил, из-за чего не расстроился уже из-за трусости.

Получилась весьма жизненная история. Однако в чём её мораль? В том, что с помощью камня за пазухой и денег можно решить любой вопрос? Для произведения для взрослых это было бы более чем уместно, но не для детской сказки.

Всех людей объединяет хотя бы то, что мы не просто выживаем, но и пытаемся постичь происходящее вокруг нас. Мы, в силу своего разумения, стараемся понять причины и определить, каким же будет следствие того или иного действия.

Методология и познавательный аппарат науки оформились в относительно приемлемом виде лишь во времена Ньютона. До этого миром правили магия, алхимия, религия и поклонение природе в том или ином её проявлении. Кажется, что разные народы абсолютно по-разному воспринимали природные явления, за исключением разве что римлян, чей уклад жизни и пантеон Богов был явно заимствован у более ранних цивилизаций северной Африки, Месопотамии и, конечно же, Средиземноморья.

Однако «Золотая ветвь» показывает и доказывает, что человеческое племя мыслит одинаково, и логика познания строится у человека исключительно определённым образом, порождая схожие императивы, независимо от того, где именно обитает данный человек.

Фрэзер в своей работе не только приводит общее описание схожести верований различных народов, но и не скупиться на конкретные примеры, наглядно иллюстрирующие единый путь развития познания, присущее человеку.

Книга представляет читателю не только временную нить, на которую бусинами нанизаны этапы развития человеческого понимания мира, но и пространственный срез для каждого такого этапа.

Главы книги описывают этапы развития понимания природных явлений на конкретных примерах, что очень познавательно.

Считаю, что прочитать данную книгу стоит каждому.

Поучительная сказка о том, что нельзя обижать тех, кто слабее, а смекалка и крепкая дружба помогут справиться с любой проблемой. В сказке явно показано, что далеко не всегда побеждают силой.

Однако данное произведение выбивается из ряда русских народных сказок. Лиса в славянском фольклоре обычно представляется как отрицательный персонаж. С помощью рыжей плутовки авторы стараются донести, что хитрость и обман дурны сами по себе.

Здесь иначе. Именно хитрость и обман идут на пользу главным героям, которые честны, но у которых просто нет физических сил, чтобы справиться с противником, делающим упор именно на грубое силовое превосходство. Данная сказка превозносит в первую очередь ум. А кто может лучше продемонстрировать превосходство интеллекта над силой, нежели тандем кота и лисы?

«Все оттенки чёрного» разительно отличаются от первых трёх историй, динамичных, написанных в стиле качественного боевика и наполненных быстрыми диалогами. Возможно, именно поэтому данное произведение сначала вызывает у читателя недоумение. Менять стиль написания после полутора книг, которые, по сути, являются для мироописания лишь зачином, было не лучшей идеей.

С другой стороны, это едва ли не единственная книга, которая имеет свой цвет. И это не пронзительная чернота, которая присуща нави. Это грязный, тёмный, тяжелый оттенок, заставляющий тревожно передёргивать плечами, подспудно ожидая чего-то неизведанного. Пожалуй, единственной книгой, вызывающей цветовую ассоциацию, является лишь «Ночь Солнца», но её цвет – чернёное золото.

Данный роман написан скорее в жанре ужасов, нежели фэнтези.

В книге есть и моральная дилемма, которую Анна разрешает исключительно в свою пользу. Героиня, несмотря на свою силу, красоту и необычность вызывает исключительно отвращение. Даже Зорич, и тот приятнее.

Кстати, именно в развязке линии Анны видится та самая разница между целями и средствами её достижения у разных личностей.

Вывод: читать книгу стоит, хотя бы потому, что Анна не проходной персонаж. Да и по сравнению с последними «шедеврами», написанными в соавторстве, книгу можно даже назвать сильной.

Искромётно и иронично! А главное, всё в цель!

В произведении прекрасно описаны такие пороки как жадность, трусость, наглость и мелочность. Впрочем, как не выкручивайся, а по счетам придётся платить. И скупердяй отдал долги с процентами.

Из истории можно сделать вывод, что не стоит доверять слишком дешёвым предложениям: выйдет боком!

То, что главным отрицательным героем является поп, указывает, что пороки не чужды никому, даже лицу духовному. Что, кстати, заставило поморщиться, когда духовенство решило переписать сказку. Купец бы так не продешевил, а если бы и согласился на условия Балды, это скорее говорили бы о его профессиональной некомпетентности, нежели о пороках.

Если же переписывать все сказки в угоду недовольных, то проще вообще запретить читать, а лучше сразу и думать.

Вот он, яркий пример заботы об уже отслуживших военных. Без топора так и будешь ходить голодным.

Это произведение не сказка даже, а притча о том, что солдатская смекалка может выручить не только на войне, но и в мирной жизни.

Хитроватый, но добрый солдат сумел использовать топор совсем не по назначению и наесться вкусной каши. Пример, кстати, для всяких Раскольниковых, что не обязательно топором размахивать, чтобы сделать по-своему.

Прекрасная сказка, доступно рассказывающая о том, что и правды достаточно, а ложь практически всегда выходит боком.

Бобик очарователен и наивен, как и большинство дворняг.

Поведение Барбоса напоминает поведение мажора, который, не имея собственных заслуг, фантазирует, не понимая при этом, что и без прикрас имеет достаточно, чтобы удивить нового друга.

P.S. Поведение Барбоса сошло бы с рук разве что кошке, но усатые-полосатые и без вранья знают, что прекрасны, а остальное, что не связано с ними, – тлен.

Небольшое, но такое ёмкое произведение!

В стихотворении можно увидеть ироничную усмешку в адрес трусости главного героя, который ради спасения готов есть землю в буквальном смысле этого слова.

Однако здесь можно усмотреть и отсылку к первобытным страхам человека перед смертью и отсылку ко временам, когда человек использовал приём борьбы «подобное против подобного».

В стихотворении чётко прослеживается линия того, что неизведанное лишь подогревает наше воображение, заставляя додумывать обыденные вещи до фантастических. Что ж, даже современная наука утверждает, что состояние наблюдаемого объекта зависит от наблюдателя.

Чудесная, поучительная сказка про то, что просто так ничего не даётся. Без труда и ягоду не соберёшь, даже если получится раздобыть волшебную дудочку.

С другой стороны, сказка прекрасно иллюстрирует разницу между автоматическим способом совершать действие и автоматизированным. Без участия человека многое невозможно, а степень вовлечения человека в процесс зависит лишь от платы за ту часть работы, которая выполняется без его участия. И только оптимальное сочетание первого и второго делает процесс гармоничным.

Не стоит растягивать на целую книгу то, что могло бы уместиться в рассказ.

Возможно, при ином изложении сюжета история была бы интересна, но в данном случае вызывает лишь желание спросить: «Что это, собственно, было?».

Автор пытается впихнуть в повествование всё, что свойственно книгам цикла: здесь и артефакт, таинственный и мощный, способный заинтересовать Великие Дома, и внутренний конфликт героя, и динамика повествования. Однако недоработка каждой из указанных деталей на лицо.

Люд слишком нетипичен для люда. Ну, не ведут они себя так. Уж лучше бы автор скалькировал поведение того же Витольда.

Развязка истории просто скучна.

Стоило, наверное, переработать текст и включить его в какую-нибудь антологию. Вспомнить ту же сказку «Убить Казика», где и характеры героев более сдержаны, и объём меньше, потому история лучше запоминается и выглядит куда как уместнее в рамках Тайного Города.

Кимоно, самурай, романтически настроенная девушка. Чего ещё желать для достойного свидания? Разумеется, цветов. А дети, как известно, цветы жизни. Они, правда, тот ещё тайфун, который даст фору в бесшабашности армии сорванных киборгов.

Вот и получил читатель настоящую олуховскую историю: динамичную, интересную, приправленную неуклюжей романтикой и бытовыми проблемами.

И как же прекрасно описал автор будни отца-одиночки, пусть и любящего. Несмотря на то, что Вадим из всех олухов однозначно больше всего подкован в плане отцовства, но и его умудрился умотать рыжий тайфун по имени Алик.

Очень понравилась концовка.

Из минусов разве что то, что во всей суете потерялась изначальная суть рассказа: кто под конец этой истории вспоминал о кимоно и свидании?

«Есть нечто, перед чем не устоят никакие стены. Это предательство.» (с)

В. Камша «Хроники Арции».

Книга по мрачности не уступает «Железному королю», однако первый роман цикла отличает железная уверенность действий, однозначность поступков, что, впрочем, было свойственно Филиппу Красивому, но никак не его сыну.

В «Узнице Шато-Гайара» уверенности приходит конец, как, впрочем, и сильной власти.

В «Железном короле» автор, несмотря на прекрасно выписанную жестокость того времени, сумел показать сильные стороны монархии. В «Узнице Шато-Гайара» же он показывает её слабые стороны.

В первой книге отлично описан конфликт Валуа – Мариньи, который, благодаря железной воли Филиппа, служил на пользу Франции. Однако слабовольный Людовик развалил всё выстроенное отцом буквально за пару месяцев своего правления. Молодой король не просто не сумел сдержать в упряжке двух столь сильных политических и военных деятелей, но даже и не понял, что нужно это сделать.

Увы, сила монархии и её слабость в одном и том же – в королях. Именно это прекрасно сумел показать Дрюон в первых двух романах «Проклятых королей».

«Узницу» отличает от первой книги какая-то болезненная неопределённость действий, шаткое положение всех персонажей, начиная от самого короля и заканчивая комендантом захудалой крепости. В «Узнице» чувствуется шаткое положение самой Франции.

Во время прочтения романа не сразу становится понятно, почему ему дали такое название. Маргарите Бургундской в книге уделено не так уж много строк. Однако сколь они значимы!

Весёлое, немного дерзкое по характеру стихотворение будто бы добавляет красок и молодости красавице-весне. Ритм произведения словно призывает проснуться, скинуть с себя мрачноватое, пусть и уютное, оцепенение отыгравшей своё зимы. Стихотворение будто вбирает в себя два характера: не даром название времён года в нём написаны с прописных букв.

Сказка без притчи. Сказка, основанная скорее на ритме подобранных слов, нежели на морали. Понятно, что данный пример народного творчества был предназначен для совсем ещё маленьких детей, которые скорее улавливали интонацию, нежели смысл сказанного. Уже позже, добавив в народный вариант сказки персонажей одной семьи, которые и справляются с репкой, история обрела глубокий смысл.

Милая сказка про зверей, которая показывает, что существовать вместе всё же легче, нежели поодиночке. Однако иногда надо понимать, что не каждому место в той или иной социальной группе. Порой нужно соизмерять и свои возможности, и чужие потребности.

«Я — голубая трава, что поет ночью и днем,

Что крушит железо и сталь!

Я голубая трава, что живет в сердце твоем» (с)

Мельница «Голубая трава»

Сложно найти более психоделическую сказку, нежели эта. Но как же удивительно красиво она описана. Сюжет пусть и банален: любовь, проклятия и, разумеется, счастливый конец, – но не лишён и оригинальности.

На удивление в сказке присутствует два кульминационных момента.

Мораль: любопытство иногда губительно вредно, однако смелость и настоящая любовь преодолеют всякие преграды: и предрассудки родных и близких, и злобу недоброжелателей.

P.S. Однако детям бы я эту сказку читать не стала.

Книга, в которой завязка, занявшая 90 % всего текста, сразу переходит к развязке, минуя кульминацию. А всё потому, что если название книги связать с сутью книги немножко иначе, нежели решил автор, то получилось бы куда интереснее. Но автор пошёл проторенным путём.

Стоит задаться вопросом, чья сила доказывалась на страницах данного произведения? Империи Людь? А если бы доказывалась сила именно Мишы Злобина, которого изменили произошедшие события, что читатель видит в эпилоге, и который мог бы попытаться разгадать тайны асуров и павшей империи зелёных? Если бы эпилог представленного произведения стал бы основой повествования, а написанное в книге – флэшбеком, экскурсом в прошлое, представленный читателю, как воспоминания Злобина, было бы куда логичнее и интереснее. Можно было бы опустить детали, которые так перегрузили данную книгу, при этом никуда не приведя.

Линию военных можно было сократить.

Линия Ладиславы вообще объяснима только с одной точки зрения: главная героиня полная дура. Впрочем, с людами это бывает.

И почему все так боятся баронессы Властелины? Фата, за кем бы она там замужем не была, выстраивающая по струнке таких же фат, только работающих в оперативном отделе? Такое возможно, если Властелина либо является воеводой, а она, разумеется, не является, либо хотя бы входит в подразделение Дочерей Журавля, о чём тоже не упоминается.

Вывод: данный текст, несмотря на неплохую задумку, так и не стал полноценным рассказом. И ошибки! Авторы, редакторы, ну, вычитывайте вы тексты, которые собираетесь отправлять в продажу! Читать же невозможно.

Коротенькая история с очень глубоким смыслом.

Во-первых, в повествовании есть репка, на самом деле оказывающаяся огромной репищей. То есть проблемой необычной и непривычной.

Во-вторых, с репищей всё-таки сумели сладить. Однако ничего бы у героев сказки не получилось, если бы они не действовали сообща, невзирая на возрастные различия и видовую принадлежность.

В данной сказке отчётливо видно, что с большой проблемой к общей пользе можно справиться только сообща. Если бы в повествовании велась речь об обычной репе, которой выросло целое поле, и потому её пришлось убирать всей семьёй, привлекая даже усатых-полосатых-хвостатых, то это лишь означало бы, что каждый справлялся со своей проблемой в одиночку. Сказка же изначально ставит героев в нетривиальную ситуацию.

Вывод: история поучительна и очень полезна для объяснения детям сути коллективной работы.

Прошлая, спокойная, по сути, книга закончилась весьма драматично. И этот драматизм дал возможность развить новые сюжетные линии и ходы, позволив автору избежать бытового болота, которое подразумевает пресловутое сказочное «Долго и счастливо».

Волнообразная манера наращивания скорости происходящих событий – визитная карточка Панкеевой. Динамичность повествования нарастает постепенно. И в данной книге, несмотря на развязку основных драматических событий в самой середине, всё же так и не достигают апогея.

Благодаря тому, что Шеллар оказывается при смерти, в повествовании продолжают развиваться характеры персонажей. Становится ясно, кто и чего стоит.

Развиваются в повествовании не только персонажи, но и миры. Лабиринт через призму сознания измученного Кантора показан очень интересно. Данная линия потихоньку раскрывает особенности обитателей мира Бета.

И ещё хочется отметить удивительную проработанность второстепенных персонажей. Палач Тедди прекрасен в своём профессионализме и склонности к философии.

Прекрасно проработанный с исторической и стилистической точки зрения исторический роман, который будет интересен даже тем, кто не слишком увлекается историей.

Дрюон сумел вложить в такое малое количество страниц не только суть политической обстановки в западной Европе первой половины 14 века, но и быт того времени, и раскрытие характеров персонажей, которые реально существовали.

Если считать историю, изложенную на страницах учебника, двумерным миром, то смело можно сказать: Дрюон подарил событиям прошлого третье измерение. Он сумел раскрыть характеры могущественных людей того времени, взглянув их глазами на происходящее в эпоху позднего Средневековья. Из весомых, значимых фигур на карте мировой истории могущественные мира сего вдруг превратились в людей, чьи страхи, притязания и желания приобрели человечность.

Однако не все герои раскрыты одинаково хорошо. Образ тамплиеров, которых было не так уж и много в книге, производит намного более сильное впечатление, чем тот же образ Ногаре, возможно, потому что Дрюону не хватило для него страниц, но, возможно, потому что Ногаре на самом деле к моменту окончания процесса уже не было в живых.

Вывод: читать стоит, но не стоит забывать, что книга эта всё-таки художественная, а не документальная, что, впрочем, не отменяет того факта, что Дрюон мастер слова.

Разумеется, данный рассказ стоит воспринимать исключительно как фанфик, причём написанный по определённой заявке и в определённом жанре.

И, разумеется, так как фанфик писала сама автор серии книг, он вышел чудесным и настоящим в плане передачи характеров персонажей при абсолютно невозможной для книги ситуации.

Дэн, слегка удивлённый очередной человеческой нелогичностью, а потом деловито уточняющий детали, отчаянная и любопытная Полина, бесшабашный Тед – полностью соответствуют книжным в плане характеров. А уж нимфоманка Котька – это стопроцентное попадание в образ.

Рассказ, пусть и с абсолютно безумным сюжетом, отличает космоолуховский бытовой юмор, характерный для всей серии.

В общем, история получилась сюрреалистичная, весёлая и в достаточной степени соответствующая тому, что принято называть каноном. Однако воспринимать её всерьёз не стоит.

Именно эта книга в цикле является первой, где проявляется весьма занимательный способ автора, завершая несколько сюжетных линий, давать старт новым.

Повествование книги логично проистекает из предыдущих двух. Шеллар обещал жениться и привык держать слово, данное Элмару. Да и о необходимости продолжить королевский род, которая отошла на второй план в связи с Комиссией и драконом, теперь является насущной. В принципе, подобный сюжетный поворот больше подходит для любовного романа, и напряжение, связанное с событиями предыдущих книг, несколько отпускает читателя. И это тоже прекрасный литературный ход.

В данной книге закладывается начало для развития других сюжетных линий в последующих книгах. Её стоит рассматривать как перевалочный пункт от одних масштабных событий к другим. Впрочем, и эта передышка в повествовании не кажется скучной. Весьма уместная, пусть и смещённая к любовной прозе история.

Неплохо. Весьма неплохо. Можно было бы даже сказать, добротно, но вкралось достаточно много пресловутых «но».

Тайный город в этой истории чувствуется, особенно в зачине и стиле повествования. История не перегружена описаниями, хотя и не лишена их. И город Владимир, и исчезнувшая башня предстает перед взором читателя, будто бы он сам перенёсся в те края. Однако всё же упор в повествовании сделан на диалоги и действия, что свойственно и самому Панову. Определённые отрицательные моменты, которые проскальзывали в последних книгах Панова, можно заметить в рассказе автора. Человскую старую колдунью, уделавшую хвана, можно было бы смело отнести к нестыковке и, тем самым, развалить дальнейшее повествование.

Герои.

Здесь не всё так однозначно. Люды предстают какими-то тупыми качками. То есть стереотип, который сами люды–мужчины на протяжении многих книг цикла успешно опровергали, полностью завладел автором. Про человскую колдунью я вообще молчу. С такими взглядами на жизнь, как у Велены, куда проще найти «папика» из богатых челов. Шас ещё как-то похож на шаса, но его, пожалуй, слишком мало.

Сама Настя не представляет из себя ничего особенного, и это даже хорошо. Очередной суперчел с вундервафлей стал бы довольно скучным сюжетным ходом, однако автор от него удержался. Именно поэтому Насте сочувствуешь и проникаешься к героине искренней симпатией. Пусть она иногда и впрямь ведёт себя как боевая амёба, но в этом-то и есть её очарование.

Лисин – типичный прекрасный принц на белом коне. Ничего в нём интересного нет. Элегантный, обходительный, в меру умный и сильный. Одним словом – статист.

Самым интересным персонажем повествования является книга. Дневник Морозова и сам Морозов сквозь призму написанного затягивает читателя в свою историю, позволяя оказаться на месте Насти. Всю образность повествования автор бросил именно на текст дневника и, считаю, вовсе не прогадал. Историю стоит читать хотя бы ради моментов, описанных в книге. Прекрасно переданы и отчаяние узника крепости, и его страх перед смертью, сменяющийся то усталым равнодушием, то болезненной надеждой.

О явных ляпах.

1. Фраза в самом начала истории «Кого ты завалил на Дедушкиной улице? Неужели бабушку? Или её серенького козлика? Или, упаси Бог, Колобка?» вызывает, мягко говоря, недоумение. Тайногородцы вдруг поминают человеческого Бога с большой буквы? Такое было бы возможно, если бы история была о каком-нибудь нелюде, вдруг вставшим на путь христианства. Но тогда следовало посвятить этому вопросу либо всю книгу, либо хотя бы чуть больше двух строк. Но в тексте явно упоминается типичный тайногородский хван, занимающийся самым типичным для тайногородского хвана делом: наёмными убийствами. Можно было бы списать подобную фразу на то, что в мир нелюдей проникают человские словечки. Однако не в случае религии. Вера в мире Тайного Города играет не последнюю роль. Галла, Гиперборея, Христианство – сильнейшие философско-религиозные движения, позволившие своим адептам на равных воевать с тайногородцами. Обычный тайногородец в обычной ситуации помянул бы Спящего.

2. Лисин, беседуя со Святополком, то оказывается в кресле, то – на диване. Не иначе как порталом.

3. Опять же Лисин отдаёт ребёнку мобильный телефон, запуская на нём игрушку, и тут же вытаскивает телефон из кармана. Возможно, у него был второй телефон, но об этом стоило упомянуть в тексте.

4.

И если первая фактическая ошибка – это ошибка только автора, то вторая, третья и четвёртая – это ещё и слабая работа редакторов. Эти ошибки можно было исправить парой предложений или даже парой слов.

Вывод: читать стоит, а автору нужно писать дальше, однако не стоит забывать о вычитывании текста.

“Чума” – книга, от которой ждёшь одного, но получаешь совершенно иное: и в повествовании, и в ощущениях. Разве что французское повествование всегда и во всём остаётся французским. И «чума» не является исключением. Вся история пронизана лёгким, немного надменным прононсом. Что ж, когда читаешь французские романы, понимаешь, что они французские, даже если вдруг забудешь, кто именно является автором истории.

Камю в притче «чума» описывает даже не саму эпидемию, а людей и город, которые из бытовой рутины, пережив вспышку первого страха, погружаются в рутину неспокойного времени. Привычка, определяющая существование всех жителей, вот на что обращает внимание автор в самом начале истории. Люди Орана привыкли жить так, как привыкли. И они достаточно быстро привыкают к чуме. Никаких особых потрясений Камю в романе не описывает. Несколько попыток прорыва из закрытого на карантин зачумлённого города не в счёт. Даже главные герои не изменяют своим привычкам. Наблюдатель Тарру, мечтатель Гран и трудоголик Риэ не меняются вовсе, разве что уделяют среди своих забот время чуме. Изменения, которые несёт в себе эпидемия, касаются разве что Коттара. То есть как-то меняется только тот, кто и до чумы жил в постоянном стрессе и на острие незнания, что именно принесёт следующий день.

Автор предпочитает делать акцент на поведении людей и описании самого города, заставляя читателя ощущать послевкусие от прочитанного скорее в виде скрипящего на зубах песка южного города. Зловоние чумы растворяется в людской повседневной суете.

На мой взгляд, несколько надуманно выглядит философия любви, которая хоть как-то помогает городу держаться и в то же время пробуждает в жителях Орана желание стремиться из города, чтобы воссоединиться с любимыми. Весьма спорное утверждение. Философия, который обычно пользовался один из персонажей Пратчетта, приблизительно звучит так: не важно, куда бежать, важно, от чего. Именно эта философия и проявляется в людях, которые, увидев признаки болезни у своих близких, не стремились вызывать врачей.

«Чума» неоднозначное произведение. Стоит ли её читать? Я считаю, что да, безусловно, стоит. Однако в том-то и соль, что нужно ли знакомиться с данным произведение или нет, можно решить, лишь прочитав его: слишком много скрыто между строк этой притчи.

Свершилось!

Все точки были расставлены над “i” ещё в прошлой книге, осталось лишь определить статус миров, с которыми нас умело знакомил автор на протяжении прошлых книг, и довести до логичного конца сюжетные линии отдельных персонажей.

Разумеется, данная книга – это итог большой литературной работы Панкеевой. И завершающий штрих вышел не менее ярким, чем всё полотно цикла. Конечно же, читать отдельно эту книгу нельзя.

Сюжет данной книги логично проистекает из прошлых книг. Преобладает здесь не битвы и даже не упор на магию, а очень тонкая работа контрразведки и спецслужб Ортана. Впрочем, автор добавил в последнюю книгу и любовные линии, тесно связанные с семейными. Разгула страстей, присущих первым книгам, здесь нет. С парами герои более-менее определились. Автор лишь довела все возникшие отношения до конца.

Привычна развязка в переговорах с технически развитым миром. Шеллар как всегда легко сыграл на слабостях противника. Интересно, но ожидаемо, что, впрочем, даже хорошо. В последней книге и впрямь не стоит менять характер персонажей или манеру развязки сюжетных ходов. Концовке следует соответствовать основному повествованию, и автор справилась с этим на пять с плюсом.

Однако некоторые линии Панкеева всё же не завершила.

Читать книгу стоит, особенно если читали все предыдущие книги данной серии.

Серия фанфиков, внезапно продолжившая серию довольно крепкого городского фэнтези «Тайный Город», начала вызывать разве что зевоту и лёгкое разочарование.

И тем приятнее было прочитать «Ночь Солнца». Рассказ является прекрасным продолжением серии «Тайны Город» и полностью соответствует духу данного произведения. Можно даже назвать «Ночь Солнца» одной из лучших историй о Тайном Городе, и уж точно самой лучшей, если брать отдельно историю семьи Масан.

Сюжет, как это обычно и бывает в «Тайном Городе», состоит из нескольких линий, которые в финале сходятся в одну.

Линия современных вампиров отдаёт определённым гротеском, проистекающим из гипертрофированного кровопийства масанов, однако подобный перекос компенсируется местом действия: Америка – одно из мест, где мятежные Саббат всегда позволяли себе многое. И это тоже признак проработанности сюжета в «Ночи Солнца».

Линия масанов другого мира – прекрасный флэшбек, по проработанности ничуть не уступающий описанию мира тех же Гиперборейцев. Продуманный мир становится крепким фундаментом для всей истории. К концу книги читать про Эстель Лигар становится намного интереснее, чем про действия в самом Тайном Городе, где концовка так или иначе известна заранее.

Линия самого «Тайного Города» через призму видимости мира шаса предсказателя несколько теряется в экскурсе в прошлое семьи Масан, однако и она выдержана в рамках повествования о «Тайном Городе», читать её легко.

О языке повествования. Не знаю, кто именно писал историю Эстель Лигар и амулета крови «Ночь Солнца». Если это работа В. Панова, то можно сказать, что автор сильно прибавил в манере повествования и немного её изменил, сделав в данной книге акцент не на динамике и диалогах, а на описаниях. Если же указанные части принадлежат перу соавтора, то низкий ему поклон.

«Мне ничего не трудно сделать» Воланд.

«Мастер и Маргарита» М.А. Булгаков.

«Я могу нарушать любые запреты» Честер.

«Золотой полдень» А. Сапковский.

И вот читаешь данный рассказ, с удивлением обнаруживаешь ещё и эту параллель, а потом думаешь, собственно, почему бы и нет?

Взрослая интерпретация сказок про Алису. Она другая, она не дополняет истории Л. Кэролла, но придаёт им какой-то особенный оттенок, будто в солнечный день на водную гладь смотришь с другого угла, точнее, из-под водной глади.

Эта история вносит в сказки элемент мистики, взрослой, замешанной на религии, медицине и викторианском шарме.

Читать стоит обязательно, но стоит иметь в виду, что «Золотой полдень» превращает стопроцентную сказку во вполне реальный случай.

Порой судьба шутит забавно, но все её шутки неизменно жестоки. Вот только неизвестно, к кому именно эта жестокость будет применена.

Казалось бы, мало Ольге дракона, так ещё и прокляли. Но проклинающим следовало помнить, что у судьбы извращённое чувство юмора. И как всегда всё обернулось не так, как было запланировано.

На мой взгляд, именно в этой книге автор немного отходит от классических приёмов повествования и вырабатывает свой собственный, когда ключевые моменты можно описать походя, зато уделить побольше времени второстепенным деталям. Поначалу это смотрится странно, но всё же Панкеева не прогадала. Этот приём делает её книги особенно интересными.

В данной книге автор намечает и первые основные линии повествования. На первый план выходит линии Кантора, которая начинает потихоньку переплетаться с линией Ольги.

Книгу можно считать переходом из зачина к крепкому, хорошо продуманному повествованию. Именно в «О пользе проклятий» можно с уверенностью сказать: история началась, и не так она проста, как казалась ранее.

Если рассматривать эту книгу, только как пятую в цикле, то она покажется самой слабой. Но стоит прочитать дальше, и она встанет в эпопею из тринадцати произведений необходимым и очень важным кусочком пазла, который и создаст целостную картину.

Что мы видим в «Шёпоте тёмного прошлого»? Сомнительные недомолвки уже прожитого? На первый взгляд кажется, что глубже и смотреть не стоит. Видимо, автор просто решила дать передышку и себе, и героям. Мирное время, все основные интриги завершены, все нити судьбы распутаны и аккуратно смотаны в клубок. Но это лишь на первый взгляд.

Пока герои прислушиваются к собственному тревожному прошлому и с лёгкой ленцой пытаются решить свои незначительные проблемы, мирное время сыплется песком сквозь пальцы, оставляя за собой лишь пустоту и тревогу.

Тревожность Жака, если не читать дальше всю эпопею, может даже надоесть. Но лишь потом, на книге 7-8 понимаешь, что этой тревожностью пронизана вся пятая книга, будто преддверие будущих катастроф. В пятой книге мирное время вдруг подёргивается тонкой сетью трещин, будто хрупкое стекло. И достаточно не удара даже, а неосторожного прикосновения, чтобы оно разлетелось войной на тысячу осколков.

Эта книга не слабее, она проще. Однако эта простота оказывается лучшим плацдармом для будущих событий.

На фоне последних рассказов околотайногородской направленности этот не так уж и плох. Автор описывает интересный артефакт, заключённый в весьма символичную оболочку – часы. Обладание данным артефактом втягивает обычного чела в круговорот событий, связанных с Шамбалой. И описание данного перехода: от одной истории, замешанной на обладании часами, к другой, связанной с одной из главных легенд челов, – описан довольно неплохо, легко, в стиле Тайного Города.

За что стоит сказать автору «спасибо», так это за язык и за следование тайногородским традициям. Повествование динамично, не лишено юмора и читается слаженно, легко. Даже неуместный в подобном водовороте событий конец, и тот заставляет разве что улыбнуться.

И всё бы было если не замечательно, то хотя бы хорошо. Но концовка! Серия «Тайный Город» обычно подразумевает открытый конец относительно сильных артефактов и заклинаний, способных повлиять на ход жизни всей планеты. Однако появление любого подобного артефакта/заклинания что-то означает и каким-нибудь образом влияет на события. Здесь же после прочтения книги, несмотря на довольно интересное повествование, так и хочется спросить, зачем всё это происходило и каков же итог? Здесь нет открытого финала, потому что финал отсутствует в принципе.

«Король умер! Да здравствует король!» Об этом принципе в фэнтези часто забывают. Панкеева не забыла.

И вот здесь хочется поставить ещё один плюс за продуманность сюжета. В предпоследней книге серии понадобилось то, что было описано в самом начале: каморка-кабинет Жака. Сейчас очень редко можно встретить настолько грамотную связность сюжета.

Данную книгу можно разделить на две части: Каппа и Альфа с небольшими упоминаниями Беты. Причём переход от действия в одном мире к действию в другом очень плавен и не вызывает диссонанса.

Немного о персонажах. Герои верны сами себе. Нервозный Макс, верный и злой как тысяча граков Кантор, дотошный, неунывающий и рассудительный Шеллар. Снова все удались и снова не было никаких «сильных изменений за лето». И это тоже плюс. Разве что разумнее и спокойнее ведёт себя Кира, но это обосновано развитием сюжета. Теперь она уже не в положении и знает, что делать, с военной точки зрения.

Несмотря на то, что серия движется к логическому завершению, автор продолжает вводить в повествование новых персонажей. И не зря! Выписывает она их просто замечательно. Ушеб и Кайден, да и даже Нимшаст, выходят интересными и живыми, несмотря на то, что в отношении первого и третьего едва ли можно применять термин «живой». Что немало важно, с помощью описания новых действующих лиц, Панкеевой удаётся лучше раскрыть описание самих миров. Сюжет от этого лишь выигрывает.

Книги Панкеевой отличаются удивительным вниманием к деталям. И эта книга не стала исключением. Браслеты Дэна, бантики Саши, коса Макса и

Классическое приключение мозгоедов.

Линия Полины и Верочки забавна и лишь подчёркивает основную черту характера девушки, которая, несмотря на прошлые неудачи, продолжает тащить на корабль всё, что шевелит щупальцами/ложноножками/прочими отростками.

Линия Ланса скорее заставляет грустить, хотя и здесь без юмора не обошлось. Прошлое киборга описано хоть и обрывками – а как иначе прописать муторный, тяжелый сон? – но не составляет особо труда додумать до конца каждое из воспоминаний, которые так и норовят вылезти из потаённых уголков памяти.

Развязка обоих линий очень обыденна, но настолько канонична, что рассказ оставляет после себя исключительно положительные эмоции. Впрочем, надрыва в этой истории тоже нет. Будни потихоньку сводятся именно что к будням.

Всё-таки имя автора может сыграть для оценки его произведения как положительную роль, так и злую шутку. Увы, для «Казака в Аду» вышел именно второй случай.

Увидев фамилию «Белянин», сразу настраиваешься на что-то лёгкое, юмористическое, интересное и при этом не лишённое глубокого смысла. В данной книге автор угадывается разве что благодаря языку. Читается «Казак» легко. И на этом, пожалуй, плюсы кончаются.

Сюжет у книги не просто линейный, он топорно линейный, когда главные герои носятся по миру и мочат всех в силу своих способностей, при этом пересыпая скучные подвиги не менее скучными шутками. Не, ну правда же, казак + еврейка! Да подобный тандем должен породить в книге искромётный юмор, который легко перебил бы все сюжетные огрехи. Возможно, автор так и задумывал выстроить повествование, но, неожиданно для читателя, не справился с этим.

Что касается приключений главных героев, то автор зря настолько перенасытил повествование таким количеством персонажей, которые в результаты получились настолько штампованными, что уже в первой половине книги начинаешь зевать.

Редкий случай, когда сложно сказать: понравилась ли книга. С одной стороны, описанный мир интересен, герои, даже второстепенные, далеко не плоские и не напоминают грубую картонку, язык у автора тоже неплох, не Глуховский, конечно, но и не всем же плести кружева из слов?

Однако от прочтения создалось впечатление, что автор, имея довольно много неплохих оригинальных идей и умея их описывать, не смогла собрать мысли воедино. Книге явно не хватает целостности.

1. Множество рас, что само по себе интересно, неплохо и типично для фэнтези. Однако автор пытается описать их все и сразу, и при этом до конца не описывает никого. Слишком уж она торопилась. И лучше бы вообще сосредоточила внимание на малом количестве классов персонажей. Успела бы остальное дописать позже. Отличным примером того, как надо справляться с описанием множества малоизвестных рас, может служить цикл Федотовой «Наёмники судьбы».

2. Мир, где происходят события. И здесь куча-мала, превращающаяся в голове читателя в манную кашу с комочками. То ли азиатское РПГ – оборотни тигры в восточном антураже, – то ли позднее средневековье с магией и прочим, то ли детектив в стиле стимпанк, то ли эпоха географических открытий. То, что автор решила использовать всего понемногу даже неплохо, однако стоило выбрать какую-то основную описательную концепцию и добавить к ней немного от каждого из указанных стилей. Идеальный пример из фэнтези, в котором мир построен подобным образом, может служить цикл «Хроники странного королевства» Панкеевой. Здесь же получился литературный винегрет.

3. Герои.

3.1. И герои интересны, но у них слишком много способностей, которые они практически не используют. Зачем? Стоило, как и в мироописании, сделать упор на две-три способности, свойственных каждому из героев.

3.2. Любовные линии. Вот от них надо было либо отказаться, либо прописать хотя бы одну до конца. Пусть даже и между Джейко и Дорианом. А вот за линию Джейко/Инем можно поставить и 10.

4. Всё же зря автор решила создать этакий сюжет в сюжете. Стоило, наверное, начать цикл именно с отношений Тацу и Куарсао, потом переходить к студенческим годам и лишь затем выписывать детективную историю. Всё-таки вписывать в текст отголоски прошлого надо уметь. В данной книге воспоминания главного героя практически полностью затмили основную сюжетную линию. А ведь прошлое Джейко – прекрасная подоплёка именно для описанной в книге истории. Но расследованию, о котором, по идее, и должна была идти речь, просто не оставили места.

Вывод. Идея отличная, мир интересный, да и герои не так уж просты, но автор просто не справилась с собственными замечательными идеями. Читать, наверное, всё-таки стоит, но нужно быть готовым к тому, что придётся продираться сквозь текст. Возможно, остальные книги написаны лучше: почитаем и узнаем. Однако перед прочтением всё же стоит набраться сил.

Фигуры расставлены, цели намечены, но стоит начать героям действовать, как срабатывает тот самый «веер на бесконечность». И это касается не только Харгана. Впрочем, рассчитать поведение любой системы можно лишь в том случае, если система находится в стазисе. И Панкеева об этом не забывает, за что ей большое спасибо.

Данная часть отличается особой жизненностью. Здесь автор показывает и войну без войны, и герои ведут себя в первую очередь, как люди, причём именно отрицательные герои. В историях Панкеевой практически не осталось статистов. Даже редкие появления Флавиуса нельзя назвать фоном, слишком уж они живые, несмотря на сдержанность хина.

Очень понравился подход автора к сюжетным развязкам. Панкеева сделала ставку на обстоятельства, которые сложно предвидеть.

Вывод: читать стоит, потому что написана книга хорошо, интересно и, что бывает редко, особенно в фэнтези, жизненно.

И снова писательница радует читателя отменно преподнесённой историей, являющейся обратной стороной медали любой войны. И не важно, кто тут победил, а кто проиграл: окончательных побед достигают вовсе не на поле боя, а в кабинетах при грамотном управлении.

То, что управлять будет Шеллар, стало понятно ещё в прошлой книге. Впрочем, предсказуемость подобного сорта только радует. Это логично.

История с Ольгой поначалу кажется несколько странной и надуманной. С другой стороны, Шеллар сумел её спрятать именно там, где ей меньше всего грозит опасность.

Особенно понравилось, как король потихоньку обрабатывает Харгана. Вроде ничего такого Шеллар и не делает, зато показывает, как именно можно учить, не причиняя ущерба ученическим хвосту и чувству собственного достоинства.

Разве что временной промежуток, за который так сильно поменялся Харган, кажется слишком маленьким. Но это даже не минус, а так, лёгкая придирка, которая вовсе не мешает наслаждаться книгой.

P.S. И всё больше кажется, что миссией Киры было родить наследника. С другой стороны, пусть лучше так, чем в повествовании появится Элмар в юбке.

Казалось бы, что можно описать в таком маленьком рассказе? Однако здесь есть всё, что присуще серии «Космоолухов»: и новые технологии, которые должны быть полезны, но своей полезностью выходят команде боком (особенно капитану), и возникшая на пустом месте проблема, которую в одиночку и не решишь. Конечно же, здесь присутствует и победная для полюбившейся команды концовка. И, разумеется, главной во всём повествовании является Котька. Куда же без пушистой мерзавки?

Судьба расставила фигуры и бросила кости. После недолгого затишья, позволившего героям немного разобраться в себе, снова завертелся сюжет, не оставляющий персонажам времени на праздность.

В этой книге, в отличие от «Рассмешить богов», автор попытался задействовать все более-менее описанные в цикле миры, за исключением разве что эльфийского и мира шархи, но и раньше в книгах о них лишь упоминалось.

И ведь ей удалось! Постоянное метание героев между Каппой, Альфой и Дельтой не выглядит суматошным, по крайней мере не более того, чем это могло бы быть с героями, задействованными в войне мирового, а то и межмирового масштаба. Повествование от такого разрыва между мирами тоже не страдает. Во время прочтения даже не возникает диссонанса, когда внезапно, в одной главе, переключаешься с мира, по развитию равного эпохе географических открытий, на мир, являющийся лучшим примером постапокалиптики, или на техногенный мир.

Немного о героях.

И здесь Панкеева просто молодец. Она продолжает развивать характер уже существующих персонажей, причём не только положительных, но и отрицательных. Тому же Харгану местами начинаешь сочувствовать, и с лёгкой грустью понимаешь, попади бедный полудемон в нежном возрасте на воспитание Шеллару, и у короля был действительно неглупый и верный поданный. И, пожалуй, вина и беда Харгана лишь в том, что служит он не тому человеку (нежити?).

Очень понравилось развитие характера Морриган. Одна ошибка прошлого, одна рана, которая пусть и заслужено, но всё же была безжалостно нанесена словами любимого человека, может дать о себе знать и спустя триста лет. В этой книги можно увидеть не только Морриган – гениального и сдержанного мага Лондры, но и Морриган несчастную и до сих пор не избавившуюся от чувства вины женщину. Впрочем, и это Панкееве удалось описать гармонично.

Линия Кантора, наполненная вначале повествования страданиями, которых не пожелаешь и врагу, внезапно сменяется линией пусть и трагического, но юмора.

Очень понравилось, что Панкеева сумела показать, что и у самых одарённых интриганов иногда всё выходит не так, как они запланировали. Если бы не Макс с семьёй, где бы оказался гений Шеллар с его авантюрами?

Пожалуй, разочаровывает лишь Кира. Конечно, было понятно, что воспитание детей не то, чем хотелось бы заниматься королеве-воительнице. Но её поведение едва ли сделает честь и настоящему полководцу. Во-первых, сразу после родов от неё объективно никакого толку в войне быть не может. Во-вторых, скорее всего она станет обузой, если всё же выйдет на поле боя, ведь приютившее их племя будет защищать королеву Ортана. В-третьих, даже если допустить, что у Киры никаких нежных чувств к собственному ребёнку не проснулось, отдавать его незнакомым женщинам было просто опасно. Это же не просто младенец, это наследник престола. И ещё Кира, хоть и позиционируется, как полководец, не думает даже на полшага вперёд. Если погибнет Шеллар, кто займёт трон, если и она сложит голову, и ребёнок сгинет где-нибудь в степях?

Складывается ощущение, что Панкеева попыталась резко перекроить характер королевы, но поняла, что не выходит, и решила вернуться к Кире времён первых книг. Хотя, возможно, у королевы после родов просто шалят гормоны.

Одна сюжетная линия всё-таки оказалась оборванной – это линия Ольги. И оборвали её как-то не к месту.

Вывод: книга очень добротная, читать её интересно, однако в ней всё-таки есть некоторые шероховатости.

Книга является логичным продолжением предыдущей. История, изложенная в данном произведении, описывает не только происходящие события, но и доносит до читателя факты из прошлого персонажей, но, в отличие от первых книг, автор использует для этого не внутренний монолог одного из героев, а происходящие события, сквозь призму которых прошлое воспринимается даже острее.

Книга посвящена описанию любовного треугольника, один угол которого безоговорочно тупой. И это ставит читателя в тупик: у Ольги что, глаз нет? Тем более остальное окружение начинает практически сразу что-то подозревать.

Однако стоит дочитать до конца, чтобы понять, почему героиня ведёт себя именно так. Линию Артуро-Ольга-Кантор писательница вытянула на 5+.

Но есть и небольшая ложка дёгтя. Когда становятся понятны причины поведения Ольги, возникают вопросы к остальным персонажам.

Впрочем, несмотря на эти незначительные недочёты, книга написана прекрасно и читается на одном дыхании. Пусть данная часть и не насыщена событиями как, например, «Рассмешить богов», но всё-таки достаточно интересна со своей незамысловатой любовной линией, сдобренной простеньким, но изящным детективом. Хотя после прочтения всё же остаётся впечатление, что «всё сходится – ребёночек не наш».

Судьба бросила кости и отыграла первый расклад. Теперь стоит бросать заново, осталось лишь ввести исходные данные. Вот и примеряется судьба, расставляя старые фигуры по новым местам.

Данная книга превращает многоточие прошлой истории в запятую, являясь и продолжением, и дополнением книги «Рассмешить богов». Пожалуй, эти две вещи можно было бы объединить в один двухтомник.

О сюжете. Истории, которые нам преподносит автор в данной книги, не так динамичны с точки зрения сюжета. Зато динамика эмоций и раскрытия персонажей как личностей здесь набирает обороты и достигает своей кульминации. Мирное время срывает маски, которые охотно примеряла к характерам героев война.

Автор весьма достоверно описывает ту сутолоку и разруху, которая наступает в стране после череды гражданский войн.

Автору, на мой взгляд, прекрасно удалось:

1. Показать, что бывает после того, как сказки заканчиваются, пусть и конец их был счастливым.

2. Как тяжело людям, привыкшим к войне, влиться в мирную жизнь.

Из минусов.

Давно я не получала такого удовольствия от фэнтезийного приключенческого цикла книг. И давно я не читала серию книг, где последние произведения не уступают, а местами даже и превосходят, первые книги из цикла. Обычно после пятой-шестой книги хочется уже сказать автору, мол, пора бы и честь знать. Однако «Хроники странного королевства» совсем иное дело.

Первые 2-3 книги это зачин, возня в одном из миров, описанных в цикле. Причём сюжет скорее строится на личных отношениях персонажей, нежели на политическом и военной развитии истории. О других мирах и серьёзных проблемах упоминается как-то вскользь. Порой даже возникает ощущение, что автору неуютно от одной мысли, что придётся вылезти из родного, ставшего привычным, серпентария, зовущегося королевским дворцом. Однако лишь прочитав весь цикл до конца, понимаешь, что это отнюдь не так. Это именно тот редкий случай серии книг, где нельзя опускать ни одну из них из повествования.

Очень понравилась манера описания разных миров. На читателя не обрушивается описание всех Вселенных в одной книге. Автор умело разносит повествование не только по разным мирам, но и по разным книгам. В каждой книге основное действие происходит в одном мире, остальные выступают вспомогательными. Или же в книге чётко разделено время и места действия: первая половина история – один мир; вторая – другой.

Подобная манера описания позволяет автору соткать из разных клубков миров продуманный узор полотна повествования. Читателю интересно, но читатель не перегружен, как, например, первыми книгами «Отблесков Этерны», где на каждую страницу приходилось по несколько сносок.

В своём повествовании Панкеева старается не менять характер персонажей «за лето». Любые резкие перемены объяснены логически.

Характеры персонажей продуманы, интересны и жизненны. В книгах нет отпетых тёмных властителей мира и совсем уж благородных героев. У каждого из персонажей есть какие-то положительные черты и какие-то – отрицательные.

Очень интересна концепция подачи борьбы добра и зла.

Именно это и делает совершенно фэнтезийно-фантастические книги такими реалистичными.

Читать следует однозначно! Не пожалеете!

Основные орудия повествовательной артиллерии, умело расставляемые в сюжете на протяжении прошлых книг, дали первый залп. И попали! Сразу и все.

Интриги, перерастающие в войну, и стычки, перерастающие в интриги – автор наконец-то разрубил несколько перетянутых сюжетных узлов, чтобы завязать нити судьбы героев чуточку иначе.

Надо отдать должное, что Панкеева не забывает о своих персонажах. В сюжетных линиях, сошедшихся на поле брани в жаркой Мистралии, всем нашлось место.

Несмотря на то, что основной линией в книге являются события, происходящие в Мистралии, Панкеева сумела органично выписать кульминацию с заговором в Агентстве, не превратив сюжет в неудобоваримую, пересыщенную деталями повествовательную кашу.

Стоит также отметить, что от книги к книге у автора улучшается зык повествования.

Слабая книга. Для Белянина – слабая вдвойне.

Сюжет, скатившийся до банального «шутера», куча стереотипов, никак не обыгранных, непонятно откуда возникшая любовная линия, плоские шутки. Всё вышеперечисленное ещё можно принять, если книга является пародией, но для пародии здесь слишком серьёзная основная линия, на которую автор замахнулся, да не вытянул.

Другие книги А. Белянина отличаются ещё и интересным, узнаваемым языком, здесь и этого нет. Написана книжка посредственно.

Вывод: прочитали, забыли, отложили.

Классика постапокалипсиса.

Общее впечатление от книги: познавательно, заставляет задуматься о роли человека в судьбе планеты и о том, как эта роль может измениться всего лишь за несколько часов.

Книга написана прекрасным языком, в описании есть масса интересных деталей, которые создают вокруг читателя эффект присутствия и дают ему возможность пережить вместе с героями ключевые моменты становления нового мира.

Последовательно, логично выписано, как герои под умелым руководством потихоньку оправляются от пережитого кошмара, и вместе с этим пытаются вдохнуть жизнь в то, что их окружает.

Впрочем, несмотря на общую безысходность постапокалиптики, книга оставляет ощущение надежды. В сюжете прослеживается не только упрёк человечеству за свершённое, но и надежда на возрождение посредством того же человечества.

В повествовании довольно много времени уделяется быту и взаимоотношениям героев, в том числе и взаимоотношению полов. Социальная напряжённость, возникшая из-за ограниченного количества материальных благ, является главным лейтмотивом повествования. Что занятно, данная тема поднимается ещё до наступления катастрофы.

Отношения между мужчинами и женщинами описаны именно так, как могут быть описаны лишь во французском романе.

Про цикл можно сказать: «Съедобно, но не вкусно».

Пожалуй, единственное, за что стоило бы сказать спасибо, за идею, если бы автор её потянул. Однако, к моему удивлению, А. Белянин провалил её полностью.

Шутки в книге плоские, стереотипы просто констатированы, но никак не обыграны, да и сюжет напоминает второсортную стрелялку от точки к точке, герои никакие, любовная линия возникла из ниоткуда. У книг отсутствует кульминация, у цикла, хоть он и закончен, нет толковой развязки. И даже язык для Белянина слабоват. Никогда бы не подумала, что эти книги написал именно он.

Не советую тратить время на этот цикл. У А. Белянина есть более достойные вещи.

Зачин книги таков, какой и должен быть у книги про переселенцев. И это поначалу пугает, однако сюжет не зацикливается на переселенке, которая воплощает в себе тридцать три несчастья и уж точно не является Мэри Сью.

Сближение короля с Ольгой неплохо вписывается в сюжет: во-первых, Шеллара интересуют переселенцы как таковые; во-вторых, у Ольги и у короля существуют некоторые схожие проблемы в отношении общения с противоположным полом.

История Жака занимательна, хотя местами и натянута. Неплоха авторская задумка передать историю становления Шеллара как короля именно от имени Жака. Достаточно эмоциональный, но ещё не выписавшийся в существующий мир шут, воспринимает всё произошедшее с минимально возможным искажением фактов. Да и утаивать ничего не будет.

История Элмара – дань классическому фэнтези наподобие Конана-варвара и т.п. Какой магический мир без героя с тяжёлым мечом и истории настоящей любви?

Линия Саэты и Кантора стоит особняком от основного сюжета и иногда кажется лишней. В данной книге она таковой, пожалуй, и является. Чтобы понять, для чего автор вводит этих персонажей и поступает с ними так, как поступает, нужно читать дальше.

Вывод: книга неплоха для зачина, но зачин и есть зачин. Здесь лишь обозначены основные направления дальнейшего развития сюжета, указаны только главные персонажи, да и то не все. Хотя и по первой книге можно понять, что читать стоит, ведь дальше будет только интереснее.

Огромным минусом книги считаю некоторые особенности языка автора. Можно писать жестко, как, например, Аберкромби, а можно нарочито грубо. Диалоги главных героев в книге именно зачастую нарочито грубы, что граничит едва ли не с хамством. Причём не всегда это уместно и часто не выписывается в характер персонажей.

Настоящему писателю не нужны километры текста, чтобы выписать полюбившихся героев узнаваемыми. Вот и в этой небольшой зарисовке достаточно пары слов, чтобы весёлый балагур Тед был именно Тедом, хитрый, умный Дэн – Дэном, талантливый актёр-механик Михалыч – Михалычем, капитан Петухов – капитаном Петуховым и т.д. В таком маленьком рассказе не забыли и о второстепенных персонажах. Да и Олухи без Котьки и Валентины Сергеевны уже и не Олухи вовсе.

Новый год на корабле получился настоящим и мозгоедским. Впрочем, иного и не ожидалось.

Итог: читать всем! Новогоднее настроение и встреча с любимыми героями такими, какими они должны быть, гарантированы.

Тот редкий случай, когда «попаданка» не вызывает желания прибить её сразу, при этом желательно колом, осиновым и в сердце. Здесь девушка, сначала встретившая двух оболтусов, а потом по их вине пережившая массу приключений, заставляет лишь улыбнуться. Хотя всё-таки героиня где-то в середине книги теряется, и становится не совсем понятно, для чего она вообще нужна. Однако в последних главах книги без неё уже было бы трудно продолжать повествование.

Сами приключения достаточно стандартные, хотя и занимательные. Возможно, следовало бы разделить книгу на несколько книг, что позволило бы более подробно описать путешествие героев. Автор предпочла поступить иначе, поэтому приключения в некоторых мирах описаны достаточно поверхностно. Видно, что автор пытался ужать их в определённое количество страниц. А уж приключения в родном мире магов точно следовало описывать отдельной книгой.

В целом книгу можно описать как занимательную, милую, пригодную для лёгкого чтения. Единственным существенным минус этой истории является то, что автор упихнул все приключения в одну книгу.

Впечатление от книги сложилось двойственное, которое лучше всего описывает фраза: «Всё сходится, ребеночек не наш».

Ведьмак Геральт в тексте представлен именно ведьмаком Геральтом. Чуть язвительным, влипающим в неприятности не по своей вине, в отличие от того же Лютика, который тоже, впрочем, в своём репертуаре. Есть тут и почти любовная линия, которая также полностью соответствует вселенной ведьмака. Как и все любовные линии, Геральт влипает в них внезапно и имеет больше проблем, чем удовольствия.

Описание мира и приключений ведьмака тоже соответствует всему тому, что было написано ранее. Интересно, занятно, с некоторым экскурсом в прошлое.

И всё же эта книга выбивается из всего цикла отсутствием целостности. И если «Последнее желание» и «Меч предназначения» являют собой сборники рассказов, разнесённых по месту и времени действия, но всё же крепко связанных нитью единого повествования, из которого нельзя выкинуть ни одну из историй, то «Сезон гроз» это набор рассказов про приключения Геральта, представленных в качестве единой истории, переходы в которой от одного места действия к другому выглядят неестественно и описаны весьма натянуто. Из-за этого, как мне кажется, книга проиграла.

Однако читать, разумеется, стоит. Потому что это Сапковский, и это Геральт из Ривии.

Чувствуется, что эта книга – лишь пролог к длинной, запутанной истории. Возможно, даже слишком хорошо чувствуется. На читателя вываливают описание, без сомнения, очень интересных героев, но уж очень их много, а сказано про них мало, поэтому мотивация основных персонажей зачастую непонятна. Тем более все повествование щедро сдобрено мистикой и древними легендами. Впрочем, это свойственно многим начальным книгам длинных литературных циклов. Это даже не минус, это особенность книжных сериалов, даже очень качественных и продуманных, к коим, конечно же, относятся и «Отблески Этерны».

Политические интриги кажутся несколько наивными, однако если вспомнить того же Макиавелли с его идеями, можно сделать вывод, что они вполне соответствуют своему времени.

Описание военной кампании выше всяких похвал. Читается на одном дыхании. В повествовании все к месту. Благодаря боевым действиям автор отлично раскрыл характеры персонажей, способ их мышления, показал, кто и на что способен. Вторая часть книги, на мой взгляд, удалась куда больше первой.

В целом, книга написано вкусно, интересно, но! Даже «НО»! Нельзя в тексте делать столько ссылок. Я, конечно, понимаю, что это происходит из-за досконального описания нового мира, однако к этому вопросу можно, наверное, подойти как-то иначе. Вплетать в текст определенные описания, что ли. Ну, невозможно читать, когда через каждый абзац приходится переходить по ссылке для того, чтобы прочитать сноску, которая порой занимает 1-2 страницы. Поэтому только 8.

Не часто бывает так, что в книге нравится все, особенно, если дело касается современных авторов. Это – тот самый случай. Великолепно! Здорово! Весело! Со смыслом, но без претензии на глобализм.

Первое, за что хочется сказать Юлии спасибо, это герои. Автор создает удивительно живые образы. Даже картонные эльфы в ее произведениях обретают какие-то свои, лишь им свойственные черты. Автор пишет о многих, но при этом не забывает ни про кого. Если сравнивать с тем же «Торговцем Эпохами» или «Ричардом Длинные Руки», то персонажи Юлии выигрывает тем, что автор не забывает ни о ком ни индивидуально, ни в массе. Если в первой книге заявлена какая-то раса, то в последующих произведениях ее описание обязательно найдет продолжение. Сиды, сильфы, эльфы (разные их народности), люди и т.п. Юлия не забывает ни о ком. Низкий поклон автору за чудесную проработанность расовой составляющей мира.

Подход к отдельным персонажам у Юлии не менее щепетилен. Они все живые, начиная с главных героев и заканчивая статистами десятого плана. Автор не забыл ни о ком. Про эволюцию главных персонажей я вообще молчу. Герои удивительно динамичны, они развиваются, причем автор не скатывается до перекоса характеров персонажей, как это бывает у многих современных писателей.

Проработанность сюжета потрясающая. Все книги связаны как общей сюжетной линией – спасением мира, так и мелочами. То, что было найдено или добыто в первой книге, может сыграть ключевую роль в последней. Автор уделяет большое внимание деталям, что делает текст и повествование удивительно стройным. В произведениях просто отсутствуют нестыковки.

Изюминкой автора можно считать вплетение в фэнтезийный мир научного стиля. Причем Юлия делает это весьма органично. Обилие терминов вовсе не выглядит желанием автора показать свою начитанность, оно лишь раскрывает персонажей, как личностей, делает акцент на их интересах и привносит в отношения героев очаровательную сутолоку, без которой невозможно настоящее, живое общение.

И написано здорово, и выдержан стиль притчи, но после прочтения хочется спросить, зачем же все это было?

Про язык Камши можно говорить много, а можно просто молчать. Что тут скажешь, если он великолепен. Однако иногда за кружевом слов теряется смысл сказанного. Здесь, на мой взгляд, именно такой случай. Если «Пламя Этерны», меньшее в объеме в два раза, несет в себе целый мир Кэртианы, то «Белая Ель» скорее относится к миру Алексея Толстого с его «Семьей вурдалака». Развязка истории оставляет ощущение, будто тебя обманули. Причинно-следственные связи в повести либо отсутствуют, либо прописаны частично. В общем, понравилось и не понравилось одновременно. Ни рыба ни мясо.

Во-первых, хочется отметить удивительно образный, красивый язык автора. Кажется, что текст сплетен из кружева, которое не знает прорех или ошибок в плетении. Читается просто замечательно.

Сюжет для рассказа тоже хорош. Он не перегружен событиями, нет здесь и каких-то отвлеченных экскурсов прошлое и будущее. Самое нужное для повествования становится самым главным. В относительно коротком повествовании автор сумел описать традиции давних времен, не забыв сдобрить его рассуждениями о предательстве, дружбе, семейных ценностях. Возможно, в тексте присутствует некоторый перевес в сторону эмоций. Слишком многое дано на откуп внезапного прозрения и вмешательства высших сил. Мистика не оставляет места доводам разума. Хорошо это или плохо, сложно судить. Это просто стиль автора.

«Пламя Этерны» стоит читать хотя бы потому, что она является подложкой к остальным книгам. Небольшое рассказ поясняет многое.

Чудесно! Просто чудесно!

Эту книгу стоит читать хотя бы ради описательного элемента. Она написана так, что создается впечатление монолитности. Ни одно предложение не хочется ни укоротить, ни дополнить. Самобытность мира описана потрясающе. Повествование не слишком динамично и сосредоточено на одном месте, однако сами Самоцветные горы представляются живым существом, жутким, неимоверно сильным, но обладающим душой и недобрым, даже жестоким характером, прикрытом блеском дорогих камней. Да и сами камни автор не обошел стороной, описывая их не только с точки зрения геологии и минерологи, но и вкладывая в них частичку мистицизма. Повествование в книге крайне продумано.

Интересно наблюдать за развитием характеров разных людей, попавших в более-менее одинаковую ситуацию. Хорошо описано, как те или иные качества заостряются, словно меч при правильной ковке, а иные просто исчезают, как иссякает в шахтах руда. Изменения в характерах героев происходят плавно, то есть их замечаешь, но перемены не вызывают диссонанса, так как они закономерны. В книге показано, что ни один человек не является ни хорошим, ни плохим до конца. Те же Волк и Шаркут имеют за плечами свою историю, довольно мрачную, способную в некоторой степени оправдать их поведение. С этой точки зрения произведение так же продумано до мелочей.

В книге очень интересно описаны хитросплетения верований и надежд людей, которым, по сути, и надеется уже не на что. Здесь подчеркивается не только важность легенд, но и путь их возникновения, что довольно занятно.

«Истовик-камень» здорово раскрывает образ Волкодава. Становится ясно, как именно происходило становление характера этого героя, чем подкреплялись жизненные принципы венна, для которого Самоцветные горы обернулись не только каторгой, но и крайне жестокой школой жизни.

Книга довольно динамична. Читать ее интересно и все время хочется узнать, куда же дальше понесет неугомонного Ричарда. А несет его всегда навстречу неизведанным опасностям, да иногда так, что стоило бы разделить одно произведение на два. Здесь именно тот случай. Первая часть повествования, как ни крути, абсолютно не связана с двумя другими. Сначала Ричард, демонстрируя изворотливость ума, разгребает то, что свалилось на него, словно новый снег, еще не слежавшийся на еловых лапах леса. И ведь удачно разгребает!

Вторая и третья часть книги даже динамичнее первой. Можно сказать, они напоминают натянутую струну, которая готова лопнуть в любой момент.

Наконец-то Ричард занялся своими землями и перестал проезжать мимо диковинок различного сорта. Занятно, что и мир, окруженный барьером, оказался лишь тюрьмой – все-таки герою везет не во всем. Однако после встречи с Джильдиной создается впечатление, что начинаешь читать не художественную литературу, а анатомический атлас. Стоило ли повторять через страницу названия мышц человеческого тела? Это немного покоробило, хотя и не испортило впечатления от прочитанного.

Тайна непроходимости барьера также кажется натянутой. Барьер, по сути, должен смыкаться и под землей, иначе заключенные в нем люди – и не только – давно бы сделали подкоп. Ричард же прошел в него через отверстие. Неужели маги, которые, видимо, не так уж слабы, раз сумели продлить свою жизнь надолго, не почувствовали в этом месте энергетического прокола? Да и слабо верится, что столько поколений людей не наткнулись на странный проход: все-таки барьерный мир не так уж и велик.

Зима – время сонное, особенно для тех, кто зависим от дорог и коней, что тоже мерзнут и проваливаются в снег с тяжелыми всадниками на спине, потому и стоит зимой пировать в натопленном зале да вспоминать ратные подвиги.

Автор очень умело написал самую суматошную книгу про Ричарда, описав в ней самое спокойное время. Метания главного героя не были бы так заметны летом или осенью, когда на каждом шагу он бы мог встретить друзей, врагов, нечисть и прочее веселое, обитающее в Средневековом мире.

Главной герой разрывается между обязанностями, долгом, честью, друзьями и врагами, что лишь подчеркивает его серединное положение между Сатаной и Богом. Однако он все еще умудряется сохранять некий нейтралитет.

Эти метания поначалу создают впечатление назойливой кутерьмы. Создается впечатление, что впервые читаешь повесть о Ричарде. Причитываться трудно, но с середины произведения понимаешь: все уместно. К тому же автор, задав неплохой сюжет, ненавязчиво напомнил читателю все то, что происходило с Ричардом в течение первых тринадцати книг. Здесь снова упоминаются союзники, друзья, враги главного героя, которых, казалось бы, оставил позади. Взрослеет и сам Ричард. Именно в этой книге видно, насколько сильно он поменялся за это время.

Автор очень логично подвел повествование к концовке. Измученный попытками все обустроить Ричард наконец-то понял, что не стоит ему уходить из этого мира. В его прежнем, Срединном Королевстве, ему просто не дадут такой возможности действовать. А вот слова Тертуллиана и Сатаны заставляют задуматься, уж не единые ли цели у обеих контор?

Забавно, местами даже смешно, иногда – очень смешно, хотя и не без смысла.

Интересно было прочитать про истинного злодея с искренним, чистым сердцем, который творит зло не ради зла, а ради людей в общем и окупаемости героев в частности. Иногда же злодеяния Властелина способны соединить любящие сердца. Читаешь и понимаешь, что главный злодей – это едва ли не самая важная работа, которая может существовать в мире.

Разумеется, книга «Властелин» — это пародия и даже стеб над стереотипами фэнтези. Здесь намешано много всего: и Плоскомирье Пратчетта, и «Волшебник Земноморья» Ле Гуин, и, конечно же, «Властелин Колец», автор не обошел вниманием даже «Звездные войны» и т.д. Однако подобный винегрет получился не только съедобным, но и на удивление вкусным. Очень органичное повествование, с нужной долей описаний как антуража, так и самих героев.

Отдельно хочется отметить кота Леонарда. Пожалуй, за образ белоснежной скотины, которую невозможно не полюбить, стоит накинуть автору целый бал. Кота в книге не так много, но как же шикарно он выписан. Читаешь и понимаешь, что, да-да, это именно кот.

Злыдни, прихвостни и приспешники тоже вызывают исключительную симпатию. Ну, кто из нас никогда в жизни не встречал такого вот старикашку, как Мерзопакс? Единственное, где автор перегнул палку, это образ лорда Фекалия. Увы, этот персонаж заставляет поморщиться, так как дерьмо во всех его ипостасях кажется смешным разве что в классе третьем.

Концовка показалась немного затянутой. Сама по себе книга очень динамичная, и последняя битва на ее фоне выглядит замедленной, вязкой.

Забавная дилогия, главное, не пытаться воспринимать ее слишком уж серьезно. Единственное, что не совсем понятно, так это почему цикл называется «Мудрецы»? Мудрецов в повествовании не так уж и много. Они создали ситуацию, наколдовав такое, что и во сне не приснится, а расхлебывали ее Колобков и Ко.

Само произведение написано живым языком, что характерно для Рудазова, без лишних наворотов, но и не пресно. Неплохо, легко, именно так, как нужно для книг подобного сорта.

Главный герой, Колобков, вызывает уважение тем, что не унывает ни в какой ситуации и всегда находит выход. Весьма колоритный, даже сильный образ. И, главное, он не герой, а просто смекалистый мужик, что многим читателям ближе рыцаря в сияющих доспехах без страха и упрека. Семейство у Колобкова тоже весьма и весьма занимательное, хотя и теряется на фоне главы семьи.

Вторая часть цикла, пожалуй, немного затянута. Под конец книги уже устаешь от ставших однообразными приключений. Да и концовка несколько смазана, что, конечно, дает возможность для продолжения цикла, но оставляет впечатление незавершенности.

Книга не проходная, но и особо не запоминающаяся. Хороший средненький костяк цикла, увесистый, как по сюжету, так и по развитию персонажа. Если сравнивать с предыдущими работами сериала про Ричарда, это произведение отличается человечной практичностью. Ричард уже не так стремится на юг, предпочитая сначала обеспечить себе надежные тылы. Все чаще герой думает не о сказочном юге и о том, как ворвется в волшебные земли, где, возможно, многое сохранилось со времен прошлых эпох, а о сегодняшнем дне. Создается впечатление, что и окружающая среда подыгрывает Ричарду в этом. Теперь он получает не столько различные магические и святые дары, сколько земли. В общем, книга посвящена усилению влияния Ричарда по северную сторону Хребта.

Книга пусть и не слишком отличается от остальных, но оставляет впечатление, будто в одну книгу заключили две разные истории, хоть и не противоречащие друг другу. И если книги «Ричард Длинные Руки – ярл» и «Ричард Длинные Руки – граф» хотелось слить в одну, то историю про объединение Армландии и про неожиданно появившегося Франца есть желание разделить.

Также немного надоело постоянно напоминание Ричарда о том, что в желании постричь овец можно самому оказаться стриженным. Одно и то же. Может, ему следовало сделать это утверждение своим девизом?

Кстати, в книге очень много описок, ошибок. Иногда даже можно понять, что автор изначально строил фразу иначе, а потом передумал и переписал, забыв исправить окончания и поменять предлоги. Это, на самом деле, камень в огород не автору, а корректору.

Чудесно. Просто чудесно. Как же давно я не читала книги взахлеб, забыв о том, что стоило бы продлить удовольствие от действительно качественной литературы. Но, увы, любопытство, интерес, разбуженный умелыми описаниями героев и событий, притупили желание растянуть книги на большее время.

С первой же книги автор огорошивает читателя удивительно сильными, самобытными персонажами. Один Глокта стоит того, чтобы прочитать произведение до конца, но дело в том, что в «Первом законе» не один прекрасно выписанный, даже вылепленный Инквизитор. И Арди, и Вест, и Байяз со своим учеником, и Логен, и Джезаль, и правящая знать, да и другие персонажи настолько многогранны и живы, что, начиная читать одну сюжетную линию, забываешь, что только что скучал по другой. Даже проходные и второстепенные персонажи у Аберкромби великолепны и способны сыграть решающую роль в самом неожиданном месте, не превращаясь при этом в рояль в кустах. Они скорее чертик из табакерки.

Следует отметить, что автор является не только мастером создания сильных человеческих образов, но и прекрасно играет словами, удивительно точно оттеняя события и выписывая атмосферу поистине темного, но так приближенного к настоящему миру фэнтези. Читать «Первый закон» можно и ради героев, и ради сюжета, и ради описаний, но лучше всего просто читать.

Сюжет пусть на первый взгляд и не нов – войны, предательства, воровство, коррупция, борьба за власть – но описан и выверен до деталей, что делает его весьма привлекательным для читателя. Аберкромби и здесь не приемлет роялей в кустах. Сюжет логичен, потому мало предсказуем, хотя ветку с Джезалем и Арди можно было просчитать с самого начала, разве что поступок Глокты немного удивляет, что, впрочем, лишь оживляет произведение.

Герои Аберкромби – люди, настоящие и со своими тараканами, сюжет – настоящая жизнь, со всей ее грязью и маленькими радостями, описание – полноценный мир.

Книга ожидаемо написана по принципу предыдущих: из одно приключения Ричард перетекает, или даже вляпывается в другое, которое оборачивается третьим. Пытаясь выпутаться из сети неблагоприятных условий, он обретает новых врагов, друзей, земли, знания. Однако многое остается для героя непонятным, кое-что он в силу обстоятельств не успевает исследовать. В принципе, в этом плане произведение вообще не отличается от предыдущих, разве что добротной динамикой, несмотря на то, что Ричард в очередной раз засел в чужом замке, пока еще чужом. Разница лишь в том, что этот замок ему принадлежит по праву, но не по факту.

Однако в книге здорово раскрывается характер персонажа. Видно, что Ричард изменился. Он будто бы наконец-то почувствовал свою знатность, что не всегда идет ему на пользу, потому что главный герой все чаще начинает выдавать истинно рыцарские решения, в то время как раньше он практически всегда думал головой. Ситуацию с маркизом Плачедом можно было бы повернуть на пользу и самому Ричарду, и королю Барбароссе, но, увы, главный герой, почувствовав свою непобедимость, все сильно усложнил, хотя его можно понять.

Изначальное решение Ричарда вернуться к королю, которому не присягал на верность, тоже несколько странно. Он считает, что обманул Сатану? Едва ли. Скорее, подыграл ему, иначе Князь Тьмы выдал уж совсем проигрышную для себя комбинацию.

Прочитать книгу стоит хотя бы потому, что она представляет крепкий костяк цикла о Ричарде Длинные Руки.

Книга хороша. Сразу видно, автор вычитывал чуть ли не каждую строчку. Читается произведение легко. Кажется, будто скользишь по волнам и потихоньку подплываешь к другому берегу, где есть ответы на поставленные автором вопросы.

Понравилось развитие Сумрака, как такового, хотя это и было сделано в ущерб описанию жизни и существованию Иных. Помимо Городецкого, остальных героев в книги чудовищно мало. Все-таки серия книг о чем-либо должна подразумевать развитие всех основных персонажей, ну, или хотя бы части из них, а не только одного единственного, тем более что мир «Дозоров» — это триединство Светлых, Темных и Инквизиции, грубо говоря. Увы, Дневного Дозора и Серых в книге почти нет. Впрочем, и Ночного Дозора нет как такового. Однако описание Сумрака и его возможностей с лихвой компенсирует этот недостаток.

Несмотря на сильный описательный элемент и не слабую сюжетную линию, в произведении есть существенные недостатки, да и не все линии Лукьяненко сумел свести в одну, что для него нетипично. К чему те же полицейские? И ладно бы они остались проходными персонажами, но Дмитрий Пастухов слишком часто появляется в тексте, чтобы обойтись ролью персонажа, чью историю так и не рассказали. Лас, который начинает рассуждать как Темный, да и ведет себя в чем-то соответственно, отчетливо завидует Антону, причем завидует черной завистью, подталкивая его на необдуманные поступки. Если уж проводить аналогию, то даже Темный Эдгар, к сожалению, почивший в бозе, относился к Городецкому намного светлее и мягче. Однако и эта линия не получила продолжения.

Постоянные отсылки к религии как-то не уместны в саге об Иных. Не было этого в прежних книгах, и в этой тоже смотрится, как аляповатая ленточка, призванная украсить произведение, но оставляющая ощущение, если не безвкусицы, то надоедливой, треплющийся перед глазами неуместности. Будто на Иных примеряют рубашку среднестатистического человека.

Однако в целом читать стоит и еще раз стоит. Есть такое ощущение, что «Новый Дозор» — плацдарм, крепкий, надежный фундамент для последующих книг.

По сравнению с двумя предыдущими книгами, в которых Ричард отсиживался в замках, эта книга кажется динамичной и интересной.

Ричард наконец-то сменил массивные каменные стены на портовый город, в котором на первом месте стоят торговля и развлечения. Разврат привлекает и все больше развращает, а у Ричарда слишком чуткий седалищный нерв, который, видимо, отлично уживается с шилом, потому наш герой и не может пройти мимо поджидающих на каждом шагу неприятностей.

Относительно методов Ричарда, которые, увы, в этой книге скорее разочаровывают. В течение всего повествования ждала, что он найдет на Бриклайтов законную управу. К сожалению, Ричард предпочел уму силовые методы. Правда оказалась на стороне тех, у кого стрелы бьют дальше. И вроде бы все правильно он делает – сынки Бриклайта те еще подонки, — но остается ощущение самодурства. Вроде бы верные вещи, а путь совсем неверный. Фактически Ричард насадил свою волю всему городу исключительно мечом. Даже Бриклайт старался действовать подкупом, что, пусть и далеко от идеала, но все же лучше рек крови и погромов. Такое чувство, что Ричард наконец-то почувствовал себя полноправным барином, и осталась только одна правда – его.

И снова читателя дразнят Зачарованным лесом, куда боятся соваться даже прожженные жизнью портовые люди, а Ричард проскакал сквозь него на Зайчике, даже не чихнув.

Чуть-чуть об образах.

Бриклайт с его семейством чем-то напоминает Борджиа, а город – Рим его правления, что, кстати, пусть и аморально, но далеко не всегда плохо. Может, и не стоило так круто расправляться с этим семейством? Хотя проучить, конечно, надо было.

Книга написана по шаблону предыдущей. Ричард въезжает в замок гипотетического врага, набрасывает чужую личину и начинает свои приключения.

В целом книга неплохая, но стоило бы поменьше повторять один и те же шутки и определения. Коровы, которым, судя по воспоминаниям Ричарда, он крутил хвосты, наверное, без этих хвостов и остались, учитывая, как часто повторяется данное утверждение.

Можно было бы поставить более высокую оценку, если бы Орловский разбавил «Ричарда-ярла» и «Ричарда-графа» какой-нибудь динамичной книгой. В принципе, Средневековье предоставляет пусть и стандартные, но довольно обширные вариации для сюжета: война, турниры, да просто магические приключения. Тот же зачарованный лес, которым так пугали на протяжении всего «Ричарда-ярла» оказался не у дел.

Довольно скучно читать про одно и то же, да еще написанное одинаковыми словами.

В этой книге прослеживается определенная тенденция, которая появилась в «Ричарде-ярле». Мало упоминается церковь и христианский путь главного героя, однако автор, словно извиняясь, в конце «Ричарда-графа» «вспоминает» о его способностях и как-то скомкано разрешает крупную проблему озера, окружающего замок леди Элинор. Впрочем, возможно, Орловский спешил закончить книгу и решил разобраться с оставшимися крупными загадками одним махом. С одной стороны, вроде бы и отсылка к самым первым книгам, с другой, тема кажется не раскрытой.

Книга, далекая от принятого у Орловского (Никитина) квестового типа. Да, Ричард продолжает свои приключения, да, вляпывается в истории из-за собственного любопытства и желания помочь другим, пусть он сам это желание и отрицает. Как и в прошлых книгах, Ричард получает в дар от окружающих новые способности. Но в этой книге он все это проделывает, не выходя из чужого по сути замка. Хорошо это или нет – вопрос сложный. С одной стороны, статичность действия создает впечатление, будто смотришь ситком, с другой, поведение Ричарда добавляет главному герою очков порядочности: все-таки защитил семью врага.

А вот диалоги в произведении подкачали, они совершенно неживые и портят образ героев. Ричарда, конечно, уже ничем не испортишь. За прошлые книги герой сложился если не полностью, то достаточно, чтобы восприниматься определенным образом, но вот новые персонажи абсолютно никакие, особенно если сравнивать с Кадфаэлем и Смитом.

Переход же в таинственные земли Юга совершенно незаметен. И стоило ли так много говорить об этом раньше?

Вещь интересная и написана необычно. Нравится, что история с Яргой имеет продолжение, и еще какое продолжение! В этой книге намного лучше раскрыт характер Ярги и, пожалуй, его эволюция. Всплывают некоторые черты главного героя – а Ярга в этой повести именно главный герой, — которые позволяют понять, почему он в свое время привел Навь к тому, к чему привел.

Однако есть небольшое опасение, что автор постепенно сведет очень сильного противника Тайного Города до уровня кота, который гадит хозяевам в тапки, когда те отворачиваются. Все эти мелкие укусы, подростковые провокации, которые объяснимы разве что психопатичностью героя, все-таки не стоят тех сил, которые Ярга в них вкладывает.

Посмотрим, что будет дальше, но пока что противостояние героев на очень высоком уровне. Пожалуй, интрига с Яргой – самое интересное, что придумал Панов для мира Тайного Города. Вкусная история.

После спокойной и размеренной книги «Ричард де Амальфи» это произведение обещало быть чем-то, похожим на динамичный квест. Все предпосылки к подобному развитию событий были.

Ричард на Зайчике и с Бобиком рядом – сами по себе большое и вкусное приключение, но! Но как всегда все испортили бабы. :) Ничего против любвеобильности главного героя не имею; его Саня и Фрида, и даже местами леди Лавиния – прелесть, что такое, но в этой книге…

Если первая половина книги хоть как-то привлекает, то вторая вызывает искреннее желание зевнуть, да и конец весьма предсказуем.

Книга – становление героя, как благородного сеньора того времени, ну, и изучение того, что постановил. Или установил? В целом, произведение немного отдает официальным документом, в котором перечислено что, кому, почему, как, когда и сколько стоит. Стоило ли посвящать этому целую книгу – вопрос неоднозначный, зато потом читать легче, так как и титулы, и владения героев буквально вбили в память.

Ричард тоже в своем репертуаре: пришел, увидел, победил, оптимизировал, пошел прогуляться, куда-то пришел… увидел, победил и т.д.

Читать, разумеется, стоит, но книга создает впечатление проходной, хотя без нее серия была бы неполной и где-то даже нелогичной.

Сэр Ричард движется вперед, находит новых друзей, но и о старых не забывает. Главный герой в этом романе становится целостнее. Кажется, он только теперь окончательно примеряет к себе маску сеньора.

В книге, на удивление, появляется пара персонажей, которые по яркости не уступают главному герою.

Описание турнира тоже принесло удовольствие. Сначала я думала, что автор не уделит соревнованиям много внимания, а упомянет их походя. Хорошо, что этого все-таки не произошло.

В целом, книга динамичная, со множеством интриг разного уровня и сорта, и не лишенная морали.

Очень легкое произведение. Достоянное продолжение первой книги про бойкую графинюшку. В целом, книжка учит: никогда не унывай и ты своего добьешься. Впрочем, главная героиня обладает достойной деловой хваткой, что, разумеется, объясняется прошлой жизнью мужчины, попавшего в чужое тело.

На мой взгляд, в этой части делается больший уклон на различные философские движения, так же повествование в чем-то ужесточается и уже не так сильно напоминает шуточный детский роман о приключениях забавных героев. Хорошо это или плохо – не знаю, думаю, каждый решит для себя сам. Главное: все-таки не стоит забывать, что эта книга, в первую очередь, юмористическое произведение.

Одно слово – жизненно. С самого начала знаешь, как поступит герой, но до последней страницы думаешь, что ведь не поступит так, не может поступить, потому что слишком уж глупо, по-человечески и реально. И эта самая реальность вымораживает что-то внутри. Видимо, именно это и заставляет прочувствовать всю гнетущую атмосферу произведения. Никакие «чужие» и «хищники» не способны сделать с человеком то, что может сотворить банальное любопытство и хорошо развитая фантазия.

Рассказ – квест типа «от точки к точке». Написан живенько, без занудности и излишней затянутости, хотя и природа, и внутренний мир героев передан замечательно. Ричарда наконец-то окружают не только пышнотелые красавицы, но и хорошие, прокаленные солнцем и испытанные в боях рыцари. Тема религии все сильнее проглядывает в произведении автора, но это неплохо. В принципе, именно тема веры делает эти книжки не чем-то, что стоит читать исключительно в общественном транспорте, а тем, над чем можно даже задуматься.

Однако книга довольно-таки проходная, будто бы автор захотел заполнить пространство между предыдущим и последующим крупными приключениями.

Легко, просто, незамысловато, но местами попахивает сильными управленческими теориями.

В целом, отличная вещь, чтобы расслабиться и отдохнуть головой и душой. Забавно наблюдать за приключениями героини. Возможно, несколько упрощены характеры аристократии, которая так легко воспринимает бесенка Ли, но, возможно, это и впрямь от неожиданности? В общем, автору поклон за то, что сразу предупредила: не всегда стоит страдать поисками глубинного смысла, иногда нужно просто наслаждаться веселым текстом.

Стоит читать, если хотите легко и по-доброму улыбнуться.

Что мне нравится в этих книгах, так это постепенное развитие героя, который, хоть и получает различные плюшки нового для него мира, не изменяет себе. Он все еще саркастичен, насмешлив, находчив, но не лишен чувства ответственности. Но это в целом о прочитанном.

Теперь о книге.

На удивление легко Ричард отвоевал себе замок, однако легкость на этом закончилась. Впрочем, современному человеку, видимо, на уровне инстинктов свойственно управлять. И Ричарда получился хороший владелец, который может и врагам по рогам настучать, и любопытных соседей отвадить, не рассорившись с ними, и за землями присмотреть. В целом, книжка соответствует циклу «современного человека посреди Средневековья». Будем читать дальше.

Писать отзывы на произведения Пратчетта – гиблое дело, потому что после того, как прочитаешь его книги, хочется восторженно пищать и тут же их перечитать, старательно растаскивая текст на цитаты, что тоже сложно сделать, потому что придется переписать книгу целиком.

Ну, что тут сказать? Пратчетт гениально отобразил истину о любом значимом историческом событии, которое заключается в шумихе, неразберихе, поиску виновных, наказанию невиновных и награждению тех, кто к нему не имеет никакого значения. Все так и получилось, но без лишнего сахара и без ненужной горечи. Гениальный автор просто взял и описал простых обывателей, которые с легкостью амебы перетекают из одного состояния в другое. Вот они революционеры, и вдруг уже простые зрители, но если возьмут в руки мясницкие ножи, то станут воинами. Пратчетт и по верхам проехался, но тоже не гипертрофируя проблему. В общем, он нашел золотую середину и показал бессмысленность любой революции, отобразив это еще и через путешествие Ваймса во времени. Все идет по кругу или даже по овалу, а может, по спирали? В любом случае, в определенном смысле человек живет в замкнутой системе, в которой любые острые углы со временем стираются. Революция – такой угол, и он стерся, как только поменялась власть, фактически не поменявшись. В общем, Терри Пратчетт снова зрит в корень. Впрочем, разве когда-нибудь было иначе?

О героях.

О, юный Шнобби Шноббс… Черт, какой образ! И ведь он узнается не только в имени и фамилии, но и в повадках, как и Фред Колон. Вот они, первые столпы стражи, или, уместнее сказать, столбы?

А вот Редж Башмак меня удивил. Подумать только, что могут сделать с человеком эээ… ммм… непрожитые годы.

Доктор Газон – еще один замечательный персонаж. Очень понравилась сюжетная подоплека с ним, через которую можно понять, что достойные люди все-таки получают не только по голове, но и награду за свои дела, пусть и спустя десятилетия.

Вторая часть динамичнее, интереснее, чем первая, хотя и философии в ней больше. Автор все чаще отказывается от натурализма и оставляет его лишь там, где это необходимо. Общая неравномерность текста, присущая первой книге, исчезает, хотя некоторые главы все-таки выбиваются по ритму из общего текста. Никогда не знаешь, что тебя ждет в следующей главе: динамика или созерцательная статика.

Ну что ж, игра набирает обороты, на голову Ричарда сыплются новые, более сложные задания, а напарники становятся удручающей обузой.

Эта история – типичный линейный квест, хотя от количества драконов, мечей и голых женщин, которые падают в руки, под ноги, на голову (нужное подчеркнуть) главному герою, к середине книги становится немного муторно, причем не только читателю, но и самому Ричарду Длинные Руки. Хотя в целом повествование легкое, без лишней напряженности, но не лишенное глубокого смысла. Можно сказать, что книга скучновата, но это если не прочитать ее концовку. Концовка расставляет точки над i – и это здорово, хотя и непонятно, отчего же автор так не любит летучих мышей?

Хоть эта история и относится к книжкам в мягкой обложке, она все равно хороша. Автору удалось сохранить в ней истинный дух «Секретных материалов». Здесь нет перенасыщенных кровью ужасов или бесконечной мистической жути, однако проявляется подленький человеческий страх перед неизвестным. Ну, и куда же без шпионов?

В общем, это и есть «Секретные материалы». Читать стоит. Можно даже перечитать.

Книга из серии «Ионна – женщина на папском престоле» и «Рунная магия», но если в первой к нелегкой женской доле в мужском мире приплетено много политики и реалий 9-10 века н.э., во второй – магии, философии и скандинавских мифов, то здесь читатель сталкивается с неявным постапокалипсисом.

Мир, выписанный в «Псалмах Ирода», жуток, жесток, но даже в нем есть место для призрачного огонька надежды. Первые пятьдесят страниц читаются на ура, хочется узнать, что же будет дальше, есть желание прикоснуться к очередной жуткой тайне хуторских жителей, но потом…

Первая книга была явно взлетной полосой, а во второй автор оторвался.

Замечательное произведение, динамичное, быстрое, с юмором. Один Гугол чего стоит. Нравятся постоянные отсылки к нашему миру, сравнение образа жизни современного человека и тех, кто жил в Средневековье. Рассуждения про комформизм просто изумительны. Автор объяснил почти все, что можно было объяснить. Этому «обосную» хочется верить, и если в первой книге поведение Ричарда иногда вызывает недоумение, то теперь автор все объяснил, а дальше начинаются приключения. Очень интересны перипетии в выборе стороны Тьмы или Света. В повествование опять отлично вплелась религиозная ниточка, причем она не раздражает, а именно заставляет задуматься.

Посмотрим, что будет дальше, но пока серия оставляет только приятные впечатления. Легкие книжки с глубоким философским дном.

Потрясающая трилогия. Тут есть и религия, и детектив, и мистика и, что главное, удивительно красивая готика. О, очарование готики чувствуется с первых строк первой книги. Пожалуй, именно готика и увлекает, отодвигая поначалу основной сюжет если не на последний, то на второй план. Однако интрига постепенно развивается, набирает обороты, как набирает себе отчаянную, но верную команду Хаиме Бофранк, и уже увлекает читателя так, что невозможно оторваться.

Стоит отметить и язык автора, хороший, подходящий тому времени, которое он описывает. Эта стилизация создает ощущение, что читаешь что-то такое, пахнущее стариной.

Есть, конечно, некоторые натяжки в сюжете, некоторые несостыковки и, пожалуй, концовку можно было усложнить, впрочем, автору виднее. Возможно, именно простота развязки и удивляет. После всех религиозно-философских выкладок ожидаешь какой-нибудь очень сложной сентенции, однако читателя просто огорошивают случившимся.

В общем, читайте и удивляйтесь! Оно того стоит!

Ну что ж, достойная концовка цикла, великолепный язык, сочный, богатый, роскошные описания и любопытные герои – вот что такое «Четыре всадника».

Правда, концовка показалась немного скомканной. Слишком быстро все завершилось, слишком обыденно, что ли. И, если в первых книгах названия оправдывают содержание, то здесь не понятно, зачем нужны были именно четыре всадника. Впрочем, это могла быть отсылка к Апокалипсису.

Прекрасно описано чумное поветрие. Даже в 21 первом веке заставляет передернуть плечами. Люди выселятся, прожигают оставшиеся даже не дни, а часы жизни, чтобы назавтра упасть замертво или же слечь в смертельном недуге.

В общем, книга оставляет массу вопросов открытыми, но это лишь делает повествование правдоподобным.

Читала, будучи ребенком, очень понравилось. Потом еще раз перечитала в подростковом возрасте, и опять понравилось.

Очень увлекательно повествование, где быт первобытных людей – сам по себе занимательный – перемежается интересной историей главного героя, поневоле ставшего колдуном и не знавшего, что ему с этой, если можно так сказать, должностью делать.

В этом рассказе описывается становление личности и появление не только власти сильных и смелых, но и серых кардиналов, которые умели толковать знаки природы и примечать то, что другим не дано. Пожалуй, в этом рассказе как благо преподносится не только отвага, но и хитрость, что не может не радовать.

Создалось впечатление, что это и не рассказ вовсе, а затравка. Во время чтения постоянно возникает желание поскорее закончить с предисловием и начать читать основное повествование. Проблема в том, что основного-то повествования нет.

На виньетку или зарисовку рассказ тоже не похож: слишком в нем нагнетается ужас, кошмар, который потом никуда не девается и никак не разрешается, разве что рассыпается вместе с песком, где и находится затерянный город.

В целом Лавкрафт интереснейший писатель, мастер своего дела и первопроходец в готическо-фантастическом стиле написания историй, но этот рассказ не впечатлил.

И со снежка началась лавина.

Отличное развитие сюжета, который набирает скорость по всем законам жанра. Если в первой книге был только намек на мистику, то второй она уже царица. Интересно, живо написано. Встают острые проблемы, поднимаются глубокие вопросы, появляются лишь обозначенные в первой книге персонажи. Не могу не заметить прекрасного персонажа Альгиуса, который к концу второй части вполне способен затмить Бофранка. Такие ребята, которые живут без обиняков, всегда замечательны.

Единственное, чем немного подпорчен сюжет, так это концовкой первой книги, когда автор пытался раскрыть все то, что хочет сказать. Этим же он подпортил третью книгу, открыв тайны во второй. Считаю это лишним, но в целом «Три розы» — замечательная детективно-мистическая история.

Книжка хороша. Язык очень увлекателен, напоминает сказки братьев Гримм. Сюжет интересен, хотя первая книга – это лишь затравка, манок для читателя. Главный герой язвителен, вызывающ и немного высокомерен, что полностью соответствует тому времени, когда происходят изложенные события. Да и сами события непросты. Смесь религии, мистики и детектива, причем качественная смесь, — пожалуй, это может увлечь многих.

Автору, можно сказать, все удалось, но вот концовка покоробила, а именно послесловие. Автор как будто испугался, что никто не станет читать продолжение, и начал раскрывать карты, причем как-то сумбурно, быстро, словно пытался на последней странице первой книги изложить все, что хотел уместить в три. На мой взгляд, напрасно.

Любимая книга из серии «Архимаг». Очень уж гармоничен мир, в который попадают главные герои.

Книга особенно понравится тем, кто любит рыцарские баллады и квесты в стиле «от точки к точке». Пожалуй, это довольно избитый прием фэнтези, однако Рудазов украсил его несравненным характером Креола, который не дает читателю соскучиться.

Книгу можно назвать не только красиво прописанной, но и уютной. Пожалуй, это тот мир, в котором можно жить, не поежившись. Да и новые персонажи создают исключительно положительное впечатление.

Всем хорош Лавкраф, а особенно хорош, когда пугает готически-космическим кошмаром. И вроде бы кажется, что знаешь, чем все кончится, и действительно угадываешь, но все-таки есть в этом рассказе доля неожиданности: и страшной, и мерзкой одновременно.

Как и все произведения Лавкрафта, «Ужас в Данвиче» притягателен и омерзителен одновременно. И почему люди так любят всякую жуть на грани мерзости? Впрочем, мастер ужасов сыграл на этом чувстве отменно, и «Ужас в Данвиче» классическое тому подтверждение.

Нельзя спорить с ведьмами, потому что, если поступишь иначе, сдуру получишь ведьму, с которой поспорил. Ну, разве можно рассуждать иначе, участвую в соревнованиях? Разве жульничать – это неправильно? Правильно, и почти что честно, особенно если жульничаешь в пользу другого.

В общем, даже в маленький рассказ Пратчетт умудрился вложить кило бытовой мудрости, с которой не поспоришь, потому что не хочется спорить.

Поначалу книга казалось натянутой, тяжеловатой, хотя манера героя изъясняться была интересной, потому и продолжала читать.

Ну что ж, пожалуй, Дик довольно начитанный для конца двадцатого/начала двадцать первого века товарищ. В плане религии так уж точно. И эти знания ему очень помогли в новом мире. Чем не скрытая реклама знаний и их полезности? Орловский в этом молодец.

Что касательно самой книги: она интересна. Читается как легенькое чтиво, помогающее отвлечься и расслабиться, но не напрягает. Однако с другой стороны есть в этом повествовании и глубокая подоплека, церковно-мистическая, о которой можно и нужно задуматься. Это интересно. Бывают и совсем уж неожиданные повороты.

Поведение героя логично, хотя автор его явно любит и всячески ему потакает, по крайней мере, сначала. Впрочем, это, кажется, такая манера повествования.

В общем, читать стоит. Неплохое произведение.

Лавкрафт пишет тяжело, и порой эта тяжесть играет с произведениями злую шутку. Их невозможно читать, не прерываясь. Трудно продираться сквозь текст, когда через слово встречается определение типа «богомерзкий» или «хтонический». В общем, рассказы Лавкрафта – это жженый сахар: как бы вкусно не было, много за раз не съешь.

Однако «Собака» — исключение. Ее хочется читать быстро. Кажется, если оторвешься, то уже никогда не узнаешь, чем же все закончится? Очень здорово описаны первобытный ужас, страх темноты, тревожность европейских кладбищ. Этот рассказ – великолепный образец готической литературы.

Книга попала мне на глаза случайно, причем попала в тот момент, когда я честно пыталась пересмотреть «Вавилон – 5».

Не могу сказать, что мне понравилось, хотя в описанной истории есть и приятные моменты. Гарриман Грей достойно сумел обыграть Бестера и это, пожалуй, добавляет книге пару очков. А так, средний боевик. Читать можно, но только в качестве легкого чтения. В поезде или в маршрутке.

Как кошатник со стажем, скажу, Праттчет снова зрит в корень. Он удивительно точно описывает повадки, выходки и привычки наших усатых-полосатых маленький друзей. Или богов? Второе, пожалуй, будет правильнее. По крайней мере, так думают сами кошки.

Как всегда в книге нет ничего лишнего, но и недосказанности тоже нет. Прекрасные описания, умные, точные и неизбитые остроты. В этой книжке весь Пратчетт и все кошки. Да, пожалуй, это действительно вкусное сочетание.

Рекомендую всем и вступаю в Общество Защиты Настоящих Котов!

Как Тэнго читал «Воздушный кокон», так и я читала это произведение. Вроде и интересно, но глаз постоянно «спотыкается» о несоответствия. Негладкий текст, рваный, но не в сюжетном плане – тут все понятно и отчасти предсказуемо, — но в плане описаний. Стиль написания глав разительно отличается, и если «Как можно тише, чтобы не проснулась бабочка» завораживает красивым описанием и стройным языком, то «Работа, требующая навыка и тренировки» кажется чем-то, что можно легко написать в книжку в мягкой обложке. Этот рваный стиль немного сбивает с толку, от него устаешь и уже не так интересна сама история, хотя ее занятности никто не отменял. Опять же присутствует изрядная доля физиологизма, и если в том же «Избави нас ото зла» Холланда такой прием вплетается в повествование более чем органично, то здесь он смотрится как-то сухо и не слишком приятно.

Может, к Мураками надо просто причитаться. В общем, читать стоит, но не запоем. И, пожалуй, все романы разом проглотить не удастся.

Не очень люблю фантастику, но история в свое время меня захватила. Очень понравился мир, куда попадает главный герой. Очень сильные описание как и окружающей действительности, так и мыслей героя, которые тоже постепенно выходят за рамки сознания и подсознания. Мне кажется, здесь даже можно проследить некоторую эволюцию мышления героя, то, как он постепенно набирает ментальную силу.

Замечательные стихи – это первое, о чем думаешь, после прочтения книги. Второе – то, что прочитанное, неплохая сказка с хорошим концом.

Бесенок и ангел понравились. Пусть они кажутся банальными, но общей картины все-таки не портят, а даже добавляют ей колера.

Однако книга показалась немного сумбурной, как будто автор хотел рассказать больше, чем уместил на бумаге, однако не вложил эту информацию между строк, а раскидал.

На первый взгляд книга создает впечатление брошюры «Как правильно побухать в веселой компании». Однако, вчитываясь в текст, понимаешь, что повествование захватывает тебя и протягивает через дебри пьянства основных героев.

Что очень понравилось, так это отсутствие извечного пафоса, который так характерен для цикла Дозоров. Ну, не могут Свет и Тьма сталкиваться спокойно и степенно, такое противостояние почему-то порождает кучу ненужных высокомерных высказываний, пустых по своей сути. Здесь такого нет, здесь борьба Иных против дикости и отсутствия закона как такового. Идея с городами тоже интересная, сильная.

Очень понравилась команда Лайка, да и сам Лайк создает положительное впечатление. Он как-то спокойный, уравновешенный в отличие от Гесера или Завулона.

Здорово, что приоткрыли завесу относительно возраста Иных. Хена, пусть его и мало, очень яркий персонаж, и, на мой взгляд, очень уместный.

В целом «Лик» отличает особая, ненавязчивая философия.

Недурно, весьма не дурно. Есть небольшой минус: кажется, что все три истории идут отдельно друг от друга. Почему-то от прочитанного не складывается впечатление единой книги. Возможно, это из-за того, что каждая история являет собой отдельный жанр?

Интересная переработка уже написанного и известного. Читается скорее как сказки братьев Гримм или Андерсена, то есть как сказки для взрослых, сказки с мрачной, но безупречно красивой атмосферой. Надо отметить, что и повествование, и описательная часть в некотором роде женская, мягкая, с огромным количеством сравнений. Думаю, не каждому это будет по душе, однако мне очень понравилось.

Герои пожалуй соотносятся со своими мифологические прототипами, хотя они куда глубже. Вообще, с одной стороны, это сказка, а с другой глубокая философия, в которой поднимается вопрос того, какое место занимает и должен занимать человек в этом мире. Отдельной нитью идет линия женщины в религиозном мире.

Очень понравились отсылки к Концу Света и как таковому бесконечно существующему миру. Здесь хорошо показано то, что в мире не бывает ни абсолютных плюсов, ни абсолютных минусов.

Читать можно и нужно, как тем, кто хочет сказки, так и тем, кто желает почитать что-то с глубоким смыслом. Подводных камней в этой истории хватает.

«Дозоры» люблю, пусть не нежной любовью, но все же. Однако «Последний Дозор» покоробил. Дочитала лишь потому, что не привыкла забрасывать книги на середине.

Бог с ним, с натянутым сюжетом, в нем даже проскальзывает некоторая восточная сказочность и это хорошо. Дэвы, восток, легенды – это для серий подобного сорта необходимо, как воздух, хотя роман потерял свое городское очарование. Если первые «Дозоры» были именно тем самым жанром, то «Последний» — это что-то другое. Очень не понравились искаженные характеры персонажей. Эдгар, Арина, Геннадий – все они в предыдущих книгах были другими. Развитие характеров – это, по сути, хорошо, но ломать их на корню явно не стоит. И если позицию Геннадия можно объяснить, то поведение Эдгара и Арины – никак.

На мой взгляд, это лучший из Дозоров. Здесь нет как такового противостояния Света и Тьмы, здесь есть умелая игра и неумелые игроки. Да и сюжет выверен и нескучен, в отличие от первых двух частей.

Очень нравятся разговоры Эдгара и Антона. О, эти темный Светлый и светлый Темный просто создают атмосферу книги!

Да, черт возьми, это жизнь! Не думала я, что можно написать так, что поверишь каждому слову. Но этим словам веришь, потому что никто не получил заслуженного. Всех где-то обидели, а где-то осчастливили.

Самое интересное, что читая про каждый сюжетный ход, невольно думаешь, как так получилось? Потом прокручиваешь уже прочитанное и понимаешь, что иного выхода и не было.

Все персонажи – настоящие, даже те, кто маячит на третьем или втором плане.

В общем, трилогию надо читать и перечитывать, потому что Аберкромби мастер характеров.

От корки до корки – на одном дыхании. В первой книге приходилось причитываться, впрочем, это беда всех первых книг. Здесь же интерес просыпается с первой страницы, и снова начинаешь следить за героями, жалеешь, когда тебя перебрасывают к другой линии, но через пару страниц уже снова становишься увлеченным повествованием. Сильная вещь, интересная, написанная живым, ярким языком, но при этом не затянутая.

Насыщенный деталями мир, при этом непересыщенный магией, увлекает сразу. Потрясающие, и при том не занудные описания. Города, страны, пустыня, северные леса – все предстает перед глазами, как на ладони. У автора удивительно интересный и ладный язык. Читать приятно, от книги не устаешь и все время хочется перевернуть страницу, чтобы побыстрее узнать, что же там дальше? Но при этом возникает желание перечитать и предыдущие страницы.

Характеры персонажей подвижные, однако обоснованные, интересные. Один инквизитор Глокта чего стоит с его жестокими, но все-таки благодарными практиками. За каждым из героев хочется следить, и когда повествование переходит в другую страну или город, первые страницы скучаешь по героям, о которых только что читал, но потом о них на время забываешь, увлекшись новые хитросплетениями человеческих судеб.

Очень понравилось, как автор собрал воедино команду, члены которой при других бы обстоятельствах никогда бы не встретились. Сюжет книги явно продуман до мелочей, он не напрягает своей натянутостью, но раскрывается по лепестку с каждой страницей. Красивое произведение, просто красивое.

Одна из интереснейших вещей на мой взгляд. Очень интересно было узнать шифр, поломать над ним голову вместе с мистером Шерлоком Холмсом.

Как и в любом произведении про знаменитого английского детектива акцент здесь сделан на загадку, но никак не на человека. Пожалуй, есть что-то такое, насмешливое, в том, что и шифром были именно человечки. Судьба играет людьми, выводит какие-то свои, только ей понятные письмена, не заботясь, впрочем, об ошибках.

Любителям детективов о четырех стенах произведение должно понравиться, хотя динамика, как это всегда бывает с классиками, оставляет желать большего. Впрочем, ум часто компенсирует скорость. :)

Захватывающая вещь, во время чтения которой так и хочется обогнать повествование и узнать, что же там, дальше.

Впрочем, детективная часть пасует перед историей о Холмсе, то есть Холмсах. Все-таки о самом Шерлоке в книгах Дойла довольно мало информации, и тем ценнее это произведение, в котором появляется гений еще более блистательный, чем мистер Шерлок Холмс, его брат Майкрофт. И сцена встречи, и общение братьев обыграно замечательно, потому иногда и забываешь, что в этом рассказе есть и ниточка расследования очередного запутанного дела.

Затянуто, на мой взгляд. Дело, вроде бы, не скучное, но в конце все равно остается послевкусием разочарования. Мистер Холмс здесь работал словно в полсилы. Впрочем, и дело-то было не слишком интересное, среднее. Дело того сорта, которые ни чем не выделяются среди других. Совершенно проходной рассказ. Почитать можно ради деталей, описывающих главных героев, но никак не ради детективной истории.

Напряженная, интересная вещь. Кажется, все начинается так размеренно и спокойно, а оборачивается настоящей напряженной беготней. И именно эта изначальная сонливость так отлично описана, что читатель невольно поддается заверениям автора, что все спокойно. Пожалуй, стоит отметить, что это не только неплохой детектив, но и замечательное произведение с описательной точки зрения. Сэр Артур превосходно играет и атмосферой рассказа и настроением читателей.

Жуткая вещь. Рассказ стоит почитать, хотя бы ради того, чтобы пройти всю дорожку глазами искателей сокровищ. И в этом произведении подтверждается истина, что нет ничего более жуткого, чем реальность, и нет большей глупости, чем жадность. Довольно тяжелая, кровавая по сути вещь. Читать ее, разумеется, нужно, но стоит сразу взять на заметку, что рассказ оставляет тягостное послевкусие, будто хлебнул сладкого вина, а там оказалось перебродившее сухое.

Классика мошенничества. Почитать можно, но особо не трогает. Хотя неплохо для разгрузки мозгов. Если бы не был написан «Союз рыжих», возможно, это произведение казалось бы интереснее, но здешняя интрига кажется какой-то пресной по сравнению с «Союзом», где сама идея обмана – настоящая изюминка.

К тому же современному человеку этот рассказ покажется достаточно банальным. Все-таки мы привыкли к технике и расследованиям иного сорта.

Рассказ, посвященные не гениальному уму, но людям, чьи поступки порой непостижимы для самой четкой логики. Прекрасная вещь. И концовка понравилась.

Пожалуй, логично, что Шерлок Холмс с треском провалил это дело. Он привык слишком трезво, холодной смотреть на вещи, здесь же нужно было быть просто человеком. Однако, ошибка и его делает человечнее.

Тайные общества, хитрые сыщики, погони и настоящая история в детективной истории. Очень понравилось хотя бы с точки зрения описания городов того времени. Сильная вещь. Чем, на мой взгляд, примечательна эта вещь, она не столько детективная, сколько историко-приключенческая. Расследование словно дает толчок основной части произведения, где автор подробно раскрывает подоплеку жизни в глухих городках, щупальца из которых могли дотянуться очень далеко.

И дотянулись. Вот что значит отменная организация действий.

Произведение очень интересное, насыщенное деталями, эмоциями. Тревожная вещь с ноткой безысходности.

Жуть! Именно, что жуть. За этой жутью упускаешь даже детективную историю. Во время чтения даже мурашки по коже побежали.

И еще раз понимаешь, что нет предела человеческой жестокости, в то время, как есть конец даже у человеческой фантазии. История поначалу кажется таинственной, даже мистической, хоть и искушенному читателю нашего века в голову сразу придет отгадка, но все-таки рассказ заставит поморщиться на поступки преступников. Все-таки реальности мы все боимся куда больше, чем вымысла.

Забавная вещь, отличающая тем, что никто никого не убил, однако интрига была, пусть и не замешанная на крови. Чувства – забавная вещь. Однако ни абсурдность ситуации, ни отсутствие состава преступления не помешали мистеру Шерлоку Холмсу блеснуть своими способностями. Холмс не только отыскал пропавшую девушку, но и отнесся к ситуации именно так, как к ней можно было отнестись при сложившихся обстоятельствах. Пожалуй, здесь Шерлок Холмс на удивление человечен.

Неплохой рассказ. Можно почитать, когда хочется чего-нибудь интересного, но без жестокости.

В сравнении с другими вещами простовато. Даже не разгадка проста, а сама загадка.

Шикарный поворот сюжета. И у расы, которая выбрала практически идеальный способ правления, есть свои скелеты в шкафу, да какие скелеты! Немного, на мой взгляд, тривиальная концовка, но впечатления это не портит. Вещь крайне интересная, которая создает новую небезынтересную сюжетную линию.

Помимо интересной детективной линии, в этой повести содержится удивительно атмосферное описание природы и людей. В отличие от рассказом, линия расследования здесь тщательно проработана, раскрыта каждая мелочь, а страшная легенда лишь подогревает интерес читателя. Пусть эта история очень широко известна, но читать ее стоит хотя бы для того, чтобы знать, как пишутся хорошие детективы.

Для начала это просто красиво, несмотря на натурализм и пошлость некоторых сцен. Красиво так, как может быть красиво в том веке, в веке чумы. Жутковатое очарование присуще едва ли ни каждой странице. Это затягивает. Некоторые сюжетные линии для неподготовленного читателя могут оказаться слишком резкими, однако резкость присутствует во всем, что есть в этом романе, потому впечатления не портит.

Еще понравились интереснейшие отсылки к истории. За что люблю Холланда, так это за его работу с историческими фактами. Однако концовка показалась несколько затянутой. Ее отличает общая усталость героев, даже таких любителей яркой жизни, как Лайтборн.

Книга очень понравилась. И идея, и исполнение. Такое могло быть раньше, такое, тем более, может быть и сейчас, так как вопрос морали в науке всегда стоит остро и всегда размыт.

Очень нравится то, как авторы представляют эту проблему. Тогда, когда смотришь на происходящее глазами Гарда, понимаешь все бесчеловечность идеи, однако после того, как инициатива повествования передается генералу Дорону, начинаешь понимать преимущества его работ. Интересный способ передать мысль произведения, сделав ее крайне не однозначной. Понравились мысли генерала о том, что бывает с проектом, когда у него возникает много хозяев. Именно с этим мы часто встречаемся, наблюдая крах той или иной идеи.

С самого начала повествования что-то не отпускает; держит какая-то холодная, почти липкая жуть. Желание прикоснуться к смерти в этих книгах почти физически ощутимо. Написано очень атмосферно. Стоит отметить, что в этой книге чувствуется дыхание смерти, но не так, как это бывает в других мистических, фэнтезийных или фантастических произведениях. Здесь ощущаешь не ледяную сталь клинка или черных холод равнодушной звездной бездны. Здесь чувствуется морозная сырость осенних могил. Возможно, это ощущения придается истинно фанатичными мыслями авторов идей о загробных путешествиях. Впрочем, автор не забыл и о человеческой сути, которая все что угодно попытается обернуть себе на пользу и ввяжется в очередную бессмысленную войну.

У Никитина очень разные книги, и стиль написания прыгает. Видимо, читая «Семеро Тайных», я не успела приспособиться к созерцанию и тому подобному. Роман показался очень затянутым. Я все время ждала, когда же Олег начнет действовать, когда же наступит кульминация, а книга получилось крайне ровной, без неожиданностей и бугров загадок. Напоминает вечер в добротной таверне после очень тяжелого дня: пришли, посидели и ушли, но даже никто ничего не сказал. Слишком сильный переход от достаточно динамичных книг.

Сюжет очень понравился, особенно отсутствие фантастических нагромождений. Исследования команды Дорона были подкреплены результатами работы фашистов: хорошее объяснение, отличный поворот.

Здесь, как и в других романах Багряка, отлично поставлен вопрос морали и конфликтов, возникающих из-за человеческого фактора. Взгляд на жизнь частенько определяет правду, а истин как минимум две: в этом романе подобное утверждение проходит через все повествование красной нитью.

Поставила бы я девять баллов, а может и все десять, но есть одно «но». Дина Ланн. Это ж надо было так слить сильного персонажа. В литературе очень мало интересных женских персонажей, да что там, их можно по пальцам перечесть, и половина из перечисленных будет принадлежать Терри Пратчетту. Когда я читала «Фирму приключений», Дина показалась мне интереснейшей особой.

Понравилось от слова «очень». Я человек ЭТОЙ страны, и советская фантастика меня мало трогает, как, впрочем, и фантастика вообще, однако этот детектив с элементами фантастики зацепил. Возможно, он понравился именно тем, что в нем нет обличения «этих ваших буржуев», да и отрицательные персонажи как таковые отсутствуют. Назвать Дорона злодеем язык не поворачивается.

Роман привлекает тем, что он вскрывает многие проблемы человеческих взаимоотношений и морального выбора. В нем есть намек на то, что поступая по совести, иногда можно причинить намного больше вреда, чем поступая по воле разума и логики.

Как, впрочем, и наоборот. Здесь ярко показана неспособность гениальных ученых жить самостоятельно. При всем их уме они крайне бестолковы.

Опять же очень интересно следить за Гардом и Дороном, за их диалогами и совместными аккуратными попытками укусить друг друга, не причиняя при этом вреда оппоненту. Очень нравятся их споры, всегда обреченные на провал, потому что генерал и комиссар судят по-разному и начинают свою цепочку доводов от разных точек отсчета: от разума и от совести соответственно.

Читая этот роман в первый раз, я банально следила за ходом сюжета и поставила бы ему баллов 6, не больше. Перечитывать его куда интереснее, потому что можно не отвлекаться на собственные измышления, полностью погрузившись в наблюдение за героями, за их действиями и мыслями, за их мировоззрением.

Считаю, что Багряка читать можно и нужно.

Недурно, но как-то скользко. Создается атмосфера не столько ужаса, сколько ледяной, промозглой, какой-то приморской безысходности. Наверное, так можно чувствовать себя, стоя на берегу океана в октябре.

Жутковатая атмосфера, тяжелые характеры главных героев, беспросветная в своей тоске судьба той, которая была обречена стать легендой, — все это создает атмосферу ужаса, который не заставляет трястись от страха, но обещает неприятные воспоминания надолго.

Можно сказать, что произведение неприятно, потому и хорошо. Характер описаний соответствует содержанию книги.

Не сказала бы, что мороз пробирает по коже, но рассказ цепляет тем, что физиологически он неприятен.

Жуть, безупречно красивая, закованная в корсет очарования, жуть. Нет ненужного здесь физиологизма, зато есть красота кошмаров. Безумно понравилось и даже заставило содрогнуться.

Стоит отметить и прекрасное описание быта того времени. Пожалуй, оно не только придает нужную атмосферу произведению, но и всецело создает ее. Невозможно было бы представить похожу ситуацию в блистательных Вене, Сан-Петербурге, Москве или любом другом крупном городе. Не ощущалось бы там того, что человек, по сути, существо ничего не знающее и всецело принадлежащее к миру, которого совершенно не понимает и не знает.

С первой и до последней страницы история не отпускает. Хочется читать еще и еще, но увлекает не сюжет, а канва слов, которой автор создает свое произведение. Кажется, что весь роман – одно предложение, и именно поэтому от него так трудно оторваться. Сюжет, может быть, не самый сильный, но стоит склонить голову перед автором, как перед мастером слова. Никогда не думала, что постапокалиптика может приносит чисто эстетическое удовольствие.

Потрясающая вещь, доставшаяся мне даром. Я не любитель женских романов, но это, как оказалось, и не женский роман вовсе, а история войн, глупости правителей и надменности фальшивых адмиралов. Как же хорошо здесь выписаны характеры героев, как замечательно описываются судьбы людей. Очень понравилось.

Может, этот рассказ лишен динамики, однако он именно этим и привлекателен. Автор не стал загонять своих героев в суету, растянутую всего лишь на несколько страниц. Иногда нужна и передышка, иногда можно и посмотреть на мир глазами челов. Улыбнуло. Умилило.