Характерный пример еще одной неканонической истории из цикла «Секретные материалы». Согласно канону сериала, у главного героя должна была быть личная заинтересованность в проводимых им расследованиях. В далеком детстве инопланетяне похитили его восьмилетнюю сестру — причем, с негласного согласия ее отца. Впрочем, его просто поставили перед фактом, разрешив выбрать того ребенка, который будет забран в качестве гаранта верности внеправительственному Синдикату. Но для Молдера это похищение стало стимулом всей его дальнейшей деятельности. Работать в ФБР он пошел только ради возвращения своей сестры. На этом стремлении построены сюжеты большинства эпизодов сериала, целью которых было вызвать у зрителя устойчивую симпатию к главному герою. Поэтому, согласно тому же канону, встреча Молдера со своей сестрой должна была произойти только в самом последнем эпизоде, чтобы закрыть его на счастливой ноте. Но автор этой новеллы решила сделать подобное действо значительно ранее намеченного срока. Вот почему спасение Саманты выглядит немного неестественно и даже откровенно фальшиво. Во-первых, понадобилась машина времени, которая по сути своей является типичным «роялем в кустах». Как пришла в начале, так и ушла в финале. Во-вторых, попытка поместить свою сестру в другое время еще не является гарантией ее спасения, ибо пришельцы настолько прочно утвердились на нашей планете, что у человечества маловато шансов отстоять свои суверенные права. Молдер выясняет это, отправившись наудачу в 2003 год. Как и следовало ожидать, весь его смелый план разваливается, словно карточный домик. Тогда какой смысл был затевать заранее обреченную на неудачу авантюру? Более правильным решением было бы повлиять на основную причину (т.е. напрямую общаться с пришельцами, пытаясь пересмотреть подписанное ранее соглашение), а не на второстепенный факт, потерявший свое значение после смерти Уильяма Молдера. В общем, хоть сюжет и кажется интересным, внутри у него наблюдается явная нестыковка с каноном сериала. Но заметить ее могут только истинные поклонники, не одобряющие никаких вольностей в построении новых сюжетов.

------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о первой попытке Молдера спасти свою сестру от будущего похищения инопланетянами. Поскольку время весьма сильно сопротивляется любой попытке его изменения, у агента ФБР ничего стоящего не получилось.

Илья Варшавский был экспериментатором: он писал в западном стиле. Как думал он сам. То есть подражая тем западным вещам, которые у нас переводились. О том, что западная фантастическая литература не совсем такая, вряд ли он подозревал. Ему нельзя отказать в воображении и оригинальности. Он учился у западных авторов парадоксальности фабулы, иронии и неожиданной концовке. И на фоне тогдашнего космосоосвоительного шлака он не был плох. Минусы — подчёркнутая лаконичность, схематичность, местами мегагуманистическое шестидесятничество. Это типичные рассказы для периодики той поры, чуточку «ламповые» и этим трогательные.

По аналогии с Survival horror это произведение можно отнести к жанру Survival thriller. написано достатчно увлекательно и держит в напряжении до самого конца. Хотя, учитывая, что все роли известны с самого начала, сам конец «немного предсказуем». По сути читатель следит за шахматной партией, ну или за игрой в «кошки-мышки», где на кону жизнь. Хотя при детальном рассмотрении, возникает вопрос. Если главгад такой хитрый и проницательный то чего ж он не предусмотрел таких очевидных вещей. Ну и вообще его идея живой игрушки она конечно страшная и все такое. Но вот мне лично непонятно как бы он дальше крутился. Потому что уже на перовм этапе у общества возникает множество вопросов. А уж адовкат по домапшнему насилию, да ещё успешный. А вдруг громкое дело, а там журналисты и копание в прошлом и тд. Одним словом «на тоненького». Опять же вопросы к ГГ. Я конечно небольшой спец по поведению, но там есть эпизод в Таиланде где они спят в одной комнате. И почему-то ГГ не польузется возможностью убежать. Но в целом написано эмоционально и конечно больше для женщин. Women power вот это всё. Ну и ещё момент, характеров в книге ровно один — это главгад. Остальыне характеры, включая ГГ — крупными мазками и без подробностей. Итого: читать можно, но один раз.

То красивая фантазия, то логика хромает, то возникает поворот сюжета, показавшийся интересным, то герои совершают поступки, никак не сочетающиеся с их характерами и жизненными обстоятельствами. Но все это более или менее можно было читать, пока не началась линия с отвратительным кокетством между древним колдуном и юной девицей — идеологом сопротивления уничтожаемого им народа. Может, у автора и была мечта нарисовать глубокий драматический конфликт, но получился какой-то низкопробный любовный роман. По крайней мере в начале этой сюжетной линии, а дальше я уже не знаю, потому что лично моих сил на чтение таких текстов не хватает. Хоть я и не люблю бросать истории на середине.

Когда я читал это в детстве лет в тринадцать, мне даже нравилось и хотелось сочинить нечто подобное. Повесть казалась лихой и очень... иностранной. Интереснее, чем рассказы. Я рисовал главных героев. Но было жаль погибшую шпионку, хотелось, чтобы герой-ирландец Джек Клинч сбежал с ней. Про эффект от инфразвука знал уже тогда, было остроумно, но не неожиданно. «...Я тяжесть чувствую слоновью, и говорят, что этот бред в бреду я называл любовью». Не знаю, пошло бы сейчас.

Редко встречается , но тем и интересна фантастика и ужасы. Это придаёт остроту и запоминается надолго. Финал не ожидаемый. Вроде всё по плану шло -спасение реально, но масштаб угрозы оказался сильнее.

Главная натяжка сюжета — как колонисты допустили, чтобы их кораблем управляла команда психопатов и уголовников, в то время как они сами будут спать в криогенных отсеках. Думаю, что ни один человек (и даже ни один клон) не согласился бы принять участие в перелете, зная что им управляет настолько блестящий экипаж :)

Отмазка что это это позволит сэкономить на зарплате 6 членов экипажа в первом рейсе первого корабля поколений... «Это какой-то позор...»(с)

Ну а если вот этот рояль вынести за скобки — то очень даже читаемо. Подняты интересные проблемы при клонировании, смоделированы возможности криминальной деятельности в новых условиях. Это вот очень правдоподобно. А вот как только автор пытается лезть в моделирование социальных отношений — получается как раз не очень. Очень спорный момент: отвечает ли одна запись мозга за то, что сотворила другая такая же запись... Хорошая тема для «срача в камментах» :))))

Но читать можно, о времени, затраченном на прочтение — не жалеешь.

Хмурая и острая, и, я бы сказал, беспросветная социальная сатира с антиутопическими нотками. Крепко и метко бьёт автор по одному из повесточных трендов.

Социум будущего мира, в котором от веса человека зависит его социальный статус, описан конкретно,точно, ярко и в деталях, и в образах-характерах.

Постельная сцена и робкий «демографический» протест Ии-Валерии прекрасны в качестве завершения этой очень не радостной картинки нашего возможного будущего.

Тудэй из беттер зен йестердэй.

Индид.

Дочитал первую книгу. После всех восторженных отзывов, я был крайне разочарован. Да, наличествует неплохой мир, интересная система магии, да и в целом — вселенная сделана отнюдь не плохо. Но сюжет и поведение персонажей оставляет желать лучшего. Хуже всего реализован Каладин, но и остальные не отстают.

Может быть — конечно — в последующих книгах все еще более-менее, но браться за них я в ближайшем будущем не буду. Первая книга (1100 страниц, если что) кроме введения во вселенную, содержит вот что: таскание мостов и душевные метания Каладина, душевные метания Шаллан, душевные метания страдающего синдромом Неда Старка Далинара, и единственного персонажа, который вызывает хоть какую-то симпатию — Сзета.

Так что вот оценки на разные детали цикла:

Вселенная — 8,5/10.

Лор — 7/10.

Сюжет — 1/10.

Персонажи — 4,25/10.

Логика действий персонажей — 2,5/10.

Итог — 4/10.

Рассказ этот забавен с совершенно неожиданной стороны.

Как пример присущих даже опытному и умному человеку штампов восприятия одной из сфер человеческой деятельности (армии, например :)

Автор никогда не служил в армии и был не в курсе, чем рассказы и анекдоты о армейской жизни отличаются от реальности (в некоторых случаях — кардинально :)

В данном случае все «армейское» содержание рассказа — это анекдот (сам рассказ, по факту — тоже анекдот, только большой )

При этом Шекли, что очевидно, был хорошо знаком с популярными историческими книгами, в которых были даны описания античных и средневековых сражений, откуда и взял основу для описания битвы.

Примерно такие же познания у Шекли были и в кибернетике.

Как и в религиоведении.

Начнем с того, что Армагеддон — это сугубо христианская фича.

Даже в близких к нему иудаизме и исламе представление о битвах (мн. число) в конце света заметно отличаются и, кстати, очень схожи с тем, что читалось нам на тех самых курсах (см. выше :)

Далее — мулла/раввин и христианский священник — это не одно и тоже. Так как, например, муллой может быть выбран любой подходящий на эту должность член мусульманской общины и т.д. Тут автор рассказа явно не в курсе.

Плюс уровень проблемы в рассказе — зашкаливающий, такие вопросы решаются на высшем уровне (Папа римский, а не рядовой священник :)

Ну и кибернетика. Работает только во время локальных войн.

Взрыв обычной атомной бомбы (ЭМИ) молниеносно выводит ее из строя, даже микросборки не помогут, а уж про микросхемы и речи нет.

Т.е. по первому же щелчку — все кибервоинство повалится на землю.

И этот рассказ, да — простой анекдот и серьезно воспринимать его не стоит. В любом из аспектов :)

Доп.:

«Мертвые могут говорить лишь устами живых.»

...По окончании просмотра 5-го сезона сериала «Страйк» я поняла, что мне невероятно сложно будет дожидаться продолжения. В лучшем случае — до конца 2026 года! Это невыносимо долго, и многие со мной согласятся. Посему спрятав куда подальше мысли и убеждения о том, что романы с уже известными сюжетами неинтересны, я принялась за чтение «Зова кукушки» — первой части книжного цикла «Корморан Страйк». Мне захотелось еще раз вместе с Робин и Кормораном пережить уже знакомые приключения, а потом очутиться в гуще событий тех детективных расследований, которые еще не успели экранизировать. Забегая вперед, скажу, что нисколько не пожалела о принятом решении...

Начало романа «Зов кукушки» встречает читателей на тесных улочках одного из районов Лондона. Именно здесь, где-то на Денмарк-стрит, затерялось здание, в котором снимает помещение частный детектив с необычным именем Корморан Блю Страйк. Необычное у мистера Страйка не только имя. Он — покалеченный ветеран войны с тяжелым прошлым, странным настоящим и непредсказуемым будущим. Вместо правой ноги у него протез, вместо помощника — временная секретарша, его личная жизнь напоминает ад, а уютный очаг заменяет рабочий кабинет, долг по арендной плате за который нет возможности погасить. Поэтому, когда в стеклянных дверях его обшарпанного офиса появляется потенциальный клиент, это выглядит не как карьерная возможность, а как шанс заработать на бургер... чтобы не умереть с голоду.

«Вот для чего нужно держать секретаршу, — закончив разговор, подумал Страйк, — даже если тебе нечего ей поручить и нечем заплатить: для солидности.»

Печальное событие, которое необходимо расследовать Страйку, связано со знаменитой супермоделью. Лула Лэндри — приемная дочь в богатой семье — снежной лондонской ночью неожиданно падает с балкона своей фешенебельной квартиры. Официальная версия следствия — суицид, и только ее брат утверждает, что полиция не учла всех деталей произошедшего. Одноногий детектив нехотя берется за дело и то, как он ведет следствие, мне очень напомнило «старомодные» расследования литературных работ миссис Агаты Кристи. Это медленно развивающаяся история, спокойная и наблюдательная, сосредоточенная не на сюжете, а на круге персонажей, каждый из которых скрывает свою тайну.

«До чего же легко рассуждать о склонности человека к саморазрушению, до чего же просто столкнуть его в небытие, а потом отойти в сторонку, пожать плечами и согласиться, что это был неизбежный исход беспорядочной, катастрофической жизни.»

Однако произведение Гэлбрейт-Роулинг лишь до некоторой степени напоминает детективы всемирно известной королевы жанра. Главное, что в нем отсутствует, — это самодовольный детектив-всезнайка. Вместо него здесь правит бал грубоватый, медведеподобный, но очень человечный ветеран войны. Я с трудом могу выразить то удовольствие, которое испытывала от общения Страйка с потенциальными подозреваемыми и свидетелями, большинство из которых принадлежало миру британских богачей и знаменитостей. Восхищала его способность сосредотачиваться на различных аспектах их личности, заставлять медленно раскрываться перед читателем, обнажая свою истинную суть — зачастую уродливую, порочную и нередко мелочную.

«Его одногодки давно приобрели автомобили, собственные дома с техникой, мебелью и садом, и горные велосипеды, и газонокосилки; а его имущество составляли четыре коробки хлама да обрывочные воспоминания.»

Автор создала абсолютно правдоподобный сценарий, в котором Лондон становится важным персонажем, на улицы которого читатели попадают вместе с главными героями. На Пикадилли при свете луны, под статуей Эроса, взволнованный молодой человек делает девушке предложение. Возле пентхауса в Мейфэре, на Кентигерн-Гарденс, папарацци, в надежде попасть в таблоиды с сенсационными заголовками, выслеживают фотомодель. А над входом в театр «Доминион» гигантская золотая статуя Фредди Меркьюри со склоненной головой и вскинутым кулаком напоминает языческого бога Хаоса. Гэлбрейт-Роулинг с такой любовью описывала этот невероятный город, что я на несколько дней стала неотъемлемой его частью. И такое реалистичное погружение в роман не могло не радовать.

«Ковыляя по Оксфорд-стрит с упакованной раскладушкой, он так и слышал мягкий шепот: ты не один такой. Семь с половиной миллионов сердец бились в этом старинном холмистом городе, и многим было куда больней.»

Данный роман необычен по современным стандартам детективной индустрии. В нем отсутствуют высокие ставки, важные злодеи, головокружительный темп и шокирующие повороты, которые, на мой взгляд, стали почти обязательным требованием жанра. Его язык медленный, немного формально-философский иногда напоминал мне скорее начало прошлого века, чем современность. Но все это лично для меня с лихвой заменяет автомобильные погони, перестрелки или безумные головокружительные перебежки с места на место, привычно ожидаемые в рамках сюжета данного литературного направления.

«Ничто — вот куда ушла Лула Лэндри. И все там будут, включая его и Рошель. Бывает, что болезнь шаг за шагом заводит тебя в ничто... Именно это и происходило сейчас с матерью Бристоу. Бывает, ничто летит навстречу и бетонной плитой раскалывает тебе череп.»

Чего мне по-настоящему не хватило в романе — это Робин. На страницах этого произведения она настолько затмлена фигурой Корморана Страйка, что выглядит безлико-размытой. Ее потенциал, несомненно, ощутим. Посему именно развития образа мисс Эллакотт я и ожидаю в следующей книге.

В заключение хочется еще раз сказать, что нисколько не пожалела о времени, потраченном на чтение романа. Путешествие из пункта «А» (подозрение в убийстве) до пункта «В» (разоблачение преступника) на страницах романа оказалось интереснее, чем в фильме. Даже несмотря на то, что главгада я хорошо помнила со времен просмотра сериала. Просто траектория между этими двумя точками лично для меня оказалась более реалистичной, лишенной «роялей в кустах».

Ну что ж! Напевая под нос давно уже ставшую лейтмотивом хорошего настроения «I Walk Beside You», иду читать следующую часть цикла под названием «Шелкопряд». Всем Добра!

«I may be gone

I may be far away

But I walk beside you

Every step of the way.»

Продолжение следует...

Если снежинка не растает…

***

«Снег» — сингловый роман американского писателя Роналда Малфи.

…Тодд обещал сыну прилететь к нему на Рождество, но из-за непогоды рейс отменили. Тодд решает ехать на арендованном автор – он и без того слишком много ошибался и подводил своего ребёнка, чтобы разочаровать его в очередной раз. Волей случая Тодд кооперируется с молодой женщиной Кейт и супругами Уилкинсонами. Они решают помочь мужчине, который в снегопад потерял свою дочь. В итоге группа оказывается заперта в городе, без электричества и связи, кругом потусторонние враги, шансы выжить стремительно катятся к нулю…

Итак, «Снег» — очень короткий, драйвовый роман в жанре ужасов\боевика. Чётко очерченные главные герои (Кейт и Тодд), однозначное зло, герметичный характер повествования. Повествование сопровождается атмосферными иллюстрациями (в серии «Короли ночи»). В целом, роман чем-то напоминает «Туман» Кинга. И – очень отдалённо – «Под куполом». Вот только «Туман» появился на тридцать лет раньше. Тогда жанр ужасов был другим. Если Кинг брал психологизмом и саспенсом, то Малфи действует через экшен и попытки сыграть в драму. Но драма работает слабо – автор крошит направо и налево только второстепенных героев, отчего главным перестаешь сопереживать довольно быстро. Да, они выписаны неплохо – каждый со своей историей и характером. Отдельно хочется сказать о потустороннем зле. Мы видим его глазами героев, то есть ответов на вопросы будет мало. Приём не нов, но действенен. Минус тут в том, что само по себе зло – те же зомби, только чуть видоизменённые. Смени пару деталей – и не отличишь. В таком же виде («снежном») они кажутся чем-то наивным и простым. В этот «снег» даже не хочется верить. «Шокирующие» подробности могут шокировать только неискушенных читателей.

Заключение: довольно проходной роман. За него говорит драйв и малый объём – пару вечеров потратить на него не жалко. Перечитывать же такое вряд ли захочется. К слову, та же «Кость бледная» у Малфи получилась куда интереснее и серьёзнее.

8 подтаявших снегов из 10.

Этот выпуск журнала оставил у меня очень сильное впечатление, потому что он получился не просто интересным, а по-настоящему необычным и глубоким. Читая его, чувствуешь, что перед тобой не случайная подборка текстов, а цельный, хорошо продуманный номер, объединённый важной и современной темой. Он заставляет не только следить за сюжетами и знакомиться с новыми авторами, но и по-новому смотреть на Африку, на фантастику и вообще на образ будущего в литературе.

Больше всего мне понравилось, что журнал показывает Африку не как далёкий и загадочный фон для приключений, а как живое пространство культуры, памяти, идей и развития. В этом выпуске чувствуется стремление разрушить привычные стереотипы и показать, что будущее невозможно представить без африканского континента, без его истории, традиций, проблем и надежд. Именно поэтому номер кажется таким важным и даже в каком-то смысле смелым.

Очень интересно, что в журнале сочетаются самые разные материалы. Здесь есть и художественные произведения, и серьёзные статьи об афрофутуризме, и размышления о культуре, и тексты о технологиях, экологии, анимации, общественных процессах. Благодаря этому выпуск не кажется узким или однообразным. Наоборот, он создаёт ощущение большого разговора, в котором литература связана с реальной жизнью, с историей, с наукой и с будущим.

Особенно запоминается разнообразие авторов и тем. В журнале собраны произведения писателей разного происхождения, разных поколений и разных художественных подходов. Это делает номер очень живым: в нём есть серьёзность, ирония, социальная острота, интерес к мифологии, внимание к новым технологиям и одновременно уважение к культурным корням. Читатель видит, что афрофутуризм — это не что-то однообразное, а большое и многогранное направление, в котором может звучать множество голосов.

Мне понравилось и то, что выпуск не уходит в отвлечённые мечты о будущем, а постоянно соприкасается с реальностью. В нём поднимаются темы колониального прошлого, расизма, исторической памяти, экологических проблем, культурного самоопределения. Но при этом номер не производит мрачного впечатления. Наоборот, в нём очень много энергии, движения вперёд, веры в то, что новое будущее можно строить через культуру, знание, творчество и внимание к тем, кого раньше слишком часто не замечали.

После чтения остаётся ощущение, что этот выпуск журнала не только расширяет кругозор, но и заставляет задуматься о действительно важных вещах. Он показывает, что фантастика — это не просто выдумка, а способ говорить о человеке, обществе, памяти и надежде. Такой номер хочется назвать умным, насыщенным и очень своевременным.

В целом этот выпуск произвёл на меня впечатление яркого, содержательного и вдохновляющего журнала. Он знакомит с новыми именами, поднимает серьёзные темы и при этом сохраняет живой интерес к литературе как к искусству воображения. После него действительно хочется читать дальше, узнавать больше и возвращаться к тем вопросам, которые он ставит.

Про вторую книгу цикла можно сказать то же самое, что и про первую: трендовый, насквозь коммерческий ширпотреб. Интенсивный и динамичный — да. Легко читаемый и усвояемый — тоже верно. На этом перечень достоинств заканчивается.

Несуразицы и нелепости начинаются с первой страницы. Китайгородская конвенция, запретившая некоторые «особо опасные» заклинания датирована 1418 годом. То есть древние расы, жившие за тысячи лет до Рождества Христова в какой-то момент решили перейти на летоисчисление челов? Или это «их» 1418 год. Отчего? От основания Тайного города? Таких моментов в книге масса, но меня больше бесит другое — это отождествление психологий и эмоциональных состояний людей-челов и нелюдей. Почему все эти «навы», «чуды» и прочие любят, страдают, интригуют, злятся так же как «человеки»? Помните в кого превратился Князь Тёмного двора в предыдущей части? И эти монстры демонстрируют полную палитру человеческих чувств. Им цвет костюмов собственных аватар не нравятся! Тьфу, Ктулху меня прости, и ещё раз, тьфу! Неужели нельзя было сконструировать какую-нибудь более правдоподобную и логически выверенную конструкцию, более, так сказать, соответствующую основному фантастическому допущению цикла — непростому сосуществованию разных рас и цивилизаций. В чём, кроме разумеется всяких магических штуковин, разница? «Умение прятать «хеклер-и-кох» в пудренице? К тому же походу выясняется, что и люди могут обладать магическими способностями, и тайные школы для их развития есть. Здесь автор начинает опровергать самого себя. Нехорошо получается, неправильно.

Про мелодраматические моменты и подвиги московских служителей закона и порядка даже и говорить/писать ничего не хочется. Сплошной наив и примитив. Эта продолжающаяся тема маньяков, настоящих и мнимых, меня реально начала утомлять.

Еле-еле дочитал. Теперь не знаю, что и делать. Такие вещи читаю чисто из сюжетного интереса и азарта. Чем всё закончится? Каких ещё благоглупостей насочиняет автор? Глянул библиографию и сердце заныло от обнаруженного количества написанного. Ктулхууу-у-у-у-у!!!!

В голове моей возник первый извечный русский вопрос: «Что делать?» Читать иль не читать? Вот в чём вопрос!

Великолепный хоррор-выживалити, действие которого разворачивается буквально за шесть-семь часов ночного времени суток, когда на Землю спускается тьма, не сравнимая с обычной, а вслед за ней начинают происходить события, одно за другим, ведущие в пищеварительный ад приготовления запасов консервов из человеческой плоти. Скоростное приключение, начинающееся буквально с первых же страниц, показывающее и характеризующее героев в их реакциях и поступках, без лишних диалогов и внутренних стандартных терзаний, а так же генерирующее отношение к происходящему в максимально сжатых временных рамках, когда человеческая психика просто не успевает отреагировать на то или иное ужасное событие должным образом, и организм больше работает на инстинктах, оставляя переживания смерти родных, детей, стариков в той точке будущего, когда можно будет расслабиться и прийти в себя. В точке, которая для большинства просто никогда уже не наступит.

Один из лучших обрасчиков про похищение людей пришельцами, во многом бескомпромиссный и полностью лишающий иллюзий о мирном контакте или о том, что существа со звезд несут нам хоть что-то прекрасное и светлое. Учитывая нашу собственную агрессивную природу, единственную доступную нам для сравнения модель поведения разумного вида, вероятность того, что будет именно так, что наша планета станет лишь ресурсом с ненужными на ней мухами-людьми, крайне велика. Кроме того, товарищ Каррэн выдвигает и еще одну интереснейшую теорию в рамках повести — об автономных кораблях-роботах, продолжающих работать даже после кончины цивилизации, их создавшей, и тысячами лет собирающих кровавую жатву с полей-планет согласно заложенной в них программе, уже не требующей наличия внешнего управления.

Выразительно, быстро, с шоком и трепетом, передающимися от героев читателю при чтении, с большинством ответов, попадающих в руки не из ниоткуда, а путем перемещения главного персонажа в один из внеземных кораблей в живом состоянии (в отличие, скажем, того же «Тумана» Кинга, где никто ничего не собирается объяснять). Напряженная атмосфера буквально пробивает страницы, а мрачный конец, заложенный самим рассказчиком еще в первых абзацах, неумолимо давит до последнего: знаешь, что надежды нет, но автору все равно удастся кое-чем тебя удивить и даже немного эмоционально порадовать, что не потратил полностью сочувствие впустую.

Шикарная вещица, поглощаемая буквально влет.

Стандартное «попаданческое» фэнтези, сдобренное здоровой самоиронией. Героиня достаточно логично перемещается в книжный мир и находит себе применение вместе с приключениями.

Сюжет незатейливый, персонажи сказочные, ошибки орфографические...

Искренне хвалю все эпизоды в больнице и сразу после выписки Лизы — вышло иронично, мило, романтично и правдоподобно.

Качественная современная научная фантастика из серии «про космические ковчеги». Автор — Борис Евгеньевич Штерн (кстати, двойной тёзка советского писателя-фантаста Бориса Гедальевича Штерна, того, что сочинял юморную фантастику про инспектора Бел Амора), учёный-астрофизик и ведущий популярного ютуб-канала, попытался изложить грандиозный замысел по отправке людей к звёздам в как можно более реалистичной форме, соответствующей последним научным достижениям.

Не обошлось и без огромной доли оптимизма, особенно поначалу — это когда человечество объединилось ради постройки корабля, что достигнет цели только через двенадцать тысяч лет (планеты 47 либра b в 60-ти световых годах от Земли). Автор решил показать все стадии такого процесса объединения — от отрицания до принятия, но всё равно как-то не особо верится. Впрочем, далеко не всё пошло так, как было запланировано, а потому книга читается с неослабевающим интересом.

Автор, конечно, не фантаст уровня Ханлайна или Брэдбери, а потому увлекательных приключений тут немного, инопланетные кракозябры отсутствуют, зато грандиозность замысла поражает, как и качественное (продуманное c точки зрения современной науки) исполнение. Оттого, правда, текст больше напоминает научно-художественную монографию. Повествование движется рывками, от одного значимого события к другому, спустя десятки лет и тысячелетий. Этим, кстати, напоминает «Революцию в стоп-кадрах» Уоттса из той же серии.

Особенно поразил меня момент со строчками «Будет ласковый дождь...», так удачно вписанных в повествование, что я чуть не прослезился. Ну и загадочный сигнал с Земли, посланный спустя много тысячелетий, намекает на то, что не всё ещё нами будет потеряно...

Как итог — книга, заставляющая задуматься о будущем человечества и о том, ради чего мы живём и какой след оставим после себя во вселенной.

P.S.: больше интересных отзывов в моей авторской колонке здесь: https://fantlab.ru/user157189/blog

Авантюрно-плутовская история о приключениях не очень удачливого мага за которым гонится его прошлое.

Материал очень неровный по качеству, на мой непросвещённый взгляд. Местами — это добротная fantasy road story в духе каких-нибудь повестей Танит Ли. Местами возникают мысли о том, что автор серьёзно перемудрил. Последнее замечание особенно касается многослойной концовки текста, построенной по принципу «матрёшки». Достаёшь одну, а там, глядь, другая! И так несколько раз. Начинаешь раздражаться, Ктулху меня поймёт. Зачем, к чему такая «многодонность» финала?

Временами же просто наслаждаешься: уместный юмор, яркие детали. Чего стоят только сцены ужина с Озимандией или ночёвки в Пустующих башнях. Последняя написана так здорово, что замерзаешь, боишься и переживаешь вместе с героем. В ушах звенит зловещий детский смех, а перед глазами труп лошади с вывороченными внутренностями и с заиндевевшей мордой. Уххх, хорошо!

Иногда становится грустно, когда доходишь до таких моментов, как нелепая застава в горах. Как живут эти несчастные разбойники-злодеи? Куда собираются тратить своё золото? С кого это золото собирать-то? Вверху — карлисы, внизу — олбасты. А фишки с кольцом Суббаха? Ну, зачем, зачем все эти несуразицы!В финале автор явно засуетился. Это сразу начало сказываться на лексиконе: понеслись родимые «буркнул-рявкнул-пробурчал». Но это я так, ворчу по-стариковски.

В общем и целом этот текст прочесть можно и нужно всем любителям историий типа про вэнсовского Кугеля. Наш Лэн, он же Бар-Аммон, мне кажется, немного похож на этого обаятельного авантюриста.

Гай Гэвриел Кей начал свою литературную карьеру с трилогии «Гобелены Фьонавара», неплохого, но довольно предсказуемого фэнтези о попаданцах с перебором пафоса. В романах чувствовалось влияние Толкина, что, в общем-то, не удивительно, так как Кей участвовал в редактуре «Сильмариллиона». Однако следующие шесть его романов написаны в ином ключе: с большим упором на проработку исторического фона, мифологии и неоднозначности персонажей, и с минимумом магии, нечеловеческих рас и тому подобного. Автор явно нашёл свой стиль и читателя, которому этот стиль пришёлся по душе. Но десятой книгой Кея становится «Изабель», и неожиданно это оказывается любопытным экспериментом.

«Изабель» стоит в творчестве автора особняком. Это городское фэнтези с элементами мистики и детектива, действие которого разворачивается в нашем мире в начале XXI века. Почти все прочие романы автора происходят в другом мире, в альтернативно-историческом сеттинге, только основанном на событиях нашей реальности. «Изабель» же ближе к «Трилогии Фьонавара», причём даже больше, чем кажется на первый взгляд, так как некоторые персонажи трилогии примут участие в событиях и этого романа. Но это точно не шаг назад для автора, а скорее в сторону.

В центре сюжета у нас Нэд Марринер, пятнадцатилетний подросток из Канады, который вместе с отцом, известным фотографом, приезжает в Прованс. И пока отец занят работой, Нэд вместе со своей новой знакомой американкой Кейт встречает подозрительного лысого типа с кинжалом, из-за чего и оказывается втянут в историю, которой не одна сотня лет. И даже не одна тысяча.

«Изабель» не может похвастаться той особой атмосферой, характерной для других работ автора, зато здесь прекрасно прописаны персонажи, их взаимодействие и диалоги. Нэд и Кейт в этом плане получились лучше всего, но мне было интересно читать и о родителях Нэда, и о прочих участниках произошедших событий. Мистический элемент не сказать, что очень необычный, но он служит лишь катализатором для взросления главного героя, занимая в повествовании не так уж много места. В целом же следить за приключениями Нэда и компании было увлекательно, да и образ Прованса Кею удалось очень хорошо.

Увы, судя по последующим романам, эксперимент с «Изабелью» был признан автором неудачным. Жаль. Тем не менее, прочтения роман точно заслуживает. Но не стоит ожидать от него чего-то в духе «Тиганы». Лучше подходить к чтению вообще без каких-либо ожиданий.

Одна из самых своеобразных книг, что я читал за последнее время.

«У британцев есть Ханну Райаниеми, у поляков — Яцек Дукай, а у японцев — Торисима Дэмпо». Хорошее было бы начало отзыва, сразу помогающее отсеять изрядную часть нецелевой аудитории, но предупреждения здесь только начинаются. Постсингулярная фантастика — это, как говорится, полбеды, но даже на этом поле Дэмпо-сэнсей довольно странен. В смысле «нового странного», и не Мьевиля, который человеческое лицо движения, а, скажем, Майкла Циско, недаром его похвала красуется на обложке. Хотя, возможно, эта гайдзинская оптика уводит вообще не туда, и надо просто смириться с тем, что это Япония. Не та, которая аниме про ОЯШей, а та, где безумная корпоративная культура, синто и фильмы вроде «Тэцуо, человек-молот». Вот неподготовленному человеку начало книги прилетит в голову аккурат таким молотом. Я сам, грешным делом, сперва подумал если не бросить, так отложить до более подходящего настроения. Но всё-таки преодолел первичное отторжение, втянулся и оценил.

Перед нами роман-мозаика из четырёх больших рассказов. Технически из пяти, но микроскопическое обрамление, разделённое на пролог и россыпь крошечных фрагментов, самостоятельной ценности почти лишено, хоть и дополняет целое важными штрихами. Главный подвох в том, что целое больше, нежели сумма слагаемых — автор не так уж много объясняет прямо, многое приходится дедуцировать на основе перекличек текстов... очень, очень разных, контрастных текстов, каждый из которых в той или иной степени головоломка. Причём рассказывается книга, по большому счёту, от конца к началу, но не факт, что вы выиграете, начав читать истории в обратном порядке. Возможно, только запутаетесь ещё сильнее.

Главное испытание, конечно, продраться сквозь самое начало. «Безупречные служители», или как бы так половчее перевести «Perfect attendants/Kaikin no to», швыряют читателя в эталонное «high tech, low life», но с парой поправок. Во-первых, тут не кибер-,а биопанк, во-вторых, всё происходит в атмосфере горячечного бреда, где протагонист мало что понимает, а читатель — ещё меньше. Каждое утро безымянный офисный работник выбирается из кокона с амнезиотической жидкостью на платформу высоко над морем и идёт вручную собирать внутренние органы под присмотром директора, желеобразного великана в костюме из вязаного мяса. Человеческим языком директор не владеет, зато время от времени может прямо на рабочем месте напиться и справить большую нужду. А когда работник пытается вспомнить, кто он и что тут вообще делает, на нём вылупляются вши, пожирающие воспоминания... Если вам уже как-то некомфортно, то я только по поверхности скользнул, «Безупречные служители» значительно тягостнее — и значительно, значительно безумнее. Кэтрин Валенте как-то сказала, что из триады «язык, персонажи, сюжет» хотя бы кто-то один должен играть «за нормальных» — здесь это правило не соблюдается, вся эта фантасмагория к тому же перегружена тонной каламбурных неологизмов (как и вся книга, кстати). Финал не столько что-то объяснит, сколько запутает вас ещё сильнее — в контексте полного сборника он более или менее прояснится, но некоторые белые пятна останутся открыты для интерпретации.

После этого дезориентированного читателя ждёт «Город в яме», планировкой явственно отсылающий к дантову Аду и населённый в разной мере поуродованными персонажами. Главный герой покрыт чешуёй, его одноклассник — и вовсе голова на трёх ногах, про семью я вообще молчу. С неба на этот пандемониум периодически сыплются дожди из странных тварей, главный источник всевозможных ценных ресурсов — а в чреве момондзи, самой крупной из этих жизнеформ, с переменным успехом реинкарнируются почившие местные, хотя никто не знает, как тебя видоизменит в новом рождении и сколько ты сможешь вспомнить. И из каких жизней. Некоторые реалии с самого начала перекликаются с прошлой историей, но как они соотносятся — долгое время не будет очевидно.

На этом фоне «Замок в море Грязи» читается увлекательно, легко и приятно. Добротный нуарный детектив/параноидальный триллер про многовидовую цивилизацию разумных инсектоидов. Да, рассказчик — жук. И все вокруг него — тоже жуки. А их город-замок — раковина огромного существа, одного из многих, которые плавают по здешним морям. Отличная, добротная ксенофантастика, и единственный из рассказов, который можно вполне безболезненно прочитать в отрыве от целого — кое-какие нюансы могут остаться не до конца ясны, но в целом, если вы сомневаетесь, по пути ли вам с Дэмпо-сэнсеем, это отличная точка вхождения. Тем паче что и здесь найдётся чем эпатировать достопочтенную публику. Герои здесь членистоноги не для красоты, биологические нюансы пронизывают весь их быт. Получается круто — я оценил, даром что заправский энтомофоб.

Ну и, наконец, «Караван момондзи», в значительной мере предыстория всего этого безобразия. Постапокалипсис, чем-то похожий на «Фрактального принца», хоть и без колорита «Тысячи и одной ночи» — мир, затянутый пологом обезумевшей нанотехнологии, и отдельные специалисты, умеющие её заклинать, водящие караваны от одного убежища к другому. Но значительная часть простоты обусловлена именно тем, что немалая часть реалий в видоизменённом контексте уже появлялась на страницах книги раньше, облегчая вхождение. Тем не менее, «Караван» — хорошая история с парой-тройкой сюжетных линий и неплохими поворотами. Вместе с последними «фрагментами» она помогает устаканить в голове пережитое прежде и сложить из всей этой эклектики более или менее внятную картинку.

Кстати о картинках — книга проиллюстрирована автором, и проиллюстрирована хорошо. И даже, я бы сказал, приятно для глаза. Эти мягкие графические рисунки напоминают не столько Гигера, о котором говорится в одном из виденных мною описаний книги, сколько Геккеля. Автор не столько пытается добить нас очередным «бачь, яка кака намалёвана!», сколько искренне упивается изысканностью и разнообразием форм живой природы. И неживой, впрочем, тоже. И технологии. В общем, видна любовь к деталям, даже на нарочито туманных картинках.

Короче говоря, если вы в поисках чего-нибудь позабористее, где технологии и сам сюжет регулярно предлагают персонажам задаваться вопросами в духе «что есть человек, что есть реальность, и если ты — это я, то кто тогда я?», а гнусный биопанк сплетается с филипкиндреддичью, то, вероятно, вам сюда. Если нет... ну, тут есть и другие достоинства, но я вас предупредил.

В общем, непростая была книга, и не стану врать, что во всём разобрался с первого прочтения, но однозначно того стоило. Если эту штуку будут издавать у нас, я, наверное, даже приобрету на бумаге. И буду надеяться, что перевод с японского на русский выйдет удачнее, чем на английский.

Входит в цикл «Чёрное течение» как второй роман. Первый роман мной оценён наивысшим баллом, этот же оценил бы на 10+++. Неожиданный поворот сюжета- в развитие потаённой мысли автора. Финал первого романа подразумевал продолжение разгадки интриги, второй роман превзошёл все ожидания. Супер мысли о строении Разума во вселенной. Это надо читать. Иначе только спойлерить. Небывалые приключения героини после своей смерти. Философия жизни ,придуманная автором поражает.

Добрый день, бродяги.

Прочитал дебютный роман Василия Скородумова «Последний артефакт».

Знаю, что книгу сейчас читают несколько участников группы, поэтому постараюсь лаконично и без спойлеров.

После книги Артёма Помозова Зона 53 показалась особенно лайтовой: радиации нет, криминала и угнетающей обстановки как таковой тоже. Условия, которые царят на базе «Олимп», по сталкерскам меркам шикарные. Смысл романа заключается в том, чтобы сталкер Джет вернулся в свой городок в Новгородской Зоне, нашел там друга и ответы на свои вопросы. Основные приключения разворачиваются по дороге героев из городка Холм (где база «Олимп») до места прежнего обитания Джета – город Шимск.

По тексту: слог хороший, читается легко, встречаются довольно интересные речевые обороты и описательные приемы. Вопросов нет – Василий умеет пользоваться словом и хорошо составлять повествование. Тут надо отдать должное. Но, несмотря на это, мне все же не хватило глубины текста, как будто все лежит на поверхности – нет подтекста, мистики и атмосферы Зоны, философии, душевных терзаний, трудных решений и выводов. Да, «крючок» и какая-то интрига в романе присутствуют – почему друг так поступил, что случилось и что за голос слышит в голове Джет.

Но на этом всё, цель вроде кажется незначительной и думается, не ведет к интересной кульминации. Это по моим ощущениям было. Но, справедливости ради, в конце есть несколько сюрпризов, которые раскрывают замысел книги. Я подозревал, но так и не догадался, пока не прочитал, что же такое «Последний артефакт».

Вторая часть книги динамичнее и глубже погружает, читается интереснее. Есть несколько логических нестыковок, о которых я написал автору. Но сильно на сюжет это не влияет.

По итогу: история интересная, зайдет тем, кто открыт к новым интерпретациям и не стремится во всем сопоставлять их с канонической Зоной и ее устоявшимися чертами. Не пожалел, что купил. Теперь книга занимает достойное место в моей сталкерской библиотеке, и она ничем не хуже других. Моя оценка – хорошо.

Добрый день,

Всего пара минут для чтения, но как «оно стоит того!»

Читал в переводах Маршака, Михайлова, Кистеровой. Для меня лучший — перевод Маршака.

В классификаторе Лаборатории Фантастики указано, что «Краткое описание Земноморья» — это рассказ. В издании, которое я читал, указан вид произведения — эссе.

Основные разделы: народы и языки, драконы, письменность, литература и исторические источники, история, магия, школа на острове Рок, волшебство и целибат. Автор систематизировала сведения о мире Земноморья. Эссе поможет понять некоторые моменты в истории данного волшебного мира. Большинство изложенных фактов итак известно читателю. Я прочёл эссе уже после романов-повестей-рассказов. Не могу сказать, что картина мира Земноморья как-то сильно для меня поменялась. Прочесть «Краткое описание Земноморья» можно, но не обязательно.

Айзек Азимов в этом произведении верен себе, а я рискую получить лукошко минусов, нарушив покой патриарха, о котором принято говорить только хорошо. Дело в том, что Азимова не положено оценивать плохо (и даже средне), тем более, что многие прочли его в золотую детскую пору, когда деревья были зеленее, а любая фантастика воспринималось как шедевр. Впрочем, роман действительно неплох. У нас есть отличная атмосфера закрытых душных городов, пропахших кислым запахом дрожжевых ферм и пыльных запутанных транспортных коридоров. Антиутопическое общество синтетической курочки, статусных умывальников, дрожжевых десертов и деклассированных элементов. Страхи луддитов будущего перед роботами. Азимов рассуждает о том, что нельзя останавливаться на достигнутом, не важно кто ты: сверхосторожный землянин, мечтающий о давних милых деньках, или технологически продвинутый космонит — и то и другое плохо, если прогресса нет, стагнация. И именно роботы должны стать катализаторами изменений. Ещё Азимов довольно сомнительно рассуждает о том, что робот без первого закона невозможен (точнее, возможен, но экономически нецелесообразен – ведь на его разработку уйдёт 50 лет, как будто бы это какой-то огромный срок — хотя автор только что рассуждал о тысячелетиях, прошедших с тех самых «давних милых дней», когда люди жили на фермах и ходили под открытым небом).

Детектив по-прежнему не интересный и служит тут только для того, чтобы история закрутилась. Полагаю, детективы так себя не ведут, выставляя себе раз за разом на посмешище безумными непроверенными гипотезами, потому что есть такая вещь как репутация. Как обычно, в детективах Азимова нужно искать робота, потому что у людей тут всегда железное алиби. Найдёшь робота – найдёшь убийцу. Благо, роботов в произведении немного.

В целом весьма интересная антиутопическая технократическая атмосфера, которая похожа, внезапно, даже на «Футурологический конгресс» Лема, важные вопросы о прогрессе, но при этом слабая детективная линия, далёкая от вкусной литературы.

P.S. Произведение в списке прочтения оказалось как раз из-за Лема. В «Фантастике и футурологии» Лем весьма лестно о нём отзывался.

Замечательный рассказ! Удивительно поэтичный, с красивыми размышлениями и описаниями (понятно, почему его выбрала для перевода Нора Галь), чудесно воссозданной атмосферой жаркого испанского городка и непредсказуемым финалом… Он, кроме того, психологически точен и мудр; он ещё раз напоминает нам, что человек всегда принимает желаемое за действительное, а видит лишь то, что хочет увидеть.

«Мертвая зыбь» — одна из любимых вещей моего любимого писателя, поэтому я с нетерпением ждала продолжения и, наконец, дождалась. Правда, здесь другие персонажи, хотя события первой повести вскользь упоминаются, и голос ее главного героя мы здесь тоже услышим. Это хорошо, я по нему скучала.

Люди никогда не убивают людей? Похоже, конфликт

История красивая получилась, очень красивые люди. И очень красивые животные. Преданные, как немногие собаки. Только в собаках это тысячелетиями вырабатывалось и закреплялось в потомстве. На самом деле про косаток и белух я очень мало знаю. Но эмпатия, даже гиперэмпатия с тем животным, с которым долго работаешь, действительно имеет место.

Очень хочется еще. Алекс Бакай пишет так, что вызывает ни с чем не сравнимые эмоции, на которые просто подсаживаешься, и хочется испытывать их снова и снова.

В России 90 и 00 есть несколько авторов, виртуозно владеющих словом и так же виртуозно страдающих от собственных комплексов. Возможно в силу того, что их «талант» так и не признали на том уровне о котором они мечтали, возможно в силу комплекса «ребенка гениев» (не столько потому, что лично их родители были гениальны, сколько в силу того, что их поколение в литературном плане было сильно мельче советских литературных мастодонтов слова). В силу ли этого, или просто из-за особенностей аммонификации их таланта и личности, но единственное что удается таким авторам — показывать лишь гадость и низость человеческой природы. Эта книга — идеальное подтверждение данного тезиса. Берем пусть противоречивый, но устремленный в будущее мир Полудня. Берем сложных, страдающих философскими дилеммами, но морально-волевых, имеющих внутренний стержень и ставящих общественное выше личного героев этого мира — и купаем все это в безнадеге морального разложения конца 80, начала 90. Именно в том периоде, где и осталось сознание самого автора. Это даже не кривое зеркало, это палантир, изменяющий светлые души простым контактом со вселенским злом. Именно этим злом и выступает автор в этой книге. Результат? А нет результата — есть процесс дефекации на идеалы и «развенчивание мечт» предыдущего поколения.

К миру Полудня эта книга относится постольку, поскольку автор пользует те же названия и имена, в остальном — «ваша рядом не стояло» (с).

И снова форма гораздо важнее содержания. Здесь вы встретите плотную тягучую паранойю в стиле «Игр разума» с Расселом Кроу; ницшеанское вечное возвращение; мир платоновских идей, откуда изгнаны все идеи, не относящиеся к шахматам; любопытный юмор, построенный на буквальном прочтении метафорических выражений; немного нуарной атмосферы, а также рассуждения о том, какие газеты врут больше — советские или заграничные (спойлер: врут все, но кое-кто в гораздо большей мере и потому в гораздо меньшей мере вызывает симпатию).

В «Саксонских хрониках» я, было дело, поставил паузу, переключившись на трилогию про короля Артура. Теперь вот снова готов вернуться на Альбу и продолжить чтение про приключения Утреда Беббанбургского. Удивительно, но в голове многое помнилось, хотя четвёртый роман я прочитал аж в 2021 году, т.е. пять лет назад.

Корнуэлл — такой автор, который постоянно «вредит» своим героям. Вот казалось бы у Утреда всё неплохо сложилось, есть жена, есть дети, есть друг-король, есть победы. Но там где-то вдалеке маячит Беббанбург, который надо вернуть во что бы то ни стало. А на это нужно войско, а на войско нужны деньги. И тут при совершенно нейтральных обстоятельствах в порыве гнева Утреда случайно убивает болезного монаха и теряет практически всё — жену, верных людей, друга Альфреда. Вот просто по щелчку пальцев (или, если быть точнее, хрусту шейных позвонков) жизнь Утреда резко меняет свой путь. Теперь он снова норманн, встречайте, братья-датчане.

Честно говоря, в этой книге я почувствовал какую-то усталость от постоянной беготни то в один, то в другой лагерь. В других произведениях Корнуэлла такая двойственность тоже является любимым приёмом автора. Это как-то слишком «читерно» когда герой выгодно может выступать как за одну, так и за другую сторону конфликта. И главное, что ему всегда верят. Ни у кого-то не возникает желания распороть Утреду живот мечом. В редких случаях это желание появляется, но Утред конечно же героически побеждает. А с другой стороны, всем нравится, что за них может сражаться выдающийся воин.

Вот казалось бы теперь ничто не мешает Утреду отвоевать свои земли с помощью датчан. Но тут ему на ухо шепчут — клятва! Помнишь? Ты же клятву дал! Ах да, клятва... Этельфлед ждёт, Этельфлед — хорошая девушка... Что ж, клятва есть клятва, теперь я снова сакс.

И что в саксах, что в норманнах, где бы Утред ни был, везде нужно кромсать врагов. Кровь льётся рекой, мечи тупятся, щиты ломаются. «Горящая земля» целиком и полностью пропахла гарью и пропиталась кровью. Корнуэлл умеет мастерски показывать жестокие сцены. За что мы цикл и любим.

Прекрасное продолжение, читаем дальше.

Этот опус зря попал в сборник «Лучшая фантастика», ничего тут лучшего нет. Во-первых, он написан плохо и в старомодной манере со сплошными лекциями и объяснениями; во-вторых — и это самое ужасное — в нем нет ни капли оригинальности. Все мелкие повороты и детали сюжета надерганы из других произведений и даже фильмов (местами это даже упоминается в тексте — «прямо как у Кларка в Одиссее»). Если автор хотел таким образом выразить уважение великим и просто значительным фигурам НФ (а также Стивену Хокингу), мог бы написать просто популярный очерк или обзор. И уж ни в какие ворота не лезет идея об использовании точки Лагранжа (каковая не имеет никакого отношения к поминаемому в тексте лагранжиану) для космического лифта вместо геостационарной орбиты. А зачем (и как это вообще возможно?) описываемое Кольцо должно располагаться вдоль 38-й параллели? Да его приливные и прочие силы разорвут в клочья, будь оно хоть из нейтронной материи.

Знаете, быть мыслящим белковым телом, обремененным возрастом, радикулитом и вредными привычками — занятие само по себе непростое. А уж если во время банального перекура тебе из-за угла начинает подмигивать само мироздание, впору и вовсе занервничать...

Рассказ начинается как уютная бытовая трагикомедия: ворчливый, но не лишенный обаяния пенсионер Глеб Петрович ведет тихую позиционную войну с Минздравом, пугающим его картинками на пачках, с соседкой-кляузницей и с собственными болячками. А затем повествование закладывает такой вираж, что голова начинает идти кругом — и, учитывая специфику рассказа, в самом прямом, геометрическом смысле.

Раскрывать все карты не стану, скажу лишь, что наш глав.герой, сам того не желая, открывает в себе крайне специфический анатомический талант. Этот дар позволяет ему буквально взглянуть на мир под невозможным углом и заглянуть туда, куда простому человеку смотреть совершенно не полагается. И ладно бы он увидел там только квитанции за ЖКХ будущего, но масштаб открытий начинает расти с пугающей скоростью, привлекая внимание таких инстанций, куда обычные жалобы точно не доходят.

Если пытаться нащупать мораль, то автор, посмеиваясь в усы, подводит нас к мысли, которая наверняка возмутит поборников идеального порядка. Похоже, главный козырь человечества на бескрайних космических просторах — это наша абсолютная, вопиющая неправильность! Мы — раса молодая, дефектная, полная упрямства и абсурдных привычек. Но именно этот хаос, эта уникальная непредсказуемость отдельных индивидов и есть то единственное, что спасает нас от скучной каталогизации и списания в утиль за ненадобностью. Выходит, чтобы человечество получило шанс на завтрашний день, порой достаточно одного-единственного упрямого чудака, решившего пойти наперекор собственной анатомии.

Так что, прежде чем ругаться на странного соседа с лестничной клетки, подумайте: а вдруг он прямо сейчас своей дурной привычкой или нелепым хобби спасает наш скромный желтый карлик от космического «стирастика»?)

Рассказ — притча, короткий, но с глубокими мыслями о смысле жизни (он в великих свершениях или в продолжении рода?), взаимовыручке и самопожертвовании. Действие происходит на далекой планете, постепенно осваиваемой людьми, очень похожей на Землю. Во время шторма пилот-картограф совершает аварийную посадку на небольшом острове и оказывается там в компании с разумным растением, способным общаться с человеком через смесь речи и телепатии. Шторм усиливается, уровень воды постоянно растет, так что остров скоро уйдет под воду. И спасения, казалось бы, ждать неоткуда... Сразу вспоминается мультфильм «Течение», в котором животные помогают друг другу выжить в условиях потопа. Тот редкий случай, когда Рейнольдс-философ вытеснил Рейнольдса-политэконома. Ненадолго, конечно.

История цепляет своим контрастом. С одной стороны — холодный, расчетливый корпоративный «Олимп» с его безжалостными нефтяными акулами и методами давления в духе не до конца выветрившихся девяностых. С другой — пыльный деревенский чердак, где под навесным замком долгие годы ждал своего часа странный артефакт из забытых мальчишеских игр в «войнушку». Точинов очень тонко переплавляет светлую ностальгию по детству в мистический триллер.

Сюжет разворачивается вокруг знакомого конфликта: увлеченный своим делом одиночка против бездушной махины большого бизнеса. И когда ради защиты своего детища в ход идет тот самый «козырь из рукава», события набирают пугающие обороты. Спойлерить не стану, но скажу так: то, что в детстве казалось лишь загадочной железкой, во взрослых руках превращается в джинна, которого лучше было бы никогда не выпускать из бутылки.

Автор предельно ясно показывает: инструментом чистого разрушения невозможно что-либо починить, исправить или защитить. Им можно сделать только хуже. Зло, выпущенное на свободу даже ради самообороны и, казалось бы, из соображений праведного гнева, слепо. Оно не знает пощады и в конце концов бьет непредсказуемым рикошетом по самому больному, оставляя человека на выжженных руинах собственной жизни. «Красная кнопка» и иллюзия власти над чужими судьбами — это морок, опьяняющий сильнее любого алкоголя, за которым всегда следует катастрофческое похмелье...

История неплохо придуманная и написанная. Правда, о неотвратимости судьбы писали многие, и вовсе не в фантастическом жанре. Взять хотя бы Стивенсона или вот особенно похоже — у О.Генри, «Дороги судьбы».

Вообще же, что и тут фантастического? Разве что легализация оружия. А так могла бы получиться бытовая история с мордобитием, разводом и так далее; вообще-то о том и написано.

Одно не вполне ясно — а почему именно стреляются? В конце концов, упоминается про право выбора оружия. Можно же драться на шпагах или саблях. Даже честнее, возможно. И, наверное, не столь смертельно. Кстати, последняя официальная дуэль во Франции (и вообще в Европе) состоялась как раз шестьдесят лет назад и именно на шпагах.

Вот умеет Дивов взять избитый, казалось бы, мотив и вывернуть его наизнанку так, что становится по-человечески уютно, хоть и сквозит легким абсурдом.

Двое старых служак из противоборствующих ведомств вдруг оказываются в абсолютной пустоте. Начальство на связь не выходит, райские кущи больше смахивают на дешевую пластмассу, а весь былой пафос развеялся как дым. Автор не грузит нас сложной метафизикой. Он показывает изнанку мироздания, где вечным сущностям вдруг становится мучительно неприкаянно, и они, прямо как мы с вами, пытаются сообразить: кто мы, куда идем и на хрена, простите, все это вообще было нужно?

В чем мораль? А мораль простая и жизненная до безобразия. Автор прямым текстом говорит: когда рушатся небеса, отменяются великие смыслы и вся твоя прошлая «миссия» летит в тартарары — надо просто жить дальше. Находить себя заново в этом пыльном, несовершенном мире, пытаться по мере сил исправлять собственные исторические косяки и делать хоть что-то полезное. Без надрыва.

Истинный смысл обретается не в глобальных битвах за умы, а в способности спуститься на землю, закатать рукава (или спрятать крылья) и попытаться хоть немного обустроить реальность вокруг себя.

Рассказ берет бойкими, очень естественными диалогами и шикарной иронией — читаешь и веришь, что именно так всё там, наверху (и внизу), и устроено. Но при всей симпатии к тексту, это скорее блестяще рассказанный философский анекдот на перекуре, зарисовка, чем полновесное художественное полотно. Купил с потрохами завязкой, улыбнул финалом, но закончилось всё слишком быстро.

Мир многообразен. И каждый может счастливо существовать — если в нём здоровое,сильное ядро и он сбалансирован (не распадётся в результате столкновения с другими мирами).

Сказка Пойди туда не знаю куда на африканский манер.

Автор рассказывает свои многолетние странствия по небывалым местам и странам. Встречает разных странных существ, переживает лишения и приключения. Но всё у него в конечном счёте получается и заканчивается хорошо.

Сложно отличить мифологию, которой ты не знаешь, от фантазий автора выдуманных тут же. Автор погружается в традиционную магию и при этом пользуется такими благами цивилизации как бензин. Многие приключения похожи на деревенские страшилки про бабку-колдунью на соседней улице и чудища из ближайшего леса.

Ещё я узнал из этого текста, что для нигерийца Самые Прекрасные Существа это Песня, Пляска и Барабан

В рамках апрельского книгомарафона космической фантастики.

Послесловие и дискуссия

«Дугу» надо читать после «Далекой Радуги» сразу, без перерыва, пока фамилии и повороты сюжета еще свежи. Я так и сделал.

Быков беспощаден к персонажам романа.

Выжили многие. «Стрела» успела; вырытые шахты помогли. Даже для тех, кто не прятался, Волна оказалась не фатальной. А экзистенциальной.

Выжили, а зачем?

Таня воспылала любовью к Роберту. Робик просветлился. Капитан «Стрелы» стал со своим кораблем Летучим Голландцем. Пишма нашел Горбовского. Габа и его дети стали совсем другими. И так далее.

Знаете, именно этого романа мне хватало. Деконструкции и современного осмысления Мира Полдня, написанной не просто фантастом-эпигоном, а талантливым писателем, не боящимся критиковать мир, созданный Стругацкими.

Быков всесторонне владеет предметом и дико эрудирован. Уместные отсылки ко всем книгам Полудня и не только.

Злободневностью практически не злоупотребляет, но есть третья дефиниция Курской Дуги, Курской Аномалии.

Прекрасный жесткий эпилог к «Далекой Радуге», одобренный сыном Бориса Натановича.

10(ПРЕКРАСНО)

МОНСТРЫ ИДУТ.

Рассказ о пришельцах, похищающих с поверхности жертв в нечеловеческих объемах унд количествах. Заморозка, пытки и пожирание также прилагаются. Попытки к сопротивлению тщетны и вызывают лишь смех и недоумение.

Милый буквенный пустячок на пару страниц, созданный исключительно ради финального твиста, где раскрывается подоплетка охотника и добычи. Тем не менее твист рабочий и в целом рассказ оставляет приятное впечатление. То, к чему клонит автор, напрашивается само собой, но вот конкретные персонажи, ответственные за драму популяции, действительно забавно удивляют: не то, что совсем неожиданно, но из возможных вариантов — достаточно креативно. А это здесь главное.

Вообще, реализация выразительного короткого — здесь не микро, а все-таки мини — рассказа — отдельное мастерство, на которое способен далеко не каждый мэтр больших объемов. В этот раз у товарища Бека точно получилось. Хороший признак того, что ему подвластны разные формы творчества.

7 из 10

Насчет безэмоциональности — для меня наоборот слишком драматургична, много воды, много лирики. Хлевнюк пишет, что страна жила в постоянном ожидании войны. Но тогда в книге нет ответа на вопрос, выиграл бы войну СССР, если бы не сталинские методы индустриализации и сталинские чистки.

Скалли отправляется на Рождество в Форт-Тийч, где проживает ее родная тетя, и сталкивается там с весьма необычным преступником. Который убивает только тех людей, кто одевает форму Санта-Клауса. А потом поедает их тела, хорошенько прожарив мясо на раскаленной сковородке...

Опять каннибалы, скажете вы, и будете правы только отчасти. Ибо главная цель убийцы Санта-Клаусов состоит вовсе не в поедании человечины, а в получении ... бессмертия. Когда-то этот человек воевал во Вьетнаме и получил там весьма поучительный урок. Американцы думали, что легко победят эту отсталую юго-восточную страну, население которой довольно долго являлось французской колонией. Но вышло всё совсем не так, как планировали военные: вьетнамцы перешли к партизанской войне, не давая захватчикам ни минуты продыха. Те даже не знали, где будет нанесен очередной удар и — главное — какими силами. Очень скоро выяснилось, что американцы к такой тактике не были готовы ни материально, ни психологически. Доставка вооружения и прочего обеспечения стала сбоить — и чем дальше, тем больше. Солдаты величайшей армии мира начали голодать и чувствовали себя брошенными на произвол судьбы. А кое-где даже наблюдались случаи каннибализма. Об одной из подобных историй нам и сообщает данная новелла. С одной только особенностью, присущей всем делам «Секретных материалов»: оказалось, что поедание человечины продлевает каннибалу жизнь! Причем, человечины особого сорта. Поскольку первого съеденного героем новеллы человека звали ... Сантой. Так что не удивительно, что после своего возвращения бывший воин принялся активно отлавливать этих самых «дедов-морозов». А чтобы читателю было нескучно, каждому убитому Санте он засовывал в рот небольшую бумажку, на которой в литературной форме описывал свои приключения. Типичный случай крайне запущенной шизофрении! Только вот, как это ни странно, данная метода всё же работала...

Как уже читатель догадывается, финал этой истории будет типичным для сериала: каннибала так и не поймают, поскольку он стал неуязвим для большинства видов оружия. Так что если у вас в городе вдруг станут пропадать Деды Морозы, вы уже будете в курсе, отчего это происходит...

-------------

РЕЗЮМЕ: необычная история одного убийцы-каннибала, питающегося исключительно Санта-Клаусами. Если учесть, что самый первый Санта на самом деле был святым Николаем, архиепископом Мир Ликийских, тогда становится ясно, отчего поедание его тела делало человека бессмертным.

Читал эту повесть в сборнике Фантастика 75/76, сразу же после его выхода

На тот момент я уже был официально признан взрослым (выдали паспорт :) и отнесся к этой повести соответственно — критически.

Надо сказать, что прошло уже ровно 50 лет, однако я не забыл ни саму повесть, ни ее финала (и вот сейчас специально не стал перечитывать, чтобы передать то впечатление, которое осталось в памяти)

Сначала — об источниках. Источник номер 1 — это книга «Год в звездолете» (https://fantlab.ru/work1537768), вышедшая как раз к моменту написания данной повести.

Причем дело не в самой книге, а в описанном в ней эксперименте (достаточно часто упоминавшемся в обычных советских СМИ), проведенном в 1967–1968 годах — тогда трое испытателей просидели в капсуле площадью 12 кв.м безвылазно целый год (Михалков, похоже, писал свою «Первую тройку» под впечатлением от этого эксперимента :)

Итак, главное в повести — автор старался (и это ему удалось) передать все безумие самой идеи корабля поколений (а она таки достаточно безумна).

И основой тут скорее послужили его воспоминания не о фильме «БКП», а о «М-К».

Сюжет БКП вполне невинен — кому бы в здравом уме пришло в голову отправлять детей в космический полет? (кстати, там есть принципиальная разница с «Первой тройкой» Михалкова, по пьесе которого и был поставлен этот фильм. В «тройке» детишки таки полетели, со второго захода, как после учений в боевых условиях)

А вот в «М-К» все очень и очень жестко («А это надолго? — Ну как сказать... на всю жизнь») — причем это понимали и создатели фильма (приведенная фраза именно об этом и свидетельствует :)

И у Бориса Лапина, по факту — прямое продолжение этого известного фильма — что было бы, если бы случайно залетевший хулиган не ускорил процесс полета...

(в ОВВ, кстати, вопрос обратного долгого полета был тактично обойден с помощью гэга в финале, что в итоге дало простор творчеству фанатов фильма :)

И надо сказать, что Лапин с этой задачей справился на все сто.

После прочтения его повести я уже никогда не воспринимал концепцию «корабля поколений» всерьез и, читая очередной шедевр от прославленных авторов, в душе посмеивался над их творчеством (этот момент был точно подмечен Брагинским и Рязановым и озвучен в их фильме «Берегись автомобиля « :)

Так как «корабль поколений» — по факту самая настоящая летающая тюрьма. И если первое поколение имеет возможность выбора (лететь-не лететь), то уже второе вырастет с чувством ненависти как к своим родителям, так и к тем, кто организовал полет.

Они-то уже лишены права выбора, и осуждены на пожизненное заключения без всякой вины с их стороны (даже дети рабов были более терпимы к своим родителям, так как те не выбирали добровольно такую участь для себя и своих детей)

Что это значит? Войну без особых причин — конфликт поколений в самой острой форме (терять-то нечего).

Да и сами родители, по молодости выбравшие полет — видя страдания своих детей и чувствуя за собой страшную вину, не смогли бы жить дальше и сами бы свели свои счеты с жизнью.

Вот именно об этом и написана эта книга, в те времена, когда открытым текстом об этом писать было нельзя (романтика космоса, по факту выливавшаяся в романтику строительства очередного БАМа — никакого пессимизма, все будет хорошо)

А далее — еще хуже.

Второе поколение знает вину и судьбу своих родителей. И что дальше? Заводить и своих детей? И совершить ту же ошибку? Брать на себя вину?

Нет, конечно — на втором поколении все и закончится. Как и закончится полет корабля...

Да, даже если появится возможность межпланетных полетов — никаких «кораблей поколений» никогда не будет.

(как инженер, вижу только один реальный способ — как в фильме Матрица, только личность пилота будет записана в память компьютера и, при достижении цели — скопирована в «тело» андроида. Кстати, интересно, кто-то уже написал книгу с таким сюжетом или я оригинален? :)

Вот и Брайан Олдисс в «Без остановки» был предельно ироничен к использованной им концепции (точнее — саркастичен :)

И в этом наши с ним взгляды сходятся :)

Итог: замечательная повесть, так и не понятая основной массой читателей.

Странно, что год написания указан 2004, если Лаймон умер в 2001.

Отец рассказывает сыну на ночь очень страшную сказку, но перестарался и очень напугал мальчика. Тут ещё жена на развод подаёт внезапно, в общем сплошные неприятности… Рассказ интересный, в Лаймоновском стиле, но не кровавый.

Безусловно, название, которое придумали в нашем издательстве для романа британской писательницы Джейн Харрис, более чем выразительное и сразу вызывает интерес: что же это за «любые приказы госпожи»?

В действительности же «любые приказы» — не более чем пиар-ход, несколько исказивший замысел автора (как, кстати, и рисунок на обложке с персонажами вовсе не из этой книги!).

В оргинале роман называется коротко и скучно: «Наблюдения» (The Observations). Но именно такое заглавие важно, потому что создаёт многослойность смыслов — названы одновременно ТРИ книги!

Дело в том, что «Наблюдения», которые написала Джейн Харрис, — это книга воспоминаний и наблюдений служанки Бесси Бакли, которая рассказывает в ней о книге, которую пишет её госпожа Арабелла Рейд и которая называется «Наблюдения». Вот такой вот «дом, который построил Джек»😁

Самое необычное в романе — манера изложения событий. В начале записей юная Бесси пишет не слишком грамотно, использует обороты разговорной речи, ругательства, вообще не заботится о знаках препинания. Но её работа продолжается несколько лет, и текст меняется — становится всё более гладким и правильным, хотя временами она всё равно позволяет себе отвлечься на искренние неприглаженные комментарии.

Сложно рассказывать о сюжете, не прибегая к спойлерам. Попробую сформулировать так.

Бесси Бакли подробно описывает события, произошедшие несколько лет назад в поместье «Замок Хайверс». Постепенно она раскрывает самые разные секреты (от ненастоящего имени до подставного авторства, от притворного благочестия до вымышленных обстоятельств смерти). А самую главную тайну, которую хранили хозяева усадьбы и которая стала причиной последующих трагических событий, мы узнаём только в финале.

Заметки служанки, показывающие нам в первую очередь её собственную тяжёлую судьбу и лишь во вторую — обстоятельства жизни «миссус» Арабеллы, — то весёлые и задорные, то полные душевной муки — не только дают пищу для размышлений и сопереживания, но и частенько заставляют улыбнуться.

В последней главе выясняется, почему Бесси взялась за эти подробные записи и для чего они могут пригодиться.

Роман необычен и интересен, психологически достоверен. Джейн Харрис не замахивалась на создание масштабного исторического полотна, но тем не менее «Наблюдения» прекрасно воссоздают атмосферу 60-х годов XIX века в Шотландии.

В заключительном разделе «Благодарности» писательница перечислила исторические материалы, которые помогли ей в работе.

Ну что, господа?

Из текста в текст Сорокина — одно и то же. Излюбленные каловые массы, гнусь и, естественно, женоненавистничество с непременным, фирменным изнасилованием. Здесь вот для разнообразия некрофилия, дульче мелодия. Совокупление с откопанным полуразложившимся трупом девушки. Поскольку автор гомосексуален, он вот так вот видит отношения мужчины и женщины. Они для него невыносимо отвратительны, как для шекспировского явного мужеложца Яго, который с омерзением называет мужчину и женщину, соединившихся в акте любви, «двуспинным чудовищем».

И это единственный глубокий подтекст, который имеется в этом убогом, заурядном матерном текстике. Нет там ни великой любви, ни скрытого смысла, ни метафор. Просто заурядная дурно пахнущая порнография из-под пера психически нездорового субьекта. Которая с успехом покоилась бы на порнографическом ресурсе, вот только тогда её бы не комментировали. Арт-брю — искусство психически больных. Рекомендовать это к прочтению невозможно. Да и нет смысла.

Помните, как в «Обитаемом острове» Стругацких непонятно с какой целью демонстрировали по телевизору записи бреда душевнобольных? Те, кто девять раз переиздал этот рассказ и дважды его перевёл, недалеко ушли. Они их печатают в бумаге. Для чего? Только им самим ведомо.

Это производственный роман.

В необычном антураже, но продуманный, последовательный и логичный. Никаких чудес, внезапного всемогущества, чудесного наследства, никакой мерисьюшности здесь и в помине нет. Только повседневная работа (хоть и магическая), причем иногда в направлениях, в итоге оказывающихся тупиковыми. А иногда один и тот же путь герою приходится настойчиво проходить раз за разом до тех пор, пока усилия наконец-то не приведут к результату.

Вместе с тем история не скучная, читается легко. Главный герой получился вполне цельным, его несомненные достоинства прекрасно гармонируют с не всегда обоснованной тревожностью, бесконечными подростковыми обидами на родных и выдающимся эгоизмом, прекрасным примером которого является быстро и рационально принятое решение об

В этой книге нет литературной отточенности и бросающегося в глаза профессионального уровня совершенства, любой опытный критик без труда наковыряет массу придирок. Но она оригинальная, честная и не скучная.

Много-много достойных авторов остаются вне поля зрения издателей.

А дешёвый рассказик о каннибализме, отвратительный даже не содержанием, а примитивностью, в очередной раз тупо рассчитанный на шок и скандальность, издан пять раз.

Сам по себе эксперимент забавен: если сказать читателям, что это рассказ выдающегося, известного, премированного писателя, они непременно узрят там скрытый смысл, невидимый для профанов, отметят глубину многослойного замысла. Мол, это не просто так, там глубокий библейский посыл. И неподдельный символизм! И психологический подтекст! «Это о победе духа над плотью! Это о тех, кто поедом ест своих близких, вопреки благой вести! Это об отношениях родителей и детей!» А ведь будь он напечатан на любой любительской или же порнографической платформе, они бы не стали его хвалить, а многие, не являющиеся извращенцами, — и читать.

Это как эффект двух бокалов вина, одно из которых объявили дешёвым, а другое — дорогим.

Разумеется, текст предельно опасен для психики читателей, особенно подростков. И может послужить триггером для убийства личностям с нестабильной психикой. Поэтому его следует запретить к публикации и выкладыванию в открытый доступ.

Сам по себе автор явно болен, как и Олесь Бузина, подражавший его стилю (или наоборот?). Кто сомневается, просто представьте, как это писалось. Как автор придумал идею и завёлся от неё, воображал всё это, продумывал, вживался, смаковал детали и излагал их. Интересно, с чего он начинал в реальности? С мучения животных? К тому же, он явно страдает копрофилией и неприкрыто гомосексуален. Не уверен, что это действительно отражается в его внешности, но тоже может быть. Зато все его тексты точно несут в себе очень характерное женоненавистничество, там непременно трафаретное изнасилование, убийство, теперь вот поедание женщины. «Поцелуй женщины-паука» и так далее, всё предельно диагностично.

Из текста в текст дублируются те навязчивые идеи, которыми он одержим.

Делается скучно и гадко.

Хотя, для чего писалось, понятно. Как и то, что рекомендовать читать нельзя.

Автобиографический маленький рассказик. В принципе можно было его и не писать)

Лучше ничего в современной литературе этого жанра и не читал, странно почему те кому супер нравится ставят 9 — это сто процентов 10.