У Матесона как вторжение , так сразу ужасы или на грани ужасов. Ну это его жанр и стиль. Хорошую добрую сказку превратил в ужасный финал. Конец человечеству. Но талант есть талант.

Жутковатый рассказ, хотя здесь нет ужасов. Вот так стирается память о человеке, постепенно шаг за шагом. И не факт, что ты не сумел отличиться в этом мире- просто стирается и всё. Попал не в то время.

Ковидный рассказ. Всего-то шесть лет прошло, а какие-то реалии уже вспоминаются с трудом. Изоляция, карантин, какая-то неясная ассоциация со Стругацкими ( интересно какими словами был переведен финальный монолог Шухарта и если провести обратный перевод будет ли там : Вот он я, узри меня? Хотя может это бредовая версия.) Не моя литература, да и всё как-то штрихами, но что-то в этом есть. Например, забытые нотки локдауна.

Ожидал, конечно, немного большего от этого произведения, но даже и в этом скромном ожидании обманулся. Литературный приём «пересказ текста» откровенно не понравился, получился такой себе «набросок вместо картины». Читать порой очень скучно, нудно как-то всё, картонно. Хотя сама идея «хроновселенцев», на удивление, воспринимается достаточно увлекательной, без пяти минут НФ. Но типичная фантасмагория и смешение жанров, постоянный цинизм, стёб и стёб над стёбом как-то всё опошляют и портят это впечатление. Очень «неравномерное» произведение какое-то. Ну а заключение — стёб в кубе, или в, как там, её, в пирамиде — это вообще что-то с чем-то, но хоть даёт возможность отдохнуть и развлечься от предыдущего мутного. А уж «Песнь про пИнгвина» — ну, это прям пять ;))) Тут действительно чувствуется авторское душеизлияние (чтоб не сказать «экстатическое душеизвержение»), а не какой-то издательский заказ ;)

Впервые читал ещё в детстве — брал в библиотеке сборник «Кіберіада» на украинском языке. Стиль был сложным для меня, многие отсылки и аллегории были мне тогда непонятны — но, тем не менее, читать было весело.

Хотел перечитать, найти тот самый украинский перевод — но так и не удалось. Украинская версия несколько ближе к оригиналу: многие названия и имена остались без изменений, не утратив смысла.

Перечитывать было ещё интереснее, чем в детстве: «проявились» многие аллюзии, шутки и каламбуры, незамеченные когда-то. Для взрослого довольно бесхитростно — но забавно. Не то, чтобы в рассказах пародировались сказочные стереотипы или научно-фантастические клише — но причудливость описываемого мира, «куртуазный» язык и смешные неологизмы забавляют сами по себе.

«Кибериада» очень похожа на «Сказки роботов» — и я долгое время думал, что это одно произведение.

Мировоззренческий роман, – почти по Марку Аврелию: «жизнь есть война и странствие на чужбине». Где «война» – гераклитовское, а «чужбина» – хайдеггеровское. Иначе говоря, под ироничной маской постмодернизма – «плачь и скрежет зубов» вброшенного (и заброшенного) в определенно не самый лучший из миров. Показательный пример, как из отчаяния можно не только философствовать, но и литераторствовать. – Малик, кажется, не избежал влияния «Поправки», его «Тонкая красная линия» как-то уж очень близка по духу с этим романом: хеллеровская Пьяноса – как маликовское «есть только эта скала».

Это полностью документальная книга. Если «Прислуга» хоть как-то пытается выстроить сюжет и героев, то здесь просто перечень фактов из жизни китайской глубинки. Книга специфична и, наверное, интересна только тем, кто интересуется темой и хочет знать, как же живёт народ, наклепавший миллиарды миллиардов калькуляторов и электромобилей. Причём раскрыты бытовые подробности довольно узкой прослойки жителей (пожилых люмпенов) и довольно узкого периода времени (околопандемийные 2020-е), впрочем, с некоторыми отступлениями в прошлое.

Отдельно отмечу язык. Где-то в рецензиях я прочитал, что автор специально упрощала текст, чтобы книгу могла прочитать её малограмотная мама, она же главная героиня. Мне же читать было до тупого пресно — как вату жуёшь, «тотал презент симпл».

Сюжет довольно быстро начинает повторяться: мы, вроде бы, уже поняли, что пожилым уборщикам живётся не очень, а автор говорит: вот взгляните на охранников, а вот на уборщиков в конторе, а вот в ТЦ, а они ещё и посуду моют...

Остерегаюсь рекомендовать тем, кто не интересуется Китаем, да и тем, кто интересуется: начните пару глав и поймёте, насколько вам такой текст по нраву.

Роман «Гора в море» Нэйлера стал для меня лучшим романом прошлого года, поэтому я не мог пройти мимо нового издания этого автора.

Для тех, кому это важно, стоит упомянуть, что в повести «Эра бивня» есть моменты, которые могут не понравиться одной части читательской аудитории и понравиться другой части. Действие происходит в России, автор хорошо знает нашу страну и местами... нет, не очерняет, но рубит правду. Я из тех, кто подобное отнесёт к плюсам автору. Также присутствует называемое «повесткой» — феминизм (сильная главная героиня) и однополые отношения (без подробностей). Но это не портит впечатление, поскольку не в этом суть данного произведения.

Повесть получилась эмоциональной — все герои испытывают сильные эмоции, и большей частью совсем не положительные. Нэйлер здесь смоделировал даже нечеловеческую психологию мамонтов. История получилась частично грустная, частично жестокая, но не лишённая и светлых моментов. В целом — изобретательно, доходчиво. «Хьюго» получена заслуженно.

По совету одного уважаемого разработчика игр я прослушал «библию» геймдева -- «Кровь, пот и пиксели» Шрейера. И не был впечатлён. С литературной точки зрения книга написана очень просто: без интересных «вот-это-поворотов», без скандалов и расследований. По сути, это набор статей а-ля Википедия. При этом сами истории старые и довольно «бытовые», что ли — меня они не особенно трогали. Книга не учит, а просто по верхам пересказывает истории разработки некоторых относительно свежих игр 2010-2016 годов.

Книга делится на 10 глав, и большинство из них -- это поверхностный пересказ корпоративных сложностей, повлиявших на производство игр. То есть речь в основном идёт о самой верхушке управления компании или, на худой конец, о креативных директорах. Почти у всех студий были проблемы с деньгами, а некоторые инди-разработчики бросались в рискованное многолетнее предприятие по созданию игры мечты, не имея, по их словам, почти никаких накоплений, зато имея ипотеку, жену и детей. А потом они все богатели; ну, по крайней мере верхушка компании.

В книге описан только один провал: в большой корпорации (без спойлеров) из-за слияний и поглощений новые хозяева решили закрыть проект на середине разработки. Остальные девять глав -- это примеры феноменального успеха, несмотря на временные сложности. Практически не упоминаются случаи (а их в реальной жизни большинство), когда игры выходят средними и лишь еле-еле продлевают существование малоизвестных студий, вечно балансирующих на грани банкротства.

Единственный вывод, который можно вынести из книги: работая в большой компании, можно быть уверенным в своём финансовом будущем, но свобода творчества достижима только в маленьких инди- и даже соло-студиях. И ещё переработки, кранчи и выгорание. Кранчи в геймдеве неизбежны, да.

P.S. Я начал слушать более свежую аудиокнигу от Шрейера -- «Нажми Reset. Как игровая индустрия рушит карьеры и даёт второй шанс». Считаю, что там показываются те же яйца, только сбоку. Разве что я заметил, что описанию неуспешных проектов и сложностям разработчиков отдано гораздо больше места. Но стиль изложения остался прежним -- поверхностное перечисление фактов корпоративного самодурства с вкраплениями жизнеописаний специалистов нижнего звена.

P.P.S. Я закончил «Нажми Reset». Из 9 глав в 8 идёт по сути повторение того же, что и в «Кровь, пот и пиксели». Но в последней главе и в эпилоге Шрейер, наконец, делает какие-то выводы, даже что-то предлагает... Потому я считаю, что «Нажми Reset» лучше, чем прославленная «Кровь, пот и пиксели», хотя обе всё равно слабые книги.

«Мы, испанцы, обладаем редким даром: превращать свои победы в поражения, а поражения — в легенды»

«¡Santiago y cierra, España!»

Серия увлекательных приключенческих романов (честно говоря, на роман каждая книга не тянет, но все вместе явно больше одного романа). Книги пронизаны любовью автора к Родине (столь непутёвой и безжалостной к своим сынам, что русскому читателю становится до мурашек знакомо), и испанский читатель отвечает ему взаимностью — экарнизация романов стала самым высокобюджетным испанским кино.

Мне понравился стиль автора — много интересных исторических особенностей (например, о роли стихов в жизни, по крайней мере, высших классов той эпохи), много бытовых подробностей. Автор каждую новую книгу строит вокруг определённой темы — жизнь отставных солдат, или жизнь солдат во время войны, доставка золота нового света или средиземноморского пиратства, и рассматривает эту тему очень подробно.

Сюжет бодрый и увлекательный. Фехтовальные сцены правдоподобны (я не фехтовальщик, я читатель фентези, не знаю насколько это реалистично, но написано так что я поверил).

Как я указал в начале, много размышлений о судьбе Испании и испанском характере.

Чего мне не хватило — я так и не понял, почему испанские терции были лучшей пехотой на протяжении 150 лет, как появился этот знаменитый испанский характер. Возможно, автор, будучи испанцем, считает это самоочевидным, зная с детства историю реконкисты и герильи, но в книгах, кроме констатации факта истоки его происхождения не раскрываются.

Впечатления — противоречивые. Даже читал гораздо дольше обычного (объём немаленький у романа, но даже для такого объёма — долго).

С одной стороны — очень правдоподобно описан уральский быт той эпохи. Разумеется, я не знаток и не знаю насколько он точен, но он именно правдоподобен. Тут золото и кладо искатели, уральские заводы, раскольнические скиты различного «толка» и россыпь других подробностей. Всё приправлено мистикой: местный народ — вогулов — частично согнали с мест, частично перебили, но их языческие боги никуда не делись. Чтобы благополучно жить и работать в этих краях многим приходится брать грех на душу и «водиться» с бесами-духами. При чём это присутствует в книге не просто на уровне каких-то суеверий — тут правда есть и призраки и ожившие мертвецы, а некоторые эпизоды приближаются к хорошим ужастикам.

Но в середине книги я всё равно немного заскучал. Стало казаться, что Осташа (главный герой) лишь бестолково мечется туда-сюда, влипает в неприятности, ведёт много разговоров, бесконечно злиться и ничего не понимает. Во второй половине впечатление вновь чуть выправилась, но промежуток между первой третью и серединой читался тяжело.

Или другой пример: ближе к финалу Осташа сплавляется по реке на барке с грузом. У каждого встреченного им «бойца» (так тут называют опасные речные скалы) есть связанные с ним миф, байка или поверье. Классная деталь. Целый пласт местного фольклора. Но когда ты ждёшь развязку, а тебя много страниц подряд встречает «дальше шёл боец Васька, а назвали его так потому что...» это начинает немного утомлять.

Что порадовало, так это как детективная составляющая интриги разрешилась — все мелкие детали пазла сложились, очень целостная картинка произошедшего с отцом Осташи получилась. Очень люблю, когда все ниточки сходятся.

Роман необычный, самобытный, многогранный. При всех недостатках скорее понравился, чем нет.

Во повести «Расправа по-турецки» друзья-сыщики оперативники Главка Угро полковники Лев Гуров и Станислав Крячко ведут расследование не только в Москве, но и в Измире Турецкой Республики, причем вместе с женами. В сюжете имеется несколько неожиданных поворотов, которые придают ему динамизма и напряженности. В повести Гуров демонстрирует отличные навыки аналитика, Крячко — классные способности настоящего оперативника. В повествовании очень много отступлений, которые не дают складываться целостности восприятия происходящих событий. Представьте, что вы сели на самый скорый поезд, а он останавливается буквально у каждого столба и вам рассказывают в каком году, где и из материалов какого предприятия был произведен данный столб; дату и глубину установки столба; перечень лиц, устанавливающих столб, и их биографию; ответственный за эксплуатацию столба и его биографию и так далее для каждого столба. Очень быстро забудете конечный адрес вашей поездки.

В повести «Жертва и другие» оперативники Главка Угро полковники Лев Гуров и Станислав Крячко, расследуя убийство в далеком городе, выходят на таинственную организацию, следы которой ведут в Москву. Очень затянутая подготовка к действию или ввод в курс событий, отличительным знаком которой является тот факт, что два сотрудника уголовного розыска города Новореченска для прочтения мелкого текста на экране монитора берут очки и лупу вместо того, чтобы увеличить масштаб картинки. Мне показалось, что язык повествования инфантильный и написано все для инфантильных и наивных людей. Светлое пятно — возможность генерала Орлова тряхнуть сединой и вспомнить молодость.

В начале всегда в таких книгах интересно. Именно в самом начале. Идёт начальное развитие, читатель ознакамливается в местными механиками, так же как и герой познаёт силу.

Но с каждой книгой всё понемногу начинает ускользать. Теряется интрига, некоторые умения и возможности теряют актуальность и проработать реальную механику мира становится невозможно. Ну а мне как читателю становится не интересно.

Прекрасный оптимистический сюжет. Шедевр. Как рождается новое поколение человечества разумного для Вселенной, для жизни в Космосе. Очень светлая мечта автора и не только его. Кто бы ни хотел так преобразиться?

Честно говоря, книга средненькая. Как будто была написана на скорую руку. Постоянно казалось, что где-то это уже читалось, да в общем-то «6 чувство» упоминается прямым текстом, как будто автор хотел небольшую зарисовку на эту же тему.

Кратко, быстро, по существу. Ну и привычные повесточные темы нас приветствуют с первых страниц, неприятно, конечно.

Душещипательный рассказ- машина войны находит своих жертв даже в прошлом. Апологетов войны даже сотни бутылок вина и тонны сигарет не искушают. Им главное — уничтожать друг друга. Жаль, что автор не сделал иным финал -например, оптимистическим, дал надежду героям. а так Зло победило.

Классика жанра, что тут говорить. С тех пор и пошли примеры и зацепки — мол раздавил бабочку в прошлом, мир меняется.

Я всегда с интересом отношусь к фантастике, местом действия которого является Марс. И в этот раз, узнав о романе Блюз Красной планеты, позиционируемым как единственное произведение на стыке жанров нуарного детектива и научной фантастики, действие которого происходит в далеком будущем на Марсе, а также прочитав красочные и заманчивые аннотацию и отзывы, решение его прочитать было принято моментально. Я был настолько заинтересован, что купил книгу по предзаказу и сразу с предвкушением приступил к её чтению.

К сожалению, ожидания оказались неоправданно завышенными.

Первое с чего стоит начать, это описание вселенной и места действия. Мир, изложенным автором в книге, настолько неправдоподобный и неестественный, что создаёт впечатление не просто фанерных декораций, а картонных, которые достаточно слегка толкнуть и все декорации повалятся как карточный домик. Чем дальше углубляешься по сюжету, тем больше возникает ощущение, что описываемому просто не веришь.

К примеру, автор описывает происходящие события в единственном на Марсе городе Нью-Клондайк, который представляет собой город, накрытый прозрачным шатерообразным куполом диаметром четыре километра, высотой, достигающей в центре 20 метров, а на периметре – высоты двухэтажного здания. Под куполом помимо жилых многоэтажных зданий (от двух этажей до пяти) находятся сельскохозяйственные поля, верфь, склады, водо- и воздухоочистные сооружения и «еще много чего».

Во-первых, сразу возникает вопрос в экономической целесообразности в современных реалиях строить город под куполом. Это ведь неизбежно влечёт необходимость обеспечивать огромное количество пригодного для дыхания воздуха на такой большой объем. Причём воздух расходуется абсолютно нерационально, в том числе и на нежилые, производственные пространства, например верфь. Намного экономичнее было бы обустроить город в виде единого компактного комплекса. Отдельный вопрос возникает в целесообразности помещения верфи, на которой ремонтируют космические корабли, достигающие размером 300 метров в ширину, под купол города. Когда подобные описания читаешь у старых авторов, в ретро-фантастике, это не вызывает никаких подобных критических замечаний, поскольку это было обусловлено тем временем написания книги. В этом же случае, книга написана в 2013 году, когда подобные вещи реально вызывают недоумение, даже если учитывать, что автор пытался стилизовать текст под ретрофутуризм.

Далее, главных действующим лицом романа является частный детектив, который является единственным представителем этой профессии на Марсе. Напомню, что согласно автору, город Нью-Клондайк имеет диаметр 4 километра, что составляет 12,5 квадратных километров площади. Учитывая, наличие на территории города верфи, сельскохозяйственных угодий, отсутствие так называемых человейников (самое высокое здание, упоминаемое автором – 5 этажей), следует сделать вывод о крайне низкой плотности населения. Если сравнивать указанную площадь города с земными городами с аналогичной площадью, то можно сделать вывод, что Нью-Клондайк имеет численность населения не более 10-15 тысяч человек. Сразу же возникает вопрос в правдоподобности существования частного детектива в столь маленьком городе.

Услуги частного детектива являются достаточно специфическими, чтобы можно было с уверенностью говорить, что они востребованы нечасто. Население Нью-Клондайка в большей части представляет собой старателей, добывающих полезные ископаемые на Марсе. Стоит задуматься – нужны ли такому контингенту услуги частного детектива?

Фактически автор создает такое место действия и такие условия, в которых персонаж существовать просто не может. Наличие частного детектива в таком специфическом городе – это просто нонсенс.

Описание охраны общественного порядка – отдельная песня. Автор утверждает, что в далеком будущем в городе на другой планете полицейское видеонаблюдение охватывает только лишь 40% процентов улиц города, причём некоторые камеры вышли из строя, непригодны к использованию, и, видите ли, поэтому полиция Нью-Клондайка с трудом может отследить людей в городе, покрытом куполом. Это очень и очень забавно.

Понятно, что автор пытался следовать законам жанра нуар, когда детективы действовали без каких-либо современных технологий, но это уже совсем перебор. К этому ещё стоит добавит откровенно странное описание использования технологий будущего, когда персонажи ограничиваются использованием телефонов, с функциями более бедными, чем имеют современные смартфоны. Это уже не научная фантастика, а какое-то альтернативное будущее, в котором произошёл явный регресс в технологиях.

По этим причинам, несмотря на заявленные жанры нуарного детектива и научной фантастики, произведение больше производит впечатление вестерна.

Отдельно стоит остановиться на трансферах – одним из главных двигателей сюжета романа. Трансферы по автору – это андроидные тела, в которые перемещается сознание биологического человека. Затем, после перемещения сознания человек подвергается принудительной «эвтаназии», и оставшийся андроид с сознанием человека юридически становится этой самой личностью. Человек получает бессмертие, всегда здоровое тело, которое не требует пищи и сна, не дышит, вследствие чего имеет возможность находиться без скафандра на Марсе, имеет множество улучшений, по типу инфракрасного зрения и т.п. Трансфера практически невозможно уничтожить. Для носителя (пользователя) андроидным телом сплошь одни плюсы.

Все замечательно, но абсолютно неправдоподобно. Так, автор многократно указывает, что ввиду требований закона о защите персональных данных в искусственные тела запрещены установка идентификационных чипов или устройств слежения, прямая цитата: «собственно, это была одна из многих причин стать трансфером: они не оставляли за собой ни отпечатков пальцев, ни следов ДНК». Более того, контора, которая осуществляет перенос сознания в андроидные тела «Новый ты» обеспечивает полную конфиденциальность переноса сознания, в связи с чем человек может выбрать себе абсолютно новое тело, не похожее на биологическое, по которому никак не определить какая именно личность находится в том или ином андроиде. Более того, андроида крайне сложно уничтожить. Поразить их холодным или огнестрельным оружием очень сложно, а у полиции Марса имеется лишь один (!) единственный экземпляр прототипа прерывателя, который является единственным эффективным оружием против трансферов.

Вот на этом можно сказать, что научная фантастика закончилась, не успев начаться и закрывать книгу, поскольку дальше идёт не просто альтернативная фантастика, а чистое фэнтези.

Как можно говорить о каком-то правдоподобии, если даже в настоящее время повсеместно вводятся биометрические паспорта и биометрические данные, позволяющие идентифицировать людей. Тут же автор на полном серьёзе заявляет о существовании в будущем бессмертных практически неубиваемых андроидов, со сверхчеловеческими способностями, которых невозможно идентифицировать и отследить. Автор очень наивный человек. Существование трансферов законодательно было бы запрещено, либо законодательно были бы введены требования об обязательной идентификации андроидов, иначе это неизбежно повлекло бы увеличение уровня преступности. Если логически рассудить – если имеется андроид, с разумом человека, который не оставляет следов, и которого невозможно идентифицировать и отследить, то люди с преступными наклонностями будут пользоваться услугами по переносу своего сознания в андроидные тела и совершать преступления, не оставляя никаких следов, при этом отследить их и доказать их виновность будет невозможно. Они смогут, совершив преступления в одном теле, переходить в другие тела, уходя от наказания. Фантазии автора крайне далеки от реальности.

Следующее на что следует обратить внимание на так называемую Альфа-залежь – главная золотая жила окаменелостей Марса, открытую первыми исследователями планеты, сохранившими её координаты в тайне, которую безуспешно на протяжении сорока лет пытается найти множество старателей.

Вообще автор упускает из вида, что он описывает шахтёрский городок, в котором старатели регулярно выходят за купол и ищут ископаемые. Однако к удивлению, в романе нигде не указывается, что персонажи пересекаются с какими-то старателями. Посторонних персонажей словно бы нет.

Персонажи – отдельная тема для разговора. Они какие-то картонные и ходульные.

Взять, к примеру, главного персонажа. Взять все типичные штампы из нуара, про детектива, потрёпанного жизнью, и можно представить, что это за персонаж. Особенно забавляет шляпа Алекса Ломакса, вернее её отсутствие. Читая эту книгу, непременно столкнётесь с такими перлами: «Я сделал вид, что снимаю перед ним шляпу», «Спасибо, — сказал я, забирая планшет, и привычным жестом приподнял невидимую шляпу. Вымогательство вымогательством, но вежливость никогда не помешает», «Я сделал вид, что снимаю шляпу», «Не оборачиваясь, я приподнял шляпу» и т.д. и т.п. многократно раз. Эта злосчастная шляпа будет преследовать читателя всю книгу, а детектив все будет её приподнимать и приподнимать как болванчик. Знаете, как в фразе «Шутка повторенная дважды, становится глупостью». Так и тут – ходит мужик и перед всеми снимает невидимую шляпу. [/spoiler]Более того, в финале книги ему наконец-то дарят настоящую фетровую шляпу. Выпросил.

Детективные способности Ломакса также весьма удивляют. В таком мелком городишке, в котором все друг друга знают, если не лично, то хотя бы заочно, частный детектив Ломакс, как он сам признается «большая часть городской шелупони знала меня в лицо» не додумался ничего лучше как заявиться к одному из подозреваемых и, представившись своим настоящим именем, заявить, что дескать он работает на фирму «Новый ты», наивно полагая, что его никто не узнает. И самое главное, автор, позволяет этой глупости космического масштаба случиться – детектива, представившегося своим настоящим именем, никто не узнал. Я уже не говорю другие глупости этого детектива.

Вообще книга отличается какой-то странной глупостью персонажей. Скорее всего автор пытался изобразить безумие золотой лихорадки и то, как это влияет на, казалось бы, здравомыслящих людей, тем более Р. Сойер намекает на это финальной сценой, кинематографически скопированной с финальной сцены Хорошего плохого, злого (в том числе прямой цитатой в книге на композицию Ecstasy of Gold Эннио Морриконе). Однако у автора это не получилось. Его персонажи ведут себя скорее как подростки.

Сюжет также крайне сумбурен и нелеп. К концу вообще превращается в какую-то Санта-Барбару.

Несмотря на то, что читается роман очень легко и быстро, по итогу можно сказать, что книга абсолютно не оправдала ожиданий и не стоит затраченного на неё времени.

Как оказалось, «Повелитель гномов» является первой частью серии книг Хайца про гномов Потаенной Страны, их увлекательнейшие приключения и борьбу со Злом. На страницах этой книги автор переносит своего читателя в весьма типичный для классического фэнтези волшебный мир, который здесь называется Потаенная Страна. В этом мире есть пять королевств гномов, немного отличающихся друг от друга и обладающих некоторыми особенностями. Так в одном из королевств более искусны воины, в другом – кузнецы, в третьем – строители и каменотёсы, в четвёртом – ювелиры. Несмотря на существующие между ними разногласия, всех их объединяет то, что все они гномы и наделены общими для них всех чертами, как крепкое телосложение, сила и выносливость, невероятное упорство и терпение (а порой и упрямство), а также следование возложенной на них самим Враккасом (богом, сотворившим гномов) миссии по защите Потаенной Страны от всякого зла. Также в созданном автором мире, помимо гномов, есть ещё и люди, маги, эльфы, есть орки, альвы и прочие злобные создания, а также некое Зло, угрожающее существованию Потаенной Страны.

Сюжет книги весьма насыщен и крутится вокруг разного рода приключений и испытаний, выпавших на долю главного героя этой истории, молодого и отважного гнома по имени Тунгдил.

Стоит признать, Маркус Хайц весьма неплохо постарался, чтобы насытить повествование в этой книге множеством всяких разных событий (порой весьма напряжённых и эпичных, а порой и несколько драматичных) и сделать так, чтобы его читатель не заскучал. Так на страницах этой книги читателя ждут различные сюжетные повороты, интриги, предательства и, что самое главное, захватывающее путешествие вместе с героями этой истории по некоторым уголкам Потаенной Страны, наполненное неожиданными открытиями, шутками, множеством разных сражений и интересных и опасных приключений. Как по мне, описано всё это автором очень качественно, интересно и увлекательно, так что от происходящего на страницах, которое по мере развития повествования становится всё напряжённее, эпичнее и масштабнее, иной раз мне было очень сложно оторваться, и, перелистывая страницу за страницей, мне хотелось и дальше с неослабевающим интересом погружаться в описываемый автором мир и следить за приключениями этой разношёрстной и довольно необычной команды отважных героев.

Персонажей в романе очень много и пусть не все они особо глубоко прописаны, но в целом они довольно понятные и живые. Автор всё же постарался многих из них наделить яркой индивидуальностью и неповторимыми чертами характера, и в принципе можно сказать, что ему это удалось. Следить за поведением и действиями многих из них, а также за проскальзывающими время от времени между героями шутками, очень искусно заполняющими паузы в моменты между сражениями и приключениями, мне по мере чтения этой книги было весьма интересно.

В целом данная книга мне очень понравилась. На мой взгляд, она получилась весьма атмосферной, увлекательной, насыщенной множеством интересных событий и приключений и затягивающей в созданный автором мир и в происходящее с героями на страницах. Рассказанная в «Повелителе гномов» история является завершённой, однако Маркус Хайц довольно искусно оставил в самом конце некоторые намёки на то, что после всех событий, описанных в этой книге, в Потаенной Стране обязательно что-то будет ещё происходить и что-то ей угрожать, и что на головы героев вновь свалятся какие-нибудь напасти, а вместе с ними и новые опасные и увлекательные приключения. Так что я впредь постараюсь иметь в виду эту серию книг Маркуса Хайца, чтобы при случае вновь вернуться в Потаенную Страну и вновь вместе с отважными гномами сотоварищи отправиться в какое-нибудь наполненное невероятными приключениями путешествие.

Отличное начало нового цикла. Как и в СМИ имеются 3 сюжетные линии, которые волею автора ,собравшись воедино превратятся в Историю. География стала шире,политических мотивов или намёков на них больше. Технический прогресс и остатки чего- то древнего,так похожего на магию.

На сколько же Дэн Симмонс разносторонний автор, как это непохоже на тот же «Террор» или «Гиперион». И как же это круто. В нашем мире существуют некоторые люди обладающие Способностью брать других людей под полный контроль. Проникая в самый мозг они делают из человека марионетку полностью подчинённую их желаниям, и нет в этих желаниях ничего хорошего. Один из героев книги сравнил их с вампирами, и это по моему очень точное определение. В самом начале истории нас знакомят с тремя такими персонажами: Вилли, Нина и Мелани. Они десятилетиями играют с судьбами обычных людей. Мелани Фуллер, за которой мы наблюдаем больше чем за остальными, показывает, что движет этими людьми их полное отсутствие совести и морали их сверх жестокость, тотальный расизм и не грамма сожаления. Эта старушка настоящее чудовище и чем больше нам её раскрывали, тем больше я физически хотел помыть руки после каждой главы с её участием. Есть ещё одна группа людей со Способностью, эти настоящие сливки общества, которые за ширмой управляют страной назначая нужного им президента в США. Они богаты и влиятельны, но раз в год собираясь на острове устраивают охоту, где жертвами являются обычные люди. Вообще никто из этих так называемых вампиров, не пользуется своим даром во благо, там нет не толики доброты. На другой стороне весов обычный люди,- шериф Джентри, из города Ричмонд, где произошла серия кровавых и необъяснимых убийств, молодая девушка Натали, чей отец стал одной из жертв тех событий и еврейский профессор Сол, который уже четыре десятка лет ищет немецкого офицера, с которым столкнулся в концлагере и на себе испытал его Способности. Сцена где живыми людьми два нациста играют в шахматы по настоящему страшная. По итогу у Симмонса получился очень динамичный боевик, здесь есть всё: погони, перестрелки, банды, спецслужбы и много-много крови. Герои прописаны так, что видя их поступки и мысли, ты не можешь безучастно наблюдать за происходящим, временами меня переполняла ярость, а напряжение от событий здесь рассказанных не давало отложить книгу до самого утра.

Читать было интересно, а это главное.

Из предисловия мы узнаем вымышленную историю создания вымышленных событий описываемых в самих стихах сборника. Указываются возможные истоки их создания, идут рассуждения кто из хоббитов, и под влияением чего, эти стихи мог написать.

Еще один кирпичик во вселенную Средиземья, который делает ее более выпуклой, объемной, будто бы реальной.

Не смотря на низкую оценку уважаемых коллег, роман понравился. Человечество, расколотое на разные рассы, в связи с чрезмерно вольным обращением предков с генами. Борьба за мобильность — владение «чревоточинами», древними артефактами, позволяющими межпространственные переходы. Политика, война, технологии будущего.

На фоне созданной вселенной автор реализует сюжетную интригу — гениальный мошенник собирает компанию помощников, чтобы выполнить некий, опасный заказ.

Сам сюжет достаточно увлекателен, полон авторской фантазии и неожиданных поворотов. Большинство сцен захватывают, полны драйва и колорита. Персонажи яркие, живые и динамичные.

Основной недостаток, который похоже и отпугивает читателя — затянутость романа. Во первых, автору очень важно показать не только разобщенное человечество, но и социальные и теологические проблемы различных общин. Во вторых, изображая практическую реализацию технологий, связанных с теорией суперструн, автор иной раз ударяется в софистику. Это иногда утомляет, и может сделать отдельные сцены и диалоги нудными.

Однако, у целом роман понравился, прочелся с интересом .

Аттила Вереш «Транзистор»

Прочитано в рамках заседания клуба любителей — https://fantlab.ru/forum/forum1page1/topic11369page1, при обсуждении победившего в голосовании в мае 26 года сборника — Восстанавливая реальность (https://fantlab.ru/work2057181 )

Вот этим рассказом должен был открываться сборник. Ни с комкано ватной «ямы с зубами», ни с вторичных психолого-сексуальных извращений «укусить собаку», ни с бессмысленно трансцендентального «вот я — узри меня». Нет — сборник надо было начинать «Транзистором». Этот рассказ работал бы как зазывала — громко, мощно, с реальными элементами жестко-бытового хоррора! Рассказ был бы яркой вывеской на которой было бы написано «под этой обложкой великолепные тексты». Но нет, составители зачем то поместили в начало сборника довольно посредственные рассказики, написанные на уровне начинающих российских авторов из сборников а-ля «самая страшная книга»

Рассказ — уникальная смесь откровенной бытовухи и жутких намёков на связь с демонами. Сильный именно этим сочетанием — идеально переданной бытовой серой безысходностью самосознания и самоощущения выходца из самых низов, намёком на настоящую жизнь, нечто яркое, светлое и безграничное, и тут же — практически демонический энергетический вампиризм и лёгкое послевкусие недопонимания: это люди или уже демоны держат в своих руках связь между мирами?

Идеальная смесь бытового и фантастического, где за тот самый хоррор отвечает именно бытовое низводя все фантастические и хоррор допущения до повседневной реальности.

По прочтении осталось два разнонаправленных впечатления:

1. Понимание, что именно с таким же, как главная героиня «а разве может быть по другому?» соотечественники Вереша в 41–43 гг. исполняли приказы о расстреле детей на Брянщине. Впрочем, не только они и не только тогда. Это прямо гимн всем этим маленьким человечкам, которые просто не мыслят, как они могут отказаться работать в расстрельных командах или обслуживать газовые камеры и крематории в концлагерях. Вот это классическое сознание: «Большой белый господин, сильный и богатый, с золотыми часами на руках, знает, как должно быть, а мы просто исполняем приказы. За что нас наказывать?».

2. Вопрос: а как бы это было, если бы связь по ефремовскому «Великому Кольцу» была возможна только с помощью вот таких вот преобразователей и транзисторов? И как то очень мне стало не по себе от осознания, что с большой долей вероятности никто не отказался бы от таких жертв. Единственное, что отличало бы в жизни «ефремовский» вариант от «верешского», — это активная мотивационная накачка и, возможно, немногим большее информационное превознесение героизма и подвига.

Роман в жанре военной фантастики. Главный герой — танкист, капитан (позднее — майор) Константин Александрович Растов, сын Председателя Совета обороны. Время действия — 27 век, война между Объединенными нациями и Конкордией. Начало немного напоминает игру «Мир танков». Сюжет развивается бодро. Часть 2 «Мир» менее динамична, так как посвящена детству и юности Константина, но зато полнее раскрывает его характер. Главный герой занимается освобождением пленных, вступает в боевое противостояние с нестандартным вражеским танком, сталкивается с таинственным механизмом инопланетной ксено-цивилизации. Особое внимание уделено романтической линии с военюристом Ниной Белкиной. Сюжет увлекателен. Книга наполнена настоящим патриотизмом и гордостью за родину. Присутствует небольшое количество забавного юмора. Много сцен планетарных сражений с использованием различной боевой техники. Язык написания хороший, читается легко, быстро и с интересом.

Хорошая развлекательная книга для фанатов цикла «Завтра война».

«Рокировка»

Рецензия на «Разрушителя» Сергея Зайцева

Контроль территории «Разрушитель» выполнен. Набран опыт: 3067,5. Развитие в классе читателя «гранд-мастер»: 6720/10000. Ранг 5. Доступен переход в новые миры. Совершить переход в другую вселенную: да/нет?

Так и есть, «Вселенную ИКС» я дочитал до конца, хотя на самом деле ожидают возможного дальнейшего развития «Охотники за удачей», второй том которых автор может выпустить в этом году. А ещё он сам говорит в послесловии к «Разрушителю», что рассматривает вариант когда-нибудь создать ещё одну арку книг на пять. Таким образом, финал ВИКС следует считать промежуточным, и это, скорее, финал неявной трилогии, которую условно назовём «Небесным Архипелагом», нежели вселенной как таковой. И нам, и Сергею есть куда возвращаться!

Далее я планирую погрузиться в миры Роси в кубе и «Неучтённого фактора», а прежде готов поделиться впечатлениями о «Разрушителе» как таковом и о «Вселенной ИКС» в целом. Как я уже сказал, данный роман завершает трилогию о Небесном Архипелаге, которую автор отдельно не выделяет, но такое разбиение логичным образом напрашивается на ум. С точки зрения завершающего тома, здесь всё честно: Зубоскал развивается до потолка в этом секторе, и кто, как не он, вынужден решить глобальную проблему с миром летающих островов!

Собственно говоря, около трети романа посвящено тому, как после грандиозной битвы в «Палаче» главный герой вынужден отправиться на медитацию, а заодно ознакомиться со всеми новшествами, которые подбросила ему Система за выполнение прошедшего задания. Усвоив новые умения, раскидав очки характеристик и развив некоторые свои предметы до более высоких рангов, Зуб больше к этой теме не возвращается, хотя по ходу дела он ещё получает очередные плюшки.

Как и в прошлых частях, герой настолько сосредоточен на игровом процессе, что почти все его рассуждения строятся на том, что и как развивать, какую стратегию применить в глобальных квестах и чем занять соклановцев. В меньшей степени его заботят чувства и мысли соратников, как будто 50-й уровень с уникальными умениями вывел его за пределы досягаемости остальных персонажей. Вот взять ту же Юлианну. Намечался конфликт между ней и Зубоскалом. Я настроился было на раскол клана, хотя бы небольшой бунт и усмирение нрава непокорной девчонки, а получил гораздо более мирное разрешение конфликта.

Сохраняется дилемма с возвращением из Списка Мёртвых (теперь Ожидания) друзей и перспективных игроков, и не раз протагонист вынужден прибегать к этой способности, получая одних друзей и даже один раз неприятеля, одновременно лишаясь других союзников. Впрочем, какой-никакой костяк вокруг Зуба сохраняется, в том числе Марана, Михонариум, Искра, не говоря уж о питомцах и жрецах местных ипостасей божеств.

На самом деле периодически задумывался, насколько часто и много в данной вселенной понятий, присущих религиозной тематике, вплоть до, собственно, богов, однако никто и ничто из этого как что-то священное не воспринимается. Может быть, оно и к лучшему, ведь это игровые божества, которые могут быть всего лишь сверхопытными игроками, чьи уровни недостижимы простым смертным. Да и непростым, наверное, тоже. На их фоне даже обрётший нехилое могущество Ключник Зубоскал кажется зубочисткой в замке.

До последнего я надеялся, что в ходе мытарств на раздираемом магической Бурей Небесном Архипелаге Зуб воссоединится в финале со всеми своими друзьями, включая команду Филина, однако ожидания приходится поумерить, что наводит на мысль, что «Вселенная ИКС» однажды обязана продолжиться до тех пор, пока все герои «Душелова», наконец, не встретятся.

Но коль скоро «Разрушитель» — всё-таки часть последняя в данной арке, верна иная мысль: друзья приходят и уходят, а каждый из нас остаётся с тем, чего ему удаётся достичь лично или совместно с теми самыми друзьями, и даже если новые встречи не суждены, все они оставляют след в нашей жизни. Так же и книги. Могу с уверенностью заявить, что «Вселенная ИКС», включая «Самшитовый город», безусловно нашла место в моей душе. Благодаря ей я по-настоящему познал жанр ЛитРПГ, «узрел» много новых героев и необычных локаций, подстёгивая моё воображение раньше, ныне и впредь.

На обложке «Непостижимой ночи, неразгаданного дня» размещён комплиментарный отзыв о романе от Дэйзи Джонсон, автора «В глубине» — одного из самых безнадёжных произведений, когда-либо прочитанных мною. Ну, это же не приговор, подумал я.

Это был приговор. После 22-й страницы я уже не мог относиться к роману серьёзно, встретив в тексте следующее предложение: «Из-под юбки исходил запах чуть перезрелых фруктов, сигарет, невысушенного постельного белья и рыбной чешуи». Что, блин? Даже не представляю, как могла родиться эта фраза. Тут букет ароматов посложнее, чем у какого-нибудь известного парфюма. Что же это может быть за запах с такими составляющими? Ну, просто попробуйте представить, что в ваш нос одновременно проникает всё вышеперечисленное. А, главное, для чего такой пароксизм фантазии?! Вы способны вообразить художественную задачу, которую могло бы решить это выражение? Я — нет. В общем, у Дейзи Джонсон в части нелепых словоизвержений появился достойный конкурент.

Кстати, эта же самая фраза — приговор для переводчиц и редакторов русского издания тоже. Рыбным может быть фарш, рыбным может быть четверг, но чешуя может быть только рыбьей.

А если говорить о романе, как о цельном объекте, приходится признать, что он никчёмный. Знаете, бывают такие книги, написанные совершенно без цели. Они начинаются с ничего, продолжаются ничем и заканчиваются никак. Весь «НННД» — это вялая и унылая маета, и следить за её подёргиваниями приходится словно сквозь мутное стекло, гадательно, потому что автор пишет одними намёками и полунамёками, которые к тому же фиг знает на что и намекают-то. Иногда такая беда компенсируется красотой изложения, мастерством языка. Здесь этого, к сожалению, тоже не встретишь.

Персонажей нет, действия нет, сцены действия нет, хорошо хоть последняя страница есть, а то можно было бы застрять в этих непрогрузившихся текстурах на веки вечные.

Основное выразительное средство, которым пользуется Пэ Суа — это повторение фраз. Для книжки в 200 страниц частота употребления повторов просто невероятная. «Верёвочные сандалии, надетые на босую ногу», «длинные юбки из грубого хлопка, полощущиеся, словно бельё на ветру», выглядывающие из-под них «дешёвые туфли, поблёскивающие новизной», встречаются иногда по разу на соседних страницах! Я понимаю, что это сделано преднамеренно. Но сколько бы ни старались переводчицы в послесловии подвести под это дело теоретические основы и перечислить все литературные и кинематографические реминисценции, с моей точки зрения, правда заключается в низкой квалификации Пэ Суа, как писательницы.

Итого: дурно сделанная пустышка.

Постапокалиптика — идёт расправа над гипотетическими виновниками её. Но это не выход- не виноваты атрибуты цивилизации, они мертвы в любом случае, неодушевлены. Виноваты люди, которые сотворили постапокалиптику. Но видно их уже всех уничтожили. Спорный рассказ.

Удивительное предвидение будущего -из 1953 года.

Реальность ныне- пропускаешь на пешеходном переходе пешеходов, идёт одна с телефоном у уха, даже не смотрит в сторону автомобилей. Так и хочется выйти , отобрать телефон и крикнуть ей в то ухо — жизнь береги!. Повседневно и повсеместно, а это только начало. Шедевр!

Неплохой роман, так называемый интеллектуальный детектив. Тайна закрытой комнаты, невозможное преступление, которое раскрывается благодаря работе серых клеточек мозга. Добавлено немного мелодрамы, вполне читабельно.

Настолько оригинальный сюжет, что даже автор в финале не сумел ярко закончить его, оставив себя и читателя в недоумении. Вроде всё понятно, есть на планете кто то, но кто он? И какова судьба экспедиции? Только догадывайся.

Пародия на брачные объявления. Ну что тут поделаешь -людей много , а найти мужа очень тяжело. Какая же судьба заставила венерианку искать мужа по чужим планетам?

Но её настойчивость и упорство поражают. Прекрасный сюжет.

Обычно серию «Закон ...» не жалую, те что раньше читал было весьма среднего уровня, даже ниже среднего всего из ЛитСталкера. Но тут был приятно удивлён. Стиль изложения приятный, сюжет небанальный, хотя и не без логических дыр.

Несколько мэрисьюшный ГГ с вундервафлей, но не напрягает) Рекомендую почитать, на один раз нормально.

Эдмонд Гамильтон описывал не только сражения бравых Звёздных королей во имя очаровательных Звёздных принцесс, его могучий и изобретательный дар касался самых неожиданных закоулков Страны Фантазии. Парадоксальное чувство юмора Гамильтона оценил каждый, кто читал его гениальный фанта-анекдот «Невероятный мир».

Рассказ «Проклятая галактика» также весьма необычен и остроумен. Оказывается, все галактики в ужасе разбегаются от нашей, поскольку наша Галактика заражена страшной и неизлечимой болезнью под названием... Не буду портить впечатление, читайте сами. Эх, почему сейчас так не пишут?!

Саймон говорит: «На то мы инженеры, чтобы совершать невозможное»

«Саймон говорит» твердая НФ — редкий зверь в сегодняшних жанровых лесах со стадами фэнтези и стаями хищных ретродетективов. Незамеченной книга пройти не должна, хотя бы в силу этой редкости, тем более, инженерно-юмористическая фантастика, уже на этапе названия института, где сотрудничает герой, НИИИИИИ отсылающая к Стругацким и «Понедельник начинается в субботу».

Недалекое будущее, собственно — вполне определенное, ровеснику века и ведущему специалисту НИИ Семену Сеткину 38. И да, вы верно протянули ниточку от имени героя к Бильбо Бэггинсу, которого в одном из переводов даже величают «Сумкинсом» — множество странствий с опасными приключениями ждет его впереди (это не считая нейросетей, связь с которыми тут на поверхности).

Итак. прекрасный мир будущего с повальной роботизацией и гарантированным доходом, отменившим необходимость работать. Сбылась мечта Сыроежкина из «Электроника»: «вкалывают роботы, счастлив человек». Однако человек, вопреки отсутствию необходимости работать ради куска хлеба, вовсе не счастлив. Да и роботы не то, чтобы особенно вкалывают, лучше всего у них получается лишать людей работы, при этом сами они все чаще начинают сбоить. Что имеем в итоге? Технодистопию с высочайшим уровнем депрессивности и без особых перспектив.

Семен однако оптимист, до сих пор влюблен в красавицу жену Жанну, штатного психолога в их институте; печалится из-за непонимания с дочерью-подростком Алисой; работает над своим «Ферзем» — это проект телепортаций. Пока все стопорится, но он чувствует, что прорыв близок, не в последнюю очередь благодаря ПАПИКам (не то, что вы подумали, а вовсе даже вычислительные фиг-знает-что-за-штуковины размером с зажигалку). Каждая в отдельности способна обеспечить интеллектоемкость, разве что, робота-пылесоса, но собравшись вчетвером, образуют сеть, и шутя выполнят объем вычислений всего НИИ, а штук тридцать вместе вполне создадут сверхинтеллект.

И вот на этом-то этапе начальник, как положено администратору, не научник, перебрасывает его на другое направление, объявляя, что проект «Ферзь» закрыт за нерентабельностью. На свой страх и риск, оставшись после работы, Сеткин проводит рискованный эксперимент с участием ПАПИКов и переносится, только не в пространстве, а в иную реальность, похожую на свою, но с коренными отличиями. И главным, по крайней мере, для него становится наличие в ней собственного Семена Сеткина, которого, правда, зовут Сэмом.

Доппельгангерство в русской литературе имеет богатую традицию, ей отдавал дань еще Достоевский. Да что Федор Михалыч, Одоевский в «Космораме» создает мир астральных двойников, способный напугать и сегодняшнего искушенного читателя. Виталий Чижков, так хорошо начав с миром близкого будущего, дальше делает ставку на дубли героя, которые плодит экспоненциально. Сэмы, Саймоны, Шимоны, Самуэли, Сёмы и прочие «ох вы Сени мои, Сени» заполоняют романное пространство в количествах, несовместимых с жизнью.

Забыв о том, что «больше» — не значит «лучше», он гасит интерес к происходящему с героем, сводя эмоциональную сопричастность к нулю. Ты задаешься вопросом, кто все эти люди? И, несмотря на множество приключений, не в последнюю очередь амурных, отчаянно скучаешь. Хорошее начало, продолжение подкачало.

Если на первую повесть у меня хватило энтузиазма, то на второй он закончился. Долго не хотелось прочитать до конца всю эту повесть. Потому что мне было скучно. Дочитал кусками выборочно. Поиски щенка, аляповатые герои — мальчик-тормоз и мальчик-шило-в-ж, не вызывающие симпатии, какие-то плоские. Опять тот же старик, опер в отставке из первой повести, со странными хобби, который так запросто общается с сопляками. Слишком энергичные розыски собаки какой-то там соседской девчонки, превратившиеся опять в вакханалию с бандитами. Я так и не понял в конце, зачем было воровать собак. Неудивительно, что эту книгу больше никогда не переиздавали. Это не бестселлер, а проходная книга, которая незаметно появилась и незаметно ушла в прошлое вместе с 90-ми. Единственная её ценность — в том, что она вышла в конце известной серии.

По сюжету всего лишь незатейливая история о перекладке плохо работающей печи у сельского учителя русского языка и литературы. Однако Твардовскому удалось рассказать об этом так, что от чтения трудно оторваться. И главное достоинство рассказа — это, конечно же, образы двух главных героев произведения, двух печников, схожих в своём уважительном отношении к работе и совершенно различных по своим жизненным позициям.

Первый, Егор Яковлевич, профессионал своего дела и великолепный мастер, считает, что талант человеку даётся всего один, но в этом таланте он обязательно должен быть мастером высочайшего класса, достойным всяческого уважения. Второй, напротив, считает, что надо уметь делать всё, что может пригодиться в жизни, и всегда готов поучиться чему-нибудь новому, чего он ещё не умеет. Кто из них прав, а кто нет — у каждого читателя наверняка есть своё мнение..

Кроме этого рассказ интересен ещё и своим познавательным элементом. Я, например, как-то не задумывался над тем, чем скрепляются кирпичи в печи, и история с глиной и песком, которые отлично держат печь, а при необходимости позволяют её легко разобрать, не повредив ни одного кирпича, меня просто поразила.

Все же, как легко можно сломать привычный мир, просто пытаясь сделать его немного лучше...

В основе сюжета лежит очень интересная и пугающая в своей простоте концепция: что, если мы найдем способ чинить сломанные исторические артефакты, забирая недостающую упорядоченность из параллельных реальностей?

Текст затягивает не сразу, но делает это очень уверенно. Действие начинается как производственная драма. Сперва мы видим ночной музей и реставратора Рану, которая неделями кропотливо счищает ржавчину с древних шестеренок. В этих сценах много тишины, рутины и искреннего уважения к истории. Затем фокус смещается, и автор показывает нам совсем другой подход — амбиции математика Сафы, огромные машины и холодные расчеты квантовой физики, обещающие восстановить артефакт за считанные часы. Этот контраст между ручным трудом и бездушной технологией — главное достоинство рассказа, которое задает тон всему повествованию.

Постепенно спокойная атмосфера сменяется нарастающей тревогой. Сюжет развивается как хороший психологический триллер. Странные звуки в пустом здании, мелкие нестыковки в привычном окружении — напряжение строится на очень простых вещах. Рейнольдсу отлично удалось передать, как сбой в реальности воспринимается на бытовом уровне. Обычный сквозняк в закрытом коридоре или внезапно неработающий кофейный автомат здесь вызывают куда больше дискомфорта, чем могли бы вызвать классические фантастические угрозы.

Это столкновение двух разных подходов к работе заставляет задуматься о цене любого прогресса. Когда люди пытаются исправить старые ошибки или довести что-то до идеала, они редко думают о том, кто за это заплатит. Научный подход часто опирается лишь на сухие вероятности и графики, забывая, что за каждой математической погрешностью может стоять чья-то судьба или даже целая культура. Слепая уверенность в своей правоте и желание получить быстрый результат порой делают нас абсолютно равнодушными к ущербу, который мы наносим тем, кого просто не видим.

Если говорить о слабых сторонах текста, то мне не хватило проработки характеров героинь. Они отлично работают как инструменты для продвижения сюжета и трансляции двух разных мировоззрений, но как живые люди раскрыты довольно поверхностно. Их переживания и мотивация в основном сводятся к банальной усталости от работы и желанию доказать начальству свою ценность.

Тем не менее, это отличный образец умной фантастики, который увлекает не экшеном, а сильной мыслью и тягучей атмосферой, побуждающей сомневаться в незыблемости нашей реальности, оставляя по итогу стойкое ощущение иллюзорности бытия.

Читать

Как женский роман.

Вначале оно именно так и читается. Мягко, наивно, девчоночьи мечты, надежды и тревоги. Всякие детективные вставки (откровенно притянутые за уши) только мешают истории об очередной Золушке.

Смешно читать про злобного медицинского работника-шантажиста. Мой жизненный опыт говорит об обратном: если спортсмен дорос до уровня международного турнира, то в него уже очень много вложено средств, времени и надежд. И обычно в таких случаях доктора шантажируют, а не наоборот. И не шантажируют, а напрямую заставляют сделать всё, чтобы выдал результат! А тут кардиограмма какая-то неожиданная… Смешно и наивно.

И в середине читается как женский роман. За жизненной трагедией как-то и не хочется никакого детектива и секретного агентства – пусть уж герои сами наедятся собственной дурости по горло. Вот тут истинная правда жизни. И девушек таких полно, и юношей – вагон. А уж молодые спортивные дарования на 99,9% в реальной жизни ведут себя именно так, как один из главных героев.

А потом стало просто интересно читать. Ушло ожидание детективной клубнички, как в предыдущих книгах про Скунса и Эгиду. И стало страшно. Потому что про людей. Потому что я вспомнил, что у меня в прошлой жизни было полно знакомых и друзей, которые подходили под каждого из персонажей этого романа. И, как правило, с аналогичным результатом.

И концовка, которая для женского романа вполне себе хэппи-энд и зло наказано. А я вот сразу вспомнил рассказ Сапковского про свадьбу Ведьмака, где всё просто замечательно, но Цири в конце истории плачет. Потому что в «реальной» жизни Геральта убили. Так и в этом романе Елена Перехвальская осознанно или не осознанно использовала такой же приём. Хотите – верьте в счастливый конец. А как по мне, так последние главы – это последнее утешение умирающего сознания главной героини, которую в реальной жизни изнасиловали, смертельно избили и кинули в болото. К этому времени её несчастная любовь, спортсмен-неудачник был убит при попытке взлома вагона на железной дороге, а подруга встретила свою судьбу по имени «передоз». Там в тексте есть недвусмысленные намёки на всё это. И это правильно.

Читать.

Сюжет, казалось бы, простой: середина 70-х, строящийся ракетный дивизион, жара, «деды», уставы да скучные политзанятия. И посреди всей этой серо-зеленой тоски, уставной дисциплины и бетонных работ затесался деревенский паренек с говорящей фамилией Леший. Да не просто затесался, а на голубом глазу признался товарищу, что он и есть самый настоящий лесной дух, отбывающий срок в сапогах за другого человека. И ведь, зараза такая, начинает творить вещи, от которых у любого убежденного комсомольца-материалиста голова пойдет кругом! Гипноз это цыганский, хитрая солдатская смекалка или и впрямь нечистая сила призвалась долг Родине отдавать?..

А между строк тут запрятана мысль ой какая непростая. Как по мне, автор хотел донести до нас вот что: в любой жесткой, железобетонной, регламентированной системе (будь то армия или вся наша взрослая жизнь) человеку жизненно необходимо хоть маленькое, но чудо. Какая-то тайна, сказка, дурашливая игра, чтобы спастись от монотонного абсурда действительности. Без веры в это чудо, без умения воспарить над обыденностью душа просто «деревенеет», превращается в сухую бесчувственную корягу. Наша жизнь — тот же лес, полный разных людей-деревьев, и выжить в нем без толики спасительного озорства никак нельзя.

Душевная повесть. Читается легко, написана сочным, ностальгическим языком.

Часть вторая магическо-детективной истории взятый в начале темп выдерживает. Таинственное прошлое героини сплетается со столь же таинственным настоящим. Много резких сюжетных поворотов и новых скелетов в шкафах.

Учеба Касодии в Академии ещё актуальна, хоть смысла в ней всё меньше. Злодей далеко не прост, шифруется.

Главный герой истомился ожидать девичьей взаимности, девица же пока держит оборону. К логике действа есть вопросы, но в целом, это неплохой приключенческий детектив для лёгкого чтения.

В рамках апрельского книгомарафона космической фантастики.

Ересь Хоруса-2/54

Райз оф Ивел

Слишком много персонажей. Слишком много внимания уделено «летописцам»-журналистам.

Слишком большие проблемы с контролем гнева у всех космодесантников. Слишком они подверженны нехитрым манипуляциям.

Не заговорщики хитры, а Хорус и окружение наивны, как дети; их мог бы обмануть детсадовец.

Слишком мало экшна. Первая стычка с живыми мертвецами на мятежной луне — только спустя четверть тома. Фактически, как и схватка с демоном в первом томе, атака мертвецов это практически первое столкновение Империума человечества со сверхъестественным.

Хорус ранен отравленным мечом и находится при смерти:

«После падения Воителя прошло всего несколько часов, но Шестьдесят третья экспедиция уже была близка к распаду.»

Ну такой себе боевой дух у экспедиции. Я ж говорю — дети. Папочка прихворнул, сотни тысяч людей в истерике и недееспособны.

Половину тома Хорус проводит в кастанедовском трансе, где два его знакомых пытаются склонить на ту или иную сторону. Дух Примарха Магнуса выступает за добро и лояльность Императору; призрак Эреба, Первого Капеллана Легиона Несущих Слово, за зло, мятеж и поклонение Хаосу. Хорус, как и Ленин, заявляет, что пойдет своим путем, но выйдя из предсмертного транса начинает бунт против Императора. При этом ни одним словом не обмолвились, что Хорус принял богов Хаоса. Просто он начал вести себя, как конченный психопат, убивая послов и сворачивая шеи журналисткам.

Как-то неубедительно и обтекаемо нам расписали ересь Хоруса. Обычный самовлюбленный, падкий на лесть варлорд, захотевший стать не Вторым, а Первым. Тоже мне Пригожин. В Латинской Америке таких амбициозных полковников было без счета. Я еще при чтении первого тома говорил, что Хорус профнепригоден для роли главнокомандующего. Нарциссическая истеричка-социопат.

Ну ладно, посмотрим на зверства Хоруса в третьем томе саги.

Хочется отметить, что год написания чувствуется и экшн и динамика 2006-го кажутся немного устаревшими и старомодными. В цикле «Примархи», написанном десятилетие спустя, всё намного задорней, чем в основной «Ереси».

5(СРЕДНЕ)

Новая интерпретация очередной попытки расшифровки знаменитой рукописи, ведущая прямиком к неприятностям для целой планеты Земля. Хорошо, что автор не взял банальный заход с открытием двери в Преисподнюю (возможно, потому что на эту тему уже у него есть рассказ про то, как бурильщики добурились), но при этом его вариант развития событий не слишком далек от адского: кипячение заживо, освежевание и пожирание не отменяются.

Написано, как всегда у Бека, просто, бодро, линейно и даже местами примитивно. Если вы потребляете не первый его рассказ, то готовы к такому подходу заранее и наслаждаетесь очередной непхлохой концепцией в исполнении автора среднего звена. Это не графомания, а ремесленный уровень человека с дипломом окончания писательских курсов, количество звездочек на котором зависит от суммы, потраченной на обучение, позвякивающей в кармане мэтра-организатора.

Чисто жанровая история, по которой можно изучать схематичность того или иного произведения, написанного по шаблону. Любители темы древних таинственных рукописей (да еще и существующих на самом деле), криптографии на стыке новейших технологий и жуткого контакта с иными цивилизациями останутся довольны просто ввиду затронутых близких сердцу тем. Читателям же, ценящим нетривиальный авторский слог, необычность построения предложений и витиеватость мысли в визуальном воплощении, пожалуй, тут делать нечего. Хотя слово «занятный» к рассказу товарища Бека, безусловно, подходит. Без каких-либо дополнительных нагрузок.

С использованием заметки для Medium (https://loadeddice.medium.com/retarded-view-from-einsteins-bridge-8639babf451c).

Эта статья, положенная спустя 30 лет со значительным расширением в основу книги «The Quantum Handshake: Entanglement, Nonlocality and Transactions» (некоторые накопившиеся с той поры проблемы, контраргументы и опровержения обсуждаются в статье-сиквеле «The Quantum Handshake Explored», см. https://arxiv.org/abs/2302.06748), дает доступное представление о грандиозном проекте, который Крамер начал именно в 1986-м: собственной интерпретации квантовой механики. Попутно, приспосабливая свои находки к нуждам фантастики, Крамер написал уже три романа, причем одному из них, https://fantlab.ru/work435331, предпослано в издании 2016 г. восторженное предисловие Джина Вулфа, автора, далекого от сверхтвердой НФ, и это как бы намекает, что баланс увлекательности и заклепкометрии у Крамера выдержан удачнее, нежели в большинстве работ Игана или Бенфорда. Вулф там анализирует изменения в преобладающих стилях и темах НФ от эпохи Золотого века пальпа к современности, указывает, что жанр несколько оскудел выдающимися мастерами, какие бы одновременно искусно владели инструментарием беллетристики и науки, и подчеркивает, что одна читательская претензия осталась неизменной за полвека с лишним: жалоба на то, что в НФ слишком много беллетристики и слишком небрежно проработаны вопросы научно-популярной обвязки. Не таков Джон Крамер, который не только создал транзакционную интерпретацию КМ, а и обладает талантом увлекательно писать о науке и ученых.

Разрабатывая транзакционную интерпретацию, Крамер вдохновлялся гораздо более ранней, но вышедшей из моды в электродинамике, теорией Фейнмана-Уилера. В транзакционной интерпретации источник и приемник излучения испускают как запаздывающую (обычную) волну вперед во времени, так и наступающую (дополнительную) волну назад во времени, а квантовое событие происходит посредством “рукопожатия” (handshake) этих волн, вызывающего транзакцию. Волны считаются физически реальными, а не просто математическими конструктами, передача же квантовой частицей информации об энергии, моменте импульса и прочих характеристиках квантового процесса — атемпоральной, нелокальной, происходящей “везде и сразу” во времени и пространстве. Транзакция, по Крамеру, есть 4-векторная стоячая волна, начало и конец которой суть события излучения и поглощения.

Выбор “подтверждающей волны”, аналогичный схлопыванию суперпозиции в общеизвестной копенгагенской интерпретации, Крамер уподобляет спонтанному нарушению симметрии, как, например, в механизме Хиггса. Транзакции не могут происходить изолированно, ибо Вселенная полна частиц, “затеняющих” друг друга (интересно, что бы сказал на это Баррингтон Бэйли с его рецессивной гипотезой https://fantlab.ru/work1014864#response488357, в приступе расточительства разработанной несколькими годами ранее для «Дзен-пушки»?), так что излучатель и поглотитель испытывают возмущения от волн, приходящих из других мест; это порождает экспоненциальную неустойчивость динамической квантовой системы пар диполь-резонаторов в смешанных состояниях и привносит квантовую случайность.

Циклы предложения и подтверждения повторяются до тех пор, пока отклик излучателя и приемника не удовлетворит всем квантовым граничным условиям, и переносимые частицы, по Крамеру, “лишены иной природы, кроме удовлетворения этим условиям”. С парадоксами вроде Эйнштейна-Подольского-Розена (ЭПР) транзакционизм, ввиду принципиальной своей нелокальности, расправляется легко: каждому потенциальному поглотителю разрешено принимать полный набор вариантов взаимодействия, и все они “реальны одновременно”, однако лишь один задействуется для успешной транзакции.

Релятивистские электромагнитные взаимодействия в этой интерпретации — следствие взаимообмена виртуальными фотонами в квантовых полях, но актуализованные транзакции реализуют событие излучения, событие поглощения и инвариантный светоподобный интервал, их соединяющий; так описываются излучение и поглощение реального фотона.

Ван Вогта, Кожибского и Джона Райта, да и Борхеса, явно порадовало бы, что карту (пространственно-временные диаграммы) транзакционисту вредно путать с территорией, сиречь инвариантными событиями и их светоподобными связностями; впрочем, и само пространство-время, почти как в подходе каузальных множеств, исповедуемом ученицей Стивена Хокинга Фэй Даукер, также возникает из транзакций.

Пелевин будто окончательно перешел в режим самокопирования: снова Голгофский, снова конспирология, снова мировые элиты и псевдофилософские откровения. Если читали прошлые книги автора, здесь почти не будет ничего нового.

Вместо полноценного романа — ощущение краткого пересказа чужого текста. История подается сухо, без нормального погружения и живых сцен, поэтому читать местами просто скучно.

Отдельно утомляют бесконечные лекции про буддизм, сознание и мистику. Автор уже не столько рассказывает историю, сколько читает затянувшийся философский монолог. При этом многие идеи звучат вторично и предсказуемо.

Герои тоже ощущаются скорее функциями для озвучивания авторских мыслей, чем живыми персонажами. Сопереживать им сложно, а сюжет не удерживает внимание.

В итоге книга выглядит как очередной «ежегодный Пелевин»: актуальные темы есть, но исполнение слишком ленивое и самоповторное.

Душно, перегружено и скучно. «Старость аксолотля» больше похожа на попытку блеснуть интеллектом, чем на увлекательную НФ: куча терминов, философии и отсылок, из-за которых вместо истории приходится продираться через сноски. Герои — холодные функции без эмоций, поэтому сопереживать им не получается. Сюжета почти нет: персонажи просто перемещаются и бесконечно рассуждают о постчеловечестве. А эксперимент с гиперссылками и слоями текста только усложняет чтение и ломает повествование. Честно, не пойму, как это к 2025 году не забыли и навыдавали наград...

У Бунина есть необычное умение писать красиво, используя простые, даже банальные слова. Это главное достоинство «В Париже». Перипетий как таковых нет, отчего скучновато. Сюжет слабо очерчен: одиноким людям показалось, что они нашли кого-то в этом пустынном французском мирке, но потом

Показалось, что рассказ — слишком короткая форма, чтобы я успел проникнуться к таким героям сочувствием необходимой степени, несмотря на то, что Бунин описывает эмигрантскую печаль. Не в первый раз замечаю, что сопереживать состоятельным людям настолько нелегко, что не спасает даже превосходный Бунинкий слог. Либо он истратил рассказ на детали, которые не смогли меня поколебать, либо я эти детали просто не прочувствовал.

Абсолютно гениально. Максимально претенциозно. Изумительно трансцендентно.

Если вы хотели прочесть ультимативную историю о том, как гению тяжело среди быдла, то вот она. В каком-то смысле это гораздо более мощный гимн индивидуализму, чем «Атлант расправил плечи».

VIII глава моя любимая.

Такие темные очки уже никто не носит 20-ть лет! Дайджест Твиттера! Нейрослоп! Оторвался от России и штампует свои буддистские брошурки! Да сколько можно в самом деле? Ладаном пропах! Опять про критиков свою желчь льет? Ну понятно! Исписался! Устарел! Клоун при пидо.. сах! Кривляка, как Мистер Бин!

А мы что? А мы прочтем. К тому же и вселенную Трансгуманизма новый роман Виктора Олеговича не касается(ну почти). Уже глоток свежего воздуха.

Новая книга она об актуальном. О нашумевшем острове Эпштейна; о зверствах, творящихся на нем; о разлагающемся мировом закулисье и Голгофском — русском философе, писателе, конспирологе и англофобе. Прототип персонажа, тот, который ДЕГ, еще и СССР не любит с его новиопами, но об этом в романе нет. Не ищите.

Про сюжет вскользь. Голгофский, увлекшийся дыхательными практиками, испытывает, что называется, инсайт. Он узнает, что в одной из прошлых жизней был французским аристократом Жаном де Рэ — современником и сторонником Жанны Д.Арк.

Именитый француз, сражавшийся против англичан плечом к плечу с французской святой 600 лет назад, знаменит ещё и тем, что вместе со слугами издевался и убивал детей. Издевался страшно. Убивал много. Точного числа жертв никто ни знает, а сам де Рэ не помнит, но их были десятки.. может сотни...

Осознание того, что он рубил и кромсал выскочек с туманного Альбиона, Голгофскому нравится. Но насилие над детьми... К тому же из повторных инсайтов наш конспиролог узнает и испытывает много подробностей из жизни своей бывшей ипостаси, но ни одного эпизода со зверствами он не переживает.

Галгофский решает с этим разобраться и начинает собственное расследование, которое сведёт его с кураторами из ЦРУ в красных кепках с надписью MAGA, и которое занесет его не только в секретные израильские лаборатории, другие свои перевоплощения в прошлом, но и даст четкий и складный ответ читателю, почему современная западная философия — это, простите, полная шляпа.

Как обычно в своих романах Виктор Олегович берет несколько тем, тщательно их пережевывает и, как мамаша-наседка, скармливает своим читателям-птенцам.

На этот раз это реинкарнации (след от ладони на песке, который передается, как огонь); английские элиты, считающие себя гаврошами и гаврошками (и которые так стараются выработать побольше ума Б для своих владык) и вышеупомянутая западная философия с ее левацким уклоном. Прилагающаяся повесть Галгофского Пирамида Авраама даёт звонкую пощечину экзистенциалистам с их наивной верой в свободу выбора.

В романе, конечно, поднимаются не только эти вопросы. Снова Пелевин, извините, чмырит критиков; опять поясняет нам за адвайту и буддизм; вновь кошмарит американских леваков и аккуратненько журит российских владык, которые, копируя западные онтологии, в который уже раз не считают сопутствующих жертв среди своих граждан.

Роман Возвращение Синей Бороды мне понравился, потому что он:

1) Наконец-то не о вселенной Трансгуманизма.

2) Пелевин тут очень самоироничен.

3) Прилагающиеся повесть и песнь остроумны и блестательны.

И пускай мне кажется, что Виктор Олегович становится все менее литературным, зато нам объяснили как светлый учёный Женя Эпштейн превратился в гада Джеффри, почему Пелевин безмятежный пИнгвин, а не сокол не плече охотника и как Вселенная зализывает и залечивает свои раны.

К тому же новое творение отлично подходит для первого знакомства с автором.

П. С. Ждём в октябре плановую книгу про Маркуса Зоргенфрея, просветлённые господа товарищи?

И вновь 8мь из 10ти. Не дрогнула рука.