Ужасно, когда плохая книга становится настолько популярной. Ещё ужаснее то, что в ней есть несколько хороших отрывков и недурных философских идеи, которые достойны лучшего литературного воплощения. Герои делятся на хороших умных ребят и невероятных злобных идиотов.

Айн Рэнд крайне подвержена синдрому пророка, её герои становятся в позу при каждом удобном случае и начинают Вещать. Финальная речь Джона Галта на 60+ страниц не привносит ничего нового, весь её смысл в тех же выражениях размазан по предыдущим двум томам. Напоминает популярные книги «Как бросить курить» и «Как похудеть», в которых одна мысль на первых трёх страницах с упорством сумасшедшего повторяется на следующих трёхстах. Идея у русской эмигрантки была на один том, но ей понадобилось целых три. Зачем? Мне кажется, я нашёл ответ.

«Атлант расправляет плечи» — это не только философская прокламация, а ещё и посредственный дамский роман, вобравший в себя все худшие штампы этого жанра. Книгу часто ругают за чёрно-белых героев, за оторванность от реального мира, реальной Америки, отсутствие логики. О чём вы, люди? Какая логика в посредственном женском романе? Страдания — есть, минуты любви и радости — есть, яркие и привлекательные мужчины — наличествуют. Я нисколько не удивился, когда героиня дважды поменяла любовь всей своей жизни, и лишь усмехнулся, когда все трое её любовников отнеслись к её выбору с пониманием без малейшей ревности. В то время как один из-за неё объявил целибат, а второй — бросил семью и развёлся с женой, пусть и нелюбимой.

Почему всё же не один балл? В книге есть действительно сильные моменты. Катастрофа поезда во втором томе, вызванная небрежностью служащих. Метания доктора Стадлера, создавшего машину Судного дня. Страдания семьи Хэнка Реардэна, которые против всей воли автора получились настоящими — таких вот промышленников, обменявших семью на работу очень и очень много.

Напрочь загубленная переводом книга. Чего стоят только «криминалы» вместо «преступников«!

Ниже среднего уровня Мьёвиля, несколько затянута. Подкупает изящной иронией автора, лёгким подтрунивание над сектами и религией вообще и органичным вкраплением в текст знакомых брендов. Если вам нравится городская мифология, вас увлекает история простых, бытовых вещей, если вы сами любите придумывать истории и выдавать сказку за чистую правду — роман британского троцкиста придётся вам по душе. Главные герои, Билли и Мардж новички в магическом Лондоне, расхожий приём, но Мьёвиль обыгрывает его грамотно. Он честно показывает как можно НАУЧИТЬСЯ жить в таком мире (сцена покупки магического айпода, поход к лондонмантам, финальный эпизод с чернилами). С каждым днём персонажи знают и умеют всё больше, и вот уже они сами задают ритм жизни последних дней перед концом света.

Антагонисты и второстепенные герои тоже удались. Точнее, удался их внешний облик. С мотивацией (за исключением последнего, истинного злодея

у них очень грустно. Зато выглядят они круто: разумная татуировка на бедняге-панке, ожившие чернила, лидер профсоюза фамилиаров в фигурке капитана Кирка, культисты кракена, живущие под баптистским храмом... Невероятно крутые Госс и Сабби. В романе безупречна внешняя сторона, но сюжет размывается. «Что-то надвигается» на протяжении всей книги, кажется, что должно произойти действительно что-то важное. Но не происходит. На этом моменте хочется обругать автора запрещёнными недавним законом словами, но если подумать... Это же стёб. Сатира. Коммунист до мозга костей, Чайна Мьёвиль видит религию смешным пережитком эпохи. «Что-то надвигается?» Да они сами это вообразили, глупые нацисты хаоса и оружейные фермеры! Вера, если ей злоупотреблять, становится реальностью, и приятность этой реальности зависит только от уровня развития вообразившего эту реальность человека. Хороший посыл.

Оценка низкая во многом из-за ужасного перевода, роман заслуживает 7–8 баллов точно.

Незаслуженно заминусованный гениальный рассказ. Лучшая вещь в сборнике.

Замаскированная под приключения жестокая сатира о войне. Не важно под какими лозунгами, не важно во имя чего. Автор нарочно изобретает абсурдную сторону конфликта в Первой мировой войне — воинствующих эсперантистов, борющихся за мир во всём мире. Идеально подобраны время и место действия рассказа, именно в это время число эсперантистов достигло исторического максимума. Только вот методы у них такие же, как и у оппонентов: кровь, насилие, грабёж, террор. Главный герой, перейдя из одного стана в другой, продолжает нести смерть, заставляя вспомнить строчки из гимна анархистов:

Споёмте же песню под громы ударов,

Под взрывы и пули, под пламя пожаров

Под знаменем чёрным гигантской борьбы,

Под звуки набата призывной трубы.

Разрушим же братья, дворцы и кумиры!

Срывайте оковы, взрывая мортиры!

Довольно покорной и рабской любви,

Мы горе народа затопим в крови!

Война никогда не меняется. Не важно, с какими лозунгами ты идёшь в бой, если ты убиваешь не думая, как герой в последней сцене рассказа, демон внутри тебя победил человека. Эту простую истину Говард Уолдроп оригинально раскрыл в коротком рассказе. Жаль, не все его сумели понять.

Сказать, что я ждал третий роман Линча — это ничего не сказать. Для меня он был главной новинкой года. После блистательных «Обманов» и «Красного моря», которое распадается на две интересные, но слабо связанные истории, хотелось верить, что автор сохранит ураганный темп и обрушит на Благородных подонков новые неприятности, не увязнув в собственном сюжете. Посылка с долгожданной «Республикой воров» приехала из Великобритании на удивление быстро, меньше чем за месяц после заказа. Два пакета непрочитанной литературы отправились в дальний угол. Пусть подождут, Скотт Линч написал новую книжку. Как же мне хочется её похвалить...

«Республика воров» играла на нервах любителей авантюрного фэнтези ещё до своего выхода. Первая же аннотация гласила: в книге будет Сабета, любовь всей жизни Локки Ламоры, которую автор безжалостно вырезал из всех флэшбеков к первой книге. Персонажи упоминали о ней в диалогах так часто, что казалось она вот-вот появится в самый неожиданный момент. И не появлялась. Столько догадок, ожиданий, клиффхенгеров, а девочки всё нет. После двух романов не показать единственную воспитанницу Чейнса было бы просто нечестно, поэтому в «Республике воров» она — полноценный главный герой. Радуемся? Нет, есть подвох, даже целых два.

Во-первых. Долгим и сложным отношениям Локки с Сабетой посвящена вся книга, со всеми её интерлюдиями, из-за чего многие главы выглядят похожими как две капли воды, и действия в книге, по сравнению с первым романом, втрое меньше. Судите сами, Локки только выздоравливает целые три главы (тогда как в «Красном море» Жеан поднял его в первом же флешбеке).

Во-вторых. Грандиозные аферы сменились дешёвыми приёмчиками, которыми Локки и Сабета от нечего делать усложняют друг другу жизнь. Выборы в государстве контрмагов, у которых к Локки серьёзный счёт — звучит интригующе, только интрига оказывается дутая. Вместо многоступенчатых планов и блистательных импровизаций, мы видим, как Локки мечется по городу, пытаясь подкупать и шантажировать чиновников (которых за три дня до него посетила Сабета), причем заводит разговор всегда одинаково, и неизменно получает отказ. В остальное время он строит своих подчиненных, заваливает их нудной бумажной работой. И ужинает с Сабетой, конечно же. В гостинице, на борту корабля, в клетке со змеями... все разговоры проходят по одной схеме. «Привет Сабета. Привет Локки. Почему ты меня отталкиваешь? Ты не понимаешь, я сейчас не могу по-другому. Давай поговорим о прошлом. Давай.»

Во всей книге нет ни одного яркого второстепенного персонажа, который принимает активное участие в сюжете. Можно, конечно, вспомнить, Архедаму Терпение. Магесса излечивает Локки от яда и вводит его в курс проблемы, и затем бесследно исчезает. Чтобы затем возникнуть роялем в кустах посередине романтической сцены и испортить её. Мне было интересно узнать о происхождении Локки, но Линч выбрал настолько некрасивый способ и настолько дурацкий вариант этого самого происхождения, что книгу просто стыдно читать после находок начавшего в то же время, что и Скотт, Джо Аберкромби.

Финал предсказуем, скучен и никак логически не вытекает из прошедших событий (просто знаешь уже, что Линч попытается всё вывернуть наизнанку). Радует только сцена с Сокольничим, он брутален и серьёзен.

Теперь о флэшбеках. Их много. Книга на две трети из них и состоит.

Четыре истории не связаны общим сюжетом и повествуют о первых встречах Локки с Сабетой. Знакомство, первое совместное задание, соперничество, принятие в гильдию воров. Похоже, что именно эти истории автор вырезал из «Обманов». Читаются они легко и с интересом.

Остальные флэшбеки — это главы небольшой повести, поданные под видом интерлюдий. По заданию Чейнса Благородные подонки выезжают в Эспару, чтобы поучаствовать в постановке пьесы «Республика воров». Они решают мелкие проблемы, вызволяют главу театра из тюрьмы, находят могущественного покровителя, ругаются с ним и, конечно же, выясняют отношения. Как эта история связана с остальным романом — непонятно. Слишком длинно для знакомства с молодой Сабетой, слишком скучно для полноценной повести.

Глубоко копнув в прошлое, Линч уже со второй попытки не смог раскрыть характеры близнецов Санца. Они всё такие же весёлые дураки, мальчики на убой, смотрят в рот Ламоре и сами ничего важного не делают. Жеан, во второй книге не менее яркая персона, чем Локки, в «Республике воров» снова уходит на второй план.

Потихоньку в цикле вырисовывается сквозная сюжетная линия. Обрывки разговоров магов, кусочки прошлого — всё собирается в единую картину. Кто такие Древние, и почему они оставили свои города из стекла? Ответа на этот вопрос мы пока не знаем, но сам акцент на этой проблеме может сказать о многом. Похоже, Скотт Линч готовит свой мир к большим потрясениям.

Неужели всё так плохо? Нет. Любители «прежнего» Линча найдут в новом романе несколько ярких моментов. Это прежде всего флэшбеки с участием Чейнса и эпизод с разборками Жеана и шпионов у штаб-квартиры партии Глубокие корни. В остальном же, несмотря на мои 10 и 8 баллам за предыдущие книги, триквелу я могу поставить только четвёрку.

Наивная история в декорациях скучного далёкого будущего.

Описания быта, культуры, техники даны лишь несколькими общими фразами, герои становятся в позу и произносят длинные монологи о судьбе вселенной. Зачем, спрашивается, из личных убеждений, футурологии и страсти к игре в шахматы делать художественную литературу в которой художественности — чайная ложка? Получилось бы неплохое эссе или научно-популярная статья.

Шахматы как средство перемещения в пространстве годятся в клонах «Хроник Амбера», но никак не в НФ.

Понравилось только неожиданное для меня ожесточение главного героя, как единственная причина, по которой он смог стать пилотом.

Первый прочитанный мной роман про Гаррета. До этого читал у Кука первые две книги из «Чёрного отряда». Думал, будет на уровне. Увы, нет.

Пункт первый. Главный герой. Он чудак с большой буквы «М». А ещё бабник, неудачный хохмач, эгоцентрист и редкий врун. Не понимаю, как к такому персонажу может возникнуть симпатия. Судя по отзывам, в остальных книгах он ещё более бестолковый, и Покойник там за него делает самые важные выводы.

Пункт второй. Серьёзно или нет? В романе Глена Кука уделено много внимания таким бичам современного общества, как расизм, ксенофобия, закулисные отношения высшего класса и преступности. Если у Сапковского, несмотря на такие же, фэнтезийные декорации, получилось рассказать об этом серьёзно, у Кука вышел настоящий фарс. Герои бегают туда-сюда и очень плоско шутят.

Пункт третий. Интриги и детектив. Вообще, все эпизоды с магией и перевоплощением я считаю недопустимыми для детективов. Ладно, здесь прощаем, фэнтези всё-таки. Характеры персонажей прописаны достаточно подробно, но всё равно мне было скучно за ними следить.

Вердикт: любителям непритязательных детективчиков, с роялями в кустах и везучими сыщиками. И любителям Глена Кука. Если вам нравится нуар, тёмное фэнтези и захватывающий сюжет — ой не факт, что вам это понравится...

Удачное и на редкость гармоничное продолжение цикла о детективе Илайдже Бейли.

Перешагнувший несколько ступеней карьерной лестницы герой на этот раз оказывается вдали от родного дома, на солнечной Солярии. Здесь ему вновь предстоит встретится с не только роботом, но и другом Дэниэлом Оливо, чтобы раскрыть убийство и ознакомиться с непривычному для жителей родины человечества быту космонитов.

Детектив в романе отступает несколько в тень по сравнению со «Стальными пещерами», главный акцент приходится на столкновение взглядов Бейли, выросшего в городе-улье с многомиллионным населением, и немногочисленных соляриан, замкнувшихся в своих огромных особняках. Два романа, две крайности: Азимов в форме беллетристики пытается сказать нам, что обе они обрекут человечество на вырождение. И, наблюдая за персонажами, для которых увидеть человека — психологическая травма, начинаешь писателю верить. Реальное общение космонитам заменяет видеосвязь, в быту помогают многочисленные роботы, большинство из них весьма недалёкого ума и изнывает от тучи комплексов. Узнаете современных обитателей интернета? Азимов предвидел будущее в этом романе ещё точнее, чем Гэри Сэлдон с его Академией.

Отдельной строкой стоит упомянуть про взаимоотношение Бейли и его компаньона. Позитронная натура р.Дэниэла Оливо раскроется в произведении во всей своей красе, лишний раз напоминая, что есть вещи, когда роботами не обойтись.

Итог: великолепное продолжение великолепного произведение, дополняющее его и раскрывающее его с другой стороны, прекрасный образец социальной фантастики.

Жанр фантастического детектива спорен донельзя.

С одной стороны — гигантские возможности для построения интересных сюжетов, с другой — нарушение «правил хорошего тона» и «10 правил настоящего детектива», плюс возможность низвести всю интригу до использования всякого рода торсионных полей и вундервафель. Хвала законам робототехники, Айзек Азимов блестяще выкрутился из этой щекотливой ситуации! Даже более того, интригу с убийством космонита он украсил острой социальной фантастикой, актуальной до сих пор.

Узенькие комнаты, многолюдные залы, «бегущие дорожки» так похожие на наше метро. Куриное мясо и личная раковина — роскошь. Кошки и собаки — только в зоопарке. Автор, не торопясь, методично изображает все черты современному ему общества в гротескных, бросающихся в глаза формах. Герои произведения люди своего времени, им такое положение кажется обыденным, нормальным. И тем не менее, Айзек вкладывает в уста некоторых из них идеи, которые, если их воплотить, способны решить проблемы этого общества. Но правящая верхушка инертна, она неготова к переменам, сыщику Илайджу Бейли и роботу Дэниэлу Оливо придётся изрядно потрудиться, чтобы не только решить загадку с убийством, но и дать матушке-Земле шанс на лучшее будущее.

Как детектив произведение тоже замечательно. Автор с первых глав обозначивает правила игры: расписывает нравы жителей «стальных пещер», рассказывает о законах робототехники. Множество раз по ходу повествования он подбрасывает читателям обманку, пытается вывести на чужой след. Сам Илайдж несколько раз берётся за неверный след; несколько раз в произведении высмеивается штамп с «гениальной догадкой» детектива. Истинное положение дел герои осознают, только получив достаточное количество информации и сделав нужные логические выводы, а не по мановению волшебной палочки.

Герои книги — бесспорно её украшение, робот и детектив — одни из лучших персонажей вообще всей мировой научной фантастики. Особенно автору удался р.Дэниэл Оливо. Позитронный мозг делает робота гораздо более человечным, чем большинство земных пролетариев, что показывает и сцена в магазине, и финальные эпизоды повести. Неслучайно этому персонажу автор уготовил долгое будущее.

Итог: один из столпов научной фантастики, всем ознакомиться в обязательном порядке.

Ещё один набор баек и анекдотов от Успенского.

Что уж говорить, Михаил Глебыч человек разносторонне образованный, и даже в юмористических его вещах можно увидеть много-много отсылок на масскультуру, от поговорок до реалий жизни. Белый хрен не исключение, многие главы даже лишены каких-либо действий, в них просто описана юмористическая хроника мира. Не фанат я подобной литературы, но мастерство автора уважаю. С подобным чувством я читал юмористические вещи Лема.

Итог: умный автор в очередной раз шутит с нами.

Смешно, конечно, получилось, но затравка к перумовскому циклу от стороннего писателя вышла интереснее самого цикла.

Пусть в фанфике ничего не происходит, он интригует, говорит «буря, скоро грянет буря». А вместо бури — НАТО, сбесившиеся домовые, княгиня Ольга и блондинки с автоматами.

Итог: рекламка, втиснутая в сборник.

Роман Папсуев — замечательнейший художник. Его галерея портретов персонажей Мартина и иллюстрации к «Отблескам Этерны» заслуживают очень высокой оценки.

А его роман — ничего не заслуживает. Midgard всё сказал верно, единственная неожиданная вещь в книге — это её конец. Ну подумаешь, нашёл герой другую подругу. Всё равно это ничего не изменило, «жили они долго и счастливо».

Итого: недоразумение, а не роман, любая книжка издательства «Армада» даст фору этому произведению.

Роман Юрия Нестеренко, и этим всё сказано.

Это значит, будет много антисекса, антиклерикализма, нигилизма и прочего уничижения различных общественных институтов. Главная героиня (интересно, почему женщина?) — проэкция автора, я бы даже сказал Мэри Сью, если бы она не была достаточно неудачлива. Характер у Эйольты есть, и её жизнь действительно драматична, только вот помимо авторской пропаганды ей ничего не осталось, только погони и мытарства. Хотя количество событий в книге поражает, только представьте:

Но главная идея, стремление героини найти свой идеальный мир, где будут востребованы её крылья, преподана несколько коряво. Нет, на протяжении всего романа героиня честно гордится своим уродством. А вот в конце

Итог: типичный роман Нестеренко, богатый на интересные сцены, но настолько пронизанный оригинальным авторским мировоззрением, что его неприятно читать.

Единственная приятная, хотя и предсказуемая, вещь в сборнике. Образ гнома-лазутчика, оказавшегося изрядным романтиком, несколько нетипичен для фэнтези вообще, несмотря на черно-белых (вернее, для этой повести — только белых) героев произведения, читается всё легко. Юмор в произведении не мешает, а только помогает читателю прочувствовать радужно-ванильное настроение повести.

Итог: сюсюканье с героями, столь характерное для олбарского цикла, здесь раздражает не так сильно. Приключения Шарца всё-таки самая удачная его часть.

Хорошая попытка посмеяться над стереотипами. Жаль только, что конец романа зажевался, как магнитофонная лента, и узнать чем все кончилось мы не сможем.

Герои простоваты и шаблонны, мыслят исключительно общими категориями, но здесь это часть творческого замысла.

Классификацию героев на Лирических, Эпических и Героических стоит вообще в рамочку вынести, Дихнов здесь молодец.

Итог: это был бы лучший роман Дихнова, если бы он его завершил.

Плутовская повесть.

Главный герой пытается всех обдурить, ничего не понимая в хитросплетениях могучих сил. Могучие силы дурят главного героя, подсовывая ему квесты.

Бодренько довольно написано. И вправду есть что-то от армянских мультиков ;)

Итог: нормальный рассказ про незадачливого пройдоху, чья пройдошистость его и спасает.

Уже с первых рассказов видно, что Бенедиктов умеет хорошо писать. Жаль, что в итоге он увлекся популярными сериями.

Язык хорош, в меру вычурный и не режет глаз неуместными жаргонизмами. Главный герой несколько гротескный, но за счёт довольно оригинального окружения (мальчик-служка, нимфа, Белый слепец) и вообще пейзажей Атлантиды выглядит неплохо. Речь повелителя острова запоминается, неплохая философия, а если добавить и закрепляющий впечатление эпилог, получим неплохой рассказ от подающего большие надежды автора.

Итог: классическое приключенческое фэнтези с претензией на толику философии, красиввее, чем в среднем по больнице. Бенедиктов молодец.

Читая книгу, не знал, что автор из Белоруссии и вдохновлялся культурой родной страны.

Вышло нестандартно. Восточноевропейский говор, много героев, каждую главу история открывается немного с другой стороны. И deus ex machine нависающий над сюжетом Цмок.

Финал вышел очень неожиданным, даже в чём-то мартиновским...

Итог: неплохая вещь для начинающего автора. Могу поверить, что следующие его книги будут интереснее.

Превратить Керторию в дамский роман? Пожалуйста. У нас есть милая красавица-героиня, милые родственнички, милые домашние животные, милый мачо на горизонте и милая интрижка. Слащавость, которой полны все поздние книги Дихнова именно с этой книжки растекается по его циклам.

Единственный плюс: вселенная из ранних романов о Кертории развивается.

Итог: проходняк про Керторию.

Слишком мало Дихнова, слишком много его жены.

Главная героиня — типичная Мэри Сью, сюжет имеет тенденцию делать лихой поворот в конце в стиле «убийца был дворецкий, который в книге не появлялся».

Итог: ну... не знаю кому советовать. Поклонникам издательства «Армада», может быть.

Добротные такие романы развлекательной фантастики, без претензии на серьёзность.

Есть две галактики, есть аналоги «принцев Амбера», играющих во что-то вроде «Горца». Точнее, игравших, им это надоело. Есть детективная линия, перестрелки, раскрытие страшных тайн. Язык, правда, у Дихнова не очень, но для такого жанра это не главное.

Радует, что во всех произведениях писатель попытался показать интригу с керторианцами с разных сторон. Только вот последние книги явно писала его жена, и мэрисьюшностью от них разит просто неприлично.

Итог: читать можно, но не обязательно.

Прекрасное подражение нелюбимому мной Желязны.

Вместо карт — шахматная доска, вместо принцев — остатки получивших давным-давно бессмертие Людей. Большая часть героев не раскрывается нам до конца, но да в «Янтарных хрониках» ситуация похожая. Интересная детективная линия, «магические» вкрапления с оракулом и принцем-из-меча удались.

Особенно автору удался момент, когда герой обнаружил, что все его коллеги собрались в одном месте, испугался, что пропускает критическое событие, телепортировался к ним, а они Новый год празднуют :) Таких мелочей порой не хватает в приключенческой литературе.

И самое главное — это две коротких повести, а не долгая эпопея.

Итог: Эмбер в одной маленькой книжке, без Единорога и Змея, зато с лазерами и инопланетянами. Не трэш.

Наверное, я не целевая аудитория подобной литературы.

Набившая оскомину тема попаданцев.

Мир описан очень скупо и слабо, племена друг от друга отличаются только названиями.

Не понравились и герои, особенно тот, что с ломом. Один не блещет умом, другой вроде как бы и сообразителен, но результаты его действий кажутся слишком эффективными для обычного студента. Ну, впрочем, это же попаданцы, у них всегда так.

И самое главное: эта ужасная мораль «После нас хоть потоп, на наш век хватит».

Итог: в книге не понравилось ни-че-го.

Если бы Логинов написал Библию, возможно я стал бы христианином :)

Настолько убедительны образы в его рассказах. Вот и здесь, короткая притча про Резчика, Башню из слоновой кости и Время.

Автор, идя наперекор своей привычке, не юлит и не оставляет финал открытым, а ясно даёт понять свою позицию.

Итог: а вы задумывались, что для вас Время? Можете ли вы сказать: «Успею»?

Городская легенда-ужастик от Логинова на основе привычной читателям бытовухи.

Читается легко, на глубокие мысли не претендует, своеобразный хэппи-энд в наличии.

Итог: неплохой, но не выдающийся рассказ.

Могучей силы рассказ про людей, которых можно встретить на каждом шагу. Про тех, кто в своей попытке выглядеть «как все» и выпячивать наружу свои мнимые достоинства выглядит фальшиво и убого. Простой советский инженер рисует автопортрет применяя свои инженерские навыки и отвлекаясь на обеды в столовой. Казалось бы где интрига? Но благодаря удачно схваченному образу, глубокому психологизму и грамотному подбору изобразительных средств этот рассказ читать очень интересно.

Итог: мой любимый рассказ Логинова.

Трогательная притча Логинова, собирательный образ всех путешествий «туда-не знаю куда».

Когда собираются вместе воин, маг и простак, от судьбы им уже не деться: нужно забыть свою прежнюю жизнь и ринуться путешествовать. Логики в происходящем немного, герои шаблонны донельзя, но это намеренно. Даже само имя главного героя, Квест, является говорящим. К чести автора, сам простак Квест получился вполне себе живым человек. Недалёким, наивным, похожим на героев Шукшина, но живым.

Итог: начинается как сказка и заканчивается как суровая проза о первооткрывателях Америк и прочая. Плюс, игра на штампах.

Пробирает до костей. И от рассказа, и от мастерства автора.

Вдумайтесь, ну кто ещё, кроме Логинова, смог правдоподобно описать как человек сходит с ума… от яблок? Один, в старом бункере, полном ужасными фруктами. Рядом — глухая деревушка, где никто не говорит по-русски. Подписываюсь под характеристикой «деревенский киберпанк». Тяготение Логинова к деревенской тематике в сочетании с его умением описывать внештатные ситуации из жизни простого советского человека подарило читателям этот шедевр малой прозы.

Итог: читать обязательно всем любителям хороров, рассказов и творчества Святослава Логинова.

Пожалуй, именно с этой повести я бы рекомендовал знакомиться с творчеством Логинова.

Она хороша, в ней есть всё характерное для его творчества: герой проходит путь от юности до глубокой старости, неспешные размышления о жизни уступают динамичным сценам, автор создаёт несомненно фантастический, но в то же время поразительно похожий на наш мир.

Вместе с гибнущей цивилизацией разумных рептилий мы задумываемся о своей роли на планете Земля. Многое ли мы делаем для того, чтобы наша цивилизация выжила? Не так уж далеко люди ушли от Зау и его родни. Логинову в небольшой повести удалось превзойти три романа Гаррисона и не скатиться до секса с динозаврами.

Итог: грустная вещь, заставляющая задуматься о настоящем времени. Прекрасный образец «мягкой» НФ.

Не самая удачная логиновская повесть.

Чувствуется попытка полемики со Стругацкими, реальными, а не идеализированными ангелами, показаны герои обоих времён (автор сам шутит устами героев о таком явлении). И всё-таки чего-то не хватает. Возможно, контакт между двумя реальностями недостаточно сильный. Возможно, герои не успели раскрыться. Возможно, финал несколько смазан.

Итог: сыровато. Из этого можно было вылепить что-то посильнее.

И в «Многоруком боге», и в «Колодезе», и в «Земных путях» автор нам преподносит историю взросления героя. Если в первых двух книгах действие проходит в ярких вселенных, то здесь, увы, фантазия автора немного подвела.

Царь обезьян, источник молодости, «бог Прогресс» — образы романа напоминают нестыкующиеся кусочки паззла, процесс превращения из человека в божество, одна из главных тем романа, почти не описан, любовная линия находится на уровне булгаковских Мастер+Маргарита («есть и всё, так надо»). Логинов обычно силён в описаниях тягот и лишений своих героев, но игры в полубогов не делают главного героя ближе читателю, скорее наоборот.

Финал романа предсказуемый, но вполне логичный.

Итог: скучная литературная игра на тему «бог из человека».

Логинова в его романах иногда заносит.

Чаще всего в сторону критики христианства, но иногда и так, как в «Имперских ведьмах». В сторону бледных и шаблонных образов.

Империя и мир Ведьмы кажутся гротеском, жёсткой калькой на современность с её безумным темпом жизни, когда не находится времени на семью и любовь. Возможно, стоило облечь идею в малую форму, в которой автор силён.

А так, несмотря на удивление оптимистичный (для Логинова) конец, роман получился блёклым.

Итог: поклонникам Логинова.

Не сказал бы, что фэнтези каменного века — столь хорошая идея.

Для того, чтобы погрузить в аутентичную тому времени атмосферу, нужно очень хорошо в нём разбираться. А если учесть, что даже о неолите мы знаем совсем немногое, писателям придётся многое реконструировать, выдумывать самим, не скатившись в повторение известных клише. Последнее как раз в этой дилогии не удалось.

В обществе, рисуемом нам авторами, нет сложной иерархии, нет достаточной для «погружения» в книгу системы суеверий, а главные герои, к тому же, по своим взглядам на жизнь довольно близки к людям современным. Сюжет повторяет штампы классического фэнтези, только вместо драконов у нас стихийные духи.

Как плюс можно отметить логиновское философствование, но на фоне текста оно не выглядит естественным.

Итог: смелая попытка, слабая реализация.

Книга во много дублирует предыдущую, «Чёрную кровь».

Снова внешняя угроза, снова поход-квест, снова знакомство с новыми народами. Видимо, даже для Логинова написать что-то новое про каменный век оказалось трудным.

Философские диалоги и неожиданно пацифистский финал смотрятся в этой книжке несколько странно. Нет, я понимаю, наши благородные дикари не так глупы, как может показаться, но скажите это вымершим неандертальцам. Которых, по одной из теорий, выселили с планеты Земля их близкие родственники.

Итог: скучно, вторично, хоть и Логинов.

Роман ближе к исторической прозе, чем к фантастике. И он замечателен.

Как признавался сам автор, в основу его идеи легла жизнь Афанасия Никитина, того самого русского путешественника «за три моря». Долгие странствия сильно изменили русского мужика, и к концу своего пути тот так обасурманился, что и Господа Бога называл Аллахом. Герой «Колодезя» Семён тоже большую часть жизни проведёт на Востоке, обнаружив в итоге, что в родном краю его давно уже никто не ждёт. Вторым источником вдохновения стали «подвиги» Степана Разина и связанные с ним легенды.

Блуждания раба по градам и весям, поиски веры и поиски счастья — не в первый раз Логинов строит повествование от молодости героя до глубокой старости. Единственный фантастический элемент книги — волшебный колодец — появляется лишь в нескольких эпизодах, помогая герою сделать моральный выбор. «Пей, душегуб. Во имя Аллаха милосердного.» — казалось бы, лишь слова, но сколько в них опыта, сколько в них мудрости. Чтобы понять решение Семёна читатель должен пройти вместе с ним дорогами Персии, Руси и степей татарских.

Несколько портит книгу привычная логиновская критика христианства, но сам герой, что радостно, остаётся обычным верующим крестьянином, в чём-то наивным и полным предрассудков.

Итог: сильный исторический роман не без философской подоплёки.

Томик «Света в окошке» по праву стал одной из жемчужин моей библиотеки.

Есть идеи, которые не стареют и не умирают. Одной из таких является стремление человека узнать о том, что ждёт его после смерти. Вместе с героем романа пенсионером Ильёй Ильичом мы знакомимся с оригинальным загробным миром, посмертием глазами атеиста.

Что наша жизнь? Память. Память тех, кто нас знал и любил. Память тех, кто нас ненавидел. Память тех, кто нами восхищался. Память нашей славы, наших злых и добрых дел. Память вещей, которые мы сотворили, и теперь они живут без нас. А умершие живут каждым воспоминанием живого человека. И сыпятся в кошель покойника мнемоны и лямишки — трать на что угодно! Воистину, в загробном мире Логинова можно воплотить почти любую мечту, лишь тебя помнили. Роман показывает нам лишь тонкий срез жизни многомиллионного Города, столь благодатную тему хотелось бы раскрыть шире. Убитые родителям дети, выросшие сразу в нихиле. Знаменитости, скрывающиеся от толпы в Цитадели. Сетевики-наркоманы, просиживающие посмертие в игрушках. Авантюристы, зарабатывающие на новичках. Фанатики, ждущие рая от своих божеств. Логинов показал нам много, но хочется ещё.

Несколько портит книгу антихристианская направленность, часть эпизодов из-за этого выбиваются из повествования. Некоторые линии (бывшая жена героя, его сын) остаются в подвешенном состоянии.

Эпилог — самая замечательная часть книги. Когда вместе собираются люди, которым нечего терять, они не обязательно будут отнимать что-то у других, будут те, кто найдут что отдать. Отработка —это место, где в людях проявляется самая их человечность.

Итог: никакой другой роман не вызывал у меня столько светлой грусти и добрых чувств, как «Свет в окошке».

Эпохальная книга отечественной фантастики, выдерживающая многократное перечитывание.

Льюис Кэролл в своё время порадовал нас фантасмагорией на тему колоды карт и шахматной доски, Орсон Скотт Кард представил читателям футуристический пейнтбол, но Святослав Логинов шагнул ещё дальше: он сотворил самобытный мир на основе детской игры на клетчатой бумажке. Ограниченный несколькими квадратными оройхонами и ядовитым Далайном, этот мир по оригинальности может сравниться с Арракисом Фрэнка Герберта. Сознательно выбранные автором непроизносимые названия поначалу отпугивают, но уже к середине книге ещё больше втягивают в жестокий и опасный мир островов. В книге потрясающее количество удачных находок: от ядовитого океана с циклом жизни до растительного пороха, сбор которого опасен для жизни.

Центральный герой романа, Шооран, в раннем возрасте получает страшный дар, не понимая поначалу чего он лишается. Илбэч не может иметь друзей, а все кто, стал ему близок, погибают один за другим. Своё призвание он вынужден хранить в тайне, стоит раскрыть личину, как с заходом солнца он лишится жизни. Согласитесь, незавидна участь богоборца. Но никто, пока он жив, не может создавать сушу в далайне, никто больше неспособен победить Ёроол-Гуя. Человек сходится в бою с чудищем, олицетворяющем непокорённую природу, чтобы раздвинуть границы известного мира и преодолеть божественный порядок. Если бы хтонический ужас был его единственным врагом...

Практически вся жизнь Шоорана — это жизнь странника и изгоя. Сначала им движет альтруизм, доброта, желание сделать жизнь людей в тесном замкнутом мире чуточку лучше. После визита в страну Добрых братьев герой переосмысливает многое. Новые оройхоны для него становятся рутиной, идеей-фикс, он не готов остановиться даже когда его действия рушат весь миропорядок. Он сходит с ума, и это происходит так незаметно, что мастерством писателя нельзя не восхититься.

Мифы и легенды, вынесенные автором в предисловие к каждой главе как нельзя хорошо помогают в восприятии книги. Далайн, созданный добрым божеством на откуп злому, только такой мир мог породить столь причудливые истории. Последнему илбэчу выпала честь самому стать легендой, к чему и подводит финал романа. Он вышел немного скомканным, но всё-таки подходит произведению.

Итог: ой, не зря «Многорукий бог далайна» лежит в рекомендациях фантлаба! Читать всем обязательно!

По праву этот рассказ лучший в сборнике.

У творчества Перумова и Камши есть свои недостатки. Ник слишком часто наделяет своих героев невероятными способностями и за шкирку их тащит до последней развязки, забывая при этом наделить их ярким характером. У Веры же часто встречается деление героев на два лагеря, в зависимости от их отношения к её мировоззрению, её произведения (судя по раздутой то безобразия Этерне) иногда слишком растянуты. В совместном творчестве, да ещё и в малой форме эти недостатки в значительной мере нивелировались.

«Волчье поле» — это альтернативная история. Авторы могут отнекиваться, могут придумывать этнонимы, героев и легенды, но факт остаётся фактом. Этот рассказ неоспоримо связан с Куликовской битвой, восстанием в Твери и не самой лучшей эпохой в истории Ромейской империи. Можно назвать это произведение идеологической фантастикой, налицо симпатия авторов к одной из сторон конфликта, но стоит ли? Слишком неоднозначна обстановка на землях росков, чтобы делать такие выводы. К тому же Ник с Верой расходятся в дальнейшем виденьи событий, что делает финал открытым по-настоящему.

Несмотря на то, что Волчье поле находится на Руси, первый встречаемый нами герой — византиец. В главах Георгия угадывает почерк Веры, настолько богаты строчки перой части повести интригами, описаниями дворцов и садов, экскурсами в далёкое прошлое. Стиль создательницы Арции и Этерны даже в малой форме заставляет Севастийскую Империю оживать на каждой странице; текст гораздо живее, чем её в сольных книгах-одиночках. В одну главу умещается знакомство с важными героями и целый дворцовый переворот, и вот, сюжет уже перемещается далеко на север.

Сцены визита баскаков в Тверень я готов назвать лучшими в рассказе. Напряжение и страх, холодная наглость саптар и сдерживаемая ненависть росков... Гостей незваных можно прогнать. Но что тогда будет дальше? Саптары вернутся с целой армией, и маленькие княжества не смогут выдержать их силу. Или смогут?

Вопрос стоит ребром: сражаться или прогибаться. Болотич из Залесска действительно похож на Ивана Калиту и действует схожими методами. Но симпатии авторов на стороне Тверени. Герои медленно но верно формируют коалицию, собирают разрозненные силы, чтобы сообща противостоять врагу. Финальный аккорд повести, когда в бою сходятся два человека, никак не связанных с землёй росков, но всё же обречённые стать её историей, оставляет читателя в раздумьях: получилось ли? Могло ли так быть в нашей истории?

Итог: не столько фантастика, сколько качественная художественная литература о тяжелом периоде истории Руси. Сильная повесть.

Вторичная вещь.

Снова с нами Ричард III (на этот раз в ипостаси Духа Святого), снова герои невероятно добродетельны, а злодеи подлы, жадны и мерзки. Как во всей ранней Камше.

Для разнообразия, враги у нас гномы, самые ни на что ни на есть гномистые гномы. Напоминают отрицательных персонажей мультиков середины двадцатого века: схематичны, бородаты и в итоге обязательно проигрывают.

Из персонажей не запоминается никто. Вообще.

Итог: если вы любите чёрно-белое фэнтези, почитайте лучше Арцию.

Пожалуй, самая сильная из коротких вещей Веры не в соавторстве. Но всё равно средненько.

Конфликт между долгом и совестью, традицией и любовью, прошлым и настоящим — Вера Викторовна ставит в центр событий Руди Ротбарта и даёт ему не так много времени на размышления. Присутствие волков и тёмная ночь создают должные декорации и дают сполна насладиться рассказом. Тема оборотней раскрыта с очень интересной стороны.

Итог: добротный рассказ, но ничего выдающегося.

Если «Время золота» было отражением Арции, то сборник «Кесари и боги» выглядит уменьшенной копией Этерны.

Здесь у нас снова появляются герои, которые не герои вовсе, но история их возвысила, и в отличии от картонного первого цикла в это ещё можно поверить. Мир романа очень близок нашем, вплоть до взаимного расположения стран. Есть своя Испания, Франция, Германия. Есть католичество и протестантизм, которые во многом определяют сюжет романа.

Удачей можно назвать главного героя. (ремарка: Аберкромби ещё не читал) Хайме, пожалуй, единственный смотрится не персонажем-агиткой. Это немного уставший, честный, побитый жизнью человек. Разве что, злил его ручной голубь, чес-слово, как рак Себастьян в «Русалочке» или попугай Яго из «Аладдина». Таким персонажам, ИМХО, не место в серьёзных вещах. К остальным персонажам привыкнуть за книгу не успеваешь, и судьба их оставляет равнодушным.

Немного подкачал конец, превративший динамичный сюжет в буквальном смысле в сражение двух символов.

Итог: можно читать, чтобы познакомиться с авторским стилем. Язык у Камши действительно хорош, а эта вещь, к тому же, самодостаточна.

Очень важная для сюжета «Отблесков» повесть. Рекомендовал бы прочитать её после третьего тома точно, тогда многое встанет на свои места.

Я читал только «пиратский» её вариант, в котором отсутствовали блуждания по лабиринтам Гальтары, так что могу быть не до конца объективен.

Язык в повести гораздо проще, чем в романах (это и по анализу фантлаба видно). Герои несколько схематичны, интересны не сколько они сами, сколько последствия их действий для истории будущего. Очередная полемика с христианством вызывает скуку, хотя герои — язычники, им простительно.

Хотя сюжет, в целом, бодренький и не провисает.

Итог: не думаю, что эта вещь представляет самостоятельную художественную ценность.

Красивая, немного грустная и (самое главное) завершённая и самодостаточная вещь.

Место для повести-приквела к «Отблескам Этерны» выбрано крайне удачно: пролог ко второму роману цикла. Тогда читатель знает уже достаточно о Франциске Олларе и недостаточно о подлинной истории того времени.

Последние дни одряхлевшего государства нам предстоит увидеть глазами мученика Алана Окделла. Реликт, человек ушедшей эпохи и мыслящий её понятиями, тем не менее, он оказывается фигурой, способной разрешить все нависшие над столицей проблемы, но врождённая привычка к субординации и неумение принимать быстрые решения ставит на Кабитэле крест. Окделлов принято ругать, но столь ли плох Алан? Он смог найти общий язык с Алвой, избирался в военачальники и до конца оставался верным трону. Разве его вина, что

Алан Окделл, Рамиро Алва, Эрнани Ракан, Франциск Оллар предстают перед нами не святыми, но обычными людьми.

Итог: не так легко написать повесть, конец которой все читатели будут знать заранее. У Камши это получилось.

Повысил оценку с «4» до «5», потому что эволюция есть.

Во-первых, Камша наконец сводит сюжетные линии вместе (правда, нехило увеличивая их число). Во-вторых, у нас появляется первая претензия на «серую мораль» — Базиль Гризье, ничтожество с характером.

Первая глава — это не влезший в предыдущую книгу Босфорт. Прощайте все второстепенные герои, нам нужна драма. И, кстати, несмотря на вторичность по отношению к истории и проявления магии по окончании сражения, драма присутствует. Дальше у власти моментально оказываются корпорации плохишей, которые начинают раздавать слонов и переписывать истории. Зачем так нагнетать краски? У нас здесь художественная литература, может у власти в Англии когда-то и оказалась столь неприятная личность, эту книгу она краше не делает. Тем более, что именно с «Башни ярости» земная история у нас меняется на альтернативную, и наш Ричард Йорк прячется за границей, чтобы потом отомстить.

Вылазит из чащи лесной (буквально) ещё один комический сангвиник. Ох, как они меня у Камши злят! Что Марсель, что Вальдес достают своими выходками в Кэртиане, за Арцию отдувается крапивник. Жан-Флорентин ушёл на пенсию, Луи Трюэль резко стал серьёзным.

Все герои, шлявшиеся до этого по параллельным мирам и параллельно сюжету, резко в него возвращаются, учиняя мелкие непотребства подлым врагам. Учитывая негативное отношение Веры Викторовны к отечественным фильмам, где важные исторические события происходят под влиянием всяких волхвов, мне непонятно, зачем старые герои вообще нужны в сюжете? Фансервис?

К этой книге Камша окончательно оформилась как писатель, мелько глянула на Арцию и поняла, что довести её до ума будет ой как трудно. И оставила её до лучших времён, взявшись за гораздо более глубокую Этерну. я всё же надеюсь когда-нибудь прочитать «Дикий ветер» и увидеть как изменилась её манера письма за десяток лет.

Итог: веха в творчестве автора и одновременно незаконченная вещь. Только фанатам.

К четвёртому тому история камшинской Англии-Арции наконец обрастает мелочами и подробностями.

Вместе с взрослеющим Александром-Ричардом мы знакомимся с представителями множества семейств из разных частей страны и ближнего зарубежья. Несмотря на почти полное копирование земное истории, вышла не историческая хроника в фэнтезийных декорациях (как было в третьем томе), а эдакий приключенческий роман. Александр, рыцарь печального образа, идеален и трагичен. Верность стране, верность памяти отца, верность союзникам, верность брату. Своей подчёркнутой белизной он напоминает героев Сенкевича, который тоже любил поиграть в историю. Остальные персонажи выглядят Разумовскими перед Раскольниковым и только тем и заняты, как создать ситуацию, в которой Александр отличится. Дариоло Кэрна и её линия заставляет подумать, а не промахнулись ли мы полкой, может стоило поставить книгу рядом с дамскими романами?

Герои первых двух томов по-прежнему заняты непонятно чем: Герика вообще ничего не делает, Рене появляется в филлерах, Роман гуляет по очередному тридевятому царству.

Итог: поклонникам Камши и любителям рыцарских романов.

Третий роман «Хроник Арции» преподносит нам неожиданный поворот: от Реннесанса мы уходим к дремучему Средневековью, получая вдобавок ещё и вольный пересказ войны Алой и Белой Розы, вплоть до исторических фигур, знамён и судеб.

Наверное, будь я знаком при чтении с историей, я бы заскучал. 20 лет гражданской войны, герои предыдущих книг почти ушли со сцены и заняты своими, мало связанными с основной линией заботами. Хотя новые в чём-то будут колоритнее. Шарль Тагэрэ красив, умен, порядочен (как и многие в Арции), но решается на адюльтер и проваливает экзамен по внутренней политике. Удачной находкой оказался барон Обен Трюэль, а к бедняге Пьеру нельзя не проникнуться сочувствием. Описания битв кратки, лаконичны и красивы. Не знаю, насколько они достоверны, но лучше уж так, чем по 200-300 страниц в «Синем взгляде смерти».

Итог: поклонникам английской истории — читать. А так, очень на любителя.

Читал «Несравненное право» уже после третьего тома... и скучал.

С одной стороны, Камша как писатель «выросла» уже в этой книге. Масштаб конфликта — охваченный войной континент. Множество новых героев, есть интересные и динамичные сцены (например, эпизоды в Кантиске). Даже в чёрно-белых героях есть какой-то смысл, такие правила игры были ещё в первом томе, и мы привыкли. Но «хорошим парням» ощутимо везёт. Из скольких передряг выходил сухим из воды Рене Аррой?

Антагонистом во всём цикле является сущность, похожая на Спасителя у Перумова, многие сцены, кажется, созданы только для того, чтобы читатель согласился с авторским взглядом на мир. Что печально, такая тенденция у Камши останется, и даже в последних томах Этерны у нас будут философы-материалисты и порицающие их герои.

Не могу не похвалить автора за законченность дилогии, книжка толстая, но в большинстве линий поставлена точка, а не многоточие, как часто грешат писатели-сериальщики.

Итог: ранняя Камша, чёрно-белые герои, финал с горчинкой. Любителям Этерны и Мартина с большой вероятностью не понравится.

Дебютный роман Камши хорош как литературная игра, как самостоятельное произведение он несколько бледен. Тем не менее, знакомство с автором начинал именно с него.

Мир, покинутый своими богами, порох соседствует с мистикой, герои без страха и упрёка — уже в «Тёмной звезде» виден вектор будущего развития писательницы.

Но если Робер Эпинэ и Ричард Окделл — не лишённые недостатков люди, то эльф Роман и герцог Рене Аррой дадут фору любому супергерою. Слишком красивые, слишком умные, слишком безупречные... Так потом будут говорить об Алве, но все положительные герои Арции лишены его флёра «сумрачного гения». Второстепенные персонажи, за редким исключением, в голове не откладываются.

Хорошо видна попытка переиначить и перумовскую «Гибель богов», и мартиновскую «Игру престолов». Из первой в роман перекочевала семерка богов и кружок магов, из второй — семейство правителя Таяны (привет Старкам), которое стабильно лишается одного из членов каждые 100-200 страниц. Копируются только внешние атрибуты; камшинские маги мало напоминают братьев Хедина, да и до масштабов двух эпопей книге Веры пока далеко.

Но мистический элемент в книге уже вполне самобытный. Философский жаб, хозяйка Тахены, первая сцена с сжиганием ведьмы и последующее расследование, карты О — Вера Викторовна вдохновляется определённо не фантастической литературой при описании сверхъестественных вещей.

Итог: явно ученическая книга, в которой, тем не менее, чувствуется серьёзный потенциал. Читайте лучше Этерну :)

Полночь впервые за четыре тома предлагает читателю экшн. Только смотрится он... совсем скучным.

Несмотря на любимого мной и не только Робера (который единственный из всех первых героев ещё живой и в центре событий). Несмотря на то, что массовый психоз в Олларии логически вытекает из предыдущего сюжета. Несмотря на то, что мы лишаемся нескольких персонажей. Безумцы в Доре и фонтан с кровью пугали гораздо больше. Окрысевшие, конечно, создают угрозу героям, но... то ли вдохновение кончилось, то ли магическая природа помешательства сводит реализм на нет, но бунт в столице почти не впечатляет. На протяжении нескольких сотен страниц Робер волнуется за Марианну, управляет верными войсками, декламирует посредственные стихотворения. Параллельно этому Марианна с Арлеттой бегут из аббатства. И так почти всю книгу. Для справки, Дора уложилась в меньше чем в четверть тома.

Вторым блюдом у нас осточертевшая северная линия. Мэллит готовит суп, Мэллит отбивается от ухаживающего Давенпорта, Мэллит выливает суп на врагов. Лучше бы на Давенпорта и вылила, от него книга ниччего не потеряла бы. Савиньяк строит наполеоновские планы, которые (зуб даю) сбудутся. Луиза подталкивает к нему свою дочку, которая в первый раз за весь цикл делает что-то более значимое, чем ест и спит. Придд опять гениальн, молчалив и похож на Гамлета. Никуда не делись и натужные попытки выдать юмор (т.е. словеса Марселя, Понси и занудный барон-бергер).

Итог: неинтересно совсем, даже линии любимых ранее героев.

Я читал этот цикл по мере выхода книг, регулярно бывал на форуме фанатов. И, тем не менее, большая часть сюжетных перипетий первой книги третьей части заключительного тома (вдумайтесь, как звучит: «Отблески Этерны, том 5 «Сердце Зверя», часть 3 «Синий взгляд смерти», книга 1 «Рассвет») прошла мимо меня.

Война. Война никогда не меняется. Особенно в Кэртиане. Вот уже с «Зимнего Излома» Талиг ведёт долгую и нудную войну со всеми соседями сразу. При этом репортёры у нас есть со всех сторон. Странно, что главы Эмиля Савиньяка встречаются так редко, я уже было ждал, что нам покажут последние дни республики. Если с Гаунау ещё удалось договориться, значит нужно посвятить пяток глав тому, как Хайнрих с Савиньяком пьют в трактире. Если Катарина погибла в предыдущем томе, значит каждый персонаж должен высказаться об этом и пустить скупую слезу. Интриги скатываются до совсем неприличного местечкового уровня, только Арлетта с Левием ещё пытаются рассказать читателю, какие ружья уже выстрелили предыдущих книгах. В итоге самым запомнившимся событием книги стала развязка Карваль-Ричард, которую, по-хорошему, стоило втиснуть в том предыдущий. Последующие блуждания юного Ричарда по гальтарским лабиринтами представляют очередную форму фансервиса.

Кстати, о нём родимом. Изучив мнения фанатов зелёного форума, я поразился. Столько отзывов в стиле «ой, какой Валентин у нас классный», «ой, какой Вальдес милашка». Причём подавляющее большинство высоко оценивших книгу и этих персонажей — дамы. Помнится мне, там пару лет назад смеялись над чьим-то отзывом в духе ««Отблески Этерны» — это женский роман». Может быть, зря смеялись? Полковник Придд у нас стабильно геройствует раз в книгу, и если спасение Рокэ было приятной неожиданностью, то все эти занудные манёвры в кустах... Я не знаю, кому такое может понравиться.

Линия Руппи бодра, хороша, но занимает неоправданно много места. Я бы почитал про этого замечательного юношу отдельную книжку.

Итог: помните сериал LOST? Каждый сезон добавляли неимоверно важных персонажей, показывали флэшбэки, вечно обсуждали события предыдущих серий? Вот примерно то же самое, только в Кэртиане.

Разбитие итогового тома «Отблесков» так и хочется сравнить с попыткой из одной шкуры сшить пять шапок. Бесспорно, «Сердце Зверя» вышло объёмным, но, стоит выкинуть из книги перемещения армий Бруно и фок Варзов и прогрессирующую рефлексию, у нас вышел бы от силы двухтомник.

Я, как привередливый читатель, нашёл в этой книге целое одно интересное мне событие.

Осмелюсь заметить, вполне логичное поведения героя, примерно такого я и ожидал.

Робер, Луиза, Марсель и даже Рокэ занимаются каким-то занудством. Что уж говорить о тех, кто уже давно стал мебелью. Беседуют с третьестепенными персонажами, участвуют в мелких стычках с неприятелями, похожих одна на другую, перемывают косточки чужим родственникам.

И ещё: один маленький нюанс. Процитирую одного моего знакомого, с мнением которого я полностью согласен: «Есть только одно место для поэтического произведения в прозе — эпиграф». Вся эта словесная игра, характерная для абвениатской нечисти, совершенно не располагает к хорошей оценке книги. Когда к семейству Арамона вернулся исчезнувший отец, мне было страшно и интересно. Когда Зоя появилась в гибнувщем Надоре мне было жутко и я с нетерпением ждал развития роли нечисти в книге. А все эти песни найери... Они никакие. Уважаемый kerigma гениально спародировал этот литературный приём, поклон ему.

Итог: книга, в которой не происходит почти ничего интересного.

Пятерочку я обычно выставляю нудным вещам. Не думал, что с Камшей до этого дойдёт. Начинали, как говорится, за здравие.

Весь север проходит мимо меня. Вот так вот к концу цикла вводить в сюжет две полноценные военные кампании, да ещё и без резких подвижек в сторону одной стороны. Воюем том, воюем два, воюем три... Не считаю, что частое появление Ариго, Давенпорта, а теперь ещё и Савиньяка способствует хорошей реакции на книгу. Хотя многим фанатам, судя по форуму, нравится.

К героям добавляется новый резонёр, Арлетта Савиньяк. По словам автора, главное её назначение — прояснение тайн из прошлых книг. В этом томе развернуться ей как следуют не дают, тайны будут дальше. Так про многих героев сказать можно в последних книгах «Отблесков»!

Ну хоть в столице будет интересно. Альдо совершит самый глупый поступок в своей жизни, и на Олларию свалится сразу два переворота. Катарина Ариго проявляет себя как Королева с большой буквы. Вконец обнаглевшего Ричарда пока ещё жалко. Вновь пытается делать гадости Штанцлер. Пожалуй, больше динамичных событий в книге нет.

Луиза, Матильда, Мэллит, Давенпорт, Джильди, Ариго — сколько ещё персонажей станут скучными?

Итог: начиная с этого момента продолжать читать будут только преданные фанаты вроде меня.

Первая слабоватая книга в цикле.

Из всех сюжетных линий наиболее привлекательно выглядит Надор. «Последний день Помпеи» с Луизой в главной роли. Здесь найдётся место и комическим сценам с Лараком, и погружению в тайны Эгмонта Окделла, и ужасной катастрофе, которая заставит нас попрощаться со многими героями. Все маркеры, все звоночки расставлены заранее, от пересохшего ручья и Невепря до горы, стирающей с себя кабаньи головы в эпилоге. Ричард, Ричард, знал бы ты, что творишь...

Столичная линия большую часть времени буксует. Альдо всё так же самодурствует, Робер наводит порядок в городе, привезённые ими шакалы разевают пасти. Развеивает скуку только самый первый эпизод у Марианны (связь аж с прологом первой книги!) и суд над Алвой. «Вы боитесь моих вопросов, господин обвинитель?» Марсель с животом из подушки и Валентин Придд удачно изображают Штирлицев. Алва неимоверно крут везде, где он есть.

Вся северная линия (значительная часть книги) — это один большой филлер. Матильда и Мэллит перемещаются в пространстве, окончательно выпадая из сюжета.

Итог: «хорошо» пока ещё есть, только оно заслонено абзацами скучного текста.

Самая атмосферная, мрачная и безысходная книга цикла. И именно отсюда цикл начинает превращаться в растянутый сериал.

Событий в «Зимнем Изломе» происходит значительно меньше, чем в каждой из трёх предыдущих книг в отдельности, вводятся новые герои (большинство — в тех местах, где раньше действие вообще не происходило), подобным занимался Мартин в «Пире» и «Танце». Но, если распри лордов Железных островов были интересны и в перспективе значительно влияли на сюжет, то позиционная война на севере мне таковой не показалась. Гораздо лучше было бы, если Ариго и Давенпорт вообще не получили бы глав, а об известиях с границы уже известные нам герои получали письма и донесения. ИМХО. Или же северную линию стоило ввести гораздо раньше. Всё равно, за исключением морского сражения при Хексберг, ничего в ней не происходит.

С Кальдмеером и Руппи ситуация немного другая. Эти герои, во-первых, «не наши», во-вторых, напрашиваются на сравнению с уже имеющимися. Руперт по возрасту мало отличается от Ричарда, однако его горячая натура и рядом не стояла с твёрдым и незыблемым идеализированным миром Окделла. Жаль, что главы дриксенских героев так разбросаны по дальнейшим книгам: история получается неплохая, но размытая.

В целом, чем дальше, тем больше герои удручают: рефлексируют почти ничего не делая. Ариго, Давенпорт, Джильди... дальше будет больше.

А вот столичная линия удалась. В первую очередь — своей атмосферой. Зима, Излом, время, когда никакие силы не защищают Кэртиану. И только Робер находит в себе силы защищать столицу от той армии, которую он же и привёл. И от сюзерена тоже. Неслучайно в эпиграфе к книге мы можем заметить цитату из Плутарха. Альдо Ракан находит в себе силы и наглость разрушать богатое прошлое города, привнося взамен невнятные перевранные сказки. Коронация на фоне сцены разорения могилы и трагедии в Доре выглядит пиром во время чумы. Ричард своими поступками вызывает отторжение и своих близких, и читателей. Робер пытается интриговать. На смену всемогущему Сильвестру приходит новая церковная фигура.

Отсутствие Алвы заставляет обратить внимание на другие фигуры. Недавний повеса Марсель Валме вступает в политическую игру, скрытный Валентин Придд готовится уплатить долг своей семьи. Грустно то, что большинство из этих персонажей практически ничего не делают в этой книге. У Валентина, конечно, есть сцена с дуэлью, но те же Луиза и Марсель запомнятся больше (в последний раз, кстати) именно в «Яде минувшего».

Итог: в книге есть очень хорошие сцены, но сюжет начинает провисать.

Красивый и, несомненно, самый значимый роман «Отблесков Этерны». Последний том цикла, который я готов оценить высоко.

Финал «От войны до войны» изменил место пребывания большинства основных героев, но до потрясений третьего тома ему далеко.

Начинается всё привычно. Есть война, есть Рокэ Алва, который эту войну просто обязан выиграть. Декорации у нас, на этот раз в стиле вольных городов Средиземноморья — Венеции и Генуи. Немного подкачали противники (в том числе идейные), если Адгемар Кагетский был харизматичной фигурой, то бордонская дожиха со своей командой не даёт воспринимать серьёзно. Хотя и её глазами, и глазами новых репортёров Марселя Валме и Луиджи Джильди показаны и маленькие трагедии: девушка, гибнущая под вёслами, и политический переворот, следующий за входом в Ургот армии Талига. Так уж получилось, что практически все основные герои южной линии оказались монархистами, что немного коробит глаз, когда читаешь их пассажи об управлении государством. Марсель (судя по опросам) полюбился читателям, но у меня его шутки юмора не пошли. Впрочем, он не дурак и способен сунуть нос в интересное место, не потеряв при этом его. И именно его глазами мы видим Алву.

Ричарда в этой книге на удивление мало. Избавившись от опеки Первого маршала, он почти сразу нашёл себе нового кумира, которому смотрит в рот — Альдо Ракана. Тот подарил мальчику мечту и дал возможность её осуществить. Что ещё нужно такому роковому инфанту? Думать он не в состоянии, и окончательно раскрасив мир на своих и чужих Ричард незаметно читательскому взору превращается в того монстра, которым он предстанет в последних книгах.

Робера ждёт самое судьбоносное путешествие в его жизни. Визит в родное поместье оборачивается катастрофой, и вот уже новоявленный герцог во главе мятежа штурмует столицу. Гоганы, золото, смерть Сильвестра (Вера подобрала самый драматичный момент для этого события) и такие командиры, как Люра — в итоге происходит невозможно и горстка недовольных южан впервые за Круг входит в Олларию. Робер уже видел один мятеж и одну войну, он не хочет этого, но не имеет права бросить «своих» в беде. Только «своих» жестокая судьба одного за другим начинает у него отнимать... Сцена у эшафота неожиданна, сильна и тревожна. Выкуп за жизнь короля уплачен, но какой ценой... Выживет ли Талиг, когда его верхушка

«Лик победы» славен и героинями. Родина Матильды поражает пейзажами, вдохновлёнными дунайскими землями, радует то, что даже этот уголок Золотых Земель автор удосужилась представить читателю в столь проработанном виде. Да и сама наша бабушка не промах: завести любовника возрастом с её внука, каково, а? В книге нашлось место и мистике: Осенняя охота и Белая ель, остатки магической прошлого Кэртианы дают о себе знать.

Столичная линия, благодаря Луизе, интересна даже больше военных действий. Мудрая женщина, решением Алвы ставшая дуэньей при сестре Ричарда, своими глазами видит, как из столицы бегут сначала крысы, потом здравомыслящие люди и остаются лишь безумцы и те, кто ещё надеется на великого и ужасного Рокэ. Во главе с королевой. Катарина Ариго, без сомнения, сильная личность. Её поведение в Багерлее, диалоги со временщиками — одни из лучших моментов всего цикла.

«Лик победы» — куда более мрачная книга, чем две предыдущие. Со вкусом выписанные мрачные сцены могут отпугнуть от этой книги ждущих лёгкого чтива.

Итог: переломный момент в «Отблесках Этерны» и начало их затянувшегося конца. Пока и форма, и содержание на высочайшем уровне. А вот со следующей книги цикл начинает неоправданно растягиваться.

Достойное продолжение достойной книги.

Роман «Красное на красном» мало того, что просто открыло нам живой и интересный мир Кэртианы, успел провести своих героев сквозь огонь и воды, мирное время и войну. Во второме томе у нас нет блистательной саграннской кампании, зато есть многое другое.

Мистика. Пегая кобыла, «вернувшийся» Арамона, таинственный отец Герман и призрачные монахи. В первой книге магии и непознанного было совсем чуть-чуть, во второй Тайное начинает становиться явным. Явным и пугающим. Классическое фэнтези уже набило оскомину, и встретить в хорошей книге не файерболлы, некромантию и чудовищ, а что-то страшное и забытое потомками, мне было очень приятно. Со всей этой чертовщиной придётся разбираться Роберу Эпинэ и мадам Арамоне (последняя, кстати, замечательный пример нехарактерной для фэнтези героини: некрасивая, но умная женщина, знающая своё место в обществе).

Религия и беспорядки. Конфликт между двумя течениями церкви Создателя, умело раздутый политиканами в буквальном смысле вспыхивает в сюжете. Огонь, раздор, безумие — Вере Викторовне хватает языка и красок, чтобы заставить читателя сопереживать жертвам Октавианской ночи. Конечно, на любую беду Талига найдётся

Развитие героев. Вместе с предыдущей книгой, сюжет затрагивает около года, и это время сказывается на характере персонажей. Робер, заполучивший седую прядь уже никогда не будет прежним, между ним и Альдо легла первая тень недоверия. Чего хотят истинники? Кто такая Лоуренсия? Агарисская линия по насыщенности событий уступает столичной, но именно она формирует того Альдо и того Робера, которых мы видим в завершающих томах.

Ричард совершает свой первый непоправимый поступок и остаётся безнаказанным. Его пока ещё жаль и жаль его бедную сестру, душа которой гораздо добрее, чем у Повелителя Скал. Такие, как Окделл, могут добиться больших успехов лишь тогда, когда ясно где свои, а где чужие; мальчик окончательно запутался.

Неожиданные сюжетные повороты в конце книге переставляют все фигуры на доске Золотых Земель, и «Лик победы» начинается совсем в других местах.

Итог: великолепное продолжение «Красного на красном», прекрасно показавшее, что не войной единой интересны нам книги Веры Камши.

Я редко ставлю десятки. Но перед этим творением Веры не могу не сделать земной поклон.

«Красное на красном» напоминает картины Сурикова — огромное полотно на всю стену с множеством персонажей, часть которых стоит на более заметных местах, часть пока ждёт в толпе, но все они объединены единым сюжетом. Это первая книга про Талиг, великую страну, которая выдержала не одну катастрофу, но каждый раз восставала из пепла мятежей, меняя людей, стоящих у руля. И сейчас, на очередном изломе эпох его ждёт очередная встряска. Соседи готовятся к войне, за границей строят далеко идущие планы церковники и таинственные гоганы, просыпается нечисть.

Пока те причины, по которым Талиг окажется в шаге от Заката ещё только зреют в Агарисе и горах Сагранны, всемогущий кардинал Сильвестр в своих покоях подводит итог своей жизни. Железной хваткой держал он короля и государство не один десяток лет, и, осознавая, что он не вечен, начинает претворять в жизнь свой последний план. Старое дворянство, королева, мятежники... даже некоторые из влиятельных царедворцев — столько фигур нужно убрать с доски! Глав Дорака в книге немного, но они предлагают нашему вниманию такого Маккиавели и Ришельё в одном лице, что им нельзя не восхищаться.

Центральная фигура романа — Рокэ Алва — человек и пароход Кэртианы, идеальный полководец, идеальный любовник, идеальный шулер и много ещё кто идеальный. Мне никогда не нравились такие образы. Но эта личность вызывает не только восхищение, но и страх, неприязнь и изрядную толику отторжения. Мне трудно сопережевать герою, который отталкивает от себя даже друзей, который может застрелить человека за малейшую провинность. Это человек, гибкостью мысли опережающий своё время, по происхождению и благодаря талантам получивший большую власть, которая ему не нужна. Вокруг него собираются по большей частью такие же как он: сильные личности, в которых долг значит больше, чем принципы. Савиньяки, Валме, Курт Вейзель, Бонифаций.

Первый из двух главных героев цикла, Ричард Окделл — это настоящая жемчужина отечественной литературы. Чистый и доверчивый юноша высокого просхождения, отец которого запятнал себя участием в мятеже. Стойких моральных убеждений. В самом начале кажется, что он к концу если не романа, то цикла возродит великую Талигойю. Но чем больше знакомишься с ним, тем больше понимаешь, что он строит воздушные замки. Пока он кажется безобидным наивным юношей, которого Алва непременно научит жизни (что тот и пытается сделать), но в монологах юноши уже проскальзывают нотки грядущих бед, которые способен принести Олларии и Талигу этот идеалист.

Вторый главный герой, Робер Эпинэ сначала кажется похожим на Ричарда, только повзрослее. Они оба связаны с мятежниками, оба из старой аристократии и оба Повелители. Но характеры их сильно разнятся. Там где Ричард подействует, Робер будет долго сомневаться, хотя в итоге и выберет самый лучший вариант. Он невероятно добрый и ответственный человек, трудоголик, пусть и лишённый гениальности Алвы. Два эпизода, первый, когда Ричард убивает крысу в своей комнате, и второй, когда Робер спасает маленького крысёнка в Агарисе и выхаживает его, как нельзя лучше характеризуют двоих персонажей. И в изгнании, и на войне он больше всего думает о тех, кто ему дорог и готов ценой своей жизни защитить их.

Главы Матильды Ракан и Мэллит перемежаются с основным сюжетом, раскрывая события агарисской линии новой стороной, позволяют глубже окунуться в недавнее прошлое Кэртианы.

«Красное на красном» — первая книга длинного цикла. В ней висит множество ружей, которые выстреливают в следующих. Автор оказалась честна перед читателями и не меняла своих первоначальных замыслов относительно практически всех геров. Благодаря чему книгу приятно перечитывать, замечая вещи, которые станут важными в следующих томах.

Итог: одна из лучших книг отечественного фэнтези, по духу близкая скорее жанру исторической и авантюрной прозы. Любителям Дюма и Дрюона читать обязательно.

Удачное завершение дилогии.

Отправив Руслана в командировку на родную планету, Перумов, помимо раскрытия нескольких сюжетных тайн, сумел удачно сыграть на контрасте между «до» и «после» войны и создать атмосферу малой родины, места, где прошло детство главного героя. И видеть его глазами одну революцию за другой, переселенцев с других планет, нарушающих все законы гостеприимства — нет сил. Что радует, автор не скатывается до низменных эмоций и расизма; в Новом Крыму найдётся место и для них, только... не с такими порядками. А интербригадовской молодёжи в рядах восставших всё меньше и меньше.

С биоморфами герои в итоге поступают самым разумным образом

Итог: концепция Большого человека и лавирование между несколькими идеологиями позволяют назвать «Империю...» самой серьёзной работой Ника. Вообще, формат дилогии ему очень подходит.

Может ли научная фантастика идти по опасной грани между двумя идеологиями и не скатываться в крайности? Может. Перумовские «Черепа» обращаются к скользкой теме нацизма-коммунизма без ура-патриотизма и лютой ненависти к идеологическим противникам.

Руслана Фатеева с детства готовили выполнить свою миссию, и, вступая в армию Четвёртого Рейха, ему приходится делать не один сложный выбор. Отказаться от наследства, поругаться с подругой — всё для великой цели. Пока весь план не полетит к чертям и не появятся биоморфы. За вылетом проходит вылет... и Фатеев уже не может не назвать сослуживцев друзьями.

Радует, что главный герой даже будучи в стане врага остается прежде всего простым человеком и готов рискнуть своей миссией ради спасения подруги. Тем самым чуть не провалив своё задание. Так какой враг страшнее для маленькой планеты рыболовов: страшные чудовища или их создатели? Руслан не знает и сам.

Итог: удачный сплав боевой и идеологической фантастики.

НФ у Перумова лишена многих недостатков его фэнтези.

В первую очередь, неоправданно высокого градуса магичности и Высших сил, роялями выглядывающих из кустов сюжета. Во вторых, «Империя превыше всего» — дилогия, и дилогия завершённая, участи бесконечной саги она избежала. В третьих, что в «Техномагии», что в «Черепах» Ник ставит во главе сюжета интересные проблемы и идеи.

Биологическая часть романа Нику бесспорно удалась, получились почти лемовские нанороботы, только с приставкой «био» и

К мысли о Четвёртом Рейхе я отношусь без трепета и содрогания: это лишь сюжетный ход. Тем более, что автору удалось представить это государство не таким уж и злобным. Ну как, не злобным, всё-таки система пропаганды и подавления получилось довольно эффективная. Но, вместе с главным героем оказавшись на той стороне баррикад, мы видим, что хорошие и плохие люди есть везде.

Хотя Руслан и тем более Гилви не кажутся мне интересными героями, тот моральный выбор, что предстоит им сделать, заставляет следить за их злоключениями с интересом.

Итог: неплохая НФ, которую не портит идеологическая подоплёка.

Цикл не справился со своей задачей стать преемником «Хранителю Мечей».

Не сумел предоставить качественно новый сюжет и декорации, не сумел как следует увлечь поклонников. Не сумел воплотить на страницах книги противоборство чёрно-белой и разноцветной картины мира, двухполюсности и многополярности.

А ведь какая благодатная тема. Дракон и Гидра в первом томе кажутся таинственными сущностями, и поначалу казалось, что один из них главный «хороший», а другой — «злодей». Оба хтонических существа в итоге оказались разрушителями мира, а Семь Зверей — их антагонистами. И вот тут самое время представить читателю богатую палитру мировоззрений, каждое из которых лучше закостенелого взгляда на жизнь а-ля «кто не с нами, тот против нас»... Но нет, нет у нас таких персонажей. Герои не блещут ярким характером, их мотивация либо «мечется как стрелка осциллографа» (Алиедора), либо скрыта до самого конца (Тёрн, мудрые, добрая часть кервана). И вместо конфликта мировоззрений мы вновь видим приключения тела, но не духа. Попытка выдать мрачное фэнтези выливается только в описание всяких мерзких тварей и чернуху (которой у тех же Кука и Сапковского куда меньше).

Приятным исключением является линия Дигвила Деррано, смелого человека на изломе эпох, который не хватает с неба звёзды и не творит заклинания девятого уровня, становясь от этого только более интересным персонажем.

Итог: проходной этап в творческой жизни писателя Перумова.

Сумбурный конец для сумбурной трилогии.

1) Тандем Тёрна и Алиедоры. Прямо как полицейские в американских боевиках: один прожжёный и знает местность, второй вечно нарывается на неприятности. Которые (конечно же) при помощи невероятных усилий герои превозмогут. Добавим сюда неизвестно откуда проснувшуюся любовь девочки к мальчику, диалоги, полные напыщенных фраз и километры колючих кустов, по которым герои прячутся почти всю книгу.

2) Керван. Приключения лучшей на свете DnD'шной партии продолжаются. Плывем из точки А в точку Б вяло перебрасываясь однотипными шуточками и регулярно вставляя намёк, что у каждого есть планы на дхусса, но всё равно как бы друзья. Сидха, что характерно, по-прежнему молчит. За что её и любим, от присказок того же Брабера голова болит.

3)Мудрые, Мелли, демоны, Гниль, пророчества. Мудрые — типичные «крутые ребята», выданные в идейные противники героям. При этом они то захватывают в плен самых могучих персонажей (дважды), то готовы упасть от простого удара по голове. И двоих беглецов на своей территории поймать не могут.

4) Дигвил Деррано. Единственная приличная и логически завершённая сюжетная линия. Дон Деррано — простой человек, и во всём этом безумии он умудряется им остаться и найти в себе силы помочь другим. Но его роль в этом романе второстепенная, так что погоды он не делает. Также в его линии интересно наблюдать, как Некрополис умело приспосабливается к быстро меняющимся обстоятельствам.

Итог: ожидаемо пресно, вторично, скомкано и неинтересно.

Ещё слабее Тёрна, и на этот раз самоповтор. («Земля без радости»+«Воин великой Тьмы»)/2 в новой обёртке.

Что особенно ужасно — так это самая центральная героиня. Она глупа, нагла, несносна, все ей должны, и в то же время (как до неё у таких же Арьяты, Сильвии и Ниакрис) у неё благородное происхождение, скрытые суперспособности и феноменальная для избалованной девочки выживаемость. Кто тут заикался, что «похоже на Мартина»? Раскрытия и развития героини в нормальном виде нет вообще. Вот она испуганная девочка, совершившая крутой поступок, через 50 страниц она уже ненавидит весь мир, а в последней трети книги и вовсе мечтает стать Чёрной Властелиншей. Мартиновские Арья и Санса (и Джейни Пуль), попавшие в сходные условия, ведут себя гораздо реалистичнее. Алиедора не вызывает ни капельки сочуствия.

Окружающая обстановка не блещет оригинальностью, фоном у нас выбран чуть-чуть подкрашенный под классическое Средневековье хьёрвардский север. За исключением главных героев, все персонажи (семейства Вэнти, Деррано, короли) выглядят говорящей массовкой. Дон Дигвил, конечно, нетипичный персонаж для Ника (никаких суперсил + только забота о семье), чем жутко напоминает Аргниста. Впрочем, его главы ещё можно читать, он показан вменяемым человеком.

Итог: единственный плюс, который я нашёл в книге, это описания жизни в Некрополисе. Зомби-коммунизм меня изрядно повеселил. За это даже накинул книжке целый балл. А так — к прочтению не годится. «Лучший женский образ» // 2010 ← вот это мне соооооовсем непонятно.

Роман в лучших традициях Сальваторе. Это не комплимент.

Есть герой, стойких моральных убеждений, интроверт, покинувший родную местность при не самых приятных обстоятельствах, предварительно научившийся разным магическим и воинским хитростям. Привет, Дриззт.

Есть партия. Унылая и немногословная эльфийка-seeker (термин из DnD 4), гном-daemonhunter с надоедающей присказкой, девочка-rogue с тёмным прошлым, fighter из другого измерения, и человек-маг со специальностью «Алхимия» в роли социальщика. Описание походов этих ребят удивительным образом напоминают сюжет средненьких таких настольных ролёвок. Сам Тёрн — дикий мультикласс, продукт дикого оптимизаторства да и вообще мастерский персонаж. Забавно, но как раз присутствие таких личностей в партии сильно портит игру. Книги, видимо, тоже.

Потому что сюжет линеен до безобразия, диалоги между героями натужные-натужные, со всеми этими «добрыми господинами» и «милостивыми сударями». Потеряв в масштабе, начав новый цикл, Ник оставил проработку текста на том же безблагодатном уровне. То есть, убрал то, за что ценят его творчество фэны и не добавил ничего нового. Многочисленные отзывы «хуже, чем про Фесса» тому показатель.

Итог: если новеллизации Forgotten Realms для вас пример хороших романов, то вам понравится. Иначе — проходите мимо.

Растянуто и сверх меры эпично.

Когда вокруг гремят взрывы очередных заклинаний, очередные полчища козлоногих/клешняков/тварей Змеиного леса идут в атаку, легко забыть о том, что в книге должен быть сюжет, у героев — мотивы, а у цикла — конец. Роберт Хайнлайн и Орсон Скотт Кард, когда писали о полчищах злобных жуков, не забывали об идейной составляющей. Будни аргентинского юноши превратились в пропаганду милитаризма, искания юного Эндрю Виггина взрастили не одно поколение подростков, а что может дать в идейном плане «Хранитель мечей»? Пустоту.

Борьба Хедина и Ракота со Спасителем смотрится как вставная новелла в и без того толстой книге. Раскаяние неумехи Фесса в своих поступках происходит только ближе к концу цикла и не изменяет поведения героя. Линии Клары, Сильвии и Игнациуса играют лишь вспомогательную роль. Конечно, сцена смерти эвиальских магов способна вызвать скупую слезу, но таких моментов в цикле мало. Герои встречают угрозу, превозмогают её из последних сил, потом встречают новую... и так до самого конца.

Отдельно я выделил бы фигуру Императора. Условно положительный герой, КАЖДЫМ своим поступком несущий всё новые трудности родной державе. Если бы Перумов был Мартином, этотдурак довёл бы себя до смерти ещё в самом первом томе. И, надо сказать, такой итог его жизни был бы закономерным.

Итог: фэнтези можно и нужно писать короче и красивее. Можно ограничиться куда меньшим масштабом и сделать хорошую книгу.

В нежном возрасте мне понравились и ВК, и КТ.

Первый (в переводе Муравьёва-Кистяковского, второе издание+третий том уже 2000 года) — за огромное и живое Средиземье с проработанной историей, языком и запоминающимися, пусть и чёрно-белыми героями. Второе — за интересный взгляд на будущее этого мира.

В сущности, вся ненависть к КТ происходит от того, что Перумов 1) покусился на святое 2) как писатель похуже Толкина 3) написал произведение несколько в другом стиле. Меня мало беспокоят первый и третий пункты, а второй в этой книге глаза мозолит меньше, чем в том же Упорядоченном. В «Чёрном копье» столько замечательных описаний битв, так что их не грех и перечитать. В «Эльфийском клинке» очень подробно (для Перумова) описан быт северной части Средиземья. Эти две книги единственные у Ника, которые я смог перечитать в двадцатилетнем возрасте и получить от этого удовольствие.

О недостатках: их хватает. Бронехоббиты, неспешность первых глав повествования, иногда и ошибки в переносе реалий Профессора. Но самый главный недостаток — это третий том. О нём я уже высказался отдельно: продолжение, которого не должно было быть.

Итог: в своё время эта книга стала первой ласточкой на ниве отечественного фэнтези. Уже поэтому с ней стоит ознакомиться. В остальном — приятная книга от не самого приятного писателя.

Неожиданно милый рассказ в ужасном сборнике.

Даже почти сказка, судя по выбору стиля повествования, со всеми его риторическими вопросами и нехитрой моралью. Язык, конечно, страдает как всегда, совсем не славянские имена и сокращения здесь не поругал только ленивый.

Но пёсик всё равно молодец. Пусть рассказ короткий, героический поступок скромный (для Ника), самоотверженность Берти выглядит вполне естественной. Остальная живность на ферме создаёт фон (эдакий «Поросёнок Бэйб», только с нечистью) и тоже по мере своих скромных сил борется с напастями. Только я так и не понял, откуда эти напасти вдруг взялись.

Итог: единственная достойная вещь из «Всеслава».

Этот рассказ, наверное, может потягаться с «Дочерью некроманта» за титул самого ужасного произведение Перумова.

Сюжет «в Россию вторглось НАТО» уже заставляет подумать о пальповых книжках про попаданцев и спасение матушки-России бравыми десантниками. Ладно, можно на основе этого сделать драму, можно. Но нет, в рассказ обязательно нужно добавить языческого жреца с сильномогучим артефактом, который он включать не будет (!). И (закрываю лицо руками) банду хулиганов-подростков, беспрепятственно чинящих неприятности оккупантам (!!) во главе с идейной девушкой, маскирующейся под гламурную дуру (!!!). При том, что если Всеславу и Соне ещё достались какие-то характеры, у остальных членов Сопротивления их нет. Оккупанты у нас нарочито плохие, злобные негры, русское правительство мелочное и продажное, наши герои борятся за идею. В некоторых сказках и то бывают образы объёмнее.

Похвалы заслуживает только притча про гвоздь, кровь и железо. В атмосферу партизанской войны она вписывается идеально. Жаль только остальной текст никак не помогает донести эту нехитрую мысль читателю в убедительной форме.

Итог: не читайте это ни в коем разе. Только зря потратите время.

Ни шатко, ни валко.

Малая форма, да ещё и первое произведение цикла рассказов — всё это вынуждает вводить читателя в курс за очень малое число страниц. Поэтому большую часть рассказа Всеслав разжевывает кто он, откуда и зачем взялся. Как он дожил до жизни такой, да ещё Меч уберёг, мы не узнаем. Ну да ладно, впереди ещё пять рассказов. Только кто их прочитает?

За весь рассказ кроме скучного монолога мы встретим только колдовской поединок с ещё одним историческим персонажем (почему-то с хаотично-злым мировоззрением) и полюбуемся на очередную волшебную вундервафлю, которых так много в Упорядоченном, что и нашему миру одна да досталась. Нет. Извините. Не могу я принять саму идею, что в тяжелые часы русский народ спасался благодаря этому символу и Всеславу Полоцкому. Не-мо-гу.

Итог: к прочтению не рекомендуется. Недаром Ник не хочет печатать «Всеслава» в новой серии.

Странная вещь, вообще, этот цикл о Всеславе.

Исторической достоверности — кот наплакал, проработка характеров — как обычно у Ника, глубина повествония — по щиколотку, аллюзии на настоящее — вообще не заметил. Видимо, я не целевая аудитория. Впрочем, сомневаюсь, что родноверам будут эти произведения интересны; мифология и славянский пантеон задеваются в них лишь краюшком, а читавшие рассказы Логинова или более-менее серьёзные книжки по славянской мифологии вообще уснут. По уровню историчности произведение сравнимо с (кино-)комиксом «300 спартанцев».

Хотя идеи, которые автор попытался вложить в свои произведения, хуже от этого не становятся. Может быть, кто-нибудь и вдохновится историей «защитника земли Русской», который помогает своей стране порою очень дорогой ценой. Но что-то мне кажется, не вдохновится.

Итог: рекомендую эти произведения проигнорировать. Исключение можно сделать для «Пса Всеслава», он мало связан с основным конфликтом.

Вторично. Да, это про якобы новое слово в жанре.

Декорации можно заменить на посёлок древних славян, на деревню галлов или с небольшими накладками какую-нибудь дикую средневековую глухомань. Ничего от этого качественно не изменится. Тема фэнтези каменного века куда лучше раскрыта в перумовской «Техномагии», а общие сюжетные штампы (квест, убийство дракона) обвешены табличками «Это не дракон, это стихийных дух», «Это не орки, это карлики на диатримах». Есть также мутанты.

Драма (в основном, стараниями Логинова) кое-как возникает, но поведение главного героя до конца мне не понятно. Особенно его страсть к моногамии. Угроза же страшных карликов выглядит только фоном для разворачивающихся метаний персонажей, не создавая интересных моментов в повествовании. Общая тема (что такое быть человеком?) в принципе прослеживается, но как-то на заднем фоне.

Итог: не самая лучшая и не самая худшая вещь у обоих писателей.

Второй том дилогии вышел не хуже первого.

В этот раз сюжетные линии расходятся ещё сильнее. Первая часть целиком отдана Джейане и клану, вторая — посвящена исканиям Твердислава. В этой книге очень много религии, но не злой, узколобой и агрессивной, как часто выставляется псевдохристианство в фантастике, а милосердной, я б даже сказал пацифистской. Жаль, действительно, что образ Исайи Гинзбурга, архитектора грандиозной программы и четвёртой ипостаси Бога, достаточно не раскрыт.

Зато у нас есть такие разные герои! Ник в кои-то веки играет на контрасте между персонажами: Джейана копит злость, Твердислав медленно её высвобождает, Джейана разрушает, Твердислав строит хрупкий мост между двумя культурами. И оба они обладают Силой без всяких технологических ухищрений.

Тема Умников и их Сенсорики почти не раскрыта в книге. Не знаю, есть ли тут полемика со Стругацкими или нет, мне не важно. Умники — это так и не выросшие дети, поднявшие бунт против родителей. Война для них — ещё одна игрушка. Трудно изменить их отношение к жизни, поэтому кровопролитие сможет остановить только такой же ребёнок, как они. Если сможет повзрослеть и помирить их со взрослыми.

Сюжетная линия посёлка твердиславичей являет нам беды меньшего масштаба, так что после грандиозных космических схваток они кажутся совсем незначительными. Но всё-таки и там находится место трагедиям, героизму и самопожертвованию.

Итог: вовремя поставленная точка в нехарактерной для Перумова дилогии. Жаль, что тема отцов и детей, а так же религии раскрыта не до конца.

Может же Перумов писать НФ если захочет. Даже почти (жаль только почти) забывая об эпических битвах эпически крутых персонажей.

Несмотря на то, что присутствие и роль в сюжете высокотехнологической расы угадывается из названия и первой трети романа, за героями следить любопытно. Они словно дети, попавшие мир взрослых, каждым своим действием открывают всё новую и новую страшную правду о своём маленьком мирке. Хотя почему «как», главным героям же нет восемнадцати? И, несмотря на это, их мотивы и поступки куда понятнее, скажем, метаний того же Фесса. Защитить клан, спасти маленькую девочку, разобраться с исчезновением магии.

Походная сюжетная линия перемежается главами из обычной жизни посёлка. Неспособность преемников Твердислава удержать положение в норме в его отсутствие и вмешательство Учителей сильно изменяют жизнь простых ребят. А странный отряд тем временем попадает на остров Сказок, который выглядит скорее как военная база, нежели рай на Земле...

Точка в романе поставлена как нельзя вовремя. Путь одних героев завершён, других ждёт возвращение домой, а третьи готовятся открыть неведанные им ранее просторы Вселенной.

Итог: конспирологический боевик в условиях каменного века от Перумова. Больше боевик, чем притча, но всё равно по вложенным мыслям на голову выше «Хранителя мечей».

Перумова не жалую, но попытку скрестить боевую фантастику с фэнтези и щепоткой религии-философии засчитаю. Жаль только щепоткой.

Сам автор признал в одном из интервью, что увлёкшись «приключениями тела», он забыл как следует раскрыть роль Исайи Гинзбурга и вообще планы развитой цивилизации относительно планеты. Линии Буяна уделено неоправданно много внимания.

Тогда как быт твердиславичей, их нравы, обычаи и убеждения получились хорошо. Да и с персоналиями вышло получше, чем в более эпичных циклах Ника. Благородный альтруист Твердислав, разочаровавшийся в жизни мудрец Иван, вечный «второй номер» и посредственный лидер Чарус. Даже героини не так убоги, как часто бывает в зеленом мраморе. Резкая и импульсивная Джейана — типичная супер-героиня Перумова, но её агрессия в итоге обращается против своих же. Запуганная мышка, а затем диктатор масштаба племени Фатима своими гениальными выходками хотя бы звездолеты не сбивает. Хотя может смогла бы. Девочка Лиззи — завязка конфликта в дилогии — милейшее создание. Жить ей, или умереть — по моему скромному мнению в этой неотмеченной вниманием дилогии Ник как раз и раскрыл свою любимую тему принципа меньшего зла.

Итог: может, с классикой НФ и не сравнится, но приятные впечатления оставить может. Если, конечно, нет аллергии на некоторые приёмы Перумова.

Рассказы и повести налагают больше требования к фигурам речи, нежели многотомные романы, заставляя писателя за несколько страниц обрисовать читателю героев и маленькую драму из их жизни. Ник здесь справился на троечку.

Повесть про старого мага лишена привычной для саги об Упорядоченном эпичности и повествует о довольно-таки бытовом эпизоде в жизни магов Эвиала. Хотя даже в ней нашлось место бессмысленным убийствам. В самом конце нас ждёт крутой сюжетный поворот и даже некоторая мораль. Но так как героя не жалко с самого начала, то сам факт прочтения «Вернуть посох» быстро выветривается из головы.

Итог: прочитать и забыть. Перумов в малой форме хорош только в соавторстве.

Худшая вещь у Перумова.

В ней собрались все недостаки его творчества: скупой язык с набившими оскоминами выражениями, картонная героиня без страха и упрёка, линейный сюжет в стиле подросткового аниме «от битвы к битве, враги всё круче» и невнятный конец. А ведь из задумки (сын должен убить отца, но вышла дочка) можно было выжать куда больше, чем поместилось в этой повести.

Итог: к прочтению крайне не рекомендуется даже поклонниками творчества Ника.

Конец. Всему делу венец. Или не всему?

Справедливости ради, стоит отметить, что большинство героев Ник совершенно оправданно угробил или вывел из повествования другими способами.

Конечно же, не обошлось без традиционного мочилова. Вообще, магические поединки у Перумова напоминают мне настольную игрушку Epic Spell Wars of the Battle Wizards, где заклинания создаются из набора трёх случайных карт: всё так же непредсказуемо, случайно и абстрактно. Персонажи в последнем томе — такие же. Непредсказуемые — точно. Супермен-Кицум, задача которого в тексте минимум раз за цикл в корне изменялась. Тави, герои повестей и эвиальские маги, в какой-то мере и Райна с Сильвией — этим героям было уделено столько строк, в то время как их роли незначительны и во многим похожи:

Император, как всегда, за гранью добра и зла.

Итог: разочарований масса. Но всё-таки большинство линий Перумов успешно завершил. Так большего и не требовалось.

Десятый том огромной эпопеи, если считать «Дочь некроманта». Начало затянувшегося конца игры. Чем оно запомнилось?

Да всё тем же. Фесс рефлексирует и мечется, Император в очередной раз затыкает уши в ответ на мудрые мысли своих советников, Клара путешествует. Очередная заварушка, очередное нападение Империи Клешней (для разнообразия — в три места сразу). Сюжетные ходы — внезапные атаки, предательства, чудесные спасения — повторяются снова, только в больших масштабах. Как в рекламе, «в нашем Х теперь в три раза больше N».

Из эпизодов и персоналий радует только подколки Этлау в адрес своего бывшего противника, лишний раз напоминая ему, что и маг, и некромант, и Разрушитель из него неважный вышел. Только инквизитор сюжет книги и тащит, остальные герои блёкнут на его фоне.

Итог: рядовая книга в цикле. Может казаться значимой за счёт количественного изменения угрозы перед персонажами, но ничего качественного нового в ней нет. Проходная.

Итак. Второй томик «Войны мага». Что мы имеем?

Николай решил честно начать стрелять из висевших ружей. Салладорец и его культ — центральная тема книги, по крайней мере линии Фесса. И поури тоже в сюжете появились. Вообще, похвальное стремление, правда может уже и запоздалое.

Клара, судя по всему, решила закрасить все белые пятна на карте Эвиала. Её пребывание на территории вероятного противника, за исключением

Остальные сюжетные линии буксуют (Игнациус) или заняты какими-то локальными проблемами, имеющими довольно слабую связь с главным сюжетом.

Итог: в книге звучат первые звоночки к грядущему магопокалипсу. В остальном — обычная перумовская проза, которая у многих вызывает нарекания.

Как и предвидел, к последнему тому увижу здесь только высокие оценки. Не согласен с ними.

Беда многих длинных циклов, когда количество героев и сюжетных линий увеличивается в несколько раз от тома к тому и напоследок авторам вводится всё больше отсылок на другие, ранее не связанные с повествованием вещи (этим активно грешил Сапковский в последнем томе «Ведьмака»). Мало было Сильвии, Императора и простушки Клары, неет! Эвиальские маги, Игнациус и даже персонажи из «Дочери некроманта» соизволили появиться к празднику? Зачем? Появление линии Хагена я ещё могу понять, но без остальных уж точно было бы лучше.

Сюжет движется по-черепашьи, герои много думают, рассказывают друг другу, о чём они думают, боятся друг за друга... одним словом, рефлексируют. Пребывание Фесса в башне не запомнилось ничем интересным

Император... ну как обычно, «я хороший парень, но буду продолжать делать глупости». Теперь он будет ещё и как бы спасать свою страну. От последствий своего правления и последующего отсутствия.

Клара, Сильвия и прочие супермены теперь уже во главе с клоуном. Магия-шмагия, авторским произволом сюжет переносится в неведомое время и место. Скучно и непонятно.

В остальных линиях происходит так мало событий, что можно их уместить на одной страничке.

Итог: читать только тем, кто хочет узнать конец этой истории.

Все, остались только фанаты, остальные бросили читать на предыдущем томе :)

Я столько пишу о книгах Ника, пусть и ставлю им низкие оценки по простой причине: через него я в фэнтези и фантастику и пришёл. Причём, именно через «Одиночество мага». Четвёртый том в серии. И ничего, понравилось в 10 лет очень сильно. Тогда бы даже десятку поставил. Но постараюсь быть объективным.

Книга, по сути, избавленный от глупостей Фесса и рефлексии предыдущий том. Хотя что это я, про рефлексию, теперь он всё время вспоминает своих спутников. В каждой главе. Сюжет всё так же линеен, второстепенные линии всё так же вторичны. Но география приключений Фесса значительно расширилась. Истории из прошлого Эвиала, третьестепенные герои, встречающиеся Фессу (вроде атамана разбойников), пожалуй, превращают Эвиал в самый проработанный мир Перумова. Хотя ему и всё равно далеко до Сапковского, Мартина, Уильямса... много до кого далеко. Противостояние с инквизицией достигает апогея, о чудо, у нас появляются главы, в которых персонажи просто беседуют. Правда, эта идиллия нарушается голливудской сценой с аутодафе, но попытка засчитана.

Глава «Все дороги сходятся» наконец-то сводит все линии воедино в грандиозной битве. В принципе, всех участников данного конфликта мы уже видели и их поведение не выходит за рамки их характеров: Клара тупит, Сильвия наглая, Фесс и Император корчат из себя героев, пафосны и эпичны донельзя. Но всё-таки Скавенн оставляет больше вопросов, чем ответов, что для уже четвёртой книги в серии немного неприлично.

Итог: сюжет тянется как резина, нужно быть очень терпеливым читателем и большим поклонником Ника, чтобы взяться за «Войну мага». Стиль и диалоги по-прежнему слабые.

P.S. Мой дедушка повторил подвиг моего детства: желая взять что-нибудь почитать с книжной полки безошибочно взял именно этот двухтомник. И ему понравилось. В 76 лет. За это я поднял на балл оценку книге ;)

«В тяжёлые военные годы синус достигал пяти» ©

Именно такой анекдот припоминается вместе с сюжетом «Странствий мага». Потому что пафосность и насыщенность текста всякого рода магией прошли некую точку невозврата, произошло переполнение переменных и их смысл потерялся напрочь. Наверное, это самая линейная из книг Ника, герой движется из точки в точку, чтобы, по сути, три раза подряд поучаствовать в очередной великой схватке, в которой он не выйдет победителем, а «из последних сил», «изнывая от отката» и «вспомнив часть своего прошлого» чудом спастись и отправиться делать глупости дальше. Всё больше рефлексии, всё больше и больше однотипных драк и магических поединков. Только вот от такого обилия магии книжка интереснее не становится, скорее наоборот. Мотивы Фесса непонятны. Зачем было ругаться с инквизицией?

Второстепенные персонажи погоды не делают. Орк и гном время от времени пытаются пошутить, Рыси уделено слишком мало времени, чтобы раскрыть персонажа, а бедняга Эбенезер слишком глуп. Хотя эпизод с телегой и поиском лошадей (удивительно, как это Ник спустился до такой бытовухи?) являет собое единственное приятное исключение. Сюжетные линии Клары, Сильвии и Императора вторичны (действие проходит в тех местах, где уже бывал Фесс), так же линейны и не содержат запоминающихся событий.

Моя оценка книге была бы совсем ниже плинтуса, если бы не последняя глава-постмортем. Сфайрат грамотно расставляет все точки над «i» и делает заслуженные замечания. Ложка мёда в бочке дегтя.

Итог: экшн по-перумовски. Только для поклонников и желающих прочитать цикл целиком.

Начало «Хранителя Мечей» одним своим томиком словно смеётся над нами: «на, возьми, почитай, единственный роман цикла, уложившийся в книгу». И, хотя существует масса более удачных книг, «Рождение мага» читабельно, а для фэнов так вообще в своё время было подарком.

Что мы имеем в завязке? Новый мир (уже в первой книге прописанный гораздо лучше Мельина), авторским произволом потерявший память герой. Экспресс-курс обучения в магической школе, метания заблудившейся Клары (и, опять же, чудесное спасение двух второстепенных героев), производственная драма из жизни начинающего некроманта, сектанты и ВНЕЗАПНОЕ вторжение какого-то заморского государства. Ах да, и вбоквелл про Императора, вновь поражающего нас своей любовью к Родине.

Там, где сюжет не выглядит роялем (маленькие квесты Фесса, даже эпизод с драконами) ещё получается сносный романчик про не самого способного, но амбициозного мальчишку. Жаль, что обучение в школе, за исключением пары разговоров с учителем, не дарит книге интересных сцен. Но там, где градус магичности и эпичности достигает уровня «Хроник Хьёрварда», книгу порой хочется бросить или даже сжечь. Зачем? Ну зачем всё портить? И так язык слабый, эти вечные самоповторы, в рецензиях ниже о них уже написали...

Итог: книга хорошая, если вам нравится Фесс и подобные ему герои Ника. Остальные можете проходить мимо и не читать цикл вообще, дальше будет ещё хуже.

О первом томе эпопеи про Мечи стоит сказать поподробнее. Противоречивые чувства вызывает эта книга, особенно после прочтения всего цикла.

С одной стороны — слабые язык и стиль (в поздних изданиях пришлось даже заменять «хуманс» на «хуннус», потому что кальке с латинского в Империи места не оказалось), пока ещё не выродившиеся во что-то бесполезное сюжетные линии (это потом Тави, Сильвия, эвиальские маги, ученик Хедина и много кто ещё станет сюжетной мебелью до своего единственного важного события). С другой — атмосфера войны на три фронта и линия Императора. Да, моя высокая оценка этой книге поставлена из-за неё.

Из всех героев Ника он единственный мне сильно импонирует. Как антигерой, который при первом взгляде выглядит замечательным человеком. Хороший парень, добрый, немного импульсивный, с острым чувством справедливости, тем не менее безымянный правитель ведёт свою страну к развалу и исчезновению. Практически каждое решение Императора дарило его державе новые сложности.

Другие сюжетные линии большой интригой и интересностью не блещут, но и отторжения не вызывают. За исключением резкого изменения характера Сеамни в конце книги. Хотя такой приём Ник будет использовать для женских персонажей столь часто

Итог: за поведением Императора в действии романа интересно следить, но сам Мельин напоминает карандашный набросок; в качестве фона одинаково уместно смотрятся и имперский Рим, и абстрактное средневековье, что смазывает впечатление.

Роль этой книги в цикле об Упорядоченном — более наглядно представить читателю жизнь во времена Молодых богов и суть «тёмной стороны» силы, в частности Ракота. Получилось, увы, слабо.

Королевское семейство в бегах — штамп уже сам по себе, за краткое знакомство с четой не успеваешь начать сопереживать ей. Огромный драматический потенциал не удалось реализовать; напрашивается сравнение с «Дюной» Герберта, где за несколько десятков страниц складывается образ герцога Лето, блещущего такими фразами, что из них можно составить атрейдесовский вариант поучения Владимира Мономаха. Но Халлен с супругой ничем таким не блещут, а просто уходят из сюжета навсегда, оставляя двум своим отпрыскам призрачный шанс отомстить. Вот и вся завязка.

Первая героиня, принцесса Арьята — классическая перумовская девушка. Заносчивость, недалёкость, наглость и идея-фикс (в данном случае, месть) не позволяют ей сопереживать. Драки, погони, тюрьмы, чудесные и высосанные из пальца освобождения. Героиня вообще никак не растёт по сюжету, а главный приз достаётся ей совсем уж непонятно за какие заслуги.

Второй герой, Трогвар. Тут попытка сыграть на образе «хорошего плохого парня». На троечку такая попытка. Обучение в стереотипной воинской школе (причем, за исключением пары сцен мы видим его лишь постфактум), появление в Красном замке... Из встречи с однокашниками могла получиться хорошая сцена, но герой вместо этого ретировался. А начавшийся конфликт с Молодыми богами и их протеже почти сразу сливается покровителем главгероя, и наступает конец книги. Любовная линия тоже призвана поставить героя в неловкое положение, но опять же, никакого выбора он сделать не успевает.

Итог: книга нереализованных возможностей. Если ищете экшна — можете почитать, если любите книги Перумова — вам может понравиться.

Из всех «Хроник Хьёрварда» самый благодатный роман, несмотря на название.

Во-первых, потому что северная линия в целом удалась. Аргнист — чуть ли не единственный герой Перумова из простого народа, который за всё свое «экранное время» оставался простым сельским мужиком, пусть и демонстрируя находчивость и добродетели. Зима, Орда, защитники, непонятные наглые гости — всё это достаточно интригует, и в конце книги все вопросы, связанные с северной линией найдут изящно вписанный в сюжет предыдущих книг ответ,

Во-вторых, за многочисленные отсылки к другим романам, которые возникают в уместных местах и вводят в игру уже знакомых героев. Право же, присутствие

Что книгу портит и портит изрядно, так это резкий сюжетный вираж, внезапно взявшиеся новые герои в середине и последней трети, которые, видимо, служат мостиком к сильным мира сего, позволяя увидеть повелителей Орды (ну не Аргниста же к ним приводить было, право же). Смущает неожиданное для творчества Перумова количество постельных сцен и разговоров на эту тему. Некрасивы и часто ненужны.

Итог: роман неидеален по форме, однако часть сюжетных линий выписана вполне сносно. Хотя про страшный и опасный Север можно найти книги и получше. Если вам нравится атмосфера «Гибели богов» должно понравиться.

Книга, которой не должно было быть.

История Олмера, волей, магией и кровью перелистнувшего очередную страницу в истории перумовского Средиземья логично заканчивалась его смертью. Сложившаяся геополитическая обстановка в общих штрихах подавалась в приложениях и кратких репликах наиболее прозорливых персонажей дилогии. Конечно, можно написать целую эпопею про то, как вчерашние варвары обживаются на руинах старых государств, очень драматичную эпопею.

Но «Адамант Хенны» почти не отражает этот конфликт. Вместо этого неразлучная троица удаляется в места столь отдалённые от сюжета прошлых книг, что эта смена дисклокации кажется высосанной из пальца. Добавим к этому незнамо откуда взявшийся артефакт 80 уровня (что ж это Олмер Адамант-то не искал, он покруче колец будет, да и побочные эффекты не мучают!) в руках у даже не второ- , а третьестепенного персонажа. Приплюсуем совсем уж неприличный ход —

Из немногого понравившегося: вернувшийся Хьярриди, потерянный без своего хозяина Санделло и упрямица Эовин получились в этом романе достаточно хорошо и смогли забрать завидную долю читательского внимания от надоевших главных героев.

Итог: читать только для галочки. Ну и для осознания связи Средиземья с

Святая святых библиотеки перумиста, великая и ужасная «Гибель богов» оставила меня в недоумении. Книжка досталась мне уже после «Хранителя мечей» и нескольких других книг Ника, и я уже знал, что это его самый популярный и важный роман, рассказывающий о самых важных событиях в новейшей истории упорядоченного. Было мне тогда... кажется лет тринадцать.

За что я всегда ценил книги об Упорядоченном, так это за структуру описываемого мира. Динамическая система, стремящаяся к положению равновесия, в которой действуют разношёрстные силы, которых можно отождествить не только с классическими литературными штампами, но даже с физическими явлениями. Хаос и энтропия (которая, как известно, не может убывать), Истинные маги, накачивающие мир своей магией и невероятные Дальние, аналогов которым я не вспомню даже в зарубежной фантастике. Силы — интересные, а вот персонажи — нет. Увы, они картонные, неправдоподобные и меняют характер по непонятным причинам, чем и двигают сюжет.

Вот тот же Хедин. Полкниги мы находимся у него в голове, и его намерения (а главное — мотивы) так и остаются непонятными, по крайней мере мне. В моей личном антитопе он делит почётный титул «Самый скучный почитаемый сообществом главный герой» с Корвином из Амбера. Почему Молодые боги ему не угодили? Чем его Тьма отличается от их Света? Свободой воли? Широтой взглядов? Да не суть важно, всё равно большая часть книги — это занудный экшн с применений всё более и более крутых заклинаний. Один за другим из-за непрозрачной ширмы на сцену выскакивают новые актёры: Неназываемый, Орлангур, все те же Дальние (цели которых нам объяснят только в конце «Войны мага»). И вся философия за этой фантасмагорией теряется. У Желязны хотя бы были вороны и капризный компьютер, но Хедин с учеником слишком заняты Лишенными Тел, богом Горы и прочими противниками, роль который в сюжете — быть поверженными главгероями, даровав Хедину очередной повод для пустых размышлений на полстраницы, а Хагену — просто очередной левелап.

Вообще, Хаген как герой и как человек мне неприятен. Вначале автор рисует его хладнокровным убийцей (ребенком перерезать людям глотки, шутка ли) и бездушным инструментом своего учителя, а потом вдруг пытается заставить нас ему сопереживать. А сопереживать не хочется. Совсем. Потому что за душой у него ничего нет. Ну любит жену, ну любит учителя. Он говорит, я делаю. Всё. Ну ещё непонятное чувство к Сигрлинн, которое почти никак на сюжет не влияет.

Молодые боги все на одно лицо, одна только Ялини своим воинственным дауншифтингом выделяется из их числа. Маги поколения Хедина тоже не шибко хорошо прописаны. У нас есть несколько диалогов с Мерлином и Сигрлинн, худо-бедно и в общих чертах наделяющих этих двоих каким-то характером, а остальные как были к началу романа массовкой, так и остаются. Макран, Эстери, Фелосте — кто такие, что им вообще от жизни надо, и почему вдруг вся эта братия с Хедином поругалась? Мне кажется тот сам виноват, нечего строить из себя зануду и дружить с такими дураками как Ракот. Последний своими поступками убивает меня как никто, а ведь положительный герой как бы. И не надо мне о серой морали, тут её нет. Как верно заметил Podebrad, «Гибель богов» производит впечатление разборки двух банд галактического масштаба, причём кто прав и что не поделили до конца не ясно.

Отдельное замечание к форме изложения: сдвинутая по времени назад и разбросанная по тексту линия Хагена выглядит некрасиво и немного мешает воспринимать текст. После «Обманов Локки Ламоры» Скотта Линча, в которых интерлюдии так же чередуются с текстом, но, не влияя прямо на сюжет, удачно дополняют его и поясняют многие моменты, я такую подачу сюжета высоко оценить не могу.

Итог: книга ценна исключительно как вводная во вселенную Упорядоченного. Поэтому накинул ей ещё несколько баллов.

Хорошо, но слабее, чем «Чёрное копьё». Очень плохо, если вы большой фанат творчества Толкиена.

Первая часть книги — неторопливая экскурсия по изменившемуся за 300 лет миру, постепенно всё глубже и глубже погружающая читателя в неразгаданные его тайны. Могильники, Мория, непонятная фибула, найденная Фолко. «Что-то грядёт», — так и хочется сказать, читая все эти строки. Таинственные гости с Востока, Радагаст Карий, следопыт Рогволд, книжный червь Теофраст — приятные персонажи, за которыми интересно наблюдать. Появляющийся не сразу, но становящийся постоянны членом отряда Малыш тоже не лыком шит: за шутками и пьянками видно недюжинное мастерство, а если вспомнить, что

Развязка книги и битва в Арноре выписаны замечательно, но уж слишком быстро книга становится батальной из неспешного детектива с элементами мистики. Слишком быстро нам показывают Роллштайн, раскачивающий Средиземье. Другое дело, что в следующей книгу Нику удалось реализовать потенциал батальных сцен.

Итог: добротная книга, которую можно начать читать любителям, но не ярым фанатам ВК.

Перед написанием этого отзыва обозначу два факта: я не являюсь ярым поклонником творчества Толкиена (хотя в своё время прочитал «Хоббита» и ВК с немалым удовольствием) равно как и специалистом в военном деле. «Переболел» творчеством Перумова ещё лет десять назад, и «Чёрное копьё» — это одна из немногих книг Ника, которая мне по-прежнему нравится. Резонный вопрос: почему одна из немногих и почему всё-таки нравится? Попробую рассказать.

Большую часть книг Ника в «зелёном мраморе» я готов ругать за многие вещи: за невероятную крутость персонажей, за выскакивающие из кустов рояли, за похожих как две капли воды женских персонажей. За надоевшее превозмогание героев, которым из последних сил и часто по не зависящей от них причине, удаётся выживать во всё более страшных и нереальных обстоятельствах. За неожиданные смены характеров. Но в «Чёрном копье» бОльшая часть недостатков не видна, а достоинств (в моих глазах, конечно) хватает. Это и захватывающие описания сражений, выдерживающие даже перечитывание, на удивление яркий образ грядущего гунна Олмера, долгое путешествие по белым пятнам карты Средиземья и, в финальной части романа, крах древней цивилизации, уступающей место новой.

Конечно, стилистически удалось не всё. Фраза «но мифрильный доспех спас от...» в различных вариациях встречается просто неприличное количество раз. Герои неубиваемы. Но делает ли их эта неубиваемость ближе к цели? Неразлучная троица и прибившиеся к ним при всём своём умении не могут остановить нашествие: у хазгов, истерлингов и прочих кочевников слишком много пассионарности, тут мало даже зачарованных стен Серых Гаваней. Старое рано или поздно уступает место новому, каким бы хорошим это старое не было.

Образы героев «выпуклы» достаточно, чтобы поддерживать основной конфликт романа уже одними своими диалогами. Торин, непоколебимый храбрец с обострённым чувством справедливости, Строри, побитый жизнью сорви-голова, и Фолко, некогда юноша-бледный-со-взором-горящим, в каждом шорохе ждущий каких-то знамений, а теперь — воин Старого мира, ищущий правду в безумном круговороте войны. Со второстепенным персонажами немного похуже: мудрый Орлангур, Отон, дорваги и восточные эльфы всё-таки проигрывают хронисту Теофрасту и охотнику Рогволду в живости и яркости характера. Примечательна судьба толкиенского Умертвия.

Роман разбит на две части: поход на Восток и война. Напряжение, накапливающееся в первых главах, к последней трети книги сменяется ураганным действием. Безнадёжен Гондор и Рохан, не выдержат стены Серых Гаваней, но герои сделали свой выбор и будут стоять на своей стороне до конца. Исенская дуга, бесспорно, одно из лучших сражений в отечественной фэнтези. Кстати, тут часто за сражения хвалят Мартина (я его и сам ценю, но за другое), так его почти не за что хвалить здесь, сражений описанных — раз, два и обчёлся! Черноводная, битва у Стены, пожалуй всё, об остальных мы узнаём со слов очевидцев. Поэтому, несмотря на конных арбалетчиков и многое другое, массовые баталии в ЧК меня очень даже удовлетворяют.

Итог: со времён ЧК, ИМХО, Ник ничего столь же хорошего не написал. Полноценно завершив дилогию о кольцах, он сумел придать ей ровно тот градус эпичности, который подошёл бы почти лишённому магии Средиземью. Пусть не везде удалось следовать источнику. Пусть. Зато у нас есть такая красивая история.