Все отзывы на произведения Кира Булычева

Podebrad, 06 декабря 2017 г. в 18:40

  Самый мой любимый рассказ в гуслярском цикле и один из самых позитивных рассказов Булычёва. Действительно, что попросили бы люди у золотой рыбки году в 1970? Не затягивая, не слишком размышляя, не дожидаясь, пока рыбок захотят вернуть в магазин. Ну, водку из-под крана, само собой, затем автомобиль, велосипед, хороший костюм, говорящего попугая... Сделать так, чтобы девушка посмотрела, наконец, в нужном направлении. Решить коммунальную проблему. Вылечить хорошего человека. Может, в реальности не все бы об этом вспомнили, день какой сумасшедший выдался, но кто-нибудь вспомнил бы обязательно. Самое главное, никто не пожелал сделать гадость неприятелю, личному, деловому или классовому. Даже в голову такое никому не пришло. И это тоже характерно.

  Перечитал в очередной раз и подумал — а что, если бы такое случилось в новое время? Пожалуй, девяносто процентов желаний были бы примерно аналогичны прежним. Что в маленьком городе, что в мегаполисе. А десять процентов? Нет, всё-таки хорошо, что таких рыбок не существует.

amak2508, 13 ноября 2017 г. в 13:18

Конечно же, повесть писалась для детей. Но вот что интересно — насколько неожиданным было для Кира Булычева то, что её с удовольствием будут читать и взрослые люди? И это при том, что в некоторых отношениях книга настолько наивна, что больше напоминает полусказку, чем фантастику.

Однако, получилась, что эта поразительная наивность, переходящая порой, с точки зрения взрослого человека, то в буффонаду, то в какой-то веселый капустник, оказалась для такого вот взрослого человека как раз весьма притягательным чтением — начиная с лубочного детского будущего с автоматами для мороженного, выдающими не более трех порций мороженного зараз, КосмоЗоо и автобусами, никуда и никогда не уезжающими со своего места, и кончая такими же лубочными страшными и ужасными космическими пиратами, попавшими в наше время.

Но главное, что притягивает взрослого читателя к этой книге, даже не это — главное в том, что все мы, взрослые, когда-то были шестиклассниками и теперь с грустью вспоминаем то удивительное время, когда весь мир вокруг был полон загадок и приключений, а вокруг были товарищи и друзья, с которыми любая проблема казалась по плечу. И Кир Булычев подарил нам шанс еще раз побывать в том чудесном времени, когда мы были 10-12 летними подростками.

Свою толику удовольствия от чтения добавил и чудесный фильм «Гостья из будущего», позволивший не только читать книгу, но и сравнивать написанное с тем, что ты видел в кино, и, конечно же, выбирать, где, что и почему получилось лучше — увлекательнее и эффектнее.

p-azarenkov, 10 июля 2017 г. в 10:05

Дочитав наконец-то роман Кира Булычева «Поселок» я очень расстроился... Расстроился из-за того, что роман закончился. Дочитывал по дороге домой. Сойдя с электрички не смог оставить недочитанными последние страницы, сел на лавочку и только дочитав пошел дальше.

Я даже представить раньше не мог, что есть такой потрясающий роман! Он произвел на меня очень сильное впечатление! Последний раз от чтения книги я испытывал похожие ощущения читая «Марсианина», да и тот не идет ни в какое сравнение с «Поселком«! Здесь все на своем месте. Это и приключения, и научная фантастика, и робинзонада... А персонажи? Там нет никого лишнего! Все характеры продуманы и даже имена подобраны идеальным образом.

Рекомендую прочтение этой книги всем и каждому! Мне кажется она никого не оставит равнодушным.

Обязательно в ближайшее время постараюсь ознакомиться с некоторыми другими произведениями Кира Булычева.

Lebrom, 15 декабря 2016 г. в 14:59

Мой первый отзыв на этом замечательном форуме, прошу не судить строго :)

«Поселок» Кира Булычева – первоклассная робинзонада, в которой обстоятельства заставляют главных героев жить на стыке окружающего их первобытного мира и одновременно такого далекого и такого близкого торжества цивилизации в виде неисправного корабля, на котором они попали на эту планету. Молодежь, родившаяся на планете, неосознанно отдает предпочтение первому, в то время, как старшие еще помнят их мать – Землю-14 и лелеют надежду вернуться в мир людей, где они давно считаются умершими.

Первая ложка в поселке – большой праздник для его жителей, ведь им приходится заново проходить исторический путь человечества.

«Поселок» – многогранный роман: в нем поднимаются и любовные темы, сложности в отношениях «отцов и детей», роль человека в мире и многое-многое другое. Думаю, что каждый читатель сможет найти в этом произведении интересный для себя мотив.

Подытоживая, могу сказать, что считаю этот роман обязательным к прочтению.

Спасибо!

Paganist, 21 декабря 2015 г. в 00:05

Первые страницы повести не впечатлили. По мере чтения повествование увлекло так, что дочитал в один присест, даже не заметив, как закончил. Не скажу, что шедевр — но вещь стоящая. Есть в нём нечто такое, что задевает какие-то потаённые, первобытные струны души. Даже отчётливо ловил себя на мысли: «А что если вдруг и мы когда-то так же заселили Землю, как и эти потерпевшие крушение?»

Но шутки в сторону. В «Перевале» всё очень серьёзно: опасности — опасны, трудности — трудны, неожиданности — непредсказуемы. Понравились герои, разные и самобытные. Кажется, автору удались главные персонажи, в результате чего получилась очень настоящий, правдоподобный отряд, терзаемый сомнениями и противоречиями, разрываемый долгом и сиюминутными обстоятельствами, подстрекаемый волей и тяжёлыми испытаниями.

Повесть куда глубже, чем может показаться при первом ознакомлении. В целом, по свежим следам, можно сказать, что «Перевал» — ода неукротимому человеческому духу. Вера в него отчётливо прописана в повести.

Groucho Marx, 18 декабря 2015 г. в 18:45

Когда пишут о любви, обычно колеблются между сентиментальностью и меланхолией. Кир Булычев не колеблется. Никакой сентиментальности нет, только безнадёжный холод расставания людей, которые должны быть вместе. «Мне не больно» — в ужасе бормочет герой, потерявший свою любовь и ещё не осознавший невозвратимости потери. «Потом будет больно», — замечает автор, который прекрасно всё знает.

Вообще-то Кир Булычев был мастером ресайклинга — он брал неудачные тексты других авторов и переписывал их так, что стекляшки превращались в бриллианты. В этом случае он взял хорошую, но слишком умозрительную повесть Ивана Ефремова «Сердце Змеи» и взорвал её изнутри настоящим чувством.

Вы заметили? В рассказе ни разу не сказано, что герои друг друга любят. Здесь не нужны слова.

Стронций 88, 16 августа 2014 г. в 12:41

Этот рассказ я читал впервые давным-давно, можно сказать, в детстве, и тогда – очаровало. Да и сейчас, перечитывая, я понял, что рассказ мне нравится, рассказ классный.

Да, отсылки к «Пикнику на обочине» не заметит разве что слепой, но рассказ не выглядит каким-то фанфиком, не выглядит чем-то убогим по отношению к оригиналу. Он любопытен и ярок сам по себе. Да, простой квест, но квест этот очень динамичен, очень раскрашен всеми «чудесами» Зоны, которые мелькают как искры фейерверка и запоминаются очень ярко (своей необычностью). Да и подоплёка: Зона-то эта – всего лишь свалка… вот такая вот вековая свалка завода игрушек, зажившая своей жизнью. Но всё же – свалка. И в этом предупреждении о том, что там может произойти Качественный скачок, и она поглотит ближние улицы… Если изначально глядеть на неё как на Свалку, то понятно к чему ведёт автор, и от чего он хочет предостеречь – и выходит неплохой рассказ на экологическую тему. Да и тот момент, когда лучше вытаскивать трупы, чем взять и разобраться с проблемой пусти и затратно, но раз и навсегда – тоже человеческую природу обнажает. До пенсии-то два года…

Да, и хотел сказать: теперь видно, что автор умудрился ещё и предугадать волну «Сталкеров»-подражаний, нахлынувшую через десятилетие. Предугадать, но остаться самобытной и оригинальной вещью (уж очень меня удивила именно такая Зона!). «Сталкеров» читать не могу… А этот рассказ читаю с большим удовольствием!

Julia74, 09 февраля 2014 г. в 14:42

Прочла этот роман раз пять, и каждый раз он воспринимался по-новому. Это только кажется — обычная фантастика, один роман из миллиона подобных. Но потом начинают проступать характеры, герои — яркие, неповторимые. На Земле Олег и Дик были бы еще мальчишками, а на этой безымянной планете уже стали мужчинами, Казик же — вообще рожден для этой планеты... Есть здесь и любовь, и соперничество, что выгодно отличает «Поселок» от большинства советских фантастических романов. Главное — у Булычева нет этой навязчивой советской идеологии, из-за которой прочие произведения невозможно читать. Говорить о романе можно часами, но лучше прочесть...

Тиань, 04 февраля 2014 г. в 19:12

В романтической литературе весьма популярен тезис: «Все побеждает любовь». В «Снегурочке» Кир Булычев показал, что любовь побеждает далеко не все. Преодолеть биологические различия двух существ, рожденных на разных планетах, не в силах даже любовь. Лед и пламень способны только травмировать друг друга. Никакая глубина чувств здесь не поможет. Но и такое странное чувство прекрасно. Пусть оно пройдет кратким эпизодом в жизни. Этот эпизод навсегда останется в памяти и станет одним из микрокирпичиков, создающих личность.

Этот рассказ проходит как детская литература. Он прост, ясен, сюжет содержит лишь необходимый минимум событий. Но в этот минимум Булычев уместил не только трогательную историю безнадежной любви, но и любопытное рассуждение о подсознательной ксенофобии людей.

Непохожее, некрасивое вызывает инстинктивное чувство отторжения. Даже если на поверку оказывается родственным. Героиня была похожа и красива, хотя и биологически чужда. Визуальная привлекательность чуждого существа — один из катализаторов дружественного отношения и попытки взаимного понимания. Это надо учитывать и по-возможности не поддаваться внутреннему неприятию непохожих.

Рассказ содержателен и этически ориентирован. Это несомненное достоинство данной вещи и советской фантастики в целом, благодаря чему она уже много десятилетий не теряет своей притягательности.

Я когда-то давно видела телеспектакль по этой вещи, тоже очень неплохой. Рассказ воспринимается по-другому, но оставляет столь же хорошее впечатление.

ukavgiz, 09 июля 2013 г. в 19:18

   Очень люблю эту повесть. Время от времени достаю переплетенные выборки фантастики из «Уральского следопыта» и перечитываю с тем же удовольствием и восхищением, что и в первый раз. Вроде в советское время написанная — но сказка, да такая чудная! — откуда она могла появиться во времена всеобщего пессимизма? Добрый, цветной и романтический мир, в то же время и узнаваемый. Неужели это тоже мы? До сих пор чтение «Ключа» наполняет радостью и силами для дальнейшего карабканья по жизни (пусть и ненадолго — но и это дорогого стоит). И очень я радуюсь, когда вдруг хочется сказать словами ворона: «Славно, славно... Вижу родственную душу.»

mogzonec, 21 июня 2013 г. в 17:24

О приключениях Алисы начал читать в «Мире приключений». Тогда это выглядело свежо, увлекательно, интересно. Незамысловатые сюжеты про девечку чем-то напоминал «Витю Малеева в школе и дома» Николая Носова с тем лишь отличием, что приключения Алисы происходили в далеком-далеком будущем, прекрасном и светлом. Ну а в остальном — атмосфера, юмор, быт — очень даже похоже. Подкупало также и то, что написаны эти приключения были нормальным, простым, человеческим языком, без нравоучений и глубокомысленных рассуждений. Все было просто и на своих местах, даже фантастические атрибуты были поняты и выглядели привычными. Наверное, так и рождается классика, когда понятно, близко, созвучно твоему настроению и мыслям.

MikeGel, 14 апреля 2013 г. в 00:00

  Для меня этот роман разделился на три части.

  Великолепная, выше всяких похвал первая треть, вплоть до гладиаторской школы. Поразительное, выверенное до мельчайших деталей особачивание человека, филигранно скармливаемая читателю информация, когда жадно читаешь, силясь домыслить, как же устроен этот антиутопический мир, а автор неспешно нанизывает новые детали на сюжетный стержень. Превращённый в пёсика герой, у которого не пёсий характер, и поэтому то и дело он норовит укусить, герой, которому веришь, и даже облегчённо вздыхаешь, когда он наконец удирает.

  Вторая часть — начиная с гладиаторской школы и вплоть до побега из питомника сносная. Но уже — не более чем сносная. Во-первых, начинают раздражать нестыковки. Неужели Булычёву не достался хороший внимательный редактор, способный поймать множественные несоответствия. Герой видит церковь и называет её церковью, а главу-другую спустя не знает, как называется дом с куполом и крестом на нём. Другой герой сообщает читателю, что захватчики поголовно истребили собак, а пару глав спустя беглых уже вовсю травят собаками. И ещё наловил десятки этих нестыковок, несообразностей, которые резко снижают кредит доверия. Тем не менее, читается всё ежё залпом, сюжет динамичный, герою как бы по инерции продолжаешь верить, хотя изменения, которые в нём произошли, и слишком явственные и нарочитые, и знания, которые он демонстрирует, не соответствуют задекларированным в первой части.

  Ну, а третья часть никуда не годится — сплошное разочарование. Примитивная, голливудская эпопея с этой башней, невесть откуда получивший образование и знания ползун, невнятица с инспекторами, новые нестыковки, одна за другой, валом. А главное — мир так и остался необъяснённым, практически ничего в нём по сравнению с первой частью не прояснилось. Как экономически существует эта система непродумано и недостоверно, намерения захватчиков — примитивны и сами они примитивны тоже. Фантастика сменяется вдруг сатирой, причём сатира настолько довлеет и преобладает над художественностью, что фактически низводит роман до уровня памфлета.

  В общем и целом: Трудно оценивать это произведение. Надо ведь все части вместе, а хочется поставить десятку и горячо поблагодарить автора за первую треть и забыть, что читал дальше.

roman8567, 07 апреля 2013 г. в 19:27

Обычно произведения с подобным сюжетом отталкивают меня своим пафосом. Мне не нравится, когда автор чуть ли не открытым текстом заявляет, что он описывает великих героев и их бессмертные подвиги. Ведь в нашей стране были уже и трижды, и четырежды герои…

Но вот в «Поселке» такого неприятного пафоса нет. Начало написано довольно сухим языком, почти без эмоций, даже немного скучно читать. Но потом читатель вдруг как бы сам понимает, что персонажи являются настоящими героями и действительно совершают подвиг. И тогда от книги уже не оторваться. Такой прием свидетельствует о высоком литературном мастерстве автора.

Я обычно читаю несколько книг одновременно, но тут ни разу не возникло желание отвлечься на что-нибудь другое, не успокоился, пока не дочитал до конца. И хотя некоторые места во второй половине книге немного напоминают голливудские шаблоны, это, несомненно, одна из самых лучших вещей в советской фантастике.

drenay, 29 ноября 2012 г. в 19:55

В 1985году в первый раз посмотрел фильм «Гостья из будущего».Кто из нас не был в то время влюблен в Алису Селезневу в роли которой снялась Наташа Гусева?У нас в классе училась девочка очень похожая на Гусеву.В нее был влюблен весь класс,а для меня это была первая любовь.Вот так для меня началось знакомство с фантастикой и продолжается до сих пор.Повесть «Сто лет тому вперед«была прочитана уже намного позже и она намного отличается от фильма.Совет всем: кто не читал книгу-восполните этот пробел.Мимо таких вещей нельзя проходить мимо.

Рекомендация: высокая!

lawyer.1979, 23 августа 2012 г. в 15:36

Чрезвычайно насыщенным получился первый день каникул у ученицы обычной московской школы Алисы Селезневой. В первой половине дня — исследования разума дельфинов с помощью взятого у папы миелофона, а во второй — знакомство с кинобиороботом, очень похожего на сварливого старика, и поездка вместе со съемочной группой Мосфильма на море, в Крым. И если бы события закончились этим, то получился вполне обычный для школьника будущего день, но только не случае с Алисой...

Конечно же повесть рассчитана прежде всего на детей, однако, если читать это произведение в более зрелом возрасте, то подмечаешь массу интересных моментов. Во-первых, мы видим как изменилась Москва в конце 21-ого столетия, во-вторых, благодаря первой главе, «Новости будущего века», автор показывает там картину происходящего в мире, кроме того, мы узнаем о многих особенностях жизни в будущем, таких, например, как, транспортная инфраструктура, особенности кинопроизводства, а также о многом другом.

Также, мне бы хотелось выделить двух персонажей этой повести, которые по-моему, получились весьма колоритными. Первый — это предводитель боевых роботов, Ржавый фельдмаршал, очень сильно похожий на одного из генсеков СССР, любивший награждать себя всяческими званиями и орденами, а второй — это Светлана Одинокая, этакая женщина-ученый будущего, ничего, кроме своей работы, не замечающей вокруг и, мало того, знаки внимания со стороны своего коллеги списывает на его рассеянность.

Итог: еще одно отличное произведение Мастера из цикла, на котором выросло не одно поколение детей нашей страны.

Barros, 09 апреля 2012 г. в 12:23

Чувствую большой соблазн заявить, что «Падчерицу эпохи» Кир Булычев писал не для публикации. Это как раз тот самый случай, когда сам факт существования текста для автора важнее, чем то, напечатают книгу или она так и останется в рукописи. Такие книги пишутся для себя самого.

Рукописи горят. Машинопись первого варианта «Падчерицы эпохи» сгорела, когда дачу Булычева подожгли какие-то пьяные подонки. Через несколько лет Булычев написал ту же работу заново.

В 1944 году школьник Игорь Можейко прочитал первый сборник рассказов ученого и писателя Ивана Ефремова, и с тех пор любовь к настоящей, умной и живой фантастике не покидала его. Он тоже стал ученым и писателем, стал знаменит и любим читателями. Он был талантлив, он был невероятно трудолюбив, он вливался в каждую свою новую книгу, и его книги становились талантливы и трудолюбивы, потому что никогда не уставали нас радовать и учить — конечно, только тех, кто хотел радоваться и учиться.

И еще — он был независим и не умел «шагать в ногу». Десятилетия прошли после выхода его первой книги, а Кир Булычев так и не счел нужным вступить в Союз Писателей СССР. Дошло до смешного — его выбрали председателем совета СП по приключенческой и фантастической литературе, хотя он даже не был членом Союза! Он был откровенно нужен Союзу Писателей — но ему самому Союз Писателей был не нужен.

Впрочем, он был членом Союза кинематографистов — организации, конечно, тоже по обычаю тех времен малоприятной, но, видимо, малоприятной в приемлемых для Булычева рамках. В отличие от литературы, кино — вид творчества в принципе коллективный, а не индивидуальный. Держа «в узде» всех кинематографистов вообще, Союз не покушался на свободу конкретного сценариста Кира Булычева.

Прочитав «Падчерицу эпохи», я начал гораздо яснее понимать, как и почему он обрел гениальную привычку быть свободным.

Его книга — популярное историко-культурное исследование советской фантастики 1920-1940-х годов, как раз той эпохи, которая предшествовала выходу первого сборника Ивана Ефремова. Булычев поднял и проработал малодоступный литературный материал, соотнес его с историческими событиями, дал ему оценку — и при этом не пытался оставаться бесстрастным ученым. Он был пристрастен, потому что изучал то время и то пространство, которое во многом определило его собственную биографию. Это было его до-детство, которое многократным эхом ложится на начало человеческой жизни.

«Падчерица эпохи» — это горькие наблюдения за планомерным уничтожением литературной и творческой культуры в первые послереволюционные десятилетия. Фантастическая, полувыдуманная, двоемысленная реальность, которую лепили партийные идеологи через газетные публикации и сервильную литературу, не терпела конкуренции и вытесняла настоящую творческую фантастику. Булгакова в 1920-30-е годы наказывали даже за реалистические постановки его пьес, а уж фантастика его была «непроходной» по определению. Уехал и умер в эмиграции Замятин. Практически замолчали классики отечественной фантастики Алексей Толстой и Илья Эренбург. Александр Беляев писал большей частью бесцветные и идеологически выдержанные пустышки...

Кир Булычев внимательно отслеживает, как изменялся на протяжении предвоенных лет «литературный климат» в стране. К тогдашним писателям он относится эпически сурово — его оценки часто беспощадны, и выражений он почти не выбирает. Конечно, понять людей той эпохи можно и нужно: те, кто не сдались Молоху, просто погибли, остальные — сломались. Как и всякий другой, Булычев имеет безусловное право давать им собственную нравственную оценку. Не судить — приговоров он не выносит, — но и не деликатничать. Хотя бы для компенсации благодушности «традиционного» отечественного литературоведения, которое тщательно воспевало именно художественное молчание сдавшихся и сломавшихся...

При этом Кир Булычев оценивает как литературные, так и жизненные деяния своих героев. Классическое комплиментарное литературоведение, конечно, всего этого не заметит, а если заметит, то будет только злобно отбулькиваться. Возразить-то по существу нечего: Булычев отлично знает материал, а все остальное — его личная оценка, с которой спорить бессмысленно и которую можно только принять к сведению.

Во многом благодаря такому личностному подходу «Падчерица эпохи» читается с таким ощущением, как будто беседуешь с человеком — честным, раздраженным, распахнутым, нервным, порывистым, увлекающимся. Слушая его, постоянно хочется что-то добавить, возразить, вставить реплику, но тут же понимаешь, что интереснее помолчать и послушать еще...

Это было написано в первую очередь для него самого. Он искал корни и причины окружающей его человеческой несвободы. Он ясно понимал, что конвоируемая оттепель и управляемая демократия — это лишь химеры, которыми люди прикрывают неумение быть свободными.

И точно так же он понимал, что корни не выдернуть, причины не уничтожить. Их можно только преодолеть.

Именно этому он и учил нас своими книгами. Всю жизнь.

senneka, 17 июня 2011 г. в 13:07

Есть авторы которых лучше читать в детстве, когда взгляд на окружающий мир не столь циничный как у взрослого сложившегося человека. Среди таких — Кир Булычев. Как-то в моем детстве этот автор прошел мимо меня. И прочитал я его произведения после тридцати. Поэтому в первую очередь увидел не романтику приключений подростков на далекой враждебной человеку планете, которая безусловно захватывает дух читателя... в свое время. А увидел довольно простенько и незатейливо прорисованный мир населенный странными существами с земными именами, прямолинейную психологию и характер персонажей и ляпы вроде тетушки с тесаком которую опасаются все и даже местные медведи Ну любит Булычев вставлять в свои фантастические романы эдакие зарисовки с людей своего времени

И в то же время поставлен серьезный и интересный для Булычева историка вопрос: насколько цивилизация и цивилизованное сохраниться в человеке и человечестве поставленном на грань выживания? И отвечает на него...

Написано очень неровно: местами интересно, местами скучно и неправдоподобно. Стиль написания также «на любителя». Поэтому — 7 баллов.

Аленуся, 29 апреля 2011 г. в 16:13

Читая отзывы, я немного удивилась тому, что некоторые читатели говорят о наивности и детскости книги. Разумеется, это присутствует. Когда я поняла, что фантастика-это ничто иное, как просто способ выражения мыслей, я задумалась о смысле этой книги. Когда читала ее первый раз, как следует понять, что ж в ней реального, не смогла. Теперь поняла. Вот подумайте.

1. Зеленые человечки. Они боятся будущего, убегают от настоящего в прошлое, где было хорошо. Не похоже ли это на людей? Те же проблемы.

2. Планета Железяка. Роботы застроили своими железяками всю планету и не осталось даже лесов, им от того только хуже. Проблема экологии и пагубного обращения с нашей планетой.

3. Головасты. Селезнев, Полосков и Зеленый сразу стали искать чудовищ, не поразмыслив. Обычное дело — превращать муху в слона и бояться мухи, не имея на то особых оснований.

Можно еще перечислять...

Видите, сколько всего заложено в этой увлекательной книге, читая которую я ли не дрожала. Она возглавляет список моих САМЫХ любимых книг, хотя после нее я читала конечно не мало...

Sawwin, 18 февраля 2011 г. в 08:15

Рассказ выпадает из раннего настроя гуслярских историй, чувствуется в нём некая злость, непримиримость, характерная для поздних вещей Булычёва. И в то же время, есть там высшая справедливость. Люди будущего показаны не мямлями, толерантно относящимися к нашему окаменевшему дерьму, а людьми жёсткими, а если надо, то и жестокими. Рассказ предупреждение: Не разгребём своё дерьмо сами, нас выгребут, перемешавши с этим дерьмом.

Не знаю, доводилось ли Киру Булычёву видеть, что бывает при прорыве стоков со свинофермы. Мне доводилось, и могу засвидетельствовать, что написано зримо, и потомки наши поступили с виновником по справедливости.

Отличный рассказ, хотя и совершенно не гуслярский.

Crossbow, 02 сентября 2010 г. в 14:21

Для меня это произведение — шедевр. Кроме того, что в нем гениально описаны приключения горстки людей на чужой, неисследованной, а потому десятикратно враждебной планете, кроме того, что в нем есть редчайшие человечность и душевность, настоящие характеры, я могу откровенно сказать — я чуть ли не сидел и не утирал, извиняюсь, сопли от трогательности происходящего. И так почти всю книгу. И считаю, что в данном случае это нормально. Пожалуй, нет ни одного научно-фантастического произведения, которое так глубоко проникло бы в меня и тронуло. Браво автору!

... И, по большому счету, именно эта книга заставила осознанно, по-другому взглянуть на многие вещи, в частности, ценить житейские удобства — для нас само собой разумеющиеся, привычные, — настолько колоритно описаны у Булычева обстоятельства, когда неприменимы даже самые простейшие возможности цивилизации, хотя, конечно, не в этом основная идея, но тем не менее.

VAI, 19 сентября 2008 г. в 20:31

Великолепный рассказ! Знаменитый Великий Гусляр оказался поргужен в атмосферу сказки, написанной очень реалистично и увлекательно. Десятки гуслярцев оказались перед классическим выбором — три желания! И не замкнулся в себе народ, не только о себе подумал, но и о ближних своих. Уж чего там хорошего-то — водка в водопроводе, но ведь не в моем кране, для всех! И дорогу заасфальтировали и духи французские в магазин завезли. А уж инвалиду Эрику столько добра нажелали, что чуть в чудовище не превратили. Все же хороший у нас народ! И желания в основном простые — о чем мечтали советские люди 40 лет назад: шубу, велосипад, чтобы квартиру дали (тогда давали БЕСПЛАТНО, но по очереди). Гонка за рыбками Удалова и Ложкина на этом фоне, скорее, исключение. Ох, если бы сейчас таких рыбок продавали — наверно, поубивали бы друг друга в очереди, да и желания были бы куда как поразмашистее... А вот были бы желания «для всех» — не знаю. Не верится что-то... А жаль.

glaymore, 14 июля 2021 г. в 10:07

Открыл книгу.

<< Кто задумывался о том, что человечество, как живой организм, в ответ на появление опасной инфекции коммунизма стало вырабатывать в своих жилах лейкоциты фашизма? Сами по себе лейкоциты вредны, и избыток их может загубить организм, но в борьбе с инфекцией лейкоциты незаменимы. В конце концов инфекция взяла верх, но даже погибнув, лейкоциты смогли хотя бы частично выполнить свою функцию — научить демократию воевать с чумой коммунизма. >>

о_О Закрыл книгу.

Оценку ставить не буду, из уважения к таланту раннего Булычева. Но сравнивающие этот роман с «Красным колесом» Солженицына, по всей видимости, правы, во всех смыслах.

Iriya, 13 августа 2020 г. в 07:18

«Если не бороться с прошлым, оно может победить.»

Еще одним удивительным творением человеческого гения в рамках космического цикла «Павлыш» оказался роман «Последняя война». Он был написан автором в 1968 году и по праву может считаться еще одним ярким представителем произведений советской научной фантастики. Экипаж галактического корабля «Сегежа» любезно принял меня на борт, и вместе с ними я отправилась в спасательную экспедицию. Пережив дематериализацию во время бесконечно долгого большого прыжка через пространство, мы очутились в атмосфере Синей планеты...в атмосфере ядерной катастрофы. Совсем недавно там жили люди, сумевшие довести уровень конфликта между собой до состояния Последней Войны. Кто спасся от взрывов — умер от радиации, заразившей воздух, воду и почву. Специальным заданием Галактического Центра являлось возрождение жизни в этой мертвой зоне Космоса. Однако стоило ли воскресать цивилизацию, которая не справилась с атомом в борьбе за власть и, по сути дела, кончила жизнь самоубийством? На этот вопрос и постарался ответить автор в контексте своего литературного детища.

«Когда мир можно объяснить удобной схемой, очень не хочется отказываться от неё и искать какие-то сложные и ненужные в повседневной жизни решения.»

Несмотря на кажущийся небольшой объем, роман характеризовался очень плотным текстом, насыщенным многочисленными событиями. Тайны странной планеты раскрывались постепенно и сопровождались неожиданными поворотами с погонями, перестрелками и другими сюжетными твистами. Чтение превратилось в невероятно увлекательное и в то же время очень познавательное приключение. Иногда на этих страницах автор позволял себе чуть заметно демонстрировать качества деликатного полемиста. При этом слог Булычева по-прежнему обладал исключительными достоинствами стиля, цельностью, единством формы и содержания. Снова покоряла высокая степень убедительности повествования. Даже корабль ощущался физически и казался живым организмом. Его коридоры наполнялись гулом далеких голосов, шорохом воздуха в кондиционерах, перешептывающих шагов роботов и утробном говоре двигателей. Подобная достоверность присутствовала и на страницах, описывающих мертвую планету. И эта постапокалиптика была страшна с моральной точки зрения. Неужели ужасные события Синей планеты — возможное будущее нашей Земли? Я не могла избавиться от постоянного сравнения с ней. Да автор и сам периодически проводил явные параллели. Но хочу отметить, что роман читался, как увлекательная история, хоть и в мрачных условиях придуманного мира. Он был написан в удивительных тонах всеобъемлемого оптимизма, который пропитал все строчки и отлично поддерживался ярким юмором милых сердцу главных героев.

« — Что такое лопата? — поинтересовался Аро.

— Очень простой инструмент. С его помощью построены все великие памятники земной цивилизации. Прадедушка экскаватора.»

Очень порадовала фантазия автора в создании действующих лиц. Необычные персонажи с чешуйчатой кожей и несколькими глазами стали украшением этих страниц, вызывая у меня оторопелую улыбку. Они придавали книге некий дополнительный фантастический шарм, привнося с собой технологии планеты, шагнувшей далеко вперед по земным меркам развития науки и техники. Образы членов экипажа космического корабля очень импонировали, но удивляли иногда феноменальной доверчивостью. Они не депрессировали в тяжелых ситуациях, а с огромной легкостью решали возникающие проблемы, являясь неотъемлемой частью всей происходящей неразберихи. Доктор Павлыш снова оказался находчивым, любознательным и невероятно жизнерадостным. Были здесь и герои, своим поведением вносившие контрастную агрессию. Эти люди своего времени и пространства выглядели наглядными живыми примерами возможного возникновения причин произошедшей катастрофы. Наблюдать за ними было интересно, а читателям школьного возраста еще и очень поучительно. Посему эта книга будет прекрасным украшением уютного вечера как для юного, так и для взрослого читателя. Рекомендую ее всем — от ма́ла до вели́ка. В заключении скажу, что «Последняя война» — это поразительная литературная демонстрация человеческого духа, личного мужества и непоколебимой уверенности людей в правоте того дела, которому они отдали свои жизни. А еще он отлично иллюстрирует немного наивную, но светлую веру автора в историческую необходимость антивоенного социума. Булычев любил человечество и надеялся на его разум. Это ощущалось в каждой строчке.

«Нельзя решать космические проблемы со своей человеческой точки зрения.»

LinaSaks, 14 июня 2020 г. в 17:57

Держись за меня.

Какой небольшой, яркий и трогательный рассказ. Замираешь от него и даже понимая, что автор действительно все сказал, ты жаждешь продолжения. Жаждешь той встречи, которую автор оставил за рассказом, для нашего воображения. Вот он удивительный талант, оставить финал открытым, но сказать все, дальше домысливаешь ты сам, но домысливаешь только в позитивном русле.

Начало рассказа удивительно простое, обыкновенное, как говорится — ничто не предвещало. Но произошло маленькое чудо соединились два далеких года 42 и 72. Соединились удивительным способом по кабелю телефона, один номер привязался к другому и оказалось таким важным, чтобы мужчина из 72-го поддержал, дал надежду девочке Нине из далекого, страшного 42-го, когда еще три года войны, голода и страха. Когда неизвестно, а останешься ли ты жив. Когда так страшно сидеть одной в темноте и ждать маму с работы, а придет ли она? Как же важен для этой девочки был звонок поддержки и надежды. Мы забываем о важности таких простых вещей, а они невероятно важны. Они должны быть вовремя, должны быть искренними с пониманием с кем ты говоришь, нужно уметь объединиться с человеком, оказаться в его 42, понять, какие конкретно слова важны. И в этом рассказе это произошло. И это делает рассказ удивительным, добрым, светлым, щемящим.

А еще рассказ удивителен информацией о времени. Артефакты из 42 и 72. Сигареты, которых сейчас уже нет, курица именно французская, цены, про которые можно забыть) Затемнение в 42 и поэтому электричка не может двигаться, мелькая вспышками окон и ты ее не можешь увидеть. Жизнь далекая, но знакомая.

Если вы не читали Булычева, то вы пропустили важную часть литературы, так что обязательно читайте этого автора. У него даже маленькие рассказы полезны и прекрасны.

Deliann, 13 ноября 2019 г. в 15:42

Долгое время знакомство с приключениями Алисы Селезневой ограничивалось для меня лишь мультфильмом «Тайна третьей планеты», который, к слову, до сих пор мне очень нравится. «Гостью из будущего» мне посмотреть просто не довелось, а в домашней библиотеке водились только книги про Алису за авторством Льюиса Кэррола, а не Кира Булычева. Вот и получилось, что приобщился я к детской классике совсем не в том возрасте и не с тем мироощущением, но тут уж ничего не поделаешь.

Начать полноценное знакомство было решено с «Путешествия Алисы», так как именно эта повесть легла в основу «Тайны третьей планеты», а значит заочно уже знакома. Подробно на сюжете останавливаться не буду, скорее всего, он известен всем посетителям сайта. Скажу лишь, что повесть и мультфильм рассказывают примерно одну историю, но с большим количеством мелких и незначительных отличий. Ну и, понятное дело, в книге раскрыто больше деталей, а сам сюжет выглядит полнее и целостнее.

Давайте лучше поговорим о персонажах, все-таки они являются одним из главных украшений этой истории. Начнем, конечно, с Алисы. Непоседливая и любознательная девочка в детстве вызывала сильную симпатию, однако сейчас частенько хотелось, чтобы она была чуточку поспокойнее. Громозека очень впечатляет в мультфильме (многорукий киборг-археолог, самостоятельно летающий по космосу, не может не впечатлять), в повести оказывается не киборгом, а инопланетянином с щупальцами, производя совершенно другой эффект. Зеленый везде радует своим пессимистичным фатализмом, жаль, правда, что его фирменная фраза: «Что у нас плохого?» звучит только в мультфильме. Весельчак У и Крыс вызывают ровно столько негатива, сколько требуется от злодеев в детском произведении.

Еще одно украшение книги – все те декорации, в которых происходит действие. Разнообразные планеты, разнообразная фантастическая живность, разнообразная проблематика, поднимаемая автором, словом, все очень и очень хорошо, повесть просто не дает читателю заскучать, предлагая ему все новые приключения и новые причудливые места.

Отличный пример детской фантастики. Одна из тех книг, что я обязательно дам почитать своим детям.

maxxx8721, 02 июня 2019 г. в 23:38

Уютный апокалипсис — я бы так охарактеризовал роман. Здесь нет откровенной обреченности и беспросветной действительности а-ля «Письма мертвого человека», здесь нет острых межличностных конфликтов с делениями на противоборствующие группы как у Кинга или Уиндэма. Зато здесь есть советская школа фантастики, которая сглаживает все острые углы, добавляет человечность, безудержную надежду на лучшее, светлое будущее, хоть все вокруг говорит о том, что выхода нет и помощи ждать неоткуда.

    17 лет тяжелой борьбы за выживание, тяжелые условия для жизни, сопряженные хищниками и отсутствием благ цивилизации. И тем не менее, люди даже в такой реальности не теряют человеческий облик, помогая друг другу. В этом заключается одно из основных отличий между западными апокалиптами, где человек человеку волк, и отечественными, где человек человеку друг.

    Булычев очень интересно описывает сам быт героев, посредством бытовых размышлений раскрывается и психологический портрет героев. И за этим наблюдать действительно интересно: кук и чему учат, какие правила установлены, как устроено общество. Хотя из-за этого страдает динамика рассказа, теряется нерв, взять хотя бы путешествие четверки к потерпевшему крушение кораблю, где вместо полного опасностей триллера получилась невнятная эпопея «Поймай козу». При всем при том, что окружающая среда достаточно враждебна, таит угрозу, и можно было добавить саспенса, напряжения, без наждака и суицидов, однако нерва как раз мне и не хватило.

    В книге немало нелогичностей и несуразиц. Впрочем, вдаваться в них не особо хочется. Хочется просто читать книгу: неторопливо, размеренно, сидя в удобном кресле. Книга неповерхностная, в ней затрагиваются многие важные и интересные социальные проблемы, всегда актуальные темы.

     Давно хотел прочесть роман, но постоянно откладывал. Наконец, прочел. И не пожалел.

Stalk-74, 09 марта 2019 г. в 16:49

Роман «Поселок» — плоть от плоти советской фантастики. Без фиг в кармане, свойственных, например, Стругацким. Небольшая модель коммунистического общества. Разумеется, прямо, в лоб это не называется — наелись к концу восьмидесятых горлопанской идеологии. Но, если просто внимательно посмотреть на текст со стороны — то это просто очевидно. Причем, подано как единственно возможная форма выживания в условиях, сведенных к первоначальным. Вот зеркальце, например, подарено Марьяше — оно её и не её, ибо любому она обязана отдать его по мере надобности, иначе её общество не поймёт. Все работают — каждый по способности. Индивидуальные помыслы, например. бежать, спасать любимую, должны согласовываться с руководителями общества. Которые, формально, не руководители, ибо все равны. И так далее. Учиться, учиться и учиться и стремиться в светлое будущее, борясь со внешним врагом.

Но большинству пишущих здесь видна только внешняя оболочка — герои мужественно преодолевают трудности. Преодолевают, конечно, а куда деться — иначе помрешь. Причем, если скорректировать фантастику на реальность, никто бы не выжил. И уж точно 20 лет не прожил робинзоном. По элементарной причине. Люди, потерпевшие катастрофу, не имели даже начальных навыков выживания. Даже не мороз или леса с убийственными животными и растениями их бы погубили. Они перемерли и на райских островах. Другая атмосфера, другой климат, другие микроорганизмы — я погляжу, как ты, мой друг, долго протянешь на каких-нибудь Никобарских островах. где теплое солнышко и лианы не кусаются — ну-ка, костер зажги без спичек и зажигалок. А если аппендицит, а если ногу пропорол, а если от воды непрекращающаяся дизентерия. А ты только Windows умеешь переустанавливать.

А наши поселенцы, как и их предки, жили в достатке столетиями — какие-то навыки им теоретически вложили, какие-то инструменты у них с собой есть. Но выжить можно только в фантастических романах — спать на снегу, питаться корешками, построить воздушный шар из говна и палок. В жизни все прозаичней. Но тогда не о чем писать будет писателям. Поэтому вынесем скепсис за скобки и доверимся Булычеву.

Роман получился интересным, за героев переживаешь и сочувствуешь. Но все здесь положительные, никаких личных конфликтов (ну уровня обид в песочнице в детском саду). А ведь на деле даже три человека за 20 лет друг друга сто раз смертельно возненавидят. Поэтому и произведение — коммунистическое. Не столько человек на первом плане со своими тараканами (бунт только у Павлыша, и тот оправдан результатом), сколько «муравейник живет, кто-то лапку сломал — не в счет». Враг есть всегда, но он по ту сторону изгороди.

Эффект вызывает и то, что Булычев — это стиль а-ля Алисы Селезневой или Великого Гусляра. А здесь — «Неукротимая планета», необычно, плюсик в карму. Да и образованный человек обязательно вспомнит пронзительный мультфильм «Перевал» (в создании которого принимал участие даже историк-альтернативщик Фоменко), что тоже повысит оценку произведения.

Впрочем, лично я с этим согласен. Но заносить «Поселок» на скрижали не спешил бы. Здесь нет ничего сверхъестественного ни в сюжете, ни в идее, ни в литературном оформлении. Но прочитать его следует непременно.

seregasu, 10 октября 2018 г. в 13:49

Довольно печальный роман. На протяжении всей книги очень переживал за героев. Все время не покидало ощущение их беспомощности и тщетности любых их попыток выжить. Под конец книги я даже решил для себя что настал плачевный конец посёлку.

К моему великому облегчению случился хэппи энд, и этому я был очень рад.

Совершенно не жаль потраченного на роман времени!

rezviy-homiak, 06 июля 2018 г. в 22:27

Я не люблю фантастику. Вот почему-то так сложилось, что не привлекают меня космические путешествия, инопланетные формы жизни, заселение других планет, конфликты в космосе. Научная фантастика с её экспериментами в основном тоже оставляла равнодушной. Мне бы что-то сказочное, волшебное, то, во что я верю, а в пришельцев я не верю. К чему это я? А к тому, что Кир Булычев как-то ещё в детстве смог завоевать меня своими книгами. «Посёлок» был прочитан не меньше десяти раз, а книги про Алису Селезнёву я искала по всему городу. Спустя очень много лет мне захотелось перечитать книгу, что бы сравнить впечатления. Это был совершенно незнакомый, необычный, новый для меня мир, по которому я путешествовала под руководством голоса Ивана Литвинова. Он вёл меня по заснеженным горам, показывал схватку с хищниками, обрисовывал красоты чужого мира, передавал эмоции и чувства героев.

В этой книге есть очень много над чем подумать, поразмышлять. Можно очень дого рассуждать что было бы если. Что было бы, если бы они не добрались в первый раз? Что было бы, если бы сдались вначале? Что было бы, не будь у них детей? Что было бы, будь они все другими? Ещё очень много «что, если бы?». Но не смотря на всё это, для меня книга всегда была и остаётся интересной именно своей приключенческой составляющей. Может это остатки детского восприятия, а может просто это то, что я ищу во всех книгах, что читаю. А ещё миром. Чужим, враждебным (не всегда), красивым. У Булычева получилось описать планету так красиво, что хочется перечитывать заново отдельные моменты, представляя грибы, козу, фиалки, мустангов.

Я вернусь ещё в этот мир людей, не потерявших надежды и веру в лучшее, что бы найти для себя новые моменты и просто насладиться чтением.

Visor., 20 мая 2018 г. в 10:07

Очень интересный рассказ. Хоть в нём и два главных действующих лица, но им получается сочувствовать, сопереживать, даже образы героев: маленькой девочки и взрослого Вадима Николаевича, прописываются очень ярко и убедительно. Короткие отрывистые диалоги просто пронизаны всей ситуацией военной Москвы: потеря продуктовой карточки как трагедия, еда как роскошь, свет и отопление из области фантастики... Просто начинаешь смотреть на мир через призму недоверия на других людей, образ врагов, образ недругов... желание Победы... и маленькое желание услышать сказку, в которой всё будет хорошо. И что оставалось Вадиму Николаевичу? Только рассказывать прошлое, но не только маленькой девочке, но и... звучит этот рассказ как исповедование перед самим собой, желание хоть как-то вдохнуть веру в маленькую девочку, которая сидит в холоде, голоде и страхе за завтрашний день. И продуктовая карточка... она стаёт как бы символом того, что сказка действительно прорывается в наш мир, что сказка может быть не только с красивыми словами, но и с хорошими делами... Окончание тоже подобрано очень даже отличное. Не было того, что я ожидал, но при этом читатель сам может додумать как именно всё завершилось. Точка поставлена именно в том моменте, где надо. Очень рекомендую к прочтению.

AlisterOrm, 31 марта 2018 г. в 00:42

Уж не знаю, можно ли назвать моё нынешнее обращение к «Алисе» ностальгией. Конечно, кое-что я читал ещё в 1990-е, «Гай-до», «Конец Атлантиды», «Путешествие Алисы»... Но это было вскользь и мимоходом, симпатичная НФ с библиотечной полки. Я, конечно, вроде бы помню эти повести, они для своего времени яркие светлые, но повести об Алисе Селезнёвой быстро ушли с моего взора. Были комиксы из детских журналов и гениальная «Тайна третьей планеты»... а вот «Гостья из будущего» и «Лиловый шар», что называется, «не смотрелись». Для меня Булычёв, значительно позже, стал автором «1185» и «Истории Бирмы», «Великого Гусляра» и «Верёвкина», «Павлыша» и «Тайны Урулгана»...

И вот я читаю «Девочку, с которой ничего не случится», первое произведение об Алисе, написанное за два года до «Полдня, XXII век» и в один год с «Мы — из Солнечной системы», этими воплощениями оптимистической советской фантастики. Точно такой же дух присутствует и в этой незамысловатой, я бы даже сказал, слегка легковесной повести. Но вот сам дух времени здесь чувствуется прекрасно, хоть и исподволь, ненавязчиво.

А так — по своему забавно, эдакий сборник баек про девочку-егозу, которая залезет в любую, самую жуткую дыру на свете, если её увидит. И при этом ей дико, фантастически везёт и на неприятности, и на пути выпутывания из них, что без всякого удивления фиксирует явно уставший от своей специфической дочи папаша.

В общем, вполне приличная детская повесть. Лёгкая, ненавязчивая и совершенно неидеологизированная, какой и должна быть детская литература.

lammik, 20 марта 2018 г. в 10:47

В затерянную в уральской тайге деревню Полуехтовы Ручьи прибывает фольклорная экспедиция из областного центра Свердловска. В деревне той всё необычно — говорящий ворон, стреляющий из пушки медведь и восхитительное буйство природы. Но есть, есть и злые люди, которым не терпится использовать местные чудеса в своих корыстных целях.

Великолепная сказка с элементами детективного расследования. Написана прекрасным булычевским языком с уважением к истории и не только Большой Истории России, но и маленькой уютной уральской деревеньки, которую жалко отдавать под санаторий. Сразу приходит на ум Великий Гусляр и его беспокойные обитатели, только Полуехтовы Ручьи ещё дальше от столиц и быстро убегающей цивилизации.

P.S. Очень странно читать претензии к повести по части отсутствия реализма. Писатель, очевидно, и не ставил задач подобных. Кому хочется реализма историй о депрессивных деревнях, у того есть масса книг, написанных с разной степенью таланта и в разное время. Кому хочется соцреализма о повышении надоев и урожая с гектара, то и в этом найдутся желающие помочь. А вот создать такой «Царицын ключ» мог только Кир Булычев. И повесть эта одна из лучших, что писатель оставил нам в наследство.

montakvir7511, 11 января 2018 г. в 12:35

Однозначно это лучшая вольная интерпретация повести «Пикник на обочине». Булычев пошёл тем же путём, но строя сюжет вбок. Не разбившиеся инопланетяне, а постепенно растущая свалка, в которой спустя несколько десятилетий зародилась собственная, шизофреничная для посторонних квазижизнь, целиком построенная на выброшенном браке с различных предприятий. Не Шар, а Озеро Желаний, повторяющий основную мотивацию доморощенных сталкеров для проникновения внутрь Зоны — исполнение самых заветных желаний. Хабар это так, побочный заработок.

От города эту Свалку отделяет только трехметровая стена с колючей проволокой, но всеобщий интеллект внутри периметра постепенно растёт, рискуя однажды вырваться наружу всем своим механическим безумием, и вот это реально самое страшное. Стена, с одной стороны которой ходят трамваи, а с другой стороны ужас, покуда стыдливо скрытый от ничего не ведающих обывателей.

Финальная пощёчина советскому строю (в виде приказа по заводу), где скрывали иногда дикие факты во избежание последствий и возможной потери должностей, только добавляет достоверности событиям.

Рубленые, скупые фразы, особенно при описании событий внутри свалки, когда рассказчик и его напарник в поисках пропавшей девочки пробираются через удивительный индустриальный мир, населенный безголовыми железными пауками и абсолютно одинаковыми собаками, ногами, гуляющими отдельно от туловища и безумными стариками, лет сорок питающимися одной сгущенкой из пропавшей гуманитарки, заставляют прочитать этот небольшой рассказ без остановки. Чудес и монстров вроде и немного показано, но все равно цепляет. «Они вырвались. Теперь держись». Кто вырвался? Чего бояться? И вот такая регулярная авторская недоговоренность гораздо страшнее любых тварей и мутировавших игрушек.

Собственно, в этом маленьком произведении вместились все двести томов продолжений «Сталкера» и прочий современный хлам. Какая пародия, на какие фанфики...посмотрите на год написания, не было ещё тогда никаких фанфиков по миру Стругацких. Вообще не было.

Шедевр.

ArtTrapeza, 06 октября 2017 г. в 23:11

Я не горел желанием читать «Перевал», а теперь жалею, что не познакомился с ним раньше. Книжка годами, а то и десятилетиями стояла на полке, по незнанию я даже путал её со «Стражем перевала» Логинова. И вот, наконец, взялся читать повесть Булычёва из-за её небольшого объёма. Думал, если не понравится, то не придётся читать весь роман «Посёлок». Но результат превзошёл мои ожидания.

Чем меня порадовала книга? Во-первых, что касается формы. Здесь оказались целых три привлекающих меня компонента — атмосфера, робинзонада и путешествие. Что я вкладываю в слово «атмосфера»? Для меня это реалистично и живо изображённый мир. Робинзонады же мне нравятся торжеством человека над природой, хотя здесь история потерпевших крушение непривычно мрачная и депрессивная, особенно в начале повести. Всё сурово, чувствуется, что посёлок на грани существования. И да, я люблю читать про походы и вообще про путешествия, быть как бы рядом с персонажами, переживать их приключения.

Удивило, что привычными словами названы инопланетные реалии, все эти хищные растения и бродячие «грибы», панцирные «козы» и ядовитые «перекати-поля».

Во-вторых, по содержанию. Здесь повесть удачно сочетает приключения тела с приключениями разума. Меня она действительно заставила подумать. Деградация изолированного общества сначала показалась спорной идеей. Возникали разные вопросы. Что значит «изолированный народ»? Сколько человек нужно для развития общества? Возможно, действительно существует линейная зависимость между прогрессом и численностью населения (привет Богданову?). Также в книге я вижу борьбу сиюминутного с перспективным. «Вечное» настоящее с приспособленностью к окружающей среде олицетворяет Дик (да-да, давайте ещё приплетём сюда английский язык и Фрейда). Немедленные выгоды мешают развитию, которое с свою очередь угрожает уже существующему положению. Это то самое движение из противоречия. Мне показалось, что автор книги мог предчувствовать гибель Советского государства и осознавал опасность отката общества в более примитивное состояние. При чтении я ощущал параллели с сегодняшним днём, с его принципом «живи здесь и сейчас». Такая однобокость характерна скорее для животных и не достойна Человека Разумного, преобразующего природу вокруг себя.

В итоге я не прочь прочесть весь «Посёлок» целиком. Только боюсь, что продолжение окажется хуже, опасаюсь «богов из машины». Да здесь вовсе и не обязательно продолжение, «Перевал» — повесть самодостаточная. В финале есть надежда — это для меня главное.

Groucho Marx, 01 августа 2016 г. в 00:19

Когда перестройка прошла и ровесники Кира Булычева растеряно замолчали, у него внезапно открылось второе дыхание.

Кир Булычев перестал сочинять очень хорошие рассказы и стал писать хорошие романы. Потому что «Взгляд на битву с высоты» — хороший роман.

Изменилась социальная среда, в которой копошились советские и постсоветские человечки — и изменилась интонация Кира Булычева. Разумеется, многим не понравилось то, что Кир Булычев увидел и описал в своих поздних романах. Жёсткость, ранее скрытая за сентиментальной меланхоличностью, вышла наружу. В девяностые годы Кир Булычев не собирался утешать и убаюкивать своих читателей. Он дал чёткий, ясный анализ социально-культурной ситуации российских девяностых годов, попутно наполнив свои романы огромным количеством деталей, подсмотренных в жизни.

Самое ужасное во «Взгляде на битву», как мне кажется, это то, что роман оказался, помимо прочего, прогнозом на второе десятилетие российского двадцать первого века. Безымянные войны, которых как бы нет, но на которых гибнут сотни людей, серая, тягостная, безрадостная, скучная коррупция — всё это пришло к нам как бы поверх этого романа.

Отличная книга. Сильная метафора. Живые, неординарные герои, обрисованные экономно, но убедительно. Горечь. Честный роман, написанный в конце столетия, на руинах идеологии, вывернувшейся дешёвым цинизмом и продажностью.

Унхаим, 21 мая 2016 г. в 15:40

Эх, как же все-таки хочется порой, чтобы дедушка Ленин хоть раз ошибся. Культура любого общества, как известно — это культура правящего класса, а работники культуры занимают место чистой обслуги вкусов этого класса, каким бы он ни был. И понятно при этом, что при смене одного класса на другой работникам этим едва ли не больше всех приходится подлаживаться под перемены, переориентироваться, «менять установки» — ведь это их хлеб, порой даже с маслом. Всякому есть охота...

...Но как же все-таки отвратительно выглядит подобная смена курса у человека, писавшего некогда «Приключения Алисы» и «Гуслярские истории». Уже очень давно не приходилось мне подавлять над книгой рвотные позывы — и над чем, над книгой Булычева! Как это мерзко и по-интеллигентски — сразу начать пинать то, что сам прежде постоянно восхвалял, когда стало «можно«! И не просто восхвалял, а вроде как даже вел за руку молодое поколение — вот, дескать, человек должен быть таким! Все равно как если бы любимый и уважаемый учитель вдруг стал барахтаться в луже посреди улицы, довольно похрюкивая. После такого «выворота наизнанку» позднейшая гуслярская сатира писателя — уже в адрес новых «хозяев жизни» — не выглядит каким-то прозрением, «сбрасыванием повязки с глаз» или муками совести, а воспринимается просто как очередное предательство своего прежнего читателя.

Раньше я после таких «выворотов» задумывался: когда же этот человек был честен, когда он лгал — до или после? Сейчас же все окончательно встало на свои места. Не говорите мне с этих пор о какой-то высокой миссии работника искусства, о его каком-то там долге перед обществом — все это суть интеллигентские выдумки. Принимать на себя этот долг и исполнять его способны единицы. Все остальные же — равнодушные, трясущиеся лишь за свой кусок хлеба ремесленники. Точно так же, как в свое время сбросили шкуры Янковский, Абдулов, Ярмольник, так в 1994 году ее сбросил Булычев. Не потому, что внезапно «прозрел». А для того, чтобы книжку купили.

Мир твоему праху, советская Алиса Селезнева. На смену тебе пришла «рыночная» Кора Орват. Ибо продается лучше.

OopSan, 02 апреля 2016 г. в 12:55

В целом книга претендует на звание идеальной. Сюжет имеется, НФ обстановка хорошо прописана, главные герои не картонные. Главным героям сопереживаешь (гг с планеты).

От идеала, с моей точки зрения, роман отделяют только два момента:

1. Плохое начало. Первые 20 страниц были не интересны и очень хотелось бросить читать. Только высокий рейтинг остановил меня от данной ошибки, поэтому если вам тоже не понравится начало книги — знайте, дальше будет гораздо лучше.

2. Непроходимая тупость и нелогичность некоторых героев.

В общем если вам нравится Робинзонада — это один из достойнейших представителей жанра.

Groucho Marx, 18 декабря 2015 г. в 19:14

Прелестная зарисовка с неожиданным пуантом в конце, написана Киром Булычевым, похоже, для демонстрации своего литературного таланта. Талант Кира Булычева совершенно замечательный, тонкий, лиричный... семидесятнический. Весь рассказ идёт как лёгкая бессюжетная импровизация, с тем, чтобы в финале обнаружить свою жёсткую заданность. Примерно, как балерина порхает по сцене, и нам кажется, что её жесты и позы свободны, что её несёт поток музыки, а на самом-то деле за танцем стоят упорные тренировки и жесткий рассчёт. И суть танца в том, чтобы сделать всю подготовку невидимой, неощущаемой, а оставить одну красоту. И у писателя то же самое — выверять ритм, подбирать слова, составлять сцены, чтобы результат для читателя смотрелся воздушно, нежно, легко.

Молодец, Кир Булычев! Мастер! В коротком неприятазательном, вроде бы, рассказе совместить шестидесятническую лёгкость небрежного «шагания по Москве» с жёсткой манипуляторской запрограммированностью семидесятых — это многого стоит!

Gourmand, 18 марта 2015 г. в 16:35

Сразу был неприятно удивлён.

Расстояние до Денеба (альфа Лебедя) свыше 1500 световых лет. В рассказе есть пометка, что лететь со скоростью выше световой нельзя, то есть выбор звезды полёта — вопиющая небрежность автора. Лень было зайти к знакомому астроному? Полистать справочник? Очень-очень огорчён таким отношением автора к читателям. И редакторов. Ладно, спишем на мелкую мелочь. Пусть будет альфа Центавра.

Но таких мелочей по тексту — вагон и маленькая тележка. Металлические предметы нельзя телепортировать вместе с человеком — почему? Ряддом их прекрасно телепортируют в грузовом контейнере. Который, кстати, куб. Так зачем человека раздевать и помещать в ванну, если можно запихнуть его в скафандре в куб, запаять и отправить так?

Пустующие отсеки. Это вообще фигня какая-то. А если пожар? Неиспользуемые помещения должны быть очищены и изолированы. Хоть оранжерея, которая (внезапно!) имеет выход на общую систему вентиляции, где бродят непривитые кошки, где гниёт хрен знает какая органика много лет, мутируют вирусы и бактерии. Ну что это такое?

Микрофильмы в неиспользуемой библиотеке — да это же источник пожара ого-го какой. Как можно такие материалы бросить без надзора?

Бассейн, где воду меняли лет сто назад. Короче, это полный кошмар. Декорации не удались от слова совсем.

Ладно, проехали. В повести две темы: выбор и любовь.

Начну с выбора. Совершенно не понял терзаний и переживаний героев вот по какой причине. Булычёв почему-то не показывает третий, самый логичный вариант выбора: затормозить перед пределом (вернуться к пределу) и оставить корабль как промежуточную базу для дальнейшей экспансии человечества. Приводили пример полярников. Ну так нелишне будет напомнить, что Амундсен не рывком достиг Южного полюса. Он высадился, основал лагерь, затем «Последующие походы группы Амундсена на юг базировались на лагере 80-й широты. Дорога размечалась бамбуковыми вехами с чёрными флагами; когда вехи закончились, их отлично заменила сушёная треска. Остававшиеся на базе люди заготовили более 60 т тюленины. В результате трёх походов (до 11 апреля) были заложены склады вплоть до 82° ю. ш., куда были свезены свыше 3000 кг провианта, в том числе 1200 кг тюленины, и горючего.» Затем был рывок, но при этом «9 ноября команда достигла 83° ю. ш., где был заложен большой склад для обратного пути.» «30-дневный запас оставался на складе 84° ю. ш.», «Лагерь 21 ноября получил название «Бойни»: экспедиция достигла 85° 36’ ю. ш».

То есть наличие промежуточных лагерей — это норма хоть полярников, хоть альпинистов. Ну стал бы корабль такой промежуточной базой. Какие проблемы?

И опытные взрослые люди до такого не додумались? Не верю.

Поэтому приходится выбрасывать 3/5 текста, чтобы выжать из этого то зерно, о котором идёт речь. Допустим невероятное: мощнейшая земная цивилизация не нашла ничего лучше, чем запулить корабль в другую звёздную систему (хотя, повторяю, ничто не мешало поставить цепочку баз в межзвёздном пространстве). Инструкции нарушены. Приказано вернуться, но из ложной гордости и желания прославиться экипаж несётся вперёд. А смысл? Что в конце пути? Жратвы там нет, кислорода — может, да, а может, тоже нет. Есть ли там вообще планета, на которую можно высадиться? Неужели такой случай не предусмотрели разработчики? Наверняка предусмотрели. Значит, возвращаясь к промежуточной базе, прилетевший к альфа Центавра корабль рассчитан на то, чтобы просто болтаться в системе на орбите вокруг звезды. И как они собирались вернуться тогда? Или корабль может сбросить «кабину» и улететь? Тогда, опять-таки, что мешает сбросить «кабину» около предела дальности?

Так, одна тема — полный провал. Одни дети, думают как дети, поступают как дети, — детский сад.

Но и вторая тема, любовь, такой же детский сад.

Влюбился, ухаживать не умеет, ничего не умеет, стоит как щеночек под дверью и жалобно тявкает. Итога скулежа в повести нет. Всё наладилось и призрачная жена упорхнула домой. Диалоги лаконичны до уровня всё того же детсада.

Единственная более-менее сильная сцена в повести — попытка самоубийства. Хотя мотивы снова детские.

одним словом, лучше бы и не читал. А ведь эта повесть написана позже почти всех остальных произведений цикла. С ужасом ожидаю мучительного чтения.

И топливо можно телепортировать в любых количествах вместо нижнего белья и мыла. Нет, не вижу проблемы.

AlexxSap, 12 февраля 2015 г. в 14:15

Невероятно сильное произведение. К сожалению прочитал его только сейчас. Произведение очень насыщено и богато на жанровые составляющие. Здесь есть конфликт поколений, космическая фантастика, социальная драма, любовная линия, борьба за существование с агрессивной средой, жестокая робинзонада, смерть и жизнь, радость и разочарование, и конечно счастливый финал, который достался героям ценой невероятных усилий смешанных с болью и смертью. Роман хватает тебя с первых строк и держит не отпуская до самого конца, заставляя переживать с героями все этапы их борьбы за жизнь. Всем любителям фантастики и просто людям умеющим читать к изучению крайне рекомендуется!

SAG, 04 марта 2014 г. в 00:09

Можно написать цикл о «Девочке из будущего» и стать любимым автором многих читателей. Можно написать иронически-юмористический цикл «Гуслярских историй» и так же стать любимым автором. А сколько других отдельных произведений... Но можно было написать, вот такой небольшой рассказ, который не только надолго западает в память, но и становится вехой, как в творчестве автора, так и в памяти читателей. Не побоюсь сказать- это ШЕДЕВР!. Вот так, не замысловато, через телефонные диалоги, через фантастичекую составляющую, показать детские воспоминания о тяжелых, голодных временах, когда память о прошлом помогает выжить той, которая живет в прошлом, в то голодное время.

prival89, 07 февраля 2014 г. в 11:46

По-моему, именно с этой книги серия про Алису начала скатываться в непонятно что. Как будто возраст Алисы после «Города без памяти» начал уменьшаться. Мне вообще очень нравится вся сюжетная арка с «атлантами», с Гай-до. Да, это детская фантастика, но она искренняя, она интересная, она ведёт за собой читателя в Прекрасное далёко.

Да и начало «Войны с лилипутами» мне понравилось — тот же дух технологий и людей будущего, знакомые герои... Но если обычно Алиса справлялась с трудностями с помощью упорства, дружбы, смекалки, то тут в самые ответственные моменты просто из кустов выползает рояль, который решает все проблемы, побеждает зло и прочее. И хуже того — этот рояль магический. Ребята, вы хотели стать учеными и исследователями? У нас есть всемогущее волшебство, которое куда круче вашей науки (почти точная цитата). Это выглядит как «куча, наваленная кентавром» (а это уже точная цитата из этой детской повести). Это отталкивает больше, чем картонные и глупые Заури и Бычий Хвост. Пашка и Аркаша выглядят просто гениями на таком фоне. Больше, чем непонятная «доброта» Весельчака У и Крыса.

Мне очень нравится цикл про Алису, другие циклы Булычева, но «Война с лилипутами»(да и «Алиса и крестоносцы» с «Подземной лодкой») — это не «Путешествие Алисы» или «Конец Атлантиды». Как будто сам Булычев не знал, о чем написать и брал отовсюду темы, о которых рассказывал с помощью Алисы, но при этом что-то потерял.

wax, 17 января 2014 г. в 08:41

Алису Селезневу я люблю с детства. Но, к сожалению, у меня была только одна книжка про неё (правда, зачитанная до дыр). Сейчас вот решила восполнить пробелы и взялась за другие произведения про девочку, с которой ничего не случается =)

И не прогадала. Автор пишет детским языком для взрослых. «Миллион приключений» одинаково хорошо подойдет и для ребенка, и для взрослого...каждый найдет там что-то поучающее для себя.

Мне, как взрослой, были больше интересны и близки две последних повести.

До глубины души поразила планета Пенелопа.

«

Ну а в «Шкатулке для пиратов» очень запомнился бывший библиотекарь, «волею обстоятельств» ставший пиратом. Это тоже можно воспринимать как некое предупреждение. Посмотри, что с тобой будет, если ты станешь винить во всем обстоятельства и судьбу. На самом деле, если ты подлец-ты им и будешь. И обстоятельства тут ни при чем.

А абзац про лень, «атавизм и болезнь прошлого века» вообще не нуждается в комментариях.

И как же хочется, чтобы было так:

Читаешь все эти приключения про девочку 21 века (в котором мы живем!) и так хочется сделать что-то для того, чтобы хоть что-то из мира Кира Булычева сбылось и стало правдой.......

семм, 14 февраля 2013 г. в 01:17

Очень пронзительная вещь! Всем рекомендую.

Прочитал в перерыве футбольного матча. Проняло до мурашек так, что забыл о футболе напрочь.

Автор, не прибегая к подробным детальным описаниям, на основе только лишь немногословного диалога сумел создать в моем воображении абсолютно четкую картину и Москвы времен Великой Отечественной Войны, и голодной девочки, сидящей дома и болтающей по допотопному телефону с незнакомцем из будущего.

И концовка подстать...

ivanta, 16 августа 2011 г. в 12:33

Это первое мною прочитанное серьезное произведение автора (раньше была только детская фантастика в школьные годы). Впечатляет! Особенно удивляет то, что очень простым языком (который, по-моему, не сильно отличается от его детских произведений) написано такое сильное и, не побоюсь этого слова, гуманистичное произведение.

А в конце книги я как ребенок все подгонял главных героев («ну идите быстрее, а то улетят без вас!»). Вот она, сила слова!

Stirliz77, 20 июня 2011 г. в 00:42

Наверное, если очень рассердить кролика, он тоже убьет человека.

Каких высот достигнет человечество в своем развитии? Как изменится само на пути в «прекрасное далеко»? Сможет ли оно преодолеть бездны, разделяющие звезды? Сможет ли оно заполнить в себе ту первобытную бездну злости, ярости и агрессии, доставшуюся ему от его первобытных предков и намертво укоренившуюся в сознании? Станет ли общество будущего на путь гуманизма или же так и будет нести бремя национализма, нетерпимости и ксенофобии? Достигнет ли оно звезд или так и сгорит на своей родной планете в пламени всеобщей войны? Эти и многие другие вопросы издавна волнуют не только писателей-фантастов, но и вполне серьезных ученых, занимающихся футурологией и долгосрочными прогнозами. Вот только фантастов, в отличие от футурологов, не сдерживают никакие теории и правила — полет фантазии писателя абсолютно свободен и он вправе обрисовать в своём произведении именно ту картину, которая ему видится и кажется наиболее интересной, он волен сам выбирать судьбу для всего человечества. И каковой будет эта судьба — завидной или ужасной, — зависит лишь от него. Кир Булычев в своей повести о Андрее Брюсе предрекает человечеству вполне счастливое будущее, успех в межзвездных полетах и даже вступление в содружество планет именуемое Галактическим Центром. Человечество теперь, наравне с многими другими инопланетными расами, осваивает Галактику. Теория панспермии подтвердилась на практике, о чём свидетельствовали сравнительные исследования ДНК живых существ разных планетных систем. «Венцом творения» везде стали антропоиды, незначительно отличающиеся от представителей человеческой расы. Представители Центра, как опытные садовники, занялись программой «взращивания» варварских цивилизации — на отсталых планетах прогресс в технической и социальной сферах искусственно ускорялся за счет прямого контакта с представителями высокоразвитых межзвездных цивилизаций. Планета Пэ-У была как раз из числа отсталых, на момент контакта только-только выбравшись из феодализма она получила поддержку со стороны Центра, что позволило её цивилизации совершить за короткое время мощный рывок в светлое будущее. Для налаживания постоянного контакта с властями Пэ-У было организовано генеральное консульство, где волею судьбы и очутился главный герой повести Андрей Брюс. Являясь представителем Космофлота, он, наряду с консулом Ольсеном, вынужден фактически заниматься вопросами всех контактов жителей Пэ-У с Галактическим Центром. Находится там он не от хорошей жизни — на этой планете проходит его «реабилитация» после трагического происшествия, из-за которого он фактически потерял возможность работать по специальности, пилотом космического корабля. Жизнь на Пэ-У для него протекает достаточно комфортно и, даже можно сказать, удачно — среди аборигенок он находит себе невесту, хотя, из-за запутанных обычаев её родины, свадьба с ней выглядит делом весьма и весьма непростым. Но как известно: слишком много хорошо, уже не хорошо, — в городе пропадает известный археолог Фотий ван Кун, занимавшийся раскопками на соседней планете и прибывший на Пэ-У с лекциями о совершенных там открытиях, и это исчезновение влечет за собой цепь событий трагических настолько, что бывшее таким близким счастье рушится в одночасье.

При чтении «Агента КФ» складывается такое впечатление, что автор, создавая повесть, видел свою основную задачу в том, чтобы создать максимально правдоподобную картину чуждого читателю мира. И впрямь, буквально с первых строк текста перед читателем предстает практически осязаемая панорама города, созданного по канонам, которые весьма отличаются то тех, что приняты на Земле. И, как становится понятно в дальнейшем, населен этот город людьми, обычаи которых очень сильно отличаются от привычных. Именно традиционные обычаи Пэ-У, жестко регламентирующие поведение индивидуума в обществе и диктующие ему, как должно поступать в той или иной ситуации, более всего помогают создать ощущение соприкосновения с чуждой культурой. На фоне столь интересного антуража представители Центра выглядят как-то слишком блекло и неубедительно: им достается роль образцов для подражания, сущностей однозначно гуманных и стопроцентно положительных, выросших в атмосфере доброжелательности и социально комфортабельной среде. Но роль эта так и не раскрывается до конца, основной конфликт — противостояние двух миров через противостояние двух социальных моделей, — вместо острой драмы рождает лишь поток морализаторства. Автор настойчиво старается донести до читателя тот факт, что пришельцы оказываются совершено не готовы, в моральном плане, к прямому столкновению с носителями культуры, опирающейся на архаичные устои. За многие поколения отвыкнув от насилия они, практически поголовно, оказываются неспособными даже постоять за свои жизни, то есть воспитание начинает превалировать даже над безусловными рефлексами: «Вас защищает не ваше истинное могущество, а страх других перед вашим могуществом. Это и есть ваша слабость. Могущество рождает самоуверенность». Даже смерть близкого человека не сподвигает на месть — поймав убийцу Брюс оказывается неспособным довести дело до логического завершения и надеется лишь на его самоубийство. Скорлупа цивилизованности оказывается столь толстой, что сквозь неё, даже в случае смертельной опасности, уже не способно пробиться первобытное животное, которое до сих пор всё ещё живет в каждом из нас и может буквально зубами прогрызть путь к спасению. Моральные императивы однозначно берут верх над инстинктом самосохранения, что, в итоге, ставит под вопрос выживание всех представителей Центра на Пэ-У. Но яркого противостояния сторон так и не происходит, самая суровая схватка, в которую вступает главный герой, оказывается схваткой с самим собой и своими собственными страхами. Одержав победу над собой он, фактически автоматически, одерживает и победу над врагом. Тексту страшно не хватает эмоциональности, создается впечатление, что всех «инопланетян» в книге играют прибалты — уж больно спокойными они получились, больно уравновешенными. Лишь Фотий ван Кун оказывается богат на яркие переживания, но в тексте он предстает сначала как типичный чудак-ученый, а затем как личность пережившая сильнейшее эмоциональное потрясение и явно страдающее психическим расстройством, что наводит на некоторые мысли: неужели автор таким образом пытается показать, что в мире будущего только ненормальный может поддаваться эмоциям и идти у них на поводу, а все нормальные люди строго рациональны? Даже то происшествие, из-за которого фактически рушится вся карьера главного героя, оказывается не настолько трагичным, чтобы вызвать такие последствия. Узнав причину «списания на берег» остаешься в легком недоумении, ловя себя на мысли: а что тут, собственно, такого случилось, что породило ТАКИЕ последствия? Да и фигура главного героя вовсе не выглядит главной в повести, сюжет вращается не столько вокруг Брюса, сколько вокруг многих других персонажей, Брюс же во многих случаях оказывается не в центре событий, а на периферии.

Итог: весьма средний текст, проигрывающий своему продолжению. Причем не в последнюю очередь из-за некой затянутости повествования. Краткость «Подземелья ведьм» пошла ей только на пользу. Неправдоподобность в отражении эмоций героев не дала шансов поверить в реальность происходящего и с головой погрузиться в текст. А жаль. Любителям творчества Булычева почитать всё же стоит, остальным же — принимать внутрь головы с осторожностью.

P. S. В тексте упоминаются «легкие золотистые сандали, купленные на базаре в Паталипутре», а эта планета, в свою очередь встречается в цикле о Алисе Селезневой, что как бы намекает, что действие «Агента» происходит в той же литературной вселенной. Но в книгах о приключениях Алисы полным-полно различных негуманоидных разумных форм жизни, а в истории про Андрея Брюса прямо говорится об их отсутствии. Не стыкуется что-то одно с другим.

ii00429935, 06 сентября 2009 г. в 20:31

Рассказ 1990 года со всеми вытекающими. Про Сталина и Гитлера стало можно говорить ТАКОЕ... Было бы очень просто объяснить многие беды 20 века инопланетным происхождением тиранов. Булычев, бесспорно, писатель выдающийся, но его политизированные произведения (я бы сюда отнес еще «Младенца Фрея», например) перечитывать не хочется.

rusty_cat, 24 июня 2009 г. в 15:26

Читал Булычева только в детстве. А тут случилось познакомиться с произведением «иного» плана: меня предупредили, что текст содержит эротику, поэтому я ожидал взрослого чтива. Итак, что же получилось...

Стиль изложения — дрянной: то описания, то канцеляризмы, люди общаются отвлеченными общими фразами, будто на научном докладе.

«стало видно, что он почти обнажен, если не считать шортов, легких туфель и черной маски, скрывавшей верхнюю часть лица».

«Вот сильные обнаженные руки молодого человека»

руки, видимо, обнажены даже более чем сам мол-чек, либо же подразумевается что они побриты от волос??

«Большой жизненный опыт поведал женщине в сером плаще...»

«Молодой человек в шортах потерял присутствие духа и кинулся в сторону, противоположную той, откуда надвигалась опасность.»

потерял присутствие духа? гы, ... = прочь от опасности

и так далее...

«Директриса надеялась, что остров хорошо защищен от гномов, троллей и злых эльфов.»

А вот это характерно. Конец прошлого века — на смену фантастики пришла фэнтези. НФ превратилась в фант.боевик. Разве не похоже, будто стареющий фантаст Булычев боится этой «эльфийской» чумы?

«За вошедшим физкультурником дверь плотно закрылась. На окна опустились титановые жалюзи, неслышно щелкнули замки из керамзитникеля.»

«И директриса никогда бы нас не выследила, если бы ей не донесли прачки и уборщицы.»

Все эти «физкультурник», «директриса» достойно третьесортного анимэ-сериала про школьников (и школьниц — ау, фансервис!), именно третьесортного, потому что в первосортных обычно есть что-то кроме подобных штампов. В повести же поступки героев нелогичны, прототипы событий прозрачны, но вызывают только недоумение: зачем? зачем «гулаги»? «зачем» вампиры? зачем «люди икс»? Если автор и пытался что-то вложить в произведение, то повесть требует значительной переработки и доработки. А так — достойно начинающего писателя, а не профессионала с богатым литературным опытом.

armitura, 15 октября 2007 г. в 10:06

Вот что меня больше всего поразило в «Первале» — то, каким образом Булычев в небольшом, в общем-то, произвдении прорисовал планету и людей. Иным нужно написать несколько томов, чтобы оживить свой придуманный мир, а у Булычева это получилось буквально в одной повести.

Замечательная вещь...

duke, 20 сентября 2007 г. в 11:07

Это один из тех рассказов, прочитав который, понимаешь, почему Булычев — настоящий (не хочу говорить — великий) писатель. Каждый раз, когда я пытаюсь понять, почему очередная короткая история так на меня действует, опускаются руки. И, вроде, текста не много, особых литературных приемов не видно (по крайней мере мне), да и сюжет (частенько — как здесь, например) не блещет оригинальностью, но что-то есть такое неуловимое между строк, какое-то очарование, волшебство, что, прочитав очередную историю, не скоро приступаешь к следующей. Мне кажется, Булычев — чемпион по «послевкусию». И попытки как-то что-то себе объяснить неизбежно терпят фиаско.