В чёрном-чёрном городе, в чёрном-чёрном порту чёрные-чёрные афроамериканцы грузят чёрный-чёрный уголь в полной темноте на чёрный-чёрный корабль. И грустят.

Так, нет. Хотел по-другому начать. *Кашляет в кулак* Стивен Прайс написал роман под псевдонимом Дж. Миро, давайте же пофантазируем на тему того, зачем писатели берут себе эти самые псевдонимы. Ну кроме варианта когда им совсем нечего делать, и они аки малые дети балуются с псевдонимами как с кубиками:

1. Женщина берёт мужской псевдоним, потому что пишет в жанре, где читают мужчин (привет, Гилбрейт и Хобб) и наоборот (примеров не знаю)

2. Автор не сможет издаться под своим именем из-за плохих отношений с лидером рынка (в литературе не знаю, а вот в настольных играх — да (John Bohrer))

3. Автор использует уникальные псевдонимы для разных жанров (Майлз Кэмерон)

4. Автора не покупают под оригинальным именем

И похоже, что у Стивена Пирса последний случай — даже на очень лояльном к авторам goodreads книги Стивена не набирают зачастую и 3.5 баллов. Монстры там числятся в момент написания этого текста за отдельной учёткой. В общем, именно этим я объяснил для себя основные проблемы книги.

Коих тут, собственно, две (опять списки!):

1. Сюжетно роман представляет собой X-Men, помноженный на Гарри Поттера, только в сеттинге викторианского Лондона (Шерлок х Потрошитель) — но очень-очень медленный, тягучий такой, с монотонными стенами экспозиции, применением всяких нубских приёмов вроде «погода-настроение» и «давайте заглянем в прошлое персонажа и вместе погрустим на 100 страниц... а потом бросим его на смерть за кадром и забудем». В общем, герои в красных трусах поверх штанов тут есть (в виде молодых и взрослых персонажей со сверхспособностями), но они все действуют так медленно, с такими многочисленными рефлексиями, будто попали в тело желейного куба или летаргический сон ленивца.

2. В романе всё страдает, всему плохо, везде темно, как будто мы смотрим старые фильмы 80-х, где актёры при свете огонька от лежащего на асфальте бычка могли минут 5 драться или звенеть упавшими кастрюлями, изображая бурную деятельность. Все болеют, пьют, умирают, болезненно рожают, «депрессируют», жертвуют собой, но минуту назад хотят спокойной жизни и денег, а «не вот это вот всё», спят в сараях, наступают в merde, видят как бьют детей в грязных подвалах, складах, тюрьмах — и всё обязательно в темноте, вечером, ночью, в сумерки.

Вот такой тут нуар. Впрочем, дорогой обозреватель, а почему 6, а не, скажем 2-3? У меня есть ощущение, что сам стиль изложения кому-то может понравиться, он такой, под настроение. Меланхолично сидеть в каком-нибудь средней шумности помещении, в полном одиночестве среди толп незнакомцев, и читать это, отстраняясь, убегая из суетливой реальности в не менее суетливую тьму комикса-переростка без картинок. Завидую тем, кто не я.

Это произведение Дивова — один из шедевров юмористической фантастики.

Писать заумные произведения с кучей философствования — легко, а вот сделать шедевр в развлекательном варианте крайне сложно. Аналогом тут можно упомянуть разве что первую книгу про Билла-героя Галактики Г.Гаррисона (что все так на Неукротимую Планету накинулись непонятно. Разве что антураж похожий, смысл совсем другой).

По уровню юмора могу сравнить разве что еще с Шерифом В.Ильина.

Тем более нужны такие книги в наше непростое время.

Приступая к чтению этой книги, я уже была наслышана о противоречивости отзывов, а также об очень разных оценках одного важного сюжетообразующего элемента, делящего книгу на «до» и «после». И признаться, несколько самонадеянно думала, что для меня необычность книги и сочетание в ней неожиданных элементов не станет проблемой.

Увы, стало.

Первая часть хороша. Это атмосфера классических приключенческих историй об исследовании земель, «на которые не ступала нога белого человека» — с поправкой на природу «Чуда» и легкую долю псевдомистики. Пожаловаться могу разве что на отсутствие детальных описаний чужой флоры и фауны, хотя, казалось бы, у нас тут целая компания ученых и один фотограф — кому как не им детально описывать и изучать новые виды.

Но вся атмосфера ломается после первой же интерлюдии. И «научная» часть мало того, что стирает атмосферу приключений и исследований, так ещё и оказывается куда менее продуманной. Есть две стороны. Одни плохие — просто по своей природе, и поэтому хотят всех уничтожить. Другие — хорошие. Но они тоже делают (а точнее не делают, а чего-то ждут) что-то непонятное, подчиняясь своим скрытым мотивам.

К слову, локальное противостояние получилось странным. Стороны бесконечно интриговали, собирали информацию, прятались и тяготились своим бременем, изредка прерываясь на более активные перестрелки. Но при этом действующие лица обеих сторон не знали точно «а зачем это всё», действуя по указке «богов» или своих прежних «я». И всё это в итоге ради одной несчастной битвы, целью которой был один единственный «прыжок». И почему бы не провести эту битву раньше, а то и вовсе не доводить до неё, разобравшись со всеми задачами раньше и меньшими силами?.. Нет ответа.

Ещё это, конечно же, попытка порассуждать о человеческой природе и о смертности, подтянув под это философию о едином космическом разуме. Но получилось слишком странно. И автор удивительно жесток к своим персонажам, заставляя их проходить через трагедии только для того, чтобы сдвинуть вялотекущий сюжет чуть ближе к развязке (например жестокость по отношению к семье Гилфорда я считаю чистой воды неспособностью автора иначе направить персонажа в нужное русло).

В общем, интерес к происходящему в книге очень быстро стал падать, а несчастные последние 10-15 процентов текста я дочитывала на протяжении пары месяцев. И то только потому, что обидно бросить книгу, когда 90 процентов уже позади.

Чисто технически текст написан неплохо, но я категорически не оценила попытку автора поиграть в смешение жанров. Оценка как индикатор того, насколько хорошо было читать в начале книги и насколько скучно и с множеством вопросов к логике происходящего — в финале.

Автор постарался на небольшом объеме меня развлечь. Спасибо, потому как не только не у всех получилось, но и старались немногие. А здесь, вроде, все есть.

Хотите крючок-завлекалово — получите все эти «не пугай», «чаще пошел», «скоро узнаешь»... Хотите живых мужиков — получите, и отличаются друг от друга, и какая-то общность есть, и говорят интересно. Диалоги, правда, описания перевешивают, от этого мир фрагментарится, распадается мозаикой, но так и нужно: жанр такой. В смысле анекдот.

Проблема рассказа, правда, скорее, не в жанре, а в том, что бородатый анекдот не всегда заходит. А фантдоп, конечно, не то чтобы второй свежести, но подобное было. Ну, хотя бы взять Каттнеровский «Этот мир — мой» (это если повеселей) или «Престиж» Приста (пожестче). И автор все строит вокруг этого фантдопа, ведь все остальное с легкой абсурдинкой, как это тут говорят, низкой достоверности...

Мне, пожалуй, понравилось, но зайдет не всем... Чего рассказу не хватает? Удара в конце. Правда, это уже из другого Каттнера, там еще Сонк Хогбен с поленом.

Это мой второй эксперимент (после попытки почитать Маас, королеву переводного ромфэна), теперь я пробую познакомиться с тем, что зовётся YA, оно же Young Adult, романы «для старшеклассников и студентов» в переводе на русский.

Я ожидал что-то такое в духе сёненов, которые как раз на эту аудиторию, и вот оно, в общем, так и получилось. Если крутить в голове лица и образы местной героической шпаны как угловатые анимашки, то вполне себе Рёдан, каст Дюрарары и т.п. События либо летят стремительно, либо погружаются в то, что по всей видимости, составляет основную «фишку» поджанра (кроме возраста персонажей) — чувства и душевные страдания. В отличие от Маас/ромфэн, чувства тут — отнюдь не завуалированное желание коитуса, переводящее под конец книгу в филиал плейбоя — здесь это терзания, неуверенность, гнев, недоверие, дружба, сожаления. В целом даже любопытно, но отведённое им место так же жаль, как и влажные многостраничные фантазии авторов в ромфэн — много-много, и уже забываешь что читаешь фэнтези про суровый мир, а не смотришь сценарий к перезапуску «Сплетницы».

Сюжетная линия — в начале всё очень стильно, в духе гангстерских фильмов, но затем превращается в погоню здравого смысла за калейдоскопом роялей, особенно когда корабль доплывает до стеклянной тюрьмы, где по неведомой причине решили устроить фестиваль. Например — персонажи жалуются, что туда не попасть, зато легко выйти. Давайте притворимся пленниками — отличная мысль, ведь пленникам ничего не стоит выйти, на то они и пленники. Приезжают, попадают под раздачу от накачанных местным наркотиком магов, которые, минутку, легко летают над территориями ныне весьма сильного королевства, ненавидящего магов и их преследующего по всему миру аки Моссад беглых охранников Бухенвальда. И это всё от конкурентной группы, которая тоже должна... кхм... незаметно прокрасться в замок.

В итоге это 5-6 — читать можно, потому что слог простой (последняя знаковая «фишка» YA), но какой-то работы над текстом от автора я не вижу. А ведь это creme de la creme этого поджанра.

Вот не согласен я с отзывами. То есть, согласен с какими-то деталями. Где у других минус, у меня плюс. Триллер? Автор отлично сделал атмосферу. Давящую, тяжелую, не продохнуть. И, в то же время, не совсем стандартную для жанра ЗА, когда на тебя валят гурьбой, а ты их слэшишь и слэшишь. Не игра, да — где молодец, там молодец. Но достоинства всегда имеют продолжения.

Начал писать отзыв, и не сразу вспомнил финал — что там, как герой справился, его ж заразили, сына потерял... и что? Выходит, атмосфера передавила неплохую идею, весь этот роевой интеллект, подключение ГГ, возможные перспективы.

Если проводить параллели, конечно, не с домашними животными, а с Ведьминым веком — вот уж где все на разрыв, но там роман, а попробуй, дай это на 45 тысячах. Хотя нужно брать пример с лучших. Почему финал ВВ помнится? Потому что сопереживание герою важнее атмосферы.

Автор провел большую работу, все эти кибербио, но несколько упустил героя.

Ну, не должен мне этот рассказ был зайти. Ни за что. Ну не люблю я вот чтобы раз — и все хорошо.

И там же сразу все как на ладони. ГГ подставился под Уэллсовский Новейший ускоритель с переполюсовкой, что характерно, в одиночку. Помню, слышал такую байку в молодости — экспериментатор решил глазом подсмотреть, как там пучок, и ничего — жив, только пятно характерное осталось... А тут не обошлось — так что все норм, не пойму, откуда претензии, Баттону вот можно задом наперед жить, а ГГ нельзя? И длина волны не поменяется — ведь мир-то остался в своем времени, а колбочки-палочки в глазах героя на месте.

Ну да, плюс Принцесса... Было такое, как не согласиться. Но ведь сказка не о ней, а о принце, об одиночестве, невозможности создания нормальных связей. Он давно летел в этом корабле, еще до того, как на него ступил. Просто в какой-то момент появилась цель, а с ней надежда.

Как там, если долго сидеть у реки... Только ГГ не сам сел, это точно.

Добрая сказка, может, автор и дал маху с этим жонглированием, но мне почему-то зашло.

Между прочим, если у постоянной Планка появляется мнимая часть, амплитуды волновых функций должны экспоненциально падать... Мир как бы становится финитным во времени (мож, и в пространстве). Отдавал ли автор себе в этом отчет, или так вышло у него случайно (это еще круче), но то, что он показал, эта странная изломанная, рассыпающаяся реальность вполне себе отвечает.

Автор молодец, затащил туда читателя, завлек аттракционом, и тот (читатель, не аттракцион, хотя и тот тоже) летит на этих русских горках туда не знаю куда... к финалу.

Если что, финал не мутный. Просто его видят по разному. В одной вселенной победил герой-эгоист, влез в тела детей, и теперь жив вместе с подругой. В другом он альтруист, гибнет и спасает. В конце концов, как мы слышали от Планка и его друзей, все зависит от наблюдателя. Нет только такого мира, где все живы и спаслись.

Но автор дал мне возможность представить. Спасибо.

Одно из положений, на которые опирается философия Маркса, утверждает, что смысл любой идеи раскрывается в ее исторической перспективе.

Это я к тому, что данная книга на 800 страниц так долго лежала в моей читалке, что успела обрасти ист. перспективой в виде цикла «Двойной герой» (под псевдонимом Антонов, правда), и перспектива эта совсем не радужна, даже напротив. Имеет место быть «гимн самолюбования» — текст ради текста («а, вот, посмотрите как я еще могу!»). Бессмысленный текст, сильно затянутый, с лингвистическими излишками,   массой самоповторов, упоротой концовкой и размашистой клюквой. но автор, конечно, мастак выкидывать коленца. Однако, когда к 60-70-ой странице схлынивает вау-эффект, за ним открывается убогенькая космоопера про Вторжение таинственных чужих на фоне маловразумительных интриг, причем не проработаны, ни приключения, ни интриги, ни героика.. да что говорить — автор так увлекся своей саркастической иронией, что напрочь забыл раскрыть что же скрывается за всеми этими недомолвками, намеками и прочими приемами Великого Саспиенса.

Так вот, открываю я , значит, книгу с множеством рекомендаций из интернета и вижу .. как-то все больно знакомо и сопровождается неприятными предчувствиями.. всмотрелся в ту самую ист. перспективу, так сказать, и решил, что читать не буду и никому не советую, и оценку не ставлю.

****

Жарковский ни разу не «талантливый постмодернист», а банальный графоман, у которого, к нашему читательскому несчастью, есть развитое ощущение прекрасного, но абсолютно отсутствует чувство меры, вот ни капельки.

Как я уже упоминал ранее в своих отзывах на другие произведения, литература ныне стала совсем иной, нежели в светлые социалистические годы. Прессу буквально захлестнул девятый вал низкопробных творений, главной темой которых стало насилие, откровенная порнография и пессимистический взгляд на настоящее и будущее. Причем, пишут об этом не только «молодые и горячие» авторы, но и «умудренные жизненным опытом». Не так давно я упрекал в таком недостатке Прашкевича за его «Закат Земли», а теперь вот приходится попрекать этим же еще одного мэтра от фантастики — за текущее произведение. Идея его, хоть и абсурдна по своей сути, но всё же могла быть использована правильно в подходящем сюжете (типа «Младенцев Медника»). Но автор решил банально плюнуть на все моральные рамки и в итоге получилось не просто «чернушная» история, а очень непристойный политический пасквиль, ориентированный на самую некультурную часть населения. Неприкрытый мат в нем встречается куда чаще, чем приличные выражения. Главный герой, конечно, злодей, каких свет не видывал: садист и бабник, вместо охраны порядка сам совершает преступления и прикрывает тех, кто их совершил. Единственный его «плюс» — это то, что он весьма подозрителен и не берет взяток от кого попало. Все его поступки так или иначе связаны с неуемной сексуальностью, которой майор Неживой (это фамилия такая!) даже бравирует перед своими коллегами. Образ настолько омерзительный, что кажется фальшивым и максимально гиперболизированным. Судя по тексту, автор хорошо знаком с особенностями работы «органов» типа РУОП и не очень их любит. Но стоит ли доводить свою нелюбовь до такого абсурда? Создается впечатление, что в этом РУОП работают одни садисты, алкоголики и сексуальные маньяки, занятые не делом, а постоянными пикировками друг с другом. Не менее абсурдным по форме является и то изобретение, которое майору предлагают испытать — т.н. «секс-тензор». Только это никакая не эротика, а самый настоящий садизм или садомазохизм. От пикантных подробностей использования «прибора» хочется плюнуть на страницу и отложить чтение на неопределенный срок. И это называется у нас «высокой культурой»?!

Можете считать меня идеалистом, но я уверен, что настоящая культура должна вдохновлять, а не угнетать, радовать, а не вызывать омерзение, призывать к добру, а не к ненависти. Взять, к примеру, Островского: его Павка Корчагин тоже жил в весьма трудное время — война, голод, разруха — но роман не акцентирует на этом своего внимания, а пропагандирует совсем другие ценности. Поэтому после его прочтения хочется взять кайло с лопатой и устроить в своем городе маленькую Магнитку. А что захочется сделать после повести Щёголева, уже написано в ее заголовке. Сравните и сделайте соответствующие выводы.

-------------

РЕЗЮМЕ: очередной пасквиль на нашу действительность, раскрывающий омерзительные подробности личной жизни оперуполномоченного РУОП с говорящей фамилией Неживой. Людям, считающим себя культурными, я бы посоветовал его не читать, чтобы случайно не впасть в прострацию и депрессию.

До этой книги с автором не была знакома, поэтому все, что получила в итоге, было для меня неожиданностью. Для начала, это больше Янг эдалт в стиле городского фэнтези, чем просто фэнтези. Во-вторых, эта история очень сильно перекликается с мультфильмом о Леди Баг. Из-за этого было сложно абстрагироваться и воспринимать книгу, как отдельное произведение. Прибавьте к этому ещё и то, что упомянутый мультик меня раздражает. Ещё из минусов – нас бросают сразу в гущу событий. Героиню окружают загадки, а ответов на эти загадки нет. Мы их получим, но гораздо позже, в самом конце. Из-за загадок неясно устройство мира, что из себя представляет магия, кто такие Духи, откуда они, и ещё очень много вопросов возникало во время чтения.

Из плюсов очень динамичное повествование. Постоянно что-то происходит. Леди Ро попадает в истории с завидной регулярностью. Компанию ей составляет бакэнэко – кот, Дух, иногда человек. Котов здесь довольно много. Не зря книга так названа. Много сражений со всевозможными монстрами. К плюсам можно отнести и наличие загадок. Можно строить теории, что же на самом деле произошло, какие тайны скрываются в прошлом Леди Ро.

В целом это интересное городское фэнтези, полное приключений, загадок и котов =)

Маленькая маразматическая теория. Кинг написал сценарий к «Секретным материалам» – «Чинга». Там речь о зловещей кукле, выловленной в каком-то водоёме (озеро, море?). И когда я читал этот рассказ, мне отчётливо казалось, что та серия «Секретных материалов» это непосредственное продолжение «Обезьяны». Это уже потом я вспомнил, что кукла была совсем другая… Но ощущение никуда не делось.

Так вот, гляжу я на дату написания сценария «Чинга», указанную здесь, и думаю: может быть тут какая-то ошибка? 1988? Тогда «Секретных материалов» и в помине не было. А может быть, это был всё-таки сценарий к «Обезьяне», который автор потом переделал под эпизод «Секретных материалов»? Или всё-таки 1998 год?

Но – к самому рассказу. Начало показалось мне сумбурным. Это чуть позже флешбэки героя показали, чем именно была страшна механическая обезьяна, бьющая в стальные тарелки, и стиль выровнялся, передавая ужас, почти гипнотический страх героя – взрослого и ребёнка. Герой понятен и близок – как многие из героев Кинга – простой парень, как ты и я, со своими понятными жизненными проблемами, вынужденный переход на менее оплачиваемую работу, имеющий конфликт со старшим сыном-подростком, по факту, теряющий его, и так далее; легко ассоциировать себя с таким.

Тревога героя и стиль рассказа удерживали внимание, даже не позволяя задаться естественным вопросом: а почему же герой так спокойно (относительно) хранил сатанинскую куклу, приносящую смерть, зная, что кто-то из детей может спокойно до неё добраться и завести, вместо того, чтобы пусть не так эффектно, но более верно и быстро избавиться от игрушки – сломать, сжечь, растворить в кислоте и т.д. и т.п. Но финал (невозможный в таком случае) был действительно эффектен и читался на одном дыхании.

Из относительных минусов (как и все другие, заметных не сразу) отметил бы как плавает возраст младшего сына. Изначально он представляется, как и должен быть – совсем уж ребёнком, но в конце ведёт себя и воспринимает, а, следовательно, и представляется в мысленном кино как подросток, даже взрослее чем старший непутёвый ребёнок героя.

У Брайана Грегори есть карта, в которой указан путь к запретному городу Эшер. Там находится драгоценный камень — Отец бриллиантов. Конечно обладание им заветная цель любого, кто хотя бы раз слышал о нём. Магре и Лал Тааску только и нужно было поймать пресловутого Грегори и отнять у него карту. Но на их беду они приняли Тарзана за Брайана (в силу необыкновенного сходства молодых людей). И сколько он не пытался объяснить, что у него нет никакой карты и они его с кем-то спутали, всё не имело смысла. «Ну что ж, ребята, сами напросились. И не говорите потом, что я вас не предупреждал!».

И снова непобедимый Тарзан, он же Джон Клейтон, он же лорд Грейсток. Роман динамичный и в меру увлекательный. Понравилась идея города Эшер и Отца бриллиантов, это тот сюрприз, который Берроуз приготовил для читателя. Неплохая книжечка скоротать вечерок, но, увы, как и все вышедшие до неё и после не дотягивает до уровня первого романа — настоящего шедевра.

Итог: 8 из 10.

«Доказательство человека» — редкий ныне зверь, фантастический роман в новеллах, объединенных одним миром и одной идеей.

Россия, 3-е тысячелетие, люди научились оцифровывать личности, которые после смерти хранились в цифровых кладбищах, а со временем получили новые тела. Под них пришлось переписывать законы, создавать новые конституции и «живым» договариваться с «мертвыми». Но договориться с новым типом людей не так-то просто. Старый мир не приемлет нового — а новый желает изменений, оцифрованным приходится доказывать, что они тоже люди. Как результат – большая война с «предками», которые обрели бессмертие.

Сам роман напоминает мне по конструкции «Марсианские хроники», этакие хроники Цифры, только в нем отсутствует четкая хронология.

17 новелл, вернее, 16 новелл и финальная повесть, забивающая гвоздь в гроб человечества (или наоборот, не совсем понятно, что последует за полуоткрытым финалом). Многие (да почти все) рассказы вполне самодостаточны, отдельные произведения, которые можно читать в отрыве от контекста. И Гончуков не был бы Гончуковым если бы не наполнил каждую из новелл социальной составляющей – некоторые так вообще – короткие зарисовки на тему цифровизации жизни с крутым уклоном в социалку. Все как он любит, сужу по его фильмам (кстати, если кто не знает – Гончуков в первую очередь режиссер жестких социальных кинодрам).

Нарочитая простота (в 3 тысячелетии, хоть и вокруг новые технологии, люди все так же бреются обычными станками, и живут в этом мире такие же Степаны Петровичи, что и вокруг нас) – все это, как последняя спичка в руках Корбена Далласа.

Завершу цитатой из книги: «Уже двести лет как нет единого понятия Человека. Нет и не будет уже никогда… Притом, что и те и другие — люди».

Невероятно грустная, по-настоящему, трагическая история. Ребенок-сирота, воспитываемый строгим дядей-пуританином. Далее, описываются события его взросления. У него появляются близкие люди. Затем, отношения с ними усложняются, есть и потери. Финал тоже трагичен, главный герой теряет очередного близкого человека, и узнает некий, слегка шокирующий, но предсказуемый факт. В начале книги мне было трудно не сочувствовать протагонисту, даже было жаль его. Конец же напомнил мне, в некоторой степени, трагедии античных авторов. В целом, книга захватывает, читается очень легко, несмотря на грустный сюжет.

Читал эту книгу и поймал себя на мысли, что воспринимаю ее как мастер-класс. Роман представляет собой лихой сплав детективного триллера, апокалиптической фантастики и мощной социалки. Первый несомненный плюс книги – тема. Это очень недалекое будущее Земли (или ее альтернативной реальности) и основные проблемы – те, что волнуют человечество сейчас: перенаселение, глобальная эпидемия смертельного заболевания, засилье частных военных и полицейских компаний, тотальный контроль властей над всеми и каждым, всесильные (почти) спецслужбы, а также местами явные перегибы с толерантностью. Эта актуальность сразу приковывает внимание читателя. Второй плюс: напряженный сюжет и мастерски закрученная детективная интрига. Роман завернут в различные тайны, как вилок капусты в листья, и, читая, ты постепенно открываешь один секрет за другим. И за то, как именно автор это проделал, ему хочется только поаплодировать: по количеству крутых сюжетных твистов и сюрпризов книга бьет все рекорды. Причем автор сам ухитрился не запутаться в своем клубке интриг и грамотно его распутать, избежав нелогичностей и противоречий. Это круто! Третий плюс – очень сильная и тщательно проработанная социальная составляющая, которая весьма органично сочетается с заявленными реалиями мира. В нее безоговорочно веришь, и социалка здесь, очевидно, главная – ради нее книга и написана. Триллер-детектив – лишь привлекательная обертка, которая не отпускает внимание читателей, а социальная составляющая заставляет всерьез думать о том, как жить в таком мире, мире не шибко привлекательном, но, к сожалению, возможно, не вполне фантастическом. Не исключено, что в такой может превратиться наша Земля – она на пути к этому (тьфу-тьфу-тьфу, не дай бог!).

И книгу можно было бы назвать идеальной, если б не еще одна составляющая – герои. Нет, они прописаны очень качественно и достоверно, с высоким уровнем профессионализма. Ни о какой картонности или мэрисьюшности тут и говорить не приходится – все живые. Вот только от всего этого набора персонажей на меня повеяло такими лютыми ассоциациями на мизантропические «Бесы» Достоевского (не в плане текста, разумеется, а эмоционального отклика), что у меня на каком-то этапе даже интоксикация началась. Как по мне, в книге основательный дефицит положительных героев. Подавляющее большинство — чиновники, олигархи, террористы, сотрудники спецслужб, обыватели, врачи, ученые и т.п. – разной степени отрицательности. Главных героев, по большому счету, нет. Главных злодеев – в общем, тоже. Много сравнительно равноправных персонажей, вот только практически никто из них не вызывает симпатии и желания ему сопереживать. Более-менее внятную попытку занять место протагониста делает ведущая оперативница GS, главной международной спецслужбы, Карифа Амин, но, как по мне, «болеть» за нее тоже не шибко получается, хотя, быть может, это дефекты моего восприятия. Ну и все это дополняется общим мрачным фоном постепенно накрывающегося медным тазом мира.

Резюме: роман высококлассный, отлично придуманный и написанный, заставляющий думать, однако послевкусие от него остается тяжелое. И тем не менее к прочтению однозначно рекомендую.

У меня непростые отношения с Робертом Маккаммоном. Первое что я у него прочитал — это «Участь Эшеров». Мне понравилось, и я понял что как-нибудь вернусь к этому автору, ибо талант у него присутствует, и он явно способен на большее. Потом был «Кусака». Мне тоже понравилось, но уже чуть менее. После прочтения я подумал что Маккаммон мог бы направить свой талант куда-то в более правильное русло. Дальше был «Зов ночной птицы», и уже от этого романа я остался в полнейшем восторге. Следом шли «Они жаждут», где Роберт, по моему мнению, уж совсем не по назначению потратил частицу своего таланта. Но я понимал, что не смотря ни на что, он хороший писатель и УМЕЕТ писать. Ну и вот очередь дошла до «Жизни мальчишки».

Я читал до этого похожие по антуражу книги, и сравнения с ними, конечно же, не избежать. В «Оно» на две головы лучше сюжет, да и персонажи более выпуклые, «Лето ночи» Симмонса (особенно в связке с «Зимними призраками») тоже не отстаёт, да и в той же «Пойме» Лансдейла детективная арка интересней чем в романе Маккаммона. Но Роберт, как мне кажется, не ставил перед собой цель написать невероятно глубокое произведение или крышесносный детектив. Он хотел чтобы «Жизнь мальчишки» подарила нам кое-что другое. Он хотел сделать для нас гораздо более важную вещь, чем увлечь захватывающей историей. Он хотел разбудить в нас тех самых мальчишек, какими мы были когда-то. И да, этот роман справляется с этим на все сто. Если попытаться охарактеризовать «Жизнь мальчишки» одним словом, то это слово будет... тёплый. Да, именно тёплый. Тёплый как плед, которым хочется укрыться в холодный зимний вечер...

Эта книга дала мне вспомнить тот, ни с чем не сравнимый, вкус детства. И не даром в названии книги фигурирует слово «жизнь», хоть и действие романа охватывает только год. Ведь для мальчишки каждый год был за целую жизнь. Целую жизнь разных событий, разных эмоций, разных побед и разных поражений. Вспомните себя, ведь так оно и было, правда? И когда я прочитал книгу, мне прям захотелось советовать её абсолютно каждому и раздавать всем подряд на улицах. Да и я не могу сказать что я прочитал эту книгу. Я и правда прожил её вместе с Кори. Я был рядом когда он нашёл зелёное перо, катался на «ракете», слушал «Бич Бойз», летал с друзьями в облаках, дал отпор морскому чудовищу и встретил красавицу Чили. Мы вместе смеялись, грустили, радовались и чувствовали боль. И мы вместе что-то находили, и кого-то теряли. О боги, да я даже плакал вместе с маленьким Макенсоном. Чего со мной, до этого, никогда не случалось при чтении книг. А знаете почему? Потому что я и есть мальчишка Кори. И вы тоже. Все мы были Кори Макенсонами. И очень важно об этом помнить. Надо на всю жизнь, не смотря ни на что, сберечь в себе эту частичку Кори Макенсона. Эту частичку детства, в которое мы уже никогда не вернёмся. Эту частичку волшебства. И я обещаю себе, что я так и сделаю.

Ещё одна достойная история от Лина Картера. Согласен, многие ее детали избиты более, чем рожа Рембо, однако, в целом история оставляет хорошее впечатление. Фактически этот рассказ является своеобразным продолжением дерлетовского шедевра «Таящийся у порога», но при этом автор игнорирует третью часть романа, поскольку

Ещё можно упомянуть вот о чем: тема «звезды-демона» Алголь не нова. Ещё сам Лавкрафт написал историю «За стеной сна», где Алголь представлялась какой-то живой демонческой сущностью.

Замечательная книга, очень понравилась.

Да, это производственный роман, но написан неплохим, легким языком. Довольно интересный сюжет, запоминающиеся персонажи, присутствует доля здорового юмора.

Ну и самое замечательное — освоение Марса, как говорится — фанаты оценят! )

Книга настораживает с первой страницы: Автор благодарит Пола Андерсона за одолженный образ Доминика Фландри. Что же это будет?..

Итак, очередное задание Джону Граймсу, ныне коммодору в запасе, нельзя назвать простым: необходимо исследовать загадочный артефакт, болтающийся за краем Галактики. Все предыдущие попытки закончились исчезновениями экипажей, чьи пустые корабли зловещими предупреждениями висят на орбите артефакта, который получил название Аутсайдер. Прибыв на место назначения, Граймс обнаруживает, что вслед за ним появляется еще несколько охотников за тайной Аутсайдера. Все они – персонажи других книг Бертрама Чандлера, из параллельных временных потоков, в том числе и «дубликат» Джона Граймса. По-видимому, Автору этого показалось мало – и одним из прибывших к артефакту оказывается корабль Доминика Фландри, вообще из иной Вселенной.

В этом романе смешиваются различные сюжетные линии нескольких произведений Чандлера. Уж не знаю, нарочно, или случайно, но Автор несколько раз допускает искажение сюжета своих книг, на которые ссылается в этом романе. Интересная концепция, но и разочаровывающая одновременно. События романа напоминают дурной и тревожный сон, который забывается к следующему вечеру. Персонажи заняты сначала выяснением того, кто есть кто и откуда взялся, потом путают своих жен, затем разбираются с внезапным бунтом, с немецко-говорящими диверсантами… Собственно, на исследование артефакта, времени почти не останется. Но, в каком-то смысле, они разгадают его тайну.

В итоге, очень необычному и концептуальному роману в цикле «Приграничье» чего-то не хватает, чтобы достичь высокого уровня. На мой взгляд, очень много беспорядочной беготни и хаоса. Хотя, может быть Автор так и задумывал.

Когда я первый раз прилетел в США, стюардесы проверили паспорта и визы... И больше я никого так и не увидел. В странах СНГ... Вот здесь я насмотреля на руки таможенников, особенно, когда эта служба только становилась на ноги. Ближе к рассказу. Как-то не очень верится в сюжет, слишком просто и наивно, да, и рассказ похоже ироничный, а может просто юмористический. Слава таможенникам. И почему переводчик всё время употребляет термин налоговики?!.

Удивительная наивность для вроде образованного ГГ рассказа. Убийство только укрепит созданную дикатором систему? Хорошо, допустим, то есть ключевое — система уже есть, всё не держится на одной конкретной личности и без неё не развалится. Каким образом тут поможет его ослепление? У дикатора нет средств связи, радио, громкоговорителей, солнечных очков, в конце концов и людей, которые будут ему докладывать, что вокруг происходит? Я в курсе, что некоторые африканские племена свергают заболевших вождей, потому что от них «боги отвернулись», но так ведь это совсем прям родоплеменная первобытность. В конце концов, как это помешает кому-нибудь свергнуть его и самому стать диктатором при сохранении системы? В общем, слишком странно и нелогично... Правдоподобней было б, если был устроен военный переворот с целью обезопасить от непредсказуемых политических превратностей дико дорогой проект, но и тут Кларк сам же обрубил себе лазейку оговорившись, что диктатор всеми руками и ногами ЗА.

Пророчества всегда сбываются, потому что формулируются весьма неопределённо и заковыристо. Чего стоит хрестоматийное пророчество, выданное оракулами лидийскому царю: «Царь, ты разрушишь великое царство, если перейдёшь с войсками реку!» Царь смело ринулся реку форсировать и был наголову разбит. А прорицатель лишь развёл руками: «Предсказание сбылось. Ты разрушил великое царство – своё собственное!».

Пророчество в рассказе «Они всегда сбываются» выглядело однозначным, поэтому главный герой, не знакомый с античной историей и хитростью земных оракулов, заранее смирился с неизбежным.

Рассказ неплохой, разве что несколько затянутый. И при чем здесь драконы?

Автор нарушил главное условие фантастики: побеждает человек в любой самой невероятной ситуации. В данном случае, автор всё перевернул с ного на голову и попытался через рассказ подать читателю основы биологии, хотя и неправиль их интерпретировал. А концовка вообще невероятная... Одним словом сюжет, логика и нравоучение всё пошло прахом. Вот и думай, что хочешь. Однозначно, не моё.

Основное для меня в этом произведении — ярко выписанная полная и абсолютная безнадежность.

Вот странности, которые требуют объяснения. Вот вроде бы что-то проясняется. Вдруг все становится весьма мрачным — страшный заговор, и весь мир против героя. Но мы все ещё верим, что он как-то сумеет выкрутиться, ему придут на помощь. Ну, или в крайнем случае герой погибнет в неравном бою — за правду, за свободу, за себя, в конце концов.

Увы — в жутком финале ему не будет дарован даже горький дар смерти, и ждёт его судьба, хуже которой трудно и представить.

Когда-то давным-давно мальчишка договорился подружкой убежать из родного городка, где все обрыдло. Договорились вместе, а убежали порознь. По крайней мере, так думал главный герой, пока, спустя много лет, не нашлись вещи той самой девчонки. И он возвращается в родные пенаты, чтобы узнать правду о ночи, изменившей всю его жизнь.

Все-таки это не совсем детектив. Убийцу угадываешь буквально же, впервые его повстречав. На второй встрече убеждаешься в своей правоте. И происходит это в первой — даже не четверти — десятине книги. Но читаешь все равно с неослабевающим интересом, во-первых, чтобы убедиться, что ты именно настолько хорош, как о себе думаешь, а, во-вторых, книга тащит. ОН тащит тебя за собой, показывая быт, нравы и людей, с которыми знакомишься, такое ощущение, что налету, но на всю жизнь. И не нужно быть ирландцем. чтобы понять, атмосферку в которой и произошла трагедия. Весь этот бытовой ад может быть хоть в Самаре, хоть в Китае, проблемы вполне универсальны. В этом плане, наверное, можно и минус найти, поскольку никакой исключительно ирландской романтики в книге нет. Там вообще романтики нет. Есть только бытовуха и нуарщина: грязь, тьма и ничего человеческого. Читателя тянет куда-то вниз во тьму, но очутившись в этой тьме мы понимаем, что никакой-такой тьмы вокруг нет. Лишь серый ил.

Катарсис настигает еще до завершения книги, и автор некоторые время тянет струну, не давая читателю уйти. Мы узнаем все и во всем разберемся. К худу или к добру.

Прочитав последнюю строку подумал:«Мечтать не вредно!». Весь мой отзыв — СПОЙЛЕР, не читайте до рассказа.

Вообще здесь достаточно непростой моральный посыл и дилемма. Лично я абсолютно убеждён, что основная причина того, что ядерная война до сих пор не случилась — это гарантия взаимного уничтожения. Американцы в 1945ом показали, что не постесняются уничтожать мирных жителей как минимум сотнями тысяч, пожалуй, чуть ли не единственная причина того, что они не решились применить ядерные бомбы в Корее, Вьетнаме и других горячих точках, это боязнь огребсти в ответ. Это то, от чего так сильно горело у Хайнлайна — у клятых коммуняк есть ядерное оружие! Они могут применить его против американцев!!!

И начиная с Карибского кризиса и СССР, и США понимали, что победителей в этой войне не будет, никто неспособен гарантировать уничтожение всего вражеского ядерного потенциала до нанесения ответного удара, который обесценит всё обесценит. Как минимум останутся курсирующие вдоль вражеских берегов Атомные Подводные Лодки. И хвала и всем богам, и материализму, и всем ответственным людям, что никому так и не было суждено испытать ядерную боеголовку не в деревянном густонаселённом городе с предельно скученной застройкой и удобным для бомбардировки рельефом, а в бетонных джунглях, где многочисленные высотные дома и рассредоточенность населения неизбежно снизили бы эффективность подобного удара.

Но если возмездия не будет, то что тогда? С одной стороны я согласен, безумием было бы добивать оставшуюся половину населения планеты и людей, даже если среди них будут те, кто убил всех ваших сограждан без остатка. Но с другой стороны, от всей этой истории так и веет сакраментальным гопническим вопросом из анекдота:«А нас-то за что?».

Неожиданный поворот в истории, которая началась с канонического похищения драконом принцессы. Зачем дракону принцесса? В особенности, если принцесса — капризная плаксивая малолетка, которая только и способна, что хлопаться в обморок. В рассказе «Герой для дракона» дракон проявил изобретательность и получил то, что ему действительно было нужно.

Ироничный стиль повествования, краткость и интересный сюжет, легко читается, рекомендую.

Заходит в провинциальный бар мужик, не так давно придушивший случайную знакомую. Садится за стойку. Десять минут сидит молча. Поворачивается в сторону окна, еще десять минут сидит молча. Подзывает бармена. Смотрит ему в глаза, бармен смотрит в ответ. Это продолжается примерно полчаса. Просит стакан воды. Бармен приносит стакан. Мужик смотрит на него пять минут. Кладет голову на стол, лежит так еще двадцать минут. Погружает палец в стакан и начинает им водить туда-сюда, помешивая воду. Это длится час. После этого встает, надевает пальто и уходит, но в дверях застывает и смотрит на людей в баре еще полтора часа. Люди молча смотрят в ответ. Уходит.

А бармен и говорит:

— Тарковский, мать его, гений...

Отец с сыном идут сквозь чистилище, в которое превратилась Земля после некоей катастрофы. Куда они попадут? Уж точно не в рай.

Окружающее нарисовано очень скупо — буквально штрихами. Взгляд выхватывает ближайшее окружение, всё, что чуть дальше, размыто и скрыто во мгле. Казалось бы, сюжет предельно прост, описаний произошедшего нет, герои весьма немногословны, наверное ерунда какая-то? При всей кажущейся простоте лично у меня временами было абсолютное чувство погружения, до дрожи и ужаса. Книга о том, что значит быть человеком, об упорстве, силе воли, жажде жизни.

Вряд ли я захочу её перечитать в ближайшее время, больно уж она местами страшна и безысходна, но наверное такие книги и не стоит перечитывать, одного раза вполне достаточно, след в душе уже остался. Очень сильная и очень тяжёлая книга.

Не впервые уже наталкиваюсь в творчестве Кларка на вегетарианские мотивы, странно, что веганы и прочие им сочувствующие не взяли ещё его творчество как орудие пропаганды — хорошо же пишет, убедительно, так, что даже я, убеждённый и неисправимый мясоед, волей-неволей задумываюсь). Но только этим смысл данной краткой зарисовки не исчерпывается.

В принципе идёт разговор о мере допустимого.

Незамысловатая, но милая история любви девушки, которая не считала себя красивой, и молодого дракона. Девочкам-подросткам должно понравиться. Тем более, что все сцены по-рыцарски целомудренны. Сюжет прост, главные герои бесхитростные, обстановка сурово-сказочная.

Он спас её, потом она спасла его — и оба полетели, крыло к крылу, в небесном танце. Чистая романтика!

И это почти за четверть века до «Терминатора«! Достаточно забавный и оригинальный рассказ, уже не знаю, как тут некоторые умудрились найти боязнь технического прогресса, но история скорее про случайность и превратность понятия «жизнь» и «разум». Как верно указано, учёные уже много лет бьются над созданием Изуверского (искусственного) Интеллекта — ИИ, а тут он появляется по чистой случайности. Естественная самоорганизация материи, породившая когда-то органическую жизнь, тут порождает и первую электронную.

А ещё это просто восхитительно показано, как до героев постепенно доходит, что вообще произошло и как теперь изменится их жизнь).

Несмотря на то, что и первые два опыта были глубоко вторичны относительно прочей околоспортивной литературы, они всё же были разнообразны и развивали историю Главного Героя. Вторая часть логично продолжала идеи и сюжет первой и за героем, в принципе, было интересно следить. Но третья часть вторична даже по отношению к предыдущей. Нет, автор старается освежить действие, но всё же слишком сильно бросается в глаза, что он пишет по тому же самому шаблону и с чисто символическим списком «нововведений».

Начало «Хранителя пограничной крепости» Ольги Голотвиной обладает довольно необычной структурой. Представьте: читателя знакомят с молодым разбойником и его учителем, в следующей главе с каким-то королём, затем с неким колдуном, а чуть погодя вновь возвращаются к разбойнику, только вот его учитель успел умереть, и вообще уже прошло два месяца. Может показаться, что такая сумбурность – это часть стиля, но нет. Дальше история рассказывается размеренно и очень обстоятельно. Так что не спешите с выводами. Чтобы распробовать эту книгу надо потратить больше времени, чем обычно при чтении героического фэнтези.

При этом в основе романа лежит довольно стандартная история. Бывшего раба, артиста и разбойника поневоле, Орешка, случайно принимают за наследника знатного рода, сосланного быть Хранителем пограничной крепости. Понимая, что наказание самозванцу – смертная казнь, Орешек решает бежать из крепости при первом же удобном случае, а до тех пор носить маску знатного господина и играть роль как можно убедительнее. Но, как указано на обложке, «иногда маска прирастает к лицу». Да, завязка сюжета сильно напоминает «Ревизора» Н. Гоголя, но в фэнтезийном антураже. Который, кстати, отлично проработан и диво как хорош.

Мир «Хранителя пограничной крепости» представляет собой плюс-минус стандартное условное средневековье. Существуют двенадцать знатных родов, в каждом из которых есть ещё некоторое количество ветвей. Представители рода имеют шанс пробудить в себе какой-нибудь магический талант, но даже если и не пробудят, всё равно смогут жить припеваючи с властью и ресурсами. Магов в этом мире не очень много, поэтому все они крайне ценные. И помимо мира людей есть ещё Подгорный мир, пропитанный дикой магией и населённый разнообразными фантастическими существами, по большей части опасными и агрессивными. Ну и, конечно, на каждую Зону найдутся свои Сталкеры, так что ходоки в Подгорный мир тут тоже есть. Вообще разбираться в мироустройстве романа очень интересно, Ольга Голотвина была внимательна к деталям и наполнила текст легендами и историями, позволяющими сложить достаточно цельную картину, так что я останавливаться на этом подробно не буду.

Естественно, мир не стал бы живым, если бы не его жители. Персонажи романа – живые личности. Да, простые, но с понятной мотивацией и логичным поведением в рамках своего характера. Особо хочется отметить, конечно, Орешка, который и мастер меча, и талантливый лицедей, и харизматичный лидер, но при этом не перешагивает черту, отделяющую его от ярлыка «Марти Сью». Примечательна и его невеста Арлина, украшавшая собой каждую сцену книги, в которой появлялась. Девушка довольно непосредственная, целеустремлённая, отчаянная и обаятельная. Такая, если решила что-то сделать, то проще в одиночку сразиться с армией Подгорных людоедов, чем её остановить. Остальные персонажи также в основном оставляют приятное впечатление, разве что главный злодей не особо впечатлил. Но, может он раскроется лучше в следующих книгах.

Напоследок хотелось бы отметить авторский стиль. Читается книга легко, в тоску не вгоняет, наоборот, оставляет читателя в приподнятом настроении. Очень порадовал лёгкий юмор, который был всегда к месту.

Новое издание от Эксмо завлекает читателя красивой обложкой (правда, что за девушка на ней изображена я так и не понял), полезными картами на форзацах, симпатичными иллюстрациями и глоссарием в конце, который пригодится в следующем романе, а в этом практически бесполезен.

Рекомендую всем любителям героического фэнтези. Такая книга выходит раз в десять лет (серьёзно, я проверил – роман издавался в 2002-м, 2012-м и 2023-м), так что стоит ознакомиться.

Роман хорош и разнообразен — чуть зазвездившийся ГГ, получив шанс стать именитым спортсменом, не смог им толком воспользоваться и устоять перед неприятностями, предательствами, врагами и капиталистическими циничными отношениями. Точно так же, как и первый роман, «Звёздный спидвей» не предлагает ничего принципиально нового и лишь перекладывает классические злоключения спортсменов из книг-фильмов на звёздные гонки. Это не плохо само по себе — мне читать было искренне интересно, не скучал ни единой страницы. Но всё же действие разочаровывающе предсказуемое и если вы видели-читали классический набор драм про спортсменов, то и здесь ничего удивительного не найдёте, хотя все атрибуты приличного чтива присутствуют — сюжет, диалоги, персонажи, злодеи и некая интригующая тайна с загадочными монетами.

Поначалу роман Логинова мне показался вариацией романа Джеймса Шмица «Ведьмы Карреса» (дополненного, 1966 года, а не 1949-го) — беглый пилот в компании юной ведьмочки (у Логинова — ведьмушки), причём главная задача ведьмы — существенно увеличить скорость звездолёта. Но по мере чтения я понял, что роман Логинова вполне оригинален, а в художественном отношении отчётливо выше шмицевского, со всем учётом разницы жанров (у Шмица это скорее юмористическая фантастика). Логинов достаточно убедительно аргументирует старый тезис, что наука и магия неразличимы. Ярко выписанные герои Логинова, в отличие от героев Шмица, не имеют шансов прижиться среди двух сатанинских властных сил — империи и ведьм, одинаково безжалостных, они могут только

Бесы в дачном пейзаже: о «Чертовом угле» Алексея Олейникова

«Чертов угол» — новый роман Алексея Олейникова, а точнее — первый роман из нового цикла. В двух словах — это подростковый хоррор, сделанный по всем законам жанра. То есть ужасное вписано в обыденность и проявляется не сразу. Обыденность же показана ярко, убедительно, атмосферно.

Это обыденность дачного лета — действие происходит в июне 2020 или 2021 года (ковид уже есть, войны еще нет) на границе Московской и Калужской областей. Главные герои — подростки 13-14 лет. Варя и Ульяна приехали на дачу, Никита, Вадик и Антон — деревенские.

Все начинается как вполне юмористическая история — подростковые дружбы, подростковые ссоры, подростковые интересы. Варя — юный биолог, с этого ракурса она изучает окрестности, Ульяна — втайне пишет фэнтезийный роман, мальчишки вроде попроще (но только на первый взгляд).

В общем, сперва все очень мирно, человечно, эстетично. Подача идет глазами подростков, взгляд у них, как и свойственно возрасту, ироничный и критичный, жизнь яркая, вкусная и интересная. Но постепенно в этом жарком и ярком июне сгущаются странности и страшности.

Оказывается, дед одного из мальчиков, Никиты, был деревенским колдуном, он скоропостижно умирает — и помимо вполне понятного горя от потери единственного близкого человека на Никиту обрушиваются и другие беды. Мистического происхождения. В игру вступают инфернальные силы, причем вляпался не только Никита, но и Ульяна. У обоих одна и та же проблема: дедово наследство. Только если у Никиты дед колдун, то у Ульяны покойный дедушка, дачу которого она унаследовала — ученый, занимавшийся экстрасенсорными темами и оставивший внучке опасные штучки. Так сказать, две дороги к одному обрыву.

Дальше — больше, инфернальные силы (которые при жизни колдуна Горгыча не рыпались, знали свое место под лавкой) осмелели и вылезли оттуда, куда их загоняла дедова магия. Вадика они вообще похитили, пропал мальчик, и поиски бесполезны, потому что похищенный пребывает уже не в обычном пространственно-временном континууме. Происходит даже побоище, где бесы-«острые» разгромили районный отдел полиции (есть трупы). А Никита, Варя и Ульяна вынуждены резко взрослеть и принимать на себя ответственность за творящиеся ужасы — потому что на них возложена (пока непонятно кем) некая миссия, им предстоит справиться с разбушевавшимся Злом. Аллюзии с кинговским «Оно» здесь неизбежны, но это вовсе не минус романа.

Вообще «Чертов угол» насыщен интертекстуальностью, отсылки встречаются сплошь и рядом. То к Гоголю, то к Кингу, то к Стругацким. Читатели-подростки могут этого не заметить, а взрослые заметят и оценят.

И еще — ирония. Казалось бы, соединить иронию и хоррор — это как скрестить ужа с ежом, дело невозможное. Оказывается, вполне возможное. Ироническая интонация пронизывает текст, и не только вначале, где все пока мирно и солнечно, но и в самых драматических моментах. Может, потому, что ирония — это естественная психологическая защита при столкновении с ужасным? Может, Никиту она лишь и спасает от «съезда крыши»?

Финал «Чертового угла» — осторожно-оптимистический. Зло с Большой Буквы вовсе еще не повержено, хотя и получило основательный щелчок по носу. Интересно, сколько книг потребуется для его полного искоренения? Уже хочется прочитать.

Виталий Каплан

До этого прочитал цикл «Старатель» — этого автора и поставил 8ки. Да, немного завысил, так как достаточно средненько, но в целом интересно, невзирая на то, что зло и по детски написано. Начало диалогов или монологов со слов « Эй ты, Мразь» или «Стоять, Тварь» ну как бы немало говорит само за себя и о авторе, и о его работах.

В общем, вернулся к творчеству автора и прочитал этот цикл (Одиночка).

Ну, ребята, если там я завысил оценку, то тут занижу (6) потому, что это творение хоть и писалось после «Старателя», в первых 3 книгах является полной копией Старателя (до смешного, настолько все одинаково) но более сырой, нелогичной и бессмысленно кровавой. Если бы эти дни не был занят с головой делами и текст аудиокниг пролетал фоном, то и не дочитал бы, больно злой, бессмысленный и плоский мир и ГГ. Нет объема и наполненности даже у ГГ, не говоря уж о его окружении и мире в целом. Картонный домик с 2Д рисунками на стенах.

Наиболее меня бомбило, что автор описывает неуправляемого и полностью отмороженного маньячка-убийцу с необъяснимым уровнем владения навыками убийства (люди десятилетиями тренируются и в подметки не годятся ГГ даже в его юности), а вокруг ГГ мир да благодать, никого не шокирует ГГ и люди не хватают вилы, чтоб извести взбесившегося пса... с ним разговаривают, отдают за него своих дочек, которые рожают от него детей.

В общем, если относится к циклу, как к видеоигре (зашли в ютуб и смотрите, как кто-то играет) и Вы не сильно привередливы, то можно прочесть, хотя если есть что получше или другая альтернатива — начните с нее.

Роман «Час «Д»» Юлия Фирсанова я сел читать по какой-то рекламе, мол, хороший ромфант и хорошее фэнтези. Правда, в процессе оказалось, что это вторая часть, но хорошо, что цикл построен по принципу автономности. Все книги цикла хотя и образуют единую законченную цепь событий, в начале каждой следующей книги коротко раскрывается суть предыдущего – читать можно отдельно, всё понятно. В принципе эта современная тенденция у авторов циклов мне очень нравится. В остальном сюжет оригинальностью не блещет. У девушки нашего мира прорезались магические способности, с ней произошли какие-то события и неприятности, врагов запинали, героиня влилась в компанию приключенцев стандартного компьютерного РПГ-набора из стандартных игровых рас. У нас магичка, вор, хилерша, танки-воины плюс парочка спецэффектов игровой системы типа привидения-википедии по игре. Цель – за всё хорошее против всего плохого, любовь для героини в комплекте прилагается. И нет, в данном случае это пока не претензия. Ибо сюжет сюжетом, вопрос: как написано?

Нет, я понимаю, почему у определённой части читателей книга стала популярна и думаю без всяких накруток. Только в любом случае как всегда есть нюанс? Так вот здесь нюанс в том, что книга идеально средняя, за счёт этого она и добилась успеха. Литературный дистиллят ромфанта. Выверенный, не самый плохой, но и без лишней образности и поэтичности слог. Выверенные стандартные герои и злодеи, выверенные антуражи. Вроде и ожили, но так, чтобы читатель не напрягался и не дай боже задумался. Фон, поведение, сюжет. Всё построено так, чтобы вроде немного заставлять гадать «какой из вариантов прохождения игры нам предложат», но не особо напрягаться, и закрыв книгу за героев не переживать. Ну вот никто же не волнуется за героев компьютерных игр, но играя мы расслабляемся, испытываем какие-то эмоции? Потом компьютер выключили, игру до следующего вечера выбросили из головы и пошли шинковать капусту на щи. Так и здесь. Интерес ровно пока перед глазами текст, побегать с исполнением квестов, немного расслабится. Дальше без напряга закрыть и пойти к своим делам. При этом главное – в голове и душе ничего не задержалось, ты не обдумываешь чужую жизнь, не споришь с автором или героями. Именно расслабился – потом забыл.

Честно признаю: не моё. Я лично в книгах ищу несколько иное.

Ульфа Старка у нас переводить начали относительно недавно, хотя на родине в Швеции, да и в Европе он популярный детский писатель. К слову, его произведения удостоены в 2000 году особым дипломом Премии Г.Х. Андерсена, что на самом деле очень значимая награда. Честно говоря, вот всё это я узнал уже после того как заинтересовался автором, а перед этим взял в руки его небольшую детскую повесть «Беглецы».

Готфриду десять лет, и он буквально разрывается. Дело в том, что он любит и папу, и дедушку, но они какая-то противоположность. Папа худой, очень правильный и размеренный, он воплощённая логичность, вежливость и разум, а работает врачом. Дедушка – старый, толстый, постоянно ругается и шумит, бывший инженер-механик постоянно чего-то в своём доме в деревне мастерит, копает, чинит. У него, говорят, больное сердце и возраст, только он не хочет это признавать. А сейчас вообще угодил в больницу, и врачи твердят – ему нельзя напрягаться, он может умереть. А у дедушки мечта: он хоть последний раз хочет приехать в дом, где они с бабушкой, которая умерла год назад, прожили всю жизнь. Только папа и врачи категорически против и в ужасе, такая поездка запросто убьёт старика. Надо всё правильно, а из больницы уезжать неправильно… И Готфрид решается устроить дедушке побег! Чтобы он хоть на день, но сделал то, без чего ему сейчас не жить. Вышла потрясающая, очень нежная и щемящая история про детей и взрослых, про семью и разные поколения, да много про что. Но главное всё-таки о внуках, отцах и дедушках. До слёз история. Вот действительно потрясающе.

Кстати, иллюстрации для книги нарисовала бельгийская художница Китти Краутер, лауреат мемориальной премии Астрид Линдгрен.

Забавно, но в значительной части того сегмента литературы, который у нас принято называть ромфант, и который (вроде) пишет про любовь – в основе лежит самая обычная гордыня пополам с эгоизмом. Вовсе не история Золушки или гадкого утенка, превратившегося в лебедя. Вот была такая хорошая лапочка, зайка и добрая девочка, полна добродетелей и талантов, крылья режутся и нимб над головой прорезается, но никто не замечал, не любил, и не понимал. Гады такие. А потом чего-то случилось (не против если «я сама постаралась»), и теперь ценят, на руках носят, любят. В общем и в принципе, это работает. Людям нравится про такое читать, особенно если героини не полная дура и сама хорошо постаралась, чтобы завоевать своё, положенное такой хорошей. Так и хочется повторить всед за знаменитым персонажем Евгения Шварца министром-администратором: «Когда купец идет через перевал или контрабандист плывет в лодочке через бурю, это понятно – они деньги зарабатывают. Причем тут любовь?» Впрочем если верить Лите Арбель, которая живет в мире, куда нас приглашает заглянуть Оливия Штерн с книгой «Традиция семьи Арбель», похожая ситуация с ромфантов во всех мирах.

Мир Литы, к слову, вполне похож на наш. Разве что лет на сто пораньше и ближе к началу ХХ века. Летают дирижабли, автомобиля ещё редкость, но уже не диковинка, а вполне распространенный транспорт. Зато есть маги, и они через чародейское управление духами творят колдовство, но магия именно что вписана в технологию. Прекрасный пример, когда недорогая лампочка с огненным духом внутри изменят мир намного сильнее, чем разрушающий камень меч-кладенец. Так что у нас нормальный прогресс и научно техническая революция, а девушка без мужа, но способная заработать на безбедную жизнь, хоть и вызывает легкое ворчание насчет нарушение традиций, но шок ни у кого не вызовет. Тем более наша мадемуазель Лита известна тем, что она безумно популярный автор тех самых дамских романов про томные объятия и героинь, добившихся признание от искавших их принцев. Наша авторы «розовых соплей» могут обзавидоваться, ибо у Литы как раз что не книга, то бестселлер. Впрочем, у семьи Арбель это наследственное. Традиция, так сказать. И дед был безумно популярным писателем, и отец. Причём неважно, что отец был заядлый домосед, зато он умел в своих книгах увидеть то, чего ждут читатели: загадки, джунгли и соленый ветер моря, где тобой будут восхищаться, а ты станешь героем. Поэтому неважно, что Лита Арбель никогда не любила и никогда не была с мужчиной. Зато у неё наследственный талант написать так, что любая женщина будет млеть от восторга, читая про очередную даму, которая всем смело доказала, как её надо любить, почему именно перед ней положено преклоняться, и почему если кто не согласен с достоинствами – пусть рискнёт здоровьем вслух про это сказать. Из мелких неприятностей разве что прицепился непонятный дух, который устраивает пакости и требует «соблюдать традиции». Между прочим, Лита как раз соблюдает: у нее в голове очередной бестселлер зреет.

Знаете, судьба очень ехидное создание, ибо возьми да и столкни Литу с тем самым ожившим героем её романов. Только в жизни это совсем не романтично. Валмир Итто мужик из низов, за счет таланта и упорства сделал невероятную карьеру… И все рухнуло во время последней войны с соседями, когда случился прорыв фронта вражеской армией: кто-то должен был заткнуть брешь своими жизнями. Нет, Валмир уцелел, он теперь вообще всеобщей герой, его подвиг принес победу. Правда из-за травмы и потери способностей отныне прежняя карьера военного мага закрыта. Не пропадать же таким ценным и благонадёжным кадром? Король человек хозяйственный, вот помимо денег и титула заодно предложил чин в руководстве столичной полиции. И Валмир пошёл, ибо хоть так хоть какой-то смысл для ставшей пустой жизни, и хоть какая-то польза. Хотя бы так продолжить исполнять присягу «служить стране и защищать», больше ничего в его жизни не осталось.

Так. У нас же по жанру заявлен ромфант? Потому эти двое быстренько встретились и… вот тут у нас как-то не по сценарию перекосило сюжет. И страсть будет, чего такого? В принципе оба одиноки и привлекательны, умны, достоинство друг друга оценят как положено и сразу. Сойдётся… Только это не любовь, а научиться любить им ещё предстоит, как и понять, что любят не за дебет с кредитом учёта достоинств и недостатков. А раз Валмир и Лита у нас люди серьезные и обстоятельные, потому них обязательно получится серьёзно влюбиться, а затем начать абсолютно безрассудно себя вести. И знаете, самое забавное – у них будут серьёзные проблемы, но не найдется настоящего серьезного врага. Ибо по жизни хотели как лучше, а получилось как всегда встречается намного чаще запланированных гадостей от тёмных злыдней. Поэтому вышла хорошая история про хороших знакомых всем вовсе не книжных, а очень даже настоящих и интересных людей. Так что утонуть всем нам в приятной истории на три-четыре вечера и много-много недель приключений.

Говорят, ни один план не выдерживает столкновение с реальностью. Вот, к примеру, возьмите Тамару Иванову, героиню романа «Функции памяти» Дарья Кузнецова. Образцовая студентка и практикантка, потом знаменитый археолог, не зря её взяли на первое обследование перспективных развалин древнего храма на планете Индра. И тут при загадочных обстоятельствах погибла почти вся экспедиция, выжила единственная молодая практикантка. При этом воспоминание за день катастрофы уничтожены, но на работу в поле надолго можно не рассчитывать. Только исправила свои планы на будущее и карьеру, решив начать с кабинетной работы историка – начали снится странные сны. О планете Индра и том самом храме. И заодно о мужчине, чьего лица она ни разу не видела, но после снов о нём текущий кавалер отправлен в отставку и другого не надо. Вот наша умница и комсомолка (простите молодой археолог в отличной спортивной форме) решила вернуться на планету Индра, ну а там нашла себе красавца аборигена, который сможет проводить ей через джунгли в развалины. Вдохновились жанром ромфанта в антураже феминизма плюс Индиана Джонс в юбке? К слову, реально вот очень красиво написано, ряд сцен (те же сны) аж до мурашек пробирает. Только запомните, что и у автора ни один план романа не выдерживает столкновение с сюжетом, если, конечно, вы смогли оживить героев.

Например, меня с первых же шагов по Индре заметно удивила планета. Она слишком хороша для обычного ромфанта, в том смысле, что мир скорее подойдёт хорошему космическому научно-фантастическому произведению. И смотрим мы на него именно по канонам той самок фантастики, когда чужой мир и чужая природа часто беглым взглядом почти своя, а местные жители почти те же люди (только немного похожи на кошек, есть хвост, уши и усы, ну ещё ноги немного мохнаты, а в остальном вполне себе люди). Но вот если мы копнём поглубже… В итоге даже не знаю, обманули меня или нет – потому что чем дальше в джунгли забираются Тамара и её проводник, тем сложнее ситуация и тем более сложный, необычный оживает мир. У нас теперь далеко уже не романтика, а хорошая такая фантастика, пусть и с романтической линией, но именно что романтика лишь в нагрузку? Включая проблемы и отношения Тамары с аборигеном, который вовсе не такой примитивный, как ей казалось на первый взгляд. Просто их цивилизация пошло иной дорогой, чем человечество, потому в итоге между героями постоянно возникает неловкость, как между людьми, которые испытывают нечто большее, чем просто дружеские чувства, но при этом не могут об этом говорить в силу культурных различий и разницы взглядов воспитания в разных обществах. В итоге понемногу находят общий язык и общие интересы, да и планета нам как и положено в фантастике раскрывается с весьма интересной стороны, позволяя в том числе и на человека посмотреть под новым углом. Ну и конечно как же без приключений в духе Индианы Джонса?

В общем, фантастика? А как же начало в виде ромфанта и романтическая линия, спросит читатель? Вопрос в том, чего именно ищете именно вы. Хотите романтики – пожалуйста следите за этой линией, читайте как ромфант. Хотите именно фантастики посмотрите на соседние события и наслаждайтесь именно фантастикой, приключениями в загадочном мире и решением научно познавательных проблем. А вообще, советую дочитать до конца, а потом уже самому решать, к какому жанру отнести книжку. Но приятное ощущение от процесса поисков получите в любом варианте ответа.

Имя Альбер Робида, французского карикатуриста, иллюстратора и писателя сейчас мало кому знакомо среди любителей фантастики. Он остался в истории именно как карикатурист и иллюстратор. Хотя изданный в 1890 году его роман «Двадцатый век. Электрическая жизнь» (Le Vingtième siècle. La vie électrique) был весьма популярен, современники его называли футуристом, сравнивали с Жюлем Верном и Уэллсом. Но как бы сказать? Да, он пробовал описать и предсказать ряд технических новинок вроде возможного управления погодой, распространение системы видеоконференцсвязи и различной бытовой техники и так далее. Так что я с интересом сел смотреть прекрасное переиздание в серии «Ретро библиотека приключений и научной фантастики» от издательства «Престиж БУК». Вот иллюстрации, которые бережно перенесли из оригинального издания от автора – великолепны. До сих пор рисунки Робида смотрятся не хуже, чем знаменитые чёрно–белые иллюстрации 70х годов от советских и американских художников-фантастов. С текстом всё, увы, много хуже.

Тут даже вопрос не в том, что это не Герберт Уэллс с его лёгкостью слога (а слог у Робида именно типичен для классической континентальной литературы XIX века с его оборотами и загогулинами). Уэллс и Верн всё-таки задавали вопросы и предлагали героев, которые универсальны для любых эпох и культур. Альбер Робида написал гимн прогрессу и европейскому обществу конца XIX и начала ХХ века, славил как будущее прогресса всё то, что скоро похоронит Первая мировая война. В его книгах новая аристократия из капиталистов, которая оттесняет старую. Классическая для той эпохи основа сюжета – наследник богача влюбляется в красивую, но бедную девушку, папа против – но отец здесь идеал тогдашней Европы, изобретатель и учёный, сумевший пустить свои изобретения в дело и бешено на этом разбогатеть. Ну и книга – это скорее попытка описать идеал тогдашнего европоцентризма.

Вокруг мир прогресса, где даже отсталые народы Африки и Азии смогли подтянуться к высотам европейского ума и жизни. Войны теперь ведутся исключительно из-за ресурсов, капитала и рынков сбыта, строго по уму, а не из-за глупостей вроде национализма и патриотизма. Классовое общество, детей с рождения в детсад, чтобы не мешали родителям. У всех обязательно высокое образование, дома и города пронизаны электрическими проводами самого разного назначения, повсюду в городах мегаполисы небоскрёбов (привет Нью-Йорку). Не забывайте дома иметь резиновые тапки и всегда носить с собой, в случае аварии надеть немедленно. Вообще города полностью искусственные образования. Эмансипация женщин есть, жёсткое и мудрое государственное управление тоже есть. Видеосвязь везде, родители могут дистанционно приглядывать за детьми, когда есть минутка (подозреваю, минутка эта редкая, некогда). Создан Национальный парк, где специально сохранена природа, а тамошние жители живут на уровне XIX века (их не спрашивают, они здесь живут и обслуживают), в парк могут съездить отдохнуть те, у кого есть деньги. Остальные живите на всём искусственном, включая продукты. Правда есть вырождение, народ стал быстро стареть из-за нервного перенапряжения, ну так наука и эту проблему решит.

Китайцы слишком обнаглели? А гений и главный герой романа и эту проблему решит, используем ново изобретённое биологическое оружие. И это нормально, это приветствуется. Так их, желтомазых, не ценят европейского благодетеля. Ну и всё в том же духе, включая взгляды на современную войну по научным принципам (как это видели в XIX веке.) В общем, сегодня идеи Робида смотрятся не как социальная утопия, а как жутковатый киберпанк пополам с антиутопией. Ну и ещё интересно для понимания настроений тогдашнего общества, тоже полезно.

Читая романы-академки в русском сегменте фэнтези, у меня возникает стойкое ощущение, что взявшись за перо, авторы книг не удосужились задать своим героям два простых вопроса: почему и зачем. Почему наши события происходят именно в стенах учебного заведения, а не в пасторальном ландшафте деревни и сеновала, если история вполне может обойтись и без учебного процесса? Точнее, все занятия нужны исключительно как удобный и не требующий напряжения мысли двигатель сюжета по перемещению персонажей по заданной траектории из локации А в локацию Б, эдакая разновидность тайм-менеджмента. При этом на всё остальное учёба не влияет, потому при небольшом усилии может быть заменена на другой аналог двигателя по расписанию. А отсюда зачем героям учиться? Всё-таки обучение – это не просто механическое зазубривание параграфов из учебника, а изменение образа жизни и мышления.

К примеру, у Роулинг как одного из первоисточников жанра, с этим всё прекрасно. Герой только через учёбу связан с миром волшебников, а отсюда старается учиться, ибо хочет здесь остаться, а ещё стать чем-то большим, чем сирота из чулана. И отсюда через учёбу сначала найти себе мечту стать аврором, а затем понять, что они защитники от зла не просто потому что лучше всех машут волшебной палочкой. Благодаря тому, что авроры сражаются со злом, иногда ценой своей жизни, простые волшебники могут смотреть в ночное небо без страха. Только тогда в решающий момент герой нашей истории сможет рискнуть жизнью ради других и вдохновить товарищей на подвиг. То есть у нас в итоге есть цель и есть путь пройти от банальной жажды славы и успеха к мысли: «Делай что должно». И в этом ему помогают не одни приключения, а ещё и мудрые учителя, которые подталкивают ученика развиваться. Но вот именно этой цели и пути, по которому надо пройти через учёбу и измениться обязательно через учёбу, у наших героев в российских академках-то и нет. Обычно нет, ибо всё-таки изредка попадаются жемчужины, где как раз всё есть и потому читаешь их с наслаждением (особенно когда ещё и великолепно написано роскошным языком). «Князь моих запретных снов» Оливия Штерн на мой взгляд одно из таких приятных исключений.

Итак, у нас где-то близкий к эпохе начала Возрождения, но с магией, которую даруют некоторым людям духи тех или иных элементов. Правда магия в целом влияет не особо что сильно, по крайней мере крестьяне о ней только если что слышали. По крайней мере, Ильсара, крестьянская девушка-батрак при зажиточной семье. Важнее коров подоить и скотину обиходить, иначе могут поколотить. И вдруг выясняется – у неё редкий дар. Издавна зловредный дух сонной немочи завлекает в Долину снов души людей, чтобы сожрать. Тело быстро после этого умирает. И только сноходцы могут войти в Долину и вернуть душу раньше, чем её поймают слуги духа сна. Потому неважно какого ты сословия, хоть сын герцога, хоть крестьянин, ты обязан стать посвящённым Ордена. При этом долина место сложное, чтобы там уцелеть, надо очень много знать и уметь. так что резиденции Ордена одновременно школы для новичков, и учат новичком много и разносторонне, почище иного университета. Это я к тому, что у Ильсары очень быстро пройдёт первоначальный испуг, как всегда люди про непонятное и странное обожают рассказывать страшилки, особенно про служителей Ордена сноходцев. И девушка поймёт разницу статуса нищей батрачки и сноходца: да, ты рискуешь жизнью, но получаешь невероятные по меркам прошлой жизни уважение, богатство, почёт и комфорт. И она будет меняться, чтобы удержаться в новом статусе, учиться…

Вот только книга меня зацепила отнюдь не этим, если честно. Потому что да, как я указал – главное вроде бы учёба и развитие… Только они не самоцель. И за тактической задачей «удержаться» всегда приходит мыли о большем: как у той же Роулинг. Так вот, у нас будет просто невероятно, очень красиво и нежно написанная история любви. Потому что (да, опять это редкость) удалось показать ту самую историю взросления, изменения нашей героини, которая учится, меняется. и только потому вместе с этими переменами в душе и сознании в ней сможет вырасти та самая яркая, всепожирающая любовь, в которой ты ради любимого готов сгореть без остатка. Ну и если любовь настоящая и взаимная, ты и другого сможешь заставить чуточку измениться, а этого часто достаточно изменить мир.

В общем, пусть каждый найдёт в книге ту грань, которую захочет – от приключений до любви и романтики. Как и положено в хорошей... приключенческой книге, академки или ромфанте? Ну это уж сами прочитав решайте, в какой жанр книгу отнести.

Авантюрный НФ триллер, неудачный, на мой вкус.

Сначала автору даже удалось захватить меня яркой завязкой и высоким драйвом сцен. Однако, постепенно начало расти недоумение. Интрига яркая, но слеплена нелепо, с массой логических и сюжетных ошибок. Персонажи эпатажные, и даже местами колоритные, ухитрились остаться плоскими вместе с тем. Мотивация решения и поступков сбита.

Не совсем ясно, зачем автору понадобилось выносить события на другую планету, кстати. Не нашёл не единого мотива для НФ, кроме летающих автомобилей.

Основная интрига триллера весьма бредовая, но и она внезапно прерывается в середине романа, и автор начинает новую, основанную на российско-исламском конфликте.

На этом интерес уж совсем пропал, дочитать не смог.

Когда я дочитала эту книгу, то основное чувство было – какое счастье, что мне повезло расти в совершенно другой среде. Среди людей умных, увлеченных, разносторонних, теплых, думающих, интересующихся. Тех, кого никогда не клинило на карьере, деньгах и попытках выслужиться. Наверное, поэтому мне оказалась бесконечно чужда эта странная смесь воспоминаний и сожалений. Возможно, это проблема жизненного опыта, но…

Пожалуй, основное, чем удивила меня эта книга, это какой-то лоскутной скучностью. Никак не получалось вчитаться, вникнуть, зацепиться за что-то. Словно какая-то чужая старая одежда, которую где ни тронешь, везде расползается. При том, что советскую прозу я люблю и обычно читаю с удовольствием. Возможно, виной тому аудиокнига (в виде нормального текста – я попробовала — воспринимается получше, но все равно, интерес так и не возникает), но скорее всего, это просто категорически не мое произведение. Для меня осталась совершенно непонятной ни ее популярность, ни ее злободневность, которые явно присутствовали, когда книга вышла.

Это какое-то невероятно серое произведение. Но эта ассоциация связана не с цветом известного дома, а с характеристиками ее персонажей. Это на удивление бесцветные и скучные люди. Такое ощущение, что в их жизни нет вообще никаких интересов. Причем, ни когда они мальчишки, ни когда становятся старше, после возвращения с войны. Да что интересы, даже война здесь – просто эпизод, словно занавеска – задернул-отдернул, как и не было. Ничего нет внутри этих мальчиков, кроме подхалимства, постоянных попыток куда-то пристроиться, выслужиться, не ошибиться, сделать «правильный» выбор, «нужный» шаг, посчитать бюстики на полке. Какая-то непроходящая зависть к власть и деньги имущим, причем жалкая, пустая, беспримесная. Без попыток достичь чего-то самому, с заранее сложившейся обреченностью жильца дома в Дерюгинском переулке по отношению к жильцам Дома на набережной.

Книги, журналы, кино, театр, спорт, выставки, наука – это все вне их жизни. Непонятно даже, где именно они учатся. Ни разу не упомянуто ни учебное заведение, ни хотя бы вскользь его тематика. Понятно лишь, что что-то гуманитарное.

Само повествование охватывает довольно большой период времени, от довоенных годов до послевоенных (но сама война полностью выброшена), и несмотря на небольшой объем, воспринимается скорее сагой, чем романом. И также тяжело это все читается. Внутри разрозненные воспоминания – нестройные, фрагментарные. То довоенные годы, то послевоенные, которые словно заплатки нашиты на современное автору время. Рваный сюжет, в котором никчемность и зависть – основное. Ни разговоров, ни бытовых деталей, вообще ничего. Пустота. И сам главный герой – то Димка, то Вадим, то Батон. Во всех своих возрастах и именах одинаково неинтересный и неприятный, как, впрочем, и большая часть его окружения, за исключением разве что Антона (прототипом которого был Лева Федотов, тот самый мальчик, который предсказал ход войны).

Почитала некоторое количество отзывов и критики. Роман Трифонова иногда сравнивают с Достоевским, намеки действительно есть – и милая добрая Сонечка, и ощущение себя дрожащей тварью, и экзистенциальные страдания. Но попытка аллюзий на Достоевского показалась мне столь же беспомощной, как и все остальное в этом романе. Видимо, это исключительно сиюминутная вещь, для узкой аудитории написанная, бесконечная авторская сублимация, вызвавшая у меня ощущение какой-то эмоциональной тошноты.

Пожалуй, точнее всего охарактеризовал эту книгу Дмитрий Быков, который сказал, что эта книга Трифонова «не о быте, а об отсутствии бытия».

История бывшего пилота, который после тяжёлого ранения может летать только на тихоходных аэропланах. Но как по волшебству в его беспросветную жизнь влетает прекрасная дева, которая возвращает отставного капитана к жизни.

Повесть, в целом, позитивная и вдохновляющая, но совершенно простенькая и по замыслу, и по исполнению. Похоже, что, создавая цикл, автор не слишком напрягалась, ибо драконы — тема выигрышная при любом раскладе. Сюжет романтичный и неправдоподобный, но не в смысле того, что драконов не бывает. А из-за пятилетней безответной влюблённости сказочно прекрасной девушки к хмурому озлобленному, умирающему от боли и ненависти ко всему живому, отставному капитану. Пять лет — это явный перебор. Чего стоило сократить до пяти месяцев — тогда куда ни шло.

А уж то, как взрослые самостоятельные влюблённые спешили заключить брак, чтобы успеть до маменькиного приезда — вообще, ни в какие ворота! Хорошо, что поторопились, а то мама могла и запретить герою войны жениться. После пяти лет забвения. Или втюхать ему бывшую нелюбимую нелюбящую и предавшую невесту. Но обошлось, успели.

Поэтому только 4.

Неординарный НФ роман, насколько интересный, настолько же сложный в прочтении.

Уоттс, разыгрывая сюжетную интригу «Свидания с Рамой», в отличии от Артура Кларка, лишь использует её для представления антиутопии человечества, после «вертикального прогресса». Или, вернее сказать, эмоционального регресса. Герои романа пытаются понять нечеловеческую логику иного разума (кстати, на удивление интересно показанную автором). Однако сами, фактически, принадлежат к различным цивилизациям, на которые разбилось человеческое общество, в результате войн, техногенных катастроф и достижений науки. Так, что герои, не сколько пытаются понять замыслы инопланетян, столько пытаются постичь замыслы и образ мышления друг друга. Даже представители разных полов, принадлежащих к одному сообществу, откровенно затрудняются сопереживать и понимать друг друга. Я бы назвал это антропологической антиутопией.

Сюжет, в принципе, не сильно отличается от кларковского, хотя и скроен несколько безалаберно. Постоянные экскурсы в прошлое не всегда укладываются в сюжетную линию, и включают ряд логических ошибок. Однако, уровень фантазии автора высок, и именно он делает роман захватывающим.

Вместе с тем, главные событие происходят не в «реале», а скорее в эмоциональном «суперэго» главного героя, что отнюдь не облегчает чтение романа. Второй проблемой является то, что Питер Уоттс не слишком сильный прозаик. Построенные им сцены и диалоги доносят суть событий романа с огромным трудом.

Образы героев колоритны, объёмны и интересны. Много динамики и развития.

Роман прочёлся не просто, но захватил, и доставил удовольствие.

Это скорее хроника, чем роман, описывающий из 1908 года будущие события в основном 1912—1917 годов в США, а также очень кратко, через примечания, последующих семи веков (трёх веков господства Железной пяты и четырёх веков эры братства людей). Повествование сухое, никаких описаний природы. Что хотел сказать автор? Предупредить об опасности олигархии? Определённо, да. Указать, что наступает новая эпоха революций и контрреволюций? Вероятно. Пожалуй, ему удалось предугадать ту самую «открытую террористическую диктатуру наиболее реакционных, наиболее шовинистических элементов финансового капитала». Соединённые Штаты действительно стали крупнейшим империалистическим хищником, пусть и не в той форме, и не в те сроки. И, пожалуй, они были бы последним местом, где могла бы произойти победоносная социалистическая революция. Если что-то из России и вдохновляло Джека Лондона при написании «Железной пяты», так это эсеры, что не делает чести ни автору, ни эсерам. Оказала ли эта книга влияние на последующие антиутопии XX века? Вероятно, да. Нравится ли мне она? Не уверен, чувства мои смешанные.