Nightmare Alley (2021, США, реж.Гильермо дель Торо, 150 мин.)
И снова, когда видишь в позиции «режиссер» имя Гильермо дель Торо, определенно знаешь, что фильм доставит тебе удовольствие, особенно учитывая то, что на сей раз это не фильм ужасов, а нуарный детектив. Фильм рассказывает историю о человеке, который обреченно и неотвратимо следует навстречу своей Судьбе. Зритель следует за главным героем, поражаясь его хитроумности и хладнокровию, но при этом, предчувствуя то, насколько пустота и холод в душе, вкупе с одержимостью ведет его к духовному разложению и гибели. Во многом, фильм отсылает нас к библейским темам, причем совершенно ненавязчиво, будь то имя заспиртованного уродца, или образ женщины-психолога, искусившей спиритуалиста-шарлатана настолько же, насколько могла погубить Адама его первая жена, и здесь также акцент делается на ее библейском имени.
В целом, я предполагаю, что фильм не будет скучен и простому обывателю, потому как, по сути, является экранизацией весьма популярного среди поклонников нуара романа Уильяма Линдси Гришема. Роман был написан в 1946 году, а уже через год Гришем лично участвовал в написании сценария для первой экранизации 1947 г. Предполагаю ,что практически единственное успешное произведение автора сыграло с ним злую шутку, будучи подверженным алкоголизму, немалый гонорар за книгу и экранизацию он благополучно пропил и в течении практически 20 лет вел жизнь человека, катящегося на дно. Состояние его здоровья неимоверно ухудшалось и уже к 50 годам ему диагностировали рак языка и слепоту. В 1962 году он поселился в отеле, где в свое время писал «Аллею кошмаров», и в один из вечеров покончил с собой, приняв смертельную дозу снотворного, оставив пространную записку, полную разочарования. Таким образом, талант Гильермо дель Торо показывает нам не просто киноленту, но осмысленную дань памяти одному из неприкаянных авторов, известных немногим.
Штормовое предупреждение (1981, СССР, реж.Вадим Михайлов)
Продолжая изредка освещать малоизвестные хорошие фильмы, остановлюсь на этой замечательной киноленте 1981 года. В этом фильме снялись достаточно известные актеры, на тот момент еще молодые, и в необычных для себя амплуа, например Алексей Жарков, а также Валентина Талызина, или совершенно неузнаваемый в контексте своей роли Андрей Краско.
Фильм был снят по очерку А. Ваксберга «Смерч», и повествует о том, как на популярном горном маршруте №30 случилась непредвиденная ситуация, связанная с ухудшением погодных условий, и о том, как паника, эгоизм, амбиции или даже пресловутая бюрократия могут погубить человеческие жизни. Или же наоборот, как человеческие чувства, например, любовь, толкают людей на подвиги, о которых они в момент свершений даже не задумываются.
Собственно, снятый через много лет после реальной трагедии, на фоне настоящих событий, художественный вымысел смотрится очень щадяще, однако гнетущая атмосфера паники и необдуманных действий, на фоне самопожертвования или героизма отдельных людей смотрится очень волнующе и заставляет сопереживать.
«Тридцатка» была одним из самых популярных всесоюзных горных маршрутов по северо-западному Кавказу и официально имела название «Через горы к Черному морю». Протяженность его составляла 14 дней, и по пути через перевалы и ледники с остановками в горных приютах, с последующим выходом к морю.
С 10 по 12 сентября 1975 г. при прохождении группы из 53 человек, ввиду внезапного урагана и ухудшения метеоусловий погиб 21 человек. В отличие от кинофильма, группа, разделившаяся на два состава, оказалась в двух разных ситуациях. Первая шла чуть выше, и оказалась в более сложных условиях, но выдержка и стойкость позволили им не только выжить, но и добраться до ближайшего приюта без потерь. Вторая группа подверглась панике, молодые неопытные инструкторы не смогли скоординировать людей, а паника позволили участникам бросать более слабых людей, не оказывать помощь нуждающимся и даже мародерствовать.
Об этом и фильм. Однако, в отличие от реальной ситуации, на первый план выходят человеческие характеры. Страх и слабость одних, паника и нерешительность других, или же внезапно проявившиеся личные качества третьих. В целом, более всего импонирует герой Жаркова – зоотехник Николаев, рыцарски бросающийся на помощь людям, не забывая о том, что возможно, им движет симпатия к случайной туристке, о чем в завершении она и спрашивает героя. Но именно отрезвляющий финальный вопрос и заставляет зрителя понять, что в подобной ситуации, Николаев действовал бы точно также.