Domestics (2018, США, реж. Майк П. Нельсон, 95 мин.)
Итак, чем же я порадовал себя этой ночью. Фильм «Местные» неиллюзорно относит нас к эстетике первого «Безумного Макса», смешанного с модной франшизой «Судной ночи». Если оригинальная легенда Постапокалипсиса в ребрендинге ушла на тропы зрелищности, то «Местные» остались в атмосфере первых лет после Часа Икс.
Все произошло внезапно. Авиация ударила химическим оружием по своим, многие умерли, не успев и моргнуть глазом, и вот уже 902 дня продолжается жизнь в новом мире. Сложилось впечатление, что все пАдонки, психопаты и субкультурно алчные люди специально отсиживались в бункерах, потому что выжили только они. В этом мире много бензина, еды, патронов (так и есть) – поэтому удивляет настолько быстрая одичалость этих людей, сплотившихся в банды (по интересам). Палачи (психопаты сексуально неудовлетворенные), Саваны (неясные голубчики в простынях), Пахари (охотники за женщинами, реднеки и кстати сексуально удовлетворенные), Вишни (феминистки, в фильме присутствует одна), Игроки (любители азартных игр всех мастей, очень карикатурные) – все передвигаются по очень хорошим дорогам, сражаясь за территории. Есть и одиночные психопаты, но они здесь как связующее звено.
В центре событий молодая пара, где меланхоличная жена и муж с чувством вины, через три года вдруг решили скатать в Миллуоки, потому что дама соскучилась по родителям. 902 дня ада, то есть практически три года они живут в состоянии околоразвода, но муж не прочь сохранить семью (жене все равно). Вот, в принципе и весь сюжет. Пара превозмогает банды отморозков, чтобы доехать до города, который находится в 424 милях от начала пути.
Путь постоянно отмечается на карте, делая ее похожей на линейную компьютерную игру в телефоне, поэтому невольно можно его отследить. Если судить мерками нашей Восточной Сибири, то расстояние от Ту-Харборс (штат Миннесота) до Милуоки (штат Висконсин) в наше время по хорошей дороге примерно 5 часов. В мире банд – это как минимум дня четыре. Работает все, есть электричество, рейдеры не умеют обращаться с оружием, постоянно играет радио, где диджей Безумный Эл не только ставит музыку (кстати, очень шикарный олдскульный саундтрек), но и дает дельные советы по передвижению.
Например – держаться подальше от трасс, но этот дельный совет полностью игнорируется. Я не буду раскидывать по полочкам это произведение, скажу только, что режиссер сделал аллюзии еще на одну классическую франшизу – это FallOut. Неоднократно в радиотрансляциях упоминается слово Пустоши, однако пустошей как таковых нет, а вычурные наряды банд – это типичные субкультурные формирования вокруг пустыни Мохаве. Плюс великолепная сцена с психопатом, который цитирует фильм «Заводной апельсин» (именно фильм). В принципе, для вечера эта лента вполне подходит, а ее недорогой антураж, атмосфера и самоирония позволяют не относиться к происходящему с негативом сноба.
Hell Comes to Frogtown (1988, США, реж. Дональд Дж. Джексон, Р. Дж. Кизер, 86 мин.)
Вообще, часто встречаются вариации перевода названия этого фильма как «Ад в Лягушачьем городе» и «Разборки в Жабьем городе». Современное название выглядело бы как «Суета в городе жаб»))), но, по сути, переводчики из 90-х просто ввели в заблуждение потенциального VHS зрителя, потому что Хэлл – это всего лишь имя главного героя.
Очень часто можно увидеть негативные или предвзятые рецензии на этот кинофильм, не беря во внимание, что это такой же кинокомикс, как например «Танкистка». Фильм призван развлекать, и постапокалиптический антураж здесь некоторый фон для остроумных острот, легкой эротики и маскировки низкого бюджета.
Итак, после ядерной войны 60% мужского населения погибло, а те, что остались неспособны к оплодотворению. Некая медицинская корпорация с феминистским уклоном заключает контракт с авантюристом Хэллом, чтобы он стал осеменителем для женщин, но потенциальные роженицы оказываются захвачены жабами-мутантами, живущими на заброшенном металлургическом комбинате, резервации Лягушачий город. Тем временем, корпорация отправляет Хелла, воинственную девушку-капрала и притворяющуюся феминисткой ученую в Лягушачий город, чтобы оплодотворить всех дам на месте. Поездка осуществляется на розовом форде 50-х годов с пулеметом под женское хоральное исполнение марша When Johnny Comes Marching Home))) Собственно, дальше все в стилистике приключений Индианы Джонса или Хэна Соло, легкая эротика, симпатично сделанные люди-лягушки и прочее. Говорят, что у этого фильма есть продолжения 1992 и 1996 года, а также сиквел 2002 г., но я их не встречал пока. Очень веселое кино для вечера 16+.
The last border — Viimeisellä rajalla (Швеция, Финляндия, Германия, 1993, реж. Мика Каурисмяки, 105 мин)
Среди незаслуженно забытых кинолент особняком стоит «Последний кордон». На самом деле – это очень хорошее кино, снятое очень бюджетно, но с любовью к жанру. Во многом мы видим инспирации из «Безумного Макса», но при просмотре хочется видеть эти фильмы в панораме одной вселенной. Что было после конца мира на другой стороне планеты. Режиссер попытался показать нам о мире 2009 года. В Заполярье, где практически ничего неизвестно о том, что происходит в мире, но все помнят, что когда-то с юга пришло смертоносное облако, и выжившие были вынуждены бежать в тундру. Организоваться смогли только бывшие военные, у которых было достаточно продовольствия и техники, чтобы существовать все эти годы, вплоть до авиации. Их союзниками выступают моторизированные банды, так знакомые нам по «Безумному Максу», за одной из них во главе с неким герцогом мы наблюдаем весь фильм, зачастую даже чаще, чем за главным героем, бежавшим военнопленным. По сути, и Герцог, и капитан в поношенной финской шинели хотят сохранить некое подобие безопасной зоны с авторитарным контролем, в то время как некие повстанцы (которых мы, впрочем, не видим ни разу) пытаются все это разрушить во имя каких-то идеалов. По сути, мы видим новое средневековье в великолепных лапландских пейзажах. Многие ходят здесь в традиционной одежде, говорят на смеси финского, русского и английского, есть ведьма-шаманка, есть забавный коммивояжер, есть девушка без памяти. В принципе увлекательно, несмотря на слабый сценарий.
Из интересных фактов о фильме. Это совместная работа шведских, финских и немецких кинематографистов. Самолеты в небе, показанные два раза действительно летчики финских ВВС, пролетевшие специально для сюжета, хотя смотрится это вставкой кинохроники. Все трюки на мотоциклах выполнены командой русских каскадеров. Постановщиком трюков выступил известный каскадер Олег Корытин.
A Boy and His Dog (1975, США, реж. Л.К.Джонс, 91 мин.)
Написанный в 1969 году рассказ Харлана Эллисона о пареньке Вике и его псе-телепате Бладе в антураже постапокалиптической Америки практически незнаком современному любителю фантастики. Выходивший, как и многое в начале 90-х в небольшом кооперативном издательстве «Тэкинком», он оказался на одних страницах с Ефремовым и некоторыми другими писателями.
В 1975 году рассказ был экранизирован, правда, как водится, автору он не понравился, и об этом можно прочитать во многих источниках. Однако, здесь, скорее были придирки к деталям, нежели к сценарию и сюжету, потому как ни изначальный смысл произведения, ни доля сарказма, с которым оно подавалось, не были утрачены, а в чем-то и превзошли первоисточник.
Итак, 2024 г., Америка после пятидневной Четвертой Мировой войны, которая уничтожила все то, что не смогла Третья. Общество разложено, и по бескрайним пустошам бродят рейдеры в поисках консервов и девушек. Никаких мотоциклов, все передвигаются исключительно пешком. Парень Вик озабочен долгим отсутствием секса, и недавно встреченный им пес-телепат, работая в тандеме с рейдером, выискивает ему новую потеху, взамен на еду и развлечения, вроде порно-кинотеатра в нейтральном лагере. Пес и парень идеально подходят друг другу, они циничны, безжалостны и саркастичны в своей бесконечной ругани. Никто не церемонится с выражениями. Выследив таинственную девушку, и отогнав потенциальных любителей подивиться, ей непременно воспользовались, в духе традиций наземного мира, но оказалось, что девушка не так проста, как кажется, и влекомый чувствами, Вик спускается вниз, туда, где еще во время Третьей войны выжившими были построены города.
Внизу мы видим совершенно другое, чопорное общество, где процветает определенный порядок. В рассказе Эллисона подобным описанием персонажей, автор попытался высмеять чопорность христианских фундаменталистов, захвативших остатки технологий ради построения бутафорского общества в стиле 50-х годов. В фильме же мы видим общество стариков, которые, заманив одной из юных девушек парня из Пустошей, нашли идеального донора для продолжения своей популяции (кстати, в рассказе город Топек насчитывал более 20000 жителей) Провинившихся отправляли на ферму, как я понимаю, чтобы они не работали не ней, но становились пищей для остального социума. В рассказе же жители питались искусственной пищей. Финал, как рассказа, так и фильма практически неизменен, он показывает, что партнерство и выживание в новом мире гораздо важнее мимолетных увлечений. Как бы то ни было, именно этот фильм послужил вдохновением для «Безумного Макса», несмотря на то, что «Смертельный спорт» пророчат этим источником. Бытует мнение, что режиссер «Безумного Макса» просто не смотрел «Спорт», но «Парня», то уж точно, потому, что картина заслужила премию «Хьюго», как лучший фильм.