Некоторое время назад на Алибе всплыло около полусотни самоделок "под рамочку". Изготовители этих рамочек в 1990-91 гг не утруждали себя составлением "Содержания", да и на обложке писали по некоему странному принципу. Вот передо мной один такой томик: на корешке в столбик перечислены авторы, на лицевой части — книги этих авторов, включенные в подборку. Причем книг внутри — три, а авторов указано только два.

► Первая часть — томик Теодора Старджона "Золотая спираль", 134 страницы. Всего три произведения -"Оно" (It , 1940), "Ключ от неба" (It Opens the Sky, 1957), "Золотая спираль" (The Golden Helix, 1954). Переводчики не указаны, но по рамке титульного листа мы узнаём великолепную серию "Сокровищница научно-фантастической мысли ХХ века" — смотрите некоторые сохранившиеся образцы изделий тех лет по ссылке:

https://fantlab.ru/series2354

Текст напечатан на больших листах с последующим уменьшением:

► Вторая часть — книга "Лилит", 112 стр. В ксерокопии вымараны все указания на авторство, вставлена машинописная ремарка "Фантастический роман" и удалены все указания на происхождение источника текста.

Видно что текст набран типографским шрифтом, и местами даже не одним:

Сейчас такое возможно на компьютере, но в 1991 году, если у человека вдруг оказывался в личном пользовании ПЭВМ IBM 286, то самое выгодное было его перtпродать, а не заниматься многочасовыми перепечатками книжек. Явно книжка отксерокопирована, и легко найти какая именно:

https://fantlab.ru/edition52285

Источник — книжка "Лилит" Лидии Обуховой, выпущенная в 1966 году "Знанием" тиражом в 300 000 экз. Треть миллиона штук. Через тридцать лет книгу продают в ксерокопиях. Во голод-то был на чтение. И еще в альманахе НФ-4 200 тыс. И еще переиздания в семидесятых. И всё это оказалось можно продать как иностранное произведение, если стереть ФИО автора.

Иллюстрации в книге выполнены Макаровым, но посмотрите на них по ссылке в карточке издания — в них совершенно нет свойственной Макарову жёсткости героических черт, и присутствуют несвойственные его перу расплывчатые абстракции. (Ещё немного про книжку "Лилит" — в колонке Владимира Ларионова)

► Третья часть книги — роман Ли Брекет (именно так) "Большой прыжок" (The Big Jump, 1955), 208 стр. Титул набран на машинке и украшен случайной картинкой, текст набран на машинке неряшливо, изначально для малого формата, отсюда крайне неровные правые поля. Такие самопалы делали до конца 1980х, когда новые технологии ксерокопирования с уменьшением позволили деятелям из, условно говоря, "Сокровищницы научно-фантастической мысли ХХ века" захватить весь рынок самиздата. Математика проста: на розничном рынке в Динамо или в Измалково (Олимпийского тогда не было, это были столицы московского чёрного книжного рынка) ксерокопия стоила 10 копеек за страницу, и неважно сколько знаков на странице. Для удобства ксерокопии были уже сделаны отдельными тетрадками — для дальнейшего переплета в книжечку. Покупая самиздат от "Сокровищницы научно-фантастической мысли ХХ века", человек за те же деньги получал раза в три больше текста.

Бумага использованная для этой самоделки — исключительно качественная белая, на ощупь гладкая глянцевая. Переплет из красного бумвинила, тиснение глубокое, каптал даже есть. Книга шитая, форзацы разве что слепые, просто белые.

Сколько их еще таких самоделок валяется по стране в шкафах и на антресолях.

Встреча фэнов Липецка, Волгограда и Волжского спонтанно произошла в городе не Волге, обсудили текущий литературный процесс и классику, обменялись книжными редкостями и подивились громадью планов.

Волжский самый зеленый город: широченные улицы засажены сплошняком и никто деревья не обрезает

Волгоград тоже весьма зеленый, но там по центральным улицам обрезку делают

Стоит такая теплынь что малина выдает второй урожай

Да и грецкие орехи созрели

Тужилкин и Жарковский на берегу Волги

Если смотреть на инверсионный след самолета в безоблачном небе и ничего вокруг не замечать, то трасса превращается в кильватерный след от катера, а припочвенный наблюдатель меняет диспозицию на небожительскую

С конца мая месяца участвовал в археологических изысканиях, одно из которых проиллюстрирую фотоснимками. Это было изъятие монолитом скелетов тарпанов (вымершие в настоящее время древние лошадки) из слоя позднего палеолита (для данного памятника датировка 17-15 тысяч лет назад) на территории заповедника Дивногорье что на юге Воронежской области. Археологи сняли балласт, палеонтологи мастерски забрали.

Так выглядит костяк боле-менее расчищенный от меловых пород и глины

Процесс расчистки

Изъятие куска грунта с костяком, для дальнейшего экспонирования в местном музее

Глубина разреза наглядно видна на этом снимке

Тем не менее уезжаю еще на месяц примерно, дорога зовёт. О книгах — по возвращении.

http://fantlab.ru/edition128677

Книга доступна для заказов в магазине Read.ru за 378 рублей.

Автор книги — один из составителей собрания сочинений Ст.Лема, что выходит в АСТ в трёх или уже четырех вариантах оформления, а так же автор сайта про Лема http://lemolog.narod.ru/

История поиска так и не найденного супера изложена в книге НС7, а тут просто один из любительских вариантов. Дизайн Владимира Квеладзе, рисунки Г.Перкеля. В прицепе к заметке — ПДФка нормального размера, с клапанами. Из письма В.Квеладзе:

цитата

Почти весь супер — это работы Перкеля, его же и права. Я только собрал картинки. Шрифт так же подобран под титулы.

Просто не было иллюстрации, так что пришлось делать коллажи. Это вынужденное решение. Вторая цветная работа — не авторская. Неаутентичность живописи я компенсировал добавлением графики, подобрав более-менее подходящие штриховые картинки из блока. Авторская текстовая ч.б. иллюстрация добавлена к цветной картинке которую я взял из малоизвестной научпоповской книги 70-х. Таким образом, Перкель присутствует и на "стажерской" части супера.

Идея оригинальной, утраченной работы — замкнутость обитаемого пространства и безжизненность космоса. На текстовых иллюстрациях люди скучены, им элементарно не хватает места, преобладают негативные эмоции (Бамберга, Диона, Эйномия). На картинке к суперобложке несомненно должны были быть персонажи. Такой сюжет найти достаточно трудно. Пришлось выкручиваться с видами планет. В какой-то степени, на выбранной мною картинке, идея крохотности рукотворных объектов на фоне всего такого огромного-космического – присутствует. Посадочный модуль, приземлившийся на планетку – мал не только в соотношении к размерам изображения, но и в сравнении с настолько же крохотными фигурками людей в скафандрах. Во всем остальном — картинка достаточно детская, но по технике рисунка вполне соответствует крупным акварельным мазкам Перкеля.

Сам Перкель пишет об определенном цветовом решении: "стажерская" часть супера — зеленая. Я попробовал перетонировать планеты в холодные тона, но результат явно хуже. Т.к. две цветные картинки, это, все-таки работы разных художников – будет уместнее сблизить их в плане цвета. Это в оригинальной работе — контрапункт и противопоставление двух заметно отличающихся романов, а мне нужно нивелировать разницу в иллюстрациях. Так что пусть обе обложки будут черно-красные, с белой графической прорисовкой поверх. Одно цветовое и композиционное решение, но совершенно разная стилистика.