1. Рассказ американской писательницы Мерседес Лэки/Mercedes Lackey, который называется в оригинале “SKitty” (1989, ант. “Catfantastic”; 2012, авт. сб. “Werehunter”; 2013, авт. сб. “Dragon’s Teeth”), перевела на польский язык под названием “Dickcia/Дикса” РЕГИНА РОЛЯ/Regina Rola (стр. 3-9). Иллюстрации ПАВЛА СКРОНЬСКОГО/Pawieł Skroński.
Дикса – это умная и смелая кошка, которая на космическом корабле выполняет определенные обязанности и имеет в качестве опекуна молодого космонавта Дика (отсюда и кличка Дикова киса, сокращенно Дикса). Однажды Дику и Диксе пришлось принять участие в очень важных переговорах между капитаном торгового корабля, на котором они служили, и властями планеты, торговать с которой мечтал каждый космический торговец…
Рассказ издавался также в составе электронного авторского сборника писательницы “Shipscat Collection” (2012), переводился на голландский и немецкий языки. На русский язык не переводился.
Следует отметить, что в основу сюжета рассказа положен переработанный в космическом антураже сюжет старинной английской сказки «Дик Уиттингтон и его кошка», которая пользуется неизменно высоким читательским спросом вплоть до настоящего времени.
Заглянуть в карточку рассказа можно здесь А почитать об авторе можно тут
И это первое появление писательницы на страницах нашего журнала.
1. Рассказ американской писательницы Нины Кирики Хоффман/Nina Kiriki Hoffman, который называется в оригинале “Visible Breath” (1997, ант. “Vizard Fantastic”; 2004, ант. “Vizard Fantastic”), перевела на польский язык под названием “Obłoczki oddechu/Облачки дыхания” ИЗАБЕЛЯ МИКША/Izabela Miksza (стр. 3-10). Иллюстрации МOНИКИ РОКИЦКОЙ/Monika Rokicka.
Героиня рассказа, четырнадцатилетняя Трейси Кирби, скучающая по трагически погибшему старшему брату, однажды видит, как какая-то женщина, стоящая за спинами беседующих людей, время от времени ловит и прячет в сумочку нечто, вроде бы вылетающее у них изо рта. Нечто похожее на облачки дыхания…
Этот рассказ на русский язык не переводился.
Заглянуть в его карточку можно здесь А почитать об авторе… э-э… пока негде, разве что в этом блоге, пройдя по тегу «Хоффман Н.К.»
И это четвертое появление писательницы на страницах нашего журнала (предыдущие см. “Nowa Fantastyka” №№ 12/1996, 6/1998 и 7/2001).
2. Рассказ американской писательницы Пэт Мэрфи/Pat Murphy, который называется в оригинале “In the Islands” (1983, ”Amazing Science Fiction”, March; 1983, ант. “The Year’s Best SF: First Annual Collection”; 1990, авт. сб. “Points of Departure”), перевела на польский язык под названием “Na wyspach/На островах” ИВОНА ЖУЛТОВСКАЯ/Iwona Żółtowska (стр. 11-16). Иллюстрации АНДЖЕЯ ГЖЕХНИКА/Andrzej Grzechnik.
На островах живут островитяне. А кто такие островитяне? Это люди, живущие на островах. Случается, однако, что среди людей на островах живут, ну, скажем так: не совсем люди…
Рассказ переводился также на сербский язык. На русский язык не переводился. На карточку рассказа можно глянуть здесь Биобиблиографии автора на сайте ФАНТЛАБ все еще нет, но кое-что о ней можно узнать, пройдя в этом блоге по тэгу “Мэрфи П.”
И это четвертая публикация этой замечательной писательницы в нашем журнале. Предыдущие см. “Nowa Fantastyka” №№ 9/1991, 9/1992, 2/1993.
3. Рассказ британского (шотландского) писателя Джорджа Макдональда/George MacDonald, который называется в оригинале “The Golden Key” (1867, авт. сб. “Dealing With the Fairies”; 1890, авт. сб. “The Light Princess”, многочисленные переиздания), перевела на польский язык под названием “Złoty klucz/Золотой ключ” ИВОНА ЖУЛТОВСКАЯ/Iwona Żółtowska (стр. 25-34). Иллюстрации ПЕТРА КОВАЛЬСКОГО/Piotr Kowalski.
Под тем же названием «Золотой ключ» рассказ перевел на русский язык в 1994 году К. КОРОЛЕВ (“Если”, № 8).
Заглянуть в карточку рассказа можно здесь А почитать об авторе можно тут
1. Рассказ американского писателя Люциуса Шепарда/Lucius Shepard, который называется в оригинале “Crokodile Rock” (1999, “The Magazine of Fantasy and Science Fiction”, #10-11; 2004, авт. сб. “Trujillo and Other Stories”; 2005, авт. сб. “Eternity and Other Stories”), перевел на польский язык под названием “Krokodylowa skała/Крокодилья скала” МИХАЛ ЯКУШЕВСКИЙ/Michał Jakuszewski (стр. 3-16; 25-29). Иллюстрации ЭЛИ ВАГИ/Ela Waga.
Главного героя, американского герпетолога, работающего в Африке, просит о помощи его университетский приятель – в одной из провинций республики Конго участились случаи жестоких убийств, в которых местные жители обвиняют колдунов, точнее людей-крокодилов. Колдуны превращаются в крокодилов и пожирают людей. Ничего вроде бы необычного, мало ли фантастических слухов бродит по Африке, но на этот раз есть свидетель превращения людей в людей-крокодилов (сверху человек, снизу крокодил) и есть признание в содеянном одного из подозреваемых. Словом, нужен трезвый взгляд со стороны. “А при чем здесь я?” – вполне резонно спрашивает герпетолог. “Ну, ты же удавов изучаешь, значит и в крокодилах разбираешься”, -- отвечает приятель…
Этот написанный в поэтике магического реализма (что характерно для творчества писателя) рассказ на русский язык не переводился. Глянуть на его карточку можно здесь (перевод на польский язык само собой не указан). А почитать о его авторе можно тут
И это уже четвертая наша встреча с писателем. Предыдущие три см. “Nowa Fantastyka” №№ 11/1991; 2-3/1992; 4/1993.
2. Рассказ российского писателя Андрея Лазарчука/Andrzej Łazarczuk, который называется в оригинале “Мумия” (апрель 1991 -- написан; 1993, авт. сб. “Священный месяц Рин”; 2000, авт. сб. “Из темноты”; 2003, авт. cб. “Сентиментальное путешествие на двухместной машине времени”), перевели на польский язык под адекватным названием “Mumia” ЕВА и ЭУГЕНЮШ ДЕМБСКИЕ/Ewa i EuGeniusz Dębscy (стр. 30-35). Иллюстрации МАРЕКА АДАМИКА/Marek Adamik.
Рассказ завоевал множество российских премий (“Интерпресскон”, “Бронзовая Улитка”, “Мечи”), номинировался на российскую премию “Великое Кольцо” и эстонскую премию “Сталкер”.
Глянуть на карточку рассказа можно здесь (данный перевод на польский язык в ней не обозначен). Зато обозначен перевод на польский язык, сделанный ЭУГЕНЮШЕМ ДЕМБСКИМ, ПАВЛОМ ЛАУДАНЬСКИМ и А. ПЕНДЗИНЬСКИМ (2003, ант. “Zombie Lenina”) — на самом деле перевод рассказа, напечатанный в этом сборнике, сделан все теми же ЭУГЕНЮШЕМ и ЕВОЙ ДЕМБСКИМИ (да, все правильно — в сборнике именно такой порядок имен переводчиков). И, чтобы не возвращаться, -- и карточка сборника "Zombi Lenina" оставляет желать много лучшего: произведения указаны правильно, а вот переводчики... ну просто жуть, интересно узнать — кто же это так халтурил?
Обозначен также перевод на эстонский язык, выполненный АРВИ НИККАРЕВЫМ (2006, ант. “Muumia”), но не обозначен перевод на немецкий язык, сделанный ЭРИКОМ СИМОНОМ/Erik Simon (2008, ант. “Pandora”).
И чтобы было еще смешнее, не обозначен еще один перевод на польский язык, выполненный ТАДЕУШЕМ ЛИТВИНЬСКИМ/Tadeusz Litwiński (1996, “Fenix”, # 12). Такая вот карточка. А почитать об авторе можно тут
И это первое появление писателя на страницах нашего журнала.
1. Рассказ канадской писательницы Тани Хафф/Tanya Huff, который называется в оригинале “This Town Ain’t Big Enough” (1995, ант. “Vamhire Detectives”; 1996, ант. “Virtuous Vampires”; 1999, авт. сб. “What Ho, Magic!), перевела на польский язык под названием “To miasto jest za małe/Этот город слишком мал” ДАНУТА ГУРСКАЯ/Danuta Górska (стр. 3-12). Иллюстрации МАГДАЛЕНЫ ЕНДЖЕЙЧАК-НАЛЯЗЕК/Magdalena Jędrzejczak-Nalazek.
Этот рассказ из цикла произведений о Виктории Нельсон, частном детективе, специализирующемся в расследовании дел, связанных с паранормальными явлениями, на русский язык не переводился.
Заглянуть в карточку рассказа можно здесь А почитать об авторе можно тут
И это первое появление писательницы на страницах нашего журнала.
2. Рассказ американского писателя Клиффорда Саймака/Clifford D. Simak, который называется в оригинале “Contraption” (1953, ант. “Star SF Stories”; 1954, ант. “Star SF Stories”; 1956, авт. сб. “Strangers in the Universe”), перевела на польский язык под названием “Ustrojstwo/Устройство” АННА ВОЙТАЩИК/Anna Wojtaszczyk (стр. 13-16). Иллюстрации ПАТРИЦИИ МОРАН/Patrycja Moran.
Этот весьма сентиментальный и очень добрый рассказ переводился также на французский язык. На русский язык его перевела впервые под названием «Машина» М. ЯНОВСКАЯ (1970, “Наука и жизнь”, № 2). Позже рассказ переводился под многими другими названиями (“Штуковина”, “Немного больше любви”, “Находка”, "Подарок") многими другими переводчиками (T. ГИНСБУРГ, Е. КУБИЧЕВ, З. БОБЫРЬ, В. ВЕБЕР, Е. КОРЯГИНА). Его даже дважды сумели приписать Мюррею Лейнстеру в этих вот двух изданиях (1987 и, что больше всего умиляет, 2006 годов):
Заглянуть в карточку рассказа можно здесь А почитать об авторе можно тут
3. Рассказ американского автора Поппи Брайт/ Poppy Z. Brite (урожденного как Мелисса Энн Брайт/Melissa Ann Brite, но предпочитающего ныне называть себя Билли Мартин/Billy Martin), который называется в оригинале “His Mouth Will Taste of Wormwood” (1990, ант. “Bordersland”; 1991, ант. “Best New Horror 2”; авт. сб. “His Mouth Will Taste оf Wormwood ”) перевел на польский язык под названием “Jego usta będą smakować piołunem/На губах его будет вкус полыни” ТОМАШ ГАЛËНЗКА/Tomasz Galązka (стр. 25-29). Иллюстрации ПАВЛА СКРОНЬСКОГО/Paweł Skroński.
Рассказ переводился на французский язык. На русский язык его впервые перевел под названием “Вкус полыни” О. МОРОЗ в 2003 году («Митин журнал», № 61).
Заглянуть в карточку рассказа можно здесь А почитать об авторе можно тут (информация, правда, несколько устарела).
Это второй том интересной публикации: Н. Каролидес и др. «100 запрещенных книг. Цензурная история мировой литературы». И в ней наткнулась на вот такую вот главку о вот таком вот знаменитом романе:
"Название: «451° по Фаренгейту»
Автор: Рей Брэдбери
Год и место первой публикации: 1953, США
Издатель: «Бэллэнтайн Букс»
Литературная форма: роман
СОДЕРЖАНИЕ
Роман «451° по Фаренгейту» рассказывает о тоталитарном обществе, в котором литература находится под запретом, а пожарные должны сжигать все книги, которые обнаружат. Одна из многих антиутопий, опубликованных после Второй мировой войны, это произведение — разросшаяся версия рассказа «Пожар», написанного Брэдбери в 1950 году. 451 градус по Фаренгейту — температура, при которой горит бумага. Автор изобразил людей, потерявших связь с природой, с интеллектуальным багажом человечества, друг с другом. Как говорит капитан пожарной службы: «Слово и интеллектуал заслуженно стало бранным словом».
Люди спешат из дома на работу и обратно, никогда не говоря о том, что они чувствуют или думают, разглагольствуя лишь о бессмысленном и пустом. Дома они окружают себя интерактивным телевидением, проецирующимся сразу на три стены (на четыре, если могут себе это позволить), и заполняют пространство своей жизни виртуальными персонажами, которых из-за утерянной связи с реальностью принимают за «родственников». Прогулки по улицам опасны, так как минимальная скорость автомобиля ограничена 55 милями в час, обычная скорость — выше 100 миль в час. Подростки и азартные взрослые мчатся на своих машинах, не заботясь о человеческой жизни. Война с безымянным врагом неотвратима.
Один пожарный начинает понимать, что возможна иная, лучшая жизнь, после знакомства с семнадцатилетней девушкой по имени Кларисса, которую считают «гадким утенком» из-за ее увлечения природой, желания говорить о чувствах и мыслях и просто жить. Гай Монтег любит свою работу, но тайно забирает из нескольких домов книги, которые должны были быть сожжены. Кларисса спрашивает Монтега, почему он стал пожарным, говорит, что подобная работа не подходит ему — это смущает и тревожит его. Встреча с женщиной, которая отказывается покинуть собственный дом и сжигает себя вместе с книгами, усиливает внутренний разлад Гая. Он пытается разговаривать со своей женой Милдред, но она отстраняется от него, надев наушники и оставаясь со своими телевизионными «родственниками».
Монтег считает, что смысл уничтожения книг состоит в том, чтобы сделать всех счастливыми. Капитан пожарных объясняет ему, что без книг не будет никаких противоречивых теорий и мыслей, и никто не будет умней соседа. А с книгами — «кто знает, кто может стать мишенью хорошо начитанного человека?»
После того как его жена доносит, что Монтег хранит дома книги, и их дом разрушается пожарными, он обращается за помощью к бывшему профессору Фаберу, участнику движения за сохранение знаний. Следуя указаниям Фабера, Монтег отправляется на сортировочную станцию, где встречается с группой бывших университетских профессоров, каждый из которых помнит наизусть какое-либо литературное произведение. Они — часть сообщества, сохраняющего литературу в собственной памяти до тех пор, пока тирания не будет уничтожена и литература не будет воссоздана. Монтег, который помнит несколько книг из Ветхого Завета, присоединяется к ним. Конец романа несет в себе надежду.
ЦЕНЗУРНАЯ ИСТОРИЯ
Роман «451° по Фаренгейту» изначально был жертвой цензуры и купюр. Самое смешное в том, что книга была сокращена и продавалась издателем в таком виде на протяжении 13 лет, прежде чем автор обратил на это внимание. В 1967 году издательство «Бэллэнтайн Букс» опубликовало специальное издание романа для средних школ. Свыше 75 фраз были изменены, чтобы уничтожить такие слова, как «ад», «проклятье», «аборт», два фрагмента были переписаны. В первом случае в оригинале говорится о пьяном человеке, который был заменен на «больного человека» в сокращенном издании. Во втором случае предложение, в котором описывалась чистка пупка, в сокращенном издании было заменено на чистку ушей. Никакой реакции на сокращение не последовало, в основном лишь потому, что немногие заметили изменения, а многие не читали оригинальной версии. На странице с выходными данными не было сделано отметок об изменениях, и тысячи людей читали лишь эту версию «451° по Фаренгейту», выдержавшую десять переизданий. В то же самое время «Бэллэнтайн Букс» продолжало печатать «взрослую» версию, которая продавалась в книжных магазинах. После шести лет одновременного выпуска двух изданий издатель прекратил публикацию «взрослой» версии, оставив лишь сокращенную, которая продавалась с 1973 по 1979 год Об этом не подозревал ни сам Брэдбери, ни кто-либо другой.
В 1979 году друг Брэдбери обратил его внимание на сокращения, и тот потребовал от «Бэллэнтайн Букс» прекратить публикации сокращенной версии, заменив ее оригинальной. Издатель согласился, и с 1980 года стала выходить полная версия книги.
Эта история отразилась на школьных книжных клубах. Юношеский отдел комитета за интеллектуальную свободу Американской библиотечной ассоциации в 1983 году изучил сокращения школьных клубов, таких, как «Схоластика», и обнаружил, что все они так или иначе сокращают книги. Используя свое влияние, Американская библиотечная ассоциация напомнила книжным клубам, что она награждена медалями Ньюбери и Кальдекот, и заметила, что покупателей привлекают книги с отметкой «лучшие книги АБА». Организация заявила, что может изъять эту пометку из сокращенных книг. АБА также предупредила преподавателей, что сокращенные книги в школьном книжном клубе должны быть помечены на странице выходных данных как издание школьного книжного клуба. В «Коде», которая появилась в изданиях «451° по Фаренгейту», Брэдбери заявляет: «Я не собираюсь вежливо отправляться на полку выпотрошенным, превратившись в не пойми что».
«Взрослую» версию романа продолжали критиковать. В 1992 году учащиеся средней школы в Ирвине, Калифорния, получили экземпляры, в которых некоторые слова были закрашены. Руководство школы приказало учителям зачеркнуть черными маркерами все «проклятья» и прочие кажущиеся непристойными слова в книгах прежде, чем давать их студентам как обязательное чтение. Родители пожаловались на школу в местные газеты, которые послали репортеров написать об анекдотической ситуации с романом, боровшимся против сожжения книг и подвергшимся цензуре. Столкнувшись с таким общественным резонансом, школьные власти сообщили, что исправленные экземпляры не будут использоваться.
Johnson W.L. Ray Bradbury. New York: Frederick Ungar Publishing Company, 1980.
Moore E.T. A Rationale for Bookbumers: A Further World from Ray Bradbury//ALA Bulletin. 1961. № 55. P. 403–404.
Newsletter on Intellectual Freedom. 1992. July. P. 108–109.
Seed D. The Flight from the Good Life: «Fahrenheit 451» in the Context of Postwar American Dystopias // Journal of American Studies. 1994. № 28, pt. 2. P. 225–240".
— Ну и дела! На русском языке роман был впервые издан в 1956 году в переводе ТАТЬЯНЫ ШИНКАРЬ
и претерпел с тех пор 54 переиздания. Шинкарь была энтузиастом научной фантастики, пропагандировала ее везде где только могла, но ради того, чтобы протолкнуть книгу, могла пойти на какие-то редакционные правки и сокращения в переводе. Известен также перевод В. БАБЕНКО, впервые изданный в 1999 году, также многократно (30 раз) переизданный. Интересно было бы их сравнить, имея перед глазами оригинал (оригиналы?)