В. И. Агарков, Б. В. Пальчевский. Космическая феерия (очерк) // Вожатый № 6, июнь 1986, стр. 37-38
----------
О том, как готовились к своему необычному космическому празднику ребята в крымском лагере имени космонавта Г. С. Титова, рассказывают начальник лагеря В. И. Агарков и доцент Белорусского политехнического института, кандидат педагогических наук Б. В. Пальчевский.
-
Вот уже несколько дней в лагере только и говорили о космосе, пришельцах, «летающих тарелках». На хоздворе сооружали всё, что нужно для «посадочной площадки инопланетян». Старшие ребята, первого и второго отрядов, жарко обсуждали с руководителем изокружка Галиной Фёдоровной форму и цвет робота, ракет, посадочного знака…
Все ждали необычного праздника под названием «Космическая феерия. Вселенная вокруг нас».
По сценарию каждый пионерский отряд за исключением первого, который представлял землян, должен был придумать и представить на празднике внеземную цивилизацию, рассказать о её достижениях в науке, технике, культуре. Костюмы «посланников внеземных цивилизаций» должны были отражать степень её развития, особенности среды обитания, эстетические вкусы.
Кто придумает необычнее, загадочнее цивилизацию? До каких высот научно-технического прогресса поднимет её фантазия отряда? У кого будут самые эффектные костюмы? Всем ясно, что на эти вопросы ответит только праздник. Поэтому готовились к нему с полной самоотдачей, но в большом секрете от соседей.
Уже несколько дней в центре внимания отрядов руководитель танцевального кружка. И это понятно, ведь представлять свое искусство посланцы внеземных цивилизаций будут доступным всем языком пластики и хореографии. Девочки — любительницы наряжаться — мастерят вместе с вожатыми костюмы. Все идет в ход: списанные простыни, фольга, бумага, картон, проволока...
По вечерам начали таинственно исчезать на час-другой музыкальный руководитель Василий Георгиевич и радист Павел Васильевич — главные музыкальные оформители праздника. А из их комнаты чаще стали доноситься музыка и странный синтезированный голос. Самые любопытные предполагали, что «они связываются по системе космовидения с другими галактиками».
И вот...
Тишину ночи неожиданно прорезал необычайно чистый «космический» звук, по сигналу которого все отряды мгновенно собрались на космодроме.
...Контуры космических ракет, освещенных прожекторами со сменными светофильтрами. На металлической арке огромная фигура робота. Посадочная площадка, выложенная морской галькой. «Космодром» ограничен с противоположных сторон декорациями космических ракет «Пионер-1», «Пионер-2», «Пионер-3», а по бокам — несколькими «летающими тарелками» и «радарами», за которыми установлены места для зрителей. И экран из белого полотнища. Трудно было поверить, что фигуры робота и ракеты плоские, вырезаны из фанеры и умело раскрашены.
Музыка прекращается, вспыхивают красным светом глаза робота, размыкаются губы, и раздается мощный синтезированный голос:
— Ежегодно в четвертую фазу Луны в 22 часа по московскому времени на космодроме пионерского лагеря имени летчика-космонавта Германа Степановича Титова по традиции собираются представители различных космических цивилизаций, чтобы обменяться научной и технической информацией, показать свои достижения в культуре и искусстве...
Музыка приглушается. На экран проецируются космические слайды. Представитель гостей обращается к присутствующим:
«Мы, жители планеты Рифф, прибыли на встречу с вами из созвездия Лебедь. Наша планета обращается вокруг двух солнц — красного и голубого. Орбита планеты непрерывно изменяется из-за непостоянства сил притяжения, вызванного взаимным обращением двух солнц. Возникающие изменения гравитационного поля сокращают или растягивают орбиту планеты. Это ведет к изменению температуры на ее поверхности. В процессе эволюции жители планеты Рифф приобрели крылья, благодаря которым они могут быстро менять места обитания.
На нашей планете живет сплоченный и доброжелательный народ. У нас никогда не было войны. Мы с радостью познакомим вас с нашими достижениями в науке и культуре».
Музыка усиливается. Гости исполняют танец планеты Рифф. Затем покидают площадку и рассаживаются на гостевых трибунах космодрома.
А праздник продолжается. Следующими на звездолете с изотопным двигателем прилетели посланцы планеты Ленитрея. Они рассказали о своей планете, большая часть которой покрыта водой. Робот ВАСЯ пеленгует очередной космический корабль. «Но что это? На нем нет биологических объектов!» — восклицает робот. Всех охватывает тревога: «Какая трагедия разыгралась в космосе?» Напряженно ожидают «приземления» космического корабля... Оказывается, прилетели роботы. На планете Шелезяка, с которой они прибыли, погибло все живое в результате термоядерной войны и последовавшей за ней атомной зимы. На планете остались только роботы, которые и продемонстрировали «роботизированное» искусство. Это серьезная и тревожная нота на нашем веселом празднике.
Встречу представителей космических цивилизаций посетил и... экипаж неопознанного летающего объекта. Как выяснилось, их планета погибла, захваченная «черной дырой».
Слайды, стихи и песни на космические темы — все было в программе отрядов. Очень помогли им в подготовке книги о космосе, научная фантастика — Лем и Ефремов, Брэдбери и Стругацкие, Казанцев и Беляев.
И вот на космодроме собрались все посланцы внеземных цивилизаций. Слово предоставляется землянам. На экране слайды с изображением нашей природы, памятников цивилизации. Земляне приветствуют братьев по разуму и говорят о том, что земная цивилизация молодая и проблем у нее еще очень и очень много. И главная из них — сохранение и упрочение мира на планете!
В королевском Шекспировском театре поставлена трилогия Эдварда Бонда «Пьесы войны». Она осуществлена режиссером Ником Хэммом на малой экспериментальной сцене Лондонского комплекса «Барбикен». Не случайно рецензент «Плейз энд плейерз» назвал эту работу драматурга «послеапокалиптической». Действие в ней происходит после «конца света» — ядерной войны.
Спектакль длится пять с половиной часов. В первой части трилогии «Красно-черный и невежественный» главный персонаж — урод, монстр, рожденный в самый момент взрыва. (Его роль убедительно, по свидетельству критики, исполняет Йен Мак-Дайермид.)
Это воображаемое существо оказывается в центре целой серии ситуаций и сцен, демонстрирующих лживость демократии, мифичность свободы и образования в обществе, где с самой личностью обращаются как с предметом потребления. Действие второй части «Едоки консервов» происходит через семнадцать лет после взрыва среди небольшого поселения выживших, питающихся неповрежденными пищевыми консервами, которые хранятся на пяти больших складах. Наивная вера поселенцев в то, что жизнь их мирна и нравственна, подвергается испытанию. Среди них оказывается Незнакомец, и вслед за его появлением заболевает и умирает несколько человек. На Незнакомца падает подозрение, что он принес с собой неведомую инфекцию, и от нравственной жизни мирного поселения не остается никакого следа: воцаряется агрессивность.
Третья часть трилогии «Великий мир» оказывает наиболее сильное воздействие на зрителей. Драматург рисует картину жестоко репрессивного «послеатомного общества». В одной из сцен происходит страшный диалог между матерью и ее старшим сыном — солдатом-отпускником. Они разговаривают, держа на руках грудных младенцев солдат – соседского, мать — собственного. Выясняется, что солдат, как и все его товарищи по службе, получил задание, находясь в отпуске, убить одного грудного младенца, так как государство не может прокормить всех. Мать уговаривает его не выполнять приказа, приводя всё более безнадёжные аргументы. Следующая картина «Великого мира» посвящена скитаниям женщины, покинувшей обжитые территории и оказавшейся среди одичавшей, обезображенной природы. Здесь она встречается с другими изгоями, в том числе и с Девушкой «Едоков консервов», которая умирает, давая жизнь ребенку Незнакомца. Борьба за выживание и за сохранение основных принципов человечности заканчивается попыткой людей создать новое, более справедливое сообщество.
Отмечая, что Бонд оказался первым из театральных драматургов, кто коснулся «послеатомной действительности» (до этого она фигурировала лишь в кино и на телевидении), рецензент «Плейз энд плейерз» подчеркивает, что «Пьесы войны» — естественная кульминация двадцатилетнего творческого пути Бонда. Как и в предыдущих произведениях, в трилогии драматург говорит о том, как авторитарные буржуазные системы безжалостно стремятся уничтожить не только свободу и гуманизм, но и саму жизнь.
облако тэгов
