Трагическая история про мальчика Серёжу по кличке Сопля, не менее трагическая про мальчика по кличке Мухомор и его папу — экстрасенса, который боялся смерти, в результате чего трагедии и произошли. Рассказ незамысловатый, а жёлтые пятки здесь вообще ни при чём!

Жанр цикла мой любимый — попаданец-прогрессор исторический в средние века, потому несколько не объективен.

Строго говоря мир не наш и афтар сразу это обозначил наделив ГГ магией, причём не только его лично, но и вообще мир с этакой примесью магиченья... при этом влияния на сюжет и мир оно особого не оказывает, так что это скорее чтобы посылать критиков типа ниже под spoilerом. В целом прогрессорствует ГГ как-то хаотично — умерено и больше это про рост самого ГГ и контрастность антуража средневековья. Претензии колеги про историчность справедливы, такшта ценителям заклёпок жанра может вынести мозг (собственно копипасту ниже включил дабы Вы могли не читая оценить насколько текст будет совместим с персональным уровнем толерантност к фальш-заклёпкам, если спойлеры не проблема- рекомендую).

Ценители экшена и антуража средневековья — рекомендую.

В этом документальном рассказе, после одноимённой пьесы и рассказа про поручика Киже, автор объясняет саму суть и причины переворота, прямо по теме, без вокруг да около, дело было так, причина такова, вариации версий могли быть разными, эта версия для народа, эта для историков, каждый принимает ту, что ему удобна,... народу же был удобен новый правитель, не безумный тиран и деспот, всё сложилось как сложилось, сам Павел I перегнул с характером…

«Был ли Павел таким сумасшедшим? Должны ли мы раз и навсегда отказаться от всякого суда над ним?», вопросы в лоб, ответы в детально пересказанной истории времён правления Елизаветы, Екатерины II, Иоанна VI и Петра III, все их подковерные дела с престолонаследием и чистотой крови наследников, с кем кто переспал, кто чей сын, кто кого убил, кто за кем взошёл на трон, ... стало ясно одно, маловато родных кровей в нашей царской истории, кого там только не намешано, любовников очереди,... ну и мужчины правители своей смертью не уходили, а вот царицы уходили как положено…

Только вот в сборнике MESMERIZED данный рассказ урезан и оборван на полуслове, в моменте учёбы Павла I… отчего показалось, будто читателя кинули. Придётся искать в других источниках автора Владислава Ходасевича, ведь захватить мой интерес получилось, но обрывать так, на 20 страницах, как будто бы неправильно…

P.S.: Погуглил, оказывается, «Документальное произведение» (год написания: 1913) (не закончено)». Вот так. Жаль.

Джейна Соло заканчивает Академию джедаев вместе со своей подругой Тенел Ка. По такому случаю отец дарит ей ... космический корабль, переделанный с истребителя Z-95. Последний становится главной причиной нападения на Джейну неизвестного «крестокрыла», пилот которого принял ее «Кристалл» за Onyx star — ранний прототип Z-95, украденный агентами «Икарис» с Бахалийских верфей...

Очередная короткая история из биографии дочери Хана Соло, рассказывающая о том, как она получила в пользование свой собственный космический корабль. А вместе с ним — довольно серьезную проблему, чуть было не стоившую ей жизни. Такое испытание понадобилось автору, чтобы показать в действии все навыки своей героини — как джедайские, так и пилотские. Ибо ее отец Хан Соло был известен как весьма искусный пилот-контрабандист, а мать — как сестра известного джедая Люка Скайуокера. Так что обе способности передались ей по наследству. Результат такого синтеза вполне предсказуем: неожиданный агрессор будет повергнут и окажется не у дел. А Хан Соло лишний раз получит подтверждение тому, что его способности передаются не только по мужской линии. Концовка рассказа традиционно сделана оборванной на полуслове, чтобы заставить читателя ознакомиться со следующим произведением писательницы.

-------------

РЕЗЮМЕ: история взросления будущего джедая Джейны Соло, выигравшей свой первый бой с чужим «крестокрылом». Первый — значит «не последний».

Недавно вышел телесериал 2025 года «Александр I», так в этой самой пьесе будто все моменты взяты в тот сериал,... трагичные предпосылки восхождения сына Александра Павловича на трон и то, почему Павел I подвёл к этому, его деспотичные поступки, безумные выходки, издевательские шаги по отношению ко всем, кто ниже его по рангу, и тем более к его родным, жене и детям, всё это есть в пьесе, причём это произведение представлено именно в виде пьесы по ролям, давно не читал такого, ещё со школы, но эта пьеса словно сценарий сериала, очень кинематографично...

Окунулись в безумие царя, который в «Смотрителе» В. Пелевина становится главным героем после этой самой смерти, в пьесе события охватывают период ровно до того момента, с которого начался тот роман, такими широкими мазками, но, вероятно, достаточно точно с исторической точки зрения, вплоть до воцарения нового правителя Российской империи... по мне сильная пьеса!

Статья С. Т. Джоши к заключительному сборнику о невероятных приключениях одного эксцентричного джентльмена по имени Джозеф Джоркенс. Автор даёт глубокую оценку творчества Лорда Дансейни, подробно объясняя феноменальный успех небывалых приключений своего главного героя, в стиле «Приключений барона Мюнгхаузена».

Две оговорки перед сутью отзыва:

1.Водолазкин — выдающийся писатель, как минимум, две его вещи, а именно «Лавр» и «Авиатор» (обе, кстати, имеют фантастическую составляющую), уверен, войдут в русскую литературу надолго, как по-настоящему крупные вещи.

2.Фантастическая составляющая ДАННОГО романа — незначительна, это, отчасти, христианская мистика, отчасти же просто литературная игра, некий набор филологических вольностей.

Теперь в целом: худший их романов Евгений Водолазкина. Дан человеку от Бога большой талант, а человек Божий дар свой тратит на какую-то ерунду. По внешней форме — детектив, в котором нарушены все правила формата. По внешней форме — роман, в котором нарушены все правила жанра романа. По сути — небольшой трактат о сути явления «душа», разбодяженный вялотекущими сюжетными водами, жидкой гущинкой приключений и чудовищными, со страшной медленннннннннннннностию распозающимися философическими щупальцами рассуждений на смежные темы. Бывают архитекторы, которые задают своему зданию 20 разным ритмов, потом заставляют дать сбой все двадцать и из этих сбоев создают гармонию. Возможно, Водолазкин и хотел, чтобы вышла гармонию, рождающаяся из нарушений... Только ни рожна не вышло. Эксперимент дал отрицательный результат. По мелочам — много интересных находок, а в целом — неудача.

Должен сказать роман решительно не соответствует всему предыдущему известному мне творчеству Мьевиля. В нем практически нет шокирующих подробностей вроде выковыривания из ануса личинок оставшихся после совокупления с подругой-жуком, страшных изменений форм человеческого тела, противоестественных сделок с дьяволами из ада, абсурдистских миров бесконечных поездов с флорой и фауной приспособленной к этой железнодорожной реальности.

И, честно говоря, соединение твердой научно-фантастического жанра с буйной фантазией автора создало отличный коктейль! Мы сразу погружаемся в причудливый мир торгово-дипломатического форпоста созданного людьми на чуждой планете населенной очень странными инопланетянами. Вся необычность этого мира показана к тому же глазами маленькой девочки и это, пожалуй, лучшие страницы романа. Затем сюжет провисает на быстрое, но все равно утомительное описание долгой жизни главной героини до того момента как она вновь оказалась в этом Посольском городе уже в статусе опытной космолетчицы и интриганки.

Но главное в этом сюжете не история жизни героини, а язык. Это шедевр лингвистической фантатстики. Да, про языки в фантастике не писали разве что совсем ленивые. И боевые языки «Вавилона-17» Дилени и трансформирующие общество системы «Языков Пао» Венса, это все классика. Я уж молчу про миллион придуманных языков от Толкиена и Оруэла до любого создателя большого фэнтази-эпоса. Однако тут степень чуждости достигла нового уровня. Представьте себе странных крабоподобных существ говорящих сразу двумя отверстиями, причем что важно понимающими речь тоже лишь двойную и исходящую из уст другого синхронизированного разума. То есть нельзя произнести звуки в двух динамиках и нельзя говорить вдвоем, нужна огромная синхронизация. Нельзя соврать, это просто невозможно в этом языке. Язык важен, важно богатство и развитие языка. Самое ценное это сравнение. Где его взять в языке абсолютной буквальности? Надо реально создать яркий случай, чтобы ввести его в оборот. Так возникают люди-часть языка. Так наша героиня стала сравнением этого языка.

Вся эта игра ума завораживает, хотя ощущение страшного чуда из начала романа пропадает. А потом начинается основное действие. Апокалипсис. Крах невероятно почти божественно развитой культуры в одночасье из-за такой глупости как язык-наркотик. Мы наблюдаем гибель мира, распад высокой цивилизации и попытки ее остатков выжить пожертвовав своим разумом и своей речью ради будущих поколений. Это страшная развязка и финал, который хоть и остановил апокалипсис, но и к прежней жизни уже точно никого не привел.

Роман дает очень ОЧЕНЬ много пищи для размышлений. Он умный, сложный и при этом написан легко и интересно. Чайна Мьевиль стал для меня не просто трикстером мира фантастики, а глубоким писателем с большой буквы.

и всё же я не отнесла бы эту книгу так уж сильно к жанру фэнтези, привычному нам, с приключениями и сражениями против драконов, хоть частично это здесь и встречается, но обо всем по порядку…

эта книга о том, как герои славянских сказок живут после отгремевших свадебных пиров, когда заедает быт и в браке уже больше пятнадцати лет, когда дети выросли и пришла понятная нам цивилизация, хотя магию и колдунов тоже никто не отменял.

скажем честно, я не прямо в вау-восторге от книги, но свой след она оставила. несмотря на очень внушительный объем, который с легкостью можно было уменьшить, но получилось бы тогда у писательницы полностью раскрыть всё, что она хотела — вот в чем вопрос!

в моем восприятии это оказалось не славянским фэнтези, а любовным романом, возможно, социально-психологическим, в антураже героев славянских сказок — почти через всю книгу протянуты размышления о браке, каким разным он может быть, о любви, о роли мужа и жены, о том, как меняется всё с появлением детей и как важно говорить друг с другом, вместо рисования интерпретаций чужих слов в своей голове

Потрясающе беспросветно. Интересно написано. Воображение автора вообще Лавкрафтианское, хотя текст совсем другой. Дмитрия Лопухова теперь буду всего читать.

Общее впечатление: осталось довольно странное впечатление. Вроде бы сюжет достаточно яркий и динамичный, но при этом совершенно не захватывает: то ли из-за довольно неприятной героини, которая до мозга костей наемник, то ли из-за обилия мата и неприятных подробностей, то ли из-за развесистой клюквы, которая, может, и читается нормально за границей, но для русских как минимум выглядит странно. Да и концовка скомканная. В общем, лучше было бы посмотреть еще раз Безумный Макс, дорога ярости, там хоть есть рок и Шарлиз Терон (которую безуспешно попыталась воплотить автор в главной героине Лисбет)

Плюсы.

Динамичный сюжет и сеттинг. Пожалуй, это единственные плюсы – именно они привлекли. В постапокалиптичном мире на бронированных машинах разъезжают наемники, сопровождающие группы путников, которые могут платить за охрану. Потеряв в очередной стычке товарищей по команде, Лисбет берется за сомнительную работу по сопровождению опасных русских магов-григориев. И их миссия может оказаться даже опаснее, чем казалось из-за старого заговора.

Минусы

Неприятная героиня. Она не вызывает приязни от слова совсем. Нет, она не плохая, но сочувствовать прагматичной наемнице, которая думает только о заработке, тоже не получается. Она охраняет своих подопечных только пока опасность не грозит ей самой. Ну и вообще нет у нее какой-то изюминки, чтобы тянуть на себе всю книгу. Автор почти наверняка вдохновлялась образом Шарлиз Терон из Безумного Макса, но получилось не так ярко и без глубины.

Клюква. Как всегда, когда за рубежом пытаются использовать русские реалии, а потом книгу продают в Россию, получается очень смешно. И почему все так привязались к имени Григорий? У Бардуго были маги-гриши, а тут колдуны григории. А каково замечание, что в России есть только имена Сергей и Дмитрий? Да и полно не менее кринжовых замечаний.

Мат и жестокости. Пусть это было довольно ожидаемо для постапокалипсиса самой жестокой разновидности, когда весь мир становится полем боя за ресурсы, а маги и чудовища поджидают за каждым углом, всё равно такие вещи, как пересыпанная бранью речь и обилие развешанных по кустам кишок с особым смаком графически описанных жестокостями – триггеры, которые мне всегда неприятны. А еще тут есть постельные сцены практически на пустом месте – в том смысле, что к отношениям почти ничего не подводило.

Скомканная концовка. По сути концовка сводит на нет единственный плюс книги – динамичный сюжет – потому что такая обрубленная концовка с выведенной за кадр на самом интересном месте героиней, до которой постфактум доводят развязку, лишает смысла всё путешествие. Это был последний гвоздь в гроб книги, которая и так не особо понравилась.

Прекрасный, немного ностальгический рассказ о том, что прошлое не продается, и что наш дом, каким бы ветхим он ни был, всегда остается для нас таким, каким мы видели его в наши счастливые часы.

«Спящий сталкер» – как мне показалось, не та книга, которая наполнена экшеном и боевками, глобальными проблемами мира. Здесь больше упор на саму атмосферу Зоны – мрачную, нелюдимую, враждебную – и душевные терзания героя, попытку избавиться от гнета прошлых ошибок и покончить со всем этим, сбежав.

В начале книги поистине кайфанул: такое описание, такие живые детали, такой антураж – его не просто представляешь, его чувствуешь кожей. Собственно, книга на 384 стр., но происходящих действий в ней не так уж много из-за детального описания самой Зоны, рассуждений и душевных терзаний главного героя. Немного заскучал при конвоировании Зубром главного героя – показалось слегка растянутым.

Сам Лоцман вызвал у меня, скорее, негативные чувства. Но нельзя осудить окончательно, не побывав в шкуре героя. Все равно за него переживаешь. Артефакт «Спящий сталкер» наводил на него то ли галлюцинации, то ли воспоминания прежних владельцев этого медальона, всех как один канувших в Лету – повествование при этом было от первого лица бывших хозяев, что сначала путало меня и вызывало непонимание. Потом разобрался, стало легче воспринимать.

Книга – не для развлекательного чтения. Здесь нет романтики и легких приключений с неубиваемыми супергероями. Здесь жесточайшие горнила аномальной зоны, где каждый – враг, где выжить – не только цель, но и зачастую недостижимая мечта. Серость, тяжесть, безысходность, кабала, предательство и смерть – ярко и подробно все это подано в книге. Роман довольно ощутимо наполнен мрачной атмосферой Зоны. Она здесь чувствуется ярко и в каждой детали. Книга для вдумчивого чтения, поэтому читается небыстро и сложновато.

В принципе, этого я и ожидал от Владимира, поэтому не разочаровался. На мой взгляд, не помешало бы чуть динамики, а все остальное очень хорошо.

милашно))) лучшая из струн! джон китс хорошо пишет.

Должен признаться, на мою оценку романа повлияли обманутые ожидания. По первым фразам аннотации я почему-то ожидал сильного научно-фантастического элемента: капитализация (а сейчас, наверное, актуальнее токенизация) тех или иных социальных взаимодействий всегда интересна с позиции того, какое влияние окажет на общество, культуру и быт. К моему сожалению, фантастический элемент оказался несколько проще и связан, преимущественно, с описанием прокси-войн в странах третьего мира в будущем — кого сейчас этим удивишь? — и предельно брутальным решением конфликтов в среде корпоративного менеджмента: в предыдущих отзывах уже упоминали и Шекли и «Бегущего человека», а можно вспомнить множество иных подобных вещей вплоть до «Танцев насмерть». В итоге книга не удивила. Прочитай я её в год выхода, возможно, эффект был бы куда сильнее за счёт несколько большей новизны упомянутых концепций, да и ультранасилие в литературе в те годы воспринималось более новым. Да и сам я, собственно, был куда более молод и впечатлителен.

Завершая разговор об ассоциациях, хотелось бы ещё упомянуть, что наибольшее их число у меня было связано, пожалуй, с творчеством Р. Хайнлайна — здесь и нерешаемые конфликты, связанные с социальным расслоением, и всевластие корпораций, и узаконенные дуэли.

Наиболее хорошо автору удались фигура главного героя — Фолкнера, динамика его взаимодействия с женой и другом («другом»?), его «падение» от начала романа к его финалу, то, как сочетание его воли, мужества, решительности и страсти поочерёдно выставляют его то в героическом, то в уродливом свете. Другим несомненным достоинством является брутальный динамизм экшн-сцен.

Что касается устройства мира, автором сделана попытка рассказать, каким образом мир крупных корпораций пришёл к тому, что базовой компетенцией корпоративных «белых воротничков» стали, помимо заполнения документации и ведения переговоров, навыки автогонок на выживание. Обоснование вышло односторонним: если то, зачем это понадобилось корпорациям, в целом, ясно, то как это удалось институциализировать — совершенно не раскрыто. Даже если у корпораций в условной дистопичной Британии будущего есть возможность узаконить дуэли на внутрикорпоративном уровне, неясно, как это должно работать на уровне межкорпоративном. Кто-то же проводит те самые «тендеры», выступая арбитром. Если государство достаточно сильно, чтобы взять на себя эту функцию, его нужно убедить в том, что победителем должен стать не тот, кто предложил лучшее решение (наиболее дешёвое, доходное, популярное, безопасное, соответствующее критериям и т.п.), а тот, кто лучше водит автомобиль. А если государство для этого сильно недостаточно, то система будет выглядеть вообще по-другому. Вообще, как мы знаем, помимо финансовых систем корпоративного типа в различных государствах фигурируют ещё системы банковского и бюджетного типов, в которых подобные отношения в корпоративной среде вряд ли могли бы приветствоваться. В романе автор несколько подыгрывает «корпоративным» государствам — сильных соперников у них нет. Лишь «бюджетная» Скандинавия, в случае выявления нарушений международного права апеллирует в ООН — только не совсем понятно, осталось ли там к кому апеллировать.

Языком автор владеет в достаточной степени, чтобы решить основные задачи произведения, образы ярки, диалоги интересны, атмосфера произведения напряжённая и брутальная.

К недостаткам можно при желании отнести то, что зачастую не проговаривается последовательно позиция второстепенных персонажей, особенно из «семейной» или «хорошей» части окружения главного героя, что зачастую даёт ему справедливый повод подозревать их в лицемерии. Немногим лучше дело обстоит и с его «врагами», чьё желание навредить ему не всегда выглядит мотивированным.

Несомненные же — для меня — недостатки связаны с развитием сюжета. Во-первых, не вполне понятны механизмы самого зарождения отчуждённости между Фолкнером и его супругой: путь от горячей влюблённости до враждебности они проходят чуть ли не за кадром; итоговый крах гораздо более подробен. Ощущения от концовки в финальном поединке несколько смазывает то, что о дуэльных правилах, которые Фолкнер использует в свою пользу, читатель в этой сцене и узнаёт. Эти недостатки, впрочем, невелики и, пожалуй, субъективны. Самым же главным недостатком мне видится влияние основной соперницы Фолкнера на его личную жизнь — её «коварные манипуляции» с двумя своевременно отправленными сообщениями слишком тонки и сложны, чтобы выглядеть сколько-нибудь реалистичными.

Наверное всё-таки зря уважаемый Владимир Дмитриевич написал эту пятую книгу цикла — уж очень она у него вышла слабенькой, не идущей ни в какое сравнение с четырьмя предыдущими. Даже тот бездуховный мир, который он положил в основу произведения, получился довольно бледненьким, во многом похожим на наш сегодняшний, только с несколько гиперболизированными негативными моментами. Впрочем, при этом некоторые эпизоды, вроде экзаменов в ВУЗе или судебного заседания выглядят достаточно забавно.

Что же касается развлекательной части произведения, то здесь всё совсем плохо — приключений-то много, но все они какие-то нелепые, как, в общем-то, и вся эта абсолютно неподготовленная операция, когда героям необходимо в течении недели отыскать на целой планете несколько человек, про которых почти ничего неизвестно. Вся описываемая автором беготня выглядит уж очень бестолково и и если бы не внушительный строй роялей в кустах....

В дополнение ко всему прочему этот роман ещё и не очень-то дружит с предыдущей книгой цикла. Например, здесь во всей красе вновь появляется, казалось бы, уже окончательно «закопанный» злодей. Или: не в третьей, не в четвёртой, а почему-то только в пятой книге мы узнаём, что на Ассарте, оказывается, вовсю работают телепорты, мгновенно переносящие любого желающего (за деньги, естественно) в любую точку обитаемой вселенной. А ведь как бы они (телепорты) могли изменить всё то, что совсем недавно происходило на этой планете :).

Я заинтересовалась поэмой «Нобуж», когда читала монографию Германа Васильевича Филиппова «Русская советская философская поэзия. Человек и природа». В ней кратко анализируются основные мысли поэмы и приводятся интересные цитаты.

И цитаты, и странное название произвели на меня впечатление, захотелось прочесть поэму целиком.

Я ничуть не пожалела! Достаточно было увидеть первую фразу «Темнота сделана из шоколада», чтобы я с удовольствием вошла в этот текст, словно в огромный добрый лес, где можно заблудиться среди деревьев-слов, а можно найти верную дорогу, в конце которой, как солнце, светит Нобуж...

В поэме Леонида Лаврова практически нет сюжета. Она представляет собой наблюдения лирического героя за окружающим миром и происходящими вокруг него событиями. Событиями порой важными для героя (ожидание свидания с любимой), порой незначительными (доктор потерял пенсне), порой совершенно микроскопическими (муравьиная тропа, бегство паучка).

Но главное здесь не сюжет, а удивительный поэтический язык. Он настолько наполнен всевозможными тропами: эффектными сравнениями, завораживающими метафорами, неожиданными олицетворениями — что кажется, будто целиком из них состоит. Цветистые эпитеты приводят в восторг! Автор словно нанизывает друг на друга яркие гроздья слов.

И привычный мир предстаёт совершенно по-новому, каждая его деталь способна обрадовать, восхитить своей необычностью.

📝...Я наблюдаю, как кверху

По зелёным стропилам былинок

Течёт муравьиный мусор

И как, овраг принимая за реку,

Танцует стрекозами воздух.

📝 Мне видно сквозь зелень направо,

Как в лёгких накидках балконов,

В шипучей тени самовара,

Знакомые заняты чаем.

Как там распевает умело

Встревоженный новостью чайник,

Как красной лягушкой варенье

Там квакает между стаканов.

Как между руками порхают

Щипцы перепуганной птицей

И как, расколовшись, сверкает

В ладонях у блюдечек сахар…

Таким помогает увидеть мир Нобуж.

«Что вы назвали Нобуж?» — спрашивает в финале доктор.

Но мне не хочется отвечать на этот вопрос. Прочтите поэму — и в конце узнаете. Автор улыбнётся и сам вам ответит.

Хотя формально этот роман третья, завершающая часть трилогии о Джеке Сойере и Талисмане («Талисман», «Черный дом» и теперь вот «Другие миры, кроме этого»), его почти без натяжки можно назвать частью цикла «Темная Башня». Или, во всяком случае, произведением Кинга, связанным с ТБ сильнее и плотнее, чем любое другое. Да, главный герой не Роланд, действие происходит спустя долгое время после событий ТБ, но мы вместе с персонажами оказываемся все в том же Срединном мире (который, как утверждает автор, «всегда был Долинами», хотя по «Талисману» этого не скажешь). Будут знакомые названия и локации (Меджис) и детали (медленные мутанты, ушастик-путаник). Алый Король в качестве антагониста вроде как присутствует, но скорее как незначительная часть некой злой силы, собирающейся поглотить и Срединный мир, и нашу Землю и все прочие миры... Но, честно говоря, эта сила, противостоящая новому стрелку — Джеку Сойеру — и его ка-тету, получилась какая-то невразумительная. Напоминает описание дела из «Сказки о Тройке» Стругацких:

— Обширное болото, из недр которого время от времени доносятся ухающие и ахающие звуки.

— Ну? — сказал Хлебовводов. — Дальше что?

— Дальше ничего. Все.

Зато экшена Кинг завез от души. Срединный мир, оказывается, буквально утыкан военными базами давно сгинувшей цивилизации. Оружие и технику с этих баз, во времена Роланда остающихся запертыми и незамеченными, теперь растаскивают и используют все, кому не лень. Пулеметы, огнеметы, звуковые разрядники и ракеты «Драконий огонь» пришли на смену револьверам стрелков, когда-то воспринимающимся, как страшное оружие, а просторы Срединного мира бороздят целые караваны машин (как, блин, в «Безумном Максе») с искусственным интеллектом, травящим плоские шуточки. Кровопролитие разворачивается нешуточное; количество погибших не поддается никакому подсчету, но исчисляется тысячами.

Если кому-то показалось, что все вышеперечисленное можно записывать в недостатки романа — то нет, я этого не говорил. Описана вся эта бойня драматично и атмосферно, за приключениями персонажей следить очень интересно, да и сами персонажи получились занятными.

Во второй половине романа Кинг отдает дань одному из своих любимых, если не самому любимому фильму — «Колдун» (1977). И этот оммаж тоже вплетен в сюжет не абы как, а мастерски, со смыслом. В общем, после довольно унылых детективчиков про Холли, когда казалось, что автор уже исписался и сдулся, Кинг преподнес сюрприз, выдав захватывающую динамичную, кровавую историю, связывающую вместе миры «Талисмана» и «Темной Башни».

Пишите и сочиняйте так, чтобы ваши герои и персонажи радовали вас. Вдруг они окажутся реальными и начнут вам мстить. Вот такой вывод я сделал после прочтения. Рассказы Матесона тем сильны, что они не могут быть безразличными.

Писать в жанре городского фэнтэзи — это самое простое для жука и жабы. Даже проще, чем про вечных попаданцев — там хоть нужно плюс-минус владеть материалом времени, чтобы не вляпаться на каждом шагу в анахронизмы, за что с удовольствием взгреет любой мимопроходящий комментатор. А здесь пиши, что увидел за окном и вставляй магов, ведьм и артефакты. Вот только загвоздка — чтобы написать что-то выше среднего литературного гамбургера, нужно, помимо классических сюжетов. прокачки персонажей и беллетристического удержания внимания, придумать структуру волшебного мира и логику происходящего в нем.

Но это могут сделать единицы. Остальные барахтаются между лукьяненскими «Дозорами» и гаррипоттеровскими локациями. Ровно так и здесь. На фундаменте Петербурга построена вертикаль магической власти, разбавленная языческим чухонским волшебством. И, не в силах увязать эти постулаты в стройный детективный сюжет, Катерина Старк влепляет сюда богов-демиургов, которые низведены для тривиальных разборок влюбленных подростков. Это смотрится, как будто человека начали стыдить бактерии его кишечника и он, всё осознав, уходит в монастырь.

Впрочем, есть любопытные эпизоды. Инициации чухонских ведьм, линия шаманов — которые ввиду не владения темой не раскрыты никак. А приём «бог из машины», который писатель применяет обычно из-за неумения вывести сюжет логическим образом, здесь даже не фигуральный, а буквальный.

Хотя, можно было поиграть в мистический Петербург. И про Атакан-камень, и про Литейный,4, и про многое ещё. А по итогу вышло банальное оживление сфинксов.

Обычная поделка.

Десять лет прошло с событий предыдущей книги, а героиня не поумнела ни на йоту. Писательница же обзавелась ребенком, о чем очень захотела поведать миру.

Книга опять представляет собой бесконечные сомнения, страхи, нытьё и «сложные» выборы Энди. Только теперь к этому добавилась наискучнейшая ветка ее беременности и слежки за родившимся младенцем. Очень подробная ветка. До ужаса.

Ну и кратно увеличилось количество любовных линий и описаний бесконечных размышлений о парнях и встреч с ними. Всё, разумеется, на уровне отношений в старшей школе.

Наша героиня стала подружкой со своей бывшей коллегой Эмили(с которой у нее не было ничего общего, кроме возможности вместе поругать Миранду Пристли), и они договорились основать свой журнал с целью выгодно его продать через несколько лет(запомним этот момент).

А также Энди вышла замуж за богатого, красивого, чуткого и любящего мужика, который инвестировал в их журнал.

И вот эта первая треть книги, которую я описал, была весьма хороша.

А дальше — с дня ее свадьбы и всю последующую книгу, происходит полнейшая дичь.

На любую свою проблему и любое недопонимание в отношениях с людьми героиня начинает безостановочно ныть. Никто меня не понимает, никто меня не поддерживает, а поговорить по-нормальному с вами и решить проблемы(в основном выдуманные) я не могу, потому что Автору тогда не из чего будет делать сюжет.

Не хочу раскрывать детали книги, но она отлично и в очередной раз доказывает, что нельзя строить никакого совместного бизнеса с друзьями, ибо ваш друг может оказаться Энди. От ее наитупейшего детского подхода к делу и тотального нежелания слушать окружающих умных людей, всю книгу хочется просто бить ее головой об стену.

От чередующихся с этим сцен мук беременности, родов, кормления/одевания/успокаивания/выгуливания/etc ребенка — хочется биться головой об стену самому. Никакого смысла эти сцены, кстати, не несут. Вообще. А из них так-то состоит половина книги.

В конце книги,

А все интересные персонажи, сложные задачи, описания мира высокой моды и восхитительных мероприятий — то есть то хорошее, что было в первой книге — исчезли совершенно.

Миранда, которая ИМХО является единственным адекватным и самым интересным персонажем произведения, появляется всего пару раз. Найджела увидеть было приятно, но вне работы он скучноват и выполняет скорее комическую функцию.

Из плюсов книги — первая треть про развитие журнала была весьма интересна и адекватна. Язык и стиль Автора достаточно приятны, поэтому даже душная дичь про беременность читается вполне бодро. Ну и пара появлений на страницах Миранды заставляют простить книге очень многое — прекрасная женщина.

В целом же — это книга для мамочек в декрете. Всем остальным читать противопоказано.

Слава Богу, сценарий второй части фильма не имеет с этим художеством ничего общего.

Читая этот роман очень важно преодолеть завязку, не бросив чтения. Начало кажется неким описанием комикса, для прыщавого подростка. На голову ГГ, ботана, страдающего спермотоксикозом, валиться звёздная дива, параметров королевы красоты, и даёт фактически за 200г сосисок и чай из пакетика.

Однако, после удовлетворения сексуальных потребностей ГГ, роман внезапно становится читабельным. Плоская парочка героев обретают объём и характер. Приключения становятся увлекательными, не теряя при этом лёгкости повествования. Есть даже несколько неглупых замечаний звёздной визитёрши, по поводу антропологии и экономики современного общества.

В целом, роман пусть и не вызвал восторга, но прочёлся легко, развлёк.

Матесон как всегда берет обыденные ситуации и раскручивает их на шедевр. Красавиц в мире не хватает на всех, приходится многим жить совместно с женой и мечтать о красавицах. И наоборот. Женщинам мечтать о принцах. Но то мечты. А автор реализовал мечту в реальность, только у героя получился юмористический сбой. Но это приукрасило финал.

Вечер, поезд, огоньки, Дальняя дорога... Дай-ка, братец, мне трески. И водочки немного.(с)

Так, подобно песне Галича начинается кульминационный роман цикла. Здесь автор доводит идею скрытой метафизики нашего мира от ведьм и вампиров, до масштабов религии.

В процессе развития сюжета, Константин Образцов прагматизирует идею иудаизма и христианства, превращая Творца, ангелов и демонов в представителей некой, «волновой цивилизации».

Задели две вещи. Спекуляция автора на словаре современного иврита, почему-то адаптированного пресловутой «цивилизацией Создателя», в качестве производственной терминологии. Кроме того, пресловутые ангелы – элогим, и демоны-шедим, волновые-то они волновые, а вот ведут себя и конкурируют примерно, как менты с комитетчиками. Да и мыслит высшая цивилизация совершенно по-человечески.

А так-то, роман понравился. Образцов – есть Образцов. Проза замечательная, сюжет увлекательный, драйв высокий, персонажи, один ярче другого. Прочёлся легко, и с удовольствием.

Занятная получается конструкция (увы, занятная, но, по-моему, не столь уж интересная). «Нечто в лунном свете» Лавкрафт не писал. Эту историю оформил Чапман Миске на основе сна Лавкрафта. История и тут получилась будто бы незавершенной. Но определенная атмосфера в ней была и определенное тревожное ощущение она вызывала. И довольно ярко запомнилась. А теперь Брайан Ламли взялся не то чтобы за её завершение, а за некоторое прикосновение к ней. Рассказ получился короткий, столь же обрывочный. И ход, который он использовал, довольно прост, даже по-своему примитивен. Но, как мне кажется, смысл рассказа замыкается не столько на этой перевёрнутой перспективе, что тут есть, а на самом знаке ученического уважения перед Мастером, в попытке соприкоснуться с его творчеством, с его миром, с ним самим в странном пространстве снов. Так, по крайней мере, я этот короткий рассказ вижу.

Как я понял в музей пришли потомки пришельцев, завоевавшие Землю тысячелетия назад. Человек вымер в 4726 году. Все меняется, а дети все те же. Такие же шаловливые, непослушные. И учителя такие же, неудовлетворенные своей работой.

Итак, после устрашающего «Времени Бармаглота» автор переходит из города в лес. Нет, Дмитрий Колдан не продолжает развивать вселенную Кэролла, но от мира «Дома ночи» веет тем же пугающим безумием сюрреализма.

Нет одной сюжетной линии, автор посредством романа и нескольких микро-рассказов ведёт пучок сюжетных интриг, сходящихся в одну на столько, на сколько в этом мире вообще допустимы хоть какие-то порядок и логика. Все линии увлекательны, полны неожиданных поворотов и авторской фантазии.

Сцены яркие, полные устрашающего драйва и антуража, которому Кэролл бы позавидовал, я полагаю.

Персонажи устрашающе живые (даже мертвые), колоритные и динамичные. Как и в «Бармоглоте» автор утверждает, что не бывает универсального зла. Зло может быть справедливым, добрым или несчастным.

В целом, роман захватил, прочёлся на одном дыхании.

Краткая история женщин в научной фантастике.

До 40х: романтизация с элементами сексизма.

40-50е: сексизм с элементами романтизации.

60е: романтизация с элементами педофилии и инцеста.

Эллисон логично завершает декаду, скармливая женщину собаке, предварительно поджарив её руками недоделанного Холдена Колфилда. Подвёл, так сказать, черту.

В 70е в НФ проникнет феминизм и дело пойдет получше. К 21му веку мужчина позволит женщине уничтожить мир в отместку всем мужикам, включая авторов НФ (см. «Бетагемот» Питера Уоттса).

Ну а пока мы в десятилетии, где главный герой, в отличие от Андрия Бульбы, правильно расставляет приоритеты и делает ценностно верный выбор. Любой мужчина знает: женщины приходят и уходят, а верные друзья остаются. А кто может быть большим другом, чем пёс-телепат, обучивший тебя грамоте и выживанию? Да и еще одну девчонку он всегда сможет вынюхать.

Жалко в этой истории только пса.

«Мне хорошо в старых, очень старых местах — там, где развитой жизни не рады. Дольше всего я жил на Аляске, и лучшего дома у меня не было — а ведь она именно такая: бескрайняя, исхлёстанная ветром панорама гор, рек и моря, древняя, как сама каменная основа мира. Огромная — и по большей части пустая. Нечеловеческая, но чуткая на какой-то первобытной частоте. Её безразличие ощущается как злой умысел: это земля, где зима одинаково легко выкашивает и волков, и карибу, где вызревает ползучее безумие затворника, которое каждый год сводит в могилу десятки мужчин и женщин».

«Природа, дикая и нетронутая, — вот на чём держится вся моя эстетика. Пустоши безмерны. Природа неумолима. Ошибись всего раз — она перемелет тебя в пыль, в ничто. Сделай всё правильно, но если не повезёт — она сотрёт тебя без следа».

Л. Б.

——

Для меня ранний Баррон — главный наследник Лавкрафта в современной «странной литературе». Он не просто «развивает идеи», как обычно говорят в контексте литературной преемственности; он мыслит в том же направлении, и его мысль идёт дальше — вот что особенно нравится. Лавкрафт видел мир (нашу планету, вселенную, космос как таковой) как опасное и безжалостное место, готовое сожрать любого, кто возжелает запретного знания и полезет дальше, чем стоило бы. Лавкрафт видел человека как совершенно ничего не значащую песчинку на обочине вселенской истории. Баррон вырос на Аляске и достаточно пожил на северо-западе Штатов, поэтому знает о безжалостности окружающего мира не понаслышке. Может быть, оттого его мысль идёт и дальше: мир не просто равнодушен, мир равнодушен _враждебно_. Человечество — не просто песчинка, человечество — скот. Кормовая база. Человек не только незначителен, не только не вершина эволюции — мы в подчинённом состоянии, нас буквально растят на убой силы, настолько безгранично превосходящие... что они действительно непознаваемы нашим ограниченным мыслительным аппаратом. И наказуемо у Лэрда не только активное стремление к знанию, но и пассивное любопытство. Мимоходом брошенный взгляд. Походя сделанная фотография. Увидеть — уже согрешить. Осознавать и понимать увиденное при этом совершенно не обязательно, раз увидел — значит, возмездие уже неминуемо.

Баррон расширяет рамки жанра, обильно подмешивая к космическому ужасу нуар и параноидальную атмосферу заговора и шпионских игрищ. Частенько его протагонист — этакий прожжённый и готовый ко всему человек действия, с большой пушкой в руке и ещё бóльшей уверенностью в том, что сможет выпутаться из любой передряги. Удивительно, но это совершенно не портит картины, хотя казалось бы — космический ужас обычно строится вокруг протагонистов другого плана. Ещё один комплимент Лэрду: в большинстве историй он использует приём «не объясняй, просто покажи». На мой взгляд, это гораздо лучше работает в контексте космического ужаса, нежели однозначное объяснение словами через рот персонажа. Такое не всем по душе, знаю; не все любят открытые концовки и вопросы без ответов. Получается и комплимент, и предупреждение в одном флаконе. Но сборник тем и хорош, что в нём есть и эталонный ненадёжный рассказчик, до конца сохраняющий амбивалентность интерпретации, и головоломка с кучей неправильных ответов, и вполне себе однозначный хоррор с объяснением, которое автор подаёт читателю в более или менее открытом виде.

——

Отдельно хочу выделить три истории:

«Исхождение Чёрного Ленивца»: Божественный weird, тот самый ненадёжный рассказчик, реальность которого разрушается прямо у него перед глазами (в обоих смыслах!). Текст создаёт ощущение горячечного бреда, происходящего наяву. Выписано настолько хорошо, что в паре эпизодов было ощущение, будто из-под моих ног резко выдернули ковёр, и на какие-то доли секунды пол и потолок менялись местами. Отличная новость для тех, кому пришлась по душе «Инициация» — «Исхождение» «задаёт тон» вселенной Детей Старой Пиявки, поэтому для фанатов романа к прочтению обязательно!

«Галлюцигения»: Истинно лавкрафтовский кошмар, то самое мастерское развитие идей и построение новых этажей поверх прочного фундамента. Мне показалось, что в этом тексте Лэрд полноценно дискутирует с «Ужасом Данвича»; признаюсь честно — то, как Баррон обходится с этим сюжетом, мне кажется более... правильным, что ли? Если можно так говорить в контексте литературы.

«Хоботок»: Здесь атмосфера паранойи и глобального заговора выкручивается на максимум (хотя, казалось бы, куда уж больше, чем в «Ленивце»-то). Прекрасный текст-головоломка, который с первого прочтения может не отдать ответы на все возникающие вопросы, хотя на самом-то деле оные ответы прямо с открывающих строк лежат на виду. Автор не прячет ничего, подобно умелому фокуснику, он играет с вниманием аудитории и красиво проворачивает «Канзас-Сити шаффл» и с протагонистом, и — что ещё круче! — с читателем.

——

Подытожу мыслью, что «Череда имаго» — весьма пессимистическая литература. Баррон конструирует вселенную (или мета-вселенную, или бесконечный параллакс альтернативных вселенных — тут уж кому как больше нравится) столь безысходную, холодную и жестокую, что у не заражённого вирусом лиготтианства читателя это вполне может вызвать отторжение. Приятно встретить автора, с которым говоришь на одном языке.

Начала перечитывать после Хобб... И нормально не смогла читать. Уже на описании Смолдена начала пролистывать.

Очень хорошо поняла теперь, почему говорят, что Стругацких «сделал» редактор. Здесь та же история.

Не заметила вообще никакой редактуры/корректуры текста. Вплоть до орфографических и речевых ошибок.

Автор — превосходный рассказчик. Но ему нужен безжалостный редактор. Править стиль (убирать напыщенность, театральность, местечковые обороты), корректировать логические неувязки, резать лишнее. Текста в полтора раза больше, чем нужно. Некоторые вещи (очи, например) не стыкуются с развязкой. Технический прогресс избирателен, не соответствует общему уровню развития науки, и это не объясняется.

Жаль, что улучшенный вариант мы, скорее всего, не увидим никогда.

Это первая книга Брендона Сандерсона, с которой я решила начать знакомство. Фантлаб давно рекомендовал мне этого автора, но меня пугали огромные циклы, кажущаяся серьезность и опасение, что в переводе что-то важное потеряется. Похоже, я ошиблась.

Мне понравилось настолько, что в финале я плакала — не от печали, а от красоты.

Роман построен на противопоставлениях. Два мира: неон и свет, ритуал и спонтанность, художник и жрица, духи земли и инопланетный корабль. Сам автор в послесловии упоминает японские и корейские мотивы, и это действительно чувствуется: книга очень визуальная, почти анимешная, с яркими визуальными образами.

Это оказался роман о двух очень одиноких людях, которые постепенно учатся понимать друг друга и вообще понимать, что такое близость. Не романтическая любовь как таковая, а способность увидеть другого человека.

Юми начинает по-настоящему замечать тех, кто всегда был рядом с ней, — своих служанок и опекуншу. Никаро понимает, что должен был сделать для своих друзей. И особенно меня поразило, как они меняются сами и меняют мир друг друга, проникают, как две жидкости смешиваются между собой.

Попадая не в свой мир, они не просто пытаются выжить или разгадать загадку происходящего — они защищают друг друга, потому что начинают понимать, что для другого важно, чего он боится и что готов потерять.

При этом сюжет есть и он динамичный. Вместе с героями пытаешься понять, почему именно они оказались связаны и какая помощь от каждого из них действительно нужна. Разгадка не выглядит искусственно подтянутой, нет желания возмутиться роялю в кустах или нелогичностью.

Отдельно понравился голос рассказчика — ироничный, ломающий четвертую стену. Я знаю, что он связан с другими книгами, но даже без этого контекста он работает прекрасно. Второстепенные персонажи тоже получились объемными: о них рассказано не так много, но ни один не кажется картонной функцией сюжета.

Книга одновременно красива, смешна, трогательна и очень цельно собрана — не хочется расставаться.

Фармер в этом тексте верен себе. Он сумбурен, хаотичен, невнимателен к деталям, но оригинален и богат на выдумки, сиречь фантазии.

О связи с «Моби Диком» писать ничего не буду, так как в предыдущих отзывах уважаемых коллег-лаборантов уже всё обьяснено крайне подробно. Скажу лишь, что главный герой этого мини-романа попадает в мир, где высохли океаны, а жизнь в основном переместилась в атмосферу. Читать про все эти летающие облака криля, небесных акул и китов забавно и интересно. Логику, правда, иногда приходится отключать, чтобы не портить себе удовольствия от прочитанного.

После череды приключений разной степени интенсивности наш Измаил становится чуть ли не новым вождём, религиозным реформатором и идейным целеполагателем человечества. Придаёт его существованию, на грани вымирания и деградации, новый смысл. Его рассуждения о Времени и судьбе человечества на последних страницах — это апофеоз фармеровской сюжетной задумки.

В тексте присутствует масса любопытных деталей и описаний разных, значительных и незначительных, нюансов мира будущего: описания растений и животных, географические фишки, оригинальные названия чудовищ, богов и спиртных напитков и так далее, и тому подобное. Воображения Фармеру не занимать. Я, если честно, люблю знакомиться с подробностями существования вымышленных миров.

Читается в целом быстро и легко. А если учесть, что всё это написано в 1971 году, то нужно признать, что перед нами нормальный образец приключенческой фантастики на тему «попаданцев».

Рекомендую всем ценителям подобной литературы и, разумеется, фанатам Фармера.

Так и хочется сказать — мир дебилов! Бессмысленное соревнование в гонках на шоссе. Знавал я таких гонщиков, никогда не уступают дорогу, они должны быть впереди и всё. Написано ярко и неповторимо.

Лишь вторая книга цикла, а тут уже по циферкам наблюдается немало несовпадений. Математическая последовательность в жанре ЛитРПГ — это священный Грааль. Не могут правила и нормы расчётов меняться по желанию автора. Как пример: в первой книге даётся информация, что максимум генмодификаций герой может получить в количестве 15 штук, здесь ретконят правило и поднимают цифру до неадекватных 32! Это как же так надо было просчитаться, чтобы цифра изменилась в два раза? Цифры не могут быть просто декорацией, в ином случае нужно убирать отсюда РПГ-составляющую.

С нейросферами тоже абсолютно непонятно, как расчёт работает. То герой их может держать только в количестве трёх штук, то у него уже пять в запасе. Откуда такие перескоки? Система явно непрозрачна, и автор подгоняет её по щучьему велению. При всём уважении, это неприемлемо. Очень не хватает более подробных описаний проводимых героем улучшений.

Из плюсов можно выделить интересные сражения с уникальными монстрами и персонажами, но тут немало битв и с обыкновенными болванчиками, которые, по моему мнению, бездушно наштампованы по одной и той же формуле. Вторая половина книги щедро раскрывает лор мира. А вот первую половину я бы вне очереди вписал в очередные минусы. Бесконечные побеги от сильных врагов… Один раз такое прочитать, может два – это ладно. Но тут такого просто уйма, причём на минимальный объём.

И да, текст ни капли не идеальный. Неправильные окончания слов, пропущенные пробелы. Серьёзно? Начинает разочаровывать сетевая литература, в каждом произведении с этим имеются проблемы, ни разу не встретил идеально вычитанного текста. В общем, «Трибут» резко обрушивает качество после удобоваримого старта цикла. Не ожидал я таких проблем уже от второй книги.

Грейхаунд — один из немногих фильмов последнего десятилетия, который мне понравился и который я даже несколько раз пересматривал. Но я даже не знал, что снят он по книжке. На роман наткнулся чисто случайно — ИИ порекомендовал его мне на основе моих оценок с фантлаба.

Книжку я проглотил буквально за пару вечеров. Роман короткий и весьма увлекательный.

Сюжет совпадает с фильмом вплоть до мелочей. Некоторые моменты в романе описаны чуть подробней, намного больше пояснений, в том числе что как работает и почему отдаются такие команды. Так, например «историк» Клим Жуков в своем обзоре на фильм высмеял тот факт, что на эсминце гидролокатор работает не все время. А в книге этому дается объяснение — на скорости выше 12 узлов гидролокатор просто бесполезен — он ничего не слышит.

Единственное существенно отличие — финал. Причем отличие не в пользу книги. В романе под конец волчья стая просто куда-то исчезает, в фильме же она не исчезает — Грейхаунд дает бой и топит еще две лодки.

В целом же это отличная книга о битве за Атлантику. Рекомендую всем любителям морских романов и книг о Второй мировой.

Если бы я читал роман до просмотра фильма, то накинул бы еще один балл за сюжет, а так он мне был полностью известен и потому не мог удивить.

Спасибо, Леонид, за добрые слова. Да, я больше не пишу. Оно и раньше мало кому надо было, а потом и меня утомило.

Жизнь затейливее фантазий

Довольно простенький рассказ про решение всех проблем современной жизни путем бегства в сказку. В данном случае не обошлось без инопланетян, однако герой чувствует подвох на пороге судьбоносного решения. Неизвестность всегда страшит.

Что лучше: сделать и пожалеть или жалеть о не сделанном.

По сегодняшним меркам рассказ банальный, что вероятно и стало причиной того, что сюжет был сильно модифицирован в «экранизации» 2003года — фильме Стива Андерсона «Большая Пустота», где акцент сделан больше на причине бегства, а не на выборе.

Странный сюжет. Так и хочется спросить автора, ну и что? Стремление разорить владельца аттракционов? Или покрасоваться своим талантом? Хотя первое более убедительно, есть аттракционы, где никогда и никто не выиграл.

Когда я сильно устаю, то превращаюсь в кусок угрюмого мяса. Всё раздражает и злит, либо вызывает циничную усмешку. Хочется что-то сломать (зная, что пожалею потом) или нанести вред (особенно себе в первую очередь). Состояние — как у загнанной в угол крысы, живущей в подводной лодке во время рейса. Деваться некуда. С глаз словно спадает пелена иллюзий, и «ты видишь мир таким, каким он был придуман: х…вая копия, декорации из картона».

В таком вот состоянии читаю «Самое драгоценное» Дика. И очень понимаю главного героя: суетишься, что-то делаешь, а всё… Ну, как бы всё не совсем прям зря, а скорее бессмысленно. Всё то же всегда сделают за меня другие люди, и значит, моё существование в целом неоправданно, неважно и ненужно.

Возможно, филдиковская история в том числе и про такие вот мысли, как у меня сейчас. А фантастика здесь — очередной ажур для отвода глаз. Помним же, что Фил начинал с реалистических романов, которые он писал наряду с ранними рассказами. И видимо, частично волны реализма били в его прозе и в более позднее время.

Читаю я, читаю… Рядом лежит мой рыжий Котище (в полоску он и носит белые носочки), под рукой — томик любимого ФКД, ручка и блокнот. И я словно бы ненадолго возвращаюсь в беззаботные времена, когда меня радовал Котище и фантастика. На полчаса вырываюсь из омертвляющей рутины, цепляясь за эту мурчащую ниточку и странички с буквами.

И ведь «Самое драгоценное» — тоже про всё вот это. Про то, что пелена нет-нет да спадает, но есть нечто, способное стабилизировать человека. Хотя бы ненадолго дать ему убежище и успокоение. Жаль только, что и это — очередная иллюзия, ещё более глубокий слой самообмана и эскапизма.

И крыса на подводной лодке улыбается, пока в действительности её насмерть забивает шваброй матрос. Крыса до сих пор не может принять старые-старые слова, которые ей очень нравятся и от которых она плачет, когда напьётся:

Наверное, я просто устал и дал слабину. И эта пелена не спала сейчас, обнажая реальность, а наоборот — накрыла меня с головой, драпируя и скрывая подлинное. Быть может, мой Котище и фантастика — спасительные мостики, драгоценности, способные вытянуть меня обратно в мир света и августа. И слова Христа, конечно же, всегда и везде они будут первые.

Но всё равно жаль главного героя: он счастлив в иллюзии, но надолго ли? Батарейки имеют свойство садиться.

Декорации из картона? Ну и что, зато тут мы дома.

Ну тупы-ы-ы-е… Им же (гражданским) люди в чёрном всё ясно сказали: не пытайтесь обхитрить балаганщиков. А они попытались раз и два. Обе попытки — с печальными последствиями. Где гарантия, что не прилетит третий корабль, нивелирующий дела второго, потом четвёртый, подметающий за третьим, и так далее?

Это же получается целая бизнес-система: наживка заглочена, а с последствиями придётся бороться всем вместе, а потом бороться с последствиями последствий.

Что удивительно для Дика, военные здесь говорят вполне адекватные вещи. Только военных никто не слушает, и население предпочитает снова сыграть с мутными балаганщиками в игру, где приз доподлинно неясен, а итоги такого «выигрыша» являются на деле проигрышем для терран.

Филип Дик уловил тут некие общие тренды нашей современности (по типу инфоцыганства — тоже безвыигрышная лотерея). Но в целом сей рассказ вышел не особо интересным. Так же, как и «Война с фнулами». А вот ранний текст «Маленькая революция» в этом плане гораздо круче. И ещё «Военные игры».

Хотя, вероятно, «Безвыигрышная лотерея» — это художественное описание поговорки «без лоха и жизнь плоха». И, если приплетать всё это к прохладным историям о дешёвом виски, оспяным одеялам, бойне бизонов, гласности и Перестройке, то хочется во всём согласиться с лаборантом vfvfhm. И также добавить, что история сия — «довольно косноязычная сатира» на рыночную экономику, как выразился другой лаборант…

В общем, рассказы 1950-х были как-то получше и поинтереснее, что ли. А здесь приходится ковыряться и чуть ли не сову на глобус натягивать. В очередной раз. Либо я ещё слишком мал и слишком глуп, либо в 1960-х у ФКД зачастую выходили далеко не лучшие образцы малой прозы.

На русском я читал «Меж двух времен» как минимум трижды, первый раз — практически полвека назад. И уже тогда книга понравилась мне, хотя и была, для меня тогдашнего, не самой простой. Это было первое издание романа на русском, в серии «Зарубежная фантастика», с предисловием Брандиса, объяснявшем, что именно автор недопонимал и в чем заблуждался. На тот момент, для меня, очень нетипичная фантастика. О попаданце в прошлое, как сейчас бы сказали. Ну, на мой взгляд, не совсем попаданце. Путешественнике. Ведь в 1882 год из века XX, последней четверти его, герой, Саймон Морли (Сай) попадает вполне осознанно. Хотя и не на машине времени. Да, способ темпорального перемещения тоже оказался очень необычным. Что-то похожее будет потом у советского фантаста Владимира Савченко в повести «Встречники».

С выбором своего английского чтения я в этот раз попал в яблочко! Язык оригинала показался мне прекрасным. Как стилист Финней не уступает многим так называемым мастерам прозы. Может, и не Набоков, не Апдайк (метафорами не старается сверкать), но почти Фицджеральд (Френсис Скотт). Ну, а каким ещё языком можно было описывать Нью-Йорк 1882 года? (и тогда — город контрастов). Нет, ну, возник момент-другой, когда дотошность этих картин показалась мне избыточной. Я даже заглянул в имеющийся под рукой перевод — и обнаружил, что авторы его предпочли кое-что пропустить. Видно, тоже сочли избыточным. И Чехословакию, которую Морли назвал во время «интеллектуальной» игры обитателей дома на Гремерси Парк 19, заменили на Танзанию. Почему? Сочли, что тут какой-то подтекст? Ведь роман был написан в 1970 году, переведен на русский — в 1972. Кстати, он и был издан в СССР так оперативно в том числе и потому, что никаких намеков на «низкую роль» русских в истории в тексте не было. Например, вторая мировая война оценивается там с точки зрения прогрессивного американца — как мы их тогда называли (да и сейчас тоже считаем так же). Во время разговора с руководством проекта, военными, в котором он стал самым успешным участником, Сай Морли упоминает преступления немцев и американцев, но ничего не говорит о том, что русские на той войне что-то делали не так (почему-то возникло стойкое ощущение, что в каком-нибудь современном опусе непременно скорбели бы над тысячами и даже миллионами невинных жертв немцев на фронте и вообще в Германии, в Австрии, в Европе). В общем, Джек Финней и его герой Саймон Морли — люди нам понятные, во многом близкие.

Замечателен в этом романе не только язык, но и сюжет. При всём акценте на описания автору удалось выстроить весьма увлекательную интригу, особенно напряженную ближе к финалу. Хотя да, пара-тройка моментов тоже показалась не идеально правдоподобной, но это всё-таки фантастика! Как же без смелых допущений? (И мне сейчас повезло; хотя я и читал роман, по сути, в четвертый раз, некоторые важные извивы событий я не помнил напрочь — потому мне было очень интересно открывать их заново.)

На мой взгляд, довольно умеренный по силе цикл, в котором нет ни одного внятной развязки и в котором множество вопросов осталось без ответа. Я, как и многие другие, читал этот цикл после прочтения очень известных книг, в которых авторы выступают признанными авторитетами, и скорее всего это наложило определенный отпечаток на восприятие четырех романов, но назвать этот цикл замечательным я не могу.

На мой взгляд четвертая книга цикла отличается от предыдущих хотя бы тем, что, несмотря на такое же обилие различных слез, сопли размазывались в значительно меньших количествах. Поэтому, соответственно, читать было чуть-чуть веселее. В остальном роман не выходит за рамки всех книг, входящих в цикл. Финал повествования ставит под сомнение необходимость существования всего сюжета, так как можно было призраков собрать сразу и уничтожить зло, воплощенное в Черно Да Скоро. Все предыдущие события, перемещения и путешествия оказались пшиком. многие вопросы остались без ответа. Судьба основных персонажей не изменилась, за исключением, пожалуй, Тории, которая пришла в себя. Кстати, динамика повествования обеспечивается только перемещениями основных персонажей, сюжетные линии как таковые отсутствуют. Не самое лучшее завершение цикла.

Честно говоря, это уже не лаконизм. Это даже не синопсис. Это небрежный конспект синопсиса. У рассказа нет никакого «настроения». Автор выдает рубленые фразы и делает всё, чтобы ты заскучал. И это за четыре странички!

Весьма странная повесть малоизвестного автора. Написано совсем неплохим стилем, но вот о чем?

Действие происходит в какой-то условной стране, хотя и на Земле (упоминается Рим, например). Это королевство, в котором власть принадлежит с некоторых пор некой конде (т.е., хунте :). Наука, впрочем, прилично финансируется. На этом фоне развертывается история двух ученых — молодого и старого. Увы, связной истории не получается. Все повествование распадается на отдельные эпизоды, которые мало связаны друг с другом, и не получают, по сути, завершения. К опытам с гипнозом примешивается магия, параллельные миры и почти мистика. Отдельные сюжетные линии (например, про жену главного героя, про контрабандистов-буглёров — очевидно, это хлесткое словечко образовано от бутлегеров) выглядят вставленными искусственно, но при этом опять же живо и впечатляюще написанными. В итоге все кончается, собственно, ничем, обрываясь где-то на середине.

В общем, при дальнейшей работе на текстом мог получиться довольно интересный роман. Увы, не получилась даже повесть.

«Косая седмица»

Рецензия на «Наполовину друга» Юрия Мори

Человечество давно поняло, насколько хрупка наша цивилизация, а в силу извечных страхов неизбывно себя кошмарит во всех проявлениях творчества. Один из наиболее усваиваемых видов, конечно, литературный. О, сколько постапокалиптических направлений выдумали писатели за многие столетия! Причём с развитием цивилизации их становится только больше.

Казалось бы, зачем изобретать велосипед и плодить всё новые варианты умерщвления собственной цивилизации? Вот вам ядерная война, развлекайтесь. Не нравится радиация? Давайте опустошим планету смертельной пандемией. Вирусы банальны, особенно после 2020 года, когда мы вплотную приблизились к этому сценарию? Давайте свалим вину на Солнце или инопланетян. И так до бесконечности, ибо фантазия человеческая не имеет границ!

Или всё-таки имеет? Я давно пришёл к выводу, что полёт фантазии всё-таки может упираться в потолок, причём ограничения накладываются и творцом, и аудиторией. Попробуйте придумать совершенно отличную от земной цивилизацию, чтобы потом о ней выстроить какой-нибудь сюжет. Вероятно, вы начнёте со среды обитания. И тут вы сразу же упрётесь либо в пародию на Землю, либо принципиально вывернете всё наизнанку (какие-нибудь газовые пузыри, парение в космосе, потусторонняя проекция и т.п.). Но противоположности, по Гегелю, едины, а значит, вы ни на йоту не оторвались от колыбели человечества. И так практически с чем угодно.

Ограничение накладывает, как я уже отметил, и аудитория. Вы можете придумать максимально непохожую на человеческую цивилизацию, хотя бы по тому же «изнаночному» принципу. Но если вы слишком рьяно будете отходить от знакомых лекал, читатели просто ничего не поймут и не оценят. Вам придётся пойти у них на поводу, адаптировать описания, чувства под то, что понятно нашему собрату. Если вы ещё и насущные проблемы впишете в повествование, вас наверняка похвалят, сказав, как чутко вы всё чувствуете и ярко передаёте. Главное, не свалиться в слепое следование конъюнктуре, этого всё-таки не любят. Проблемы должны быть актуальны и извечны.

Так к чему всё это пространное вступление? Дело в том, что постапокалипсис в литературе — это не банальная летопись выживальщиков после конца света. Отнюдь. Юный читатель, вполне вероятно, ухватит только тему с пострелушками, брутальностью, наёмниками и борделями. Может быть, усвоит несколько философских мыслей по ходу дела, но на этом и всё. Однако хороший автор берётся за постап далеко не потому, что хочет эти самые брутальные пострелушки с заявкой на философию воспроизвести на письме, а потому, что самый мир на самом деле становится одной большой метафорой на проблемы, копящиеся в мире нашем, реальном. И чем дальше он от стандартных сценариев, тем явственнее ощущается личный взгляд автора на окружающую его действительность. Как раз он-то у каждого свой.

Есть даже мнение, что постапокалипсис в России и окрестных странах стал популярен потому, что общество ощущало себя именно что постапокалиптическим, где концом былого стал распад Советского Союза. Тут вам и страх за повторение распада, и попытка понять истоки того события, и желание справиться с геополитической потерей. Хотя на самом деле потеря эта проявилась на бытовом уровне, ведь изменились сами взаимоотношения между людьми на своём уровне и между народом с государством. Самые пессимистично настроенные граждане и вовсе ничего хорошего в будущем не видят, укрепляя постапокалиптические настроения даже без литературной основы.

Что же мы видим в романе «Наполовину друг» Юрия Мори? Недалёкое будущее (потому как роман написан ажно шесть лет назад и до его апокалипсиса остаётся примерно столько же). Назревает мировая война, но вместо ядерных боеголовок срабатывает технология будущего — загадочные щиты австралийского изобретателя Орсона. Побочный эффект от них весьма необычен: вся планета делится на Полосы тумана, не проходимого для всех, кроме Проводников — юношей, родившихся после конфликта.

Сама концепция мне внезапно напомнила дилогию в жанре фэнтези «Рось в кубе» Бориса Завгороднего в соавторстве с одним автором, который повёл себя по отношению к давнему и внимательному читателю в моём лице так, будто я последние три года мешал его творчество с грязью. Но речь не о моём недовольстве, а о разделении мира на отдельные домены, через которые можно ходить только в краткие периоды, после чего они перетасовываются, как в кубике Рубика, и назад путь долго не сыщется. Земли между Полосами в «Наполовину друге» никуда не деваются, но если житель одного участка очутился каким-то образом за Полосой, ему сначала придётся искать Проводника, а они не на каждом шагу встречаются!

Надеюсь, не будет большим спойлером, а если и будет, считайте это своевременным предупреждением… Главный герой, подросток Арсений по прозвищу Вран, волею судьбы вынужден зайти в Полосу вместе со знакомым наёмником Санчо. Оказывается, Проводник всё это время был у нас под боком, как удобно! Отчасти поэтому, отчасти по более глобальным соображениям за ним и объявляется охота со стороны местной церковной власти. И это наша следующая остановка для разбора.

Одно из самых неожиданных и спорных решений — скрестить церковь и армию. Не то что бы идея совсем новая и оторванная от реальности. Вера в рядах вооружённых сил имеет серьёзный вес, но соединение воинской и церковной иерархий в одну всё равно кажется чем-то диким. И ладно бы соединяли нашу армию с православием. Нет же! Юрий Мори делает ход конём и смешивает воедино католицизм, шаманство с духами и какие-то старообрядческие мотивы (та же косая седмица, я так понял, искажённое перекрещивание). До кучи в романе есть тродестанты — последователи духа нижнего мира Трода, в названии которых улавливаются «протестанты», те же католики, только в профиль. А сам Папа признаёт наличие потусторонних сил, с коими умеют общаться шаманы. И в этом контексте Полосы становятся уже не просто жуткими разделителями на земле, а целыми трещинами, откуда в наш мир просачиваются потусторонние сущности. Ясное дело, не ангельского толка.

Спрашивается, если Полосы проходимы, то почему само общество за тридцать лет так сдало? При этом есть княжества, совершенно вымышленные (похожие названия географических привязок я отыскал на протяжении от Гомельской области Беларуси до нашей Ивановской области, но вряд ли следует на них опираться), связь между ними, то есть полной изоляции нет. Автор честно снабжает текст обоснованиями, но почему-то выглядят они как отговорки для оправдания антуража новых Средних веков. И опять же, скорее всего, сделано это для того, чтобы сюжету множество привычных вещей из живой цивилизации не мешало. Хотя было курьёзно, когда по тексту упоминается Интернет, куда пресловутый Орсон выложил чертежи своих щитов, а деревенский сын кожемяки Вран и ухом не ведёт, что за слово такое дурацкое, будто все полтора десятка лет только и делал, что зависал в средневековых соцсетях.

Весь конфликт в романе завязывается на ретивости исполнителей. Не начнись сюжет с нескольких смертей, не получил бы Вран мотивацию уносить ноги от Святой Седмицы. А ведь далее по тексту мы узнаём, что церковники не то что бы организация зла, просто есть там некоторые товарищи, которые даже выслужиться правильно не умеют, но они за это и расплачиваются в итоге.

Кстати, смерти в романе встречаются не то чтобы часто, но как бы волнами, и каждый раз это, с одной стороны, обескураживает, а с другой, внезапно осознаёшь, что автор убрал фигуры, которые только мешали. Даже если это были занимательные персонажи. Причём вчера, когда я дошёл до последней такой крупной волны, я остро почувствовал приближение финала, до которого оставались ещё три главы и эпилог. К сожалению, история распорядилась таким образом, что Юрий не увидел большого интереса к «Наполовину другу» и не стал продолжать цикл о Вране. И все намёки и заделы на будущее так и зависли интригой в воздухе, будто угодили в Полосу без Проводника.

Однако же сам роман оставил приятные впечатления и, как можно догадаться, дал столько пищи для размышлений, как редко какой сюжет даёт. Дополнительно посетую, что несколько лет назад Юрий Мори окончательно разочаровался в творчестве, закрыл личную страницу, а на публичных площадках обновлений не видно, так что, вероятно, продолжения мы и впрямь никогда не увидим.

Отличный рассказ про сектантов, жуткий в своей убедительности.

Повесив вину Евы на женщин общины Братьев Слова, старейшины принуждают выходить забитых девушек в большой мир и устраивать бойню, приближая рай и искупая грехи.

7(ХОРОШО)

Ангелов, как обычно, не завезли в рассказ из антологии про ангелов.

Книга отличная, есть полет фантазии, особенно там где Ник возвращается домой на Землю.Есть и будущее Земли после катаклизмов, которые начинаются сейчас.

Фанатам тёмного фентези почему-то понравится, а для остальных будет пустой тратой времени. Хотите сильного, умного женского персонажа? Ну которая сильна где надо за счёт своего характера, знаний, умений, труда и упорства? И женственна тоже где надо? Тогда пересмотрите первого Чужого с Рипли или перечитайте Буджолд. В этой трилогии я встретил типичную Мэри Сью. Свирепую, импульсивную девчонку, развращённую, если не сказать, сведённую с ума суперспособностями, цель жизни которой идти на верх социальной лестницы по трупам. Тысячам трупов...и даже не потому что хочет, а потому что так принято.

Мир. Автор честно попытался сделать его необычным, объединив примитивное общество родоплеменного строя и несколько стадий развитого, от эпохи дирижаблей, до эпохи космических кораблей с колониями на других планетах, снабдив это ещё и магией, но увы, мир описан слишком схематично и упрощённо (как и вообще всё в этой серии книг) от чего не ясно как он может функционировать, что вызывает ощущение дешёвых декораций. Боюсь, и сам автор этого не знает, оттого и не стал углубляться в детали. И замена людей на волкообразных существ, ради чего я и стал читать, ибо очень люблю подобное в литературе, совершенно не имеет смысла. Подробных описаний — кот наплакал, повадок особо тоже не заметно. Ну пасти, ну нюх, ну хвосты. Не Рэдвол и не Эндрю Свон, если кто надеялся на подобное... Видимо это попытка объяснить бессмысленную жестокость? Но как раз в природе у хищных видов огромное количество способов предотвращения агрессии, от четкой иерархии, до устрашения и боевых ритуалов, и только в последнюю очередь битва до смерти.

Любителям научной фантастики сразу стоит проходить мимо. Привычные нам технологии тут есть, но они выступают мальчиками для битья. Всё реалистичное, живущее по законам физики и небесной механики физически унижается и зачастую уничтожается магией. Даже жалкие попытки противостояния цинично разрушаются.

Стиль и сюжет. Готовьтесь к отсутствию другой точки зрения. Сама героиня мало что понимает в том, что происходит вокруг а больше никто в тексте и не говорит. Даже в сценах, где противники могут что-то сказать, объяснить свою позицию, мотивы они либо молчат, либо умирают. Так что довольствуйтесь детским восприятием мира героиней и фантазируйте, что же мог иметь в виду автор.

Что имеем по итогу? Длинный, скучный, нудный, крайне бедный языком роман, разбитый на три книги просто из-за размера. Основной темой которого являются бессмысленные убийства сотен тысяч жителей разными, в основном магическими способами. Не малую долю этих убийств берет на себя главная героиня, типичная Мэри Сью, с сюжетной бронёй, удобными ультимативными сверхспособностями и мотивацией уровня Голодных Игр: Жри, пока не съели тебя. Интриги такого же уровня. Никаких глубинных подтекстов или остро социальных аллюзий не замечено. Типичное: Сильный? — жри слабого и умри завтра, а он сегодня... Зачатки сюжета и даже глубокой мысли есть, но выискивать их в этой графомании чистой воды, ради мазохистского удовольствия не стоит. Не тратьте своё время.

После удачно прочитанного двухтомника «Смотритель» В. Пелевина хочется ещё немного там побыть. Попался сборник «MESMERIZED», первый рассказ «Подпоручик Киже».

Кем являлся этот персонаж, я помню хорошо, каждый раз он создавался из флюида и ссылался в Сибирь, а вот кто он тут? Получается, что тоже никто...

Интересно было увидеть, как он появился на Веткой земле в нашей истории и кем стал, поразительно, как казус с писарем по приказу царя превратил в ничто одного подпоручика, а другому по ошибке сообщили о его смерти от чумки прямо на плацу при других военных, но ведь он жив, а того вообще нет, и кого сопровождать в Сибирь, приказ есть, надо сопровождать...

Кратко, лаконично, по абсурдности схоже со «Смотрителем». Теперь та самая эпизодическая схема с Киже понятна полностью, от самого создания до дня похорон, это полная биографическая зарисовка Киже.