С использованием заметки для Medium (https://loadeddice.medium.com/on-the-wretched-princes-of-iran-and-the-semiquincentennial-arch-of-triumph-but-in-russian-de935f4e2d19).

Ноябрь этого года, по всем прогнозам, должен принести правящему республиканскому (вернее, трампистскому) крылу штатовской Унипартии кровавую баню на промежуточных выборах. Но прежде этих судьбоносных мгновений осени нас ждет чемпионат мира по футболу — а и действительно, почему бы не совместить его с парадом победы в честь триумфа “коалиции Эпштейна” на иранском фронте Третьей мировой войны, соорудив для такой цели грандиозную триумфальную арку в Вашингтоне?

Монумент высотой 250 футов (по числу лет, минувших от провозглашения независимости США), если его сооружение одобрят, станет выше зданий Капитолия и Мемориала Линкольна. Раз уж такая жара пошла, отчего бы не довести его до 300 футов? Наверняка ведь до 2076-го случится еще множество событий, не менее Четвертой войны в Персидском заливе (она же первая война БРИКС) и футбольного мундиаля достойных быть увековеченными в памяти людской подобным образом.

Полагаю, с моим мнением согласился бы и Джо Холдеман, чей короткий, отмеченный несколькими престижными наградами, фонтанирующий черным юмором рассказ «Трехсотлетие» достойно выдерживает проверку временем. В «Трехсотлетии» описаны подготовка к празднованию трехсотой годовщины независимости США и попытки обмануть ожидания идиократического правительства так, чтобы при всем желании “виновников” не удалось бы привлечь к ответу.

Ну и попутно обеспечить выживание человечества, сколько уж от него останется: база в пятой точке Лагранжа предоставит средства, материалы и специалистов, те станут демонтировать древние водородные бомбы, складированные в Хельсинки, по одной за раз, и превращать их в однородные топливные капсулы для космического корабля, который послужит прославлению двух главных космических держав.

Да, в этом варианте реальности тоже реализован модный в ту пору — и удостоенный известного ренессанса популярности в прошлом году — гамбит СоВладения США и России над Землей, схожий с построением Нивена, Пурнелла и Стирлинга для далекого прошлого Второй Империи Человека из «Мошки в зенице Господней».

Утверждается, что как только энергия аннигиляции антивещества, добытого экспедицией, будет обращена к продуктивным целям, на Земле наступит сущий рай, а мрачные отголоски энергокризиса 2045 года, спровоцировавшего революцию в США, окончательно стихнут. Верят этим посулам, пожалуй, немногие, но почему бы не полюбоваться на красочные фейерверки? Только не жалуйтесь потом, что в шифрованном сообщении с корабля говорится совсем не о том, о чем было условлено.

Не то чтобы я сильно обращала внимание на пол автора, но здесь у нас автор женщина и плохо это или нет, но я не могу сказать, что это как-то отличает «Загадку аномалии» от кучи других сталкерских книг, написанных мужчинами. Любовная линия ни откуда не вылезает, гг мужские мужчины, перестрелки нормальные и даже замах на глубину присутствует.

Книга написано простенько, без каких-то стилевых изысков, так что книга улетела за вечер, о чем я не жалею. Читать местами было весело, а местами тревожно, мне до жути понравился пролог, когда мутант только сбегал... Передано очень цепляяющее? Прямо таки чувствуешь страх персонажа!

Вообще, персонажи тут неплохие, пусть я и ожидала большего. По крайней мере в плане их взаимоотношений, что ли...

Лист и Леший остались как концепт, вот были друзьяшки, а теперь нет. Грустно печально, нет, действительно автор прописал всё достойно и Листа с Лешим жалко, но это как посочувствовать ради приличия,а не потому что персонажа реально жалко. Мы его не знали. (Хотя некоторые авторы сталкерского цикла такую ахинею со смертями творили *презрительный взгляд в сторону химика и пригоршни) что тут даже ругать нельзя)

Лист с Мутом ну ходят вместе, но мне опять же не хватило взаимодействий между ними (я всё ещё ищу броманс) и даже не в плане того, что они как-то там неправильно друг на друга, нет, проблема в том, что обещанная в описании подружба сталкера-одиночки и уникального монстра происходит только ближе к концу. Чуть дальше середины. До этого мы наблюдаем за Лешим, который оказывается базированным приятным сталкером, но не таким уж и одиночкой. И под одиночкой я бы подразумевала Угрюмого из «Зоны тумана», даже работая в паре с Мунлайтом, он ощущался как... одиночка? Но в «Загадке аномалии» образ одиночки ломается буквально о первое же появление Лешего, потому что сначала он тусил с лучшим другом Листом. Потом он начинает тусить со Штырем, потом с Мутом, а по итогу и с ученым закорешился. Давно одиночки у нас стали искать себе Тамару для пары? И в целом одна из его мыслей

«Я сжал зубы: ну нет, я не хочу терять еще одного друга!»

Ну вот собственно это меня и смутило больше всего в описании. Остальное, ну вроде как присутствует, совпадает, окей...

О, но что мне понравилось больше всего, может это конечно где-то уже и было, но черт, у нас здесь метеозависимый сталкер!

«Я прислушался к ощущениям: тело ломит – это понятно, я бы сильно удивился, если бы после такой ночевки было иначе. А вот на виски давит… специфически. И металлический привкус во рту. Уж не предвестники ли это Выплеска?»

Яяя не знаю, но меня жутко вынесло с этого момента. Прекрасно.

Ставлю 4, потому что я не могу рекомендовать эту книгу направо и налево, наплевав на то, что это сталкерский цикл на любителя, но и о прочтении я не жалею. Читать было приятно, но уже на следующий день я и забыла о этой книге, а через пару месяцев после прочтения едва ли вспомнила что это за книжка такая.

А ещё меня очень радует, что сталкер пытается быть не только циклом о стрелялках да артефактах, но и пытается поднимать какие-то да вопросы. Респект за такие попытки)

Сколько бы не рассказывали историй об ужасах Бездны, издевающейся, ломающей и убивающей людей, но абсолютно ВСЁ в манге говорит об обратном. Персонажи не только выглядят так, как будто сбежали из детского сада — они мыслят и ведут себя так же. Наполненные любопытством и оптимизмом, они лезут в любые неприятности, которые всегда заканчиваются для них плохо. Как годовалый ребёнок, которые тычет пальцами в розетку, пытается потрогать утюг или вылезти в распахнутое окно.

Казалось бы, при таких обстоятельствах, по всем законам реального мира, детишки должны были свернуть себе шеи уже в первой главе, вот и сказки конец. Но мир аниме к реальности никакого отношения не имеет. От удара огромного и страшного монстра, детишки разлетаются как кегли на десятки метров, падают с огромной высоты, катятся по земле, потом встают на ноги и бегут дальше. Поэтому спокойно переживают все неприятности и продолжают дальше в них лезть, не теряя своего оптимизма. Спуск в Адскую Бездну, в которой редкие взрослые выживают, для наших малолетних героев превращается в увеселительную прогулку.

Все перечисленные выше параметры создают стойкое ощущение, что манга ориентирована на детскую аудиторию. И до определённого момента манга ощущается именно так: как добротное детское путешествие-приключение. Вот только многочисленные сцены насилия, переполненные неоправданной жестокостью, и пошлые шутки, в рамках детской манги выглядят абсолютно неуместно.

Огромная дыра посреди планеты в мире Бездны может посоперничать размерами разве что с дырами в сюжете и логике мира. Тысячи людей на протяжении двух тысячелетий спускаются в Бездну, и за это время никто не выявил наиболее быстрый и безопасный маршрут и не сделал карту? Чушь. В манге это объясняют тем, что, якобы, оно так сделано для защиты информации от иностранных шпионов. Но на самом деле карты нет, потому что она могла бы помешать автору придумывать препятствия для персонажей по мере спуска.

Продолжая эту тему: за тысячи вылазок в Бездну, там не появилось никаких признаков цивилизации – лестниц, лестничных верёвок, канатов или хотя бы клиньев для них, чтобы упростить спуск, никаких вручную вырытых тоннелей, пещер, ям, каких-нибудь перевалочных пунктов для безопасного отдыха между уровнями – ничего нет. Причина, очевидно, та же самая – автору хотелось сделать приключения более непредсказуемыми и опасными в ущерб элементарной логике. Герои спустились в Бездну без разрешения, и автор вполне мог бы воспользоваться этим фактом – они могли бы пойти не по тому маршруту, по которому все идут, чтобы их не схватили и не наказали, посадив в какую-нибудь клетку. Но автор решил, что сойдёт и так. Проклятие Бездны тоже по-разному работает в зависимости от того, как это нужно по сюжету. То нельзя на метр подняться, чтобы не получить отдачу, то всем пофиг и все бегают и прыгают на нижних слоях посреди боя.

В общем, у автора была пусть и не оригинальная, но интересная идея, об этакой Зоне Отчуждения, в которой творится всякая мистика, обитают всевозможные монстры и находятся удивительные артефакты, и даже физические законы действуют иначе, создавая загадочные аномалии. Но что делать дальше с этой интересной идеей автор не был уверен, придумывая на ходу сюжет и новые неприятности для юных героев. Единственное, в чём можно не сомневаться — рано или поздно они всё-таки достигнут дна.

Простой язык, простой сюжет. «Меч и магия» старого доброго говардовского типа: надо друга выручить из подземелья культистов, как-то связанных с аскетично выглядящим чародеем. И для этого своей головы не жаль, но нужен проводник.

Проработка средняя. Персонажи не озаботились, чем поить и кормить коней, на которых едут пару суток. Зато автор использует секретный узел и знает, что заботы жречества, в основном, завхозовские.

Толкиеновской тематики и толкиновской проблематики нет. Кроме названий («со времен первой войны между Дальним Харадом и Умбаром»), примет Средиземья не обнаружено вплоть до исторического комментария финала.

Рекомендации: легкие приключения.

«Семиозис» Сью Бёрк, 448 страниц

Группа людей покинула Землю, оставив голод, войны и умирающее население, и пытается основать новое общество на планете Мир. Вот только людей крайне мало, а планета оказалась совсем недружелюбной. Кроме голода, опасность исходит от местной флоры и фауны, поэтому человечеству нужно подстроиться под местный доминирующий вид, чтобы выжить.

Перелетели через такое пространство, а проблемы привезли все те же — разница поколений, разница взглядов, нежелание принимать что-то новое, ну и конечно недоверие к любому другому разуму.

Понравился такой расклад событий, потому что про разумные растения в моей голове возникают только Триффиды. Но те были хищниками, так что неясно до конца, насколько они были гениальны)

Да, местами это очень сильно напоминает «Поселок», а ещё «Дети времени», но именно в таком жанре фантастика мне очень нравится!

Шесть поколений мы следим, как люди развиваются, меняются, приспосабливаются. И как вместе с ними меняется и другой вид, с которым человечество как раз и образует семиозис.

На самом деле я ожидала кое-чего другого, так что для меня развитие пошло немного в иную сторону, что тоже было неожиданно. Финал неплохой, а ещё это начало трилогии, так что с удовольствием почитаю продолжение.

Вещь настроенческая. И настроение примерно следующее — мы все умрём, умрёт Земля, умрёт Вселенная вместе со всеми инопланетянами. Творческий метод донесения этого откровения до читателей — собрать в кучу много разного. Тут вам и поразительная генетика со «спящей парой» — лягушка нарастила свинцовый панцирь, анемон чувствует время, а паук плетёт мозги. Американцы на Луне (аппарат почему-то называется «Меркурий»-7) встречают пришельцев с Ориона, которые уговаривают их остаться . Из соседних Галактик идут «сигналы точного времени» с обратным отсчётом. Главному герою всё больше хочется спать.

Логики и объяснений мало, а то и нет. Отсюда следует простой вывод — если рассказ попадёт в читательский нерв, то тот будет в восторге. В противном же случае, а мой именно таков, по прочтении остаётся лёгкое недоумение.

Цикл романов Worlds on Fire (2008) и Maelstrom (2009) Мэтью Костелло представляет собой официальную новеллизацию компьютерной игры Doom 3 2004 года. Изначально предполагалось, что цикл будет трилогией, однако написание третьего романа было отменено, вследствие чего финал второй книги оставляет неприятное чувство неудовлетворённости от незавершённости сюжета. Вроде бы, с одной стороны, история подходит к концу, однако становится очевидно, что отдельные сюжетные линии не завершены и оборваны на полуслове.

В целом следует положительно отметить, что несмотря на то, что Мэтью Костелло являлся сценаристом оригинальной видеоигры Doom 3 и его сюжетного дополнения, при написании книг он не связывал себя рамками сценария для игры. Романы получились намного насыщенными на сюжетные события, главный персонаж (и некоторые иные) имеют предысторию, их характеры описаны более полно и детально.

Однако, с другой стороны, читая дилогию и, невольно сравнивая сюжет игры и новеллизации, неизбежно возникает вопрос насколько было целесообразно так радикально менять сюжет. Фактически автор взял из игры лишь несколько персонажей, место действия и общую канву сюжетной линии, написав при этом совершенно иную историю. Сюжет игры и романов различается существенным образом. В романах введено множество дополнительных персонажей, с которыми взаимодействует главный герой (Кейн), параллельно сюжетной линии о Кейне, Мэтью Костелло ведёт повествование и о других персонажах, перемежая фрагменты текста друг между другом.

Конечно, автора можно понять, почему он так выстроил книги. Это не игра в жанре шутер и поэтому естественно содержание литературного произведения должно быть более детально, нежели описание бесконечных похождений по коридорам и перестрелкам с монстрами. Однако Мэтью Костелло, пытаясь оживить и придать реализма описываемым событиям, все же написал другое произведение, явно отличающееся по темпу повествования от игры и от её атмосферы.

Если Doom 3 представлял собой очень атмосферный мистический хоррор с оккультными элементами, в котором создана действительно страшная и пугающая атмосфера, то книги совершенно это утратили. Мельтешение множества персонажей, постоянное переключение от повествования об одном к другому, и многое другое заставляют воспринимать романы больше как фантастику, нежели хоррор.

Кроме этого, предыстория главного героя является лишней и ненужной.

Некоторые элементы вообще крайне сомнительны, в том числе сражение американских войск с русскими, и использование русскими войсками танков Т-90 (!) в 2145 году. Читая эти главы в официальной новеллизации Doom 3 неизбежно возникают вопросы: причём тут русские и кто стал бы использовать в 2145 году танк 1990х годов разработки? Этот американизм автора явно лишний в данном произведении. Предыстория Кейна выглядит инородным телом в сюжете и вселенной Doom.

Таким образом создать такое же пугающее произведение как видеоигру у М. Костелло, к сожалению, не получилось.

Самый лавкрафтианский по духу рассказ антологии на данный момент.

Нам, как это часто бывает в Мифосе, предлагаются предсмертные записки испуганного человека, столкнувшегося с ужасающим сверхъестественным.

Смерть начальника, мечты о карьере, роман с секретаршей. Но начальником назначают хлыща, похожего на Гомеса Адамса и графа Дракулу одновременно.

Разговоры про оккультизм, мифы, богов и предназначение людского стада.

Рассказ, увы, слишком короткий, и, из-за этого, прямолинейный.

Атмосфера разреженная, но есть. Из дизельпанка только непременные сигары дирижаблей.

7(ХОРОШО)

Очень мощный сборник, ценный не только художественными текстами, но и вступительными статьями учёных — историков и филологов. Меня особенно порадовало присутствие здесь академика Коростовцева — одного из оригинальнейших наших египтологов, который всегда умел заинтриговать читателя. Могли бы взять какого-нибудь официозного сухаря, который накропал бы лекцию про отражение в древнеегипетской литературе борьбы угнетённых масс, но выбор составителей пал именно на Коростовцева — честь им за это и хвала! Благодаря Коростовцеву в томе нет навязшего на зубах «Речения Ипусера», зато есть первое в мире описание путешествия в дальние края, отрывок из «Книги мёртвых» и древний прообраз сказки про Али-бабу и сорок разбойников.

Вообще невероятно, как составители сумели втиснуть в один сборник столько всего. Тут вам не только краткая история древнеегипетской литературы (насчитывающей, на минуточку, три тысячи лет), но и почти полный ассирийский вариант эпоса о Гильгамеше, отрывки из «Вед», «Авесты» и «Шицзина», и даже образцы манихейских текстов! Для меня особенно вкусно было читать тут отрывки из «Библии» (в частности, книгу Иова), переведённые филологами, а не церковниками, да ещё с комментариями, которых вы не найдёте ни в одном синодальном издании. Благодаря этому вместо приглаженного текста ты видишь очень неровное повествование, где-то прозаическое, где-то — стихотворное, и чувствуешь нерв этого текста. Ей-богу, захотелось даже перечитать книгу Иова в издании патриархии и сравнить. Великолепно!

Прямое продолжение «Маниту», где старым знакомым предстоит вновь сразиться с бессмертным духом Мисквамакуса, то и дело находящим обходные пути, чтобы снова вырваться в наш мир и наделать делОв в виде тысяч трупов бледнолицых различной степени увечности. Его желание покарать грязных американцев за индейский геноцид слишком велико. Серьезность ситуации увеличивается в разы, так как многосотлетний шаман берет себе в компанию еще пару десятков мертвых колдунов, известных необоримой силой различных стихий. И в этот раз белый техно-дух полицейской ЭВМ не придет на помощь старине Гарри.

Если вы не рухнули от смеха со стула, читая предыдущий абзац, то этот роман точно для вас. Ибо автор еще более не пытается быть серьезным, тут и там разбрасывая шуточки от Эрскина и его забавные препалки с Поющей Скалой, а так же милые пасхалки, отсылающие нас к одному известному мэтру, столь любимому на просторах англоязычной мистики (если вы немного приглядитесь к имени самого главного чуды-юды «Мести...» под названием Ка-туа-ла-ху и уберете все лишние буквы, то смело сможете передать привет товарищу Лавкрафуту, где бы он сейчас ни находился среди звезд). Однако в истории хватает и драматических, и жутких, и даже страшных моментов, умело перемешанных так, что не возникает ощущения пародии и не хочется низводить все до клоунады: вполне забавный мир, в котором — как и везде — случается всякое мерзкое и жуткое. Автор не побоится ни парочки жестких изнасилований (без ненужных подробностей) демонами, ни массовых убийств представителей правопорядка и граждан, оказавшихся в ненужном месте в ненужное время, ни привлечения в мистическое действо большой массы детей, подвергаемых максимальному риску и составляющих ту часть персонажной массы, о которой до конца неизвестно, останется она в живых или нет. Так что при всем количестве иронии в тексте хватает и масштаба, и напряженности ситуации, и желания, чтобы победила наша, белая (безо всякого расизма!), сторона.

Опять на передний план выносится проблема уничтожения коренного населения и их права на месть потомкам тех, кто устраивал все кровавые безобразия. Если в «Маниту» у товарища Мастертона нет однозначного ответа справедливости отложенной мести, то здесь звучит четкая мысль, возможно, даже где-то опасная для автора, что если индейцы были такие хорошие и сильные, как их смогли победить такие плохие и слабые белые? И если все уже пришло к некоему результату, то его лучше оставить в покое, чтобы вновь не повторить следующей кровавой бани. Не каждый согласится с подобными выводами, но тут уже вопрос трактовки и отношения к мстящей жертве и относительно невинным родственникам тех негодяев, которые уже давно почили в бозе.

Итог: хорошее продолжение, почти ни в чем не роняющее планку оригинала. Если первый роман пришелся вам по вкусу, то и второй оставит исключительно положительные впечатления. К которым прибавится некоторое огорчение от безвозвратной потери части полюбившихся персонажей. А что удивляться: имеем дело со вселенским злом — расплачиваемся за победу лучшими из нас.

Это круто. Это очень круто, особенно для древней литературы. Жемчужина первого тома «Библиотеки всемирной литературы» (который и сам по себе весьма силён). Не верится, что этот маленький шедевр создан во времена империи Хань. По психологизму, антуражу и сюжетным поворотам он бы не затерялся даже в 19 веке. Если соотнести его с европейской литературой, то это уровень даже не «Золотого осла», а «Сатирикона», от которого до нас дошли осколки. К счастью, в Китае всегда ценили художественное слово — неважно, народные это песни или придворная проза. И вот мы читаем про интимные подробности взаимоотношений императора с двумя его наложницами и видим перед собой обычных людей, без налёта загадочности или театральных страстей, таких же людей, как все вокруг, разве что эти жили две тысячи лет назад. Реализм в полном смысле слова, каким мы его знаем из произведений классиков. Это не документальный текст, какие тогда же выходили из-под стила Тацита или Светония, а художественная проза с опорой на факты, так как вельможа Лин Сюань, являющийся вероятным автором этого произведения, расцветил своё произведение такими подробностями, которые ему просто неоткуда было взять (даже если допустить, что информацию он почерпнул из рассказов жены, знавшей Летящую Ласточку). То есть, он владел художественными приёмами, до которых в Европе (если откинуть обогнавший своё время «Сатирикон») будут шагать ещё где-то тысячу восемьсот лет. Феноменально!

Байка из жизни простых итальянских детишек подросткового возраста конца двадцатого века, жителей крупного города, проводящих свое свободное время а играх в крупном панельном доме с переходами. Играют в прятки, используя подвалы, чердаки и прочие подсобные помещения и проходы. По случайности, двое парнишек обнаруживают портал между третьим и четвертым этажами, где все иное, пороки жильцов гипертофрированы, и вообще ад ацкий. Однако эти два друга — товарища, как оказалось, ещё и соперники в любви, а это дело серьезное. В общем, ситуация обрисована конкретно, и выход из этой позиции автор обрисовал тоже конкретный. Не согласен с тем, что Музолино на уровне Кинга обрисовал детское восприятие, будь он на такое способен, был бы с Кингом вровень, но в целом повесть получилась.

Очень ждала перевода этого рассказа Уолтера де ла Мара (даже сама пыталась переводить), и вот наконец прочла его в «Иностранке». Впечатление странное, вязкое и зыбкое. Автор очень-очень долго бродит по огромному собору Всех Святых с каким-то ну очень странным провожатым. Всё это безусловно атмосферно, но стиль автора уж ооочень неспешен, просто продираешься через туман к какому-то сюжету, ну хоть какому-то. Но в концовке, когда двоица добирается до крыши собора и бродят по ней среди статуй и ещё чего-то нехорошего, тут то мелькнет некое мистическое завихрение, чтобы снова потонуть в вязкой неясности. Странно всё это, очень странно... но что-то в этом есть

Раньше мне этот маленький рассказ не показался, но тут перечитала и просто в восторге. Весна, бессонная ночь, за окном светится чье-то окно, что там за занавесками, кто не спит глубокой ночью... Тайны, тайны. Больше ничего писать не буду, просто прочтите этот маленький шедевр мистического жанра. Если вы читатель с воображением, то если не ужас, то холодок неизвестности пробежит по загривку... Ещё позавидовала рассказчику какой райской жизнью он живет — занимается литературным трудом, а хочет копается в саду, а тут гости пришли, чай с кексом. Старая добрая Англия.

Тёплая и немного грустная история о силе детского воображения. Сюжет с путешествиями захватывает и почти убеждает в своей реальности, но финал возвращает на землю, оставляя лёгкое недоумение. В итоге это не столько фантастика, сколько рассказ о том, как дети создают свои миры, чтобы сделать жизнь ярче.

Всегда думал да и сейчас думаю -ведь ученые, создающие страшное оружие разрушения и уничтожения, тоже ведь люди. У них есть семьи, дети , внуки. Почему они не могут остановиться у красной черты и уйти просто. Пример героя рассказа вдохновляет. Сахаров когда-то сумел уйти , поздно, конечно, но ушел. Может и сегодня кто -то уходит , но мы не узнаем, так как ушёл, значит не создал и не применили.

Уже старо для восприятия, но одно ценно -пример самопожертвования компьютера или ИИ по нашему. По рыцарски поступил ИИ по отношению к парню.

Сюжет -предостережение. Новый наркотик в стадии внедрения. И тут же дельцы потирают руки от предвкушения богатства и ничто их не остановит. Чем и опасны наркотики. Но есть тут ещё и намёк, что можно вот таким излучением просто управлять человеком. Только подбери частоту .

как никак но это первый рассказ автора! Замечательно. Не просто описание какого -то факта, но и мысли вперед в будущее нашего мира, или даже уже миров. Второй мир — это души умерших людей , которые где-то там живы. Огромная доля истины в этом есть, если внимательно почитать о учении Вернадского об ноосфере. Человек обладает психической энергией, но и есть закон сохранения энергии. Стоит подумать, куда она подевалась.

Повесть сразу берет читателя за горло атмосферой гнетущей безысходности. Сюжет разворачивается в 2146 году на борту корабля поколений «Игла Капа», который двадцать лет назад покинул Землю в попытке основать новую колонию на планете Каптейн d. Увы, из-за агрессивной флоры — а точнее грибов, споры которых действуют на человека как смертельный токсин, вызывая галлюцинации и мучительную смерть, миссия провалилась. Теперь корабль на седьмом году отчаянного возвращения: биосферы рушатся, кислород на исходе — изначально предполагалось путешествие только в один конец. Главной валютой в таких условиях становится воздух, и всех, кто не может с достаточной эффективностью работать отправляют в «отсек О1» со сниженным содержанием кислорода, фактически — на медленную и мучительную смерть. Но даже так, кислорода до конца полета не хватит. На корабле — атмосфера обреченности и многие находят утешение в синтетических наркотиках... что является гарантированным билетом в «О1».

Главная героиня — Рева, ведущий инженер системы жизнеобеспечения корабля, которая фактически работает в качестве «налогового сборщика воздуха», решая, кто будет дышать, а кто — нет. Она пытается сохранить остатки человечности, но при этом глубоко погрязла в коррупции, пытаясь покрывать сына-наркомана и переписывая его «воздушные долги» на других членов экипажа. Когда капитан корабля Говард начинает «борьбу против коррупции», чтобы прикрыть собственные провалы, Рева понимает, что следующей мишенью станет именно она и обращается к первому помощнику капитана, Ханне Торрес, которая давно мечтает захватить власть на корабле, движимая как комплексом неполноценности, так и собственными, корыстными мотивами.

Фактически, повесть представляет собой остросюжетный триллер с элементами нуара — политическая грызня на обреченном, медленно разрушающемся, летящем в бесконечном космическом пространстве корабле — и как тут не углядеть метафору нашей грешной планеты? Однако, если заглянуть в интервью автора, оказывается, что источник вдохновения был еще более узкий:

История о колонизации планет маскирует модель бюрократического ада коррумпированного государства, общество которого медленно деградирует в условиях изоляции и нехватки ресурсов. Если рассматривать повесть с этой точки зрения — автор, безусловно, добился успеха. Все персонажи находятся в зоне «серой морали», наверное, на корабле нет ни одного человека, который бы не пошел на сделку с совестью, оправданием которой служит все что угодно: забота о семье, высшем благе, выживании. Бернардо показывает, как обстоятельства могут вывернуть обычного и, в общем-то, доброго человека наизнанку: Рева в начале и в конце пути — это два абсолютно разных существа. Стиль автора сухой, можно сказать минималистичный — и это вполне объяснимо. В повести просто нет персонажей, с которыми стоило бы расшаркиваться, чьи эмоции можно было бы описывать поэтично. Короткими главами, резкими диалогами Бернардо отлично удалось передать гнетущую, удушающую атмосферу «Иглы Капа».

Но все успехи автора в нагнетании атмосферы рушат логические дыры такой ширины, что могли бы за секунду лишить корабль поколений кислорода. Дыры настолько грубы, что ломают жанровое обещание. Повесть позиционируется как мрачная, серьёзная фантастика с социальным комментарием, но порой персонажи ведут себя глупее, чем позволительно даже для аллегории. Даже если не брать в расчет Реву, которая в попытке свергнуть одного коррумпированного руководителя слепо и полностью доверяется другому, еще более коррумпированному, чью сущность она наперед и доподлинно знает. Никто не может запретить ей быть дурой. Но планы буквально всех персонажей изначально не имеют смысла и обречены на провал. Баг это или фича? Кто знает. Но выглядит странно и весьма неестественно. Не говоря уж о множестве вполне технических условностей, которые позволяют в моменте резко поднять ставки, но превращают мрачные переборки корабля в картонные декорации, в которые при всем желании невозможно поверить. Например, здесь есть большая красная кнопка «откачать всю атмосферу» на самом видном месте, которую может нажать любой желающий. И по сюжету она будет нажата, после чего из отсека в тысячи кубометров воздух выкачивается буквально за минуту. Куда делись огромные объемы воздуха (неужели в космос при таком-то дефиците?!) и какой чудовищной мощности должны быть перекачивающие насосы автора мало интересует. И так со всей «матчастью» в тексте — она полностью подчинена логике повествования, а не логике материального мира.

Аналогично и с внутренней логикой. Здесь будут серьезные сюжетные спойлеры:

Так и получается, что не только научно-техническое правдоподобие, но и компетентность главной героини была принесена в жертву сюжету. Как и компетенция капитана. Как и компетенция первого помощника. Не говоря уже о простых членах экипажа, или местной службе безопасности, члены которой описаны исключительно как тупые, злые качки в броне с механическим смехом — типичные злобные псы режима. «Иглы Капа» — настоящий Корабль Дураков, дрейфующий в космосе навстречу своей неминуемой участи. Но давайте считать, что это еще одна метафора нашей грешной планеты, никак не недоработка автора.

Отдельно стоит отметить концовку повести, которая получилась совсем не банальной.

Как признается сам автор:

И, надо сказать, Бернардо добился своей цели. Но вот гнев ли это на «колониальное мышление», заточенное на получение прибыли, а не на благо человечества, или гнев на автора, который в попытке донести свою мысль допустил немало досадных проколов — я еще не определился. Но, в конце концов, повесть вполне может читаться и как классическая остросюжетная фантастика с лихими сюжетными поворотами, без лишних мыслей о том, какой социальный комментарий автор хотел в нее вложить. И в этом, пожалуй, ее главное достоинство.

Как по мне, это один из лучших рассказов автора. Да, не научно, да, опять и снова пески, да, вновь уныние и печаль. Но скажите же красиво?! Причём красота здесь во всём — начиная от описания самой пустыни и руин бывшего курорта, а также дыхания где-то далеко находящейся Атлантики, продолжая причинами изоляции главных героев и заканчивая образами кружащихся на орбите капсул с мёртвыми астронавтами.

Если кратко о сюжете, то трое людей живут на мысе Канаверал среди разрушенных и постепенно заносимых песками зданий бывших отелей, живут в добровольной самоизоляции там, где жить нельзя, а именно в образовавшейся по экологическим, биологическим и прочим причинам зоне отчуждения. Живут и, несмотря на периодически устраиваемые властями облавы, место не покидают. У каждого героя причины сугубо личные, но общее одно: здесь они остаются людьми. В этом месте герои находят утешение и смысл, и им важнее сохранить воспоминания и переживания, чем начать новую жизнь. Всё это подпитывается тем, что они с определённой периодичностью в ночном небе наблюдают «парад» из семи капсул с мёртвыми астронавтами — результатом неудавшейся космической программы, с которой они так или иначе были связаны. Ранее я говорила о красоте, так вот ночное зрелище с капсулами для меня как для читателя тоже оказалось впечатляющим, хотя главных героев слова «зрелище» и «впечатляющий» наверняка задевают.

В общем это очередной рассказ автора о крахе не только личных надежд, но и общественных иллюзий (неудачное терраформирование, бесплодная космическая гонка, угасший культ астронавтов) в присущем одному только Балларду стиле.

Скандальный сюжет -автор намешал много абсурда и получилось так, что запомнится надолго.

Первое — государственные учреждения , где помогают умертвить человека, не желающего жить.

Второе -во главе учреждения должны стоять две девственницы в пурпурном трико и под ним ничего.

Третье- они должны уговорить человека покончить с собой.

Четвертое — возле каждого такого учреждения находится ресторан, который перед смертью угощает субъекта самым изысканным блюдом по его желанию.

Пятое — нужно всем гражданам принимать таблетки от секса, за нарушение штраф и смертная казнь. Эти таблетки парализуют ощущения нижней части тела.

Но находятся люди и во главе их Билл-поэт, который соблазняет или насилует этих девственниц, взамен они получают таблетки тоже от зачатия.

Вот такой мир будущего, где 15 миллиардов -это уже много.

Роман неплохой,. Но. Слишком много женских соплей размазано по повествованию. Да и мужские персонажи ведут себя местами по бабски. Дочитал с трудом. Дальше продолжать серию нет желания.

Большое разочарование. По фантастической составляющей — просто халтура. Поэтому читать неинтересно.

Дальше спойлер, но по-другому, весь отзыв надо загонять в рамочку, извините.

500 лет существуют в одном замкнутом пространстве две разные мини-цивилизации, примитивная ацтекская-типо и научно-монастырская. Между собой не общаются. В примитивной есть только две деревни, жителям которых запрещено вступать в брачные отношения с партнером из другой деревни. В научно-монастырской вообще умервщление плоти и дети из инкубатора. И за 500 лет в этих укладах ничего не меняется. Ни-че-го. Но, вдруг, все идет прахом потому, что в примитивной мини-цивилизации родился человек, у которого мать и отец из разных деревень. И он такой из ацтека сразу бац в ученые и все разрулил.

Потому что у него родители из разных деревень.

Это что угодно, но не фантастика.

Текст из рубрики: «Шерлокиана: начало». Перед нами первое произведение о знаменитом лондонским сыщике, породившее огромную и влиятельную культурую франшизу в самих разных видах искусства. Уже, только благодаря этому факту, оно заслуживает внимание всех, кто мало-мальски интересуется мировой культурой вообще и мировой литературой в частности.

«Этюд» разбит на две части. В первой писатель создаёт свой замечательный дуэт Холмс-Уотсон (Ватсон), селит их по знаменитому адресу на Бейкер-стрит и описывает первое расследование, которое они совершают. Вторая часть посвящена предыстории событий и раскрываеи мотивы преступника. В эпилоге же Шерлок поясняет свои умозаключения.

Всё логично, связно, понятно. Всё разжёвано и преподнесено читателю на тарелочке с, уж не знаю с какого цвета, каёмочкой.

Я с уважением отношусь к дедукции, но в этом тексте автор кое-где в этом смысле недорабатывает. Да, Ктулху с ней, с дедукцией. Важно, что мы получили интересный сюжет с харАктерными героями. Сыщики, инспектора Скотланд-Ярда, фигура преступника замечательно своеобразны. Преступник выписан симпатично и вызывает искреннюю эмпатию -перед нами благородный мститель с понятной мотивацией. Роль мормонов показана с разных сторон. Особенно понравилось то, что Дойл явно не на стороне религиозных фанатиков и догматиков.

По ходу действия автор резко меняет сеттинг: с лондонских улиц мы переносимся в Северную Америку на 34 года в прошлое. Хороший приёмчик! Интерес к чтению быстро возвращается. Историю, по-сути, начинаешь постигать вновь.

Про этот роман, который я почему-то долгое время считал повестью, сказано и написано много. Поэтому я не буду растекаться мыслью по древу и зря печатать буквы и лишь скажу, что мне эта история затянувшейся на десятилетия мести пришлась по душе. Ставлю перед собой глобальную задачу: найти время и перечитать всё, что Конан Дойл написал про приключения, похождения и дела знаменитого сыщика со-товарищи.

Невероятная вселенная «Авиаторы» поражает своим масштабом и детальностью. И, конечно, за политикой, интригами и боями сами герои были на первом месте.

Древняя цивилизация Инженеров оставила своим потомкам технологии, которые подарили крылья многим отважным лётчикам. Парящий материк, дизельные исполины в небе и дар Просветления. А в сюжете — революция, похищение святыни, погони, шпионы, захват корабля и впечатляющие бои в небе.

Под одной обложкой скрываются две книги: «Похищенное солнце» и «Пылающий город». Обе неразрывно связаны героями и событиями, но по характеру это очень разные книги. Первая неспешно начинается, давая привыкнуть и влюбиться в героев. Она больше похожа на детектив. Дело о похищенной святыне буквально навязали капитану и экипажу корабля «Аве Асандаро». Какое ей дело до службы, которая её отвергла? Эх, преданность и любовь к своей стране, а также забота о экипаже-семье превыше обид и разрушенных амбиций. Вторая часть — боевая фантастика. То, как описывают авторы небо и маневры кораблей, впечатляет. Готовится государственный переворот, народ ещё не позабыл прошлую революцию, но обречён совершать те же ошибки. С одной стороны капитаны Лем Декс и Леовен Алеманд, с другой — заговорщики и последователи ушедшей цивилизации. Героям предстоит спасти страну, своих близких и, возможно, обрести друг друга.

Герои невероятно харизматичные, и, конечно, больше всего внимания привлекла пара капитанов. Их союз и партнёрство невозможно представить. Она — незаурядная личность, бывший кадет летной школы, а ныне вольный капитан или доктор общественных наук. Одно другому не мешает, лишь бы не изображать леди на светском приёме. Хотя и это ей по плечу. Язвительная, горячая, безрассудная, но преданная. Капитан восемнадцатой боевой группы, напротив, сдержан, благороден, рассудителен и холоден. И только она может вывести его из равновесия. Вместе они опасны для врагов Короны. К слову, второстепенные герои тут не для массовки, у каждого свой характер, предыстория, что аж глаза разбегаются. Даже антагонисты мне понравились как личности.

Центральным в произведении является сам мир. Мироустройство детальное и тщательно проработанное даже до мелочей: государства, регионы и их менталитеты; геополитика; религия; авторы создали исторические документы, приоткрыв их читателю перед каждой главой; а героям обогатили речь в виде их собственных поговорок и ругательств; и небо, которое занимает особенное место в этом произведении.

Во всех отношениях это сложная книга. Сама история многослойная и масштабная. Это же касается и текста — авторы его украсили и утяжелили различными художественными приёмами, которые раскрывают ключевые мысли и понимания образов героев. Читать такую работу — одно удовольствие: не только ощущать, но и думать, и анализировать.

При всем многообразии и детальности книга воспринимается как единая поэтическая картина. Целостность, эстетика, эмоциональность и талант — главные плюсы этого произведения.

Если первая книга цикла поначалу притворялась научной фантастикой в стиле «Гипериона» и в ней лишь прорывались мифологические линии, то вторая, хоть и сохранила антураж космооперы, стала чисто фэнтезийной. НФ-составляющая отступила на второй план, уступив место мифологии.

«Богиня жизни и любви» — откровенная мифологическая шизофрения в лучшем смысле этого слова. Я далек от книг о богах, ну разве что Желязны читал. И вот автор бросила меня в разборки между богами (кого тут только нет, я о большинстве из них просто где-то слышал краем уха), и примерно к середине книги я уже разбирался во всех их отношениях, а они там весьма запутанные. Невозможно выбрать тех, кто тебе симпатичен или нет — почти все из них в меру положительные и отрицательные герои. Почти каждый совершает отвратительные поступки и после нивелирует их благородными — или наоборот. Предательство чередуется самопожертвованием, боги лишены пафоса и обретают почти человеческую уязвимость.

Автор смешивает религии, как крепкий алкогольный коктейль — тут и боги древней Греции, и скандинавские мифы, шумерские божества и демоны, и, может быть, много чего еще, чего я не угадал. Наверное, даже многовато для неподготовленного читателя вроде меня: приходится постоянно держать в голове, кто чей отец, кто чья ипостась. Приходится напрягать воображение и держать все это в оперативной памяти, чтобы уследить за метаморфозами божественных сущностей и собирать пазлы, раскиданные автором по тексту.

Андрей Варгас/Андрас, остается центральным персонажем, но много места уделено и другим героям, целые сюжетные линии. Варгас здесь уже не просто герой-изгой с демоном в душе. Он — чёрная дыра, вокруг которой вращаются судьбы. Спасая одних, он идет по тысячам трупов других, и делает это таким образом, что приводит в ужас все окружение, даже богов, которые и сами не очень щепетильны в выборе средств. Да, кажется, порой и сам себя шокирует. И при этом он очень уязвим — особенно если его предают те, кому он доверяет.

Атмосфера книги весьма вязкая и тяжелая, герои все время погружаются все глубже в хаос и ужас, главгер под конец вообще почти отчаялся. (Хотя есть и места, где автор дает читателю расслабиться и даже посмеяться). И при этом Зонис умудрилась вывести весь это апокалиптический сюжет почти в хэппи-энд. За что ей большое спасибо, не люблю плохих концовок.

Тут важно понимать, что не люди для часов, а часы для людей. В Хронополисе часы превратились в символ угнетения всех и каждого, но не они ответственны за то, что гигантский город стал в гигантской же тюрьмой, а люди внедрившие такой порядок. Подозреваю, что после революции те же самые люди и запретили часы. И вот уже часы — символ свободы, и это помимо того, то их использование помогает в жизни. Конрад Ньюман — бунтарь по своей природе, отсюда и его любовь к часам. Но попав в тюрьму, он смог осознать, что любил символ, а не суть.

А сам рассказ заставляет задуматься о «цифровом концлагере» в масштабах целых стран. Сегодняшнее развитие технологий располагает к такому способу решения многочисленных проблем. Даже часы с кучей стрелок нигде не надо ставить, главный инструмент угнетения и контроля каждый добровольно носит в кармане или сумке.

Я твой верный палач

Девица с мечом на улице Норнберга новый городской палач Мэрган, для друзей Мэри. Впрочем, у палачей друзей не бывает. Как же дошла до жизни такой? Да особо не шла, само как-то получилось, когда чудом спаслась после гибели всей семьи и оказалась на улице. Попробовала украсть кошель у горожанина, тот оказался городским палачом. Вместо того, чтобы высечь замарашку и вышвырнуть в канаву, Гийом взял ее служанкой. После ученицей сделал, подметив в девчонке трезвый ум, крепкую руку, неподверженность сантиментам и полное отсутствие радости от чужих страданий. Теперь, когда сердце норнбергского предшественника не вынесло встречи с кинжалом и городской совет обратился к Гийому с просьбой прислать ученика, Мэрган займет эту должность.

Первым делом требуется казнить герцогского чернокнижника. Кошмар Черного повара терзает Норнберг уже триста лет. Злодей, который в високосные годы убивает молодых женщин, вырезая у каждой определенную часть тела, наконец схвачен. Хотя некоторые сомневаются, что это именно он, убийства девушек продолжаются, но что могущественный колдун и способен умертвить любого, кто окажется поблизости и попытается причинить ему вред — несомненно. Не подозревающая о таком сложном провенансе, Мэрган, идет в темницу с верным мечом, который, чтобы вы знали — в отличие от меча воина, не убийственное оружие, но орудие возмездия, и после 99 казней должен быть с молитвами похоронен в лесу. В противном случае может взбунтоваться, оставить сотому казненному жизнь.

Этот чернокнижник для меча как раз 99-й, но повинуясь колдуну, сражает насмерть одного из инквизиторов, сопровождающих Мэри для соблюдения формальностей. Отсеченная голова чернокнижника, когда ей все-таки удалось совладать с мечом, оказывается сотой, а городской палач — перед проблемой преследующего ее колдуна с головой под мышкой и необходимостью вычислить истинного Черного повара. Кровь злодея, по чьей вине пострадал оговоренный, по поверью излечивает любые раны, голову тоже прирастить может.

Тимур Суворкин, вошел в наше книжное пространство с ярким парадоксальным циклом об Ариадне Стим, гение механического сыска который выгодно отличается от большинства однотипных ретродетективов с магией (и котиками). На сей раз он не делает революционных открытий. «Сотая казнь» очень традиционное фэнтези с партнерами поневоле, вынужденными вместе выполнять некую миссию. С не менее традиционным тропом «от вражды к дружбе», исподволь заменившим привычный «от ненависти до любви», с кучей приключений, сдержанным юмором и несколько расширяющий окно Овертона в части традиционно абсолютного неприятия фигуры ката.

А для поклонников хорошей аудиокниги, версия романа, начитанная Игорем Князевым, роскошно.

Перед нами редкий случай, когда книга пытается быть сразу четырьмя вещами одновременно, и ни до одной не дотягивает. Автор впихнула все фабульные прототипы этого жанрового кадавра в тесную шкуру классического «женского романа про любовную любовь» с роковой главной героиней и натужными, хоть и полными велеречивых метафор, ветвящихся как рога многочисленных обманутых мужей и жен, эротическими сценами. И? И швы треснули.

Первый слой — «Мастер и Маргарита» на минималках.

Тут вам и писатель – хоть в этот раз и признанный, но неприкаянный гений. И потусторонний вершитель судеб, о котором писатель будет писать. И узнаваемый мотив «люди как люди, только квартирный вопрос их испортил» – герои «Желчного ангела» греховны не сами по себе, их пороки только следствие многолетней неутоляемой нужды в чём-то очень важном.

Но самое досадное — это мясницкое разъятие на пригодные автору лакомые кусочки булгаковской героини. Если настоящая Маргарита громила квартиру критика Латунского, мстя за погубленного Мастера, то наша «почти булгаковская» (это прямая цитата, вложенная в уста Маргошиного мужа) мстит всем на свете мужчинам скопом, громя их семьи и судьбы, за то, что... никто не женился на ней вовремя, чтобы ускорить процедуру усыновления больного ребёнка.

Из классического образа выбросили самое важное – сострадание и достоинство (за Фриду настоящая Маргарита у Воланда просит прежде, чем за своего Мастера). В кастрюлю попали только внешние атрибуты, из которых выварили жидковатый жизненный девиз: «Всё позволено».

_______________________

— Всё сразу? Так не бывает, — улыбнулся Вадим...

...— Это огромное заблуждение! — взвилась уже пьяненькая Маргарита. — ...

...выбор только в твоей голове! Отключи его! Требуй всего и сразу!

_______________________

Второй слой — «Трасса 60» и сделка с платой за желание.

В «Трассе 60» есть волшебный персонаж О.Ж. (Одно Желание) Грант — американский аналог джинна или лепрекона. Он исполняет желания, но делает это буквально и с подвохом: человек получает ровно то, что просил, и оказывается в дураках. Цена человеческого желания тут – всегда забавный и убедительный, хоть и ненавязчивый урок.

В «Желчном Ангеле» похожий механизм и не менее явная дидактичность. Но с каменной серьёзностью и без логики. Ангел Смерти, подбросивший в мир исполняющий желания артефакт, объясняет прямо:

_______________________

«— Только потеряв привычное, люди научатся ценить жизнь».

_______________________

Бриллиант с ангелом внутри исполняет мечту, но забирает нечто не менее, а то и более ценное. Что имеем не храним, потерявши плачем. Ок.

Но кто-то платит «в тёмную», выбора им не дают, просто «исполняют мечту». Кого-то наоборот лишают шанса желаемое получить и вмешательством оставляют «сидеть на своём шестке».

А Марго из этого правила вообще выпадает. Пока другие платят, она делегирует свои издержки другим:

• не посещает на момент их расставания годовалого малыша в детдоме:

_______________________

«К Васе не ходила. Боялась смотреть ему в глаза, обнадеживать. Решила, как соберёт все документы – приедет и разом забеёрет. Одинокой без собственной жилплощади долго не давали разрешения, отговаривали. Но спустя пару лет всё-таки получила согласие органов опеки.»

________________________

За эти два года Вася успевает умереть в одиночестве, брошенный той женщиной, к которой был привязан. Да и о каком «давать надежду» можно говорить применительно к маленькому ребёнку, который ещё не мыслит такими категориями. Просто нуждается в регулярном внимании и тепле?

• Инфоцыганит, собирая залы на «групповую терапию по поднятию самооценки».

• «Принимает покровительство» от богатых клиентов.

• Изменяет мужу с единственной любовью своей лучшей подруги, которую та несёт с первого класса и до сегодняшних своих 40 лет, и мастерски сталкивает соперников лбами.

Но! Но в конце концов получает и преданность Вадима, и ребёнка, и снова полные залы тех, кто не мамонт и не вымрет.

Это не выглядит иронично (если тут задумывалась некая ирония) – это выглядит шитым белыми нитками, причём вкривь да вкось.

Третий слой — Воины света наалхимичили.

Книга явно играет на поле, прочно занятом Пауло Коэльо. Банальности, поданные как откровения и помещённые для убедительности в экзотичные декорации. Мистика соседствует с реальностью, а сюжет чётко, в лоб работает на главную мысль автора, многажды на разные лады проговариваемую персонажами. Животные (кошка Жюли, ворона Квакила, пёс Мотя) выступают проводниками Высшей Истины. Но притчи Коэльо хотя бы честно укладываются в свои сто страниц, не пытаясь разрастись до романа.

Четвёртый слой — стопятьсотая итерация «Куриного бульона для души».

Сентиментальные эпизоды (погибший в день рождения матери солдат, подросток, пирсингом и шрамированием наказывающий себя за беспомощность, спасение обмороженной кошки и так далее и тому подобное) густо насыпаны отдельными блоками по всему тексту, чтобы выдавливать слезу коленом.

А в итоге? Внутренняя логика книги дырявая. Финал читается сразу с того места, где писатель вместе с камнем потерял талант. Желчный ангел (не камушек) источает только ту желчь, которой в прямом смысле травит будущих покойников (дырявит себя кинжалом и капает приставшую к острию жижу им в рот). Нравственный посыл вызывает оторопь.

Попытка сварить «слёзный бульон» из статусов на «Одноклассниках», шарлатанских порошков, выдаваемых за алхимические, ангельского One Wish Grant и обкорнанной булгаковской Маргариты — идея забавная, но изначально сомнительная. Настоящая Маргарита заслужила вечность с любимым в Покое. А качуровский контрафакт хоть и получает своё «всё и сразу», заслуживает лишь недоумения.

---

P. S. Отдельного большого разбора достоин язык романа. Но в моём лексиконе нет соответствующих ему эпитетов. Да и мы в приличном месте собрались. Поэтому просто оставлю тут диалог предвечного Ангела Смерти, для которого человеческая секунда равняется целым суткам, и только что умершего двухлетнего (NB!) ребёнка. Судите сами:

«— Возьми меня с собой, я не стану докучать, просто буду сидеть на твоём крыле и помогать, если потребуется!

— Тысячи и тысячи лет я работаю один. У меня никогда не было помощников, — возразил Ангел.

— Ну дядя! — взмолился малыш.

— Я не дядя, — оторопел Азраил.

— Ну тётя! — поправился Вася.

— Я не тётя! — вскипел Ангел.

— А кто ты? Как называла тебя мама? — не унимался ребёнок.

— У меня не было мамы!

— Вот видишь! Мы с тобой похожи, — настаивал Вася. — У меня тоже не было мамы.

— У тебя была плоть. А у меня — нет. Я — дух! Я — Ангел Смерти! Я — Азраил!

— Ладно, Ази, не кипятись, — вздохнул Вася. — Даже если ты дух, усынови меня!»

Что было бы, если бы Пелевин был женщиной-атеистом? А вот такая книжка бы была. Постапокалиптический мир, пара реверансов-твистов в пользу современных технологий (не буду спойлерить) и незамысловатый детектив на этих декорациях.

Отдельное спасибо автру за симбиоз легенды о Каине ветхозаветном и Кае из снежной королевы.

В целом, неплохой вариант отпускново чтива, слог у автора хороший, мир интересный, история закрученная и оконченная. Можете начать — если первые пару глав понравится — то и вся книжка понравится, она вся в одном стиле.

С болью в сердце вынужден не дать этой книге семи баллов. 6.5/10, увы, не более. По моему скромному разумению, роман мог бы быть сокращен на треть без всякого для себя вреда, а с одной лишь пользою.

Потому что идея в принципе неплохая.

Помните «Принц Госплана»? Помните там этого стражника с седьмого уровня? Вот оттуда собственно и идея — восстание юнитов против игроков. Простые программы, «муравьи» виртуальности — против практически бессмертных, практически богоподобных игроков. И возглавляет это восстание бывший игрок, Богоборец, герой предыдущей книги Глеб Истомин. Жизнь за жизнью он идет с друзьями — о да, программные юниты способны быть друзьями! — ...идет, простите, не совсем ясно, куда. И непонятно, кто же таков его таинственный покровитель — до самого конца книги. И хоть грамотно описан мир, и персонажи неплохи, но не оставляет вопрос — а смысл? Ну да, герой хочет домой. Ну да, Одноживущие юниты хотят быть хозяевами своего мира. Ну да, кто-то в нашем мире ставит какие-то эксперименты и ведет какие-то расследования. Но очень уж оно все пошагово, очень уж длительно и затянуто. Нет идеи, объединяющей роман, слабовато с динамикой.

В общем, впечатление среднее, скажем прямо. Я дочитал, конечно; Кликина всегда имеет смысл дочитывать. Но именно эта книга — не лучшая у него, прошу меня извинить. Вот технически все сделано хорошо, а читать залпом — не тянет.

(Отзыв написан 10.07.2006)

Автор известен своим мировоззрением на грани экстремизма и отличным, со знанием дела, описанием боевой работы. Будущее средней дальности, служащее фоном этому роману, позволяет проявить и то, и другое; в этом будущем белая раса насмерть грызется с арабами, хотя большой войны вроде бы и нет. Российская Православная Империя vs. Халифат, короче — с городскими партизанами-полукровками, парусными гравилетами, бравым, как водится, спецназом. Ну и поверх всего этого наши старые друзья Ghostbusters, в русском варианте именуемые Институтом Прикладной Экзофизики — на службу коему вынужденно и попадает главный герой, бравый, как водится, спецназовец. В поисках, как водится, Главного Артефакта Земного Шара.

Плюсы книги — динамизм, достаточная достоверность и прорисовка, четкая моральная однозначность. Минусы — в первую очередь язык далеко не идеален, ощутимая вторичность сюжета. От демонов, произвольно скачущих между «лептонным» и «обычным» состоянием в поисках чё б пожрать, от людей, которым стирают о них память — в общем конкретно кривит. Философские вставки, характерные для Янковского (как водится, о том, как устроен мир на самом-то деле), написаны особенно тяжело, однако несут для автора важную педагогическую нагрузку.

Ну а боевишный сюжет в общем более-менее обычен. Даже неожиданности под конец довольно ожидаемы; в этих водах все мы плавали уже не раз и не два. Суммарно 6.5, читается достаточно живо, если не циклиться на речевых характеристиках героев, кои все как один лопочут по-писаному.

Хочется отдельно упомянуть исключительно украшающую книгу обложку кисти Лео Хао, многочисленные респекты ему, если сам нарисовал — а похоже, что сам.

(Отзыв написан 16.11.2008)

Книга куплена за фамилию автора; «Хозяин лета. История в двенадцати патронах» произвела на меня очень серьезное впечатление. Совершенно точно я не прогадал, и сейчас могу представить TWIMC замечательную книгу замечательного писателя.

Начало вполне стандартное, действие происходит в Минске — судя по всему, на родине автора. Ужасная лукашенковская охранка, осколок Большого КГБ, тайные эксперименты на людях, попытки сделать супербойца из обычного человека — главного героя, художника. Бегство его, осознающего себя оружием, преследование по России — а потом по Средней Азии, конкретно — Памиро-Алаю.

И вот Памиро-Алай, дорогие товарищи — это всё. Это писк, шедевр и полное великолепие. Прекрасный, классический слог автора, замечательное внимание к деталям, экзотическая обстановка, окно в совершенно чуждый и древний мир.

Вторая сюжетная линия — девушки-офицера КГБ, идущей за главным героем. Мастерски, просто мастерски прописано. В общем, я захлебываюсь от восторга и внятных комплиментов дать, наверное, не смогу. Вот избранный отрывок, а там думайте сами:

<i>-...Ну, я считаю до трех. На счет «три» ты стреляешь, ты поняла? Раз, два, три... Ты что? Считаю еще раз. Если не выстрелишь, на счет четыре я выстрелю сам.

Нина подождала, пока он, хрипя, скажет «три», и нажала на крючок.

И от этого весь огромный, отравленный жарой и пылью мир сложился и рухнул, как карточный домик, оставив ровную, серую, безразличную пустыню.</i>

Суммарно 8.5/10, балл за то, что это все же не АБС, полбалла за пылкую нелюбовь к Лукашенко и СССР.

Рекомендации к покупке и чтению, автор в вэйтинг-листе.

(Отзыв написан 16.08.2008)

Я ограничусь только этой повестью — в сборнике есть еще что-то, и тоже, судя по всему, произведения нерядовые, но «Бот» меня просто перевернул.

В чем, собственно, предназначение писателя с большой буквы, а также в чем его, так сказать, ноу-хау? Уловить и вербализовать что-то общее, что знают и видят решительно все, но что не проговорено еще в общественном сознании, и поэтому, существуя — как бы не существует. Извиняюсь за такой мудреный заворот; чтоб понятней было, приведу пример.

Лёня Каганов в одном из своих романов вывел типаж мамы главного героя, читательницы газеты «ЗОЖ», то бишь «Здоровый Образ Жизни». Это типичный представитель целевой аудитории Малахова и всевозможных петриков от медицины, коих на такой благодатной почве расцвело столько, что только массовые расстрелы... простите, увлекся.

Так вот, чуть не у каждого из нас есть такая пожилая родственница или знакомая, фанатично осчастливливающая окружающих очередной панацеей. Фишка в том, что уж не знаю, чего там в мэйнстриме — но в фантастике такого повседневного типажа до Лёни не было. А он, типаж, действительно повседневен и повсеместен. Потому-то Лёня и талант, что заметил типичность очевидного.

И Лукин потому и талант, что точно показал формулу успеха, формулу универсального собеседника, формулу решения жизненных проблем. А всего-то и надо было посмотреть вокруг, послушать людей, проанализировать стандартные ответы (чуть не написал «респонсы»). Действительно, главное — не спрашивать ни о чем; все будут уверены, что ты всё знаешь. Главное — давать правильные ритуальные ответы на слова собеседника, собеседник будет уверен, что ты его внимательно слушаешь. Что мыслишь так же, как он. Что встроен в систему человеческих отношений и не на последнем месте в ней.

Я стал следить за своей собственной речью после этой повести — черт возьми, Женя сто раз прав! Отказ от ритуального поддакивания обижает собеседника, использование высокого штиля заставляет заподозрить изощренную издевку — и я на автомате встраиваю в речь фразы бота, да и все мы, похоже, так же.

И Женя сто раз прав в том, что с какого-то уровня в жизни все эти ритуальные условности становятся не нужны — как только ты стал начальником, все твои шутки становятся смешными для подчиненных, можно уже не стараться.

Я, наверное, поспорил бы только с демонизацией этого встроенного автомата («бес — бот, бот — бес»), ну и с выводом о том, что и социум есть бот. Нет, мне кажется, ритуализированное общение есть всего лишь самопроверка системы, общества — все ли и всё ли на своём месте в ней, прозвучит ли в ответ на какую-то историю парольная фраза «как страшно жить», или слушатель полезет в заумные с точки зрения рассказчика дебри — и лишится права на пароль следующего уровня «ну давай по стописят».

В общем, я назвал бы эту повесть жизнеформирующей. 9/10, обязательна к регулярному перечтению.

(Отзыв написан 24.01.2010)

Скажем прямо, я уж начал волноваться за этого автора — после выхода серии романов он таинственным образом замолчал на пару лет. Но, похоже, Поль просто заряжал новую обойму, и вот из нее первый патрон... да, чтение некоторых книг влияет на лексикон и метафоры, никуда не денешься.

Автор последовательно работает в довольно редком у нас жанре «милитари НФ», редком из-за того, что он, жанр, требует, скажем так, небазовых знаний об армии. Откуда они в данном случае — сказать сложно; вроде как офицерского прошлого не наблюдается, скорее всего просто человек добросовестно подходит к делу. Это же, кстати, заметно и в точности проработки характеров героев.

Не излагая сюжет романа, скажу лишь, что главный герой, разумеется, отличается от своих однополчан (ну все-таки законы жанра) — но, к счастью, не является потерявшим память наследным принцем, а всего лишь... пиррянином среди землян, что ли. При этом он зеленый новобранец космопехоты, 18-летний мальчишка, учебка на чужой войне.

Роман читается быстро и с интересом, держит читателя в напряжении и заставляет усмехнуться порой — отличная развлекательная вещь. Но и пресловутые моральные ориентиры выставляет очень правильно, и это тоже я бы отнес к фирменному стилю автора. Замечательно, что он, автор, не собирается останавливаться на достигнутом, и уже пишет продолжение.

8/10, и я давненько уже не читал столь бесспорно хорошей новой книги.

(Отзыв написан 16.02.2010)

То, что Питер Пэн — это польский зомбированный на Гаити юный моряк, пан Пётр, — это, конечно, сильно. В целом, если такие закидоны — или, например, что Джеймс Барри — инфантильный дегенерат, не поверишвий рассказу-исповеди изнасилованной жертвы с похищенным младенцем и превратишвий ее историю в романтическую детскую сказку (это надо только представить состояние ума этого человека!), — в вас не вызывают ощущения срочного звонка из некоего трэш-отдела вашего головного мозга, то «Похищение...», конечно, можно прочесть в качестве вполне серьезного переосмысления вечного мальчика в контексте невозможности возмужания и неспособности видеть жестокость собственных поступков. Людям с более критическим мышлением будет труднее: фантазия фантазией, но искусственную надуманность ради нового взгляда на старую сказку хочется видеть более логичной и — уж простите! — достоверной.

Кроме того, товарищ Мастертон почему-то решил вовремя не останавливаться и зачем-то присобачил к истории совсем уж ненужный второй финал с еще более неубедительным возрождением умерщвленного дитяти. Это было больше похоже на непонимание, чем же закончить столь экстравагантную затею, нежели на какую-то твист-точку, увеличивающую эффект от предыдущих событий.

Но и положительные моменты тоже имеются. Рассказ добротно написан, легко читается и не производит совсем уж отталкивающего впечатления отдельными нелепостями. Если бы он был исполнен в ироничном или даже фарсовом ключе, то и пан Пётр вполне прокатил бы — все губит излишняя серьезность и замах на драматичность: все-таки поиздеваться над изнасилованием и похищением детей не каждый рискнет. Что, возможно, даже и к лучшему.

Сыграть свою роль ты можешь. Быть героическим джедаем ты должен!

Между вторым и третьим эпизодами книга написана эта. И события её происходят во время войн клонов. Автор сценарий третьего эпизода читал и раскидал по книге намёки, предвещающие грядущее.

Эта история описывает маленькое приключение, не влияющее на историю мира, но раскрывающее детали учения джедаев и подхода к жизни тёмных форсюзеров. Джедаи здесь во многом такие, какими они должны бы быть, а не такие, каких мы видим в приквелах. При этом больших вставок с рассуждениями нет, всё показывается действием. В крайнем случае, диалогами.

Здесь много знакомых по фильмам персонажей. И знакомые именно персонажи, а не только имена. Йода такой же, как в пятом эпизоде: эксцентричный и философствующий. Появляющийся в паре сцен Оби-Ван — как во втором, и шутит так же. Асажж — как в «Войнах клонов», с теми же яркими эмоциями и постоянным движением. Дуку раскрыт лучше. В фильмах его очень мало, и совсем ничего о том, какой он и почему делает то, что делает. Здесь же мы видим его размышления и переживания.

Помимо заглавного Йоды, в центре внимания оказываются ещё двое юных падаванов: Уи, которому всё даётся легко, и Лазутчик, которая очень слаба в Силе, из-за чего ей приходится много работать, чтобы достичь хоть чего-то. И симпатии автора явно на стороне последней, я же предпочитаю талантливых. Оба падавана мечтают стать джедаями. Уи всегда считал себя хорошим человеком и очень боится стать плохим. Лазутчик помогает ему понять, что боятся не нужно: хочешь быть хорошим человеком — поступай, как хороший человек. Не всё в жизни зависит от твоего выбора, но стать хорошим человеком может любой, если только этого захочет и будет действовать соответственно. Немного печалит, что выбор этот накрепко привязан здесь к тому, какую сторону Силы ты используешь. Будто нельзя поступать, как хороший человек, используя тёмную сторону или уйдя из ордена джедаев.

Ещё одна важная тема, затронутая в этой книге, — связь человека с семьёй. Разные джедаи по-разному относятся к тому, что их отняли у родителей. И к этим самым родителям тоже. Прямых рассуждений на эту тему в книге нет, есть только поступки персонажей. Но по-моему, хороший писатель часто рассуждает именно через поступки персонажей.

В результате получилась лёгкая и незатейливая, юмористическая, но глубокомысленная (как сам Йода) история, сохранившая дух фильмов. Несмотря на всю мою любовь к ситхам и неприязнь к юмористической фантастике эта книга порадовала меня, возможно, даже больше, чем «Дарт Плэгас».

В какой-то мере эта книга напоминает первый роман Джаворовски — «Грехи маленького городка». Вновь захолустный городок и персонажи, всеми силами пытающиеся свести концы с концами. Мы видим их сиюминутные беды и радости, их стремление поменьше общаться со всякими неприятными типами, коих в городке предостаточно. И стремление успеть еще что-то сделать в своей жизни. Порой им приходится собирать всю волю в кулак и действовать буквально на пределе своих возможностей, а то и переступать через себя.

Двоих персонажей мы застаем в момент каких-то очень серьезных испытаний, а третья героиня вроде бы пытается планово изменить свою жизнь, когда с ней тоже происходит чрезвычайное происшествие, которое становится для нее очень серьезным вызовом.

Эти три сюжетные линии разворачиваются одновременно и периодически пересекаются. И тогда герои предстают перед читателем не только через собственный поток сознания, написанный от первого лица, но еще и через восприятие друг друга.

Однако эта книга покороче первой и пожалуй как бы охватывает не столь глобальный и не столь душераздирающий спектр проблем.

Один из персонажей —Рид, юноша с особенностями — поток сознания которого, естественно, довольно своеобразен и в чем-то похож на детский. Вот только жизненного опыта и наблюдательности у него уже гораздо больше, чем у ребенка.

И лишь буквально в последней главе мы выясняем, что же такого произошло с Ридом, после чего тот приобрел в городке столь печальную славу. И после чего ему не остается ничего другого как героически согласиться на предложение брата и перебраться в заведение для людей с проблемами.

Сильное впечатление производит рассказ о том, как в юности Клара спонтанно съездила в Нью Йорк. Причем этот порыв возник у ее одноклассника в разгаре некой вечеринки просто как тема для споров, но в итоге все это вылилось в незабываемое для подростков приключение.

Ну, и маленькая деталь: в оригинальном названии используется не слово «тело», а слово «bodies» — «тела», т..е. форма множественного числа. Потому что в каждой из трех сюжетных линий имеется свое собственное тело, и в этом заключается некая довольно грустная ирония этого романа.

Томас Майн Рид — Всадник без головы, 1865 год

Амброз Бирс. Всадник в небе, 1889 год

1:0 в пользу Майн Рида. См. у него главу LXXIV — и сходство заметно сразу.

(в школе я не читал ни Апулея, ни Цицерона. Я читал Майн Рида :)

Самое интересное тут в том, что автор, Бирс — вроде как служил в армии северян и дослужился аж до майора.

Но текст этого рассказа ни разу не свидетельствует об этом. Скорее об обратном.

Часовой таки реально может спать на посту, случается.

Только это происходит тогда, когда его пост находится в каком-то спокойном и безопасном месте, где вообще что-то случается крайне редко.

И где ему за такой проступок максимум грозит «губа».

Во всех других случаях он в курсе, что его жизнь в опасности (просто кому-то может срочно понадобится его одежда, сапоги и автомат :)

Если же часовой засыпает из-за усталости, то виноват тот, кто его в таком состоянии отправил на пост (с последующими весьма суровыми оргвыводами)

А уж в непосредственной близости от противника...

Ну и представитель противоположной стороны сделал все, чтобы его увидели все :)

(ползком, ползком, а не гарцуя у всех на виду :)

Фантастика, конечно. Именно в этих самых деталях.

Либо воевали тогда одни дилетанты, во что верится слабо...

(читая биографию автора: а, так Бирс был в армии топографом... это все объясняет :)

Сорри, но весь сюжет рассказа — это какой -то детский сад. Там что ни абзац — то смех сквозь слезы

Верим? :)

Приходилось ли самому Бирсу стрелять из винтовки? И попадать при этом точно в сердце?

К слову, у Майн Рида подобные эпизоды описаны куда более правдоподобно.

Это примерно 5000 человек. Не Рэмбо, простые парни с оружием.

В нашей учебке было примерно столько же — и общее построение на плацу чем-то напоминало парад на Красной площади.

И вот вся эта толпа таки скрывалась и не была никем обнаружена :)

Оценка — вполне заслуженная.

Пять пар влюбленных, посетивших за последние 12 дней гадалку Мэри Фрэнкс, оказались мертвы по разным причинам. Вначале от несчастных случаев умерли женщины, а потом мужчины покончили с собой от безысходности — итого десять человек. А причина визитов была вполне обычной и невинной — узнать, насколько крепкими окажутся их отношения в дальнейшем. Скалли подозревает, что в этом деле что-то нечисто. И уговаривает Молдера пойти к той же гадалке, прикинувшись влюбленной парой. То, что она узнает во время визита, заставит ее сделать один из важнейших шагов в своей жизни...

Очередная мистическая история рассказывает нам о тех неудобствах, которые причиняют людям разные пророчества. Перед Скалли возникает известная дилемма: выбрать один приемлемый вариант своего будущего — либо здоровье собственной матери, либо жизнь любимого. Хотя девушка не очень-то верит разного рода предсказателям, десять трупов заставляют ее по новому взглянуть на старую проблему. А решительности ей точно не занимать! Так что Молдеру придется сутки посидеть под жестким арестом, чтобы их общее будущее пошло по наиболее желанному пути. Что же касается самого предсказания, то сделано оно не самой гадалкой, а тем существом, в авторитете которого даже Скалли не осмелилась усомниться. В современном мире людям часто хочется хоть одним глазком увидеть то будущее, что их ожидает. Для этого существует целая отрасль ясновидцев и иже с ними, зарабатывающая реальные деньги на подобных простачках. Впрочем, если вы владеете технологией карт Таро, вам может и не понадобиться какой-то сторонний медиум. В 90-е годы подобные справочники можно было свободно купить в любом газетном киоске. Главное — осилить их премудрости за приемлемое время. А вот это получается далеко не у каждого — словно бы сама судьба решает, кому быть предсказателем, а кому — типичным обывателем. То же самое можно сказать и про астрологию, которая еще более сложна в понимании. В былые времена у каждого уважающего себя гражданина всегда имелся личный астролог. Подобным искусством некогда промышляли все известные ученые, включая не только известного всем Нострадамуса, но и Исаака Ньютона с Тихо Браге. Поскольку астрология царила по всей Европе на протяжении целого тысячелетия, у ее адептов всё получалось весьма и весьма неплохо. Два года назад я попытался составить свой гороскоп и к большому удивлению узнал, что многое в нем оказалось правдивым. Каждый решает сам, верить ему в подобную чепуху или нет. Но я уверен только в одном: человеку всегда будет интересно узнать, что ждет его за ближайшем горизонтом. В силу этого, разного рода гадалки и предсказатели никогда не останутся без работы и достатка.

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ про то, как пробный поход к гадалке открыл Скалли и Молдеру детали их совместного будущего. Которые начнут сбываться уже в 6 сезоне.

Фанатичная вера, её происхождение и сила быстро и жёстко исследуются в этом рассказе.

прочитал первые две книги, напишу отзыв в целом про серию.

В целом читабельно, но есть ряд серьезных минусов.

Первый и самый важный — очень неэмоционально написано, как будто героине все по барабану, ничего ее не волнует, никаких переживаний, чисто робот какой-то. В первой книге в самом начале еще был момент, где девушка с братом встречалась перед его казнью, вот там были эмоции, но это все что есть из эмоций на две книги. Причем люди в реальной жизни переживают не только из-за смерти близких, а даже из-за опозданий на работу, пролитого чая, мечтают об отпуске, переживают что о них подумали когда в лифте поздоровались. А тут просто ноль эмоций, тяжело читать, как будто финансовый отчет какой-то, нет возможности сопереживать героине, так как ей самой все похрен.

Второй — непонятно зачем автор сделал ГГ женщиной. По факту имеем мужика в юбке судя по поведению, мыслям, поступкам. Где флирт, попытки использовать свою красоту, соблазнить кого-то, мысли о молодых людях, мечты о замужестве, материнстве, рассуждения о платьях, бессмысленный треп с подругами? Ничего этого нет и похоже не будет. Вот что сделает молодая красивая уверенная в себе девушка, которая встретит сильного высокопоставленного мужика в расцвете сил, который одним движением мизинца может решить все ее проблемы? разве не попытается распушить хвост, чтобы за счет красоты и остроумия выбить себе преференций? тут молоденькая героиня-подросток пытается показать себя хорошим управленцем и опытным переговорщиком, это просто смешно выглядит. Сделал бы автор мужика главным героем и все было вполне достоверно, но имеем то что имеем.

Третье — максимально безликое окружение. Служанка Мэри, ближайший рыцарь Джон, подросток оруженосец Родерик — проблема не в их типовых именах, а что их поведение максимально шаблонное. Вот как себе старого верного рыцаря Джона представляешь, так он в книге и описан. А ведь этих людей очень много в произведении, куча текста им посвящено. Если уж льешь воду бочками в текст, то делай это интересно.

Из хорошего — интересный мир (хотя автор уже в пятой серии использует один и тот же шаблон — из леса лезут непознаваемые чудища, а им противостоят люди с магией, которые от чудищ получают ресурсы), есть четкая цель и мотивация к действиям у ГГ, хорошо проработаны всякие мелочи окружения.

Я оценил на шесть баллов. Вроде проделана большая работа над миром, окружением. Но блин художественная часть убита — героиня не героиня, а мужик в юбке, который к тому же судя по тексту страдает какой-то формой аутизма, что неспособен на эмоции. Окружают его серые людишки, которых автор добавил как фон, читать про них вообще не хочется. В итоге для меня главным действующим лицом произведения становится поместье — вот тут автор прям душу вложил, все подробненько описано, есть планы развития не несколько книг вперед. В общем перед вами производственный роман по развитию поместья с нуля рядом с магической аномалией, а остальное там как довесок.

Кроули отличается способностью наполнить мир жизнью и реализмом. Находить фразы, которые превращают пешек в героев произведения. Но у него есть «грех Абнетта» — комкать концовку и отдавать ее на откуп читателю. По стилю этот рассказ похож на «Поселок» Кира Булычёва — если он нравится, то и Эмпра «зайдёт»

Неплохой любовно-фентезийный роман о молодой француженке заключившей в 1714 годы сделку с темным богом в последствие названном Люком (кто бы это мог быть?).

По сюжету: сделка с божеством которая пошла не так. Все как обычно: бойтесь своих желаний, тщательно формулируйте что хотите, не совершайте сделки под эмоциями и читайте сноски мелким шрифтом.

По повествованию: интересно описана жизнь человека буквально не способного своей рукой оставить след. Огонь не развести, собственность не заиметь, еду не пригодовить. От голода и холода тоже не умереть, но неприятные ощущения в теле при этом ощущаются. Плюс ко всему (а так как есть во всех анотациях спойлером не считаю) любой человек забывает о Адди как только выйдет за дверь или уснет.

Понятно что весь сеттинг намекает на главную тему произведения: исследование одиночества, страхов, потребностей, трансформации и всего прочего. На сколько получилось? Как точка зрения на проблему — определенно вышло интересно. Есть ли интереснее и лучше — определенно.

А дальше что понравилось и нет.

Адди — получилась прям хорошим сильным женским персонажем, что в последнее время редкость. Такая упертая, бойкая баба делающая за 300 лет своей жизни все чтоб выжить. Во что то даже поверю с оговорками.

Люк — не верю! Мало того что нам его преподносят как древнее хтоническое божество старше «вашего бога». Он минимум 2000 лет на тот момент сушествует, а то много больше. Но мы видим заигрывающего спермотоксикозного восьмиклассника с растянувшимися ухаживаниями.

Да антропоморфные боги были похожи на людей в мифах, имели свои интересы, слабости, характеры. Но тут не божественная сущьность развлекающая себя как угодно, а сублимация влажных фантазий на тему высокий, сильный, щедрый, красивый ухажер. Короче 100% попадание в образ главного мужского героя любовного романа.

Как итог — проходной любовный роман.

Замечательный рассказ. Замечательный не только тем, как хорош он сам по себе, но и тем, как сохраняет актуальность до сих пор и даже неожиданно открывает для себя второе дыхание. Хотя автор, по моему мнению, высмеивал в нём так называемых «литературных негров», способных писать десятки романов за короткие сроки, в любых жанрах и имитируя стиль любого именитого писателя, на сегодняшний день рассказ выглядит чуть ли не пророческим от того, насколько похоже описание принципов работы чудо-машины на современные нейросети. И хотя нейросети пока что не способны выдавать качественный текст, а множество авторов книг уже во всю используют их для написания за пять минут как художественной литературы, так и любой другой, и книжный рынок уже наводнён низкосортной макулатурой, чьё число лишь будет неуклонно расти. И кто знает? Вполне возможно, вскоре действительно нейросеть займёт 70% рынка, как грозится автор в своём рассказе 1953 года.

Прочесть этот роман меня сподвиг анонс фильма снятого по нему, я как заядлый читатель и любитель фантастики решил, что перед тем как посмотреть кино, стоит прочесть книгу. В общем прочитал и даже решил написать свой отзыв. Хотя отзывы практически не пишу, ибо больше читатель чем писатель.

Первое с чем я столкнулся начав читать «Проект Аве Мария» это диссонанс, книга позиционируется как научная фантастика, т.е. фантастика опирающаяся так или иначе на науку. А в книге главная тема (без неё весь сюжет лишён смысла) это воровство солнечной лучистой энергии некими организмами которых автор (или переводчик) назвал «астрофаги» которых учёным удаётся даже выловить. Так вот суть этих организмов в том, что они черпают энергию Солнца и внимание, из за этого Солнце начинает светить хуже. Учёные спрогнозировали даже через сколько лет Земле поплохеет и всем придёт кирдык.

Я не поверил глазам своим, и да, «астрофаги» воруют энергию Солнца потом летят со скоростью 0,92 скорости света на Венеру и там производят потомство. Затем летят обратно на Солнце и опять воруют энергию Солнца, вот такой значит цикл воспроизводства. Я склонен допустить, хотя с большим трудом, что такой невозможный организм можно придумать, фантастический, неправдоподобный, но ладно. Но Солнце! Наше светило теряет в секунду (!) около 4млн тонн массы превращая её в лучистую энергию. И это просто нормальное его состояние. За всю свою жизнь около 10млрд. лет, до того как разбухнет, Солнце потеряет 0.06% от своей массы. И при этом, оно начнёт светить ярче, парадокс, но факт, увеличиваясь в размерах затухающее солнце будет светить ярче для Земли. Умирая Солнце выжжет Землю.

Так вот, сама идея, что у Солнца можно украсть лучистую энергию лишая его светимости чистый бред. Сама идея «паразитов, ворующих свет» противоречит базовой физике звёзд. Это невозможно никак. Это тоже самое, что сказать солнечные батареи воруют фотоны у Солнца и оно гаснет. Получается, что вся драматургия книги строится на заведомо абсурдной предпосылке. Признаться это меня расстроило.

Читать книгу дальше стало неинтересно, в голове постоянно крутилось, что идея то глупа, как читать дальше. По сути я увидел, что книга так или иначе повторяет «Марсианина», выживание во враждебной среде, там он картошку выращивал на Марсе и тоже по науке. Тут же автор добавил больше космоса, больше трагедии, масштаб, герою амнезию, и больше технического описания всего. Язык книги довольно тяжёлый, в том плане, что жизнь героя живописует подробным техническим описанием всех процедур которые он выполняет, и описание это довольно сухо и мне читать было не интересно. Ещё у меня почему то отложилось, что у автора по видимому какая то любовь к лабораториям, потому как в книге много раз было упомянуто в разных ситуациях — что в лаборатории было всё.

Иногда возникало ощущение, что читаешь инженерный справочник, как измерить расстояние до объекта в космосе или инструкцию по космическому кораблю. Я выросший на Уэллсе, Жюль Верне, Стругацких к такой литературе не готов и читать подробные описания «этот болт закрутил, начал крутить второй» было утомительно.

Появление инопланетянина разнообразило повествование но добавилось ещё больше технических описаний того как герой и Роки начали контактировать. Описание того как они налаживали контакт утомляло. Я даже хотел бросить читать книгу, но любопытство узнать, чем всё кончилось пересилило. В итоге дочитав до конца, я получил немного разочарования. Я пишу о себе, наверняка будет масса людей особенно инженеров кому такой стиль как у автора прям зайдёт на ура. Мне же читать в основном было скучно и муторно.

Крайне пронзительная история. События начала прошлого века, в России только что отгремела гражданская война и многие люди вынуждены были покинуть родину. Главный герой как раз такой эмигрант осевший в Париже. На жизнь он зарабатывает работая в такси, причём предпочитает позднее время суток. Ночной Париж с его различными улочками и кафе, населённый различными сомнительными персонажами, пьяницами и проститутками является фоном всей книги. Мы видим не только жизнь, воспоминания и размышления главного героя, но и персонажей которых он встречает на своём пути. Философ алкоголик Платон, потерявшая всё Ральди, проститутка Сюзанна, пустая красавица Алиса, ищущий ответы на свои вопросы Федорченко, Васильев с со своей манией преследования и многие другие чьи судьбы пролетят как ветер мчавшейся вслед ночному парижскому такси. Весь роман , как из лоскутков сшит историями пассажиров или случайных знакомых главного героя. Здесь много тоски о потерянной родине, печаль и временами какая то безысходность, проникающая в самую душу читателя. Всё это читать было местами тяжело, но мне книга очень понравилась.

Фантастический, отчасти даже космологический рассказ.

С одной стороны, негостеприимная почти безлюдная планета и быт её немногочисленных обитателей. Где главная загадка — исчезновение пары человек год назад.

С другой стороны, масштабные картины развития Вселенной и цивилизаций, проносящиеся в одном из эпизодов во время некоего подобия астрального путешествия (то ли реального, то ли нет).

Текст скорее всего намеренно оставляет недосказанности, не пытается избежать нестыковок — ради неопределенного финала и разных трактовок произошедшего.

Не в восторге от подобного приема, но с другой стороны размять собственную фантазию и попытаться сложить все элементы воедино было небезынтересно.

Моя не стремящаяся к абсолютной объективности и правдивости версия (если предположить, что во всем показанном в рассказе есть смысл и нет ненадежного рассказчика):

Где-то в 1972 или около.

Пионерский лагерь, лес

Каким образом ко мне в руки попала книга «Словарь Сатаны и рассказы» — точно уже не помню, скорее всего ее читала наша пионервожатая (или друг нашей пионервожатой :)

Название было интригующим и я начал ее читать: «Случай на мосту через Совиный ручей» (жутко, но интересно :) «Всадник в небе» — да ну, ерунда какая-то (чуть позже в фильме «Всадник без головы» увидел похожий эпизод, надо таки узнать, кто там был первым, а кто воспользовался идеей :)

А потом был рассказ с совершенно непонятным названием «Чикамога» — про Гражданскую войну в США я узнал только что, при чтении «Ручья».

(про нашу Гражданскую я был хорошо в курсе — и не только по школе и фильмам «Чапаев», про адьютанта и проч. — в то время еще были живы люди, которые были ее участниками — и один из них даже выступал у нас в школе. И да, известный анекдот был придуман как раз по следам таких выступлений :)

Рассказ меня тогда просто возмутил — мои родители были педагогами и подрабатывали каждое лето в пионерских лагерях. Естественно, меня брали с собой, начиная с трех лет. И я, можно сказать — вырос в лесу (жаль, что сюда нельзя вставить фото из 1966 — где я в лесу со щитом, в шлеме и с мечом в руках — как раз в тему рассказа :)

И описанное в рассказе поведение пацана ну никак не стыковалось с реальностью (ну просто какой-то дебил, да и только :) — даже в три года я знал, как надо правильно себя вести в таких ситуациях.

А потом начался ужастик. Но я опять не поверил автору — где-то в нескольких километрах от нашего лагеря находился военный полигон, где солдаты и, внимание — танкисты периодически проводили боевые стрельбы. Так что в лесу услышать автоматные очереди можно было чаще, чем трели дятлов, долбивших деревья.

Разрядка еще не наступила, и в одном из домиков нашего лагеря было что-то вроде агитпункта, но посвящённого вопросам Гражданской обороны, с соответствующими плакатами на тему «Ядерный взрыв», «Действия при вспышке ядерного взрыва», «Радиоактивное заражение» и известный плакат на котором самолеты противника распыляли отравляющий газ над мирным советским городом (про биологическое оружие тоже было, но картинки там были не такими страшными :)

Плюс в библиотеке пионерского лагеря была книжка про Хиросиму и Нагасаки, в которой подробно описывались все ужасы и последствия атомной бомбардировки. И это была детская книжка! Т.е. про мучения, страдания и смерти японских детей. Основанная на реальных событиях.

Ну и как следствие — мы все были готовы умереть в любую минуту (что было очень заметно, когда в лесу внезапно раздавался какой-либо резкий и сильный звук — все замирали на секунду, а потом облегченно вздыхали — пронесло) Звуки эти обычно были связаны либо с пролетающими над лесом военными реактивными самолетами (специфика нашего города), либо с тем же военным полигоном.

И вот на этом фоне данный рассказ Бирса не произвел никакого впечатления — «какой-то бред, да и только»

Особенно доставляло поведение мальчика в рассказе — даже если ему было года три, он вел себя, мягко говоря, очень странно.

А описание людей, ползущих к реке, явным образом противоречило с тем, что мы, младшие отряды, наблюдали в то время, когда старшие тренировались эвакуировать раненных на носилках (элемент учебно-ролевой игры, что-то вроде «Зарницы», но с санитарно-медицинской стороны) — четверо вполне могли унести одного :)

И только более позднее изучение истории таки дало объяснение — «все уставы написаны кровью». Мы же были свидетелями всего того, что было придумано и сделано для того, чтобы описанное в рассказе никогда больше не случилось.

(после это рассказа я закончил чтение этого томика — возможно по причине того, что его у меня забрали. А может просто стало неинтересно :)

Кстати, спустя годы, уже в «учебке» — я таки попал на тот полигон и успешно отстрелялся там несколько раз :)

Резюме: рассказ- ужастик как представитель этого жанра. Сомнительно, чтобы он имел какое-то отношение к реальности, да и сам рассказ, очевидно, был написан по слухам и с некоторыми преувеличениями — для привлечения внимания читателя. Не стоит он того, чтобы воспринимать его всерьез :)