Эдвард Блум и Уильям Блум. Отец и сын. Один окутанный тайнами, рассказывающий небылицы и смешные истории. Второй — пытающийся разгадать, что же за ними стоит и кто на самом деле его отец.

Если я скажу, что понял эту книгу — я солгу. Если я скажу, что она мне понравилась — я солгу. Если я скажу, что она не принесла мне пользы — я солгу.

Я ее не понял. Или понял, но по своему. Вероятнее всего, я не увидел ни грамма того, что хотел сказать автор. Увы, это все либо слишком иносказательно, либо, наоборот, слишком прямолинейно. В первом случае — непонятно, или, как вариант, можно придумать слишком много разных трактовок. И потом долго доказывать, обращаясь к различным аргументам, какая из них самая верная. Каждый раз ошибаясь. Во втором случае — это выглядит слишком просто. Но, может быть, автор просто играет с издателем и читателем, делая вид, что за простотой скрывается то, чего на самом деле нет? Каждый видит, что король голый, но ведь король не может быть голый, значит дело в нас, в читателях. Значит там есть глубочайший, невероятный смысл и великая мудрость, которую мы просто не в состоянии постичь. А писатель тихонько посмеивается в уголке, наблюдая за всеми этими высокопарными разговорами и поисками особого смысла там, где его нет? Почему бы и нет?

В итоге я смирился с тем, что не нашел какого-то скрытого смысла или невероятной мудрости в описанных историях. Но, любая хорошая книга должна давать читателю возможность увидеть в тексте или за ним что-то свое. Например, понять что-то о себе. Обратить на что-то внимание. Дать толчок к чему-то.

Для меня центральной темой этой книги стали взаимоотношения отца и сына. Или, если посмотреть шире, родителей и детей. Когда я читал все эти истории, фрагменты общения Эдварда и Уильяма, я вспоминал своего отца и наше общение с ним. Разумеется, оно было вовсе не такое как описанное. Но я тоже мало видел своего отца. Он много работал, старался все делать для семьи и детей. Тогда, в детстве, это не замечалось и не понималась ценность такой самоотдачи. Позже, повзрослев, конечно понимание пришло. Но так ли часто мы вспоминаем прошлое? А читая эту книгу я вспоминал. Листая страницу за страницей я вспоминал своего отца. Вспоминал наше с ним общение. Думал о том, что я делал и чего не делал. Что хотел бы, может быть, изменить. Как хотел бы себя вести в той или иной ситуации. И безумно радовался тому, что книги дала мне возможность снова вспомнить об этом всем. Просто очередной раз вспоминать то, что постепенно забывается и медленно стирается из памяти.

Это сложная книга. И она точно не для всех. Кому-то покажется не интересной. Кому-то скучной. Кому-то просто сложной и непонятной. Или бессмысленной и глупой. Всех этих людей можно понять. Ибо текст вроде бы легко читается, местами интересно, но понять о чем это — задачи весьма нетривиальная. Более того, на мой взгляд, каждый читающий будет видеть в описанных приключения Эдварда Блума что-то свое. Кто-то его безумие, кто-то насмешку, а кто-то философские притчи. Даже интересно, что же хотел сказать этим всем автор и кто из читателей наиболее близок в своем понимании к его задумке.

Ну а мне, как я уже отметил выше, больше всего по душе пришлась идея взаимоотношения отца и сына. Как часто бывает в реальности, что отцы не так уж активно участвует в жизни сыновей. Зарабатывают для семьи или, наоборот, заботятся о себе и своих интересах. Или хотят стать великими. А сыновья не знают, что с этим всем делать. Но все это пройдет. Старших придется отпустить. И не важно, крупная это будет рыба или самый обычный человек. Величие ведь не в историях или собственных городах, не в мифах. На мой взгляд, величие в том, чтобы быть Человеком. Именно так, с большой буквы. Человеком и Отцом. Тоже с большой буквы. Это намного сложнее, чем сочинять истории или смешить. А уж чтобы это еще и сын понял… Вот уж воистину — величие.

Рассказ ни о чём. Начало было многообещающее. Потом была описана странная тяга к оранжевым вещам. Абсолютно нелогичная. Развязки никакой. Почему и зачем все оранжевые вещи странным образом объединились и при чем тут мама.

После этого произведения засомневалась в составителях.

Самый лучший рассказ из сборника, который спас этот самый сборник. Самый яркий. Читать одно удовольствие. Большое спасибо!

Маленький обманчивый рассказ. Начинается с мечты о полете — в мире, где есть только бесконечные этажи и шахты лифтов. Далее проходит несколько стадий от разочарования до призрачного шанса, от кажущейся бессмысленности учебы до первого боевого задания. Разумеется исполнение мечты получится странным. И всё же… Не сказать, что его не будет.

Рассказ продолжает расширять тему особой «метафизики» во вселенной самосбора. Ещё одна грань, скажем так.

Несмотря на то, что книга в основном сосредоточена на событиях кризиса вокруг Косова и натовских бомбежек Югославии в 1999 г., автор попутно обращается к другим событиям, как предшествующим (Латинская Америка, Восточный Тимор, Юго-Восточная Азия, отчасти Ближний Восток), так и практически параллельным (притеснения курдов в Турции), тем самым встраивая решение НАТО и США в контекст всего внешнеполитического курса, проводимого США. На большом количестве примеров и фактов автор доказывает, что США проводили и проводят политику «по праву сильного», а риторика может меняться в зависимости от внешнеполитической обстановки. Особенно интересны итоговые главы 6 и 7, где автор разъясняет, зачем нужно было применять силу в данном случае. В свете событий января 2026 г. можно вполне подтвердить, что курс США не меняется и спустя четверть века, разве что с риторикой становится все хуже, а то от неё и просто отказываются, ибо сильному мнение слабых уже не интересно.

«Жители ада» (1993) — одна из лучших, на мой взгляд, русскоязычных антологий начала 1990-х с колоссальным на сегодняшний день тиражом в 200 000 экземпляров. Это не какой-то там непонятный сборник не пойми чего и не пойми каких авторов, а вполне серьёзная и солидная weird-антология классики этого жанра.

Это один из самых удачных и «вкусных» сборников западного хоррора, изданных в России в первой половине 90-х. В то время, когда большинство подобных изданий были либо откровенным трэшем, либо очень вольными пересказами, эта книга — настоящий подарок любителям жанра.

Мейчен (декадентский мистический ужас), Меррит (приключенческая фантасмагория) и Лавкрафт (космический кошмар) в одном томе. Сильный (и стильный) подбор текстов, приличные по тем временам (да и по этим) переводы, настоящий подарок для жанровых фанатов в эпоху лоточного трэша. Сейчас — культовый артефакт той эпохи, который вполне можно найти за копейки, причём в неплохом состоянии.

ЗЫ. Сама обложка — это что-то с чем-то!) В ту пору было скорее нормой, чем исключением лепить для лучшей продажи книги картины Валеджо (Вальехо) на обложку, которые никаким боком не относились к сюжету хотя бы одного рассказа; и в данном случае думаю она сделала половину продаж, что неудивительно. Сейчас же о подобных обложках можно только мечтать.)

Всем попаданцам посвящается

Классическая ситуация, когда очень хорошо образованный гуманитарий, интеллектуал с солидным культурным багажом, пытается своими знаниями заменить адекватное развитие сюжета. Отсюда — слабый сюжет: роман очень долго набирает ход и слишком быстро, до невнятицы быстро, финиширует. В ряде случаев поворотам сюжета и даже поворотам характера персонажей не хватает обоснованности.

А в целом... «славные подруги» с помощью поезда, едущего через ополоумевшую Сибирь, втаскивают свой Лес в наш Институт, губят своим булькающим, хлюпающим, просачивающимся кошмаром всё разумное, доброе, вечное, и при этом вопят от восторга: «Мы уничтожили угнетение!»

Феминизм бывает разным. Этот вариант -- одновременно высоко образованный и безнадежно тупой.

Какой-то очень лобовой рассказ, с моралью для первоклассников.

Он мне попался в сборнике «Наша старая добрая фантастика». Прочитав в нем около полудюжины рассказов Биленкина, прям отяжелел от прямолинейно вдалбливаемой мысли о неуместности тащить свой земной устав в неведомый инопланетный монастырь.

Разве космические полеты сами по себе не предполагают невольные вторжения в чужие миры?

Один плюс у этих рассказов есть — они по-чеховски короткие. Но не по-чеховски поверхностные.

Пишу отзыв сразу после прочтения, т.к., скорее всего, этот роман уже завтра начисто выветрится из головы.

После первых глав, где нас познакомили с героями, я подумал, что это какой-то любительский фанфик на сериал «Мост». Инспектор По — это Мартин Руде, а Тилли Брэдшоу с синдромом Аспергера — это, конечно, Сага Норен. Их даже представлять себе не надо, в книге они описаны почти как персонажи в сериале.

Кстати, про Тилли. Ее персонаж здесь выступает главным объектом юмора. Автор придумал десятки ненужных эпизодов для того, чтобы читатель мог вдоволь посмеяться над поведением аутиста.

Что касается сюжета, то это набор штампов из всех фильмов и сериалов про маньяков последних десятилетий.

Ну а опытный читатель догадается «кто», «как» и «почему» примерно на 150 страниц раньше книжной полиции. Разгадка здесь проста и банальна.

Российская империя, время действия начало двадцатого века. Альтернативная реальность. В самых больших городах империи: Санкт-Петербурге, Москве и Варшаве появляются анклавы. Это места населённые различными демоническими существами. Анклавы обнесены высокими стенами с серебрёнными решётками, именно серебро сдерживает демонов от проникновения в город. Внутрь разрешается заходить лишь царским патрулям и алхимикам, собирающим там различные полезные ингредиенты. В самом начале книги именно там пересекаются дороги двух главных героев, российского офицера элитного подразделения Конвой Александра Самарина и польского аптекаря и алхимика Олафа Рудницкого. Так начинается дружба основанная на сотрудничестве. Всё это протекает на фоне польских националистических настроений направленных против власти Российской империи. Каждый из двух героев где то преследует свои цели и имеет свои тайны, но в нужный момент дружеское плечо друг другу они подставят. Надо отметить, что и второстепенные герои у Пшехшты получились замечательными, колоритными и так же со своими секретами. В общем мне понравилась история, и если учесть, что это только начало цикла дальше я жду только большего. Тем более закончилась книга на очень интересном месте.

Роман «Молитва к Прозерпине» представляет из себя смесь из предыдущих произведений автора. Трусливый молодой герой попадающий в переплёт и против своей воли вынужденный геройствовать («Побеждённый: Барселона, 1714»), сражается с подземной чудовищной цивилизацией из Африки («Пандора в Конго»).

Первая часть книги показалась мне нелогичной и даже раздражала. Однако вторая часть полностью ретировала автора в моих глазах и спасла книгу от плохой оценки.

Действие происходит во втором веке до нашей эры в альтернативной Римской империи. Марк Тулий Цицерон, на пике славы после победы над Каталиной, отправляет своего сына в Африку, чтобы найти мифическую мантикору, предвещающую беду для империи.

Описание Древнего Рима, героев, быта, нравов и обычаев выполнено захватывающе. Это один из главных плюсов книги. Все персонажи интересны и мотивированы: такие исторические личности, как Цезарь, Цицерон, Помпей и другие занимают важное место в сюжете. Чудовища, страшные и жуткие тоже удались на славу. От их описания и действий берёт жуть.

В книге присутствуют белые пятна, когда автор намеренно пропускает самые интересные фрагменты романа и потом практически ничего не рассказывает об этих событиях. Лишь косвенно и немногословно по ходу романа большими мазками немного заполняя эти самые пятна. Считать это плюсом или минусом, трудно сказать. Но могу сказать, что имеются несколько выдуманных иных существ в книге, которые непонятно для чего добавлены в сюжет и остаётся только гадать, какую смысловую нагрузку они в себе несли.

По итогу получился объёмный, медленно стартующий, но затем стремительно несущийся развлекательный роман с одной главной мыслью про выбор, меняться под гнётом обстоятельств самому или менять окружающий мир под себя. Мысль, которую автор с упорностью осла и бронебойностью ледокола повторяет всю книгу и в принципе за читателя выносит вердикт, как нужно правильно поступать.

Дэвид Далглиш вполне может поспорить по масштабности своего фэнтезийного проекта с самим Робертом Сальваторе и его «Темным Эльфом». Но он не стал лезть во вселенную Забытых Королевств и создал собственный мир Дизрель, в котором идет вечное противостояние бога добра Ашура и бога смерти Карака. В этом мире кроме людей есть и орки, и полуорки, и эльфы, и демоны. Множество циклов и подциклов автора посвящены разным событиям и героям, но почти все они объеденены одним персонажем — Хаэрном Наблюдателем, таинственным мстителем в плаще и маске, виртуозе клинка. Он одновременно напоминает Дзирта до'Уорена и супергероя наподобие Бэтмена. «Танец плащей» — начало его долгой истории, когда он еще был тринадцатилетним мальчиком Аароном, сыном гильдмастера Гильдии Паука Трена Фелхорна, жестокого и безжалостного убийцы с большими амбициями, ведущего постоянную войну как с другими воровскими гильдиями, так и с Трифектом — консорциумом богачей города Вельдарена. Сын многому научился у отца как сражаться и прятаться, но не смог принять его беспощадной жестокости, особенно когда тот заставил его своими руками казнить по ложному подозрению своего любимого учителя Роберта Хаэрна. Мальчик отказался в душе от своего имени и взял себе другое — Хаэрн, поклявшись уничтожить своего отца и всех воров в Вельдарене. Таков зачин этой долгой истории, которая разрастается с каждым новым томом и обрастает другими самостоятельными персонажами.

Несмотря на юный возраст героя, роман вовсе не относится к жанру янг адалт. Это тёмное воровское фэнтези в духе «Ночного Ангела» Брента Уикса (автор сам на это ссылается в послесловии). В каждой главе присутствуют кровавые сцены, на которых и строится основной сюжет. Но автор не заигрывается с жуткими описаниями и хорошо понимает, когда лучше прикрыть занавес. Сами персонажи, даже второго плана, такие как воровка Кайла или хитрый вор Сенке привлекают даже больше внимания, чем чересчур правильный Аарон. Богачи Вельдарена плетут свои интриги, в центре которых оказывается своенравная дочь одного из нобилей Трифекта Алисса Гемкрофт, жрецы темного бога Карака и изгнанная из храма «безымянная»-ассасин Зуса. Это ещё одна закладка автора на следующий том. Сам роман имеет вполне закругленную концовку, хотя открою тайну, что основные приключения Аарона-Хаэрна начнутся в следующем томе, когда герою исполнится 18 лет.

Этот роман я тоже перевёл на deepseek. Кому интересно — пишите в личку, вышлю файл. Мне самому очень понравилось и я вне очереди взялся переводить следующий роман, «Танец клинков». Он оказался ещё увлекательнее. Автор, в отличии от того же Аберкромби, не злоупотребляет матерными оборотами, но отдельные грубости я всё-таки постарался сгладить.

Оценка 8 баллов за интерессный и богатый сеттинг всего цикла.

Стыдно писать отзыв, признаваясь, что я читал этот опус. ГГ — МС. Жуткий. Не считаю это по умолчанию плохим, но это как сахар в торте: как часть рецепта — вполне допустимо, но в данном случае получился торт, состоящий в большей части из сахара. В силу ориентации, похоже, на бедного массового потребителя другие ингредиенты были практически не использованы.

Когда совсем нечего читать и используется метод полного отключения мозга — когда устал или что-то в этом роде, и мозг как бы хочет сладкого — вроде окей. Сначала. Боевичок такой бодренький выходит. Дам за эту бодрость и заполнение своего места в ряду лёгкой литературы один балл.

Потом же начинаются приключения спермотоксикозного подростка в мире фантазий. Гаремы, наверное, можно хорошо написать, но в исполнении автора все девушки — картон. Читать, как главный герой пляшет с бубном рядом с разными описаниями картона, как-то не особо. Воспринимать подобное повествование и интересоваться им от лица подобного героя — сомнительная затея. Если вам пятнадцать и ваш опыт общения с девушками ограничен… просто ограничен, — тогда можно попробовать в это погружаться. На ваш страх и риск, молодой человек.

Хотя, честно говоря, даже в пятнадцать у меня бы это вызывало чувство отторжения.

Книги Суворова г........но.

Их нельзя печатать и читать.

Вредно для здоровья и ума людей.

Лучше прочитать Дмитрий Верхотуров «Виктор Суворов врёт! Потопить Ледокол

Общее впечатление: прочитав пару недель назад, я уже с трудом вспоминаю как сюжет, так и героев, настолько и то и то стандартное, без какой-либо изюминки. Развитие истории тоже шло без каких-либо ярких поворотов, по накатанной, да еще и закончилось по сути только на начале, однако продолжать жевать эту пресную жвачку совершенно не тянет. Пожалуй, могу порекомендовать только тем, кто подсел на истории типа Мары Вульф, Авеярд и прочий янг-эдалт, и просто читает подряд все похожие книги. Остальных, кто хочет получить и горячие, страстные, но глубокие отношения в дополнение (а не вместо) к лихо закрученному сюжету – всегда отсылаю к Илоне Эндрюс.

Минусы

Неоригинальный сеттинг и конфликты. В мире Люмоса над смертными правят Потомки — почти неуязвимые, бессмертные, обладающие разной магией. Скрещивание запрещено и детей сразу убивают. Но в нестабильные времена, когда король при смерти назревает восстание. Этот сюжет повторялся уже в таком количестве книг, что они все уже давно слились в одну неотличимую череду. В принципе, это ничего, если реализация с изюминкой или с ярким авторским стилем, но тут очередная проходная вещь – один раз прочитать и сразу же забыть.

Стандартные герои. Лекарка Дин которая всю жизнь принимала лекарство, но когда перестала, начала слышать голоса и проявлять необычные способности, не вызывает, тем не менее особого отклика. Она неприятная, эгоистичная, наглая и считающая себя всегда и во всем правой. А еще она обижена и зла на весь мир после побега матери, несправедливых ситуаций и вообще на устройство мира. Однако ничего не делает с этим, а когда делает, то уж лучше бы не встревала. Классическая история Избранной. И не менее классический принц потомков Лютор — брутальный и мрачный альфа-самец, который сразу западает на дерзкую Дин.

Клишированный ромфант. И такая же навязшая на зубах история от врагов к возлюбленным с разных сторон баррикад, где одна Избранная, а второй – недопонятый и недолюбленный принц, который сразу же падает к ногам героини, хотя это абсолютно ничем не вызвано, кроме разве что гормонов, так как действие сразу переходит к общупываниям пятых точек в обтягивающих штанах, навязанным поцелуям, бабочкам в животе и прочей физиологии. Самый неприятный лично мне ромфант.

Этот роман прочитала в 7 классе. Книг много дома. Понравился, но много чего не поняла. Не осилила. Потом читала в 11 классе. Уже по-другому он мне открылся. Пока читала, представляла всех этих персонажей и то время, в котором происходили события. И думала — Что же творилось в голове Булгакова, когда он сочинял роман? Ведь он тоже все это «видел» в своей голове. Сейчас, читая эти отзывы, просто убеждаюсь в том, что каждый человек видит этот роман по-своему. И «Каждый мнит себя стратегом, видя бой со стороны» (Ш.Руставели «Витязь в Тигровой шкуре») Мне очень интересен роман. Я не провожу аналогию с какими то историческими личностями, жившими во время СССР , но, по моему мнению, Га Ноцри — Иисус Христос, жил в указанное время и был реальным человеком. Никто не знает что вкладывал Булгаков в этот роман. Интересно, что «виделось» ему, когда он писал его? Как он мог придумать всех тех персонажей на балу? И был ли здоров Михаил Афанасьевич, когда писал роман? О чем он думал, когда писал его?Жаль, что никто никогда этого не узнает.

Мне очень жаль, что Булгаков сжег свои черновики, написанные ранее. Но «Рукописи не горят» и может, когда нибудь, мир увидит то, что считалось пропавшим. Очень хочу надеяться на это...

Возможно 10 лет назад этот цикл выглядел неплохо, но сейчас он не заслуживает внимания. Как пародия — слабоват, как юмор — простоват, окружение прописано плохо, язык у автора слабый. Единственное что удалось — главные герои, они получились хорошо.

За авторством Олди — упоминается «молния из земли в небо»:

«Фразу эту Сашка вычитал в какой-то книжке, на которую писал разгромную рецензию.»

А я как раз сейчас перечитываю «Черного Баламута» Олди.

Итак, есть город. В городе парк, в парке камень. Камень впитывает весь негатив людей. Но скоро емкость переполнится и произойдет некровыброс.

Силы добра ангажируют на роль громоотвода местного борзописца. В решающий момент местный демон пытается застращать писаку. Но есть ещё один персонаж: лох, поц из земли Уц. Вот он-то, а не добро и не зло, и поможет журналисту спасти город.

В рассказе есть глубокие отсылки на события Ветхого Завета, превышающие уровень моей эрудированности. Это и приятно.

В какой-то момент сцена перепалки Химерного (добро) и Велиара (зло) напомнило популярные в то время Ночные-Дневные Дозоры.

9(ОТЛИЧНО)

Зпамечательная и оочень информативная статья — предисловие, предваряющая издание, выпущенное «Детской литературой» в 1968 году в серии «Библиотека приключений». В этот том вошли два романа английского классика НФ Герберта Уэллса. «Пища богов» и «Первые люди на Луне» составили содержание книги.

Материал Кагарлицкого включает не только биографические детали, но и показывает нам формирование мировоззрения писателя, описывает факторы под влиянием которых оно складывалось. Понятно, что Кагарлицкий пишет исходя из определённых идеологических позиций, но тем не менее он это делает достаточно деликатно, избегая влонственных и клишированных утверждений.

То, что Уэллс выступал против буржуазного индивидуализма и ратовал за достоинства человеческого коллектива — это факт. Как фактом является то, что он с большим энтузиазмом наблюдал за деяниями советской власти и лично встречался с Лениным. Это не делает его сторонником идей коммунизма, но обьясняет симпатии, которыми автор пользовался в СССР. Кагарлицкий обращает на это внимание и заключает, что «Уэллс не был революционером. Он был за то, чтобы переделать мир ради человека и переделать его на социалистических основаниях, но считал, что добиться этого можно мирным путем.»

Разумеется автор уделяет достаточно место в своей статье анализу двух романов, вошедших в сборник. Делает это грамотно и умело. После его предисловия хочется скорее взяться за чтение, собственно, текстов.

Читайте Кагарлицкого, читайте и перечитывайте Уэллса. Работы обеих этого стоят.

Отзыв наверное не для всех, а только для других моих версий из поликосмоса, у кого сходные проблемы с творчеством Стивенсона.

Лет десять откладывала знакомство с книгой, странные у меня отношения со Стивенсоном. На уровне концепций, аннотаций, завязок — читаешь и думаешь: это будет нечто. А потом тебя начинают бомбардировать пятистраничными honest to god расчётами космических орбит и инструкциями на десять абзацев, как срать в скафандр, и ты такой — снова-здорова, опять ты меня подловил, приятель. В общем, про Анафем была наслышана, но так как там в аннотациях мелькала еще и математика, то конкретно этого Стивенсона я избегала до последнего.

Тем приятнее было мое удивление, когда я все-таки заглянула в книгу на пробу, да так за пару вечеров и прикончила ее. Да, все то, что лично мне делает в книгах Стивенсона больно, присутствует и здесь, но помимо этого есть увлекательный сюжет, крутые философские и миропостроительные концепции, игра с читателем, игра с языком, перевод отличный, даже живые персонажи (вижу, кто-то пишет про шаблонность персонажей в отзывах ниже, но это вы видимо более поздние книги Стивенсона не читали), юмор. Круто, очень круто! Мои другие версии из поликосмоса, смело пробуйте!

Какой-то отмороженный бизнес получился. Группа товарищей нашла способ прокладывать дороги во времени (руками знакомого пришельца, разумеется). Единственная мысль, которая приходит им в голову — хорошенько на этом заработать. Отправить в прошлое туристов и охотников, разграбить залежи ценных минералов, чтобы не достались современникам, пустить по ветру доисторические чернозёмы. Как это скажется на истории, об этом даже не рассуждают. Есть только три проблемы: 1) как не прогадать в цене, 2) как лучше кинуть при этом государство, 3) как сделать так, чтобы инопланетянин не свалил в самый неподходящий момент. Без него ведь фирма лопнет, хотя он сам ничего в бизнесе не понимает.

Что касается открывшихся возможностей для науки, такой даже мысли ни у кого не появляется. Ладно бы, учредители были ещё природными бизнесменами. Тем простительно. Но ведь люди с хорошим образованием. Хотя они и до проекта были такими вот. Одна из учредительниц, археолог по профессии, занималась тем, что добывала кости динозавров, выпиливала из них кубики и продавала туристам. Остальные, правда, до такого не опускались, но не видят в этом ничего особенного.

Вещь для Саймака немного странная. Просто дело в том, что человек решил немного покусать соотечественников. За самое больное место, за бизнес. Как положено хорошей пародии, она получилась достаточно тонкой, так что создаётся впечатление серьёзного бизнес-проекта. К тому же по своему добродушию Саймак не хотел и не умел кусать больно. И сами герои бизнеса к концу книги смиряются с возникшими проблемами. В конце концов, в Мастодонии есть вещи интереснее и приятнее, чем торговля лицензиями.

На автора и книгу вышла совершенно случайно, когда подбирала книги для планов на год. Австралия? Почему бы и нет! Трилогия? Не люблю, но вдруг затянет. Фэнтези? Не мой жанр, но для разнообразия можно и почитать!

В некотором царстве, в некотором государстве под названием Итрейская республика жила девочка Мия Корвере. Жила она счастливо до своих 10 лет, до того момента, как ее отец пытался поднять восстание и потерпел неудачу. Оставшись в одиночестве, без поддержки друзей, она пряталась в городе, построенном из костей мертвого бога. Ее преследовали Сенат и бывшие товарищи отца. Одинокая и всеми позабытая Мия открывает у себя редкий дар — управлять тенями — и он определяет всё ее дальнейшую жизнь. После 6 лет подготовки она отправляется в Школу ассасинов, чтобы стать убийцей и отомстить тем, кто уничтожил ее семью.

Начало у книги несколько сумбурное, но потом, когда ты понимаешь, кто и что, оказывается, что у автора придуман и прописан шикарный мир. В чем-то он напоминает Древний Рим (Сенат, консулы, вооружение, техническое развитие), а чем-то — традиционный для фэнтези неповторимый мир (религия, странные животные, магические свойства предметов). И такое сочетание сильно подкупает.

Конечно, мы уже в начале понимаем, что в конце Мия станет ассасином (как же может быть иначе). Вот только путь из точки А в точку Б оказался непростым и очень извилистым. Героиня нашла на нем и отчаяние, и боль, и любовь, и дружбу, и предательство.

Так уж у меня сложилось, что первый отзыв в каждом новом году всегда какой-то тоскливый и омрачающий общий вид того, что меня и так не часто радует литература. И вот, перед тобой мое первое мнение о прочитанном романе, и первое разочарование за всё это время, что было прочитано из вселенной про Заступу.

Книга написана всё также хорошо, я бы даже сказал, что великолепно. Тем же простым, понятным и удобным для чтения языком. Мир за счёт романа стал масштабней, глубже, шире, разнообразней, чем не мог похвастаться ранее, из-за наличия только малой прозы в цикле. Атмосфера сохранила всё тот же мрачный и самобытный характер русского средневековья. Порадовало, что появились в достаточной степени заметные и не менее значимые на фоне главного героя персонажи. Вот только нюанс правда в том, что дух былого настроения, как в прошлых книгах, на мой взгляд слегка поугас.

Книгу прочел целиком и не без удовольствия, но у меня сложилось некое недопонимание. Не совсем понятно стало, куда на пол пути запропастился тот локомотив, который методично и на протяжении всей дистанции романа его двигал вперед. Такой подход ему требовался и был явно необходим, дабы случайно не раскрыть заложенный замысел. Но, сам сюжет так уж стало, что быстренько свернулся и там на финише, где могла наступить самая напряжённая и интригующая сцена, ради которой я можно сказать читал, скоротечно свернулась и превратилась в финал, который при этом закончился каким-то совсем уж примитивным образом, что чаще всего и типично бывает у газетного боевика. Мне тогда и даже сейчас не совсем понятно, а все последующие книги по циклу, будут около такого же характера? Я нисколько не пытаюсь осуждать творческую идею автора. Просто у меня как у читателя не осталось каких-то вопросов после первой книги, что для дальнейшей заинтересованности выглядит печально и в подобной ситуации мне особенно непонятно. Как теперь быть?! Ведь я не на пустом месте роняю слезы. Вот, к примеру, куда подевался былой накал, который присутствовал в рассказах? Куда девался столь понравившийся не только мне вурдалак? Первые две сотни страниц он просто был и ничем таким, чем мог раньше радовать глаз не занимался. Багаж былых шуток и деликатного сарказма у него как-то совсем иссяк. Остроумно появляться в кадре он правда не перестал, но былое амплуа, присущее сельскому участковому пропало. И я теперь хочу спросить. Куда такое годится, друзья? Это разве дело?

Но, с другой стороны, причины моего негодования мне ясны и в целом понятны. Весь образ Бучилы и его расследований базировался на селе и его окрестностях, ранее я читал довольно простенький и местечковый детектив, где нестандартный герой испытывает трудности своей нелёгкой службы, в виду особенности своего образа жизни и положения, чаще всего в одиночку склонен прибегать далеко не к самым стандартным методам решения насущных проблем. Вот, что мне полюбилось так сильно когда-то. Магия в том, что эти чувства, хочу сказать, вспыхнули вновь, когда я прочёл приложенный к роману рассказ, где всё оказалось, как и раньше на своих местах. От чего оно так? Свои выводы я уже сделал.

При всем моем почтении к уважаемому профессору биохимии, как Азимова отрекомендовали при первом советском издании данного рассказа в тогдашней антологии сказочной фантастики, но хоть он мне и друг, но истина капельку дороже...

Мало того, что весь контекст рассказа намекает на то, что фантастика сия скорее антисказочная. Произошел своеобразный выплеск гневных эмоций приверженца научной фантастики против того, что в жанр так и лезут всякие эльфы с гномами, короли Артуры разные, ведьмы с призраками. Прочая такая небывальщина, в сочинении которой главному герою даже перед соседями признаться стыдно. И супруга твердит ему, что порядочному писателю уж лучше детективы стряпать, чем это вот все. И детям не возбраняется читать про всяких супергероев из комиксов, поскольку, как оказывается, нелепые мужики в трико и труселях, разными способами летающие по небу, зеленеющие от злости и неуязвимые для атомной бомбы, они то все же душеспасительны в плане воспитания в людях рационального отношения к жизни. Ибо в здравом уме никто в Бэтмена и Халка не поверит, а вот в чертовщину всякую и небывальщину вроде эльфов на беду свою поверить можно...

Ага, помним же, как сэр Артур Конан Дойл не спасся сочинением историй про предельно рационально мыслящего Холмса и не менее рационально мыслящего профессора Челленджера. Ибо писал порой истории из жизни привидений, а в итоге и сам в фей поверил, и бедолагу Челленджера в «Стране туманов» вынудил преклонить колени и склонить голову пред знаменами адептов спиритизма...

Но тут еще помимо предшествующего «мало того,что» возникло дополнительное обстоятельство. В гневе Азимов утратил присущее ему чувство юмора. И написал затянутый и глуповатый рассказ о глупом писателе, у которого глупая жена, и вот их атакует эльф, чьи умственные способности тоже где-то на уровне фельдкурата Каца. Лишь бы дать шанс сорвать банк умному мальчику, сыну главного героя. Умному, мыслящему рационально, но при этом заставляющему подумать, что весь его рационализм является лишь другой версией носорожьей ограниченности, отвергающей веру в чудо во имя пятновыводителя Пинкертона, как то делали пресловутые близнецы из семьи, купившей замок лорда Кентервиля...

Джек Финней известен российским читателям как писатель-фантаст, автор романов «Меж двух времен» и «Похитители тел». Первый из них был переведен на русский язык в короткие сроки после выхода на английском, а вот второму «повезло» меньше, видимо, советская цензура усмотрела в нем политический подтекст (а он там и правда был). Были у Финнея романы и из других жанров, в основном приключенческие и мистические. А вот начинал он свою деятельность на литературном поприще с таких вот непритязательных бытовых историй о жизни молодых супружеских пар в американских мегаполисах в 50-е годы прошлого века. «Муж дома» — ироничный рассказ об американской семье, в которой муж сидит дома с сильной простудой и, страдая не столько от насморка, сколько от безделия, предается глупым фантазиям, в то время как жена выполняет обычную работу по дому — моет посуду, убирает квартиру и т.д. Периодически супруги обмениваются полушутливыми репликами, в которых мягко подтрунивают друг над другом. Легкий, забавный рассказ, подходящий для женских журналов (где он и был напечатан).

К сожалению данный цикл ни как нельзя назвать полноценным произведением, автор оставляет по ходу повествования кучу сюжетных хвостов и тупиковых персонажей, и если первая книга ещё более менее читается как самостоятельное произведение, то чем дальше заходит развитие истории, тем больше чувство, что авто и сам не понимает к чему идёт его персонаж, и на ходу придумывает сюжет, слабо увязывая его с предыдущими событиями.

По хорошему это всё выглядит как черновой концепт, который нужно брать и пересобирать по новой, выкидывая лишние действующие лица, продумать канву повествования, и более логично подвести действия героя к тому что он делает по ходу истории.

Как говорили классики «За изобретение пять, а по предмету — неуд!»

Эту пьесу надо читать строго вместе с комментариями и послесловием, потому что без них непонятно ничего. Те сравнения, которые закладывал Кузмин в 1929 году, и которые, возможно, тогда были очевидны, сейчас не считываются вообще. В пьесе идут две параллельные линии: историческая линия императора Нерона — от юношества до смерти — и линия современного Кузмину русского аристократа. Про Нерона все понятно, кто читал «Сравнительные жизнеописания», тот знает, чего ждать (Кузмин рассказывает очень близко к их тексту). Непонятно, что рядом с ним делает линия второго героя, Павла, который кажется человеком скорее положительным, великодушным, милым, романтичным, влюбленным, склонным к порывам, мечтающим облагодетельствовать все человечество и пр., и пр. В русской литературе такие герои обычно рисуются положительными и противопоставляются расчетливым, меркантильным и практичным плохим людям.

Из комментария выясняется, что вся пьеса является походом против коммунизма. Проникнувшись коммунистическими идеалами (понятно, ложными) изначально добрый, но глупенький Павел решается на бессмысленный теракт — по аналогии тому, как глупенький Нерон, с юности проповедовавший «все хорошее», в итоге оказывается злодеем, каких мало. С этой оптикой связность отдельных эпиходов жизни русского героя и римского императора становится яснее. Возможно, кто-то, хорошо разбирающийся в творчестве Кузмина и эпохе, способен был бы это вычитать и без комментария — но для меня пьеса + комментарии только стали единым произведением, точно так же, как комментарии к «Улиссу» для русского читателя являются полноценной частью «Улисса».

Это интересно, но скорее как упражнение. Честно признаюсь, комментарии и статья мне были интересней кузминского текста.

Будьте осторожны! При чтении «Великой Депрессии» у вас может случиться великая депрессия!

Ну судите сами:

Во время теракта в Германии погибают три(!) наших русских эмигранта — кто-то задавил и взорвал их фурой (вроде бы, но это не точно). Спавнятся(!) опять втроём(!) на этом же самом месте, матерятся бомж-матом, но оказываются уже в Германии 20-х годов. Один из них грабит немецкий банк и свинчивает на шарамыжном пароходе в Южную Америку (сам не зная зачем). Вылазит из бомж-парохода, братается в порту с индусами-эмигрантами и спасает их цирковыми фокусами(!) от местных колдунов-вуду(!). Затем с побратимами-индусами едет в южноамериканские джунгли (опять таки сам не зная зачем) и в какой-то деревушке папуасов получает палкой по кумполу — очухивается в рабстве на прииске алмазов. Становится личным татуировшиком и медбратом у бандитов-рабовладельцев. Потом берёт духовую трубочку и яд кураре и рутинно-снайперски расстреливает всех лагерных овчарок и охранников, а в кого не попал, тех зарубливает и зарубляет курарным-же мачете... Едет в Венесуэлу в Каракас, где его опять грабят — бегает в кальсонах по Каракасу. Неизвестным науке образом устраивается секретарём-мемуарщиком без зарплаты к какому-то нищему Дону Карлосу живущему в долг в роскошном особняке... Потом, вроде бы, опять собрался ехать в Германию...

Весь этот бессмысленный бубнёжно-монотонный бред сопровождается флешбеками о жизни в казахском Атырау, о работе малолетним вором-форточником в Москве и о эмиграции с семьёй в Германию. — всё это, РАЗУМЕЕТСЯ, щедро приправлено бомж-лексикой (нецензурной матерной бранью).

Короче, сколько смогла столько добыла для вас информации о данной графомании, прежде чем нервно снести к такой-то бабушке весь этот нетрезво-акынский бред! Дальше извольте читать сами, если вам не ценны ваши жизневремя и нервно-нравственная система организма.

Оценка: 4 балла (ибо се есть безответственное акынство и безнравственное графоманство)

В далеком 2022 году мне очень понравилась первая книга цикла «(Не) Желанная герцогиня», ведь в ней был хорошо прописан мир, закручивалась интересная интрига с заговором, морфом в радраке, таинственной клятвой короля герцогу Дарремскому — мужу героини. История не ограничивалась романтической линией, был задел на увлекательный приключенческий сюжет. И вот, дождалась я окончания цикла и принялась читать. И какое же меня постигло разочарование! Нет, вторая и часть третьей книги все еще были на уровне, очень интересно оказалось читать историю Виктрана и его попытки сохранить разум после того, как на него надели радрак. Я надеялась, что дальше герои будут играть с королем собственного государства в кошки-мышки, бороться с главным злодеем — соседним королем Нармедом, потомком Рохана, который когда-то ради могущества уничтожил все магические достижения. А что получила в итоге? Всемогущую героиню, которой никто не указ. Она выше королей, пусть те об этом пока и не подозревают! Главный злодей Нармед оказался попросту «слит» — он внезапно заболел и скончался где-то «за кадром». Так что в четвертой книге автор решила срочно вводить новых злодеев — менталистов, которые много лет контролировали сотни людей. Арцгерцог Амадео и его жена, которые ранее описывались как любящие родители, вдруг превратились чуть ли не в негодяев, принц Кауфера, являющийся правой рукой своего брата-наследника, вдруг переселился в Колыбель, забыв о своих обязанностях, характеры других героев также претерпели изменения и вообще... Сюжета и интриги не осталось! Сплошной розовый сироп, в котором героиня сотнями начала собирать обездоленных сирот под свое крыло. Ее организаторские способности как хозяйки земель принизили. Один из злодеев вдруг выявился белым и пушистым, второго и самого главного опять укокошили как-то мимоходом. Зато каждой «твари» выдали по паре, а в нагрузку еще и кучу детишек. Даже пожилой учитель, за сердце которого героиня беспокоилась во второй и третьей части, вдруг обзавелся четырьмя (!) наследниками от женщины, которая была младше него на 15 лет (ну 60-15, например). А еще с подачи героини в мире появились мануфактуры и даже... электричество. Но кто сказал, что технический прогресс в мире магии — это хорошо? Четвертая книга «Хозяин Священной Колыбели» вызывала у меня только недоумение и зубовный скрежет. Это же надо было так слить замечательную задумку!

Для начала вопрос к переводчику: зачем «внезапную, внезапную смерть» делать «цветами на могиле»? Зачем вам это, господин Шаров?

Далее же хочу сказать, что перед нами не очень сложный детектив. Вспоминаю слова Воланда из «Мастера и Маргариты» (за точность цитирования не ручаюсь, да простит меня Ктулху): «Дело не в том, что человек смертен. Дело в том, что он внезапно смертен». В ДТП погибает молодая красивая девушка по имени Морин, успевшая накануне позвонить мужу, находящемуся в командировке, и сообщить ему по телефону, что ей угрожает опасность. Муж соместно с парой детективов начинает расследование, которое приводит их совсем не туда, куда они ожидали.

Ещё парочка смертей, попытки убийства из мести — всё очень прилично для детектива средней руки. Только вот образ преступника разочаровал. Все эти непризнанные гении, паразитирующие на доверчивых окружающих, вызывают у меня стойкое раздражение. Ох, уж эти драматурги, думающие о том, что являются знатоками характеров человеческих. Да и финальная сцена выглядит уж очень по-голливудски. Мне такая «кинематография» не заходит.

В общем и целом на это произведение можно потратить часок времени во время следоывания на дачу в пригородной электричке.

Еле дочитал, скучно и уныло. Разбираться, что такое фобои, Соборность, гогол-пираты и прочая зоку-чепуха не имеет смысла. Одному автору это ведомо. Скудный язык описания, что даже в концовке я не понял чей сын Исидор. Два месяца мучений подошли к концу, чему я очень рад. Не рекомендую

Не читать.

Кроме пары абзацев про историю, как лоханулся Тилорн после аварии, все остальное — этнографический винегрет из тихоокеанских аборигенов. Такое ощущение, что у Молитвина был готовый материал по Полинезии и он запилил к нему привязочку из «Волкодава». Текст местами абсолютно нечитаемый.

Вот и не читать. (Хотя как не читать, если оно в цикл входит?)

Книга является новеллизацией фильма «Аврора» (Украина, 2006 год). Фильм не смотрел и не знал о его существовании, поэтому сравнить с книгой не могу. Роман посвящён 20-летию Чернобыльской катастрофы.

В произведении 2 основные сюжетных линии. 1) Аврора Неделина — воспитанница детского дома №1 города Припять, рядом с Чернобыльской АЭС. Подкидыш, 12 лет отроду, родители неизвестны. Занимается балетом. Мечтает найти своего отца. Мечтает танцевать в балете Большого театра. Линия её трагична и вызывает жалость. 2) Николай (Ник) Астахов — балетный танцор Большого театра, сбежавший из СССР на Запад с помощью иностранных спецслужб. В фильме его играет Дмитрий Харатьян. Через образ артиста показана изнанка мира искусств — наркотики, сексуальные извращения и прочий разврат. Встреча с Авророй меняет его жизнь.

В книге множество негатива по отношению к СССР. В Советском союзе всё было плохо. Видимо, таковы воспоминания автора. Для остроты сюжета добавлен персонаж — злобный майор ЦРУ Фред Бауманн.

Развитие сюжета происходит неспешно. Язык написания неплохой. Персонажи живые. Трагичная история судьбы маленького человека, трогающая за душу.

Впервые читаю историю, в которой кот рассуждает о смерти, рассказывая о полученном опыте познания мира и том, как произошел переворот в его мировоззрении и как была утрачена им вера в человека. При этом он упоминает учителей, вспоминает, сны, трагические события и их последствия. У авторов получилось подобие «Жития кота Барсика, им самим написанное», причем без доли юмора. История конечно совсем не без достоинств, но все же для меня неприятная. Утопление котят, жестокость детей, забой кроликов – безусловно для городского кота это жизненный опыт, но для меня это удары под дых.

В общем, эта история, несмотря на кажущуюся комичность подачи, совсем не забавная, поэтому самое ей место в антологии «Самая страшная книга 2026».

Трагическая судьба двух кандидатов на императорский трон — прославленного героя войны и мальчика-аутсайдера, бродяжничающего по дальнему космосу. Их жизни тесно сплетены с двумя драконами из транс-гуманистического лагеря. Столкновение двух миров, двух идеологий.

Коротко о сюжете своими словами. Молодой княжич, к тому же бастард, с отрядом воинов идёт по поручению своего отца за головой ведуна. Ведун поклоняется тёмному богу и творит злодеяния. Награда — признание княжича законным сыном и титул.

Перед нами добротное произведение в старославянском стиле. Проблем с терминологией у меня, по крайней мере, не возникло. Читается легко и с интересом. Боевые действия достаточно красочны, присутствуют довольно жёсткие сцены. Недостаток, на мой взгляд, в том, что основные переломные моменты я предсказал. То есть, особой интриги для меня не было.

Смотрим по жанру, если вызывает интерес, то можно смело читать.

Как новичок-эмигрант в славном городе Р'льех я скажу, что Дик написал пусть и интересно, но с душком научно-фантастического pulp fiction. В рассказе нет серьёзности и деталей. Как появились психокинетики? Почему обычные люди не избегают их, видя реализуемый психокинетический бред? Как ещё не началась война нормисов и поехавших? Ну и так далее. Тут всё как-то поверхностно, словно и правда это лишь «вырезка из комикса», как заметил один из рецензентов.

Наверное, однажды Филипу Дику пришла прикольная идея, и он её просто награфоманил, толком и не продумав. А может, это такая фича, а не баг? Не знаю. Знаю лишь то, что каждый из вас (по Дику) безумен по-своему, но считает себя верхом нормальности. Вот парадокс, да? Как здорово, что у нас в Р'льехе этого нет, и мы все вполне адекватны, в отличие от вас. Но разве вы меня поймёте?

Помню, что далее в сборнике «Особое мнение» будут ещё истории про т.н. «мутантов». Я даже уже писал коротенькие отзывы про эти тексты, но сейчас делаю это подробней. В общем, я надеюсь, что в последующих историях что-то прояснится (хотя там нет единого мира с цельным сюжетом, и это лишь отдельные рассказы). Если всё же прояснится, то пресловутый душок палп-чтива для меня исчезнет. А то словно читаешь опус подростка Филипа Мутантова про поехавших, которые ЗАПАЛАНИЛИ ВСЮ ПЛАНЕТУ.

Хотя в комментариях грамотно заметили, что в вашем мире есть политики-олигархи (ибо у вас империализм), и эти олигархи сами решают, что из них коррупционер, а кто филантроп, кто плохой, а кто — рыцарь света, спасающий всех угнетённых нормисов. Ваши олигархи и правда делают всё это совсем как психокинетики в диковской «Нестыковке». Такая вот у них игра в скорлупку, где кровавые реки текут между мясных берегов.

Короче, у вас там жутко.

То ли дело у нас, в великом городе Р'льех, куда меня недавно позвали! Здесь всё так мирно и спокойно. Ну да, иногда бузят всякие безглазые жуткие твари, безбожных и злобных имён которых не в силах выговорить ни один сухопутный язык. Не без этого, конечно, но стоит Хозяину рыкнуть, и все эти твари снова прячутся по углам в свои богомерзкие чёрные илистые пещеры. Ещё у нас в окрестностях изредка пасутся ваши АПЛ. Но мы их тихо топим, а их ракетами топим свои АЭС. Молодцы всё-таки Древние, что отгрохали такие города, как наш милый Р'льех! Теперь хоть пожить можно спокойно и достойно, как человек, а не как тягловая скотина с ярмом на шее.

Что нам ваша мышиная возня, которую вы зовёте политикой! Видели бы вы, какую мы тут выращиваем морскую капусту (двести метров в высоту, а у меня и до трёхсот доходит). А какие из неё получаются салаты, м-м-м… А надоест капуста и Р'льех, — так махну я своим ходом в отпуск на пару веков, во Внутреннюю Монголию в Саргассовом море! Говорят, там уже долгие годы правит араб Аль-Хазред, и правит славно. Вот туда и отправлюсь, коли всё надоест и устану. Там у них чутка пошумней, конечно (как правило, из-за вас, сухопутных мышей, возомнивших себя королями морей и океанов), но зато и развлечений больше.

Эх вы… Всё бы вам безумствовать, юродствовать, да закусывать вино хищения хлебом беззакония… Приезжайте к нам, в Р'льех! Всех обнял, приподнял, поцеловал.

Добротный рассказ в жанре полутриллера-полудетектива о старике-дрессировщике, решившем отомстить за гибель своей дочери и внука в автомобильной аварии.

Месть — это штука такая — всё может пойти совсем не так как запланировано. Мораль проста — месть чаще всего оборачивается против того, кто мстит.

Интересная постановка сюжета с оригинальной развязкой. Мне понравилось. Единственное замечание к автору: в тексте повести «Цветы на могиле» отправной точкой развития сюжета является точно такое же ДТП, где погибают мать и ребёнок. Повторяется господин писатель, повторяется.

История из вечной рубрики «Преступление и наказание». Только есть пара вопросов. А было ли преступление? Это вопрос первый. Тот ли был наказан? Вопрос второй.

А обезьяны, действительно, не дураки.

Обещание больше результата.

Не так чтобы это был совсем уж плохой триллер, тут есть и то, что держит, и то, что нервирует. Но тут есть еще какая-то пустота и какое-то подыгрывание.

Например, наша главная героиня, с которой беды происходят, она вся такая прям замечательная, что мужики смотрят и хотят (и не столько в койку, сколько сразу жениться)... Немного избранности не в ромфанте или подростковой литературе. Это не раздражает, но как-то обесценивает книгу, потому что нет подушек под восхищение кроме слов самого автора. Ты как-то читаешь описание женщины, как она работает, как она разговаривает, что она думает, и чувствуешь себя миссис Марпл, которая тоже категорически не понимала, чем она привлекла мужчин. Просто поведение очень среднестатистическое даже не самой умной женщины, ну как-то обычное. Мало того, читаешь, когда все это вах и ох и какая-то натянутость происходит, словно это восхищение все же немного на глобус натягивали. Но как бы бог с ним, это просто одно из зол книги, не потому что оно есть, а потому что оно не строится ни на чем.

Второе, что очень уж бросается в глаза, и отчего делаешь рука-лицо, это то, как главная героиня хочет на ручки. Опять же, я не против, но тогда у нас просто женщина, не самостоятельная какая-то, не исключительная, а как бы самая обыкновенная, и опять же, я не против, это нормально, когда героиня самая обыкновенная, это может быть даже очень интересно читать про самую обыкновенную женщину, с которой происходит нервотряска и она пытается с ней справиться. Ну ты ж тоже ведь не какая-то женщина из подростковых книг, которую миллион лет эльф под сугробами ждет и обязательно женится, а ты его страну магией своей души наградишь)))) Вот только беда в том, что автор у нас от исключительности не избавляется, а обоснования поведению героине не дает, размышлений в ее голову о своем поведении не вкладывает и от этого стыдно смотреть на героиню, которая как только видит мужика, сразу думает, хорошо бы у меня дома смотрелся, уютно бы было. Что еще интересно ни одна героиня из книги не подумала о главной героине хорошо и не побеспокоилась как-то о ней, а вот мужики все рвутся в бой... И опять за автора стыдно, это какой же надо быть занудой с женским полом, чтобы они о тебе не беспокоились и моментально верить перестали?

И вот такого по книге много раскидано. Как, например, то, что полицейские не обратили внимания, что платье главной героини чистое, хоть шел дождь, да и она валялась на земле долго. Вроде факты такие, небольшие, простительные, но их набирается за всю книгу и при всей напряженности ситуации, ты не так чтобы напряжен.

Кстати, если говорить о героях, то самая живая, потому что полностью прописанная была только Лора, девушка из полиции. Ее вот откровенно было жалко. Да, ее хорошо написали, такой маленькой бесящей собачкой, но ее обидели и обидели незаслуженно, а дальше она ухватилась за обиду, и понеслось-поехало и главное с ней ничего не разрешилось, только в еще большую беду девушку мужики загнали, хотя она вот не меньше главной героини нуждалась в помощи, про которую так настойчиво писала автор.

Ну что сказать про триллер... Угадать кто главный маньячила можно. Тут детальки есть, не столько автор молодец, сколько упорство автора наседать на некоторые факты помогает. Живые моменты в книге тоже есть. Загадка про похитителя, был он или не был, ну вы уже поняли, что был))) тоже в принципе в начале книги очень хороша, дальше автор переусердствовала, но все же, есть и возможность повозмущаться и возможность сопереживать. Но у книги как будто нет индивидуальности, нет чистой работы полицейских, нет чистого развития отношений между героиней и выбранным наконец-то к концу книги героем ее романа. Нет какой-то стройности в происходящем, нет глубины, размышлений, нет хорошего конфликта между героями, они все скрытые, как из-под подушки и белыми нитками шитые. Очень проходное произведение. Оно не плохое, просто оно среднее, чуток нервишки пощекотать. Тут нет размаха мысли, все строится только на картинке похищения и как никто не верит, что оно было. Картинка залипачая, но не вытянутая.

Небольшой по обьёму, но яркий и местами яростный по содержанию роман.

«Остров доктора Моро» — это роман-вивисектор, роман-скальпель. Текст режет наше сознание, наши эмоции, причём делает это без всякой анестезии, подобно доктору Моро, который поступает точно так же со своими «пациентами», ни мало не заботясь о том, какие физические и душевные эмоции они претерпевают, превращаемые холодными руками и разумом хирурга из зверей в ... во что? В людей? В нечто среднее — в зверолюдей? Вопросов Уэллс задаёт больше, чем даёт ответов.

Где грань между зверем и человеком? В чём она заключается? К каким последствиям это может привести?

Автор как всегда пытается связать свои фантастические допущения с существующими в современном ему обществе социальными проблемами и этическими исканиями. Режет ухо слово «черномазый», которое несколько раз употребляется в начале романа применительно к горилло-человеку. А обезьяно-человек с его «мыслями»?

Уэллс как всегда многозадачен. В его романе каждый может найти себе тему над которой можно поразмыслить на досуге.

Динамичный, умный, остросюжетный текст. Сегодня его назвали бы триллером в популярном нынче жанре «биохазард».А главная мысль писателя по-моему ясна — самый страшный зверь на планете — это человек. Поведение и мотивация всех трёх главных героев романа конкретное тому подтверждение. Что доктор Моро, что его помощник Монтгомери, что наш господин Прендик из записок которого мы узнаём о страшных событиях нам острове Ноубл — это типажи явно не лучшие представители рода человеческого. Мучения, страдания и даже смерти других живых существ для них чаще всего досадные неудобства, мешающие им достигать своих целей и удлвлетворять свои потребности. Уэллс красочно живописует все их характерные особенности, показывая что и для людей, и для зверолюдей, не говоря уже о зверях — закон один. Как там у Киплинга: «Каждый сам за себя», — Закон джунглей и «зелёных»,и «каменных».

«Остров доктора Моро» продолжает оставаться удивительно актуальным произведением для нашего времени и, несомненно, заслуживает прочтения и перечтения, что я с удовольствием и сделал, ещё раз убедившись в силе писательского гения Герберта Уэллса.

Трагедия ошибок

Четырнадцатый роман Майкла Коннелли о его сквозном персонаже, детективе Гарри Босхе. Я слушаю книги серии не подряд, а по мере озвучивания Игорем Князевым, переживая ощущения сродни герою романа «Жена путешественника во времени», не знающего, в какой реальности окажется на следующем витке. «Девять драконов» написаны в 2009, дочери Босха, Мэдди в романа 13, а совсем недавно, в «Звезде пустыни» она уже пришла работать в Отдел по расследованию убийств Лос-Анджелеса, а чуть позже. в «Теснине» она была малышкой и отец только что узнал о ее существовании — с матерью девочки они давно расстались.

Так или иначе, здесь Мэдилин подросток, живет с матерью, профессиональным игроком на окладе у элитного казино, в Гонконге, с отцом видится на каникулах, который проводит у него в Эл-Эй и дважды в год, когда Гарри приезжает в Китай. Так подробно о девочке потому, что у нее в этой истории важная роль. Все начинается с убийства мелкого лавочника китайца, с которым одинокий волк Босх встретился двенадцать лет назад в тяжелый для себя жизненный момент, и молчаливое сочувствие этого человека оказало ему поддержку. Теперь детектив преисполнен решимости не дать убийце ускользнуть от наказания.

Расследование наводит на мысль о следе Триад — это китайские мафиозные кланы, действующие по принципу сицилийской Коза Ностры или колумбийских Картелей, а скоро удается отследить и арестовать человека, который работает на них сборщиком дани — именно его подозревают в убийстве. Арест не двигает дела: бандит замыкается в молчании, Босху звонит неизвестный, предлагая отступиться, не то хуже будет. А на следующее утро он получает видео, в котором похищенная Мэдди пронзительно кричит: «Папа!» Вы не ошибетесь, предположив, что первым же рейсом тот сорвется в Гонконг, прихватив «деньги землетрясения» — Калифорнию часто потряхивает и по опыту Гарри знает, что на такой случай стоит иметь запас наличных, с которыми решать текущие проблемы проще.

Порой денежный пресс в руках может триггернуть в противоположном направлении, в чем ему предстоит убедиться. Странно, что подобные соображения не пришли профессионалу плотно работающему с маргиналальной сферой, но в этой истории вообще много странного, нереального, диковатого. Как всегда у Коннелли на помощь герою приходят сверхновые разработки в сфере высоких технологий и новейшие достижения криминалистики. Честно? «Верится с трудом» по поводу анализа видеоролика длиной в несколько секунда, из которого подруга Гарри умудряется извлечь тонну информации, а сам он, кинувшись в семи-с-половиной миллионный город раз, и отыщет то самое место — это очень мягко сказано.

Однако зрелищно. чивоуштам. Это как «Вассаби» Люка Бессона, только не в Японии, а в Китае и в противостоянии героя-супермена не с Якудзой, а с Триадами. Хотя далеко не с таким позитивным результатом. «Девять драконов» как антитеза шекспировской «Комедии ошибок» — все строится на ошибочных предположениях, результат необратимо плох, но поклонникам жанра и не такое заходит.

Я воспринимал эту книгу как спортивно-интеллектуальный вызов — и, кажется, действительно принял его как надо: дочитал, не сдался, местами даже старался получать удовольствие. У Манна есть то, что уважать легко: масштаб, дисциплина мысли, способность превратить санаторий в модель Европы, а разговоры — в долгую, вязкую лабораторию идей. Это роман, который не столько рассказывает историю, сколько “разворачивает” время и сознание.

Я вообще ценю книги за эмоции, за вклад в кругозор, за внутреннюю работу — когда ты пытаешься поставить себя на место героев и сделать с ними моральный выбор. И за интеллектуальный профит — когда споришь с автором и от этого становишься умнее. «Волшебная гора» вроде бы как раз про это: идеи, споры, мировоззрения, философская вязкость, культурная плотность.

Но в моём чтении случилась простая вещь: при всём уважении к конструкции мне не хватило крючка. Для такого объёма хотелось чего-то, что держит на уровне личной привязанности — персонажа, нерв, эмоциональную линию, которая не просто “правильна”, а цепляет. Я получил опыт, получил усилие, получил материал для размышлений — но не получил той искры, после которой автор становится “моим”, а книга — любимой и возвращаемой.

Поэтому 6/10: достойная, умная, важная вещь — но для меня больше как упражнение и культурный рубеж, чем как роман, который хочется хранить внутри.

Это как раз тот тип книги, который лучше всего читать “вслепую”. Я рад, что ничего не знал ни о сюжете, ни тем более о концовке: в таком романе любое знание заранее — почти порча впечатления. Здесь удовольствие именно в том, как текст постепенно затягивает петлю, как каждая новая реплика меняет вес предыдущей.

Я прочитал взахлёб, за один присест — и это лучшая характеристика для вещи, построенной на напряжении и диалоге. Нотомб умеет делать разговор не “обменом фраз”, а полем боя: вроде бы ничего не происходит, а ты физически чувствуешь, как пространство сужается, как собеседник становится невыносимо навязчивым и одновременно невозможным для игнорирования. И ты, как читатель, попадаешь в ту же ловушку: хочется отодвинуться — и хочется узнать, чем всё кончится.

Финал — тот самый, который не столько “удивляет”, сколько щёлкает замком: вдруг понимаешь, что весь роман был устроен как механизм, и он сработал ровно туда, куда должен. Поэтому 8/10: коротко, хищно, очень читабельно и с тем редким эффектом, когда книга не даёт тебе встать, пока не дочитаешь.

К Кену Лю у меня в целом отношение неровное: бывает, что его тексты кажутся слишком выстроенными, слишком рассчитанными на “правильный” эмоциональный эффект. Но именно «Бумажный зверинец» — тот редкий случай, когда расчёта не чувствуешь. Он просто пробивает в самое уязвимое место — и да, меня тоже пробило на слезу.

Сила рассказа в том, что он работает не через громкую трагедию, а через тихую, бытовую. Через то, как человек отказывается от части себя — не из злобы, а из желания быть “как все”. И как потом внезапно понимает цену этой нормальности, когда уже поздно попросить прощения, уже поздно вернуться в ту точку, где тебя любили без условий. Там нет мелодрамы, но есть такая ясность, от которой становится физически больно: самые страшные потери часто происходят не в момент смерти, а в момент стыда, молчания и отталкивания.

И ещё одна важная вещь: магия здесь не “фэнтези-украшение”, а форма памяти. Бумажные звери — это не трюк, а язык любви, который ребёнок не смог вовремя перевести и оценить. А потом внезапно этот язык становится последним мостом — и ты читаешь его вместе с героем, понимая каждую недосказанность, которую в реальной жизни обычно не успеваешь проговорить.

8/10 — очень сильный эмоционально текст. Не идеальный “для всех”, но в нужном настроении он делает то, что мало кто умеет: заставляет не просто погрустить, а реально почувствовать потерю.

Я узнал про книгу максимально странным способом — из интервью Зои Яровицыной, где она перечисляла любимые произведения. И до конца так и не понял, это был стёб, мета-мета-постирония или искренний выбор, потому что у меня чтение прошло под одним заголовком: как это вообще стало событием.

Внутри — ощущение откровенной халтуры. Не в смысле “мне не понравилось”, а в смысле ремесла: как будто текст собран из заготовок, где каждое решение заранее угадывается, а эмоции предлагаются читателю в виде готового набора — нажми кнопку, почувствуй “драму”, нажми другую — “страсть”, ещё одну — “опасность”. Я терпимо отношусь к жанровым правилам и коммерческой прозе, но здесь у меня не возникло ощущения даже честной жанровой работы. Скорее имитация: много шума, много обещаний, но внутри пусто.

Я дочитал из спортивного интереса — чисто чтобы убедиться, что мне не показалось, что “вдруг дальше раскроется”. Не раскрылось. И самое неприятное: после финала остаётся не спор, не раздражение “вкусовое”, а чувство потраченного времени. Для меня это не литература — это продукт, который изображает литературу.

Итог: 4/10 и автор в блэклист.

Я сначала посмотрел фильм — и после «Молчания ягнят» он меня, честно, разочаровал. То ли ожидания были слишком высоки, то ли сама форма истории хуже ложится на киноязык: меньше “идеального” дуэта, меньше той выверенной кинематографической гипнотики, к которой приучил Лектер.

Зато книга всё ставит на место. В романе история ярче и интереснее именно потому, что Харрис умеет держать напряжение не на внешних эффектах, а на внутренней механике охоты. Тут важны детали: как думает Уилл Грэм, как он влезает в чужую голову, какую цену за это платит и почему это вообще пугает сильнее, чем любые кровавые сцены. В фильме это часто превращается в “сюжет про маньяка”, а в книге остаётся тем, чем и должно быть: умным, вязким триллером про то, что самое страшное — не монстр, а способность человека понять монстра слишком хорошо.

И ещё: «Красный Дракон» сильнее ощущается как самостоятельная вещь, а не “приквел к Лектеру”. Лектер здесь важен, но он не перетягивает всё одеяло. Центр тяжести — в Грэме и в том, как расследование становится личным испытанием, почти заражением. Именно этот слой — психологический, профессиональный, изматывающий — делает роман живым.

8/10 — крепко, напряжённо и литературно интереснее, чем экранизация, особенно если сравнивать с тем уровнем, который задало «Молчание ягнят».

Я в детстве был шокирован фильмом — в хорошем смысле, если так можно сказать. Он сработал как удар: странная эстетика, холодная эротика ужаса, и главное — синобиты, которые не похожи ни на демонов, ни на маньяков, ни на стандартных “монстров”. Понятно, почему после такого становишься фанатом: у фильма есть своя вселенная и своя мерзко-прекрасная логика.

И вот на этом фоне повесть читается спокойно, даже слишком спокойно. Не то чтобы она слабая — просто в сравнении с экранизацией она менее яркая и менее “визуальная”. В кино всё это ощущается физически: фактура, боль, ритуальность, сам дизайн кошмара. В тексте Баркер скорее обозначает, чем разворачивает — и у меня не случилось того же уровня впечатления, который когда-то вдавило в память кино.

Больше всего жаль, что именно литературная “вселенная синобитов” не пошла дальше в ширину и глубину. Там же отличный потенциал: не бесы из религии, а существа-юристы запретного удовольствия, которые приходят не карать, а “вручать” то, что ты сам вызвал. Это редкий тип хоррора — не про случайное зло, а про добровольный шаг за грань, после которого ты уже не можешь предъявлять претензии.

Итого 7/10: важная, атмосферная вещь и отличный фундамент идеи — просто для меня фильм оказался сильнее, ярче и, честно, окончательно “канонизировал” эту историю так, что текст уже воспринимается как чертёж, а не как полноценный аттракцион ужаса.

Я сперва наткнулся на экранизацию в формате альманаха, а уже потом добрался до рассказа — и это тот случай, когда идея одинаково хорошо работает и на экране, и на бумаге. Она простая до наглости и от этого особенно жуткая: человеку предлагают “решить проблему” не волей, не терапией и не поддержкой, а системой, которая гарантирует результат любой ценой.

Самое неприятное здесь даже не в жестокости метода (хотя Кинг, конечно, умеет давить на нервы), а в том, как правдоподобно устроена логика соблазна. Услуга выглядит как идеальная мечта зависимого: тебе не надо быть сильным, за тебя всё сделают. А дальше начинается разворот — и становится ясно, что ты подписался не на лечение, а на контракт с кошмаром, где твоя свобода просто вычеркнута как лишняя переменная.

Рассказ цепляет ещё и тем, что он не про курение как такое, а шире — про человеческое желание получить “простое решение” сложной внутренней проблемы. И вот это узнаваемо: мы часто готовы дорого заплатить, лишь бы не проходить путь самим. Кинг только доводит эту мысль до крайности — и делает это так, что смеёшься и морщишься одновременно.

8/10 — за необычную, страшную идею и за то, как она долго не выветривается из головы.

Это как раз тот случай, когда с первых строк растворяешься в тексте. Удивительно, но повесть, написанная почти сто лет назад, читается так легко, будто её написали вчера: Стейнбек мгновенно включает свой тихий гипноз — и ты уже не “читаешь”, а смотришь. Становишься тем самым пассивным наблюдателем, который ничего не может изменить, но почему-то всё время боится и беспокоится за героев.

Герои здесь очень живые и калоритные — без картонных ярлыков. Вроде бы типажи знакомые, но каждый всё равно отдельный: со своей болью, привычками, ограничениями, мечтами, которые одновременно смешные и отчаянно человеческие. И от этого тревога нарастает: ты чувствуешь, как хрупко всё держится, как легко “маленькая” ошибка может раздавить жизнь, которая и так не баловала.

А мораль — действительно не простая. Это не история с удобным выводом и не упражнение “кто прав”. Скорее про выборы без хороших вариантов, про милосердие, которое может выглядеть как жестокость, и про то, как мечта иногда бывает единственным, что удерживает людей от пустоты. После финала не хочется спорить — хочется молча посидеть и переварить.

8/10 — очень сильная, очень человечная вещь: простая по форме и тяжёлая по послевкусию.