Данная рубрика посвящена всем наиболее важным и интересным отечественным и зарубежным новостям, касающимся любых аспектов (в т.ч. в культуре, науке и социуме) фантастики и фантастической литературы, а также ее авторов и читателей.
Здесь ежедневно вы сможете находить свежую и актуальную информацию о встречах, конвентах, номинациях, премиях и наградах, фэндоме; о новых книгах и проектах; о каких-либо подробностях жизни и творчества писателей, издателей, художников, критиков, переводчиков — которые так или иначе связаны с научной фантастикой, фэнтези, хоррором и магическим реализмом; о юбилейных датах, радостных и печальных событиях.
Нынче мне, наконец, отвесили по запросам моим — сполна научной фантастики и космоса по самые помидоры — пригласили пожюрить номинацию научная/космическая фантастика «Кубка Брэдбери 2025».
105 текстов из присланных на конкурс 368-ми! Сто пять, Карл! И это без учета социальной фантастики, которая шла отдельной номинацией!
В полном соответствии с Законом Старджона 90% прочитанного оказалось чушью. Но 10% от 105 — это же целых десять (с крылышком, которое можно не считать) отличных научно-фантастических, феерически-космических рассказов! Вот теперь моя душенька довольна. Не всё так плохо в нашем королевстве. Сижу, объевшись сладким, перебираю свою прелесть. Умные — направо, красивые — налево. Но десяточка тех, что не разорвать! Они получили от меня высший балл, и, разумеется, получат свои пять минут славы.
Сейчас, когда список финалистов уже огласили, и осталось только дождаться имен победителей, самое время поговорить о том, чего не хватило тем, кто остался за бортом. Ну и о конкурсе
В целом
«Кубок Брэдбери», организованный издательством «Перископ-Волга», проводится восьмой раз. Количество поданных на конкурс рассказов из года в год растет. Записать себе в актив победу, или даже прохождение в финал — красивая строчка в резюме автора. Начинался конкурс в 2018 году как мероприятие для поддержки и продвижения творчества начинающих фантастов. Впоследствии вырос в международное соревнование русскоязычных авторов, пишущих фантастику, фэнтези, мистику и хоррор.
Традиционно и в этом году молодежная номинация (для авторов, родившихся не ранее 01.01.2004 г.) была довольно наполненной. Об общем уровне текстов в этой номинации судить не берусь, ибо у меня были другие задачи, но несколько рассказов юных дарований попались и мне.
цитата
«…и девочка большущими скачками кинулась к дымящимся развалинам соседнего здания. Когда она уже практически успешно пересекла открытое пространство, поисковый робот выстрелил примерно в полутора метрах от девочки. В асфальте образовалась громадная зияющая дыра, ведущая куда-то в непроглядную черноту. Взрывной волной Люси отбросило обратно к дому, и она дважды ударилась головой: вначале об стену, а затем и об покрытый мраморными плитками, мозаичный пол. В глазах потемнело, и девочка потеряла сознание».
В этом отрывке прекрасно решительно все. И девочка, кинувшаяся скачками, и робот, выстреливший примерно в полутора метрах, и зияющая дыра, ведущая куда-то. Что сказать о таких текстах? С одной стороны — наивная графомань. Но с другой — дети стараются, пишут. Это уже хорошо. А то, что пытаются творить в таком сложном жанре, как научная фантастика — еще лучше.
Одна рекомендация для всех молодых участников — читать. Больше читать хорошей литературы. У Чехова учиться как отсечь лишнее. У Бунина и Лескова — красоте и гармонии языка. У Тургенева и Достоевского — глубине.
Традиционный вопрос: что важнее для фантастического произведения — стройность языка или качество фантастического допущения? Ответ: всё важнее. Фантастика — это, прежде всего, литература. Никакие новые идеи и смыслы никогда не удавалось донести до читателя корявым языком.
Теперь насчет специфики и содержания фантдопущения. Поставить себе цель — читать в месяц не менее одной книги классиков жанра. Тогда, со временем, удастся избежать вторичности (это когда вашу выстраданную тему, оказывается, уже отработали полвека назад) и наивности (в книгах фантастов, написанных полвека назад этой наивности — через край, наевшись ее, получится уходить в более сложные темы). Читайте больше, читайте Ефремова, Казанцева, Булычева. Помимо твердой фантастики, получите еще и уроки отличного русского.
Почему я делаю акцент именно на российской фантастике? А вот это вторая проблема текстов, представленных на «Кубок Брэдбери 2025», и касается она не только произведений молодых авторов. Назовем проблему
Западоцентричность
Наиболее наглядно она проявляется в чрезмерном увлечении англоязычными именами и топонимами. В каждом втором рассказе главный герой Фил или Бадди, каждая третья локация — Джейсонвилл или Эберитаун. Манеры поведения и мотивации срисованы с ковбоев Дикого Запада или пионеров Золотой лихорадки. А ведь у российской фантастики были и есть свои особенные черты, свои нарративы и дискурсы, свои моральные ориентиры.
Посмотрите, например, как решали проблемы нейминга Ефремов и Казанцев. Как глубоко копали они в этом направлении. Не хватило русских — обращались к традиции заимствования древнегреческих, скандинавских, финно-угорских, скифских имен. Комбинировали, придумывали «говорящие» имена. Дар Ветер, Веда Конг, Тор Ан, Хеб Ур, Инко Тихий, Эра Луа. Ну не прекрасно ли?!
Скорее всего, сорокалетних писателей уже не переделать. Они росли и развивались в период, когда пали границы, и фэнтези, в том числе темное, с его эскапизмом, жестким индивидуализмом, вседозволенностью, хлынуло мутным потоком на книжные полки и в головы молодежи самой читающей в мире страны. Но тренды меняются, Россия, несмотря на давление и отмены, вновь обретает заслуженное место в общемировом Пантеоне художественной литературы, посвященной науке и освоению космоса. Берите пример с азиатских, индийских, африканских писателей, продвигайте свою повестку, свои ценности, свои имена в научной фантастике.
Лабубу придет — порядок наведет
Пример с азиатами неслучаен. Наши восточные соседи настолько эффективно действуют на фронте продвижения своей идеологии, интересов и ценностей, что смогли потеснить на российском рынке даже Чебурашку. Феномен успеха плюшевого Лабубу с хищным оскалом даже стал в 2025 году предметом рассмотрения Государственной Думой РФ. К чему это я? А вот к чему. Не первый раз встречаю на конкурсах тексты, списанные с азиатской манги. Назвать этот тренд массовым, к счастью, пока не могу, таких текстов немного, но они попадаются. А значит, есть и те, кто считает для себя возможным запросто взять и использовать чужой (во всех смыслах) интеллектуальный продукт.
Засилье корейского, китайского, японского аниме в зуммерской среде — явление не сегодняшнего дня. Картонные герои (от англ. cartoon — мультипликация) давно кочуют из фан-сообществ в фанфик-чаты и обратно. Некоторые, как кицунэ, например, или кошкодевочки, уже стали мемами. Оставалось только дождаться часа, когда количество перейдет в качество и кто-то догадается тупо переписать азиатские картинки русским языком. Сбылось. Переписали.
Такие тексты выделяются своей ненатуральностью. Герои плоские, однозадачные. Мотивации примитивны, движения механические. Рисунок текста, как правило, состоит из описания действия: встал, пошел, открыл, сказал, и диалогов, которые уныло, без учета специфики русского языка и почти без атрибуции, переведены из спичбаблов.
цитата
«Перед обедом она принесла фотографии редактору, но его не оказалось в кабинете. Положив снимки на стол, Анникен заметила рисунки: загадочные птицы, необычный человек. Многие из них были перечеркнуты, недорисованные. Она внимательно рассматривала каждую деталь, не замечая, как редактор тихо вернулся.
— Меня в кабинете нет, — проворчал он, — но это наша Анникен, везде свой нос суёт.
— Красивые рисунки, — призналась она. — А кто их нарисовал?
— Я.
— Алексей Юрьевич, я даже не ожидала! Думала, вы только ругаться умеете, что мы вас подводим, — улыбнулась она».
Не берусь кого-то уличать, указывать на конкретные сюжеты, точно назвать источник тоже не смогу. Азиатских аниме настолько много, что можно жизнь потратить, чтобы только пролистать все эти веселые картинки. Сужу по косвенным уликам: где-то забыли поменять имя героя с азиатского на русское, где-то не нашли, как прикрутить российский сеттинг, не смогли достойно перенести коллизию на родную почву. Результат: картонно, вторично, плоско, глупо. Не надо так делать. Если прокатило один раз, другой раз обязательно попадетесь и кто-то укажет на плагиат — конкретно — откуда списан сюжет.
Промт-инжениринг человеческих душ
Значительное количество работ было посвящено теме взбесившегося искусственного интеллекта. Тут уж ничего не поделать, ИИ — главная страшилка на ближайшее будущее, звезда апокалипсиса, постапокалипсиса и дистопии. Когда еще мы притремся друг к другу и научимся жить вместе.
Однако некоторые конкурсанты уже освоились, пользуют нейросети в хвост и в гриву. Для них расхожее: «Писатели — инженеры человеческих душ» (Ю. Олеша) безнадежно устарело и откочевало в архив вместе с кульманом, ватманом и рейсфедером. Главный инструментом становится Его Величество Промт. Пока получается так себе, машинный интеллект угадывается с трех нот:
шаблонность структуры, зачастую с подзаголовками (введение с постановкой проблемы; несколько спорных тезисов, пафосное заключение с призывом к действию);
Если такое попадается в тексте единожды, то можно отнести на ошибки стиля автора. Если текст преисполнен подобными ляпами, то почти наверняка здесь вместо автора поработал ИИ.
Вообще, стилистический анализ текстов от ИИ так и просится быть оформленным в отдельную статью. Как-нибудь займусь на досуге. А пока буду тщательно следить и заносить в копилку перлы, вроде этого:
цитата
«Лаборатория. Сектор 1.
Вита Ришар, известная всему миру как «Гений постапокалипсиса». Она, как и многие, потеряла все во времена восстания роботов, но ее это не сломило. После пережитой катастрофы она работала над восстановлением инфраструктуры, используя сохранившиеся технологии и создавая новые».
К слову сказать, некоторые сети уже развились до умелого копирования широко известных авторов с ярким индивидуальным стилем. Так что угадывать нейротворчество скоро будет в разы труднее. Ну что ж, легкой жизни никто не обещал.
Ложная глубина и прелесть эпиграфа
В этой итерации «Кубка Брэдбери» попалось и несколько рассказов на вечную тему борьбы добра со злом. Все бы ничего, если бы авторы не отработали тему в лоб, используя в качестве персонажей расхожие аватары, олицетворяющие эти самые добро и зло. Как по мне, несколько неожиданно для научной фантастики.
Нет, не подумайте, я спокойно отношусь к творческим экспериментам. Черти и ангелы, библейские типажи и персонажи, как герои НФ, меня не смутили бы, если бы включались в текст органично, без натягивания морали на глобус. Но увы, апокрифические рассказы на сей раз оказались необычайно скучны и по-детски наивны. Дружеский совет: берясь за темы божьего промысла, распедаленные лучшими умами человечества, следует трезво оценивать свои силы и всерьез поднакачать теологическую мышцу.
Неуместным и претенциозным мне показалось использование в конкурсных текстах эпиграфов. Не менее десятка авторов блеснули знакомством с Эндрю Ыном, Данте Алигьери, Квинтом Горацием Флакком (пришлось погуглить, римский поэт, живший на рубеже нашей и не нашей эры) и другими не менее уважаемыми афористами и библеистами. Причем крылатые выражения зачастую вставлялись в эпиграф на языке оригинала, например, на латыни, и без сноски с переводом.
Что это? Для чего? Важности добрать? Эрудицией блеснуть? Предположительно что должен делать жюрист, увидев такой эпиграф? Восхититься мудростью и начитанностью конкурсанта? Остановить чтение, полезть в гугл-переводчик, вернуться к чтению… Ну вы поняли — баллов это не добавит, так как такое себе развлечение. Много вы накинули мне за цитату из Евангелия от Матфея? Вот то-то. Но у меня-то эпиграф специально прикручен, чтобы проиллюстрировать как оно выглядит, когда невместно. А уж на конкурсе…
В православии такие рисовки называются «прелестью»:
цитата
«Духовная прелесть — „обманчивая святость“, сопровождающаяся высшей и очень тонкой формой лести самому себе, самообманом, мечтательностью; также порою гордыней, мнением о своём достоинстве и совершенстве».
Пожалуй, лучше и не скажешь.
В заключение «Из хорошего»
Что искренне порадовало, так это относительная грамотность. Кажется, только парочка текстов оказалась отвратительно вычитана. Остальные вполне прилично вычесаны и даже мое любимое -ться / -тся не резало глаз. Отношу эту радость на широкое применение ИИ. Большинство конкурсантов, наверняка, пропустило текст через «Орфограммку». Есть все же польза от машинного интеллекта для нашего брата писаки.
В целом от чтения осталось приятное послевкусие и светлая надежда на то, что будущее у российской научной фантастики есть, смена подрастает достойная и, что важно, не десять былинок в чистом поле. И это отлично! Потому что, опять вспоминая Старджона, 10% от десяти — это один сильный писатель. А 10% от ста — целых десять отличных оригинальных русских фантастов!
Новая фантастика 2020. Произведения начинающих писателей. — М.: Де'Либри, 2020. — (Антология фантастики).
Аннотация:
Вот уже четвёртый год подряд конкурс "Новая Фантастика" дарит начинающим писателям шанс в суровой конкурентной борьбе заявить о себе и сделать первый шаг в профессиональную литературу. И вот теперь мы с гордостью представляем итог — дюжину рассказов-победителей, к которым по уже сложившейся доброй традиции прибавились новые произведения членов жюри — уже состоявшихся и любимых многими писателей-фантастов.
На страницах нашего сборника нашлось место классической НФ и фэнтези, мистике и антиутопии, но главное — все эти рассказы написаны яркими и по-настоящему талантливыми людьми. Как знать, может, именно с этой книги начнётся долгий путь к славе будущих звёзд российской и мировой фантастики. Во многом это зависит от вас, уважаемые читатели.
Сводные результаты, оценки и комментарии к рассказам от членов Основного жюри конкурса (в том числе и мои) можно посмотреть здесь:
«Революционный переворот в фантастике: как прийти к успеху». Доклад А. Робертса
В секторе «жанровой» литературы царит уныние и застой. Фантасты бесконечно тиражируют набившие оскомину клише, незаметно для себя подстраиваются под вкусы самого нетребовательного и простодушного читателя, добровольно запираются в гетто. И вдруг — гром с ясного неба! В литературе появляется новая группа с зажигательными манифестами и прорывными романами, дерзко нарушающая все конвенции, несущая новое слово, новые образы и темы, переворачивающая сложившееся представление о «жанре» с ног на голову, открывающая новые горизонты. Кажется, после такого прорыва фантастика уже никогда не будет прежней… В англо-американской литературе за последние 50 лет нечто подобное случалось как минимум дважды: первый раз — после прихода «Новой волны», второй — с появлением на горизонте киберпанков. Но все мы понимаем, что революционные изменения не происходят на пустом месте. Почва должна быть подготовлена, иначе революция захлебнется в крови декабристов. Мы попросили нашего почетного гостя Адама Робертса, британского писателя и литературоведа, профессора Университета Лондона и исследователя истории фантастики, рассказать участникам Фантассамблеи-2018, какие факторы обеспечили успех англо-американским революционным движениям, почему «Новая волна» и киберпанки оказались в состоянии изменить ландшафт мировой фантастики. А вы, дорогие соотечественники, мотайте на ус!
«Теория творчества и вдохновения? Возможности ТРИЗ + для фантастов». Доклад И. Викентьева
Викентьев Игорь Леонардович, владелец VIKENT.RU — крупнейшего портала Европы, посвященного изучению творческих личностей и коллективов, ответит на следующие вопросы, предложенные оргкомитетом Фантассамблеи.
1. Использование ТРИЗ + в работе писателя. Как оценить собственное произведение?
2. Нестандартные фантастические идеи для книги: РТВ (Развитие творческого воображения) для писателей-фантастов. Откуда брать оригинальные идеи и как убедиться в их качестве?
3. Методики креатива для писателей-фантастов. Практическое использование креативных приемов в творчестве. Как использовать методы ТРИЗ + и РТВ в процессе написания книги?
4. Ответы на уточняющие вопросы Слушателей.
Примечания
А. Все присутствующие получают раздаточный материал по теме выступления, содержащий ссылки на публикации по теме присланных вопросов.
Б. За лучшие уточняющие вопросы — призы: книга с 200 творческими кейсами.
В. Аудио- и видеосъемка в месте и во время этого выступления может проводиться исключительно ведущим и/или видеостудией Бeлoрусскoгo гoсyдaрствeннoгo университета. Юридическое основание — Гражданский кодекс РФ, статья 1229, и международные нормы.
Конкурс короткого рассказа
Невозможно представить Петербургскую фантастическую ассамблею без творческих конкурсов — столь же хулиганских, сколь и серьезных. В этом году традиционно будет проведен конкурс коротких рассказов с новой интересной темой. Раскрыть ее заранее мы, разумеется, не можем, но признаемся, что это очень модная, очень кассовая и очень популярная тема. В вашем распоряжении будут все сокровища мировой культуры, которые вы только сможете вспомнить, — от древних мифов до блатных романсов. А что вы должны будете с ними делать, вы узнаете из материалов оргпакета и на открытии Ассамблеи.
Скучно не будет, это точно.
Конкурс пирожков
Впервые прошедший на Ассамблее-2017 конкурс фантастических пирожков возвращается!
Очень придирчивое жюри будет безжалостно отсеивать все пирожки, приготовленные не по рецепту, ведь одна из главных особенностей поэтического жанра пирожков — строгое соблюдение формы. Не говоря уже о содержании.
Тема конкурса будет объявлена на открытии Ассамблеи, а пока рекомендуем всем заранее узнать, как отличить правильный, годный пирожок от негодного (http://www.fantassemblee.ru/pirozhki-i-ka...), и почитать небольшую подборку фантастических пирожков, собранную для вас старыми опытными пирожководами и пирожковедами (http://www.fantassemblee.ru/fantastichesk...)!
Оргкомитет ежегодного литературного конкурса «Новая детская книга» объявил о продлении приема заявок в VIII сезоне. Окончательный срок подачи заявок — 9 апреля 2017 года, формы приема заявок на сайте конкурса закроются в 20:00 по московскому времени.
Каждый год за несколько недель до окончания приема заявок от желающих принять в нем участие авторов поступают многочисленные просьбы продлить прием. Оргкомитет пошел навстречу этим просьбам и дал возможность авторам и иллюстраторам закончить работу над своими произведениями.
Напоминаем, что в текущем VIII сезоне «Новой детской книги» принимаются работы в трех основных номинациях:
«Стихи и сказки для самых маленьких» (прозаические и поэтические произведения для детей от 0 до 5 лет)
«Мир фэнтези» (прозаические произведения для детей от 10 до 16 лет)
«Новая детская иллюстрация» (современные иллюстрации к произведениям для детей от 2 до 12 лет)
На данный момент на конкурс подано несколько тысяч заявок, более 70% которых приходятся на номинацию «Стихи и сказки для самых маленьких». В конкурсе традиционно принимают участие авторы, пишущие произведения для детей и подростков на русском языке, а также молодые иллюстраторы. Главный приз конкурса – публикация победившей рукописи в издательстве «РОСМЭН» или иллюстрирование одной из книг.
В конкурсе могут принять участие ранее не издававшиеся рукописи или любые иллюстрации к произведениям для детей, удовлетворяющие требованиям регламента текущего сезона. Как и предыдущие годы, ограничений по возрасту, гражданству или месту проживания автора конкурсной работы на «Новой детской книге» нет.
28 ноября 2016 года Ежегодный конкурс «Новая детская книга» объявляет старт VIII сезона. В этом сезоне по многочисленным просьбам возвращается номинация «Стихи и сказки для самых маленьких». В ней будут приниматься произведения для малышей с рождения до 5 лет. Задача номинации – поиск и издание сказок для маленьких, сказок в стихах, сказок-картинок, продолжающих и развивающих традиции прозаических и поэтических произведений для малышей, заложенные В. Сутеевым, К. Чуковским и Б. Заходером. Как и в прошлые годы, в VIII сезоне остается номинация произведений для подростков «Мир фэнтези». В третий раз есть номинация для художников-иллюстратров «Новая детская иллюстрация». Победители этих номинаций получат главный приз – предложение опубликовать свою работу в издательстве «РОСМЭН» или проиллюстрировать будущую книгу. Своих фаворитов, которые также получат заветную статуэтку, выберут зрители ОТР, журнал «Мир фантастики», библиотеки России и клуб любителей фэнтези от «РОСМЭН» Terra Incognita.
В VIII сезоне «Новой детской книги» прием работ будет проходить с 29 ноября 2016 года по 2 апреля 2017 года включительно. Работы принимаются в трех основных номинациях:
«Стихи и сказки для самых маленьких» (прозаические и поэтические произведения для детей от 0 до 5 лет)
«Мир фэнтези» (прозаические произведения для детей от 10 до 16 лет)
«Новая детская иллюстрация» (современные иллюстрации к произведениям для детей от 2 до 12 лет)
Лонг-лист конкурса будет объявлен 5 июня 2017 года, шорт-лист появится 3 июля. В короткий список выйдут по 10 заявок в каждой номинации. Голосование за специальные призы начнется 4 июля. Оценивать работы будет авторитетное жюри, в которое вошли писатели, художники и эксперты в области литературы и книжной графики, представители медиаиндустрии, а также ведущие сотрудники издательства «РОСМЭН».
В числе жюри: поэт и переводчик Марина Бородицкая, поэт Андрей Усачёв, писатели Мариам Петросян, Андрей Лазарчук, Алексей Пехов, Елена Бычкова, Наталья Турчанинова, редактор книжного раздела журнала «Мир Фантастики» Борис Невский, генеральный директор агентства StarDust Татьяна Беличенко, главный редактор радио «Книга» Егор Серов, главный редактор журнала «Счастливые родители» Екатерина Керова, генеральный директор компании ЛитРес Сергей Анурьев, главный библиограф отдела рекомендательной библиографии РГДБ, обозреватель сайта bibliogid.ru Наталья Савушкина, председатель секции «Книжная графика» Московского союза художников Анастасия Архипова, художники-иллюстраторы Лев Каплан, Антон Ломаев, Евгений Антоненков и другие. Партнеры VIII сезона: РГДБ – Российская государственная библиотека, ОТР – Общественное телевидение России, журнал «Счастливые родители», журнал «Мир фантастики», онлайн-журнал Лаборатория Фантастики (fantlab.ru).
О конкурсе:
Ежегодный литературный конкурс «Новая детская книга» был учрежден издательством «РОСМЭН» в 2009 году специально для поощрения и поддержки авторов, пишущих для детей на русском языке. «Новая детская книга» является одним из крупнейших литературных конкурсов в России и остается единственным конкурсом, по результатам которого выпускаются книги современных русскоязычных авторов. С 2015 года на конкурсе рассматриваются работы иллюстраторов. Главный приз – публикация победившей рукописи в издательстве «РОСМЭН» или иллюстрирование одной из книг. В конкурсе могут принять участие ранее не издававшиеся рукописи или любые иллюстрации к произведениям для детей, удовлетворяющие требованиям регламента текущего сезона. Как и предыдущие годы, ограничений по возрасту, гражданству или месту проживания автора конкурсной работы на «Новой детской книге» нет.
7 прошедших сезонов конкурса в цифрах:
Более 1,5 млн составляет совокупный тираж книг, выпущенных по результатам конкурса
Более 20 000 рассмотренных работ
Более 80 изданных книг
Более 40 стран, откуда приходят работы
Более 5 авторитетных премий получил конкурс и книги, выпущенные по его результатам: «Ревизор», «BabyНОС», «Книжная премия Рунета», «Медаль им. Н.В. Гоголя», «РосКон» и др.
облако тэгов
