Раньше я знал Романа Михайлова как режиссера. Когда-то «Снег, сестра и росомаха» и «Сказки для старых» мне очень понравились. С тех пор Михайлов создал еще множество фильмов. В них он снимает одних и тех же актеров, погружая их в свои сюрреалистические миры. Его пространство одновременно и болезненно реальное, и дремотно уютное. Истории начинаются странно и так же странно обрываются. В художественной литературе Михайлов работает в том же ключе.

Автор обозначает направление сюжета, а наполпути это движение увязает, становясь лишь дорожным знаком, лишь условно связанным с происходящим. Все это напоминает сновидения. Не кошмарные и не сладкие, а тягучие и намекающие на собственную потустороннюю логику. Герои подбираются под стать: блаженные и обожженные чудом. Они по-своему тянутся к счастью, и демиург часто их одаряет. В его сказках много грусти от жестокости и несправедливости мира, поэтому бедовым героям достается немного тепла с объяснением вроде: «Сыночек, присядь рядом. Сегодня утром я проснулся и понял, что все преодолел. Весь ужас исчез. Было страшно, да, но теперь я с тобой, я с мамой. Все тебе расскажу, слушай. Интересная история. Ты уже знаешь, куда мы ездили, да? Все началось там, в той комнате. Мне показали, что мир, взаимоотношения, причины, страсти – это не совсем то, к чему мы привыкли, что у них другая природа, показали в глазах, явно, ярко. Мало кто выдержит. Но я выдержал и вернулся».

У Романа Михайлова есть и третья ипостась. Он профессиональный и весьма успешный математик. Читая его сказки, я пытался выловить отзвуки этого. Впрямую не углядел. Разве что, быть может, именно сновидческое мировосприятие и есть отражение математики – науки о поиске взаимосвязей и абстрактных сущностей. Миры Михайлова живут по своей логике так же, как мир комплексных чисел с мнимыми единицами. Стоило их придумать, как открылась совершенно новая вселенная. Поэтому и в историях нет начала и конца — они не важны для самих принципов мироустройства.

Итого: Очень мироощущенческая книга. В ней мало жестокости и много терпения к чудакам и чудесам. Читаешь и отдыхаешь.

Дети, играющие в бейсбол на «ничейной» земле недалеко от фермы Пиклоков, неожиданно для себя вскрывают свежую могилу, в которой оказывается похоронен только что родившийся младенец. У прибывших по вызову полиции Скалли и Молдера складывается впечатление, что у погибшего были собраны почти что все генетические дефекты, которые только можно было бы себе вообразить. Подозрение в убийстве падает на семью Пиклоков, представители которой несут на себе явные признаки близкородственного кровосмесительства...

Закрытая от всех ферма, находящаяся на краю города. И ее уродливые хозяева, не идущие ни на какие контакты со своими соседями. А также «побочные» эффекты такого отчуждения — не менее ужасные, чем внешний облик членов семейки Пиклоков... Типичные приметы легкого «ужастика» в стиле «Франкенштейна». С научной точки зрения он несколько надуман, ибо люди с подобными генетическими дефектами вряд ли дожили б до зрелого возраста. Тем не менее, история цепляет за самые низменные струны души, заставляя читателя нервно вздрагивать при каждом подозрительном шорохе. Хотя бы потому, что ее антигерои не произносят на людях и пары слов, действуя по неизвестному алгоритму, словно запрограммированные роботы. Чего от них ожидать, не знает никто, но все уверены, что только ОЧЕНЬ плохого. Возможно, автор сюжета несколько перестарался, описывая подобные человеческие пороки, но а как иначе привлечь к ним внимание? Сделать подобное можно, только сильно сгустив все краски. Не исключено, что в каждой из стран мира (даже внешне цивилизованных) имеется достаточно большое число таких вот уродов тела и духа, которые просто не попадаются на глаза культурной публике. А может, публика эта просто делает вид, что не замечает их. В силу этого и происходят в мире такие вот трагедии, которые дают основание предполагать, что человек не так уж и далеко ушел от своей звериной сущности...

--------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о расследовании одного зверского убийства, следы которого ведут в дом замкнуто-живущего семейства аномальных уродов. Квазимодо в сравнении с ними просто ангел, ибо уродливый облик с лихвой компенсировался в нем нежной и ранимой душой.

Прекрасный рассказ, ждем следующих публикаций! )))

Красивый рассказ. Пение Пламени не оставляло в покое Кларка Эштона Смита и Филиппа Хастейна, и они вновь двинулись в портал между двумя валунами, стремясь постичь тайны неземного пения пламенной Сирены, и оба не ошиблись — оно не несло в себе смерть, а было вратами в беспредельные иные миры.

Дивное визионерское полотно, ещё одна трагедия крушения древней цивилизации, увиденной со стороны бессильными наблюдателями, грандиозное в своей горести. Как жаль, что автор достаточно редко развивал свои фантазии в полноценные миры, если не считать Гипербореи и Зотика, в каждом из них таится огромный потенциал.

Никогда еще не читал детектив, в котором разбирался бы с сюжетом как с логической задачкой (но я и не самый большой фанат детективного жанра). Обычно в детективах финальное объяснение делает картину преступления предельно ясной, но тут сама по себе картина такова, что без схемы легко запутаться, даже когда все объяснили. Авторы, что характерно, эти схемы по ходу сюжета прямо руками героев и рисуют, но последнюю рисовать не стали, только проговорили — пришлось дорисовывать самому.

Итоговая схема оказалась сложной, но красивой в своей внутренней логике. Причем ей для красоты ничего кроме этой логики и не нужно — тем и зацепила. Ни психологических ухищрений, ни сумасшедших твистов, ни абсурдных совпадений.

Сюжет [в общих словах, чтобы без спойлеров]: в институте, где изучают возможность путешествия во времени, умер сотрудник при подозрительных обстоятельствах. Поскольку у нас тут НФ, смерть связана с путешествиями во времени. А дальше — попытки распутать преступление, где и жертва и свидетели могли перемещаться вперед-назад во времени, разговаривать друг с другом и вообще находиться в двух местах одновременно.

Главная особенность романа: загадка заключается не в психологической игре классического детектива, осложненной фантастическими возможностями участников событий прыгать в будущее и прошлое, а запутанностью самой фабулы повествования. Читателю нужно не распознать лжеца-преступника, а расставить у себя в голове всех персонажей, поняв, кто, где и почему оказался — чтобы в итоге главы сложились в единую картину.

Написано хорошо, с живыми, симпатичными героями, облагороженными советскими литературными нормами. Удивительно, но это идет на пользу сюжету — читать про убийство, совершенное хорошими людьми, интереснее, чем просто искать злодея-преступника. Приятный юмор — добродушное ехидное подтрунивание. Недостаток — склонность персонажей к монологам и немножко к пафосу (в смысле, немножко лишняя).

Насколько мне нравится фэнтези, написанное Кларком Эштоном Смитом, отчасти как и мистика, настолько меня злит созданная им научная фантастика, однообразная и шаблонная. Но особую ненависть заслужил цикл о капитане Вольмаре и корабле «Альциона», который собрал все самые идиотские клише журнальной планетарной фантастики, которые когда-либо существовали в природе. Этот рассказ, достойный представитель серии, посвящён приключениям парочки идиотов на планете, жители которой коллекционируют экзотических животных. Уж насколько автор прекрасный генератор миров, даже его умение миротворца не смогло вытянуть повествование на уровень чего-то большего, чем дурацкое приключение с оркестром роялей в кустах, последний из которых, белый такой, с клавишами из слоновой кости, приплыл наугад из открытого космоса, счастливо спасая наших дорогих героев...

Всегда ненавидел подобную литературу, к сожалению, не могу поблагодарить классика за рассказ — читать его, как резать «злой» лук.

Читая рассказы этого сборника, возникает ощущение, что Эдвард Ли беспокоится за американский народ. Он явно заметил раскол между демократами и республиканцами ещë с 90-х.

Этот сборник не столько завлекает туалетным и пошлым юмором, сколько даëт понять, что надо держаться вместе, независимо от принадлежности к той или иной партии. Довольно страшно наблюдать над тем, что творят левые либералы и трамписты ради оправдания своей точки зрения в текущее десятилетие.

А ведь действительно жили в земле советской люди способные голодать, но не убить редкое животное, сохранить тигра для будущих поколений. И хорошо, что хотя бы в книгах сохраняется память о таких людях

Так и просится на язык фраза «Всё фигня, переделывай!» Начну с того, что я не верю что это писал сам автор, больше похоже на творчество «литературного негра»: совершенно не похоже на то, что было в предыдущих книгах — просто налита вода, убрана движуха, и.... да много чего нет — это даже не книга, а наглядное пособие как не надо завершать цикл, это даже не проходняк, это вымученная попытка хоть как-то написать что-то... Причём это 2 последние книги... Короче настоятельно не рекомендую читать, а тем более покупать этот...ммм... набор вымученных фраз. И, если это, всё таки автор — то получается творец в нём помер. Эта серия была примером того литрпг в постапе который стоило прочитать... что-то жестокое и настоящее, но стухнувшее к предпоследней книге

Очень зрелищный сериал, динамичный, все основные герои характерные, хорошо прописаны, много сюжетов, где проявляется каждый из них. Можно спорить — нужна ли в сериале политика, или ещё что-то, о реалистичности того или другого, но в целом сериал удачен, смотрел его дважды, с промежутком лет в 10, и впечатления не испортились. Возможно, потому что там много психологии, возможно потому, что в каждом человеке на самом деле есть зверь, который иногда выходит наружу.

Единственно, не понравились последние 12 и 13 серии последнего сезона, то есть финал. И не мистическим, такого в сериале хватает. Не понравились слезливостью, сюсюканьем в самые неподходящие для этого моменты. Ну нет в реальности времени на это при таких схватках, а в сериале — нашлось))) Понятно, что сериал закончили, как смогли это сделать режиссеры, и всё же...

Будем надеяться, что продолжение будет, с теми же актерами (пусть и не всеми). И особенно будем надеяться, что продолжение не испортит впечатление об основном сериале. Ведь продолжения часто бывают хуже, как в литературе, так и в кино...

Цикл «Фантазм» (Phantasm, 1979–2016, 5 фильмов):

Группа друзей всю жизнь сражаются с Длинным — огромным, сверхъестественным гробовщиком — пришельцем из другого измерения. Он крадёт трупы, превращает их в карликов-рабов, посылает летающие металлические шары-убийцы и пытается захватить/уничтожить наш мир.

Серия — это бесконечная, сюрреалистичная борьба со смертью, полная кошмаров, альтернативных реальностей, потерь близких и почти нулевой логики.

---

Главные нестыковки и сюжетные дыры:

1. Всё сон или нет?

Финал в первой части сначала говорит «всё было сном Майка после смерти Джоди», но потом Длинный появляется в реальности. Это намеренная неоднозначность или просто дыра? Режиссёр Дон Коскарелли никогда не давал чёткого ответа, и вся серия построена на этом «может да, может нет».

2. Как Длинный крадёт трупы и уменьшает людей?

Механизм вообще непонятен. Откуда берётся технология уменьшения? Почему карлики — это именно уменьшенные трупы? Почему они такие послушные? Никаких намёков.

3. Леди в лиловом — это Длинный?

Она соблазняет и убивает, потом исчезает. В поздних фильмах Длинный умеет менять облик, но в первом это выглядит как отдельный персонаж. Связь неясна.

4. Зачем Длинный вообще всё это делает?

В первом фильме — просто «крадёт трупы для другого измерения». Мотивы? Цель? Ноль объяснений. Во второй части добавляют «он пришелец, который хочет поработить Землю», но это рихтовка канона задним числом.

5. Почему никто не вызывает полицию? Или во вселенной «Фантазма» её попросту нет?

У них есть свидетельства, трупы, фото, кровь — и они просто молчат. Джоди даже говорит «мы справимся сами». Классическая дыра хорроров 1970-х.

6. Финальный «Boy!»

Если всё — бред Майка, откуда Длинный знает это слово и появляется в реальности? Если не бред — почему Регги врёт про смерть Джоди?

Итог:

Фильм построен как детский ночной кошмар: нелогично, страшно, атмосферно, но без рациональных объяснений. Если смотреть как «обычный» хоррор — куча дыр. Если как сюрреалистический сон о потере близких — всё на месте и даже кое-где гениально.

---

Официальная новеллизация существует только одна — для первого фильма Phantasm (1979). Её написала Кейт Коскарелли (мама режиссёра Дона Коскарелли) — это её литературный дебют. Книга вышла в 1979 году (США), потом была переведена на японский (1980).

В 2002 году вышел переизданный вариант на английском.

Главная фишка — добавлено довольно много бэкстори персонажей, которого нет в фильме (особенно про семью, детство Майка и дружбу с Регги).

Остальные части (Phantasm II–V) официальных новеллизаций не имеют. В России в 1993 году вышла неофициальная новеллизация сразу первых двух фильмов под названием «Фантазм 1–2» — почти пересказ фильмов с небольшим расширением диалогов (мне в то время зашло, видеомагнитофоны тогда не у всех были, знаете ли).

ЗЫ. Достойны внимания этой франшизы только первые два фильма, ну может если со скрипом ещё и третий. Четвёртый и пятый — откровенно дешёвый шлак.

ЗЫЫ. Никогда не прощу Коскарелли что он так тупо выпилил Лиз из второй части, хотя в этой же второй части битва Реджи на бензопилах с могильщиком — это прям хорошо, «вкусно».

Прочитав книжку, могу точно сказать, что она мне понравилась, а в первую очередь отмечу мир, созданный Эриксоном, его интересно изучать и хочется исследовать, однако автор многие вещи подаёт как данность, которую вы как читатель уже должны знать. В этой связи при прочтении приходилось много раз обращаться к глоссарию и зарубежному фандому по вселенной. Данный факт может оттолкнуть многих желающих приобщиться к Малазану, Эриксон никого не проведет за ручку, только превозмогание и усердие позволит вам окунуться в этот захватывающий мир.

Как и многим мне понравилось количество персонажей, первая половина книги накидывает по персонажу чуть не каждую страницу, но если вы перешли Рубикон, то во второй половине книги новые персонажи почти не появляются, а те, что уже имеются начинают между собой взаимодействовать от чего история становится намного интереснее.

При этом персонажи, мягко говоря, слабоваты, главного героя здесь нет, но при этом за большей частью персонажей лично мне было интересно наблюдать, вояки Скворца вызывают так вообще зацепили меня и вызывают уважение, за их действиями и планами мне правда было интересно наблюдать. Но самый интересный персонаж данной книги — это толстячок Крупп, каждое его появление у меня вызывало радость, он и веселый, и умный, и хитрый, ну и вообще он местный небольшой твист. Владыка Семени один из самых плоских персонажей, он сильный, у него сильное оружие и свои драконы, да и сам он дракон, он по факту как будто бы и непобедим здесь, поэтому начало книги, где он отступает от Крепи вызывает все-таки вопрос, а в чем была проблема отвести за кордон свою летающую крепость и прийти единолично убить Тайшренна, да и вообще всех малазанцев?

Общая завязка сюжета на серию сподвигает меня прочитать как минимум еще 1-2 книги серии, но сюжет именно этой книги, особенно последняя четверть, ну это просто каша и месиво из событий, был большой неожиданностью слив недавно воскрешенного очень могущественного тирана буквально за 5 страниц, хотя рассказ о том какой он сильный и опасный и вообще невероятный начался за страниц 300-400 до его воскрешения. Но самое глупое что после его смерти мы буквально получаем джина из бутылки, тоже очень сильного и невероятно могущественного, который аннигилируется вообще за одну страницу.

Что мне понравилось, так это местные расы, автор постарался отойти от совсем уж стандартных эльфов и орков что уже радует и знакомит нас за первую книгу, наверное, с десятком местных рас. Масштаб мира, он реально завораживает, несколько материков и тысячелетия истории со своими богами, народами, историями.

Могу посоветовать книгу тем, кто хочет понаблюдать в первую очередь не за персонажами и их переживаниями, а за самим миром, он у Эриксона очень интересный.

Для поклонников уся-дорам

Общее впечатление: начало мне даже понравилось, ведь там сочетались и приключения со сражением с плохими демонами, дружба с хорошим демоном и первая любовь между принцем и простой воительницей. Если бы в том же духе продолжилось, то оценка была бы намного выше. Увы, автор решил подлить реализма (зачем?) и потому приключенческая сказка превратилась в мерзкую историю о предательстве и человеческих пороках.

Плюсы

Мироустройство. Тут вполне узнаваемый по уся сеттинг с горами, боевыми кланами, магическими цинями и флейтами, проделками сверхъестественных существ вроде даолаогуев и прочих демонов. Описан условный исторический псевдо-Китай эпохи Тан, но визуализация по большей части остается на воображение читателей, поэтому наличие багажа просмотренных уся типа Неукротимого приветствуется!

Сюжет. Мне как раз нравится боевое фэнтези в общем и уся в частности. Это самый увлекательный жанр с обилием приключений, сражениями с разными существами и квестами в горы с объединением кланов. Поэтому читается очень бодро. К сожалению, потом добавляется дворцовые подковерные интриги, чем сильно портят повествование (но для уся-дорам это тоже в принципе свойственно).

Минусы

Малоприятные герои. Что они неприятные выяснилось, правда, не сразу, а когда характеры трансформировались. Цзинь Юань — третий принц, сначала казался прямолинейным и честным парнем, который стремится лишь обезопасить страну от демонов. Но под влиянием темной магии и произволу автора становится предателем и лицемерным политиком. Шэ Юэ, 17-летняя дочь руководителя клана Шэ, поначалу искренняя и отважная воительница клана Шэ, теряет последние мозги, встретив принца и выбрав его в мужья, хотя очевидна разница в их положении. Фэнбао, освобожденный после 300-летнего заключения демон, вначале тоже хоть и вредничает, но зато разбавляет историю юмором, однако под конец вообще сливается.

Высокий порог вхождения. Я не зря упомянула про аудиторию любителей уся-дорам. Другие, боюсь, не смогут оценить довольно специфичной обстановки псевдо-Китая с летающими воинами, магией и демонами. А также не поймут описываемых в обилии реалий, которые никак не поясняются, вроде ханьфу, шисюн и пр. (это самые простые). Молчу уж про исторический контекст с положением женщин и придворной расстановки.

Пошлость. Вот за это отдельно обидно. Ну вот зачем было портить такую нежную историю первую любви между отважными и искренними воинами? Нет, обязательно нужно было впихнуть разврата с ощупыванием причинных мест друг друга, совместным принятием ванны и пр. Если делаешь под уся, то неплохо бы и нормы приличия оттуда же подтянуть – а это было недопустимо и немыслимо.

Нивелирование семейных ценностей. Кажется, сейчас такое вообще считается противозаконным. Тут полное поощрение полигамии с дружным отношением жен гарема (ага, конечно), секс до брака (а зачем ждать?). А также не просто намеки на BL, когда демон просит поцеловать его как жену, а уже и прямые обсуждения парочек, которые не интересуются женщинами. От русского автора такого не ожидала.

Бывает так, что книга попадёт под настроение и ты читаешь, читаешь и практически не можешь остановится до самой последней страницы. «Пойма» для меня стала именно такой историей. Атмосфера американского юга тридцатых готов прошлого века завлекла меня полностью и не отпускала до самого конца. Историю от первого лица нам рассказывает старик, вспоминая события произошедшие во времена его детства. Маленький городок восточного Техаса, окружённые лесами и реками, легенда о Человеке козле, нищета, расовое неравенство, ку-клукс-клан и зловещий убийца убивающий женщин с какой то нечеловеческой жестокостью. Главные герои это вся семья Коллинсов, сам рассказик Гарри, его родители, бабушка и младшая сестра. Именно отец Гарри Джейкоб стал для меня любимым персонажем, настоящий мужик, стойкий и с правильными жизненными принципами. Правда детективных способностей у него не так много, а ведь серийного убийцу выслеживать приходиться именно ему. Несмотря на ряд кровавых преступлений, мне кажется это здесь было не самое главное. Тут случай когда декорация превзошла саму историю, юг Америки почти столетней давности, люди и их взаимоотношения по мне именно это самое важное в этой книги.

В повести «Беззаконное правосудие» благодаря интуиции Льва Гурова возобновляется расследование странных смертей, искуссно замаскированных под самоубийство, и в этом расследовании проявляются отличительные свойства работы оперативников в тесном тандеме. Взаимно дополняя друг друга, друзья-сыщики преодолевают все хитросплетения, заложенные в этом преступлении. Очень увлекательно следить не только за ходом расследования, но и затем как аналитические выкладки Льва Гурова направляют друзей в нужном направлении.

В повести «Пуля от Ван Гога» действие разворачивается по классической схеме: в ограниченном пространстве в ограниченном круге людей находится человек, совершивший убийство. В таких условиях проявляются лучшие аналитические способности Льва Гурова, который сопоставляя данные, полученные из расспросов участников действия, делает абсолютно верные заключения и приходит к правильным выводам. В данной повести Станислав Крячко остается где-то на втором плане и основная нагрузка ложится на плечи полковника Гурова, который с ней успешно справляется.

История, изложенная в первой книге дилогии «Дарханы», удивляет своей масштабностью. В принципе, в основе сюжета, который развивается по двум, пока параллельным сюжетным линиям, лежит глобальное противостояние в вопросах веры и, в окончательном смысле, веры в Четырех богов, выразителем воли которых на земле является Император, несущий войны и разрушения. Не только эта проблема, но и многие другие встают перед главной героиней романа, которой предстоит сделать свой выбор. Повествование полновесно наполнено динамичными и стремительными событиями, особенно в его заключительной части. Какого-либо промежуточного финала ожидать не стоит, так как роман просто заточен на продолжение.

Очередной высококачественный судебный триллер от Стива Каваны, в котором высочайшая юридическая квалификация Эдди Флинна и его чутье на правду вынуждают адвоката взяться за защиту клиента — жены серийного убийцы, причем в таких условиях, когда с самых первых минут буквально всё и все ополчились против него. Но нельзя забывать про сплоченную команду адвоката, которая полностью ему доверяет и работает практически в унисон, рискуя своим положением и жизнями. Да и сам Эдди, имея за спиной опыт не только юридической практики в качестве адвоката, совершает очень неординарные поступки, изменяющие ход рассматриваемого дела и поворачивающие, а может и разворачивающие сюжетный ход романа. События развиваются стремительно, действие романа происходит далеко не только в зале суда, тем более, что на охоту выходит сам серийный убийца. Роман читается на одном дыхании, юридическая казуистика абсолютно не мешает восприятию повествования, а, наоборот, усиливает напряженность. Как всегда у этого автора роман имеет как минимум двойное дно, что только усиливает интерес к происходящим событиям.

Смешение или Как я перестала бояться и полюбила инфодампы...

Нет, я была готова к инфодампам, всё-таки это Стивенсон. Я была готова, что их будет много. Я понимала, что это вторая часть цикла, поэтому их будет даже больше, чем обычно, потому что ведь надо ещё поинфодампить события из первой книги, куда ж без этого. Но то, что целый приключенческий роман можно построить на инфодампах, да ещё и сделать это увлекательно — вот это уровень, вот это эксперимент, и не сказать что неудачный. Зайдя в книгу с максимально низкими ожиданиями, я пролетела сквозь нее за пару дней на одном дыхании, Смешение оказалось отлично смешанным.

Мне очень интересно, почему админы заблокировали мою оценку на другом произведении за то, что я в отзыве написал, что не дочитал его, а тут каждый второй пишет про то же, но у них всё нормально. Ну да ладно, не суть.

Произведение весьма достойное. Я не скажу, что шедевр на века, но и не мусор, как утверждают господа-комментаторы ниже. Да, присутствуют элементы янг эдалт и, может, где-то что-то покажется Вам немного наивным, но Вы пришли читать фэнтези, а не Достоевского. Лично мне показалось, что эта наивность и эмоциональность только на пользу произведению. Да, здесь получилось как-то маловато интриг относительно того, чего ожидаешь от подобного сеттинга (по сути там полноценно интриговали только главные герои, как будто бы не хватило умных врагов на этом поприще), но у меня сложилось впечатление, что нас это еще ждёт в двух следующих книгах. Эта часть же была посвящена классической битве добра и зла, но не мечом и щитом, а подковерными играми в подполье и контролем толпы. Как по мне, вполне интересное чтиво. Да, было, конечно, пару моментов, которые и меня дико смутили, например, какой-то сверхъестественный дар убеждения Кельсера (ему стоило просто попробовать уговорить Вседержителя самоубиться) или где-то 20% книги, удалённые раскрытию и так предельно ясных и понятных второстепенных персонажей.

Но всё это не слишком умаляет в моих глазах довольно интересный сюжет, интересную магическую систему (даже в двух экземплярах представленную), довольно милую и ненавязчивую романтическую линию.

Была бы это одиночная книга, я, скорее всего, поставил бы 8 баллов, но это только первая часть трилогии и мне она показалась весьма добротным началом для фэнтезийной саги.

В целом, роман хоть и является продолжением предыдущей части, однако и в целом и на самом деле содержит множество рассказов из жизни Виннету, Олд Шеттерхэнда и других известных вестмэнов, которые рассказывают разные люди, собравшиеся в таверне Матушки Толстухи в Джефферсон Сити, что в штате Миссури, и куда заскочил в поисках Олд Шурхэнда Олд Шеттерхэнд. Но от этого он не становится менее интересным.

В данном романе, события разворачиваются на обширных просторах пустыни Льяно Эстакадо, находящейся между штатами Техас и Нью-Мехико. В данном романе Олд Шеттэрхэнд знакомится с такими известными вестменами, как Олд Уобблом по кличке «Король Ковбоев» и Олд Шурхэндом. Правда в дальнейшем дороги с одним из них у главного героя явно не сойдутся.

Вызвалив одного из вышеуказанных героев из плена команчей, герои спешат на помощь к их другу Кровавому Лису, герою одного из предыдущих романов.

Описание атмосферы, нравов и в целом данного периода Дикого Запада заслуживает наивысших оценок.

Казалось бы тема о приключениях Виннету и Олд Шеттерхэнда уже объезжена. Но приятно удивлен: роман заслуживает самых высоких оценок и написан гораздо более интереснее, чем многие предыдущие из данной серии.

С художественной точки зрения всё в этой книге хорошо. Именно «хорошо» — на твёрдую четвёрку. Есть несколько главных героев, показаны их чувства и точка зрения, сюжет двигается более-менее. Хорошо прописан антураж, детали быта американского юга, для тех кому интересно и не хватило этого у Кинга.

А вот содержательно, или, если можно так выразиться, «идеологически», книжка не зацепила. Такое чувство, что она не в своё время. Детально описано то, как жестоки могут быть белые мужчины и как изощрённы белые женщины по отношению к цветным. Наверное в 60е, про которые книга, это было бы откровением, или сейчас, но в Америке (не знаю, честно говоря, какой у них там культурный код прошит про эту историю). Но я то вырос здесь, у нас, и точно знаю, что «у них там негров линчуют» (вернее, линчевали, сейчас извиняются).

Наверное, с удовольствием бы прочитал ту же историю, но в декорациях и с фактурой современных корпораций или IT компаний — слухи ходят что у них там не всё гладко. Но эта тема подождёт своего исследователя.

Книга понравится тем кому интересен американский быт, тема сегрегации или «семейные драмы» (из серии «-А он чё... А она ему чё... Да ты чёё...»)

Отдельно понравилось что автор, хотя и в непропорционально меньшей степени, приоткрывает особенности организации чёрного общества того времени («... Но мы то с Мини уважаемые дамы, нам положены хорошие места в церкви...»)

Действие происходит в 60 годах прошлого века, в Англии. Респектабельная семья, отец шишка в Ролс ройсе. Особенность мира, в Германии, в результате эксперемента открыто пятно наложения с другим миром. С другого мира ползут орды оттудышей, армия их сдерживает, идет война. Оттудыши это кентавры, пикси, баргесты и тд.

Отец делает пруд и привозит молодую речную русалку. Бизнес план, выдрессировать оттудыша и показывать ее на выставках, чтоб зарабатывать деньги.

В семье трое детей, Питер-школьник, Агата-старшекласница, Ларри собирается поступать в институт. Повествование ведется от лица Питера.

Роман о дружбе, о честности, об идеалах. Главный герой школьник. Для меня очень яркие сравнения с Крапивиным, которого я читал еще в Пионере. Книга очень эмоциональная. Это просто какой-то эмоциональный таран, который пробьет любого. Хотя может и не любого, но меня он просто размазал. Спасибо автору за историю.

Суровая рисовка настраивает на серьезный лад. Много чёрного, фотореалистичность.

Обилие расчлененки.

У Карателя появляется конкурент, отрезающий мафиози ноги.

Как обычно, Касл и Логан начинают расследовать одно дело. Происходит непонимание, драка...

Драка хороша. Выстрел в упор из дробовика в лицо, удар битой по яйцам, почти сожжение заживо.

Рсомаха в комиксе похож на злобного неандертальца. Как будто пародия.

Драку прекращают те, кто стоит за отрезаниями ног, будущие владыки преступного мира Нью-Йорка.

Вкусно, но мало.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Хороший детектив. Однажды в Гарварде старшекурсники подшутили над новичком, шутка не удалась, парень остался инвалидом. Прошло много лет, старшекурсники повзрослели, сохранили приятельские отношения и называют свою группу Лигой. Вдруг члены Лиги один за другим принимаются умирать при загадочных обстоятельствах, а тот самый пострадавший-инвалид после каждой смерти присылает оставшимся стихотворение собственного сочинения, в котором в художественной форме сообщает, что загадочная смерть была убийством, что убийца он, что он не забыл и не простил, и вообще так будет с каждым. Мужчины Лиги перепуганы. Ниро Вульф берётся сделать так, чтобы нависшая над Лигой угроза миновала раз и навсегда.

Персонажам тут уделяется не слишком много внимания. Автор установил характеры главных героев, Ниро Вульфа и Арчи Гудвина, в первом романе цикла https://fantlab.ru/work345416, и фокусироваться на них второй раз счёл излишним. Вместо этого сосредоточился на сюжете и не прогадал. “Одиночка мстит группе за давнюю обиду” троп не новый, но представлен интересно. Мне особенно понравилось, как по мере развития сюжет обрастает новыми неожиданными деталями, и каждая делает историю ещё более насыщенной. Когда доходит до жены и бывшей невесты, детектив и вовсе превращается в греческую трагедию.

Ещё плюс — как неторопливо автор ведёт свой рассказ. Вижу, коллеги в других отзывах на это автору пеняют. Я — наоборот, хвалю. Месть и должна быть холодной, а детектив о мести — невозмутимо медленным, так лучше пробирает. И потом, это же Ниро Вульф. Он воплощение обстоятельной неспешности, принципиально никогда никуда не торопится, а суету считает дурным тоном. С таким главным героем динамичности и быть не может. Только спокойствие, только хардкор.

Недостатков в книге не обнаружила. Разве что почти отсутствует Фриц, повар / домоправитель / миссис Хадсон Ниро Вульфа и Арчи Гудвина. В предыдущей истории, “Острие копья”, у Фрица была полноценная роль с характером и словами, а тут он только дверь открывает и напитки подаёт. Обидно, я успела Фрица полюбить.

Итого: хорошо. Интересно и, несмотря на неторопливость, а, может, и благодаря ей, увлекательно.

Забавно: автор ни разу не упоминает, о какой вертикально передвигающейся расе идет речь, но каждый читающий без сомнения идентифицирует, что о человеческой. Похоже, что система саморазрушения заложена в нас генетически, но беда в том, что прежде, чем мы уничтожим сами себя, еще наделаем бед и с окружающей действительностью. Или же наша выживаемость как раз напрямую зависит от того, что мы не задумываясь рушим все вокруг? Причем даже в угоду мельчайшим прихотям, не желая смириться с дискомфортом существования.

Подобных рассказов на тему существует немало, поэтому говорить о каких-то выдающихся мыслях и идеях не приходится даже с учетом того, что действие перенесено на другую планету, где мы — типичные второженцы, а повествование ведется от лица местного аборигена, чью хрупкую экосистему мы нарушаем одним своим присутствием и бездумными поступками. Из приятного: неплохо написано, выразительно подано, разумная ящерка в период местного аналога овуляции забавная и трогательная. Природа — гениальна, люди — козлы, а трагический финал неизбежен. Для тех, кому такое в новинку, может произвести впечатление. Для остальных — возможность еще раз задуматься о человеческой природе, но без яростного разрывания на груди тельняшки. Такое условно усредненное чтение, не побуждающее ни к раздражению, ни к особому восторгу.

Рассказ силен финалом -вот никак не ожидал такого. Уже надоело читать о спасении всяких экспедиций и о плохих парнях. А тут -фейерверк выдумки автора. А без финала -рядовой сюжет . [оказывается все смертельные приключения — это сон, который навязывается ГГ через внушениеspoiler]

Только смысл названия рассказа я так и не понял.

Абсолютный проходняк. Перечитывать уж точно не возникнет желание. Сплошное разочарование, никакого омницида:(

Богатая идея, главный герой, Каска Руфио Лонгин, легионер ударивший копьем распятого Христа, и получивший в ответ, мол до встречи, подождешь меня, пока я не вернусь. Христос вознесся, легионер остался и продолжил свою жизнь в Риме. Простой человек, простые желания, естественно непростая судьба. Написано бодро, автор определенно изучал тему, упомянуто много исторических персонажей, и просто подробностей, о которых не рассказывали в школе. Не знал я, например, что гладиаторов с разным оружием было так много видов, пока специально не посмотрел. Или что был такой Авидий Кассий.

По идее проект может иметь образовательное значение, исторические события идут своим чередом, показанные с точки зрения простого солдата. Они вызывают интерес, и хочется подробностей, которых в книжке нет. Это не ее проблемы, просто глазами солдата больше и не увидишь. Автор порой смещает фокус с Каски на более исторически значимые фигуры, показывая события их глазами, но не часто.

Единственный минус, всё же рояль в кустах автор припас, познакомив своего героя посреди Римской империи с буддийским монахом, да еще и мастером боевых искусств. Внутри этой книжки не вот прямо очень нужное знакомство.

Рассказ одновременно приключенческий и фантастический. Типа. Приключения в горах — отважные ученые (геологи, физики, в данном случае — астрономы) чего-то там исследуют, но цепочка странных и, в общем-то, глупых поступков приводит к ситуации, едва не завершившейся трагически — сколько такого было написано! В данном случае написано довольно интересно, вполне читается. Но фантастическая часть — совершенно беспомощна, и по идее, и по изложению. Как вообще можно додуматься, что звездолет, прибывший из космической бездны, будет захвачен притяжением Земли (да хоть бы Юпитера) и не сможет улететь? Впрочем, эта «гипотеза» тут же опровергается самими персонажами. А вот мысль о том, что пришельцы могут оставить послание будущему человечеству не на Земле, а там, куда люди доберутся, только достигнув определенного уровня развития, здесь, возможно, высказана в первый раз (а потом эта идея повторялась неоднократно, надо сказать).

В общем, не лучший рассказ Журавлевой. А с какой целью герой рассказа полез в самый туман высоко в горы — так толком и не объяснено.

Рассказ аккуратный, хорошо написанный, с грамотно примененными фишечками, свидетельствующими о том, что перед нами уже не автор-любитель, а профессионал...

И при этом ему чертовски не хватает эмоций. Можно, конечно, сослаться на то, что тут повествование идет от первого лица, и это главный герой является таким человеком-бревном, который бесстрастно фиксирует огромное количество смертей, им же и спровоцированных. Можно предположить, что такова задумка была: втянуть читателя в монотонное перечисление летальных исходов, вызванных тем, что паренек постоянно слушает некую радиостанцию, угрожающую ему гибелью, а затем спасает себя, дав ее послушать кому-либо другому и переведя стрелку индикатора погибели на него. Ну и затем организовать неожиданный шокирующий финал...

Только вот в финале ничего неожиданного не произошло. Обычный такой финал с хождением по заброшенному секретному объекту, обитателей которого постигла вполне стандартная лютая погибель. Но к моменту предполагаемой развязки ты уже утомлен однообразной многократно повторенной схемой «включил радио-там сказали что-то жуткое-на дядю Борю обрушился балкон» ( если что, не было в рассказе никакого Бори, это антиспойлерный пример такой)...

Разноцветные поступки разноцветных людей.

У книги прекрасный посыл, рассказать о людях из очень далекого прошлого, благодаря кому мы живем. И заодно рассказать о людях рядом. Еще раз обратить внимание, еще раз призвать посмотреть, оценить и нести это в себе и хорошо бы не только памятью, но и действием... И вот про последнее как раз автор и забыла нам рассказать.

Разноцветный снег — это как аллегория к тому, что не бывает просто черного и просто белого. Что снег, он всегда разный, как поступки людей, как сами люди. Ты можешь видеть только одну их сторону и надо вкопаться глубже, чтобы понять мотивацию, не то, что предполагает человек и выдает за правду, а истинную мотивацию поступков. Только тогда можно понять, что движет человеком. Тогда можно его увидеть не односторонним.

У нас в истории обычные современные школьники, для которых война была далеко, и судьбы людей оттуда их не интересуют, их и люди рядом мало интересуют. Автор очень добрая, она вывела для читателя довольно опрятных ребят, немножко из тех старых книжек, на которых скорее всего сама и росла. Эти ребята могут и объединиться, и что-то сделать безвозмездно, и любить маленьких детей, и стремиться что-то и кого-то защищать. Они не разъединены, но даже у такого доброго автора мы видим, как они все же не могут довести дело до конца, не могут встать стенкой и отстоять своего любимого учителя. Даже найденные сведения о человеке из прошлого еще неизвестно появятся ли там, где все о них узнают и переоценят. Да что далеко ходить, они даже друг другу не могут сказать правды в лицо. Не могут урезонить того, кто, по их мнению, среди них же не прав. Да, автор написала устремленных на правое дело ребят, но они все же кисель, у них нет точки опоры и если посмотреть на список литературы, на которых они росли, то можно понятно почему они кисель. Только одна книга, одна единственная заставила думать, растеряться, озадачиться. И неизвестно появятся ли еще такие, если больше не будет человека, который их будет предлагать и воспитывать людей. Все остальное сказки, фантазии и отношение к ним такое же: нафантазировать, напредставлять. Даже рассуждение о Крюке не доведено до конца. Главная героиня не понимает, как вышло, что она перестала думать о Питере Пэне и теперь считает, что Крюк очень даже хорош. И читатель не понимает. Потому что Крюк как был отрицательным героем, так им и остался, он не изменился. И небольшая ремарка о том, что учитель чем-то походил на актера игравшего Крюка в одном из фильмов — это не объяснение. Здесь нужно делать остановку автору и объяснять, что нет, это два разных человека с совершенно разной мотивацией, и то, что в голове у героини все перемешалось не делает Крюка хорошим героем. Как в принципе и Пэна, если задуматься...

И вот за недосказанность по всей книге очень обидно. Посыл и желание автора рассказать о прошлом и объединить его с настоящим — это прекрасно, но надо доводить все до логической концовки. Нельзя все оставлять размазанным. А отъезд учителя — это размазанность. Желание рассказать всем, а не сам этот рассказ — это размазанность. Пусть бы в конце было письмо главной героини к учителю, или разговор по телефону, что да, произошло задуманное — вот это было бы логическим завершением. Было бы понятно, что люди не потерялись, что они поддерживают связь, что наше героиня под бдительным оком учителя будет читать правильные книжки (как в песне поется), что она сумела отстоять имя одного человека, значит сможет отстоять и другого. А так...

Неплохая книга. Есть красивые моменты, но как такое дать ребенку? Только ради того, чтобы он заинтересовался «Пятой печатью» Ференца Шанта и может тогда начал думать глубже, а не поверхностно? А так... да он и так устремлен куда-то и так все до конца не доводит, а тут еще и пример о том, что достаточно подумать. Книга только для разгона, хоть и интересная.

Как-то раньше я это пропускал тот момент, что мультфильм «Mister Пронька» снят по авторской сказке. И когда мне недавно на это указали, то захотелось узнать, насколько сказка отличается от экранизации. И оказалось, что мультфильм практически полностью соответствует тексту первоначального произведения. Тот же самый сюжет, тот же самый «простонародный» язык. Вот тебе и тридцатые годы! Вот тебе и «сталинизм»! Неужели слухи об ужасах советской цензуры несколько преувеличены?

Что это за «мораль» в этой сказке? Какая-то она явно не коммунистическая. Остаётся разве что считать её «моралью от обратного» и признать Проньку антигероем. Продался, значится, американу и сам стал олигархом покруче царя, «работая шутом» у иностранца. И жену себе заимел соответственно меркантильную. Такая «замечательная мораль» действительно годится больше для девяностых, чем для тридцатых. Так что мультфильм идеально вписался в 1991 год.

Но все мои предыдущие рассуждения может легко обнулить один неучтённый момент — возможно, что сказка просто была сатирой на положение дел в «хрустобулочной» царской России. Получилось как будто бы ещё одно произведение, наряду с «Незнайкой на Луне», по которому «построили» постсоветскую реальность? Так что мы поиграли не только в «буржуинство», но и в РКМП, воплотив в реальность отражение реальности? Диалектика?

Очень посредственная история о якобы первым эстонце совершившим кругосветное путешествие сопровождая барона Врангеля Фердинанда Петровича в 1817–1819 годах. Ни разговор с «духом адмирала», ни восхваление Эстонии никаких достоинств рассказу не добавили

История подлинная и от этого ещё более грустная, как «добрый русский царь» вернул японских рыбаков на Родину, где их посадили в тюрьму за то, что посетили чужую страну

С использованием заметки для Medium (https://shorturl.at/qxZXI).

Я уже писал (например, в отзыве на «Ключи к декабрю», https://fantlab.ru/work1525?sort=date#response483507 ), что у меня довольно занятные взаимоотношения с авторами Новой Волны: чем более солидный промежуток времени отделяет меня от их работ, тем лучшего я мнения об этих произведениях. И напротив, чем ближе к современности продвигаются претенциозные заявления беженцев из пресловутого “фантгетто” в социальные службы экстрамуроса (одолжимся у Стивенсона термином из арбранского мира «Анафема»), тем неприятнее эти документы листать.

Типичен случай Муркока. Продуктивность его подлинно фантастическая (с приходом нового тысячелетия темпы, впрочем, прогнозируемо снизились от забронзовения в патриарха), но пишет он довольно неряшливо, сравнения с Харрисоном (в любой сфере активности последнего) или Бэнксом (кроме его реалистической прозы) не выдерживает. Причины неудачных миссий навылет в ближнем космосе ищет у кого угодно, кроме себя, а лучшей обороной от критиков почитает задиристые выпады.

О первом романе цикла «Карл Глогауэр» (https://fantlab.ru/work3500#response438047), безупречно скандальной адаптации евангельской биографии Иисуса к формату краткого справочника по управлению машинами времени для нововолнистов, чей провокативный потенциал за полвека с хвостом ничуть не утратил накала (любое переиздание «Се человек» на русском в наши дни, если такое предпримут крупным тиражом, немедленно удостоится пристального внимания борцов за права верующих), Муркок в интервью Колину Гринлэнду (https://fantlab.ru/work1432980) заявлял:

«Те, кто меня не читают, воспринимают меня как автора НФ — безумие какое-то. С научной фантастикой у меня отношения не сложились. Я её недолюбливаю как форму, я считаю её фундаментально идиотской. Ну, вы знаете: Ларри Нивен, Артур Кларк, Айзек Азимов— вот такую НФ я считаю глупой… Если посмотрите на серию “Аспекты фэнтези”, которой я занимался для “Science Fantasy”, и на мои рецензии того периода, то поймёте, что я уже был весьма аналитичен: я разбирал по косточкам материал, личности авторов, читателей и так далее. В известном смысле ”Се человек” — анализ персонажа, идентичного типичному подавленному фэну. И, вероятно, тем он привлекателен. Я делаю такой вывод по письмам от людей, которые в жизни не очень счастливы и усматривают там некоторое отражение своих собственных жизней».

Конечно, не все произведения авторов НВ, особенно британской, демонстрируют радикальный разрыв с материнской жилой НФ или героического фэнтези после рубежа 1960-70-х (оптимальный баланс наблюдаю в книгах, которые при чуть большем редакторском милосердии и замене ухмылки судьбы на улыбку годились бы в основоположницы киберпанка или собирательницы плодов его перекрестного опыления с космооперой).

Однако, положа руку на сердце, не эта ли агрессивная тактика нововолнистов в бессмысленном сражении с собственной юностью, чем-то родственная неустанным раздраженным поискам главного противника НАТО в промежутках между холодными мировыми войнами, привела спустя десятки лет к тому, что на поле битвы проклюнулись кариозные зубы дракона, глобальное похолодание непринужденно сменилось глобальным потеплением, и англосферную НФ/Ф захлестывает “культура отмены” с диктатом воинствующих прогрессивистских меньшинств?

Муркок в «Завтраке на руинах», антологии прыжков Глогауэра через столетия в режиме «игры в классики», предложил гарантированный способ пролезть в игольное ушко постколониального ригоризма — сбросить белую кожу и облачиться в черную, отдав старую таинственному незнакомцу-гомосексуалисту. Тогда это казалось откровенно гротескной аллегорией. Сейчас соответствующий отрывок и на наупанк-то годится с некоторой натяжкой, а дальнейшее развитие биотехнологий вполне может перевести его в разряд реалистической прозы, уступающей в смелости фантазии даже довольно проходному «Бумажному театру» Павича, где биографии вымышленных авторов читать было интересней, нежели сами приписанные им рассказики. Впрочем, ровно таким же темным подобием блистательного Первоисточника выдался Второй Елизаветинский Век неумолимого пролиферирующего кризиса Британской империи, какую Муркок в большинстве своих трудов увлеченно разделывает под орех (но куда ему в мастерстве демиургии распадающихся империй до Баррингтона Бэйли).

Если мятущийся недогерой так и зависнет в трансе между шагами сороконожки, в которую Владыка Хаоса превратил его Вечную Наложницу, то сюжет героя (сиречь Вечного Воителя) сам подберет кандидатов, чуждых избыточной рефлексии. И для них моргенштерн уже не будет прежде всего названием средневекового оружия, а обязательной приметой женской внешности станет подчеркнутое равнодушие к косметике и фигуре — от колыбели до могилы, не вылезая из убогонькой квартиры где-нибудь в Бленхейм-Кресцент, которой по новому лизгольд-кодексу Брекзитании, где темпы Великого Замещения сравнимы разве что с норманнским завоеванием, ограничат активы Карла Глогауэра или, как в коде https://fantlab.ru/work3509#response439513, Джерри Корнелиуса. «За дверью также и за косяками» этого жилища поставим мы память о свингующем Лондоне эпохи Новой Волны и о Карле Глогауэре, который начал когда-то, не слишком задумываясь о том, что ему подсунул храмовый служка, зачитывать вслух книги Исаии.

«Веди свой плуг по костям мертвецов» (2009) Ольга Токарчук

Детективно-философский роман.

Немолодая женщина проживает в лесу и начинает расследовать череду, казалось бы, случайных, но взаимосвязанных между собой убийств.

Искал незаурядный детектив.

Желательно современный.

Где «случайности не случайны».

Небольшой налёт мистики.

Главный герой — не красавчик полицейский.

В итоге, наткнулся на роман нобелевской лауреатки Ольги Токарчук.

Не пожалел, что прочитал, но не могу сказать, что захлебнулся от восторга.

Главная ценность книги, помимо добротного слога и лёгкого слога, — это её экологическая тематика.

Я бы даже сказал бескомпромиссная позиция относительно права человека на убийство «братьев наших меньших».

Не может человек называть себя моральным и «чистым на руки», если он убивает или даже просто потребляет в пищу тела других живых существ. Эта позиция заслуживает глубокого уважения.

А ещё интересно было бы посмотреть спектакль с Лией Ахеджаковой в главной роли. Не так давно появился и его активно сейчас возят по Европе.

7/10

Я, пожалуй, остановлюсь, и после этого рассказа с творчеством автора знакомиться перестану. Это о-о-очень плохо. Выстроить атмосферу большого безразличного города? Да — одним абзацем, состоящим из набивших еще моему деду оскомину штампах. «Этот старый город никогда не спит. Он как большой хищный зверь, постоянно жаждущий крови» — серьезно? Нуарные режиссеры пятидесятых перевернулись в гробу.

Проверить текст на ошибки, запятые и тавтологию? Зачем, схватают и так. «Повести» и «повезти» — слова так-то разные.

Сюжетно могло быть неплохо, хотя о заведомо проигрышных играх с дьяволом писали еще в те времена, когда дьявола и придумали. Но исполнение беспомощное, будто автор только-только начал писать. ГГ пустой и неинтересный, над ним вообще не работали. Характеристика «азартный» — вот и все, на что автора хватило.

Это не рассказ, это плохая крипипаста.

Уральское книжное издательство, тираж первого издания — всего 15 000...

Это значит — до нас , до центрально-черноземного края, эта книга просто не дошла.

Не было ее в нашей детской библиотеке. Да и второго издания я никогда не видел, и наткнулся на эту книгу совершенно случайно, прочитал ее только сейчас.

Тут ее сравнивают со школьными сочинениями... ой, у нас была отличная преподавательница литературы (я последовательно учился в двух разных школах и речь сейчас о второй, любимой) — и сочинения мы писали от души, неформально (проблемы были с орфографией и грамматикой, это да :)

Помню как я в пух и прах разгромил официальную версию создания «Слова о полку Игореве» (чуть позже с величайшим удивлением выяснил, что я в этом был не оригинален :)

И на мой, достаточно просвещенный взгляд — книга «Я вернусь через 1000 лет». написана отличным литературным языком, профессионально. При этом использована имитация «детского» стиля, но это именно имитация — поэтому текст получился легким, почти воздушным.

(Да и название у романа классное — настолько, что его вариант можно услышать в самой известной песне Талькова :)

А что касается технических прогнозов — так удачные у всех фантастов можно буквально пересчитать по пальцам (социальные им удаются легче :)

Так как практически все прогнозы фантастов- следствие более-менее тщательного чтения научно популярной литературы того времени (исключения есть, но их мало — например Станислав Лем с его фантоматикой и Артур Кларк с его Рамой)

Тут на наших глазах и матерые специалисты выдают вполне обоснованные краткосрочные прогнозы, которые, однако так и не сбываются.

А ждать чуда от фантаста, который пишет фактически детскую книгу про далекое будущее... гм, я бы не зарекался — кто его знает, что там и как оно будет (если что-то вообще будет)

(Так как по ходу своей инженерной деятельности видел всякое... :)

В общем — очень жаль, что в конце 60х-начале 70х эта книга не попала в мои руки.

Так как после политическая ситуация в стране начала резко меняться и актуальным стал «Главный Полдень» — куда более мрачная по своему смыслу книга.

Восприятие действительности сильно изменилось, стало куда менее оптимистичным и радостным (отсюда и претензии к книге Давыдова — чтобы ее понять, надо было жить в том мире, что был вокруг нас на момент ее написания, мир, утраченный навсегда и оставшийся только в воспоминаниях тех, кто еще жив...

В небольшом городке Комити происходит что-то невероятное. Погибает несколько подростков, обучающихся в местной школе. Хотя их смерть кажется естественной и случайной, родители погибших уверены, что во всём замешаны сатанисты, таким образом приносящие жертвы своему кумиру. Молдеру и Скалли в очередной раз придется распутывать столь изощренный клубок событий, что от них просто голова кругом пойдет (у Молдера, по крайней мере)...

Фишка данного сюжета — сверхспособности, возникающие у молодых людей во время пубертатного периода их жизни. Кого-то из их «пробивает» на чтение чужих мыслей, кого-то — на внушение своих собственных. А вот девушки из данной новеллы продвинулись значительно дальше: они изменяют саму реальность — в том направлении, которое в их представлении является единственно-правильным! На подобные «фокусы», согласно «кодексу ведьм», способны только нецелованные девственницы. Их жертвами, как правило, становятся представители противоположного пола — в основном, за свою неспособность понять женские чувства и желания. Как будто их вообще кто-то способен понять! Именно поэтому местные жители уверены, что всё это — дело рук сатанистов. Но, как утверждает Библия, страшнее Сатаны может быть только неудовлетворенная женщина. Из-за нее, родимой, весь наш род оказался изгнан из эдемского сада и проклят самим Господом Богом. А теперь вот две подобные товарки ставят на уши целый город, который по иронии судьбы называют «городом истинного согласия«! В общем, парадокс на парадоксе... Впрочем, эти девушки и сами не знают, чего творят. Что наглядно подтверждает финал этой истории. Как говорят в подобных случаях сами американцы: Easy come — easy go.

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ об одном женском проклятии, которое поставило на грань катастрофы целый город. В том числе и самого Молдера, которому теперь придется усиленно реабилитироваться в глазах своей напарницы.

Дочь миллиардера Гамалиэля Уэйка, Сильва, никогда в жизни не знала проблем, ибо капитал ее отца всегда успешно решал все назревающие проблемы. Даже когда у ее мужа Гая Гиббона врачи обнаружили смертельную болезнь хориокарценому, она продолжала считать, что судьба благоволит ее семье. Ибо у нее имелся всего один-единственный способ сохранить своего мужа — только уж весьма и весьма неординарный...

Честно говоря, сюжет этой повести явно не стоит затраченных на нее авторских усилий. 36 страниц на описание типичной бытовой ситуации, выходом из которой является создание клона. Правда, клон этот появляется не совсем типичным образом — с неким фантастическим допущением, не имеющим, впрочем, никакого внятного научного обоснования. Просто в голову писателя пришла бредовая мысль, явно навеянная ему кошмарным сновидением, и он возжелал развить ее до логического завершения. В итоге получилось весьма путаное произведение, в котором в единое целое смешались прошлое и настоящее. И отделить одно от другого оказалось не так-то просто. Вначале я считал, что во всей этой белиберде виновен корявый перевод, но потом сообразил, что дело тут в необычном авторском стиле: он как будто бы решил описать не само событие, а его отражение в женском сознании. Которое, как известно, не подчиняется никакой логике. По крайней мере, не всякий читатель разберется, что же происходит в реальности и о каком конкретном решении говорит «придворный» врач Вебер. Не думаю, что данное произведение можно назвать фантастикой: дело тут даже не в том, что указанной болезни в природе не существует, а в том, что автор просто изобретает какую-то несусветную психоделику только для того, чтобы оправдать свое «парадоксальное» решение. Не люблю подобные искусственные сюжеты, написанные только для того, чтобы впечатлить читателя, ничему его не научив.

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о необычном разрешении весьма серьезной семейной проблемы с помощью оригинальной медицинской технологии. Которая от начала и до конца высосана автором из собственного пальца.

Когда-то НФ-книги Гора пользовались определенной популярностью. Вероятно, читателям были интересны непохожесть на стандартные конструкции, достаточно обобщенные темы и философские идеи. Судя по количеству переводов, эта новелла привлекла внимание и на Западе. Сейчас, подозреваю, она практически забыта.

Когда-то я прочел ее еще студентом. Показалось интересным, но несколько напыщенным и не вполне понятным текстом ни о чем. Перечтя теперь, убедился: так, в сущности, оно и есть. Произведения Гора периода 60 гг. (тогда они часто издавались) довольно трудны для разбора; за достаточно глубокими философскими идеями классический НФ сюжет и антураж просто теряется. Так и здесь, причем еще и текст весьма хромает: персонажи схематичны, время и место действия расплывчаты, какие-то детали совершенно неправдоподобны. Подозреваю, что эта повесть, как и предваряющая ее «Скиталец Ларвеф», интересны сейчас только литературоведам.

«Гильотина» — один из самых знаменитых и жёстких памфлетов Тэффи.

Это т. н. «мемуары будущего» — ироничное самоопределение жанра этого рассказа, которое даёт сама Тэффи в начале и посвящает текст Троцкому.

---

В сатирически-преувеличенном мире революционного Петрограда гильотинирование превратилось в рутинную, почти бюрократическую процедуру:

1. Огромные очереди «на гильотину» тянутся через весь город — до Невского, за Эрмитаж, к Дворцовому мосту.

2. Люди заходят попрощаться: «Забежала только попрощаться: мне на завтра назначено гильотинироваться».

3. Осуждённые торгуются о времени, меняются местами в очереди, женщины надевают парики, чтобы «прилично выглядеть».

4. Палачи жалуются на перегрузку, технику, низкую производительность.

5. Всё подаётся в тоне обыденной, почти добродушной житейской суеты.

---

Это классика русского горького сатирического абсурда. Тэффи достигает максимальной силы именно через полное отсутствие пафоса и трагизма: чем спокойнее и «нормальнее» описана массовая казнь, тем страшнее и беспощаднее выходит картина. Террор показан как новая повседневность, к которой все привыкли — и это один из самых точных и жёстких текстов о первых годах большевизма. По силе и лаконичности стоит рядом с лучшими памфлетами Аверченко и «Окаянными днями» Бунина, но при этом короче, смешнее и от этого ещё более леденяще.

ЗЫ. Категорически не рекомендую людям с очень высокой чувствительностью к темам насилия, казней, смерти. Рассказ не описывает кровь и прочее напрямую, но сама идея «очереди на гильотину как за хлебом» может сильно задеть и вызвать длительный дискомфорт. Также не рекомендую тем, кто не переносит чёрный юмор вообще или именно политический чёрный юмор над темами геноцида/террора — здесь смех идёт именно через ужас, и если это не ваш тип юмора, текст покажется просто жестоким и циничным, без «спасительной» иронии.

Путешествие в жизнь.

Есть такие книги, когда читаешь и думаешь, а лучше ведь и не написать. Именно через такие книги невероятно хорошо виден быт людей и можно сравнить жизнь людей в 1953 году, там, где страна заботилась о людях и где страна об этом не думала. Можно заявить, что книга не об этом, а о дружбе, о том, что кровь не вода, но я буду смеяться и тыкать в больное.

Например, в то, что люди жили в пещере, не имея возможности купить дом, а они именно что должны были его купить. (По-моему, это наше будущее, когда закончатся квартиры розданные Союзом бесплатно). Как человек боялся пойти в больницу, потому что надо было зарабатывать и на больницу денег нет. (А это уже наше настоящее). Или вот о том, что детям приходиться работать, а не учиться и книжки читать, потому что, если дети не наловят крабов и рыбы, если они все это не продадут, то им есть будет нечего!

Да, в книге будут и взаимоотношения людей и тоже показательные о том, как используют людей, когда не считают их живыми, потому что с живыми, своими дитятями и сами с собой, люди ведут себя иначе. Это тоже яркий момент в книге. Именно то, что движет людьми, как они выстраивают отношения, на что опираются, когда оценивают человека и дальше думают о том, как их использовать в своей жизни. Это все описано не так остро, как можно было, пожалела автор детей, написала многие острые моменты деликатно и осторожно, добавила приключений и множество любви и понимания с полуслов. Но мы-то с вами знаем, что какие-то моменты очень сложны в понимании. Не всегда люди прирастают друг к другу моментально, не всегда легко прощают, не всегда легко принимают ошибку и понимают, что можно ее исправить, всегда, в любой момент. Эта детская книга, поэтому многое решается легко, с долей волшебства.

И в тоже время в книге есть темы, когда надо вцепиться в сказанное и посмотреть на это честно и правдиво. Увидеть, как ты зависим от мнения людей. Понять, что человек существо общественное, ему нужны люди, стая, семья. Но если ты себе не скажешь зачем тебе нужен человек, то будешь страдать:

«Послать её к чёрту? Легко сказать! А если она рассердится, если остальные «не захотят с ним водиться»? «Не захотят с ним водиться» — такая возможность настолько ужасала Поля, что он был готов на всё — с самым непринуждённым видом, отнюдь не соответствующим его настроению, переносить любые насмешки, лезть в море во время прилива, карабкаться по скользким скалам.»

Если кратко пробежаться по сюжету, то у нас происходит взросление главного героя, когда его отпускают на лето к морю без мамы, которая квочка, и ребенку надо начинать думать самостоятельно. И он начинает смотреть на людей, узнавать новое, встречает сильных и независимых детей своего возраста, гуляет один по городу и видит жизнь, отличающуюся от его собственной. И если в начале все кажется, как приключение, он не очень понимает, как это страшно жить в пещере, то постепенно, через собственный опыт до него многое доходит, особенно ценность товарища, когда ты готов восстать против грозного отца и сказать, я не могу без него. Это красиво, но все же для такой книги, с такими яркими примерами жизни, слишком мягко написано. Поэтому и оценка у меня не круглая.

Это очень хорошая детская книжка. И, конечно, ее надо читать, хотя бы чтобы понять — нельзя вырастить человека, если его опекать и не дать увидеть мир, не пощупать его, не научить его сопоставлять.

Поначалу увлекло историей «с места в карьер» и сменяющимися POV от первого лица, но к рубежу 2/3 новизна улеглась, события забуксовали в трактире и окрестностях, и как-то стало скучновато. Финал взбодрил магическими перипетиями и трогательным признанием трактирщика, но…. По итогу показалось пустовато — книга прочлась быстро, но послевкусия не оставила. Возможно, когда-нибудь вернусь к ней в оригинале, вдруг впечатление дополнится какими-то прелестями языка.

Сын влиятельного вельможи влюбился в молодую жену отца . И когда отец находился в военном походе жена вельможи согрешила с пасынком . Отец узнает , что случилось и перед ним стает дилемма . Надо наказать негодяев , но так , чтобы никто не узнал о произошедшем и не уронить свою честь . Он придумывает , как это сделать и воплощает в жизнь. Пьесы Лопе де Вега можно просто брать на цитаты .Какая житейская мудрость , и в стихах. «Хоть кора суха снаружи , но душа внутри цветет» Каково ? Сейчас на сцене не видно пьес Лопе де Вега .Ставят не известно что и не понятно как .Так что...Читайте пьесы великого Лопе и набирайтесь житейской мудрости . Она и через 500 лет актуальна.

Ощущается такая... Атмосфера треш-хорроров, по типу «Помидоров-убийц». Чëрт, по ней могли запросто сделать трейлер для альманаха «Грайндхаус».

Из минусов: в нëм довольно меньше жести, чем я представлял, вставка про женщину-морковку незавлекающая и вообще обрывается на самом интересном, как-будто у Эдвард Ли пробный период к буйному воображению закончился. Но всë же он сделал эту работу.

очень симпатичный, живой и динамичный текст, с хорошо продуманным интересным сеттингом (если вам когда-то нравился «Многорукий бог далайна», то понравится и здесь), любопытными персонажами и полным отсутствием какой-бы то ни было развязки, даже промежуточной.

Полагаю, что такому жестокому отрезанию куска в целом связного и плотного текста от продолжения были соображения не авторские, а издательские, но хочу предупредить, что открывая «Сиаль» надо сразу настроиться на чтение дальше.