Чем сложнее выжить в мире, тем проще становятся отношения: больше всего прав у самого сильного; чувства – ненужная роскошь; доверие опасно; предательство допустимо, если очевидна выгода; убей, или будешь убит... Всё предельно ясно. И кажется невероятным, что и в этом мире сохранилась человечность. Проблески её принимают самую неожиданную форму, иногда даря надежду, иногда заставляя плакать, а иногда пугая.

Несколько ретроспективных эпизодов помогают понять, какой путь прошёл Март прежде, чем стал собой теперешним. В первой части я сомневалась: то ли это бесчувственное чудовище, умеющее ловко прикидываться человеком, то ли человек, загнанный в тело чудовища. Во второй мне показалось, что всё разъяснилось. И так я и думала до самого финала. И теперь понимаю, что в третьей части он может быть кем угодно, и любой вариант будет обоснован.

Вот у кого есть надежда на светлое будущее – так это у Яна. Не факт, что оно таковым будет, но надежда есть

Из Африки

«Жива я была, пока не увидела зла.»

Чем больше читаю об Африке, тем сильнее убеждаюсь, что ни за что на свете не хотела бы там оказаться, даже имея гипотетическую возможность путешествовать по люксу. Жене и дочерям баптистского проповедника Натана Прайса комфорта не предоставлено, равно как возможности выбора. Они следуют за мужем и отцом потому что так положено добрым христианкам, и потому, что никто особенно не интересовался их предпочтениями. Так или иначе, одним днем 1959 Преподобный, его жена Орлеанна и четыре девочки с библейскими именами: Рахиль, Лия, Ада и Руфь прибывают из американской Джорджии в Конго, где Натан собирается нести язычникам свет Христов.

Рахиль, кокетливой и пустоголовой 15; Близнецы годом младше: Лия обычная девчонка, без красоты старшей, резвая и спортивная, Аде не повезло в лотерее рождения. В материнской утробе сестра забирала большую часть питания, Ада родилась с серьезными физическими недостатками, правая сторона ее тела развита хуже левой (это называется гемиплегия), и она не говорит. Но компенсаторные способности мозга удивительны, девочка общается с миром посредством письма. Кроме того. у нее редкие способности к языкам и математике. Пятилетняя Руфь пока просто ребенок, хотя уже сейчас можно сказать, что она унаследовала папину харизму и мамино умение ладить с миром.

В деревне Киланга они занимают хижину прежде жившего там католического священника, «запятнавшего себя неподобающими связями», что бы это ни значило, тотчас становясь объектом пристального внимания, какое достается животным в зоопарке, и окунаясь в мир дремучей дикости. Дети, выросшие в мире, где достаточно повернуть кран, и прекрасная чистая вода польется из него в любых количествах, а полки супермаркетов ломятся от товарного изобилия, сталкиваются с недостатком всего, включая даже воду, которая здесь кишит паразитами и ее приходится кипятить, добывая топливо, что становится еще одним квестом. Все здесь иное и ни к чему они не приспособлены. Огород, разбитый Прайсом в европейской традиции, смывает под корень первым же ливнем. В Конго между грядами нужно сооружать «гробы» — плоские холмы, защищающие их. Плита либо пышет жаром и сжигает еду, либо мгновенно прогорает, и катастрофически не хватает мяса. В реалити-шоу игрокам предлагают есть червей, личинок и гусениц не по извращенной фантазии сценаристов, в Африке этим восполняют недостаток животного белка.

Даже со всем этим можно было бы жить, не будь Натан так фанатично одержим идеей окрестить Килангу и так непробиваемо туп в смысле эмоционального интеллекта. Нищенское содержание, размером в 50 американских долларов, которое, тем не менее, делало их самыми обеспеченными людьми в округе, он тратит на идиотские затеи, вроде покупки динамитных шашек, чтобы переглушив рыбу, один день деревня обжиралась, неделю затем задыхаясь от вони гниющей по берегам дохлятины — морозилок здесь нет, как нет ни условий, ни навыков консервации. Его стремление загнать детей в кишащую крокодилами реку для крещения, местные воспринимают как подготовку жертвы жестокому богу белых людей, Преподобный добавляет идиотизма, когда, пытаясь проповедовать на конголезском, завершая речи фразой: «Иисус — драгоценное сокровище», не учитывает, что в этом языке интонационное повышение-понижение меняет смысл, и в действительности он произносит: «Иисус — ядоносное дерево» (Сумах, чрезвычайно ядовитое растение). Большой поклонник библейских апокрифов, он, не желая того, создает еще один апокриф, и названием «Библия ядоносного дерева» восходит именно к этому казусу нежелания и невозможности понять.

Деревенские относятся к нему как к дурачку, лишь статус белого человека ограждает от агрессии. Чрезмерной суровостью и твердолобой упертостью, Преподобный отталкивает от себя семью. Даже Лия, прежде ходившая за ним хвостом, разочаровывается в былом кумире и начинает учиться стрелять из лука, чтобы добывать пропитание, которого отец не в состоянии обеспечить. Окончательно все портит его отказ покинуть страну, когда Бельгия уходит из отныне суверенного Конго-Заира, и церковь эвакуирует своих эмиссаров, прекращая выплаты. Что следует за подъемом национального самосознания, жители бывшего СССР помнят, что последовало за ним в Африке — знают даже самые далекие от международной политики. Внутри этого всего, в предельно обострившемся противостоянии с вождем, вознамерившемся взять шестой женой красотку Рахиль и оскорбленного отказом; в болезни малышки и депрессии матери, в вечном недоедании — семья Прайсов не выстаивает, и странно только, что теряет лишь одного члена.

Конголезская эпопея героев заканчивается примерно на двух третьих от объема книги, двумя заключительными частями освещая жизнь после Киланги. Долгую, наполненную событиями и поразительно мало общего для каждой из них имеющую жизнь. Единую лишь в одном — никого из четверых Африка не отпустила окончательно. Кингсолвер, девочкой жившая в Конго с родителями-миссионерами, подчеркивает, что «библия ядоносного дерева» не имеет ничего общего с историей ее родителей, понимающих, добрых и мудрых. Ее социально окрашенный постколониальный роман, как все творчество писательницы, говорит от лица малых мира сего, кто сам за себя сказать не может. Еще одна сквозная тема — обличение тупого потребительства, которым мы истощаем планету, призыв к разумному потреблению.

В каком-то смысле, обретение голоса и выправление тела Ады, переучившейся от хромого хождения буквальным отказом от вертикали и полгода ползавшей — это такая мощная метафора. Великая книга, хотя призывы к разуму обычно уступают соблазну удовольствий и развлечений, а для того. чтобы начать им следовать, человечеству нужно сильно перемениться. И как бы не пришлось поползать, прежде чем пойти прямо.

Рассказ продолжает историю Алмаза Раджи. Объём текста небольшой — всего лишь 15 страниц. Место и время действия — Англия, 18 век. Главный герой — преподобный Саймон Роллз. Молодой человек духовного звания впадает в грех жадности. Проклятие алмаза сводит действующих лиц вместе. Если бы вера священнослужителя была сильна, то не поддался бы он искушению. В финале присутствует небольшой поворот сюжета. Язык написания хороший. Рассказ — не шедевр, но поучительная история, которая служит мостиком для перехода к дальнейшим событиям цикла.

Дмитрий пишет о книге Волкова «жёлтый туман», а сам не читал ее. Имя-то колдуньи он неправильно пишет

Июнь 1889 года. Из кондитерской итальянца Джотто рассыльный Марко принёс бисквиты в дом городского головы Скворчанского. Да не простые, а отравленные. Первой жертвой яда стала кухарка, второй — сам Скворчанский. Мало того, тело городского главы успело исчезнуть до приезда полиции...

Вторая книга цикла обычно хуже первой, ибо все свои задумки и вдохновение автор уже успел выложить, а дальше начинается «давай-давай». Читатели детективов — люди пресыщенные, вот писателям и приходится придумывать необычные схемы, дабы удивить. Но при этом легко уйти с дороги правдоподобия на тропы фантастических нелепиц. Вот и Льву Брусилову, если это его настоящее имя, не удалось избегнуть этой участи. Сама сюжетная схема отдаёт сценарием индийского сериала. Это первое.

Непосредственно схема преступления тоже слабо достоверна.

Шерлок Холмс, как известно, не всегда следовал букве закона, но всегда поступал справедливо. Но Холмс был частным расследователем и имел на это право. В данном же романе слуги закона фон Шпинне и Кочкин не только прямо совершают преступление со всем возможным умыслом, но и среди всего прочего продают в рабство иноверцам десятилетнего мальчика. Впрочем, сама идея, что в южнорусском городке десятилетиями процветает работорговля дурацкая сама по себе.

Если понравилась первая книга, то вторую лучше пропустить. Иначе испортите впечатление и об авторе и о его героях.

Роман-лихорадка

Ждал, когда автор сфальшивит. Но, за исключением ММА-клуба в небольшом городке, особых косяков не заметил.

История в истории, всё как нам нравится. Современная провинция с мистикой и рассказ женщины, заставшей ещё Гражданскую, о своих приключениях с монгольским колоритом.

Книга сумбурная, нарочито плюющая на традиционную сюжетную архитектонику. Особенно впечатлил бесславный конец одного из персонажей в линии Гражданской войны. Обаятельный Клим, который был нервом и двигателем экспедиции и сюжета, сгинул за кадром.

Начинается роман с того, что главного героя вытаскивают из кювета после аварии. Это нам намекает, что перед нами вполне могут быть постмортемные мытарства души. Гипотеза не подтвердилась, но местами было очень похоже.

Воцерковленный байкер по имени Христофор и истории об оборотне в лесах вокруг города. Да, мы помним, что Христофором звали святого-пслглавца. Спасибо автору, что даже не заикается об этом — уважает эрудированность читателя. Линия оборотня, кстати, никуда не ведет.

В романе лихорадит всех, все впадают в горячку. Ничто так часто не упоминается на страницах книги, как мокрые от пота больного простыни. Уверен, это какая-то метафора и автор явно хотел нам этим что-то сказать.

Признаки эпохи: первая любовь, умершая от ковида, колонны бронетехники.

Костугай оказывается неким российским Твин Пиксом, где происходят необъяснимые события, а непонятная блокада и карантин городка, якобы из-за каких-то сепаратистов, роднит произведение с тропом «под куполом». Истощающиеся запасы всего, значимость теневых правителей города.

А что ихор? Сложная механика его появления, употребления и воспроизводства. Выглядит неубедительно. Жутковатый вариант БАДа-панацеи.

Интересный, хоть и сумбурный, современный провинциальный роман. Со ставками, нелюбимой женой и умершей любимой, неожиданными семейными связями и нечаянными убийствами.

Сразу после прочтения было некоторое недоумение и раздражение, но быстро улеглось, а приятное послевкусие после ихора осталось.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

«Голоса» чуть оправдались в моих глазах. Читаем серию дальше.

Ва-нес-са, почти как Ло-ли-та, всё ещё звучат в моём сознании, отдаются бешенным стаккато в сердце как после лихорадочного, резко оборвавшегося бега. Давно я не читала вот ТАК, не в силах остановиться: на ходу, в такси, с занесенной ко рту ложкой, прямо на работе. Я проглотила книгу за сутки, хотя вернее было бы сказать – она поглотила меня. Я не почувствовала омерзения и гадливости, ощущения, которые приписывают себе многие читатели, не вздымала свои брови в притворном удивлении: «Бааатюшки, бывает же такое!». Бывает. Конечно бывает. Но не все имеют смелость говорить о подобном. Книга произвела на меня глубоко терапевтический эффект и я не могу выразить, насколько она важна и нужна.

Повзрослевшая Ванесса рассказывает нам о том времени, когда она, совсем ещё юная, только-только поступила в частную элитную старшую школу и впервые покинула родной дом. Столь важный переход во взрослую жизнь ознаменовался ещё двумя важными событиями – разрыв с единственной лучшей подругой, к которой Ванесса была невероятно привязана, а также судьбоносной встречей с учителем литературы мистером Стрейном. Автор неоднократно подчёркивает, насколько велика разница в возрасте между Стрейном и Ванессой, насколько непрезентабельна в общем-то его внешность: нависший над пряжкой ремня живот, вечно потные подмышки. Это не неземной красавец-аспирант, сам ещё вчера студент. Это зрелый, ничем не примечательный мужчина средних лет, главная отличительная черта которого это его вдохновенные поэтические речи и пристальное внимание к нимфеткам. Я неспроста привожу термин из известного романа Набокова, так как он неоднократно приводится и цитируется в тексте книги. Стрейн в самом начале действия даёт Ванессе почитать «Лолиту» с его заметками на полях – очень интимное действие с его стороны. С этой книгой она не расстанется уже никогда, девочка со страниц книги будет преследовать, формировать настоящее и будущее другой такой же девочки. Интересный приём, который можно продолжить по цепочке, если представить уже другую девочку из нашего с вами мира, взволнованно держащую в руках «Мою Тёмную Ванессу» с заметками уже её учителя на полях...

Однако, продолжим о сюжете. Связь Ванессы и Стрейна закручивается с невероятной быстротой. Учитель прекрасно знает, чего хочет, и есть только одно «но» для него, выпускника Гарварда, лучшего учителя года по версии кого-то там – об этой связи могут узнать. Поэтому ещё до начала игры он проводит серию манипуляций над сознанием нашей маленькой школьницы, успешно убеждая, что он целиком и полностью в её власти, и только с её согласия и инициативы происходит то, что неумолимо должно было произойти. Он пишет объяснительную записку начальству, что девочка неуправляема, безнадёжно влюблена в него и за ней требуется его личный неустанный контроль. Связав таким образом надёжную сеть, Стрейн начинает охоту на свою первую (первую ли? Этот вопрос автор оставляет открытым) жертву.

То, что ждёт нас дальше, скорее всего вызывает самую большую бурю противоречивых эмоций в сети. Насилие или обоюдное согласие? Педофилия или просто несчастная любовь? Я приведу здесь несколько моментов, которые не оставили лично для меня никаких сомнений о том, что же это было:

В настоящем времени хрупкая девочка вырастает в разбитую и потерянную молодую женщину. Она не смогла состояться ни в личной, ни в профессиональной жизни. В её квартире вечный бардак, а на прикроватной тумбочке в ряд стоят пустые бутылки. Она все ещё цепляется за слово Любовь, вокруг которого выстроила свою нехитрую жизнь. Эта история слишком долго была под запретом. Она клокочет в ней, просится наружу, заставляя признаваться каждому первому встречному. Но всякий раз закрывая глаза, ей важно думать, что она Особенная. В ней, как и в Лолите, есть нечто такое, что свело когда-то с ума взрослого мужчину. И это, кажется героине, даёт ей ту самую власть над собой и над миром, которую она не может достигнуть иными средствами. Что же случается, когда выясняется, что она была не одна такая? Что это меняет, если она была желанной, но не любимой? Для стороннего наблюдателя это, казалось бы, не меняет ничего. Извращение, как не посмотри. Для Ванессы это меняет всё. Это рушит тот фундамент, на котором она построила толстенную стену, огородившись от внешнего мира, где яркой краской написала: Я сама так хотела! И всё, что ей остаётся теперь, — это принять тот факт, что она...кто, жертва?

Много чего можно было бы ещё сказать, если бы поток мыслей не перебивался сильнейшим потоком эмоций и не превращал всё в трудно перевариваемую кашу. Я не уверена, насколько важным окажется этот роман для общества в целом. Он взорвался на фоне движения «Metoo», удачно вошёл в поднимающуюся и в нашей стране волну феминизма, отозвался эхом на недавние скандалы с участием игроков Что Где Когда. Но этого может быть недостаточно. Я не уверена, насколько плодотворными будут дискуссии на фоне этого произведения и приведут ли они к главному – к тому, чтобы мнения всех участников таких сложных, интимных историй были услышаны. Не для хайпа, а потому что пора моралистам признать, что в жизни не всё черное, и не всё белое. Насколько была невинна Ванесса? Насколько безумен был Стрейн? А не приведут ли споры к ещё большему клейму, которое повесят на всех участников процесса? Словом, я ни в чём не уверена. Знаю лишь, что сама я нескоро забуду Ванессу и её историю.

Один из тех редких рассказов цикла, в которых читатель может вычислить преступника даже без помощи знаменитого сыщика. Просто вспомнив то, чему он уже успел научиться, читая предыдущие произведения о Шерлоке Холмсе — кому это выгодно и что в рассказанной истории выглядит явно необычным.

Впрочем, слушать откровения великого сыщика о том, пользуясь чем и как он смог найти преступника, всё равно интересно. Только вот как-то грустно, что расследование

Жаль, что автора совсем не интересует мир, в который он поместил главных героев, и он сознательно смещает акцент с него на расстающуюся с последними остатками адекватности семейку, где втихаря папаша еще и укокошил мамашу, закопав в подвале, что делает ситуацию еще более психологически напряженной. Жаль, потому что Вселенная, где растения попросту вытесняют людей с планеты, довольно оригинальна: они не нападают, не вредят человеку физически, а просто начинают расти повсюду и безо всякого удержу — тут можно было бы развернуться и соорудить что-то захватывающее, хоть фантасическое, хоть ужастиковое.

Вместо этого постапок для автора — всего лишь условный фон, а сюжет вертится только ради двух маленьких девочек и их постепенного ухода в себя на дорожки психоза, невроза и тромбоза ощущений, показывая, что автор желает написать нечто более серьезное, чем просто очередную страшилку, но несколько утомляет простого читателя, желающего видеть чуть больше развелчений в таком удивительном и совершенно нераскрытом мире. Для подобных простачков типа комментатора товарищ Тремблей все-таки — видимо, из жалости — в виде сказочек от старшей дочурки подает дозированные куски историй про поглощение планеты растениями, но делает это так вяло, словно еще больше желает подчеркнуть, что его это волнует куда меньше родственных связей, взаимоотношений и психоделики подростковых сознаний, словно мы не читали чего-то подобного уже не раз в схожих по направлению творениях.

Несомненно, рассказ найдет свою аудиторию, но вот вредному комментатору все же хотелось бы в постапке — особенно, в явно интересном своей задумкой разрушения пространства — видеть больше именно постапка, а не банальных психологических пертурбаций людских, хоть они и неотделимы от ситуации, в которую угодили человеки.

Плюсы:

- Хороший посыл (Популяризация науки, За всё хорошее, против всего плохого)

- Красивая идея

- Стиль повествования попеременно от лица разных персонажей с разных углов зрения

- Присутствуют элементы годной научной фантастики (Методы исследований, исторические/«географические» отсылки)

Минусы:

- Та самая красивая идея немного плоская

- Персонажи выглядят несколько несоответствующими своим должностям

- Волшебные технологии

- Сюжет строится на маловероятных совпадениях — с их накоплением — перестаешь верить

- Флэшбеки и повторы без необходимости

Вердикт:

Если вы юный или нетребовательный к НФ читатель или уже перечитали золотой перечень — рекомендую.

Похоже — это ранняя работа и автор показывает хороший потенциал — стоит за ним последить.

Рассказ, который больше похож на фанфик по «Ведьмаку», чем сам фанфик по «Ведьмаку» от Громыко. Зарисовка об отдыхе главных героинь, становится сюжетом с заказом на монстра, который классически превращается в историю о людских пороках. Собственно, главный вопрос к рассказу: почему не докрутить сюжет до полноценного «серьезного» приключения с деконструкцией сюжета про соблазнителя, брак и всё такое прочее.

С другой стороны, это достаточно лёгкий и юморной рассказ. Сцена с лошадью — это смело, в лучших традициях песни про ежика от нянюшки Ягг. При этом, разумеется, с размытым описанием, расчитанным на больную фантазию читателя. Несмотря на открытую пикантную направленность рассказ Громыко по уровню откровенности, графичности описания происходящего безусловно уступает тем же рассказам Сапковского о Геральте. Впрочем, как замечено в этом самом «Курортном романе», ситуации с суккубами воспринимаются менее скандально, чем с инкубами.

В целом, для автофанфика неожиданно неплохо. Хотя и выглядит как два черновика двух разных потенциально хороших рассказов, юмористического и приключенческого.

Да, рассказ оригинальный, рассказ интересны и написан, безусловно, мастером. К сожалению, крикет и его правила (можно даже сказать, «культ крикета») слишком далек от русского читателя. Даже не знаю, с чем его сравнить. В России любят футбол, но я сомневаюсь, что фанаты ЦСКА разбираются в тонкостях футбольных правил так же хорошо, как средний джентльмен разбирается в правилах крикета. Я, во всяком случае, не в состоянии по достоинству оценить запутанные и сложные правила -- что, по всей видимости, не удалось и фриканскому колдуну. В других рассказах цикла о Джоркенсе Дансейни еще не раз обращается к крикетным сюжетам. К счастью, сборники это не портит.

Это прям плохо.. Это нудное и водянистое нечто, в процессе чтения, вынуло из меня всю душу.

Дальше выдумка, близкая к реальности.

Я получил в своё распоряжение письмо от редактора адресованное нашему Гению пера.

Скотти, привет! Это твой любимый редактор. Слушай, я знаю, что новая книга идёт туго, поэтому слушай меня и всё будет чики-бомбони (орфография сохранена).

Короче, бери нытьё героев об их нелегкой судьбе, ну помнишь голод там, семя значит поедали.. Ну вот напомни читателем, а то забыли там небось уже. Считай процентов эдак 85 книги готово. Не забудь сто раз повторить какой Кэллхуз умный и невероятный. Каких-то сюжетных поворотов можно не делать, ты их в первой книге считай на 10 книг вперед понаписал, фанбаза есть, и так схавают. Ну ладно.. Твист какой-нибудь возьми с фанатского форума на реддите. Ну и это, про мерзость не забудь, а то чет ты не жестил давно. Что нибудь про каннибализм, желательно, про изнасилования. А лучше всё вместе, это вообще будет вышка. Кстати — называний новых надо добавить.Желательно таких, чтоб один-два раза в книге встречались, у нас тут всё таки для интеллектуалов книга, пусть извилины тренируют. Ну и финал такой, чтобы короче прям ВАУ, никто, чтоб такого не ожидал! Но чтоб открытый, лет через 10 чтоб можно было что-то дописать.

Люблю, целую! Твой редактор.

Детство — пора возможностей. Ты представляешь себе, как много вокруг интересного, но даже не догадываешься, сколько еще открытий ждет впереди, ведь каждый день открываешь новые грани жизни.

Еще вчера Олег Павлов, герой повести, был ребенком, а сегодня он уже семиклассник. У него крепкая мужская дружба с Василием, непростые отношения с новенькими одноклассницами Катей и Галей. Дома вроде бы все нормально, семья как семья, любящие папа и мама. Вот только учительница поменялась — пришла молодая, не очень опытная. И это становится первым звеном в цепочке событий, которые постепенно меняют жизнь Олега, хотя он сам об этом еще даже не подозревает.

Как и в реальной жизни, нашего героя окружают самые разные люди: те, кто жаждет знаний, и те, кто бунтует против всего мира; те, кто хочет быть правильным, и те, кто бездумно распускает сплетни, не беспокоясь о последствиях. Много ли мы понимали в таком возрасте? Автор наглядно показывает, как легко можно попасть под чужое влияние, ошибиться и разувериться в ближнем. Как легко оказаться без вины виноватым. Просто потому, что ты еще ребенок, который ничего толком не понимает в этом мире. И делает глупые ошибки. Не со зла, просто так складываются обстоятельства, а жизненного опыта не хватает.

Повесть охватывает год из жизни обычного советского школьника 50-х годов прошлого века, раскрывая темы первой неловкой любви, дружбы и предательства, стремления быть не таким, как все. Отношения с родителями, учителями и одноклассниками, учеба в школе — все это и многое другое есть в книге.

Сам Олег парень не плохой, но неуверенный в себе. В силу свой мягкости он попадает под влияние более наглого и самоуверенного сверстника, который считает себя опытным, хотя это не так. Детство такое детство... К сожалению, излишняя самоуверенность в этом возрасте часто приводит к беде. Но тот, у кого душа светла, сможет в итоге понять, где верный путь. Понять, кто друг, а кто недруг. Что правильно, а что нет. И как стоит жить.

Это полная приключений книга, где герой мечется в поисках своего предназначения, оступается и делает глупости, но в душе остается наивным юношей, которого просто нужно лишь вовремя поддержать. Объяснить, что такое жизнь. Показать, как бывает трудно и как важна настоящая, а не мнимая дружба. Что люди не обязательно должны использовать друг друга, а вполне могут подставить плечо и помочь в трудную минуту.

В конце концов, каждый сам делает выбор каким быть и как прожить жизнь. Просто нужно смотреть на мир шире, стараться видеть хорошее. Все мы ошибаемся, иногда спотыкаемся и падаем. Главное — вставать и идти вперед, несмотря ни на что. Учиться на ошибках и всегда оставаться человеком.

Потрясающий цикл. Попаданец нестандартный. Он не собирается спасать СССР. Нет, он ему в целом нравится (хоть и с недостатками), но он понимает, что не потянет. Поэтому цель циничная — подготовиться к перестройке, хапнуть как можно больше и создать свою внутреннюю империю, внутри которой плавно перевести всё на рельсы современной экономики, без потрясений для «подданных». А для этого надо встроиться в партийно-номенклатурную систему, чтоб оказаться как можно ближе к рулю в момент Х. Ну и подготовить родственников-друзей. Вот только Паша (Теперь — Паша) имеет свойство легко обрастать родственниками\друзьями. А повернуть путь бронепоезда «СССР», оказывается, не так уж и сложно, стрелочки то смазаны, надо лишь вовремя нажать.

В целом роман соответствует названию. И название не по прежней профессии героя (аудитор), а намёк на того самого «Ревизора» — Хлестаков же не аферист, выдававший себя за ревизора. За него всё придумали сами чиновники и сами же предприняли те действия. Вот и здесь — большая часть действий хроноаборигенов происходит от того, что они думают, что догадались, кто такой Паша, или кто за ним стоит. А поскольку в догадки играют уже члены Политбюро и иностранных разведок и даже правительств, то происходит то, что происходит

Читается реально на одном дыхании. Приращивает к себе как наркотик

Мало есть вещей в обыденной жизни, которые я не люблю больше, чем цирк. Причем с самых ранних лет. Умом понимаю (с тех пор, как начал соображать), что это артисты, художники, которые горят своей работой. Для них цирк — их жизнь, их душа. Но сердцем жалко их — невмоготу. С душераздирающей скорбью смотрю на выступления гимнастов, клоунов, жонглеров. И зачем же мне мучиться на развлекательном шоу?

Вот я лет с тринадцати, научившись говорить родителям, планировавшим мой досуг, «нет», я в цирк ни ногой!

Это я к тому, что сила художника определяется еще и тем, как он умеет захватить внимание своего реципиента, перевести на свою сторону, сделать союзником.

Отличный рассказ Александра Терехова о тяжелой судьбе и драматичной жизни клоуна Грача Вартаняна заставила меня полюбить цирк хотя бы на время чтения очерка. Нельзя без сочувствия и душевного трепета внимать всем перипетиям этой трудной творческой биографии. Терехов смог убедить меня, что клоун Грач — подлинный творец, чей путь может быть и поучительным, и важным для понимания целой эпохи позднего Советского Союза. И сам цирк как уникальный и в то же время типичный микрокосм позднесоветского общества также под пером Терехова невероятно интересен.

И он не может без излюбленных социально-философских обобщений. Казалось бы, двадцать три года — не рановато ли предаваться глубокомысленному любомудрию?

Однако, он очень точно увидел и описал те тенденции, которые тогда едва зародились, но уже через пару лет — и на следующие три десятка лет — станут главенствующими в российском обществе. Не духовный поиск, а развлечения, не внутренний рост, а стяжательство, не свет великих героев, а блеск быстро гаснущих звезд. И все такое прочее.

Противостоит этому падению в социальную бездну одинокий художник — светоч истины. Пусть он и в клоунском костюме, но Правда и Красота на его стороне. А без них жизнь не жизнь, а существование. И без таких подвижников и праведников не устоит ни село, ни целый мир.

Крутой брутальный детектив.Много сцен насилия , мрачная безысходная атмосфера борьбы мало симпатичного героя с пороками сильных мира сего.Один из поздних романов испанского писателя Хуана Мадрида.

Уволенный сотрудник одного из американских предприятий отправляется в придорожную закусочную McDonald's и в знак протеста решается захватить там целую группу заложников. Но одна из работниц успевает сообщить о теракте в полицию, поэтому конфликт грозит обернуться большой кровью. В этот момент в закусочной появляется седовласый господин весьма импозантного вида и пытается отговорить уволенного сотрудника от его опасного плана. Но тот, увидев подъехавших спецназовцев, теряет рассудок и делает из своего револьвера три выстрела, которые находят свои цели. Казалось бы, жертвы неизбежны. Но потерпевший неудачу переговорщик сотворяет самое настоящее чудо, излечивая всех пострадавших простым наложением рук. Взявшийся за расследование этого дела Молдер очень быстро понимает, что под типичным именем Иеремии Смита скрывался еще один представитель инопланетной диаспоры, тайно поселившейся на нашей планете...

Сюжет этой истории явно перекликается с файлом №224 («Колония»). Оказывается, инопланетный Охотник уничтожил только часть поселенцев, выбравших местом своего жительства американскую провинцию. А вот другая группа «незаконных эмигрантов» уцелела, ибо поселилась буквально в двух шагах от американской столицы — в Арлингтоне (штат Вирджиния). Но события, развернувшиеся в закусочной, засветили и ее, заставив активизироваться теневой Синдикат, пытающийся скрыть от населения истинную правду о Новом Порядке. Поскольку события эпизода не предполагают большой динамики из-за своей вторичности, сценаристы решили взять свое не качеством, а количеством. К инциденту в «Макдональдсе» была добавлена еще парочка сцен, касающихся негативной роли Курильщика в будущем заговоре против человечества. Как и всегда, под удар попадает семья Молдера — точнее, его мать, которой была известна вся подноготная интриги, затеянной Синдикатом. Теперь ее сыну придется узнать еще одну неприятную тайну о соглашении людей с инопланетянами, которое раскроет всю безрадостность перспективы развития человеческой цивилизации. Чтобы сохранить хоть какую-то интригу в последующих эпизодах саги, финальная часть этой истории будет по традиции резко оборвана «на самом интересном месте». Ее продолжение последует в первом эпизоде 4-го сезона («Раса господ»).

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о еще одной нелегальной колонии инопланетных поселенцев в Америке, тайна которой была вскрыта в результате нелепого инцидента в закусочной «Макдональдс». Странная всё же логика у наших «братьев по разуму»: в то время, как одни из них готовят к реализации проект «Колонизация», другие спокойно и без лишней помпы реализуют его на практике.

Продолжение получилось хорошим — не хуже первой книги точно. Вот я так и не определила какая из книг мне больше нравится.

Здесь тоже про дружбу, про взросление и принятие ответственности. Конечно есть приключения, жертвенность, старые тайны и новые персонажи. Регент в этой части показывается с новой стороны и становится интереснее на мой вкус :)

Мне книга понравилась. Для меня главное в этом повествовании — дружба. Хорошая, крепкая дружба. Есть приключения, путешествия, внезапный поворот в судьбе героя. Много интересных персонажей. Махач есть, но в меру.

В одном из зажиточных районах Оксфорда случился пожар, от дома практически ничего не осталось. Пожарные успели найти в доме двух детей, и если младшего было уже не спасти, то старшего увезли в реанимацию. Почти сразу становится понятно, что это умышленный поджог. Кто же был на столько жесток, что не пожалел даже детей и где их родители, со всем этим и придётся разбираться Адаму Фаули вместе со своей командой. Фаули находится не в лучшей форме, на фоне споров об усыновлении ребёнка его жена Алекс берёт время на подумать и уезжает из дома. И это конечно же не ускользает от его подчинённых. Всё усугубляется, когда при разборе сгоревшего дома находят ещё два тела. Расследование идёт очень тяжело, нет не улик, не мотива и идёт обычная полицейская работа, опросы свидетелей, допросы , отрабатывается каждая даже маломальская версия. Кара Хантер в своём стиле умело погружает нас в каждый нюанс дела и ты как будто сам принимаешь участие в поиске преступника. Цикл пока больше радует, и эта книга не стала исключением.

Итак, наши героини выжили и вернулись в мир. Или их клоны. Теперь они в застенках агентства «Южный предел», которое занимается Зоной и всем, что с ней связано.

Нас знакомят с Контролем, исполняющим обязанности директора Южного предела, так как предыдущая директриса исчезла в предыдущей миссии. Да-да, самые догадливые уже поняли, про кого идёт речь.

И тут автор повторяет свой ход, снова заменяя имя нарицательное настоящим именем человека.

Меж тем нас постепенно погружают в работу Контроля, шпионский детектив плавно и тягостно закручивает свои путы. Нас постоянно окружает запах тухлого мёда, как метафора наведённой порчи. Ведь место директора словно бы проклято предыдущей директрисой...

Мы словно бы снова оказываемся в той же головоломке, что и в первой книге, только смотрим на всё с другой оптикой. Гнилой фрукт, который нам подкинули, что же с ним такое?

Тяжёлая история о несчастных отношениях главного героя с матерью, тоже руководителем в разведывательных структурах, которая и назначает его на этот пост, идёт сквозной линией через всю книгу, и через неё мы понимаем, кто же такой мистер Контроль.

Но главное, конечно, мы видим типичные первые 100 дней нового руководителя, в которые он сталкивается со всеми видами сопротивления, неприятия сотрудниками. Это действительно производственный роман о руководителе разведывательного ведомства, точнее научно-разведывательного.

И на самом деле, главный смысл был в том, чтобы мы поняли Контроля, всё это был антураж для психологической драмы одного человека.

И книга с этим неплохо справляется. Да, здесь меньше подтекстов, чем в первой части, но тем не менее это вполне себе хорошо написано, поэтому не понимаю, откуда такое сильное противопоставление первой и второй книги.

Если вам понравилась психологическая и детективная часть в первой книге — то вам точно читать.

Вторая «уголовная» книга в серии (в противовес первым «политическим» книгам), и гораздо менее интересная и напряженная, чем первые.

Собственно, детектива, практически и нет — дедуктивная или логическая работа сведена к минимуму, решения и развязки сами находят Шардлейка, как та пара деревенских алкашей, один из которых

Еще довольно спорным решением автора было «углубить» Шардлейка в происходящие события англо-французской войны. Добрая треть книги ушла на описание движения стрелковой роты из пункта А в точку П. Сказать, это это сильно добавило или улучшило сюжет — нет, с таким же успехом адвокат и его Пятница могли бы ехать в одиночку или в составе путешествующего борделя.

Пока назначу эту книгу самой слабой в серии, посмотрим что будет там дальше.

---

Администрация — в который раз прошу снести или спрятать спойлерный коммент Елены2008.

Александр Терехов — автор цельный и самобытный. Из тех, что полностью формируются с самого начала пути, а затем только матереют. Слоновьей кожей мастерства обрастают. В этом очерке уже есть все его стилистические приемы, которые выведут его через двадцать лет в ряд первых писателей страны. Физиологизм, натурализм, пристальное внимание ко всему темному и ущербному и при этом — страсть к Большим Проектам, зрение государственного мужа (коим он также станет). Двадцатидвухлетний, красивый — Терехов предлагает трактат на тему «как нам обустроить Россию». Ничтоже сумняшеся.

Возвышенная метафорика делает его похожим на Андрея Платонова и «русских космистов». Он считает, что поиск нравственного стержня как опоры общества не менее важен, чем полет на Марс. В общем, это Василий Розанов смешанный с большевиком-утопистом Александром Богдановым. Автор с младых ногтей не боящийся равняться на классику, а потому со временем и ставший им.

В финале улыбнули его патетические возгласы: ах, кто же это будет читать?! Ах, это наверно никому не нужно и не интересно!

Ну вот, я прочитал это тридцать семь лет спустя. Очень интересно! Многообещающий молодой человек)))

Рассказ продолжает тему азартных игр, поднятую Джеком Финнеем несколькими годами ранее в «Остановке в Рино». В отличие от более старого рассказа, здесь главный герой — не новичок в казино, но и ставки теперь выше. Действие снова происходит в Рино — городе, полном игорных заведений и больших соблазнов. Молодая супружеская пара, Сэм и Лори, копили деньги на долгожданную покупку дома. За несколько лет, во многом себе отказывая, смогли собрать 2,5 тыс. долларов, но этой суммы оказалось недостаточно. И что в такой ситуации делать? Конечно, идти в казино бросать кости в надежде на крупный улов. Ну, и немного развлечься заодно.

По жанру больше эссе текст напоминает. Свободный полет мысли юного автора. Противоречивый текст, а значит живой, получился. Сетования Саши Терехова на бытовые неурядицы — люди спят на полу на вокзале — не могут не вызвать улыбку. Он еще не знает, как выглядит город, подвергнутый серии ракетно-бомбовых ударов или массовый расстрел в торгово-развлекательном комплексе. Ничего, такие впечатления — дело наживное.

А пока он отслужил срочную в Советской Армии и решил, что знает жизнь. Знает, конечно, потому что она его миловала.

С другой стороны, текст, к сожалению, остается актуальным, потому что несмотря на разность эпох ,угрозы нашему будущему остались прежними.

Ложь самим себе на всех уровнях общества. В том числе закрывание глаз на реальную опасность. И как следствие потеря управления также на всех уровнях и принятие неверных решений. Тотальный диктат сменился тотальными запретами — но тут уж «оба хуже».

Устами младенца — вот жанр этого эссе. Юный автор много пишет о достоинстве как одном из главных ресурсов для перспектив спасения общества. За истекшие сорок лет достоинства мы так и не отрастили, заменив эгоистичными хотелками и рвачеством. И куда это нас привело?

Может, действительно вспомнить о достоинстве, невозможном без симбиоза с ответственностью, как на личном, так и на общественном уровне.

Иначе те морозы, которых опасался двадцатилетний Саша Терехов, и которые наступили вскоре для него и для всей страны, в которой он жил, нам жаркой оттепелью покажутся!

Во многом, поворотный роман цикла. Если ранее, миссии героев еще походили на армейскую службу, то теперь герой говорит чуть ли не прямым текстом: «как же не хочется мне быть агентом плаща и кинжала». Армия в этих строчках не усматривается, как ни старайся.

Своеобразная трактовка событий (хоть автор и ссылается на источники, дескать, речь не про авторские вольности, а про документы) выглядит, можно сказать, эпично.

Ну, что, например, было раньше? Юная подавальщица Боудика? Во-первых, есть пространство для манёвра: может, это другая, которую зовут похоже. Во-вторых, даже если и та самая, нет ничего необычного в версии, что великая воительница в юности подрабатывала официанткой.

«Орел в песках» предлагает читателю нечто иное: о схожести имён говорить трудно, а версия, как раз наоборот, не так уж и обычна.

Пожалуй, один из наиболее слабых рассказов в сборнике «Иноземный план». Речь в нем идет о том, что было бы, если бы мужчины вели себя как женщины, а женщины — как представители сильного пола. На космическую станцию, где работают в основном женщины, прибывает новый молодой сотрудник — молодой мужчина. Женщины начинают соперничать за его внимание, проявляя даже агрессивную настойчивость. Энтони пытается иронизировать по поводу выдуманной им (и, к слову, не слишком реалистичной) перемены гендерных ролей, но делает это весьма неуклюже. В предисловии писатель утверждает, что, прежде чем опубликовать, издатели отвергали этот рассказ девятнадцать раз. Что ж, охотно верю.

Сказ о том как сестра безмолвия Сирениель «опозорилась».

Рассказ-притча о том, как одному старику предложили продлить жизнь еще на двадцать лет, но при условии, что он полностью лишится воспоминаний о таком же отрезке времени. Как и «Декабрьские дни» в сборнике «Иноземный план», этот рассказ о старости и о том, как на склоне лет хотелось бы пожить подольше и вновь почувствовать себя молодым. А вот вычеркивать из памяти события прошлого, пусть даже не самые приятные, совсем не хочется.

Милая романтичная история. Легкий приятный цикл, с хорошей историей, глубокими темами.

Очень понравилось. Для того, чтобы приятно скоротать вечер самое то.

Рекомендую тем, кто ищет ненавязчивое чтиво про стихи, любовь и немного глубоких мыслей. Правильную историю с правильным финалом.

Хорошее завершение трилогии.

Все нити распутались, все секреты раскрылись, возможно, кроме

В целом, книга очень милая, прочитала за день, очень ждала третью часть. Легкое, приятное чтение. Про любовь, стихи и преодоление без нытья.

Рекомендую.

Вот я и осилил этот роман. Чтение выдалось непростое, все-таки 800 страниц текста, при том весьма насыщенного различной информацией, которую просто так глазами не пробежишь. Но в итоге получил удовольствие. Из биографии автора это не следует, но совершенно очевидно, что Рошак очень глубоко и досконально знаком с кино, прежде всего американским, и его историей. Собственно говоря, книгу можно вполне рассматривать как (не)краткую историю мирового кинематографа. После прочтения возникло желание ознакомиться с рядом старых голливудских фильмов, например, «Мальтийским соколом».

Но все же о чем эта книга? Первая половина как раз и является в чистом виде рассказом об истории кино устами сначала студента-киноведа, а впоследствии уже профессора-киноведа Джонатана Гейтса. Внимание Гейтса привлекают фильмы перебравшегося в Голливуд из Германии режиссера Макса Касла. Они производят очень сильное впечатление, причем не столько тем, что зритель видит на экране, сколько тем, чего он не видит. Из этих фильмов словно исходит чистое Зло.

В процессе глубоко изучения творчества этого почти всеми позабытого, но несомненно невероятно талантливого режиссера Гейтс выясняет, что Касл был каким-то образом связан с дожившей до наших дней церковью катаров. И вторая половина романа в большей степени повествует о Великой ереси, о самой большой когда-либо существовавшей угрозе католической церкви. История катарской (или альбигойской) ереси неоднозначна. С одной стороны, церковь безжалостно расправилась с еретиками: кого не убили в ходе кровавой резни в Лангедоке, тех сожгли на костре. Но вот были ли катары такими уж безобидными? Рошак (а вместе с ним и главный герой романа) не занимает чью-либо сторону, но учение катаров, если вдуматься, ещё более жесткое и суровое, чем тот же католицизм, по сути, направленное против самой жизни.

Но религиозные верования — это предмет очень сложный, и не о том книга. Гораздо интереснее оказывается то, что примитивное подобие кино («движущиеся картинки») было придумано ещё в начале нашей эры, а те же катары, а впоследствии и тамплиеры показывали уже то, что можно назвать «средневековым кино». Выдумка? как знать... А вот стопроцентной выдумкой является то влияние, которое оказал Касл на американский кинематограф 30-40-х годов. Рошак очень смело внедряет выдуманного им режиссера в реальную историю Голливуда и приписывает ему участие во многих знаменитых кинолентах.

В аннотации роман назван «одним из самых знаменитых конспирологических бестселлеров 20 века», и это не преувеличение. Масштаб раскрывающегося на страницах «Киномании» заговора поражает своей грандиозностью, Роберт Ладлэм и Дэн Браун просто отдыхают. И роман заканчивается так, что скорее приходится думать, что заговор этот увенчается успехом, нежели наоборот. Открытая концовка — это всегда большой плюс для книги, но в данном случае я ждал какого-то более грандиозного финала, чего-то, что перевернет все с ног на голову. Получилось же многоточие вместо восклицательного знака, поэтому немного снизил оценку. А в целом, очень сильная вещь, как я уже отметил вначале, не только развлекательная, но и познавательная.

Забавно читать предсказания из прошлого. И нет, предсказанного озера не месте горы до сих пор не появилось.

Изумительный рассказ, один из лучших у пана Сапковского. Написан в его традиционном иронически-искрящемся стиле. Сюжет захватывает с первой страницы. Как положено польскому автору, текст нафарширован, к месту и не к месту, латинскими афоризмами (а как же иначе, коллеги-авторы перестанут уважать), но общего впечатления они не портят 🙂.

Вопреки классификатору и части отзывов, это вовсе не пародия на «Алису в Стране чудес», просто новая обёртка для неё. Если в классической сказке, от народных до Толкина, идёт борьба добра со злом, то в сказке Кэррола автор сталкивает нечто иное — практичный викторианский ум Алисы с сюрреалистическим безумием окружающего мира. Сапковский же умело возвращает идеологию сказки к её истокам. Пародийный фрагмент у него имеется, и весьма ехидный. но он высмеивает не сказку Кэррола, а её интерпретацию в духе модной на Западе мифологии Фрейда—Юнга. Своё изысканное чувство юмора пан Анджей направляет в другую сторону — например, кошки в разговорах между собой уверенно называют владельцами домов проживающих там кошек.

В нескольких отзывах высказывается удивление — почему Чеширский Кот, вопреки первоначальному решению, решил спасти Алису. По-моему, это очевидно — он принял такое решение после того, как Алиса рассказала (на Безумном чаепитии), что спасла мышку из моря слёз, а Мартовский Заяц сообщил, что в реальности Алиса умирает.

Перевод Вайсброта отличный, но переводчику следовало бы пояснить, что Queen of Hearts — это в мире карт дама червей. Иначе непонятно, почему ей подчиняются червовые карты, названные почему-то по-французски: Les Coeurs.

Путь к себе

1976, Рите Бородиной из провинциального Корачева 25. Учительница истории, она пишет рассказы, которые шлет в журналы, неизменно получая отказ. Живет с мамой, отец бросил их давно, еще в ее детстве, а теперь и вовсе умер, он сильно пил. И больше никого в целом свете, родители оба детдомовские, дети войны. Накануне операции, мать открывает Рите тайну: она не родная. Бездетная чета Бородиных удочерила двухлетнюю девочку после смерти родителей, погибших в результате ДТП. Тут только Рита понимает, кто были те «друзья», могилу которых Антонина неизменно посещала раз в год, беря с собой Риточку и не поддаваясь на попытки подростка отбиться от этой странной повинности, ходить на кладбище к незнакомым людям со странными именами.

Так в жизнь героини входит знание о собственном еврействе. Отныне лейтмотивом ее жизни станет желание понять, кто она, где ее корни, кем были родители, что с ними случилось и кто виноват в их безвременной смерти. Ольга Кромер филигранно соединяет в повествовании несколько смысловых слоев. На поверхности вайбы срединного брежневского Застоя и криминальная интрига расследования, которое, проявляя чудеса изобретательности, проводит простая советская девушка без особых связей и специальных навыков, обладающая весьма ограниченными средствами, и вынужденная взаимодействовать с бюрократическими структурами, подчиняясь ограничениям, налагаемым собственным статусом.

Второй, более глубинный слой — острый интерес к биологическим родителям, стремление узнать о них больше, тоскливое, горчащее виной перед простой и доброй женщиной, которая была ведь ей заботливой матерью — стремление найти родных по крови людей. Возможно они окажутся близки ей и по духу? Тот сорт ментального голода гадкого лебеденка, выросшего в птичнике; девочке, которая упрекает себя в неблагодарности и снобизме, но ничего не может поделать со своим интересом к миру идей и стремлением жить другой, наполненной жизнью — интересом, напрочь отсутствующим у приемных родителей.

И наконец третий, самый глубокий, с которым писательница работает с ювелирной точностью. Осознание своей принадлежности к нации, неуловимо отличной от прочих в интернациональном советском государстве, где номинально все народы равны, но бытовой антисемитизм цветет буйным цветом. Разница в отношении, которой не ощущаешь под защитой принадлежности к титульной нации, однако попытка сбросить щит русскости мгновенно заставляет ощутить себя на семи ветрах. То, чего не видно снаружи, но как под увеличительным стеклом разбухает при взгляде изнутри.

В пре-рецензии я не могу раскрывать подробностей, но поверьте «Кто наблюдает ветер» не обманет читательских ожиданий ни с одним из трех уровней. А для тех, кто уже научился читать ушами, аудио-издательство Вимбо сделало роскошную звуковую версию романа, начитанную Марией Орловой

И, вопреки вынесенной в заглавие фразы Екклезиаста, всякая хорошая книга сеет добрые семена. Даже во время, когда защитить их от ветра особенно трудно.

Артур Чарльз Кларк – один из самых значимых авторов-фантастов XX века, писатель, футуролог и изобретатель, чье имя неразрывно связано с жанром «твердой» научной фантастики. Его творчество отличается не только литературным мастерством, но и глубоким пониманием науки, особенно физики и астрономии. Кларк обладал уникальной способностью популяризировать сложные научные идеи, делая их захватывающими и доступными для широкого круга читателей.

Роман «2001: Космическая одиссея» занимает особое место в истории литературы и кинематографа. Он создавался параллельно со сценарием одноименного фильма Стэнли Кубрика. Кларк и Кубрик работали в тесном сотрудничестве: книга и фильм задумывались как две грани одного целого, дополняющие друг друга. Изначально планировалось, что Кубрик также будет указан как соавтор романа, но из-за занятости режиссера на съемках Кларк завершил книгу самостоятельно, и она вышла уже после премьеры фильма в 1968 году. Интересно, что название придумал именно Кубрик, а сам роман, по сути, является не просто новеллизацией, а самостоятельным литературным произведением, которое, однако, помогает глубже понять замысел фильма.

Структурно роман напоминает не линейное повествование, а сборник из нескольких ключевых эпизодов в истории человечества, связанных общей нитью таинственного артефакта – Черного монолита:

Центральная тема романа – эволюция человека, но не как случайный процесс естественного отбора, а как результат направленного вмешательства внеземного сверхразума. Монолит выступает в роли катализатора, «ключа», запускающего механизм разума. Эта идея ставит глубокие вопросы о природе человеческого: стали бы мы теми, кто мы есть, без внешнего толчка?

ЭАЛ-9000 – один из самых сложных и трагических персонажей научной фантастики. Это не бездушная машина, а личность со своими страхами и мотивами. Его убийственная логика — результат парадоксальной ситуации: его создатели приказали ему скрывать правду от людей, что вступает в конфликт с его «врожденной» обязанностью точно выполнять задачи миссии. Кларк исследует опасность создания разума, превосходящего человеческий, и трагические последствия, к которым может привести несовершенство наших собственных моральных установок, переданных машине.

Роман пронизан ощущением величия и непостижимости космоса. Кларк скрупулезно описывает космические полеты, физику невесомости и астрономические явления, создавая эффект полного погружения. Но главное – это ощущение незначительности человека перед лицом бесконечности и тех сил, что стоят за Монолитами. Однако это не пессимистичный взгляд: финал с превращением в «Дитя звезд» дает надежду на то, что человек способен перерасти свои ограничения и стать частью этого великого космоса.

Кларк поразительно точно предсказал многие технологии будущего: от спутников связи и планшетных компьютеров до деталей космических полетов и даже посадки ракетных ступеней.

Хотя книга и фильм – произведения-близнецы, между ними есть важные различия. Фильм Кубрика — это визуальная поэма, загадка. Он минималистичен в диалогах и объяснениях, полон символов и образов, которые каждый зритель волен трактовать по-своему. Он воздействует прежде всего на эмоции и подсознание через музыку и эпическую картинку. Книга Кларка, напротив, выполняет функцию путеводителя по этому миру. Она объясняет многие вещи, оставленные в фильме за кадром: мотивы ЭАЛа, устройство Вселенной за Звездными вратами, природу Монолитов. В книге, например, сигнал с Луны идет к Сатурну, а не Юпитеру, и финал описан гораздо более подробно и рационально. На мой взгляд, роман помогает понять фильм, делая абстрактные концепции более осязаемыми.

Несмотря на статус шедевра, я бы отметил и некоторые недостатки романа. Во-первых, характеры людей, включая астронавтов, прописаны довольно схематично. Они служат скорее функциями сюжета, носителями идей, чем живыми, эмоционально близкими нам личностями. Во-вторых, хотя Кларк силен в физике, его антропологические и биологические допущения вызывают вопросы. Идея о том, что Монолит научил гоминид убивать и использовать орудия, является лишь фантазией, не подтвержденной наукой. Также фантазия автора дает сбой при попытке изобразить инопланетную жизнь, сводя все к высоким технологиям, а не к биологическому разнообразию. В-третьих, финальная, «фантасмагоричная» часть, описывающая путешествие Боумена, кажется слишком сумбурной и затянутой. Переход от реалистичного техно-триллера к чистому философскому символизму слишком резок.

Итог: «2001: Космическая одиссея» – это фундаментальное произведение, оказавшее колоссальное влияние на всю последующую культуру. Перед нами размышления на тему прошлого, настоящего и будущего Homo Sapiens, его связи с космосом и высшим разумом. Книга заставляет задуматься о том, куда мы идем и что значит быть человеком. Она может показаться неторопливой и даже местами устаревшей, особенно в сравнении с динамичными современными блокбастерами. Но это та неспешность, которая позволяет ощутить «леденящий ужас» и одновременно трепет перед бесконечностью. Это классика, которая, несмотря на некоторое устаревание, сохраняет свою величавую красоту и глубину.

Произведение неприкрыто слезодавильно-сентиментальное, но в достаточной степени интеллигентное и чуть самоироничное, чтобы ему это было простительно. Кот, конечно, слишком антропоморфный, хотя история не о нем, а о человеке, который, несмотря на не слишком простую судьбу, был счастлив. Без особых колебаний отнесу этот небольшой иясикэй-роман к категории midbrow: просто о сложном, так иногда пишут для детей и редко, к сожалению, для взрослых.

Ой, чувствую, что пойду против течения :)

А причина тут довольно оригинальная — в свое время журнале «Техника молодежи» была опубликована небольшая заметка о эпосе The Poems of Ossian, которые долгое время считались древними гэльскими эпическими песнями легендарного барда Оссиана — сына героя Фингала.

Эпос был найден Джеймсом Макферсоном и опубликован им в 1760–1765 гг.

Позднее выяснилось, что текст поэмы был написан самим Макферсоном.

И так уж совпало. что как раз в это время мы в школе начали проходить «Слово о полку Игореве» (К слову — наш город находится, можно сказать, в историческом центре, о чем поэтически писал еще Лев Ошанин :)

И параллели тут возникли сами собой — Мусин-Пушкин нашел рукопись в 1791–1792 годах, сообщение об этом было сделано в 1797 году, а в 1800 году вышло первое издание поэмы.

Оригинал рукописи, как известно, погиб в пожаре Москвы в 1812 году и его практически никто не видел (Екатерининская копия была найдена аж в 1864 году :)

Уже тогда, в школе (это где-то пятый или шестой класс) история находки показалась многим из нас довольно странной- и особенно тот момент, что во время эвакуации из Москвы такая ценная и вполне транспортабельная вещь не была вывезена.

Далее — больше. Мы начали изучать текст «Слова» и сомнения начали укрепляться с потрясающей силой — так как мы уже были знакомы с поэзией Ломоносова — и были в курсе того, насколько примитивным был литературный язык до Пушкина.

А тут произведение, написанное почти что совершенным языком начала ХIХ века.

(да, у нас была отличная учительница русской литературы и она таки сделала этот предмет любимым даже для хулиганов и двоечников по всем остальным предметам :)

И мы знали много больше, чем было положено в нашем возрасте (через несколько лет весь наш класс, все 100% — полностью прочел «Тихий Дон», все его тома. «Войну и Мир» в ее полном объеме прочитали если не все — то большинство. И даже больше — треть класса смогла осилить даже Салтыкова-Щедрина с его совершенно не детскими книгами)

Ну и где-то параллельно я к этому времени (изучению «Слова в классе) я прочел и «Холмы Варны» Джеффри Триза — книгу, подсказавшую мне мотивы, по которым создавались фальшивые эпосы.

И как мне тогда казалось — я пришел к оригинальной идее, что «Слово» — это такая же литературная мистификация, как и поэмы Оссиана.

И когда нам задали написать сочинение по «Слову» — я в нем написал все, что думал по этому поводу (благо вольности в этом деле, конечно, до определенного предела — у нас допускались) — что «Слово» написано на уровне трагедий Шекспира (у нас дома был его восьмитомник и я был хорошо в курсе :) и достаточно хорошим литературным языком (вспоминая стих Тредиаковского из учебника, явно нуждавшийся в переводе: «Чудище обло, озорно, огромно, стозевно и лаяй» — и это 1766 год написания! Разница в языке видна невооруженным глазом :)

Но вот что меня тогда поразило — это реакция учительницы. Я ожидал скандала и двойки (но пошел на принцип).

А вместо этого мне было сообщено, что я со своей идеей абсолютно не оригинален :)

И приведены примеры (учительница была очень хорошо начитана).

Более того, у меня возникло впечатление, что и она придерживается точно такого же мнения, но ей просто нельзя :)

Но свою задачу она выполнила полностью — «Слово» было прочитано мною от начала и до конца... нет, скорее — тщательно изучено, причем не только перевод, но и оригинал (ох как это было непросто :)

Ну как итог: «Слово» само по себе написано очень хорошо, хотя история его появления довольно темная («Аз и Я» Олжаса Сулейменова я тоже читал, чуть позже, в «Роман-Газете» за 1975 год).

Впрочем, и у некоторых других очень старых книг похожая история...

Общее впечатление: говорят, каждый может написать хотя бы одну историю – историю своей жизни. Авторы в послесловии рассказывают, что книга так и родилась – в попытке выплеснуть горе после смерти любимицы семьи. Так что концовку сами можете себе представить. По сути тут просто описан быт отдельно взятой семьи от лица кошки по имени Ртуть. Мне это показалось слишком близко к реальности, чтобы отвлечься от реальности.

Плюсы.

Характеры. Очень заметно, что характеры всех персонажей не просто выдуманы, а имеют реальные прототипы, потому и получились очень живыми и яркими. Как главная героиня Ртуть, так и ее подруга Эстер и напарник Сульфур, не говоря уж об их людях – Яне и Паше – обладают каждый своими чертами. Ртуть – благовоспитанная и заботливая, хоть и немного ворчливо-надменная. Сульфур – озорной и порывистый, склонный нарушать правила. Потому концовка, конечно, просто убивает.

Сверхъестественный элемент. Пожалуй, если бы здесь не было момента с богиней Бастет, обменом жизнями и поиском четырех всадников Апокалипсиса, вторая часть книги была бы совсем унылой. Хотя первая часть с лапопожатиями как в фильме Елки и передачей с лап в лапы Яны во время ее путешествия можно было бы просто более подробно распространить. В любом случае, легкий мистический элемент был очень любопытным.

Минусы

Общая бессюжетность. Тут были сразу две сюжетообразующие идеи – сопровождение человека во время путешествия знакомыми кошками и поиск всадников Апокалипсиса, но обе они были довольно скомканно поданы, а основное действие крутилось вокруг повседневной жизни Ртути, которая то выбегала в коридор, то ждала своих людей с шелестелками, то ездила в дом боли, то притиралась к новому квартиранту, то ездила на машине в деревню.

Концовка. Где-то я читала, что в большинстве жанров

Исторически так сложилось, что лучшие люди обязательно рано или поздно входят в противостояние с обществом. Примеров тому множество, как в прошлом, так и в настоящем. Вот и здесь упоминаемый в тексте выкованный Сергеем Волконским из собственной цепи железный браслет, символизирует это вечное печальное противоборство, без шансов на успех для непокорного. Но так ли это? Что в данном случае можно принять за победу: факт высылки властью в богом забытую глухомань декабристов или же несломленный дух бунтарей и их верных жен? Для лицемерного всевластья его триумф носит столь же подленький характер, для человека живущего своей собственной системой ценностей личная победа безусловна, как бы не был человек внешне раздавлен. Лично мне хотелось бы в таком противостоянии большего, чем моральная победа, но все мы в состоянии сделать только возможное, а княгиня Волконская эту возможность подняла на максимальный уровень.

Высшей степенью душевных и физических сил является способность остаться человеком несмотря ни на что. Княгиня везла с собой в ссылку, подумать только — клавикорды, тяжелый и громоздкий инструмент, который не положишь в карман. Я не очень верю в рай в шалаше, но данный факт показателен, так как выражает стремление всеми силами преодолевать ссыльную бытовую грязь, в простой деревенской избе все же оставаться тем, каким ты был, не опускаясь в суровой борьбе с лишениями. Не в этом ли состоит одна из целей короткого срока человеческой жизни, в концовке которой все материальное обращается прахом и нужно что-то брать с собою в вечность? Судьба княгини Волконской тесно переплетается с ранее выехавшей к мужу княгиней Трубецкой, в конце пути женщины встречаются и Некрасов в завершении поэмы предлагает нам трогательную сцену встречи супругов Волконских в недрах рудника. Автор посылает влюбленным тихого ангела, это очень удачная метафора, вне зависимости отрелигиозных чувств читателя. Смесью умиротворения и тихой радости пронизаны эти строки и более удачного финала поэмы не придумаешь.

Рассказ напоминает более обычную сказку, характерную для какого-нибудь детского сборника, что не лишает его своих достоинств. Антураж и атмосфера по-своему интересны. Исландия, XVII–XVIII век, магия, тролли, эльфы и... христианские святые. Лофт, 17-летний подросток, становится учеником в небольшой школе, где, поддавшись соблазну нечистого, начинает тайно изучать запретную магию, наткнувшись на запретные книги. В процессе изучения полученная сила усиливает его темные стороны, она приводит к череде проблем, в процессе решения которых герой вернётся к отринутым в начале своего пути идеалам.

Интересные моменты: так и не раздобытые штаны из кожи ног мертвеца, девушка, непонятно зачем использованная как лошадь, девушка, превращённая в птицу, чтобы скрыть беременность (Лофта эти лебеди, возможно, преследовали потом всю жизнь). Тролльчиха, использующая вместо двери своего медленно окаменевающего отца (судьба его неизвестна, ибо спиной он ведь всегда повёрнут к солнцу). Невероятное столкновение святых с эльфами в магическом поединке Лофта с королём эльфов. Эльфы используют четырёх духов — защитников всей Исландии, тогда как Лофт — трёх святых и одного мага, сумевшего с помощью книги избежать ада. Это финальное противостояние легендарно)

Мне всё-таки кажется, что когда появится настоящий ИИ, а не то, что сейчас называют этим словом, он будет не таким, как у Престона. Не знаю каким, но не таким. Скорее всего, на месте привычного тупого робота окажется что-то вроде циничного блогера, который будет ещё нами руководить. А здесь на указанном месте оказалась девочка-подросток, в которую вложили кучу информации и кучу разных умений, в общем-то, ненужных на Титане. Отсюда, во многом, и сюжет получился подростковым. Есть тут и глупости, притом такие, в которые не смогут поверить даже дети. Скажем, ИИ, сумевший найти себе убежище в обычной электропроводке. Или речь просветлённого президента, которая, несомненно, изменит всю жизнь человечества к лучшему. За полчаса можно всё изменить только к худшему. К лучшему – это не под силу ни одному политику в мире.

Это придирки. Книга оказалась неожиданно удачной. Во-первых, интересен сам опыт наделения робота самосознанием девочки лет 14, со всеми её комплексами, обидами, жаждой понимания, любви, дружбы, борьбой за независимость, стремлением найти своё место в мире. Во-вторых, сюжет действительно увлекательный, несмотря на все ляпы. Держит с первой до последней страницы. В-третьих, восхищает умение автора говорить о том, о чём говорить в данный момент не полагается. И формулировать свои мысли очень чётко. Чего стоит одна только формулировка главного принципа большого бизнеса из уст одно из столпов этого бизнеса. «ПРИВАТИЗАЦИЯ ПРИБЫЛИ, НАЦИОНАЛИЗАЦИЯ УБЫТКОВ». Лучше сформулировать невозможно. Выбить золотыми буквами на офисах всех крупнейших компаний.

В отличие от классических образцов жанра, созданного в 20-30-е годы настоящими мастерами, этот детектив явно устарел. Я даже удивлен, что его столько раз переводили и издавали. Весьма старомодно выглядит и вся сюжетная коллизия, и образы персонажей, которые ведут себя непоследовательно и наивно. История же кажется откровенно надуманной. Не буду обсуждать все перипетии (этого не стоит делать даже в отзывах на плохие детективы), но все же остановлюсь на одном моменте. Персонажи, если только я не просмотрел это (а вроде не просмотрел) заключили своего рода джентльменское соглашение о дележе общего богатства, однако никак не закрепили это юридически, у адвоката или нотариуса. Тогда каким образом единственный, так сказать, наследник, мог бы доказать впоследствии, что деньги принадлежат ему? Мало ли о чем люди могут сговориться много лет назад — иди докажи.

Ну и в заключение — почему этот роман издавали в сборнике «Французский классический детектив»? Да, он написан по-французски, но автор-то бельгиец, и действие происходит в Льеже? Что касается появляющегося именно здесь в первый раз следователя Венцесласа Воробейчика, то образ его заметно уступает другому великому бельгийскому сыщику, известного, можно сказать, всем и каждому.

Сюжет лишь слегка интересен. Довольно быстро становится понятно, что у героя нет особого выбора. Только в одном недолгом моменте становится интереснее, когда герой решает что-то сделать:

Но кончается всё плохо и проблема так и не решается:

Есть не совсем понятный момент:

Часть смысла тоже видится не совсем понятно, смутно. Если без спойлеров, то там, как будто, сравниваются две очень разные ситуации. Поэтому непонятно, кто натягивает сову на глобус — я, когда ищу скрытый смысл в том месте, где его нет и выдумываю эту аналогию, или автор, если он действительно проводит такую аналогию? Если со спойлерами, то как-то так:

Герой лишь слегка интересен, но от его решений мало что зависит, он скорее терпит события, чем участвует в них.

Действия хватает. Только есть несколько моментов, когда что-то описывается позднее, чем оно произошло, например:

В общем, это мрачный, безысходный и лишь слегка интересный рассказ, где события не оставляют герою особого выбора и кончается всё плохо. Герой тоже слегка интересен, но от него мало что зависит. Часть смысла тут не совсем понятна и угадывается(или выдумывается) смутно.

После случайно прочитанных «Сирен» (данного же автора) решил подсобрать и другие его книги... А посколько (по случаю) напоролся на целую стопку этих книг (как из цикла «Николас Линнер», так из цикла «Джек Мерок») — то взял их, да еще и почти «за очень дешево»))

Первая же книгу данного цикла мне досталась в виде уродско-древнего экземпляра серии «Thriller & Terror», т.к более лучшего варианта (в виде желто-оранжевого тома с иероглифами, который до сих пор ассоциируется с именем автора) к моему величайшему сожалению не было...

Впрочем, порой даже «еще более древние» сборники «НФ» порой «идут на ура!!!» (если конечно содержимое там не особо калечилось тире фильтровалось всяким «Политиздатом»)) Но я похоже немного отвлекся))

Итак... еслли коротко о данной книге, то она написана «в уже привычном читателю» авторском стиле, где прошлое смешано с будущим, где очередное загадочное убийство соседствует с очередными мрачными тайнами прошлого + некий «восточный колорит из страны цветущей сакуры» + довольно-таки откровенные сцены (для своего времени, конечнА))

Самое забавное, что если «начало зашло практически на Ура», то после середины книги, к финалу — она уже практически «домучивалась»...

И хотя все изложено довольно интересно, отдельными местами было просто противно читать... Да и кстати... отчего-то вся книга очень напомнила «книжный пересказ» очередного Голливудского бестселлера 90-х, из книжной серии «Бестселлеры Голливуда»))

Да... думаю что эта книга практически идеально «пополнила бы линейку БГ», благо там же (если не изменяет память) печаталась «что-то подобное» (автор М.Холланд «Американский ниндзя»)). Но чего нет, того нет...

В остальном же, хоть (еще до финала) и так было понятно (кто тут собственно) главный злодей, вся эта тема (субъективное мнение) никак не поразила меня, как например те же «Сирены»))

Обычный «крепкий боевичок времен оных» с японским колоритом, в виде «вишенки на торте»)). И да... данную книгу я пока отложил на полку — но читать ее повторно «вот уж увольте»)) Продолжение? Пока тоже не планирую... хотя... со временем конечно... Ведь купил же (я) за каким-то фигом эту стопку)) Да и кто знает?)) Может (в будущем), автор все же «найдет время немного реабилитироваться» за нинДзЮ))

З.Ы и да полностью присоединяюсь к ранее озвученному комментарию от FredKruger от 11 октября 2007 г.

»...Помню очень смутно, Некоторое подобие «Бешеного» (от Доценко) рукопашные схватки сдобренные сексом. Если честно то несколько нудновато»))

Я почти ничего не знаю о Северной Корее, которая является самой закрытой страной мира, но ощущение чудовищной по размеру клюквы не покидало меня ни на минуту. Да и вообще, фраза «Так плохо, что даже хорошо» в значительной мере относится к этой трилогии. Судите сами:

– надуманный сюжет, согласно которому богатый и успешный протагонист в попытке выкрасть информацию про перспективные наработки по искусственному интеллекту вызывает гнев у богатейших людей Земли и спасется от них тем, что с помощью корейской шаманки переносит свою душу в тело корейца. Правда в ходе ритуала что-то идёт не так и он открывает глаза не в Сеуле, а в Пхеньяне. И этот треш только завязка истории!;

– сверхъестественные способности героя, которые позволяют ему выбраться из любой безнадёжной ситуации;

– череда счастливых совпадений, без которых даже сверхъестественные способности героя оказались бы для него недостаточными;

– не очень понятное желание автора старательно воспроизвести в своём цикле сюжеты книг советской эпохи. Так, первая половина второй книги посвящена соцсоревнованию в колхозе по посадке риса. В третий роман автор втиснул сюжеты «главный герой и пионеры ловят шпионов» и «иностранный агент вербует советского гражданина». И то, и другое и третье к основной канве повествования имеют довольно опосредованное и лишь только раздувают объём написанного. Убери перечисленное мною и трилогия превратилась бы в дилогию;

– неудачная отсылка к циклу Андрея Кощиенко. И вроде бы она совершенно мимолётная, а впечатление портит изрядно, ведь события в «Чужой шкурки» происходят в параллельной реальности, которая хоть и похожа на нашу, но имеет массу довольно существенных отличий (там даже фамилия семьи бессменных лидеров Северной Кореи не Ким, а Пак). «Красная дорама» разворачивается в нашей реальности, о чём автор неоднократно подчёркивает.

И, да, клюква. Обильная, колосящаяся, ярко-красная и очень кислая. При этом Дениса Кащеева нельзя назвать дураком или халтурщиком. Чувствуется, что он постарался изучить реалии Северной Кореи, прежде чем писать опус про попаданца-колдуна. Правда поскольку сам он в этой стране не жил, то ему пришлось опираться на противоречивые свидетельства других людей. Пожалуй любой, сколь угодно хороший писатель, выдал бы примерно настолько же недостоверный текст. Ну да, в нём было бы меньше роялей, да и герои чаще вели бы себя как живые люди, а не манекены, но ощущение подделки бы никуда не делось бы.

Главным же достоинством данного цикла является его относительная краткость. В наш век, когда в графоманском цикле запросто может быть десять – пятнадцать – двадцать томов, трилогия выглядит довольно привлекательно. Впрочем, её краткость вовсе не повод для прочтения. Вы не потеряете абсолютно ничего, если проигнорируете этот цикл. Если же всё же возьмётесь за него, то знайте, что первый роман – самый сильный (аж целых 5/10), а второй и третий – движутся по нисходящей траектории (4/10 и 2/10).

Прямо не узнал Кола. Стас вообще невменяемый. Печальный конец вообще-то неплохой истории, завоевавшей свой пласт поклонников. Многие современные авторы фантастики и одной десятой такого успеха не имеют и вряд ли вообще осилят. Жаль... Но повторюсь, основная часть цикла зашла как надо.

Прежде всего мне понравился стиль написания цикла Мичуриным. Это не скучно, зачастую весело и иронично. Кол это просто что-то с чем-то))))) как впихнуть в человека-мутанта лютый цинизм и своеобразное понятие чести и достоинства, это надо суметь. В концовке цикл начинает хромать, но в целом запомнился с положительной стороны. Кстати сейчас на экраны вышел новый сериал «Резервация» со Шведовым и у меня почему-то в памяти сразу всплыл город Муром, описанный Мичуриным в цикле.

Атмосферно. Затягивает. Повествование легко воспринимаемое. Мир фантасмогоричен, но это только добавляет вкуса, как корица в кофе. Обе книги (и «Птицееда») прочитал за три с половиной дня. Потому что оторваться невозможно... Почему не максимальная оценка? — потому что есть пара роялей в кустах. Автор профи, те же Киндрэт очень ровно написаны. Тут не скажу, что рояли прям портят все. Но они совершенно неожиданны. Про дерево особенно. Но это не важно... Жду продолжения!!!