Цикл «Бездна Голодных Глаз»-6/9

Самая короткая вещь в цикле. Всего в районе сорока страниц.

Некий прогрессор оказывается в мире средневековья, где стихи имеют силу заклинаний. Не стихи — стихии.

Много таких вещей есть, о стихах-заклинаниях. От юмористических до трагических, от современных до ретро.

У Олди размышления на тему силы слова получилось авторское. С умеренным надрывом и сдержанным пафосом. Ну а кто еще должен проповедовать магию стихов, как не писатели, один из которых ещё и поэт?

Внешний антураж прост.

Некое невеликое королевство; разрешенная Ложа магов-стихотворцев; катакомбники, не согласные быть на поводке, во главе с Магистром и пятью Мастерами. Нашествие кочевников, чьи шаманы кастуют Черный Ветер, убивающий людей, тех, что рабы в душе.

Войско погибло и орде противостоят старик, немой поэт и пришелец. Ласт стэнд происходит под стихотворение-газель «Пьяный дервиш» Гумилева, которое в свою очередь наследует Насири Хосрову и всей эзотерической суфийской поэзии. Получилось впечатляюще.

10(ПРЕКРАСНО)

Для меня Кларк Эштон Смит оказался откровением! Именно данный рассказал побудил во мне сделать небольшую рецензию и запомнить действующих лиц, а также посмотреть иллюстрации к произведению. Приятный перевод позволил провести время очень занятно, но с небольшой опаской, ибо тварь, которая затаилась в древних гробницах, всегда может напасть! Здесь присутствует мой любимый троп: путешественники и неизведанное. Как жаль, что Кларк Смит менее известный, чем другие мастодонты фантастики! Данный рассказ больше похож на Г.Ф. Лавкрафта, А. Дерлета, Э.А. По и даже С. Кинга! Полагаю, что я многое потерял, не интересовавших культурой Древнего Египта! Гории, Оссару и Ниот Корфай – слишком интересные, чтобы не думать о них.

Да здра-а-авствует ветер, который в лицо! (с)

Со стороны кураторов игры было весьма оригинально предложить книгу, в которой ветром снесло половину букв. Ну ладно, не везде, а только в начале, но эффект все равно создается непередаваемый...

Перед нами мир, в котором природа задолбалась играть по правилам людей и теперь намеревается сдуть их ко всем чертям. И только команда специально обученных сверхчеловеков способна добраться до другой стороны ветряной завесы, разгадать тайну девятого вихря и возможно спровоцировать апокалипсис, что, пожалуй, принесло бы этому жуткому дистопичному миру только облегчение.

Я большой любитель пространного лора, поэтому портретная галерея персонажей в начале книги привела меня в восторг! У каждого свое призвание, крутой костюмчик, суперменские навыки и изящная загогулинка в качестве эмблемы. Прочти я эту книгу в детстве, у девочек из мультсериала Чародейки появилась бы серьезная конкуренция. Но сам вход в историю кажется мне не слишком удачным. Первые же 100 страниц без разгона погружают нас в экшн, кровь и страдания персонажей, о которых мы ещё ничего не знаем, а значит не можем в полной мере им сопереживать. Где-то на 1/3 книги автор наконец вспоминает о читателе, и вот уже одна из нашей маленькой группы выживальщиков становится учеником летописца, который будет постепенно втолковывать ей правила этого жестокого мира. А до сих пор она видимо жила в полном вакууме? Как если бы писатель современного русского романа объяснял бы своему главному герою, что в алфавите 32 буквы, а Пушкин великий поэт. Ну блин.

Однако, роман только выглядит приключенческим, на самом деле он философский. Мы узнаем, что перемены лучше всего проявляются в монотонности жизни, а также о том, что возраст живого существа зависит не от количества прожитых лет, а от внутренней скорости. Время в романе, как песок на ветру, не подчиняется никаким законам, принимая причудливые формы и исчезая в неизвестном направлении. Как только наших героев вдосталь извозили мордой по песку и дали наконец высказаться, они выдавали нечто неожиданно красивое:

«С самого детства меня преследовала одна и та же дурацкая мысль: в такие моменты мне всегда хотелось стать самшитовой изгородью, а не этим парусником из кожи, что трепещет поперек потока, этим распластавшимся голым стволом, у которого даже корней нет, которыми можно было бы привязать себя к земле... (с)»

Но к переводу-таки есть вопросы. В интервью автор делает особый упор на язык каждого из персонажей своей книги, будь это суровый Голгот, разговаривающий на грубом жаргоне провинции Перш аж 18 века, или птичник-ловчий, придерживающийся сухих и кратких команд реальных специалистов по соколам и ястребам. Этот, казалось бы, прямолинейный и понятный фантастический роман о группе людей, идущих из точки А в точку Б, на деле представляет собой несомненный вызов для мастеров перевода, поскольку все повествование ведется от первого лица того или иного из героев, каждый из которых уникален не только своим характером, но даже (по фантазии автора) принадлежностью к разным эпохам. И вот в этом месте русскоязычная версия романа проседает. Голгот (на минуточку, лидер группы!) речью напоминал мне скорее гопника из бедного района, чем грубого, тяжеловесного коня-першерона из старинного фрнацузского региона, а заклинательница ветра Ороси — ответственной старостой класса, а никак не носительницей великой мудрости. В общем и целом, мне было трудно продираться через текст, вопрос только, хотел ли автор намеренно показать нам скудость языка, из которого постепенно исчезают буквы и смыслы? Либо это переводчик постарался. Эх, знать бы французский...

После всех мучений, которые я испытала в процессе знакомства с этой историей, я полезла смотреть, кто такой этот автор и чего он там о себе думает. И многое встало на свои места. Приведу особо тронувший меня отрывок, где автор вспоминает юную версию себя, корпящего над романом:

«Именно о таком человеке мне хочется думать. О том, кто уезжает на Корсику и живет в крошечной хижине площадью 30 квадратных метров по 15–20 дней в месяц. О человеке, который совершенно одинок — у него нет ни подруги, ни детей, — и который одержим книгой, над которой работает уже три года. Это объясняет невероятную интенсивность и даже странность этого произведения. Это история полного погружения — в буквальном смысле, на задержке дыхания, — потому что я и писал ее, задерживая дыхание. Книга бескомпромиссная, честная, без каких-либо уловок.»

Что ж, теперь я понимаю, откуда взялось это чувство звенящего одиночества, вплоть до отчаяния, хотя речь идет, казалось бы, о походе сплоченной команды. А вернее – о желании таковую иметь.

Талантливый человек талантлив во многом. А выдающий порой выдаётся и туда, куда выдаваться считается неприличным…

Великолепно выполненная радиопьеса. Поставленная для эстонского радио ещё в 1995 году. Великолепно в данном случае относится как режиссёрской работе, так и по отношению к актёрам-исполнителям: музыкантам и тем, кто пел и проговаривал тексты своих ролей.

Что касается сути сюжета, то я воспринял тему так: с одной стороны, есть общеизвестная истина, что человек существо социальное, и что невозможно жить в обществе и быть полностью от этого общества свободным. И потому существуют законы правовые. А также нормы социальные, традиционные, морально-нравственные и этические и прочие, регулирующие поведение человека — как члена общества. В том числе считается, как минимум неприличным быть неопрятно одетым и при этом плохо пахнуть. Т.е. санитарно-гигиенические правила требуется соблюдать не только для сохранения собственного здоровья, но ещё и потому, что этого ждёт и требует от нас общество. И если человек отказывается вовремя переодеваться и стирать свою одежду и мыться самому, то конечно он станет нарушителем общественного спокойствия. По крайней мере, среди тех, кто находится в тесном контакте с ним.

Думаю, что такое явление вовсе не является единичным, по крайней мере, в моём окружении такой человек имеется — т.е. такой, от которого пахнет немытым телом, человеческим потом, а одежда давно не стиранная, в пятнах, мятая и т.д. При этом он вовсе не бомж, а просто живёт один и всю жизнь был на мамином попечении. И я попросту прекратил своё общение с этим человеком, ибо неприятно, а контакты с ним вовсе для меня не обязательны.

А в нашей истории отец семейства начинает именно так себя вести. Вызывая тем самым негодование тех, кто живёт рядом с ним.

Но тут есть одна ловушка. Отец семейства является шляпником, т.е. тем, кто не просто придумывает новые фасоны и модели мужских головных уборов для удовлетворения собственных прихотей, а является модельером при производстве этих изделий. И при этом хотя зачастую его новые модели шляп являются также граничащими с традиционными формами и нормами, однако весьма часто именно такие экземпляры становятся топовыми в моде и приносят значительную прибыль.

Т.е. налицо сочетание двух проявлений одной и той же человеческой черты: способности творить то, что отличается от общепринятого норматива. Только в одном случае это вызывает общественное возмущение и осуждение, а в другом — становится законодателем моды…

Книга для чтения в N-классе и далее…

В меру весёлая, задорная и лёгкая для чтения повесть/рассказ. Герои которого заняты ни много ни мало как спасением людей от нечисти. Причём нечисти не какой-то там озорующей и пугающей ребятишек, а вполне серьёзной, смертельно опасной и практикующей охоту на людей и убийство пойманных десятками и сотнями. И так на протяжении столетий. И при этом активно размножающейся, способной мимикрировать под объекты своей охоты со всеми вытекающими из этого выводами. Т.е. твари чрезвычайно опасной.

И неважно, что тварь эта сейчас находится в том из матрёшки миров, в котором магии как таковой нетути, а значит и сила оказавшегося в этом мире мага-некроманта тоже ослаблена. Всё равно мир и людей спасать нужно. Тем более, если от этого ещё и зависит судьба студенческого зачёта.

И всё это дело без всякого драматизма, без смакования ужастических подробностей, весело и задорно. Очень удобная книга для прослушивания во время передвижения на велосипеде (по не слишком оживлённым дорогам, конечно), а также при кошении травы на участке (но не триммером, ибо триммеры громкоголосы, а газонокосилкой на электрическом ходу) ;-))

Достать все скелеты из шкафа…

Когда за плечами груз прожитых вместе лет, то конечно у каждого члена супружеского союза найдутся недоговорённости, а то и просто что-то тайное, скрытое.

Но когда у кого-то из пары имеется смертельная не оставляющая никаких шансов на будущее болезнь, то появляется возможность проговорить недосказанное — не с целью досадить или сделать больно своему спутнику, а просто чтобы перестать врать или просто что-то скрывать.

Именно в такой ситуации находятся Клара и Мартин, герои пьесы Генриха Бёлля.

И почти вся суть этой пьесы заключается в том, о чём говорят эти два человека, а говорят они о своих детях и о чём-то былом и важном.

Но кроме того у Клары остаётся ещё возможность совершить свой последний важный поступок — не слова, а именно поступок — это помочь попавшему в беду сыну…

Учитывая хронологию и соответственно, спойлеры, могущие помешать правильному впечатлению, часть сборника, начиная с 5-й истории «Профессиональный лжец», следует читать уже после «Взгляда из зеркала». А последнюю, и того позже. Поэтому, чтение сборника пока сворачиваю, а с впечатлениями вернусь позже

Каран, девушка-медиум, известная нам по четырёхкнижию «Взгляд из зеркала» и её друг аахим Раэль за 10 лет до этого посещают развалины башни Кархарона, где некогда погиб отец Каран. Попытка узнать, вызвав духов, причину, приводит к неприятному открытию. То, что некогда разбудили эксперименты с магией, не только убило Галлиада, но и до сих пор здесь, пытаясь захватить душу любопытного путника. А их едва не закончившаяся плохо попытка, лишь сделала Это сильнее, напитало его силой.

Короткий рассказ, похожий на фан-сервис, чего уж. Даже Тензор, думают герои, будет ими недоволен. Если узнает.

В Сентенаре, где веками продолжающаяся война харонов и аахимов вовлекла в конфликт и людей, в горах существует Школа мансеров. Когда-то в ней учеником-изгоем был и величайший и самый долгоживущий среди людей-мансеров, известный как Нудифер Спок, чья жизнь всегда оставалась загадкой, особенно её начало, о чём он собственноручно позаботился. Но под конец своей последней жизни после многочисленных Обновлений, сам он рассказал эту историю о худшем своём поступке и о том, каким образом он пережил Обновление в первый раз.

Повесть о том, до чего можно добуллить студента, который пусть и неумелый, но всё ж таки маг. Последствия будут кровавыми, но и важными для мира. Будете смеяться, но этот самый мансер тоже даёт Клятву изменить всё плохое к лучшему, да

Лафферти как всегда хорош. Не считаю, что это шедевр уровня Рейнберда или Фрагментов речного берега, но вышло достойно. Где-то на уровне Семи Дней Ужаса, даже стиль похож. Пожалуй, заслуженный номинант на Небьюла

Надеюсь настанет день, когда полное собрание сочинений Лафферти издадут на русском хотя бы тиражом 500. Р. А. Этого более чем заслуживает!

Просто изумительный рассказ Лафферти. По моему, он тут раскрывается как автор максимально. Для меня он стоит ниже Главного открытия Рейнберта, но очень близко. Тема, на мой взгляд, раскрыта ну очень хорошо. Таинственная атмосфера, именно в этом рассказе чувствуется, что Р. А. сам коллекционер. Я тоже коллекционер и часто в антикварной движухе. Тем, кто занимается старыми вещами – зайдет особенно

Какой-то странный рассказ. Нигде не сказано, что бомба должна взорваться. Ну привезли и привезли. А если взорвется, то какая разница. в чьей квартире? Не то, что весь дом снесет, там всего города не останется... Чему радуются соседи?

Откуда про это было известно секретарше и старому знакомому? Кто стучал в дверь до приезда самой бомбы?

Не выглядил цельным и продуманным произведением. Не исключаю, что я глупый и ничего не понял. Некоторые рассказы этого сборника были великолепны, но этот... Нет.

Рассказу требовалась мощная, пробирающая до костей концовка – а по факту финал оказался где-то на уровне лагерных ужастиков про звонки от мертвецов и чудищ. Люблю Лавкрафта в целом, но некоторые его сочинения, особенно ранние, я уже не знаю, как прочитать так, чтобы они понравились. То ли делать скидку на почтенный возраст – «наве-е-ерное, во времена публикации читатель еще не так обкушался хоррора, и рассказ ощущался по-ярче». То ли пинать саму себя за недостаток воображения или эмпатии. В любом случае «Показания…» попали для меня в список произведений автора, где отлично показана эмоциональная травма главного героя от пережитого, вся глубина испытанного им ужаса – но сами события, с ним произошедшие, сильного впечатления не производят. И не то, чтобы события были совсем тривиальными, но они описаны довольно тускло для того, чтобы фантазия дорисовала чудовищные подробности на свой вкус – достаточно лишь, чтобы пожать плечами. С точки зрения логики в рассказе дыр нет – повествователь сразу заявляет о своей впечатлительности и слабых нервах. Но по ощущениям все равно остается диссонанс – перенять страх Рэндольфа Картера, читая его показания, не удается.

После прямого столкновения с Грантом Омегой на Хэйрайдене Оби-Ван решает получить информацию о его местонахождении у сенатора Сано Сауро. Но Сенат отвечает отказом на этот запрос. Чтобы джедай особо не расстраивался, ему дают другое задание, связанное с таинственным исчезновением сына сенатора Берма Тартури — Гиллана. Сам сенатор не исключает, что подобную акцию устрашения могли совершить его политические противники, добивающиеся от него уступок в вопросе о распределении торговых маршрутов между планетами Лерия и Андар. Отношения между этими планетами сильно ухудшились, и дело идет к гражданской войне между ними. Исчезновение сына сенатора еще более осложнило отношения, заставив по иному взглянуть на элитную Школу Руководителей на Андаре, где дети влиятельных граждан далекой-предалекой галактики обучались основам работы в правительственных органах. Кроме того, школа служила базой для команды молодых наемников, уже вовлеченных в несколько внутрипланетарных споров. По решению Совета джедаев Анакин Скайуокер и Ферус Олин должны поступить в школу в качестве обычных новых студентов, чтобы выяснить, кто стоит за командой отступников...

Почти детективная история об исчезновениях (их будет аж два), которые приводят к разного рода провокациям и вооруженным конфликтам, а также о молодых отступниках, которые эти конфликты создают — с легкой руки взрослых политиков. Молодежи в этом произведении отведена главенствующая роль — Анакин с Ферусом проводят полноценное расследование всех обстоятельств произошедшего «изнутри», в то время как их учителя будут копаться в разного рода бумагах «снаружи». Надо сказать, падаваны преуспеют в своем деле с блеском, а джедаям просто останется поставить в этом расследовании финальную точку. Действие будет развиваться крайне медленно и неторопливо вплоть до финальной части, где оно резко ускорится до весьма большой интриги. Скайуокер, постоянно комплексующий по поводу небрежного внимания своего учителя, развернется на полную силу своих талантов и практически в одиночку сможет победить всех своих противников. Удивив тем самых не только их, но и своего учителя. Тот поймет, что потенциал его ученика настолько высок, что кажется уже не вдохновляющим, а почти что пугающим. Лишний намек на психологическую неустойчивость Анакина и его неспособность контролировать себя, которая в будущем приведет его на Темную сторону Силы. Может, несколько притянуто за уши, зато очень эффектно — думаю, финал романа понравится большинству читателей. И одновременно поставит учителя и ученика на грань разрыва, ибо первый будет считать, что последнему не хватает в общении с ним честности, лояльности, терпения и повиновения старшему. Интересно, как это задание отразится на дальнейших взаимоотношениях Анакина и Оби-Вана? Ведь учитель прекрасно понимает, насколько его ученик превосходит его самого по многим параметрам. Возможно, последствия этого задания станут одной из главных причин того конфликта между джедаем и падаваном, который подробно описан в «Мести ситхов».

--------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, как Анакин совместно с падаваном Сири раскрыл очень неприятную тайну элитной Школы Руководителей на Андаре. Методы, использованные им для достижения цели, настолько ужаснули его учителя, что тот решился выдать Анакина Совету джедаев.

Небольшая статья 1903 г., написана вышедшим на пенсию сэром, руководившим сыщиками Скотланд-Ярда в 1888-1901, а это годы, когда активно действовал литературный персонаж Конан-Дойля.

То, что следовало ожидать под этаким заголовком, в статье есть.

Холмс не возбуждает ни любви, не ненависти, не толкает нас на благородные поступки. Незнание писателем реалий почти на уровне незнания Холмсом Солнечной системы: Хоуп предстает перед магистратом через неделю (мы же не Франция). Финал «Знака четырёх» рождественская сказка: задержанный полицией в кресле у камина со стаканом спиртного, Ватсону отдают вещественное доказательство — и тот его уносит. Погоня Мориарти в «Последнее дело Холмса» абсурд, а «Постоянный пациент»... видимо, автор пребывал «в очень странном настроении», пока писал.

Честь мундира экс-полицейский поддержал: нераскрытые преступления редки, особенно серьезные. Установить личность преступника просто, способные на крупное полиции известны* (узость викторианских групп, где в с е про в с е х, не ценят стимпанкеры), как и те, кому преступник доверяет. Основная проблема полиции не в этом и не в уликах, нужны доказательства для суда. Уважение к закону Холмсу чуждо, он покрывает совершивших тяжкие («Голубой карбункул», «Берилловая диадема») и спокойно смотрит на невиновного в беде («Тайна Боскомской долины»).

Любопытно мнение Андерсона цикле в целом.

Он считает рассказы о Ш.Х. притчами, сочиненными, чтобы научить думать «в другой последовательности». Но, прямо как с проповедями, оказывающимися всегда «про соседей», публика решила, что это критика полиции.

Ведь «Обычный читатель романов — своего рода литературный пьяница. Он вовсе не ищет пищи для размышления, он ищет другого — как бы поменьше размышлять».

А зря, ведь «Все классы общества могут извлечь пользу из этого урока»

------------------------------------------------------------------------------------------

* Этот тип сыска очень культурно описан Чапеком, в «Похищенный документ № 139/VII отд. «С»».

Кукла — как проявление совести убийцы. Раздвоение личности и помешательство на почве утраты. Брэдбери написал вполне себе детективную историю — рассказ даже опубликован впервые был в «The Saint Detective Magazine». Вся детективная составляющая, здесь, конечно, антураж, нужный для того, чтобы показать эту жутковатую историю. Кукла не ожила. Просто мужчина на почве своих утрат слегка подвинулся рассудком и кукла стала «свидетелем» его преступления. Свидетелем весьма разговорчивым. Интересно — признаются ли такие показания в суде?

Странное впечатление.

Вроде бы, написано неплохо. Герои не идеальные рыцари без страха и упрёка, а куда более правдоподобные — тараканистые и не всегда адекватные. Сюжет тоже более-менее реалистичен (в плане не-картонности, не-рояльности и не-прямолинейности). Даже язык вполне пристойный — без гуляющих самих по себе запятых, несогласованных предложений и прочих ачипаток (что для АТ уже почти недостижимо).

Но читать тяжело. Разочаровывающе. Все интересные сюжетные ходы превращаются в какой-то пшик. Сплошная мельтешащая — хотя при этом в основном вялотекущая — движуха ради движухи.

Как расслабляющая жвачка — годится, но не более того.

Классика фантастики настолько незыблемая, что никакое частное мнение уже не способно поколебать авторитет этого рассказа. Именем пресловутой бабочки даже назван эффект, а я до недавнего времени честно считал, что и рассказ называется «Эффект бабочки». Меня удивляет только то, что за столь знаковый рассказ не вручили никакой ретроспективной премии.

В 2026г роман чувствуется немного устаревшим, но это не мешает читателю им насладиться. Главный герой сумел обрести невидимость. Вот только вместо того, чтобы поделиться этим открытием с миром или жить спокойную жизнь, он задумывается о массовой терроре и грабеже. Постепенно неловкость и скромность Гриффина замещаются эгоистичностью, жёсткостью и безрассудством.

Осторожно: неизбежные спойлеры!

Первая книга «Финансист» немного похожа на учебник финансовой грамотности. Рассказывается про основы экономики, про банки, биржи, страховые компании. Про чиновников-коррупционеров и их махинации с бизнесом.

Главный герой Фрэнк Каупервуд там прекрасен, очень предприимчивый, настоящее воплощение американской мечты. Но к концу первой книги появляются намёки, что не всё так однозначно. Каупервуд начал без зазрения совести нарушать закон там, где это было возможно. Потом ушёл от жены с двумя детьми. Он их, конечно, обеспечил, но всё-таки бросил.

Во второй книге «Титан» автор немного больше раскрыл карты: стали заметны его левые взгляды, и он показал нам звериный оскал капитализма. Хотя показал не снизу, как это обычно делают, не от лица бедных и угнетённых, а прямо от лица крупного магната. В этой книге главный герой стал более отрицательным, остальные персонажи вообще... В этой грызне за трамвайные пути не видно ни одного приличного человека. Кроме женщин, но женщины там в деловой части не фигурируют.

Там есть чёткое разделение на деловую и любовную линии. Они сменяют друг друга и переплетаются, как косички. Хотя была одна девушка в деловой линии, которая сыграла “агента под прикрытием” и соблазнила мэра города ради компромата. И мэр, и особенно сама эта девушка были чётко прописаны. Про девушку мы вообще много узнали, начиная с её тяжёлого детства, причём буквально за полстраницы. Автор нигде сильно не растекается мыслями по древу. Всё динамично.

Количество хорошо прописанных персонажей в книге очень большое, и количество событий — на целый сериал. Даже странно, что эта книга до сих пор не экранизирована. Хорошо показан срез эпохи. Прогресс. Пассажирский транспорт, которым занимается Капервуд меняется: сначала это конки — вагоны на рельсах, которые тянули лошади, потом канатные трамваи, потом электрические трамваи, которые питались от проводов над путями. В последней части он займётся уже Лондонским метро. Сам главный герой в начале книги ездил в экипаже, а в конце на «Роллс-Ройсе». Интересное было время.

В «Трилогии желания» главный герой показан как раб своих желаний. Всего два желания: деньги и женщины. Во время одной из ссор жена говорила ему, что он, наверное, не успокоится, пока не поглотит всё вокруг. Деньги и власть — это то, ради чего он работал не покладая рук. Кроме того, постоянно влюблялся в новых женщин и объяснял жене, что он не виноват, он так устроен.

Каупервуд, конечно, был настоящим героем романа: очень активным, ничего не боялся, никогда не ленился и обладал всеми талантами для того, чтобы заниматься бизнесом. Но он как будто никогда не был откровенным. То есть он мог быть в чём-то честным, только если это было выгодно в данный момент. Для того чтобы показать его неискренность, автор даже писал, что Фрэнк, например, не просто улыбался кому-то, а улыбался одной из своих лучших улыбок. У него был набор улыбок, взглядов, тональностей голоса, которые он использовал в зависимости от ситуации.

Во второй книге мне как персонаж понравилась жена Каупервуда — Эйлин. Такая живая, настоящая. По-всякому пыталась удержать мужа, ну, как могла: грозила уйти, устроить скандал, покончить с собой, пыталась вызвать его ревность, путаясь со всякими типами, избила одну из его любовниц. Этот момент был очень неожиданным. Две настоящие леди — и тут бац: одна другую валит на пол, запрыгивает и начинает бить головой об пол.

Ближе к концу второй книги раскрылось ещё одно качество главного героя. Вернее, оно и так угадывалось, но тут, по-моему, сам автор это озвучил. Похоже, Фрэнк Каупервуд, несмотря на все свои достоинства, не умеет просто дружить. У него были любовницы, подчинённые, компаньоны, конкуренты, а друзей не было. Может быть, поэтому он так и не смог войти в высший свет и стать там своим. Он ни с кем по-настоящему не сблизился.

В третьей книге «Стоик» главный герой состарился, немного успокоился по части женщин, но всё равно умудрился изменить сразу двум: жене и любовнице. Он по инерции начинает новый крупный проект, теперь в Англии, и уже начинает спрашивать себя: «А зачем мне это нужно?» Он хочет открыть музей картин, хочет построить больницу для бедных. Но ничего этого не успевает. Когда он умрёт, в одной из газет напишут, что его миллионы рассеялись как дым. Тут как бы намёк на тщетность постоянной погони за деньгами.

Через девушку, которая была его последней любовью, автор показывает, что не обязательно делать смыслом жизни стремление к богатству. В конце немного индийской философии: немного индуизма, кришнаизма. Девушка отдаёт свои деньги на постройку больницы для бедных и сама начинает там работать в отделении для детей.

Я слышал, что в СССР эти романы имели больший успех, чем в США. Наверное, потому что, несмотря на то что главный герой такой успешный капиталист, в романе всё-таки критикуется сам капитализм, который приводит к неравенству.

Философия — вторичная и доморощенная. Читайте Стэплдона и Линдсея.

Размышления и рефлексия персонажей — людей, псов, роботов — сплошное занудство.

Комментарии к преданиям — изобретательно, но скучно.

А вот развитие истории через 8 рассказов, каждый из которых по сути написан в новом поджанре НФ на архетипические сюжеты (роботы, мутанты, планетарная фантастика, параллельные миры и тд), — это круто.

Если Джон Уиндем в не менее занудном «Кракене» объединил три поджанра, то восемь — это прям эпично.

Напоминает «Сто лет одиночества», только на десять тысяч лет и за десять лет до Маркеса.

Важно, что тема усадьбы возвращает НФ-роман к истокам, к готике, и вокруг истории родового поместья накручиваются более современные сюжеты.

Конечно, это классика НФ. Перед автором снимаю шляпу. Но половина текста — пустопорожнее занудство.

Постапокалипсис в мире Безумного Макса. Основные ресурсы — вода и иносталь. Над Землёй нависли инопланетяне и сбросили Столбы, которые привели к пересыханию океанов и спуску людей на их дно. Главному герою — частному перевозчику поступает заказ на да доставку груза за большую сумму денег, но работодатель умирает в самом начале пути...

Прекрасный детектив, очень интересный, держит в предвкушении до самого конца. А в центре событий судьба Людовика 16, заточенного в чёрную башню и закончившего там свою жизнь, предположительно. Ну а распутывает убийства сам Видок.

Он был капитан и жил морем. Она сказала, что всегда будет с ним и никогда больше не ступит ногой на сушу. И это действительно оказалось так — море отняло её у него. Он не простил и ушёл подальше от моря — туда, где на тысячу километров никакой воды... Там и нашёл свой последний покой. И снова соединился с ней в какой-то мере.

Пронзительная вещь не столько даже о потере, сколько о последующих переживаниях. И о прощении, наверное. И о последнем успокоении. Все в этом коротком рассказе выполнили свои обещания до конца.

Лусено – один из ведущих авторов во вселенной «Звездных войн». Среди прочего написал «Лабиринт зла», своеобразный приквел официально-каноничного Третьего эпизода за авторством уже Мэтью Стовера, тоже маститого писателя. Как мы помним, Третий эпизод начинается круто – со сцены битвы за Корускант. Энакин и Оби-Ван летят освобождать канцлера Палпатина из цепких лап генерала Гривуса. У каждого, кто смотрел и пересматривал эту открывающую сцену неизбежно возникал вопрос: а что, собственно, произошло до того?

Вот на этот вопрос и отвечает роман «Лабиринт зла», описывающий ситуацию в Галактике на третий год Войн колонов, за 19 лет до битвы при Явине. К этому моменту после нескольких успешных операций республиканской армии удается оттеснить сепаратистов во внешние рукава, и в ходе штурма Като-Неймодии в руки к джедаям попадает самоходное кресло наместника Нуто Ганрея, с кодами и ретранслятором прямиком от Дарта Сидиуса. Выпадает шанс поймать злыдня, а затем раз и навсегда положить войне конец. Джедаи берут след, и события начинают закручиваться все стремительнее.

Роман выгодно отличается напряжением и плотным действием. На протяжении всего сюжета Энакин и Оби-Ван преследуют сепаратистов, попутно пытаясь выяснить, кто и зачем сделал злосчастное кресло. Параллельно на Корусканте Мейс Винду берет след Сидиуса в промышленном районе города-планеты. Но темный владыка не прост, и джедаям придется побегать по темным коридорам в его поисках. Здесь Лусено удается постепенно связывать отдельные линии героев в тугой узел и нарисовать картину грядущего. Постепенно по мере чтения проступает грандиозная картина грядущей катастрофы, и надо признать, что описана она просто блестяще. Особенно удачно передана атмосфера неожиданного нападения Гривуса на Корускант.

Второе достоинство – химия отношений между Энакином и Оби-Ваном. Скайуокер больше не мальчишка, теперь он рыцарь-джедай, пребывающий в состоянии жесточайшего внутреннего конфликта: его разрывают человеческие страсти и требования сурового кодекса рыцарей. Напряжение в общении с бывшим наставником просто неизбежно, однако Энакин к своей чести пытается найти из сложного положения выход, честно борется. Да и Оби-Ван тоже пытается понять, что же так терзает бывшего падавана, дает советы, в рамках этики джедаев, конечно. Очень хорошо показан процесс медленного, но неумолимого отчуждения этих двоих, естественный при таких вводных и оттого трагичный. «Когда-нибудь ты станешь причиной моей смерти…»

Третий момент – коварство Сидиуса. Вероятно, именно здесь его грандиозный план начинает постепенно проявляться в полной мере: в том смысле, что начинают ощущаться все катастрофические последствия ранее совершенных действий. Кризис на Набу, битва на Джеонозисе и прочие события – все это были прелюдии, увертюры к главному действу. И вот оно начинается, хоть и преждевременно. Многоходовочка Сидиуса разворачивается как по нотам. Над республикой сгущается тьма, Йода только сейчас начинает в ужасе понимать, что стало слишком поздно. Аспид засел в самом сердце мирной столицы, под носом у маленького магистра, и кажется, что все предопределено. В романе остро чувствуется вот эта невидимая рука судьбы, что двигает пешки героев навстречу своей участи. Да и метафора, как ни крути, удачная – зло и правда любит прятаться в лабиринтах, путать, наводить на ложные пути, сбивать с истинного.

Динамично, трагично, захватывает. Один из лучших романов в линейке историй Эпохи падения джедаев.

Рассказ-интеллектуальная игра. Через сюжет о некой игре — Лотерее — Борхес исследует природу случайности и того, как хаос может превратиться в систему. Система всё усложняется и усложняется становясь в конце концов чем-то всеобъемлющим. И если сначала у нас просто игра, затем как будто бы правила, по которым функционирует социум, то потом вообще все те ежесекундные случайности, которые приводят к имеющемуся порядку вещей.

Много раз давал себе обещания не читать чужих рецензий до написания своих, но частенько нарушаю это обещание. Вот и сейчас прочёл, что рассказ Борхеса — это как поэзия в прозе и согласен с ним полностью.

В детстве многие мальчишки увлекаются автомобилями. Коллекционируют модельки, читают тематические журналы, следят за выходом новых марок. Умеют отличить модификации, заучивают технические параметры. Если увлечение стойкое, оно постепенно трансформируется в настоящую преданность, которая станет либо профессией (гонщик, автомеханик), либо жизненным хобби. Тот самый эпитет – «автолюбитель». Твой храм – гараж, твой жезл – разводной ключ.

Отличная тема для писателя ужасов… подумал в 1983 году подающий большие надежды молодой автор Стивен Кинг и написал мистический роман под названием «Кристина». Речь в книге идет об автомобиле, о старинном «Плимуте» 1957 года выпуска с редкими обводами и непростой судьбой. Однажды это потрепанное авто купил у ветерана Второй мировой войны юноша по имени Эрни Каннингейм, ботаник и тихоня, затюканный и прыщавый, как все представители своего жалкого племени. Ну и по законам жанра тут-то начинаются все злоключения нашего незадачливого героя.

Потому что авто – не совсем обычное.

«Кристина» — типовой, эталонный роман Стивеан Кинга. Это хорошая ремесленная работа, роман ужасов, созданный по всем правилам драматургии. Текст можно смело использовать как учебное пособие. Здесь есть все необходимые атрибуты в виде слабого героя, который следуя арке изменится, но перемены не принесут ему ничего хорошего. Здесь есть отрицание, борьба, вызов и прочие узловые точки сюжета. Есть здесь и чудовище, с которым придется вступить в схватку и это… не только автомобиль. Потому что авто является метафорой, альтер-эго темной стороны личности самого Эрни, который будет сражаться с собственными демонами. Следовательно, основная тема романа – одержимость.

Почему же роман отмечен как ремесленный, но не лучший? Потому что ограничен самим собой. Чудовище материально, ужас представлен четко, границы ринга очерчены. Интерес представляет лишь то, как именно герой будет сражаться. Это не плохо, но и не отлично, это именно то, что необходимо жанру. На тему одержимости чем-либо зловещим написаны сотни рассказов и десятки романов ужасов, и можно было бы пройти мимо, но.

Все-таки «Кристина» имеет ярко выраженную особенность: новаторский подход к предмету ужаса. Раньше авторы писали про дома с привидениями, про вампиров и оборотней, на худой конец про зомби и всяких лесных страшилищ, но Стивен Кинг коренным образом изменил видение ужаса и показал, что таится он может вот буквально за углом, а опасность может представлять любая, самая обычная вещь. Не надо шляться по кладбищам и старым особнякам в поисках острых ощущений, вы получите ужас с доставкой, гарантированно, не выходя из дома. Его источник может заключаться в чем угодно – пишущая машинка, печатный пресс, газонокосилка, фотоаппарат, ну и конечно же автомобиль. Тема зловещих механизмов – коронная тема Кинга, одна из любимых в творчестве. И, пожалуй, именно природа «Кристины» как загадочного монстра вызывает неподдельный интерес. Что она такое? Как ее уничтожить?

«Кристина» — крепкий, цельный и занимательный роман о природе одержимости через зловещую страсть к автомобилям.

Выброшенные на черный песок водоросли, тяжелые низкие тучи над серой водой, шепот воспоминаний — последнее эхо погибших людей. «Глашатай теней» Керстин Холл начинается в подчеркнуто мрачной атмосфере фэнтезийного триллера, в котором магия и божества играют ключевую роль. Карис Эска, глашатай смерти, заключила контракт с эфиритом Сабастером, Князем Весов, и получила способность заглядывать за Завесу на изнанку реальности, видеть магию и слышать умерших. Обычно ее труды заключаются в том, чтобы пообщаться с покойным для уточнения завещания или передать просьбы о прощении от скорбящих родственников, однако иногда Карис работает на главу местной мафии. Например, когда у той пропадает груз вместе с контрабандистами на безлюдном пляже возле пещеры с покинутым святилищем убитой эфиритами Бхатума. И как вскоре выяснится, пропали в тех местах не только они.

Самая сильная сторона романа «Глашатай теней» — это, конечно, впечатляющий своей проработкой магический сеттинг, в котором сплетены религия, политика, этика, милые животные и... совсем не милые твари. Изначально властью изменять реальность в этом мире обладали Бхатума, которым эту власть даровала сама Единая, ставшие ее Вестниками и проводниками человеческих душ к ней. При этом Бхатума нередко питали склонность к жестокости и извращениям, что делало сотрудничество и даже просто соседство с ними рискованным, а то и жутким.

Когда государство Вареслия, чье военное превосходство основывалось на могущественных Вестниках, решило захватить Мерсию, местные Бхатума воздержались от участия в сражениях. Тогда первые святые организации Новая милость отыскали себе новых господ, чтобы освободить родину от оккупантов — их договоры-контракты послужили вратами в новый мир для эфиритов, иных божеств. И потом произошла Резня с большой буквы. Бхатума недооценили угрозу, поэтому лишь когда большинство слабых Вестников были казнены, уцелевшие запоздало попытались сплотиться, но были перебиты.

В результате Карис Эска живет в мире, который выдержал кошмарную войну демонических божеств, приведшую к полному перевороту всех верований. В мире, который все еще хранит руины святилищ Бхатума, который использует их чары и артефакты, но подчиняется уже новым господам, пусть и далеко не всегда с радостью или охотно. В Сайкамите до сих пор функционирует гигантский подъемник, созданный Бхатума, в Вареслии ходят зачарованные Вестником призматические поезда. Но основная сеть перевозок функционирует с помощью эфиритских пауков, проникающих сквозь измерения. А по Сайкамиту разгуливают созданные по эфиритским формулам гончаки, мохнатые добродушные чудища, которые отвезут тебя по указанному адресу.

Однако, если сеттинг устойчиво работает на вовлечение читателя, то с сюжетом в романе не все гладко. Изначально история окрашена в мрачноватые, депрессивные и почти нуарные тона. Неприкаянная героиня-одиночка, близость с криминальным миром, почти детективный род деятельности. Сделка, заключенная в пещерах ради спасения из безвыходной ситуации, вскоре приводит к непредвиденным последствиям — смертельная опасность магической привязки, бег наперегонки со временем и преследование со стороны Новой милости. Все это плавно выводит сюжет на детективный лад с привкусом большой и грязной политики, а далее и вовсе переводит на рельсы дорожной истории.

И вот тогда, с появлением глубоких флэшбеков в прошлое Карис, Керстин Холл сначала исподволь, а потом все более настойчиво и даже навязчиво превращает повествование в психотерапевтическую проработку душевных травм и застарелых комплексов у персонажей. Само по себе это нормально, каждый пишет о том, что его больше беспокоит. Однако трудно удержаться от разочарования, когда тебя поманили стильной увлекательной историей, а потом после длительного путешествия с чередой квестов ты внезапно оказался на кушетке у психолога на групповом сеансе в преимущественно девичьей компании спутниц Карис Эска.

Ставшее в конечном счете лейтмотивом романа осознание, проговаривание и преодоление психологических проблем, явно берет исток в семейном насилии, которому подвергалась в детстве Карис Эска. Затем методика переносится автором и на остальных персонажей. Сами по себе психологические травмы, описанные в романе, действительно актуальны, заслуживают внимания и сочувствия. Но занудные нотации не должны ломать художественное повествование через колено. Справедливости ради, Керстин Холл справилась лучше, чем Н.К. Джемисин, а ударная во всех смыслах кульминация «Глашатая теней» отчасти искупает наскучившую к финалу моралистичность... но тут же оставляет читателя наедине с открытой развязкой и недвусмысленным намеком на продолжение, которое уже находится в работе — сообщает писательница на goodreads.

Итог: яркая, но неровная дорожная фэнтезийная история о войне божеств, душевных травмах и романтике.

Первое, что читаю у Лейбера. Перевод Королева. Написано хорошо, номинация на Хьюго, пожалуй, заслуженная. Однако считаю, что можно было сократить минимум раза в 2, и получился бы образцовый рассказ Р.А. Лафферти!) Стоит ознакомиться как с важной вехой в истории фантастики

В целом 7, +1 за историческую ценность текста.

P.S.

Продолжаю марафон по номинантам и лауреатам Хьюго

Решил прочесть второй роман в двухтомнике от Джека Лэнса. Прошлый, «Тёмные воспоминания», был не очень, чересчур клишированным, а этот вполне…

Мужчина получает письмо на работе с фото полароида кладбища и фразой «Ты умер», спустя время в домашний почтовый ящик брошено второе с другим видом кладбища, и снова надпись «Ты всё ещё думаешь, что жив, но тебя не существует», и всё, жизнь его перевернулась в подозрениях ко всем…

Параллельно наблюдаем жизнь офисного клерка с женой, с днём рождения отца (

Потом ещё присоединилась одна некая фобия — пирофобия, боязнь огня, что в самом названии логично было предположить, но именно вот эта фобия и так называемый Дух огня из снов подпортил впечатление от первой идеи, сразу вспомнился сериал «Сверхъестественное» и размазывание сюжета по шаблонам Голливуда, хотелось обрадоваться, что второй роман этого автора оказался лучше «Тёмных воспоминаний», а опять набор клише и повторов, известных уже всем из кино, где‑то видели, где‑то читали, не ново, ...опять этот психотерапевт, который чуть не парапсихолог, во сне из прошлого детства Джейсона достаёт забытые воспоминания, а все эти страхи Кайлы после смертей её родных, конечно же, от рака, от инфаркта и от повешения, от чего же ещё? Будто смотрим программу на ТНТ, где каждый первый сюжет про деревню, где все мужики повесились в сарае. Ну вы серьёзно? Ну…

Только при чём тут фото от маньяка с посланием о смерти героя сейчас и Духе огня из детства? Почему не раскрутить идею с ГГ, как будто он реально не жив и ему всё мерещится? При чём тут забытая психика ребёнка? Как же любят в Америке насилие в детстве отцом чуть не в каждую дешёвую книгу впихнуть! Что за страна абьюза тотального…

Ну а когда заговорили про реинкарнацию, я выпал, такого объяснения я не ожидал точно. (

И это были последние мои мысли о скучном повествовании, потом как пошло‑поехало, сюжет дал такого маху! Расследование по его фото на кладбище городка в пустыне так резко запустило по‑новому с интересом сюжет, вот этого хотелось от начала, и это пошло под конец. Просадка в середине обманчиво дала расслабиться, чему я был точно не готов.

Кто таков фотограф этих полароидных снимков и кем оказался сам Джейсон? Про судьбу Кайлы вообще молчу, резко, неожиданно, жестоко, кадр разорвал в момент сонный поиск прошлого, да и настоящего точно…

Пирофобию, конечно, он победит, отныне она будет принадлежать прошлому, всему тому, что выплывет с тем, кто сделал фото полароидом, и с ним же упокоится.

Замечательный финал, уходящий в закат, победивший свою смерть из прошлого, с хэппи‑эндом.

«Буря мечей» – та самая книга, после которой либо бросаешь цикл, потому что автор тебя морально растоптал, либо понимаешь, что назад дороги нет и теперь ты с Мартином до конца. Я отношусь ко второй категории, хотя перечитывать эту часть без содрогания до сих пор не могу.

Если первые две книги знакомили читателя с миром, героями и правилами игры, то третья почти сразу бьет по голове лопатой. Здесь привычные фэнтезийные клише перестают работать: хорошие люди проигрывают, злодеи далеко не всегда получают по заслугам, а справедливость в Вестеросе – большая редкость. С самого начала было понятно, что автор не собирается писать героическое фэнтези, но именно в «Буре мечей» эта идея раскрывается в полной мере.

Книга огромная, и событий в ней столько, что временами приходится останавливаться и вспоминать, кто есть кто. Война Пяти Королей достигает своего пика, но выглядит она совсем не так, как в привычных эпических сагах. Вместо героических подвигов – голод, сожженные деревни, мародеры, пленные и бесконечные предательства. Из множества отдельных историй постепенно складывается картина войны, в которой нет ничего величественного.

Самым сильным потрясением, конечно, становится Красная свадьба. Я читал эти главы ночью и потом долго не мог уснуть. Дело даже не в гибели любимых персонажей. Гораздо страшнее то, что рушится одно из немногих правил этого мира – закон гостеприимства. После этого эпизода начинаешь смотреть на историю несколько иначе. Уже не думаешь, за кого болеть, а просто пытаешься угадать, кто вообще доживет до следующей книги.

При этом Красной свадьбой дело не ограничивается. Во второй половине романа события буквально обрушиваются одно за другим: суд над Тирионом, дуэль Оберина с Григором, смерть Джоффри (здесь я, честно говоря, испытал облегчение), побег Сансы, битва за Стену. Почти каждый крупный поворот оказывается неожиданным, но позже понимаешь, что все происходящее было тщательно подготовлено.

Больше всего в этой книге мне понравились персонажи. Почти каждый проходит через тяжелые испытания и меняется. Никто не остается прежним.

Линия Тириона для меня вообще стала лучшей в романе. Из язвительного наблюдателя он превращается в человека, которого постепенно предают все, кому он доверял. Суд над ним выглядит настоящим фарсом. Шая, отец, сестра – каждый наносит свой удар. Финальная встреча с Тайвином воспринимается скорее как отчаяние человека, загнанного в угол, чем как обычная месть. Его поступок можно понять, но назвать правильным язык не поворачивается.

Не меньше впечатлил Джейме. Потеря руки ломает его не только физически, но и внутренне. Разговор с Бриенной в банях Харренхола полностью меняет отношение к этому персонажу. После рассказа об Эйериса становится ясно, что за прозвищем Цареубийца скрывается куда более сложный человек. Он не превращается в героя, но наконец становится понятным.

Линия Джона Сноу тоже получилась очень сильной. Его жизнь среди одичалых сначала кажется привычной историей о выборе между долгом и любовью, однако все оказывается гораздо сложнее. Каждый следующий выбор дается ему тяжелее предыдущего. В свете этого избрание лордом-командующим выглядит уже не наградой, а очередной тяжелой обязанностью.

Арья проходит, наверное, самый страшный путь. На наших глазах ребенок постепенно привыкает к насилию и смерти. После всего пережитого сцена с Полливером уже не воспринимается неожиданной. Скорее понимаешь, что война сделала свое дело.

Санса меняется гораздо тише, но не менее убедительно. Девочка, которая когда-то мечтала о прекрасных принцах, учится молчать, наблюдать и выживать. Побег вместе с Мизинцем трудно назвать освобождением. Скорее это переход из одной ловушки в другую.

История Дейенерис остается самой «фэнтезийной» частью романа, но даже здесь все не так просто. Освободить города оказывается намного легче, чем удержать власть и навести порядок. Она ошибается, сомневается и постоянно сталкивается с последствиями собственных решений. Именно поэтому Дени воспринимается живым человеком, а не идеальной героиней.

Наверное, именно последствия выбора становятся главной темой романа. Почти каждый персонаж рано или поздно расплачивается за собственные решения. Робб нарушил политическое соглашение ради любви и потерял все. Тирион слишком долго верил в семью и оказался на скамье подсудимых. Даже победы здесь редко бывают окончательными – чаще они лишь откладывают новые беды.

Не менее важна тема власти. Никто из героев не получает ее просто как награду. Джон принимает должность, потому что считает это своим долгом. Тирион спасает Королевскую Гавань, но вместо благодарности получает ненависть. Дейенерис завоевывает города и почти сразу сталкивается с тем, что управлять ими куда сложнее, чем побеждать в бою. В этом мире власть почти всегда означает одиночество и огромную ответственность.

Стиль Мартина хорошо подходит такой истории. Он не пытается украшать происходящее красивыми описаниями или героическим пафосом. Битвы выглядят грязными, хаотичными и страшными. После них остаются не победные речи, а искалеченные люди и разрушенные города.

Не менее удачно работают главы от лица разных персонажей. Благодаря этому постоянно видишь, насколько по-разному люди воспринимают одни и те же события. Победа для одного становится трагедией для другого. Предательство в одной истории оказывается верностью в другой. Такой прием заставляет постоянно пересматривать собственные оценки.

Еще одна сильная сторона книги – ощущение опасности. Когда погибает очередной важный персонаж, это не выглядит попыткой любой ценой шокировать нас. Наоборот, постепенно приходит понимание, что здесь действительно никто не находится в безопасности. Именно поэтому за судьбы героев переживаешь намного сильнее, чем в большинстве фэнтезийных романов.

Конечно, без недостатков не обошлось. Некоторые сюжетные линии заметно уступают другим. Бран почти всю книгу просто движется к своей цели, поэтому его главы читаются медленнее, чем история Тириона или Джейме. Есть и другой момент: ближе к финалу количество смертей становится настолько большим, что временами начинаешь немного уставать от постоянных потрясений.

Добавляет сложности и огромное число новых персонажей, домов и второстепенных линий. Мне приходилось периодически заглядывать в список действующих лиц и карту Вестероса, иначе легко было потеряться. Для любителей масштабного мира это, скорее, достоинство, но менее внимательным читателям такой объем информации может показаться чрезмерным.

Итог: «Буря мечей» остается для меня лучшей книгой цикла. Это история о войне, власти, выборе и неизбежных последствиях собственных поступков. Она вызывает самые разные эмоции – от восторга до настоящего опустошения. Именно здесь становится окончательно ясно, что «Песнь льда и огня» – не сказка о спасении мира, а история о том, как люди пытаются выжить в мире, где каждое решение имеет свою цену. И именно поэтому спустя столько лет «Буря мечей» остается для меня вершиной всего цикла.

«Вы — чародей. Пособие по выживанию в средневековой Англии» Брендон Сандерсон, 400 страниц

Представьте, что вы очнулись на выжженном поле и не помните кто вы и откуда, но явно не соответствуете внешне местному колориту. И вот вам предстоит выяснить все эти вопросы, а также зачем и как вы оказались здесь.

С ходу нас толкают в попаданскую неизвестность, похожие и при этом самобытные названия, частично знакомую мифологию и, конечно, смертельную опасность за каждым углом.

Главный герой конечно интересный персонаж и всю книгу конкретно прослеживается путь героя. Ну и финт в конце тоже показывает, что в мире не все так однозначно и не делится только на чёрное и белое.  

Это было местами забавно, но мне не хватило чего-то. Знаю, что у автора это эксперимент в жанре, созданный во время времён пандемии. И говорят, что из секретного проекта эта самая слабая книга, так что я выбрала возможно не самый удачный вариант знакомства с творчеством Сандерсона. Но меня нисколько не оттолкнуло.

Перед нами неплохая возможность узнать, как содаются тематические сборники от А до Я. Это относительно простая схема, больше основанная на желании, возможностях профессии и дружбе. Механизмы всегда лучше смазываются, когда задействованы близкие по интересам люди, обладающие творческим потенциалом и способностью разглядеть в материале нужные корни и талант.

Конечно же, двигателем «Летать и бояться» был непосредственно Стивен Кинг. Он же написал к каждому рассказу предисловие и присовокупил собственную историю, припасенную специально на такой случай. Кстати, эти предисловия лучше читать после рассказа, а не до, потому что практически в каждом из них есть небольшой спойлер, иногда просто подкладывающий свинью авторам, рассчитывающим на то, что какие-то моменты будут «увидены» только по ходу пьесы.

Забавно, оказалось, что на свете не так уж много произведений, подходящих под тему, и составителям пришлось потрудиться, чтобы выкопать из прошлого и современности литературного океана нужную рыбку. Кое-что было создано специально для сборника, и это, как всегда, не самые лучшие рассказы, слепленные не повелению души, а под заказ.

В послесловии товарищ Винсент использует ряд неплохих метафор, связывающих изложение с полетом, что дает определенный флер положительных эмоций даже уже тогда, когда готовишься отложить томик в сторону. У него приятный язык изложения, и несколько добрых слов в адрес любителей мрачных историй и их создателей выглядят не пустой лестью, а искренним уважением к проделанной работе и к тем, кто будет эту работу оценивать.

Итог: добротное завершение сборника, подытоживающее ряд моментов и одновременно дающее представление о закулисном мире появления на свет. Легкое и необязательное, но доброе и эмоционально положительное.

Итак, «Тёмная башня» — цикл, который произвёл на меня большое впечатление, наряду с циклом про Волкодава. Причём оба цикла относятся к жанру фентези, который я не особо жалую и практически не читаю. Такой вот парадокс. Но, в первую очередь, думаю, наверное надо рассказать, как я вообще познакомился с творчеством С.Кинга. Это было в 90-е, учился в техникуме. Первая книга была «Регуляторы», и то под псевдонимом Р.Бахман — как говорится, совсем не рядом. Но история понравилась (закончилась хорошо, а то плохие концовки я не люблю, а тут сам «король ужасов» писал). Следующая была — «Томминокеры». Дочитал с трудом, показалось ужасно длинной и нудной. Автора не запомнил)). Про «Кристину» (экранизация 1983), знал только из описания в газете «Голос Вселенной», где описывалось как машина защищала хозяина (то что по Кингу, узнал позднее) и убивала злопыхателей; советский мультфильм «Сражение» (1986) в детстве очень нравился, да и сейчас он крут (игрушечные солдатики убивают киллера) — но тоже был не в курсе, что это по рассказу Кинга «Поле боя». Сюда же можно отнести фильм «Бегущий человек» (1987) со Шварцем — ну кто знал то!)) Про культовые нынче фильмы «Побег из Шоушенка» (1994) и «Зелёная миля» (1999) слыхом не слыхивал. Но отвлёкся.

С ТБ познакомился случайно, когда в сборнике «Легенды» прочитал повесть «Смиренные сёстры Элурии», про приключения Стрелка в мёртвом городе — и эта атмосфера меня захватила. Условный Дикий Запад, ковбой, безлюдный город и монстры. Благодаря предисловию в сборнике, я наконец открыл для себя Кинга и Тёмную Башню. (И кто знает, может это и хорошо, т.к. Кинг в одном из предисловий к романам ТБ писал, что первая часть ТБ «Стрелок», написано специфично, и многие читатели из-за этого не стали знакомиться с циклом, что неподготовленным лучше начинать со второй книги).

В общем история меня впечатлила, и я побежал узнавать за продолжения. Узнал, что оказывается Кинг очень популярный автор. От «Стрелка» остался под впечатлением — атмосфера постапокалипсиса, запустения — Срединный Мир Кинга — это особое место, со своей атмосферой и антуражем.

Очень быстро выяснил, что к 2003 году Кинг написал 4 книги по ТБ, а в 1999 году попал в аварию, и были серьёзные опасения, что он не выживет, либо не сможет больше писать. Но, к счастью обошлось (об этом он тоже потом упоминал в предисловиях, что стал опасаться, что из-за таких случаев может не закончить свой «магнум опус», и что ему писали люди при смерти, которые просили по секрету рассказать, чем кончится, а он и сам не знал). Таким образом, пока не было продолжения, обратил внимание на другие произведения Кинга — это «Зелёная миля», конечно же «Противостояние», «Жребий Салема», а так же другие спин-оффы ТБ (концепция единой вселенной, в которой происходят действия всех произведений Кинга) — «Оно», «Бессоница», «Талисман», «Чёрный дом»(Т2), «Сердца в Атлантиде», рассказы и др. «Куджо», правда, не вывез.

Итак, продолжения ТБ не было, и я искал в интернете информацию по этому поводу. Нашёл портал stephenking.ру (ныне, кажется, заброшен), где как раз и узнал про спин-оффы, а также там наткнулся на проект перевода новой, пятой части ТБ. Виктор Вебер, оф. переводчик АСТ и фанаты организовали площадку, где В.А. выкладывал поглавно перевод, а знатоки Кинга проверяли — чтобы были все отсылочки к другим произведениям (а это стало неотъемлемой частью у Кинга), ну и вылавливали прочие недочёты. Таким образом, можно было раз в неделю читать новую главу полюбившейся истории. Таким образом были переведены 3 последние части ТБ, а потом конечно же я купил их в бумаге.

И да, в последнем седьмом томе был уже готовый перевод поэмы Р.Браунинга (пер. Эристави), который я когда-то безуспешно пытался перевести сам. Покупал в одной серии, но с годами некоторые тома кто-то «зачитал», поэтому прикупил из другой серии, благо не «корешочник» — важно содержимое, а не как будет смотреться на полке.

Это ещё не всё.

К концу 7 книги, накопилось достаточно много расхождений с первой книгой, то бишь со «Стрелком», и Кинг в итоге выпустил «ремейк» «Стрелка», где кое-что добавил, кое-что переписал, что-то убрал. По мне — это было отличным решением. К слову, после ТБ на портале СК начали коллективно переводить след. роман Кинга «Мобильник», я его купил, прочитал... и охладел к Кингу. Больше я его не читал, и не покупал (за парой исключений, о которых ниже). Всё-таки ужасы — это не моё, люблю хорошие концовки, да)) Более того, не уверен, что дочитал 7 часть ТБ в бумаге (вроде примерно половину))) — т.к. начинал перечитывать все тома с самого начала (а Стрелка прочитал раза 4), то к концу 7-го тома выдохся. Но эпилог перечитал несколько раз! =))

Прочитав 7 томов ТБ, повесть ССЭ, спин-оффы про Алого короля и Человека в чёрном (причём роман «Бессоница» про АК, Кинг просто напрямую рекламировал в самой ТБ... а мне она показалась уж очень нудной), а также «Путеводитель» Винсента, я остался неудовлетворённым одной вещью — нигде не было полной, внятной и последовательной биографии главного героя Роланда! Что же там произошло в Гилеаде? Как они там вообще выживали? В книгах эта информация подавалась скупыми разрозненными предложениями. Естественно, это интересовало не только меня, и на радость всем появился проект комиксов по «Тёмной Башне», которую курировал сам Кинг.

С комиксами, как жанром, я уже познакомился и оценил в 2007 году, и это было то, что нужно. Суперская колоритная рисовка, визуализация, тексты, дополнительная информация, раскрытие персонажей даже не второго плана, а упоминаемых буквально в одном предложении цикла, последовательное изложение истории молодости Роланда. Получила визуализацию и повесть «Смиренные сёстры Элурии» — очень классно вышло. Ну и конечно большая удача, что их начали издавать на русском. Их-то я перечитываю примерно раз в 2 года. Но и тут не обошлось без накладок. Проект свернули после изложений событий второй книги (из 8), а на русском от второй книги вышел только один выпуск — остальные так и остались не изданными (5 арок).

Вот так я собрал свою коллекцию. Ещё две покупки были сделаны, когда вышел 8 том (по хронологии 4,5) ТБ — с любопытным форматом изложения «матрёшка» — 3 истории вложенные друг в друга; и «Страна Радости» — а всё потому, что её обложка/атмосфера очень напоминала сталкерскую (тоже люблю эту вселенную) — ворота заброшенного парка, колесо обозрения как в Припяти, интригующая аннотация. Прочитал — не пожалел, хотя там конечно не про сталкеров. Между прочим, по Тёмной Башне сняли фильм (по первой книге), где Стрелка сделали негром. И там он тоже попадает в заброшенный парк развлечений с такими воротами, правда на вывеске там написано не Джойленд, а Пеннивайз. К фильму у меня претензий нет — любопытная трактовка, укладывающаяся в концепцию многомирья ТБ, где на каждом уровне вращаются свои миры (кроме тех, да) и где история идёт по-другому. И история в фильме всего лишь отражение изначального мира. Ну и совсем скоро выйдет «Талисман-3», очередной спин-офф ТБ, который планирую прочитать.

Так что «Тёмная Башня» заслуженно занимает одно из высоких место в моём топе лучших прочитанных произведений, и пусть я сейчас реже к ней возвращаюсь, но быть может соберусь когда-нибудь перечитать весь цикл целиком, ну и регулярно ходят слухи, что где-то вот-вот должны снять сериал «по канонам» и парочку фильмов — что ж, это тоже прекрасно.

Шикарная книга, где всё на своем месте! Больше мне сказать нечего :)

1327 год от Рождества Христова, промозглый ноябрь. Уединённый бенедиктинский монастырь на северо-западе Италии (на границе Лигурии, Пьемонта и Франции). Действие начинается в тот день, когда туда приехали монах-францисканец Вильгельм Баскервильский (бывший инквизитор, обладающий дедуктивным методом, напоминающим Шерлока Холмса) и его юный спутник, послушник Адсон Мелькский, от лица которого ведётся повествование. Изначально Вильгельм приехал, чтобы подготовить встречу теологов папы Иоанна XXII и императора Людовика IV Баварского. Однако почти сразу в монастыре начинают происходить загадочные смерти. Вот тут-то и начинается самое интересное.

Казалось бы, Эко берет обычный детектив и «вставляет» его в рамки Средневековья. Но Эко не был бы самим собой, если бы все было так просто. Да, детективная линия сильна, но она не главная в сюжете. В романе много рассуждений и о смехе, и о бедности Христа, есть место и философским диспутам, которые часто проводились в те далекие годы. Конечно, мы не получим точное представление о том, как жили люди в то время, но общее представление о монашеской жизни будет точно!

И чем дальше читаешь, тем менее интересно становится КТО это сделал, гораздо интереснее — ПОЧЕМУ и КАК. Вот тут-то я и сдулась, ведь даже в голову не придет, что не всегда окончательная теория расследующего может быть неверна.

Буду лаконичен в плане отзыва на этот сборник.

Если вам интересно, что именно происходило после резни на Истваане 5, как железные руки собирали свои силы по кусочкам и как именно они пытались бороться с превосходящими силами врагов — вам стоит ознакомиться с этим произведением.

Тут очень интересно описаны психологические, если так можно сказать, терзания, легионеров, которые потеряли своего примарха, а также их взаимоотношения с Саламандрами и Воронами. Описаны смятения воинов, которые потеряли руководство, и которые пытаются превозмогать эту проблему (либо посредством консолидации в один бОльший юнит, либо посредством локальных групп, которые будут кусать противника). Как они подстраиваются под новые реалии, в рамках которых у них уже не будет стабильных поставок вооружения и воинов, а также их самих будет намного меньше.

Особенно выделю рассказ «Ключи Хель», который описывает запрещённую технологию кибервоскрешения. Ранее о ней можно было прочитать в другом рассказе «Расколотый» Джона Френча. Лично меня эта история заинтересовала ещё на прочтении «расколотого», и было очень приятно встретить её снова, узнать о ней немного больше.

Считаю что данный сборник обязательно имеет смысл прочитать, возможно даже имееь смысл сделать это после завершения событий на Истваане, так как спойлеров к другим книгам там нет а по сюжету вполне себе продолжение перед большим блоком «филлеров» и отхождением от этой сюжетной ветки.

Общее впечатление: тот редкий случай, когда книга превзошла все ожидания! Сюжет, может, и не нов, но история наполнена такими чудесными ламповыми вайбами, дружескими перепалками матери и дочери, а также яркими персонажами, что можно было бы читать бесконечно, неважно, о чем. Тут условно детективная арка завершена, но историю спокойно можно и продолжать.

Плюсы

Колоритные герои. Главная героиня Розмари с дочерью Афина и бабушкой Голдерай. Героиня с дочкой очень напоминают парочку Лорелай и Рори из Девочек Гилмор, даже разделение ролей то же: ответственная дочь и безалаберная мама, только общаются еще забавнее, ведь те в основном обсуждали попкультуру, а здесь просто юморят. А еще тут полно и других необычных персонажей: коп, будто вызванный на девичник стриптизер, адвокат, выглядящий как зумер, но по поведению словно двухсотлетний старик

Завершенность. Вторая книга уже на подходе, хотя сюжетно первая часть закончена — мой любимый формат, когда цикл связан героями, но каждую книгу идет новая арка. Первое расследование завершено, героини начали обустраиваться и привыкать к новой обстановке – самое время начать пользоваться магией, которая уже не столь спонтанная, как раньше.

Юмор. Это всегда на вес золота и достойно дополнительного балла сверху. А особенно так много каламбуров и забавных ситуаций, как здесь. Текст просто изобилует шикарными перлами.

- Какой дом сам себя убирает?

- Идеальный?

*

- Надеюсь, обойдётся без жертвоприношений.

- Обойдется, сейчас для них не время.

*

- Она агент.

- Двойной?

- Нет, по продаже недвижимости

Две аудитории. Тут книга будет интересна самой широкой публике: и постарше, и помладше. Старшей будут близки проблемы обеспечения пропитания и крыши над головой не только себе, но и детям, даже в условиях, когда тебя подозревают в убийстве и не выпускают из города. Молодежи же будут интересны темы гиперопеки непонимающих тебя родителей, переезда в новую школу и запутанных отношений предков. Плюс язык им будет понятен благодаря сленгу типа «сорян, душный, норм».

Эклектичный городок. Миртлвуд очарует кого угодно, причем не только уютной атмосферой, свойственной маленьким городкам, и обилию колоритных жителей. Здесь напитки подают с щепоткой магии по типу сычуаньскго перца. А еще водятся самые разные существа: от традиционных ведьм, оборотней и вампиров до древних полубогов и других личностей. Хотя магия проявляется спонтанно, так как ее когда-то запечатали.

Детективная линия. Хотя догадаться о том, кто убил бабушку, совершенно невозможно (и не только потому что на ее призрак наложено заклятье сохранения тайны), расследование ведётся по всем канонам детектива: очертить круг подозреваемых и заманить их в ловушку, собрав в одном помещении. Констебль здесь, несмотря на то, что чувствует, когда ему врут, совершенно бесполезен. Как и умение читать мысли, появившееся у Афины. К тому же дело осложняется периодическими нападениями неизвестных личностей и магией, которая проявляется спонтанно.

Прочитал повесть и в очередной раз поразился, как большевики могут извратить мораль, сделав из маленького негодяя героя.

Есть такая категория детей, которые мучают и убивают кошек. Потом они становятся маньяками. И вот Паша как раз из такой категории. Убийство этого недочеловека было необходимой мерой. Неизвестно, сколько бы еще людей погибло по вине этого убежденного младокоммуниста.

Футуристический детектив, нуар. Безымянный детектив с рельсотроном в руках расследует расчленение всемирно известной ученой, расколовшей шедший на Землю противодинозавровый астероид.

А над Землей зияет Шрам, оставшийся после победы над астероидом. Праздник общей беды в дни ожидания общего конца немного изменил мир, планету теперь берегут, живут в глубоскребах, или пузырях-домиках на воде. Еще можно жить на островах, но это сложнее.

Фантастика редко хорошо скрещивается с детективом, фантастический элемент обесценивает расследование, оставляя от детективного жанра антураж. Либо вторичен фантэлемент, какое-нибудь изобретение, приспособленное в противоправных целях.

Маккини смог написать детектив про расследование в будущем, повязанное на реалии будущего.

Местами жуткий триллер, с психопатами, манипуляциями с волей людей, отрезаниями частей тел, герою даже засовывают в нос хвост. Ожидаешь по вводным чего-то вроде Кларка, а тут такое.

Читается легко, захватывает. Как «крутой детектив» роман в любом случае неплох.

«Полночь...» первая часть трилогии, со своей концовкой. Расследование завершено, на загадки будут даны разгадки, но по долгам еще, возможно, придется платить.

Цикл прочла уже после Стеллара и Звездной крови и сразу все встало на свои места, многие нестыковки и загадки раскрылись. Появилось понимание мироустройства. Книга мне понравилась, спасибо )

Отличный стеб над телеведением, детскими мультиками и диснейлендом. Удивительно современно выглядит. Даже и не скажешь, если не знать, какого года рассказ. Браво Корнблату! Немного поспешной показалась концовка, но чувствуется, что Сирил знал что делал) Если бы не 1958, было бы 9, но за пророчество – 10!

Меня печалит, что рассказ позабыт. На мой взгляд его абсолютно не зря номинировали на Хьюго и он стоит переиздания. Хотя бы в составе какой-нибудь антологии на русском.

Чалкер, конечно, абсолютный ремесленник, этакий лесоруб от фантастики — но даже у лесорубов бывает своя минута славы, и «Ветры перемен», на мой взгляд, как раз она и есть.

Трилогия начинается достаточно невинно — две школьницы из современных США попадают в волшебный мир — но всякий, кто хоть немного читал Чалкера, знает, что этот дядя очень, очень, просто вот ОЧЕНЬ любит тему всевозможных метаморфоз и преображений, как психологических, так и телесных. И здесь он отрывается на своих беспомощных героинях по полной, превращая роман в энциклопедию фобических триггеров.

Языковая изоляция, принудительное превращение в барби-куклу, «зажировка» до состояния 120-кг колобка на толстых ножках, вынужденная проституция, проституция по зову души, шизоидное расщепление личности, обмен телами, гипнотическая коррекция психики, стирание памяти, рабство физическое, рабство ментальное, различные телесные уродства, и наконец, потеря зрения — кажется, на долю двух несчастных девчонок пришлись все ужасы, какие только может выдумать человек.

При этом книга, как ни странно, не превращается в беспросветный sexploitation, но уверенно держит уровень, рассуждая и про различные виды диктатур, и про кровавую цену их свержения, и про то, на какие сделки с совестью идут люди, живущие при различных режимах, вплоть до самых людоедских. Я бы охарактеризовал трилогию как политический триллер, причем с неожиданно жизнеутверждающим финалом, плюс крайне необычная и детальная космология, со всеми этими тысячами взаимопроникающих миров, Вероятностным престолом, и гуляющими по мирозданию хаотичными Ветрами Перемен. Сильно выше типового чалкеровского уровня.

Видимо, сама стихотворная форма, опубликованная и признанная, должна вызывать какой-то пиетет перед ее хулением и мысли, что если не впечатлило, то это, скорее, собственное отсутствие вкуса, нежели слабость автора. Ведь увидели же издатели и ценители явный потенциал в этой напыщенной вещице про падающую с огромной высоты стюардессу. Женщину в беде, женщину в полете.

Тем не менее надо бысть честным с собой. Это какой-то фансервисный мастурбаторий, где автору очень хотелось вложить в текст и романтику полета, и страх падения, и рождение новой, очень короткой, но емкой жизни в воздухе, и отразить красоту окружающего мира, который вот-вот потеряешь. И избавить от оков одежды плоть, став единой с небом, облаками и ветром. И вся эта каша, поданная белым стихом, выливается на голову бедного читателя, приправленная общей трагедией надвигающейся смерти, очень странными бытовыми словечками, откровенно «приземляющими» весь творящийся пафос, и наивностью сюжета, больше подходящего под романтизм средних веков.

Самое подходящее, что приходит в голову после завершения чтения: шито белыми нитками. Хотели показать девственность души, а показали девственность ануса, который даже порванную плеву в качестве доказательства инициации предъявить не сможет. Настолько натужное излияние, что диву даешься количеству страниц, которые выдавил из себя товарищ Дики.

Но, возможно, это действительно классика. И у комментатора просто не хватило вкуса понять и прочувствовать. И он скромно посыпает голову пеплом перед понявшими и прочувствовавшими.

Ну и язык у этого «нечто». Произведением назвать — язык не поворачивается. Для примера: «садили рядом». Что-что делали ? :)

Или такое:

– Откуда ты взялся?

– Случайно, как и ты.

Автор в жизни тоже так говорит, наверное. :)

Или так: «протолпиться». Уже сейчас слово устаревшее,а в будущем употребимо ? Ну..ок.

А уж через строчку «кейс»,«кейс» не удивляет, а раздражает. Видимо, синонимов к нему («ситуация», «случай», «проблема», «дело») не нашлось.

У ГГ любимая мама, жил без отца, а в тексте везде «мать»,«мать»,«мать». Ни «мама», ни «мамочка», ни «мамуля».. Странная любовь у подростка.

По сюжету ГГ больше 15 лет, а маме «слегка за 30»..Простите, а во сколько лет она его зачала ? Получается 15, 17 максимум.. Нормальненько, благополучненько.

Маму убили, ГГ горевал о ней.. около 5 минут, а потом по тексту и шутил, и смеялся. И далее о её смерти практически не вспоминал.

Автор странный, мягко говоря, если считает, что любимый сын так горюет о рано ушедшем единственном родном человеке.

Смог прочитать менее половины книги. Не советую её никому.

Приветствую всех читателей, поклонников серии и просто тех, кто читает этот отзыв, случайно заглянув в группу Stalker-Book👋 Закончил читать роман Дмитрия Белова «Шаг в неизвестность» и хочу поделиться своим мнением по поводу прочитанного.

С чего бы начать? Ах, да. С того что сталкер по прозвищу Ипа попадает в хитрое переплетение событий и наживает себе врагов в лице военных и бандитов буквально по щелчку пальцев, так как совершает непростительную ошибку, хотя и «девочка паранойя» (кто будет читать, тот меня поймёт) не раз говорила ему не лезть в это дело. Лично для меня формат повествования и оформление текста оказались тем, что я как будто бы давно ждал в глубине своей души. Обычный бродяга, со своими переживаниями, логическими цепочками мыслей и отменным чувством юмора. Последнее я по достоинству оценил и буквально каждая страница этой книги заставляла улыбаться.

Дмитрий создал ту атмосферу, которую мы привыкли видеть в первой серии, здесь она передана хорошо. В ней присутствуют загадки, странные события (иногда пугающе странные), аномалии и мутанты. Сюжет достаточно динамичный, скучать не приходится. Приятно наблюдать за рассуждениями бродяги и погружаться в его мысли по поводу той ситуации, в которой он оказался и из которой пытается выкрутиться. Есть и обратная сторона: в романе как будто не хватает предыстории персонажа, его воспоминаний и причины, по которой он в этой самой Зоне и оказался. Обычно всегда есть история человека до, в этой книге я не увидел этого.

Также хочу отметить, что в романе существует множество отсылок на другие книги. Какие? Стоит просто прочитать это литературное произведение, чтобы понять, где Дмитрий разместил свои пасхалки на другие книги авторов серии. Думаю, что каждый из ценителей узнает то, что он читал прежде и похвалит себя за свои знания и старания в нахождении оных. Данный опыт для меня был в новинку, хотя и прежде в романах других авторов встречалось подобное, но у Дмитрия этих отсылок немало, так что кое что или все вы узнаете по тексту. Такое непременно очень радует и также отзывается в мыслях приятными воспоминаниями о тех творениях, что были прочитаны до романа Шаг в неизвестность.

Хочется поделиться впечатлениями насчет обложки романа. Когда я впервые увидел ее, то испытал восторг. Приятное сочетание цветов гармонично смотрится на черном фоне (респект Артему Юрову). Далее прочитав аннотацию, где ключевой фразой является «шаг в неизвестность» невольно задумываешься о том, какой именно шаг приводит к событию с обложки одиночку Ипу. В тексте я увидел данную сцену. Она передана, на мой взгляд, достаточно реалистично, хоть и присутствуют небольшие отличия. Лично мне приятно спустя время взять в руки книгу и взглянув на обложку, погрузиться в воспоминания той самой сцены, которая была в книге. В общем это большой плюс. Кстати говоря, воочию обложка выглядит еще шикарнее, чем на картинке.

Итог: Прекрасный фантастический роман, который мне как фанату вселенной STALKER зашел на ура! Дмитрий сделал его максимально приближенным к первым романам серии, что определенно вызывает чувство восхищения и погружает в атмосферу ЧЗО. Из минусов: не хватает предыстории сталкера Ипы, но очень хочется надеется и верить, что это будет не единственное творение автора и в последующих книгах эти события будут показаны и рассказаны.

Оценка 9/10

Поздравляю автора с дебютом и желаю творческих успехов! 🤝

Всем спасибо за внимание 😎

И вспыхнет ярко Иггдрасиль,

Нальётся небо кровью.

Раскроет пасть свою Фенрир,

Накрыв кромешной тьмою.

Хеймдалль трубит в златой свой рог.

Бушует пламя,

Стынет лёд.

Как предсказал давно пророк —

Идёт священный Рагнарёк.

Денис Моргунов

Прочитал Рагнарек. На обложке мы видим и что сразу бросается в глаза — скандинавский бог грома, только с автоматом. Правильно, мы ведь читаем сталкер, но не спешите расстраиваться, потому что Денис умеет удивлять. Об этом по порядку.

Главный герой романа Андрей, обычный электрик в прошлом (интересный авторский ход), в связи с неприятной историей на большой земле, уходит от проблем в Зону и пытается обрести там себя. Само собой промышляет сталкерским делом и ищет возможность заработать. Тор в силу своего характера и неумения отказывать людям берет стандартный заказ на доставку груза. Казалось бы обычное дело, но затем сюжет закручивается и перерастает в приключение к центру зоны. Повествование легкое, читать роман не составляло труда, при этом оставались темы «на подумать».

Хотелось бы отметить оружие главного героя. Денис уделил этому особое внимание в книге. В арсенале Тора Heckler & Koch G36, который обладает отличной точностью, что позволяет вести огонь на дальние дистанции. Также эта винтовка обладает высокой надежностью. В условиях зоны прекрасное оружие, точное, способное пережить все напасти. Но тут же хочется сказать, что в книге Тор использует ее как «дубину» и бьет ей мутантов. Не считаю это минусом, но негоже так сталкеру обращаться со своим оружием))). Что касается самого главного героя, то тут мы видим «реального» человека со своими мыслями, переживаниями. И пусть у Тора немного импульсивный характер, но его можно понять. Автор старался создать по настоящему живого человека со своими чувствами, поэтому я считаю, что здесь задумка удалась и проблем никаких нет. Все мы люди и имеем свои особенности, думаю Денис хотел показать именно это.

Сюжет довольно динамичный, затягивает почти сразу. В книге увидел много нового и интересного, что для меня как для читателя сталкерской серии является большим плюсом. Очень понравилась атмосфера романа. Денису отлично удалось передать ее и каждый новый день в романе ощущался как личный вызов опасностям и неизведанному. По достоинству оценил локацию Могильник. Локация, в которой ноги вязнут в мокрой и грязной жиже, а путь усеян аномалиями и туманом. Само название написано можно сказать буквально, ведь именно там герои встречают бывших животных, состоящих только лишь из костей. Почему же так? На все воля Зоны…и автора). Также Тор обретает там свое новое оружие -Мьёлнир, что делает его еще больше похожим на бога грома. Сама идея смешать сталкер со скандинавской мифологией получилась довольно удачной, ведь когда я читал книгу, то в какой-то момент повествования как будто стираются границы происходящего и ты видишь бога грома — Тора, но потом снова плавно возвращаешься в сталкер и видишь человека по имени Андрей. И куда же без юмора? Герои книги располагают неплохим арсеналом шуток и готовы подколоть друг друга в расслабленной атмосфере. Также оценил по достоинству этот момент. Не все ведь нам читать роман с серьезными лицами. Улыбаться тоже нужно)

Аномалии и артефакты в книге прописаны хорошо. Названия первых легко угадываются и не оставляют вопросов об их характеристиках, которые кстати и так описаны в книге. Также автор рассказывает про архианомалии (слияние аномалий), что определенно порадовало. Артефакты обладают своими свойствами и прекрасно описаны как визуально, так и с указанием их особенностей. Но хочу отметить небольшой минус. Герои книги находили их буквально перед каждой патовой ситуацией. Сначала это кажется случайностью, но дальше уже знаешь, что их применение будет очевидным в дальнейшем, это все создает впечатление, что как будто читатель знает наперед повествование. В романе используются «сборки» артефактов, что веет приятными воспоминаниями об игровой серии. Не часто увидишь подобное в книгах, поэтому здесь также хвалю Дениса за его внимание к подобным вещам.

Итог: отличная история, продолжение которой сразу хочется изучить, чем я собственно и займусь в ближайшее время)))

Оценка: 9/10

Всем спасибо за внимание 😎

Очень простое технофэнтези, написанное нормальным ровным языком, что выгодно отличает его от многих других работ с похожим сюжетом и романтическим уклоном (хотя романтики здесь мало). Сюжет очень линейный, почти лишенный интриги и загадки. После экспозиции персонажи получают информацию о противнике, прокачиваются и доходят до финального замеса. Я надеялась на какую-нибудь тайну в маленьком американском городке, и поэтому была разочарована такой прямотой.

Основным способом заинтересовать читателя становится постепенное раскрытие сеттинга -- он нормальный, но не очень глубокий, слишком широко трактует «технологию, неотличимую от магии», и обладает стандартными недостатками вроде

Редкая дребедень пиу-пиу войнушка для младших школьных классов.

Все немногие элементы фантастики можно смело убрать — будет просто войнушка.

Одни и теже имена, майоры, лейтенанты, танки, враги — и все в унылой обстановке планеты как две капли похожих на земную, да и планетяне просто люди только чуть пониже.

Чушь собачья, крайне не рекомендую — это вообще не про фантастику.

Оценка 3, очень жаль потраченного времени

И вот впереди осталось чуть больше трети антологии. Где-то там уже маячит спасительный выход. Но на этом самом месте мы получаем образец чистейшей графомании. Муторный, вязкий. В первом тексте вдруг привиделись отсылки к «Дамскому счастью» Золя (первому на Земле роману, в котором подробно описывается, как супермаркет уничтожает лавчонки). И судя по знаменитой фразе Золя «Я обвиняю», встретившейся во втором опусе, это были реальные отсылки. Правда, финальный текст переплюнул первый по степени бездарности (даже если отсылки к Мэри Поппинс не игра моего воображения). Первую антологию я уже вспоминаю с любовью. Да и в этом томе всё начиналось с Ле Гуин и странного Брэдбери. Жалко, что творчество ноунеймов восторжествовало.

Эта книга напомнила мне «Божественную комедию» Данте Алигьери. В ней тоже описываются круги ада с обитателями этих кругов. Множество интересных живых персонажей, которых встречает главный герой книги Алексей Глебов — в прошлом советский морской офицер, командир корабля — в ходе своего путешествия по аду.

В ад Алексей попадает в результате смерти от переохлаждения (он, уже не военный, ходил по морям в качестве гражданского специалиста, и в результате шторма его смыло за волной борт). В аду он встречается с самым главным дьяволом, который предложил Алексею стать «бесом-искусителем». Алексей, решивший, что происходящее с ним — предсмертный бред, послал Сатану на известные три буквы и в результате оказался в известном месте, которое, как вскоре выяснилось, не просто «аттракцион для грешников и бесов-садистов», а настоящая гигантская фабрика по преобразованию свинца в золото, которое предприимчивый Сатана потом отправляет в мир живых...

Но это, конечно, не главное в книге. Главное: герои и то, что с ними происходит. Мне особо запомнилась умная и говорящая по-человечески львица по имени Диона. Книга мне очень понравилась. Озвучена Кравецом, как всегда, отлично. К прослушиванию категорически рекомендую!

Отдельно стоит отметить аннотацию книги. Везде, где эта книга выложена, она, аннотация эта, присутствует. Аннотация (не здесь, на Фантлабе, — здесь её на момент написания отзыва вообще нет, — а в других местах) дебильная и о содержании книги не говорящая нисколько. Я слушал аудиокнигу, и если бы не озвучка Андрея Кравеца, так бы мимо и прошёл. Из-за чтеца стал слушать. И вот оказалось, что книга просто отличная.