Сразу чувствуется что это именно фанфик и автору не удалось выдержать стиль Лю Цысиня. Даже вызывает удивление как сам Лю Цысинь благосклонно отнёсся к этому творению.

Местами тон повествования становится слишком пафосным. События слишком эпичные — эпичность ради эпичности.

Отсылки к христианским религиозным мотивам выглядят абсурдно и чужеродно, как совсем не то, что ожидаешь увидеть в произведении китайского автора. В оригинале мы имеем холодную логику, социологию вселенной и научный материализм, а Баошу сводит сложнейший космический конфликт к примитивной схеме «Бог против Дьявола».

Научную фантастику здесь даже сложно назвать «мягкой», она совсем не такая как в трилогии «Задача трех тел». Башоу играет с научными концепциями как хочет, даже не пытаясь оставаться в рамках логики и стиль скатывается в космооперу или фэнтези.

Примитивный образец НФ середины прошлого века. Учитывая, что ещё задолго до того времени появлялись прекрасные фантастические романы Верна, Обручева, Беляева, Хайнлайна, Лавкрафта и т.д., написать так плохо — это надо ещё постараться.

В небольшом романе показано несколько рутинных дней из жизни человека, летящего на маленьком звёздном ковчеге куда-то в сторону звезды Барнарда (остальные 12 человек спят в саркофагах, сам же неспящий потихоньку сходит с ума, что немудрено в одиночестве), а во флэшбеках живописуется мир недалёкого будущего (для 1969 года), где толпы народа по надуманным причинам (например, поиск пришельцев среди людей) вышли на улицу и занимаются линчеванием себе подобных и другими бесчинствами.

Выглядит слишком наивно и архаично, особенно флэшбеки, написанные женой Муркока, лучше бы написал всё сам.

P.S.: значительно расширенная версия этого отзыва, с сюжетными подробностями, в моей авторской колонке здесь : https://fantlab.ru/blogarticle94551

Прекрасный экземпляр путевых заметок, да ещё и с прекрасной поправкой на время написания (19 век). От книги веет телепутешествиями из 90х: интересный рассказ, добрый юмор, подмечание деталей. Чудесный слог, и, в целом, лёгкий , но меткий, взгляд автора, делает эти заметки жемчужиной жанра.

Впрочем, ничего кроме путевых заметок и личных размышлений автора о встреченных местах и народах, их сравнении между собой и с соотечественниками, не ждите — эта книга чистый образец жанра.

Интересное — только вперемешку с «выпили, зажевали». Среди микрорассказов есть неординарные по глубине и переживаниям.

Нормально.

Существенно лучше накопившихся «Дозоров» — ну, кроме первых, конечно. Не очень по сравнению со средним уровнем Вохи — но не критично. Написано приятно, читаешь — видишь всё лучше, чем в кино. Хотя происходящее происходит как-то... странновато. Не настолько, чтобы совсем удивиться, но уже заметно.

В общем, ради «радости узнавания» прочитать можно, и даже не без удовольствия. Иначе — можно и пропустить без особых сожалений.

Но мне понравилось )

Новое красивое переиздание — отличный повод вернуться к знакомой истории и сравнить свои полузабытые впечатления с более свежими.

Итак, какая же это история?

Во-первых, она большая. И в плане издания — вся дилогия в одном томе. И сама по себе — как объемный, обстоятельный, наполненный событиями текст. Есть некоторая неторопливость введения в мир и описания быта одного хутора и его окрестностей. Довольно подробное детство героини. Но это полностью оправдано, потому что работает на раскрытие мира и характера, первопричин страхов, предубеждений и привязанностей главной героини. Ну а потом начинается само дорожное приключение. Отчаянный порыв, встреча старого друга, новые знакомства и случайные встречи. То ли побег, то ли благородная миссия, на которую постепенно наслаиваются интересы общины путников (местных магов) и большой политики.

Во-вторых, это история оригинальная. Не в плане самих приключений или типажей героев. Но здесь оригинальная система магии (путники и их «свечи», умение видеть варианты развития события и выбирать нужную тебе «дорогу»), привычно-непривычный животный мир (ездовые коровы и нетопыри, шипонские боевые зайцы), особые блюда национальной кухни (ежики, вороны, бобры) и целый пласт политики, истории и религии. При наличии трех главных героев история не ограничивается ими, показывая жизнь и судьбы очень разных людей, а также несколько колоритных городов и весок.

В-третьих, это история легкая и светлая. Но в то же время не легковесная. Где найдется время как для взаимных словесных перепалок, забавных ситуаций, ироничных наблюдений и легкой (очень-очень постепенной) влюбленности, так и для тягот жизни простого люда, несправедливых законов, самодурства правителей, «ночного мира» разбойников и убийц, взаимной ненависти, высокомерия и предрассудков. Иными словами мир сложнее, чем кажется — и в масштабе отношений двух государств, и в масштабе отдельного хутора. Наивность — не значит глупость, возраст — не значит ум, а первое впечатление часто оказывается обманчивым. Впрочем, троица главных героев хороша без всяких «но» — и не вопреки своим недостаткам, а по совокупности качеств. Следить за их общением, порой довольно бурным — одно удовольствие.

В-четвертых, здесь полно крыс. В самых разных ипостасях: домашние вредители, популярные ругательства, твари Сашия (местного злокозненного божества), проводники дара и судьбы, винтики в жерновах судьбы, полуразумная стая, подчиняющаяся велениям своего короля, и многое, многое другое. Книга написана в период увлечения автора этими домашними животными, что, конечно же, нашло свое отражение. Особый шик — выдержки из «трактата о тварях» в начале каждой главы, вроде как описывающие поведение крыс, но в то же время прекрасно ложащиеся и на сюжетную канву.

Ну и наконец во многом это история о столкновении предубеждений. Между разными странами, разными сословиями, разными людьми. Наивная девушка простолюдинка, молодой вор и борющийся с подступающим безумием чужеземец-аристократ. У каждого из них свои принципы и взгляды, и главная личностная арка для героев — не столько само путешествие и связанные с ним трудности, сколько избавление от предрассудков и расширение внутреннего кругозора. Хотя без финальных испытаний, конечно же, не обойдется.

Итого: хорошая светлая неглупая история — ни капли не устаревшая.

P.S. В качестве маленького бонуса — небольшая цитата, неожиданно ярко перекликающаяся с другим моим светлым январским чтением:

«Удача, как и птица, не любит сидеть в клетке. Сколь бы высоким ни был потолок, для свободного полета ей нужно небо».

Америка, наши дни. В обществе раскол, разброд, шатание и расслоение. Cобственно как и есть на самом деле, наверное. :) Ну а дальше по классике — верхи не могут, низы не хотят, молодёжь бунтует. Среди народных масс начинает ходить книга — откровение, библия нового поколения, там всё распедалили для незнающих, сомневающихся убедили, так что народ безмолвствует, но это только пока, все ждут adjustment day, когда всё скорректируется и ссуды, они же кредиты, аннулируются.

Левацкий манифест. Нет, понятно, что это сатира, ирония и всё такое прочее, но так и хочется автору «всё отнять и поделить». :) Спонтанная революция, «мы здесь власть», «мы свой, мы новый мир построим» — всё это мы уже где-то видели и слышали, да и вообще вся книга наполнена многочисленными авторскими самоповторами. Перед нами «Бойцовский клуб 2» и это не комплимент, даже при всей моей любви к первому (и неповторимому). Написано бодро, зло и с юмором, читается легко, но так же легко забывается и особого отклика в душе не оставляет. Чак Паланик — автор одной книги, увы.

Пацан, сказал, пацан – сделал). Прошлым августом, на волне бушевавшего пару дней хейта к открытию библиографии Маргариты Симоньян на ФЛ, я прочитал ее роман в «Москву!», пообещав не пройти и мимо второй книги. Не прошел.

Начну с того, что «Слово…» никак не тянет на «главное дело жизни», как сказала сама Симоньян (во всяком случае, именно эта цитата широко растиражирована в рамках, так понимаю, рекламной кампании). Не может «главное дело» любого владеющего словом профессионала содержать столько разнокалиберного юмора и беспричинного сюра, как и не может местами быть столь злобным.

Как любой небесталанный журналист Симоньян умеет выстрелить сочной метафорой, неожиданным эпитетом, резкой антитезой, поиграть словами и смыслами. В общем, выразительности и образности здесь с лихвой. (Разве что, на удивление, иногда прихрамывает стиль). Несомненно, этого может быть достаточно для публицистической статьи, эссе, фельетона, но не для полутысячи страниц текста. Для них желательно еще много чего – от мысли, до сюжета и морали. И это все тоже в «Слове…» наличествует. Разве что, не совсем в должной мере и в должном качестве. Чего-то поменьше, что-то выражено послабже, что-то не совсем удалось… В итоге, читается все легко и непринужденно, но только до середины. Дальше возникает закономерный вопрос: а зачем я это продолжаю делать? Нет-нет, вопрос «по кой ляд это написано?» не встает, не так уж все ужасно и совсем не тягомотно. Но желание добираться до финала пару раз пропадало.

В итоге, квинтэссенцией опуса я бы определил вот что: «На радугу усядутся два птеродактиля, похожие на аистов, нарисованных каким-нибудь недобрым карикатуристом. Обнявшись, они свесят с радуги короткие ножки, заворкуют и станут тереться длинными зубастыми клювами». Убейте меня, более подходящей емкой цитаты для полного погружения в абсурд «Слова…» я не нашел.

Получаем следующее. В принципе, что хотел сказать автор, понятно. Понятна его жизненная, философская и политическая позиции. Но сказать, что сделано это м-м-м… в общем, можно только сказать, что сделано с душой и с желанием. Не более. Четыре с минусом. 5

Чуть конкретики.

Когда: последние дни последнего года последних времен (они объявлены в 2051 году, так что, действо разворачивается в третьей четверти XXI века).

Где: земной шар, от Соловков (Запретный Район, где для дальнейшего тиражирования создается первый типовой экземпляр будущего рая), до Нью-Йорка (одна из грандиознейших свалок), оттуда в Иудею (пустыня) и обратно, ну, и виртуальная реальность.

Кто: воскрешаемое население Земли, от Сократы и Иуды до Гитлера и Илона Маска, не умершее (своего рода, реликты) и искусственно созданное население, ну и недоделанный ИИ (ИЯ в варианте Симоньян).

Что: Про все хорошее против всего плохого. Про то, как библейская трагедия через две с лишним тысячи лет повторится сюрреалистическим фарсом с сентиментально-оптимистичным финалом. Про второе пришествие и про апокалипсис. (Оба явления дублируются, а потому о конкретном их порядке сказать не представляется возможным).

И еще пара цитат.

«…после ожидаемого со дня на день конца света (в прямом, электротоковом смысле слова)».

«…от крошечных европейских парламентов до грандиозных китайских общественных туалетов».

«… разнузданная и непредсказуемая, русская грамматика не вписалась в цифровую логику искусственного интеллекта».

«Как согреться костром из одной куклы Барби».

«Ох уж эти мне молодые управленцы-технократы! Как потрындеть – так даже ИЯ перетрындите. А как ручками что-то сделать – так им японские биопринтеры подавай. Вот, мы помрем все, старая школа, и как вы будете спасать человечество?».

Я сначала посмотрел «Широко закрытыми глазами» — фильм очень понравился — и уже сильно позже прочитал Traumnovelle. И был приятно удивлён: атмосфера у Шницлера совсем другая, не кубриковская холодная гипнотичность, а более интимная и психологичная.

Особенно цепляют диалоги: тонкие, нервные, с этим постоянным ощущением, что люди говорят о простых вещах, но на самом деле щупают границы доверия, желания и ревности. И именно через разговоры напряжение нарастает мягче, но глубже — не “шок”, а медленное смещение почвы под ногами.

8/10 — за атмосферу и за очень точную, умную “эротику сомнений”, которая в книге звучит иначе и, по-своему, сильнее фильма.

Люблю такие вещи с играми разума — с разрывом времени, с ощущением, что реальность “смонтирована” не по правилам. Воннегут это делает легко и узнаваемо: читается быстро, с интересом, а посыл максимально прозрачен — антивоенный, антигероический, про травму и бессмысленность бойни.

Но мне в романе чуть-чуть не хватило… силы удара, что ли. Идея понятна почти сразу, приём работает, но в какой-то момент кажется, что ты уже считал ключ и дальше просто движешься по знакомой траектории. Не разочарование — скорее ощущение, что потенциал “душераздирающего” мог быть выше.

7/10 — умно, легко, важно по смыслу, просто без того эффекта, который превращает книгу в личный шрам.

Я сначала посмотрел «Жестокий романс», а уже потом прочитал пьесу — и удивился, насколько она до сих пор актуальна. Механика трагедии тут вечная: любовь, статус, деньги, зависимость, иллюзия “проскочить”, и рядом люди, которые умеют красиво говорить и плохо поступать.

К героине испытываешь двойное чувство: её жалко — и одновременно ловишь себя на “ну сама же видела, куда идёшь”. Но именно в этом и сила: Островский показывает не сказку про жертву, а ситуацию, где у человека мало опор и много самообмана, а цена ошибки — огромная.

И да, мысль про семейный фундамент тут напрашивается: с эмоционально зрелыми родителями, нормальной поддержкой и воспитанием таких сценариев, возможно, было бы меньше. Но драма, похоже, действительно стара как мир — и поэтому работает.

8/10.

Легендарный криптозоологический рассказ Ефремова.

Иван Ефремов в своей фантастике любил находиться на острие научных знаний, именно это позволяло ему опережать некоторые открытия и находки (в основном геологические). Он и здесь будто на острие, и здесь словно предвосхищает в совсем недалёком будущем поимку учеными таинственного монгольского червя. Но, как видите, пока никак… С другой стороны, кто бы знал сейчас так широко (относительно широко, конечно) такого криптида, если бы не этот рассказ и не авторитет Ефремова – писателя и ученого?

Кроме всего прочего, в рассказе здорово, до осязаемости, нарисована монгольская пустыня и тяжесть работы в ней – всё автору знакомо не понаслышке, и он умеет художественно перерабатывать свои впечатления так, что это ярко запоминается. В остальном же рассказ довольно прост. Он прост настолько, что видна его главная цель – привлечь внимание к возможному существованию в труднодоступных областях монгольской пустыни опасного, неизвестного науке существа. И уже по той живучести, что имеет эта теория, можно судить, что цель полностью достигнута.

Те, кто задумывал Вархаммер, конечно, сильно замудрили по поводу Шрамов. Во-первых, монгольских образ жизни, во-вторых, абсолютно своя никому не понятная философия. Даже вот в этом романе один из персонажей говорит, что казалось бы Альфа легион на бок повёрнутые люди, пока ты не вспоминаешь, что есть Шрамы. Поэтому как бы и неудивительно, что Шрамы — не самый любимый и популярный легион среди вахофилов. И по литературе примерно так и получается, поэтому данная книга довольно ценная, чтобы посмотреть, как Хан смотрит на ересь.

По факту весь роман посвящён тому, как Хан возвращается с похода и узнаёт, что случилось непоправимое. Легион раскалывается, т.к. одни считают, что надо поддержать правду, а другие сомневаются, что правда вообще существует. Джагатай долго думает и говорит — летим вот туда. И никто не понимает зачем и что за этим последует, но Хану надо верить, ибо вера — это главное, что есть у Шрамов. Вера и скорость, да.

Интересно, что в других вселенных, где тоже заимствовали идею монголов, фракции были похожи — все куда-то убегали надолго, все в поисках, потом возвращаются и никому не понятно, что они хотят вообще. Честно говоря, это действительно немного отталкивает. Если 99% самого легиона ничего не понимает, то что говорить о читателях? С другой стороны, а почему нет? Загадка во вселенной — это всегда интригующая фишка.

А в «Шрамах» на самом деле много и не только Шрамов, но и внезапная атака Альфа легиона, и полёт на Просперо, и разговор с Магнусом, прекрасная схватка с Мортарионом.

Книга читается на одном дыхании и для меня она может почти одна из лучших в цикле. Только Шрамы от этого понятнее и ближе не стали=)

Это, если можно так сказать, новогодняя история. Миссия по доставке подарков детям, тулуп, борода, сани.

Преодолевать правда нужно будет не метель, а орды чернобожников и мутантов, тулуп станет красным от крови, борода поседеет, а сани послужат не столько средством передвижения, сколько оружием. Но это уже нюансы.

Подарки тоже будут иными, уж что под руку подвернулось.

Суть праздника даже не искажена, а скорее отражена в кривом зеркале. Просто в силу самого мира.

Ещё это история о спорте, но уже привычный гигантизм уводит его на уровень богатырской сверхспособности. Говорящие имена прилагаются.

Финал вроде как светлый, новогодний, но тоже с нюансами:

«Позапрошлый гигацикл был трудным.

Прошлый гигацикл был тяжелым.

А новый будет таким, что хоть сразу туши свет.

Но как говорил Физкультур Телостроевич: «Ну это прям же ж как упражнения в спорте: чем тяжелее будет гигацикл, тем сильнее в итоге станешь ты!»

То ли я основательно отвык от творчества Питера Гамильтона, то ли его «Дракон поверженный» имеет порог вхождения выше, чем обычно. Первые несколько глав давались очень тяжело из-за обилия технической терминологии, персонажей и деталей экспозиции. Повествование ощущается излишне перегруженным, хотя масштабы событий здесь меньше, чем в трилогии «Пришествие ночи». Потом, правда, положение выправилось, и дело пошло на лад, но до этого «потом» ещё же надо дочитать.

Человечество в будущем начинает космическую экспансию. Главную роль в этом играют мегакорпорации, которым, естественно, необходима прибыль. Зантиу-Браун как раз такая мегакорпорация, которая ведёт дела весьма необычным способом.

Основных сюжетных линий несколько, что для Питера Гамильтона в порядке вещей.

• Вот Лоренс Ньютон и его жизнь в качестве солдата на службе Зантиу-Браун. Лоренс ведёт свою игру, что нравится далеко не всем.

• Вот флэшбэки Лоренса, раскрывающие как же он дошёл до жизни такой.

• Вот Дениза Иберн, простая воспитательница в детском саду. На первый взгляд. На деле же девушка выступает против действий Зантиу-Браун, и рано или поздно её путь пересечётся с путём Лоренса.

• Вот принц-инопланетянин Моцарк, главный герой сказки, которую Дениза рассказывает детям. Моцарк влюблён в девушку Эндолин и, чтобы впечатлить её, отправляется в путешествие по Империи Кольца.

• Вот вкрапления линии Саймона Родерика, высокопоставленного служащего Зантиу-Браун, который заодно является и местным антагонистом.

Не за всеми этими линиями одинаково интересно наблюдать, флэшбэки Лоренса меня, например, оставили полностью равнодушными, но все вместе они помогают сложить целостную картину, которая действительно впечатляет. Я, кстати, при прочтении впечатлился аж дважды. В первый раз, когда понял, что Питер Гамильтон уложился в один роман. Обычно он пишет дилогии и трилогии, и из более чем двадцати его романов одиночными были только два: «Дракон поверженный» и «Звëздная дорога». Во второй раз я впечатлился, когда понял, что за одну книгу Гамильтон успел прекрасно раскрыть мир и персонажей, выстрелить из всех ружей и немного поиграться с формой повествования. И ведь роман не просто про борьбу со злой корпорацией, здесь нашлось место и темам экологии, и клонам, и технологиям будущего, и необычным инопланетным организмам, и генномодифицированным человеческим организмам, и даже

В общем, роман хорош, надо только дать ему разогнаться. Жаль, что «Фантастика Книжный Клуб» его так и не переиздало.

Итак, «Покорение Звездного океана»...

Джед Арбро один из исследователей, что готовят на Плутоне первую межзвездную экспедицию. На поверхности планеты он обучает робота, который и пересечет первым на звездолете бездны космоса. Внезапно видит в небе чужой космический корабль в виде золотистого шара и... выпадет из реальности. Позже Джед не может вспомнить ничего о произошедшем. И ни он, ни его коллеги не представляют, какая страшная угроза нависла над ними и всем остальным человечеством...

Я уже писал о трудах Р. М. Уильямса как о зеркале, отражающем блеск и нищету жанра научной фантастики. В эпоху палпа и раннего Золотого века эти противоречия были наиболее кричащими.

С одной стороны, Уильямс в этом романе сочетает смелые научные и технические гипотезы, и по сию пору революционные, буддистское и даосское миропонимание (задолго до всякого нью-эйджа!), умную трактовку квантовой механики. С другой все это крепится на комиксовой и топорной фабуле с махачами между героями «с квадратными подбородками» и злодейскими злодеями, которые в промежутке между ударами по мордасам ведут дубовые диалоги. Ну и длинноногая скромная распутница тоже в наличие.

Однако, Уильямс и большой шаг вперед делает. В годы раннего творчества он любил писать детективы с единственным подозреваемым, который — о чудо! — и оказывался преступником! А в этом романе есть сильный мотив шпионского триллера, и в нем аж два подозреваемых, причем автору удается держать интригу практически до конца этой линии сюжета.

В общем, роман любопытный, интересный, но воображение особо не поражает. Написан добротно, но на пороге совершенно новой эпохи эволюции жанра.

Данная повесть написана на основе реальных событий и «шпионского» расследования имевших место в 1981г. в г. Верхняя Пышма. Следственная группа КГБ СССР показана обычными людьми в необычных обстоятельствах. В реальности разоблачение заняло более года, а в книге буквально пару недель. Темп повествования быстрый, напряженный, погружение в события очень захватывает, сложно оторваться от чтения. Конечно не творение Юлиана Семенова, не «ТАСС уполномочен заявить», но на крепкую четверку пойдет! Самое то для чтения на верхней полке в поезде или в командировке на гостиничной кровати.

Плюсы:

Актуальность сюжета. Интересно показаны азы оперативно-розыскной деятельности в крупном НИИ. Интрига поиска «главного шпиона» состоит из нескольких этапов и каждый раз думаешь, ну вот же, вот, это он, попался — а оказывается все еще впереди. Вообще цикл «Контрразведка» просится на хорошую экранизацию и создание отечественного телесериала, например, на канале НТВ. Хотя нет, пожалуй, сериалы на НТВ поднадоели, их там слишком много. Лучше пусть будет сериал на телеканале Россия, с хорошими молодыми артистами. В роли майора Кольцова можно попробовать Дениса Васильева (Пилигрим).

Минусы:

Частят «рояли в кустах». Но расставлены грамотно.

В детстве зачитывалась книгами Ж.Рони! «Борьба за огонь», «Пещерный лев» перечитывались много раз. Интересный автор, чем-то мне Крайтона напоминает.

Довольно качественная фантастика, правд в конце автор чутка перегнул с мутациями. Но сама идея мне понравилась. И главные герои остались в памяти!

«Что если бы Маугли попал не в джунгли, а на кладбище?»

Именно этот вопрос Нил Гейман задаёт во введении — и на нём строит всё повествование. Однако перед нами далеко не прямая калька с Киплинга. Да, можно заметить сходство в некоторых ключевых персонажах, окружающих мальчика, но в целом этим параллели и ограничиваются.

Главный герой — Никто Оуенс — значительно разумнее и «взрослее» Маугли. На протяжении всей книги он сохраняет удивительное хладнокровие, что, впрочем, вполне объяснимо с учётом природы его воспитателей.

Произведение отчётливо отдаёт вайбом Терри Пратчетта — неудивительно, учитывая, сколько Нил Гейман с ним работал. Это хорошая, милая, по-английски тёплая история о том, как добро побеждает зло. О том, что персонажи, кажущиеся с первого взгляда пугающими или отталкивающими, могут оказаться самоотверженными гуманистами — в противовес благопристойным злодеям, прикрывающим беспринципность благотворительностью.

Книга читается легко и приятно: сюжет понятен с первых страниц, но это понимание вовсе не лишает удовольствия от чтения. Хотелось бы, чтобы Гейман превратил историю Никто Оуенса в серию — заделы для этого явно есть, — но, как мы знаем, этого так и не произошло.

Вот такие мрачные, метафлрические сказки удавались Кларку Эштону Смиту лучше всего. Точнее когда он сосредотачивался не на сюжете, а на атмосфере. И вот, безымянный странник приходит в туманный город Мальнеан, который будто бы раскрывает самые глубокие пропасти его сознания, возвращаясь его к образу, который он всеми силами стремится забыть.

Не готов согласится с некоторыми знатокам, странствий по городу действительно завораживают, и пугают. Тяжесть, спертый воздух, туман...

Масонский след? (нет)

Восьмого романа Джоан Роулинг aka Роберт Гэлбрэйт я ждала, с опаской — после яркой «Бегущей могилы» о нем, сразу после выхода, стали говорить как о самой невзрачной книге цикла. Может быть еще и потому не взяла читать в оригинале, как делала с большинством книг о Робин и Страйке. И рада констатировать: новая не уступает предыдущим — по ощущению от первой половины (в аудио на русском пока есть только она). Да после темной притягательности секты, привлекавшей чудесами, блеском медийных персон, международным авторитетом лидера, и безнаказанно творящей зло, перейти к истории неудачников, не сумевших найти в жизни достойного места — как пересесть с «Сапсана» на пригородную электричку: скорость пониже, комфорта поменьше, грязи и копоти побольше. Но не хуже, просто про другое, и гламур тут (шепотом) тоже будет, как без него.

Децима Малинз (38) некрасивая, неухоженная, одиноко живет в месте с названием «что-то-там-лодж», которое по факту доставшаяся от бабушки развалюха. По рождению потенциальная клиентка принадлежит к высшему обществу, но скорее Золушка в своем важном семействе с, вы ведь не удивитесь, родственными связями с Шарлоттой, почившей экс-возлюбленной Страйка. Децима недавно родила, о чем не хочет ставить никого в известность, а нанять детективов пытается со странной целью — доказать, что тело найденное в сереброхранилище магазина, торгующего масонской атрибутикой — что это тело принадлежит ее пропавшему любовнику, отцу малыша и такому же «во поле обсевку» аристократического клана, как она сама. Полиция считает изуродованный труп членом преступного синдиката, пропавшим без вести примерно в то же время. Анализ ДНК, по ряду причин, невозможен, а значит, искать доказательства придется по старинке.

В поле зрения сыщиков попадают и другие пропавшие без вести в тот период времени молодые мужчины, попадающие под описание и как-то связанные с масонством или серебром, кого нужно исключить из числа возможных жертв. Ни один не гений-миллиардер-плейбой, потому следить за расследованием поначалу не очень увлекательно. Но мы знаем, способность Роулинг к создании живых людей из слов, скоро начинаешь сочувствовать и жене контуженного военного, и бабушке исчезнувшего сироты, которого местное сообщество затравило после аварии с участием его бывшей девушки и удачливого соперника. И Руперту, ради которого наняла их клиентка.. Если поначалу не сомневаешься, что охотник за деньгами решил приударить за возрастной одинокой теткой, и бросил без сожалений, поняв. что она и сама бедна, как церковная мышь.То к середине книги (конец I тома в аудиоварианте Игоря Князева) видишь в нем совсем другого человека, одинокого и неприкаянного, обобранного опекунами сироту, который терпел унижения, но нашел в Дециме близкую душу, любил и ни за что не бросил бы.

Параллельно агентство расследует множество других дел, главным образом это ожидаемо слежка за женами и мужьями, в ходе одной из них наживая опасного врага в лице журналиста, достаточно влиятельного и беспринципного, чтобы осложнить всем им жизнь сфабрикованной статьей. Страйка к тому же вознамерилась завоевать новая сотрудница, эффектная и результативная Ким, бывшая полицейская, которая берет на вооружение тактику подчеркнуто внимательного отношения к нему с оскорбительным игнорированием Робин. Которой без того несладко, в промежутке между седьмым и восьмым романами, пережив внематочную беременность. с разрывом фаллопиевой трубы, едва не стоившую ей жизни, она узнала, что заражение хламидиозом от насильника в юности лишило возможности надеяться на нормальное вынашивание беременности. Робин 32, часики тикают вовсю, и если прежде не задумывалась о варианте замораживания яйцеклетки, то теперь начинает видеть беременных и младенцев везде, а Мёрфи, ее партнер, все настойчивее заговаривает о семье, детях, совместном доме.

Я не из тех, кто считает сквозную линию цикла отношений Робин-Страйк скучным топтанием на месте. Мне,напротив, здесь это кажется значимым и максимально отходящим от сериальных страданий «любит-не любит», порой раздражавших в прежних романах цикла. Серьезная проблема выбора: есть партнер, которых тебя любит и ценит, к тому же красив как молодой Пол Ньюмен, семья и социум давят, ожидая младенчика. А ты не то, что против — не хочешь с этим человеком, подсознательно понимая, что он не тот, одновременно понимая, что Тот, скорее всего, так и останется журавлем в небе. И еще, пугает болезненность манипуляций с забором яйцеклетки, которые, едва став частью повседневности, стали восприниматься всеми как «пописать в баночку», на деле будучи долгим болезненным процессом. И винишь себя, что из страха вернуться к травмирующему опыту надругательства, не дообследовалась, не долечилась полностью, когда могла. Мне представляется эта часть романа максимально проработанной и она найдет отклик у многих читательниц.

А что же с масонами? Ну., не знаю, мне кажется, что в окончании книги масонский след окажется пшиком. дымовой завесой, которой отвлекают внимание от подлинного злодейства. Что ж, поживем-увидим. Вернее — услышим.

Цикл «Командор»-2/7

Есть вещи, которые интересней читать, чем писать о них.

Командор Кабанов официально становится пиратом. Даже получает французский патент.

Тренировка команды, первое прогрессорство: «изобретение» книппелей — связанных цепью ядер; первый призовой галеон.

Потом сразу же — налёт со стороны суши на Барбадос.

Взятие английского фрегата с грузом денег для оплаты службы.

Выкуп за посланника, потопление эскадры из четырех фрегатов, атака на Кингстон.

Продолжение прогрессорства; мортиры с условным напалмом, мины.

Британцы начинают уже думать о наемных убийцах.

В итоге Командор выполняет всё, что запланировал: и по испанцам прошёлся, и сверхукрепленную Картахену с полпинка захватил. И уже совсем собрался через Европу в Россию. Но тут новый таинственный английский пират похищает «жён» Кабанова, одна из которых беременна.

Планы меняются и в третьем томе Сергей будет возвращать своих любимых.

7(ХОРОШО)

Слабый рассказ без заметной глубины или оригинальности. Без имени Лавкрафта текст не вызвал бы ни у кого интереса: сюжет инфантилен и предсказуем.

Боги убегают от людей, но иногда собираются на одной вершине не то поплакать, не то поплясать, автор сам не определился... Два искателя приключений идут посмотреть. Уже на старте угадывается развязка: кульминация с «неописуемым ужасным ужасом», гибель одного, побег второго, чисто для того, чтобы потом насиловать все свободные в окрестностях уши рассказом о том, как кошмарно там было.

Проблемы в схематичности — нет мира, персонажей или конфликта, только стандартная формула «подъём — откровение — бегство». Боги то карикатурно трусливы, то внезапно мстительны без мотивации.

Плюс: краткость спасает от затягивания. Автор не растянул идею как любит это делать, что делает чтение терпимым. Итог: минимальная ценность, без новых идей или эмоций.

0-20% — завязка — интересно!

20-30% — объяснение и собственно твердая НФ —

30-70% — скукота —

70-95% — дичь —

95-100% — концовка —

Итог: идея классная, исполнение слито.

6 настоящих любимых жён из 10

(или всё таки ненастоящих)

Цикл в первую очередь хорошо зайдёт для юной аудитории и любителям янгадалта (в широком смысле). Здесь нет (особенно в первой книге) размаха Земного круга, такой же мрачности и брутальности. Но! Всё это ни в коем случае не недостатки. Просто факты. Ибо даже если воспринимать это как «цикл для подростков» это всё равно будет КАЧЕСТВЕННЫЙ цикл для подростков.

Понравилось как постепенно расширяется масштаб сюжета, конфликтов, трагедий и т.д. По началу подход «главные герои одной книги становятся второстепенными в последующих» немного сбивал, но привыкаешь быстро. Тут много каких-то приятных мелочей, которые делают мир и героев живыми, но при этом их как-то сложно выделить и описать. Например, здесь есть несколько персонажей, которые описаны как великие воины, но при этом — они неодномерные. Кто-то берёт силой и хитростью, другой скоростью и пластикой, а воительницу-девушку сразу учат, что силушкой и габаритами она чаще всего будет проигрывать, поэтому сразу нужно учиться быть непредсказуемой, быстрой, яростной и т.д. и т.п. И такого тут много. Рекомендую!)

Первый настоящий комикс О'Мэлли. До «Потерянной» он что-то порой иллюстрировал для родного издательства, рисовал короткие стрипы про школьников и валял дурака. Тем невероятнее, что дебютный графический роман у О'Мэлли получился очень трогательным, искренним и нежным.

История простая: потерявшая себя девушка случайно вписывается в дорожное путешествие с малознакомыми людьми — и по пути пытается понять, что творится у нее в сердце, душе и голове. Сюжетно все это с первых же страниц очень похоже на эксцентричные роуд-муви, с которыми на «Сандэнсе» дебютируют молодые инди-режиссеры, поэтому неизбежно приторное ощущение, что сейчас пробивной талант будет продавать свое новаторское видение. Но очень быстро становится за эти мысли стыдно, потому что понимаешь: «Потерянная» — не демонстрация умений, а искренняя (даже чересчур) попытка автора пересказать языком комикса то, что бушевало у него на душе.

Комикс черно-белый (к десятилетнему юбилею выходила как бы «раскрашенная» версия — но и это не полноцвет, а замена серого на уютно-персиковый), и по рисунку это очевиднейший предшественник «Скотта Пилигрима». Все эти характерные линии, лица, боготворимые автором сверхмилые девушки, чудные прически, реалистичные аутфиты и диалоги-шпильки. Но сюжет, интонации, весь этот внутренний эмоциональный мотор — совершенно другие. О'Мэлли вспоминал, что показывал «Потерянную» друзьям, говорил, что прямо видел, как им становилось некомфортно от такой откровенности, и дальше ему пришлось меняться. Хотя и тут в некоторых сценах — вон, в отлове котов ради поиска потерянной души героини — уже есть практически все то, что через несколько лет сделало О'Мэлли комиксным колоссом.

В целом это классный графический роман с хорошим рисунком и немножко неуправляемой, надутой эмоциональным воздухом, но очень искренней историей. А еще это обалденная возможность заглянуть в голову О'Мэлли и посмотреть, как он использовал приобретенный на «Потерянной» опыт: сперва насильно убедил себя, что перерос, отстриг нужное и ушел с этой ношей к «Скотту Пилигриму», а спустя годы вернулся и бережно собрал оставшееся для «Шансов».

Великолепный мистический хоррор. Наткнулся совершенно случайно, просматривая новинки жанра. Начал читать с изрядным скепсисом, ибо аннотация обещала очередную банальную историю о привидениях, да еще и главные герои — подростки. Но неожиданно затянуло, да так, что не оторваться. В итоге проглотил за ночь.

Написано очень «вкусно». Хороший литературный слог. Компактный и очень плотный сюжет, выверенный до филигранности, все время держит в напряжении. И — ничего лишнего: ни повестки, ни «отношенек», ни прочей навязчивой ерунды. Только чистый, рафинированный хоррор, практически исчезнувший в современной жанровой литературе.

Главные герои, на удивление, — не сплошь идиоты, которые лезут ни пойми куда и зачем, обставившись роялями в кустах, что в общем то является нормой в подобных произведениях. Тут и близко такого нет. Все поступки ГГ логичны, обоснованны и замотивированы, так что довольно быстро проникаешься сочувствием и начинаешь сопереживать, поневоле ставя себя на их место.

Ну и насчет собственно хоррора. Не знаю: то ли причина в том, что я читал ночью, то ли произведение лично меня «взяло за душу», то ли звезды так расположились, но адреналина я получил в избытке. Временами реально потряхивало от ужаса, хотя я — отнюдь не новичок в жанре, и меня трудно чем-то удивить. Очень жутко, антуражно, стильно и атмосферно! Отдельно порадовал финал — осталось приятное послевкусие.

В общем, могу смело рекомендовать произведение всем любителям мистического хоррора, в особенности историй о привидениях.

Самая интересная часть в линии персонажа. Половину книги было скучно про нее читать, а вот сейчас, после твиста и выяснения кто такая Мия, уже вау! Хочется и про монастырь узнать и ее будущую судьбу. Нужный рассказ в цикле, в отличие от последующего.

Совершенно не впечатлил рассказ. Больше зарисовка для любовного романа чем прям важная часть цикла. Такая опытная девушка, жившая в столице, и сразу прям флиртует с первым солдатиком, который в грубой форме пригласил ее покататься на рассвете? И даже мозг не включился чтобы оценить ситуацию? Ж+М наедине, ещё и враги?

Про поиск Миры отлично показано в предыдущем рассказе «Плакса». Так что как была Бекка скучной пафосной мажоркой, так и осталась. Плоский персонаж, без граней.

Полезные уроки на куклах.

Каждый раз поражаюсь, какой может быть полезной детская книжка, если в нее полезность, конечно, вкладывать, а не просто развлекательное-волшебное писать.

В книжке вот говорят 32 страницы (в электронке читала, так что у меня странички считаются иначе) и то половина это иллюстрации. Шикарные причем иллюстрации Владимира Любарского, их рассматривать одно удовольствие. Насыщенные, наполненные, как мультик из детства и персонажи с их характерами считываются моментально по мордочкам и лицам) От самих иллюстраций уже теплом и бытовой сказкой веет.

Но я про другую часть хотела рассказать, про то, что в историю вложено. История маленькая и кажется даже не сложной. Что сложного в том, что нашли куклу на чердаке, обогрели и подлатали и стала она частью семьи. Начало стандартное, мы легко вспомним еще парочку сказок примерно с таким началом. Так же стандартно выглядит и то, что появляется новая кукла и старенькая расстраивается и уходит в лес без шапки, а в конце книги находится и снова все живут дружной семьей. Стандартно? Стандартно) Все самое впечатляющие в подробностях.

Например, перед тем как появиться новой кукле автор нам показывают простую, но для куклы очень счастливую жизнь в ее простом, но ярком ситцевом платье, с ее друзьями игрушками, с огромной любовью девочки к кукле, с Шариком, который Босоножке (имя куклы) показывает все свои владения, а потом аккуратно возвращает на порог дома. И одновременно нам показывают, что купаясь в любви Босоножка не совсем ценит то, что имеет. Вроде бы на чердаке одна долго просидела, но принимает любовь девочки как данность.

И вот тут появляется новая кукла. В красивом платье, в туфельках и понятно кудельках. И до того она хороша, что ее даже отдельно на подушку посадили, а не со всеми игрушками рядом. И новая кукла (Ляля) себя так и ведет, словно других и нет. Естественно никаких друзей таким поведением не заведешь, но об этом чуть позже. Наша Босоножка, кукольная голова, естественно подается на блеск платья и страдает... я бы сказала головой страдает, но она-то у нее кукольная, ей такое простительно, а как мы помним, в сказках есть намек)))

»- Какая я несчастная! — заплакала Босоножка. — Я никогда не имела таких кудряшек, таких открывающихся и закрывающихся глаз, такого платья и шляпы. Меня вечно тащат куда-нибудь играть. А Ляля может целыми днями отдыхать на мягких подушках.»

Что-то знакомое в ее словах есть, да?))

Дальше вступит в разговор Ляля и задаст очень хороший вопрос, который следовало бы многим людям себе задать, когда они все страдают не по делу:

«Если тебе так плохо, зачем ты тогда здесь живешь?»

Босоножке бы со своей головой подружиться, но она выбирает очень простой путь — убежать.

Ее небольшое приключение чудесно будет описано Галиной Каменной. Вокруг куклы будут очень приятные жители леса, не враждебные, желающие помочь, порадовать, подружиться. Это удивительная и красивая часть книги и как раз в ней происходит важное открытие для куколки. Что оказавшись в красивом платье, она не может радоваться, не может играть, жизнь становится вдруг бессмысленной и одинокой. Когда до куклы доходит важность семьи за нее как за живую радуешься, ну если до куклы дошло, думаешь ты, может и людей дойдет, они ж не кукольные тряпичные головы все же) Ведь это же так красиво, когда существо осознает важность социума, понимает что такое любовь, что такое важные в твоей жизни люди, любимые и любящие тебя люди.

"«Милые мои. Я и не предполагала, что мне без вас будет так грустно, — думала Босоножка. — И зачем мне такое красивое платье, если его не увидит Наташа? Я нехорошая, неблагодарная кукла. Меня сняли с пыльного чердака, заботились обо мне, любили. А я убежала в лес».»

В детской книжке такого размышления достаточно. Оно простое, важное, с акцентами. Будь это книжка не для детей от 3-х лет, можно было бы сказать, что тема не раскрыта, что надо больше рассуждений, решений, выводов, но, в конце концов, я подчеркну — это детская книжка! Понимаете это книжка для того, чтобы ребенку в три года рассказать о важности человеческих взаимоотношений. И вот тут я вернусь к своему первоначальному заявлению — какой полезной может быть детская книжка, если в нее полезность вкладывать, а не просто развлекательное-волшебное писать! В этой книге больше социально важного, чем в большинстве современной подростковой (почему-то мне вспомнилась Щепотка волшебства интересно в плане сказочности написанная, но действительно не имеющая в себе важных фраз или вопросов), да в принципе порой и взрослой литературе.

И это еще не все. Теперь мы вернемся к одиночеству. В последнее время — этот вопрос стоит особо остро и отвечается в основном тем, что я не такая, меня никто не понимает, то есть виноваты все, кроме того, кто одинок. А если ты не умеешь дружить, не умеешь любить, не пытаешься научиться разговаривать, то и будешь страдать, Алешенька.

Галина Каменная не оставила своих главных героинь без уроков, скажем так. Ведь Босоножка была неблагодарна, и ей нужно было до этого дойти. А Ляля была высокомерна и автор подарила Ляле действие и осознание в тот момент, когда в дом вернулась Босоножка:

«Даже надменная Ляля улыбнулась, закрыла и открыла глаза. Втайне она все же завидовала старенькой кукле: Ляля была одинока.»

Осознать проблему, победить враждебность, пойти навстречу кому-то, пусть только морганием, все же это кукла, а не человек — это очень важно. Это от автора был подарок не только Ляля, а всем одиноким, что можно, можно это решить, нет проблемы одиночества, если потянуться к тем, кто готов тебя принять, а не задирать нос и продолжать сидеть на подушках в своем королевстве страдания)

Прекрасная книга, она даже для взрослого с глубиной, что уж говорить о трехлетках))) Ведь так важно, что ребенок получает такие социальные уроки, что о нем, о том каким будет его жизнь, взрослый начинает заботиться заранее. Он не считает его трехлетним безголовым существом, он уже сразу считает, что это просто маленький человек. Он уже с кем-то разговаривает, с кем-то дружит, уже сталкивается с другим человеком и ему нужно уметь отношения выстраивать, на своем, на маленьком уровне, но нужно, ведь дальше будет сложнее особенно с оценками важности «что или кто» и, если он не научится самому простому и важному, то обречен будет страдать.

Я в восторге вот от такой детской литературы)

После «Косметики врага» я ожидал, что у Нотомб снова будет тот же хищный темп и ощущение идеально закрученного механизма. Но здесь для меня не сложилось: читается тяжеловато, без прежнего “крючка”, который тащит страницу за страницей.

Поймал неприятное чувство, что «Косметика врага» была скорее исключением, а остальное у Нотомб мне даётся с трудом — еле читаемо. Жаль, потому что потенциал я уже видел.

5/10.

Я сначала видел экранизацию в киноальманахе, а потом прочитал рассказ — и он действительно читается интересно. Сюжет оригинальный, держит на простом, почти спортивном напряжении: идея ясна, ставки понятны, а дальше остаётся только следить, как герой выкручивается.

И да, по ощущениям структура тут чуть не “кинговская” — меньше привычной мистической вязкости и психологических разливов, больше чётко собранного триллера-механизма. От этого даже свежее. 7/10.

Неплохая зарисовка: Кинг быстро создаёт тревожную атмосферу “гиблого места”, где привычная реальность съезжает в жуть без долгой раскачки. Идея явно оказалась плодородной — не зря потом так разрослась в экранизациях.

Читается легко и интересно. 7/10.

Продолжение выдержано в духе первой книги: та же тёплая, человечная интонация, тот же акцент на маленьких повседневных победах и на том, как “кот-спутник” меняет жизнь не лозунгами, а присутствием.

История снова трогает — не обязательно сильнее оригинала, но честно и ровно держит то самое послевкусие, ради которого и читаешь. 7/10.

Как кошатник я мимо пройти не мог — и книга своё отрабатывает. История простая, но трогательная: не давит на жалость, а постепенно привязывает к герою и к Бобу так, что начинаешь искренне переживать за их путь.

Главное послевкусие — очень человеческое: после чтения хочется верить, что в мире всё ещё есть добро, и иногда оно приходит в виде уличного кота. 7/10.

Линдквист явно старается сделать в зомби-жанре не очередной аттракцион про мясо и выживание, а что-то свежее по интонации и смыслу. Попытка засчитана: чувствуется авторский подход, желание развернуть привычную тему под непривычным углом.

В итоге получилось читаемо и интересно — без восторга, но с уважением к тому, что это не просто “ещё одна история про оживших”. 7/10.

Очень реалистичная вещь: без глянца, но и без показной чернухи — просто жизнь такой, какой она тогда и была. Роман точно ловит дух времени: провинциальную усталость, смешное вперемешку с горьким, ощущение, что взрослые сами ещё не поняли, как жить дальше.

Читается легко и интересно — за счёт живых наблюдений и узнаваемой интонации. 7/10.

Отвратительно. Классическая проблема, когда не сверхумный автор пытается написать сверхумного героя, получается глупо и нелепо

Это любопытный роман с перчинкой — не из тех, что стараются понравиться. В происходящее веришь, и что важнее: героем постепенно проникаешься, хотя он фигура противоречивая и местами неприятная. Но именно этим он и цепляет — яркий, живой, неудобный, за ним интересно наблюдать, потому что он постоянно на грани: между самоуничижением и самовлюблённостью, между обидой и бравадой, между позой и честностью.

Читается легко и быстро, при том что текст по ощущению очень современный: в интонации, в прямоте, в том, как он не сглаживает углы и не делает из себя “большую литературу” — он просто прёт вперёд как поток речи. И тема эмиграции тут раскрыта более чем: без открыток и красивых легенд, скорее как опыт разрыва с привычной жизнью, где тебя начинает корёжить — от одиночества, от унижения, от ощущения собственной ненужности, от злости на себя и на мир.

7/10 — не “любимая книга”, но сильная именно своей живой, дерзкой, болезненной правдоподобностью.

2081 год. Сбылась мечта иноагентов, по недоразумению зовущихся либералами. Россия проиграла войну, страну расчленили, армию распустили, электронику запретили, все деньги, полученные от продажи ресурсов уходят в особый фонд, контролируемый извне (что-то подобное произошло с Ираком и вот теперь, похоже, с Венесуэлой), установлен жёсткий Карантин — из страны никого не выпускают. Национальной идеологией стали шахматы, русская литература под фактическим запретом, поэтому вместо стихов первоклассники учат мат Легаля...

Прекрасно написанная антиутопия, заставляющая вспомнить, за что мы собственно любим русскую литературу, унаследованную от предков. Не стоит путать картину, описанную в книге с авторскими желаниями. Для шахматистов книга обернётся дополнительной порцией отдельного удовольствия. Автор, похоже, неплохо владеет предметом. Пересказывать бесполезно — надо читать.

Понятно, что книга не про шахматы. Называя вещи своими именами — речь про «демократию» для бедных, ставшую по сути инструментом, с помощью которого к власти в разных странах приходят внешние силы, а затем используют ресурсы этих стран для собственного процветания. «Прекрасный сад» удобряется горем и страданиями людей остального мира. И недаром же

Любопытный рассказ, похоже на жанр мокьюментари, где мы сталкиваемся с производственной деятельностью одного капитана СБ Польши в 1986 году.

Тема с Чернобылем и хронофантастикой уже мелькала, но тут Дукай подошёл достаточно оригинально, показав с одной стороны хтонь и ужас, а с другой совершенный абсурд и сюр.

И конечно, ни обошлось без библейский аллюзий.

В общем, крепкий рассказ, читается легко и быстро, но оставляет место для того, чтобы подумать

Если рассказ начинается с того, что нам заявляют: героиня укушена, — дальнейший сюжет мгновенно становится кристально ясен. Остается понять, чем автор собирается нас брать: психологизмом разворачивающейся трагедии, ее масшатбом или же необычными локациями и добротным экшУном. В «Оставайся...» госпожа Макгвайр более-менее гармонично сумела совместить все вышеизложенные компоненты да так, что вышло ровное повествование без провисов, которое читаешь с удовольствием и даже постепенно начинаешь сочувствовать совершенно банальной — в условиях мира Живых Мертвецов, естественно, — ситуации, где плачевный финал лежит на поверхности. Особенно подкупает подача материала и очередное размышление на тему агрессии животных и человека: ничего нового, но ярко и доступно.

Основная завлекалка рассказа — локация зоопарка, необычное место для встречи зомби-апокалипсиса, где можно навертеть всякого необычного и показать сочные микродетали первых столкновений пока еще живых людей и мертвецов. Что с успехом и делает авторесса, демонстрируя события с точки зрения обычной работницы вальеров с хищниками. Та быстро понимает всю опасность новых врагов, но, к сожалению, это происходит только после укуса — в этом и состоит основная драма: героиня, в отличие от многих, знает, что ничего хорошего ее не ждет, и настает время подумать о том, что она сделает в последние часы — а, скорее, минуты — оставшейся жизни. И выбор этот для нее очевиден.

Качественная история очередного человека, попавшего в безвыходную ситуацию. С читательским доверием к размышлениями и действиям персонажа, беззаветно преданного своему делу.

Согласен с предыдущим отзывом Alex Smith. Выражения типа «Айрис и не представляла что ей предстоит пережить» , как мне кажется, являются неумением автора создать надлежащую атмосферу. Словно автор уговаривает читателя: «Потерпи немножко, миленький! Скоро

что-нибудь случится!». В целом книга оставляет приятное впечатление, особенно если перед прочтением ознакомиться с отрывком из книги Франсуа Трюффо ''Хичкок / Трюффо'', посвященную фильму «Леди исчезает», и задаться мыслью: «А мой вариант переделки старинного рассказа о пожилой даме каким может быть?».

Короткая зарисовка о девушке, чьи желания и потребности несколько выходят за рамки общепризнанных норм, и её молодом человеке, мечущимся между «так нельзя» и чувствами к своей второй половине.

Хотелось бы отметить, что Николетт «не ставила цель убить, это был просто способ открыть новые грани себя...» Золтан хоть и примеряет на себя роль жертвы, подчиняясь хищнику, «а жертвы всегда идут на компромисс, и чтобы избежать большей боли, соглашаются на меньшую». Обе позиции как минимум спорны, но не всё сводится к покупке страпона, так как неизвестно ещё где боль меньше.

При всём уважении к мэтру, вынужден согласится с Тимолеонтом, что повесть забыта вполне заслуженно. С чисто художественной точки зрения её ценность вообще равна нулю: ибо написана она в сугубо очерковом стиле. Несколько последовательных футуристических очерков (на тот момент) из разных временных отрезков. периодов. Предложил мол один человек повернуть Волгу, дабы оросить пустыню. В самом начале чтения думал, что оправдаю Беляева за непонимания экологических последствий, так как о них тогда никто не думал. Но дальше оказалось, что подумал он о них, но решил как-то странно: появляется толпа крикунов и орёт: «Даёшь поворот Волги!», что принимается за глас народа. А ведь эти люди явно не компетентны в проблеме, да похоже и вообще не понимают её суть.

Есть и вредители. Ну куда же без них в книге тридцатых годов! Ну ладно, но если уж пишешь про них, то сделай хоть какое-то подобие расследования, но в повести — вот они вредят, а вот их уже везут по этапу. Нет, я понимаю: ЧК оно всемогуще и всезнающе, но хотелось бы подробностей о следствии и аресте.

Единственный момент, который вызвал мой интерес, это как некий председатель колхоза, что бы не эвакуировать своё хозяйство (местность затопят) решил построить небольшую плотину и в результате затопил другое село.

После этой части идут футористические очерки о развитии сельского хозяйства вдоль нового русла Волги. Я даже думаю, что в то время это выстрелило: ведь интересно же нам читать предположения учёных о возможном развитии человечества в будущем, но сейчас уже нет, мы и и так прекрасно знаем, что поля можно опылять с самолётов и тому подобное. А вот даже подобие сюжета после первой части отсутствует.

Лучше «Ариэля» перечитать.

Хочу отметить линию Ирины. Она точно иллюстрирует пословицу: «коготок увяз, всей птичке пропасть». Началось всё с малого, а потом уже не могла выбраться из паутины. Момент когда можно было эту паутину безболезненно порвать просто сходя в соответствующий орган был упущен из-за неришительности, а потом уже слишком сильно увязло. Сейчас очень актуально — прямые параллели с тем как вербуют наших лопухов украинцы.

«Пчелиный волк» — натянутая на глобус попытка развить идеи первой книги серии — «Место снов». Хорошо видно, как автор старается буквально высосать из пальца лор создаваемого мира, однако первая книга не является прочным фундаментом для выстраивания серии, поэтому приходится вертеться.

Первая половина книги представляет собой затянутое введение и экспозицию: расстановка антагонистов, которых не за что по-настоящему ненавидеть, и протагонистов, которых не за что уважать. Конфликт обозначен, но эмоционально не заряжен.

Главный герой лично у меня не вызывает ни малейшей симпатии: это комок пассивной агрессии и инфантильного пафоса, возникающего на ровном месте. Сопереживать ему трудно, а временами — просто не хочется.

Вторая половина — путешествие с «неожиданным» твистом в финале. Однако, поскольку книга целиком опирается на предыдущую, никакой неожиданности не происходит: в первой части персонажей было раз-два и обчёлся. Автору попросту неоткуда доставать кроликов — шляпа слишком маленькая.

Сюжет двигается исключительно за счёт бесконечных «роялей в кустах». Герои не принимают решений и не преодолевают препятствий — они просто плывут по течению к заранее заданному финалу. При этом к логике собственного мира Веркин относится спустя рукава, легко отказываясь от ранее установленных правил, как только они начинают мешать сюжету.

На книгу Маркерта обрушилась жёсткая критика.

Русскоязычному читателю книга «не зашла», а вот в англоязычном сегменты от произведения в восторге и рейтинг у неё высокий.

Возникает резонный вопрос: у «забугорного» читателя настолько непритязательные вкусы, что он «хавает» откровенное фуфло или, всё-таки, наш славянский брат-читатель пресытился ужасами настолько, что даже мало-мальски интересная книга его не впечатляет?

У каждого на этот счёт будет своё мнение. Как и у меня. Его никому не навязываю, скажу лишь, что критика в отношении «Человека-кошмара» справедлива лишь отчасти, парочка слабых мест в романе есть, но назвать книгу абсолютно неудачной и неинтересной, не решусь.

Читалась книга с неослабевающим интересом, а все благодаря атмосфере таинственности вокруг происходящих в городке событий и связи их с новой книгой молодого, но уже очень успешного писателя Бена Букмен. Тут вам и родовое гнездо Букменов – не менее загадочный дом в Блэквудском лесе и неоднозначная фигура деда Бена – Роберта Букмена, главного врача психиатрической лечебницы Освальд и исчезновение младшего брата Девона, мальчика на редкость странного…

Стратегическая ошибка автора в раскрытии семейных тайн Букменов с… совершенно неожиданной стороны. Не то, чтобы это выглядело очень неубедительно... Тут говорили про старика, которому 90 лет, а на него все еще ведутся молоденькие барышни… Верится в такое с трудом, хотя и такое, наверное, возможно, да и старики встречаются разные… Проблема в другом: всё это можно было обыграть совсем иначе и сюжет от этого бы ничего не потерял, а только бы выиграл. Я про родственные связи Букменов говорю. Да и влечение молоденьких девушек к уже совсем взрослому, пожилому человеку, тоже можно было отлично обыграть в фэнтезийной канве повестования. Уж если все история никак не могла произойти в реальности, то почему бы не сделать старика Роберта не совсем стариком? У Маркерта была такая возможность и он ею не воспользовался.

В этом моя главная претензия к автору.

Персонажи понравились, как и юмор.

Касаемо финала.

Не совсем убедительный, как было замечено, и попахивает нарочитой «голливудщиной». Как-то излишне театрально получилось. Без задоринки, огонька и эмоционального взрыва.

Итог: Неидеальная книга, но и не самая худшая. Бывали книги и по хуже. Глубины и правдоподобности в повествовании не искал, поэтому — 9 из 10.

Вернувшись домой после восьмилетнего отсутствия, Артур Дент с удивлением обнаруживает, что Земля цела и невредима, хотя уже прошло почти полгода с тех пор, как вогоны ее уничтожили. Пользуясь моментом, герой романа пытается наверстать упущенное ранее. В частности, ухаживает за весьма необычной девушкой по имени Фенчерч, которую даже ее родной брат считает не вполне нормальной. А она просто такая же неординарная личность, как и сам Артур. И кое-что знает о самом важном вопросе во Вселенной — только не может ничего вспомнить. Им вдвоем предстоит узнать две интригующие тайны: 1) почему с планеты исчезли все дельфины и 2) какое именно сообщение всему миру оставил Бог на планете Прелюмтарн...

Наверное, это самая неинтересная по фабуле часть цикла. Основную ее линию составляют не космические путешествия по Галактике, а история взаимоотношений Артура Дента с той самой «не совсем нормальной» девушкой, о которой говорилось в конце предыдущей части. Которая якобы хотела, но не смогла донести до землян суть божественного послания. Впрочем, в самой концовке романа нам предоставят возможность с ним ознакомиться — и оно вас определенно разочарует, ибо составлено автором в типичном для него абсурдно-шутливом стиле. Что же касается самих взаимоотношений между главными персонажами, то они настолько неинтересны и тривиальны, что хочется от скуки повеситься. Если не считать сцены с обучением девушки искусству полета по воздуху, никакой фантастикой тут и не пахнет — обычная love story, лишенная какой-либо оригинальности или хотя бы легкой эротики. Чтобы читатель случайно не забыл о былых подвигах Артура, автор делает небольшие вставки о Форде Префекте и депрессивном роботе Марвине. А настоящее космическое путешествие герои совершат только в самом финале, чтобы узнать, что под величайшим посланием Бога кроется обычная шутка, которую в свое время так и не сумели понять Адам с Евой. Ну а что касается таинственно исчезнувших дельфинов, то их историю нам расскажет еще один «не совсем нормальный человек» по имени Джон Уотсон (привет Артуру Конан-Дойлю!), называющий себя ... Медведем Здравоумным. Словом, нам предложат быть участниками шабаша сумасшедших личностей, обсуждающих проблему, которая так и не назрела в этой реальности. Все диалоги по традиции будут составлены так, чтобы извратить заложенную в них умную идею до полной ее противоположности. Странно, что на обложке моего издания романа начертана весьма подозрительная фраза: «книги, изменившие мир». То ли я чего-то не понял, то ли авторы книжной серии просто забыли убрать эти слова по чистой невнимательности. Но обитатели Канатчиковой дачи (отсылаю всех к известной песне Владимира Высоцкого) явно были бы в восторге от сюжета данного творения Адамса. Которому еще предстоит помусолить мои мозги своим последним продолжением.

-------------

РЕЗЮМЕ: история любви Артура Дента к девушке, живущей сразу в двух вселенных — реальной и воображаемой. Рекомендую не читать ее, а прослушать в аудиоварианте: тогда вам, возможно, приснятся весьма интересные сны.

-------------

СТАТИСТИКА:

Сюжет — 5,5 балла

Персонажи — 5 баллов

Стиль — 5,5 балла (любовная история с элементами фантастики)

Качество литературного перевода — 6 баллов

Никаких оригинальных идей в романе не найдено