Банка со скорпионами.

Если бы не Краевушечка со своим обзором ирландских авторов, я бы за книжку и не взялась, не сильно меня впечатлило, что читать придется о женщине, которая со всеми перессорилась и теперь оказалась убитой. Но так как из всех представленных книг эта книга была единственной автора, которого я не читала, то я ввязалась в эту авантюру.

Из прочитанного делаю вывод, что женщины в Ирландии пишут интереснее мужчин. Читала Анну Бернс и до сих пор в голове возникает ее описание заката, то, как она описывала увлечение главной героиней книгами. Не важно, что я не люблю поток сознания как стиль написания книг, какой выбрала автор, не важна куча вещей (хм... из-за потока сознания трояк влепила, эх, я... Бернс автор, который проникает в сознание позже, и ты по прошествии времени начинаешь ценить всю ее историю), важно, что книга не пропадает, не исчезает, она остается в тебе и к ней снова хочется прикоснуться. Вот и у Джо Спейн получилась история, которая написана не в той конструкции, что нравится мне, но задевает множество интересных моментов, к ней интересно, скорее всего, будет возвращаться, хотя история сильно не из приятных.

Начну с того как написана книга. Уже прочитав фамилию главного действующего лица можно догадаться какой автор нравится Джо Спейн, да и внутри книги есть комплимент Уилки Коллинзу.

«На тумбочке у кровати лежала открытая книга — «Лунный камень». Одна из любимых книг Эммы.»

А Эмма у нас не абы кто, а полицейская, которая и останется на службе и ее жизнь продолжится на освещенной солнцем улице. Вот в стиле Коллинза и написана книга... Только есть множественные «но». Например, Коллинз, выстраивая свою историю, не делит ее на мелкие главы, у него большие, полноценные главы-рассказы, когда один рассказчик рассказывает большой и законченный кусок своей истории, что видел, что знает, что предполагает и думает. Поэтому читать Коллинза в разы проще и интереснее, он успевает познакомить вас с героями в самом первом рассказе и возникающие далее персонажи — это уже не просто что-то на вас нападающее именами, и местами работ, и номерами домов, а люди, которых вы узнали и помните, кто, где находился или хотя бы зачем. Коллинз сумел описать неспешно динамику, точнее каждая сцена толкала вас в желании знать больше, но никогда не путала, не перестраивала кадры. Если вы смотрите фильмы, то могли заметить, что вы начинаете испытывать дискомфорт или отвлекаетесь от просмотре, если меняется не логично география пространства. То есть шел, шел герой направо и пришел слева... Все, вас дернуло, перевернуло и вам хочется удостовериться, что мир на месте, и вы оглядитесь и начнете реже смотреть в экран. Вот и Джо Спейн иногда допускает такие провалы, хотя первая сцена книги — это просто какой-то невероятный восторг, когда ты влипаешься в тест и ждешь повторения, ждешь вот таких проявлений авторского стиля. Боюсь вас разочаровать, больше такого не будет. То есть мы будем прослеживать, как и что произошло, это как падающие костяшки домино, но все это будет написано знакомо просто, не так выразительно и показательно, как первая сцена, которая вас околдует.

Дальше, Коллинз умудрялся не растрачиваться, давая выговориться герою. Мы узнавали все грани истории, но мы всегда понимали, зачем это. Автор никогда не отвлекался от главной темы — от рассказа о произошедшем. А вот Джо Спейн так не умеет. И с одной стороны это и понятно, она в конце концов девочка и поэтому слог ее не мужской. И вроде бы все то нагромождение, какое она вплеснет в нас самом начале книги важно для понятия персонажей, но из-за мелких глав, когда герои меняются чуть ли не через две страницы — это звучит как галдешь и с трудом воспринимается. А все, потому что кроме истории самой Оливии Коллинз, очень многообразной и сложной на самом деле, автор хотела поднять и многие болезненные темы общества. Получилось ли это у нее? Поднять получилось, раскрыть и поговорить на все эти тему — увы, нет.

Книга неравномерная. Начало сильно перегружено деталями и не позволяет отличать ни женщин, ни детей, ни мужчин друг от друга. А вторая часть книги мало того, что замедляется по описанию самих сцен и действий, так еще и выглядит порванной на кусочки. Но все эти недостатки не мешают копаться в выстроенной истории, обращать внимание на все происходящее и задаваться вопросом, кто, же все-таки убил Оливию? У книги есть большое достоинство, разбор человеческих душ. Жаль не полно, не до самого донышка, очень поверхностно, но все же, именно этот разбор показывает, как порой хороший человек может выглядеть плохо и как хорошо может выглядеть плохой человек. Как может все перевернуться, если знать детали.

Знаете, есть один пункт в игре в снарков — герой по авторскому замыслу понимается неверно, — так вот тут каждый герой именно такой. Тут нельзя полагаться на первое впечатление, ни на кого. Тут, наверное, только полицейские остаются такими, какими их и видишь. Вот за то, как проявляются люди у книги твердая четверка, потому что у всех есть причины, у всех есть тайны, а главное есть такие как Оливия Коллинз. Не плохие или хорошие, а враждебные. Враждебный человек может стараться быть хорошим, он просто потом обязательно сорвется, хотя все что ему нужно — это любовь и дружба, только кто ж его такого полюбит-то?

Когда вы начнете читать книгу, вот первая мысль о смерти Оливии пришедшая вам в голову и будет правильной. Поверьте мне, это потом начнутся рассуждения и подозрения на каждого, на мать защищающую дитя, на женщину желающую продвижение по карьерной лестнице, на мужчину, желающего покоя своей жене, на обиженного любовника, даже на ребенка. Даже в какой-то момент придет в голову, что постарался каждый, но это вам не «Восточный экспресс», там люди объединились, а тут им еще только предстоит объединиться на фоне общей угрозы. Сделает ли это их дружной коммуной? Ну, для этого Джо Спейн должна написать еще одну книгу, по-моему мнению — нет. Они слишком пугливы, как только спадет адреналин, они начнут снова опускать глаза и прятать свои секреты, опять выстраивать забор под названием «личное пространство», но момент объединения в этой книге хорош. Именно тут, именно притом, что думала и делала Оливия.

Можно ли назвать Оливию плохой? Нет. Но глядя на ее жизнь, стоит задуматься, как она ее прожила, что у нее нет друзей. Это ведь очень значимое замечание в книге, когда один из соседей говорит: «Я открывал ворота всем вашим друзьям, но никто и никогда не приезжал навестить Оливию Коллинз». Так же как задуматься над тем, как она пыталась дружить, да она попала не в свою стаю, это всегда обидно, но ведь даже в этой стае ее готовы были принять, и вот тут и проявлялась ее враждебность.

Интересно, что при рассказе о книге сделали акцент на том, что Оливия дала ребенку из семьи веганов мясо. Но ведь интереснее другое в описании Оливии, потому что эпизод с ребенком, он точно объяснен, в нем нельзя упрекнуть Оливию. А вот то, что она знает что делает — вот это намного интереснее. «Они ведают, что творят» (с) — это как раз про Оливию. (Вообще про каждого человека, но в этой истории — это ее девиз). Оливия будет возникать в книге, рассказывая свою часть истории и будет часто говорить, я не знала, я не думала, они сами, разве это можно было так считать, а потом скажет, да я прекрасно знала, что делаю... Вот это главное в книге! Только она одна в этом признается и только она одна будет юлить перед собой, чтобы нравится себе. Здесь нет ангелов, у каждого свой багаж недостатков и дряни. Но Оливия выглядит ужаснее всего, потому что будет единственной, которая будет осознавать свои действия, точно понимая, что делает. Ее двуличие именно этим будет некрасиво. Но назвать ее плохой, нет. Только враждебной, только человеком, который не научился дружить, только человеком не в своей стае. Попади она к таким же, как она, ей было бы хорошо, стоит обратить внимание хотя бы на то, кого она все же посчитала своими друзьями, и кто оказался у нее в любовниках и причинил настоящую боль. (и вот только в проявлениях, когда она среди «своих», можно было бы понять хорошая она все же или плохая)

Считаю ли я как все герои книги, что так ей и надо? Нет. Мне жаль ее. Вообще, таких людей всегда жаль. Да и всех героев жаль. Каждый в Пустой долине умудрился так выстроить свою жизнь, что жена изменяет, что муж решился продавить жену, что стресс жизни довел до зависимости сексуального характера, что желание нравится, превратило человека в обычного никому не нужного потаскуна, а кого-то страх довел до потери собственного имени, а бедность, до убийства родственника. Тут нет праведных, тут есть люди, которые не умеют жить. Благодаря многообразию форм и размеров, каждый читатель тут может найти что-то свое, увидеть, как человек с этим справляется, беда лишь в одном, Джо Спейн не дает читателю возможности себе помочь посредством своих героев, как я говорила раньше, она лишь поднимает темы, но не рассуждает на эти темы, не выпутывает героев. Она дает им прозрение, но что будет дальше? Точно ли приняты решения или это только, кажется?

Это довольно интересный триллер без плохих и хороших. Это как банка со скорпионами — забавно наблюдать, но иметь отношения к этому не хочется.

Рассказ крепкий, но гадкий. Мне показалось, что он написан в духе Брэдбери. Далёкое будущее, где люди развлекаются, убивая себе подобных. Жертв потом восстанавливают; оплачивается это достойно. Общество потребления, гедонизма и эгоизма — абстракция. Лично мне трудно представить нечто подобное, впрочем, как и перенаселённый мир, в котором не хватает на всех пищи и воды. Отношение девушки к отцу предельно потребительское, и даже робот-андроид оказывается человечнее, чем она, а это страшно. И ведь сейчас отношение человека к человеку в подавляющем числе случаев, если не потребительское и презрительное, то безразличное.

Решил познакомиться с творчеством Хилла, выбрав аудио-версию сборника «Полный газ». По итогу принял решение больше времени на этого автора не тратить.

Повесть «Запоздалые» на мой взгляд — лучшее из всего, что представлено в сборнике. Мне понравилась авторская задумка, хотя реализована далеко не на высоте: логика хромает. В старую библиотеку на колёсах возвращают книги люди, которых давно нет в живых, и общаются с водителем-библиотекарем, ещё и книги из будущего могут брать, но не все. Главный герой задаётся вопросами о том, можно ли спасти кого-то или изменить ход истории, передав весточку в прошлое, но как-то вяло освещается этот аспект. Вообще непонятно, что подвигает людей именно возвращать книги, а не делать что-то иное. Концовка намекает, что герой может встретить свою мать, а почему бы встречу эту не устроить? На такую конструкцию можно придумать тысячи вариаций. Джо пришло в голову именно описанное, а не что-то ещё, но у других Джо в других параллельных мирах получились совсем другие вариации этой истории. Шесть баллов на грани, потому что остальное значительно уступает ему.

Отличная история сочетающая реальные места и невероятную по атмосфере особый дом.

Аким Саблин стал напоминать Сварога Бушкова: враги ложатся пачками, женщины тоже ложатся пачками, стекляшка ловится, пыльца -пылит, сижка крутится — лавэшка мутится, логика теряется.

Бодренький рассказ в подобающих декорациях, но мало соотносящихся с российской действительностью, хотя безумцы чего только не вытворяют то тут, то там, и натурального материала хватает. Ничего бы не произошло, кроме вселения в тело мальчика загадочного «нечто», если бы в секту не внедрилась журналистка. Сама завязка довольно бредовая, и финал подразумевает какое-то продолжение, которого нет. Для сказочек, шёпотом рассказанным на ночь подростками, наверное, сойдёт.

Жанр в принципе не подразумевает большой серьёзности, тем не менее это не обязывает городить «рандомные» безликие страшилки. Из сборника «Призраки» 4/5 содержания очень слабые по части сюжета, да и с литературностью не везде гладко. Отзывы написал только к лучшим и попрощался с творчеством М. К. навсегда.

Пес Арыстан стал толст и ленив, не справляется с охраной стада. Талантливая казахская девушка заменяет его псом-терминатором, которого самолично перепрошивает в юрте. Даже ошейник отбирают у Арыстана — это чтоб овцы чуяли знакомый запах. Как же вернет Арыстан свое место в доме, показав себя лучше бездушной машины?

Теперь могучий электронный Батыр охраняет стадо от волков, а девушку от женихов.

Я, конечно, понимаю, что девушка умная, сильная, возможно еще и независимая, но папа то ее не дурак и мог обеспокоиться, что такие машины разрывали людей в округе на клочья. В прошивке могут быть и закладки на такой случай. (Не совсем понял, чем отличаются модели собакотехники? Второй другой породомодели? Или она прям такую ж тварь перепрошила и очень уверена в себе?)

Уже сейчас есть дискомбобуляторы всякие (ЭМИ–электромагнитное импульсное оружие), которое может отключать технику в некотором радиусе. Поэтому взять девушку замуж все же можно, хоть бы она и член партии.

Читать, потому что финал.

Но я лично по половины каждой главы пролистывал. Сложно это всё, напутано…

Какой-то набор фрагментов. Вспышки. Один персонаж. Вдруг другой персонаж. Вдруг третий. Между ними очередная лекция географического общества на тему «Быт и нравы выдуманного мира М.Семёновой». И что? И ничего.

Мотивы заглавного героя (на главного он уже слабо претендует) скрыты туманом от понимания. Здоровенный оболтус слоняется по континентам под девизом «Чего-то хочу, а кого – не пойму».

История про собачье братство, про псиный телеграф, про пёсий подвиг во имя Вожака – замечательна. Вот только она ничем не заканчивается! Вообще ничем! Какие-то местные сумасшедшие с нелёгкой судьбой.

Хономер тут вообще при чём? Как резонёр? Как антигерой? Да таких в этом псе-эпосе толпы. Мне лично очень импонирует как Семёнова безжалостно критикует монохромную религию, противопоставляя её истинным народным верованиям. Но в этой книге такой перебор жизненных страстей, что начинаешь жалеть уже главного подлого мерзавца-жреца. Акценты смещаются и наш заглавный персонаж становится не интересен.

Неудачные полюбовники как сошедшие с иллюстраций Сутеева зайцы, щеглы, оленюшки. Эта неуклюжая пастораль с каждым абзацем нагнетает накал идиотии: что бы не сделали эти страдальцы, становится только хуже. Видимо, так правильно, ибо нефиг.

К последней книге автора как прорвало на всякие устаревшие словечки. И ладно бы, если, например, это слово и дальше употреблялось в тексте или несло серьёзную сюжетную нагрузку – так нет! Один раз, что называется, для красного словца упомянут «правшая, водопряха, взволится, наладошник и т.п.» и на этом всё. Вся последняя книга просто перегружена этими этнонимами и топонимами! Оно ведь должно применять для чего-то? А ни для чего. «Большой этнологический словарь» включает более 1200 статей – работы непочатый край!

Итог: расстройство. Остановится на первой книге и остальное

Не читать.

Уотсон Ангус «Умрешь, когда умрешь»

Трилогия «West of West», как нам рассказывает ФантЛаб представляет собой эпическую историю в духе фильма «Апокалипсис». Живут себе индейцы, режут и ритуально кушают друг друга… а каравелла Колумба уже пристала к берегу. Всей разницы, что вместо местных индейцев нам подкидывают компашку скандинавов, когда-то добравшихся до Америки. «Умрешь, когда умрешь» это первая часть трилогии их злоключений. То самое начало пути.

Произведение, как нам говорят критики, представляет собой альтернативную историю с элементами фэнтези. С альтернативностью как на мой взгляд все очень не очень. Пожалуй, можно указать только на тот факт, что культурно-завоевательное влияние разных там ацтеко/тольтеков и майя на Северном материке значительно выше, чем в нашей реальности. По крайней мере несколько индейских «империй» с пирамидами и человеческими жертвоприношениями на берегах Миссисипи и ее притоках процветает, а не рассосались сами собой, как в нашей истории.

А вот фэнтези у автора сколько угодно. Автор накидал просто массу фантастических предположений. Группа беженцев-скандинавов добирается с берегов Балтики до озера Мичиган. Ладно, оставим в стороне спорность появления викингов даже на Ньюфаундленде, не говоря уже о материковой части континента.

Но дальше пошли откровенно сказочные моменты, начиная с разумности тащится зачем-то в глубь материка по рекам и озерам (предварительно сделав лодки), вместо того что бы двигаться вдоль побережья на тех же кноррах и дракарах, на которых добрались до Америки. Ага – привет Флорида и ее аллигаторы.

Добавим сюда удивительно благожелательное отношение местного населения к кучке безумно богатых отморозков (ткани, железо) и еще более удивительно благожелательное отношение кучки отморозков к чертовски богатому местному населению (золото, женщины и рабы! см. куда более реалистичные: «Повести древних лет» https://fantlab.ru/work190573), еще более удивительное пренебрежение этих самых отморозков местными женщинам (практически все герои, кроме одной и та девица, сохранили скандинавский фенотип. Учитывая, что продажная девка генетика говорит о блондинах и черноволосых, это за пределами вероятности). Итого сплошные проблемы с правдоподобием.

Впрочем, такой подход к истории это именно то, что можно ожидать от журналиста пишущего про поиски йети и секреты второй мировой для Спид-Инфо (зачеркнуто) английских таблоидов.

Еще одно фантастическое допущение это сохранившаяся к 13 веку на территории Северной Америки мегафауна.

Из мегафауны в первой книге у автора в наличии:

- короткомордые медведи;

- гигантские ленивцы;

- и саблезубые кошки. Автор по собственному признанию слегка подрастил смилодона. Судя по описанию, кошечка стала размерами со своего далекого предка – что-то в районе полутонны весом и под пару метров в холке.

А вот настоящей магии в книге до самой ее последней главы мало. По началу, магия идет на грани между реальностью и мистикой. Ну посудите сами, ребенок-идиот предсказывает будущее в загадочном стиле а-ля нострадамус, девушки воительницы своими уникальными способностями обязанные отбору в детстве и постоянной подпитке допингом в похлебке, сделанной колдуном. Чем не наша реальность? Самое, пожалуй, волшебное в первой книге это возможность «общаться» с животными и дружба одного из героев с медведицей, но опять же, может он одна из реинкарнаций Запашного? Да и чем его способности отличаются от тех почти «реальных историй» из газет типа «Совершенно секретно» и «Спид Инфо»? И что остается? Возможности местных магов (не всех, а только самых сильных, кстати) находить местоположение человека по пучку его волос? Так кроме самого первого случая, когда маг заявил – «все сдохли», местоположение определяется и без магии. Достаточно немного подумать – а куда они поперлись и с какой скоростью могут двигаться. В общем, то ли есть магия, то ли сплошное шарлатанство. Так я думал до самого эпилога. А вот эпилог уже не оставляет сомнений, что этот мир магией полон… И допинг, как оказалось, имеет полностью магическое происхождение и связь на расстоянии и контроль над животными поставлены на поток. Все это магия. И знаете, если честно меня это немного разочаровало. Была надежда, что автор пройдет по грани реализма и мистики, рассказывая нам историю путешествий горстки потомков данов (ну или свеев, да даже варягов, не суть важно) через неизведанные территории с одного края Америки до другого. Но не случилось… к концу книги повествование свалилось в откровенную сказку.

Сюжет: У потомков беглецов из Скандинавии возникли большие проблемы. Их всех хотят убить. Причина проблем — несварение желудка у местной императрицы. Дурные сны ее мучают на поздних сроках беременности и из-за этих снов она решает перебить жалкую кучку полудурков (а что вы хотели, если больше столетия близкородственные браки), а заодно и приютивших их местных жителей, по странном стечению обстоятельств, поднявших мятеж против законной власти. Заниматься этим отправляется отряд элитных биороботов с приданным им Мерлином (зачеркнуто) колдуном. Вся книга — история как одни бегут, другие нагоняют. А когда догонят… тогда сюжет сделает кульбит на 180 градусов на радость читателям.

Герои: ох, автор, ты буквально заставлял меня смеяться каждый раз, когда описывал внутренний мир своих героев. Вот честно – больших клоунов представить нельзя. Финбогги по кличке «Хлюпик» чей внутренний мир списан с 14 летнего современного подростка с его соплежуйством и сексуальными фантазиями. Его приемная мать, говорящая «умными» цитатами, его первая и прошедшая любовь — милая девочка с кликухой Губожуйка, хладнокровно кончившая двух мужиков и переживающая, что никак не может забеременеть… На десяток выживших — два идиота (это если что практически диагноз. В группе два умственно отсталых персонажа, один из которых даже говорить не может, а вторая не в состоянии заткнуться), а остальные, мягко говоря, просто умом не блещут. Блин, на каждой страничке было ощущение что я читаю про какой-то цирк на выезде. Вывод? А очень простой, именно так автор представляет себе деградацию (зачеркнуто) интеллектуальное развитие человека, лишенного необходимости, трудится (переселенцев на протяжении 100 лет кормили индейцы).

В отношении персонажей книга мне сильно напомнила современные мультики о первобытных людях и викингах. Что-то такое, в стиле «приручить дракона». Герои такие все брутальные, потому что дикари, но при этом все такие няшные и ми-ми-мишные, потому что для детей! Прямо забавно.

Стиль автора легок и приятен для чтения. К переводчику особых вопросов так нет. Текст не заставлял морщится или хвататься за голову. Ровненько проскочил.

Книга оборвана по середине, видимость финала убита эпилогом, открывающим следующую часть приключений. Впрочем, будем посмотреть. Желание прочитать продолжение у меня появилось.

Итоговый результат – 7/10, баллы снижаю за несовпадение моих представлений о викингах с представлениями автора.

«Падшие ангелы» — роман из масштабного цикла «Ересь Хоруса» во вселенной Warhammer 40 000 который, я надеюсь, получится осилить до конца жизни. :))

Произведение выстроено как двойная сюжетная линия, развивающаяся параллельно, что кстати не очень удобно т.к приходится переключаться от главы к главе.

Линия Лютера на Калибане. Показ внутренней драмы: Лютер пытается сохранить порядок на родной планете, столкнувшись с мятежами и расколом среди бывших братьев‑рыцарей. Здесь акцент на моральных коллизиях, сомнениях и постепенном осознании, что Империум превращает Калибан в безликую «шестерёнку».

Линия Льва на Диамате. Эпические сражения, стратегические манёвры и образ примарха как непоколебимого воина, ведущего войска в бой. Эта часть насыщена батальными сценами, интригами и демонстрацией воинской доблести.

Обе линии объединены общей темой предательства и верности, но развиваются в разном темпе.

Лютер показан как трагический герой: он разрывается между долгом перед Империумом и любовью к родному миру. Его внутренние монологи раскрывают смятение, чувство изоляции и тщетные попытки вернуть расположение Льва.

Лев Эль’Джонсон предстаёт почти монументальной фигурой — бесстрашным полководцем, чья скрытность и непреклонность оставляют вопросы о его истинных мотивах.

Второстепенные персонажи (Захариил, Немиил и др.) служат «зеркалами» для главных героев.

Книга сохраняет фирменные черты вселенной:

- мрачная, апокалиптическая атмосфера;

- пафос героических поступков и жертвенности;

- обилие батальных сцен с детальными описаниями оружия и тактики;

- мотивы предательства, заговоров и морального разложения под влиянием Хаоса.

Язык лаконичен, диалоги функциональны, а описания сражений динамичны.

На мой взгляд сильные стороны это:

- Напряжённый сюжет. Каждая глава завершается «крючком», побуждая читать дальше.

- Неожиданные повороты. Особенно это касается финала линии Лютера, который переворачивает представление о событиях на Калибане.

- Проработка мира. Детали быта Империума, технологии Астартес и политическая обстановка поданы убедительно.

Что может показаться слабоватым.

- Дисбаланс сюжетных линий. Линия Льва местами кажется скомканной, а её развязка — незавершённой.

- Неясные мотивации. Некоторые поступки Лютера и Льва остаются без внятного объяснения, что может восприниматься как сюжетные дыры.

- Шаблонность второстепенных героев. Их роли часто сводятся к функции «двигателя сюжета».

Итог:

«Падшие ангелы» — крепкий представитель жанра военной фантастики WH40K, который порадует фанатов вселенной деталями лора и эпическими баталиями. Однако тем, кто ждёт глубокой психологической прозы, книга может показаться слишком прямолинейной.

Основной блок сборника — подборка коротеньких рассказов о получивших известность негодяях.

Рассказы изначально публиковались в субботнем приложении к вечерней газете и больше всего напоминают статью из википедии за две трети века до википедии.

Рассказы местами поэтичные, местами остроумные, соблюдающие фактологию, насколько это было возможно.

Нам расскажут биографии бандита-освободителя негров; самозванного аристократа; китайской пиратской адмиральши (момент с бумажными змеями шикарен); легендарного гангстера Нью-Йорка; стрелка Билли Кида; о сорока семи ронинах, тех самых; о жизни и смерти еретического для мусульман «Пророка-под-покрывалом»; и на закуску — историю местечковой поножовщины, чья локальность иронически оттеняет предыдущие рассказы.

Дважды за сотню страниц встречается упоминание взрезания живота сбрасываемого в реку трупа — чтобы не всплывал.

Пара-тройка забавных оборотов не искупает недоумения, возникшего по итогам прочтения.

Надо, видимо, критиков читать, чтобы объяснили мне сокровенную суть этого сборника.

В позднейшее добавление к сборнику входит несколько кратких историй, цельнотянутых в основном из «1000 и одной ночи» и Сведенборга, не к ночи будь помянут.

Что-то как будто Борхес не мой автор. Опоздал я родиться, чтобы им восхищаться, по-моему.

7(ХОРОШО)

Сборник «История вечности», входящий бумажный double feature томик, я и начинать не стал.

И байка. Есть у меня товарищ, фанат автора. Детям на ночь рассказы Борхеса читал и читает.

Ну я дочке Летова напевал.

Читать можно, но очень так средненько. Я краем глаза видел несколько отзывов, так что уже настраивался, что это далеко не шедевр, и это оправдалось на все 100. Очень хотел купить физическую книгу – понравилась и обложка, и аннотация, и цена не кусалась-таки, но наконец-то решил сначала прочитать электронную версию, а потом решить, иметь ли бумажный томик в коллекции или нет. И правильно сделал. Покупать книгу именно на полку не буду. И сейчас расскажу, почему.

1) Мы идем в «твердую» фантастику за интересными научными допущениями, гипотезами и объяснениями («Старплекс»). Здесь этого нет. Автор выдал все, что знал о черных дырах, но ничего к этому не прибавил, ибо потому что не придумал. В чем прикол?

2) Мы идем в фантастику за приключениями и классными командами-экипажами (цикл «Пространство»). Книга достаточно короткая, приключений тут не завезли – космолет прилетел к черной дыре и проторчал там весь сюжет. Классная команда из харизматичных героев не сложилась, уж простите. Книга повествует об их 12-дневном (плюс-минус) нахождения в сложной ситуации, которая «сделала из них семью». Вообще не прочуствовал это.

3) Мы идем в фантастику посмотреть, как решаются технические проблемы («Марсианин», «Аве Мария»). Ну ок, тут такое было, но как же это было убого и серо. «У нас турбина погнулась, капитан!» – «Возьми лом и подправь ее чуток!» – «Да, капитан, заработало!». Ну где тут интрига? Где инженерная мысль? За всю книгу один (!) раз скафандры надели! «Аве Мария» тут на голову интересней.

4) Мы идем в фантистику почитать о развитии человечества и функционировании Галактических империй («Гиперион», «Хобо»). Но и тут конь не валялся. Щепотка бюрократии, ссылка на Устав межзвездного флота… Да мне не интересно, какого цвета у них там форма, и какого оттенка погоны, давай соль – как управляются анклавы планет, как поддерживается целостность над-государства, как оно справляется с проблемами децентрализации… Но этого не будет.

5) В фокусе два космических корабля – и на обоих капитан – сильная женщина. Главный персонаж – одна из капитанш. Вся книга – повествование о том, как она борется с фобиями, комплексами и сомнениями. Мужики-читатели приходят почитать первые 4-е пункта (освоение космоса/загадки/лазеры и т.д.), а получают мыльные сопли сорокалетней вдовы, которая смотрит на черную дыру и вспоминает былое и мучается грядущим. Мне смотреть на проблемы вида «о, офицер чужой команды назвал мою подчиненную на «ты» и лишний раз улыбнулся ей…» было грустно – мелко это как-то все по сравнению с загадками великого и ужасного космоса, который они покоряют. Да, это по-человечески, но это наша бытовуха, о которой мы и так все знаем.

Неужели, мы как человечество, настолько примитивны и низменны, что тут встает вопрос, что же доложить начальству: «я столкнулся с неизведанным доселе космическим явлением, давайте я расскажу, как все было» или «ой, мне никто не поверит, просто скажу, что штурвал заело». Вот это, наверное, главная самая интересная мысль романа. Экипажу могут не поверить, если они расскажут правду, и они и решаются на ложь, хотя уникальные события имели место быть. Автор как бы говорит нам, что у людей не осталось желания верить в чудо, верить в исключения из законов физики. Так что тут главное – не то, что произошло, а, скорее, как участники, а потом и люди извне на это отреагировали.

Из позитивного – есть сюжет, со своей завязкой-развязкой, есть законченность истории, есть даже тайм-твисты, но они тянут максимум на 3+.

В итоге имеет психологическую драму в сеттинге «космических полетов», которую можно прочитать один раз, когда более масштабные книги такого плана уже позади. Но в целом, не советовал бы ее к прочтению (а себе – к перепрочтению).

* Маленькие иллюстрации перед каждой главой – классная задумка.

От меня 6 черных дыр из 10.

Небольшая флотилия из трех кораблей плывет по Миру Реки, неся на своем борту короля викингов Эрика «Кровавого Топора», намеревающегося взять штурмом Туманный Замок пришельцев, и Сэмюэля Клеменса, играющего роль своеобразного лоцмана. Их ведет к цели уверенность в ее достижимости, ибо один из приятелей Сэма — гигантопитек Джо — в свое время остановился всего в двух шагах от инопланетной твердыни, погибнув по чисто нелепой случайности. Теперь же за его спиной находятся неустрашимые викинги, способные победить даже самого Дьявола. Но все планы нарушает падение метеорита. Драккар выбрасывает на берег и его команда гибнет при попытке штурма укреплений местных жителей. Получив возможность добраться до места падения метеорита, Сэм решает построить полностью металлический корабль с электрическим двигателем, которому будут не страшны никакие превратности судьбы. Чтобы обеспечить безопасность своему проекту, он идет на союз с английским кронпринцем Джоном Ланкастером. Так на карте Мира Реки появляется новое государство Пароландо, ставящее во главу угла высокие технологии ХХ века...

Итак, вместо Ричарда Бартона, героя первой части, мы имеем не кого-нибудь, а самого Марка Твена! Того самого, что некогда написал роман о Томе Сойере и Гекльберри Финне. А также о некоем янки из Коннектикута, попавшем в иное время. Теперь и сам писатель оказался не только в ином времени, но и в ином месте. Чтобы заслужить почет и славу, ему придется пройти путем своих героев. Только вот в Мире Реки честность явно не в цене — кругом обман, предательство и нескончаемые войны. Как прожить в таких условиях, не наживая себе врагов? Только под прикрытием очень сильной державы, способной дать отпор любым противникам. Такой державой должно было стать упоминаемое выше Пароландо. Понятное дело, что без некоторой сюжетной натяжки здесь никак не обойтись. Ибо время весьма поджимает, а к делу постройки уникального корабля нужно привлечь всех компетентных специалистов, которые разбросаны по огромной планете. Но они не только окажутся «по соседству» с Пароландо, так еще и досконально припомнят, как строить фабрики и производить всю необходимую продукцию (включающую в себя не только корабли, самолеты и электрогенераторы, но и пушки, винотовки, радиопередатчики и даже телевизоры!). Словом, «рояль в кустах» во всей своей красе...

То же самое касается и персонажей романа. Сэм Клеменс не похож сам на себя: это совсем не тот прогрессивный писатель, который хорошо знаком нам со школьной скамьи, а какой-то моральный урод! Он постоянно лжет своему партнеру, затевает разнообразные заговоры, таскается за красивыми женщинами, недолюбливает негров, а также — прихожан Церкви Второго Шанса. Словом, расист, атеист и придворный интриган в одном лице! Ничем не лучше крайне нелюбимого им Джона Ланкастера, который в свое время пытался лишить трона Ричарда Львиное Сердце. Впрочем, Джон Безземельный внял своему опыту и оказался более удачлив в политике. А вот Герман Геринг оказался единственным, кто изменился в лучшую сторону: послал к черту свое нацистское прошлое и начал проповедовать о мире, любви и доверии! Что в финале вышло ему боком. Словом, крайности поменялись своими характерами и харизмами...

В целом канва романа более динамична и увлекательна, нежели первая часть. На каждой странице что-то происходит, поддерживая интригу и не давая читателю расслабиться. Одних только войн будет пять штук! Кроме того, на связь с Клеменсом выйдет тот самый инопланетянин, задумавший провалить текущий эксперимент своих сородичей путем создания некоего аналога Совета Двенадцати — на этот раз только из людей. Падение метеорита окажется одной из его многочисленных провокаций. Так что скучать читателю будет некогда! Если б не обильно разбросанные по тексту романа «рояли», можно было бы даже восхититься авторской выдумкой. Но на практике даже святые оказываются не без греха, ибо идеал почти всегда оказывается недостижим. Так что просто отключайте свои мозги и наслаждайтесь процессом!

---------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, как писатель Сэмюэл Клеменс строил в Мире Реки сказочный корабль, способный за 40 лет достигнуть инопланетной цитадели на северном полюсе планеты. Как оказалось, политик из него вышел плохой. Кто бы в этом сомневался?

---------------

СТАТИСТИКА:

Сюжет — 7,5 балла

Персонажи — 6,5 балла (Герман Геринг — миротворец??)

Стиль — 7 баллов (социальная антиутопия)

Качество литературного перевода — 7,5 балла

Оригинальная идея — 1 (как добыть электричество в Мире Реки)

Пожалуй, составителям антологий и сборников, следовало бы публиковать это эссе — «Введение к «Усталому старику»» — совместно с рассказом Харлана Эллисона «Усталый старик (Дань признательности Корнеллу Вулричу)». Это бы усилило бы эффект от прочтения самого рассказа и дало бы дополнительную информацию пытливому читателю, ибо эссе — автобиографическое и нечто иное, как план-«скелет» для занимательной истории, которая претворилась в жизнь в виде рассказа. Возможно, это введение нужно было сделать послесловием для рассказа, потому оно было написано позже на 23 года, и что прочитав его перед рассказом эффект от ознакомления с произведением «убивается». Но в качестве послесловия, Эллисон предоставил бы множество интересных фактов, приоткрыв завесу тайны и ответив на многие не заданные вопросы. Однако, как есть! Корнелл Вулрич — писатель в реальной жизни и в эссе, он же — Марк Штрассер — тот самый старик и герой рассказа.

В качестве дополнительной информации, эссе очень интересно для любителей Харлана Эллисона и его биографии.

Для меня эта книжка удивительна тем, что ее главные герои не полководцы, гении, принцы или еще какие великие деятели, а обычные люди, жители маленького, никому не известного городка. О том, как эти обычные, не идеальные люди сопротивляются, прячут единственное, что у них есть ценное -вино, правда его 1 000 000 (миллион бутылок)...

А еще очень интересно получилось противостояние между мэром Бомболини и немецким офицером. Для одного человеческая жизнь высшая ценность, а другой оправдывает насилие и убийство, если это делает высшая раса, естественно.

В тексте много интересных и своебразных мыслей. Мне очень нравится «Никогда ни на что не надейся, тогда тебе и терять будет нечего»

С огромным удовольствием прочитал четвертую часть цикла «Хранитель кладов», в которой Валера Швецов продолжает выполнять задание, полученное еще в начале лета от Полоза, и на этом пути как всегда попадает в запутанные и опасные ситуации, из которых вполне уверенно выходит победителем. Книга написана абсолютно в том же стиле, что и предыдущие, поэтому насыщена неожиданными поворотами, увлекательными приключениями, интересными персонажами и отличным юмором. Одновременно с поиском кладов и предметов по заданию Полоза развивается тема взаимоотношений Валеры с родителями и женской половиной человечества, знакомство с которыми доставляет искреннее удовольствие.

Вольный стрелок Роланд, преследуя черного колдуна Уолтера, попадает в весьма странный городок Элурия. Странный потому, что в нем не оказывается ни одного живого жителя, а все записи в регистрационной книге намекают на то, что поселение подверглось нападению «зеленых людей». Именно они и встречаются Роланду на мертвых улицах города. Оглушив и обездвижив героя повести, мутанты сдают его в храм Смиренных сестер Элурии. Которые обещают быстро вылечить пострадавшего. Только вот Стрелок сразу же различает их двойственную суть и перестает им верить. Не подозревая о том, что на самом же деле всё окажется еще хуже и страшней: под маской целительниц скрываются самые натуральные вампиры...

Данную повесть можно расценивать как своеобразное введение в мир Темной Башни, написанное в стиле типичного «ужастика» (в жанре которого Стивен Кинг может считать себя настоящим профессионалом). Не знаю, что именно заставило автора отойти от генеральной линии цикла, чтобы написать подобный «вбоквел», но думаю, что ему просто захотелось добавить своему герою немного эпичности и харизматичности: смотрите, он даже не имеющих тела вампиров сумел победить! Впрочем, сам герой, скорее всего, разделил бы участь всех жителей Элурии, если б ему не помогли со стороны. Ибо не все «пациенты» сестер так тупы и беспомощны, как это кажется поначалу, да и среди служительниц зла неожиданно окажется благородная душа, вознамерившаяся получить прощение за свои нечистые деяния. Без помощи последней все приключения героя, описанные в последующих романах, не могли бы состояться.

Кинг держит марку и в этом произведении, стараясь придать ему атмосферу тревоги и страха перед неизбежным. Повесть невелика по объему и весьма насыщенна событиями, способными пронять даже крепкого на нервы читателя. Позже это умение творить изменит своему хозяину, и он станет настоящим графоманом, позабывшем о тех, для кого он создает свои творения. Сравните эту повесть с огромным по объему романом «Оно» — и тогда вы поймете, что именно я имею в виду. Хочется верить, что и остальные произведения «Темной Башни» окажутся не хуже этого, написанного в качестве своеобразного приквела ко всему циклу. Искренне надеюсь, что я не пожалею о том времени, что потратил на их прочтение, и напишу на них такие же хорошие отзывы.

---------------

РЕЗЮМЕ: «нулевое» введение в мир Темной Башни, повествующее об опасном инциденте со Стрелком, чуть было не стоившим ему жизни. Добрые люди встречаются даже среди подлецов и негодяев — нужно просто верить в то, что истинное Зло не так всемогуще, как нам кажется.

Авантюрно-игривое начало цикла плавно перетекает в сложную детективную историю. В которой задействованы десятки персонажей, прошлое перемешано с настоящим, а главная героиня постепенно втягивается в тайны дворцовых переворотов.

Сюжет захватывающий, герои живые, разнохарактерные. Мир победившей, было, но потом жестоко подавленной революции — мрачный, израненный, только-только начавший оживать после неимоверного количества пролитой крови.

Легкомысленный конкурс красоты в сочетании с выбором невесты для наследника может показаться на этом фоне полным абсурдом. Каковым, однако, не является.

Этот рассказ — первый из цикла о супружеской паре Бенджамина и Руфь Калландар. Прежде Финней уже написал ряд рассказов о другой супружеской чете, Тимберлейка и Евы Райан, но тот цикл был с сюжетами попроще, его можно назвать легкой разминкой перед более серьезными вещами. В обоих циклах рассказов действующие лица — супруги, пытающиеся бороться со скукой и раскрашивать семейную жизнь в новые яркие цвета. В «Законном и платежном средстве» речь идет об американских денежных знаках, а точнее, о том, насколько они являются настоящими деньгами. Тема действительно непростая, но сами американцы, думаю, в подавляющем своем большинстве просто не обращают внимание на надписи на своих «баксах». А вот главный герой, Бенджамин Калландар, однажды, от нечего делать разглядывая пятидолларовую банкноту с портретом Линкольна, обратил. На купюре мелким шрифтом было написано следующее: «This note is legal tender for all debts, public and private, and is redeemable in lawful money», что можно перевести примерно так: «Этот билет является законным платёжным средством по всем долгам, публичным и частным, и может быть обменян на законные деньги…». И наш герой задался закономерным вопросом: а что же сама банкнота, она, выходит, не является законными деньгами? Понятно, что когда-то за много лет до событий в рассказе доллары можно было обменять на золото (в 1969 году президент Никсон официально отменил такое обеспечение для долларов внутри США и снял с федеральных банкнот письменное обязательство). Но Бенджамин Калландар, вместо того, чтобы продолжить заниматься домашними делами, помчался в банк, прихватив с собой жену за компанию, требовать у сотрудников ФРС обмена своих пяти долларов на законные американские деньги.

«Письмо к учёному соседу» (1880) — это самое первое опубликованное произведение Антона Чехова (в журнале «Стрекоза» под псевдонимом «Антоша Чехонте»).

Отставной урядник Войска Донского Василий Семи-Булатов из села Блины-Съедены пишет восторженно-подобострастное и одновременно невероятно самоуверенное письмо новому соседу — «известному учёному», приехавшему из Петербурга.

В письме:

1. Море комплиментов и самоуничижительных оборотов («пожать мысленно Вашу ученую руку», «меня стрекозу жалкую», «она у меня эманципе» и т.д.);

2. Категорическое неприятие двух «учёных» идей:

а) человек произошёл от обезьяны

б) на Луне есть жизнь (в принципе, не очень он и ошибался)

И главное «открытие» самого урядника: зимой день короткий потому, что холод сжимает его, а ночь длинная — потому что тепло от свечей и фонарей её растягивает.

Очень смешной ранний Чехов. Это классическая сатира на «полуобразованщину» — тот тип человека, который одновременно: пресмыкается перед «наукой» и «столичным человеком», свято уверен в своей правоте, при этом совершенно не понимает о чём говорит.

Юмор строится почти исключительно на языке и логике героя: орфографические, синтаксические и смысловые перлы следуют один за другим без остановки. При этом Чехов не просто смеётся над безграмотностью — он показывает типичное сочетание холопства и самодовольства, которое будет потом проходить через очень многих его героев.

Для первого опубликованного текста 20-летнего студента-медика — феноменально.

ЗЫ. Уже здесь виден будущий Чехов: лаконичность, точность, смех без нравоучений.

Чтож, воистину, это был интересный опыт

Спойлер, Дэн Абнетт не разочаровал

Начну пожалуй с минусов, коих не много, там уже перейдет к плюсам:

-Касаемо Альфа Легиона

На этом собственно всё, плюсов однозначно больше:

-Действие книги происходит на одной планете(

Персонажи — тут Абнетт хорош. Главный герой не супермен, а живой человек, которому страшно, больно и иногда хочется все бросить. Второстепенные тоже не для массовки,

-Атмосфера: помимо того что мир сам по себе запоминающийся, война в нем показана без прикрас. Грязь, усталость, постоянное напряжение. В данном случае без красноречивых речей про Императора, просто тяжелая работа.

-Динамика: книга не отпускает. События идут плотно, но без ощущения каши.

-Что по буквам, осилим?: читается легко, при этом не примитивно. Абнетт умеет писать боевик, который не стыдно читать. Нет каких-то сложных тезисов, а к «сленгу» ты быстро привыкаешь и эти Уксоры тебя не будут отпускать еще много месяцев, если не лет

Итог таков, если вы хотите почитать книгу ради Альфа Легиона, ради Дэна Абнетта, добротного боевика и Альфария, пожалуйста

Вам понравится, но имейте в виду, это АЛЬФА ЛЕГИОН, а не Саламандры или Ультрамарины, в книге они ведут себя так, как ведет себя Альфа Легионеры и появляются так часто, как должны

Напоследок лишь скажу, эта книга ужасна, вышесказанное обман, это ложь

Прекрасная книжка — напоминает Чарльза Уильямса и немного Джеймса Блейлока. Никаких откровений и потрясений — просто развлекательный и увлекательный роман на знакомую тему, с христианскими нотками и обилием приятных персонажей. Очень жаль, что продолжения не переведены, постараюсь разыскать в оригинале

На сорок третьем году жизни прочитал это произведение после просмотра одноименного спектакля. Спектакль мне понравился, смешно и интересно рассказано, хорошо играли актёры, особенно лётчика, глупого короля и самовлюблённую дурочку-розу. Решил прочитать — но начало не понравилось. Заставил меня дочитать (через силу) тот факт, что тут разрешено размещать отзывы только на полностью прочитанные книги. Могу сказать, что, к сожалению, интерес в процессе чтения этой книги отсутствовал и уверен, что если бы читал это и в детстве — эффект был бы примерно тот же, если не хуже. Книга на любителя. Сюжета, развития событий и юмора — в ней практически нет, а концовка к сожалению очень трагична и напомнила мне несчастный случай с моим двоюродным братом. Наверно эта книга из разряда «Алисы в стране чудес», местами может быть и интересно, а местами с трудом читаешь. Похоже книга просто переоценена. Лучше почитать другие «обыкновенные» детские сказки (например «Муми-тролль и комета», «Волшебник Изумрудного города»» и т.п.), если вы ребёнок и почитать что-то из Библии («Евангелие от Матфея», «Евангелие от Марка») если вы взрослый. По размерам эти книжки не на много больше, но на мой взгляд написаны лучше.

Спору нет, написано мастерски, Так и представляешь себе гигантские мачты линии электропередачи на двух берегах широкой реки, тяжелые провода, раскачиваемые сильным ветром, и маленькую фигурку монтажника на стометровой высоте. Но как бы талантливо не был подан материал, всё-таки перед нами всего лишь художественный очерк, рассказ об очередном трудовом подвиге очередного советского человека.

Читается рассказ хорошо даже сегодня, хотя маленькие хитрости автора для создания пущего эффекта (вроде падения монтажника) нынче проглядывают очень хорошо :). А для 1952 года эта вещь, конечно, хороша была ещё и как некий политико-воспитательный элемент, позволяющий поднять энтузиазм масс. Сейчас это сделать гораздо труднее....

На фоне вечных проблем взаимоотношений между человеком и искусственным интеллектом, в качестве которого выступает нейросеть Марлоу, неутолимого желания увидеть в машине что-то человеческое и программировать это человеческое в машину, наступает конец, причем конец всему. И карту мира целиком заливает красным, так как вполне человеческая программа (в смысле создания человеком) уничтожает все метавселенные.

Давно известно, что пределов совершенству нет, даже если это совершенство направлено сугубо в отрицательную форму. Поэтому очередной террорист и маньяк желает окрасить весь мир в красный цвет, тем более, что в предыдущей части в руках, а, скорее, в процессорах нейросети Марлоу оказалось средство универсального уничтожения

Цели основных персонажей становятся более понятными и пока только один из них пытается уменьшить количество красного на полотне описываемого мира, причем только уменьшить, потому что достижение целей этого персонажа также подразумевает уничтожение, то есть красный цвет. А спрятавшийся от людских глаз инвалид, являющийся результатом неудачного эксперимента, целенаправленно стремится изобрести средство (программу), позволяющее истребить сначала всех неугодных, а потом и всех остальных ненужных согласно его желанию.

Автор вводит читателя в созданный им мир, в котором не все понятно сразу, особенно цели и задачи основных игроков (персонажей), так как чтобы сделать такой мир атмосферным и выпуклым надо очень сильно постараться. У Вадима Панова это получилось практически на все 100.

В этом романе неординарно и необычно практически все. Очень неординарный мир, который в реальности на грани пропасти и уничтожения, а в специальных очках предстает в виде созданных искусственным интеллектом большого количества метавселенных, в которых люди находят свое освобождение от реального мира, иногда даже не догадываясь об этом. Бесчеловечные, а, скорее, беспощадные главные персонажи, необычные тем, что двое из них соревнуются в том, кто из них за один подход уничтожит больше людей (в романе ливеров); другой с большим количеством жертв неустанно ищет возможность уничтожить неугодных не выходя из сети; еще один, за возможность стать лордом продаст и предаст всех, чтобы войти в высшую касту; и красивая женщина, готовая вместе с нейросетью в образе человека уничтожить всех ранее перечисленных, невзирая на людские (ливерные) потери, хотя справедливости ради надо отметить, что сначала пытались убить ее. В этом романе очень необычный конец, потому что это действительно конец того мира, который придуман и построен знатью для падали, не заслуживавшей большого внимания, но нужных для удовлетворения своих, практически всегда низменных желаний. Единственную обычность я нашел в самой обычной проблеме взаимоотношений человека и искусственного интеллекта, а, точнее, в обычном желании человека придать машине человеческие черты с помощью сложных и тайных алгоритмов.

В своё время я был в восторге от романа «Вьюрки»; именно с этой книги начался мой устойчивый и стабильно возрастающий интерес к русскому хоррору вообще и к серии «Самая страшная книга» в частности. Сам не знаю почему, но до следующей книги Дарьи Бобылёвой, я добрался спустя аж четыре года. Настроение штука такая ..... необъяснимая.

Хотя за творческим взлётом Дарьи Леонидовны следил, конечно. «Вьюрки» до сих пор самая успешная книга в серии ССК (если забыть про «Заступу»); Бобылёва единственная из выходцев детища М.С. Парфёнова, кто удостоился своей личной книжной серии. И наконец, крайний роман Дарьи — «Магазин работает до наступления тьмы», на равных соседствовал в номинациях самых престижных литературных премий, рядышком с такими «мэтрами современной русской литературы», как Захар Прилепин, Алексей Варламов и другие. Что и говорить, впечатляет.

Итак ...... «Наш двор». Можно ли войти в одну реку дважды? Античный философ Гераклит считал, что нет. Дарья Бобылёва доказала, что для по настоящему талантливого человека, нет ничего невозможного. В реку? Дважды? Да как два пальца обосс..... Пусть и с некоторыми нюансами. Действительно, на первый взгляд «Наш двор» практически полностью копирует рецептуру хитовых «Вьюрков» и несколько вторичен. Тот-же самый приёмчик романа в рассказах, только в другой локации и с другими персонажами. Вместо дачного посёлка — двор в центре Москвы. Пусть физически и не отрезанный от внешнего мира, но тем не менее довольно замкнутый в своих границах. Населяющие его симпатичные недотёпы мужского пола, эксцентричные и не в меру любопытные дамочки и непослушные малолетние охламоны и охламонки. Ну и внезапно сваливающиеся на это всё и на этих всех, разного рода неприятности. Чаще всего страшные, но иногда и забавные. Добрый и временами озорной юмор, свойственный госпоже (или товарищу) Бобылёвой, тоже присутствует в нужных пропорциях, как фирменное клеймо. Ну и конечно нечисть, всякая разная. Исключительно потусторонняя. Честно говоря, мне порой очень не хватало простого, банального и сексуально озабоченного маньячины с тесаком ...... но это так, снова нюансы.

Кстати, о нюансах. На самом деле, вполне можно подумать, что «Наш двор» это практически те же самые «Вьюрки», просто в другой упаковке и попытка второй раз дёрнуть за хвост, уже однажды пойманную, бедную птичку Удачу. А значит, можно и пропустить ...... не спешите, однако. Спешка нужна, сами знаете, в каких случаях. Вроде бы и да, действительно городская вариация «Вьюрков», а вроде и не совсем ...... Талант писательницы и упомянутые выше нюансы, в конечном итоге «зарешали». Я снова в восторге и люблю творчество Дарьи Бобылёвой ещё более трепетно.

Объединяет «Наш двор» и «Вьюрки» многое, а вот что отличает? И отличает ли? Ну, во-первых, в целом более жёсткие и отвратительные «хоррорные эпизоды». Насколько у Дарьи Бобылёвой вообще может быть «жёстко и отвратительно». Во-вторых, прекрасно переданное ощущение времени. Того самого «стыка эпох», когда ломалось «старое, доброе, советское» и ему на смену пришло «новое, циничное, рыночное». Пришло нагло, грубо, без приглашения. Наследило в уютной и чистой прихожей, без приглашения прошло на кухню и водрузило грязные сапоги на стол. Левый прямо в пирог с мясной начинкой (пускай и из человечины), а правым смахнуло на пол чашку с чаем, из которой спокойно и мирно пила гадалка Досифея. Пришло, наследило, да так и осталось.

Все истории достаточно ровные, атмосферные, затрудняюсь что-то выделить особо. Русский, самобытный хоррор, всё как я люблю. Отмечу разве что немного выпадающие из общего ряда «Бытовые условия» — юмористический ужастик про обиженный полтергейст в коммунальном бараке; «Резуны» — эстафету у фольклорной нечисти ненадолго перехватили пришельцы из космоса и трогательный до скупой мужской слезы, «Банк» — неумолимый и безжалостный ход времени, может быть страшнее ведьм, барабашек и сумасшедших аналогов «доктора Менгеле», вместе взятых. Ну и центральная вещь конечно, рассказ (или небольшая повесть) — «Роза Ада». О страшном даре и настоящей дружбе.

Не так давно, одна мадам обиделась на меня за фразу: «Я настороженно отношусь к женской прозе». Сердито фыркнула и заявила: «Не бывает прозы мужской или женской. Бывает хорошая или плохая». Ну нет. Бывает. И мужская бывает и женская. И даже очень сильно, не в меру женская. Но в случае с Дарьей Бобылёвой соглашусь — просто великолепная проза, без всяких прочих оговорок. Если и не выходящая за достаточно узкие рамки жанра, то растягивающая и раздвигаюшая их так, словно они резиновые.

История, положенная в основу этого повествования, очень достойная, содержит напряженную интригу и, несомненно, подарит очень приличное продолжение. Но, если бы автор сократил бы ее хотя бы в полтора раза, то получился бы супер увлекательный роман. Передвижение действующего персонажа на несколько десятков метров иногда занимает порядка четырех, а то и пяти страниц,что сразу сказывается на динамике развития сюжета. Сюжетные линии романа уже в первой книге серии начинают пересекаться настлько плотно, что дальнейшее развитие сюжета ожидается вполне интригующим. В итоге, если осушить повествование (убрать лишнюю воду), то нас ожидает классный роман.

Не так давно мне захотелось почитать что-то не особо сложное. Просто мрачное приключение с бодрым сюжетом. И я начал перебирать то, что откладывал в своих закладках на маркетплейсе. И наткнулся на данную книгу. Когда-то я отложил её из-за отзыва на обложке. Аберкромби и Warhammer — это, по крайней мере меня заинтриговало. В итоге роман оказался примерно тем, на что я и рассчитывал.

Команда из некромантки, вампира, бывшего бога войны, королевы пиратов, вождя орков, безумного алхимика и их главаря — повелительницы демонов — уже звучит как сознательный набор всех возможных «тёмных» клишированных архетипов. И так оно и оказалось. Герои довольно клишированы: каждый — это максимально узнаваемый типаж, без особых сюрпризов. Они работают в рамках истории, но глубины им немного не хватает.

В книге мне больше всего понравилась та часть со сбором старых знакомых спустя десятилетия. Вот там роман действительно раскрывается. Чувствуется, что у этих людей (и не совсем людей) есть общее прошлое, старые обиды, предательства и незакрытые счёты. Особенно круто, что даже через сорок лет всё это никуда не делось — проблемы и конфликты всплывают, как будто времени и не прошло. Честно говоря, хотелось бы, чтобы этого было больше.

Сам экшен написан бодро, читается всё легко и быстро. Но один из главных сюжетных поворотов довольно сильно угадывается по ходу чтения — намёки слишком прозрачные. И когда «твист» наконец происходит, он скорее подтверждает догадку, чем удивляет.

В итоге это мрачное и динамичное фэнтези без особых претензий на что-то глубокое. Не книга, которая переворачивает жанр, но вполне достойное развлекательное чтение. Если у вас есть пара свободных вечеров и хочется прочитать какое-то внецикловое самостоятельное фэнтези, то смело можете попробовать данное произведение.

Хороший криминальный детектив о противостоянии добра и зла. Несмотря на то что «Сын» — это нуар как и другие книги Несбё, мне кажется это самая светлая работа автора так как тут главный герой меняется в лучшую сторону и даже конец волне позитивный.

У меня только один вопрос. Зачем вообще автор написал эту книгу? Её даже оценивать как полноценное произведение не получается.

Забавно наблюдать за гибелью амбиций лучших из землян, добившихся заветной цели.

Здесь сразу возникает нюанс — герой наш первый кто осознал, что это

Ведь на Кимон допускались люди не только обладавшие квалификацией, но и проявившие себя в научной деятельности. А коллектив на их Брайтон-Бич так себе — глубоко не роют, сожалеют, что не могут продать дефицитный чешский хрусталь и японский видеомагнитофон тем у кого явно есть что и получше. (Это, конечно, условность, что Морли из тысяч не смог найти и одного достаточно фанатичного засланца).

Учить Бишопа (и других давно слонявшихся по планете землян) никто не начинал, а вот история с детьми выглядит подозрительно.

Одна из самых худших книг что я когда-либо читал. Протагонист не вызывает интереса а только отвращение. Это полное чудовище и отморозок без какой-либо светлой черты. Роман наполнен сценами бессмысленного насилия, убийств, извращений, каннибализма. Такое ощущение будто автор является садистом которому всё это нравится.

Не советую читать данный опус.

кто из нас не мечтал получить подарок даровый из будущего и обогатиться на его применении?

вот и сюжет таков.

Но надо к этому желанию обогатиться ещё и везение и ум. Не хватило персонажу рассказа этих качеств.

Производственная повесть. О жизни и работе лаборатории научно-исследовательского института. О том, кто — настоящий учёный, а кто — прилипала, делающий карьеру. Энергичный карьерист улучшает условия существования коллектива, но разрушает души.

Чтобы написать отзыв, я вновь перечитал книгу. Сразу укажу, что она опять нечетко отредактирована. Каллисто — опять «оно», а не «она», а как склоняется по падежам еврейское (по-видимому) имя Гиора, я так и не понял. Но это мелочи, я все же надеюсь, что в окончательном книжном издании все почистят и поправят, как это было с трилогией «Соглашение». Возможно, и возмущающие некоторых логические противоречия уберут.

Теперь о главном. Во-первых, эпопея не закончена. Значит, и ругать (или хвалить) ее в целом пока рано. То же самое можно было сказать и о «Соглашении» после второго тома — дождемся конца. Пока что рассмотрим только данную книгу.

Итак, во-вторых. Книга отчетливо распадется на два взаимопроникающих слоя. Один посвящен дальнейшему жизненному пути Святослава Морозова (и его клонов, потомков и дополнительных личностей). Другой — весьма непростым философским и теологическим вопросам, а заодно космогоническим и космологическим проблемам. И даже мультивселенные Эверетта всплывают на какое-то время. К счастью для читателя, автор не погружается в детали, не начинает подробно растолковывать ему как и что, а предоставляет ему возможность самому обдумать все это в свободное время, буде такое желание у него (читателя) возникнет. Ибо, с моей точки зрения, главное, о чем написана если не вся книга, то ее значительная часть — это свобода выбора. СВОБОДА ВЫБОРА, которой все мы таки обладаем. Вот о чем надо думать каждому, и не только по прочтении Лукьяненко, а все время. А можно и не думать. Про восстание ангелов вообще-то уже Анатоль Франс написал. Хорошо написал. Но давно. Так что, пожалуй, действительно пора было заново поднимать тему.

Ну а как приключения в космосе? А они на своем месте, довольно интересные. «Заклепочничество» отдельных возмущенных рецензентов несколько смешит. Термоядерный взрыв в кольце Сатурна, видите ли, не так описан и результатов не даст. А переселение сознания в клоны путем квантовой запутанности — это вполне? А ангелы и демоны их не смущают?

Еще отмечу кое-что. Я так и не понял, почему тема «про ЭТО» и соответствующие сцены вызывают такое разъяренное отторжение у отдельных читателей. Словно они застряли в 60-х годах, когда в фантастике, тем более советской, такое считалось недопустимым. Хемингуэю, Ремарку, в конце концов, Ефремову можно было об этом писать (да еще и комментировать), а вот Лукьяненко — низзя. Почему? Разница в возрасте внутри пар (часто воображаемая) их смущает? Да загляните в новостные ленты, там вы такое узнаете из реальной жизни — мало не покажется.

Как выяснилось (но не до конца), нас (а главное, героев) таки на...вают. Разводят. Вешают лапшу на уши. Значит, в третьем томе должно все-таки последовать разъяснение. Иначе и читать (и писать) не стоило.

Еще пара комментов. Писатель на космическом буксире мне показался иронически слепленным из двух реальных писателей — Крапивина и Кира Булычева. А возможно, я ошибаюсь. По тексту разбросаны и всякие пасхалки. «Не чай они там пили». И интересные фразы, заставляющие призадуматься. Например: «Война будет? — Война всегда есть». Про тензор Риччи было очень забавно. Получается, ангелы тоже описываются уравнениями Эйнштейна. Телепаты-неандертальцы где-то мелькали, ЕМНИП, в одном из романов серии «Войны людей и кзинов». Но да, это все на самом деле не важно.

Важно, что Лукьяненко умеет строить раз за разом новые миры, про которые интересно читать.

Пока все. Ждем третьей книги.

Сильно выделяется произведение среди других работ автора. Тут скорее не детектив, а сатирическая чёрная комедия с элементами треша. Адлер-Ольсен видимо захотел поэкспериментировать с жанрами и результат получился весьма противоречивый. Местами роман хорош, местами нет.

С трудом закончил книгу молот и крест, Гарри Гаррисона и Тома Шиппи. Ну что ж, это было достаточно плохо.

Главная проблема, на мой взгляд, это картонный, плоский главный герой, которому просто с неба падают, вдруг, необходимые для продвижения сюжета качества характера и ума.

Вжик и он сильный.

Вжик и он опытный в боях.

Вжик и он умный.

Вжик и он хитрый.

Вжик и он иженер.

И так далее.

И знаете, если бы он находил какие-то магические амулеты, например, то это было бы живее. Но нет, характер просто изменяется за кулисами под влиянием демиурга-писателя.

Плюсы книги:

Динамичные сражения.

Детальные сцены насилия.

Возможность немножечко окунуться в мир викингов.

Минусы книги:

Слабые герои.

Слабая динамика.

Дебильные читерские катапульты (хотя чего ждать от автора, который просто накидывал ГГ с потолка новые черты чтобы он побеждал), которые и стену сломают, и пехоту убьют, да еще и конницу (конь то конечно не успеет убежать от ядра) уничтожат.

В итоге уже классикой для меня является недоумение по поводу столь высокой оценки данного произведения.

Другие книги о Харри Холе мне понравились больше, но и этот детектив вполне годный и хорошее начало цикла.

Возвращаюсь к этой трилогии спустя более чем год с момента чтения первой книги. И это тот случай, когда многословность и основательность авторского стиля идут только в плюс. Потому что про всех основных героев автор напомнит, важные события кратко перескажет, даст ссылку на подробности из первой книги. Причем не нудно, не скучно, а именно что с добротной такой основательностью хроники.

При этом второй том трилогии «Лионесс» начинается в духе классического фэнтези, «сказки сказок», где проклятый волшебный предмет причудливыми путями переходит из рук в руки, сея вокруг злобу и смерть. В определенный момент даже появляется чистый сердцем юноша, вынужденно исполняющий роль временного хранителя волшебной жемчужины (кто сказал «Властелин колец»?). Это узнавание, общие сказочные мотивы и особый авторский стиль с ходу погружают в атмосферу и историю — вот оно, чистое яркое фэнтези.

Но автор, как и в первой книге, снова играет с читательскими ожиданиями. Потому что подарив несколько ярких эпизодов, зеленая жемчужина затем надолго прячется за пределами основного сюжета, чтобы вернуться лишь ближе к финалу. И да, зеленой жемчужины во второй книге по факту оказалось ещё меньше, чем принцессы Сульдрун в первой. По времени, не по значению.

Сама же история в большей степени оказывается сосредоточена на делах абсолютно не магических. А точнее — на политике, шпионаже и военных компаниях местных правителей. Молодой король Эйлас, укрепляющий свое влияние на освобожденных землях и занимающийся множеством организационных вопросов. Амбициозный король Казмир, раскинувший разветвленную шпионскую сеть и лелеющий мечты о единой власти над всеми прочими королями. Бесстрашные захватчики ска с их верой в собственное превосходство по праву крови. Мелкие правители, предающиеся лени, роскошествам или интригам поменьше. Жизни королевств, генеалогии их правителей и политике, балансирующей между интересами и амбициями множества влиятельных фигур, уделено очень много времени. Что по духу роднит «Зеленую жемчужину» с историческими хрониками — и автор по мере сил поддерживает это впечатление.

Разумеется, всё это с поправкой на реальность в этом мире магии и нечеловеческих народов. Так что повествование время от времени разбавляется эпизодами из жизни волшебника Шимрода и полуведьмы Меланкте (их странная романтика, влечение и предательство), коварными проделками ученика чародея Висбьюме (тот ещё самовлюбленный заносчивый тип с низменными пристрастиями) или опасным путешествием по параллельному миру с причудливой природой, флорой и фауной (фактически «туда и обратно», если очень сильно обобщать).

Хотя всё равно, если сравнивать с первой книгой, вторая часть большой истории оказалась по атмосфере несколько менее сказочной и менее непредсказуемой. Основные герои уже известны, их приключения и путешествия могут быть долгими и опасными, но, грубо говоря, за уже понятных любимчиков и «хороших парней» уже меньше приходится переживать. Это справедливо на больших масштабах, хотя в деталях сюжет всё так же способен удивлять, быть непредсказуемым и наполненным магией.

Чтение неторопливое (объем плюс основательность повествования), но приятное. К третьей части подхожу с воодушевлением.

Очень люблю эту мангу за хороший сюжет, интересных персонажей, теплую и приятную атмосферу и мораль о важности таких качеств, как дружба и доброта.

Не люблю писать отрицательные отзывы, но в данном случае придется, наболело!

Хочется спросить у автора: Михаил, за что вы так с читателем?

Начнем с того, что этот (прости Господи) «роман взросления» повествует о взрослении героя аж до полных 20 лет с вытекающими (причем буквально) из этого возраста «ценностями» зрелости, опыта, мудрости; продолжим тем, что в романе не закончена ни одна сюжетная линия; и триумфально завершим: опус Елизарова обрывается на полуслове. Складывается впечатление, что автор устал писать, захлопнул ноутбук и ушел спать.

Прочтя последнюю страницу, невольно задаешься вопросом: что это было вообще?!?!?!?

Теперь грубый сюжетный спойлер: двоечник Вова Кротышев (главный герой) с огромным

стерве Алине, которая позже сама приходит к двоечнику и предлагает

Устами Алины Елизаров разбирается и с «филологической тусовкой», обзывая некоторых представителей оной: «Юдифи с негритянскими лохмами» или «еврейские лохудры». А не свершается ли тут месть злопамятного автора по отношению к Галине Юзефович, попенявшей Елизаровскому «Библиотекарю» за «...Вялый сюжет, вымученный, немузыкальный стиль и ощущение катастрофической вторичности по отношению к прозе Владимира Сорокина» и «полнейшую идеологическую невнятицу»? Срезал, как сказал бы классик!

В определенный момент брат Кротышева — Никита узнает о двойном предательстве, Алина остаётся с Вовой, а Никита исчезает в неизвестном направлении. Интересно? Глубоко? Идем дальше!

А дальше неразумному Кротышеву убраться бы подобру- поздорову, а он вместо этого (опять не по собственному желанию, а по наущению Алины) устраивается на работу в фирму, принадлежащую конкуренту Никиты и по совместительству главному злодею романа. Теперь Вова Кротышев уже сам осознает свою подлость, даже подумывает уехать, скрыться, зажить новой жизнью, но угадайте, что?

Остается, продолжая (на следующих 400 страницах) совокупляться с Алиной, слушать хрень о загробных мирах и портить брату жизнь и бизнес.

На заключительных 200 страницах романа пьяный Кротышев в сауне среди дам с низкой социальной ответственностью и воротил похоронного бизнеса выблевывает съеденный оккультно- экзистенциального винегрет, производит фурор и получает предложение о повышении.

Занавес и рукоплескания публики! Это все!

Итак, герой нашего времени (по мнению Михаила Елизарова и других литераторов, номинировавших «Землю» на премию «Национальный бестселлер») — предатель, подкаблучник и алкаш. Ну что ж, герои которых мы заслужили....М-да...

Сам «писатель» в интервью Сергею Шаргунову на телеканале Культура говорит: «До смерти мне нет никакого дела» (тогда зачем писать 800 страниц на эту тему?!) и «православный я только в самолете, а летать я не люблю»...

Ставлю 3 из 10 за «попытку» осмысления чего-то там, попытка — уже неплохо! Желания читать этого автора больше нет. Не рекомендую никому.

«Палеонтология антрополога: как мы становились людьми и кто приложил к этому лапу?» – компактный, визуальный научпоп-«переходник» между общей палеонтологией и антропологией. Книга не про «обезьян и архантропов», а про тех зверей и экосистемы, которые готовили эволюционную сцену для человека.

Книга задумана как иллюстрированный путеводитель по «зверинцу прошлого», ведущий нас к порогу появления человека. При этом она не дублирует основную трилогию о трех эрах, а скорее вычленяет из неё линию «что и кто в мире животных сделали появление человека возможным». Объем небольшой, поэтому автор выбирает не энциклопедический охват, а показательные сюжеты: конкуренты наших предков, хищники, климатические сдвиги, странные параллели вроде свиней, кошек и гиен, с которыми у нас неожиданно много общего с точки зрения стратегии выживания.

Композиционно это набор тематических очерков, связанных общей идеей: каждый блок показывает, как изменение климата, ландшафтов, сообществ крупных зверей постепенно формируют нишу, которую в конце концов займут гоминиды. Такой формат делает книгу удобной для фрагментарного чтения, но она не даёт строгого каркаса антропогенеза. Однако книга такой цели и не ставит. Для этого уже написана дилогия Дробышевского «Достающее звено».

С научной точки зрения Станислав Владимирович остаётся в своей привычной позиции популяризатора академического мэйнстрима: в книге нет революционных гипотез, а есть аккуратно пересобранные данные палеонтологии, эволюционной биологии и палеоклиматологии. Важный плюс – постоянная связка «абстрактной» эволюции с конкретными экологическими обстоятельствами: дрейф континентов, смена флор и фаун, изменение состава хищников. Всё это подается как реальные, материальные факторы, а не фоновые декорации.

При этом детализация средняя: по сравнению с томами о кайнозое или мезозое здесь мало перечислений родов и видов, больше внимания уделяется типичным эволюционным решениям. Это делает книгу более подходящей для читателей без профильного образования, но мало дает нового тем, кто уже подробно изучил основную трилогию.

Стиль Дробышевского типичен для всех его книг: разговорный, местами ироничный, с запоминающимися метафорами. Автор постоянно подчеркивает принцип исторической контингентности: эволюция ничего не творит с нуля, каждый новый орган и поведенческая стратегия вырастают из уже имеющегося наследия, иногда с очень неожиданной сменой функций.

Главный козырь книги – иллюстративность: она прямо анонсируется как «иллюстрированный путеводитель в зверинец прошлого», и визуальный ряд здесь не украшение, а часть аргументации. Показ костей и реконструкций вымерших животных помогают нам увидеть, что наши предки – это не только гоминиды, но и длинная череда вполне конкретных млекопитающих, живших в жестоком и конкурентном мире.

Итог: Для читателя основной трилогии и другой серьёзной научпоп-литературы, книга – скорее, хорошо сделанный «дополнительный модуль» и запас сюжетных примеров, чем источник принципиально новых знаний. Тем не менее, это увлекательная и весьма интересная книга, которая однозначно заслуживает внимания.

Жила-была одна девушка, которая стала женщиной. Любила одного, потом другого. А потом умерла и встретила в Аду своих родителей и своих любовников. И увидела она те интерьеры и экстерьеры, которые что-то значили для нее в жизни. и так будет по кругу. Вот об этом и рассказ. Чистая графомания

Входит в цикл «Последняя Речь Посполитая».

Какая то неразбериха в хронологии опубликованного цикла. Сначала автор написал малые произведения -их три. Затем почувствовал успех взялся за романы. Внутри цикла это не совсем связано по времени.

Ещё можно добавить -это 21 -й век, 50-е годы, когда началось вторжение из другого пространства.(Плана). Фантастика! На фэнтэзи мало похоже, просто мир иных или чужих он такой науки и техники, что кажется волшебным. Ну а способностям , похожим на волшебство или магию, человечество наделили эльфы, также чужие -добрые из очередного Плана.

Героический сюжет о подвиге ученого, который запретил себя лечить от смерти, чтобы только изучить паразита , овладевшего его Разумом.

Очень приятный цикл. Квинтэссенция боевика в космической его ипостаси. Здесь есть всё — и инопланетяне, и расисты, и террористы, и метания героев, и даже юмор, хоть и своеобразный. Главное зло — капитализм, что удивительно для западной фантастической литературы в целом. И безмерно жаль, что Фауст так мало написал. Ну и издано его было на русском всего ничего — только эти три романа.

Достойное завершение цикла. Остросюжетный детектив, боевик, космическая фантастика — всё это сдобрено душевными муками героев, бытом наемников и экскурсами в прошлое воевавшего с инопланетянами пилота-гения. Читается легко, равнодушным не оставляет, в финале даже по-настоящему грустишь, когда становится понятно, что не все герои доберутся до конца книги...