Когда полюбились персонажи какой-нибудь книги, то конечно хочется знать, что же стало с её героями дальше.

«Тину» трудно назвать рассказом, это выглядит как глава из большего произведения, и, что вполне возможно, не из его начала. Собственно, это и могло быть частью продолжения романа «Битва в пути» с условным названием «Директор завода». Как ясно из названия фрагмента, он про одного из главных персонажей «Битвы» — инженера-металлурга Тину Карамыш. И поскольку непосредственной предыстории и продолжения нет, то высоко оценить «Тину» я не могу. Фрагмент показывает только одного персонажа и только с одной стороны, что вне контекста может выглядеть однобоко (то же можно сказать и об отдельных главах «Битвы»). Сюжет обсуждать не буду, поскольку это было бы спойлером, в том числе и к предыдущему роману Галины Николаевой.

Интересно, сколько времени прошло между созданием «Битвы в пути» и «Тины»? Действительно ли могло продолжение «Битвы» сложиться в новый роман или нет? В последние годы жизни писательница работала над другим романом «Сильное взаимодействие» про учёных-физиков. К сожалению, Галина Николаева умерла слишком рано, и мы никогда не увидим ни одного из планировавшихся романов. Но на основе фрагмента можно строить предположения, что могло быть дальше с героями «Битвы».

Вот этот рассказ отлично перекликается с «Мультиками». Еще один советский «книжный» мальчик оказывается в травмирующей ситуации, когда его избивают, причем травму он получает больше психологическую, нежели физическую. Самое главное, что еще этот мальчик ощутил предательство, будучи советским Элоем, где в памяти милые трогательные светлые песни и книжки, столкнувшись с некоторым Морлоком, который все это уже перерос и социально и психологически. почему-то границей всего этого стала еще и наивная школьная форма с солнцем и книжкой на шевроне. (Помню мой герб был порезан кустарным ножом, и до пятого класса, когда все перешли на те самые свитера, я ходил с разрезанным надвое солнцем и покалеченной книжкой). Пресловутый Витя зачем-то полдня втирался к мальчику-Элою в доверие, чтобы потом жестоко его избить и отобрать какие-то жалкие гроши. Раны залечиваются, но душевное смятение не покидает человека долгие годы. Порадует ли его месть, внезапная беспощадная, такая же жестокая и неотвратимая, и все равно даже кто будет жертвой? Случайная встреча с менялой, так похожим на пресловутого Витю, ведь все морлоки одинаковы, и сердце колотится сильнее. И... Внезапно, осознание какой-то пустоты накрывает героя и читателя вместе с ним, как обертка от чего-то полузабытого, оставляя омерзение и горечь.

Весьма нетривиальная интерепретация вампирского мифа. От появления темного народа, которые, оказывается, тоже просто люди, но со специфическими наклонностями, до визита местного божка, разделившего кровососов на любителей плазмы и высасивателей жизни через поглощение... спермы. Звучит трэшово, но на деле идея воплощена забавно и не вызывает ощущения какого-то откровенного цирка.

Кроме того, госпоже Уайльд удалось воплотить ощущение готической атмосферы в новом мире, что тоже прибавляет веса ее произведению. Конечно, это еще одна история про «тех, кто незримо живет среди нас», но все равно она достаточно своеобычна и на удивление не выглядит вторичной в череде упыриной прозы.

В наличии все заманушные атрибуты поп-ужастика: секс, насилие, убийства, интриги, интересные экскурсы в прошлое, борьба за власть и быстрое развитие событий, ни на минуту не дающее заскучать. Небольшая фемность посланий, свойственная авторессе, здесь также имеется, но тут она более чем уместна и обоснована сюжетом: если конкретная сильная женщина доказывает делом, а не пафосной болтовней, свой уровень, какие к ней могут быть вопросы?

Итог: достаточно нестандартный взгляд на заезженную тему. С явным намеком и возможностью на продолжение.

Сказка об обретении дома и покоя. Мы уже путешествовали с Муми-троллем и его друзьями, переживали с ними различные приключения, но что же в итоге становится космосом всех этих зверьков, источником их уюта. Тот самый гостеприимный дом муми-троллей в тихой долине. Об этом мечтают многие, но именно Туве Янссон довела подобные потаенные желания до абсолюта.

Муми-папа заболел, и за время болезни стал писать мемуары о молодости. Дописывая новую главу, он читал ее юным Муми-троллю и его друзьям не только посвящая их в тайны происхождения всего мира ,что их теперь окружает, но и раскрывая историю их собственного происхождения.

Удивительно, но эта сказка с детства мне нравилась больше других. Ее неспешное повествование, интрига и жажда Приключения — безусловно все это притягивает к чтению, правда сейчас мне показалось, что прочитана она была гораздо быстрее, чем раньше. А еще, мне попалась книга с жутковатыми неканоничными иллюстрациями Волкова.

Часто, когда едешь в поезде, приходится общаться со случайными попутчиками. Однажды, в поезде Чита-Москва, мне пришлось ехать в обществе наполовину узбекском, наполовину таджикском, узбеки тайком выпивали, а таджики ходили с банками, наполненными остро тушеным мясом и принюхивались. За несколько дней пути, оказывалось, что неприглядный и потрепанный дорогой торговец фруктами из Читы — на самом деле учитель информатики, который при подаренном московским земляком-бизнесменом компьютерном классе, не смог обучать детей из-за отсутствия электричества. И таких историй я услышал предостаточно, иностранные попутчики проникались ко мне какой-то душевностью, несмотря на то, что одет я был в неком милитари стиле, как и альтер-эго Елизарова в этом рассказе.

Робкий и переживающий за отсутствие миграционной карты, плиточник из сопредельного государства, едет в поезде и пытается всем понравиться своей заготовленной личиной хорошего человека, он в душе чувствует, что его ухищрения перед госслужащими будут тщетны, но надеется на «авось», в своем, среднеазиатском варианте. Плацкарт понемногу заполняется пассажирами, и некоторый Рафаэль начинает прощупывать каждого, чтобы связаться с ним незримой ниточкой сочувствия при отрицательном итоге.

Когда в вагон заходит квази-Елизаров в своем обычном воинственном одеянии, Рафаэль пугается еще больше, но затем также быстро и успокаивается.

Его страх перед итогом пути, разумеется, оправдывается, и читатель узнает, что все ,что мы только что прочитали —

Эхом остается только самодеятельная песня, синкретизированная «офицерами, чье сердце под прицелом», и «дождей грибных серебряными нитями»...

Думается, именно из-за этого рассказа теперь в библиотеках на сборнике пол обложки занято кустарной наклейкой с цитатами о незаконном употреблении. А так, памятуя о различных пасхалках в произведениях автора, можно вспомнить легендарный клип Prodigy 'Smack my bitch up» и, конечно, Хантера Томпсона в его цитируемой обычно ипостаси. Развиваясь постепенно, от комментариев читинской девушки Аси (почти землячка), до панического причитания голоса в голове, скрывающегося под именем почти пелевинского царя птиц Симурга, после употребления необычного печенья, рассказ ведет читателя по Берлину, который никому из эмигрантов не нравится, но все же все в нем живут. Страх, неподдельный и всепроникающий очень хорошо прописан, словно автор и сам имеет подобный опыт, хотя, в описании сборника в целом, Елизаров утверждает ,что написано все «другими» чернилами, и правды здесь нет. Мы верим, и бежим к спасению вместе с главным героем, по итогу делая выводы и резюмируя написанное голосом психолога из South Park — «Наркотики — это плохо, пнятненько».

Наконец-то решился ещё раз взяться за Толкина, которого последний раз читал в далёком детстве (фильмы не в счёт).

Начал с Хоббита. Честно говоря, читать было не слишком интересно, но всё равно приятно. Главным образом за счёт волшебной атмосферы. Всё же всяким Нортон и Ле Гуин до Толкина очень далеко, хотя они и пытались писать в схожем стиле.

Сюжет движется по принципу «У Гэндальфа с самого начала был какой-то план и он его придерживался». Какой — непонятно. Как и зачем вообще было тащить с собой лишённого каких-либо полезных навыков хоббита. Ведь почти всё, что он сделал — он сделал с помощью кольца. А как раз о кольце Гэндальф и не знал.

Сам Гэндальф (я-то теперь знаю, что это не какой-то там влобешник, но аж целый айну) поражает своей немощью. Только и может, что фейерверки пускать.

Остальные участники экспедиции (гномы) и вовсе больше похожи на беспомощных котят, а не воинов с двухсотлетним опытом. Это ж надо — завалиться спать на вражеской территории, даже не подумав о часовых. Не говоря уже о планировании, точнее полном его отсутствии. Чего они добиться-то хотели, раз живой дракон свои сокровища раздавать не станет, а убивать его гномы не собирались?

Непонятным так же остался манёвр с кражей Аркенстона для возмещения ущерба пострадавшим от дракона. Раз Бильбо задумал назвать своим трофеем именно этот предмет, вопреки требованиям Торина, почему бы просто не отказаться от своей доли добычи в пользу Барда и Короля Эльфов? К чему лишние сложности? Результат тот же самый, только без конфронтации с Торином и риска для жизни.

Впрочем, это всё же не совсем фэнтези, а детская сказка. А значит сюжет не обязан быть логичным. Наверное. Хотя прямая сюжетная связь с куда более взрослым Властелином Колец и Сильмариллионом всё равно вызывает когнитивный диссонанс. Как и некоторая кровожадность. Вроде бы сказка-сказкой. Всё такое миленькое, уютненькое. Смешные гномы, добрый волшебник… Троллей-людоедов и то всего лишь в камень превратили. Голлума и вовсе пожалели.

Зато с орками (которых здесь автор почему-то называет гоблинами), никто не церемонится. Одних просто убивают, другим ещё и головы отрезают и на кол сажают. Причём так, между делом. Ну а что ещё с ними делать? Гоблины же.

А ещё удивляет желание автора запихнуть всех в норы. Ладно хоббиты с гномами, но здесь даже орки с эльфами почему-то предпочитают селиться под землёй. Это странно.

Соглашусь с мнениями, что это просто отличная повесть, в традициях партийных RPG и тёмного фэнтези-рубилова, она такая прям кинемотографичная что ли, что просится на экран?

Итак, группа паломников, каждый из которых не тот, кем пытается казаться, совершает свой хадж в Зону, которая осталась на месте древней империи после применения той последних аргументов в борьбе против вторжения. Где-то там говорят есть Безумный Бог, он выслушает и исполнит одно желание одного паломника, даже если невредимыми от неведомых ужасов Зоны смогут добраться все. Критерии выбора неизвестны, кое-что о том, что внутри знает проводник-священник местной Церкви, но не более того, куда не стоит кидать гаечку, ага. Незнакомцы с разными навыками и человеческими качествами будут вынуждены помогать друг дружке дойти. Но в удобный момент должны избавиться от конкурентов, чтобы повысить шанс. Как понимаете, неформальным лидером этих Сталкеров и становиться уже известный нам герой, бывший король и Разрушитель со своим проклятым мечом.

ЭРГО такое, что это must read, редкий деликатес, то самое чувство, когда вкусно, но мало. Понравилась параллель с Гиперионом, но тут конечно вопросики предпочитают решать не философски. В конце герой узнает, что избавиться от проклятья демонов будет непросто, зато обретёт спутницу. Но и ей придётся дать Клятву

Короткий роман Томаса Циглера (в редакции 1993 года) лучше всего отнести к жанру альтернативной реальности или мистики. Подобно роману Филипа К. Дика «Человек в высоком замке» (ориг. *The Man in the High Castle*), здесь описывается альтернативный исход Второй мировой войны. В книге война завершается сбросом атомной бомбы на Берлин (а не на японские города). В романе отсутствуют предпринятые в реальности усилия союзников по восстановлению Германии и налаживанию сотрудничества с населением; как следствие, значительная часть жителей не отворачивается от национал-социализма, а, напротив, всё больше радикализируется и склоняется к этой идеологии. В этом отношении можно усмотреть параллели с недавними событиями (лето 2021 года) в Афганистане.

Главными темами романа, безусловно, являются бесчеловечные преступления нацистов во время Второй мировой войны и угроза неонацизма в наши дни — вплоть до риска новой мировой войны. Кроме того, в книге присутствуют элементы мистики (вынесенные в заглавие «голоса ночи»).

В целом книга неплохая, однако ей всё же недостает того высокого уровня, который отличает «Человека в высоком замке». Местами сюжет кажется несколько скомканным и не всегда вполне логичным. Впрочем, мистические элементы в конце романа получают правдоподобное объяснение; Однако до того, как наступит эта развязка, сюжет, связанный с «голосами ночи», становится всё более сюрреалистичным, заставляя читателя догадываться, что так или иначе его ждет неожиданная развязка.

«Поход крови» — довольно типичный, но атмосферный комикс по раннему Warhammer 40,000. История изгнанного капитана Кровавых Ангелов, пытающегося вернуть утраченную реликвию и восстановить свою честь, выглядит вполне подходящей для этой вселенной.

Правда, сам сюжет развивается достаточно прямолинейно. Герои постоянно попадают в новые опасные места, встречают очередных врагов Императора, устраивают кровавую бойню и продолжают путешествие. Орки, демоны, предатели, мутанты — всё это сменяет друг друга довольно быстро, но настоящей глубины приключениям зачастую не хватает.

Особенно спорной выглядит сама причина изгнания Леонатоса. Он фактически выполняет поставленную боевую задачу, теряет большую часть своих людей, но оказывается опозорен из-за утраченного меча. Для фанатичного Империума это вполне естественная логика, хотя хотелось бы увидеть более серьёзное осмысление такого наказания.

Отдельные моменты всё же запоминаются.

Зато рисунок здесь действительно хорош. Готическая архитектура, тяжёлые доспехи, огромные корабли и гротескные демоны выглядят впечатляюще даже сегодня. На мой взгляд, визуальная составляющая нередко превосходит сценарий.

В целом это добротное, местами увлекательное, но не особенно глубокое произведение. Оно хорошо передаёт мрачную атмосферу старого Warhammer 40,000 и служит неплохой завязкой большого путешествия. При этом первая книга заканчивается именно тогда, когда история только начинает становиться по-настоящему интересной.

7/10. Читать можно, особенно ради атмосферы и рисунка, но чего-то выдающегося от сюжета ждать не стоит.

Коротенький рассказ в жанре детективного триллера. Парнишка в ходе прополки склона холма от сорняков, нашел потерянный кошелек и решил вернуть его владельцу. Это привело к непредсказуемым последствиям — ведь никогда не знаешь, кем окажется этот самый владелец, и что у него на уме. Воздержусь от спойлеров, лишь обтекаемо замечу, что автор здесь использует забавный прием, некоторым образом за счет выбранного метода построения текста скрывающий финальный твист вплоть до самых последних строчек. Твист-то сам не особенно выдающийся, да и сюжет не представляет собой ничего интересного, но игра с форматом повествования прикольная.

Один из самых прямолинейных рассказов Дика, в нарративных глубинах которого не прячется иной глубокий смысл, который обычно мы привыкли подмечать в творчестве автора, что даже несколько разочаровывает. Сюжет о захвате человечества тварями из другого измерения таков, какой есть, с самого начала.

Задумка рассказа интригует с первых страниц, ведь перед нами классическая драма о недопонимании: когда единственный человек, которому не плевать на происходящее, сталкивается с холодным равнодушием толпы. Главный герой, совершая поездку на работу, вдруг видит на фонарном столбе силуэт повешенного и изуродованного человека, после чего сразу же поднимает тревогу, пытаясь достучаться до остальных людей. Замечая равнодушие прохожих, а так же недоумение знакомых, которые так же стали свидетелями инцидента, он начинает догадываться, что возможно произошло нечто, что изменило восприятие и поведение общества. И тут же на ум приходит идея о том, что всё происходящее — это галлюцинация протагониста, который пошёл против большинства и не осознает подлинной реальности, совершая безумные поступки по воле своего поражённого разума. Классический диковский приём на секундочку. Но этим ожиданиям не суждено сбыться, так как всё, о чем догадывается Лойс (имя гг), сталкиваясь с необъяснимым явлением, и оказывается подлинным нарративом произведения, который автор постепенно усиливает, подводя историю к своему логическому завершению.

Детали этого короткого остросюжетного отрезка из жизни продавца телевизоров, который оказывается единственным адекватным выжившим среди толпы измененных и порабощенных жителей провинциального городка, действительно описаны автором старательно и с душой, но в целом вся история не особо впечатляет. Она лишена глубинного смысла, что для раннего творчества Филипа Дика не является изъяном. Наоборот, на основе подобного сюжета можно построить множество других, используя его, как почву для новых идей. Экранизация в виде одного из эпизодов сериала по творчеству Дика тоже получилась довольно качественной на мой взгляд.

1-я книга прочтения не заслуживает. Но есть смысл её пролистать, чтобы быть в курсе сюжета, т.к. 2 и 3 книги уже вполне можно читать и позывов пролистать совершенно не возникает. 2 и 3 написаны писателем, а 1 — какое-то недоразумение.

4-ю автор писать не захотел, по всей видимости 1-я всю малину испортила. А жаль, 2 и 3 очень неплохи.

Это не совсем антология. Это единый роман, написанный пятью авторами на тему, заданную Роджером Желязны. Вспоминается Станислав Лем, который писал рецензии на несуществующие книги, чтобы с одной стороны высказать свои идеи, а с другой — не тратить время на написание самих книг. У Желязны в последние годы тоже не хватало времени на реализацию всех своих идей (где-то отвлекали более интересные идеи, где-то не позволяло состояние здоровья). Поэтому некоторые сюжеты он отдавал на доработку другим авторам. А иногда ограничивался тем, что в произведениях от него была только общая концепция и фабула, а остальное сочиняли другие авторы (так было в цикле «Звёздный спидвей»). К тому времени статус Желязны был таким, что достаточно было его фамилии на обложке, чтобы книга успешно раскупалась.

Так и эта антология большей частью написана другими писателями, а от Желязны здесь прелюдии к историям и концовка. Книга представляет собой пример юмористического фэнтези — не характерный для Желязны поджанр, и не очень ему удававшийся на самом деле (в трилогии про Рыжего демона в соавторстве с Шекли он уже пытался войти в эту реку).

Сразу оговорюсь, что авторов антологии, кроме Желязны, раньше не читал. Такие эксперименты всегда интересны тем, что можно сравнивать то, как разные авторы подошли к решению задачи и как они с ней справились.

В «Прелюдии первой» Желязны обрисовывает завязку и, как он это хорошо умеет, кратко и ёмко создаёт картину иного мира, который будто сам собой начинает казаться живым. Идея на самом деле интересная — герои упоминают о великих событиях, которые уже произошли до начала истории — в тяжёлой борьбе Добро победило, Зло повергнуто, злой волшебник-полубог убит, принц скоро женится на принцессе и станет королём. Осталось только навести порядок — унести подальше и надёжно спрятать магические артефакты, которые помогли одержать победу, но теперь сами представляют опасность для мира. Получилось яркое насыщенное фэнтези. 9/10.

Прочие небольшие «Прелюдии» от Желязны чередуются с историями от других авторов, добавляя детали и скрепляя эти истории. 7-8/10.

Сами истории совсем не идеально согласованы между собой. Например, где-то действуют воины в доспехах, где-то — солдаты в мундирах. Или ещё пример. В каждой истории упоминается тот или иной маг (мономаг), который сопровождает отряд «приключенцев» и волшебным образом держит связь с «центром» (в одной из историй он один из главных героев, в другой даже не показан). Так вот, где-то такой маг передаёт сообщения телепатически, а где-то с помощью связистской аппаратуры.

Первую часть — «История Гара Квитника» — написал Майкл Стэкпол. Стэкпол автор далеко не первого эшелона, много писавший по заказу, создававший сценарии компьютерных игр и разных межавторских проектов, но создавший и немало собственных оригинальных произведений. Повесть в его исполнении оказалась изобретательной и действительно смешной, с задачей написания юмористического фэнтези автор отлично справился. Его повесть — пример приключений нестандартного дуэта, где один из персонажей — супермен, второй — нелепый недотёпа. 8/10.

Вторую часть — «Очень грозное оружие» написал Дэвид Дрейк — автор очень плодотворный по количеству написанного. Но, кажется, что юмористические произведения ему лучше бы было не писать. Юмор у Дрейка в этой истории пошлый и грубый, а также многие детали разрушают общую картину и атмосферу мира романа. Треш, наверное, тоже имеет право на существование, но возможно эта история смотрелась бы лучше, если б её сократить раза в 4-5. А читать целую повесть в таком ключе было утомительно. 5/10.

Третью часть — «Требуется хранитель» — написал Роберт Асприн — самый известный и популярный из приглашённых авторов. Известен он именно юмористическим фэнтези, и в данном случае не подкачал. Его часть самая короткая, но в ней нет ничего лишнего (зато есть дракон с русским именем Шмирнов), получилось смешно и остроумно. Этот рассказ можно читать как отдельное произведение даже в отрыве от цикла. 9/10.

Четвёртую часть — «История Домино» — написала Джейн Линдсколд — тогдашняя спутница жизни Роджера Желязны. Об этой повести даже трудно сказать что-то определённое. Юмор есть, местами абсурдно, иронично; приключения тоже есть. Но ни то ни другое нельзя назвать чем-то выдающимся. Получилось конечно лучше, чем у Дрейка, но уступает другим соавторам. 7/10.

В «Финале» Желязны увязывает все концы в безумную, кровавую и весёлую концовку. 8/10.

В общем, из пяти авторов хорошее фэнтези получилось у троих, а при этом смешное — у двоих.

Как и все мной прочитанные романы автора сюжет очень мрачен. Читается очень интересно. Если бы не высосанные из пальца мотивы главного злодея поставил бы оценку выше.

Отличный реалистичный текст о формировании характера автора — Роджера Желязны как человека, подробности жизни и быта второй половины прошлого века в той самой Америке, пользе самодисциплины и прочего самосовершенствования как результате занятий боевыми искусствами. По качеству этот текст абсолютно превосходит посвящённый самому Роджеру сборник, что в принципе неудивительно, учитывая класс.

Лучшее ,что читал из ЛитРПГ за последние годы. Да немного попсово, да немного по голливудски. Но, елки палки, это очень приятно читать. И то самое чувство, когда ты прочел 11 книг и тебе становиться грустно, что это конец...

Бедный Фитц Чивэл, автор совсем не жалеет его. Столько горя, несчастий, испытаний выпадает на его долю, что я не понимаю как он это выдерживает. Небольшая эскадра с посольством отправляется из Баккипа на Внешние острова. Принцу Дьютифулу не только надо познакомиться с родственниками невесты, но и выполнить обещание данное нарческе. Вместе с ним конечно же его круг силы: Фитц, Олух и Чейд. Конечной точкой плавания является северный остров Аслевджал, где принц собирается убить дракона. Путём обмана Шута в это путешествие не взяли, ведь он не только против убийства дракона, но и по ведениям именно на этом острове он найдёт свою смерть. Помимо скованного в льдах дракона холодный остров хранит множество загадок, решение одной из них приведёт к столкновению в котором решится не много не мало судьба этого мира. Повествование развивается не спешно, с подробными описаниями всех событий, размышлениями главного героя и посещением различных локаций. Самая интересная часть книги это приключение на остров Аслевджал, здесь было много различных происшествий, тайн, неожиданных встреч и динамика, которой порой так не хватает у Хобб. Если бы можно было оценить эту часть отдельно, то тут я безусловно поставил бы десятку. Сама же история выглядит завершённой, финал её подводится со слов Фитца в эпилоге, где он рассказывает о судьбе близких ему людей, а заключительная фраза «Я доволен своей жизнью» воздаёт с сторицей за все испытания выпавшие на его долю.

Достойная фэнтези, с колдунцом коварным, проклятым рыцарем дубоватым, тайной заброшенной (условно) гробницы и тем, что в таких сооружениях обитает, согласно многочисленным сценариям компьютерных игр. Хороший способ потратить время, но чтобы оно не совсем прошло зря, лучше читать на языке оригинала — стиль автора весьма приятный, а объем текста не сказать, что слишком большой.

Классическое завершение фэнтезийного квеста, с умело подобранными ловушками для каждого соратника проклятого рыцаря, неплохим описанием локаций и ожидаемым драматическим финалом. Каждый винтик найдет свою гайку, а соответственно все скопом — ожидаемо закроют проблему демонов в срединной полосе местного глобуса. Конечно, вся серия — калейдоскоп почти мультипликационных образов, сильный интерес может быть разве что у подростка, но стиль Энтони Райана великолепный, и для разового прочтения вполне пригодный.

Здравствуйте! Извините за беспокойство. Увидел, сообщение о книге Уилбура Смита On Leopard Rock: A Life of Adventures. Скажите, пожалуйста, есть ли у вас возможность поделиться текстовым исходником (файлом) этого перевода на русском языке для личного ознакомления? Буду очень благодарен

Роман «Роканнон» (в других переводах «Планета Роканнона» или просто «Мир Роканнона», что равнозначно) — первое произведение из Хайнского цикла, в котором писательница Урсула Ле Гуин последовательно начинает воплощать свою концепцию Экумены как освоенного человеком звездного пространства, и доказывать, что огромные расстояния способны расколоть человечество на маленькие одинокие островки-планеты, изолированные от центра Экумены, планеты Хайн.

Задачей ученых, посылаемых из Хайна в экспедиции, становится налаживание контакта с отколовшимися колониями, население которых либо полностью одичало, либо замкнулось в коконе самоизоляции. Именно с такой миссией прибывает на безымянную планету ученый Роканнон, в роли посланца доброй воли, и знакомится с племенем местных аборигенов.

Действие произведения также прочно увязано с недавним изобретением учеными Экумены особого прибора, позволяющего мгновенно передавать информацию на любые расстояния – ансибля. Значение изобретения огромно, ведь в таком случае можно будет моментально обмениваться информацией с далекими мирами, и наладить прочные культурные связи, а значит – объединить миры вокруг империи и сплотить человечество.

Роман написан в приключенческом ключе. Здесь не так уж много философских рассуждений, что не характерно для творчества автора, зато имеется интересный сюжет, в центре которого – попытки Роканнона передать на Хайн при помощи ансибля сигнал помощи из-за нападения мятежных племен дикарей. Острый сюжет не дает соскучиться, а богатый язык доставляет настоящее удовольствие при чтении.

В этом произведении все сделано грамотно – действие хорошо сбалансировано со статикой, разговоры с описаниями, а над всем текстом парит идея непростой борьбы людей за цивилизованность. Потому что всегда будут более развитые и менее развитые народы, и одни всегда будут воевать с другими, культуры будут проникать друг в друга, отторгаться и поглощаться, и этот процесс бесконечен.

«Планета Роканнона» — отличный представитель планетарной приключенческой фантастики с гуманитарной начинкой. Чем-то напоминает «Обитаемый остров» Стругацких, чем-то – произведения Азимова про Академию и Транторианскую империю человека.

Хайнлайн написал «Кукловодов» в 1951 году, когда страх перед невидимым врагом был частью повседневной жизни. В романе он получил осязаемую форму: инопланетные паразиты прикрепляются к людям и превращают их в послушные оболочки. Но спустя семь десятилетий меня больше удивили не способы захвата, а то, насколько мало мы узнаём о самих захватчиках.

У паразитов есть корабли для межпланетных полётов и способность подчинять целые общества. Однако за этим могуществом почти не просматривается собственная цивилизация. Зачем им люди, как они строят летающие тарелки, кто занимается производством, если привычный способ их существования — паразитировать на чужом теле? Не требую от фантастики учебника инопланетной экономики, но хотя бы намёк на внутреннюю логику сделал бы угрозу убедительнее. Пока противник напоминает скорее воплощённый кошмар эпохи холодной войны, чем самостоятельный разумный вид.

Политические выпады в сторону СССР сегодня порой вызывают улыбку, хотя для автора были вполне естественны. С Венерой ещё сложнее. В начале 1950-х её поверхность оставалась загадкой, и Хайнлайн имел право на смелые допущения. Но современному читателю серьёзно воспринимать венерианскую линию уже трудно. Научная фантастика, как выясняется, стареет не только языком, но и самой картиной возможного.

Отдельные детали тоже сбивают с толку. Паразиты переносят чудовищные перегрузки, но оказываются удивительно хрупкими в человеческих руках. Понимаю, что торможение и сдавливание — разные воздействия, однако впечатления непродуманности это не снимает.

Впрочем, Хайнлайн умеет поддерживать движение сюжета. Он меняет обстоятельства, подбрасывает героям новые задачи, соединяет шпионский триллер с приключением и фантастикой, а живая, временами ироничная речь рассказчика помогает не заскучать. Особенно любопытно, что ради борьбы с существами, лишающими людей воли, сами люди готовы ограничивать свободу друг друга. Получается, кукловоды в этой истории не всегда выглядят одинаково.

Поэтому роман интереснее мне как отражение страхов середины прошлого века, чем как картина возможного будущего. Его место среди классики фантастики понятно, но историческое значение книги не обязывает меня верить в её мир или получать удовольствие от чтения.

Для меня мир Сталкеров относительно нов, и рада, что знакомство с ним началось с такой замечательной книги. Очень понравилось нелинейное повествование и несколько рассказчиков. Пазл складывается постепенно, что делает книгу увлекательной. А любимый персонаж, хоть и очень неоднозначный – Мрак.

Старомодная фантастика для отроков, пронизанная оптимизмом. Не шедевр, конечно, но перечитал с удовольствием.

Рассказ про обретение себя. Если бы это написал какой-нибудь Коэльо, то все бы восхищались, каким бы унынием не был пропитан этот паломнический путь, но Елизаров постарался не объяснить, не стать ментором для читателя, а просто обрисовать ситуацию. Подобно Герде из «Снежной королевы», мимолетная любовь превратила романтика в подобие зверя, но до такого состояния его вполне себе закономерно довели. любые жертвы и мечты осыпались перед лживым и порочным женским прагматизмом. Унизили и оскорбили душу. И вот, чтобы добыть и вернуть себе грааль катарсиса, духовного очищения, герой отправляется в свой долгий путь к самому себе. Правда, нормальный человек не поехал бы в знойный и степной Крым, чтобы умирать от жары, борясь с жаждой, но возможно именно через испытания нужно было снова обрести свое «Я». Духовный эскапизм и спутанность мыслей, встречи и неслучайности на пути повторяют алгоритм героики. Слова, вопросы, жертвы — все это необходимо для повторения судеб многих, которые не готовы были принять страдания сердца, и ушли в лес (или в Крым). Творческие порывы, вылитые на бумагу успокаивают и исцеляют, вторят душевной силе, которая оказывается все же сильнее горестей, и неровные чернильные строчки внезапно превращаются в некоторую молитву... А потом вспоминается финал «В моей смерти прошу винить Клаву К.» Все возвращается на круги своя, стоит только пожелать.

В этой небольшой повести автор исследует грань между вымыслом и фактами, показывает, что душевная сила воображения порой важнее правдивой реальности.

Действие происходит во время строгой политики Китая «Одна семья — один ребенок». Но госпожа Минг с гордостью рассказывает собеседнику о своих десяти детях — их характерах, интересах и жизненных путях, что вызывают у окружающих шок и недоверие. Иностранец тоже сначала думает, что женщина нарушила закон, затем начинает подозревать, что она просто безумна или всё выдумывает. А госпожа Минг объясняет, что ее не могут наказать. Ведь ее дети не нарушают закон, потому что не истощают ресурсы Китая, ничего не берут от общества, никому не мешают, они не занимают физического пространства и «живут» в её сердце, мыслях и рассказах. Они делают её счастливой, а счастливый гражданин работает лучше и приносит стране пользу, а не проблемы.

Позже рассказчик выясняет, что власти прекрасно знают, что физически у госпожи Минг есть только один ребенок — дочь, уехавшая в другой город и разорвавшая связь с матерью. А госпожа Минг «родила» в своем сердце остальных своих детей не из-за безумия, а из-за абсолютной, нерастраченной материнской любви и для защиты от предательства дочери, одиночества и депрессии. Через этих детей она проживала полноценную, богатую жизнь, наполненную родительскими заботами, гордостью и радостью.

Постепенно перед нами раскрываются основы китайской жизненной мудрости — глубинная философия конфуцианства. Истории каждого из ее детей— это уроки добра, притчи об отношениях между людьми, принятии судьбы, уважении к старшим и поиске гармонии. А образ госпожи Минг воплощает в себе абсолютную, всеобъемлющую любовь, которая способна согреть и изменить людей вокруг.

Эта повесть оставляет долгое и теплое послевкусие, заставляя задуматься о том, что по-настоящему ценно в нашей жизни.

На книге стоит значок 16+, и стоит он не просто так. Книга очень тяжёлая. Нет, не для чтения, слог у Зотова хороший и лёгкий. Книга тяжёлая для восприятия. Её очень тяжело читать. Читать о том, что происходило во время Великой Отечественной Войны. О жестокости и равнодушии нацистов и простых людей, которые просто выполняли приказы, о лагерях смерти и о том, что люди начали обо всём этом забывать. О людской глупости, неблагодарности к воинам Красной Армии, которая освободил весь мир от фашизма.

Эта книга не для всех. Людям, которые принимают вещи близко к сердцу, я бы эту книгу не стал рекомендовать ни в коем случае — для них это будет слишком тяжёлое чтение. Но, считаю, что эту книгу стоит изучить в первую очередь молодому поколению. Чтобы они поняли, почему то, что происходит сейчас в Европе — плохо. После прочтения хочется сказать спасибо ветеранам и всем тем, кто помогал и помогает задушить фашизм, а также не даёт современному поколению забыть о том, что происходило в годы ВОВ.

Я с юности люблю цикл Уэстлейка о Дортмундере. Герои этого цикла – профессиональные уголовники, но не такие уж плохие люди. Они более чем непрочь взять чужое, но стараются при этом не прибегать к насилию и никогда никого не убивают (а настоящих головорезов сторонятся и побаиваются). В сущности, это производственные романы с долей юмора. И даже с ноткой поучения – потому что, хотя Уэстлейк и относится к своим героям с определенной симпатией, их сложные планы чаще всего проваливаются.

«Метод исключения» – совсем другое дело. Здесь герой – убийца. Это не спойлер: мы узнаем это на первой же странице. И способ повествования здесь иной. Автора в тексте как бы нет. Он внимательно наблюдает за действиями героя, фиксирует его мысли и переживания, но ничего не добавляет от себя. Никакого юмора, никакой добродушной иронии, которой пронизаны романы о Дортмундере и его друзьях. Бёрк Девор творит такое, что ирония тут неуместна. Уэстлейк прекрасно это понимает. В этой книге его метод – протокольная точность, как в «Обыкновенном убийстве» Трумена Капоте. Но, в отличие от Капоте, Уэстлейк решается на рассказ от первого лица, заглядывая довольно глубоко в душу героя. Кто сказал «Достоевский»? Раскольников убил всего двоих, и то впопыхах, а Бёрк Девор хладнокровно действует по принципу «пять старушек – рубль». Он быстро превращается из рядового представителя среднего класса

Я понимаю, что Уэстлейка здесь волновали социальные проблемы, механизм капиталистического общества, срабатывающий так, что герой попадает в безвыходное положение (во всяком случае, сам он себя в этом с успехом убеждает). Но, как по мне, внутренняя эволюция героя намного интереснее.

Издание питерской «Астрели» превосходно. Картинка на обложке идеально подходит к содержанию книги, во время чтения я время от времени на нее медитировал. Перевод хороший, гладкий и точный, глаз ни за что не цепляется. Есть, правда, мелкие недостатки. Прямая речь Марджори, жены Бёрка, в сцене, где она рассказывает психологу о своих проблемах, передана не особенно удачно, в разговорной речи люди не используют таких конструкций. И, конечно, курсив как замена интонационного выделения. Можно я поворчу? На мой взгляд, злоупотребление курсивом – признак лени. Тех же эффектов вполне можно достичь, манипулируя лексикой и синтаксисом, курсив же в художественном тексте уместен, если он применяется очень редко – пару раз за книгу, но никак не на каждой странице. Но это общая беда современных переводчиков. В целом я бы оценил перевод на пятерку с минусом или четверку с плюсом, никак не ниже.

Итого: замечательная книга, захватывающая и глубокая. Кажется, в этом романе уже пожилой Уэстлейк взял новую высоту.

Входит в цикл «Инструменталии Человечества». Инструменталитет — это сущность власти на разных стадиях развития человечества. Можно сказать способ управления- для блага или для самой власти. В этом рассказе идет речь о смене Инструменталии джвиндцнв ( китайцев) на власть людей для блага каждого индивидуума. Время -через 2000 лет. Упрощенный сюжет подготовки революции — есть выдумки автора интересные.

В этом рассказе кроме невнятной концовки больше интересно, что осталось не сказанным —

но, кажется, эта тема проходит через большинство историй Мира Реки.

Ах, да, это довольно меланхоличный рассказ с несколько невнятной концовкой, отчасти подпорченный плохоньким переводом. Рок-н-ролл мёртв или всё же вернется? — вопрос остается открытым.

Вот от такого рассказа осадок остается довольно плотный, причем написано произведение настолько реалистично, что главная героиня (с нарочито интеллигентским вычурным именем-отчеством) вызывает отвращение физически, впрочем, как и главный герой, «бесхребетный тютя» (еще более отвратительный сленг). Житейские неудачи и невзгоды Олега Григорьевича — собственно не только в том, что он зависим в своем отчаянии от столичной хамки Полины Робертовны (!), но и зависим от своих желаний. Ведь как великолепно он нашел эту омерзительную даму, с которой проводит досуг в похоти и унижении, в снобских унизительных комментариях и браваде дамы, считающей себя чем-то лучше других только от завышенной самооценки. Как вдруг!

История с дурацким недорогим ромом и его «героической» покупкой — конечно курьезна и показательна. Этакое рыцарство из-за ста рублей разницы. Но и с этим неудача, что превращает историю с покупкой сладковатой дряни в ремейк «Подкидыша» с этим «Муля, не нервируй меня», только в три раза гиперболизированней... Но именно реализм ситуации и живые яркие герои делают рассказ шедевром.

Простите меня, ценители этого, с позволения сказать, искусства, но для меня эти творения — признак дурного вкуса, призванные лишь развлечь неискушённого читателя. В этих сказках нет ни логики, ни стройной, чёткой сюжетной основы, ни героев, на которых хочется быть похожим, за которых искренне хочется переживать. Здесь нет ни дружбы, ни взаимовыручки. Какое же здесь может быть семейное чтение? Какая в них мораль и смысл? Чему они учат наших детей? Это совсем не тот добрый, блистательно волшебный, приветливый мир сказок Волкова, с которым не хочется прощаться, дочитав до последней страницы. Это недобрые книги.

Мне кажется, страх потеряться в виртуальном мире — одна из главных тем в 1990х в фантастике. Странные ощущения поднимает этот рассказ, оставшиеся в том времени: опасная ВР и первые 3Д игры, смерть от гипно трансляций по ТВ и тп.

Хотя сам рассказ не об этом, а об отношениях между подростками и родителями. Виртуальная реальность — лишь фон

Входит в цикл «Инструменталии Человечества». Такая милая сказка. В финале появляется долгожданный принц и спасает девушку. А девушка из прошлого — из фашистской Германии, много-много лет тому назад запущенная ради спасения на орбиту Земли своим отцом. Пока не прочитал остальные рассказы цикла- особого смысла не увидал в сюжете. Ещё раз милая сказка.

Лучшая повесть о последствиях ядерного взрыва, что я читал.

Повесть похожа на совместный проект Миядзаки и киномана-Тарантино. Не даром же кульминационная сцена повести — вдохновенное описание диснеевской «Фантазии.

Нищий быт в разрушенном ядерной бомбардировкой городе. Мать, готовая пойти на всё ради своих детей. Смирение одних японцев, и фанатичное неприятие ситуации другими.

Таинственный Атомный Демон, сердоьольный американец из оккупационного корпуса.

У всех своя правда.

Я знал, что в сюжете будет динозавр. Ждать пришлось до самого финала.

Уманский смог обмануть читательские ожидания, и после десятка хоррор-рассказов предоставить на суд читателей неожиданно гуманистическую, красивую, взрослую и трогательную историю, которая действительно достойна экранизации лучшими аниме-режиссерами.

10(ТРОГАТЕЛЬНО)

Учитывая, что я любитель научно-технической фантастики и прочитал всего и всяких очень много и мало чем меня удивишь, то этот роман автора под псевдонимом меня увлёк и восхитил. Почти никто на эту тему так много и досконально не писал. Взгляд на Вселенную как на многомерный мир , бесконечный и управляемый Стерегущим Богом. Мир , где существа из четвертого измерения перемещаются в наш трехмерный мир. Мир , где блокируются небывалые технологии развития — такие как телепортация, сверхсветовые скорости, бессмертие, телепатия и другое. От 21 -го века до 221 века- представил автор историю нашей планеты. Захватывает! Грандиозность сюжета подтверждает опубликованные вопросы читателей автору на его сайте по этому роману- вопросы серъезные и их стоит почитать как и ответы писателя. Сюжет является набором отдельных рассказов, написанных автором в разные годы — часто как сюжеты фильмов о сверхспособностях людей. Там и приключения и катастрофы, но главное в сюжете- это мысль о строении Вселенной совершенно под другим углом зрения, который только в наши годы пробивается публично. Рекомендую к прочтению, но... издано только самиздатом!

Генри Луи Гассе — американский писатель, известный в России по нескольким совместным работам с Брэдбери. Однако, большинство его произведений на русский не переводились, а жаль, автор интересный. В этом рассказе речь идет о школьниках, которым задали принести на очередной урок какую-нибудь интересную вещь и рассказать о ней классу.

Восхитительно.

«Нельзя упоминать о письменах Акло, раскрывать тайну языка Чиан, рисовать большие прекрасные Круги, играть в Игры Мао и, уж конечно, петь главные песни. Я могу написать обо всем этом вообще, но только не объясняя, как это делать».

Несколько эпизодов из жизни девочки, посвященной в оккультные и мифические тайны, которые не раскрываются напрямую, а описываются ею с подчеркнутой недосказанностью, помноженной на детское восприятие. К ним прилагается несколько «сказок», которые она слышала от няни — одного из основных источников ее мистических знаний.

Красивая, сумбурная повесть без начала и конца о встрече с волшебными белыми людьми и посещении таинственного, страшного и прекрасного места в лесу.

Стоит отметить, что приведенный выше отрывок не передает суть большей части повести, в тексте нет всех этих непонятных слов и явлений, но очень много неназванных жестов и ненаписанных волшебных фраз, страшных ям и кустов, танцующих камней и толком не описанных ритуалов.

…Есть видимый мир, и есть невидимое большинству Подмирье (Падсвецце), область магии, где чудеса, где леший бродит, и русалка тоже есть... Границу между реальностью и Подмирьем охраняют обережники, которые «закреплены» за каждым городом и предупреждают нежелательную активность подмирных существ. Один город – один обережник, даже если город большой.

Максим – обережник Минска.

Таков, вкратце, мир городского фэнтези «Колыбельная для Минска».

Что сразу бросается в глаза при чтении «Колыбельной...»?

В романе практически полностью отсутствует конфликт. Не, ну, если приглядеться, то конфликтные ситуации все же присутствуют, но их концентрация близка к гомеопатической.

...Все окружающие Максима люди и существа ориентированы на сотрудничество с обережником.

Команду ближайших соратников Максим сформировал без затруднений, и, за исключением пары мелких стычек, его лидерство было признано безоговорочно.

Все прочие окружающие, также готовы помочь обережнику. Не всегда, конечно, моментально помогают, иногда подождать надо – но не долго.

Есть, правда, один маг, глава подмирного Минска, противноватый старикан: косный, циничный, ворчливый, всем недовольный, в отношении Максима настроенный негативно. А как иначе? Ему уже далеко за восемьсот. У некоторых к восьмидесяти характер становится невыносимым, а тут восемьсот! Для своего возраста старик просто душка. К тому же, он, конечно, ворчит и упрямится, но, по большому счёту, никогда не отказывает Максиму в помощи.

Внутренних конфликтов у Максима тоже нет. Максим вообще благополучный человек. Есть интересная и, похоже, неплохо оплачиваемая, работа. А после работы есть время и силы на ночное патрулирование города. Есть отдельная квартира.

Вот девушки или жены у Максима нет, но была несчастливая любовь, воспоминание о которой вызывает у героя лёгкую грусть.

Всё же эта лепота начинает рушиться, когда из глубин Свислочи вылезает некое Древнее Зло. Зло реально злое, хочет разрушить, поглотить город, а если получится – то и вообще всё.

Однако особенного эмоционального отклика – ужаса, отвращения – это Зло не вызывает, его проявления описаны скупо, без особых и, тем более, без шокирующих подробностей.

...

Что за беззубый роман?!!

А где интриги? Где кровавые битвы? Где изощрённые проклятия? Где всё то, за что мы любим фэнтези?!

А может быть это и хорошо, что их нет?

Ведь в результате получилась очень уютная, «ламповая» книжка, которую очень спокойно читать. Добрая сказка, согревающая душу... Читать такие дружелюбные романы постоянно вряд ли захочется, но время от времени – можно и, пожалуй, нужно.

8 баллов из 10 за тепло и уют.

P.S. Сюжет «Колыбельной...» сбит умело и крепко, события образуют логичную систему, и следить за ними интересно. Концовку книги нельзя назвать неожиданной, её суть, в большем или меньшем приближении, можно уловить уже на дальних подходах к развязке. При этом в финале нет ни роялей в кустах, ни появления deux ex machine, всё решается умом и мужеством героя.

P.P.S. Минск в романе описан с большой любовью, и этой любовью автор «заряжает» и читателя.

Буквально на днях со стокгольмскими литературными мудрецами приключился очередной приступ Понтопиддана. Если кто не в курсе, то это такой нынче известный лишь кандидатам филологических наук, и то не всем, датский писатель, который получил Нобелевку, а вот Ибсен со Стриндбергом кастинг не прошли...

И вот эти мудрецы присудили на днях премию канадской писательнице. И закономернейшим образом это была не всемирно известная Маргарет Этвуд, а известная узкому кругу не нас с вами тетенька, чья фамилия вызвала не менее закономерный вопрос «Кто это?»...

И примерно в эти же дни я прочитал переведенный еще в СССР рассказ Этвуд «Полярности». Скорее всего, в том советском переводе что-то сократили и заменили грубые словечки на эвфемизмы вроде «ее супруг был излишне ретив в постели». Но факт остается фактом, даже тогда к советскому читателю свидетельством о могучем потенциале автора пробился рассказ несколько психоделического свойства, повествующий о любви одинокого мужчины к женщине, страдающей душевной болезнью...

И как бы не особо таящий ту мысль, что в нашем мире пресловутые нормальные люди с их культом денег, колбасы и глянца возможно таят в себе больший душевный изъян, чем шизофреник, искренне верящий в свою бредовую идею...

Сатира? Тупой юмор? Идиотизм? Там этого нет. Совсем. Там просто честно описана любая армия любой страны мира. Это лучшая книга об армии всех времен и народов. За все время срочной службы (ДМБ 88) общепризнанно было единственное расхождение с Гашеком. Ввиду лучшего питания и по молодости у нас все разговоры заканчивались обсуждением не еды, а баб. А так... Расскажите отслужившему любой анекдот из книги, и он ответит: «Было, но был еще и такой случай...»

Типичная для Брэдбери философско-лирическая миниатюра, наполненная множеством смыслов — больших и маленьких.

Это совсем не фантастика — это сугубый реализм. Супружеская пара, вечером, на веранде собственного дома, смотрит на звёзды к которым скоро стартует ракета с их собственным сыном. Тревога за его судьбу соединяется в их размышления с восторгом от осознания грядущего и великого будущего человечества.

Брэдбери в своём рассказе показывает нам тонкую связь между частным и общим, между индивидом и всеми людьми.

«Зачем подниматься на Эверест? А им отвечали: затем, что он существует.» Зачем лететь к звёздам... .

Через короткие диалоги и небольшие монологи автор показывает нам глобальные вещи, в частности сену эпох: конец «эры притяжения» (начальной поры человечества) — переход к новой эре, зре освоения космоса.

«Мы доберемся до всех планет, а там и до звезд. Мы не остановимся, и, наконец, громкие слова — бессмертие, вечность — обретут смысл.»

Есть в этих словах смысл, как вы думаете?

Восторгаться автором и книгой, говорить что это ГЛЫБА в литературном мире научной фантастики, я бы не спешил. В двух словах: НФ — это жанр технократических историй-небылиц, но способ реализации содержания — литературное изложение материала, включающее в себя погружение в историю, создание объемного психологического портрета персонажей, умение окутать иллюзией правдоподобности событий книги, — да много чего. Того самого, что в «Старплексе» читатель не найдет. Однако, справедливости ради отмечу, книга не полный швах и поскольку автор больше лектор астрофизики, а не прозаик-литератор. Я бы предложил вынуть и рассмотреть отдельно НФ изюминки из этой безвкусной булки повествования.

Стяжка — иными словами дыра в пространстве для мгновенного перемещения. Фактически это гипер тоннель, но здесь это гипер дыра, т.к. переход мгновенный. Конечная точка назначения зависит от угла и скорости входа в стяжку, а значит мы можем сделать вывод, что в пространстве космоса с фронтальной точки зрения — это блинчик...,через который можно пропихнуть звезду. Каким ухватом эту звезду толкали с той другой стороны автор деликатно умолчал, но новых зелёных звезд к нам в млечный путь ( и не только) напихали знатно. Идею гиперпереходов подхватил и развил Аластер Рейнольдс в «Дожде забвения», но суть осталась та же: мол никто не знает кто их построил, сколько в этой сети выходов тоже, и насколько она простирается. Ясно одно, некие технологические космические предтеча хотели соединить части космоса, быть может даже разумного, но с тем посылом, что это самое разумное, пользовалось гипер дырками осознанно, а не как подарком судьбы.

Дельфины в космосе — снова здравствуй Дэвид Брин. Он притащил их в межзвезд на 15 лет раньше Сойера, но у него они хотя бы занимались исследованиями водных планет, а не сидели в орбитальном океане станции «Старплекс». Оооо, дельфиний абсурд — это отдельная песня. Во-первых автор наградил дельфинов особенностью речи имбицилов, они ставят слова в предложении в произольном порядке, при этом являются пилотами-разведчиками и, когда надо, то и штурмовиками. Т.е. у тебя в экипаже есть пилот, речь которого — словарный ребус, лишь переработав который, можно понять, что эта тварь несёт. Во-воторых, что бы жить в космосе были израходованы колоссальные ресурсы на строительство океанического пояса станции и поддержаение его экосистемы. При том что сам «Старплекс» пилотирует рыжебородый исландец Торвальд, то так ли Дельфины нужны в космосе? В конце концов дельфин есть и у Рейнольдса, но там был один дельфин и не совсем разумный. Он плавал фактически в огромной банке-аквариуме в полукоматозном состоянии, утыканный нейродатчиками, и инстинктивно управлял ходом огромного корабля-челнока, перевозящего космических переселенцев. При этом у себя Сойер намекает о существующих технологиях записи сознания живого существа на твердый носитель, так же у корабля есть ИИ «Фантом». То есть имеется отработанная технология, позволяющая создать разумного трансдельфина, и загрузить его в нейронку корабля, следовательно правдоподобной причины тащить дельфинов и океан в придачу к звездам у Соейра нет ни одной. Дорого и Глупо. На последок вспомним сцену, где «Старплекс» закрывает верхние палубы океаном, защищает их, но позволяя зелёному солнцу выжечь нижние. То есть температура, радиация, океан кипит, наверное..., вода становится непригодной, наверное..., а Дельфины с божией помощью все живы, никто не сварился.

Четырехрукие свиньи — чтож, врать так врать... Сдается мне автор нащупал хорошую идею, но совершенно провалил подачу. Я незамедлительно вспомнил злющих гипер-свиней Рейнолдса из «Города бездны». В той вселенной это продукт биоинженерии и генной технологии, плоть от плоти человека и свиньи обыкновенной, хотябы понятно, что к чему. Смотрим на валдахулов Сойера, 4 руки, следовательно 4 плеча, которыми они постоянно пожимают давая знаки. 4 глаза — 2 правых 2 левых, которые не требуют содружественного движения глазных яблок и глядят туда, куда их расставит хозяин, речь похожа собачий лай. Начнём с конца. Никакая речь, не может называться речью, если она не состоит из осмысленного упорядоченного набора мелодичных звуков и их сочетаний. Тем более не возможно передать информацию друг другу лаем, если при этом лающий не телепат, подкрепляющий свои шумовые эффекты картинками мыслеобразов. Во-вторых мне бы хотелось знать какие изначальные условия обитания способствовать учетверению верхних конечностей и глаз. По каким деревьям они прыгали, ожидая опасности со всех четырех сторон, что даже смотреть приходилось каждому глазу в сой угол. — Ничего из этих знаний читателю не достанется, кроме ощущения обмана от демонстрации дурацкой формы жизни.

Еще один факт, который так бросается в глаза — набожность и людей и валдахулов. «О, Господи!», «Хвала Богам», «Слава Господу» — восклицание есть без преувеличения в каждой главе, где персонажи ведут диалоги между собой. Такое количество упоминаний господа в космосе наверное польстило Всевышнему. Хорошо хоть экипаж не молится коленопреклонно, хотя по сюжету все шло к обретению бога в лице темнян.

Не в моих правилах хоть сколько-нибудь раскрывать сюжет в отзыве. Пусть каждый читает сам и принимает решение нужно ли вовсе читать, если мой отзыв попался первым. Опишу лишь один момент, где команда «Старплекс» решает отправить в космос капсулу будущего с весточкой для потомков. Однако сообщение на борту капсулы оставляют в виде ребусов клинописи. В чем была причина не написать на некоем общегалактическом или хотя бы английском? Сие неведомо. Капсулу, очевидно, отправили космическим египтянам.

Мне книга не понравилась. Научный абсурд, экономический абсурд, когда полкорабля огромной стоимости реквизируют с верфи не получив санкции ООН, в перемежку с физикой программы канадского университета и общим карикатурным канадоцентризмом превратили «Старплекс» в фарс. Читалось натужно, подача материала откровенно скучна. Но посмотрите на это с другой стороны. Хорошие идеи в дрянном тексте были взяты на вооружение Аластером Рейнольдсом, и созданы действительно крутые книги цикла «Пространства». Атмосферные, технологичные, правдоподобные, миры побывав в которых проживаешь, а не ждёшь когда эта книга закончится.

Крайне противоречивая, на мой непросвещённый взгляд, повесть о борьбе человечества с кровожадной расой шестипалых, хвостатых плотоядных шонгайрийцев.

Вводная хороша. Инопланетный флот вторжения с помощью мощного кинетического оружия уничтожает военные базы НАТО, столицы национальных государств, 2 000 000 жителей Земли и ставит ультиматум: сдаётесь, становитесь нашими «клиентами» и все ваши ресурсы, знания и прочий потенциал используете для нашего развития и процветания. Автор насчёт ответа ничего не сообщает, а разворачивает на своих страницах партизанскую войну. Описание её эпизодов — лучшие страницы повести. Техника против техники, тактика против тактики. С удовольствием читал до того момента, когда в дело вступил загадочный Мирча Бессараб. Сразу что-то недоброе щёлкнуло у меня внутри, когда прочитал, что он родом из Валахии. «Румын, одним словом!» Ха! Предчувствия меня не обманули. Начинается лютый трэш.

Не повезло «ушастым», не повезло. Разбудили «лихо», которое, непонятно почему, так долго сидело «тихо».

Помните голливудские фильмы типа «Ковбои против пришельцев», «Деревенские против пришельцев»?

Я вот подумал, а может автор всё задумал как тонкий стёб по теме? Тады — «ой!», тады — моё почтение. Ежели он «сурьёзно» такое расписать решил, то — «фу!», как говорится.

Но чует моё сердце, что где-то «фифти — фифти» расклад, так, что и оценка соответствующая.

Небольшая, но поразительная история о привидениях и о вредном мальчишке, делающим всё наперекор, несмотря ни на какие предостережения и запреты. Вот и в случае с таинственным Стенающим колодцем парнишка поступил так же — наперекор всем. И последствия не заставили себя долго ждать. Такие последствия, что и в кошмарном сне не приснятся...

М. Р. Джеймс как всегда делает ставку не на кровавость, а на атмосферу и жуткие намёки, вызывающие внутренний холодок липкого страха. В этом рассказе автор незколькими короткими, но ёмкими мазками показыаает читателям местный ужас.

История любопытная, но, на мой взгляд, недостаёт подробностей о колодце и истории о том, как появились призраки.

8 из 10.

С литературной точки зрения текст неплохой, но вот идеи, заложенные в нём, если честно, мне откровенно не нравятся. Мысли о том, что такие беды современного мира, как национализм, расовые предубеждения, мировые войны уйдут, если мы перейдём на эсперанто, забудем родные языки и станем, так сказать, гражданами мира, кажутся как минимум наивными. Может я чего-то не догоняю и у автора другая позиция? Вся эта псевдопацифистская патетика, которой Уолдроп старается наполнить содержание своего рассказа, кажется какой-то не очень естесственной на фоне лошадиных трупов и ежедневного мародёрства.

Я думал, что прочту историю о суровых буднях обычного пехотинца Великой войны, которую автор расцветит оригинальным фантдопущением, а прочёл невнятную историю о подземном «царстве-государстве» эсперантистов, лелеющих планы захвата и облагодетельствования мира. Так и хочется напомнить известную цитату о «благих намерениях» и куда они ведут. Сегодня адепты общего мира, основанного на одном языке и глобальной экономике тоже очень стараются, применяя самые разные методы. Но, как сказал ВВП, зачем нам мир, если в нём не будет России?

Поэтому — пошёл он на солнышко этот эсперанто, и общий мир одинаковых людей.

Молчу про мотивации Томми, особенно ярко проявляющие себя в финале рассказа. Ктулху меня поймёт, но очень странно ведут себя все. Странно и непонятно. И когда про повязки успели договориться? Интересно — всё это произошло на всём протяжении Ниниесландо, « от швейцарской границы до Пролива», или только на отдельном участке?

Вопросов можно было бы задать ешё, но и так, я думаю, моя позиция ясна и имя ей — Разочарование!

Агрессивный вариант Оле-Лукойе на тропе войны против спящих мясных человеков. В качестве орудия умерщвления — теннисная ракетка с острыми струнами для сырной нарезки: один удар превращает плоть в множество мелких неаппетитных кубиков.

Сказать, что Уайльд блещет какой-то выдающейся «постановкой кадра» или литературными изысками, по-прежнему нельзя. Ее фишка в другом: есть неплохая прямолинейная идея, которую она с упорством и с такой же прямолинейностью доводит до конца. И читаешь больше не за счет удовольствия от общения со словом, а потому что идея действительно вызывает нужные образы в голове и заставляет ощутить если не полноценную дрожь, то точно нотки контакта с чем-то действительно жутким.

При этом в «Альпдрюки» госпоже Уайльд удалось внести даже немного черного юмора и удивить финалом, умело отвлекая от основного подозреваемого. Такие заслуги справедливо не могут быть не отмечены благодарным читателем. Все-таки определенный талант рассказчика — пусть и незамысловатый — у главной киносенобитки Вселенной имеется.

Полуостров проклятых

После прочтения я, разумеется, остался в недоумении относительно сюжета. Рассказ допускает разные интерпретации: здесь можно увидеть возвращение к теме обыденности необычного (как в «Аванто» и «Позe новой смерти»), обсуждение карго-культа, попытку человечества найти смысл в окружающем хаосе и многое другое. Но что, если хаос не так уж хаотичен? Действие происходит в поселении на изолированном полуострове. К нему приплывают корабли без людей, но тонут в «предложении» — так здесь называют бухту. А девиз города, слова, с которых начинается рассказ и которые высечены на самой высокой точке поселения: «Их глаза видели Бога». При этом в богатой местной библиотеке нет ни одной книги с таким названием.

Я пошёл по следам протагониста рассказа и поискал эту фразу в доступных мне источниках. В отличие от него, мне повезло, я нашёл одноимённый роман Зоры Нил Хёрстон 1937 года. В главе 18 герои наблюдают за морским штормом — и именно тогда «их глаза видели Бога». Прямой сюжетной или тематической связи между романом и рассказом Мьевиля нет: рассказ вполне самостоятелен. Но почему тогда эта фраза — единственная во всём тексте — выделена курсивом?

Чуть дальше в поисковой выдаче нашлась интерпретация авторства Phoenix Sholz. Она показалась мне настолько изящной, что захотелось поделиться.

Это не сюжетный спойлер, да и сама интерпретация не отменяет остальных тем рассказа: изолированности, отношений отцов и детей, Бога и других.

Ух, Мьевиль, ух завернул.

Мистический рассказ,