На протяжении сорока лет "Сказки Дядюшки Римуса" издавались с иллюстрациями XIX века американского художника А.Фроста. Первые советские иллюстрации сделал Г.Калиновский (с которым мы уже неоднократно встречались). Сюита Калиновского, бесспорно, является одной из вершин его творчества. Легендарный сборник 1976 года (М.: Детская литература), позже многократно переиздававшийся. Из современных переизданий есть книга от "Речи" (2016).

1) Вот лицевая и оборотная сторона суперобложки с главными героями:

2) Ну, вообще-то, если развернуть суперобложку, Кролик и Лис будут смотреть в разные стороны.

3) Вот рисунок на переплёте без суперобложки (в каком виде книга чаще и попадается у букинистов). Просто лягушки. Есть, конечно, одна не самая известная сказка "Братец Лис и лягушки", но выбор художника неожиданный — без суперобложки книга не ассоциируется с Братцем Кроликом.

4) Цветной иллюстрированный форзац в фирменном стиле Калиновского — лоскутное одеяло. Больше цветных иллюстраций в книге не будет.

5) На титульном листе художник поместил второстепенных персонажей сказок.

6) На фронтисписе — старый негр. Трудится и сочиняет сказки.

Между советскими детскими издательствами существовало ревнивое соревнование (конкуренция, по Марксу). Издательство "Малыш" должно было ответить "Детской литературе". Шедевр Калиновского, над которым он работал несколько лет было уже не перебить. Решили, видимо, затмить массовостью. Быстрые и лёгкие рисунки очень популярного М.Скобелева (с которым мы тоже неоднократно встречались).

Книжка в тонкой обложке 1977 года (М.: Малыш). Были переиздания (у меня почему-то оказалась книжка, изданная в Ставрополе в 1981 году). Всего пять сказок.

Душевный портрет одинокого негра, который нянчится с подопечным.

Долго "Малыш" лелеял планы реванша. Только в 1991 году удалось выпустить подарочное издание "Сказок Дядюшки Римуса".

Моя книжка в тонкой обложке 1990 года (М.: Малыш). Пять сказок — тот же набор, что был в изданиях с иллюстрациями Скобелева. Но была и толстенькая книга в твёрдом переплёте с полным набором сказок 1991 года (М.: Малыш) аж в двух вариантах: обычном и улучшенном (в суперобложке малым тиражом). Когда покупал дистанционно много лет назад запутался в похожих обложках, остался с усечённым вариантом (наверное, выбрал книгу подешевле и ничего не заподозрил).

Вот рядышком обложка тонкой книжки и толстой:

В 2014 году "Мелик-Пашаев" повторил полный комплект сказок. И это издание я в своё время, к сожалению, пропустил. Впрочем, в Интернете есть сканы полной сюиты. Ими и буду пользоваться.

У Казбекова несколько вариантов портрета Дядюшки Римуса.

Ещё Казбеков иллюстрировал другой предвоенный сборник сказок разных народов, которые пересказал Гершензон. Там под грифом "Сказки Северной Америки" 5 сказок про Братца Кролика. Это не харрисовские сказки. Возможно, Гершензон их сам сочинил. У меня есть сокращённая версия этого сборника (М.: Центрполиграф, 2007). Полная версия — опять же у "Мелик-Пашаева" (2014).

Книга, изданная в 1993 году в Перми (издательство "Урал-Пресс"). Даже странно сейчас вспоминать, какие интересные книги издавались в советское время в провинциальных издательствах и какой взлёт некоторые из них пережили в пост-советские Девяностые годы. Был у детской иллюстрации конца 1980-х — начала 1990-х и собственный стиль (возможно, пришедший из мультипликации тех лет). Рисунки Амирханова — в этом узнаваемом стиле.

Вот обложка и титул книги.

А портрета негра Римуса нет. Наверное художник решил, что это в советское время акцентировали внимание на негре — типа, вот она подлинная американская культура. А в новые времена в этом акценте нет необходимости — сказки-то про животных.

Только через двадцать лет у крупных художников пробуждается интерес к "Сказкам Дядюшки Римуса". В 2010-х гг. появляются новые интересные сюиты. Статус старого негра как подлинного автора восстановлен.

У И.Олейникова первые книжки с несколькими сказками начали выходить с 2013 года в большом формате на глянцевой бумаге (эта, эта, эта, эта). У меня более-менее полное собрание иллюстрированных Олейниковым сказок (СПб.: Амформ, 2019) — формат обычный, бумага сероватая (крафтовая, на ней картинки хорошо смотрятся). Всего 13 сказок.

Вот рисунок на переплёте:

Вот титульный лист с Дядюшкой Римусом:

А вот первый шмуцтитул.

Сборник 2016 года (М.: Лабиринт Пресс). Общее количество сказок — 30 (на пять штук больше, чем в каноническом собрании). Автором добавочных сказок — где действует всё тот же Братец Кролик — является Гершензон, но Харрису они не принадлежат.

Художница Бугославская является продолжателем традиций советской иллюстрации 1960-х гг. Вот обложка и титульный лист.

Вот шмуцтитул с рассказчиком и слушателем.

Книга, изданная "Вита Новой" в 2017 году. Издание претенциозное (без уничижительного оттенка). Мыслицкий вдохновляется, как кажется, ироничными образами из "Приключений Тома Сойера" и новелл О.Генри.

1) Рисунок на переплёте: Братец Кролик в образе индейского вождя, Братец Лис — пришлый ковбой. Кто кого?

2) Шрифт и расположение рисунков — по образцу рекламы в американских газетах XIX века.

3) Фронтиспис с Дядюшкой Римусом.

Из-за важности этого автора для истории польского комикса хочется даже воскликнуть: «Почему только сейчас?!» Однако, учитывая огромные достижения упомянутого автора (и не только в сфере комиксов), обстоятельства столь долгого ожидания не удивительны. Книга «Стефан Вайнфельд: Человек с сотней лиц» Бартоломея Клюски и Романа Вайнфельда („Stefan Weinfeld: Człowiek o stu twarzach” Bartłomiej Kluska i Roman Weinfeld) заполняет этот пробел, хотя и не полностью. Она рассказывает о главном герое гораздо более сжато, чем в других книгах их авторы рассказывают, например, о наиболее тесно связанном с ним художнике, ЕЖИ ВРУБЛЕВСКОМ. Этому замечательному художнику-графику посвящены два обширных исследования, выполненных Мацеем Ясиньским («ЕЖИ ВРУБЛЕВСКИЙ глазами современных художников комиксов» -- Maciej Jasiński „Jerzy Wróblewski okiem współczesnych artystów komiksowych”) и Марцином Яворским («Рождённый рисовать. Творчество ЕЖИ ВРУБЛЕВСКОГО» -- Marcin Jaworski „Urodzony, żeby rysować. Twórczość Jerzego Wróblewskiego”). Поэтому неудивительно, что люди, интересующиеся историей польских комиксов, искали столь же обширное и, следовательно, глубокое исследование.

Между тем хотя в случае этой книги речь идёт о гораздо более скромном предприятии, невозможно назвать ее разочаровывающей. «Человек с сотней лиц» — это сборник различных материалов, посвящённых характеру «протагониста». Таким образом, после предисловия Бартоломея Клюски (содержащего, помимо прочего, определения цели этой книги), основная часть исследования начинается с биографического очерка, в котором представлен жизненный путь Стефана Вайнфельда (кстати, в первые двадцать лет жизни он жил под другим именем) и его достижения. Автор этой части работы — сын вышеупомянутого главного героя книги Роман Вайнфельд, которого можно с уверенностью считать «очевидцем» деятельности сценариста «Чёрной розы». Из этого текста формируется образ неутомимого энтузиаста и популяризатора достижений науки, писателя-«многостаночника», неизменно готового к действию и, таким образом, проявляющего впечатляющую дисциплину в работе. В то же время это описание судьбы отдельного человека, «брошенного» в центр интереснейших времён, пережившего кошмар тоталитаризмов XX века, чьи главари помимо прочего учинили польские земли местом ожесточенных сражений и социальных экспериментов.

Что касается не слишком большого объёма этого текста, следует признать, что Роман Вайнфельд, несмотря на это, сумел поделиться с читателями множеством интересной (и в то же время достойной дальнейшего развития в более обширном исследовании) информации. Таким образом, это, несомненно, хорошая «отправная точка» для последующей работы литературных историков. Не менее интересен сценарий нереализованного, к сожалению, комикса, содержащийся в последней части сборника и описывающий обстоятельства противостояния возрождённой в 1918 году Речи Посполитой большевистскому нашествию. Благодаря этому появляется возможность познакомиться с творческой мастерской автора «Статуэток с острова Тилоса» (“Figurki z Tilos”), и, если вспомнить об альбоме «Цена свободы» (“Cena wolności”), очень жаль, что эта инициатива не дождалась реализации в сотрудничестве с прекрасно чувствовавшим себя в поэтике исторических комиксов ЕЖИ ВРУБЛЕВСКИМ.

Фрагменты неопубликованной научно-популярной книги «Фантазия и действительность» (“Fanazja a rzeczywistość”), а также ранее не публиковавшихся «Истории из разных миров» („Opowieści z rożnych światów”) — очередные раритеты этого издательского предприятия. Именно из них Вайнфельд «вырисовывается» как «неисправимый» сайентист (в положительном смысле этого слова), более жизнерадостная версия Герберта Джорджа Уэллса, чье творчество, несомненно, сильно повлияло на него. Эти фрагменты гармонично сочетаются с издавна известными научно-фантастическими произведениями вышеупомянутого автора (достаточно вспомнить роман «Янычары Космоса» [“Janczary kosmosu”] и сборник рассказов «Властелины времени» [“Władcy czasu”]), и в то же время ставят его в один ряд с выдающимися жанровыми писателями его поколения, такими как Конрад Фиалковский (Konrad Fialkowski «Homo divisus») и Кшиштоф Борунь, чьим другом он был («Ясновидения инженера Шарека» -- Krzysztof Fialkowski “Jasnowidzenia inżynera Szarka”).

И всё это увенчано библиографией творческих достижений главного героя этой книги, а также обширным иконографическим приложением, содержащим избранные панели комиксов, созданных по его сценариям, фотокопии выдержек из переписки с издателями и, прежде всего, фотографические портреты автора, сделанные на разных этапах его жизни.

Факт появления этой книги, исполненной множества любопытных деталей, может только радовать. Она, несомненно, представляет собой ценное пополнение собрания книг, посвященных теме, связанной с польскими авторами комиксов. В то же время следует надеяться на то, что «Человек с сотней лиц» станет стимулом для смелого автора написать биографию Стефана Вайнфельда в расширенном масштабе, сравнимым с масштабом вышеупомянутых работ Мацея Ясиньского и Марцина Яворского. Писатель столь высокого класса заслуживает подробного обзора своих достижений (не только в области комиксов).