| |
| Статья написана 26 января 2015 г. 18:36 |
http://litakcent.com/2013/11/15/pronyklyv...
М. Йогансен — Подорож ученого доктора Леонардо. Оповідання про Майкла Паркера. Пригоди Мак-Лейстона, Гаррі Руперта... Ю. Шовкопляс — Проникливість лікаря Піддубного. Оповідання. Ю. Смолич — трилогія "Господарство доктора Гальванеску", Останній Ейджевуд, Четверта причина. Четвёртая причина — по жанру авантюрный роман с элементами фантастики в стиле конструктивизма. По ту сторону сердца — гротескный криминальный роман. Язык молчания — криминальная новелла. Полтора человека — сатирический детектив с контрреволюцией и живописанием окружающего быта. 48 часов — экспериментальный роман-ревю.
О. Слісаренко ( с 1924 г. начал работать в жанре прозы и издал более 20 кн. остросюжетных, написанных по образцу английских и американских, новелл, рассказов, повестей и романов уголовно-приключенческого жанра: «Бунт» (1928), «Сломанный винт» и «Чёрный ангел» (1929), «Хлебная река» и «Забастовка» (1932), Плантации. Д. Бузько — Лісовий звір О. Досвітній — Алай (1924), Гюлле (1926), Нас було троє (1929) Кроме того, Белорусские В. Короткевич — Дикая охота короля Стаха ( фрагмент подобен собаке Баскервилей ). Чёрный замок Ольшанский. Янка Мавр — почти всё приключенческое и часть фантастики. Русско-израильские П. Амнуэль про инспектора Берковича. А. Рыбалка — Третье ухо Амана. Пять минут румынской сигуранцы. Д. Клугер — статьи по теме. // Експериментальна проза: деструкція і конструкція В українській літературі експериментальна проза завжди була синонімом авангардної. Письменники експериментували зі змістом і з формою. Започаткували експериментальну прозу 1925 року «сюжетники» — Олекса Слісаренко, Гео Шкурупій та Майк Йогансен. Завдяки їм з’явилися авантюрне і сатиричне оповідання, детектив, «химерна» проза. Прагнучи виробити нові жанри, письменники спершу деструктували старі форми. Так з’явилися експериментальні романи Шкурупія, Йогансена, Дмитра Бузька, автофейлетон, пародійно-сатиричний роман. Особливий простір для експериментів дала література факту. Майк Йогансен винайшов своєрідні жанри репортажу й нарису, Олексій Полторацький придумав «фактажі» і репортажну повість, Гео Коляда дав «роман нової конструкції», Гро Вакар написав антиколоніальний роман на основі мемуарів, а Бузько зі спогадів зробив «факто-оповідання». // ЛЕКТОР — Ярина Цимбал Літературознавець, науковий працівник Інституту літератури ім. Шевченка НАН України, авторка досліджень з історії української літератури 1920-х років, літературної урбаністики та літературного побуту. http://m.tyzhden.ua/publication/153597 
авантюрно-пригодницька, «сюжетна» проза В. Винниченка, О. Слісаренка Чорний ангел, М. Йогансена, Ю. Смолича. http://homework.net.ua/proza-1920-1930-x-... Іноді різновидом цього жанру називають авантюрний роман. У своєму романі «Двері в день» Ґео Шкурупій поєднує елементи авантюрного, пригодницького роману та репортажу. Вячеслав Будзиновський — історично-пригодницький (В. Геник) засновником українського пригодницького роману з елементом сенсації Р. Гром’як називає Г. Лужницького і його романи «Кімната з одним входом» (1930), «Гало, гало, напад на банк» (1935), а типовими прикладами пригодницького роману в українській літературі «Прекрасні катастрофи» Ю. Смолича, «Двері в день» Ґео Шкурупія. http://www.rusnauka.com/26_NII_2009/Philo... Л. Чернов-Малошийченко та ін. "Сонце під веслами" (1929), "Станція Знам'янка" (1930), "Людина з іншої планети" (1931), "Диваки прикрашають світ" (1929), "Пригоди професора Вокса на острові Ципанго" (1931), "Дарунок молодим кінематографістам" (1930) — ? Артем Чапай так і назвав свою першу книгу, що належить до авантюрних романів — "Авантюра". революційно-пригодницький Д. Бузько. Чайка. (Сабадош Г. Герой у контексті свого часу в романі „Чайка” Д. Бузька) Ю. Шпол "Золоті лисенята" . П. Панч . Реванш. Повість наших днів. — (А.В. Шмалько) О. Досвітній. Американці. Хто? Нас було троє. Я. Качура. Чад — бульварно-детективний ? Ю. Шовкопляс. Завтра. Людина живе двічі — ? Г. Шкурупій. Жанна-батальйонерка. В. Кузьмич. Крила (1й варіант Авіаспіраль) — репортажно- виробничий з детективними елементами. М. Паньків. Суддя Рейтан — соціальний з утопічним елементом. Впровадив і утвердив його у пореволюційну добу В. Винниченко, вперше випробувавши його в повісті "На той бік" (1919). Ці ж жанрові ознаки лягли в основу його соціально-проблемного роману "Нова заповідь" (1932-1947) . Виразно позначився цей жанр і на "соціяльно-утопійному" романі "Сонячна машина"(1921-1924) та детективному романі "Поклади золота" (1926-1927). За своїм жанром "Поклади золота" — детективний чи, точніше, "соціяльно-детективний" роман з гострою фабулою, незвичайними конфліктними ситуаціями та таємничими шахрайськими аферами героїв. Проте ці ознаки не були остаточною метою автора, а лише засобом для виявлення автором соціальної, філософської та моральної проблематики його доби. В основі роману — ідея символічних покладів золота в надрах України та шалена гонитва за ними. Все це подано в плані розгорненої символіки, тому детективна інтрига у романі знаходиться на поверхні і відійшла на другий план, завуальовуючи таким чином соціальну. Беручи до уваги даний аспект, "Поклади золота" належали до першого етапу розвитку детективного жанру в українській пореволюційній літературі . http://ukraine-diplom.com/2010/05/14/3016...
|
| | |
| Статья написана 18 января 2015 г. 20:53 |
https://fantlab.ru/search-editions?q=%D1%...
Лёзненскі раён, Крынкі. Святкаванне 85-годзя з дня нараджэння Міхася Лынькова ў Крынкаўскай школе яго імя. Прысутнічалі сястра народнага пісьменніка Пелагея Ціханаўна, жонка Соф"я Захараўна Лынькова, літаратары Уладзімір Скарынкін, Давід Сімановіч, Сяргей Панізнік, крытык Антаніна Лысенка, фотакарэспандэнт Анатоль Каляда...Аўтографам з-пад Зазыбаў амаль 30 гадоў.
|
| | |
| | |
| Статья написана 5 января 2015 г. 19:06 |
Фантазия, мечта – без них не может существовать поэзии, они сакральные её свойства. И Александра Романовича Беляева вполне можно назвать не только одним из лучших писателей-фантастов, но и поистине поэтом в фантастике. А.Р.Беляев, родившийся в Смоленске 4 (16) марта 1884 (умер 6 января 1942 в Пушкине Ленинградской области), явился одним из основоположников советской научно-фантастической литературы. Среди широко известных его романов: «Голова профессора Доуэля», «Человек-амфибия», «Ариэль», «Звезда КЭЦ», «Продавец воздуха», «Человек, потерявший своё лицо», «Человек, нашедший своё лицо», «Остров погибших кораблей» и многие другие (всего более 70 научно-фантастических произведений, в том числе 13 романов). И недаром за самый значительный вклад в русскую фантастику и провидческие идеи его называют российским Жюль Верном. Умение выстраивать увлекательный сюжет – первое условие успеха любого прозаического, особенно фантастического произведения. Но далеко не всякому даже маститому мастеру под силу свои фантазии окружить, овеять высокой поэзией, романтической духовностью, в лучшем случае, удаётся облечь поэтическим флёром. Высокий эстетический и этический идеал – этой творческой сверхзадаче и служил А.Беляев своим подвижничеством в научно-фантастической романистике и новеллистике. Образы его персонажей – не только живые люди, лишённые схематизма в раскрытии характеров, психологии, это ещё и образы-метафоры. Ихтиандр – человек-амфибия в одноименном романе, пожалуй, самый романтический образ нового человека в научно-фантастической литературе, Этот образ архетипичен, так как давно разрабатывался художественно-поэтическим воображением человечества. Он не теряет своей открытости, благородства и человечности ни при каких обстоятельствах. Мечтательный и наивный, свой в морской стихии и чужой в сутолоке городской жизни, образ Ихтиандра глубоко поэтичный. К сожалению, для таких натур как будто заведомо заготовлены тернии самой презренной прозы и жертвенный крест судьбы. Счастливый случай дарит ему любовь с первого взгляда («А разве бывает другая любовь?» – удивляется он, отвечая на вопрос Гуттиэре), за которую ему приходится бороться. А другой случай, нелепый и жестокий, разлучает его с возлюбленной навеки. Истинных поэтов всегда называли пророками. Провидческий дар у А.Беляева – дар очевидный и несомненный. С детства был он натурой увлекающейся. С ранних лет его влекла к себе музыка, он самостоятельно научился играть на скрипке, рояле, мог музицировать часами. Ещё одной «забавой» были занятия фотографией, существовал сделанный им снимок «человеческая голова на блюде в синих тонах». Он занимался языком эсперанто. С раннего детства много читал, особенно увлекала его приключенческая литература. Вместе с тем сызмальства рос он непоседой, любил всевозможные розыгрыши, шутки; следствием одной из его шалостей стала травма глаза с последующим ухудшением зрения. Мечтал юноша и о полётах: пытался взлетать, привязав к рукам веники, прыгал с крыши с зонтом, даже поднялся в воздух на маленьком аэроплане. Не эта ли страсть потом легла в основу его романа «Ариэль». Образ летающего человека тоже архитепично-поэтичен в многовековой человеческой культуре. Однако в попытках взлететь Александр упал с крыши и повредил спину, эта травма негативно сказалась на всю его дальнейшую жизнь. В середине 1920-х годов Беляев страдал от постоянной боли в повреждённой спине и даже был парализован на месяцы, страдал от костного туберкулёза. И роман «Голова профессора Доуэля», по словам Беляева, явился отчасти автобиографическим. Его замысел пришёл в голову писателю, когда у него парализовало ноги, и он три года был прикован к постели, фактически ощущая себя «головой без тела». В доказательство того, что он явился писателем-пророком, можно проследить какие предсказания в его произведениях сбылись: В романе «Человек-амфибия» предсказано создание искусственного лёгкого на принципе мембранно-плёночной диффузии, разработка физиологических технологий долговременного пребывания человека под водой, создание подводных обитаемых домов. В романах «Голова профессора Доуэля» и «Человек, нашедший своё лицо» предсказаны грандиозные успехи в области пересадки жизненно важных органов, клонирования и генной инженерии. Роман «Властелин мира» предвосхитил создание средств психотропного воздействия и психотропного оружия. Роман «Звезда Кэц» – создание орбитальных космических станций, одна из которых «Мир» была в наши дни из космоса отправлена на Землю, на дно мирового океана; запуск искусственных спутников Земли, выход людей в открытое космическое пространство. Книга посвящена Константину Эдуардовичу Циолковскому, чьи инициалы и легли в основу названия орбитальной космической станции Кэц. «Звезда Кэц» наряду с повестью «Прыжок в ничто» популяризирует идеи К. Э. Циолковского, которыми А.Беляев восторгался. Закатится ли Звезда КЭЦ? Думаю, она не закатится никогда, пока существует человечество, мечтающее и мыслящее, дерзающее и не сдающееся перед пространством и временем. В романе «Остров погибших кораблей» нашли своё место предвидения достижений в области подводной археологии, обнаружение затонувшего «Титаника» и других исторически известных кораблей. В романе «Продавец воздуха» предсказаны глобальные экологические проблемы воздушного бассейна планеты, их обострение в наши дни, необходимость принятия Киотского протокола, а также возможные реалии по спекулятивной продаже чистого воздуха в загрязнённой, радиоактивно зараженной атмосфере планеты. В романе «Подводные земледельцы» разработана тема развития мари-культуры, реализуемая в наши дни, создания подводных ферм по выращиванию моллюсков, водорослей, развитие подводного транспорта небоевого назначения. А в рассказе «Ковёр-самолёт» он обращается к образу из русской сказки, чтобы показать, что её можно сделать былью. Ковёр-самолёт соткан из ячеек-пузырьков сплава магния и бериллия размером меньше одного миллиметра и толщиной стенки в одну десятитысячную миллиметра. Таким образом, материал, из которого профессор Вагнер сделал свой «летающий ковёр» можно отнести к нанотехнологическим. Метафорична тема романа «Последний человек из Атлантиды», где исторически и научно-фантастически раскрывается история затонувшего континента, остро волнующая людей и сегодня, и гипотеза эта обрастает всё более явственными свидетельствами. Что всё-таки предшествовало его серьёзным занятиям научно-фантастической литературой? От хорошей ли жизни стал он писателем? Свою литературную деятельность он начал со стихов, не оттуда ли у него пытливый поэтический взгляд на все темы и проблемы, поднимаемые и осмысляемые им в его произведениях. В возрасте тридцати пяти лет А. Беляев заболел туберкулёзным плевритом, у него развился туберкулёз позвоночника, осложнившийся параличом ног. Тяжёлая болезнь на шесть лет приковала его к постели, три из которых он пролежал в гипсе. Молодая жена его покинула, сказав, что не для того она выходила замуж, чтобы ухаживать за больным мужем. В поисках специалистов, которые могли бы ему помочь, А. Беляев с матерью и старой няней поехал в Ялту. Там, в больнице, он и стал писать стихи. Не поддаваясь отчаянию, занялся самообразованием: изучал иностранные языки, медицину, биологию, историю, технику, много читал, особенно Жюль Верна, Герберта Уэллса, Константина Циолковского). Победив болезнь, в 1922 году он стал возвращаться к полноценной жизни: сначала А. Беляев устроился воспитателем в детском доме, потом его устроили на должность инспектора уголовного розыска – он организовал там фотолабораторию, позже пришлось уйти в библиотеку. Но жизнь в Ялте была нелёгкой, и А. Беляев с помощью знакомых перебрался с семьёй в Москву (1923), где его приняли на работу юрисконсультом. Там и начал он серьёзную и довольно-таки успешную литературную деятельность, публикуется в журналах «Вокруг света», «Всемирный следопыт», «Знание – сила». Но мытарства и жизненные невзгоды постоянно сопровождали его, поселившись в Ленинграде, он продолжал писать и печататься в журналах. В 1934 году он встречался с Гербертом Уэллсом, приехавшим в Ленинград. В 1935 году Беляев стал постоянным сотрудником журнала «Вокруг света», который после одиннадцати лет интенсивного сотрудничества, в начале 1938 года, Беляев покинул. В 1938 году опубликовал статью «Золушка» о бедственном положении современной ему фантастики. Но не только физические преграды вставали на пути писателя. Находились люди в корне отрицавшие фантастику. Почти не обнаруживается статей в 20–30 годы, проникнутых хотя бы долей симпатии к творчеству Александра Беляева, едва ли не единственного писателя предвоенной нашей литературы, столь преданно и целеустремлённо посвятившего себя разработке трудного жанра. Незадолго до войны писатель перенёс очередную операцию, поэтому на предложение эвакуироваться, когда началась война, он ответил отказом. Город Пушкин (бывшее Царское Село, пригород Ленинграда), где жил в последние годы А. Беляев с семьёй, был оккупирован, и в январе 1942 года писатель умер от голода. Был похоронен в братской могиле вместе с другими жителями города. Оставшиеся в живых жена и дочь писателя были угнаны немцами в плен и находились в различных лагерях для перемещённых лиц на территории Польши и Австрии до освобождения Красной Армией в мае 1945 года. После окончания войны жена и дочь Александра Романовича, как и многие другие граждане СССР, оказавшиеся в немецком плену, были сосланы в ссылку в Восточную Сибирь. В ссылке они провели 11 лет. Памятная стела на Казанском кладбище города Пушкин установлена на предполагаемой могиле Александра Беляева в радиусе десяти метров от места его захоронения. Есть мнение критиков, что творчество А.Беляева в известной степени неровное: его ранние произведения интереснее, чем поздние, а этические вопросы часто оказываются более занимательными, чем самые оригинальные научно-технические… Ну, что же в этом плохого, если этика стоит у писателя-пророка на первом плане, и любое научное открытие он не мог не рассматривать через призму истинных общечеловеческих ценностей, морали и права. Не оттого ли и первые произведения у него интереснее, что эти проблемы стояли более обострённо: никто не имеет права лишать тела учёного-мыслителя, оставляя ему только голову. Никто не имеет права лишать людей воздуха. А в романе «Вечный хлеб», посвящённом перспективам развития области биологии, биохимии и микробиологии, показана опасность переизбытка этого самого хлеба, безмерно распространяющегося, как из рога изобилия. Любой избыток ущербен и материально, и нравственно. Любая свобода без границ содержит в себе гибель свободы. Он разрабатывает в своих рассказах приём парадоксально-экспериментальной ситуации: что было б, если бы?.. Что будет, если замедлится скорость света? И в рассказе «Светопреставление» автор показывает, как скорость света замедляется настолько, что человек видит самого себя сидящим в кресле, с которого он давно встал, или наблюдает призрак уже уехавшего трамвая. Предметы проявляются лишь по прошествии времени, что вызывает огромные жертвы, нарушает обычную жизнь. А что если исчезнет притяжение земли? Об этом рассказ «Над бездной», где показано, что с ускорением вращения Земли, уменьшается гравитация, сила земного притяжения, и небо становится бездной, в которую улетают не только камни с Земли, а все неживые и живые предметы, грядёт всемирная катастрофа. Или что будет, если человек от микроэлементов начнёт светиться, поначалу нагоняя страх на жителей города, а потом, находя своё место в мире, вынужден выступать в цирке. Об этом в рассказе «Когда погаснет свет». А если человек сумеет расправиться с потребностью во сне, как в рассказе «Человек, который не спит»? Доктор Вагнер и усталость, и сон считает болезненным явлением и для борьбы с ними находит способ бороться с токсинами, и с помощью противоядия ретардина он побеждает усталость. Или если будут побеждены вездесущие коварные микробы, как в рассказе «Нетленный мир»? Здесь поэтический эпитет «нетленный» приобретает свою идеальную сторону, но, как оказалось, далёкую от оптимального варианта нормальной жизни? В рассказе «Ни жизнь, ни смерть» автор поднимает тему анабиоза, а вместе с тем исследует состояние, когда человек, находясь в замороженном состоянии, не живёт, но имеет какое-то разочаровывающее будущее, где его дети глубокие старики – и происходит подмена одних поколений другими. Таким образом, все фантастические авторские идеи имеют свои неожиданные развязки, благодаря этической стороне вопроса. А физические процессы смыкаются неуловимой гранью с метафизическими вопросами. Прозу А.Беляева мы продолжаем читать и перечитывать в силу её высокой художественности. Востребованность его произведений читателями прошлых, настоящих и будущих поколений стала залогом его подлинного писательского бессмертия.
|
| | |
| Статья написана 28 декабря 2014 г. 23:46 |
На запрошення нью-йоркського видавця Мар’яна Коця у вересні 1989 р. український письменник Олесь Бердник відвідав Сполучені Штати Під час заокеанської подорожі апостол безсмертя познайомився із модним фантастом Річардом Бахом; та непосидючий співець чайок десь ширяв країною. Для початку спілкування із колегою довелося обмежитися листом ввічливості. За деякий час американський фантаст знайшов українця в Торонто (Канада). Вони побалакали по телефону — через перекладача. — Я розповів йому про духовні рухи в Україні, — поділився спогадами Олесь Бердник в одному інтерв’ю. — У захопленні Річард підтримав ідею Духовних Республік, навіть пообіцяв приїхати до Києва навесні 1990 року. Повернувшись у США, я знову зв’язався з Річардом, запитавши навпростець: чи вірить він у можливість трансформації людини? чи знає шляхи до нових рівнів буття, свідомості, чуттєзнання? Той уважно вислухав, занотував і присягнувся надіслати до журналу “Всесвіт” відповіді на всі запропоновані питання. Відтоді неодноразово майстри майбутнього спілкувалися телефоном, листувалися. Коли 64-річний Олександр Павлович стисло розповів історію свого життя автору бестселерів “Чайка на ім’я Джонатан Лівінгстон” та “Ілюзії: Подорожі месії мимоволі”, Річард Бах здивувався і письмово зізнався: — Скільки величі мало твоє серце, якщо ти обрав ці шляхи, вступаючи в битву з такими структурами. Не певен, чи вистачило б мені мужності, якби життя так склалося. Ми захоплюємося тобою! Ми всі — діти світла, і, поза всяким сумнівом, ми всі — єдина Душа! Насправді ж Олександр Павлович Бердник – у краснім письменстві: Олесь Бердник — був таким собі українцем. Українцем та й годі. Зважте самі.
Із стану природи він любив осінь та бурю. Із одягу його приваблювало оголене тіло. Із страв — ласував яблуками та суницями. Із квітів — милувався шипшиною, вишнею та диким маком. Із звуків його полонили танго та вальс. Із запахів — подобалася м’ята. Із палітри — підносив фіолетовий колір. Із свят — визнавав неділю. Із вічної музики його зачаровував “Реквієм” Моцарта.
Незвичайний українець півстоліття всякчас допитувався сам у себе: — Як жити в світі, де за кілька тисячоліть не назбирати й року, коли б не палахкотіли війни, не лилася безвинна кров? *** У психоаналітичнім романі-феєрії “Пітьма вогнища не розпалює” український письменник-фантаст, футуролог, філософ, громадський діяч Олександр Павлович (Олесь) Бердник, автор доброї півсотні романів, повістей, збірок оповідань та поезій написав так: — Діти — це не істоти, котрі ще не стали дорослими. Діти — це незалежне, неповторне, чисте, радісне людство. Діти — це прибульці зі світу любові. І від першого факту його існуванні в цім світі то була чиста правда. Фактично він народився 27 листопада 1926 р., а офіційно — 25 грудня 1927 р.. Добре що діялося без плутанини із місцем: с.Вавилове Снігурівського району Херсонської (нині — Миколаївська) області. Бо засніженими шляхами його батько Павло дістався сільради, що знаходилась в сусідньому селі, — через місяць після народження сина. У свою чергу, секретар припустився двох помилок — записав поточну дату, як... дату народження, і задубілою рукою нашкрябав рік, що.. лише мав настати. Хоча плутанини із датою народження допомогла хлопчині, і в роки фашистської окупації малого не відправили працювати до Німеччини. Коли розумієш, звідки і хто ти, краще розкриваються невичерпні глибини власного серця. Тож Олесь на зубок знав свій родовід, до прадідів. Батько Павло Трохимович — сільський коваль, дід Трохим — сільський коваль, прадід діда — сільський коваль. Мама Марія Василівна — сільська вишивальниця, дід Василь (за лінією матері) — моряк, прадід Олександр — мостобудівник. А ще зважте, хлопчик народився під сузір’ям Стрільця, а значить, тяжів до земних пристрастей, хоча при цьому прагнув до Незвіданого. *** Знаєте, про що малий мріяв? Про політ до Зірок. — Але такий політ мені представлявся інакше, ніж це здійснилося в так званої реальності. Я вірив, що до далеких світів можна летіти безпосередньо, силою бажання, думки, духовного прагнення. У 1930 р. сім’я переїхала в Київ, кажуть, попервах жила у теперішньому Гідропарку, через два роки — в родове село Кийлів Бориспільського району, де й пережила Голодомор 1932-1933 рр. Майбутній письменник школярем зазнав лихоліття німецької окупації. У 1944 р. учень Київського геологічного технікуму Олесь Бердник добровольцем пішов на фронт, як скупо потім згадував — “повзав поруч зі смертю”, через поранення у квітні 1945 р. демобілізувався. По закінченні екстерном семи класів середньої школи в 1947-1949 рр. юнак навчався в театральній студію при Київському театрові імені Івана Франка. Там він став актором та водночас працював позаштатним журналістом в кількох столичних газетах. Після палкого виступу на відкритих партійних зборах театру ім.Івана Франка у 1949 р. нерозважливого актора заарештували за “зраду Батьківщини”: тривала боротьба з космополітизмом. Так почалася його перша, вимушена “відпустка” — за панування Сталіна і Кагановича в галузі мистецтва. Не всяка думка подобається людям, бо ж більшість сміливих думок — несвоєчасні. Тому на них і наважуються самі сміливці.
http://strichka.com/item/17554239 Бердник. Зоряний журавель ( ІІ частина) http://strichka.com/item/17554239
|
|
|
облако тэгов
