Убогая попытка налепить социальную антиутопию на постапокалиптичную «зону» . персонажи одинаково паскудны и картонны. стилистика откровенно примитивна и напоминает худшие книги серии сталкер. понравится фанатам всяких диких механоидов. типичная вагонная литература без капли мысли

Не будем цепляться за детали или юридические и биологические законы, повесть оказалась довольно привлекательной и по сюжету и по самой идее, с неплохим текстом, всё вместе потребовало прочитать произведение за один присест и оставить после себя очень хорошее впечатление. И виной не только животное, называемое «кошкой», хотя таковой и не является, а скорее главная героиня своим недетским поведением и мышлением. Одним словом приятного чтения.

Джеймс Грэм Баллард был не просто одним из самых талантливых писателей, но и самых мудрых людей двадцатого века. Приятно и почетно иметь такого в самых любимых авторах!)) Однако, читаю я его всегда как будто в первый раз, глазами Фомы Неверующего.

Вот и читая «Бегство в рай» думал: ну, тут ДжГБ слабину дал, лайтовенько как-то. Какие-то экоактивисты, альбатросы какие-то дурацкие.

Роман написан по привычной для Балларда схеме «битвы с исходом сомнительным» полоумных несогласных с режЫмом. Привычные герои: есть вождь-идеолог (доктор Барбара Рафферти), есть анархист-разрушитель (Карлайн), есть простодушный протагонист, глазами которого мы видим происходящие события (Нил Демпси), также наличествует различной отмороженности паства, готовая воплощать в жизнь самые бредовые идеи своего лидера. Даже есть очередная его сексапильная докторша, только на этот раз не в коротеньком халатике, взятом на прокат из гардеробной порностудии, а в цивильном поношенном балахоне.

Но это оказалась коварная ловушка маститого и искушенного в творческих стратегиях автора. Дать читателю привычную конфетку в яркой упаковке, а когда та будет проглочена, то сдетонирует, что твоя глубинная бомба.

Книга написана в девяностых, действие происходит тогда же, но Баллард выдал на-горА очередное описание ближайшего будущего, нашей эпохи. Тогда была самое зарево, а теперь это превратилось в пожар планетарного масштаба.

Это наш мир — насущная угроза глобальной ядерной войны, наш вполне осознанный ежедневный страх. Уничтожение собственного «лишнего» населения с помощью пандемий неизвестной этиологии, массовые преследования и убийства по гендерному признаку, тирания экологической повестки, отказ от логики разума в пользу магического мышления, шизофеминизм.

Но самое главное, пусть и в лабораторных условиях, в виде работающей модели, но показана работа самого этого механизма самоистребления. Начинается с малого — «спасем альбатросов!» — но маховик раскручивается и все это приводит к попытке, пока неудачной, стирания всего человечества с лица Земли.

Тогда это могло показать воспаленным бредом зарвавшегося прогностика, но тридцать лет спустя (в этом году роман юбилей отметил!) становится очевидным, что это было очередное пророчество Кассандры из Шеппертона, которое никто вовремя не услышал.

А зря! Иногда (да часто на самом деле)) точность предвидений Балларда меня до оторопи пугает. Он, например, описал в этом романе Стива Джобса и Илона Маска ,когда это вообще никаким мейнстримом не было!

А как вам такая фраза? «Все жизни были равно драгоценны, но альбатрос и ламантин теперь превосходили низменную тварь, коей был в современности человек».

Или — мировым символом экологического и правозащитного движения становится отъехавший подросток. У него, конечно, не диагностированный Аспергер (как у Греты Тумберг), но он также склонен к аутизму, имеет трудности в общении максималистские воззрения.

Кстати, создавая образ 16-летнего Нила Демпси Баллард был виртуозно точен. Прекрасно показал, как в этом возрасте человек ни черта о жизни не знает, но имеет очень строгие воззрения на то, как правильно свете дела должны делаться.

На максимально широком философском плане Джеймс Грэм Баллард написал еще одну свою версию «Бесов» Достоевского, с его центральной идеей — теорией Шигалева: «Исходя из абсолютной свободы я прихожу к абсолютному рабству». Этим, как и вполне сознательно написал Баллард (исходя из его последующих интервью), закончится эпоха Модерна на Западе (а этот Запад охватил весь мир!): властью правого либерализма, провозглашающего Свободу для всех и всего, свободу не только от законов и морали, но и человека от человека, и даже частей человеческого тела от всей целостности организма. Такого тоталитаризма, как либерализм, человечество еще не знало! А если он сгинет вместе с людьми, то и не узнает!

В общем, не зная всех фактов, я считал ,что Баллард закончил свой литературный путь великолепной тетралогией «социальных катастроф», антиутопий ,противопоставленных его ранней тетралогии глобальных постапов.

Но на сам деле — от «Бегства в рай» и до «Царства грядущего (Да приидет царствие)» — это пенталогия, метароман, взаимосвязанный, созданный по единым художественным законам, и абсолютно конгениальный «великому пятикнижию» Федора Михайловича Достоевского.

Как пророчество пенталогия уже совершенно бесполезна ,все предсказанное в ней свершилось, но как лабораторный анализ нашей жестокой и противоречивой эпохи она очень важна и полезна.

Говорят, у нас снова планируют издавать Балларда, и это прекрасно! Надеюсь и до его последних романов дело дойдет, они нужны. Лучшего описания первой трети двадцать первого века, причем, сделанного заранее, просто не существует!

Пока же хочу в очередной раз поблагодарить многоуважаемого С. Соболева, без чьего подвижнического труда мы бы не познакомились со многими замечательными и нужными книгами, в том числе с этой.

Ещё раз повторюсь – одиночные вещи Веры Камши, на мой взгляд, получаются сильнее многотомных. В данном случае вещь одиночная. Дело происходит в империи Миттельрайх, уже попадавшейся в романе «К вящей славе человеческой». На этот раз дело происходит, судя по всему, спустя век-полтора после событий, описанных в романе. Династия Ротбартов когда-то, не меньше тысячи лет назад, продала душу древним богам в обмен на вечное существование династии и империи и их нескончаемые удачи. Теперь живым и мёртвым приходится расплачиваться за это.

  Повесть действительно сильная. Прежде всего, своей атмосферой. Атмосферой чисто готической, хотя времена готики в этом мире уже прошли. Сюжетом, который держит в напряжении буквально до последней строчки. И тем выбором, который стоит перед каждым из персонажей. И ведь каждый, ну, почти каждый, старается проявить благородство. В меру своих сил и возможностей и даже выше. Даже покойная императрица, редкая сволочь и при жизни, и после смерти, всё-таки действует в интересах империи, а не тех, кого бы ей хотелось спасти.

  В самом конце находится, кажется, хитрое решение, которое позволит сохранить империю и спасти тех, кто совсем уж ни в чём не виноват. А империя при этом получит достойного правителя. Но вот сработает ли этот план, до конца так и не известно. Слишком он хитрый, чтобы не помешала никакая случайность.

Квинтесенция творчества товарища Геймана, связанного именно с короткими рассказами, во всей полноте и красе. Всё, за что его любят и ненавидят, — в одном флаконе. Слитые сырые идеи, неполноценные истории, замахи на рубль и удары на копейку — а так же великолепные сказки, полноценное вИдение идеальной формы коротышей, которым не нужно ничего больше, нежели полторы страницы текста.

В целом же, очередной эксперимент с формой, притянутый за уши концепцией двенадцати месяцев. Никакой общей задачи, никакого общего смысла. То, что часть событий происходит в момент определенного месяца, в 99-ти процентах случаев никак не влияет на содержание. Просто двенадцать историй, у трети из которых есть явный потенциал на нечто большее и качественное. Треть — как всегда, хороша сама по себе. А еще треть вообще можно принять за желание застолбить какие-то мысли и образы, чтобы потом ими не воспользовался кто-то другой. Все у Геймана течет своим чередом. Автор очень-очень обожает себя и самолюбование, и ни на пол шишечки не сомневается в том, что каждая его идея — гениальна. Даже если публично готов высказываться несколько мягче и скромней.

Из явных удач, похожих так или иначе на самостоятельные рассказы, стоит отдельно отметить томление души про медальон и цивилизацию, парящую меж звезд, действительно забавную ироничку о говорящих утках, мистический сарказм о перстне в виде львиной головы, а так же трогательный фарс о девушке, которая начала получать неожиданные сюрпризы судьбы. Достаточно много историй с социально-семейным посылом — о маме и папе и их несинхронизированности, о муже, брошенном женой и начавшем строительство книжного иглу, о джинне, нашедшем свою любовь, — но это все для тех, кто не читал на подобные темы ничего более достойного: на скромный взгляд комментатора, не слишком уклюжие геймановские попытки залезть в душу. Остальное — слишком сырое и не имеющее вменяемых контуров, что так же свойственно данному автору.

Итог: как отмечено выше, эксперимент над формой, где привлекательного содержания на треть. И еще на треть — неплохого. Стоит того, чтобы ознакомиться.

У меня очень простая реакция на книгу: рисуется в сознании кино или нет. А с очень хорошими книгами как история Яро Фолькофа это вообще на уровне виртуальной реальности, вплоть до запаха конского пота. Я просто вижу эту дорогу из Рютте в монастырь, который прямо и чуть левее, а замок графини Анны в отдалении справа от дороги. В обратную сторону замок барона налево, а Рютте и Малая Рютте дальше и направо. Оно как-то само собой рисуется, так же как и внешность персонажей.

Потом смотришь на текст, а там описаний не так и густо ведь. Все эти пейзажи и интерьеры нарисовались в уме из ниоткуда. Вот где талант проявляется, оказывается. Если уж совсем фантазировать это получается что фантазия автора вступает в диалог с вашей собственной, как бы выступая в роли такого катализатора. Наверное со мной согласились бы режиссеры экранизаций Джорджа Мартина, по такой книге просто невозможно было сделать неинтересный и не особо выдающийся фильм (сериал).

Когда я читал эту серию во время учебы в университете я читал взахлёб ночи напролёт. И это была безоговорочная оценка 10/10.

Спустя года я попробовал перечитать, памятуя о тех эмоциях которые у меня были при прочтении в первый раз. Какого же было моё удивление, что прочтение одного заклинания может растянуться на 3 страницы... И таких моментов много по всей книге. Во взрослом возрасте роман воспринимается слегка наивным, раздутым. В любом случае это прекрасная серия, которую нужно читать в спокойной обстановке, когда у тебя много времени и моральных сил читать как герой умирает но «испоследнихсил» выживает каждый раз.

При прочтении книг, я часто себе представляю, как бы это выглядело на экране в формате сериала. Первая книга была довольно интересной, местами кинематографичные сцены, саспенс, крутой главный герой, элементы боевика, я даже могу представить, как ее могли бы экранизировать на западе, нечто в духе сериала «Сонная Лощина» (2013 года) или «Зов крови» (2010 года). Не особо дорогой сериал, но атмосферный. Вторая же книга больше похожа на какой-то сериал с НТВ, вроде «Метода» (не смотрел, но примерно знаю). Возможно, тоже неплохо, но явно на голову ниже и слабее. Ну а флэшбеки с детством будто напрямую взяты из детских ужастиков. Бабка-ведьма несколько ночей просто шурудит в кладовке, включая свет и пугая маленькую девочку. Нелепость какая-то.

Автор явно пытался всю книгу представить двоякость всех событий. Какой-то маньяк ловит свою жертву, начинает обвинять ее в ведьмовстве, пытать. Ты сразу уже настраиваешься против него. Потом женщина сознается, но подано это больше так, будто она намеренно признается во всем, лишь бы прекратилась пытка. Даже проскальзывает и мысль самого Инквизитора, что если переборщить с пытками, жертва начнет уже откровенно выдумывать. Поэтому мы до конца... не должны понимать, правда она ведьма или нет. Только вот мы уже знаем жанр книги и что сверхъестественное существует, так что вся интрига зарубается на корню. Потом он еще к семье этой женщины приходит, и опять подано так, будто он хочет их убить. Потом мы уже начинаем из его дневника понимать Инквизитора, и вот ты уже за него. А потом нам показывают, как ведьмы убивают младенца, но вот среди них есть две нетакушки, которые решают прервать кровавый круг, когда половина из них уже отъехала. При этом с Лерой вообще глупая тема, что она с самого начала ничего не хотела, но была под влиянием любимой подруги. И если у самой Вики деньги и популярность, то что получила Лера, кроме целования этой же подруги в задницу в прямом смысле? Силы, которые ей можно использовать только с разрешения? Странно, что она терпела все это 30 лет, а задумалась только тогда, когда объявился Инквизитор.

Кстати, по описанию Вика, Лера и Жанна почти точные копии ведьм из фильма «Фокус-покус». Особенно когда они заходят в бар, чтобы познакомиться с Алиной.

В первой книги было много воды и словоблудия, эта книга меньше, но как будто воды еще больше. Главу, как Инквизитор готовится замочить гадалку, можно просто пропустить. Слишком много текста, будто читаешь подробную инструкцию. Вообще, первая треть книги прям тягомотина, трудно идет, вторая треть уже пободрее, когда активно вводятся ведьмы, ну а последняя треть прям уже хороша. Автор будто и сам это понимает, но ничего поделать не может: «Всем хочется быстродействующих историй, стишков в четыре строчки — словесных препаратов с мгновенным, но краткосрочным эмоциональным эффектом: смех, страх, отвращение, сострадание, умиление.»

Больше всего в книге не понравились, как ни удивительно, сами ведьмы. Из-за них я привел в пример различные сериалы. Просто какие-то тетки собираются в подвале и устраивают детоубийство. Чтобы что? Да, у них есть силы, но выглядят они мелко. Наказать хулигана, отвести глаза, кого-то убить. Будто ездить на крутой тачке — это предел их мечтаний. Да с такими силами они могли крутить президентами стран, но некоторые из них вообще живут в каком-то клоповнике или работают в психушке. Та же проблема, что была и в первой книге, когда могущественные люди и нелюди занимаются какой-то ерундой, а потом просто нелепо помирают. Было бы интересней, если бы они, например, были больше похожи на Маргариту из книги «Мастер и Маргарита», обладали бы действительно могущественными силами, летали бы, телекинез и всякое такое. Но самое магическое, что было, — это инкубы, выглядящие неуместно среди всего остального, более реалистичного представления ведьмовства. И что тоже немаловажно — лор. Вот в первой книге был сам гримуар, немного про вампиров рассказали, откуда взялся Вервольф. А с ведьмами что? Как они появились? Кто это вообще такие? Даже сама Алина в конце говорит, что ничего такого и не заметила, иглы в желудке были самым загадочным событием. В общем, мне не хватило булгаковщины.

Что касается вампиров. Проблема подобных циклов/сериалов в том, что авторы зачастую что-то придумывают, вводят в сюжет, но во второй книге/сезоне банально забивают на это, представляя нечто новое. И всегда все идет по очереди. Были вампиры и оборотни, они кончились, и вот следующими в очереди появились ведьмы. И неужели живущая 2500 лет вампиресса и живущий 600 лет некромант ни разу за всю жизнь, вращаясь во всей этой сверхъестественной теме, ни разу не столкнулись с ведьмами? При этом и те, и другие живут в одном городе. Можно, конечно, натянут сову на глобус и припомнить мысли какой-то ведьмы, что у них бывало, что кто-то из них пропадал, ничего не говоря, и предположить, что одна из убитых Вервольфом женщин таки была ведьмой, но это именно что предположение. Я бы лучше почитал книгу, как оборотень реально убивает ведьму, а остальные решают найти убийцу, не подозревая про вампиров и Некроманта. Противостояние двух сил, а в центре пытающиеся разобраться в происходящем в городе главные герои. Но это слишком круто.

В книге не раз намекалось, что Инквизитор не просто так, а ему помогают силы свыше. Ему постоянно везет, улик найти не удается, он вовремя уходит, а ведь он простой историк, но в свои 49 лет реально Рэмбо, его же даже и ищут, предполагая, что это бывший военный. Даже жаль, что это так нормально и не раскрыли. Трижды он замечает какую-то тень в отдалении, но и тут в итоге это забывается, автор ничего не объясняет, кто это был. Типа бог? Святой дух? Дьявол? Бэтмен? Что бабка-то эта вообще хотела? Просто продолжения своего дела? И при жизни она же одна была, зачем теперь целый ковен? В общем, вопросики остались.

7/10 — первая книга как-то поинтересней, персонажи колоритней и глубже. Я из ведьм запомнил только Леру да Вику, ну еще и выжившую Карину, которая то сначала хотела убить своего насильника, то потом передумала, то сначала хотела помереть, то потом почему-то тоже передумала. Как я понимаю, следующая книга будет про нее с Инквизитором, видимо, поэтому автор и оставил ее в живых. И судя по всему, Алина с Гронским больше вообще не появятся. Странно это. Получается, что один персонаж передает эстафету следующему, и больше не появляется. Как будто автор просто посреди истории обрывает повествование, оставляя приоткрытый финал. Придется только смириться. Хотя мне кажется, что он банально не смог придумать, что дальше делать с Гронским, ведь в первой книге он участвовал вынужденно, чтобы отомстить. Хотя он вроде собирался найти Вивиен, но, видимо, мы так никогда и не узнаем, чем дело кончится, если, конечно, автор не сподобится написать прямое продолжение. Будем надеяться. Хотя я все же рад, что не будет Алины, она немного раздражающая, всю книгу сохнет по Гронскому, как малолетка. По ней же сохнет опер, вроде нормальный мужик, но она его просто динамит. Но и Карина как-то не то чтобы персонаж, за которым я хотел бы наблюдать, а Инквизитор, по-моему, уже показал все, что мог, но посмотрим.

Эта книга в нашем СЧклубе была в подборке про «книги с зимним настроением», а когда еще такое читать, как не в декабре? Аннотация обещала пургу, дом со светящимися окнами и какую-то загадку. Отлично.

Сразу напишу, что это типичный образец советской детской литературы. И если у вас в наличии ребенок 7+, то можно смело это ему выдавать в качестве приключенческой истории про школьников. Она легко читается, главные герои – ребята 10-12 лет, и мораль исключительно правильная.

Что же там случилось в пургу?

Где-то в глухом краю (подозреваю, что в Сибири) четверо ребят решают отправиться из интерната домой на лыжах – подумаешь, 20 км по лесу, зато быстрее, чем ждать автобуса. Из нашего времени это выглядит прямо подвигом для детей, и статьей для директора интерната. Но книга 1975 года, и там дети в 12 лет были вполне взрослыми.

Ребята отправляются в путь, и все бы ничего, но один из них подворачивает ногу, чем сильно замедляет их продвижение. А тут еще и пурга начинается, да такая, что ничего вокруг не видно. А.С.Пушкин – «Метель».

Ребята теряют дорогу и неожиданно забредают в какое-то неизвестное им место. Большой теплый освещенный дом, столовая, полная вкусностей, наряженная елка, и… никого? Согревшись и перекусив школьники начинают исследовать дом….

Простая, но приятная история о дружбе, ответственности и порядочности, аккуратно упакованная в приключенческую повесть с элементами научной фантастики. Для взрослого человека, конечно, слишком детская, но для ребенка – действительно хорошая книга с зимним настроением.

Ранний Сузнвик — это просто «что-то» с «чем-то». Читаю и ощущаю, как меня наполняет атмосфера чистого восторга. Сорри за эмоциональность, но нахлынули « чуйства», Ктулху меня простит. Из текстов автора этого периода, да и позднейших тоже, смыслы можно доставать/вытягивать бесконечно.

На поверхности — одно, на дне — второе, а между ними — третье толкование и понимание. Водоём глубок. Ныряй и ныряй — без добычи не останешься.

Первый взгляд нам показывет постапокалиптическую Америку с трудом возрождающуюся из пепла Крушения, так автор назвал апокалиптическую Катастрофу, постигшую человечество. Мутанты, преступность. Мерзость и запустение. Всё это показываетм глазами Вольфа Мбиканы, эмиссара из менее пострадавшей Южной Африки.

Он становится участником музыкального турне певицы Дженис. Образ исполнительницы взят с рок-звезды 70-х годов 20 века — Дженис Джоплин. Она становится символом, пытающей вновь стать на ноги американской цивилизации. Та как-то сказала: «Лучше прожить 10 лет на полном накале, чем сдохнуть к 70, сидя у телевизора».

Эта цитата, которой нет в тексте, очень ярко отвечает на вопрос: почему именно Дженис? Средняя продолжительность в рассказе чуть более 40 лет и за это время человек должен принести максимальную пользу социуму. Тут надо отдать должное автору — как умело он слетает нити смыслов, которые закладывает в свой сюжет и в своих героев. Браво! Второй план рассказывает нам как вся эта история с певицей развивает сюжет.

Сексом, наркотиками, алкоголем и рок-н-роллом никого не удивишь ни в современных США, в постапокалиптических, я почему-то уверен, все эти «радости», тоже никуда не денутся. А вот идея пожертвовать собой ради других, англосаксам, на мой несовершенный взгляд, совершенно чужда. У них другой принцип: умри ты сегодня, а я умру завтра.

Турне очередной (23ей) Дженис, проходящее в атмосфере «трэша и угара», как выразился бы незабвенный Паук, заканчивается трагически. В чём смысл и цель сего смертельного шоу?

Ответ таится в словах одного из героев рассказа:« Я буду знать, что моя страна на пути к излечению, если в один прекрасный день Дженис доживёт до своего второго турне».

Автор умело внедряет религиозно-социальную идею «искупляющей/очищающей» жертвы в цивилизационный контекст постапокалиптического общества, где пытаются контролировать массы с помощью социоинженерии. Смотришь на процессы, происходящие в мире, и понимаешь, что Суэнвик отличный социальный прогнозист. Это качество, качество предвидения/предсказания/прогноза, характерно только для очень хороших фантастов. Это вам не про приключения отряда орков на коленке кропать.

Как всегда (фирменная фишка писателя) очень здорово прописаны женские образы.

Сильно. Чисто. Ясно. Обоснованно. Просто отлично.

Читать для воспитания хорошего литературногго вкуса. Обязательная программа чтения для всех поклонников правильной НФ.

С точки зрения литературности , как это понимает обыватель, за это можно поставить не более 1 балла : сборник былин и сказок выдуманного народа — хазар, которые приняли в древности иудаизм , а потом исчезли большего по таким меркам не заслуживает. И этот 1 балл — за последние главы, где сказы, научные статьи и легенды резко переходят в мелодраму с национальным поддекстом (контекстном?) страничек на 15, в 20й век. Но если рассматривать это вот все как постмодернистский эксперимент, как некую игру смыслов, где лукавство и ирония перемежаются с глубокими философскими сужденияими... чтобы их же и обсмеять страниц через 10 уже в другой сказке? Тут наверное вопросов будет меньше , как меньше и претензий в части заумности и сложности. Вцелом это эдакое литературное трольство в стиле Лема или Стэплдона — сначала все объясняется чётко и ровно, а потом доказывается смехотворность и убогость не то что рассуждений, а и самой концепции. Читатель под конец книги начинает сомневаться уже не то что в хазарах, а в существовании самого себя, уж не говоря о нации и стране, к которой принадлежит. Книга полностью переворачивает мировоззрение , заставляет пересмотреть суть вещей в хорошем , либерально-европейском , научном смысле этого слова. И поэтому я ставлю 10 баллов и рекомендую этот «туалетный ершик» для прочистки мозгов от духовных скреп последних времен.

Есть рассказ Стивена Кинга «Я – дверной проем», в котором человеческое тело служит окном для глаз неких инопланетных существ. Есть фильмы, в которых пересаженные части тела от каких-нибудь убийц овладевали этими частями и превращали жизнь человека в ад. А рассказ Тима Каррэна это что-то среднее, соединившее в себе и то и другое – и под густым соусом лавкрафтовского ужаса, но не в его монстрологии, а в его сути: далекие безумные миры, склизкие инопланетные твари… жутко умные и чужеродные инопланетные твари. Надо сказать, именно этот лавкрафтовский дух и понравился мне тут больше всего – завораживало это холодное нагнетание мерзкого и космически чужеродного. Завораживало и компенсировало не слишком крепкий сюжет, и то, что диалоги казались слегка искусственными (я читал в сетевом переводе, может это играло роль?).

Ещё я отметил бы такую небезынтересную вещь, как борьба героя с частью самого себя (всё-так, частью самого себя) и манипуляцию человеком через зрение, через страх его потерять (тут же вспомнился и «День триффидов», кстати). Надо сказать, как человек, который перенес операции на глазах, пусть и не столь серьезные – само это дело внушает определённый страх, и он тоже тут задействован. Автор проявляет эрудицию в технических деталях подобного рода, и умело этим пользуется. То есть делает всё как надо для литературы подобного рода – и это действует. По крайней мере на меня.

Лауреат Небьюла   1982   года, номинант Хьюго   1983 года.

Попытка автора и героя, им созданного, изменить мир книги «Моби Дик». А какой смысл в этом? Я не увидал. Попытка спасти людей от гибели, но это книжный придуманный мир -они воображение и только.

Из цикла «Гордость и предубеждение. Свободные продолжения», цикла «Франкенштейн. Свободные продолжения».

Лауреат Премии имени Ширли Джексон   2008 года и Небьюла   2008года.

Номинант Хьюго   2009 года, Всемирной премии фэнтези   2009 года,

Премии   Джеймса Типтри младшего   2008 года, Локус   2009 года.

Много премий — но меня не зацепило. И почему — сам не понимаю. Обыкновенная грустная история девушки, которая так и не вышла замуж, но была свидетелем жизни Франкенштейна и его создателя. Даже выводов трудно сделать после финала — только один напрашивается- нельзя вмешиваться в творение Высших сил.

Райаниеми, как и Рейнольдса, нельзя пускать в их творчестве на Землю, к людям.

В Космосе, в постсингулярности у них получаются шедевры. И не важно, в крупной или в малой форме.

В «Невидимых планетах» мы на одиннадцати страницах получаем шкатулочное повествование в духе «Тысячи и одной ночи». Шесть историй-зарисовок, обрамленных основной историей. Истории о планетах прекрасны: научно-фантастичны и при этом поэтичны.

Ханну в эпиграфе просит извинений у Итало Кальвино. Заодно и у Борхеса попросил бы — история «Планеты и слова» не просто достойны пера Аргентинца, но и на равных может соревноваться с любой из историй культового сборника «Сад расходящихся тропок». «Планеты и смерть» — оммаж «Хроникам» Брэдбери. «Планеты и деньги» — горькое размышление на тему крипты. Остальные истории, рассказанные Тёмному Кораблю субразумом (не зря этот субразум она, как и Шахерезада),тоже хороши и помогают межгалактическому страннику, напомнив и о истоках, и о том, зачем надо путешествовать.

10(ЧИСТОЕ НФ-УДОВОЛЬСТВИЕ)

Такие истории принято называть этюдами, набросками, зарисовками. Рассказ Суэнвика «Слепой минотавр» как раз из разряда подобных повествований.

Всё прописано достаточно контурно, сюжет схематичен, образы героев живы и ярки, но не «дооформлены». Красиво. Чувственно, местами даже чересчур (вспоминается тема мастурбации). Лирично. Трагично.

Как всегда у автора на первых ролях персонажи женского пола разных возрастов и разной степени таинственности. Нам предагается ознакомление с :

— Женщиной с большой буквы, из-за которой наш полубык-получеловек, собственно и лишил себя зрения, если я всё правильно понял;

— маленькой, но очень заботливой дочерью минотавра Ярроу, которая являет собой гендерный пример другого рода;

— находящейся на заднем плане сюжета матерью Ярроу, направившей девчушку помогать слепому отцу.

Суэнвик в вопросе разработки женских персонажей разнообразен и многолик. Чувствуется , в очередной раз, что фантаст хорошо разбирается не только в психологии женщин, но и в других, самых разнообразных, аспектах с ними связанных.

Есть секс, есть наркотитики, есть поиск фундаментальных смыслов бытия таинственного мира будущего, зпизод из жизни которого и описывает нам в этом рассказе писатель.

В этом мире в результате жестоких Войн были побеждены некие Владыки, считающие, что род человеческий нужно сдерживать.

Именно эти загадочные Владыки (может под ними подразумевались боги по типу олимпийских?) в специальных центрах/приютах, используя биопрограммирующие химикаты, создавали Бессмертные существа, ставшие легендами, как наш м и н о т а в р.

Этот рассказ о последнем Бессмертном, которым по иронии писательской фантазии, оказался наш слепой главгир. В финале рассказа он превращается в Пророка, пламенная речь которого, знаменует смену эпох в этом странном мире.

Можно проводить параллели, искать аллюзии. Можно много рассуждать о смысле/смыслах, заложенных автором в почти мифологической, но на современный лад, фигуре чудовища/мачо/циркача/пророка/отца Минотавра, которого он в довершении ко всей галерее социальных ролей, ещё и ослепил. Что-то опять вспоминается один сюжет из древнегреческой культуры.

Ясно одно: текст сложен, красив и заканчивается открытым финалом, оставляющим огромный простор для его осмысления.

Читайте и обрящете. Особенно много обрящут поклонники постмодернистской фантастики.

Книгу эту я взял, потому что мне показался смешным фрагмент, где сюжет известной легенды о Стеньке Разине и малолетней княжне был вывернут наизнанку, и уже юная девица броском через бедро отправляла разбойника в речные волны. Однако, как бывает всегда, по одному дереву трудно судить обо всём лесе.

Из биографии на обложке я узнал, что когда-то Алексей Юрьевич Винокуров был соавтором небезызвестного и поныне Виктора Шендеровича в программе «Куклы». Вообще, соседство с именем Шендеровича, по моему мнению, для всякого человека должно быть если уж не причиной жгучего стыда, то хотя бы не поводом для гордости. А если этим соседством кто-то бравирует, то, значит, сам человек, так скажем, одной когорты с омерзительным персонажем. И, кстати, по некоторым косвенным признакам имеются основания предположить, что так оно и есть. Ну да ладно, эти нехорошие дела не касаются собственно литературного произведения.

Книга выпущена тиражом в 1000 экземпляров под вопиющей в своей дикости рубрике «Претендент на бестселлер». Даже не знаю, как это претендентсво понимать. Может, если вся тысяча разойдётся и потребуется доптираж ещё 500 экземпляров, то всё — бестселлер состоялся?!

Роман скомпонован из нескольких магично-реалистичных новелл по 30-50 страниц, рассказывающих о житье-бытье на берегах Амура в трансцендентном поселении Бывалое. Мне показалось, что время действия длится где-то с начала XX века по его же 30-е годы с финальным выходом примерно в годы 70-е. Но это нигде чётко не обозначается, потому что автор хотел придать действию вневременной характер.

Сюжетной основой является проблема сосуществования трёх народов, населяющих Бывалое. Это русские, китайцы и евреи. К которым где-то на половине книги добавляются ещё амазонки. Прошлое автора, как сценариста сатирической передачи проявляет себя в довольно специфической манере изложения. Не отказывая Алексею Юрьевичу в умении писать смешно и остроумно, тем не менее, хочу сказать, что это чистой воды стёб. И даже во многих сценах и эпизодах, где автор старается быть максимально лиричным и душевным, на поверхность то тут, то там уверенно прорывается глум. Так что посмеяться, или, скорее, ухмыльнуться — пожалуйста. Сопереживать? Нет, не получится.

В саркастической манере Винокуров подсвечивает привлекательные и не очень национальные черты всех трёх народов. У него встречаются очень тонкие и забавные наблюдения, замечания, в которых легко можно узнать себя и знакомые типажи. Собственно удовольствие от чтения я получил именно благодаря этим пассажам. Хотя, если вдуматься, Алексей Юрьевич зачастую писал о страшных вещах, по-настоящему расчеловечивающих.

Тексту также, на мой взгляд, недостаёт породистости. Хотелось бы более тесного соприкосновения с языковыми традициями русской литературы, а то легковесно как-то очень получилось. У любого классического и большинства современных русских писателей язык, конечно, побогаче будет.

В общем, прочитал, и прочитал. Мог бы не читать.

Какое же надо терпение, чтобы дочитать до конца такой длинный текст, где автор пытается сообщить читателю, что он изобрел новый способ общения. Естественно изложение сопровождается кучей наукообразных рассуждений, глупого поведения землян, раздачей бытовых сувениров и угрозой, что скоро прилетят колонисты и уж они-то покажут местным где раки зимуют. И никаких проблем с этикой, запретом о невозможности влиять на развитие иной цивилизации и так далее и тому подобное. Автор просто упивается своим изобретение и ощущением себя почти божеством. Классическая научная экспедиция в сопровождении большого числа солдат, готовых стрелять направо и налево. Не тратьте зря время.

Троянский конь, когда мы слышим это идиоматическое выражение, то сразу понимаем, что где-то и кто-то будет прятать смысл внутри смысла. Нам придётся столкнуться с чем-то, что на самом деле является абсолютно другим.

В этом тексте Суэнвик, на мой непросвещённый взгляд, с этим немного переборщил.«Матрёшек» слишком много и располагаются они не только «вглубь», одна в одной, но и «вширь» — одна рядом с другой. Нужно постараться, чтобы осознать, что всё «навороченное» в сюжете повести значит. Перед читателем, в полный рост, встаёт вопрос: с какой «матрёшки» начать, какой продолжить. Уверяю Вас — это не так просто сделать.

Автор развивает и сплетает воедино все свои любимые темы. В повести есть место любви: присутствует даже любовный треугольник, не совсем правда классического типа.

В ней есть место в ы б о р у , что я особенно ценю и всегда выделяю, как одно из основных достоинств любого текста независимо от жанра.

Главной героине (и это опять у писателя женщина) Элин Донелли предстоит сделать сложный выбор: остаться человеком или стать рукотворным, вернее психотворным, созданным с помощью специальных психотехнических программ, Богом. Как вам дилеммочка? Сильно? Сильно!

Здесь на первый план выезжает ещё одна, излюбленная автором «телега», везущая идею, связанную с осмыслением смысла ж е р т в е н н о с т и в очень-очень изменившемся с точки зрения технологий социуме.

По смыслам — круто. По оформлению этих смыслов литературно — немного смутно.

При любом подходе «Троянский конь» — это очень хорошая НФ. Читать всем, кто любит настоящую литературу, направленную на поиск и осознание смыслов.

Сказка за сказкой

«Все знают, что молодой человек, располагающий средствами, должен подыскивать себе жену.»

У молодого лорда Хендерсона средства есть, да еще какие — 80 000 фунтов годового дохода, и это не считая Бленкинсопа — родового замка. Справочно: 10 000 дают возможность жить, не нуждаясь, в скромном коттедже о шести-восьми комнатах, держать горничную и кухарку, пользоваться одноконным экипажем; 20 000 — это уже жизнь, со штатом челяди и приличным выездом. 80 000 — запредельно много, уровень олигархов: Дубай, Мальдивы. Ницца — вот это вот все. Впрочем, молодой Хендерсон не покидает Бленкинсопа, где живет, один после смерти родителей. Его и поиски невесты не заставили изменить затворническим привычкам. Подумайте только, этот юноша приглашает возможных претенденток на титул леди Хендерсон провести (о ужас!) ночь в особой опочивальне его замка без сопровождающих.

«Возмутительная дерзость!», «Да что он о себе возомнил!», «Конечно, никто не согласится,« — был общий вердикт. После чего дочери сквайров потянулись в Бленкинсоп. Без шумихи, обыденно, и то сказать — годовой доход в восемьдесят тысяч сам себя не завоюет. Три девицы Уоткинс в сопровождении служанки Садимы прибыли, разминулись в воротах с дочерью миссис Баррет, громче всех твердившей, что нипочем не согласится на такое безобразие для своей кровиночки (у которой. к слову, один глаз меньше другого, так что и без того шансов не было). Ночи испытаний начались. Приоткрою завесу тайны: претендентка должна была переночевать на невероятно высокой постели, а была она так высока. потому что, одна на другую, положены были на ней двенадцать перин. Ага, вы сейчас вспомнили «Принцессу на горошине»? И вы не ошиблись. Только вместо горошины под нижней из дюжины перин было... не скажу, что, потому что это лучше прочесть вам самой, а еще лучше послушать, читает Федор Малышев восхитительно.

Француженка Флор Веско не ограничивается одной сказкой. В «Золоте, перине и ночной чертовщине» «Алиса в Стране Чудес» соединилась с «Гордостью и предубеждением»; а «Золушка» с «Красавицей и чудовищем», и мифом о Мидасе — чтобы мало не казалось. История получилась в самый раз для создания себе новогоднего настроения ведь под Новый год случаются чудеса! (которые мы заранее тщательно подготовили).

Серия романов Эдмонда Лепеллетье просто отличная вещь!

Для любителей исторических романов лучше не придумаешь.

Они охватывают более чем 30 летний исторический период.

Лепеллетье можно сравнить с Александром Дюма и его книгами о последних королях династии Валуа (Две Дианы / Королева Марго / Графиня де Монсоро / Сорок пять)

Вообщем то в этих 10 романах вся жизнь Наполеона.

Его становление. Путь к славе. Слава. И падение.

Книги затягивают. И погружают в атмосферу того времени.

Правильнее было бы назвать эти книги НЕ историческим романом, а авантюрно — приключенчески — историческим романом.

Потому что чистой истории в книгах Эдмонда Лепеллетье о Наполеоне, примерно столько же сколько истории в книгах Александра Дюма — есть основные события и они имеют место.

А частности и нюансы... — ну кто их может знать? — кроме самих участников этих приключений.

Половина которых выдумана

И участников и приключений.

И того что они там говорили и думали в тех или иных обстоятельствах.

Вообще же трудно найти кого то лучше чем Эдмонд Лепеллетье если искать книги именно про Наполеона.

Я бы поставил 10, но снизил 1 балл за явную предвзятость автора.

Невооружённым глазом видно что сам Лепеллетье целиком и полностью на стороне Наполеона Бонапарта.

Прочитал и сразу же вспомнил сказку, не помню точное название, но там были слова: «Горшочек, вари». Так что идея не новая, а вот литературное решение довольно слабоватое, практически без психологии и небольшой доли драматизма. В целом это реальность нашего времени: человечество ходит по грани своего существования. С каждым годом количество таких изобретений увеличивается и вероятность выхода их из под контроля нарастает приближаясь к черте, за которой пропасть.

Профессор Мелвош Блур тайно пробирается во дворец Джаббы, чтобы ... взять у интервью у его хозяина. Вообще-то, это должен был сделать другой профессор — П'тан, — но он куда-то пропал после своего визита к хатту. А Мелвоша послали узнать, что там случилось на самом деле. Но он решил совместить сразу два дела в одном, справедливо полагая, что если погибать, то уж лучше известным всей планете... Не слишком увлекательная история о «прихлебателе» Джаббы по имени Салациус Крамб. По фильму мы знаем об этих созданиях крайне мало: они живут на теле своего господина как паразиты, поедая те куски пищи, что пролетают мимо его рта. Говорить они не умеют, зато смеются, словно слетевшие «с болтов» психи. Правда, автор новеллы пытается убедить читателя, что они всё же говорят, только уж слишком примитивно — фактически, повторяя с другой интонацией сказанные собеседником фразы. Кроме того, второй их функцией якобы является обязанность ... смешить хатта. Честно говоря, исходя из оригинального сценария Лукаса, про это не скажешь: ковакианцы выглядели как типичные «приживалы», которых Джабба содержит без всякой цели, как мы содержим домашних зверьков. Так что аргументы автора новеллы не кажутся мне убедительными, как и тот тип юмора, который был в ней продемонстрирован. Чтобы Джабба, самый влиятельный гангстер Татуина, давал интервью какому-то университетскому прохиндею? Впрочем, оно всё равно не дошло до адресата — даже ранкор побрезговал его сожрать.

В общем, сюжет сей истории явно притянут за уши и выглядит «белой вороной» во вселенной «Звездных войн». Поскольку ничего нового он в нее не внес, вы можете спокойно пропустить его при чтении.

------------

РЕЗЮМЕ: история одного профессора, который попытался взять интервью у Джаббы Хатта. Думаю, вы и без меня догадаетесь, чем вся эта авантюра закончилась.

Акунин стал заложником своего персонажа. Вынужденный постоянно пилить опилки, он уже давно не может влить живую воду в жилы героев. Одни и те же опереточные ходы, одни и те же локации и способы распутывания ловушек. Это, когда был талант, он каждую новую книгу о Фандорине стилизировал под разные жанры. Всё, талант закончился, кушать хочется. Уже разные «Планета Вода» были дилетанской чепухой, списываемой на литературных негров.

В «Яме» автор не смог даже продумать концовку, скомкав её как надоевшую промокашку. Остаётся ещё пока работающая беллетристика, читается легко и не напряжно. И ностальгия по герою, когда персонаж «Алмазной колесницы» или «Статского советника» действительно притягивал и подсаживал на свои приключения. А в «Яме» уже не герой тогдашнего времени, а зомби.

Нелегко быть поваром, если твой хозяин — сам «великий и ужасный» Джабба Хатт! Достаточно малейшей оплошности, чтобы оказаться в одной яме с ранкором без всякой надежды увидеть свет завтрашнего дня. Невозможно представить себе тот ужас, который обуял повара, случайно узнавшего от своего приятеля (дрессировщика ранкора), что Джабба накануне выразил крайнее недовольство своим ужином, от которого у него случилось несварение желудка. Теперь его управляющий Биб Фортуна должен разобраться, была ли в том вина повара... Данная новелла практически описывает тот же временной интервал, что и первая история сборника. Только теперь главным действующим лицом становится не дрессировщик Малакили, а повар хатта Порселлус. Мало того, что он вынужден готовить для своего хозяина всякую несъедобную дрянь, так еще и рискует попасть в немилость по всякому пустячному поводу, ибо хатты любят на этом свете всего две вещи — еду и развлечения. Если что-то из этого их не удовлетворяет, страдают те, кто эти вещи готовит. А тут еще у Джаббы испортилось настроение: принцесса Лея пришла спасать своего любимого Хана Соло и даже сумела вызволить его из карбонита, но в итоге так же оказалась пленницей хатта. Те, кто смотрел шестой эпизод саги, уже знают, чем всё закончится — визитом во дворец самого Люка Скайуокера. То есть, финалы у обоих историй (Андерсона и Хэмбли) совпадают. Поэтому имеется возможность сравнить оба произведения. Мне кажется, что творение Хэмбли выигрывает у творения Андерсона по нескольким причинам. Во-первых, его сюжет более логичен и последователен. Во-вторых, действующие лица новеллы не кажутся картонными и искусственными, поскольку ведут себя нормально, почти что по-человечески. В-третьих, юмор у писательницы более тонкий и оригинальный, нежели у редактора сборника. Чего стоит хотя бы только одна сцена, где Порселлус, обнаружив возле своей комнаты мертвого капитана хаттовской песчаной баржи, убеждает гаморреанского стражника в том, что тот просто прилег отдохнуть. В-четвертых, финальная сцена с гибелью ранкора описана у Хэмбли более конкретно и цельно, нежели у Андерсона. Вплоть до обещания хатта скормить сарлакку не только Соло со Скайуокером, но и самого повара. Обещания, которому не суждено было исполниться по причине известных событий в Дюнном море. В силу означенных причин история Хэмбли получает от меня на один балл больше.

------------

РЕЗЮМЕ: история несчастного повара Джаббы Хатта, счастливо избежавшего наказания за некачественное приготовление пищи. Интересно, а каким по счету этот повар был у хатта?

С первой страницы у читателя не останется никаких иллюзий по поводу характера романа и возрастного ценза: 18+ без вариантов. Мир страшный и жестокий. Дискриминация человеческой расы доведена до предела. Насилие, убийства и унижение людишек допустимо и ненаказуемо. В общем, жуткая жуть плюс инопланетный демон в роли главного героя.

Событий не то чтобы много, но действие сменяется довольно быстро, и наблюдать есть за чем. Первая часть обрывается, нужно читать продолжение.

Нет, роман этот мы не читали.

Мы смотрели кино (был год, когда нам этот фильм в пионерский лагерь привозили каждую смену. Больше такого не помню, даже с «Белым солнцем пустыни», с этим лидером пионерских симпатий, такого никогда не случалось).

Смотрели «Абста» как фантастику. Как советские звездные войны (да — и джедай там был, советский, и Дарт Вейдер, немецкий, и даже принцесса — в роли врача :)

И само хлесткое слово «Абст» стало кликухой для некоторых наших товарищей :)

Много позже, лет через пять, я нашел случайно в читальном зале детской библиотеки очередной томик в заветном обрамлении обложки. И название и картинка были достаточно интересными (издание 1972 года).

И каково же было мое удивление, когда я узнал, что книга эта -та самая, по которой был снят фильм про доктора.

Прочел, но должного вау-эффекта не получил — кино как-то круче было.

(надо помнить, что то, что сейчас можно найти в сети — это жалкое подобие того, что можно было увидеть со свежей прокатной копии на большом экране в кинозале).

Еще немного времени спустя выяснилось, что показанное в кино — не фантастика, что человеко-управляемые торпеды существовали в реальности и что книга/фильм таки основаны на реальных событиях (например, подрыв подводными диверсантами корабля в порту — в реале это был подрыв HMS Queen Elizabeth и HMS Valiant в порту Александрии в декабре 1941 года).

А в «базе союзников» легко угадывается Гибралтар (правда, не немецкие, а итальянские диверсанты таки организовали секретную базу как раз напротив Гибралтара, см. «Ольтерра» ).

Остался только вопрос — что еще давали камикадзе, кроме чарки с саке... похоже, что книга была несколько ближе к истине.

Один из самых интересных рассказов, вошедших в авторский сборник «Зеленая креветка».

В свое время читался как захватывающий боевик.

(особенно в пионерском лагере :)

Что до «первенства идеи» — так годом раньше вышли «Безумцы» Александра Насибова (это та самая книга, по которой сняли «Эксперимент доктора Абста» — фильм, пользовавшийся в свое время среди пионеров популярностью, сравнимой только с «Фантомасом»). А чуть позже вышел «Побег» Ильи Варшавского (1968).

В общем, актуальная была тема. Да и осталась.

Ну и как показала жизнь — обычное «промывание мозгов» работает практически не хуже, чем электроды, вживленные в мозг. И даже без наркомании (см. тот же «Побег»).

Кстати, при сегодняшнем чтении у меня возникло подозрение (в детстве его не было :) — уж не служил ли кто то из авторов в диверсионном подразделении ГРУ?

Уж слишком точно описано (ну, или у авторов был опытный консультант :).

Аллюзии. Да, есть.

Причем независимые от политического и общественного строя.

Армия (это наиболее близко)

Школа (вспоминаем «Another Brick in the Wall», да :)

Зона (армейский мем для «духов» — «ничего, нам сейчас тяжело, но на «зоне» сидеть будет уже легче» :)

Плюс (оба на!) — сюжет фильма «Отроки во вселенной» содержит прямо таки отдельные цитаты из этого рассказа (а. герои переоделись в роботов и стали в строй б. эпизод с подзарядкой роботов в. «шапки» роботов, с кучей электродов :)

Замечательный рассказ.

К сожалению — крайне актуальный.

Из фантастики там только робот-андроид, неотличимый внешне от человека (тема, весьма популярная в 20-30х, можно вспомнить Чапека с его Россумскими универсальными роботами).

Плюс можно вспомнить Конрада Цузе с его Z3 (первым в мире программируемым компьютером, и это 1941 год!)

Что до «странно, что робот становится фашистом»

Так ведь жиза это. ИИ обучается-то по предвзятым алгоритмам.

То COMPAS ошибочно оценивает чернокожих как более склонных к повторным правонарушениям по сравнению с белыми людьми.

То Chatbot Tay от Microsoft выдает расистские и сексистские комментарии.

То Google Photos классифицирует фотографии темнокожих людей как «горилл».

Ой, прямо таки пророческий рассказ у авторов получился. К величайшему сожалению. И он не только про немцев.

«Оккульттрегер» — пятый роман в библиографии русского писателя Алексея Сальникова, написанный им, как заявляется, в жанре городского фэнтези. Это произведение очень органично вплетено в творчество писателя, поскольку продолжает те же стилистические, смысловые, эстетические начинания, заданные в романах «Отдел» или «Петровы в гриппе и вокруг него». Как и в названных романах, в «Оккульттрегере» автор сосредоточен на описании жизни обычного русского города на Урале, на бытописании повседневности, на обыденной жизни русского обывателя, хорошо знакомого любому читателю по легко узнаваемым признакам, которые каждый может примерить на себя: по страницам книжки ездят трамваи, герои сидят на кухнях в панельках, зависают в соцсетях, отстаивают очереди в «Пятерочках» и так далее.

То есть роман полностью укладывается в авторскую колею, проложенную предыдущими произведениями, и на самом деле это хорошо, поскольку жанр бытописания прекрасно удается Сальникову, причем жанр этот не любит сильных экспериментов.

Не любит-то он не любит, однако выдерживает, если эксперименты проводятся грамотно и в определенных границах. Повседневность только на первый взгляд кажется скучной и может быть описана лишь в рамках реалистической прозы. Разумеется, это не так. При желании, здесь найдется место и фантастике, и фэнтези, и темным жанрам вроде хоррора и триллера, и даже магическому реализму, близкому родственнику фэнтези. И при всех этих вкраплениях повседневность не только не разорвется, а станет гораздо интереснее.

Именно такой фокус и проделал Сальников, поместив в быт конца 2010-х годов фантастическую экосистему сверхъестественных существ, которые живут и соседствуют с обычными людьми, решая свои необычные проблемы. Таким существом является главная героиня романа, оккульттрегер Прасковья, бессмертное перерождающееся существо, задача которого заключается в поддержании хорошего эмоционального фона в подшефном городе – чтобы люди были веселее, чтобы им хотелось жить и любить, а значит, наполнять город собой и поддерживать своими жизнями его, города, существование. Если не поддавать жару, над городом поднимается муть – дурной смог негативной энергии, который может привести к смерти города, то есть из него уедут люди, скакнет преступность и начнутся прочие депрессивные штуки. У Прасковьи есть миньон, называемый гомункулом, который выглядит как ребенок. Также в этом мире есть демоны и ангелы, у которых тоже имеется своя мотивация и способности, но в отличие от, например, «Ночного дозора» Лукьяненко, они не антагонисты, а скорее коллеги из смежных областей, занятые общим делом.

Завязка сюжета стартует с того, что одного из оккульттрегеров кто-то убил. Но, конечно, не убил на самом деле, а прикончил тело, материальную оболочку, которую просто надо вовремя реанимировать. Прасковья отправляется решать проблему.

Дальнейшее развитие сюжета в романе неважно, потому что роман написан не по канонам остросюжетной прозы, а на самом деле скорее в стиле магического реализма, отчего по духу и настроению больше напоминает «Альтиста Данилова» Орлова, чем тот же «Ночной дозор». Нет, здесь имеются боевые и яркие сцены, но они не несут основную нагрузку. Похоже, для автора главным в этом романе кажутся не похождения Прасковьи и ее окружения, а то настроение, которое создается в романе через описание множества бытовых сценок. Если бы не фантастический элемент, происходящее оказалось бы самым обычным реализмом, про женщину, ее подруг, ее коллег и знакомых, и всех прочих. Через метафору оккульттрегера Сальников пытается показать, что город – это тоже своего рода живое существо, которое состоит из множества людей, со всеми их разнообразными судьбами. Люди разные, но объединены городом, и несут в себе его часть; роман в том числе и об этом. Важно, что основным источником энергии являются именно обычные люди, и все размышления Прасковьи вертятся вокруг обычных людей, вокруг их смертного существования, их горестей и радостей. Ровно о том же рассуждают херувимы, демоны, престолы и даже высказывается молчаливый гомункул.

Через фрагменты из прошлого, воспоминания, рассказы других персонажей автор воссоздает, как бы реконструирует российское общество из уральского пояса страны, и здесь есть место и плохим, и хорошим вещам, добру и злу, и их сочетанию в одном и том же человеке. А быть окульттрегером – хоть и почетная, и важная, но все же второстепенная обязанность, это все равно что быть смотрителем ядерной станции: хоть и контролируешь состояние топлива по датчикам, но никогда до конца не знаешь, что же на самом деле происходит в реакторе, какие именно процессы. Как и в любой хорошей литературе, оккульттрегер – удачная метафора, через которую автор исследует людей, а особенно любимых уральцев с их своеобразным стилем жизни.

Ах да, и все происходящее уже традиционно подсвечено новогодней иллюминацией, отчего строчки романа приятно холодят свежевыпавшим снежком – тоже привычный автору антураж. Хитрый прием: Новый год время чудес, а значит магия усиливается еще больше и даже может почти не скрываться. Границы обычного и волшебного стираются, и тем интереснее наблюдать за происходящим.

«Оккультргер» — хорошая жанровая работа, вот только жанр этот не городское фэнтези, а магический реализм.

Книга нетипична для Гришэма, нет расследования, нет хэппи енда. Есть долгое, кропотливое погружение в психологию престарелого члена Ку-клукс-клана двадцать лет ожидающего исполнения смертного приговора. Бесспорно роман будет интересен будущим психологам и любителям пофилософствовать, но всем остальным вряд ли доставит удовольствие. Лично у меня жалости к престарелому расисту он не вызвал и смертная казнь должна быть восстановлена

Огромный аквариум Бога

Зачем-то назвали Вселенной.

Бывает в нём моет Он ноги,

Ему-то воды по колено,

Хотя не всегда Он пьяный

От замыслов сотворенья, —

Не спит Он башкой в бурьяне

И нет колтунов от репея...

А всё в том акварюме — рыбы:

И небо, и горы, долины:

Наброски, шаблоны, хотимбы:

На всём плавники кринолином.

Да ты оглянись: да всё рыбы!

Да даже и ты, человече:

Ты просто набросок, ибо

Ты был, как и Он же, вечен.

Ты рыба, ты раб пустышки,

Ты просто ла-ла, без смысла:

Селёдкой не только подмышки:

И даже (она) прокисла...

Причём ожидание чуда? —

Эскизы сжигают в печке,

А рыбий скелет не трудно

Ему будет в плоть, беспечно...

Вот так и живём: аз, буки...

Не нами сложится слово...

К чему же мозолим руки,

Ведь он же тот тип, Обломов.

Очень странный учебник. Я прочел первые 50 страниц — и нашел на них воду, воду и еще раз воду.

Много страниц мыслей о том, что учиться таки нужно (кто бы мог подумать!)

Много страниц рефлексии: о боже, автор — не пробивной человек, а хорошо быть пробивным.

Пара страниц о том, что талант — ерунда, и настоящий писатель легко обойдется без него. Хм.

Несколько страниц о советских временах и о нынешних «чудесах техники».

А советов о писательстве как таковом я нашел целых два:

— ставьте важное слово в конец предложения

— не вешайте на деревья таблички с надписью «дерево»

Вот так много мудрости я извлек из пятидесяти страниц. После чего бросил чтение.

Рассказ был напечатан в книге («Зеленая креветка»), изданной Детгизом и безусловно предназначался для подростковой аудитории

(и таки да, мы читали его с большим интересом :)

Хотя позже стало понятно, что в основе сюжета лежат мотивы рассказа Амброуза Бирса «Случай на мосту через Совиный ручей» («An Occurrence at Owl Creek Bridge») — вариант Михаила Емцева и Еремея Парнова стал по своему замечательным, так как несмотря на всю свою фантастичность был намного ближе к нашим реалиям (я и не такие вещи видел в своих цветных снах :)

Каждый раз, когда мне попадается в руки эта книга — я перечитываю из нее именно этот рассказ (вообще-то она стоит в моем кабинете на книжной полке — но во втором ряду :)

И, в общем — там и фантастическая часть совсем не обязательная (но детям не было бы интересно читать про застрявшего на зимней трассе шофера).

И по поводу «чтения совсем не для детей».

Это, наверное, сейчас так.

А в наше время пацан семи лет уже считался вполне взрослым, и, например, его могли пригласить посмотреть, как корова будет превращаться во вкусную котлету. И ни у кого не было никаких негативных последствий — жизнь есть жизнь, и в ней есть смерть.

Надо знать, помнить и ценить.

В далёкие 90-е, когда страна наша переживала не лучшие времена, моя одноклассница после тяжёлого развода осталась с полугодовалым сыном в пустой «малосемейке». Жить как-то надо было и она сошлась с мужичком вдвое старше её, одиноким, странненьким, но «рукастым». Так вот этот Виктор мечтал уехать на необитаемый остров. Уж не знаю, что его так достало — квартирка у него была, работа тоже. Но... он не просто разглагольствовал на эту тему — он реально принимал посильные меры к исполнению мечты. Как? Сам он не мог решить проблему, поэтому писал Ю. Сенкевичу (ведущему популярной тогда передачи «Клуб путешественников»), неоднократно отправлял запросы в Русское Географическое общество с предложением себя в качестве «добровольного исследователя». Кажется, сейчас это называется «волонтёр». Мы тихо посмеивались над его «прожектами». На наши вопросы, что он собирается «исследовать», не имея ни образования, ни навыков, он отвечал — «а что прикажут, то и буду изучать. Океанские течения там всякие, ветра или почвы — главное, чтобы снабдили нужными инструментами и средствами, связью, дали задание и отвезли на остров». Клянусь, у него на стене висела карта Южного полушария, где он выделил подходящие, по его мнению, территории (часами сидел в библиотеке, выписывал и покупал кучу журналов — собирал сведения о климате, флоре и фауне, источниках воды и проч...). Единственное условие — тропический пояс. Чтобы тепло было.

Не смейтесь, я серьёзно говорю — так и было. Я на правах «друга семьи» язвила и ехидничала — «А вот пошлют тебя в район Антарктиды, что делать будешь?»... Короче говоря, Танюха моя от «романтика» сбежала через два года. Декретный отпуск закончился и она вышла на работу, а ещё через полгода к ней вернулся «блудный муж». Чем закончились попытки «добровольной робинзонады» Виктора, мне неизвестно — насколько я знаю, ни Сенкевич, ни РГО ему так и не ответили...

Так о чём это я? Ах, да! Роман Елены Михалковой.

В своём отзыве на роман Е.М. «Дудочка крысолова» я написала, что считаю «наиболее крутым» другой детектив автора — «Остров сбывшейся мечты». Скажу честно, я слегка покривила душой :))

Именно как детектив — возможно, не самое сильное произведение. А вот «лирическая» его часть, если её так можно назвать, была действительно впечатляющей. Для меня, по крайней мере.

Первое, что просится на язык — известная сентенция «Бойся своих желаний, ибо им свойственно сбываться...»

Секретарь директора одной финансовой компании Виктория Стрежина тяготится обстановкой мегаполиса, устала от гадостей и подлостей, людей с их несовершенством и негативом, огромного города с пробками и неприятностями...!! Заветная мечта Вики – необитаемый остров, на котором можно расслабиться, уединиться и вообще, чем не рай для интроверта? Двухнедельный круиз на необитаемый остров — кажется, что может быть интересней? Как это возможно?! А я откуда знаю! Это же мечта!...

Вика Стрежина хотела чего-то подобного. И вот, ей повезло. Повезло??? Ооооо...

К частным сыщикам, специализирующимся на розыске пропавших людей — Макару Илюшину и Сергею Бабкину — обращается за помощью молодой человек, который просит их найти коллегу по работе, в которую он влюблён. Он волнуется, потому что она улетела отдыхать и не вернулась.

Детективы сначала не приняли просьбу всерьёз, так как были твёрдо уверены, что 26-летняя девушка ушла «в любовное подполье» с другим мужчиной, о чём не считала нужным кому-либо сообщать, и браться за дело не спешили. Но обстоятельства заставили их взглянуть под другим углом на происходящее, и сыщики начали разматывать клубок событий, выясняя что же произошло с Викторией.

Детективы выясняют, что девушка чудесным образом выиграла «билет в мечту» и действительно улетела на другой конец планеты. Где и пропала. В общем, перед Макаром и Сергеем встаёт очень нетривиальная задача.

Расследование преступления здесь не типичное для детективов (хотя и вполне логичное) — Илюшин и Бабкин постоянно теряли нить расследования, вновь и вновь искали новую, за которую можно потянуть. Сколько версий отработали, сколько людей опросили, сколько «иллюзий» растеряли. И времени...

Здесь почти нет активных действий, всё расследование — это, в основном, разговоры, вопросы, поездки и снова разговоры, вопросы...

Но книга цепляет не детективной составляющей, а тем самым островом и выживанием на нём Вики Стрежиной. «Бойся своих желаний»... Вика не боялась...

Случайным (?) образом желание девушки сбывается... но не совсем так, как она этого хотела. А вернее совсем не так! Тайный «доброжелатель» превращает давнюю фантазию Стрежиной в страшную реальность…. Она по собственному желанию приезжает в самый центр Тихого океана, на отдалённые Соломоновы острова, чтобы не по своему желанию там умирать. Описание природы, необитаемых и далеко не райских уголков, безжалостно палящее солнце, жжение морской воды на коже, пустая канистра из-под воды, последняя банка тушёнки, зрительные и слуховые галлюцинации — всё настолько живо, ярко и достоверно описано, что, при чтении книги зимним российским вечером, я и сама ощущала сильную жажду и мне всё чудилось какое-то движение за спиной. Жутковато было...

А в Москве Илюшин и Бабкин ломают головы над мотивами, возможностями и потенциальными исполнителями злодеяния. Кому это выгодно? И кто за этим стоит?

Поклонники Стрежиной — актёр Вениамин Рощин и коллега Антон Липатов должны были знать о мечте Вики, чтобы так изощрённо издеваться. Но Рощин для этого слишком влюблён в себя, а Липатов сам обратился к Бабкину и Илюшину.

Есть ещё семья Вики, хотя... этих людей трудно назвать семьёй. Родными. Близкими. Какое-то сборище совершенно безжалостных, скупых не только на деньги, но и на душевное тепло и доброе слово людей. Есть, правда, дядя (инвалид, много лет не выходящий из дома), искренне любящий и жалеющий Вику. Дядя Миша — единственный член семьи, с которым она общается и к которому привязана. После того, как Вика не возвращается через две недели, именно дядя обращается в полицию, где дело так же не спешат расследовать.

Выходит, ни родители, ни сестра, ни дядя не имеют для этого возможностей физических, финансовых, да и умственных тоже...

Коллеги тоже оказались не причастны. Раскручивая эту линию, сыщики впервые попадают в тот самый закрытый клуб «Артемида». Навели там шороху, привлекли «нужных» людей. К сожалению, след оказался ложным.

Но, как известно, курочка по зёрнышку клюёт. Мало-помалу, картина проясняется. Маски срываются, тайны выплывают наружу и пресловутые скелеты стройными рядами выходят из шкафов.

Особым плюсом стал для меня тот факт, что раскрыть преступление помогло чтение книг. Тот случай, когда произведение скажет об авторе то, что он сам хотел бы скрыть. Обладающий «чуйкой» Макар вычислил, что человек, приговоривший Вику Стрежину к медленной и мучительной смерти и является автором популярных романов.

Перетряхнув приличное количество мрачных и дурно пахнущих историй, детективы находят-таки след. Где-то интуитивно, где-то логическими умозаключениями, где-то твёрдыми фактами определяют мотив, заказчика и исполнителя.

Есть особый, уродливый вид любви, когда якобы любящий человек не употребляет глагол «убить», а говорит именно «убрать». Наша героиня имела несчастье столкнуться именно с такой любовью.

Этот роман заставляет задуматься не только об обязательном наказании преступника. Одиночество в себе, далёкая родня и человек, внезапно ставший близким, красивая мечта и неоценённая реальность, — целый спектр чувств охватывает этот роман, рождает просто ворох мыслей.

И мораль, которую один из героев книги проповедовал на всём её протяжении. А именно: «Твой остров – он внутри тебя, понимаешь? Если нет, его нужно найти». Очень точное и правильное выражение, как по мне. Порой без внутренней гармонии и договоренности с самим собой нет смысла искать душевное равновесие извне.

Я всегда удивляюсь фантазии авторов, умеющих так закрутить сюжет из нашей действительности, чтобы в серой мгле среднерусской реальности мелькнул остров с синим небом, белым песком и пальмами. Он мелькнул как воплощение мечты для многих людей. И вот вам сюжет. А те, для кого это не мечта, не читают такой литературы.

А вам, друзья, могу предложить выигрышный билетик на Соломоновы острова. Но! Путешествие рекомендую совершать только с этой книгой, ибо только так вам будет гарантирована безопасность.

Достаточно проходной рассказ у известных авторов.

По факту — это попытка изложения физических теорий простым, понятным школьникам языком.

Т.е. это научно-популярный рассказ для детей, в фантастической обертке.

(читал его в книге «Зеленая креветка», изданной Детгизом :)

Отсюда и максимально упрощенные отношения между мужчиной и женщиной :)

Что до сути рассказа — так это как раз и есть «подводка» юной аудитории к грядущей Теории большого взрыва

(К слову, меня всегда забавляли люди, безоговорочно доверяющие очередному колебанию научных теорий :)

В 1963 году, в рамках мощной хрущевской антирелигиозной кампании (я еще застал ее последствия в виде книг в школьной библиотеке) — Теория большого взрыва, вне всякого сомнения, была бы тотчас объявлена «поповщиной».

Так что авторам было необходимо соблюдать известную осторожность :)

Где-то в конце 60х, начале 70х на радио была детская научно-популярная передача, своего рода свое «Очевидное-невероятное», но для детской аудитории.

Слушал я эти передачи через «радиоточку» с одной программой, так что это, скорее всего, было таки всесоюзное радио.

В радиостудию приглашались ученые с хорошо подвешенным языком (а иначе нам было бы неинтересно :). После рассказов о достижениях науки и техники следовали ответы на присланные в студию вопросы школьников (естественно, в письменном виде, обычной почтой).  

(забавно, что как минимум один из этих вопросов потом попал на передачу «Что, Где, Когда» (примерно 1980 год) — там школьник спросил «Почему ночью темно»? И самый звездный состав клуба пролетел с этим вопросом как фанерка над Парижем — а я тогда улыбался, хорошо помня правильный ответ :)

Так вот, на вопрос одного из школьников: «Что было до возникновения нашей Вселенной?» товарищи ученые дали замечательный ответ: «А этого никто не знает, и не может знать в принципе» (и слегка посмеялись — «вопрос совершенно детский!»)

Думаю, что они таки были правы на все 100%.

Теория большого взрыва стала популярной уже заметно позже (кстати, у ТБЗ сейчас большие проблемы, ученые не успевают ставить ей все новые подпорки, так как космические телескопы постоянно им гадят вновь открытыми явлениями).

Очень похоже на то, что скоро опять появится что-то новое :)

Но рассказ сейчас интересен не этим

Смотрим на интересные детали:

Ничего не напоминает?

Таки да — точную визуализацию данного описания мы могли видеть в известном фильме про Терминатора.

Причем именно в том же самом контексте («машина времени», да)  

Ну, Джеймса Кэмерона неоднократно упрекали в использовании чужих идей (см., например фильмы «Титаник» (1997) и «Остров погибших кораблей» (1987) Евгения Гинзбурга :)

Но в старой детской книжке... хотя, кто-то из ее читателей вырос и уехал на ПМЖ в штаты... :)

В общем, сам рассказ написан на троечку, но его содержимое до сих пор остается интересным :)

Такое я читал в середине 90х, когда постсоветская литература потеряла все берега.

Не зря «Вегитацию» сравниваю, в первую очередь, с романами Б. Бабкина, криминально приключенческими текстами лихих 90-х

Захватывающе интересно, трешно, и даже местами, актуально.

Кинематографичный текст. Экранизация просится с первых же глав.

С удовольствием посмотрел бы киновоплощение.

Да-да, в романе есть отсылки и к Стругацким, и ко «Дню триффидов» Уиндема, и к повестям Ст. Кинга…

И еще много литературных аллюзий.

Главное, в новом романе А. Иванова, то, что он вновь и вновь влечет читателя к осмыслению сегодняшних реалий, посредством художественного повествования.

Может, для современного молодого читателя, этот акшэн очень даже.

Хотя, чрезмерное использование матерной брани, снижает восприятие книги, как серьезного литературного произведения.

Больше всего тянет на сценарий к сериалу.

Достаточно мрачная история, мне не удалось воспринять её как симпатичную романтику про преодоление препятствий, да и озорства с весёлостью вот в упор не вижу. Вот живёте вы со своей женой, вы счастливы, есть совместный быт, дети, кошка (уже за неё одну удавить можно). А тут какой-то скот считает, что имеет право ломать и вмешиваться даже не в вашу жизнь, а в прошлое, перекраивая реальность?

Бывают такие тексты, в которые просто не веришь. И ругать их особо не хочется, ибо понимаешь, что написано неплохо, да и сюжет хорош, и фантастическая идея не подкачала. Но это всё видится тебе просто ахинеей. Компьютерные программируемые ангелы, серьёзно? Какая-то программируемая экзогетика получается... Впрочем, время год написания рассказа, когда компьютеры считались чуть ли не всемогущими, а масскульт их фактически обожествлял, многое объясняет.

Достаточно забавная и интересная фантазия на тему гениального творца прошлого в нашем времени. Что Перголези-Пушкин-Маяковский-Лондон или один из множества других раньше времени померших гениев, написал бы, будь у него просто-напросто побольше времени? Раскрылся ли бы он с новой стороны (лично я убеждён, что Пушкина мы со временем запомнили как выдающегося историка — его предварительная работа и исследование восстания Емельяна Пугачёва внушает уважение), или от судьбы не уйдёшь? К сожалению, о Перголезе я услышал, впервые в жизни, только из этого рассказа, так что эффект немного смазан.

Можно только позавидовать такой насыщенной туристической программе и подивиться избалованности людей, которые на фоне таких исторических катаклизмов ещё умудряются страдать всякой фигнёй и устраивать любовные треугольники параллельно с историческим секс-туризмом. Ну и категорически несогласен с мнением, что финал, напоминающий концовку игры Soma, высосан из пальца. Он как раз-таки логичен и последователен —

Моё почтение стоицизму ГГ и его выдержки, далеко не у каждого хватило бы сил пройти такой стресс и испытание. А вообще очень даже любопытная история, персонаж которых не претендует на какие-то подвиги и свершения, а просто стал жертвой иежпространственного бардака. Силверберг задался простым вопросом, а что будет делать и вести себя простой человек (не попаданец, не герой, не прогрессор и не т.д), которого глюком забросило в другой, околопараллельный мир.

Ад ¬– это особняк недалеко от Нью-Йорка, он же музей, лабиринт и камера пыток. Вместо договора с дьяволом хитроумная игра,

Это всё-таки не фантастический и не мистический роман – он криминальный. Увлекательный. Герою приходится несладко, но по нуарной традиции есть и девушка, ради которой стоит рискнуть, и верный друг, и человек на той стороне, которого можно перевербовать. План, как водится в авантюрных историях,

Читать было интересно. Мысль, что герой всё-таки победит, витала, но как именно, было неясно до самого конца. Приключения его внутри организации Сатаны вполне можно назвать непредсказуемыми – автор ломал планы героя, менял их, ставил его в тупик. То, что автор показывал, было всегда необычно,

Самое удачное в романе – образ антагониста, Сатаны. Он выдался очень внушительным. Одно из ощущений, что держит весь роман в напряжении, это сомнение в том, человек ли он из плоти и крови; легкий, скользящий страх, что он и впрямь может оказаться обладателем каких-то сверхъестественных сил. И сделано это очень тонко и мастерски. Блестящий криминальный ум, внушительный, монументальный, запоминающиеся черты, размах желаний и планов (кстати сказать, соблазны Сатаны для героя, это соблазны красоты и искусства, а не грубые соблазны власти или разврата) – внушает более тонкий и действенный трепет, чем если бы автор открыто намекнул, на его нечеловеческое происхождение, или, наоборот опроверг его. За одну эту тонкую игру, мастерство в создании внушительного злодея, Мерриту стоит сказать большое спасибо, многое на этом держится. Да и сама приключенческая сторона тоже, по-моему, хороша.

Малицкого я почему-то читаю только благодаря Фантлабу. :) Из блока «а вот, например», не так чтобы давно, узнал собственно об авторе и эпопее «Пепел богов», которая не без оговорок, но понравилась. Ну а совсем недавно смотрел похожие на «Столовую Гору» Хуснутдинова произведения, увидел знакомую фамилию, дай, думаю, почитаю.

Простой парень Женя Дорожкин снимает квартиру в хрущёвке где-то на Рязанском проспекте, работает логистом в небольшой компании, звёзд с неба не хватает, но всё у него ровно и спокойно, не без мелких неурядиц, но всё же неплохо. Неплохо до определённого момента — в один не сильно удачный день, вернувшись из отпуска, он внезапно оказывается безработным и (практически) безденежным. Поиск работы идёт ни шатко, ни валко, пока однажды он не встречает в метро женщину с нимбом. Самую обыкновенную женщину в самом обыкновенном вагоне метро, среди множества других пассажиров. С нимбом. И тут жизнь Евгения делает крутой поворот, он получает заманчивое предложение из тех, от которых не отказываются, меняет местожительство, род деятельности, да, в общем-то, всё меняет.

Неспешно начинающаяся, кажущаяся простоватой книга постепенно усложняется, ускоряется (хотя не сильно), сюжет обрастает ответвлениями и загадками, в какой-то момент вместо производственного романа получается детектив с обильным налётом мистики. Из враждебной к маленькому человеку (по мнению автора и его героев) Москвы рубежа 2000-х и 2010-х главный герой попадает в сильно модифицированную советскую утопию, однако довольно быстро обнаруживает, что всё имеет свою цену, а у медалей присутствует не только лицевая сторона. Вообще, герой обаятельный, умный, начитанный, с твёрдыми моральными принципами — практически идеальный, при этом производящий впечатление вполне живого человека — очень редкое сочетание, как на мой взгляд. Складывается ощущение, что автор вкладывает в него часть, причём весьма значительную, себя, вполне возможно несколько идеализированного, но всё же. Помимо личных качеств прилагается жизненное кредо, которое Дорожкин в своих мыслях и словах до нас довольно подробно донесёт — по нынешним временам, так вообще без пяти минут экстремизм, разжигание и раскачивание. :)

Одна из тех книг, читая которую, местами думаешь — ведь на его месте мог бы быть и я, а перемещение Дорожкина по хорошо знакомым для меня московским локациям добавляет достоверности. :) Ассоциаций со многими другим книгами масса, но они не выглядят плагиатом или подражанием, более того, автор прозрачно даёт понять, что он сам не только писатель, но и весьма активный читатель, а что сюжетов и типажей конечное количество, тут уж ничего не поделаешь, тем более если эти самые типажи вполне себе традиционные и характерные для нашей страны. Обаятельная городская фэнтези, быть может без каких-то откровений, но захватывающая и очень хорошая книга.

Комментатор от 14.12.2024 не въехал в суть произведения от слова совсем, должно быть по молодости... Это произведение вообще антиперестроечное. Основной его мотив — борьба против психологии потребительства, хапужничества и вещизма, которая тогда усиленно распространялась перестройщиками. Там нет никакой борьбы с «коллективным», тем более «коммунизмом», а, напротив, есть борьба против стадной психологии потребительства, которая выражается американской поговоркой To keep up with the Joneses («не отставать от Джонсов», т.е. иметь такие же вещи, что и они)

Хроника является очень безжалостной вещью. Перечень скупых фактов, цифр, данных с точностью передают информацию о судьбах частного и вселенского порядка, минуя все моральные излияния. В общей канве повести данная новелла представляет собой отчет Международного Центра Научной Информации, необходимый для понимания того, что же произошло с «Таймыром». И естественно как самостоятельная единица, вне повести новелла не имеет значения.

Но все же в этих строчках лежит мечта грядущего, так сказать посягательство на один из самых фундаментальных законов природы. Я имею в виду достижение материальным объектом границ скорости света. Под материальным объектом само собой подразумевается звездолет с экипажем, осуществляющий межзвездный перелет. Для физики это пока недостижимо, для фантастики нет проблем. Проблематика пространство-время дает пищу для целого направления в фантастической литературе и данный рассказик только вскользь касается этой волнующей темы. Однако и здесь чувствуется пульс этой великой тайны, грозящей гибелью всем дерзновенным. Таким образом по воле авторов и появились Кондратьев со Славиным в грядущем XXII веке, не учтя грозных легенных ускорений.

Слабо, рейтинг крайне завышен. Даже не знаю, зачем я это всё прочитал. Наверное, от скуки.

Мог получится интересный цикл, но нет, всё не то.

И проблема даже не в божественности главного героя, не в постоянных неожиданных (но обязательно положительных) поворотах. Нет, это можно списать на сам жанр — РПГ, а потому главный герой должен быть самым необычным, особенным и всё должно вертеться вокруг него.

Книги, просто напросто, тяжело читать. Зачем все эти числовые описания, и зачем их повторять по 2-3 раза?

«Вы получили кольцо плюс 100 к ловкости, плюс 100 к интеллекту, ...». Вы надели кольцо и получили «плюс 100 к ловкости, плюс 100 к интеллекту, ...». «Теперь у вас 1100 ловкости, 800 интеллекта, 700 силы, 40 ремесла, 10 ушей, 60 родинок, 99 волосков в носу...» и т.д. и т.п.

Этими числами, процентами просто изобилуют книги. Одни и те же значения произносятся по нескольку раз подряд. Они забываются уже через секунду после прочтения. Они не дают ничего, кроме бессмысленного текста.

Даже для меня, как для опытного РПГ-шника это перебор.

И насчёт текста — язык автора беден. Одни и те же шутки, выражения, сленг — всё повторяется из раза в раз.

Персонажи... Их нет. По сути, они неотличимы друг от друга. Практически каждый из них изречёт умную мысль, совершит необдуманный поступок, невиданную щедрость и много другое.

Есть только один персонаж — автор. А книги — просто его внутренний диалог самого с собой.

Неинтересно.

Шпионско-приключенческая повесть о пионерах, диверсантах и работниках госбезопасности. Много дружбы, верности и отваги, как раз то, чего не хватает в наше время, детского безрассудства и чуть глупости, вражеской хитрости, изворотливости и даже жестокости, всё это плюс лето, красивая природа, туристический поход и таинственная пещера рождает сюжет этого произведения. 

Читается легко, с интересом несмотря на некоторую шаблонность отдельных персонажей да и книжка издана неплохо, оформление и иллюстрации соответствуют жанру. Интересно почему (согласно данным фантлаба) было только одно издание в СССР?

Всем любителям приключений и шпионской темы, можно рекомендовать!

Когда бункеры бунтуют, в них устраивают перезагрузку.

А что делается при перезагрузке? То же, что проделали с миром, только в малом масштабе. Уменьшить население, стереть компьютеры, очистить у людей память, попробовать все с начала. Но в этом есть и риск. Нельзя нанести травму, не создав хаоса. В какой-то момент легче и безопаснее просто выдернуть пробку...

Мифы про Атлантиду заиграли новыми красками. И как красиво подобран соседний город — Атланта.

Повествование не отличается миролюбивым характером, скорее наоборот — сплошные угрозы, насилие и вероломство, но текст воспринимается без трагизма. Виноват ли в этом автор, фон Фельс, чьи книги листали взахлёб, отнимая друг у друга, разрывали на части неизбалованные читатели начала прошлого века, или же старый перевод? Скорее всего, и то, и другое. «Ты, Дорочка, подарила свою любовь недостойному», — говорит отец дочери, прекрасной графине Экбергъ. «- Никогда! — возразила ангельски красивая девушка. — Я люблю Ричарда Баха и буду любить его до последнего вздоха!».

Владимир Ильич Ленин говорил, что книга — огромная сила. Его давний друг Гвидо фон Фельс был с ним согласен, но он также считал, что и объемы романов должны быть огромными, и полными действия. Этот немецкий подвижник никогда бы не сказал, что у какой-то героини было «худое, бледное и испуганное личико с раскрытым ртом и с неподвижными от ужаса глазами». В его романах любят только «красивых» и «прекрасных». Ну и побогаче, желательно. Хотя остальные-то тоже ведь как-то обустраиваться должны...Обратим внимание и на решимость девушки — какие бы посулы ей не внушали за то, чтоб она не противилась свадьбе с беспутным графом Риттергаузеном, Дора сразу определила, что ее сердце навеки будет отдано скромному офицеру Баху. Но, как мы хорошо знаем, раньше первую скрипку в выборе жениха разыгрывала не невеста, а отец невесты.

Пусть первая глава романа и называется «Убийство у черного креста», на самом деле, никакого убийства в ней не происходит. Вернувшийся из Парижа Бах получает ранение от соперника — и со стоном валится на землю, после чего граф Риттергаузен для верности ещё и прикладывает его по голове рукояткой револьвера. А теперь вдумаемся, какую несчастную судьбу, какой изворотливый поворот, подготовил фон Фельс для Ричарда Баха. Пока раненый лежит на земле, он слышит, как его мать читает молитвы у креста, и причитает по поводу обвинений сына в подделывании векселей. При этом Бах слышит каждое материнское слово, но не в состоянии издать ни звука чтобы как-то обозначить себя. Представляем какие муки он, должно быть, испытывал в тот момент. Позже мимо проходит лесной сторож. «Свят...свят...свят...это же человек». И происходит нечто невообразимое — оклемавшийся Бах вдруг поднимается с земли и спешит в замок Экберг, намереваясь помешать свадьбе...

Нельзя не отметить и происходящее на базарной площади. К груди несчастного, прикованного к столбу цепями, привешена табличка с текстом, составленным мудрым городским писарем Вейнертом. «Бывший офицер полка Его Высочества владетельного князя, Ричард Бах, обвинен в убийстве жандарма Клейна и в фабрикации фальшивого векселя. Суд приговорил его к следующему: вышеназванный офицер должен простоять у позорного столба от восьми часов сего дня до восьми утра следующего дня. Каждый из обывателей имеет право, каким бы то ни было путем, выказать ему глубочайшее презрение. По истечении этого двадцати четырехчасового наказания, офицер Ричард Бах передается палачу, который должен казнить его посредством колесования».

Да уж, чего только раньше не было... Вообщем, видно, что роман сочинял опытнейший мастер — в противном случае решительно непонятно, как можно было сочинить уже N-ю по счету гигантскую историю на один и тот же мотив. Отмечу и такой факт — книгоиздательство предлагало читателям принять участие в разгадывании интересных задач и шарад, публиковавшихся прямо в выпусках романа, и ответы на которые должны были быть писаны обязательно на открытом письме — первая премия составляла 50 рублей. Нормальный ход — если бы шарады касались разгадки содержания выпусков, то, боюсь, никто бы не выдержал противостояния с фон Фельсом — как можно угадать, что Бах завалит невинного жандарма, а своего соперника оставит в живых?

Несмотря на сюжетную легкомысленность, автор переворачивает целые социальные пласты, и просеивает их сквозь призму своего романа: мы видим разбаланс, царивший в обществе, похоть и алчность, олицетворением которой является носитель дворянского титула — холеный граф, с белыми пальцами и шелковистыми усами. А главный герой, пребывая в отчаянии, даже не стремится добиться справедливости в установленном порядке, вместо того он уходит в поля, в разбойники. Заодно подбивая на кривую дорогу и простых крестьян, недовольных сложившейся ситуацией. Немудрено, что автор стремился печататься под псевдонимом.