Июльский номер 2007 года (205-й «Новой Фантастыки» и 298-й, если считать ab ovo) редактируют: Павел Матушек/Paweł Matuszek (главный редактор), Мацей Паровский/Maciej Parowski (отдел польской литературы, заместитель главного редактора), Иоанна Коньчак/Joanna Kończak (секретарь редакции), Ежи Жимовский/Jerzy Rzymowski (отдел критики и публицистики), Ирина Субоч/Irina Subocz (художественно-оформительский отдел), Павел Земкевич/Paweł Ziemkiewicz (отдел иностранной литературы).
То есть в составе собственно редакции изменений по сравнению с предыдущим номером нет.
В списке постоянных сотрудников числятся: Павел Дептух/Paweł Deptuch, Люция Грудзиньская/Łucja Grudzińska, Аркадиуш Гжегожак/Arkadiusz Grzegorzak, Ярослав Гжендович/Jarosław Grzędowicz, Агнешка Хаска/Agnieszka Haska, Иоанна Кулаковская/Joanna Kułakowska, Вальдемар Мяськевич/Waldemar Miaśkiewicz, Лукаш Орбитовский/Łukasz Orbitowski, Бартломей Пашильк/Bartłomiej Paszylk, Ежи Стахович/Jerzy Stachowicz, Адам Сыновец/Adam Synowiec, Якуб Винярский/Jakub Winarski.
То есть в составе постоянных сотрудников изменений тоже нет.
Тема номера не обозначена.
«Галереи» в этом номере нет, вместо нее печатается реклама.
В оформлении лицевой стороны передней обложки использована работа американского художника ТЕДА ТЕРРАНОВЫ/Ted Terranova. На внутренней стороне передней обложки напечатана реклама настольной игры.
На внутренней стороне задней обложки напечатана реклама журнала “Wiedza I życie”; на внешней стороне задней обложки – реклама новых книг издательства “Rebis”.
Тираж номера – 27 тыс. экземпляров. Цена экземпляра – 8 злотых 99 грошей (то есть дороже экземпляра предыдущего номера на 9 грошей).
PUBLICYSTYKA – ARTYKUŁY
Adam Synowiec LABORATORIUM FRANKENSTEINA 4
Rafał Nawrocki FIZYK-POETA-SNERG 6
Marcin Przybyłek RZECZY OCZY-WISTE 6
Wojciech Chmielarz STEVE ROGERS NIE ŻYJE 12
Adam Przechrzta MAGICZNE RYTUAŁY W WALCE 14
Arkadiusz Grzegorzak CIĄG DALSZY NASTĄPIŁ 70
OPOWIADANIA ZAGRANICZNE
Vonda N. McIntyre MAŁE TWARZE 17
Felicity Bloomfield OSOBNE ŚWIATY 33
Theodora Goss PIP I WRÓŻKI 35
Eric M. Witchey BIBLIOFIL 39
OPOWIADANIA POLSKIE
Jakub Nowak KARNAWAŁ 41
Małgorzata Wieczorek SMOCZA PERŁA 59
Iwona Michałowska SAKRAMENT 62
PUBLICYSTYKA
GALAKTYCZNY GONIEC 2
Jarosław Grzędowicz JAK WYPĘDZIĆ SZATANA Z FANTASTYKI 77
Ежи Жимовский/Jerzy Rzymowski обращает внимание читателей журнала на научно-популярную книгу известного британского популяризатора науки Майкла Хэнлона «Наука и выдумка в “Автостопом через Галактику”» (Michael Hanlon «Nauka I fikcja w “Autostopem przez Gałaktykę”. Tłum. Jacek Bieroń. “Zysk I S-ka”, 2007);
Пшемыслав Романьский/Przemysław Romański сообщает об издании свежего horror-а американского писателя Стивена Кинга «Мобильник» (Stephen King “Komórka”. Tłum. Zbigniew A. Królicki. “Albatros”, 2007);
Ежи Стахович/Jerzy Stachowicz весьма невысоко оценивает роман американских писателей Дэвида Вебера и Стива Уайта «На мертвой земле» (David Weber, Steve White “W martwym terenie” – это “In Death Ground”, 1997. “Rebis”, 2006); это роман для нишевого читателя, которому ничего кроме стрелялок не нужно, написанный ради заработка;
Якуб Винярский/Jakub Winarski с удовольствием представляет читателям журнала сборник рассказов с главным героем шляхтичем Яцеком Дыдыньским польского писателя Яцека Комуды «Черная сабля» (Jacek Komuda “Czarna szabla”. “Fabryka Słów”, 2007);
Иоанна Кулаковская/Joanna Kułakowska в общем хвалит очередной роман из цикла «Дозоры» российского писателя Сергея Лукьяненко «Сумеречный дозор» (Siergiej Łukjanienko “Patrol Zmroku”. Tłum. Ewa Skórska. “MAG”, 2007) – это «неглупая история развлекательного характера, хоть и не без недостатков: описана горсточка сермяжных действий магии и тот факт, что герой слишком уж часто дает волю чувствам, в результате чего читатели могут почувствовать себя оглушенными восклицательными знаками»;
Агнешка Хаска/Agnieszka Haska называет дебютный роман польской писательницы Александры Януш «Дом восходящего солнца» (Aleksandra Janusz “Dom Wschodziącego Słońca”. “Runa”, 2006) «интересным слепком различных влияний, клише, мифологий и поп-культурных аллюзий <…> можно найти сюжетные элементы, коррелирующие с RPG, аниме, комиксом, фильмами о супергероях и американских подростках, и все это приправлено шаманизмом, греческой мифологией и киберпанком… Результат интересный, но не сенсационный»;
Войцех Хмеляж/Wojciech Chmielarz находит не удавшимся роман польского писателя Бартоша Грыковского «Пятый ангел» (Bartosz Grykowski “Piąty Anioł”. “superNOWA”, 2007); несмотря на явное подобие, эта книга все же не «Имя Розы», а Грыковский не Умберто Эко;
Ежи Стахович/Jerzy Stachowicz хвалит действительно замечательный авторский сборник короткой прозы американского писателя Джорджа Р.Р. Мартина «Ретроспектива», т. 1 (George R.R. Martin “Retrospektywa”, t. 1. “Zysk I S-ka”, 2007);
Иоанна Кулаковская/Joanna Kułakowska привлекает внимание читателей журнала к роману американского писателя Джо Холдемана «Вечная война» (Joe Haldeman “Wieczna wojna”. Tłum. Zbigniew A. Królicki. “Solaris”, 2007); «многие читатели помнят эту историю благодаря комиксу авторства МАРВАНО и Холдемана, а теперь подворачивается оказия прочитать литературный “исходник” и стоит ею воспользоваться»;
Павел Матушек/Paweł Matuszek листает книги сербского писателя Милорада Павича «Семь главных грехов» и «Другое тело» (Milorad Pawić “Siedem grzechów głównych”; “Drugie ciało”. Tłum. Danuta Cirilić-Straszyńska. “tCHu”, 2007); «в обеих книгах Павич демонстрирует замечательную эрудицию, необыкновенную фантазию и фантастический стиль» (стр. 66–68).
16. В рубрике «Felieton» напечатана статья “Jak nię zrobić listonosza/Как не сделаться почтальоном”, в которой Ярослав Гжендович/Jarosław Grzędowicz обыгрывает американское сленговое (или близкое к сленговому) выражение – going postal. Так говорят про человека, который вдруг ни с того ни с сего хватает оружие и начинает стрелять во всех, кто ему попадается на дороге. При чем здесь почтальон – никто уже и знать не знает. Ну так вот — времена сейчас такие, что того и гляди станешь этим самым почтальоном. И что надо делать (и чего не делать), чтобы им не стать? (стр. 77).
17. И в этой же рубрике “Felieton” Лукаш Орбитовский/Łukasz Orbitowski в статье “Wielkie spiracenie/Великое опиратение” пытается разобраться с тем, что представляет собой пиратство (нелегальное скачивание и просмотр фильмов, пользование неавторизованными компьютерными программами, опять же дармовое скачивание музыки и т.д.) и как с ним бороться. Или точнее – стоит ли с ним бороться? Ибо даже при победе запрещающей стороны найдется выход – ее алчность обязательно уравновесится скаредностью другой стороны (стр. 78).
18. В списках бестселлеров за декабрь 2006 года из книг польских авторов находится книга “Lux perpetua” Анджея Сапковского, а из книг российских авторов “Fantastyka” Бориса Акунина (стр. 79).
14.2. Рецензия Павла Дептуха/Paweł Deptuch называется:
ВЕЛИКОЕ ВОЗВРАЩЕНИЕ СЕНОБИТОВ
(Wielki powrót cenobitów)
Hellraiser родился в воображении Клайва Баркера и в 1986 году дебютировал в повести «Возвращение из ада» (“The Hellbound Heart”). Спустя год книга была перенесена на киноэкраны, и поставленный по ее мотивам фильм получил признание множества фэнов, обрел статус культового и дождался нескольких более или менее удачных продолжений. Со временем мир Посланника Ада разросся до небывалых размеров и стал жить собственной жизнью, воздействуя на воображение множества потребителей.
В 1989–1992 годах по инициативе Д.Г. Чичестера возникла серия из 20 альбомов, объединяющая десятки историй, созданных лучшими на то время сценаристами и рисовальщиками комиксов. Каждая из них развивала или изменяла старые событийные линии либо добавляли новые. Благодаря этому возник великолепное поперечное сечение мира баркеровского воображения. Польское издание “Hellraiser” – это подборка лучших, по мнению издателя, историй о сенобитах. Мы находим в нем девять несвязанных эпизодов – каждый из них излагается своим дуэтом и относится к иному аспекту мучения и наслаждения.
И таким образом мы имеем «В этих голубых глубинах скрывается ад» Hines и Lago, «Каноны боли» Saltzgaber-а и Bolton-а – обе истории переносят нас в далекое прошлое. Дальше размещается своеобразный художественный триптих в исполнении Strand-а и Chiarello («Прежде всего лицо»), Atkins-а и Dorman-а («Гимн металла и тела»), а также Nutman-а и Koeb-а («Роскошная ложь»), где поочередно актер, композитор и художник взбираются на вершины страдания и создают искусство безумия. Далее следуют волнующие «Шкафы» Wachowski и Kim-а, коварный «Трупы гниют» Chichester-а и Mignol-ы и “Wordsworth” Gaiman-а и McKean-а. Завершают целое «Лабиринт разума» Nelson-a, наиболее погруженный в мифологию Hellraiser-а. Выбор, совершенный издательством “Egmont”, интригует интересными историями и графическими крайностями. Это великолепный путеводитель по популярному миру, который показывает, что в нем кроется огромный потенциал. Однако мурашки бегут по коже, когда вспоминаешь о таких творцах, как McKeeper, Wrightson, Texer или Keith, чьи жуткие истории не были использованы в этом томе.
Neil Gaiman, Mark Nelson, D.G. Chichester, Erik Saltzgaber, Peter Atkins, Phil Nutman, Jan Strand, Lurene Haines, Larry Wachowski, Dave McKean, Mark Nelson, Mike Mignola, John Bolton, Dave Dorman, Lurene Haines, Bill Koeb, Mark Chiarello, Ray Lago, Miran Kim “Hellraiser”. “Egmont”, 2007).
14. В рубрике «Рецензии комиксов» на стр. 76 размещены два текста.
14.1. Рецензия Вальдемара Мяськевича/Waldemar Miaśkiewicz носит название:
МАЛЕНЬКАЯ ЖЕНЩИНА ВЕЛИКОЙ АРМАДЫ
(Mała kobieta Wielkiej Armady)
Армада – это многорасовая флотилия космических кораблей, рыщущая в поисках других цивилизаций и источников минерального сырья для их разработки. Этакий Европейский Союз в космосе, с известными проблемами и болячками: коррупцией, торговлей должностями, нищетой и всем прочим. В шестерни Армады попадает Нэвис, единственная землянка, уцелевшая после гибели ее корабля. Поначалу Нэвис функционирует как подопытный кролик и генетическая диковинка, но со временем, когда оказывается, что она не психоактивна – в культуре, где все читают мысли друг друга – становится одним из лучших шпионов Армады.
Сюжет новейшего альбома касается существа терроризма, направленного на достижение возможно большей дестабилизации экономики и максимального количества жертв. Лишенная связи с центральным командованием, Нэвис попадает в ловушку своей гордыни, легковерности и человечности. Те черты характера, которые создали из юной девушки непобедимую разведчицу, оказались направленными против общества Армады. Альбом склоняет читателя к размышлениям, но такова вся серия. Сила этой space opera кроется как раз в чувствах самой Нэвис, которая уже с первого взгляда отличается от других героинь комиксов. Ибо это худенькая изящная девчушка с красивой грудью размера… ну очень маленького размера. Это и в самом деле событие. В любом комиксе: американском, европейском или японском женщины атакуют глаза читателя буйными телесными формами, с трудом помещающимися в кадре комикса. Кроме того, наша разведчица неплохо справляется с выпадающими на ее долю вызовами и испытаниями в мире бескомпромиссной политики, спецагентов, зачастую на передовой линии фронта, оставаясь маленькой, наивной, упрямой, вызывающей сочувствие, доброй девчушкой, с которой читателю легко идентифицироваться.
Приключения Нэвис – это воистину жонглирование жанрами. Здесь легко обнаруживаются political fiction, horror, thriller, военная и тюремная драмы, а также разные сценографии: фэнтези, steampunk, твердая научная фантастика. Сценарист и художник мастерски перемешивают содержимое этого котла. Обращает на себя внимание точность рисунков ФИЛИППА БЮШЕ – комиксы обычно содержат до 9 кадров на панели, а «Армада» — в среднем 10 -12 «картинок», смонтированных динамичным, кинематографическим способом при сохранении читабельности общего образа. Этот комикс, несомненно, относится к тем, которые, радуя око, склоняют к раздумьям.
Jean-David Morvan, Philippe Buchet: “Armada # 9: Pulapka”. ”Egmont”, 2007 (Жан-Давид Морван, ФИЛИПП БЮШЕ «Армада № 9: Ловушка». “Egmont”, 2007).
Ну вот теперь, когда мы познакомились с польской цензурой, мне легче объяснить следующее. Польская цензура – российской не ровня, она была гораздо мягче. Если российская (советская) цензура что-то запрещала, пробить ее было почти невозможно. Скажем, единственное стихотворение Николая Гумилева я прочитал в 80-х годах в одной крутой хрестоматии поэзии для литфаков. Имя Гумилева редко, но проскакивало в тех мемуарах, которые мне удавалось прочесть, но ни одной строчки стихов (атрибутированной имею в виду — не надо мне напоминать про "Оптимистическую трагедию") нигде найти невозможно было. Да, верно, стихи Гумилева можно было почитать в спецхране нашей академической или нашей государственной Ленинской библиотеки, но кто бы выдал мне, профессиональному химику по образованию и роду деятельности, разрешение? К тому же у меня был уже нехороший опыт – пытался в академической библиотеке почитать подшивки газет “Правда” и “Известия” 1937 года и вынужден был объяснять истоки своего любопытства директору библиотеки, а затем и своему научному руководителю. Мой хороший знакомый, тоже химик, живший и работавший в Бресте, заказал в тамошней центральной библиотеке несколько книг Зигмунда Фрейда на польском языке и через несколько дней был вызван повесткой в одно весьма любознательное заведение. (И там, по его словам, его вообще не спрашивали, зачем это ему Фрейд понадобился. У него допытывались: 1) откуда он знает польский язык — ага, это в Бресте, где труднее найти тех, кто этого языка не знает, чем обратное и 2) кто его "навел" на Фрейда — ага, это допытывались у человека не просто с высшим, но с университетским образованием). Еще один мой приятель выписывал (уж не помню, как это ему удалось) американский журнал "Nature" — номера приходили с вырезанными страницами. Однажды вырезали статью, в которой речь шла о сделанном им открытии (одна очень интересная химическая реакция, открывавшая новые пути синтеза весьма важных производных, была названа его именем). И таких историй я мог бы припомнить изрядное множество. Ну или хотя бы рассказать о том, какими ко мне приходили посылки с книгами из Польши и Чехии. Или о том, как я получил письмо из Австралии, в котором парень предлагал мне встретиться в нашей минской гостинице, поскольку собирался остановиться в ней на пару дней... через четыре года после даты отправления. Или... ну да ладно.
Марчиньский же в Польше смотрите сами – числился с 1951 года в этом самом «Индексе», но, тем не менее, в 1958 году его повесть “Pieczeń z antylopy/Жаркое из антилопы” печатает в ПНР издательство “Sląsk” в серии «Библиотека Золотой Подковы» (замечательная, кстати сказать, серия, может быть мне удастся в дальнейшем кое-что о ней рассказать) и рассказ “Jego trzynasta ofiara/Его тринадцатая жертва” в антологии “Vanina Vanini/Ванина Ванини”.
В этом же 1958 году роман “Klopoty ze spadkiem/Хлопоты с наследством” печатает издательство “Iskry” в культовой серии «Клуб Серебряного Ключа».
В 1959 году “Sląsk” во все той же серии «Библиотека Золотой Подковы» печатает еще одну повесть Марчиньского – “Dwunasty telewizor/Двенадцатый телевизор” (и это первое книжное издание),
а также рассказы “Bialy jacht/Белая яхта” – в антологии “Bialy jacht I inne opowiadania/«Белая яхта» и другие рассказы” и рассказ “James Smith zabił człowieka/Джеймс Смит убил человека” – в антологии “James Smith zabił człowieka I inne opowiadania/«Джеймс Смит убил человека» и другие рассказы”, причем в обеих этих книжках имя Марчиньского вынесено на обложку.
Другие рассказы плюс статьи Марчиньского печатает в 60-х годах журнал “Przekrój”,
в нем же в 1978 году появляется статья Лешека Мазана«О писателе, которого звали Антоний Марчиньский», которой, кстати, воспользовались А. Хаска и Е. Стахович при подготовке своей публикации.
И в заключение немного о переводах книг Марчиньского на другие языки. Весьма рьяно переводили Марчиньского чехи. Вот всего лишь несколько из гораздо большего количества книг.
Переводили книги Марчиньского и литовцы:
Были, возможно, и переводы на другие языки — специально я их не искал. А вот переводов на русский язык я, хоть и искал, не нашел.
облако тэгов
