Рулите звездолётом, самка.

Похвально, что автор взялся за тему, ему совершенно не близкую. Но раз назвался груздём — полезай в кузов. Текст пересыпан быстро нагугленными терминами, которые ни на что не влияют. Центральными персонажами выведены учОные, которые разговаривают как карикатурные ботаники из комедий не первой свежести. Временами их вычурный канцелярит сменяется совершенно подростковой речью. Потом эти учОные говорят «ради науки» и с важным видом меряют линейкой инопланетный артефакт. Тут целые научные институты десятилетиями (!) изучают богатейшие остатки инопланетной цивилизации, но все их «исследования» заключаются в гаданиях на кофейной гуще относительно предназначения инопланетянских вещей. Экспериментальные научные статьи тут выходят по 8 лет (!), что в принципе сводит их полезность к нулю. Хочется посоветовать автору прочитать «Понедельник начинается в субботу» или, хотя бы, посмотреть недавнего «Оппенгеймера» просто ради того, чтобы персонажи-учёные разговаривали и действовали как нормальные люди. Посоветовал бы других классиков фантастики, но есть ощущение, что с рассказом Шекли «Человек по Платону» автор знаком. Про женщин автору не стоит писать вообще: у него главный женский персонаж упоминается либо в контексте потенциальных отношений, либо ради описания внешности, либо ради потрясающе смешных шуток в стиле «все бабы такие».

Честное слово, я бы с большим удовольствием всё это проигнорировал, но автор сам с завидными упорством и частотой напоминает, что тут все учОные. Суть романа вроде как в духовном перерождении персонажей, но какое духовное перерождение может быть у карикатуры — я не знаю.

Может быть тут хоть приключения интересные? Если считать интересным, когда все эти люди будущего и высокоразвитые инопланетяне просто игнорируют робота, который подходит и стукает плохишей по голове, то да, невероятные приключения. Интересно тут наблюдать не за развитием событий, а за представлениями автора о фантастике. И за его попытками заигрывать с молодёжной аудиторией, ради чего и упоминаются «смски» в 24м веке, а герою скидывает на карту деньги мама.

И в результате этого всего автор старательно обходит всё потенциальное золото в стремлении к меди. Например, тот же вопрос о крещении Гемелла, совершенно нетривиальная вещь, автор же просто отмахивается тем, что раз ситуация вне рамок канона, то и обсуждать нечего. Но ведь ради этого и пишут фантастику, чтобы исследовать что-то небывалое. Уверен, что такой специалист в вопросах религиоведения, как автор, мог бы средствами фантастики по-новому раскрыть духовные вопросы. Но вместо этого он старательно описывает «мир будущего», который безнадёжно застрял в культуре 2010-х годов с бумажными паспортами и кликбейтными заголовками видео.

P.S. + 1 балл за то, что история не заканчивается словами «этим студентом был Альберт Эйнштейн». +1 балл за то, что я узнал новое слово «массака» (разумеется, устаревшее, из 19 века)

Можно определить эту книгу как плохой триллер с намеком на детектив.

Со стороны может показаться, что все на месте — загадочное убийство, грустный криминалист-детектив, милый маленький поселок в глуши, но все это рушится по нескольким причинам:

1) главный герой не будет ничего расследовать, законных подсказок по которым можно вычислить злодея тоже не будет. Так бывает, если в детективе сделан упор на процесс расследования, однако автор, написав про сбор улик, сконцентрировался на переживаниях героя.

2) триллерная составляющая очевидна

3) Главный же минус — бесконечная утомляющая рефлексия со смысловыми повторами. Главный герой думает много, долго и очень подробно, и это можно и нужно сократить в несколько раз.

Достоинств обнаружить не удалось.

Если вы уже начали читать, хотите бросить, но узнать кто злодей тоже хотите, то сообщаю:

Прочитав 2/3 трилогии грешновато оставлять третью часть. Мне казалось, что оформление повести под плетору документов, будет неудачным для авторов, но нет, они сделали правильно, вместо обыкновенного нарратива получилась полифония и событий, и сюжетов, и оптики, можно было показать точку зрения рассказщика, но стилизация под записи и документы дала шанс примению разной оптике, то есть важны углы зрения на события, явления.

И некое печальное послевкусие, что времена Стругацких изменились, и сами уже по-другому смотрели на все. Ощутима эволюция стругацких. Когда уже не утопия, но все еще не антиутопия или дистопия (если изволите)

Как и всё у афтара — бодро, легкое развлекательное чтиво

Бодрое магическое прогрессорство. Мир формально магический, но афтар зело хотел не заморачиваться магоспецификой и результат не сильно отличим., скажем, от постапа или там боярки

Узнав, что экранизруют эту повесть, у меня возникло желание, прочитать книгу до выхода экранизации, благо была книга, купленная в припадке цундоку.

Знаете ли, что мне вторая часть трилогии о Максиме Каммерере понравлась значительно больше, наверно потому, что по итогу она оказалась лишенной наивной идеализации, что шло в ногу с постмодернизацией всей литературы, И наверно из-за рефлексии уже пожившего Максима Каммерера и некоторой его вибрированности уже персонаж воспринимается более живым в конрасте дубового Сикорского-Экселенца, бесусловный успех, для авторов.

Мой личный плюс, что действие происходит в сжатые сроки, не тянется на десятиелетия.

Очень понравился этот роман. Нам хочется, чтобы контакт с другой цивилизацией был каким-то праздником, открытием, обменом опытом и знаниями, но Лем мастерски погружает нас в пучину непонимания, непринятия, неготовности людей к такому. Новый мир таит свои загадки, свои этические проблемы, которые или чужды или непонятны нам. И сколько еще бед успели люди натворить в попытках установить контакт и улететь с планеты.

Как-то я начал покупать книги Стругацких благодаря моему тревожному цундоку, конечно в чертогах моей памяти был опыт просмотра экранизации этой книги ФСБ, и как-то попался обзор на сей фильм от красного Циника, благодаря его сравнению экранизации с первоисточником я решил пересмотреть и наконец-то прочитать эту повесть. Да наивное предвкушение будущго одними из (тогдашних певцов социальиизма), но живя уже в nowadays, ты ошелемолен от провидческих способностей братьев Стругацких, и такой оценочный обзор самих Стругацких на деспотизм и милитаристический тоталитаризм, вошел в нерв уже нынешнего общества, знаете ли, книга дейсвтвительна интересна, но авторы могли бы меньше изощриться, очень чато прихродилось перечитыпться чтобы соблюсти в уме логическую цепь поступков Максима Каммерера.

Что в итоге поразила бы книга, если я прочитал книгу давно, сразу как купил , думаю — нет.

И про экранизацию, одно стоит отметить, что ФСБ любит книгу, может не все понял, не со всем разобрался, но он снял фильм из-за любви, так многие снимают экранизации ненавдя первоисточник (Основание, Ведьмак, Трудно быть Богом (Германа)).

Бодрое историческое попаданство-прогрессора мой любимый жанр. Строго говоря попаданка вселяется в аборигенку не нашего средневековья (видимо Галина не хотела заморачиваться с изучением истории). С техническими деталями тоже не очень заморачивается и в тех.прогрессорстве заклёпочникам будет подгорать

Вообще Галина устами ГГ неоднократно сетует на недостаток технических знаний (например для изобретения телефона) и больше налегает на медицину (где, видимо, имеет проф.знания) + бодро развивает хим.пром (где свои знания явно переоценила «с курсом химии средней школы нигде не пропадёш).

В соц.прогрессорстве и отношениях всё намного лучше... на мой вкус с количеством линий и персонажей небольшой перебор, но хороший язык и яркие персонажи это нивелируют.

В общем рекомендую любителям жанра и семежникам (женских фентези)

ЗЫ 1-5 законченный цикл с 2мя вариантами окончания, один из вариантов раскрывается в 7-11 (смесь собственно продолжения и вбоквелов)

Сказ о том как эта книга сделала мой день в поездке загород на пару дюжин км от города в автобусе к родственникам, своим товарищем я выбрал Малыша Стругацких было очень интересно читать, что я не мог оторваться весь путь до пункта назнанчения, меня учень цепанул язык Стругацких, дейстительно поэтичен, читался будто нараспев, и это меня больше затянуло, угостили ведерком чеснока и кульком укропу, я поехал домой дочитывая вторую половину Малыша, и весь путь домой оказался волшебным. Справдивости ради, не все книги Стругацких я читал налегке, они напомнали сухари, вроде бы интересно и вкусно иногда жеско и сухо. Но Малыш имел совсем другой эффект. Когда именно манера изложения затянул в сюжет, а не описание. Все равно, читайте Стругацких.

Роман опубликован в серии «Английский детектив: лучшее», но книги Джозефины Тэй (а это уже вторая, которую я прочла) не выглядят детективами в их традиционном понимании.

Например, здесь полицейский инспектор не ведёт расследование преступления, а находится в отпуске. На него производит впечатление несчастный случай, произошедший с попутчиком, и Алан Грант просто для себя хочет выяснить, кем являлся этот неизвестный ему юноша. Любопытство инспектора приводит к раскрытию ужасных подробностей.

В романе затрагивается много интересных тем: особенности поведения человека, страдающего от клаустрофобии; страшные последствия, казалось бы, вполне невинного качества — тщеславия; наблюдение за жизнью и обычаями шотландцев; отличительные качества английской аристократии…

Я с удовольствием прочитала полное юмора описание путешествия на шотландский остров Кладда (так и не удалось отыскать его на карте!).

Своеобразным лейтмотивом всего происходящего звучит в книге ненавязчивое, но эмоциональное повествование о дружбе двух лётчиков.

Бывшему агенту ФБР Дуэйну Берри явно не повезло: на него обратили внимание те самые «зеленые человечки», реальность существования которых пытается доказать другой агент ФБР Фокс Молдер. С завидной регулярностью инопланетяне прилетают к дому своей жертвы, забирая его с собой для проведения различных медицинских экспериментов. Но как только эта жертва пожаловалась на свою долю, ее сразу же упекли в сумасшедший дом. В конце концов терпение Дуэйна закончилось, и он решил выйти из этой опасной игры, подставив вместо себя давно надоевшего ему доктора Хакки. А сделать это можно, только устроив в психушке самый настоящий захват заложников...

Ох, уж эти космические «братья по разуму»... Они явно стоят на более высокой ступени развития (иначе как же они смогли бы прилететь к нам?), но отчего-то сильно интересуются нашей физиологией. Зачем им это нужно? Может для того, чтобы превратить человечество в своих покорных рабов? Так или иначе, они прилетают к нам явно не в гости, а для того, чтобы проводить свои изуверские изыскания. То зубик просверлят со внутренней стороны (!), то какой-то чип в черепушку вмонтируют, а то и вовсе какой-то «ненужный» орган вырежут. И всё это без какого бы то ни было обезболивания! Словом, так и хочется этих «братьев» прирезать, чтобы не стать для них самой натуральной «собакой Павлова». В общем, философия Дуэйна Берри вполне понятна и даже логична. А вот философия Молдера вызывает у меня некоторые сомнения. Ясно, что он хочет встретиться с инопланетными визитерами, чтобы узнать судьбу своей сестры, похищенной еще в 8-летнем возрасте. Но кто сказал, что те ответят на его вопрос или хотя бы поместят брата с сестрой в одну и ту же палату? Судя по всему, людские проблемы их совсем не интересуют. Наивно рассчитывать даже на самое мизерное сотрудничество. Но Молдер всё равно отчего-то хочет поменяться местами с Дуэйном. Создается впечатление, что он такой же озабоченный, как и его бывший коллега. Только вот рассчитываться за прошлые грехи придется не ему, а Скалли. Почему? Да потому что так будет интереснее для сериала! Недаром после этого эпизода рейтинги «Секретных материалов» снова пошли в гору («Дуэйн Берри» — 13,9 млн, а «Восхождение» — уже 15,5 млн)! Интересно, ведь, как будет Молдер выкручиваться в одиночку...

--------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о бунте одного «похищенца», решившего завязать и подставить вместо себя кого-то другого. Например, Дайану Скалли.

Постмодернистский текст Мирьяны Новакович о дьяволе, который скучающе и немного нервно бродит по окрестностям Белграда в поисках вампиров. Чтобы оценить текст и его шутки, нужно разбираться в сербской истории, что сразу ограничивает круг читателей почти до нуля. По факту это марафон тонкой и не очень издевки над сербами. У меня познания о сербской истории базовые, поэтому я усмехнулась пару раз, но в целом было тяжеловато, потому что знание матчасти там все-таки необходимо. В интервью, кстати, Новакович признается, что цитировала Пинчона.

Граф Отто фон Хаусбург в сопровождении слуги приезжает в Белград. Он дьявол, но всем на это плевать. Кажется, страх — именно он, но на деле дьявол сам порабощен страхами.

В основу легла вот эта история: «В начале 1730-х годов австрийское военное командование в Белграде сформировало специальную комиссию под руководством Йоханеса Фликингера – для прояснения слухов о том, что в Сербии на самом деле существуют вампиры. Комиссия изучила в окрестностях Белграда несколько захоронений, в которых находились останки тех, кого молва считала вампирами; мертвые тела через годы после погребения сохранились удивительно хорошо. Это вызвало при дворе Габсбургов некоторое беспокойство относительно того, не двинутся ли сербские вампиры через Саву и Дунай на Вену».

Это все очень забавно, но в итоге порекомендовать не могу никому кроме исследователей сербского постмодернизма и вампирской прозы как целого, хотя мне, скорее, понравилось, чем нет.

Добив «Бледное пламя» Набокова, в первую очередь я был поражен тем, насколько оно тяжело читалось поскольку сразу же после дочитывания антиромана мне ужасно захотелось прочесть его вновь. Удивительно, но в «Бледном племени» расчитываешься буквально к последним строкам. Текст, подтекст, надтекст, метатекст и все остальные составляющие набоковской словесной паутины сходятся только на последних 30-40 страницах. Когда защелкивались последние замки, засовы и щеколды «Бледного пламени», стало совершенно очевидно, что.

Набоков грандиозный реалист и вместе с тем великий фантаст. Его писательский гений понять легко, достаточно прочитать страниц пятьдесят любого из его романов, чтобы ощутить связь Набокова и слов. А понять и разглядеть Набокова фантаста гораздо сложнее. Сперва можно заметить очевидное – «Приглашение на казнь», его эстетику фантасмагории, поэзию вымысла не признающего границ. Но гораздо интереснее нащупывать фантастику в менее очевидных работах Набокова. «Король, дама, валет», «Дар», «Под знаком незаконнорождённых» и конечно «Бледное пламя».

Набоков как никто другой ощущал разницу между степенью вымысла и как никто другой умел размывать её и сглаживать. Художественная литература вымысел, но, когда в неё помещается вещь небывалая, например вымышленная страна, она как будто становится большим вымыслом, чем ожидалось изначально. Хотя, казалось бы, чем вымышленная страна отличается от вымышленного человека? В вымышленного человека поверить легче – среди миллиардов людей найдется именно тот человек, которого придумывал писатель. Или его черты найдутся у пяти разных людей, способных составить его в писательском воображении. Тогда как выдуманной страны быть не может, разве что вы прогуляли все уроки географии, гоняя бездомных собак от беззаботной скуки.

Именно здесь раскрывается Набоков как фантаст. Не как автор научно-фантастической прозы в привычном её виде, а как мастер лингвистической фантастики. Ведь принцип сохраняется, главное, чтобы научно-фантастическое допущение основывалось на науке, и наука Набокова, это наука о языке. У его получается практически полностью скрыть шов между литературным вымыслом и фантастическим вымыслом. Переход от реального мира к миру, воображенному писателем, это всегда какая-то ступенька, порог, или хотя бы небольшая трещинка. Но не у Набокова.

Предельно наивная и я бы даже сказала пустая книга о пиратах. Действие начинается сразу с боя — и вот тут не возникает симпатии к главному герою. Никакой. Его же даже толком не представили нам. А потому и переживать за него не хочется, и не интересно. О мотивах и причинах его ненависти к губернатору читатель узнает уже ближе к середине романа, но все равно образ остается картонным и не трогает.

Так же размыто изображена и дама. О ее отношениях с отцом мы не узнаем никогда, как и об увлечениях, круге общения и так далее. Автор счел нужным нам показать только то, что она красива. Но этого недостаточно.

Героизм главного героя происходит из глупейших ошибок врагов или при помощи друзей. Не увидела в книге находчивости Черного корсара. Описать неожиданный и интересный тактический маневр? Нет, достаточно чтоб главный герой крикнул: «вперед, морские волки!», махая саблей и пистолетом. А дальше все побежали и всех победили.

Ну и конечно, как написали уже в другом отзыве, никак дама не могла оставаться незамеченной на борту корабля две недели, находясь в капитанской каюте.

Единственное, что хоть сколько-то тронуло и заставило размышлять и переживать — это самый конец. Но он тронул не настолько, чтобы продолжать читать цикл.

Рассказ в духе Филипа Дика. Интересно, что Хайнлайн часто экспериментировал с разными стилями написания рассказов. Такое чувство, что тоже писал это под веществами. Читателю тоже лучше читать это в измененном состоянии сознания чтобы проникнуться. Это не твердая научная фантастика из-за самого способа путешествия по мультивселенной, но полет фантазии автора уводит очень далеко. Предвосхищает модную и удобную для сценаристов тему самых безумных альтернативных вселенных.

«Цветы зла» — это сборник, который в 1857 году перевернул поэзию: от романтических грёз к жёсткой правде о человеке. Бодлер не утешает — он показывает, как в обыденной жизни переплетаются красота и мерзость, возвышенное и низменное. Классика, которая стала настоящим скандалом, а сейчас — один из главных текстов европейской поэзии.

Бодлер берёт всё, что обычно прячут: скуку, которая душит сильнее страсти, городскую грязь, грех, старость, смерть — и превращает это в изысканные, ритмичные стихи. Красота здесь часто рождается из отталкивающего, и именно этот контраст делает их такими притягательными. Это уже не романтизм, а преддверие декаданса: наслаждение пороком, культ искусственного, эстетизация зла и упадка. Бодлер не морализирует — он показывает, как красиво может быть отвратительное.

Особенно ярко это в осуждённых стихах (аж шесть штук моментально запретили после первого издания). Там эротика, лесбийская любовь (ну какой декаданс без неё?), садистские фантазии и вампиризм — по меркам 19 века чистый вызов обществу. За них поэта судили и оштрафовали, но именно скандал сделал сборник легендарным.

Прикоснитесь к этой книге — и ваши нежные пальчики обожгутся абсентом бездны вечности. Здесь нет утешения. Здесь нет спасения. Здесь только ослепительно-чёрное зеркало, в котором наконец-то видно то, что вы всю жизнь старательно замазывали белилами благочестия. Бодлер — не поэт. Бодлер здесь — хирург без анестезии.

Он вскрывает грудную клетку современного человека одним движением пера и показывает, что внутри не пылающее сердце романтика, а гниющий, пульсирующий комок скуки, спермы, крови, неискренней молитвы и трупного запаха. Каждое стихотворение — это маленький Апокалипсис в изящной оправе александрийского стиха. Каждый образ — удар хлыста по лицу буржуазного благонравия. Каждая рифма — предсмертный хрип ангела, которого задушили в публичном доме. Он возлюбил то, от чего все отворачиваются: гнойники большого города, старость шлюх, трупы на столе анатома, сексуальную истерию девственниц, гордыню Сатаны, которая красивее, чем вся ваша покорная добродетель.

«Цветы зла» — это не сборник стихов. Это грандиозный чёрный молебен. Это месса наоборот. Это момент, когда человек посмотрел в бездну и вместо того, чтобы отшатнуться — поцеловал её в губы.

Проклятые строки. Строки, за которые его судили, штрафовали и всё равно не смогли заставить замолчать. Потому что когда Б-г молчит — говорит Бодлер. А когда Б-г отворачивается — Бодлер плюёт Ему вслед и продолжает петь.

ЗЫ. Если после прочтения вы не почувствуете одновременно тошноту, восторг, вину и желание немедленно совершить какой-нибудь смертный грех — значит, вы читали не ту книгу.

И не психологический роман, и не криминальная история, и будто бы не любовная проза, скорее смесь Достоевского “на минималках” (карикатурный аналог Порфирия Порфирьевича присутствует) с Даниэлой Стил или скорее с писательницами помельче, упражняющимися в том же жанре. Герои не вызывают никаких переживаний, а скорее раздражают однотипным поведением, включающим постоянные возлияния. Лет через десять серьезные проблемы с печенью всем им гарантированы. Самым живым персонажем показался неудачливый художник, поддерживающий в трудные моменты главного героя, раздражающего своей инфантильностью и неопределенностью. И все же не самая низкая оценка за своеобразное описание Туниса конца 60х годов прошлого века, отражение взглядов на события на Ближнем Востоке в тот период времени, ну и за интригующее начало романа, которое далее, к сожалению, растворилось в какой-то тягомотной невнятице.

В этот раз к Ниро Вулфу обращается за помощью миссис Рэксхем. Она очень состоятельная дама, которая три года назад повторно вышла замуж. Мужа она любит и до последнего времени не в чём ему не отказывала, однако запросы его выросли и ей пришлось сказать ему нет. Оказавшись без доступа к ей деньгам он не перестал жить на широкую ногу, и именно о источнике его доходов она и хочет узнать. Вулф берётся выяснить откуда у супруга большие деньги, но практически сразу получает предупреждение, а потом и звонок от Арнольда Зека с требованием отказаться от данного расследования. Зек это некий аналог профессора Мориарти. Вскоре миссис Рэксхем убивают. Отличная детективная история, с классической концовкой для данного цикла, где Вулф собирает в своём кабинете всех подозреваемых и указывает кто именно преступник. В этой истории ему придётся залечь на дно, работать под прикрытием и даже сесть на диету. В это время Арчи Гудвин возьмёт удар на себя и в некий момент даже смериться с мыслью, что он больше никогда не увидит шефа. Ведь им не только надо найти убийцу миссис Рэксхем, но и навсегда избавиться от навязчивого внимания Арнольда Зека.

Мастерски сделанный памятник беспомощности и холоду. Формально это апокалиптическая фантастика — на мир наступает лед, мир замерзает, города и страны скрываются в холодной дымке, разгораются конфликты между оставшимися. Реально это история о сталкере, который пытается догнать ускользающую от него девушку, ставшую воплощением ледяной принцессы-жертвы. Ее серебристые волосы сияют в холодном мире, приманивая его, словно огонь.

«Лед» полон морозным отчаянием. Герой деловито преследует свою цель, которую вечно похищает какой-то доминантный мужчина. Для него она идеальная жертва, травмированная жестоким обращением, он приписывает ей всевозможные качества сломанной куклы, для которой себя видит спасителем. На деле его просто заводит эта прозрачная хрупкость, которую легко можно сломать, неспособность дать отпор, а себя он воображает страдальцем, хотя сама девушка сто раз говорит ему убираться.

Честно говоря, хотя описание наступающих льдов у Каван вызывает восхищение, меня больше позабавила эта полная глухота героя — такая же страшная, как неминуемо надвигающийся лед. Каван отлично работает с цикличностью — каждый город будет заморожен (опять), каждый мужчина взаимозаменяем и пленяет девушку (опять), они воспринимаются как один и тот же герой, каждый раз девушка ускользает, как и погибающие порты (снова), никакого понимания не родится (опять), книгу можно закончить — и начать читать сначала.

Либертарианский технотриллер про айтишных маркетологов. Человечество живет в мире, где тело и эмоции управляются био-логическими программами, позволяющими регулировать массу внутренних процессов. В каждом из людей установлены тысячи мини-программ — от возможности регулировать выражение лица до подавления астмы. Широко внедрено мультиподключение — развлетвленный VR, широкополосно передающий ощущения. Мир — пространство конкуренции между феод-корпами, где регуляцию поверх них тоже осуществляет специфическая корпорация.

Молодой и дерзкий владелец мелкого феодкорпа Нэтч готовит хитрую дезинформацию, чтобы занять место в топе аппов гугла в местном программном топе, воспользовавшись неразберихой. Для этого он эксплуатирует двух своих подчиненных, ведь единственное, что его беспокоит, — это победа. По какой-то причине

Оригинальное название книги довольно крутое, Infoquake. Поражена, что «Инфошок» не оказался в списке либертарианской фантастики Prometheus Awards, потому что это прямо классический текст для списка. КАК ему удалось попасть в номинации Кэмпбелла — и пролететь тут, непонятно. Возможно, дело в том, что в 2007 (сам роман издали в 2006) был на удивление сильный для них лист. Там прямо сборка из Вернора Винджа, Орсона Скотта Карда, Стросса, Скальци и Уилсона. Либо дело банально в том, что при определенном обаянии Эдельману недостает конкретики.

В плюс книге идет общая бодрость, напряженные отношения между членами феодкорпа, типичный либертарианский герой — не терпящий поражений бизнесмен с внутренними сомнениями, которые он подавляет, маркетинговый бэкграунд автора. В минус — предельная расплывчатость технологий, что делает и устройство рынка, и управление в целом похожими на фэнтези (они программируют прутами, в которых внедрен набор функций, про конфликт программ я уж вообще молчу), невнятное описание продукта Маргарет, основанного на Эверетте, конечно), и... то, что не переведено продолжение. Несмотря на недостатки, его хочется прочитать.

Деликатное волшебство истории в книге производит сильное впечатление.

В город приезжают мастера, чтобы взять учеников. Мастера боя дерутся с противником, мастера исцеления лечат больных, но Эльга почему-то решает стать ученицей загадочного мастера листьев — мрачноватой женщины, видящей людей насквозь. Кажется, что мастерство ее не такое уж и могущественное, хотя очень странное, — все, что она видит, превращается в искусное полотно из листьев, в каждом лесу пополняет она свой сак. Но Эльга вскоре узнает, что листья шепчут, что листвяные портреты меняют людей, а настоящий мастер, увидев суть человека, способен на многое — подарить радость, вызвать надежду, убрать трусость, усилить любовь, вскрыть правду, вызвать дождь, убрать яд, остановить сражение. И чем дальше, тем больше возможностей открывается Эльге.

Девушка учится рисовать листьями и читать чужую душу, растет от одного происшествия до другого. Вот только на границе, где идет война, появляется невиданный прежде мастер — мастер смерти, способный убивать даже слезы и время. И листья шепчут ей о нем. Как и она в мастерстве помочь человеку, так и он растет в том, чтобы все вокруг уничтожать. Кажется, встреча их неизбежна. Но сможет ли она что-то сделать? Чем помогут листья против смерти?

Совершенно замечательная, добрая, но местами пронзающая до боли вещь, глубоко смотрящая в суть творчества. Также это фэнтези, где нет надоевших нескончаемых драк, но жестокость жизни действует гораздо более наглядно. Меня особенно впечатлила встреча ученика мастера боя и Эльги ближе к концу книги. Там, где мастера листьев скрупулезно и старательно создают свои полотна, улавливая тончайшие движения души, здесь какие-то мужланы набежали, растерзали, подожгли. Книга линейная, никаких эпилептических скачков между плохо прописанными героями. Впечатляет, как Кокоулин поработал с созданием листвяного мастерства. Тут тебе и имитативная магия, и инициальная, и все имеет свой смысл. Единственный минус — форсированная, хотя и достаточно сильная концовка. Она выпадает из темпа становления Эльги, но этот минус невелик.

Не столько фантастика, сколько слишком близкая альтернативная реальность, где стартап присваивает всем социальный номер, определяющий значимость человека. Номер основан на множестве данных — от социальных сетей до данных о покупках, от бронирований путешествий до криминальных записей и того, с кем ты встречаешься по жизни. По мысли основателя каждого человека можно «измерить», а в будущем еще и заставить обучаться, как проживать свою жизнь и с кем общаться. На деле люди оказываются заперты в своих цифровых кастах, люди с низким рейтингом не могут найти работу и зайти в приличный ресторан, тогда как владельцы системы убивают ее критиков или с помощью дипфейков выставляют их дураками.

«Цифровая каста» построена как биография предпринимателя, рассказывает ее главный пиарщик системы, помогающий агрессивному продвижению конторы. У героя нет никаких особых принципов кроме желания денег и удобства, находиться в высшей касте цифровых феодалов его устраивает, он усердно строит цифровую диктатуру, но когда проблемы доходят до него самого (его подозревают в сливе данных, подключая карманных фбровцев), он немного расстраивается. И именно этот характер, очень реалистичный для айти, и убеждает.

Автор работал ведущим дата саентистом в ряде компаний, поэтому просто суммировал свои наблюдения за индустрией. В итоге все, что касается индустрии, там описано хорошо (хотя с частью прогнозов он ошибся), а вот с точки зрения развлекательного сюжета «Инфокаста» буксует. Я прочитала как мнение о том, чего хотят айти-корпы. Но это, скорее, технотриллер, наиболее интересный в рассмотрении выхода на региональные рынки, чем полноценная фантастика, плюс тут даже финта толком нет. Наверное, «Сфера» будет более удачным выбором, но не каждый день переводят фантастов из Шри-Ланки

Это сборник просто и интересно описанных портретов ряда зарубежных и советских фантастов прошлого века. Как минимум часть текстов, если не все, уже публиковались прежде на разных порталах. Владимирский давно отточил мастерство писать доходчиво, сжато и с интересными фактами, чтобы развлечь.

Отсюда можно узнать, что Хайнлайн дружил с последователями церкви Телемы, автор офигенных Маджипурских хроник Сильверберг написал около сотни софт-порно романов под псевдонимом, а Баллард иногда вспоминал часть времени, проведенного в концентрационном лагере неподалеку от Лунхуа, как счастливое детство. Для новичков это хороший ликбез про классиков, но и «старичкам», которые не интересовались биографиями, тоже есть, что почерпнуть. Например, понятия не имела, что Гарри Гаррисон, автор «Крысы из нержавеющей стали» (это такая серия фант-боевичков), дружил с автором «Заводного апельсина» Берджессом, обожал контркультуру и был одним из первых издателей Борхеса в Америке.

Единственное, что меня напрягло, — не сделали полную адаптацию материалов под книгу как целое, ритм порой ломается. Например, на текстах про Приста, полных любви, но не отредактированных до единообразия, и про Стругацких (автор, обожающий их, заранее уверен, что все знают детали их биографии, но это не так). На контрасте с доходчивым текстом про Булычева это бросается в глаза. Я не интересуюсь советскими фантастами, поэтому часть очерков про них была мимо, но для людей с другими вкусами как раз эта часть может представлять особый интерес. Еще среди писателей внезапно затесался Хаяо Миядзаки ?, хотя сам текст про него интересный. В целом ок.

Поправка:

Только что прочитал эссе 2 х 2 = 4 цикла от Макс Фрай. Довольно блёклое мнение. Там написано, что у каждого есть свои собственные четыре цикла, и каждый склонен учитывать только подтверждения своему мнению.

Ну, это совершенно не то, что я писал в предыдущем моём отзыве, где я тоже говорил о субъективности деления, но я говорил, что каждый вариант ценен и одновременен, и помогает по-новому взглянуть на прочитанное, а не противоставлял мвоё мнение Борхесу. Уж не зная писала ли она искренне или полемика была просто художественным приёмом, но я считаю, что Четыре цикла совсем о другом (см. предыдущий отзыв).

Понятно, что ничего не понятно. Максимальное разочарование от данного романа. Совершенно потерял нить сюжета где то на 1/3 части произведения. Возможно на любителя.

Прекрасный роман. Первое мое знакомство с Артуром не разочаровало. Считается легко. Интересно было немного побывать в рабочих банковских буднях. Достаточно динамично, с примесью криминала. Вообще очень достойное произведение, рекомендую.

Сложный рассказ, в котором сложный сеттинг соседствует с малой формой. Как если бы «Иные песни» были в 10 раз короче...

«Нетота», «тыхать», «матрики», ещё некоторые непонятные слова. Они вплетаются в сюжет делая его сюрреалистическим, хотя на самом деле это строгий фантастический мир с определёнными допущениями. Автор ловко вставляет их даже в цитаты великих писателей и поэтов прошлого, создавая опять этот эффект мокьюментари, как в прошлом рассказе сборника.

Если честно, это слегка раздражает, но в тоже время заставляет вглядываться в сюжет, пытаться достроить картинку происходящего.

Я читал с чётким ощущением того, что вижу здесь много интерьтекста, что где-то цитируется одно, где-то другое. Но увы, не хватило опыта и знаний разглядеть это всё.

Тем ни менее — я считаю это хорошим произведением, возможно я вернусь к нему ещё раз и перечитаю.

Финальная книга цикла получилась несколько странноватой: с одной стороны наш герой за шесть книг успел основательно вжиться в новый для него мир и завоевать если и не авторитет, то репутацию — это уж точно. С другой стороны большая часть его с дедом замыслов так и осталась пока нереализованной. То есть с одной стороны цикл вроде бы как и можно уже завершать, а с другой — сколько интересного ещё может быть впереди :).

В целом заключительный роман написан вполне в духе пяти предыдущих книг — и умненько, и увлекательно. Но есть нюансы. В этой книге из текста практически полностью исчезли и анализ происходящего, и ситуационные размышления главного героя, а также его совместные с дедом мозговые штурмы. Впрочем, это как раз вполне объяснимо — всему своё время. К тому же их место с успехом занял разбор ошибок, допускаемых Михаилом при командовании своими отроками, а также финальные размышления автора (в лице лекарки Настёны) о том, что же такое есть мужчина и женщина (в XII веке?) и чем они отличаются друг от друга.

А кроме всего этого в романе есть и ещё один финальный «подарочек» читателям — весёлое повествование о том, к чему привела пьянка Бурея и Сучка и каким боком в этом получилось поучаствовать тётке Алёне.

Как итог: и по увлекательности, и по интересным мыслям, и по возможности улыбнуться роман ничуть не хуже пяти своих предшественников и вполне достоин того, чтобы его прочитали.

История про попаданца к майя — это если коротко.

Повествование от первого лица, без магии, без объяснения самого механизма попадания (оно и к лучшему). Плен, жизнь в маленькой деревеньке, непонятный статус и опасения из-за пирамид и жертвоприношений.

О жизни самих майя узнаем не особо много — сплошная кукуруза, разделение обязанностей на мужские и женские, почитание богов, высокое положение воинов и жрецов. Украшения из перьев, оружие из обсидиана, отсутствие золота. Бедность (особенно в небольшой деревеньке). Определенные предрассудки.

Вместе с тем здесь нет тропа «попаданец благодаря своим знаниям начинает заниматься прогрессорством». Максимум, на что хватило главного героя — это кипячение воды.

Да и сам Максим — типичный гуманитарий без особого знания истории, навыков выживания или технических познаний. Его поведение — это череда досадных промахов, попытка приспособиться и немного везения (в борьбе с лихорадкой или во время вооруженных стычек). Окружающие его туземцы, конечно, полны своих предрассудков, но они не глупы. А некоторые — умны, коварны, беспощадны и вообще в местной политике собаку съели.

Вместе с тем повествование от первого лица и внутренняя речь главного героя не раздражали и вообще были вполне уместны ситуации. Убедительные реакции, убедительные недостатки из «прошлой», цивилизованной жизни. Дальнейшая вынужденная «работа над ошибками» и внутренний рост героя.

И вот эта приземленность, небольшой масштаб действия, бытовые трудности и опасения — всё это смотрелось довольно неплохо. Да и читать про тропические джунгли на фоне январских морозов оказалось неожиданно приятно.

Так что большую часть книги я была настроена весьма и весьма положительно. Но, увы, финальные главы несколько подпортили впечатление.

Я абсолютно не против пересечения героя-попаданца с реальными историческими личностями (литературный прием, куда же без него). А вот к дальнейшему развитию из-за этого альтернативности истории отношусь уже похуже. Особенно в больших масштабах.

Вот и финал этой книги подарил герою слишком много везения и сказочных последствий, разрушив столь понравившийся мне дух «приземленности». Хотя не спорю, это дело вкуса.

Насколько могу судить по библиографии автора, ему нравятся более-менее древние исторические декорации. Предположу, что и сюжетные ходы от книги к книге будут нести что-то общее. Такая своего рода сетевая ниша. Вот только подозреваю, что это всё же не совсем моя ниша.

1863 год. В самый разгар гражданской войны на западе начинается великое восстание племен сиу, шайенов и арапахо, которое охватывает территории от штатов Юта и Невада на юго-западе до штатов Вайоминг и Арканзас на северо-востоке. На границе штата Колорадо небольшому отряду полковнику Деванделль приходится оборонять выход из ущелья и тем самым не дать полчищам сиу ворваться в штат. Одновременно с этим он получает информацию, что его первая жена — сахем племени сиу Ялла, желает заполучить скальпы его детей, живущих на берегу Солт Лейк. Дабы предотвратить это, он посылает двух братьев трапперов и своего друга Джона Максима предупредить трагедию. собственно они и становятся главными героями романа.

Невозможно понять отношение Сальгари к борьбе бледнолицых и краснокожих. С одной стороны он неоднократно свидетельствует, что краснокожих просто истребляют и гонят с из земель, с другой стороны, фактически, оправдывает ту же резню, устроенную в конце романа (и на самом деле в 1864 году) полковником Чивингтоном, который не щадил ни детей, ни женщин. Даже если индейцы поступали подобным образом к белым, то разве может это служить оправданием? Опускаться до уровня варваров и дикарей? Вряд ли. Также запомнился момент, где один из трапперов утверждает, что не столько белые их уничтожают, сколько они сами себя в бесчисленных междоусобных войнах, сократившись с нескольких миллионов в начале колонизации континента белыми до нескольких сот тысяч к концу 19-го века. Отчасти, конечно, это правда, но только отчасти.

Ставлю роману 9, потому как написан он в самых лучших традициях Майн Рида, так как Сальгари буквально описал все возможные миры и ситуации, с какими только может столкнуться траппер. Особенно вышло круто с угольной шахтой и полчищем пекари. Кстати столкновение (но не подобный разворот событий) с пекари впервые читал у Майн Рида, кажется, в романе «Белый бизон».

Очень понравилась первая глава романа, где автор вспоминает давно минувшие времена и то как изменился дикий запад и люди населяющие его с приходящим прогрессом (хотя так и не ясно, был ли он когда-либо в этих краях лично). Например один из отрывков данной главы:

«И вот мне грезится этот некогда по-настоящему дикий Запад не теперешний, не новый, родившийся чуть ли не вчера, а Дикий Запад дней моей светлой юности. Мне чудятся бесчисленные тени тех, кого я видел тогда, участников последней великой борьбы краснокожих против янки. Я слышу их голоса, но они звучат глухо, потому что это голоса из забытых могил. Вокруг меня реют призраки…».

Интересная книга. Шедевром ее, наверное, не назовешь, хотя кто его знает — надо будет попробовать через год-другой перечитать. Но она современно написана и затрагивает вопросы, важные именно сейчас (и немного такие, которые встанут завтра). Это ценно, на русском языке такое, увы, редкость.

Текст как поток, с внутренними течениями, водоворотами, парой перекатов и большим плесом между ними. С необходимость самому заполнять некоторые лакуны, то есть автор вытаскивает читателя на размышление. Сделано это, к сожалению, в некоторых местах довольно топорно — как мне кажется, именно этим объясняется явное возмущение некоторых здешних отзывов. Типа, какого хрена, мне что — самому доходить, что тут должно быть? Ну да, непривычно.

Отсылок много, но это не игра с читателем, а попытка забраться на следующую ступеньку. Зачастую неудачная, но тут важен сам факт попытки.

Побольше бы таких книг.

Шедевр!!! Странно, что этот сюжет автора не на слуху среди отзовистов и критиков. Читал с особым интересом. Три судьбы людей , спасенных от смерти в котле ядерного апокалипсиса и им предлагают вечную жизнь. На чужих планетах. Сама философия спасения интересна — их спасают машины, созданные людьми и переносят в будущее. Не все соглашаются- пример отказника показан- но просто фанатик религии! Каждый понимает по своему цену спасения. И финал конечно! Шедеврален. Людей спасенных так много, но еще больше планет, куда их можно переместить. И каждого перемещают на отдельную планету, где он бессмертен, но не может создать цивилизацию, в итоге уничтожающую саму жизнь. Просто мощно.

Очередной попаданец. Прочитал с интересом. До Рафаэля Сабатини конечно очень далеко, но тем не менее весьма не плохо. Окончание немного снизила впечатление и оценку. Но немного. Отзыв пишу до того как прочитаю продолжение, чтобы оно не повлияло на результат. Единственно не понял, почему цирковой который как было написано метал ножи стоя на спине на лошади, не очень хорошо ездил верхом.

Наивная, с верой в относительно мирное сосуществование всех рас и народов, история Контакта.

Пара предприимчивых земных астронавта совершенно случайно обнаруживают последнего представителя лунной цивилизации. Трудности взаимопонимания были быстро устранены и стороны заключили взаимовыгодную сделку. Ктулху, какая типически американская история! Как тут не вспомнить на сон грядущий нашего рыженького любителя сделок, возглавляющего на данный момент США. Тут он недавно делал громкое заявление, посвящённое существованию инопланетян. Может уже сделку «каку» заключает? Или уже заключил? А то и об оружии каком-то секретном тоже говорит. Мол одна ракетка и всем кабзда придёт. Помониторьте «сетку» и вы убедитесь, что я ничего не сочиняю.

Рассказ не без роялей, но читать можно. Он какой-то «человеческий» что-ли, то есть ЕСТЬ в нём некий правильный гуманистический посыл.

Немножко даже совестно ругать Ореста Сомова, почившего в бозе, едва начав порядком литературное творчество, вечно терпевшего нужду. Он не мог похвалиться тем же уровнем благосостояния, что и Пушкин, а тем более любимый внук богатой бабушки Мишель Лермонтов. Сомову от предков только и досталось, что дворянское достоинство, а на жизнь он себе деньги добывал всяческой литературной поденщиной. И в таких условиях хорошо уже, что имя его не вовсе кануло в Лету, переиздают вот в 2024 году с красивой обложкой...

Но вот тут перед нами очевидная народная сказка, подвергнутая минимальной литературной обработке. В крайнем случае, имитация таковой. Сказки принято считать вместилищем вековой народной мудрости. Но эта на данный статус не особо тянет. Очередная история про мнимого дурачка, который всех перехитрил. И хозяина своего, и ордынского богатыря, и...

И если бы за такой сюжет взялся Пушкин, то это была бы совсем другая история. Но Сомов Пушкиным ни в коем случае не был...

Хотя, чтобы совсем Сомова не ругать, стоит признать, что все же был он одним из тех, кто тем же Пушкину с Гоголем чуточку помог преодолеть недоверие просвещенной публики к возможности искать для литераторов вдохновение в народном творчестве...

Поучительный сюжет для писателей, которые пишут страшные сюжеты и тиражируют зло и ненависть. Чем можно ещё удивить читателя? -остросюжетными боевиками, чернухой, порнухой и прочей гадостью. Но все персонажи могут прийти во сне к писателю и потребовать хотя бы сносной судьбы для себя. Что и произошло в рассказе. Судьба оказалась печальной для писателя.

Человек, потерянный между сном и явью. То ли Чжуан-цзы снится, что он бабочка, то ли бабочке снится, что она Чжуан-цзы? Или, быть может, помешавшийся антиквар просто погрузился в болезненные грёзы о далёком гибнущем мире, созданном его воображением?

Даже если это плод его воображения, картины умирающего мира Фандиома и отчаянной любви в ожидании пришествия космического холода дивно красивы, Смит любил эту эстетику, эстетику заката. Но здесь он только её обозначил, она ещё не выражена во всей полноте.

Интересно, что это, по всей видимости, вообще первый рассказ, написанный Рытхэу.

В романе «Ленинградский рассвет» (1967), заключительной книге в автобиографической трилогии «Время таяния снегов», он достаточно подробно описывает зарождение замысла: приехавшая тоже учиться в Ленинград его землячка-эскимоска рассказывает, как по дороге из Владивостока в Москву на поезде она ночевала в Хабаровске, цитата:

«И вдруг слышу над головой странный шум, как будто ветер гонит тысячи сухих снежинок по покрышке яранги… Но ведь откуда летом в Хабаровске снег? А может быть, это летят птицы? Когда через Чаплинскую косу в темноте летят утки, почти такой же шум… Мы ночевали здесь же, на скамейках, и ночью я несколько раз просыпалась от этого странного шума. Перед рассветом крепко заснула, а когда проснулась, снова услышала этот шелест. Взглянула наверх — дерево над нами! Живое, большое, зеленое дерево! И всю-то ночь от малого ветра оно шуршало и шумело над нашими головами!»

Этот образ так запал в душу юного писателя, что из него выросла история, как девушка с Чукотки, увлечённая с детства ботаникой (а потом — агробиологией), летит на учёбу в Хабаровск и по дороге придумывает биографии своим попутчикам и вспоминает случаи из своей короткой жизни, а в пункте назначения в первую ночь не может уснуть в общежитии из-за странных звуков за окном, а утром видит перед окнами две берёзы и испытывает счастье, что, наконец, исполнилась её мечта — увидеть живое дерево.

В своём позднем романе «В зеркале забвения» (1999), тоже во многом автобиографическом ГГ «описал впечатления молоденькой девушки, впервые отправившейся на Большую землю на учебу. Разумеется, это были собственные впечатления, но почему-то главную роль он отдал девушке, чтобы как-то отделить написанное от себя, дать простор воображению.»

Миленько и даёт представление, с чего начинался творческий путь автора.

Художественной ценности в этой книге ещё меньше, чем в предыдущей. Да и вообще, о какой высокоморальной составляющей в произведениях жанра «сплаттерпанк» может идти речь? Читаешь, чтобы отвлечься от серых будней, разгружаешь голову, получая не только удовольствие, в какой-то степени извращенное, но и откровенное отвращение.

Триана постарался на совесть. Сделал чтение максимально некомфортным. Персонажи – отбитые на всю голову субчики. И только один не потерял свой человеческий облик – детектив Гэри Чатмон. Но ему не повезло связаться с самоуверенным ублюдком Китом Дрейксоном, молодым полицейским, который вначале представляется вполне адекватным парнем. Но в каждом из нас живут свои демоны, они бывают разными, и подчас совсем не безобидными. Приходишь в неописуемый ужас от осознания того, что ведь есть люди подобные Киту Дрейксону, Эдмунду Коксу, Джун Одри и Лори, героине первого романа цикла.

Композиционно второе произведение посложнее первого (персонажей побольше и несколько линий повествования) и куда как тошнотворнее. Финал сильный, и неприятный. Мерзкий. Грязный.

Итог: омерзительная книжка, но честь жанра отстояла на десять баллов. Автору удалось абсолютно всё.

P.S. Сомневаюсь, что буду её перечитывать.

«Еда и патроны» Артёма Мичурина — это суровая и беспощадная прогулка по руинам постапокалиптической России. Если вы представляли, как бы выглядел мир вселенной Fallout, перенесенный в реалии наших просторов, то эта книга — неплохой кандидат для подобной иллюстрации. Это история не о герое, спасающем мир, а о молодом бродяге-наёмнике, можно сказать, с серой моралью. Он вроде и неплохой парень, но постоянно попадает в ситуации, не способствующие проявлять гуманизм по отношению к своим оппонентам.

Автор мастерски создает густую, давящую атмосферу безысходности и постоянной опасности. Это не гламурный апокалипсис, а грязный, кровавый и реалистичный. «Розовых очков» здесь действительно нет. Мир проработан до мелочей: как люди выживают, что едят, чем торгуют, как воюют за ресурсы. Чувствуется влияние классиков жанра, но с узнаваемой, «русской» тональностью.

Теперь что касается слога и стиля — это одно из главных достоинств книги. Он динамичный, жесткий, отрывистый, идеально подходящий для жанра боевика и постапокалипсиса. Натурализм и жестокий реализм подаются без прикрас, что усиливает эффект погружения. Использование обсценной лексики здесь не для бравады, а как часть языковой картины мира, что делает диалоги и внутренние монологи персонажей живыми и достоверными.

Линейность сюжета — палка о двух концах. С одной стороны, это дает фокусировку, динамику и не позволяет растекаться мыслью по древу. Книга хорошо держит внимание. С другой стороны, ценителям сложных многоходовых интриг и неожиданных сюжетных виражей может показаться несколько прямолинейной. Это не недостаток, а осознанный жанровый выбор в рамках приключенческого боевика.

Герои здесь — не сверхлюди, а обычные (или ставшие обычными в новых условиях) люди, которых обстоятельства закалили сталью и цинизмом. Их мотивация проста и понятна: выжить сегодня, чтобы иметь шанс на завтра. Глубина раскрытия характеров часто уступает место действию, что для данного жанра вполне закономерно.

По итогу:

-Аутентичная, проработанная атмосфера «русского Fallout»

-Линейный и предсказуемый для жанра сюжет

-Отличный, жесткий, динамичный слог, качественный натурализм

-Персонажи как часть системы выживания, а не глубокие психологические портреты

-Крепкий жанровый боевик без воды и затянутостей

-Высокая концентрация жестокости и натурализма (не для брезгливых)

-Увлекательный мир с элементами генетических мутаций

Кому стоит читать:

-Фанатам постапокалиптики, особенно вселенной Fallout и Метро 2033.

-Любителям жестких, динамичных боевиков без романтических сюжетных линий.

-Тем, кто ценит в книгах атмосферу, достоверность мира и «взрослый», нецензурированный подход.

Кому не понравится:

Тем, кто ищет глубокой философии, сложных интриг или поэтичного слога.

Читателям, чувствительным к сценам жестокости, натурализму и ненормативной лексике.

Поклонникам «мягкого» апокалипсиса или историй с позитивным превозмоганием.

Книга не претендует на лавры высокой литературы, но блестяще выполняет свою задачу: погружает в суровый, жестокий и мир борьбы за существование.

Моя оценка: 7

После прочтения задался мыслью — а как и откуда, действительно, появились вирусы? Автор свою гипотезу эволюции живого на Земле всунул в сюжет. Но ценен он одним- стремлением читателя к познанию вирусов.

Продолжая чтение пенталогии о Кожаном Чулке, наступила очередь второго по хронологии событий романа, считающегося наиболее интересным в цикле. Хотя предшествующий ему «Зверобой» мало чем уступает по своей популярности. Просто здесь и события помасштабнее, и накал страстей побольше, с вытекающим отсюда предельным драматизмом. Противоборство двух крупных европейских держав нв фоне еще девственной природы, да еще с участием колоритного местного населения, просто обречено обрасти трагичными историями. Так оно и вышло. При этом роман поспособствовал образованию классического положительного образа североамериканского индейца — человека, ставящего честь, а особенно воинскую честь, превыше всего, личность скупую на слова, но щедрую на поступки. Таковыми в повествовании являются само собой разумеется Чингачгук и Ункас.

Их род Купер окружил ореолом славы исчезнувшего, но когда-то великого племени. Так слагаются легенды о том, что было когда-то в седой древности, о которой помнит только столетний Таменунд. Могикане таким образом сбрасывают с себя все отрицательное и становятся мифическими персонажами, обязательно смелыми и красивыми, «не то что нынешнее поколение». Так было всегда и везде, поэтому чувство ностальгии всегда имеет привкус печали, с нотками сожаления о ушедшем. А последний из великого племени имеющий шанс продолжить род вождей, пал спасая белую женщину, в которую очевидно был влюблен без шансов на взаимность. Красивая, старая как мир история, с обязательным коварным злодеем, которого положено победить, а справедливости восторжествовать.

Автор в данном случае отошел от правил хэппи энда, окончив свое повествование на печальной ноте. Гибель Магуа и разгром гуронов слишком малая плата за погибшие благородные сердца. Но понятно, что в концовке все произошедшее отдается данью ее величеству кульминации, а смысловая нагрузка находится в погружении в индейский мир, который просто создан для приключенческого жанра в литературе и кинематографе. Имя Чингачгука стало нарицательным и если бы проводился опрос на лавры самого знаменитого индейца, то друг Соколиного Глаза имел бы все шансы занять первое место. А сам меткий стрелок также мог бы претендовать на роль классического бледнолицего первопроходца Дикого Запада.

Когда впервые прочитал книгу в достаточно раннем детском возрасте, мне она показалась нудноватой и для такой возрастной категории это естественно. Зато сейчас, спустя много лет, роман прошел на «ура», воскрешая в памяти прежние впечатления, преобразованные зрелым осмыслением. Правда при этом несколько поблек романтический налет. Скальпирование вместо геройства видится варварством, расправа с доверчиво покинувшими крепость англичанами, ужасает звериной тупостью кровавой бессмысленной бойни. Как-то мало здесь мне сейчас видится приключений, но причины здесь скорее не литературные, а жизненные. Но все же на первом месте в романе стоит все положительное: бескорыстная отвага, взаимовыручка, благородство, верность. Таковы Соколиный Глаз, его краснокожие друзья, Дункан, Мунро. Очень впечатлил образ Коры, в котором чувствуется не только женское обаяние и красота, но и внутренняя твердость, не часто свойственная женскому полу. Авторский язык изложения конечно же резко отличается от современного, его можно назвать старомодным, да и каким же ему быть еще, спустя много лет с момента написания романа. Лично для меня в этом заключена особая прелесть, под стать прочитанному редкому изданию «Библиотеки романов и повестей» 1936 года, счастливым обладателем которого я являюсь. Если в книгах есть душа, то она непременно должна быть в малоформатных экземплярах этой серии, впитавших в себя флюиды увлеченности многих читательских глаз. Как-то хочется в это верить.

Это просто отличнейшая история про великого героя целого биологического вида. Но хоть Джайн Зар и герой, она всё равно вынуждена пользоваться помощью окружающих — заручаться помощью пиратов, друкхари, общаться с самим Вектом и всё для того, чтобы эльдары вымерли чуть позже. Вдобавок, здесь эльдары хоть иногда ведут себя не как люди — чего стоит только замороченность вокруг пророчеств. Финал, закономерный и неизбежный, получился особенно впечатляющим.

Это зрелищная, динамичная и нескучная история. Здесь есть увлекательные бои, идея и даже некоторая незанудная мораль, но минус ломающий всё — потрясающая неубедительность. Блин, ну это же эльдары! Даже не просто эльдары, это лорды-фениксы! Почему почти все персонажи ведут себя как типичные хуманы? Тут очень легко забыть, что роман-то о грязных ксеносах.

Неожиданная локация рассказа — за Уралом. И неожиданный подвид Тайного города — драконы, которые, вероятно, существовали очень давно. И тут, неожиданно, драконьеры, разведение драконов в инкубаторе… А ведь ранее в каком‑то рассказе они уже упоминались...

Полистал предыдущие антологии, и да, я не ошибся, «Приручение молодых драконов». Автор тот же — А. Зимний. Видимо, он ещё не полностью раскрыл тему драконов и снова решил гнуть свою линию, рассказывая и внедряя этих волшебных существ в данный цикл...

Так‑так. Там мы нырнули во Внешние миры за Большой дорогой, а здесь на американскую базу выведения драконов чудами! Где спокойная жизнь подростков‑чуди проходит одновременно с приручением и тренировками молодняка дракончиков. Будто провалился в сказку, и это было неожиданно умиротворяюще, всё же совсем не в стиле Тайного города… Эпилог улыбнул.

В повести Олега Дивова «Предатель» эльфы и орки вторглись в наш мир через порталы, смешавшись с людьми и породив метисов с различной долей нелюдской крови. Главный герой, квартерон Дмитрий, как раз из таких – в его жилах на четверть эльфийская кровь. Книга сочетает динамичный боевик с глубокими размышлениями о самоидентификации и выборе стороны.

Действие разворачивается в XXI веке. Дмитрий, боевой маг-квартерон, работает в «Фирме» на эльфов, ловит волшебных коней Ирумана и устраняет драконов, застрявших в многоэтажке. Постепенно сюжет переходит от локальных заданий к глобальному конфликту. Оказывается, что высокородные эльфы в своем родном мире проигрывают по всем фронтам оркам и в связи с этим планируют массово мигрировать на Землю. Как изменится наш мир от присутствия высокомерных ушастых, считающих людей чуть ли не животными? Страшно представить… Перед Дмитрием стоит непростой выбор, остаться верным своей крови (пусть и всего лишь на четверть эльфийской) или попытаться помешать вторжению, что не может быть расценено никак иначе, чем предательство.

Персонажи у Дивова получились весьма колоритными. Дмитрий – циничный мастер боевой магии с пристрастием к алкоголю, разрываемый между эльфами и людьми. Вокруг двуличные полуэльфы, бандиты-полуорки и даже старый мудрый учитель-полуорк, создающие весьма необычный антураж. Автор показывает проблему идентичности: герой чужой среди своих и свой среди чужих. Чистокровные и даже полуэльфы относятся к Дмитрию с пренебрежением и даже брезгливостью, несмотря на то, что он один из самых талантливых боевых магов на Земле. Начальство его ни во что не ставит. Кровь – важнее! А вот полуорки, на деле оказываются неплохими ребятами (правда со своими нюансами). Подобный мотив приводит к осознанию себя человеком, оценивая эльфов и орков с земной позиции. Это отражает реальные проблемы идентичности в мультикультурном обществе.

Книга исследует проблему магии и её цены (за сильные заклинания приходится платить временем жизни), расовые предрассудки и истинное положение мира через остроумные размышления главного героя. Стиль Дивова – реалистичные, с юмором, крепким словцом, но без кровищи и расчлененки. Огорчает лишь то, что этот неплохой мир можно было бы развить в цикл, но автор ограничился лишь одной повестью.

Название подчеркивает мотив предательства, как выбора против тех, кто презирает: Дмитрий выполняет задания «Фирмы» эльфов, но сомневается в их целях, переходя на сторону людей и орков. Дело в том, что орки гораздо лучше интегрируются в людское сообщество, постепенно очеловечиваясь. Эльфы же со своим высокомерным отношением всегда будут презирать людей. Автор не осуждает предательство агрессивной стороны, а показывает его как акт свободы от высокомерия. Герой не преступник, а индивид, отвергающий навязанную лояльность.

Итог: «Предатель» – крепкое городское фэнтези с интеллектуальным подтекстом. Оно умело балансирует между развлечением и размышлением о природе предательства, идентичности и морального выбора. Заметил интересную закономерность: Дивов в своих работах маскирует глубокие размышления за ширмой остросюжетного боевика с грубыми и простоватыми на первый взгляд персонажами. Видимо, это и есть фирменный стиль автора.

Общее впечатление: произведение явно заточено под западного читателя, потому что пронизано повесткой и модными остросоциальными вопросами сверху донизу. Если бы автор остановилась на подражании Бриджертонам с магическим твистом (чем меня книга и привлекла), то можно было бы назвать воплощение даже неплохим, но неромантичность, неоднозначные персонажи и абсолютная неоригинальность сюжета, смешанные с повесткой, произвели довольно неприятное впечатление. Спасибо, что это одиночка, так что не придется бросать цикл, хотя это опять негативно отражается на проработанности мира и общей скомканности.

Плюсы (они же одновременно минусы)

Интересные герои. Да, здесь интересный набор персонажей, включая второстепенных, которым пытались придать глубину и психологизм, но только сделали их не очень приятными. Нив — швея при дворе, которая медленно умирает из-за использования магии, а потому она вообще не думает головой, просто живет моментом. А еще она принижает себя и ставит чужие чувства выше своих. Такой овцовый тип. Принц Кит — курящий алкоголик, неуправляемый псих и да, ранимый в душе (где-то очень глубоко) красавчик. Оба не вызвали во мне отклика, хотя попытку на психологизм всё же отнесу к плюсам.

Одиночка. В этот раз меня порадовало, что эта поделка не растянута на энное количество книг, так что сказка о Золушке, уведшей жениха из-под венца, закончилась сразу. Однако тут автор пыталась сделать не просто альтернативную Британию, как в Бриджертонах, а полностью автономный мир (где говорят по-английски и каталонски, ага), но получилось из рук вон плохо (закономерно, ведь тогда требуется куда больше времени, поэтому фэнтези-одиночка – нонсенс и сразу заявляет о непроработанности за очень редким исключением).

Милота. Хотя автор пыталась в психологизм, она вспомнила, что это сказка, поэтому всех неоднозначных персонажей обелила под конец по максимуму. Все предатели, интриганы, политики, революционеры оказались мягкими и пушистыми, ратующими за мир во всем мире. Вот реально — нет сволочных людей вообще. При дворе это смотрелось особенно сказочно.

Минусы

Повестка. Такое ощущение, что в стране живут только представители ЛГБТ-сообщества – все мало-мальски значимые герои либо би, либо геи, либо лесбиянки. Мне это вообще показалось обратной дискриминацией. И постоянно подчеркиваются все прочие важные для повестки моменты: непременный феминизм (это при максимально анти-феминистичном закосе под Золушку!), право выбора даже для королей, защита угнетенных слоев населения – короче, всё по списку есть.

Неромантичность. Для чистого ромфанта тут редкостно неромантичная любовная линия. Промолчим, что чувства возникли на пустом месте в лучшем случае, а на абьюзе в худшем, безответственность героев просто зашкаливает – принц даже не вспоминает о своем долге перед народом, невестой и братом, а швея даже косвенно не думает о простой порядочности и на худой конец возможности залететь, когда занимается сексом на прощание в кладовке. Ну просто фу что такое. Давать впечатлительным подросткам точно нельзя.

Неоригинальность. Ладно, это наверное самый маленький минус из всех. Оригинальных сюжетов по факту вообще не осталось, поэтому все авторы миксуют уже использованные клише и моменты в произвольном порядке, посыпая крупицами собственных идей (не факт, что тоже не почерпнутыми откуда-то). Здесь, правда, особенно заметно, что это очередной пересказ Золушки с закосом под пикантных Бриджертонов даже со своей леди Услдаун и добавлением швейной магии. Лучше всего в этом стиле получилось у Эрин Крейг, здесь же просто совершенно неоригинальная пустышка.

Ни о чём. Бессмысленные и ненужные, а вдобавок ещё и предельно предсказуемые блуждания ГГ. В принципе, Вахе простительна бессмысленность и ненужность, не за это её любят, но рассказ ещё и просто-напросто скучен и неинтересен, что губит его окончательно.

Прошло пять лет после событий первой книги. Всё это время Аарон, принявший имя Хаэрна для немногих друзей и Наблюдателя для всего подпольного мира города Вельдарена, терроризирует воровские гильдии, пытаясь искоренить зло, которое его отец Трен Фельхорн и другие вожаки местной мафии творят на городских улицах. Автор продолжает развивать тему яростных схваток на крышах домов и в переулках под покровом ночи, но картины становятся более жестокими и кровавыми. Кроме уже знакомых Хаэрна и «безликой» убийцы-ассасина Зусы добавились еще несколько ярких персонажей: брат и сестра Тарак и Делисия Эхнатоны — маги вольной компании наёмников, и Маска Смерти — молодой волшебник, изгнанный за свои амбиции из Совета магов. Эти персонажи пришли из других циклов автора, что еще раз подтверждает развернутость панорамы придуманного Далглишем мира. Они пересекаются в отдельных эпизодах с Хаэрном, но в целом идут своими путями. А главная интрига романа — Хаэрн случайно спасает мальчика Натаниэля, сына одной из могущественных нобелей Трифекта Алиссы Гемкрофт, уже знакомой нам по первой книге. Один из её вассалов вознамерился жениться на богатой женщине и решил избавиться от её незаконнорожденного сына. Так получилось, что Хаэрн сорвал его планы, и тот решил свалить своё преступление на легендарного Наблюдателя. Алисса поверила навету и объявила охоту на таинственного ночного убийцу. Среди наёмников, взявших заказ на Наблюдателя, выделялся еще один виртуоз клинка по прозвищу Призрак. Их противостояние и составляет основу сюжета этого романа, хотя в нём просматриваются и некоторые закладки, связанные с планами таинственного Маски Смерти. Лидер Гильдии Паука Трен Фелхорн в этой книге держится в тени, но автор о нём не забывает.

Этот роман написан более натуралистично и в нем присутствуют действительно недетские эпизоды. Автор сильно отошёл от традиций развлекательных франшиз вроде Forgotten Realms и продолжает развивать свой собственный мир, лишённый сказочной пряничности, в который интересно погружаться в очередной раз. Сам автор считает роман «Танец клинков» одним из лучших в своей библиографии. Впрочем, после этого он написал (и пишет) ещё много новых книг. 8 баллов.

Я перевёл этот роман с помощью программы deepseek. Перевод лежит где-то на форуме нейроэнтузиастов. Кому интересно его прочитать — пишите в личку, вышлю файл.