Данная рубрика посвящена всем наиболее важным и интересным отечественным и зарубежным новостям, касающимся любых аспектов (в т.ч. в культуре, науке и социуме) фантастики и фантастической литературы, а также ее авторов и читателей.
Здесь ежедневно вы сможете находить свежую и актуальную информацию о встречах, конвентах, номинациях, премиях и наградах, фэндоме; о новых книгах и проектах; о каких-либо подробностях жизни и творчества писателей, издателей, художников, критиков, переводчиков — которые так или иначе связаны с научной фантастикой, фэнтези, хоррором и магическим реализмом; о юбилейных датах, радостных и печальных событиях.
Открыта для ознакомления достаточно популярная серия «ужастиков» с элементами фантастики и мистики для детей 9-12 лет, большая часть произведений в которой издавалась впервые.
Данная серия задумывалась, вероятно, как ответ серии "Ужастики" от издательства «Росмэн». Выходила в двух вариантах оформления. Стартовая оформительская линейка вполне успешно просуществовала около пяти лет. В 2002 и 2004 годах параллельно с ней выходили две подсерии переизданий. Одна из них в мягкой обложке с аналогичным оформлением. Затем издательство сменило оформление серии. Вторая оформительская линейка просуществовала около года, причем книги издавались достаточно активно. Но на втором году существования серию закрыли.
Вторую подсерию и вторую оформительскую линейку покажу в своих статьях чуть позднее.
Типичное оформление книг серии:
От себя добавлю, что книг серии не читал.
Ну и традиционное ПыСы: если у вас есть книга и желание прислать фото иллюстраций (если у нас их нет или они плохие) — вэлкам в личку или заявкой.
ЛИСИЧКА («Nowa Fantastyka» 266 (359) 8/2012). Часть 4
17. Статья польского журналиста Вавжинца Поджуцкого (Wawrzyniec Podrzucki), напечатанная на стр. 10—11, носит название:
МУТАНТОСТАТИЧЕСКИЕ
(Mutantastyczni)
Мутанты — тема, которую охотно разрабатывают писатели-фантасты. Возможно, ее популярность объясняется тем, что никакой другой аспект научно-технического развития не влияет на нас так непосредственно, как вмешательство в наши гены.
Возможно также, что писатели-фантасты не чувствуют, что работают в сфере каких-то тайных, умозрительных, или, напротив, школьно-газетных знаний. Более простое объяснение заключается в том, что людям всегда требовались чудовища, которых можно бояться, и боги, которым можно доверять. Генная инженерия представляется идеальным, современным и, что наиболее важно, проверенным инструментом для массового производства и тех, и других.
Мы все мутанты
Повсеместное распространение информации о генетике, особенно в массовой культуре, и ее впечатляющие достижения парадоксальным образом приводят к тому, что в этой области писателям и сценаристам чрезвычайно легко поскользнуться и, в неконтролируемом падении, сбить барьер, отделяющий относительно разумные идеи от менее разумных, таких как «Люди Икс».
Но, собственно, почему именно Магнето, Феникс, Хэйвок и остальные им подобные должны считаться бессмысленными с научной точки зрения? В конце концов, мутации — это не чудо, а норма, прозаическое явление и процесс, который неустанно длится с момента появления первых самовоспроизводящихся нуклеиновых кислот. Давайте внесем ясность: мы все мутанты и потомки мутантов. Ибо что такое мутация? Чаще всего это ошибка, возникающая в ходе копирования генетического кода из ДНК в РНК. В большинстве случаев эти ошибки являются так называемыми молчаливыми мутациями, которые не влияют на конечный результат, то есть на синтезированный белок.
Также встречаются опасные мутации, с которыми справляется клеточный механизм восстановления, но он не на все 100% эффективен, и иногда некоторые повреждения остаются незамеченными. Если повреждение серьезное и чреватое негативными последствиями для организма, естественный отбор удаляет такую «поврежденную» ДНК из генофонда. Полезные мутации, с другой стороны, обычно сохраняются и распространяются внутри вида посредством естественного отбора. Так случилось с европейцами, большинство из которых благодаря двум незначительным изменениям в гене, отвечающем за экспрессию лактозы, теперь могут пить коровье молоко и есть сыр без вреда для здоровья.
Давайте создадим супермена
На протяжении тысячелетий игра вариаций разворачивалась спонтанно, без чьего-либо сознательного вмешательства. Вплоть до того момента, когда природа сделали лишний ход (или несколько ходов, мы этого до сих пор не знаем) в этой игре, создав человека. Люди, в свою очередь, создали искусственный отбор, чихуахуа, генную инженерию и компанию “Monsanto”, в конечном счете утвердившись в своей вере в то, что отныне именно они будут раздавать карты. Что они схватили эволюцию за хвост и могут делать с генетическим материалом все, что им заблагорассудится. Что диктатура слепого случая подходит к концу, уступая место эпохе точно контролируемых изменений. А доказательства? Их можно обрушить на нас горстями: генетически модифицированные карликовые крабы, выделяющие человеческий гормон роста с молоком; бактерии, производящие инсулин и множество других «чужих» белков; аквариумные рыбки, которые светятся; и рапс, которому не страшны жуки-вредители. Мы можем наделить практически любой организм, с которым сталкиваемся, новыми, полезными свойствами. Итак, с технической точки зрения, в чем проблема превращения людей в сверхлюдей, в супермутантов с необычайными способностями?
Ну, многое зависит от того, о каких способностях мы говорим. Телепатия, телекинез, телепортация, прохождение сквозь стены, воздушная акробатика в стиле Кларка Кента и тому подобное исключены как минимум по двум причинам. Во-первых, в каждом из этих случаев будет нарушен один из фундаментальных законов физики, и никакие генные манипуляции, даже самые изобретательные, не изменят эти законы. Во-вторых, даже если биотехнолог изогнется дугой и согнется в восьмерку, он не создаст мутанта, способного, например, телепортироваться, потому что просто-напросто у него нет нужного материала. Ни у одной из известных (и, вероятно, также в тех, которые еще не открыты) земных форм жизни нет гена, который позволял бы мгновенно перемещаться из точки А в точку Б. А поскольку такого гена не существует, то по очевидным причинам его объединение с человеческим генетическим материалом также невозможно. Природа невероятно креативна и удивительно разнообразна, но есть границы, которые даже она не может нарушить. И это нормально, пусть она соблюдает эти границы. Но обязаны ли мы тоже так поступать?
Может, создадим искусственные супергены?
А как насчет искусственной жизни, о которой так много говорят в последнее время? Что насчет Крейга Вентера и других пионеров синтетической биологии, которые уже начинают собирать микроорганизмы с нуля в лабораториях, из созданных на компьютере строительных блоков? «Искусственная жизнь» -- определение так сказать на вырост, поскольку строительным материалом для этих блоков по-прежнему остается старая добрая ДНК.
Да, предпринимаются попытки заменить ее другими, «неестественными» носителями генетической информации (Маршал М. «Подвинься, ДНК: шесть новых молекул могут нести гены» -- Marshal M. “Move over DNA; Six new molecules can carry genes”. “New Scientist”, 2012: 214(2882):10), но эти исследования находятся в зачаточном состоянии и пока не имеют практического значения. Однако, прежде всего, мы говорим здесь не о человекоподобных продуктах, таких как репликанты из «Бегущего по лезвию», а о нас, обычных людях, только улучшенных и дополненных, или просто измененных до неузнаваемости в результате классических процедур генной инженерии. Заменители нуклеиновых кислот, приготовленные в пробирках и совершенно несовместимые с нашими собственными нуклеокислотами, в таком случае были бы бесполезными.
Немного от блохи, немного от собаки
Означает ли это, что возможны некоторые незначительные генетические модификации, но ничего сногсшибательного вроде супермутантов со сверхспособностями в принципе построить невозможно? Не обязательно. Сверхспособности существуют в природе, и их арсенал огромен. Возьмем, к примеру, ракообразных, способных видеть в обычном, инфракрасном, ультрафиолетовом и поляризованном свете, как линейно, так и по кругу. Один из раков (Odontodactylus scyllarus) может ударить противника с большей силой, чем Тор своим молотом (были сообщения о том, что он разбивал стекло аквариума). Нос собаки чувствительнее самого чувствительного газового хроматографа, а уши собак способны улавливать ультразвук. Блоха размером с человека легко смогла бы перепрыгнуть через Эмпайр-стейт-билдинг. Каракатица идеально маскируется в любой среде, даже на стекле. И так далее, и так далее — список можно продолжать очень долго.
На этот раз все эти невероятные таланты опираются на генетику. Так почему бы не взять эти гены, не передать их человеку и не создать супермена? Дело в том, что за тот или иной признак часто отвечают более чем один ген. И продукты взаимодействия этих генов могут сложным образом взаимодействовать с сотнями других. Кроме того, давайте вспомним, что тот или иной «талант» является результатом долгосрочных эволюционных процессов, и что эти процессы приспособили этот талант у конкретного животного и к конкретной среде. Другими словами, собака, каракатица или креветка представляют собой единое целое, контекст, в котором различные гены функционируют и взаимодействуют подобно хорошо слаженному и хорошо управляемому симфоническому оркестру. Однако, когда их вырывают из этого контекста, из более крупного и сложного механизма, и переносят в другой филармонический оркестр (например, к человеку), им больше не нужно функционировать должным образом.
Предположим, мы хотим добавить инфракрасное зрение. Им обладают, наряду с некоторыми другими животными, гремучие змеи, и, кажется, мы знаем, какой ген у них за это отвечает. Итак, всё, что нам нужно сделать, это добавить этот ген в нашу ДНК, и готово, верно? Загвоздка в том, что нам придётся изменить множество других элементов в себе, главным образом в нервной системе, сетчатке, зрительных нервах и, прежде всего, в мозге, который в настоящее время совершенно не способен обрабатывать информацию в инфракрасном диапазоне спектра. Следовательно, необходимо будет внедрить не только этот один ген, но и сотни добавочных, связанных сложной сетью взаимозависимостей. Гремучая змея имеет все на своих местах вот уже миллионы лет, а у нас нет ничего. То же самое относится к супермаскировке каракатиц, обонянию собак или эхолокации летучих мышей.
Никогда не говори никогда
Однако то, каким всё это выглядит сейчас, не означает, что таким оно и останется через пятьдесят лет. Наши знания сейчас слишком скудны, чтобы успешно проводить такие сложные генетические модификации. Но мы получаем новые знания со все возрастающей скоростью, и спрос на улучшение нашего организма будет расти. Мы уже видим первые признаки этого среди спортсменов, которые переходят от традиционного допинга к генной терапии, благодаря которой они могут, например, резко повысить уровень гемоглобина в крови. Поэтому несправедливо говорить, что мутантам нет места в научной фантастике.
Однако, безусловно, было бы интереснее, если бы они появлялись в качестве героев относительно разумной фантастики, чего-то вроде «Гаттаки», а не совершенно неправдоподобных «Людей Икс».
Писал тут статью о «Главном полдне» и «Доме Скитальцев» Мирера (надеюсь, через недельку выйдет), и в процессе задумался – а что там вообще с темой инопланетного вторжения в советской НФ? А главное – почему? Вот, попробовал разобраться.
цитата
Истории об инопланетном вторжении – один из субжанров, почти отсутствовавших в советской фантастике. Пришельцы раз за разом терпели крушение на Тунгусском метеорите, внедрялись в человеческое общество для исследования, посещали нашу планету в юрском или меловом периоде. Но захватить Землю, используя подавляющее технологическое преимущество, почему-то почти не пытались. Писатели избегали этой темы не из соображений абстрактного гуманизма: в советской фантастике хватает произведений, где значительная часть населения Земли уничтожена в результате глобальных социальных потрясений, и никого это особенно не смущало. Почему сложилась такая ситуация и каким текстам все-таки удалось просочится сквозь идейно-тематическое сито в этом выпуске «ФантКаста» размышляет наш постоянный ведущий, книжный обозреватель Василий Владимирский.
Слушаем выпуск и подписываемся на «ФантКаст» на платформах:
ЛИСИЧКА («Nowa Fantastyka» 266 (359) 8/2012). Часть 3
16. Статья польского журналиста Марека Гживача (Marek Grzywacz), напечатанная на стр. 8—9, носит название:
ЦЕНЗУРА – ДУРА
(Cenzura to bzdura)
Фанаты «Игры престолов» пока что не станут покупать этот фильм, потому что смогут увидеть только цензурированную версию. Причина цензурного вмешательства? В комментариях к DVD создатели фильма заявили, что одним из гаджетов при съемках был окровавленный муляж головы бывшего президента США Джорджа Буша. Этого оказалось достаточным, чтобы разразилась медиа-буря, и цензура продемонстрировала свою силу. И это не первый подобного рода случай.
Конечно же массовое возмущение вызвал характер этого политического заявления (или безвкусной шутки) — хотя Дэвид Бениофф (David Benioff) и Д.Б. Вайс (D.B. Weiss) утверждают, что они попросту пустили в ход при съемках все имевшиеся у них муляжи голов. Чрезмерно резкая реакция HBO способствовала масштабированию проблемы — изъятие из продажи сериала до подготовки урезанной версии является радикальным шагом. Но этот недавний пример — лишь верхушка айсберга.
Несмотря на то, что Кодекс Хейса упразднен десятилетия назад, цензура в Голливуде по-прежнему сильна. Ассоциация кинопроизводителей Америки требует установления возрастных рейтингов, и всё, что имеет рейтинг выше печально известного PG-13, может рассчитывать лишь на ограниченную аудиторию (самые провокационные фильмы с рейтингом NC-17 лишь с изрядным трудом распространяются и демонстрируются). На телевидении, казалось бы, дела обстоят лучше. Федеральная комиссия по связи ограничивается надзором над «классическими» вещательными компаниями. Некоторые поэтому считают кабельное телевидение оплотом свободы слова, но это ошибка. Хотя границы того, что можно показывать, расширяются (HBO, как известно, лидирует в этом отношении), платные каналы подвергаются строгой самоцензуре. Удаляется контент, вредный для детей (в США существует множество родительских организаций, активно участвующих в написании петиций), а также всё, что нарушает политическую корректность. Научная фантастика также становится жертвой таких мер. Так что вопиюще абсурдной цензурой занимаются не только репрессивные режимы, такие как Китай, где запрещены фильмы о путешествиях во времени.
Соло стреляет первым!
Никому не нравятся манипуляции прошлым. В контексте фантастики это может быть связано с полемикой вокруг фильмов “Marvel”, в частности «Тора», где скандинавского бога Хеймдалля сыграл чернокожий актёр, вопреки комиксам и мифологии.
Студия “Marvel” повторила маневр «Капитана Америки», где афроамериканцы и американцы японского происхождения сражались бок о бок с героем во время Второй мировой войны, что исторически было бы невозможно.
Однако существует и другой вид ревизионизма, который также является самоцензурой. Его практикуют лучшие из лучших, такие как Джордж Лукас, мастер ненужных изменений в очередных версиях «Звёздных войн». Одна из манипуляций вызвала такое сильное возмущение, что проникла в поп-культуру. Знаете ли вы слоган «Хан выстрелил первым»? Любой, кто смотрел «Новую надежду» до её ретуши, знает, что Хан Соло, во время столкновения с зелёным охотником за головами Гридо проявил здравый смысл и застрелил его до того, как тот успел что-либо предпринять.
В 1997 году Лукас, готовя новую версию саги, заявил, что это было бы хладнокровным убийством! Сцена была обработана цифровым способом так, что Гридо выстрелил первым, промахнулся (менее чем на метр), и Хан убил его в порядке самообороны. Это вызвало протесты фанатов, включая бойкот новой версии. Неудивительно – изменение противоречило образу обаятельного контрабандиста. Хотя в последующих изданиях сцена была переработана, а враги расстреляны почти одновременно, осадочек остался.
Но это еще цветочки по сравнению с выходками коллеги Лукаса. Стивен Спилберг, готовя юбилейное издание знаменитого фильма «Инопланетянин» в 2002 году, согласился с мнением родителей о влиянии показа оружия на детей, убрал из сцены побега оружие, которое держали в руках правительственные агенты, заменив его рациями.
Поддавшись паранойе после терактов 11 сентября, он также стёр воззвание к запрещению ядерного оружия — лозунг «Нет ядерному оружию» — с футболки одного из персонажей. Спилберга подняли на смех. Оба случая цензурирования — это проявление пагубных возможностей, которые предоставляет технология компьютерной графики. Спилберг извинился за то, что поддался мании политической корректности, и оружие вернулось в издании “Blu-ray”, но Лукас выставляет себя дураком, упорно защищая ревизионизм и утверждая, что Хан всегда стрелял вторым, и что технические тонкости и «неправильное восприятие» заставили людей видеть это по-другому.
Вестники обмана
Трейлеры подвергаются цензуре чаще, чем сами фильмы. Поскольку они демонстрируются в кинотеатрах и на телевидении, их редактируют таким образом, чтобы создать впечатление, будто фильм не содержит неприемлемого контента. В США прежде всего удаляют оружие. Так произошло с трейлером к фильму «Индиана Джонс и Королевство хрустального черепа». В сцене, где группа советских солдат направляет винтовки на Джонса и Макхейла, стволы вырезаны, а некоторые солдаты прикрыты чем-то вроде складских коробок и компьютерной реконструкция частей одежды главных героев. У Зака Снайдера возникли проблемы с оружием в трейлере. В одной из сцен трейлера «Хранителей» бандит на экране недопустимо направил пистолет прямиком в лицо зрителю. Снайдер решил эту проблему юмористическим способом, отдав дань уважения Спилбергу — он заменил пистолет рацией. Странно то, что пистолет возвращается, когда его больше не направляют в неправильную сторону. Кроме того, Доктору Манхэттену, демонстрирующему свой синий пенис, цифровым способом добавили… огромные трусы. Неуклюжий финальный эффект был широко высмеян. Ну и что из этого, если цензура трусиков использовалась и в трейлере фэнтезийной комедии «Ваше Высочество», чтобы скрыть аппетитные ягодицы Натали Портман.
Вернемся к фильмам Снайдера. В одной из сцен «Запрещенного приема» (“Sucker Punch”) Доктор (Джон Хэмм) предлагает героине, Бэби Долл, освобождение в обмен на то, что она отдастся ему по собственной воле. За этим следует тонкая эротическая сцена, намекающая на то, что ей это нравится. Ассоциация кинопроизводителей США (MPAA) была возмущена тем, что молодая женщина решает пойти на такой акт (который также символизирует освобождение от травмирующих воспоминаний посредством лоботомии), и потребовала перемонтировать фильм, чтобы создать впечатление, будто Доктор воспользовался ситуацией, заставив девушку заниматься сексом. Режиссер не хотел пропагандировать подобный посыл и полностью вырезал этот эпизод (он доступен на DVD/Blu-ray).
«Hanc**k»-и
На телевидении ситуация ничуть не лучше. Даже в фильмах для взрослых. Американские телефильмы могут быть настолько сильно урезаны, что сюжет теряет смысл. Но иногда вместо вырезания добавляют что-то новое. Так обстоит дело с нецензурной лексикой, которую, как известно, дублируют более мягкими вульгаризмами, иногда выбираемыми совершенно случайно. Известна модификация фильма «Змеи в самолёте», в которой знаменитая фраза Сэмюэля Л. Джексона «I’ve had it with these motherfukin’ snakes on this motherfukin’ plane” была изменена на «monkey-flipping snakes on Monday-to-Friday plane”. Подобных случаев много — пользователи интернета любят выкладывать подборки этой “креативной” цензуры на YouTube.
Иногда паранойя доходит до абсурда. Компания “Virgin Media” подвергла цензуре названия в своих цифровых телепрограммах, в результате чего супергеройская комедия с Уиллом Смитом в главной роли обозначена как «Hanc**k» (cock = член, пенис). В той же программе оцензурировано название спортивного клуба «Арсенал» (arse = задница, жопа), так что чрезмерное рвение граничит с безумием. Но цензуре подвергаются не только ругательства. Большинство каналов, например, убирают крик «Иисус Христос!» (“Jezu Chryste!”). В телевизионной версии «Матрицы» это восклицание было заменено на «Judas Priest». Вероятно, лица, принимавшие решения, не до конца продумали этот акт политической корректности.
Также удаляются сцены «обнаженки». Канал “SyFy” продемонстрировал здесь соответствующие навыки, сильно сокращая свои постановки. В экранизации рассказа Клайва Баркера «Книга крови», где обнаженный актер ходит по комнате, обнажая ягодицы перед зрителями, его «прибор» размыт с помощью компьютерной графики. Это забавно, потому что фильм — кровавый фильм ужасов с большим количеством эротики. “SyFy” также недавно расстроил поклонников «Пропащей девчонки» (“Lost Girl”), паранормальной истории о суккубе, которая также имеет романы с женщинами. Канадский сериал модифицировали, чтобы освободить время для рекламы, но когда был вырезан кадр, где любовница героини чувственно проводит рукой по ее руке, посыпались обвинения в гомофобии. Телеканал был вынужден выпустить нелепое заявление о практическом характере «вырезания», якобы совершенного самими создателями.
Однако последний пример показывает, что нишевые фанатские сообщества сегодня могут яростно бороться с цензурой. Один из крупнейших скандалов 2012 года был вызван брони (bronies) — взрослыми мужчинами-гиками, которые боготворили сериал — ладно, можете смеяться — «Мой маленький пони. Дружба — это магия» (“My Little Pony”). Когда компания “Hasbro”, столкнувшись с обвинениями в насмешках над людьми с ограниченными возможностями, изменила изображение и голос Дерпи Хувс, культового интернет-персонажа (она даже получила имя, придуманное фанатами) — косоглазенькой кобылицы-изгоя, а также изъяла из продажи изображавшие ее игрушки, фанаты развязали онлайн-войну против франшизы.
Приведенные выше случаи — лишь капля в море. Сегодня создателям приходится либо ограничивать себя, либо ловко обходить цензуру. Для смягчения откровенных сцен используется креативная операторская работа, либо применяется правило «намекай, но не показывай». Популярна также практика публикации нецензурированных трейлеров в интернете (так называемый “redband” -- «красный диапазон»). Недавней сенсацией стал откровенный трейлер фэнтезийной комедии «Тэд (Третий лишний)» (“Ted”), в котором плюшевый мишка главного героя пьет, принимает наркотики, матерится и пристает к кассирше в магазине, делая при этом непристойные жесты шоколадным батончиком.
Стоит отметить, что фантастика также хорошо справляется с цензурой, потому что она имеет дело с вымышленными мирами. Например? Ругательства. Фантастические сериалы обходят лингвистическую корректность, изменяя язык. Будь то мандаринский диалект, непонятный широкой публике, как в «Светлячке» (“Firefly”), или вымышленный язык, такой как «фрак» (frak) в «Звездном крейсере Галактика» (“Battlestar Galactica”), или обилие фреллов (frelli), хасманов (hazman) и другой космической брани в сериале «Фарскейп: Побег в космос» (“Farscape”) . Как видите, воображение может одержать победу над цензурой. Хотя было бы гораздо лучше, если бы не было необходимости с нею бороться.
Бесчисленное количество раз переизданные романы "Аэлита" (1923) и "Гиперболоид инженера Гарина" (1927) являются самыми известными фантастическими сочинениями А.Н.Толстого, но Алексей Николаевич использовал фантастические допущения не только в этих произведениях. Богатое воображение позволяло Толстому изобретательно и регулярно применять широчайшие возможности и приёмы фантастики, которая была близка его таланту. В своё время Алексей Толстой говорил своей третьей жене Наталье Крандиевской-Толстой (между прочим, она стала прототипом Кати в романе "Хождение по мукам"): "Знаешь, без фантастики скушно всё же художнику, благоразумно как-то… художник по природе — враль, — вот в чем дело!". И действительно на протяжении своей жизни писатель обращался к фантастическому жанру неоднократно. В 1915 году Толстой начал писать роман "Свет уединённый" с элементами в сюжете, связанными с изучением души с помощью физических приборов, но так его и не завершил. Все главы неоконченного произведения были опубликованы уже после смерти писателя под названием "Егор Абозов". А в пьесе А. Толстого "День битвы" (1913) есть фантастические сцены будущей империалистической войны. Другая его пьеса "Это будет" (1930), написанная совместно с Павлом Сухотиным, заканчивается фантастическим эпилогом, рассказывающим о будущей войне Советской России с империалистическими агрессорами.
Алексей Толстой. Союз пяти. — Л: Госиздат РСФСР, 1925 г.
Писатель был не чужд и фантастике мистической. Те, кто не читал повесть Алексея Толстого "Граф Калиостро", вышедшую в 1921 году, могут легко представить примерное её содержание по вольной экранизации режиссёра Марка Захарова — телефильму "Формула любви" (1984), снятому по мотивам повести. Кстати, про мотивы: не могу не вспомнить забавный припев в исполнении киношного актёрского дуэта Александра Абдулова и Семёна Фарады: "Уно, уно уно уно моменто...".
В повести А. Толстого "Голубые города" (1925), в целом реалистичной, присутствует элемент утопии — фантастические грёзы главного героя о прекрасных городах будущего, а вот рассказ "Союз пяти", напечатанный в том же 1925 году, является фантастическим полностью, от начала и до конца. На этом произведении я и хочу остановиться.
Лунариум. — М.: Молодая гвардия, 1975 г. Тираж: 100000 экз. + 100000 экз. (доп.тираж). Составители: Е. Парнов, Л. Самсоненко. Редакторы Б. Клюева, С. Михайлова.
Чтобы освежить в памяти текст "Союза пяти" я стал искать рассказ в своей библиотеке и обнаружил его в составе богато иллюстрированной антологии "Лунариум" (1975), в которую вошли самые разнообразные сведения о Луне, а также научно-фантастические произведения отечественных и зарубежных авторов, связанные с неразлучным спутником Земли. Таким образом, уже по генеральной теме антологии можно догадаться, что в "Союзе пяти" будет что-то про Луну.
Рассказ А. Толстого "Союз пяти" в сборнике "Лунариум" (1975).
Иногда это произведение называют повестью (исходя из объёма и формы изложения), но раз Толстой считал "Союз пяти" рассказом, не будем противоречить классику. Издавался "Союз пяти" не столь обильно, как упомянутые главные фантастические сочинения А. Толстого, но найти его бумажный текст проблем не составляет. Рассказ, законченный Толстым в августе 1924 года, впервые был полностью опубликован в 1925 году в альманахе "Ковш" под названием "Семь дней, в которые был ограблен мир", в том же 1925 году вышел под названием "Союз пяти" в одноименном авторском сборнике рассказов в Ленинграде (см. самое первое фото этой статьи), а в 1926 году (снова под названием "Семь дней, в которые был ограблен мир") был напечатан в одноименном сборнике А.Н.Толстого в берлинском издательстве "Аргус".
Алексей Толстой. Семь дней, в которые был ограблен мир. Берлин: Аргус, 1926 г. Тираж: 3000 экз.
Начинается рассказ с того, что группа американских финансовых и промышленных магнатов во главе с миллиардером Игнатием Руфом объединяется в "Союз пяти" и планирует захватить власть над миром. Руф уверенно заявляет: "В семь дней мы овладеем железными дорогами, водным транспортом, рудниками и приисками, заводами и фабриками Старого и Нового Света. Мы возьмем в руки оба рычага мира: нефть и химическую промышленность. Мы взорвем биржу и подгребем под себя торговый капитал...".
Заседание заговорщиков глазами разных художников: И.Мельникова — авторкий сборник А. Толстого "Гиперболоид инженера Гарина" (М.: Правда, 1988 г.) и В. Бакланова — авторкий сборник А. Толстого "Аэлита. Союз пяти" (Ростов-на-Дону: Ростовское книжное издательство, 1981 г.).
На чём основана непоколебимая уверенность олигарха? Оказывается, его фантастический план основан на уничтожении Луны. Руф считает, что в условиях всеобщей панической истерики, которая непременно в этом случае возникнет, "Союз пяти" получит безграничную власть и будет диктовать свою волю населению земного шара: "..Идея нашего наступления такова: мы должны поразить мир невиданным и нестерпимым ужасом... Мы должны произвести столбняк, временный паралич человечества. Острие ужаса мы направим на биржу. В несколько дней мы обесценим все ценности. Мы приобретем пакеты акций тех предприятий, которые обеспечат нам безраздельную власть. Когда через семь дней наши враги опомнятся, — будет уже поздно. И тогда мы выпустим манифест о вечном мире и о конце революции на земле".
Не правда ли, похоже на планы инженера Гарина из "Гиперболоида", когда тот пробивал шахту к кипящему Оливиновому поясу, чтобы получить доступ к неисчерпаемым запасам золота и обесценить его?
О. Толстой. Союз П'яти. — Киев: Молодь, 1959 г. Серия: Бібліотечка пригод та наукової фантастики. Тираж: 46000 экз.
Спекулируя на страхах, связанных с прохождением кометы Биела, которая уже очень скоро должна появиться в непосредственной близости от Земли, заговорщики, используя свои огромные финансовые и медийные возможности, распространяют информацию о том, что Луна покрыта сетью глубоких трещин и вот-вот развалится из-за резкого перепада дневных и ночных температур. Реальная опасность разрушения земного сателлита тысячекратно преувеличивается. Насаждается мнение, что при взаимодействии с приближающейся кометой гибель Луны неминуема, а её обломки, в свою очередь, уничтожат Землю. Кстати, комета Биела (комета Биэлы), периодически пересекавшая орбиту Земли 30 ноября, в прошлом действительно наблюдалась и существовала, но теперь считается безвозвратно рассеявшейся.
Рисунок к рассказу "Союз пяти" из авторского сборника А. Толстого "Повести и рассказы". _ Куйбышев: Куйбышевское книжное издательство, 1975 г. Художник не указан.
Комета в рассказе Толстого Луну не разрушит, это собираются сделать под прикрытием кометы члены Союза пяти. Спутник Земли будут расстреливать двумя сотнями специальных реактивных снарядов. Операцией руководит инженер Корвин, заявляющий: "По моим расчетам снаряды упадут в области Океана Бурь. Один за другим, через промежутки в семь-десять минут, — они будут вонзаться в глубь лунного шара. Мы будем долбить его как бы чудовищным долотом. И с каждым снарядом — взрыв пяти тонн нитронафталина".
Позволю себе небольшое отступление в сторону. Вспомнил, что писал о "фантастической повести боевого лётчика с семью орденами Анатолия Митрофанова "На десятой планете"."фантастической повести боевого лётчика с семью орденами Анатолия Митрофанова "На десятой планете". В этом произведении, вышедшем в 1960 году, земляне терраформируют Луну, наделяя её атмосферой. Для начала лунные сутки, длящиеся около семисот часов, уравнивают с земными: безжалостно раскручивают нашу несчастную соседку мощной серией направленных взрывов термоядерных фугасов, заложенных в наклонные шурфы. А ведь вращение Луны не просто так засинхронизировано с вращением нашей планеты, вмешиваться в законы космического равновесия не стоило бы... Не жалеют фантасты Луну!
Рисунок к рассказу "Союз пяти" из издания 1959 года.
Но вернёмся к Алексею Толстому. Мы добрались до абзаца в тексте "Союза пяти", непосредственно связанного с романом "Аэлита" (1923), вышедшем за два года до первой публикации рассматриваемого рассказа. Здесь упоминается инженер Лось и начинённые взрывчаткой яйцеобразные снаряды. "Аппараты лежали каждый в конце подъездного рельсового пути, который вел в центр кратера к бетонной площадке с установленным на ней металлическим наклонным диском. Инженер Корвин, чертя тростью на песке, постукивая ею по заклепкам стальных яиц, говорил: — Впервые подобный снаряд, приспособленный для двоих пассажиров, был построен в Ленинграде в 1921 году инженером Лосем. Он покрыл на нем сто миллионов километров междупланетного пространства и возвратился на землю. К сожалению, чертежи его пропали во время пожара. Второй аппарат, начиненный сильно дымящим веществом, был отправлен три года тому назад из Южной Америки на луну и достиг ее поверхности. Принцип весьма прост. Это — ракета. Внутри яйца — камера с запасом ультралиддита. Здесь, — Корвин указал на цилиндрический хвост яйца, — ряд отверстий, куда устремляются газы взрывающегося постепенно, частями, ультралиддита. В верхней части, — там, где инженер Лось устраивал жилую камеру, — мы помещаем пять тонн нитронафталина. Ужасающая взрывчатая сила этого вещества вам известна. Затем, — он ударил тростью о литые грани пирамидального бивня на другом конце яйца, — это — бронебойная головка. Она из сибирской молибденовой стали. Если предположить, что снаряд подойдет к поверхности луны со скоростью 50 километров в секунду, то при ударе он должен проникнуть в лунную почву на чрезвычайную глубину".
Заставка к "Союзу пяти" в сборнике "Лунариум" (1975). Художник Е. Паришева.
Ещё больше совпадений и похожих событий связывает текст "Союза пяти" с романом "Гиперболоид инженера Гарина", вышедшим позже, в 1927 году. Рассказ можно назвать репетицией, черновиком будущего романа. О том, что Игнатий Руф, как и инженер Гарин, стремится осуществить извечную мечту маньяков — стать властелином мира, предварительно спровоцировав тотальный крах финансовой системы, я уже сказал выше. Как и в романе, технические сооружения, необходимые для достижения безумной цели, в "Союзе пяти" монтируются тайно, на уединённом острове в Тихом океане. В распоряжении Игнатия Руфа — трёхмачтовая яхта "Фламинго", и я сразу же вспоминаю прекрасную быстроходную яхту "Аризона" Петра Гарина, вооружённую боевыми гиперболоидами. Концептуальное же сходство этих произведений в том, что оба заканчиваются сатирически описанным крахом маниакальных устремлений главных героев.
Иллюстрация к рассказу А. Н. Толстого "Союз пяти". Художник П. Караченцов. (4-й том собрания сочинений А. Н. Толстого в восьми томах. Библиотека "Огонёк". М.: Правда, 1972 г.).
Образ миллиардера Игнатия Руфа в "Союзе пяти" можно считать и своеобразным наброском фигуры крупного американского промышленника и финансиста Роллинга из "Гиперболоида". Кстати, стоит вспомнить, что Алексей Толстой в своё время задумывал третью часть романа "Гиперболоид инженера Гарина" под названием "Судьбы мира", в котором Роллингу отводилось особое место. Сохранился её план, где А.Толстой пишет: "Война и уничтожение городов. Роллинг во главе американских капиталистов разрушает и грабит Европу, как некогда Лукулл и Помпей ограбили Малую Азию... Гибель Роллинга. Победа европейской революции. Картины мирной, роскошной жизни, царство труда, науки и грандиозного искусства".
Расколотая Луна. Иллюстрация к "Союзу пяти" в сборнике "Лунариум" (1975)
Что же происходит в рассказе? В канун 30 ноября, перед появлением кометы, инженер Корвин осуществляет бомбардировку Луны реактивными снарядами, поощряя-подгоняя выбившихся из сил рабочих наличными долларами. Затем садится в шлюпку и стремительно покидает заминированный остров, чтобы пересесть в подводную лодку, где его ждёт Руф. Субмарина полным ходом идёт в открытое море, а остров взлетает на воздух вместе с четырьмя тысячами рабочих. Следы космического преступления уничтожены... Далее на фоне зловещего прохождения кометы, широкомасштабного метеоритного дождя и раскола Луны на семь кусков набирает обороты мировая истерическая паника, чего и добивались заговорщики.
Задняя обложка издания книги Алексей Толстой "Аэлита. Союз пяти" (Ростов-на-Дону: Ростовское книжное издательство, 1981 г. Тираж: 300000 экз. Иллюстрация на обложке и внутренние иллюстрации В.М. Бакланова).
"В ночь на первое декабря Руф созвал «Союз пяти». Подсчитали разницу, которую за истекший день дала биржевая игра на понижение. Суммы барыша оказались так чудовищно велики, что Руф и его компаньоны испытали чувство едкой радости. Действительно, паника на бирже перешла границы разума. В редакциях газет набирались длинные колонки знаменитейших фамилий, объявленных банкротами"... "Прошло три месяца со дня, когда лунный шар, многие тысячелетия служивший лишь для бредней поэтов, был наконец использован с деловыми целями. За семь дней ужаса «Союз пяти» овладел двумя третями мирового капитала и двумя третями индустрии...".
Рисунки к рассказу "Союз пяти" из издания 1959 года.
Луна развалилась, но части её не разлетелись, остались рядом друг с другом. По расчётам инженера Корвина земная цивилизация может ещё сорок тысяч лет существовать, не опасаясь их падения... "Победа далась легко, без сопротивления. «Союз пяти» увидел себя распорядителем и властелином полутора миллиардов людей. Тогда им была передана в газеты крайне жизнерадостная статья «О сорока тысячах лет», в которые земля может спокойно и беспечно трудиться и развиваться, не тревожась столкновений с останками луны".
Анонс рассказа и отрывки из него в ленинградском двухнедельнике "Красная панорама" №2 за 1925 год.
Казалось бы, магнаты-сообщники успешно добились желаемого... Власть в Америке перешла к пяти диктаторам. Отныне Союз пяти безраздельно владеет всеми фабриками, заводами, транспортом, торговлей, войсками, полицией, прессой, всем аппаратом власти. Но Толстой подготовил персонажам и читателям рассказа настолько сказочный финал, что давно ушедшему от нас автору до сих пор достаётся от недовольных критиков: дескать, нельзя же так вольно преподносить и перекраивать пусть даже изначально выдуманную, гипотетическую, фантастическую ситуацию. В финале рассказа население (включая полицейских и, видимо, прочих силовиков), пережившее неописуемый ужас надвигающейся всеобщей гибели, впадает в некое странное беспечное состояние. Жизнь в стране идёт почти прежним чередом, предприятия работают, но люди перестали интересоваться деньгами, на которых сидит Союз пяти (девять десятых запасов мирового золота находится в его подземельях). В пренебрежительное отношение к деньгам; в то, что люди из магазинов даром берут всё, что хочется; в то, что они продолжают работать (хоть и с некоторым замедлением, отмеченным писателем); а уж тем более в то, что не начинается тотальный хаос, поверить здравомыслящий читатель не может. Но из песни слов не выкинешь, именно так всё происходит в рассказе Толстого: люди благодушны, спокойны и счастливы: ходят по улицам и насвистывают, несмотря на то, что Руф запретил музыку в общественных местах.
Заставка А. Цветова к рассказу "Союз пяти" из авторского сборника А. Толстого "Аэлита. Гиперболоид инженера Гарина. Союз пяти. Бунт машин". — таврополь: Ставропольское книжное издательство, 1983 г.
Игнатий Руф пытается выправить ситуацию: "Нужно создать сопротивление среды, в которой действуешь, иначе действия не произойдет. Мы — на краю пропасти. Человечество сошло с ума. Нужно вернуть ему разум, вернуть его к естественной борьбе за существование, со всеми освященными историей формами, где в свободной борьбе личности с личностью вырастает здоровый человеческий экземпляр. Мы должны произвести массовый отбор. Направо и — налево... Всех этих с неисправимо сдвинутыми мозгами, всех этих свистунов, мечтателей, без двух минут коммунистов — налево. Мы объявим войну Восточно-Европейскому Союзу, мы объявляем запись добровольцев в войска, — вот первый отбор наиболее здоровых личностей...".
Но в кабинет, где греются у камина диктаторы, входит плечистый молодой человек с весёлыми глазами и, открывая улыбкой зубы, сообщает: "Помещение нам нужно под клуб, нельзя ли очистить?".
Заходите на мой канал «Владимир Ларионов о книгах, фильмах и не только...» на Дзене, где я много и регулярно пишу о фантастике и фантастах: https://dzen.ru/id/61504245ca93df7c0e5f8f63
Для тех, кто хочет вспомнить старую советскую фантастику, рекомендую следующие свои материалы:
облако тэгов
