Данная рубрика посвящена всем наиболее важным и интересным отечественным и зарубежным новостям, касающимся любых аспектов (в т.ч. в культуре, науке и социуме) фантастики и фантастической литературы, а также ее авторов и читателей.
Здесь ежедневно вы сможете находить свежую и актуальную информацию о встречах, конвентах, номинациях, премиях и наградах, фэндоме; о новых книгах и проектах; о каких-либо подробностях жизни и творчества писателей, издателей, художников, критиков, переводчиков — которые так или иначе связаны с научной фантастикой, фэнтези, хоррором и магическим реализмом; о юбилейных датах, радостных и печальных событиях.
Умерла Джейн Рейб (Jean Rabe), американская писательница, гейм-дизайнер и редактор, автор книг в жанрах фэнтези и детектива. Ровно полгода она не дожила до 70-летнего юбилея.
Будущая писательница родилась в Оттаве, но не в столице Канады, а в небольшом городке штата Иллинойс. Изучала журналистику в Университете Северного Иллинойса (Northern Illinois University), где получила степень бакалавра. Позднее работала газетным репортёром, руководила отделом новостей.
С 1987 года — в индустрии настольных ролевых игр. До 1994 года была редактором игрового журнала «Polyhedron Newszine» (D&D), а затем, до 2000 года, возглавляла редакцию литературно-игрового журнала «MechForce Quarterly» (BattleTech). Активно сотрудничала с TSR, Inc., производителями игры "Подземелья и драконы", для которой разрабатывала сеттинги и писала мануалы. С этой же игрой так или иначе связана большая часть литературного творчества Рейб.
Дебютный рассказ писательницы — "The New Ecology of Dragons" — увидел свет в номере "Dragon Magazine" за июнь 1989 года. Затем вышел первый роман из вселенной "Забытых королевств" — "Red Magic". Однако самым большим оказался вклад Рейб в "Сагу о Копье" — 12 романов, не считая малой прозы. К этому же циклу относятся и все переведённые на русский язык произведения писательницы: две трилогии — "Драконы Новой Эры" и "Сага о Дамоне", а также два рассказа — "Кабацкие байки" и "Инвентаризация".
Впрочем, мирами D&D творчество Рейб не ограничивалось. Она дописывала за Андрэ Нортон циклы "Пять чувств" и "Магия", сочинила несколько рассказов по вселенным "Звёздных войн" и "Трансформеров". К детективному жанру относится поздний цикл романов о Пайпер Блэкуэлл.
Джейн Рейб также составила 23 антологии, многие из них в сотрудничестве с Мартином Гринбергом и Стивеном Салливаном. Уже в новом веке была бизнес-менеджером, а позже редактором выходящего раз в два месяца "SFWA Bulletin", официального печатного органа Ассоциации американских писателей-фантастов.
В браке с Брюсом Рейбом, химиком по профессии. Супруги проживали в штате Висконсин.
Давайте поговорим о том, кто по моему мнению может претендовать на главную англоязычную премию в области фантастики. Естественно, рассмотреть все номинации в рамках одного обзора практически невозможно, поэтому остановимся только на двух основных: роман и повесть.
Начнем, конечно, с романов, расположив их в порядке от наиболее вероятного кандидата на получение премии, к тем, кто может попасть в номинанты, но получение статуэтки требует некоторой (с каждым разом все большей) доли везения.
1. И, думаю, никого не удивлю, если скажу, что с существенным отрывом в моем рейтинге лидирует Ребекка Куанг со своим романом «Katabasis». История кембриджских студентов, которые спустились в ад, чтобы спасти душу своего преподавателя, без сомнения, главный претендент на премию Хьюго-2025. Мало того, что книга стала хитом продаж, сама Куанг имеет репутацию несправедливо исключенной из номинационных списков со своим «Вавилоном» (вспоминаем скандал после вручения премии в Ченду), из-за чего многие будут голосовать за нее в том числе из чувства реваншизма. Да еще и академическое фэнтези сейчас на волне популярности. Не скажу, что книга Куанг мой фаворит, но с фактами не поспоришь.
Почему может не получить?
Многие отмечают излишнюю дидактичность книги и желание поучать читателя (еще более ярко выраженное, чем в «Вавилоне»). Это может оттолкнуть часть читателей, но надежда крайне мала. С вероятностью более 75% победитель Хьюго-2025 уже определен.
Аннотация: У Элис Лоу всегда была только одна цель: стать одним из самых ярких умов в области магии. Она пожертвовала всем, чтобы воплотить это в жизнь: своей гордостью, своим здоровьем, своей личной жизнью и, безусловно, своим здравомыслием. И все это ради того, чтобы работать с профессором Джейкобом Граймсом из Кембриджа, величайшим волшебником в мире.
До тех пор, пока он не погибнет в результате несчастного случая с магией, который, возможно, произошел по ее вине.
Граймс сейчас в аду, и она отправляется туда вслед за ним. Потому что его рекомендация могла бы держать ее будущее в его теперь уже бестелесных руках, и даже смерть не остановит ее стремление к мечте....
Как и тот факт, что ее соперник Питер Мердок пришел к такому же выводу.
Не имея ничего, кроме сказок об Орфее и Данте, достаточного количества мела, чтобы нарисовать пентаграммы, необходимые для их заклинаний, и жгучего желания сделать так, чтобы все академические травмы имели хоть какой-то смысл, они отправляются через Ад, чтобы спасти человека, который им даже не нравится.
Но Ад — это не то, о чем пишут в книгах, магия — не всегда выход, и в прошлом Элис и Питера есть что-то такое, что может превратить их в идеальных союзников... или привести к гибели.
2. Если победит все же не Куанг, то кто же еще может претендовать на высшую премию? На второе место я бы поставил Т. Кингфишер «Hemlock & Silver» — очередной ретеллинг от любительницы фэндома, Урсулы Вернон, которая свои взрослые работы пишет под псевдонимом. На этот раз мишенью для "темного пересказа" стала история Белоснежки и роман был встречен даже более тепло, чем прошлогодний «A Sorceress Comes to Call».
Почему может не получить?
Еще один ретеллинг из череды ретеллингов, которые писательница стабильно выпекает который год. Эффект новизны давно прошел и, возможно, это скажется на рекомендации.
Издательство: New York: Tor Books, 2025 год, твёрдая обложка, 368 стр. ISBN: 1-250-34203-1, 978-1--250-34203-4
Аннотация: Целительница Аня регулярно пьет яд. Не для того, чтобы умереть, а чтобы спасти — она ищет лекарства для тех, от кого все остальные отказались. Но вызов короля прерывает ее тихую, одержимую травами жизнь. Его дочь Белоснежка умирает, и он надеется, что нетрадиционные методы Ани смогут спасти ее. С помощью молчаливого охранника, самовлюбленного кота и страсти к научным методам Аня бросается лечить Белоснежку, но, похоже, ничего не помогает. То есть до тех пор, пока она не найдет тайный мир, спрятанный внутри волшебного зеркала. Это темное царство может содержать ключ к тому, что делает Белоснежку больной. Но в нем может быть и что-то более зловещее.
3. Куанг и Кингфишер — это две писательницы, которые попадают в номинационные списки с устрашающей стабильностью. Но иногда выбор падает на книгу от автора, который ранее не номинировался на Хьюго или вовсе не писал фантастику. И, будучи темными лошадками, они имеют определенное преимущество — так как привлекают внимание в череде одних и тех же лиц. В этом году такой темной лошадкой стала Антония Ходжсон с романом «The Raven Scholar» — фэнтези с элементами дарк академии, которое стало настоящим хитом на западном рынке, да еще и собрало сплошь восторженные отзывы от критиков и публики.
Почему может не получить?
Если бы Ходжсон номинировалась в прошлом году, я бы был готов ставить деньги на ее победу. Но сейчас — слишком уж сильны конкуренты.
Издательство: New York: Orbit, 2025 год, мягкая обложка, 672 стр. ISBN: 0-316-57722-7, 978-0-316-57722-9
Аннотация: В империи Оррун пришло время избрать нового правителя, поскольку двадцатичетырёхлетнее правление Берсуна Грубого подходит к концу. Семь отобранных претендетов от каждой из магических групп проходят испытания как ума, так и тела, чтобы определить, кто лучше всего подходит для этой роли. Но когда одного из участников убивают, Верховному ученому Воронов, Ниме Краа, поручается не только найти убийцу, но и занять место убитого претендета.
4. Итак, с тройкой лидеров мы разобрались. Но в шорт-лист попадают шесть книг. Какими же будут ещё три? На четвертое место, как главный поклонник автора на Фантлабе, я не могу не поставить Адриана Чайковски с романом «Shroud» — новая космическая опера, основанная на контакте с нечеловеческим разумом. Чайковски сейчас на пике популярности и в прошлом году сразу две его книги прошли в шорт-лист, так что, я думаю, в этом году должна пойти по крайней мере одна. Впрочем, особых надежд на победу я не питаю.
Издательство: London: Tor Books, 2025 год, твёрдая обложка + супер, 560 стр. ISBN: 1-035-01379-7, 978-1-035-01379-1
Аннотация: Новые планеты – это честная игра для добытчиков и межпланетных авантюристов. Коммерческая миссия в далекую звездную систему обнаруживает планету, черную как смоль, но излучающую радиосигналы. Ее среда с высокой гравитацией, высоким давлением и нулевым содержанием кислорода не пригодна для жизни человека, но вполне пригодна для добычи ресурсов. Они назвали ее Завесой. Ни при каких обстоятельствах человек не должен оказаться на негостеприимной поверхности Завесы. Но в результате несчастного случая Джуна Зеландер и Мэй Сент-Этьен вынужденны совершить аварийную посадку в маленьком, едва приспособленном для этого транспортном средстве. Они не могут связаться со своим кораблем, а время них на исходе. Единственный шанс — изнурительное путешествие по суше, морю и воздуху. За это время Джуна и Май устанавливают контакт с доминирующим видом на Завесе и даже учатся понимать его. Если им удастся выбраться, они столкнутся с командой, заинтересованной только в наживе в этом необычном мире. Им придется каким-то образом объяснить невозможное. Если, конечно, они вообще вернутся.
5.Джон Скальци «When the Moon Hits Your Eye». Скальци стабилен как швейцарский нож — практически каждый его внецикловый роман получает номинацию на премию. И я не представляю, почему его новый абсурдистский роман катастрофа о том, как луна превратилась в кусок сыра и что из этого вышло, должна постигнуть другая участь. Номинация неминуема, а вот с тем, чтобы взять первый приз, тут, боюсь, шансов мало. И претенденты кусачие подобрались, проглотят его сырный шарик в один присест, и фортуна не на стороне американского автора — в прошлый раз он получал заветную статуэтку более 10 лет назад.
Издательство: New York: Orbit, 2025 год, твёрдая обложка + супер, 336 стр. ISBN: 0-765-38909-6, 978-0-765-38909-1
Аннотация: Однажды, внезапно и без объяснения причин, луна превращается в сырный шар.
Все люди на Земле – дети и ученые, миллиардеры и рабочие, священники и политики – вынуждены столкнуться лицом к лицу с новым странным миром, в котором они живут. На протяжении всего лунного цикла, от яркого новолуния до кратковременного (и, возможно, окончательного) солнечного затмения, мы наблюдаем за множеством персонажей, которые смиряются с этой абсурдной переменой. Конец может быть близок – и это отвратительно. Ведущие ученые НАСА отправляют ракеты на разведку. Но что же могло вызвать это неожиданное изменение? И что они обнаружат, когда доберутся туда?
6. Ннеди Окорафор «Death of the Author». Очень сильно расхайпленный роман, обещавший читателям чуть ли не "новое слово в сторителлинге". Когда роман продвигался до публикации, одним из главных рекламных лозунгов была шестизначная сумма, которую писательница получила за рукопись. Как водится, права на экранизацию продали еще до выхода книги — все были готовы к абсолютному бестселлеру. Результаты, однако, были несколько скромнее. Тем не менее, по инерции (ну и благодаря поднимаемым темам) в шорт-лист роман имеет шансы залететь.
Издательство: New York: William Morrow, 2025 год, твёрдая обложка + супер, 448 стр. ISBN: 0-063-44578-6, 978-0-063-44578-9
Аннотация: Будущее сторителлинга уже здесь. Жизнь преподнесла Зел немало неприятных сюрпризов, но когда ее внезапно увольняют с работы в университете, а ее последний роман отклоняют, и все это накануне свадьбы сестры, ее жизнь переворачивается с ног на голову. Инвалид, безработная, из назойливой, преуспевающей, осуждающей семьи, она не уверена, что будет дальше. Той ночью в своем гостиничном номере она идет на риск, который определит ее дальнейшую жизнь, — она решает написать книгу, СОВЕРШЕННО непохожую на другие. Научно-фантастическую драму об андроидах и искусственном интеллекте после исчезновения человечества. И все меняется. Далее следует история о любви и потерях, славе и бесчестии, о необычных событиях в одном мире и в другом. И по мере того, как жизнь Зелу развивается, границы между вымыслом и реальностью начинают стираться. Потому что иногда история действительно способна изменить мир.
Итак, вот моя шестерка лидеров. Но перед тем как переходить к обзору повестей, давайте перечислим еще несколько книг, которые имеют шансы залететь в шорт-лист (пусть и, на мой взгляд, ниже, чем у этой шестерки). А также причины, почему я не верю в их победу.
Виктория Шваб «Bury Our Bones in the Midnight Soil» — сапфический роман про вампиров (нормально я заэзопил запретные аббревиатуры или надо еще стараться?), лучшее фэнтези прошлого года по мнению сайта Goodreads и прост очень популярная книга. Если бы в шорт-листе было семь книг, я бы ее туда включил. И шанс, что Шваб обойдет кого-нибудь из моей шестерки весьма высок.
Эмили Теш «The Incandescent»— новый роман от победительницы Хьюго позапрошлого года, на сей раз про магическую школу от лица декана. Но роман имеет не настолько высокую популярность, да и магических школ в основном списке было уже довольно.
Аликс Э. Харроу «The Everlasting»— популярное фэнтези, даже очень популярное и от автора, которая уже брала Хьюго за малую форму. Но многие отзывы отмечают, что это в первую очередь ромэнтези, а его все-таки фэндом не очень охотно номинирует. Иначе бы Яррос была королевой Хьюго. Хотя в прошлом году откровенно романтическая книга в шорт-листе была.
Роберт Джексон Беннетт «A Drop of Corruption» — продолжение цикла, первый том которого в прошлом году взял главный приз. Попадет ли ядро дважды в одну и ту же воронку? Я в это не верю, но желаю Беннетту удачи.
Рэй Нэйлер «Where the Axe Is Buried» — наверное, лучший фантастический роман, прочитанный мною в прошлом году, но в его победу я не верю. Мало того, что он имеет весьма сложную структуру с кучей сюжетных линий и необычным ритмом, но и повествует о темах, которые американскому фэндому не так, чтобы сильно интересны.
Марта Уэллс «Queen Demon» — Уэллс фэндом любит и первый роман свою номинацию получил, но продолжение вышло относительно недавно и пока демонстрирует скромные результаты.
Мэри Робинетт Коваль «The Martian Contingency» — еще одна любимица фэндома, но это уже четвертый роман цикла, так что при наличии множества более подходящих вариантов, конкуренция слишком велика.
Джо Аберкромби «The Devils» — ну а чем чёрт не шутит?:)
Я бы мог назвать еще пару претендентов, но шанс их на номинацию уже ускользающе мал. Поэтому давайте перейдем к повестям.
Фактически премия за лучшую повесть уже давно превратилась в премию "за лучший роман, но поменьше объемом", так как идут туда произведения опубликованные самостоятельно и объемом в среднем в 30-35 тысяч слов. В этот раз среди повестей я могу выделить двух "абсолютных претендентов", чей шанс на победу максимален, остальные если в шорт-лист попадут, то разве что количества ради.
1. Амаль Эль-Мохтар «The River Has Roots». Повесть от соавтора знаменитой «Как проиграть в войне времён», собравшей практически все премии, какие есть в области фантастики. Не удивительно, что и новая работа (которая, к тому же, пользуется феноменальной популярностью по меркам повестей — уже около 40 000 оценок на гудридсе!) стала главным претендентом на статуэтку в этом году.
Издательство: New York: Tor.com, 2025 год, твёрдая обложка, 144 стр. ISBN: 1-250-34108-6, 978-1-250-34108-2
Аннотация: В маленьком городке Тислфорд, на краю Волшебной страны, живет таинственная семья Хэвторн. Они ухаживают за заколдованными ивами и собирают с них урожай, а также чтут древнее соглашение и поют песни в благодарность за их волшебство. Нет никого более преданного, чем младшие дочери семьи, Эстер и Изабель, которые дорожат друг другом так же, как древними деревьями. Но когда Эстер отвергает настойчивого поклонника в пользу возлюбленного из страны фей, под угрозой оказываются не только узы сестер, но и их жизни...
2. Аннали Ньюиц «Automatic Noodle» — еще одна крайне популярная вещица, да еще и собравшая под одной обложкой целый ворох модных тем, при этом умудряясь оставаться легкой и уютной. Если бы не первый претендент, шансы на получение премии были бы околостопроцентные, а так — придется побороться и борьба эта будет нелёгкой. Кстати, обзор повести можно найти в моей колонке.
Издательство: New York: Tor.com, 2025 год, твёрдая обложка + супер, 176 стр. ISBN: 1-250-35746-2, 978-1-250-35746-5
Аннотация: Пока Сан-Франциско восстанавливается после военного хаоса, группа ботов-поваров из заброшенной кухни завладевает собственным аккаунтом в приложении для доставки еды. Они проводят ребрендинг в качестве местной закусочной и начинают готовить самую вкусную лапшу в городе. Но есть только одна проблема. Кто-то ― или что-то — заваливает страницу отзывов ресторана фальшивыми сообщениями о “плохом обслуживании”. Смогут ли боты найти виновника до того, как их рейтинги резко упадут и разрушится все, что они создали?
3. Наоми Новик «The Summer War» — Новик крайне популярна и ее Новинка в духе «Чащи» и «Зимнего серебра» собирает сплошь теплые отзывы, но вышла повесть относительно недавно и не успела раскрутиться так, как главные конкуренты. Поэтому шансы на номинацию велики, а шансы на победу — увы. Впрочем, кроме первых двух книг, у всех остальных вероятных номинантов они минимальны.
Издательство: New York: Del Rey, 2025 год, твёрдая обложка + супер, 144 стр. ISBN: 0-5939-8470-6, 978-0-5939-8470-3
Аннотация: Селия обнаружила свой талант к магии в тот день, когда ее любимый старший брат Арджент ушел из дома. Разозлившись на него за то, что он бросил ее в охваченной войной стране, она разразилась проклятиями, не понимая, что ее детские, сердитые слова обретут силу пророчества, обрекая его на жизнь без любви.
В то время как Арджент скитается по миру, вынужденный искать воинской славы вместо любви и покоя, которых он действительно желает, Селия пытается снять проклятие, которое наложила на него. Но даже когда она превращается из девочки в женщину, она не может найти решение — до тех пор, пока не узнает правду о многовековой войне между ее собственным народом и саммерлингами, бессмертными существами, которые затаили неутолимую злобу на своих смертных соседей. Теперь, с помощью своего нежеланного среднего брата, Селия, возможно, сможет снять проклятие своего старшего брата и исцелить земли, так долго раздираемые Летней войной.
4. Т. Кингфишер «What Stalks the Deep» — ну и куда же мы без еще одной работы Вернон, тем более есть вполне подходящая, собирающая ворох наград серия, которая переосмысливает классические ужасы, привнося в них ряд современных элементов.
Издательство: New York: Tor Nightfire, 2025 год, твёрдая обложка + супер, 192 стр. ISBN: 1-250-35492-7, 978-1-250-35492-1
Аннотация: Алекс Истон не хочет посещать Америку.
Особенно они не хотят посещать заброшенную угольную шахту в Западной Вирджинии, которая известна тем, что в ней водятся привидения.
Но когда их старый друг доктор Дентон призывает их помочь найти его пропавшего двоюродного брата, который пропал без вести в той самой шахте, что ж, иногда присягнувшему солдату приходится делать то, что должен делать присягнувший солдат...
5. Нги Во «A Mouthful of Dust» — каждая повесть Нги Во из цикла «Поющие холмы» номинируется на премию Хьюго (за исключением второй и то, потому что в тот год вышло две повести и первая Хьюго получила) и нет ни одной причины, почему в этом году должно быть иначе.
Издательство: New York: Tor.com, 2025 год, твёрдая обложка + супер, 112 стр. ISBN: 1-250-38640-3, 978-1-250-38640-3
Аннотация: Странствующий жрец Чи с Поющих холмов и их спутник, удод Почти Блистательный, приезжают в приречный городок Баолинь в поисках историй о легендарном голоде. Среди рассказов о блюдах, которые подавали королевским особам, и десертах, приготовленных из пыли, они узнают секреты того, что происходит, когда страну охватывает голод, и на что идут сильные мира сего, чтобы скрыть свои преступления.
Запертые в особняке зловещего магистрата, Чи и Почти Блистательный должны узнать, что произошло в Баолине, когда начался голод, и сделать это нужно как можно скорее... потому что существа в тени становятся голоднее.
6. Оливия Уэйт «Murder by Memory». А вот это особый случай. Повесть очень и очень популярна и до ее выхода хайп стоял не шуточный, но последовавшие после публикации отзывы были смешанными. Хватит ли волны хайпа для номинации на премию? Я считаю, что да.
Издательство: New York: Tor.com, 2025 год, твёрдая обложка, 112 стр. ISBN: 1-250-34224-4, 978-1-250-34224-9
Аннотация: Добро пожаловать на "Фэрвезер", самый роскошный межзвездный пассажирский лайнер Ее Величества! Проживание и питание включены в стоимость, новые тела любезно предоставляются по запросу, а если вы захотите отдохнуть между жизнями, ваш разум будет самым тщательным образом сохранен за стеклом в библиотеке, защищенный от любых опасностей.
На самой верхней палубе корабля межзвездного поколения Дороти Джентлмен просыпается в чужом теле ― как раз в тот момент, когда кого-то другого находят убитым. Как один из корабельных детективов, Дороти обычно с удовольствием распутывает интриги на борту "Фэрвезера", но когда она обнаруживает, что кто-то не только убивает людей, но и целенаправленно удаляет разумы из Библиотеки, она понимает, что затевается нечто еще более зловещее.
Дороти подозревает, что в ее несчастье отчасти виноват ее беспомощный племянник Рути, который, несмотря на свой талант программиста, оставляет после себя хаос. Или, возможно, знойная владелица магазина пряжи ― и бывшая подруга Дороти, в которой она сейчас обитает, — знает больше, чем говорит. Что бы это ни было, Дороти намерена раскрыть это дело. Потому что кто-то совершил невозможное и нашел способ сделать так, чтобы убийства на Фэйрвезере стали постоянным явлением. Возможно, за дело взялся преступный гений, и если это так, то у него было триста лет, чтобы подготовить свои планы...
Кроме шестерки лидеров, назову еще несколько вероятных номинантов:
Шеннон Макгвайр «Adrift in Currents Clean and Clear» — очередная часть цикла «Трудные дети», который пользуется популярностью и произведения которого не раз были номинированы, но счет их пошел уже на второй десяток, что несколько снижается вероятность выбиться в лидеры.
Адриан Чайковски «The Hungry Gods» — хорошая повесть, и наверняка принесет автору очередную Премию Британской Ассоциации Научной Фантастики. А вот на Хьюго шансов, увы, немного.
Про малую форму с уверенностью говорить невозможно — здесь куда больше претендентов и многое решает удача, поэтому подборки строить нет смысла. Тем не менее мой фаворит прошлого года, Изабель Ким с рассказом «Why Don't We Just Kill the Kid In the Omelas Hole» собрала практически все значимые фантастические премии, кроме, по иронии судьбы, Хьюго.
Так что отмечу двух фаворитов на этот год и посмотрим сколько номинаций и наград они соберут. Среди рассказов это будет «In My Country» Томаса Ха (кстати, этот рассказ я тоже переводил), не побоюсь этого слова лиминальная, во многих смыслах, история — от философии, до реакции читателей: средняя оценка не очень высокая, но ни за один другой рассказ я не получал столько благодарностей в личку, говорили даже, что это лучший рассказ за последние несколько лет. А среди коротких повестей — Евгения Триантафиллу «The Life and Times of Alavira the Great as Written by Titos Pavlou and Reviewed by Two Lifelong Friends» еще одна насквозь экспериментальная штука — история рассказанная в форме рецензий на несколько книг в рамках совместных чтений.
Ладно, гулять так гулять, отмечу еще одну отличную работу, Скотта Линча с фееричной короткой повестью «Kaiju Agonistes» про кайдзю, который пытается остановить холодную войну и примирить враждующие державы. Мне кажется, она получила куда меньше внимая, чем следовало бы.
Если оценивать год в целом, то, пожалуй, он примерно на уровне прежнего. Есть небольшая недостача грандиозных шедевров на все времена, но хватает весьма крепких и достойных работ, а также присутствует ряд книг, которые поднялись очень высоко благодаря актуальности выбранных жанров и тем, а также совокупности нелитературных факторов. В прошлый раз номинанты на Хьюго были объявлены в начале апреля, так что уже совсем скоро мы узнаем, на сколько сбылся мой прогноз.
И — да, я уже готов анонсировать Хьюговые чтения — 2026, в рамках которых я постараюсь прочесть и написать подробные разборы на все номинированные романы. Подписывайтесь на колонку, чтобы ничего не пропустить, думаю, что будет интересно.
24 января состоится встреча финалистов литературного конкурса "Ксеноархеология", жюри конкурса и Юрия Максимова, по миру которого "ставился" конкурс. Подведение итогов конкурса, определение победителя. Встреча состоится в 16.30, в большом зале ресторана "Старина Миллер".
25 января, общий гостевой день, проводится на старом месте — ресторан "Старина Мюллер" на Воронцовской, малый зал. Начало в 15.00. Что там будет:
1.Презентация новых книг: двухтомник произведений Алана Кубатиева;
2.Круглый стол "Какой должна быть современная русская утопия". Заявленные участники: Дмитрий Федотов, Г. Елисеев, Александр Музафаров, Татьяна Минасян; возможные участники: Сергей Сизарев, Татьяна Беспалова, Дмитрий Володихин;
3.Вручение традиционных премий Басткона: "Хронограф", имени Афанасия Никитина, имени Владимира Одоевского и "Меч Бастиона";
О новокузнецком авторе Геннадии Арсентьевиче Емельянове (1931-2000), его биографии и произведениях я некоторое время назад коротко рассказал в статье "Фантастические "Истины на камне" писателя Геннадия Емельянова", уделив основное внимание фантастической повести "Истины на камне" (1982). В дни быстро прошедших новогодних "каникул" времени на чтение у меня почти не было, но я всё-таки ознакомился с ещё одной фантастической повестью Геннадия Емельянова "Проснитесь, скитальцы!", вошедшей в авторские сборники писателя "Две встречи" (1985) и "Пришельцы" (1991).
Геннадий Арсентьевич Емельянов (11.05.1931 — 14.04.2000).
Главный бухгалтер колхоза "Промысловик", студент-заочник Григорий Суходолов случайно обнаруживает внутри горы Монашка базу инопланетян, которые находятся там в анабиозе, дожидаясь неизвестно чего. Получилось так, что Григорий разбудил одного из них, самого главного. Кстати, Гриша Суходолов, при его скучнейшей профессии, — страстный любитель фантастической литературы, выдумщик и мечтатель.
Титульный разворот книги Г. Емельянова "Пришельцы" (1991) с портретом автора.
"Чувства, переживаемые Суходоловым, вряд ли есть возможность передать словами. Поставьте себя на место героя, и вы поймете, как эти сложно. Мы тоскуем по пришельцам, мы ждём их с надеждой, и вместе с тем при мысли о возможности такой встречи нас одолевает ни с чем не сравнимая печаль: наука говорила и теперь говорит, что шансов на такое свидание у нас ничтожно мало. Может быть, и когда-нибудь... Космос вечен, а жизнь человеческая — лишь мгновение, никак не отражённое на холодном лике Вечности. И цивилизация наша — тоже мгновение, а Земля, прекрасная Земля, наша, лишь песчинка в космическом океане. Мы дерзки в мыслях, но дано нам, увы, немного. Здесь и лежит неумолимая сущность бытия. Может быть, и когда-нибудь. Ждать, надеяться, работать, искать. Где-то, наверное, все-таки записано высшее предначертание человечества? Где и каким способом оно записано? Будем предполагать, что высшее предначертание наше состоит в том, чтобы выйти в космос и соединиться с братьями по разуму для свершения таких дел, о которых пока и предполагать невозможно. Кто знает, кто знает..."
Книги Геннадия Емельянова с его фантастическими произведениями.
Вчера у коллеги и друга Сергея Шикарева был ДР, с чем душевно его поздравляю, а сегодня я внезапно обнаружил в архиве артефакт давно минувши дней — интервью, которое брал у него 13 лет назад для онлайн-журнала «Питерbook». На сайте журнала интервью не сохранилось (как, собственно, и сам сайт), а оно забавное, и многое по-прежнему актуально. Так что пусть побудет здесь вместе с этой выразительной фоткой.
Сергей Шикарев (справа) и какие-то стрёмные мужики. Кликабельно
Сергей Шикарев: «Открывается новое окно возможностей»
Информация к размышлению:
Сергей Шикарев — московский литератор, критик и журналист. Дебютировал в фантастической критике рецензией на сборник Уильяма Берроуза «Мягкая машина» в журнале «Если» в 2000-м году. Публиковался в газетах «Книжное обозрение», «Ex Libris НГ», журналах «Если», «Реальность фантастики», «Звездная дорога», «Мир фантастики» и «Новый мир», фэнзине «Семечки». Составитель рейтинга фантастических книг F-zone (2002-2010). Лауреат Фестиваля Фантастики «Звездный мост» в номинации «Критика, публицистика и литературоведение» в 2009-м году: 1-е место за статью «Terra Incognita и Terra Fantastica» (совместно с Глебом Елисеевым). Участник номинационной комиссии и член жюри премии Международной ассамблеи фантастики «Портал». Со-основатель литературной премии «Новые горизонты». Автор термина «цветная волна». Живет и работает в Москве.
— Сергей, вы активно публикуетесь как литературный журналист и критик. В связи с этим первый вопрос. Много лет слышу от коллег одну и ту же песню: серьезные статьи о фантастике негде печатать, площадок не хватает... А с уходом двух профильных журналов, «Полдня» и «Если», эта слезная жалоба превратилась в навязчивый рефрен. Между тем, как раз для серьезных, больших статей открыты и отечественные «толстяки», и многие онлайн-издания, и даже «глянец». Но статьи на интересующую нас тему там появляются редко — и, как правило, не слишком их авторы не слишком глубоко владеют темой. В чем тут, на ваш взгляд, дело?
— Ситуация с профильной критикой действительно сложилась двусмысленная.
С одной стороны, площадки для серьезных высказываний о фантастике в наличии имеются. Есть «Книжное обозрение» и «Ex Libris «НГ». Регулярно выходит отличная колонка Марии Галиной «Фантастика/Футурология» в «Новом мире». Поделился своими соображения о фантастике на страницах «Октября» Андрей Хуснутдинов. В свежем номере куда как солидного философско-литературного журнала «Логос» выходят статьи о почти фантастическом сериале «Теория большого взрыва» и зомби на кино- и телеэкранах. Интерес к теме есть.
С другой стороны, поводов для серьезных высказываний книги, заполонившие наш рынок, предоставляют, мягко говоря, немного. Увы, фантастика давно перестала быть и властительницей дум, и пищей для ума, превратилась в поставщика развлекательной продукции.
Тот символический капитал, которым обладал цех фантастики, капитал, который прирастал трудами Ивана Ефремова и братьев Стругацких, наследники бездарно прокутили на конвентах и «корпоративах», сиречь «проектах».
Разумеется, выходят и произведения, авторы которых умеют работать со смыслами, оригинальные да интересные, но, как говорится, «одна ласточка весны не делает». А судят о жанре совсем по другим книгам.
Фантастика вместе с попаданцем Петей попала-таки в тот угол — или, если угодно, сегмент — рынка, где Слепой мочит Бешеного.
Стоит ли удивляться, что желание разбираться в сортах этих попаданцев или классифицировать эльфийских принцесс у здравомыслящих критиков отсутствует.
В этой связи вспоминаются примечательные попытки критика Льва Данилкина, много лет ведущего книжный раздел в журнале «Афиша», открыть для читателя новый литературный континент — «страну Фантазии», старомодно выражаясь. Благородной попытке культуртрегерства нужно отдать должное. А потом заметить, что выбор книг для рецензирования был довольно странным — по меркам читателя мало-мальски знакомого с жанром, его канонами и клише. Со значимыми произведениями соседствовали откровенно вторичные поделки, отчего-то принимаемые критиком за чистую монету и новое, звонкое слово в фантастике.
Увы, увы. Значительная часть вины за то, что транслировать за пределы добровольного фантастического гетто иерархию имен и текстов не удалось, лежит именно на фанткритике. Вот только вспоминаются и премии фэндома, вручаемые «проектным» романам — при этом «проектность» отмеченных книг не самый большой их недостаток. И живые дискуссии о том, нужна ли писателям-фантастам критика, ведущиеся с позиции «нет, пожалуй, не нужна». На фоне тиражного бессилия тех самых незадачливых авторов, оставшихся с читателем один на один, остается только едко и примиряюще добавить: «за что боролись, на то и напоролись».
Резюмирую. Площадки для серьезных статей о фантастике есть, но специфика в том, что их аудитория от жанра весьма далека, а значит, каждый разговор требует и значительного повода, и обстоятельного вступления.
Канувшие в Лету журналы фантастики работали с читателем, который по определению более-менее разбирался в жанре, и это наличие общего тезауруса на качестве статей, конечно, сказывалось самым положительным образом.
Между тем все основательнее становится блок критики в «Мире фантастики», несмотря на налагаемые форматом журнала ограничения. Речь и об авторских колонках, и о статьях Сергея Бережного и Николая Караева, ставших уже постоянными авторами «МФ». Да и на место, занимаемое некогда «Если» и «Полднем», уже появились претенденты. Полагаю, на их страницах найдется место для критических материалов. Так что поводов для пессимизма относительно фантастической критики не вижу.
— Сегодня, когда наши издатели наперегонки бросились печатать сборники фантастики, грех не спросить об антологиях фантастики. С чем связан нынешний ажиотаж — и как долго, на ваш взгляд, продлится?
— Популярность сборников понятна. Сама идея антологии предполагает возможность и собрать несколько известных имен под одной обложкой, и предложить авторам и читателям интересную тему. Например, как в двойном сборнике Андрея Синицына «Убить чужого»/«Спасти чужого» или недавнем «Классициуме». К тому же сборник можно удачно подверстать к определенному информационному поводу. Ну а некоторым составителям удается сделать информационным поводом сам факт выхода сборника. Я говорю о Сергее Чекмаеве и спродюссированных им «Либеральном апокалипсисе» и «Беспощадной толерантности». Впрочем, появление этих антологий изначально решало не художественные, а политические задачи.
Есть, на мой взгляд, и другая причина популярности сборников: читательское восприятие стало стремиться к малым формам. И антологии этому запросу отвечают как нельзя лучше.
Что же касается нынешнего ажиотажа, то это еще не самый большой ажиотаж. Я заглянул в записи: в 2010-м году разных антологий вышло аж 35 штук. Другое дело, что на сегодняшнем книжном ландшафте сборники существенно выделяются.
Надеюсь, они будут востребованы и дальше. Предпосылки для этого есть, но вытоптать можно любую поляну. Все зависит от качества «дирижерской» работы составителей. Обжегшись на скучном сборнике пусть и на самую привлекательную тему, следующую антологию читатель может обойти стороной.
— В последние годы в отечественной фантастике идут загадочные процессы. Тиражи и гонорары падают, внимание «квалифицированных читателей» все чаще привлекают малые и сверхмалые издательства, писатели начинают выяснять отношения не только с критикой, но и с читателями. С чем это связано, как вы считаете?
— Хочется сразу сорвать покровы загадочности с текущих процессов. Происходит кризис перепроизводства на сокращающемся рынке. Издатели, привыкшие гнать «план по валу», а точнее поставленные перед необходимостью заполнять своей продукцией книжные полки, чтобы не пустить туда книги конкурентов, неизбежно понижали пресловутую «планку» требований к рукописям. Гении — товар штучный, а издательства выпускают продукцию массовую.
Отсюда увеличение количества наименований выпускаемых фантастических книг, а значит, и падение среднего тиража. Боливар не вынесет двоих, а покупательская способность читателя ограничена.
Как следствие этих процессов замечательный роман «Дом дервиша» фантаста первой когорты Йена Макдональда выходит тиражом в 2000 экземпляров. Роман весьма объемистый, что увеличивает расходы на перевод и печать и предположительно ставит издание на грань рентабельности.
Разумеется, в этой плачевной ситуации виноваты и затяжной экономический кризис, и инфраструктурные проблемы (сложности распространения), и книжные «пираты», лишающие не столько издателей прибыли, сколько отрасль оборотного капитала.
Однако мне представляется, что главная — в долгосрочной перспективе — причина неурядиц фантастики в другом. А именно в том, что цех фантастов плотно и с удовольствием обосновался на территории массовой литературы. Собственно, фантастика рассматривается как массмаркет во всем мире и российский книжный рынок не исключение. Вот только по мере того, как книги фантастического жанра выбивались в бестселлеры, а гонорары увеличивались, подспудно и постепенно менялись ценностные ориентиры, определяющие содержание фантастики. Вместо произведений, работающих с моделями настоящего и будущего, со смыслами и прочими категориями интеллектуальной прозы, внутрицеховой нормой стали произведения, читателя развлекающие. Примечательно, что на пике своего успеха фантасты умудрились с издевкой поинтересоваться у коллег из мейнстрима: «Это кто еще в гетто живет? Да вы посмотрите на наши тиражи!».
Незамысловатая формула успеха «тиражи-бабки-тиражи» вскружила авторам головы и воспитала привычку развлекать массового (тиражи!) читателя. Произошла фактически самоизоляция жанра в сегменте развлекательной литературы. И тут у бывшего читателя появились другие — причем мобильные — возможности поразвлечься, и массмаркет стал стремительно уменьшаться в размерах. Мат в два хода.
Впрочем, повторюсь, это глобальная тенденция и многие зарубежные авторы, тот же Макдональд, осваивают нишу young adult литературы и пишут книги «для школьников среднего и старшего возраста». Были такие формулировки, если кто помнит.
— Ладно, с этим более-менее понятно. Боливар двоих не вынес. Как говорят настоящие индейцы, «если лошадь сдохла — слезь». Ну а перспективы каковы?
— Что дальше? Попробую сделать прогноз погоды для фантастического жанра.
Значительное количество книг (если не по наименованиям, то по тиражам) будут выходить в рамках развлекательных пакетов, то есть как новеллизации фильмов и игр, книги «по мотивам» и вольные продолжения. Был «S.T.A.L.K.E.R.»-кормилец — будут танки.
Примечательно, что попытки авторов создать успешный проект на основе собственного творчества не увенчались успехом — за исключением «Метро» Глуховского. Малозаметны и далеки от первоначальных радужных планов проекты Панова и Перумова. Умер в младенчестве проект Василия Орехова, интересный оригинальным биотехнологическим сеттингом. Непонятна пока судьба «Пограничья» Лукьяненко, но первые читательские отзывы не дают оснований для оптимизма.
Получается, что сгенерировать успешный книжный проект корпорация фантастов оказалась не в состоянии. Не считать же таковыми сиквелы и спин-офы «Обитаемого острова» и «Пикника на обочине».
Следует еще вспомнить «Этногенез» — но это успешный продюсерский проект, в котором писатели-фантасты выступили заведомо на вторых ролях.
Вообще уже упоминавшийся мною символический капитал подрастеряла не только фантастика, но фантасты. Как ни печально, но автор, обслуживающий интересы продюсера и развлекающий читателя, должен бы предвидеть, что в таких взаимоотношениях пожелание «сделайте мне красиво» неизбежно становится требованием. А за этим требованием последуют и другие. Возможно, не очень лицеприятные. Так что удивляться частым спорам читателей и писателей не стоит. Да, к сожалению, уже и не приходится.
У происходящих процессов есть и светлые стороны. Появляются издательства — а главное, издатели! — готовые работать с существующим спросом на неформатную, интеллектуальную фантастику. Назову в первую очередь луганское «Шико» Юрия Иванова и «Снежный Ком М» Эрика Брегиса и Глеба Гусакова. К шумным и вездесущим заявлениям последнего о необходимости, государственной необходимости возрождения НФ я отношусь с прохладцей, а вот несколько интересных книг его издательство выпустило. Активно работает с зарубежной фантастикой «Книжный Клуб Фантастика» Дениса Лобанова, в чьих издательских планах культовая антология киберпанка «Зеркальные очки». Интересные книги малым тиражом и большими подвижническими усилиями выпускает липецкий «Крот» Сергея Соболева.
Пожалуй, один из трендов заключается в том, что издательством фантастики стали заниматься энтузиасты. Людей, которые фантастику знают и любят, хватает и в больших издательствах, но вот редакционная политика у энтузиастов и у менеджеров разная. Отсюда и различие в результатах. Уверен, практику работы малых издательств со временем переймут и «старшие товарищи», более инерционные просто в силу размеров.
Окончательный прогноз в том, что фантастика как сегмент еще съежится в размерах, и значительную часть ее будут составлять «продюсерские» и «проектные» книги. Одновременно увеличится и удельный вес неформатных, оригинальных и интересных текстов.
С точки зрения читателя это хорошо.
Появление малых издательств, работающих с узкой и профильной аудиторией, говорит об еще одном важном процессе. А именно о продолжающемся дроблении любителей фантастики на отдельные ниши сообразно персональным интересам.
До сих пор некоторую степень связанности читательской аудитории удерживали тематические журналы: «Если» и «Полдень». Их исчезновение стало и свидетельством, и результатом того, что идет переформатирование сложившихся вокруг и внутри жанра структур. Прежние игроки исчезают, появляются другие журналы, конвенты, издательства, персоналии. Они собираются в новую конфигурацию, и эта сборка открывает новое окно возможностей заинтересованным лицам. Время, по-моему, замечательное.
— И напоследок — вопрос о премии «Новые горизонты», которая впервые вручалась минувшим летом не без вашего участия. В чем смысл этой награды, не декларируемый? Чем она отличается от иных-прочих? С вашей точки зрения?
— Как и любая другая награда, премия «Новые горизонты» ставит две задачи.
Во-первых, поощрить авторов. Творчество — занятие сложное и нервное, сопряженное с сомнениями и не приносящее скорой отдачи. Так что возможность поддержать автора дорогого стоит.
Во-вторых, обратить внимание читателей на произведения, этого заслуживающие. Практически — сформировать рекомендательный список для чтения тем, кто идеологию премии разделяет.
Основные отличия от иных-прочих как раз лежат в сфере идеологии. Очень хочется выделить из всех жанровых книг те, которым присущ дух фантастики, а именно стремление к новизне в идеях и стиле. Продемонстрировать — причем доказательно, конкретными произведениями и именами, — что фантастика богаче сформировавшихся о ней представлений и не сводится к однообразным, шаблонным романам и «трилогиям на заданную тему».
В центре внимания премии то, что я бы назвал фантастикой фронтира. Только речь идет об освоении просторов и рубежей не космических, а литературных. Отсюда и название премии.
Нужно уточнить следующее. Отрадно, конечно, было бы открывать каждый год произведения, сравнимые с романом «Я, Хобо» нашего уважаемого члена жюри Сергея Жарковского, но — будем реалистами — премиальный процесс скорее постепенное, «пошаговое» приближение к этим горизонтам.
Я уже говорил, что переконфигурация — в какой-то степени даже переосмысление — фантастики открывает новые возможности. В том числе и для писателей. Так что призываю молодых авторов: дерзайте и натворите что-нибудь хорошее!
облако тэгов
London: 
New York: 
