Все говорят, что знакомиться с творчеством Мьевиля нужно через цикл «Нью-Кробюзон». У меня получилось иначе. Сначала был «Кракен», потом «Город и город», «Посольский город»... Замечательно, что почти все эти книги пошли на ура, поэтому мои ожидания от «Вокзала потерянных снов» были очень высокими. Я ждал от книги, что смогу взлететь выше облаков и увидеть космос, а в итоге приземлился в грязный и мрачный город, населенном странными существами.

По атмосфере Нью-Кробюзон мне напомнил компьютерные инди-квесты типа «Машинариума» с эмбиэнтным саундтреком. Вы оказываетесь в непонятном месте, вокруг вас шурудят странные создания, и первым делом вы пытаетесь понять, что происходит в этом мире и по каким законам он существует.

Мьевиль тихонечко ведет нас за руку в дом, мы поднимаемся по лестнице, заходим в квартиру и видим, как человек (самый настоящий человек, как мы с вами) завтракает с человекожуком женского пола. С насекомым девушку-жука связывает только голова — хитиновый панцирь, усики и жвала. Мужчина разговаривает с женщиной, та не может говорить (со жвалами это очень трудно делать), поэтому она объясняется жестами. На этом моменте некоторых читателей, которым Мьевиль показал свой странный город, замутило, потому что, видите ли, жуки — это противно. Я же наоборот умилился сценой, потому что обычный мужчина и необычная женщина по-настоящему любят друг друга. Они даже сами стесняются этой любви (поэтому скрывают отношения на людях), но вот так случилось. Это не странно, потому что события романа происходят не на Земле, а где-то в совершенно другом мире, который хочется изучать до самого мелкого камешка на дороге.

Поэтому мы радостно выбегаем из дома и начинаем изучать улочки города и их обитателей. Человекожуки — это еще ничего. Здесь есть ходячие кактусы, водяные, говорящие летающие существа и птицелюди. На улицах Нью-Кробюзона воняет, на голову летит мусор и чьи-то испражнения, кто-то толкает в бок и ругается на непонятном языке. Мьевиль наклоняется и шепчет вам в ухо — «Осторожно, вас в любой момент могут убить и никто этого не заметит. Это нормально для этого города».

А что же сюжет? И нужен ли он нам? Может быть лучше больше узнать об архитектуре города? Или давайте лучше сходим на вокзал, где закладывает уши от проезжающих мимо поездов? Нет? Я понимаю, читателю нужен сюжет, и он ближе к середине книге таки начинает проклевываться.

Тот самый мужчина, любящий хепри (человеко-жука) — это Айзек Дан дер Гримнебулин, простой, но гениальный ученый. Как-то раз к нему приходит гарруда (человекоптица). Приходит, потому что у него нет крыльев. Куда крылья делись? Секрет. Но крылья нужны, поэтому гарруда просит ученого сделать ему крылья, за которые не жалко заплатить гору сокровищ. Ученому не столько важно золото, сколько терзает жажда новых открытий. Подумать только — вернуть птице крылья, это же такая честь для ученого!

И половину книги мы думаем, что весь сюжет будет крутиться вокруг крыльев и тайны гарруды. Пока совершенно случайно Айзек не выпускает в мир зло, из-за которого может погибнуть все живое. Постепенно ком беды разрастается и ученому и его друзьям предстоит придумать способ вернуть все к тому, что было раньше.

Мне кажется, что «Вокзал потерянных снов» — это прежде всего роман о городе. Это жуткое место, в него не хочется попадать, а уж тем более жить там. Как хорошо, что мы в этом городе всего лишь наблюдатели и смотрим на этот диковинный мир глазами ученого, художницы и аскета. Сюжет книги — это что-то второстепенное, некий придаток к тому огромному количеству страниц, на которых раскинулся роман. В гниющем городе не может быть оптимистичных сцен и светлого будущего. Бедные горожане стараются как могут в поисках счастья и смысла своего существования. Именно поэтому любовь к хепри — это на самом деле прекрасно на фоне умирающего мира.

Мне сложно передать весь восторг, который я испытал после прочтения этой книги. Я обожаю произведения, в которых не знаешь, что произойдет дальше, если перелистнуть страницу. Мьевиль придумал шикарный мир, населил его потрясающими существами и позволил нам пожить в нем некоторое время. Когда я дочитывал книгу, то не мог сказать, что именно сюжет держал меня в напряжении и не отпускал меня до самой последней страницы. На самом деле каких-либо страшных секретов Мьевиль не придумал и Америку не открыл. Мы хотели взлететь вместе с гаррудой к небесам, а в итоге пришлось плакать от того, что наделали, ибо это очень грустная история.

Не обошлось без минусов. Автор местами ощутимо тянет резину, растягивая повествование лишними описаниями (например, рассказ на несколько листов, как через весь город тянули кабель). Ну и концовка, на мой взгляд, получилась немного дохловатой, но я ни чуточку не расстроился, потому что Нью-Кробюзон смог меня зачаровать, и я жду не дождусь знакомства со «Шрамом», который, я уверен, удивит меня не меньше «Вокзала потерянных снов».

Цикл получился довольно любопытным. Легион Повелителей Ночи не самый популярный в мире Вархаммера, и Аарон Дембски-Боуден постарался рассказать нам о том, чем занимался легион после смерти их примарха Конрада Керза.

Все три книги наполнены мраком, темнотой, таинственностью, опасностью и громким сердцебиением. Цикл стоит читать, если вам интересно узнать, каков легион изнутри. Чем он занимается на корабле, как он относится к Хаосу и имперским прихвостням, какие его идеи, планы и прочее. Побывать на корабле Повелителей Ночи — то еще удовольствие (не завидую бедным людям, которые там жили).

Конфликт внутри легиона и его быт автор показал на 5 баллов. В сюжетном же плане ничего особенного я отметить не могу — Ваха как Ваха, с погонями, атаками, полировкой болтеров в пересменку и погоней за новыми приключениями.

Но побыть в шкуре Ловца Душ было, безусловно интересно.

Наконец-то Талос встретился с теми, кого часто видел в своих грезах, а именно с эльдарами. Сложно понять, зачем именно понадобилась Ловцу Душ их старая планета, с которой из «попросили». Даже когда Талос на Совете оправдывается за свои планы, он делает это как-то не очень убедительно. «Ну вот надо, понимаете? Надо!».

А вот во что это «надо» вылилось и можно узнать из завершающей трилогию книги.

Очень понравились эльдары и их стычка с Повелителями Ночи. Красочные бои до полной потери пульса захватывают.

История заканчивается довольно грустно (если вы, конечно, не ярый противник отступничества от идей Императора), и хочется надеятся, что Повелители Ночи еще когда-нибудь всплывут в других книгах. Интересный легион

Совершая побег с холодного тюремного Марса, хочется перенестись в другой, теплый мир, в котором есть пустыня, джинны и жаркие темнокожие девушки. Этот мир называется Сирр и находится он на Земле, куда и направляется Перхонен вместо со своими пассажирами.

Я не очень люблю Восток. Не цепляют шумные арабские рынки, восточные сладости, красоты архитектуры и восточная женская загадочность. Но постсингулярный Восток далекого будущего совсем иной. Он цепляет многократными зеркальными отражениями героев и миров, в которых они застряли. Сирр сказочно богат историями, вымышленными и вполне реальными, которыми так любят делиться жители города. Райаниеми удачно сплел воедино мир джиннов и научную фантастику, от которой порой закипают мозги. Это только поначалу кажется, что ты наконец-то разобрался с терминологией мира и теперь можно свободно плавать по мире и не боятся страшных незнакомых слов. но к середине «восточной сказки» все становится на свои места и мир снова начинает пугать сложносочиненностью. Даже сам Жан ле Фламбер так до сих и не смог добраться до своего настоящего Я, что уж говорить о читателе, который никогда и не был знаком с этапами изменения мира.

О книге писать сложно, как и читать ее, но делать это было очень приятно. Потрясающая по структуре мира книга. Фантазия Райаниеми стала еще более навороченной и изящной, ведь теперь мы имеем дело с Востоком. В этой книге нам открываются некоторые тайны главных героев, становится более понятным план Пеллегрини и как же я переживал за Перхоннен, которую Жан использовал в своих целях. И уж если я начинаю испытывать от книги такие эмоции, то она явно шикарна и заслуживает многократного перечитывания.

Мне правда сложно передать все свои восхищения от второй книги цикла. «Фрактальный принц» шикарен, и он еще лучше«Квантового вора». И если «Каузальный ангел» заткнет за пояс принцы, то я готов поставить циклу 10 баллов, а Райаниеми станет моим любимым писателей.

Повелители Ночи изрядно потрепали свой корабль, которому срочно нужна починка. За помощью пришлось обращаться к Кровавым Корсарам, которые еще помнят старые обиды. Гурон Черное Сердце готов помочь, но за маленькую услугу, на которую Талосу приходится согласиться.

После «Ловца душ» у меня были основания ожидать от продолжения чего-то более захватывающего, но этого, к сожалению, не случилось. Не могу назвать сюжет, описанный в «Кровавом корсаре» интригующим и завораживающим. Он крайне прост и незатейлив. Буквально как сходить за хлебом в магазин. Мне казалось, что автор цикла будет продолжать описывать дилемму между полным подчинением Хаосу или же выбору своего пути, которым лежит между Ересью и присяге Императору. В «Ловце душ» порча Вандреда и Узаса, на которую не мог спокойно смотреть Талос, была интересна. В «Кровавом Корсаре» все это ушло на второй уровень, зато появилась любовная линия между рабами, которая, наверное, понравится романтично настроенным девочкам, которые мечтали о том, чтобы в мире Вархаммера таки появилось семя любви.

Читать ради захватывающего сюжета книгу не стоит. А ради описания психологии и быта Восьмого Легиона очень даже.

Живешь себе в обычном туманном Лондоне, ходишь на скучную работу, по вечерам видишься с любимой девушкой, на которой планируешь жениться, а потом вдруг раз — и попадаешь в новый мир. Причем это не мир, в котором ярко светит солнышко и пони по радуге бегают. Это другой Лондон, подземный, скрытый от человеческий глаз. Он мрачный, сырой, жуткий, холодный и очень-очень опасный.

Любого человека, попавшего из уютной теплой кроватки в чуждый для себя мир, начнет колотить от мысли, что назад дороги нет. Ричард Мейхью, тот самый обычный лондонец, который жил и не тужил, по доброте душевной лишил себя возможности быть обычным человеком. Гейман молодец, потому что он не стал беречь главного героя, подсовывая ему добрых и отзывчивых жителей «задверного» Лондона. Как только ГГ понял, что он вляпался, ему тут же сказали — «Ты нам не нужен, извини, что так получилось, ты можешь постараться прожить здесь хотя бы день, то вряд ли у тебя это получится. Прощай». Никаких чудес, кроликов, герцогинь и карт, красящих розы. Только мрак, говорящие мыши и 2 очень опасных маньяка, ради которых стоит прочитать книгу.

«Никогде» — это книга-детектив, это книга-путешествие. ГГ встречает необычную девушку, помогает ей и оказывается втянутым в опасное приключение. Если уж вызвался помогать даме, то нужно доводить дело до конца. Дама ищет убийцу, а убийца скрывается и нанимает 2 головорезов, чтобы те довели начатое кровавое дело до конца. Мистер Круп и мистер Вандермар получились очень колоритными. Поначалу кажется, что перед нами забавные пародии на маньяков-убийц, но все оказывается гораздо прозаичнее, чем хотелось бы. К сожалению, наделить других героев книги харизматичностью у Геймана не получилось. «Никогда» — это очень простая сказка, которую можно было бы рассказывать детям, если бы не Круп и Вандермар. Они все портят. Все кусают, отрывают, режут и глотают. Именно они делают сказку черной и мрачной. И мне кажется, что либо Гейман не до конца дочернил или наоборот перечернил, потому что получилось ни то ни се. По ходу развития сюжета я задумывался — зачем здесь вот это или то. Оно просто есть. Как в самой обычной сказке появляется персонаж и потом исчезает. Он просто должен быть. Он же сказочный? Сказочный. Значит у него есть право на существование. Развязка сюжета была мной раскрыта на ранних этапах, поэтому ей я не был впечатлен. Гораздо интереснее было узнать, что же победит в конце книги — скучный обычный Лондон или Лондон, который не может увидеть обычный человек.

Хотели ли бы вы попасть в сказку, в которой нет принцев, принцесс и полцарства в придачу?

В «Извлечении троих» Роланд немного нарушил ход истории. Вроде бы ничего особенного не сделал, но в двух параллельных мирах появилась дыра, из-за которой двум людям не комфортно чувствовалось. Большая часть книги посвящена перемещению ка-тета по бесплодным землям и беспокойству маленького мальчика, которого мы знаем по первой книге.

К моему сожалению, в этой книге Кинг начал лить воду. Появляются совершенно необязательные диалоги и сильно раздутый сюжет с появлением в команде нового человека. Иногда появляются интересные моменты, когда Роланд с товарищами натыкаются на необычных обитателей этого странного мира. Шардик, гипно-куб, вымирающая деревня, говорящий поезд... Хочется видеть больше таких неожиданных встреч.

Сюжет снова превращается в квест, в путешествие из одной точки мира в самый центр, где вроде бы находится та самая заветная Темная Башня, которую хочет найти уже не только Роланд, но и его друзья.

Самой интересной мне показалась последняя часть книги, в которой мы знакомимся с новым городом (не только наземной его частью, но и подземной). Эта часть прочиталась с большим удовольствием, т.к. я чувствовал переживание за главных героев, которые попали в трудную ситуацию. Погони, перестрелки, загадки, неизвестность и очередное путешествие в новые земли диковинного мира. Надеюсь (хотя зря, наверное), что дальше воды будет меньше. Роланд заразил своей Темной Башней не только партнеров, но и меня в том числе.

Случилось нечто невероятное. Стивен Кинг сумел повернуть мое представление о Роланде на 180 градусов. «Стрелок» был спагетти-вестерном, линейным квестом, полным философских рассуждений у костра. Никогда бы не подумал, что «Извлечении троих» будет повествовать о совершенно ином приключении, которое касается нашего с вами времени.

Мир Темной Башни — это загадка. Сложно сказать, какой это промежуток времени (кто прочитал цикл целиком, тот, наверное, в курсе). Прошлое это или будущее? Вымысел это или реальность? Другой мир? Возможно. Но в самом начале книги Роланд обнаруживает себя на непонятном берегу, усеянном ракушками, по которому ползают огромные омароподобные существа. И эти существа очень голодные. Колдун из прошлой серии предсказал на картах стрелку его будущее. И это будущее скрыто за дверями, стоящими на песке и ждущие, когда их откроет Роланд.

Самое необычное, что двери ведут в наш мир. В 60-ые и 80-ые. То, что задумал Кинг, мне очень понравилось. Смотреть на мир чужими глазами и жить в чужой голове — это было для меня совершенно неожиданно. Никакого вестерна! Экшен, триллер, юмор — всего в достатке. Оторваться о чтения было очень сложно.

Кинг сильно удивил. Темная Башня открылась для меня другой стороной.

Длинная история начинается с путешествия из точки А в точку Б. Главный герой — стрелок Роланд — пытается догнать таинственного Человека в Черном. Но на самом деле это не главная цель его миссии. Больше всего Роланд хочет попасть в Темную Башню. Вот только что это за Человек и что скрывается в Башне, в первой книге серии Кинг ответа не дает.

«Стрелок» хранит в себе много загадок и непонятностей. С одной стороны это правильно, потому что прочитав книгу, читателю захочется узнать, дойдет ли Роланд до Башни и что он там найдет. Это же самый настоящий секрет вселенского масштаба. Но точно также читатель может и закончить чтение цикла на первой книге, так как количество тайн в самом начале просто зашкаливает, а Роланд так монотонно идет по пустыне, взбирается по горам и преодолевает туннели, что даже не знаешь, будет ли потом сюжет развиваться в интригующую сторону. Уверен, что будет, т.к. я уже читаю вторую книгу из цикла.

«Стрелок» писался в молодом возрасте, поэтому Кинг в предисловии так мило извиняется, чтобы читатели ни в коем случае не ругали его за несвязность и банальность идеи (привет толкиновским хоббитам). Вообще мне очень понравились предисловия. После них читать «Стрелка» было интереснее, потому что Кинг растянул цикл на долгие годы, дописав только в 00-ые. В предисловии Стивен рассказывает, с чего все начиналось, что было в голове писателя. Но первая книга цикла мне не показалась сильно интересной. Я знаю, что будет происходить по сюжету дальше, потому что у меня есть друзья, которые безума от «Темной Башни». Именно благодаря им я и начал читать этот цикл. Хотя написан «Стрелок» вполне хорошо (Кинг умеет писать, это все знают), просто героям не очень хочется сочувствовать, и сюжет подается рваными кусками (немного прошлого, немного настоящего, небольшой залет в будущее). Благо, «Стрелок» занимает всего 100 с лишним страниц, за которые Роланд встречает несколько интересных людей, включая своего преследуемого.

Нужны срочно ответы на вопросы! Обязательно читаем дальше!

Мне нравятся сборники рассказов, потому что за ними я отдыхаю. Ни один рассказ не напрягает меня настолько, чтобы я заскучал и захотел закрыть книгу надолго. У всех сборников, по моей шкале оценки, есть 2 типа оценки — 1) много хороших рассказов, несколько классных и немного слабых и 2)много средних и слабых рассказов, но есть и пару хороших. На первый тип сборников не жалко отдать деньги, и данный сборник научной фантастики Дозуа как раз из таких.

В книге я нашел много хороших рассказов, которым выставил 7 баллов. И таких произведений в сборнике большинство, что меня безусловно радует.

Больше мне понравились следующие рассказы:

Рейнольдс «Шесть измерений пространства» — шпионский рассказ про монголов, которые подчинили себе всю Землю и замахнулись на космос, но в космосе не все так легко и просто, как хотелось бы.

Косматка «Слово на букву «н» — тема возрождения неандертальцев часто фигурирует в рассказах, и «Слово...» как раз один из таких. Смогут ли выжить вырожденные виды в новом времени?

Макдональд «Достойный юноша» — проблема браков в будущем. Как завести семью, если достойных мужчин много, а женщин нет?

Грегори «Иллюстрированная биография лорда Гримма» — сумасшедший рассказ про апокалипсис, мутантов и роботов.

Гарднер «Лучемёт: История любви» — вместо лучемета могло быть что угодно, так как Гарднер рассказывает о том, как одержимость предметом влияет на простые бытовые чувства.

Селлар «Лестер Янг и блюз «Луны Юпитера» — шикарный музыкальный рассказ, который будет близок всем, кто имел опыт с музыкой. Много джаза, афроамериканцев, симпатичных француженок и ужасных инопланетных жаб.

У Дозуа получился неплохой сборник с самыми разными ответвлениями научной фантастики.

Чтение любой книги может приносить разные эмоции. Любой понравившийся роман может читаться по-разному — медленно, по чуть-чуть, со смакованием каждой строчки, или быстро, когда не можешь оторваться от сюжета. Бывает читаешь книгу и видишь ее недостатки — плохо продуманная магия, непонятный конфликт между белыми и черными, смазанные портреты главных героев, нелогичные поступки. Но все эти минусы куда-то пропадают, как только ты начинаешь поглощать страницу за страницей, и тебе хочется читать еще и еще. И несмотря на большой объем книги, ты от нее не устаешь. У меня это было с «Садами Луны» Эриксона.

Прочитав 100 страниц, я точно знал, что «это мое». До того, как приступить к чтению 1-ой части цикла, я начитался отзывов о том, что в книге полно огромного количества персонажей, многие из которых являются второстепенными, читать тяжело и немного скучно. Но ничего этого со мной. к счастью, не случилось. Во многих романах поначалу много незнакомых имен, но потом к ним привыкаешь и начинаешь различать. Да, в «Садах Луны» много действующих лиц, но в главных лицах не запутаешься — все они имеют свою харизму.

Мне очень понравилось, что магия в книге действительно рвет на части, причем практически с первых строчек. Эриксон не готовит долго читателя к тому, что скоро начнется магия и волшебство. Он колдует с самого начала цикла.

По мере прочтения у меня возникало море вопросов, что говорит о глубине сюжета. Вот почему это цикл, а не одиночный роман. Война между Малазаном и Даруджистаном — это лишь капля в море. «Сады Луны» лишь приоткрывают завесу тайн и открытий.

В лучших традициях темного фэнтези у Эриксона нет откровенно отрицательных и положительных героев. Все одинаково плохи и хороши, у каждого героя есть скелеты в шкафу.

Несмотря на смазанную эпическую концовку, роман оставил после себя очень приятные ощущения. Минусы, конечно, есть, но мне они не мешают наслаждаться циклом. Отличное многообещающее начало грандиозной эпопеи!

Довольно неплохо Джордж Мартин объясняет в предисловии, о каком Марсе в антологии пойдет речь. До экспедиций на красную планету фантасты себе по-другому представляли жизнь на Марсе. Это уже потом оказалось, что там совершенно ничего интересного нету, в том числе и жизни тоже. В «Старом Марсе» собраны рассказы, которые описывают «старое» представление о планете, как будто бы там есть что посмотреть и есть с кем обменяться знаниями и технологиями.

При этом практически половина рассказов описывают умирающий Марс, на которой и марсиан-то уже почти нет, зато есть колонизаторы с Земли, одним из которых нужны полезные ископаемые, а другие пытаются на чужой планете что-то вырастить.

В других рассказах марсиане и земляне относятся друг к другу настороженно или даже враждебно, потому что как еще можно относиться к чужакам?

Общая идея всех рассказов заключается в том, что Марс либо умер, либо потихоньку умирает. Пески, лед, ветер, отсутствие воды.

К сожалению, многие рассказы получились вяленькими. Часто не совсем понятно, что хотел автор передать в своем произведении, так как ждешь ударной концовки, а ее нету. Это еще одна слабенькая антология с несколькими более-менее интересными рассказами и совершенно проходным остатком.

Из того, что мне понравилось:

«Марсианская кровь». Думал, что первый рассказ сборника окажется середнячком, а он вышел чуть ли не самым лучшим в книге (сделал такой вывод после того, как я дочитал книгу). Ученый с Земли прилетел на Марс, чтобы узнать, являются ли марсиане и земляне братьями по крови.

«Залежи» — о необычном мире ребенка, который видит 2 мира.

«В гробнице владык Марса» — хороший приключенческий рассказ со смазанной концовкой.

«Человек без чести» — забавный рассказ о попаданце из далекого прошлого.

«Солнечный камень» — трогательный рассказ о парне, который вернулся на Марс в дом, где его уже никто не ждет.

«Как в приключенческом романе» — шикарный рассказ о совершенно другом Марсе, где есть лед.

«Ария для королевы ночи» — Макдональд не подкачал и выдал отличный рассказ, который нельзя читать без улыбки. Оперный певец на Марсе хочет заработать себе деньги и славу.

Остальные рассказы прошли мимо, а некоторые еще и совершенно зря свернули в ЛГБТ тему.

От Мартина и Дозуа хотелось получить все-таки более сильный сборник. После «Марса» как и за «Венеру» не хочется браться

Интересно, как это жить под чьим-то постоянным наблюдением. И тот, кто за тобой следит, не «большой брат», не хакеры, не КГБ, не директор фирмы, а непонятные инопланетные существа. Они злобно зыркают с экрана телевизора, а иногда и материализуются, после сразу пытаются вас убить. Вот только мотивация их непонятна совсем.

Вонг играет двойную роль — и писателя, и главного героя книги. Практически с первых страниц книги с ним происходят странности. То оживет несколько килограммов колбасы, то собака заговорит с ним человеческим голосом, то бутерброд зазвонит как телефон. Наверное, все это звучит нелепо и смешно, но ГГ не до шуток, ведь его жизнь постоянно висит на волоске, и если не начать что-либо делать, то можно распрощаться с мечтой о счастливой семье, большом доме и хорошей работе. Чтобы выжить, нужно бороться. С помощью классического рока, Библии и мятных леденцов.

«В финале Джон умрет» — очень странная книга. Это определенно хоррор, но с примесью комедии и безбашенного трэша. Когда читал роман, то в голову лезли ассоциации с «Червяком Джимом», «Зловещими мертвецами» и «Dead Rising». В сюжете напрочь отсутствует какой-либо момент спокойствия. Только пауки успокоились, как твари с париками вылезают, только от мух отобьются, как кусачие мотыльки прилетают. Героям некогда отдыхать, некогда подумать о смысле жизни, некогда обсудить планы, некогда задуматься о том, что вообще черт возьми происходит в этом мире. Давно я не читал чего-то подобного. Один сплошной экшен без передышки. Написано все очень простым языком. В конце книги автор признается, что у него нет филологического образования, он написал пару рассказиков, закинул их в сеть, людям понравилось, поэтому пришлось писать дальше, объединяя рассказы в один сюжет. Это заметно. Заметно, что общий сюжет слегка хромает. Если прочитать 50 страниц и отложить чтение на завтра, то завтра трудно вспомнить, о чем читал вчера. Потому что весь сюжет залит кровью, трупами, кусачими тварями и ожившими кусками плоти.

Странно, что герои не ищут корень зла. Они понимают, что где-то есть проблема, которую нужно решить раз и навсегда, но в редкие минуты передышек герои ищут себе спутниц жизни, растят бороды или просто отсыпаются. И никто из низ не задумывается над тем, почему эта аномальная гадость лезет в наш мир.

А ответ прост — потому что Вонг не планировал ошарашить нас сильным сюжетом. «В финале Джон умрет» — это смешно, наивно, просто, страшно и порою мерзко. Сегодня ты режешь хлеб ножом, а завтра он тебя...

Свято место пусто не бывает. После того, как в первой книге произошел переворот, несколько лордов решили, что только они достойны быть главными на большом куске земли. Кто брат, кто сват, кто кум, кто просто хороший человек — все хотят занять место на троне, оставленного из холодного оружия. Паны дерутся, у холопов чубы трещат. Страдает от всех этих претензий на трон простой народ, которого грабят, насилуют, убивают. А ему, народу, больше ничего не остается, как при всех издевательствах поддерживать флаг то с львами, то с волками, то с кальмарами.

«Битва королей» все больше уводит читателей в политические дрязги. Только на этот раз масштабы стали шире — активизировались войска, разыгрывающие эпические баталии. Оказалось, в Вестеросе просто огромное количество минорных фракций, присягнувших на верность более крупным. Если в первой книге Мартин уделял большое внимание одежде, то во второй он потчует нас яствами. Ведь перед глобальной войной нужно хорошенько набить брюхо.

Каждую главу я читал с большим интересом. Нету у Мартина таких героев, за которыми не хотелось бы следить. От каждого персонажа ждешь неожиданных сюжетных поворотов, и они таки случаются. на радость читателей.

Интриги удались и в «Битве королей». Мне очень не хотелось, чтобы книга заканчивалась, потому что она прекрасно написана. Радует то, что впереди меня ждут еще 4 книги

Роман оставил противоречивые чувства. Первая половина книги — это совершенно типичнейший рассказ о том, как замечательные бравые воины Астартес захватывают новую планету, потому что ее жители отказываются поклоняться Императору и его верному пути (ишь какие!). Совершенно нет никакой разницы, Дети Императора это, Лунные Волки или Тысяча Сынов — все они хотят служить Отцу и покорить вселенную. В этой же половине романа Фулгрим раскрыт практически никак. Все, что отличает Фулгрима от его братьев — это напичканный корабль итераторами и прочими людьми искусства. Если раньше примархи брали летописцев, чтобы те запечатлевали великие победы, то Фулгрим просто любит искусство во всех его проявлениях. Война и искусство — что может быть лучше?

Фактически в книге всего 3 интересных места — встречи с Феррусом Манусом, с эльдаром Эльдрадом и сеча на Истваане 5. Все остальное — это практически пустая болтовня.

Конечно, поклонники вселенной давным-давно знают, чем закончилась дружба Фулгрима с Феррусом и что произошло на Истваане 5. Завидую тем людям, которые читают книги по Вахе, не имея зеленого понятия о Ереси Хоруса и ее финале. Поэтому все остальное, написанное мною, может быть для них спойлером.

Фулгрим гораздо более интересно был описан в коротком рассказе «Расколотое отражение». Этот рассказ у меня вызвал улыбку, потому что Фулгрим там именно такой, каким я его вижу. При этом его написал тот же Макнилл=)

Я к Детям Императора и Фулгриму никогда не питал симпатий. Скорраптился он довольно легко и просто — от меча-кладенца, который счастливый и довольный примарх обнаружил в храме ксеносов. Правильно говорят те, кто сомневается в такой быстрой перебежке от Императора к Хорусу. Фулгрим охотнее доверяет голосу в голове и Хорусу, чем тому, чему он следовал долгие тысячелетия.

- Так что, папка-то, оказывается, (ч)удак? Тогда я с вами!

Поначалу вся эта людская масса на корабле Фулгрима меня раздражала, но когда они начали «портиться», то читать стало значительно веселее. Причем люди портились гораздо эффектнее, чем Фулгрим. Примарх стремился к благородности и даже Феррусу первый раз просто врезал молотом по челюсти, любя, чтобы не совсем убить, чтобы еще раз встретиться.

Слаанеша хотелось бы больше, но описан он довольно неплохо. Даже демонессы засветились (правда, куда они потом пропали, не понятно). Садомазохизм бога Хаоса передан на отлично. Фулгриму было мучительно приятно осознавать свою никчемность и предательство. Так только Слаанеш умеет завернуть.

Если бы не сеча на Истваане, поставил бы 6 или 7, но битву Макнилл нарисовал красиво. Как бедный Феррус несся вперед на отступающие войска предателей, как я, читая текст, вслух ему говорил — «Олень! Нашел кому верить! Несущим слово, Альфа-Легиону и Повелителям Ночи! Сматывайся скорее оттуда»... Но закончилось все тем, чем и должно было закончится.

Все же читать о Тысяче Сынов мне было гораздо более интересно.

Построение книги похоже на «Криптономикон». В «Ртути» тоже условно можно выделить 3 истории, которые где-то пересекаются, а где-то расходятся.

В начале Нил Стивенсон нас знакомит с натурфилософами (, как тогда, в 17-м веке) называли ученых. Ньютон, Гук, Лейбниц и пр. — все они трудятся на благо истины. Кто-то связывает свою деятельность с желанием раскрыть суть Бога, кто-то просто хочет постичь истину, которую религия не может раскрыть. У каждого свои цели, в том числе и покровители, которые финансируют развитие натурфилософии, видя в ней огромную силу. Рядом с известными учеными и представителями особ «голубых кровей» оказался Даниэль Уотерхауз, которого можно назвать недоученым и недосоветником, но при этом человеком. который добился некой важности. Глазами и ногами Уотерхауза читатель знакомиться с Англией эпохи барокко. Человеку, которому интересна наука хотя бы в начальном понятии, будет очень интересно узнать, как делались открытия, как ставились опыты, как придумывались законы, которые действуют до сих пор. Лично я был в полном восторге от того, что смог посмотреть на это не посредством сухого текста в учебнике, а посредством живописного художественного текста.

Честно говоря, не знаю, есть ли еще такие романы, в которых науку преподносили бы таким образом. Мне очень понравилось.

Потом неожиданно все обрывают и вводят нового героя — Шафто. Кто читал «Криптономикон», тот уже, наверное, догадался, чего можно ожидать от персонажа с фамилией Шафто. А именно — приключений и авантюр. Я обожаю Стивенсона за его умение подавать смешнейшие вещи с серьезным описанием. Шафто попадает в дичайшие курьезы, читая которые у меня с лица не сходила улыбка, но при этом сам герой оставался невозмутимым (до сих пор помню сцены с шабашом и «грибным» супом). Браво, Нил!

Но Шафто довольно быстро «заканчивается» и на сцене появляется Элиза. Некая девушка-простушка, без имени и рода, наложница, спасенная из рабства. ЧТо странно — с свои 18-19 лет у нее обнаружился талант на приумножение денег путем куплю-продажи акций. И откуда это умение взялось у человека без образования и опыта, понять мне очень сложно. Да и вообще сам персонаж этот мне показался не интересен. Вся суть Элизы — это добиться дворянского титула путем грамотного подхода к знатным особам (там улыбнуться, там подсказать, там ножки раздвинуть). Что обидно, все эти придворные интриги в конце концов заняли основную часть книги.

«Ртуть» — это документальный роман без центральной интриги. Что в середине книги, что в конце я не мог найти сюжет романа, который бы заставлял меня волноваться, переживать и задумываться, что же будет в конце. Кажется, в любом месте можно поставить точку. С точки зрения информационной составляющей книга шикарна. Стивенсон шикарно показал Англию, Францию и Голландию того времени. Книга толстая? Да! Много текста, но зато мы можем полностью насладиться живописными картинами, умело переданными автором. В романе много подробностей об архитектуре, моде, градации общества и т.д. Пока персонажи едут в карете, Стивенсон с удовольствием вам расскажет об арках, фронтонах, прудиках, набережных, мостах, ямах на дорогах, бантиках на туфлях натурфилософов или герцогов. Для кого-то это лишнее, но для меня подобные вещи являются украшательством романа. Стивенсон мастерски описывает эпоху того времени.

Но роман и правда, как ртуть. Читается вязко и неторопливо. Что-то интересно, что-то не очень. Я постоянно путался в именах графов и герцогов. Кто там чей бастард и у кого какие планы на трон... Поэтому все политические интриги мне были скучны.

Натурфилософы понравились, Шафто очень понравился. И если бы не мастерский текст Стивенсона, не его умение лихо закрутить текст, не умение уважаемой Доброхотовой-Майковой замечательно переводить текст, то я бы поставил оценку не выше 7. Неоднозначная книга, но каждый может найти в ней что-то свое.

Меня слабо зацепил «Принц терний», потому что я никак не мог понять логику главного героя. Малолетний отщепенец по любому поводу мог прыгнуть к человеку, который осмелился что-то не то сказать, и с размаху всадить тому в горло кинжал. Йорг Анкрат явно больной человек. И если как вожак шайки он еще может быть смотрелся вполне правдоподобно, то далее ему предстояло стать королем, и это значит, что про метод решения проблем «нож к горлу» можно забыть.

После «Принца» как-то тревожно было за продолжение, но после прочтения сотни страниц «Короля», все сомнения развеялись — во второй книге Лоуренса наконец-то появилась логика.

Повествование романа происходит в двух частях, которые подаются вперемешку. Первая часть — Йоргу 14 лет, он путешествует по близлежащим областям, чтобы узнать, чем живут эти земли. Вторая часть — Йоргу 18 лет, он женился, и его замок окружен вражеской армией.

Кажется, между Йоргом-принцем и Йоргом-королем практически нет разницы в возрасте, но тем не менее Лоуренс постоянно мыслями Йорга рассуждает, почему нужно поступить так, а не иначе. В книге практически не осталось бессмысленных убийств из-за того, что кто-то не так посмотрел (особенно глупо, когда ГГ убивал своих же товарищей). В «Короле терний» Йоргу уже становится жалко людей, он переживает, он старается выбирать меньшее из зол, а в случае проявления сильной агрессии Йорг попросил Макина предупреждать его об этом. Мол, ты говори, если я вдруг перегну палку. Благодаря этому, Йорг стал восприниматься адекватнее. Он по-прежнему, как в лучших традициях дарк фэнтези, поступает то как герой, то как сволочь, но главное, что теперь его действия можно объяснить.

Лоуренс наконец-то стал показывать мир, в котором происходят события. Показал викингов, вулканические земли, болота, горы, древние артефакты и многое другое. Но самое главное, стала проясняться история создания этого мира.

Хотя я не могу сказать, что путешествие Йорга было очень познавательным и интересным. «Король терний» получился по объему больше, чем «Принц терний». На мой взгляд, книгу просто немного раздули, добавив в нее некоторые пустые главы, которые не продвигают сюжет. Хотя признаю, что скучно мне ни капельки не было. Особую пикантность сюжету добавляет таинственная шкатулка, в которой хранится секрет, который был вырезан из памяти Йорга Анкрата. На протяжении всей книги Йорг приоткрывает на время шкатулку, освежает немного память и снова закрывает ее, чтобы вернуться к тайне через несколько глав. Шкатулка однозначно добавила в роман остроты ощущений.

Осада замка мне понравилась меньше. От нее я другого исхода и не ожидал, зная, что заключительная часть цикла называется «Император терний». Ожидал от сражения эпичности, а закончилось все слишком прозаично. Да Йоргу на протяжении всей книги везет — ни огонь его не берет, ни стрелы, ни магия.

Вывод: Лоуренс поднялся на уровень выше в своем писательском умении. От чтения книги я получил удовольствие, хотя все равно некоторые минусы остались из предыдущей серии (кроме Йорга по сути больше харизматичных и запоминающихся героев в романе попросту нету). Но в целом был приятно удивлен, что продолжение оказалось на голову выше первой книги. Теперь нужно приниматься за «Императора»

Питер Грант, молодой темнокожий лондонский полицейский, совершенно случайно встретился с настоящим призраком, что и предопределило его дальнейший род деятельности. Не быть тебе, Питер, заполнителем бланков и «отчетописателем» в полицейском офисе (и Гранта это отнюдь не расстроило), а лучше займись раскрытием паранормальных убийств и оттачивай навыки создания файерболов — примерно так можно охарактеризовать все, что творится в книге Бена Аароновича «Реки Лондона».

Все начинается с жестокого убийства со сносом головы обычной палкой, а потом появляется призрак, старый полицейский-волшебник, Боги Темзы, сгустки энергии, левитирующие яблоки и змее-вампиры.

«Реки Лондона» — это городское фэнтези с элементами детектива (ну не могу я назвать это полноценным детективом, ибо это некая пародия на детектив), события которого происходят в чертах современного Лондона. И сама столица Англии — это есть несомненный плюс романа, который наделяет его душой. Видно, что Ааронович очень любит город, в котором живет. Автор скрупулезно описывает все улочки, по которым бегают герои, пабы, рестораны, бутики, музеи, театры. Если бы я хорошо знал Лондон, а еще лучше — жил там, то мне было бы очень приятно читать этот роман, так как я бы живо себе представлял, по каким местам носился сломя голову Питер Грант со своей большегрудой подружкой. А так как Лондон для меня нехоженое пока место, то и сильно впечатлиться достопримечательностями в книге не получилось.

А вот «большегрудые подружки» — это другая сторона книги, которая очень сильно на любителя. «Реки Лондона» — роман простой. И у тех, кто писал фэнтезийные детективы в пределах Англии, получалось гораздо лучше (Мьевиль, Ффорде, Гейман). У Аароновича не получилось создать героев, за которых хотелось переживать. Они все со странностями и забавными чертами характера. Если бы не убийства (порою очень жестокие), то я бы сказал, что «Реки Лондона» больше тяготеют к сатире, чем к серьезному чтиву. Питер Грант все больше думает о том, как переспать с Лесли, которую природа щедро одарила прелестями, потом переключается на нимфу по имени Беверли (ее природа тоже не обошла стороной), а между этими перипетиями он предпочитает поспать или посмотреть кабельное ТВ. А раскрытие убийств — это дело второстепенное.

Некоторые моменты в книге написаны непонятно зачем. Взять даже название романа — да, мы встретим Маму и Папу Темзы, но зачем? Дочитывая последние страницы, я так и не понял, какую роль играли эти персонажи в сюжете. Если у Геймана в «Американских Богах» боги попадались на пути ГГ как само по себе разумеющееся, то у Гранта все же первостепенная задача была найти того, кто убивает людей.

Совершенно скучно было читать то, как Грант учился магии. Это просто лишние страницы в книге. Очень много недосказанностей, которые спокойно принимаются героями книги.

- А что это значит и что нам нужно делать?

- Тебе пока еще рано это знать, а что нужно делать, догадайся сам!

«Реки Лондона» — это легкое чтиво про магию в Лондоне, с невыразительным сюжетом, слабенькой концовкой, озабоченным ГГ и чудесным Лондоном. Читать продолжение не хочется

Наверное, нужно изобрести какие-то плашки для книг, которые должны предупреждать читателя о том, что к прочтению этой книги нужно морально подготовиться, чтобы не быть обманутым ожиданиями. «Квантовый вор» обязан иметь такую плашку, потому что читать эту книгу случайно нельзя. Нельзя проходить мимо, случайно зацепиться взглядом за «Квантового вора», прочитать интригующую аннотацию и заинтересоваться новым НФ-миром. Вас должны обязательно предупредить, что Ханну Райаниеми не пишет так, чтобы вам было понятно и интересно. Его принцип написания романов работает в паре со словом «наверное». Это «наверное» будет понятно и «наверное» будет интересно.

Первые 100 страниц были сродни протягиванию мозга по наждачной бумаге. На мою голову обрушились новые слова, которые я крайне редко встречал раньше в обиходе, при этом они давали довольно скудное представление о мире, в котором разворачивались события. Возможно, в тот момент, когда я читал эти 100 страниц, мне хотелось отдохнуть за книгой, а не нагрузить свой мозг. Я хотел, чтобы мне доступно объяснили принцип работы этого мира, который не имеет ну вообще ничего общего с нашим миром. Но Райаниеми не стал этого делать, и поэтому вместо того, чтобы погрузиться в новый мир, я стал думать о том, что так нельзя писать книги. Или писать можно, но издавать их ограниченным тиражом и распространять только «своим», проверенным людям, которые имеют ученые степени и готовы спорить хоть всю жизнь по вопросам теории струн.

Я уже готовил оценку в 5 или 6 баллов и радовался тому, что книга небольшая, быстро прочитается и потом я с легкой душой приступлю к чтению новой книги, но...

Но потом мир стал раскрываться и я стал понимать, что происходит и как все работает. К 150-ой странице в моей голове четко запечатлелся образ девушки-космического корабля, облепленного со всех сторон бабочками, и этот образ у меня стал ассоциироваться с книгой. Этот мир построен на вымысле, на тонкой грани между разумом и телесностью, на загадочной иерархии и бесконечных загадках, которые поначалу раздражают, но потом приносят удовольствие. Неожиданно «Квантовый вор» раскрылся.

Жан ле Фламбер сидит в тюрьме (воображаемой?), потому что он вор, но что он точно украл, уже никто и не помнит. Ангелоподобное создание женского пола по имени Миели спасает Жана из тюрьмы и наделяет его квестом — он должен украсть кое-что для хозяйки Миели, но прежде нужно восстановить память Фламбера (вернуть вору мышление вора).

Сложность мира заключается в том, что в нем тело и разум может существовать отдельно. Разум можно перекинуть в другое тело или даже предмет. Жить можно вечно, но за любой переход из одной формы в другую, нужно платить (отрабатывать на общественно-принудительных работах в теле Спокойного).

Почти все действо происходит на Марсе. Главные герои пытаются докопаться до сущности управления этим миром, и поначалу то , что казалось понятным, начинает запутываться, и уже становится трудно сказать, кто правит миром и кому нужно доверять.

На самом деле задумка книги довольно простая (если опустить все эти сложные термины и заменить их более привычными словами). Квест про поиски себя вдруг превратился в разоблачение «королей и шутов». А главнее всех букв, Б служит А, но зависит от В, а В вместе с Г втайне строит переворот, а в это время Д смеется в сторонке, так как он руководит А. За всеми этими перипетиями под конец книги я уже даже забыл, а что именно искал Фламбер, зачем его выкрали из тюрьмы, что он должен был сделать.

В итоге у Райаниеми получилась очень интересная и красивая картинка. Это суровая НФ, изящно расписанная на металлическом крыле бабочки. Но автор все же явно перемудрил. Я знаю, что мне нужно еще раз перечитать книгу, чтобы в голове сформировалась окончательная картина мира романа. Но пока перечитывать не хочется — хочется отвлечься на что-нибудь другое, а потом приступить к чтению продолжения цикла, ведь Райаниеми в конце «Квантового вора» поставил три жирные точки.

Хороший мир, интересные идеи, но ближе к людям нужно быть, Ханну, ближе!

В конце «Пробуждения Левиафана» нас оставили с зараженной Венерой, марсианским космическим кораблем «Росинантом» и его дружной командой. Казалось бы, с протомолекулой практически разобрались, но на Ганимеде (настоящий экологический рай в космосе) происходят трагические события (включая атаку землян и марсиан неизвестным монстром и разрушение экосистемы спутника Юпитера). Как обычно, после этого разгораются политические споры — кто виноват, чей монстр и причем здесь протомолекула.

В главных героях оказались задействованы не только Холден и компания (они как всегда помогают спасать мир), но и бравая марсианская десантница Роберта «Бобби Дрэйпер (видела монстра вживую и чудом уцелела, после оказалась полезной земным госструктурам), зам ген. секретаря ООН Авасарала (злословящая старушка-индианка, которая хочет избежать войны в космосе и дождаться правнуков), унылый и потерянный ученый-ботаник Праксидик Менг (его малолетнюю дочь похитили на Ганимеде и единственный, кто может помочь Праксу в беде, это Холден с друзьями).

В итоге мы имеем следующее — пропала маленькая девочка, Ганимед был атакован монстром, генералы с Земли норовят напасть на Марс, а протомолекула живее всех живых.

Вторая книга цикла вышла интереснее в плане прорисовки характеров персонажей. Теперь это уже не односложные болванчики, а люди, которые иногда могут проявлять несвойственные им мысли и действия. Стало меньше глупых диалогов, больше рассуждений о смысле жизни и о мире, в котором живут герои. Повествование стало более размеренным, спокойным. Тандем авторов уже не подкидывает читателю каждые 50 страниц новую загадку, как это было в «Пробуждении Левиафана». И, честно говоря, для меня это больше минус, чем плюс. Первая книга цикла не давала отдышаться — только мы поняли, в чем заключается один из секретов, как сразу появляется новая загадка. Секретов в «Войне Калибана» практически нету. Потому что мы уже знаем о существовании протомолекулы, опасном вирусе, делающим из людей зомби. На этот раз вирус модифицировался, он научился немного соображать и прокачал свою выносливость. Поэтому в глобальном понимании сюжета «Война Калибана» — это топтание на одном месте (просто сменились места действий).

Вместо детективной арки, которая была в первой книге, мы получили политические дрязги, которым уделено, как мне кажется, слишком много внимания. Из всех действующих высокопоставленных лиц Земли мы хорошо усваиваем только Авасаралу, остальные генералы представляют собой один размытый безликий образ.

Цикл из винегрета жанров превратился в добротную космооперу, которая по большей части проходит в узких коридорах Ганимеда и лишь в конце переходит в масштабы космоса. Концовка действительно получилась эпичной и напряженной.

Читается по-прежнему легко и приятно. Несмотря на то, что сюжет меня не сильно удивил, я словил себя на мысли, что цикл «Пространство» для меня является одним из самых крепких за последние несколько лет. Удивительно, что кроме ККФ никто на него не обратил внимания. Очень интересно, что будет дальше происходить с мутацией протомолекулы, и надеюсь, что ККФ продолжит переводить книги Кори.

Меня с детства всегда манило Средневековье. Сначала я вдохновлялся рыцарскими романами, а потом узнал о суровой жизни в те времена. Вместо электричества свечки, вместо теплых батарей костры, грязь, антисанитария и как следствие всего этого — чума, выкосившая половину Европы. И люди же как-то жили, выживали и радовались жизни. Никто в то время не знал, что будет завтра и доживешь ли ты хотя бы до 30 лет...

Наверное, студентка Оксфордского университета Киврин, живущая в 2054 году, была также пленена Средневековьем, как и я. Только она при этом еще и древнеанглийский с латынью выучила, пошила вручную себе одежду того времени и сумела с помощью машины времени перенестись в 14 век, чтобы провести 2 недельки накануне Рождества в небольшой английской деревеньке.

Одной ногой развитие сюжета стоит в будущем — в 2054-м году, а второй в далеком прошлом — в 1348-м. В обоих отрезках времени человечество сталкивается с болезнью (грипп в новом времени, чума в старом). Конни Уиллис описывает в книге поведение людей в условиях эпидемии и делает вывод, что даже при новейшем оборудовании и высоком уровне развития медицины, результат все равно приводит к смерти.

Честно признаюсь, читать о гриппе в 2054 году было не очень интересно, а к событиям 1348-го года Уиллис готовит читателя очень долго. Поначалу вообще кажется, что автор иронически относится ко всему происходит с героями книги (туалетная бумага, шебушные звонари из США, миссис Гадость и ее сын, кадрящий всех девушек подряд), но потом начинают умирать люди и улыбаться уже не очень хочется. Местами книга становится тяжеловатой из-за происходящих событий. Уиллис давит на простые человеческие чувства, из-за чего просто невозможно не начать переживать.

Очень женский роман, местами ироничный, но все с трагическим посылом. Пускай даже в 1992-м году, когда писался роман, Уиллис очень странно представляла себе 2054 год (мы уже сейчас обогнали по развитию этот 2054-й год=)), он настолько сильно запал в душу, что я не знаю, за что можно ругать «Книгу страшного суда». Перечитывать можно, окунуться в зимнее холоднее Средневековье можно, переживать за Киврин и ее новых знакомых можно, но ругать нельзя.

После легкого разочарования от первой книги цикла (все-таки это оказался янг эдалт с литрами крови) немного боязно было начинать читать «Проклятье вендиго», т.к. ожидалось, что Янси пойдет по проторенному пути — знакомство с монстром, охота за ним, уничтожение (все обильно поливаем кетчупом и добавляем щепотку странных отношений между эгоистом и ребенком 12-ти лет). Но нет, я ошибался, Янси смог меня удивить, и по прочтению книги мне стало совершенно понятно, почему те, кому понравилась история про антропофагов, невзлюбили роман о вендиго.

Пеллинор Уортроп, который казался таким черствым и грубым в «Ученике монстролога» вдруг неожиданно раскрылся с другой стороны. Ему пришлось спасать своего давнишнего друга (тоже монстролога), который пропал на границе США и Канады, уйдя на поиски вендиго (существа, убивающего людей из-за чувства голода, но людоедство не утоляет голод, а наоборот усиливает его). Ситуацию усложняет еще то, что этот друг взял в жены бывшую невесту Уортропа. В результате чего в роман просачиваются самые настоящие любовные чувства. Дружба, ненависть, обида, злоба, безвыходность, надежда — все это терзает душу не только двух монстрологов, но и людей, которые находятся рядом с ними. Из-за всего этого личность Уилла Генри, которой была посвящена первая книга, уходит на второй план. Мне читать о переживаниях монстролога было интересно. Зачем он спасает своего друга/врага? Почему он расстался со своей невестой?

И на фоне всех этих душевных страстей тема страха начинает терять свои очертания и покрываться снегом в глухом лесу на юге Канады. Литры крови остались в прошлом. «Проклятье вендиго» — это мистика, так как существование вендиго еще нужно доказать. Может быть это последствия прогрессирующей болезни?

Этот роман более взрослый, менее кровавый (экшен появляется только в последней сотне страниц), это собрание интересных эпизодов с суровым холодным лесом и выживанием в тяжелых природных условиях, с пышным балом и первым медленным танцем, с надеждой на лучшее и обреченностью на суровую правду, со страхом не остаться одному, с боязнью не оказаться полезным единственному человеку, которому ты нужен.

Самураи — народ непростой. Сначала нужно выучиться в самой лучшей и самой сильной школе, чтобы научиться правильно махать мечом (в одной школе выпад резче, в другой замах побольше, в третьей укол глубже), потом поклясться в верности дайме и за мешок риса целый день следить за порядком, а вечерком можно и пару чашек сакэ опрокинуть под приятный голос молодой гейши.

Именно о таких самураях и рассказывает Хидеюки Кикути, делая вид, будто он самый настоящий средневековой писатель. Каждого бравого самурая Кикути сводит с чем-то мистическим и необъяснимым. Призрак? Человекочервь? Говорящая голова? Доппельгангер? Демон? Или просто самурай сакэ перепил и ему черти начали мерещиться? Кто его знает.

«Собрание призрачного меча» — собрание мистических коротких историй (кайдан), не обязательно страшных, но насквозь пронизанных самурайским духом. Кто ищет богато иллюстрированные подробные истории, наводящие ужас, тот смело может проходить дальше. А кто хочет самых настоящих японских меланхоличных сказок, тому обязательно приглянутся собрания призрачного меча.

Единственное, в тексте не хватает японских слов, которых переводчик постарался максимально на сколько это возможно заменить на привычные русскоговорящему человеку слова.

Иногда все же нужно верить описанию жанра, а не поддаваться искушению именем автора книги. Где-то в глубине я все же верил, что «Вирус Reamde» окажется запутанным в киберпанковых сетях. Что рано или поздно на волю вырвется запутанный интеллектуальный сюжет, который заставит меня волноваться и переживать за главных героев. Читая этот роман, мне очень хотелось верить, что за очередной страницей начнется острый сюжет, и уж ладно с этими погонями и взрывами (к ним привык уже), но хоть что-то запутанное дайте, что-то, над чем захочется задуматься, что заставить поволноваться...

Ричард Фортраст придумал компьютерную игру, которая быстро вырвалась в мировые лидеры, и принесла славу и деньги создателю. Но компьютерная игра «Тэрра» в романе играет ну очень второстепенную роль. Ее могло запросто и не быть, а в реальной жизни ее не могло существовать и вовсе, потому что Стивенсон описал мертворожденный проект. В игре, оказывается, очень интересно копать руду, а не мочить монстров. Игроки испытывают колоссальное удовольствие, находясь в поисках жил, которые дают тонны полезных ископаемых. Ушлые игроки (китайцы, естественно) зарабатывают реальные деньги на продажах того, что найдут в земле. В игру нельзя начинать играть, потому что «тебя сразу убьют и ограбят, и будут это делать всегда, пока ты будешь низкого уровня». Чудовищная глупость! Нет ни одной такой онлайновой игры, в которой новички испытывали проблемы с первого появления в виртуальном мире! Чтобы поговорить с персонажем в игре, нужно подойти близко к нему, и ваш диалог могут услышать другие, если подойдут ближе. Игроки кланяются друг другу, жмут руки, несут деньги из одного города в другой в режиме реальности (без услуг телепортов или транспорта). В игре есть несколько уровней накладывания заклинания невидимости (получается, есть невидимость, не совсем невидимость, вполне себе невидимость и хорошая невидимость, но теоретически кто-то может все-таки вас увидеть), создатели игры могут разрушить мир одним заклинанием и вообще... это ад, а не игра, конечно. Стивенсон иногда скатывается в описание игрового мира, но на сюжет он не абсолютно никак не влияет.

Вместо игры могло быть что угодно, хоть номер банковской карточки, ведь кто-то написал такой вирус, который блокирует файл, как только червь попадает на флэшку или компьютер. Вирус «съел» не тот файл и не в то время. Агент русской мафии пытался купить базу данных сведений о банковских карточках, но вирус заблокировал БД и попросил 73 доллара за разблокировку. Русская мафия не хочет понимать, что такое вирусы и что они делают. Они просто хотят найти виновных и наказать их. Засим берут в заложники всех причастных и отправляются на поиски ушлых хакеров.

В заложниках оказывается племянница Ричарда Фортраста (создателя Т'Эрры) — Зула. Ее можно назвать ГГ романа. По ходу приключения Зула обзаводиться друзьями, которые питают к ней самые искренние чувства. Даже плохие герои тоже любят и уважают Зулу. Почему — мне не понятно. Может быть сам Стивенсон питает слабость к темнокожим симпатичным девушкам.

К русской мафии добавляются исламисты-террористы, британская разведка, китайцы, филлипинцы, канадцы, американцы, венгры и т.д. и т.п. Герои иногда попадают впросак (сцена с вторжением в квартиру к моджахедам вызвала искреннюю улыбку — Стивенсон не потерял фирменный юмор). Но книга действительно про трах-бабах. Как бы я ни вертел книгу, это самый чистокровный боевичок про спецэффекты. Про взрыв вертолета, про рушащийся дом, про взрывчатку, про погоню на автомобилях и моторных лодках, про заложников... Все до ужаса прямолинейно. Но это, конечно, проблема не книги, а моя проблема — это просто не мой жанр. если бы по книге сняли фильм, я бы, посмотрев его, сказал — это фильм про спецэффекты. Это боевик про не совсем клюквенную мафию (она целует руки девушкам и дарит цветы), про безумных бородатых террористов и про Зулу и ее друзей. Но никак не про вирус со странным названием Reamde=)

У романа очень хорошее название. Меткое, точное, передающее весь смысл многостраничной эпопеи в двух словах. Иные Песни — это такие песни, которые мы раньше не слышали и возможно даже не догадывались об их существовании. Очень точно передала ощущение от Иных Песен в своем отзыве многоуважаемая primorec. Я с ней полностью согласен, что к этим Песням не сразу привыкаешь, так как первое, что слышишь — это чуждый нам язык, повествующий о странном мире, который первое время пытается быть похожим на альтернативную историю, а на деле оказывается альтернативным миром с элементами истории нашего мира.

Александр Македонский не умер в 32 года, а отстроил замечательный город, правил страной до седины и оставил потомкам богатое наследие. Наверное, это и путает читателя, который может подумать, что Дукай просто фантазирует на тему альтернативной истории.

Люди в книге вроде бы обычные, как и мы с вами — две руки, две ноги, голова. Они видят, дышат, думают. Пан Бербелек — самый обычный купец, который в прошлом отыграл роль успешного стратегоса...

Постойте, стратегоса? О да, это первый звоночек, возвещающий о странном языке, на котором Дукай разговаривает с нами. Книга напичкана старогреческими словами, которые еще прошли процедуру осовременивания, в результате чего светят на улицах пирокийные фонари, а люди пышут антосом. Первые 100 страниц привыкаешь к странным словам и пытаешься усвоить их целиком и полностью, чтобы потом не пришлось отчаянно шуршать страницами в конце книги, где спрятался небольшой словарик, поясняющий странные термины. Пирокийные, эстлосы, керосы, текнитесы, океаносы, макорники и крастистосы должны всосаться в мозг, и только когда, когда слова начнут восприниматься легко, только тогда Иные Песни запоются слаженным хором, а не сплошной какафонией. Или какоморфией, если пользоваться терминами Дукая...

Бербелек — главный герой книги. Он купец и в этом его проблема личности. В мире, в котором живет Бербелек, люди добиваются признания и почестей не делом, а своим влиянием (морфой). Поэтому то, что он превратился из великого полководца в какого-то мелкого купчишку, говорит о том, что его морфа ослабела. Скукожилась. Уменьшилась в размерах. Как в переносном, так и прямом смысле — Бербелек уменьшился в росте. Успешному, влиятельному человеку достаточно просто посмотреть в глаза, чтобы доказать свое положение в обществе. Каждого человека окружает аура, и чем она слабее, чем ниже его положение в обществе. Такова Аристотелевская философия, от которой отталкивался Дукай, когда писал роман.

Удивительно, но во время чтения Иных Песен я находил отголоски аристотелевской метафизики в современном обществе. Мне встречались люди, которые пытались давить какими-то вербальными методами, доказывая, что они настолько величественны, что их влияние с трудом помещаются в комнату, в которой находится весь технологический отдел.

Самые слабые и безвольные люди — это рабы, они же дулосы. В противовес им стоят кратистосы — люди-полубоги, которые пышут аурой на много сотен километров от себя.

На Бербелека неожиданно сваливаются свои дети, которых любезно передала бывшая жена, встретившаяся с какими-то большими проблемами. А тут как раз еще наклюнулся роман со знойной женщиной... И дети, и гормоны, и купеческие дела... Но в мире Иных Песен без подозрений не обходится. Уж не шпионит ли знойная Шулима Амитаче за Бербелеком? Уж не она ли была с кратистосом из Уральских земель, который сумел обуздать ауру Бербелека во время своего великого похода?

Иные Песни рассказывают о том, как снова стать известным стратегосом, вернуть свою былую славу. Для этого нужно совершить путешествие в проклятые земли Африки, окунуться с головой в любовные интриги,слетать на Луну, а дальше черт с ней этой куплей-продажей — дайте саблю в руки поострее да войско побольше.

Сложный язык? Да, сложный. И если не привыкнуть к нему, можно испортить себе впечатление от книги. Главное, нужно понять, что без этого языка книга была бы совсем другой. Иной Язык делает роман особенным, непохожим на другие романы.

Мир. Мир совсем Иной. Об этом начинаешь догадываться, когда доходишь до плавающего в воздухе города. А когда доходишь до огненной Луны, так и вовсе перестаешь видеть связь мира Иных Песен с нашим миром. Он, мир, Иной и живет по другим законам.

Люди. Не знаю почему, но они не вызывают чувств или особых симпатий. Они живут в строгом, холодном мире (не смотря на палящее солнце, в домах всегда холодно), в котором даже подростки умеют сдерживать свои эмоции. У меня Бербелек не вызвал никаких чувств, хотя он главный герой и за него, наверное, нужно было бы переживать, сочувствовать, понимать его. Но он живет не в нашем мире, а в Ином, там нет таких трепетных чувств.

Сюжет. Из-за языка сюжет сложнозатейлив, и он требует прямого вмешательства собственной фантазии. Читатель должен самостоятельно суметь построить Иной Мир в своей голове. Дукай не спешит разукрасить его красками, подать мир романа на блюдечке с голубой каемочкой. Он выстроил каркас и сложную устойчивую систему, а как оно работает — представляйте сами. Вообразите зооморфов, огненную Луну, полубогов, доспехи воинов Луны, их транспорт. Представьте себе искривление пространства в пустынной Африке и то, что оно делает с людьми, посмевшими ступить на испорченную территорию. Без вашей фантазии Иные Песни сами не споются.

В итоге, мы имеем необычную книгу польского автора, прелесть которой кроется в сложном языке и странных правилах мира, в котором развиваются события. Яцек Дукай спел фантастическую Песню, которая хорошо поется только дуэтом с хорошей фантазией читателя.

Книга не для всех и она не имеет аналогов. Дукай смог удивить и заставить меня задуматься, а это главное, из-за чего я читаю книги.

В конце 19-го века в небольшом провинциальном городе в Новой Англии жил да был монстролог со своим 12-летним учеником. У монстролога довольно необычная профессия — он изучает монстров и делится добытыми знаниями со своими коллегами из других местностей. Конкретно в этой книге Пеллинору Уортропу и парнишке Уиллу Генри предстоит встретиться лицом к лицу с антропофагами — тварями-людоедами, у которых нет головы, глаза расположены на плечах, рот на животе, а мозг спрятан между ртом и гениталиями. В общем, жуть неописуемая. Да что описывать этого монстра — достаточно взглянуть на обложку книги, на которой талантливый Половцев изобразил этого самого антропофага во всей красе. Страшно? Да как-то так...

Вот именно, что как-то так.

Книга подается в виде дневника малолетнего ученика монстролога — Уилла Генри. Эти сокровенные записи случайно попадают якобы самому автору, Рику Янси, в руки. Интересная находка. Она во многом оправдывает прямолинейное описание сюжета. Если бы писал сам Рик Янси, то конечно же бы прятал в романе секреты, шокировал роялями в кустах. Но теперь все можно скинуть на Уилла, который не собирался никого шокировать, ибо сам был в шоке от того, с чем ему предстояло столкнуться. В «Ученике Монстролога» я не нашел никаких неожиданных поворотов. Янси пишет очень осторожно, предупреждая, что возможно скоро кто-то погибнет. И он погибает. Возможно кто-то выпрыгнет из-за угла — и кто-то выпрыгивает. Почему так?

Перед покупкой книги я сомневался — янг эдалт это, как гласит аннотация к книге, или же хоррор 18+, как утверждают некоторые фантлабовцы. После прочтения у меня не было никаких сомнений. Это, конечно же, янг эдалт, но с расчлененкой. Именно сцены с фонтанами крови, ломающимися костями, гниющими конечностями и прочим гором путают читателя при определении возрастной категории. Убери расчлененку и останется махровый янг эдалт про парнишку с трудным детством и помешанного на работе профессора.

Даже не знаю, чем может напугать «Ученика Монстролога», но уж точно не тварями с глазами на плечах. Основной посыл книги Янси неоднократно повторяет — люди страшнее монстров. Монстры едят людей, потому что от природы такие. А у людей природа вроде другая, но результат примерно один и тот же. Возможно, для подростков, которые еще готовятся к знакомству с суровым взрослым миром, это окажется страшной раскрытой правдой. Для взрослого же это давно не секрет.

Меня фонтанами крови напугать сложно. Единственный момент, от которого меня немножко передернуло — заполнившийся первосортным гноем рот ГГ. Вот уж действительно мало приятная сцена.

Балл книге набросил за харизматичных героев. Тут у Янси все получилось отлично. За ними интересно наблюдать. Хорошо получилось передать атмосферу конца 19-го века. И если бы по книге сняли фильм, то он бы получился жутковатым, в хорошем смысле этого слова. Но книга не пугает. Совсем не пугает. Разве что детей пострашить...

В будущем были колонизированы Марс, Луна, астероидный пояс. Человечество-таки сумело расширить границы своего обитания, а в результате долгого пребывания на астероидах даже немного изменило внешний вид и диалект. Казалось бы, спокойствие в солнечной системе стабилизировалось, но совершенно неожиданно кому-то понадобилось напасть на безобидный кораблик, занимающимся извозом воды. Кто, зачем, почему? Загадка.

Абрахам/Френк в «Пробуждении Левиафана» держит читателя в постоянной интриге. Казалось бы, вроде бы разнесли в пыль какой-то совершенно случайный водовоз (может оружие проверяли, может случайно так получилось), но не обошлось без теории заговора, без поисков виновных, за чьими действиями скрывается эхо будущей войны между планетами.

Только вроде бы стала проясняться ситуация, как авторы книги вводят в сюжет новую загадку и продолжают это делать до самого конца романа, что просто не могло не привести меня в состоянии восторга. «Пробуждение Левиафана» — это практически образец отличной приключенческой космической фантастики с погонями, загадками, детективным сюжетом и даже хоррором.

В книге два основных героя — выживший капитан водовоза и детектив, который решил довести свое задание до конца, несмотря на свое отстранение от дела. Это совершенно разные по характеру персонажи, но судьба их сводит вместе. А уж чем все это закончилось, можно узнать только в самом конце книги. Да и то, там не точка стоит, а многоточие, учитывая, что это первая книга цикла.

Я получил огромное удовольствие от прочтения. Читается очень легко и ненапряжно. Из физических терминов используется только сила притяжения (на этом наука заканчивается). Единственное, за что я снял один балл, это картонность персонажей. Они слишком прямолинейны. Если кто-то пьет и переживает из-за развода с женой, значит будет пить и переживать до самого конца. Никто из героев не удивляет своим поведением. Никаких интриг, связанных с прошлым. Хотя иногда очень хочется «неправильности» поведения, от которой можно удивиться не меньше, чем от неожиданно найденных улик, подставляющих Марс...

Великолепное начало цикла!

Оказывается, обычный мир от волшебного отделяет всего одна обычная стена. По одну сторону стены находится простая деревенька, в которой живут серые и довольно скучные люди, которые занимаются сельским хозяйством, и лишь раз в 9 лет они позволяют себе устроить ярмарку, которая располагается за той самой запретной стеной, и на которой можно приобрести много разных интересных и невиданных чудес.

Вот так Нил Гейман поставил главных героев книги одной ногой в обычный мир, а другую ногу закинул на волшебную поляну. Только долго стоять в Стране Чудес нельзя, иначе привыкнешь и не захочешь возвращаться домой. Просто забери по-быстрому упавшую в далеких краях звезду и возвращайся обратно. Молодой парень, Тристран Терн, был бы рад оставаться в своей родной деревеньке и продолжать ухаживать за дамой сердца, но та потребовала звезду (как это часто случается с дамами). Придется идти в Волшебную Страну и доказывать, что твои чувства настоящие.

Роман очень короткий и читается буквально за 1-2 вечера. На каждом шагу (читай странице) встречаются необычные жители Страны Чудес, которые готовы удивлять ГГ, и нас в том числе, своими порядками и обычаями. В книге нет никаких тормозов, философских измышлений на десяток страниц, скучных описаний мира, ведь нам нельзя долго находиться там, где нам быть не положено. Поэтому все происходит быстро. Каждый шаг ГГ открывает нам все больше и больше тайн , которые скрыты для простых людей из обыденного мира.

Отличная сказка с интересными персонажами, юмором, добрыми и искренними чувствами. Единственное, что концовка получилась немного сумбурной, скомканной. Но это совсем не помешало мне получить удовольствие от прочтения «Звездной Пыли».

Когда покупал книгу, повелся на дзен, которого на самом деле оказалось очень мало. Роман-то, оказывается, о другом.

Пирсиг в «Дзене» пишет о себе, о том, что произошло с ним когда-то. О своем путешествие по США на мотоцикле и о том, о чем он думал во время этой поездки.

Условно книгу можно разделить на 3 части:

1. Пирсиг пишет непосредственно о самом путешествии. О природе в разных штатах, о людях, которые ему встречаются, о мотелях, о ночевке в палатке, о дожде, солнце, тумане и росе. И честно говоря, эти описания тоскливы и мало интересны. Они просто проносятся мимо, как будто мы сами едем на мотоцикле, но у нас нет времени остановиться и полюбоваться красотами. Один город, второй, дождь, холод, солнце, жарко. Дальше и дальше.

2. Автор философствует на разные темы, начиная с простого правильного ухода за мотоциклом. Начав с самого простого — как подготовиться к поездке, что брать с собой, как сделать так, чтобы мотоцикл не ломался и как его чинить, если это все-таки случилось — он потихоньку начинает усугублять тему философских терминов, которую можно понять только если ты хоть немного осведомлен в философии. Пирсиг не пишет для тех, кто хочет понять. Он пишет для тех, кто уже понимает и готов переварить новые мысли, которые блуждали в голове автора. Именно об этом думает во время своей поездки. Он, бывший преподаватель, риторик, неудачник в каком-то роде, пытается найти суть, истину того, что привело его к саморазрушению. Или же саморазрушался не он, а окружающие его люди? Что актуальнее и полезнее — классический или романтический взгляд на мир? Что по этому поводу говорили Кант, Аристотель, Платон, Сократ? Книгу сложно понять, если читатель не знаком с хотя бы азами философии. Им будет тяжело читать книгу. Будет сложно понять, почему простейшие вещи вызывали у автора бурю в голове.

3. Пирсиг рассказывает о своем прошлом. О том, что теперь он другой человек, и о том, почему прежний Пирсиг теперь кажется призраком. Это действительно страшно, когда человеком завладевает идея, мысль, из-за которой он забывает об обычных человеческих надобностях. Страшно, когда ты не понимаешь своего сына, который видит в тебе прежнего папу и не знает о существовании «нового» папы.

Все вместе читается превосходно и книга заставила меня хорошенько подумать над некоторыми вещами, хотя она была написана практически 50 лет назад. В свое время она стала культовой и ею зачитывались интеллектуалы 20-го века (например, о ней писал Фуко, когда описывал итальянскую читающую молодежь 70-х годов прошлого века).

Для меня роман «Искусство ухода за мотоциклом» не стал культовым, но впечатление произвел. Уверен, что в будущем еще перечитаю книгу. И может быть даже не раз. Пирсиг в книге трогает не только мозг читателя , но и его сердце.

Галоп по галактике продолжается. Уменьшение корабля до размеров игрушки, поиск вопроса, ответом которого является слово 42, с микроволновкой поболтать приятнее, чем с человеком, какого это прождать несколько десятков миллионов лет, увидеть с ресторане гибель вселенной, дегустация напитка, приготовленного со словесного описания — это и многое другое можно прочитать в продолжении улыбательного «Автостопа по галактике».

Все так же хорошо, как и раньше, больше абсурда, больше хаоса, больше неожиданных роялей, валящихся на голову. Море забавных моментов и пародий на общественные каноны. Хорошее продолжение интересного цикла

Дуглас Адамс создал себе замечательную почву для развития сюжета, уничтожив Землю буквально на первых страницах Романа. Ну правда же, нет Земли, нет привычного нам мира, зато есть космос, с которым ни один землянин не знаком, поэтому твори что хочешь — полная свобода творчества.

«Автостопом по галактике» сразу же настраивает читателя на юмористическую волну. Ну правда же забавно узнать, что Землю придется уничтожить, потому что она мешает строительству межгалактической магистрали. Самому обычному землянину-неудачнику, Артуру Денту, просто повезло, что он был знаком с Фордом Префектом, оказавшимся инопланетянином. Именно Форд помочь Артуру совершенно случайно попасть на космический корабль до злополучного уничтожения родной планеты. А дальше будут только разухабистые приключения и приятный английский юмор.

Роман мне больше напомнил сценарий к постановке, потому что автор уделяет мало внимания описания мира, космоса, поведения гуманоидов. Это больше набор гэгов, которые вместе взятые представляют собой один сюжет под названием «Как выжить в галактике, катаясь автостопом». Главные герои постоянно вляпываются во что-то неприятное, и не успев разобраться с одной оказией, тут же встречаются с новой.

Наверное, это действительно весело — путешествовать по космическим просторам, руководствуясь умным «Путеводителем по галактике». Каждая страница книги — это абсурд, юмор и море приключений. Мне может быть и хотелось бы каких-то подробностей о галактике, но то была бы совершенно другая, серьезная научная фантастика. Зато здесь есть замечательный депрессивный робот, мозговыносящий пангалактический грызлодер и таинственное число 42, в которым скрыт смысл мир.

В общем, читать, улыбаться, перечитывать и ни в коем случае «не паниковать!»

Каждый раз, когда я берусь за произведения Геймана, боюсь, что наконец-то он меня чем-то разочарует. Волна позитивного сказочного мистицизма, нахлынувшей на меня во время знакомства с «Коралиной», продолжает нести меня по всем остальным романам и рассказам талантливого автора. Начиная читать «Океан в конце дороги» я испытывал то же самое чувство боязни за возможное разочарование.

Пускай «Океан» классифицирован как роман, но все это либо раздутый рассказ, либо все-таки повесть. Повесть о детстве, в котором крапива жжет ноги, котятами можно любоваться бесконечно долго, незнакомая сиделка кажется злой и коварной ведьмой, молоко вкуснее всех напитков, страшно подниматься на чердак и очень интересно знать, как живёт странная семья на хуторе возле леса. Наверное, многие читатели найдут в этом произведении часть своего детства, хотя, если верить болтовне в интернете, Гейман в повести поделился именно своим детским прошлым.

Самый обычный мальчик с родители, которым пока что не до воспитания, развлекается с помощью книжек и изучением окружающего мира. Очень неприятное происшествие приводит мальчика к знакомству со странным тремя женщинами, которые хоть и отказываются от магии, так как с ней лучше не связываться, но при этом их мир определенно связан с волшебством. С совершенно необъяснимым волшебством, которое бродит по лесу, пугает людей и иногда даже выгрызает дыры в их мире. Если тебя будут держать за руку, ничего страшного не случится и зло уйдет туда, откуда пришло. Но если отпустить руку, то можно попасть в такие передряги, от которых родители звереют, в ноге селится червяк, а помочь может только океан в ведре.

Поэтому можно облегченно вздохнуть — Гейман все тот же, какого я люблю. Только более депрессивный, болотного цвета и с милым девичьим лицом.

Наверное, я все же ждал более харизматичных страхов и необычных ужасов. Все же с зубастыми лангольерами я был знаком до «Океана». И тем не менее, книга совсем не об этом. Она о детстве, о том, что теряешь, когда переступаешь 8-илетие и начинаешь воспринимать мир по-взрослому. О том, когда маленький пруд может казаться огромным и бездонным океаном.

А опасения, к счастью, не оправдались

Как известно, календарь южноамериканских индейцев предрекал конец света в 2012 году. Кто-то из живущих в настоящее время людей всерьез рыл землянки, чтобы спастись, а кто-то писал об этом книги, чтобы заработать немного денег на популярной теме.

Уитли Стрибер, которому ближе тема хоррора, вдруг решил рассказать нам о своем видении конца света.

Оказывается, 2012 год был лишь отправной точкой. Мир потихоньку начал разрушаться именно в этом году, а окончательно развалиться на куски планировал в 2020-м, куда нас и переносит писатель. Переманив молодого доктора, психиатра, на новое место работы, некая странная пожилая женщина привозит его в странный дом, читай психологический центр, в котором живут/проходят лечение больные на голову люди. Новый доктор должен стать главой центра и при этом он должен что-то вспомнить. Что именно, старушка не рассказывает. Она мучает его загадками, что на самом деле не все больные есть больные. Но кто есть кто, она ему не скажет, ибо молодой психиатр должен все понять сам. Плюс ко всему место это опасное и в любое время на центр могут напасть. После чего старушку взрывают вместе с машиной и главный герой (доктор) остается один на один с тайной его новой работы.

Хотелось бы рассказать о чем-нибудь хорошем, что я прочитал в книге, но конкретно про эту сказать особо нечего. Трудно сказать, что хотел сказать автор, ведь он не смог заинтересовать своим миром ни на чуть-чуть.

Поначалу действо похоже на игру Мафия, в которой читателю известно заранее, кто Мафия, а кто мирный житель. Нам сразу показывают отрицательного героя, который сразу начинает вести себя подозрительно и делать пакости положительным персонажам. Я надеялся, что к концу книги что-то изменится, перевернется с ног на голову, но ничего такого не произошло — плохие остались плохими.

ГГ поначалу мучается из-за того, что не знает, кому доверять и вообще какого чета он здесь делает. Он не понимает, что он должен понять, что ему должно раскрыться и какова его настоящая роль, о которой ему твердят практически все. Я сам ничего не понимал, так как автор держал интригу примерно до середины книги.

Как оказалось, индейские боги, предсказания и прочая белиберда приведена по большей части для галочки. Не понятно, зачем Стрибер упоминает индейский язык и богов ацтеков и майя, которые порою визуалируются в книге. Они не играют никакой роли в книге. Вся суть заключается в простом плане — сделать А, потом Б. И тот самый отрицательный персонаж аки Терминатор Т-1000 никак не может успокоиться, ничто его не берет, умирать он не хочет и даже будучи трупом все равно хватает за горло — он настырно пытается сорвать пункт Б, хотя сам не знает, зачем, потому что туп как валенок, ибо он военный и у него приказ.

Я все ждал прихода какого-то чуда, какого-то рояля, какого-то сценарного «аха» или «оха», но его попросту нету. Герои книги похожи на муравьев, которые тащат веточку в муравейник. И какие бы преграды не встречались на их пути, они все равно будут запрограммированы на доставку ветки себе домой.

Оказывается, все известно заранее. Никакой подводных камней, никаких неожиданных поворотов. Главное, сделать то, чему их когда-то учили отцы. И тогда все получится. И апокалипсис нам будет не страшен.

Автор совершенно никак не описывает, что случалось с миром во время разрушения. С какими проблемами встречались люди? Почему численность населения резко уменьшилась? Как они пытались выжить в суровых условиях? Ничего этого нету. Но есть психологический центр и доктор, который хочет секса, но не знает точно с кем.

Что за странные инопланетяне летают в странных шарах и почему они забирают выживших людей? Кто это вообще?

Вот уж точно книга-загадка. Только похоже, что и сам Стрибер отгадки не знает.

Очень слабо.

В 2040-х годах мир стал еще более нищим и грязным. Безработица, мародерства, убийства, аскетичный образ жизни, разложение общества. Люди прячутся как тараканы по маленьким вагончикам и халупам, ненавидят окружающий мир и находят утешение в онлайновой игре под названием OASIS.

OASIS — это отдушина человечества. Там есть все — и привычный геймерам кач с убийством монстров и нахождением лучта, и огромные библиотеки и архивы, где можно найти любой музыку, фильм или книгу, и получение наслаждения от созерцания нарисованного программистами заката, и даже посещение церкви по воскресным утрам. Обычная жизнь обычного человека, живущего в 2044 году, почти полностью перешла в онлайн.

Но тут внезапно скончался главный разработчик OASIS'а, который оставил после себя загадку, спрятанную в игре. Кто ее найдет, тот получит огромную сумму денег и забудет о нищете. У загадки есть несколько подуровней, поэтому начинать нужно с первой подсказки, за которой кроется путь к вратам, прячущим новый уровень пути по поиску «пасхального яйца».

Главный герой, парень 18-и лет, после нескольких лет безуспешных поисков все-таки находит ключ к первым вратам, с чего и начинается основной сюжет.

Уэйд, ГГ, понимает, что дальше будет только сложнее (за ним будут охотится, его захотят рассекретить, его будут упрашивать подсказать, где искать ключ), но включается в борьбу за поиски «пасхалки», обретая друзей и врагов.

Практически все повествование происходит в онлайновой игре. Реального мира в книге очень мало. Поэтому мы следим за компьютерными аватарами, за общением в чате и за погонями по игровым секторам. Особенная фишка книги — это культ 80-х вместе с музыкой, фильмами, играми и гиковскими штучками. Тот самый главный разработчик игры был помешан на эпохе 80-х, поэтому все загадки связаны с музыкой, фильмами и компьютерными играми той эпохи. Очень странно, что из-за гонки за деньгами этой эпохой прониклись все, от мала до велика. В 2044-ом году вспоминает древние забытые пиксельные игрушки, сдувают пыль с первых настольных ролевых игр и слушают первые альбома RUSH.

Честно признаюсь, не могу в это поверить. Молодое поколение будущего способно истязать себя многочасовыми тренировками в TOUST, чтобы проходить игру без единой потери жизни. В 18 лет юноша просмотрел 180+ раз «Монти Пайтон и Священный Грааль», выучив наизусть все диалоги. Он знает всю дискографию RUSH, знает, на каких лэйблах выходили альбомы, в каком году издавались и какая фраза мелькала в клипе этой группы. «Как же я мог забыть, — бьет себя по лбу ГГ, — что на очень обложке очень старой ролевки сзади изображен старый особняк!». Боже мой, да и сейчас про эту игру мало кто помнит, а ГГ знает ее наизусть. В 18 лет он уже превратился в ходячую энциклопедию. Более того, он не один такой в книге. Такие все.

Если добавить еще сюда ну очень примитивные диалоги («Эй, баклан, ну че, заценил ты тот фильмец?» — «Заценил, тупая фигня для малолеток» — «Сам ты малолетка» — «Иди нахрен, ушлепок»), то вывод я сделал такой — чтиво сугубо для подростков. Типичный YA и фильм по книге снимут скорее всего модный и успешный.

Прочиталась книга влет за пару вечеров. Простейший язык, банальный сюжет, много (очень много) отсылок к старым играм и фильмам, что может порадовать олдфагов («О нас помнят!»). Но особой ценности в книге нет никакой.

Из интересного могу отметить только ожидание от встречи аватаров в реальности. Думаю, каждый испытывал такие чувства, когда идешь на встречу с человека, которого знаешь только как никнейм на форуме. Вдруг он девушка, а не парень? Или негр? Или даже негр-лесбиянка?

Перечисление гиковских сленгов и «икон» не делает автора гиком. А в OASIS совсем не верится. Может ли существовать мир, в котором дети учатся в виртуальной школе и на переменках ходят с мечом по улице и бьют монстров?

Казалось бы, что может быть сложного в языке? Не том, который во рту, а на котором общаются. Достаточно выучить грамматику и запомнить слова, и вот вы уже можете понимать носителя другого языка, а он, вроде вас. Но что если носитель языка — это гуманоид с далекой планеты и у него совсем другое понимание речи и ее понимания?

Мьевиль в «Посольском городе» переносит нас на далекую планету, находящуюся на задворках галактики, в которой небольшой участок земли был колонизирован людьми для поддержания отношений с жителями планеты, так как от них есть огромная польза в виде полезных технологий. Это и клочок земли и есть Посольский город.

При налаживании контакта с ариекаями, населяющими планету Ариеку, возникла проблема — люди быстро научились понимать язык планеты, но говорить на нем они научились не сразу. Во-первых, ариекайцы говорят одновременно двумя ртами и мыслят сравнениями. Если просто говорить слова, не вкладывая в них смысл, то они не могут понять сказанного. Таким образом, Мьевиль выносит осмысление языка на совсем другой уровень. Более того, слово «язык» в книге пишется с большой буквы, так как он является главной темой книги. Как научится понимать Язык и как на нем разговаривать правильно? Что такое Язык и можно ли поменять мышление гуманоидов на более привычное нам?

Описание ведется от имени женщины, которая родилась на этой планете, но сумела покинуть родной город, да и саму Ариеку, став пилотом-путешественником по межгалактическим просторам. Вернувшись в родные пенаты на время отпуска, она столкнулась с проблемой, которая перевернула вверх дном дружеские отношения города с ариекайцами.

Книгу можно разделить на 3 части — до возникновения проблемы (читается со скрипом, так как нас знакомят с причудами Языка и планеты в целом) — проблема (я сразу понял, в чем причина, как только новый посол ввел в ступор ариекайцев своей речью, поэтому интрига не удалась) — решение проблемы (основная часть книги).

Как таковой экшен практически отсутствует. т.к. книга является гуманитарной по сути. Поэтому интересно будет читать в первую очередь тем, кто интересуется языками и ему интересно поразмыслить над тем, что такое язык и как наш язык может отличаться от инопланетного. Оказывается, недостаточно просто найти подход к пониманию. Чем страннее Язык, тем сложнее неожиданно возникшие проблемы. А уж как решить проблему, которая может повлечь за собой уничтожение Посольского города, займется главная героиня.

Книга достаточно неторопливая, много рассуждений, иногда решения оказываются на поверхности, а приходят к ним спустя 100-200 страниц. В итоге у Мьевиля получилась занятная гуманитарная НФ. Если бы еще персонажи были более живыми и было меньше декаданса («Мы все умрем, нас никто не спасет»), то оценка могла быть на балл выше.

Мне кажется, что Аберкромби поиздевался над нами, назвав свою книгу — «Герои». Он нам как будто говорит:

«Кого вы называете героями? Этого извращенца, чей интеллект застрял на подростковой стадии? Этого труса, мнящего себя вождем? Самоуверенного, но ни черта не понимающего в войне, полководца? Или тех командиров, стоящие по разные стороны конфликта, которые при встрече вместо схватки на мечах спрашивают друг у друга, как им живется и не пора ли идти на пенсию? Или герой женщина, бросившая свою семью, обрившая голову наголо и выбравшая путь войны? Кто герои? Герои — это просто камни, из-за которых и началась война».

А что это за война вообще? Три дня мы следим за развитием военных действий, возникших из-за... Из-за... Из-за чего? У войск Союза такая мотивация — «Ну это, нам вообще-то король так сказал, вот мы и пошли на Север». Войска Севера чешут затылки и говорят — «А вы вообще не войны не может, у нас на роду написано рубить бошки направо и налево».

И лишь Байяз знает, зачем это все. Но он нам не скажет, как и никому другому в книге. Так надо. И пусть летят конечности направо и налево, пусть стонут раненые в палатках, путь роются ямы для тысяч убитых. Не ищите в этом смысла, книга не об этом. Это просто кровавая саркастическая улыбка, шутка, от которой можно смеяться целую минуту, а потом читать о том, как чьи-то кишки вывалились наружу после ловкого выпада мечом.

Если бы не жесткий, черный юмор, которым пронизана вся книга, я бы не смог ее оценить выше 6. Но порою я смеялся, иногда в голос. Как обычно, было очень приятно встретить знакомых из предыдущих книг цикла, а в конце было очень жалко расставаться с ними.

Жаль, что в книге не нашлось места картам, которые я потом нашел в сети. В «Героях» много уделяется внимания расположению на поле битвы и здорово иметь под рукой визуальное руководство.

А в целом Аберкромби не разочаровал, порадовал юмором, но ничегошеньки нового не открыл. Просто взрослые дядьки поиграли в войнушку,

Из названия сразу становится понятно, о чем пойдет речь в книге — о мести.

О мести девушки, которая пройдя путь из грязи в князи (от фермера до генерала), принесла на блюдечке победу своему хозяину. И нет бы быть благодарным ей за это, так нет — боясь того, что главная героиня, Монцкарро Меркатто, может занять его место на троне, он убил ее брата и думал, что убил ее, но, как в итоге оказалось, покалечил. Заштопанная и заново собранная Меркатто собирает бригаду головорезов, составляет график убийств, состоящий из 7 пунктов, и отправляется вперед на проливание кровушки. Вот и вся суть книги.

Я люблю книги за непредсказуемость, люблю неожиданные повороты, рояли в кустах, но ничем этим в этой книге Аберкромби меня не порадовал. Экспресс-поезд под названием «Убить всех» двигается из точки А в точку G с остановками в пунктах B, C, D, E и F. Думаете. кому удастся пустить под откос этот поезд? Думаете, он собьется с пути? Думаете, кто-то из помощников машиниста сможет изменить курс своими сомнениями? Возможно, так оно и было бы, если бы машинистом был другой человек, а не Меркатто.

Приятно встретить старых знакомых по предыдущим книгам цикла — Коску, Лихорадку/Трясучку, Сульфура, Витари и т.д. Приятно было снова вернуться на территории Земного Круга, чтобы узнать, как развивались отношения между Союзом и другими альянсами. Это однозначно в плюс. Трясучка хорош, хорошо раскрыт. Коска как всегда чертовски пьян и живуч.

По старой доброй традиции в dark fantasy положительных персонажей в книге нету. У всех руки в крови, все кого-то обманывали, кому-то изменяли, кого-то подставляли. Она мстит за брата? Да, ладно,

Из-за чрезмерной предсказуемости читалось без особого интереса. Хорошо написано, есть неплохие кровавые сцены. Но из всего романа запомнилось только 2 момента (и они не самые главные) — сцена секса Трясучки и Монцкарро (не сразу понял, кто с кем тешился) и разоблачение спасителя Монцкарро. Все. Как ни хотел Аберкромби закрутить сюжет, у него это не очень хорошо получилось. Посоветовать книгу можно тем, кому интересно, каким образом реализовывалась месть, потому что далась она не так легко, как хотелось бы Монце. А поезд мести работает, как часы, и с курса не сбивается.

«Город и Город» мрачен и нуарен. Детективы расследуют казалось бы совершенно обычное убийство то ли шлюхи, то ли просто случайной прохожей, которая первой попадалась под руку маньяку. Да вот ведь загвоздка — нашли тело в одном городе, а убили вроде как в другом. И все бы ничего, да только города эти имеют одну общую границу, которую нельзя пересекать ни под каким предлогом. Более того, это два город-государства, которые еще и имеют натянутые отношения друг с другом. Все дошло до того, что жителям обоих городов нельзя замечать другой город и его граждан. В этом и заключается основная прелесть книги.

В целом, роман представляет собой довольно обычный детектив, но в необычном сеттинге. Очень интересно наблюдать за тем, как жители городов стараются «невидеть» друг друга. Очень нелегко расследовать убийство, когда ты по невнимательности можешь попасть под арест Брешью, которая занимается выслеживанием лиц, которые причастны к тому, что они вдруг увидели то, чего им нельзя видеть, или сделали то, чего нельзя делать на границе.

Кому было выгодно убить девушку? Кто она такая и почему ее выбросили в другом городе? Какие тайны хранят оба города?

Читать было очень интересно. Повторюсь, идея двух невидимых друг другу городов мне очень понравилась. После «Кракена» я боялся, что впечатление может испортить плохой перевод Яропольского, на который все ругаются, но почему-то даже этот факт (который сразу же после начала чтения подтвердился) не испортил впечатление от книги. Хотя порою сильно бесили часто встречающиеся диалоги двух, простите за выражение, дебилов, которые на самом деле таковыми не являются.

Диалоги примерно такого рода:

»- Скажите, вы были знакомы с убитой?

- Почему? Я... вы знаете... мне очень жаль»

Порою диву даешься, как беседующие люди друг друга понимает, потому что читателю вообще не понятно, кто с кем на какую тему разговаривает, но самое главное, что герои книги друг друга понимают, а вот читатель нет.

К сожалению, тарабарщина коснулась всех мест романа.

Тем не менее, «Город и город» меня порадовал и местами даже удивил.

Я никогда не интересовался Турцией. Мне не интересна их культура, традиции, язык, архитектура городов. Тем не менее я сильно не раздумывал перед как, как приобрести «Дом Дервиша», ведь это Йен Макдональд!

В ДД описывается Турция, точнее столица — Стамбул. Весь сюжет крутится вокруг того самого дома дервиша (мусульманский аналог монаха). В этом доме когда-то жили дервиши, а сейчас в нем обитают разные семьи. Владелица галереи и ушлый биржевой перекупщик, мальчик с ручным детским роботом-игрушкой и старый грек-экономист, «понаехавшая» из провинции и создатель новой религиозной секты. О каждом из них Макдональд рассказывает отдельно, переплетая потихоньку воедино то, что вначале было никак не связано (жители дома друг с другом практически не контактировали друг с другом).

А сближает людей технологии. В частности, нано-разработки. Я бы не сказал, что это какой-то заумный фантастический роман. В ДД события происходят в ближайшем будущем, которое не обременено скачком технологий. По сути, мы читаем об обычных людях, которые ездят в трамваях, пьют чай в кафе напротив, читают газеты и ловят рыбу в моста. Самой фантастики в книге не очень много. Да, есть игрушечный робот, который умеет трансформироваться в разных животных и наблюдать за людьми через камеру. Есть нано, которые могут влиять на настроение и состояние человека (эдакий легкий наркотик), вокруг которого и начинается заварушка. Есть умные автомобили, которые могут обойтись без водителя. В это все легко можно поверить, все это скорее все можно будет увидеть своими глазами через несколько десятков лет.

Взрыв бомбы, о котором пишут в аннотации — это, как мне кажется, не самый основной сюжет романа. Да, потихоньку все приходит к тому, что сюжет раскрывает, кто стоит за этим взрывом, но на самом деле автор мастерски раскрывает не сам коварный заговор, а описывает Турцию ближайшего будущего со всеми грязными улочками, шумными базарами и самыми обычными людьми, которые переживают за себя и немного за свою страну.

Роман получился очень актуальным, очень красочным и ярким. И все это при том, что Турция меня не привлекает от слова совсем. Но у Макдональда получилось отлично передать дух Стамбула, поэтому книга прочиталась очень быстро и какое-то время не выходила из головы.

Практически ничего фантастического, но если кто-то хочет окунуться в атмосферу стамбульской жизни — добро пожаловать в Дом Дервиша!

Что если бы не только личные амбиции, талант, интеллект и сила влияли на положение человека в обществе, но еще и умение распознавать цвета? Как развивалось бы общество, в котором видеть пурпурный цвет было значительно лучше, чем видеть синий? Почему тот, кто видит зеленый цвет, может руководить теми, кто различает оттенки красного?

Перевернув последнюю страницу книги у меня в голове возникло всего одно слово — «шедеврально». Ффорде в книге рассказывает об обществе не очень далекого будущего (+200 лет), мостом от нашего социума к которому стало некое неназываемое событие, после которого люди стали различать лишь один цвет, а то и вовсе видеть окружающий мир в серых тонах. В этом пост«невестькаком» будущем из-за новой градации по цветовому признаку появились новые законы, новые устои, новые привычки, новые манеры.

«У нас закончился сахар, поэтому в печенье мы добавили песок, а пользоваться ложками запрещено — мешайте чай вилкой» — подобные вещи приводят меня в восторг и их в книге превеликое множество. Весь роман пропитан несуразностями, странностями и неожиданными поворотами. Персонажи колоритные, и даже «серые» люди по характеру совсем другого цвета, поэтому интересно наблюдать за всеми героями любых планов.

В основе книги лежит и любовь, и приключение, и тайны, и заговоры, поэтому читалось все довольно легко, быстро и непринужденно.

Только один-единственный момент меня сильно опечалил — финал открытый, можно еще сочинять и сочинять, но цикл пока дальше не продвигается. Ффорде и сам писал, что ему сложно дался этот роман, много приходилось консультироваться со знатоками цветов. Буду надеяться, что в скором времени мы обязательно увидим продолжение, и оно обещает быть не менее интересным, я уверен.

Великолепный роман, Ффорде браво, это лучшая из его книг, прочитанная мною!

Обложка обманывает. Нет-нет, я не покупал книгу ради девочки, блуждающей в сумрачном лесу, испуганно оглядывающейся по сторонам. Я покупал «Перерождение» ради «эксперимента», «вируса» и «сверхлюдей». И никаких испуганных девочек в лесу в книге нету, а вот все остальное есть, причем в достатке.

Книга рассказывает о том, как провалился эксперимент по созданию сверхчеловека, у которого поврежденные органы будут регенерировать, выносливость повысится и смерть ему будет нипочем. Примерно 200 страниц Кронин подробно описывает все, что случилось до провала эксперимента. Автор описывает подробно биографию всех персонажей, даже тех, которые не переживут распространения вируса.

Не думаю, что это спойлер (провал эксперимента), потому что остальные 700 страниц — это основное повествование, которое описывает жизнь Колонии, т.е. поселения выживших людей (причем не первого поколения). Дойдя до этого повествования, понимаешь, что на самом деле сеттинг книги — это суровый постапокалипсис, а не подростковые «Сумерки».

В Колонии живет более сотни человек, они живут на территории, огороженной стенами, по ночам им приходится включать прожекторы, чтобы на них не напали вирусоносители, которые из-за любви к крови называют «вампирами». Хотя «вирусоноситель» им подходит больше. Это эдакие быстроногие зомби, у которых отключились мозги и все, что им нужно — это человеческая кровь. Но не смотря на то, что вирусоносителей насчитывается более 10 миллионов, книга совсем не о них. Книга о людях, живущих в новом мире, которые совсем не близок нам с вами, но другого мира они и не видели, так как практически все были рождены в Колонии.

Мне кажется, что Джастин Кронин писал в книге сценарий к сериалу, который по саспенсу напоминал бы «Ходячих мертвецов». Так как я сериалы не люблю (не смотрю вообще), особой тревоги за персонажей я не испытывал. Может быть это потому, что авторы не удалось раскрыть их личности?

У «Перерождения» отличная идея, которая при должном подходе должна была меня зацепить. Но чем ближе был конец книги, тем больше я тревожился о том, что книга так и не зацепит.

Вопросы по поводу Колонии и вообще мира возникали постоянно:

Как здорово Кронин описывал людей до взрыва, так неважно раскрыл персонажей нового времени. За них не переживаешь совершенно. Во второй половине книги повествование переходит в приключенческий вид и вроде по логике меня, как читателя, должны одолевать интриги. А они не одолевают. И даже когда под конец начали валиться рояли из кустов, меня они совершенно не трогали.

Случилось то, чего я и боялся — зацепиться не за что было. Мир хороший, интересный, но не раскрыт. Люди картонные, рояли в кустах смешные. И вот хотел бы поставить 8, да, как оказалось, не люблю я книги, которые больше про людей, чем про ситуацию, в которую они попали. Хотел бы поставить 7, да интриги я не увидел. Поэтому 6. Твердая, настоящая, крепкая 6.

Написана книга классно — читается быстро и легко (это же просто приключение, ничего закрученного-завернутого). Переводчик справился с текстом на отлично.

Конечно, это не самостоятельная книга, у нее есть продолжение, поэтому в конце романа вы не найдете всех ответов (наоборот получите еще кучу вопросов). Но вот хочется ли мне узнать, что будет дальше, даже не знаю. Только если мне пообещают, что интрига все-таки там будет!

Это первая книга Мьевиля, которую я прочитал, и могу с уверенностью сказать, что знакомиться с творчеством автора через «Кракена» лучше не стоит (особенно в переводе Яропольского).

У Мьевиля прекрасно получается создавать необычные миры, хотя в «Кракене» все события начинают развиваться в обычном музее обычного Лондона. В музее пропал необычный огромный заспиртованный кракен в аквариуме. Похищение очень странное и нереальное, учитывая размеры самого кракена — через обычную дверь его не вынесешь.

Буквально через несколько страниц совершенно обычный куратор по имени Билли, глазами которого мы будем смотреть на мир всю книгу, знакомиться с совершенно другим Лондоном, о существовании которого практически никто из обывателей не знает.

Оказывается, в Лондоне существует огромное количество сект и идолопоклонников, которые ждут конца света. Говорящая татуировка? Есть. Создания с кулаками вместо головы? Есть. Маги? Есть. Культисты кракена? Есть. Фермеры, выращивающие оружие? Есть. И со всеми ими Билли приходится иметь дело. Нас, читателей, вместе с Билли хватают за руку, и мы стремительно бежим через страницы в поисках кракена, но при этом слабо понимаем, что происходит на самом деле. Где добро и где зло? И существует ли эти понятия вообще? Поддерживать ли забастовку фамильяров (чудесно придумано, между прочим! аплодирую Мьевилю) или сотрудничать с секретным отделом полиции, занимающимся контролем и изучением сект? Почему изо рта странного мужчины идет дым и как питаются люди-кулаки? И на этот вопрос нам с Билли постоянно дают один и тот же ответ:

- Неважно! Ты просто много не знаешь и не понимаешь, долго рассказывать, а нам нужно еще найти кракена и спасти мир от неминуемой гибели!

Возможно, кого-то уже на этом этапе «Кракен» разочарует. Любопытному читателю интересно узнать, как работает мир, но, к сожалению, нас просто ставят перед фактом — поверь, оно как-то работает, но это неважно.

Чем ближе был конец книги, тем я больше не понимал — а причем здесь вообще кракен и кто какую цель преследует? Прямо как в том фильме:

- А Динамо бежит?

- Все бегут.

Только вместо «все бегут» нужно поставить «что-то приближается». Сто раз мы прочитаем о том, что что-то надвигается, но что — никто не знает. Возможно, к этому причастен кракен. А может и нет. Какая разница? Все ведь что-то чувствуют. Вы еще не заняты поисками кракена? Тогда мы идем к вам!

«Кракен» — это детектив. Необычный детектив, фантастический, мистический, с городскими пейзажами, с полицейскими, с героями и злодеями. Но детектив довольно запутанный. Иногда через 50 прочитанных страниц уже перестаешь понимать, какую цель преследует тот или иной культ или секта. А чтобы читатель еще больше запутался, текст переведен весьма посредственно. Книга пестрит огромным количеством странных предложений и слов. Сначала мне казалось, что это сам автор так все запутал, чтобы роман казался сложнее, чем он есть. Но потом убедился, что это скорее лень переводчика разбираться с текстом, нежели мудреность Мьевиля. Если бы я не знал, кто такой ДжиДжи Аллин, я бы так ничего и не понял, что это за персонаж и причем здесь фекалии. Первый абзац про этого панка дал мне четкое понятие о качестве перевода. Многие термины переведены буквально. Какая-нибудь unwater превращается в «неводу» и кто его знает, что это такое. E-spirit — э-духи (интересно, как бы тогда перевели e-mail — э-мэйл?). Пойми попробуй, что такое э-духи, если ты мысленно не переведешь текст с русского на английский и не поймешь, что на самом деле имелось ввиду.

Поэтому и впечатления от книги неоднозначные. Хороший, интересный мир. Остается только принять его таким, каков он есть, и тогда «Кракен» становится интересным и захватывающим. Но с другой стороны — кажется, что не весь потенциал мира раскрыт, многое осталось за кадром, не всему даны объяснения. Виной этому всему перевод? Тогда можно добавить к моей оценке +1 балл. Если перевод не при чем, тогда -1 балл. В итоге решил остановиться на чем-то среднем. Перечитать можно, но только если будет новый перевод, но вообще, если честно, ожидал я большего

Сколько бы я ни читал произведения Геймана, от них всегда получаю одни и те же эмоции — примерно за 70-100 страниц до конца читать захватывающе интересно, сюжет интригующий. А потом все вдруг превращается в легко угадываемую вялотекущую банальность.

Бог пауков Ананси умер, оставив после себя сына, а если быть точнее, то даже двух сыновей. Один сын, который человек, не подозревал о существовании брата, который полубог. В один прекрасный день братья встретились и жизнь одного и второго сына Ананси изменилась.

Если сравнивать «Сыновей Ананси» с «Американскими богами», то в первых нет пошлости и жестокости, в них много юмора и «кэрролловщины» (ты все испортил — почему ты не попросил меня уйти? — я просил! — и что я тебе ответил? — что тебе здесь нравится и ты никуда не уйдешь — а...). Вообще за юмор отдельное огромное спасибо Гейману. Читать описание серьезное обряда по перемещению человека в мир духов, который сопровождается горением свеч в виде забавных пингвинчиков, купленных через дорогу в магазине — не может не вызвать улыбку. А как забавно Чарли ездил всю ночь на такси по городу и бедный таксист чуть с ума не сошел из-за чар брата Чарли!

Поэтому «Сыновья Ананси» — это прежде всего легкое чтиво, юморное, с предсказуемой концовкой, но не это ведь главное в том, что пишет Гейман. Его магический реализм работает прекрасно! Персонажи прорисованы отлично. Все как в сказке. Хорошей доброй сказке.

Когда ставил оценку, не мог не завысить ее на один балл просто потому, что это Гейман, и он опять хорош.

Перед тем как написать свой отзыв, прочитал чужие мнения, и был очень удивлен, что многие хотели бы между«Американскими Богами» и «Повелителем Горной Долины» поставить знак «=», хотя это совершенно разные произведения, как по массе, так и по задумке. АБ — цельный роман. ПГД — просто заказной рассказик на тему романа. Видимо, многие читатели хотели получить прямое продолжение АБ, чтобы узнать. что же там случилось с Тенью, как же он дальше зажил, решил ли он свои проблемы. Но ПГД не расширяет тему Богов, он просто заимствует сеттинг. Тень живет своею жизнью, путешествует, и вот как-то раз... Как беседа у костра на привале. Как еще одна сказка из одной серии. И она весьма неплоха и интересна.

Тень оказывается втянутым в одну мало кому известную традицию, где ему предстояло сыграть роль жертвы. Нас ждет встреча с новыми богами, а это должно быть интересно всем, кому понравились Американские Боги.

Читать в отрыве от Богов нельзя. Сравнивать с ними тоже нельзя. Получать удовольствие от прочитанного — можно =)

В детстве я обожал читать сказки и мифы. Сказки братьев Грим, белорусские сказки, украинские, русские, восточные, северо-американских, народов севера, Мифы Древней Греции и прочее-прочее. Время прошло, я вырос. И теперь сказки для меня пишет Гейман.

Нил Гейман для меня не более чем хороший сказочник. Но при этом это достаточно высокий и престижный статус. Читая «Американских богов» я не мог не сделать выводы о том, что боги из детства теперь тоже стали взрослыми. Или даже не взрослыми, а очеловеченными. Чтобы принять «Американских богов», нужно отключать логику и не вдаваться в размышления о том, как боги могут существовать в нескольких местах одновременно или почему боги могут очень долго жить и вдруг умереть от алкоголизма. Возможно у Геймана есть ответы и на эти вопросы, только он на них сможет ответить в какой-нибудь другой книге, которую он пока еще не написал.

Богов Старого Света привезли на американский континент. То, что было близко духу ирландцев, норвежцев, поляков или африканцев, теперь попало в новый мир, в мир «выдуманных и ненастоящих американцев». Боги очеловечились, постарели, стали жить среди людей, которые совсем забыли о том, кого когда привезли с собой. Боги без людей — не боги.

У людей появились свои боги — современные (техники, транспорта, интернета и т.д.), которые им ближе и роднее. Гейман в своей книге рассказывает о том, как старые боги пытаются выжить в современном мире. Через грязь, через триллер, через серию смертей (я же говорил, сказки-то взрослые). Но делает он это очень легко и непринужденно. Страницы перелистываются одна за другой, а ты не замечаешь времени. В итоге последняя страница была перевернута с ощущением полного удовлетворения от прочитанного.

Одна моя знакомая пыталась найти в произведении мораль. Ей очень хотелось. чтобы книга ее чему-то научила, она искала в ней мораль. Но ничего этого не нашла, чему была очень не рада. Я же мораль не искал, но «Американские боги» меня здорово развлекли. Я побывал в забавном путешествии вместе с обожествленным Тенью и очеловеченными богами и получил отличные часы удовольствия. Гейман все-таки чертовски хорош!

На мой вкус антология оказалась слабоватой. О примархах хотелось почитать чего-то более напряженного и монументального. Действительно, как правило книги по Вахе больше уделяют внимания различным капитанам да библиариям нежели лидерам легионов, поэтому анталогия о примархах была потенциально интересной.

В итоге мы имеем 4 рассказа:

- о Фулгриме (эпохальное повествование о лишении чести примарха, которому из-за взаимной любви к Слаанеш и анальная затычка приносит радость. Интересны пришибленные на голову Дети Императора, которые уже начали морально деградировать);

- о Феррусе Манусе (ничего интересного о примархе не прочитал, зато эльдар удивили возможностями контроля);

- о Льве Эль'Джонсоне (самый лучший рассказ, потому что в нем есть и экшн, и интрига, и примарх занимает центральное место);

- об Альфарии/Омегоне (со скрипом прочел, очень хаотичный рассказ, понять который можно только если ты знаешь, что собой представляет 20-ый легион).

Один хороший рассказ, один на ОК и 2 так себе. В итоге все-таки «так себе».

Хочу предупредить тех, кто имеет слабое понятие о вселенной — многое из книги вам будет непонятно. Кто кому поклоняется, кого называет «отцом» и т.д.

P.S. Тифус хорош, приятно было встретить на страницах.

Начал читать книгу и подумал — вот она, первая книга по Вахе, которую я оценю ниже 8. Мне было не так интересно читать о том, как у летописца пытались найти сверхъестественные способности. Тысячи Сынов многое взяли с Египта (пирамиды, хеки, окрас), что мне тоже мало импонировало. Но, к счастью, книга оказалась о другом — о том, как Магнус Красный оказался в плену своих умений.

Книга потрясающая! Она знакомит нас с легионом Тысячи Сынов и его примархом Магнусом Красным. Порционно Макнилл дает нам по ложке информацию о разных исторических фактах легиона — как зародился, как научился применять магию... Кстати, магия! Тысяча Сынов предпочитает болтерам магию за что и в итоге поплатились.

Как Магнуса обидели другие примархи? Почему Леманн Русс так зол на Тысячу Сынов? Почему магия в мире Вахи — это нехорошо? На все эти вопросы Макнилл дал ответ.

Шикарно показан и Магнус и его библиарий Ариман (однозначно самый мой любимый библиарий).

Одна из лучших книг по Вахе, 10 баллов.

Как известно, Бачигалупи является защитником экологии, чему и посвящает свои произведения. В «Заводной» он соединил и экологию и восточную тематику вместе — что будет, если в будущем практически все страны либо исчезнут с лица Земли, либо придут в упадок, а только Тайланд окажется единственным райским местом, где еще можно отведать вкусные фрукты и овощи, не боясь подцепить заразу, приводящей к фатальному исходу.

Одного главного героя книги трудно выделить. Их несколько, все они разные (не все даже люди) и у каждого свои цели. Один — иностранец, который приехал из дальних земель для организации производства пружин из специального материала, но на самом деле он хочет получить секреты из банка семян, ведь в этой стране каким-то образом умудрились все сохранить. Другой — ярый противник генной модификации и торгашей, которые везут в страну всякую дрянь, от которой может погибнуть весь народ. Третий — не может определиться, за генную инженерию ли он, или за министерство торговли, поэтому работает на двоих. Третий — лишившийся всех прав китаец, который мечтает жить так, как он жил прежде — в знатном чине и при деньгах, и чтобы достичь этого, он готов пойти на все, что угодно. Четвертый — андроид, случайно попавший в страну из Японии, и он сам еще не знает, что он хочет и что хотят от него.

Бачигалупи с самого начала шпигует читателя описанием быта Нового Мира — нет электричество, пар в цене, еда может быть опасной для жизни, выведен новый неизвестный доселе фрукт, кто-то занимается генной модификацией, полиция следит за порядком, торговцы не любят полицию и т.д. Все это мне жутко нравилось и читалось просто отлично. Но я все ждал, когда же появится какая-то интрига. Может быть, начнется заварушка из-за непонятного фрукта? Может быть накосячит тот, кто придумал этот фрукт? Украдут банк семян? Андроиды захватят планету?

На деле же оказалось все банально. Старое доброе противостояние плюса и минуса, при котором страдает народ, вынужденный выживать в и без того суровых условиях. Искра зажглась неожиданно, сведя в битве дракона и тигра. Вот только обидно, что в этой битве куда-то исчезли и те самые новые фрукты, и таинственные ученые, и фабрика по производству пружин. У меня сложилось впечатление, что книга состоит из мелких деталей, которые прекрасно иллюстрируют мир будущего, но они не двигают сюжет. А потом пришли злые озабоченные дядьки и все сломали.

Тем не менее я считаю, что «Заводная» — прекрасная книга. Мне очень нравятся миры, которые придумывает Бачигалупи, нравится тема экологии, которую пропагандирует автор. Книга читалась очень легко и на одном дыхании.

Цените то, что имеем.

Несколько лет назад в одну из библиотек города по моей просьбе приезжал с презентацией своего проекта мой один хороший знакомый из Санкт-Петербурга. После презентации мы пили чай. Знакомый долго сверлил взглядом полки с книгами на иностранных языках, а потом сказал — «Ух ты, у вас есть Стивенсон в оригинале, так здорово. Это же мой любимый писатель!». Я уже давно заглядывался на «Криптономикон», к тому же доверяю вкусам своего знакомого, поэтому на следующий день книга была заказана в интернет-магазине.

Это мое первое знакомство с творчеством Стивенсона, и я был уже в курсе, что в книге будет много математики, но меня, технаря по образованию, это не пугало.

Вся книга посвящена шифрам и дешифрации. Я привык к тому, что победа союзников во Второй Мировой Войне была достигнута благодаря мужеству и стойкости солдат, а «Криптономикон» открывает нам совсем другую сторону победы — если бы не взламывались зашифрованные послания, не было бы переломных моментов в войне, которые в итоге привели к победе.

Книга делится на 2 части — о войне и о современном времени. Военный период знакомит нас с ботаником-математиком Уотерхаузом, солдафоном Шафто, японцем снаружи с внутри Гото Денго, странным пастором Роотом и некоторые другими более эпизодическими личностями. Один занимается дешифровкой, другой руками душит японцев и немцев, третий помогает словом и советом. Судьба свела этих людей вместе, казалось бы, совершенно случайно.

И точно также случайно судьба сводит людей в настоящее время, у которых есть связи с прошлым (не буду спойлерить). В настоящее время два приятеля строят независимую сеть, неподконтрольную ни одному государству.

Когда читаешь «Криптономикон», появляется ощущение, будто в одном романе спрятано 3 или даже 4 повести. И самое интересное, что одну повесть читаешь с огромным удовольствием, а другая как-то не цепляет. Почитав отзывы на Фантлабе, я понял, что каждому нравится своя повесть. Кого-то восхищает приключение Уотерхауза, посвятившего свою жизнь секретам цифр и знаков. Мне было очень интересно читать про солдата Шафто — очень харизматичного парня. Не раз улыбался, когда читал про его бравые похождения. А вот современную часть книги мне было не очень интересно читать — какой-то совсем вялый сюжет про Крипту получился.

В итоге я открыл свой «Криптономикон». Описанию военного периода я ставлю смело 9 баллов. Много нового узнал, очень много смеялся (юмор у Стивенсона шикарный), но вместе с этим совсем рядом, где я смеялся, на следующей странице Стивенсон описывал ужасы войны. В результате читатель испытывает богатый спектр эмоций.

Несмотря на то, что я технарь по образования, внутри я все-таки гуманитарий, поэтому про методы шифровки мне читать было не очень интересно, хоть и некоторые формулы и обоснования прекрасно понимал.

Что же в итоге получается — каждый видит в книге то, что хочет. Я нашел в «Криптономиконе» то, что мне было очень занятно читать. Хотя тема золота мне показалась какой-то совсем пустой, если честно. Не совсем понятно, что именно хотел автор рассказать. Если все-таки о потерянном золоте — тогда как-то слабо получилось. Если о войне и шифрах — тогда здорово. Поэтому сложно оценить роман, сшитый из лоскутков, однозначно.

Мне очень хотелось поговорить о книге со своим знакомым из Питера, хотелось обсудить прочитанное. Я связался с ним, но он удивленно сообщил, что не читал такую книгу и автора такого не знает. Оказалось, что он перепутал автора «Криптономикона» с другим Стивенсоном, который придумал Гулливера. Вот из-за одной забавной ошибки я прочитал довольно интересную книгу ;)

Полумертвая планета, скудная растительность, мутации организмов, ядовитые пары в атмосфере и частичная деградация норм и порядка — примерно так многие представляют себе то, что можно увидеть после Апокалипсиса, т.е. в период постапокалипсиса. Все же сам апокалипсис — это сами катаклизмы. А уже жизнь после катаклизмов — это то, о чем рассказывают автора данного сборника.

Для меня тема постапокалипсиса — очень интересная тема. В отличие от НФ, которая также рассказывает о будущем и о последствиях реализации человеческих мыслей, постапокалипсис может наступить уже завтра, и для этого не нужно ждать 100, 200 или 1000 лет. Эталоном жанра для меня является игра Fallout и фильм «Безумный Макс», но на самом деле такое жизнь после катаклизмов — это всего лишь один из вариантов. О том, какой еще может быть жизнь после «конца света», поведают в своих рассказах известные и не очень авторы, собранные Джоном Джозефом Адамсом.

Чем книга интересна — самым разным описанием апокалипсических последствий. По земле не обязательно будут ходить двухголовые мутанты, а крышки из-под колы заменят бумажные деньги. Мир может оказаться под водой, люди научаться есть пропитанный нефтью песок и генерировать части тела, жизнь станет зависимой от интернета, дети станут редким чудом, языки станут пережитком прошлого, а за путешествие по виртуальной реальности придется платить сумасшедшие деньги.

Из всех рассказов мне больше всего понравились следующие:

- «Народ песка и шлаков» Паоло Бачигалупи. Люди стали технобионтами, чьи желудки могут переваривать даже камни, а потерянные в боях конечности заново отрастать. Единственное, чего я не понял, так это почему технобионты помешаны на еде...

- «Последние О-Формы» Джеймс Ван Пелт — людей перестают удивлять мутировавшие животные, но они готовы платить деньги за то, чтобы подержать на руках ребенка;

- «Миротворец» Нэнси Кресс — зараженных людей согнали в резервации, и те смогли построить такое общество, которому завидует общество людей, которых не задела болезнь;

- «Звуки речи» Октавия Батлер — никогда не читал о том, что в будущем люди будут ценить умение разговаривать, а те, кто забыл речь, будут готовы убить говорящих;

- «Летучий цирк Сладкой Джинни» Нил Барретт — очень ценю рассказы, во время чтения которых я могу вслух рассмеяться. Сумасшедший рассказ о мошенниках будущего;

- «Конец света, каким мы его себе представляем» Дэйл Бейли — и даже неожиданная встрече с женщиной не смогла зажечь искру в человеке, который считал, что он остался один во всем мире.

Есть еще несколько симпатичных рассказов на семерочку, но примерно половина антологии состоит из проходных рассказов, не вызывающих никаких эмоций. Тем не менее, почитать о «другом» постапокалипсисе было интересно. Иногда все может оказаться не таким безжизненных и утопичным, как кажется, хоть и, тем не менее, все герои рассказов с грустью вспоминают о прошлом.