С одной стороны, «Принц тварей» — самый «не беговой» рассказ из цикла. Много авторского текста, много пояснений, изрядная философичность. Но с другой — это необходимая часть для последующих перипетий сюжета. Как ни крути, а «Принц» отвечает за немаловажную составляющую — взросление героя, его адаптацию в мире. Кто такой Краш в «Сыне ЧВ»? Маленький мальчик, вырванный из дома. Он пока не в состоянии даже оценить ужас творимого с ним. Его детская психика свыкается с явлениями чудовища, уже воспринимает Вдову как кормилицу, спасительницу. Но задуматься о последствиях Краш еще не в состоянии. Для этого понадобился «Принц». Это еще не конечные вопросы, пока это лишь первое знакомство с собой. Примитивные попытки про «подумать». Детские мечты о мести и могуществе, первые кукиши в нос, первые обиды за предательство. Краш растет, ведь поставленная им перед собой цель требует соответствующего «созревания». Быть может, в будущем он даже сумеет задуматься, а чья это цель маячит перед глазами — его, человека по имени Краш, или безымянного чудовища, сына Черной Вдовы?

Поначалу я попался на «легковесность» рассуждений в «Принце». Было некое чувство, что текст излишне упрощен. Но поразмыслив на досуге, понял: рассказ ведется от имени мальчика, его глазами предлагается видеть мир, его мозгом оценивать события. Это — очередной Мауглик в джунглях цивилизации. Почему же я требую от него философских глубин? Нет уж, Олди сделали все верно, единственно правильно: рассказ обязан быть правдив вне зависимости от количества чудовищ, вылезающих из-под кустов. Олдям это удалось на 333%. Спасибо!

Казалось бы, с «Сыном ЧВ» все ясно. Случайно собранная команда героев пробирается из пункта «А» в пункт «Б». В данном случае — выбирается из подземелий, попутно набив карманы сокровищами. Все просто, все элементарно, все неоднократно читано. Но! Это лишь на первый взгляд. Потому что добираясь до последних страниц, понимаешь — по пути ты сам пару раз вляпался в хитроумно расставленные ловушки, не заметив этого. Например, в длинное вступление о томлениях Краша в темнице. Ребенка, вскормленного чудовищем. Зачем, почему? Догадывайся сам. Лишь к финалу можно начать определяться — в какой момент человек перестает быть человеком и становится кем-то иным. И насколько чудовище, взрощенное Черной Вдовой, ближе к человеку, чем тот же искатель приключений Вульм, тварь в целом подлая и беспринципная. И какие «темные дали» собраны в душе старика с зашитым ртом, если он способен на равных противостоять демону.

Конечно, если прочитать «Сына ЧВ» отдельно от остальных вещей цикла, можно попасться на удочку «экшенизма». Но, зная продолжение, понимаешь — это всего лишь вступление, завязка, где каждой девке раздают по платку. Странное сочетание законченности отдельного рассказа и незаконченности авторского замысла в рамках цикла. И сразу возникает суетливое: а дальше-то чаво будет? Ну, а раз возникает — значит, рассказ удался.

Цикл замечательный, хоть и незаконченный. Затруднюсь сравнивать с кем-то из классиков героического фэнтези, к тому же не все части цикла соответствуют традициям жанра. Но это только плюс. Ведь в очередной раз Олдям удалось совместить энергичный событийный ряд и философскую составляющую.

По первым четырем частям трудно судить о конечном замысле авторов, об объединяющей сверх-идее цикла. Олдям прекрасно удается обманывать читателя. Читаешь-читаешь простенькую бей-бегушку и вдруг начинаешь соображать, что уже которую страницу кряду тебе потихоньку втюхивают некое тайное понимание. Или — что для Олдей типичней — не ставят диагнозов, а постоянно задают «неудобные» вопросы. Что такое человек? Где он начинается и на чем заканчивается? Влияешь ли ты на собственную судьбу или все предрешено? Сколько можешь вынести ты, а сколько твой близкий? И т.д.

Нет уж, если говорить о цикле в целом, на классическую героику он похож мало. Фирменный олдевский стиль не перебить никакими канонами. И за это спасибо авторам.

А идея-то рассказа страшненькая. Про то, что даже смертные грехи при должном маркетинге, рекламе и пиаре становятся делом не просто обыденным, а даже желанным и необходимым. Про то, что любую дрянь можно легко оправдать эмо-картой. Про то, что даже церковные «профессионалы» готовы торопиться склонять головы перед грехом, достаточно лишь его неперсонифицировать, научно обосновать и распространить на «электорат». И не грех это уже вовсе, а так, приболели немного.

И, наверное, самое страшное в рассказе — это всеобщая паника перед новой «болезнью», а на самом деле, паника перед выздоровлением. Как же дальше жить, без греха-то, чем же свое гадостное оправдывать?...

По результатам прочтения получил сильнейшие негативные эмоции (спасибо Олдям) и впал в смертный грех уныния. Ибо жить, как говорится, хорошо, а хорошо жить — опасно для кармы.

Скажу честно, читал роман давненько, поэтому какие-то нюансы сюжетной линии, вполне возможно, вылетели у меня из памяти. С другой стороны, тем лучше — основная канва романа оттиснулась в мозге намертво, а это чем не показатель качества?

Начну с главного (для меня, естсно). «Путь меча» — самый стильный роман из прочитанных мною за последние лет двадцать. Если чувствуешь мир, основанный на равноправном партнерстве с живым оружием; если принимаешь эстетику Востока (дальнего и среднего вперемешку), как ближайший к реальности аналог «одушевления» клинка, — мир из «Пути меча» будет живым и естественным, логичным и законченным. Придраться просто не к чему, да и не хочется. Ведь невозможно оценивать созданный мир критериями «нравится/не нравится» (иначе авторам пришлось бы описывать исключительно райские кущи, наполненные адскими грехами), здесь важнее проработанность, честность, натуральность. И — стильность. А в «Пути меча» авторы пошли еще дальше и дали нам два мира-противоречия — старая цивилизация живого «мирного» оружия и «дикий» мир кочевников. И заметьте — оба прекрасно уживаются и на одной планете, и в одной книге.

Просто рыдаю, когда обсуждение романа сводится к выяснению: забористая идея про умное оружие или так, недоработочка-недодумочка? Ждать от Олдей конфликта на уровне «поругался с говорящей палкой» — это, знаете ли, не-лиепа. «Путь меча» тем и хорош, что многослоен. Не знаю, какие идеи и конфликты вкладывали в роман сами авторы, но для себя удалось нарасшифровывать целую кучу загадок/вопросов. Во-первых, гибель старой цивилизации. Почему, отчего, что делать? Может ли существовать полноценное общество, члены которого (мечи) забыли о своем изначальном предназначении? Или оно обречено погибнуть под напором внешних и внутренних противоречий? Во-вторых, что первичней: высокая эстетика искусства или суровая правда жизни? На какие жертвы должно и можно идти, если выбор между ними неизбежен? В-третьих, а стоит ли тянуть прошлое за уши? Или покориться новому, или попробовать изобрести нечто третье?

Вопросов тьма, есть где разгуляться воображению. Так разве можно говорить, что роман «Путь меча» не динамичен?

ВЫВОД: читать обязательно, при этом много думать — рекомендуется.

Поставить «Пыль дорог» в финал сборника — веселое решение, практически беспроигрышный маркетинговый ход. Напоминает романы периода романтизма, когда они печатались по-главно в журналах и на самом интересном месте стояло «Продолжение следует»

Конечно, «Пыль дорог» — самая «закрученная» повесть в «Аутодафе». Если до этого Людвиг боролся с частными проявлениями тьмы, то теперь упор сделан на будущее противостояние, вполне возможно, даже общемирового масштаба. Как ни крути, а нарисовавшийся враг — это не пошлая старга-вампир или даже окулл. Это загадочное нечто (некто), способное под корень разрушить существующий мир, перемешать все акценты и «сферы влияния». Что ж, замес на будущий бестселлер сделан неслабый. Вполне возможно, что эдакое противостояние потребует от автора выйти из формата повестей и размахнуться на полноценный роман.

Как говорится, будем посмотреть. В любом случае уверен, А. Пехов планку снижать не будет. С чем себя и всех вас и поздравляю!

В «Клинке Маэстро» тема «чернокаменных» кинжалов получила развитие. Можно сказать, не гнушаются злобные вороги ни перед чем, лишь бы заобладать волшебными кинжалами стражей.

Но, если честно, для меня гораздо интересней оказался намек, сквозанувший через повесть:

Тема реально мощная, на такую писать и писать. К сожалению (лично моему) автор выбрал иное развитие. Вещь, как всегда, получилась сильная, но на общем фоне совершенно не выделяющаяся. А всего-то и надо было: передать сюжет из крупких ручонок Людвига в руки его «потерпевшего» товарища. Жаль, потенциал повести остался нераскрыт.

П.с. Кстати, еще со времен «Стража» пытаюсь понять: если изготовление кинжалов связано с такими сложностями — куча народу, великие тайны, цельные многоходовые ритуалы — то как цыган Шуко обзавелся бритвой? Неужто магистры так и формировали заказ: «Нам, пожалуйста, тридцать кинжалов, одну бритву, два по пятьдесят и закусь на ваше усмотрение...». Странно... :gigi:

Наверное, это самая грустная повесть из двукнижья. И вовсе не потому, что

Вообще для меня эта вещь не сюжетная. Сюжет-то как раз простенький, а вот нижний слой... Просто так уж сложилось, что друзей в «Аутодафе» нет. Есть враги, есть соперники, есть хищники и есть жертвы, есть временные союзники — а единомышленников не наблюдается. И вот, когда что-то начинает проясняться, когда еще чуть — и может быть сломан многовековой лед, когда взгляды становятся «шырше», а морды лиц — светлее, все обрывается стечением неудачных обстоятельств.

На моей памяти «Аутодафе» — первая и пока единственная классическая новелла в творчестве автора. Новелла как литжанр, во главу угла ставящая Его Величество Случай, способный поломать любые человеческие потуги. Может быть, я что-то подзабыл из предыдущих вещей автора, но для меня «Аутодафе» — первенец. Удачный, сильный, крикливый. С почином вас, Глеб Георгиевич!

После «Темнолесья» это — самая «думательная» вещь в сборнике. Конечно, за счет «потусторонних» скитаний главгера.

Честно говоря, про основной сюжет и сказать-то особо нечего. Как всегда, технически все у автора выше всяких похвал. Но событийно-эмпатически... Как всегда, главгер, человек с железным сердцем, забывший дома и страх, и сомнения, и совесть, и логику, куда-то бредет. Совершенно не важно — куда. Главное — по дороге, где полно всякой гадости. Ну, бредет и бредет, иногда кинжалом машет, иногда под дудку пляшет. Если на этом месте поставить точку, будет аннотация к любой повести из «Аутодафе» или «Стража».

А вот «наркотические глюки» — дело совсем иное. Внезапно выясняется, что главгер-то и думать может, и с сердцем у него порядок — болит, и совесть на месте. Просто обычно он ими не пользуется, но под хорошим «кайфом» все вылезает. И Людвиг как-то вдруг становится похож на живого человека, даже способного вызывать сочувствие. Правда, в момент пробуждения все возвращается на круги своя, но уже за отступление от «бега» — большое спасибо автору.

Начиная с повести «Отходная молитва», остальные вещи сборника «Аутодафе» носят легкий оттенок поспешности. И дело не в небрежности автора — пеховский стиль как всегда на высоте — просто событийно-приключенческий ряд каждой повести тянет на полноценный роман. А в жестких рамках «редакторских объемов» приходится гонять главгера галопом, порой проскакивая на лету мимо эпизодов интересных и перспективных.

Начало «Отходной молитвы». Автор пытается показать нам страну, доселе остававшуюся в воображении читателя «терра инкогнито». И ему это удается блестяще. Запустение, безнадега, раздражение и злость в отношении глупых правителей... Атмосфера передана великолепно. И тут врывается «закон объема». Что должны делать стражи в такой ситуации? Спасать жителей? Плюнуть на людей ради «высшей цели»? Объявить войну фанатикам-чистильщикам? Любое решение было бы лучше, чем описанное:

Увы, автору пришлось втиснуть самого себя в рамки повести. Что самое интересное, был бы автор менее талантлив, строгай он сплошной экшн, — и никакого конфликта восприятия не возникло бы. Ну да, отступлений нет, мыслей нет, сюжет линеен до неприличия — зато сколько гоблинов/орков/ельфов/мамонтов главгер сумел накрошить за десять страниц текста! На счастье нам, читателям, и на коммерческую беду себе г-н Пехов до подобной туфты никогда не опускался и, надеюсь, никогда не станет даже думать в этом направвлении. За что и получает теперь досадливое: что ж вы так, галопом по Европам? Пусть я лучше не могу — но вы-то можете. Зачем такой шикарной теме делать такое жестокое смысловое обрезание?

«Темнолесье» — это просто замечательно. Описание мест, атмосферы и проч. великолепное, ни добавить, ни убавить. Что говорить, если читая про лес я ощущал запах этого леса, его влажность и тьму? Автору низкий поклон. «Набор» сказочных сущностей вызывает лишь зависть перед авторским воображением. Сцены в бассейне и на морском берегу — то, что доктор прописал, очень к месту и очень ярко.

Только за описательно-атмосферную часть можно хлопать стоя. Но автор не остановился на этом. В «Темнолесье» главгер наконец-то «оживает», из обычного «рэмбы» превращаясь в человека думающего. А все благодаря целому ряду острых и жизненных конфликтов.

Во-первых, конфликт с «профессией», перерастающий за кадром в конфликт с устоявшимся восприятием мира:

Во-вторых, конфликты героя «о себе», из которых наиболее выпуклы два:

1)

2)

Именно за счет этих конфликтов «Темнолесье» — единственная вещь в сборнике, которую по праву можно считать полноценной повестью. И какой! Еще раз поклон автору.

«Во первых строках письма» сразу определюсь с терминами. «Аутодафе» — это, конечно же, не роман, не роман в новеллах и не «новеллизированный» роман. Это сборник. Рассказов, повестей, новелл — не так уж и важно; главное — не роман. И я вовсе не умаляю достоинства произведения (дескать, роман — это круто, а сборник — это отстой), вовсе нет, «Аутодафе» мне категорически понравилось. Просто, если оценивать его как роман, ничего хорошего не получится: героев мало, повествование «монозвучное», внутреннего конфликта героя нет, переосмысления ценностей/ломки морально-этических принципов нет, описательная часть принесена в жертву событийной и т.д. Собственно, все те претензии, которые изложены в предыдущих отзывах. То есть рассматривать «Аутодафе» как роман — значит заведомо сильно занижать его. А вот для сборника подобные «придирки» значения почти не играют, в сборнике каждую вещь надо смотреть по-отдельности. И «Аутодафе» немедленно превращается в очень крепкую и профессиональную книгу.

Кстати, первая же повесть (ну назвал автор или редактор повестями — и ладно, тоже буду так называть, хоть и с сомнениями) «Темнолесье» дает отличнейший толчок «романистости» сборника. За счет обозначения мощного внутреннего конфликта:

Честно говоря, конфликт «Темнолесья» (при его должном развитии) мне гораздо интересней и перспективней, чем страшилки о «чернокаменных» кинжалах. Там все понятно: здесь белые — тут красные, руби тех — пуляй в этих. Вопрос лишь в техническом исполнении и количестве горилки, которое придется выпить для победы мирового коммунизма. С «Темнолесьем» таких простых решений не вышло бы. Попробуй — определись сначала, за большевиков ты али за коммунистов? Так что если бы автор продолжил тему, я аплодировал бы «Аутодафе» именно как роману. Но, увы, обозначенная тема закончилась вместе с повестью. ИМХО, сильнейшей в сборнике.

Дальше герой «приключается» и «приключается». За его перипетиями наблюдаешь, затаив дыхание; глотаешь книгу побыстрей, бежишь к развязке наперегонки с Людвигом, заканчивая одну повесть, переводишь дыхание, и тут же вцепляешься в следующую. И так до тех пор, пока не перелистнешь последнюю страницу. Уф... Лично я получил 1) прекрасную порцию адреналина, 2) в нескольких моментах — настоящее удовольствие от языка, от описаний, от свежих оборотов; 3) изрядный вызов для собственной фантазии на тему: и куда это все дальше пойдет? Ведь недосказанными остались преизрядные поводы для продолжения. Здесь и противостояние с производителями «чернокаменных» кинжалов, и непонятки с Пугалом (как-то пора его определять: будет он Людвигу голову резать или перевоспитается по-комсомольски), и «межранговый» статус самого Людвига (простой страж, но кумир молодежи, да и показанные магистры чуть не в рот смотрят: «Помоги-объясни-защити!»). В общем, хороших тем для хорошего продолжения более чем достаточно.

Ждем-с...

Купил книгу не без сомнений, поскольку предыдущий опыт соавторов был забавен, но сколь-нибудь сильного впечатления не произвел. В «Космобиолухах» ситуация повторилась.

Сразу разочаровала завязка. Ес ли герой не желает чего-то, что нужно авторам, — напои героя до беспамятства. Сей «литературный» прием настолько изжеван, от него настолько разит «петросянщиной», что читать дальше просто расхотелось. Однако пересилил себя, и по ходу текст набрал обороты.

Второе слабое место у соавторов (и во второй книге) — описание главгеров. Если Унылый Роджер еще как-то похож на живого человека, то про Станислава этого не скажешь. Все его мировозрение — сплошное «не». Он НЕ хочет никуда лететь, он НЕ любит рыжих, он НЕнавидит киборгов, он НЕ умеет быть капитаном. А в чем же он «да»? Если не изменяет память, соавторы за всю книгу ни разу не сказали нам, что же любит, о чем же мечтает этот самый космодесантник Станислав. Очень однобоко. Про личную жизнь — тишина, про каких-нибудь тараканов в голове — тишина. Это не герой, это безликий слепок типажа. Жаль. Я понимаю, что жанр сатиры/пародии считается чем-то вроде «легкого» чтива, но не настолько же. Давайте вспомним классиков жанра — Ильфа и Петрова — в их вещах КАЖДЫЙ герой является характерным, каждый представляет маленькую часть пародируемого общества.

Про логику событий и писать не буду. Слабо. Сюжет идет так, как нужно соавторам, без оглядки на психотипы героев и действия, которые были бы для таких героев логичны и уместны.

Однако язык хорош, особенно порадовали сноски — самая веселая часть книги. Про финал сказать сложно — он застыл где-то между «открытым» и «оборванным». Явно предполагает продолжение, но стоит ли... Не уверен.

ВЫВОД: хорошая книжка для поезда/самолета, глубин и вторых слоев искать в ней не надо.

Прочел повесть не без интереса, но, увы, не более того. Сказать, что ожидал от Олдей большего? Нет, неправда. Повесть написана прекрасным языком, сугубо профессионально, явных провисов или нестыковок не имеет. Фирменная «философичность» Олдей присутствует в полной мере, но сюжет не тормозит, события и размышления переплетаются самым естественным образом, логично дополняя друг друга.

Наверное, воспиятие «приземляет» сам стиль бытоописания. Эдакие «простые будни вирт-героев» (героев от слова «героизм»). Все очень подробно, натуралистично, почти девичий дневник. Нужны ли все эти подробности? Авторам виднее. Быть может, как раз между этих строк запрятан персональный «черный шум» Олдей. :gigi:

Еще огорчила стандартность реакций. Почему если литературный редактор (читай между строк — интеллигент), то сразу нерешительный тип, впадающий в «первичную» панику при любом выверте жизни? Или подходящий спорт для него — только пинг-понг. А сильнейшее потрясение — тут же в запой, как мышь в нору. Это с отрицательными эмоциями. С полученными «бонусами» та же ерунда, клише клешами погоняет. Стал крепче морально — тут же завел собаку. Если герой средних лет — нате в приз закомплексованную, зато молодую девицу. Дружбан всю жизнь подкалывал — прибежал просить прощения «за все грехи тяжкие». Перевоспитался, блин, под «черношумным» влиянием главгера.

Поначалу ставил в тупик переход с первого лица на третье. Потом додумал: в тексте от первого лица Олди дают «чистое» мироощущение главгера, в тексте от третьего — вкрапляют собственное авторское видение. Вот только воприятие Олдей и главгера совпало настолько, что смысл деления первое лицо/третье лицо стал совершенно неясен. Неужели только ради тех редких сцен, в которых главгер не участвует и пересказать от своего лица не может? Не уверен, стоило ли огород городить.

И, наконец, жаль, что инет показан настолько однобоко. Конечно, по другому фантдопущение не разовьешь, но все же... Очень уж смахивает на стариковские бурчания по поводу «совсем уж эта молодежь...». Нет, в подобном бу-бу-бу я Олдей не обвиняю, считаю их прогрессивными, современными и т.д. и т.п., но осадок, как говорится, остался.

И, несмотря на все придирки, должен сказать, что уровень есть уровень. По-любому средний Олди выше на полголовы «шедевральных» массовиков-затейников.

От прочтения остались очень противоречивые чувства. С одной стороны, по прежнему восхищаюсь описательной частью произведений г-жи Хобб. Все — страны, города, пейзажи, некие подсмотренные по дороге сценки — все это на высшем уровне. Теперь я четко уверен, что автор знает и любит природу, что она не «кабинетный» теоретик, что все ее описания пропущены через собственную жизнь и собственные ощущения. Браво, г-жа Хобб, мои восхищения! Но с другой стороны, с героями беда. Хотя почему с героями? С одним-единственным героем. Ведь все остальные — всего лишь функции, призванные оттенить ГГ. Каждому из героев-функций г-жа Хобб вручила по одному наиболее выделяющемуся душевному качеству и отправила водить хороводы вокруг ГГ:

Слишком просто, примитивно? Это смотря с чем (кем) сравнивать! Ведь эти функции, в некотором смысле — плоские и однобокие — внезапно оказываются гораздо ярче и человечней ГГ. Наверное потому, что они обладают хоть какими-то душевными качествами, тогда как Невар Бурвиль — это просто осел, которого тянут за уши, да еще и пинками подгоняют. Бог мой! Как можно посвящать столько текста кадке с тестом???!!! Пардон за звукопись, но никаких других сравнений у меня ГГ не вызывает — это просто кадка (таз, ведро, корыто и т.д.) с тестом. Он же не способен ни на что, кроме как разбухать и колыхаться! Кто-то скажет, что это и есть идея-фикс романа: дескать, тягчайшие сомнения героя самоценны, а процесс постижения себя величайший из всех процессов. Может быть. Но почему процесс самокопания противопоставлен способности к действию? Мне интересен катарсис героя, который ЖИВЕТ! А богатый внутренний мир теста меня, пардон, не интересует. Уверен, точно также я не сумею стать фанатом разумной плесени, до каких бы философских высот не сумела возвыситься данная субстанция.

РЕЗЮМЕ: третью часть прочту исключительно из-за вредной привычки доводить начатое до конца. Но ежели чуда не случится, на этом и закончу знакомство с книгами г-жи Хобб. А жаль, в описаниях она реально гений.

«Дорога шамана» — моя книга-знакомство с творчеством г-жи Хобб. Поэтому и данный отзыв будет «незамутнен» знаниями о других произведениях автора.

Во-первых, что поразило. Именно так — поразило! — не меньше. Даже не могу припомнить другого автора, который сумел бы поддержать интерес к чтению с таким невысоким ритмом повествования. На протяжении одной-двух-трех-и т.д. страниц в романе не происходит ничего особенного, но при этом никакого намека на скуку, читаешь внимательно, сопереживаешь, ждешь дальнейшего развертывания сюжета. Например, на протяжении 3-х глав (или 4-х?) Бурвили едут в Академию. По дороге случаются какие-то мелочи, но ничего такого, что могло бы зацепить взгляд читателя. Автор просто, пользуясь случаем, подробно рассказывает о стране, о укладе жизни, немного истории и т.д. Сделай Хобб это описание чуть-чуть менее талантливым — и все, заплевали бы вишневыми косточками. Сказали бы, что прием стар — отправляй в дорогу якутского акына и пущай поет обо всем, что видит!. Что еще хуже посылать в дорогу неразумного дитятю и на его «прозрениях» вводить читателя в курс дела. Да что далеко ходить, я бы первый и сказал. )) Но к Хобб подобные суждения неприменимы. Потому что вместе с главным героем веришь — ты видишь этот мир впервые, и все, даже самое привычное и банальное, тебе страсть как интересно. Просто феноменальное умение! Низкий поклон г-же Хобб, искреннее восхищение.

Второе мое искреннее и огромное спасибо — за удивительное чувство меры, за умение вовремя остановиться. В данном случае я говорю о «рабстве», в которое попал главный герой, и противостоянии с «Древесной Девой». К сожалению, за последние годы все больше привыкаешь к иной структуре циклов — автор изобрел некий конфликт и, раз уж он «выстрелил» в первой книге, начинает размазывать его на протяжении всей серии. Даже когда конфликт морально устарел и ничего, кроме благородной отрыжки, не вызывает. А г-жа Хобб плюнула на «легкий путь» и не побоялась воткнуть в пузо спековского божества кавалерийскую саблю! И это уже в конце первой книги, а мы-то знаем, что впереди еще 2! Момент оказался настолько радостным и неожиданным, что ей-бо я перечитал его раза три — все никак не мог поверить, что ожидаемая «тягучка» решительно оборвана (либо перешла на новый уровень). Еще один поклон!

И все же не обошлось без соринки в глазу, песка в ботинке, плевка в кружке, комара в ухе и дятла в ж... жарослях плодово-ягодных культур. Чем ближе подбирался к финишу, тем крепче становилось подспудное, трудно уловимое чувство, что где-то что-то кое-где у нас порой... Что-то мешает безоговорочно записать товарища Хобб в суперсветила. Сначала грешил на шутку переводчика (мы-то знаем что Бурвиль не героический лорд, а французский актер-комик: «Большая прогулка», «Разиня» и т.д.). Но буквально на последних страницах понял, что же мне спокойно жить не дает.

Дело-то в том, что при всей цельности и «настоящести» героев, при всей скрупулезности и красоте описаний, г-жа Хобб серьезно недоработала линию большого социума (общественного устройства). И ее мир мгновенно сделался менее правдив.

Во-первых, явная нестыковка в конфликте новых и старых лордов, нестыковка элементарная, математическая. Откуда г-жа Хобб взяла такое количество 2-х сыновей, чтобы каждый год отправлять в Академию по 2 «дозора»? По книге это в среднем 20 человек. Учитывая, что книга описывает первое поколение новых лордов, воином становится только 2-ой сын, берем условно смену поколений в 20 лет и получаем — чтобы каждый год в Академии училось 20 сыновей новых лордов, король должен был пожаловать титулы четыремстам офицерам. Увеличиваем данное число на погибших, бездетных, односыновних — и получаем, что новых лордов должно быть 700-800 человек. Не многовато? Особенно если учесть, что со старыми лордами у новых должен был получиться численный паритет, то выходит, что в Совете лордов заседает одновременно ок. полутора тысяч человек. Что ж это за орган управления такой? Неужто во время его заседаний вся жизнь в стране останавливается, куклится? Нет, поверить в эдакого монстра сложно.

Вторая «неправда» отыскалась в головах благородных лордов. С одной стороны, вера в доброго бога — одна из самых жестоких религий, которые я встречал на страницах литпроизведений. Здесь не только женщины лишены права на собственное мнение. Мужчины ненамного отличаются от них — ведь каждому четко определена его судьба, его предназначение. И: «шаг влево-вправо приравнивается к побегу, прыжок на месте — провокация». А с другой стороны, лорды ведут себя настолько вольно, что готовы отстранить от власти законного короля. Эдакие аглицкие бароны времен Джона Безземельного или великопольская шляхта. Но, пардон, с жесточайшими религиозными догмами эдакую «революциённость» не совместить. Если ты живешь по одобренному свыше плану — сиди и не чирикай, знай свое место. Если ты свергаешь королей — то плевать ты хотел на религию. Напр., известный исторический факт: в борьбе за польский престол один из Радзивиллов трижды на протяжении своей жизни менял вероисповедание, из католиков переходил в православные и обратно, в зависимости от «политического момента».

И третья заноза, впившаяся под ноготь, состоит в следующем законе социума: в мирное время политика диктует армии, какой той быть, в военное время все наоборот, к власти и влиянию приходят военные. Поэтому в настолько жесткий конфликт в Академии веришь с трудом. Если бы «новых» было 2-3 ученика — тогда да, «старики» заклевали бы их без зазрения совести. Но их же поровну! Ни одна армия в мире не позволит себе в военное время разделиться на 2 враждующих офицерских лагеря, хотя бы потому, чтобы не получить пулю в спину. В противном случае это уже гражданская война, что совершенно другая история.

Вот эти три нестыковки и не позволяют мне полностью поверить в мир г-жи Хобб. Впрочем, плюсы ее романа многократно перевешивают минусы, а «живость» героев и несомненный талант автора заставляют забывать о собственных сомнениях.

Продолжаю первое знакомство с творчеством В.Камши на цикле «Отблески Этерны».

Честно говоря, роман оставляет двойственное впечатление. С одной стороны, читать откровенно интересно. Мягкий язык, прекрасные описания, четкая линия сюжета. Чувствуется, что автор действительно любит созданный им мир, реально проживает в нем все перепитии сюжета вместе с главными героями. С другой стороны, после прочтения последней страницы возникает чувство неудовлетворенности самими героями. Увы, но без «военного» экшна персонажи полностью «заблудились» в авторской фантазии.

Дикон Окделл до сих пор не может привести в порядок собственные понимания чести и честности. При том, что какими-то новыми сверхзадачами автор его не перегружала. Его нравственные страдания были понятны на протяжении первого тома, но к концу второго отдают уже занудством, а самого герцога характеризуют как человека недалекого, безвольного и беспринципного. Короче, мелкая дрянь. Большая надежда у меня была на сестру — дескать, появится человек, за которого Дикон будет нести ответственность, может, это хоть как-то изменит его характер — но и тут, как всякую предыдущую проблему, автор «переложила» сестру на плечи Алвы.

Сам Алва продолжает «сверхчеловечиться». Если в первой части он поражал нас гением военачальника, идеальным владением любым оружием, красотой, богатством, успехом у женщин и лошадей, во второй части к этим «мелким» достоинствам прибавились еще два — невосприимчивость к ядам и гениальность в части политических интриг. Даже боюсь предположить, во что превратится Алва в дальнейшем. Может, просто назначить его Богом всемогущим, и дело с концом?

Робер Эпине вконец запутался в своих любовных чувствах. Причем чувства-то никак не развиваются, они статичны. Зато в голове у молодого человека сплошной винегрет, вплоть до мыслей о самоубийстве.

Надеждой на будущую интригу порадовал Альдо Ракан, не пойми с какого ляда обзаведшийся холодным умом, талантом политика, а заодно и агентурной сетью. Ну и слава богу, обзавелся и обзавелся, лишь бы человек был хороший...

ВЫВОД: лихо закрученные интриги, исполняемые довольно схематическими персонажами. Нахожусь на распутье...

Накануне закончил «Красное на красном», спешу поделиться неотлежавшимися мыслями-впечатлениями.

Начну с хорошего. Общая атмосфера книги очень понравилась. Понимаю, что понятие это довольно-таки расплывчатое, но ничего тут не поделать: просто нравится. Достигается это впечатление общей соразмерностью эпохи, обычаев, нравов, легенд, отсылок к прошлому и т.д., т.е. всеми теми приемами, которые прямо не являются сюжетообразующими, но обязательны для построения красивого «настоящего» антуража вокруг героев. У Камши все эти вещи естественны, не конфликтующие. Иногда читаешь опусы, в которых герои сжимают в мозолистых руках бластеры и шпаги, и недоумеваешь: неужели в эпоху космических войн какой-то идиот станет бегать с простой железной зубочисткой? У Камши сомнений нет. И пистолеты, и пушки, и шпаги очень гармоничны, веришь, что да, именно в этот момент, в этот период они прекрасно существуют вместе.

К безусловному успеху также отнесу описание наций (племен, городов и т.д.). Фактически каждое общество у Камши уникально, неповторимо. Здесь тебе и «Ватикан», погрязший в интригах вокруг церковного престола. Здесь и Кагета, эдакий симбиоз шляхетских вольностей и орды в период то ли становления единого государства, то ли его развала. Здесь и «избранный народ», повелитель золота, естественно. Рядом первобытно-общинные горные племена. А еще и Талига, мощная, высокоразвитая, но при этом глубоко расколотая на два лагеря. Превосходно, ни один из человеческих социумов не повторяется, при этом, повторюсь, их существование в одном времени и на соседних территориях недоумения не вызывает.

К плюсам Камши отнесу еще один момент, а именно — прием излагать массовые сцены через восприятие одного человека. Так, битва за Барсовы врата «увидена» глазами растерянного мальчишки, отставшего от основных сил. Контратака талигойской кавалерии — его же глазами, но уже выпученными от восторга, от причастности к многотысячной воинской лавине. Кульминация битвы — атака «барсов» на пехотные каре — дана через восприятие Р. Эпинэ, пусть и более понимающего в сражении, но все равно лишь одного из командиров атакующих. Почему я считаю это несомненным плюсом? Здесь срабатывает принцип «от обратного». К сожалению, когда Камша дает панорамные описания баталий, получается не очень. Эти стояли тута, те побежали сюда, справа «бух!», слева «плюх!» и наши победили. Напоминает пересказ какого-то боевика несмышленым подростком. Зато когда описание идет от имени одного из героев — все становится на свои места. Да, Дикон Окделл невнятно и сумбурно рассказывает о битве. Правильно! Ведь он всего лишь перепуганный подросток. Да, Робин Эпинэ не видит картины целиком. Конечно, ведь в данный момент он больше озабочен конкретными людьми и конкретными смертями, которые происходят непосредственно вокруг него.

«Слабое звено» у Камши — описание конкретных людей. Не получаются настоящие живые образы. Дикон Окделл. Поначалу все прекрасно: провинциальный юноша с хорошо промытыми мозгами внезапно узнает, что мир за околицей не заканчивается. Что людская мотивация настолько разнообразна, что не умещается в намертво вбитые аксиомы. Казалось бы, какой богатый материал для писателя! Бери эту глину и лепи из нее, что захочешь. Нет, с момента попадания Дикона к Алве он закукливается, раз за разом бубня под нос единственную мысль: «Как все плохо! Куды податься бедному крестьянину?» А ко времени войны с Кагетой герой и вовсе деградирует, становится удивительно глуп и никчемен. Он не замечает и не понимает очевидных вещей, он зациклен в своем внутреннем мирке. Вообще, возникает ощущение, что автор намеренно «придерживает» Окделла, чтоб лучше оттенить Алву. Дескать, на фоне недалекого Ватсона лучше смотрится гениальность Холмса. Старый прием, и здесь совершенно не к месту. Робин Эпинэ. Из человеческого в нем — только отношения с лошадьми и крысой, в остальном это раз и навсегда запрограмированный робот. «Я Человек Чести!» — может воскликнуть про себя Эпинэ и больше ему будет нечего добавить. Пришла нежданная любовь? Побоку, я Человек Чести! Помогаешь разорять родину? Побоку, я Человек Чести! Совесть заела? Помру как Человек Чести! Я не говорю, что подобных персонажей не бывает, но они примитивны и читать про них не интересно. Рокэ Алва. Лучший из главных персонажей, в смысле выпуклости. Что неудивительно, поскольку негодяев описывать всегда легче, чем положительных героев. Но, отбрасывая моральные качества, у Камши Алва настолько идеален, что смахивает на выходца из инкубатора, которого усиленно всю жизнь «дрессировали» на суперменство. Единственное оправдание для Алвы, которое я надеюсь найти в последующих книгах, — он пришелец из далекого будущего, посланный в Талигу для наведения какого-никакого порядка. Тогда да, тоггда я готов воспринимать его живым человеком. Теперь о морали. Понятно, что Камша ведет эпопею к тому, что Добро порой бывает хуже Зла. Но конкретно Алва каким здесь боком? Его мотивация совершенно не показана. Скучающий аристократ? Эдакий принц Флоризель? Нет, для такого образа часть его поступков просто мелка. Напр., Камша говорит, что Алва презирает окружающих и вообще плевать хотел на их мнение. Тогда откуда эта тяга напакостить по-мелкому? Кардиналу кукиш с Окделлом, столичному коменданту — кукиш с любовницей. Нет, цельный образ здесь не выстраивается. Правда — мелькнула мысль — может быть Алва страдает шизофренией? На этот момент можно было бы многое списать.

И последнее. Несмотря на классификатор и имеющиеся признаки, полноценным эпическим фэнтези «КНК» признать не получается. Основное повествование «идет» от двух лиц — Дикон Окделл и Робин Эпинэ. Вроде бы множественность героев присутствует, но герои-то эти не полярны. Они, скорее, напоминают старшего и младшего брата, их взгляды и суждения схожи, жизненные принципы — и вовсе идентичны (с поправкой на опыт или его отсутствие). Все эти заморочки о «Людях Чести» сильно суживают зрение героев, а значит, не позволяют Окделлу с Эпинэ показать нам мир с разных точек зрения. Да, изредко в повествование вмешиваются кардинал или Мэллит, но эти вставки так редки, что на полноценный «посторонний» взгляд не тянут. Может быть, последующие книги все исправят.

ВЫВОД: очень неплохая попытка создать отечественный эпик, ознакомиться с которой будет и полезно, и приятно.

Извечные вопросы. Можно ли заниматься грязной работой, не пачкая белые перчатки? Нужно ли и допустимо ли тянуть к счастию за уши? А если у «подопытных» счастие выражается в теплой луже и полном корыте? Ведь, как известно, благими намерениями... Вообще-то лично мне искренне жаль, что у романа нет продолжения. Нет-нет, будущее аборигенов мне совершенно неинтересно, оно достаточно предсказуемо. Я с удовольствием узнал бы, как сложилась дальнейшая жизнь главного героя. В том идеально-утопическом, в чем-то даже чистоплюйском обществе, что легкими набросками рисуют Братья. В том прекрасном мире, где даже лучшие друзья героя шарахаются от него, как от прокаженного, ведь — ах! ах! его руки в крови! он убийца и психопат! а вдруг сейчас бросится и сожрет?! Я с большим вниманием и почтением к гению Братьев прочел бы их видение того, как живется «кровавым отщепенцам» при радостно-благородном коммунизме.

Для меня это книга про одного человека. Читал лет семь назад, и про то, что в ней были великие спасатели типа Гробовского, даже не вспомнил. Роберт... Идеальный человек будущего. Чуть-чуть подкачали ноги, зато торс!... Правда, с научными изысканиями не очень, зато жизнь ведет легкую, безоблачную... Очень напоминает сегодняшнее увлечение силиконами и прочими «здоровыми образами жизни, которые есть лишь образы жизни, но не жизнь». Типичный герой MTV, как Братья сумели предсказать его появление — для меня загадка. И вдруг — какая досада! — вселенская катастрофа. И не остается времени на рейтинги MTV, на вручение «Золотых козлов», на номинацию «Человек Года». Нужно принимать решение прямо сейчас, собственными силами, без подсказок. А умишко-то слабый, нетренированный... Правда, ничего фантастического? Наша современная жизнь, простая и обыденная. К слову, решение Роберта считаю чудовищным, но единственно правильным. За все годы, прошедшие после прочтения книги, при всех своих IQ и при всем своем цинизме, так и не нашел другого выхода. Только пожертвовать многим, ради одного, любимого, и перестать жить дальше. Вроде сделки с совестью... У кого-то есть другой рецепт?

Хочу написать сразу и про «Страну багровых туч», и про «Путь на Амальтею», и про «Стажеров». Для меня эти вещи неразделимы, никакого смысла исходить паром по частям, когда можно поделиться мнением о целом. Волшебная трилогия. Несмотря на то, что слово «волшебная» также далеко от нее, как Венера от Амальтеи. Сегодня это, пожалуй, единственная вещь, которую можно поставить на Золотую полку в разделе «Производственная фантастика». Может, еще «Туманность Амдромеды» и все. Настолько цельное изложение, просто дух захватывает. Совершенный отказ от «псевдострахов» — чудовищ, мистики, заколдованных зон — и при этом такой надрыв нерва, которому любой Хичкок позавидует. Вновь, как обычно у Братьев, простая история простых людей, которым НАДО. Надо покорить Венеру, надо долететь до Амальтеи, надо найти Чужих среди астероидов. И никаких подвигов. Жизнь. Я, к слову, оголтелый противник самой идеи коммунизма, но здесь идеология героев не вызывает у меня никаких отрицаний. Наверное потому, что это настоящие люди, а не партработники любого ранга, для меня они воспринимаются как собственные деды, которые под красным знаменем колбасили немецко-фашистскую сволочь. Что тут еще сказать? Спасибо им.

Хочу написать сразу и про «Страну багровых туч», и про «Путь на Амальтею», и про «Стажеров». Для меня эти вещи неразделимы, никакого смысла исходить паром по частям, когда можно поделиться мнением о целом. Волшебная трилогия. Несмотря на то, что слово «волшебная» также далеко от нее, как Венера от Амальтеи. Сегодня это, пожалуй, единственная вещь, которую можно поставить на Золотую полку в разделе «Производственная фантастика». Может, еще «Туманность Амдромеды» и все. Настолько цельное изложение, просто дух захватывает. Совершенный отказ от «псевдострахов» — чудовищ, мистики, заколдованных зон — и при этом такой надрыв нерва, которому любой Хичкок позавидует. Вновь, как обычно у Братьев, простая история простых людей, которым НАДО. Надо покорить Венеру, надо долететь до Амальтеи, надо найти Чужих среди астероидов. И никаких подвигов. Жизнь. Я, к слову, оголтелый противник самой идеи коммунизма, но здесь идеология героев не вызывает у меня никаких отрицаний. Наверное потому, что это настоящие люди, а не партработники любого ранга, для меня они воспринимаются как собственные деды, которые под красным знаменем колбасили немецко-фашистскую сволочь. Что тут еще сказать? Спасибо им.

Хочу написать сразу и про «Страну багровых туч», и про «Путь на Амальтею», и про «Стажеров». Для меня эти вещи неразделимы, никакого смысла исходить паром по частям, когда можно поделиться мнением о целом. Волшебная трилогия. Несмотря на то, что слово «волшебная» также далеко от нее, как Венера от Амальтеи. Сегодня это, пожалуй, единственная вещь, которую можно поставить на Золотую полку в разделе «Производственная фантастика». Может, еще «Туманность Амдромеды» и все. Настолько цельное изложение, просто дух захватывает. Совершенный отказ от «псевдострахов» — чудовищ, мистики, заколдованных зон — и при этом такой надрыв нерва, которому любой Хичкок позавидует. Вновь, как обычно у Братьев, простая история простых людей, которым НАДО. Надо покорить Венеру, надо долететь до Амальтеи, надо найти Чужих среди астероидов. И никаких подвигов. Жизнь. Я, к слову, оголтелый противник самой идеи коммунизма, но здесь идеология героев не вызывает у меня никаких отрицаний. Наверное потому, что это настоящие люди, а не партработники любого ранга, для меня они воспринимаются как собственные деды, которые под красным знаменем колбасили немецко-фашистскую сволочь. Что тут еще сказать? Спасибо им.

Три раза открывал страницу отзывов «Града» и не решался писать. Читал предыдущие, понимал, что мыслями делятся люди умные, честные, а все равно как-то не так. И сразу чувство — ты напишешь, и следующий подумает также: не то что-то этот потц написал, неискренне. А сейчас вот махнул 200 «расслабонской» и потянуло на честность. Почему мы поем гимны Братьям? Да потому, что они пишут про нас, простых и незатейливых. Про обычных человеков, которым недосуг гоняться за хоббитами и прочими уродами, зато у которых каждый день — эксперимент. Да, вот так обыденно, без заглавных букв. Потому что живем мы в такой стране, где «сказка станет былью». Где единственный вариант развития — эксперимент над своим народом; эксперимент, навязанный сверху. Не то чиновниками, не то пришельцами. Ведь если задуматься, чиновники — это тоже народ, не должны они подобные «экскрименты» в собственном доме учинять. А делают... Выходит, не они виноваты, пришельцы нагадили... И какой же вывод? Единственный и неповторимый: «Град» — это не художественное произведение, это инструкция по выживанию. Читайте и думайте, кем вы согласны стать: Андреем, Изей, Фрицем, шлюхой этой шведской... Всем место найдется. И причем здесь фантастика, если мы каждый день выглядываем в окно и видим «Град обреченный»?

О да, бла-бла-бла-бла как велик Профессор и как мы все задерживаем дыхание, читая его несравненные, неповторимые, непревзойденные и прочие не... произведения. Хорошо, сожрите меня с кетчупом или намажьте на черствую горбушку — все равно, от прочтения «Властелина колец» ничего, кроме величайшей скуки, не осталось. Читал, кстати, до экранизации и до пришпандоривания к Профессорской титьке всех мыслимых и немыслимых фант-орденов. Ладно, в свое время, может быть, эта вещь была великой, новаторской и т.д. Хотя, честно говоря, кроме изобретения хоббитов и орков, особых новаторских идей я не нашел. Из несомненных достоинств книги — она большая. Настолько подробная, что балансирует на грани полного занудства. Благодаря объемам до читателя подробно доносится, кто у нас белые, а кто красные, почему этот пошел налево, тогда как тот свернул направо. Здесь растут пихты, а тут даже горные моржи на посадку не заходят. Прекрасно. Но это было замечательно лет эдак 30 назад, когда мы могли неспешно, в глубоком мягком кресле да под коньячок смаковать подробности брачных ритуалов полуросликов. Сегодня мир настолько ускорился, что тягучая проза Профессора воспринимается наравне с деревенскими пейзажами Пришвина или Бунина. Ну-ка, знатоки, кто здесь у нас читал Пришвина или Бунина? (у меня даже Word их фамилии красным подчеркивает). Можете выдавить из себя хоть что-то, кроме «Темных аллей»? А если бы не кино, кто бы прочел Профессора? Если честно?

Я не спорю, книга замечательная — для своей эпохи. Просто вызывает недоумение следующий момент. До экранизации «ВК» был достаточно известен в узких кругах, ему отдавали должное как родоначальнику жанра и не более того. Да, группы юных умом (не очень многочисленные) бегали по лесам и изображали из себя эльфов. Ну да бог с ними, Кащенко им судья. А теперь? Всяк норовит придумать эпитет позаковырестее — в каком бы месте еще вылизать гениальный момент? А их совсем немного. Есть масса современных книг, которые на голову-две-три превосходят «ВК» по всем параметрам. Почему же мы все должны в один голос тянуть вечное «аллилуйя» устаревшей книжке? Давайте хотя бв себе признаемся, что фантастика — это жанр, который призван рушить стереотипы, следовательно, кумиры здесь не проходят!

П.С. Разумеется, все вышеизложенное ИМХО.

Насколько я знаю, эта небольшая в общем-то книжица писалась Братьями очень долго, значительно дольше большинства их романов. Про достоинства повторяться смысла нет, здесь могут быть только — ах! ах! — как и в миллионе предыдущих отзывов. Хотелось бы отметить то, что вызывает просто вселенскую зависть, а именно: как Братьям удалось вместить в одной повести столько разных тем. Ведь большинство книг, как бы хорошо они не были написаны, существуют в одной плоскости. Вот эта — замечательный философский трактат про судьбы мира. Здесь — суровый экшн, с морем крови и грудой трупов. Посмотрим на полку — слева маги, летающие на драконах, справа — звездолеты, летающие не пойми на чем. И вдруг — «Понедельник». Что это? Ильф и Петров 60-ых? Наверное, ведь сатиры на бюрократов, перестраховщиков и прочих мохноухих здесь навалом. Или фэнтези? Может быть, ведь и избушки на-кур-ногах и неразменные пятаки присутствуют. А быть может, это мрачная утопия про грядущую эволюцию человека? Что ж, пример Янусов дает много поводов к размышлениям. Или это предсказание к нам, сегодняшним, гоняющимся за «золотым тельцом»? Как бы не эволюционировать в кадавров... Вот и пойми теперь, что именно хотели сказать авторы при написании повести... А может, не надо понимать, ставить точный диагноз и прописывать в график «летнего» чтения школьной программы? Может, стоит просто время от времени перечитывать те куски, которые именно сегодня, сейчас, помогают тебе прожить очередной неудачный день?

Еще десяток лет, и на обложках циклов автора можно будет не писать фамилию. Уж больно похожими они получаются. Все то же классическое «соберись толпой и беги куда попало», все то же бухтение главного героя «плевал я на всех, я сам по себе, отстаньте от меня». Да, написано хорошо, язык динамичный, но продолжаешь чтение скорее по инерции, нежели по интересу. И тому, ИМХО, насколько причин:

1. Кажется, у автора несколько превратное понимание «героических» профессий. Если в «Сиале» герой вор, то в «Харе» уже наемные убийцы. Что ждать дальше? Растлителей и педофилов? Я, конечно, понимаю, что книга не всегда отражение жизни, но не могу я симпатизировать ворам и убийцам. Даже пьяный хулиган в подворотне никаких теплых чувств у меня не вызывает, скорее наоборот.

2. Может быть, из-за описанного выше, может по другим причинам, второстепенные герои мне понравились больше, чем главные. Живее они получились, выпуклее. Все же Серый с Лаэн довольно схематичны, предсказуемы как наши синоптики, даже их «великая любовь» особой человечности характерам не добавляет. Совсем иное дело их невольные спутники. Вот здесь чуть ли не каждый — вселенная. Со своими радостями и горестями, со своими болячками и тараканами. Нормальные люди, интересные. И даже знаменитая «собака» Юми впечатления не испортила, хотя с аналогичными возгласами выступал негр-зомби в фант-корсарском романе «Над крыльями волн» (или «Над бездною волн», автора не помню).

3. ИМХО, считаю явление Гаррета наиужаснейшим моментом в цикле. Ладно бы он приперся герою во сне. Нет, он является в процессе экшна, именно в тот редкий момент, когда Проклятая имеет реальный шанс открутить герою его бедовую голову. Естественно, герой спасен одним лишь фактом присутствия Гаррета, а читатель (конкретно я) остается с ощущением белого подкустовного рояля.

4. Автору не удалось удержать баланс интриги. Изначально Проклятые получились чудовищно мощными (магически), почти неуязвимыми, а герой отстреливает их чуть ли не пучками. Нет, тут или злодеев делать послабее, или героя мордой об землю покрепче.

ВЫВОД: нефанатам Пехова читать необязательно, ничего нового вы между строк не вычитаете.

Много про этот цикл не скажешь. Твердая классическая квестовая фэнтези, написанная по мотивам игры.

Завязка сюжета, мягко говоря, не нова. Герой получает квестовое задание, «заряжается» в дорогу знаниями, амулетами, оружием, копченой колбасой и туалетной бумагой. Одновременно формируется команда, обязательно «с бору по сосенке». Ну и правильно, как без этого? Персонажи ведь должны быть разноплановы. После все дружно отправляются по направлению «тудыть».

Действительно порадовало, что получение артефакта не явилось автоматическим выигрышем всей миссии, герою еще пришлось изрядно попотеть. Не менее приятен оказался периодический «отстрел» персонажей. И это однозначно верно. Ну не может такая гоп-компания всю дорогу без потерь!

ВЫВОД: качественная книга для поезда, самолета и т.д.

Сложно писать о книге, которую люди и умней, и начитаннее меня отрецензировали не одну сотню раз. И тем не менее, попробую выдать пару личных ощущений.

Во-первых, лично для меня «Пикник» — это книга, сформировавшая мой вкус (с точки зрения предпочтений в фантастике). До сих пор любым экшнам предпочитаю произведения, в которых во главу угла ставится психологическое преобразование героев, а внешний антураж — наличие Зоны, нашествие инопланетян, магия или взрыв звезды — всего лишь служит основной цели: взять героя за уши, встряхнуть хорошенько, чтоб мозги перемешались, и посмотреть, как же теперь он станет реагировать.

Главный критерий качества любой книги — сопереживание. Желание читателя встать рядом с героем, подставить плечо или предупредить о засаде. «Пикник» — вершина эволюции по данному критерию. Ее герой не нуждается в подпорках, Рыжий как тот кот, гуляет в одиночестве. Но при всем том возникает удивительное чувство: ты, читатель, даже не стоишь рядом с героем, ты и есть герой. Полнейшее слияние твоих эмоций с переживаниями выдуманного персонажа. Это ли не высшее достижение любого творчества?

Есть и объективный фактор, позволяющий безбоязненно петь дифирамбы «Пикнику». Это — огромнейшее количество клонов, порожденных различными авторами в подражание или в «раскрутку» темы. Увы, ни один из них не дотянулся даже до колен «Пикника». Достаточно прочитать эту единственную книгу плюс посмотреть совершенно самостоятельного «Сталкера» Тарковского — и тему «Зоны» для себя можно смело закрывать. Поскольку вряд ли кому-то удастся рассказать про нее что-то новое.

ВЫВОД: культовая книга, читать которую нужно всем, даже нелюбителям фантастики, наравне с Толстым, Достоевским и т.п.

Раз уж мой отзыв первый, придется кроме собственных впечатлений дать и краткую аннотацию (в основном для новичков, ранее не пробовавших «Приграничья»).

Итак, в цикле произошла смена главного героя (и правильно, если бы автор за уши снова вытащил Льда, это была бы совсем неправда). Теперь это махровый спекулянт Евгений Апостол, зарабатывающий на жизнь благодаря своим обширным связям, природному цинизму и известной доли всеобщего бардака в Приграничье. Живет себе спокойненько в Форте, имеет статус «уважаемого человека» и медикаментозно глушит бесполезный дар ясновидения (если точнее — то предвидения). Как вдруг выясняется, что некто желает убить Апостола. Причем выясняется это не в результате длительных умозаключений, а буквально на первых страницах книги с помощью двух несостоявшихся убийц. С этого момента жизнь «благополучного» гр-на Апостола резко меняется. Убийцы плодятся и множатся, покушения учащаются, и даже собственная «крыша» начинает подозревать, что пристукнуть гр-на Апостола дешевле, чем постоянно вытягивать из всяких передряг. Вынужденный бежать из Форта, герой быстро «забывает» свой сытый статус и становится чуть ли не местной рэмбой широкого профиля. Но если о теплых носках забыть просто, то о натуре спекулянта — гораздо сложнее. Поэтому, вместо спасения собственной головы, герой так и норовит впутаться во всякие авантюры с единственной целью — разбогатеть. Что из этого получилось, читайте сами.

Для поклонников цикла Корнев сделал царский подарок — вплел в «Цитадель» половину ранее полюбившихся героев. Здесь и женившийся Напалм, и гоп-компания во главе с Гамлетом-Датчанином-Принцем, и Миша Селин, и многие другие. Смотрится это совершенно естественно, благо мир Приграничья относительно невелик, и было бы удивительней, если бы из старых знакомых никого не встретилось. Часть героев преобразилась, часть остались прежними, но в целом все они уместны и логичны в данном мире.

Основные институты Приграничья также остались прежними. Здесь тебе и «внешняя» политика между Фортом, Городом, Северореченском и Туманным, здесь и внутренние разборки между Дружиной, Гильдией, Лигой, Братством, Семерой, Цехом и многими другими. Количество воинствующих сторон таково, что порой трудно вспомнить (даже по предыдущим книгам), кто что из себя представляет и кто кому на мозоль давит. Впрочем, эта чехарда не раздражает, поскольку в причинах тех или иных событий начинаешь разбираться постепенно, вместе с главным героем.

Пожалуй, в «Цитадели» автор достиг собственной вершины «экшенизма». Если Льду еще удавалось попить пивка и почитать газетку перед употреблением, то Апостол уже начисто лишен этих простых человеческих радостей. Картинки меняются с такой скоростью, словно герой путешествует на многострадальном «Сапсане», а не бредет пешедралом по сугробам. Если в него не стреляют — значит пытаются заморозить, если не морозят — значит бьют, если ничего этого нет уже пятую строчку — значит вы взяли не ту книгу. В общем, читаешь с открытым ртом от корки до корки, не успеваешь попереживать про нападение бандитов, как уже пора отмахиваться тряпками от монстров.

В какой-то момент от этого устаешь. Внимание начинает плыть, способность к сочувствию теряется. Если дважды за книгу героя спасают в последнюю минуту, когда вражья пуля уже вылетает из наведенного в упор ствола, — это перебор. Становится понятно: что с этим гадом (героем) ни делай, все равно выживет. А это плохо. Именно в такой момент мне расхотелось хватать автомат и становиться с героем плечо к плечу. Дальше читал по принципу: «Ню-ню, что еще тута автор понапридумывал? Как завернул сюжет?»

ВЫВОД: всем фанатам «Приграничья» чтение обязательно, любителям лихо закрученных сюжетов — крайне желательно, любителям длинных философских размышлений — тем более обязательно, хоть отдохнете нормально. :gigi:

Не буду повторяться, про динамику, живой мир, объемность героев и т.д. просто присоединюсь к предыдущим ораторам.

Теперь отсебятина.

Являюсь идейным поклонником «сталкерщины» в изложении АБС, потому с зубовным скрежетом и томлением мук ознакомился с многочисленными трудами из серий «С.Т.А.Л.К.Е.Р.», «Зона Смерти», «Метро» и т.п. Основная масса из оного была настолько чудовищна, что практически убила желание и дальше читать что-то в этом духе. Спокойствие душе и выравнивание кислитно-щелочного баланса произошло лишь после прочтения «Приграничья». И моментально бросились в глаза 2 момента, выделяющих цикл Корнева.

Во-первых, на протяжении книг герой не «ходит на заработки», он живет здесь. Со всеми вытекающими. Включая сон, пьянки и даже, пардон за мою латынь, посещения туалета. Именно этот простой нюанс позволил автору написать мир, а не выставку-распродажу монстров с краткой инструкцией гиблых мест.

Во-вторых... Знаю, что автор периодически бывает на сайте, значит, обязан проявлять любопытство в отношении рецензий. :gigi: Так вот, обращаюсь напрямую. Многоуважаемый Павел Николаевич! Готов плюхнуться на колени или принять иную неестественную для человека позу, лишь прошу: не слушайте нападок в нелогичности поступков героя! НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ НЕ ДЕЛАЙТЕ СЮЖЕТЫ ЛИНЕЙНЫМИ! Обвиняющие Вас в нелогичности не понимают главного: жизнь нелогична. Мы все нелогичны и чаще всего действуем не по расчету, а в порыве. Именно в этом кроется «жизненность» героя. Да, обстоятельства заставляют героя идти на запад, да еще какую-нибудь гадость в спутники подсовывают. Герой, понуря голову, идет куда скажут. Но скрывшись за сугробом — тут же попутчику пулю в лоб, а сам бегом на север. Нелогично? Разумеется! А сами бы вы как поступили? Лично я — точно также. Поэтому еще раз: логика человека, читающего книгу в кровати, в кресле или на белом друге, не может «оживить» героя, бегающего по сугробам. Герой просто обязан психовать, совершать ошибки, при расследовании заходить в тупики, просто заниматься ерундой под настроение и т.д. Тогда он живой. Как у Корнева. И за это автору огромное спасибо.

ВЫВОД: читать и наслаждаться. Кто не может — научиться читать по-русски, в крайнем случае по-польски, потом — читать и наслаждаться. :gigi:

Сразу уточню границы собственных знаний. «Дикий талант» не читал, «Песнь крови» вообще мое первое знакомство с автором. Зато прикончил его только что, исключительно по нему и буду отчитываться, с пылу-жару.

Прежде всего о том, что не вызывает никаких сомнений. Профессиональный крепкий язык. Без витиеватости и мишуры, местами рубленный на грани грубого или бедного, ровно такой, какой ожидаешь услышать из уст главного героя (раз уж повествование идет от первого лица). Соответствие языка с типажами — превосходное; описательная часть идет чуть хуже, но уже по другим причинам (уточню позже).

Далее хотелось бы отметить динамику текста. Явных «провалов», сбивающих ритм, не заметил вовсе. Как в очень хорошей игре, маховик интриг, драк и прочих заморочек раскручивается без сбоев. Герой постепенно накапливает знания о злодее-Ренегате, в свою очередь злодей также неутомимо накапливает мощь. В итоге — герою всякий раз не хватает малости, чтобы укантропопить злодея. Конфликт ширится, и из заурядной разборки бандит-мент превращается в дело внешнеполитическое и межрасовое. Просто отлично. Баланс интриги выдержан превосходно.

Теперь о мелких пустяках, чуть царапнувших глаз.

Во-первых, герой. Он замечателен и единственно верен в таком городе и с такой профессией. Но слегка напрягает, что автор постоянно заставляет Сета оправдываться: «Да, я проломил пару-тройку голов, но разве для себя я это делал? Только за-ради светлого будущего...» Честно говоря, эти оправдания умаляют правдоподобность героя. Чувствуется, что автор, человек воспитанный и высокоморальный, слегка стесняется поступков своего детища, вот и ищет им оправдания. Но если принять сущность Слотера такой, какой нам описывает ее автор, то понимаешь — настоящий Сет никогда не стал бы комплексовать и бухтеть о «нечистоплотности» методов работы. Это не его слова и не его рассуждения.

Во-вторых, мир. Честно говоря, именно в этом романе никакого мира нет. Есть город. Причем, как признает сам автор, город уникальный и крепко выбивающийся из картины остального мира. Единственным «пришельцем извне» в романе работает зондер-команда экзекуторов и прилагаемая к ней краткая справка об истории Братства Башни. Является ли отсутствие мира недостатком? На мой взгляд, нет. Он просто не нужен в данном романе, ведь «Песнь крови» — типичное городское фэнтези с элементами детектива и боевика. Даже явное пренебрежение автора городской географией оправдано — подробное описание улиц и переулков наверняка уронило бы ритм книги. Гораздо важнее оказалось показать круговерть взаимоотношений различных рас, сущностей, кланов, семейств и т.д. И с этой задачей автор справился хорошо.

Последнее, что несколько поднапрягло, это слишком уж каноническое развитие сюжета. Нет, не так. Не «поднапрягло», а «взгрустило». Дело в том, что читая любую книгу с элементами детектива, главное удовольствие получаешь от угадывания преступника. А в «Песне крови» в негодяя ткнули пальцем уже на первых страницах. Конечно, не менее важно оказалось, каким именно способом Сет будет расчленять Ренегата, но все же маленький кусочек радости я недополучил...

ВЫВОД: очень крепкое городское детективное фэнтези. Читайте с удовольствием!

Удивительная повесть. С одной стороны, засилье технических терминов и астро-физических пояснений, серьезно тормозящих произведение. Читается тяжело, сквозь технофантазию автора продираешься, как сквозь гиперпространственный тоннель, причем пешком и без скафандра. С другой стороны, очень интересна раскрыта тема противостояния. По сути, делая реверанс в сторону боевой фантастики, автор целиком и полностью посвящает книгу исключительно противостоянию моралей. Нет разговора об истреблении, галактической войне, геноциде рас и т.п. «беспроигрышным» темах. Казалось бы, меньше крови — меньше накал страстей. Ан нет. Оказывается, о проблеме несоответствия морально-этических норм в различных обществах (расах) можно задуматься с неменьшим интересом.

С точки зрения нынешнего момента финал несколько наивен. Приходит добрый дядя и разводит детишек по разным углам песочницы. Но зато какая прекрасная мотивация: спасение расы, изначально предлагаемой как супер-пупер.

А в целом «КН» напомнил мне «Стажеров» АБС. Быть может, каким-то человеческим подходом к человеку...

ВЫВОД: на сегодня книга несколько устарела, но рекомендую читать именно для понимания развития отечественной фантастической мысли.

ИМХО, лучшая книга автора. И, наверное, одна из сильнейших отечественных книг последнего тысячелетия для любителей «подумать».

Действительно, язык автора местами шероховат, а мысль порой вдалбливается в голову читающего путем ее (мысли) неоднократного повторения. Но в данном произведении к подобным недочетам относишься даже не как к мелочи, а как к пыли на асфальте. Уж больно масштабна затронутая тема, уж больно уверен автор в своей правоте. По мере прочтения желание спорить и выискивать недочеты пропадает. Не соответствует оно задумке. Словно муравей пытается обвинить слона в том, что походка последнего лишена изящества.

По силе воздействия книга настолько уникальна, что приведу всего лишь два личных примера. 1) после прочтения я реально на какое-то время поверил, что вечная жизнь возможна и 2) я навсегда отказался от литературного клише, что получившие бессмертие должны быть бесчувственны, а еще лучше — стерильны. Второй вывод заставил в целом пересмотреть личные взгляды на литературу и задуматься, а так ли верны те догмы, что до сих пор кочуют из одного произведения в другое.

Еще одним несомненным подтверждением силы данного произведения являются многочисленные, но, увы, гораздо более слабые клоны, наштампованные за истекший период.

ВЫВОД: читать всем в обязательном порядке. Может, кому-то не понравится, но подумать лишний раз никому не вредно.

Данный цикл читал относительно недавно (несколько месяцев т.н.), поэтому решил отметиться именно в данном разделе. А так — все книги автора имеют практически одинаковый «баланс сил» и оттого практически неразличимы.

Из несомненных достоинств «ОИ» — завязка. Я имею ввиду не сам момент электроудара и переноса в новый мир, а сцену «трансформации» простого русского дяди Сени в Загребного. В чем плюс? В том, что автор не побоялся выкинуть сразу несколько лет становления героев в новом мире. Да, обычно это самый интересный раздел — герой еще не всемогущ, многие и многие готовы ему напинать по полной программе, следовательно, сочувствуешь герою сильнее. Но с другой стороны имя таким описаниям — легион, вариациям, как именно надо развиваться — тьма легионов. А автор взял и выкинул весь этот кусок к такой-то бабушке. За что ему мое искреннее спасибо.

Еще несомненный плюс автора — умение закрутить интригу. На фоне основной беды выстраиваются пучки несчастий и злоключений поменьше. Решаются они, конечно, походя, зато поддерживают необходимый тонус читателя, не давая расслабляться. Учитывая, что объем текстов автор дает довольно крупный, прием вполне оправдан и, главное, действенен.

Чудовищный минус произведений прямо вытекает из основного плюса. Примерно к концу третьей четверти романа ком проблем дорастает до такого размера, что замираешь с предвкушением — ого-го! и как это герой (читай — автор) выпутается из такой котовасии?! Здесь-то Юрий Иванович и подкладывает читателю главную свинью. Оказывается, любая проблема, вне зависимости от масштаба, разрешается героем легким щелчком пальцев, не напрягаясь. Иногда с помощью халявно полученных умений, иногда с помощью не менее халявного чудо-оружия, иногда просто потому, что герой — лучший. Вот просто лучший и все. Точка. Обсуждению не подлежит.

Увы, но использование автором белых роялей под каждым кустом быстро надоедает. И каждую послудующую книгу открывать хочется все меньше и меньше. Или же стоит дочитывать до момента концентрации бед, а после захлопывать книгу и остальное додумывать самому.

ВЫВОД: за счет закрутки интриги крепкий середняк. Были бы концовки проработаны и язык почище — стало бы совсем хорошо.

«Игры масок» интересны прежде всего тщательностью прорисовки «спортивной» жизни героя. Настолько тщательной, что чем-то даже напоминают романы А. Хейли. Я ни в паркуре, ни в восточных единоборствах не разбираюсь. Из предыдущих отзывов специалистов уяснил, что автором допущены ошибки и неточности в описании. Между тем мне, неспециалисту, данные ошибки не видны. И увлечение паркуром, и ушу выглядит правдоподобно, в них веришь полностью и сочувствуешь герою, симпатичному именно этой своей «упертостью». Считаю данный критерий главным, а технические неточности в терминологии или повороте стопы при ударе — даже не второразрядными. В конце концов, можно и о правильных чертежах фотонного двигателя спорить до бесконечности.

Несколько хуже с психологической жизнью героя. Его добровольная «шизофрения» не выглядит убедительно. Может быть оттого, что слишком уж полярными сделал автор две ипостаси героя. Спортсмен-супермен не замечен в тяге к философскому восприятию мира, а без нее сложно заставить себя быть эдаким ничтожеством, о которое вытирают ноги. Кроме того, недостоверности прибавляет и влюбленность героя. Если его чувство настолько сильно, что он меняет место учебы, то почему это же сильнейшее чувство не мешает ему быть размазней в глазах любимой? По моему, у автора нарушен баланс мотивов (чувств), по которым живет и действует герой.

И отдельно о финале. Честно говоря, переход героя из обычного «костолома» в стаз супермена просчитывался, но дополнительных баллов произведению не принес. Слишком просто, слишком просчитываемо и слишком затаскано. Красивое описание ежедневного экстима заменено тягой к непонятным чудесам, в результате которых обещаны непонятные супервозможности. «Будешь рыбой!... — Обещано было котом! — Недостоин!»

ВЫВОД: хорошее легкое чтение на один раз. Причем (поверю специалистам на слово) для людей вроде меня, не сильно разбирающимся в паркуре и ушу.

«Харизму» читал сразу после осенней «Грелки» и создалось стойкое впечатление, что роман написан не для издания, а для участия в неком аналогичном конкурсе. Та же «спешность» повествования, те же шероховатости, та же «некоммерческая» нелогичность (а порой и дебилизм) ГГ. И, кстати, от всего этого роман значительно выиграл, ИМХО. Если бы Ллео со своими шутками-прибаутками писал классическую городскую фантастику — тогда смотрелось бы тяжко и надуманно. А так — вполне живое повествование про вполне живого человечка. Впрочем, особого сопереживания мытарства ГГ не вызывают — сразу понятно, что 1) он сам их искал и наконец нашел, 2) не такие уж великие проблемы у чела — всего-то мозги поправить и будет нормальный супергерой.

Этот роман наконец-то окончательно убедил меня в верности одной нехорошей мыслишки. А именно. Как-то так получается, что личные романы Злотникова на порядок сильней всего, что он написал в соавторстве. Отсюда сомнение: а не ставит ли Злотников (м.б. по настоянию издательства?) свою фамилию под «творением» молодого автора? Эдак прочел Мэтр наискосок, хмыкнул внушительно, ткнул гениальным пальцем в два-три абзаца и готово — соавтор! Для издательства плюсы очевидны: опус никому неизвестного Васи Пупкина разлетится под такой фамилией, как горячие пирожки.

Долго эту мысль от себя гнал, но «Братство порога» воткнуло осиновый кол в мою веру в человечество. Таким кошмарным языком Злотников не писал никогда! Здесь тебе и засилие причастий-деепричастий, и длиннющие предложения с десятком запятых, и тафталогия. Одним словом — гадость. Можно долго спорить на тему исписался или нет тот или иной автор, но как оценивать, когда автор меняет свой живой настоящий язык на нечто несуразно-громоздкое?

Увы, говорю прямо — это последний купленный мною роман некогда горячо любимого автора.

По сути единственное более-менее фантастическое произведение у автора. Все остальное — подробные инструкции, что делать и куда бежать, если произойдет гадость в том или ином варианте. Причем для всех вариантов гадостей рецепт один: прибарахлись покруче — будешь жить получше. В «Великой Реке» есть все же попытка создать мир, а не поляну для черных мародеров.

И тем не менее «ВК» не более чем крепко сбитые наборы шаблонов. Гномы обязательно пьют пиво. Вы пробовали пожить в пещерах? Уверен, уже на второй день захочется чего-нибудь покрепче, «посогревательнее». Эльфы высокомерны и заскорузлы. Кстати, для жителей лесов — среды обитания, наиболее подверженной изменениям — это не слишком-то правдоподобно. «Гуляйполе» неотличимо от «Нью-Рино» («Земля лишних»). Во всех книгах ГГ — вольный художник, пуще смерти опасающийся «попасть на службу». И т.д.

В принципе все творчество Круза следует относить скорее к жанру вестерна, нежели фантастики. Что с того, что Клинт Иствуд убивает не мексиканских бандитов, а нечисть или нежить? Сам-то он от этого не меняется. А жаль...

Очень хороший, крепкий цикл. Первую книгу прочитал с огроменным удовольствием, дальше пошло по ниспадающей, но терпимо. Приятно, что автор вовремя остановился, такое немногим удается.

К моему глубочайшему сожалению, по мере взросления ГГ становился все более линеен и непобедим. И дело даже не в получаемых шрамах. Просто читаешь книгу и сразу понятно — ничего с ГГ не произойдет, все будет хорошо и кучеряво. И врагов всех победит, и с девками своими разрулит, и карьеру сделает: «А что? Может быть и князь!»

Также обратил внимание на уход от описания эпохи. С того момента, как ГГ завязался противостоять «уголовному барону», шарм произведения сильно пал. Собственно, потерялась индивидуальность.

И тем не менее, читано с удовольствием. Хоть и однократно.

С огромным удовольствием прочитал «Хаосовершенство». Нет, я согласен, что финал слабоват, а герои зачастую принимают решения (совершают действия), нужные автору, а не героям. Но, честно говоря, ощущения остались не от отдельного романа, а от серии в целом.

Сразу уточню, что считаю «Анклавы» на порядок более сильной вещью, чем «Тайный Город». Прежде всего сильной своей сложностью и хаотичностью (что, собственно, и подтверждает название). Логикой понимаю, что описанный Пановым мир нереален, подобной структуры политических и общественных институтов не может существовать в принципе. Ее появление не оправдывается никакими причинами. Но обаяние мира, замершего на краю пропасти, захватывает безраздельно. Читать «Анклавы» — все равно, что прыгать с «тарзанки». Дух захватывает. Хотя, для непробовавших, это и может показаться простым болтанием на канате.

Слегка удручило, что в развязке хаотического цикла все герои получили свои бирки и аккуратно расставились по полочкам. Эти — в коробочку «Боги», эти — в ящичек «Гнусные типы», вон тех положим в «Спасители мира», а лишних убьем, пожалуй, чтоб не мешали сюжету. Не стыкуется это с идеей цикла. Теряется шарм.

И все равно Панову — огромное спасибо. Если плюнуть на «Тайный Город» (что и автору посоветовал бы, да рылом не вышел), то прогресс колоссальный. Еще пару-тройку лет в таком темпе, и мы сможем реально гордиться современником. А пока рассматриваю «Анклавы» как генеральную репетицию перед будущим шедевральным творчеством.

«Пересмешник» — на сегодняшний день, ИМХО, лучший роман автора. И дело не в собственных достоинствах романа, а в «тенденции».

То, что Пехов умеет писать качественную развлекалку в жанре «строгоклассического фэнтези», это ясно давно. Обе его саги — это достаточно качественный набор всех необходимых атрибутов данного жанра. Гномы, некроманты, лучники/арбалетчики, гоблины, собирание «команд» и шатание по миру — все законы гамбургера соблюдены: булки свежие, мясо пожарено ровно, кетчуп и майонез намазаны толстым слоем. Кушать подано! Ощущения соответственные: знаешь, что ничего полезного в такой еде нет, но все равно чавкаешь. Вкусно...

Выбиваются из канонов лишь «Под знаком Мантикоры» и «Пересмешник». Оба с помощью введенных элементов технического прогресса (тут огнестрельное оружие мелькнуло, там паровоз). Но если сюжет первого романа забываешь сразу после прочтения, то от второго даже ждешь продолжения. И дело даже не в «изобретении» новых рас — в конце концов, редкий фэнтезист этим не грешил — а в четко рассчитанном балансе сил. Так, в правдивом городе обитают множество существ, ни про одно из которых не хочется воскликнуть: «А это что за безобразие здесь поселилось?! И откуда оно такое взялось?!» Все четко расписано, объяснено, оправдано. Верить можно.

ВЫВОД. Отличная книга для чтения в самолете, в метро, на даче или на белом друге. Сразу уточню — это не уничижение, это констатация степени развлекательности.

Все верно, Мартин — Великий Мастер и ПЛиО — монументальное произведение. Но, честно говоря, не понимаю супервосторженных отзывов о закрученности сюжета или, наоборот, стенаний о падении качества в «ПСт».

ПЛиО — не то произведение, которое понравится фанатам экшна. Очень уж любит Мартин неспешно описать все гербы, все башенки на замках и все родословные героев. Из-за этого сюжет значительно теряет в лихости, зато чудовищно приобретает в реалистичности.

ПЛиО не подойдет и любителям классической фэнтези. Куда-то разбежались у Мартина все монстры (включая эльфов и гномов), пришлось автору даже «заповедник» для них организовывать — территории за Стеной. Отсутствует также главный признак классического фэнтези — сбор разношерстной команды, которая должна куда-то топать на протяжении всего повествования, типа «принеси то, не знаю что».

Явным преувеличением считаю отзывы типа «прочел на одном дыхании» или «открыл в Калининграде, а очнулся во Владике». Сам перечитывал сагу 4 раза, но всякий раз — по одной-две главы в день. Мартин дает ОЧЕНЬ много информации о мире, при прочтении залпом либо лопнет мозг, либо пропустишь все нюансы сюжета. Поэтому приходилось долго думать над каждым куском, систематизировать его мир в собственной голове.

Хотелось бы также выступить в защиту автора по следующему блоку обвинений: 1) предсказуемость сюжета, 2) излишества в сексе и насилии, 3) «детской» примитивности поступков героев. Это действительно единый блок, т.к. оба обвинения разбиваются о простую мысль: новаторство ПЛиО состоит в том, что ни произведение в целом, ни его герои не имеют определенной (конечной) цели, некой финишной ленты, достигнув которой они получают шампанское, букеты цветов и гроздья восторженных поклонниц (поклонников). Весь замысел Мартина, ИМХО, строится как раз на сиюминутности любых мотиваций и поступков героев. Общая бесцельность повествования объясняет и глупости, творимые персонажами, и их немотивированную порой тягу к насилию, авантюрам и т.д. Заимствуя у реальности принцип «наша реакция на то или иное событие зависит от нашего настроения и состояния кислотно-щелочного баланса в данный момент», Мартин добивается максимальной степени реалистичности. Что и есть главное непревзойденное достижение ПЛиО.

Отдельно должен сказать о «слабости» последующих книг. В корне не согласен с этим постулатом. Действительно, «ПСт» читается тяжелее предыдущих томов. Но! Во-первых, не забывайте о факторе потери новизны читателем, что объективная беда для любой серии. Во-вторых, нападки на «ПСт» обусловлены, ИМХО, тем, что Мартин «забросил» всех героев, с которыми сроднились в предыдущих книгах, а вывел на первый план тех, на кого раньше было в общем-то наплевать. Да, читатель недоволен. Но постоянное пережевывание, напр., страшной рожи Беса, ведет в тупик. Масштабность ПЛиО и состоит в том, что мы видим жизнь не одного, а нескольких поколений. Мартин большой молодец, что не попал в эту ловушку и не свел эпопею к построению «домашних гнездышек» одного-двух-трех героев.

Правда, другую ловушку автору еще предстоит обогнуть. Как ни пытался Мартин писать сагу о взаимоотношениях людей, но без «костылей» обойтись не получается. Уж больно оказался сложен сюжет, чтобы суметь разрулить его, не вводя белые рояли в кустах. На сегодня таких роялей 2: 1) драконы у возрождающегося семейства Таргариенов (что сразу делает из аутсайдеров фаворитов) и 2) мутные упоминания о трехглазой вороне для Брана Старка. Похоже, здесь тоже не обойдется без мудрых учителей и, как следствие, получения героем сверхестественных способностей для наведения экспресс-порядка в мире. Впрочем, пока это лишь мои предположения. Надеюсь, Мартину удастся вывернуться из этих сложностей и в очередной раз удивить.

ВЫВОД. НЕ РЕКОМЕНДУЮ ПЛиО как книгу для быстрого чтения. ОЧЕНЬ РЕКОМЕНДУЮ ПЛиО всем, кто ищет что-то новое в жанре фэнтези, а также ценителям «реализма» в любых жанровых направлениях. СЧИТАЮ ОБЯЗАТЕЛЬНЫМ вдумчивое чтение ПЛиО всем, кто пишет или хочет писать в жанре фэнтези, как учебника по новым, иногда спорным вариантам развития жанра.