И вновь из закромов сайта пана Давида Гловни (Dawid Głownia, PAN OPTYKON, http://pan-optykon.pl ) Книга проглочена за один присест. И она действительно этого стоит… Запись от 8 ноября 2024 года).
Я планировал прочитать книгу Бартломея Клюски и Романа Вайнфельда «Стефан Вайнфельд: Человек с сотней лиц» (Bartłomiej Kluska i Roman Weinfeld “Stefan Weinfeld: Człowiek o stu twarzach”, Lódz: “Centrum Komiksu i Narracji Interaktywnej EC1”, 2024) за два, может быть, три вечера, но столь увлекся чтением, что проглотил ее за один присест, потому что и книга, кажется, была создана для этого – она относительно короткая, 196 страниц, но удивительно политематическая.
Несмотря на то, что обсуждение сценарной деятельности Вайнфельда в области комиксов составляет лишь относительно короткую часть биографической части книги (чуть более одиннадцати страниц), оно содержит интересную с точки зрения истории комиксов в Польше информацию. Возможно, это не самые сенсационные сведения, но они углубляют знания о механизмах функционирования комиксов в поздней Польской Народной Республике. Например, и сын Вайнфельда, и Бартломей Клюска открыто пишут во вступлении о том, что главный герой их книги заинтересовался комиксами отчасти из-за экономического измерения этой деятельности – работать над комиксами была выгоднее, чем заниматься журналистикой и художественной литературой. Биографическая часть также дает представление о тогдашней дискуссии о ценности комиксов, особенно в контексте адаптации контента из более облагороженных областей культуры к этой среде, поскольку содержит трехстраничную перепечатку письма, написанного Вайнфельдом редакторам “Национального издательского агентства” (KAW) в связи с негативной редакционной рецензией на «Легенды Острова Лабиринта» и критическими замечаниями редактора Иоанны Крумхольц, в котором он представил свои аргументы, оспаривая тезис о том, что комикс притупляет культурное послание греческой мифологии и отбивает у молодых читателей желание тянуться к изучению ее книжного изложения. С точки зрения углубления знаний о механизмах функционирования комиксов в Польской Народной Республике ценным аспектом книги (реализованным не только в биографической части) является также информация о предложениях по изданию серии комиксов, поданных Вайнфельдом в KAW и издательство “Sport i Turystyka” – отклоненных, принятых и реализованных в форме, отличной от той, которая изначально предлагалась автором.
Части биографии, посвященные ранней писательской деятельности и литературно-просветительским интересам Вайнфельда, хотя и не касаются непосредственно комиксов, позволяют (особенно в сравнении с приведенным в книге описанием взглядов Вайнфельда на воспитательную роль комиксов) лучше понять эту область его деятельности, со всеми ее достоинствами и недостатками. Поэтому их присутствие в столь расширенном виде оправдано даже при условии, что книга адресована в основном людям, интересующимся комиксами, соавтором которых он является. Жаль только, что проблематика комиксов не столь же подробно освещена в книге – в ней нашлось бы место хотя бы для нескольких страниц экспертной статьи, посвященной этому вопросу или всему комиксному творчеству Вайнфельда (в конце концов, в Польше нет недостатка в людях, разбирающихся в теме комиксов времен Польской Народной Республики). Тем более, что книга, как я уже указал выше, многотематична, в чем и состоит одно из ее достоинств.
Помимо биографии Вайнфельда и предисловия Клюски, книга содержит также образцы публицистики и прозы ее главного героя (десятистраничный отрывок из неопубликованной книги «Фантазия и действительность» [“Fantazja I rzeczywistość”], написанной по материалам серии статей, опубликованных в 1973-1974 годах, в которых Вайнфельд приводил фрагменты книг прошлых лет и комментировал их с точки зрения современного состояния науки и техники, и десятистраничный отрывок из неопубликованной книги «Рассказы из разных миров» [“Opowieści z różnych światów”], представляющий собой сборник коротких, длиной в несколько страниц, фантастических рассказов), сценарий нереализованного комикса, посвященного польско-большевистской войне (которым он хотел заинтересовать издателей в 1990 году и надеялся, что его проиллюстрирует ЕЖИ ВРУБЛЕВСКИЙ) и обширные и разнообразные архивные материалы.
Тем более, что архив и сценарий комикса «На войне 1920 года» (“Na wojnie 1920 roku”) — это нечто большее, чем простые паратексты для биографической части книги, так как эти элементы образуют единое целое, дополняя и комментируя друг друга (ну, может быть, только девять страниц с фотографиями из семейного архива Вайнфельдов лучше было бы использовать под предоставление других материалов, но это вопрос моих личных предпочтений для такого рода публикаций). Наиболее интересные материалы, попавшие в архив, — это те, которые проливают больше света на методы работы Вайнфельда, на идеи, которыми он пытался заинтересовать издателей и как ему это удалось, а также на преобразования на рынке комиксов во время политических трансформаций. Это, среди прочего, письмо Вайнфельда ЕЖИ ВРУБЛЕВСКОМУ от 1990 года (в котором он сообщает о своих попытках найти издателя для комикса о польско-большевистской войне, упоминает о возможности переиздания комиксов, которые они вместе создали, за рамками KAW и предлагает художнику забрать оригиналы панелей оттуда, потому что есть риск, что они будут потеряны в случае распада издательства), наброски сценария комикса «Czarna róża» («Черная роза») 1978 года (в то время еще носившего название «Уик-энд Черной розы»), нереализованный триллерно-приключенческий сериал «Игорь против...» (“Igor contra…”), задуманный для издания в виде «цветных тетрадей»), сценарии отдельных страниц комиксов «Статуэтки с острова Тилос» и «Синдбад-мореход и птица Рок», и нескольких нереализованных проектов.
Короткие отрывки из опубликованных сценариев комиксов дают детализированное представление о степени (со)авторства со стороны Вайнфельда, которую следует считать высокой – он не только писал реплики персонажей и другие элементы словесного повествования, но и разделял панели на кадры и очень подробно описывал их в целом, при этом прикладывая или указывая где можно найти справочные материалы. Более полное представление о форме его сценариев дает 40-ка с лишним страничная перепечатка полного сценария комикса, посвященного польско-большевистской войне, который я читал, представляя, как он мог бы выглядеть, если бы его проиллюстрировал ЕЖИ ВРУБЛЕВСКИЙ.
Книга «Стефана Вайнфельд: человек с сотней лиц» является ценным вкладом в литературу о польских комиксах ПНР-овского периода, хотя скорее в качестве источника. Я не сомневаюсь в том, что люди, которые захотят написать что-то о Вайнфельде в будущем, потянутся к этой книге, и я также думаю, что она будет полезна в работе исследователей комиксов Польской Народной Республики, пусть даже только фрагментами. Найдут ли в ней что-то для себя те люди, которые просто интересуются ПНР-овскими комиксами, не собираясь о них писать, или те, которым нравятся комиксные произведения, созданные прекрасными польскими художниками в соавторстве с Вайнфельдом, и которые хотят захотят узнать, кто же он такой? Я так считаю – это приятная и легко читаемая, но в то же время информативная и содержащая множество архивных материалов книга. Это не критическое исследование творчества Вайнфельда, но создатели этой книги и не ставили себе такой цели. И хотя мне определенно не хватает такого исследования, я не сомневаюсь в том, что до него когда-либо дойдет (хотя бы тогда, когда темы, связанные с самыми популярными художниками-комиксистами ПНР-овской эпохи, будут исчерпаны). И это исследование непременно будет содержать ссылки на эту книгу.
Tytuł: "Stefan Weinfeld. Człowiek o stu twarzach"
Autor: Bartłomiej Kluska, Roman Weinfeld,
Grafika: Jerzy Wróblewski, Marek Skotarski,
Wydawnictwo: EC1 Łódź — Miasto Kultury w Łodzi,
Redakcja: Ewelina Biernaś,
Korekta: Ewelina Biernaś,
Typ publikacji: papier,
Premiera: 14 września 2024
Wydanie: 1
ISBN: 978-83-963588-9-9
Cena: 49 PLN
P.S. Бросить взгляд на эту книгу можно здесь:
