«В этом уголке мира» Фумиё Коно рассказывала о том, как жили люди во время Второй Мировой Войны, а эта книга рассказывает о том, как они живут после. Здесь две небольших повести, события в которых разделяют целых 50 лет, но они связаны друг с другом напрямую — общими персонажами и местом действия. Как и в прошлой книге, здесь нам показана обычная жизнь обычных людей, которые просто живут, переживая счастливые и грустные моменты. И всё же, читая её, не сложно понять, что, хотя война и закончилась, последствия её тянутся ещё многие годы и продолжают оказывать влияние на жизни людей. И даже спустя десятки лет нельзя просто забыть о том, что происходило, будто этого не было. В отличии от прошлой книги, которая показывала жизнь в военное время, но не акцентировала внимание ни на чём конкретно, предлагая читателю самому судить, что хорошо, а что плохо, в этой книге отчётливо вырисовывается явный антивоенный посыл, вокруг которого и сформирован основной костяк обеих историй.

Книга, повествующая о жизни обычных людей во времена войны. Людей, которые просто живут — учатся в школах, работают, занимаются домашними делами, едят, спят и занимаются другими обыденными вещами. Война приходит, приносит с собой много несчастий: голод, болезни, смерти, разрушения и много чего ещё. Война уходит, а жизнь продолжается. И люди, пережившие все те горести, что выпали на их долю, вновь возвращаются к повседневной жизни, которая уже никогда не будет прежней, но всё-равно продолжается. Удивительно, как в одной маленькой книге автор умудрилась уместить такое огромное количество вещей. Быт и культура Японии преподносятся так целостно и филигранно, что во время чтения кажется, будто ты сам там находишься в данный момент. Фумиё Коно поднимает множество тем, не акцентируясь на чём-то конкретном и позволяя читателю самому решить, как он относится к тем или иным вещам. И это очень здорово. Книга погружает тебя в то время и заставляет пережить вместе с героями все эти дни, все счастливые и трагичные моменты. А после прочтения невольно задумаешься о том, что действительно важно в жизни и чем стоит дорожить. Каждый найдёт свой собственный ответ на этот вопрос.

Мангу я настоятельно рекомендую как одно из лучших произведений про Вторую мировую войну в целом. И как одно из лучших произведений про уклад жизни простых людей в Японии тех времён.

В своё время, когда я писал отзыв на «Тетрадь смерти», я упомянул, что, несмотря на некоторые недостатки, манга стоила внимания хотя бы за то, чтобы она самобытная, что в ней есть интересная оригинальная идея, интересный взгляд на мир, а также после прочтения оставалась какая-то пища для размышлений.

К сожалению, «Платиновый предел» вызывает прямо противоположные впечатления. В нём нет совершенно ничего оригинального. Если точнее, то при прочтении лично у меня сложилось такое мнение: авторы придумали концепт, но не продумали сюжет, из-за чего додумывали его на ходу. Концепт был такой: «есть стрела убийства и стрела любви у разных персонажей с разным мировоззрением, и они этими стрелами друг в друга стреляют, мучаясь моральными дилеммами, когда какую стрелу лучше использовать, и стоит ли их использовать вообще».

Хотя манга так же акцентирует внимание на противостоянии двух ключевых персонажей, как это было в их первой работе, здесь этот приём не работает. В «Тетради смерти» оба персонажа были яркими личностями, каждый со своим мировоззрением. И не смотря на то, что они стали противниками, на самом деле у них было очень много общего, а их взгляды во многом сходились. А кроме того, ни одного из них нельзя было однозначно назвать положительным или отрицательным героем, ведь у каждого из них были свои мотивы и оба совершали сомнительные с моральной точки зрения поступки, оправдывая их своим мировоззрением. В «Платиновом пределе» же персонажи явно делятся на «хороших» и «плохих», а потому такого же интересного противостояния не получается. Не помогает в этом и слабая мотивация как «злодеев», так и большинства положительных героев.

Как я уже писал, у меня сложилось впечатление, что сценарий придумывался «на ходу». Об этом говорит и рваное повествование и проблемы с мотивацией и логикой персонажей. Авторы иногда предпринимают попытки пофилософствовать, но все они слишком поверхностные. Например: один персонаж сидит, сидит, ничего не делает, вдруг выдаёт длинную тираду о том, что люди должны быть толерантны к меньшинствам. И читатель такой: «Что? С чего это вдруг он об этом заговорил? Ведь не было никаких предпосылок!». И такое тут происходит регулярно. Не ощущается манга целостной и продуманной. И не оставляет никакой пищи для размышлений. Лично мной манга воспринимается как какой-то «сборник анекдотов», где авторы понабрали разных идей, своих и чужих, и слепили это всё в одну кучу как получилось. Жаль видеть подобное от этих авторов, ведь я знаю, что они способны на большее.

Ироничная ситуация. В первой половине книги один вымышленный писатель предполагает дальнейшее развитие событий, как это было бы у реальных писателей-фантастов (например, Стругацких). И многие из этих вариантов звучали куда интереснее, чем итоговый вариант, выбранный Лукьяненко. Ей богу, он выбрал самый простой и банальный сценарий. Настолько, что я до самого конца не хотел верить, что это действительно правда, а не хитрый ход от автора перед тем, как он достанет туз из рукава. Увы, этого не происходит. Всё оказалось просто и банально. И если начало книги захватывает, мистики становится всё больше, но никаких объяснений не даётся, и ты с нетерпением ждёшь того, что же будет дальше, то в определённый момент, задолго до окончания книги, все карты оказываются на столе, и выясняется, что там максимум одна пара. И от книги остаётся ощущение разочарования из-за нереализованного потенциала.

По отзывам, у меня сложилось впечатление, что многие настолько заострили внимание на «демонизации автором Советского Союза», что не заметили основной посыл романа. А основной посыл вовсе не в том, что «коммунизм — плохо, демократия хорошо». Основной посыл заключается в том, что «насильно мил не будешь» и все попытки принудительно навязать «коллективизм» рассыпаются в прах.

Главный герой, пионер Валерка, никак не может вписаться в коллектив. Его собственный отряд, с которым он постоянно находится в кругу общения, кружки, которые он посещает, и даже взрослые воспитатели, окружающие его — никто не воспринимает его всерьёз. А ведь Валерка вовсе не плохой парень, не странный, не безумный и не пытается избегать общения с другими людьми! Напротив, он всячески старается влиться в каждый коллектив и найти настоящих товарищей. Вот только «коллектив» его каждый раз подводит, когда в самый трудный момент не находится никого, кто мог бы его поддержать, и все от него отворачиваются.

И, собственно говоря, об этом и книга, в первую очередь. О том, чтобы найти настоящего друга и товарища, которому можно будет доверить свои секреты и свою спину. И как бы ни старались пионер-вожатые распихать всех детей по кружкам, секциям и отрядам, но это не делает их друзьями и товарищами — лишь временной компанией до окончания лагеря и не более. Роман о том, что настоящий коллектив может быть построен лишь вокруг людей, которым действительно важна судьба друг друга.

Если говорить очень кратко, то вот моё мнение: у Гаррисона получилась прекрасная антиутопия, но не очень хороший роман. У автора было своё видение будущего мира и ему вполне удалось донести это видение до читателя. Мир получился достаточно правдоподобным и живым, в него легко поверить, ведь все те вещи, которые мы в нём видим, есть и в нашей реальности, просто не все разом и в одном месте. Автор собрал в одном месте все тёмные стороны нашего мира: социальное неравенство и нищету, проблемы перенаселения, проблемы нехватки продовольствия, бесконечную бюрократию политиков, которые откладывают принятие жизненно-важных для страны решений на годы и годы вперёд, и многое другое. И пусть наш мир пока не дошёл до той точки, что показана в романе, однако что будет ещё через сотню лет? Не исключено, что ситуация будет ничуть не лучше, чем показанная в книге.

К сожалению, история, которой Гарри Гаррисон попытался соединить все свои мысли о будущем в единый роман, получилась не слишком выразительной. Если в первых главах она стремительно набирала обороты, когда главный герой занялся расследованием, то с середины книги история сильно забуксовала и превратилась в не очень хорошую мелодраму, разбавленную большим количеством повседневности героев в условиях придуманного авторами мира. В какой-то момент и сам автор понимает, что больше не может тянуть резину и выдаёт мощную концовку.

В целом же, на мой взгляд, своих ключевых целей автор добился. Роман-предупреждение о том, какое будущее нас может ожидать, получился достаточно впечатляющим и реальность придуманного им мира сглаживает сюжетные шероховатости.

Проблемы данного романа назвать сложно. Поскольку проблемы системные и лежат, как мне кажется, в самом фундаменте книги. Проблемы начались с того, что автор решила написать произведение, похожее одновременно на множество других. И чтобы при этом оно выглядело самобытно. Не получилось. В романе намешана куча различных элементов, ни один из которых толком не проработан и не описан. Множество элементов, которые никак не функционируют и не играют никакой роли в книге.

Например, автор добавляет в роман «светлую» и «тёмную» магию. Долго и много рассказывает о том, как мало «светлых» магов. Главная героиня как раз «светлая», но чуть ли не самого низкого уровня (ещё один неработающий элемент, упомяну позже). Спустя половину книги она становится «тёмной», но... ничего формально не меняется. Чем отличается «светлая» магия от «тёмной» за весь этот огромный том так и не объяснили. То же самое касается и местных уровней магии («кругов»). Известно, что есть 9 уровней магии и у них огромная разница в силе, но за весь огромный роман ничего из этого так и не продемонстрировали. С магией в романе вообще всё плохо, она как бы есть и упоминается постоянно, но читателю её толком не демонстрируют. Да и все эти «уровни магии» и «диагностические окна» — это явные элементы ЛитРПГ, как подозреваю, взятые из азиатских веб-новелл. Вместе со «злобными тварями», которые постоянно ломятся в мир откуда-то «с изнанки» через какой-то «разрыв», который находится как раз недалеко от места жительства главной героини. Ох, как же это банально, как же опостылело уже это «злобное нечто из другого мира, угрожающее всему сущему».

Ладно, отложим магию в сторонку, посмотрим, что в целом можно сказать про местный мир. Я дочитал роман всего пару дней назад и до сих пор не уверен, можно ли про него сказать хоть что-то. Подавляющую часть времени главная героиня находится в своём родовом поместье, да пару раз посещает какие-то светские мероприятия. Вот как раз посещение мероприятий — самое интересное, что есть в этой книге, т.к. на них происходит хоть что-то. Целая книга пустоты и воды и целых два события. При этом о мире за пределами родового поместья, площади и гостевого поместья (те самые два места, на которых происходили мероприятия) толком неизвестно ничего. Нам его не показывают, нам о нём не рассказывают. Даже пресловутые «псаки», коих героиня поминает чуть ли не в каждом предложении, ни разу в живую не мелькают в романе.

Главный недостаток романа, как по мне — это персонажи и диалоги. И речь не только о главной героине. Все прочие персонажи воспринимаются как функции. Не воспринимаются как люди. Главная героиня всё время ведёт себя неадекватно, а все окружающие персонажи молча смотрят на неё либо с восхищением, либо с ненавистью, и лишь время от времени поддакивают на любые её слова. Диалоги такие же функциональные, как и персонажи.

Проблема усугубляется ещё тем фактом, что автор романа попыталась наполнить её политическими интригами, но ей не хватило для этого жизненного или хотя бы читательского опыта. Политическое устройство здесь в целом выглядит достаточно нелепым. Есть некий император и его семья, обладающие самой сильной магией, и есть целая куча феодалов. Один феодал держит всю контрабанду и ни с кем не делится, второй держит все золотые шахты и тоже ни с кем не делится. Третий феодал (тот самый, откуда родом главная героиня) единственный за всю империю отдувается и беспрерывно сражается на границе за мир во всём мире. И вообще, из-за этих постоянных боёв их осталось мало и род почти вымер, а все прочие желают им скорейшей смерти. Ну а имперская семья просто закрывает на всё это глаза и ничего не делает. Как-то так это выглядит по описанию из книги. Ах, да, ещё здесь есть раса гастарбайтеров, обладающая беспрерывной телепатией друг с другом, независимо от времени и расстояния, благодаря чему они являются незаменимыми шпионами и всегда знают, что происходит на другом краю планеты, при этом их используют в качестве уборщиков и охранников в каждой знатной семье, даже во дворце императора, но никто не использует их в качестве шпионов. Чему тут удивляться, что политические интриги выглядят ещё более нелепо, чем мироустройство?

Про сюжет сказать толком нечего, т.к. роман — затравка. Главная героиня умерла в мучениях после каких-то страшных событий в прошлой жизни и переродилась в молодости. Что конкретно произошло в её прошлой жизни — нам неизвестно. И автор этим откровенно злоупотребляет. Героиня постоянно вытаскивает из своей прошлой жизни какие-то рояли, коих там явно хранится не мало. Идёт по городу, видит случайного человека, думает «это же будущий великий ***, нужно подружиться с ним!» и идёт дружиться. Началась в её родном краю тяжёлая неизлечимая чума, а гг такая: «Блин, в прошлой жизни зелье от такой уже изобрели! Пойду сварю и всех вылечу». И так далее. Появляется проблема, героиня тут же вытаскивает для неё решение из «прошлой жизни». Нет никаких предпосылок к этому, это происходит спонтанно.

В общем, даже не знаю, что особо сказать про эту книгу, кроме того, что читать её, пожалуй, не стоит. Есть большое количество фантастики и фэнтези более высокого качества. Что касается автора, то, я надеюсь, она учтёт свои ошибки и когда-нибудь выдаст что-то более ценное, чем очередную попытку скопировать всех.

Признаюсь честно, лично я совершенно не могу понять, в чём причина такой любви к этому рассказу. Рассказ не то, чтобы откровенно плохой. Он... обычный. Нет в нём никаких отличительных черт, никаких особенностей, на фоне огромного множества других рассказов. Совершенно обычный фэнтезийный рассказ. Собираются несколько персонажей с одной общей целью и движутся к ней. Есть какой-то закос под «тёмное фэнтези», с отрубленными головами и проткнутыми глотками, однако никакой серой морали нет, есть хорошие ребята и есть плохие. Характеры ключевых персонажей удалось раскрыть достаточно неплохо, с учётом небольшой продолжительности рассказа. А вот с мотивацией всё плохо. И у ключевых персонажей и у второстепенных. Впрочем, с мотивацией и логикой поведения персонажей у автора исторически плохо, наблюдал эту проблему и в других его произведениях. Однако там можно было данную проблему оправдать большим объёмом, длинными сериями, и тем, что автор сам забыл, что писал прежде. Здесь же, когда какой-то глубоко второстепенный персонаж без какой-либо подоплёки появляется второй раз за рассказ и внезапно занимает ключевую роль мощного рояля из кустов, который спасает героев из трудной ситуации — это объяснить и оправдать невозможно. Автор и не пытается. Сам персонаж говорит: «Вам, людям, не понять нашу логику».

Роман «Путеводитель по галактике для путешествующих автостопом» очень короткий. Настолько короткий, что и романом то его назвать язык не поворачивается. И тем не менее, не смотря на свой объем, он получился достаточно цельным и содержательным. Как по мне, всё-таки «Автостоп по галактике» — это, в первую очередь, колкая сатира, а не просто «абсурдная комедия». Хотя, бесспорно, если какой-нибудь Шекли, высмеивая тот или иной аспект быта, возводил его в абсурд, то Адамс возводит в абсурд в квадрате. И всё-таки, именно первый роман получился достаточно цельным, не смотря на то, что сюжет скачет галопом.

Увы, не могу сказать того же самого про продолжение. Я, признаюсь честно, дальше «Ресторана на краю вселенной» не читал, но вот «Ресторан» шёл через силу. В отличии от первой книги, вторая представляет из себя бессвязный набор идей и зарисовок, какой-то черновик, который автор составлял в большой спешке, чтобы не забыть пришедшие на ум мысли. Только вместо того, чтобы потом на основании этого черновика, написать полноценную повесть, он решил выпустить его прямо в таком черновом виде. И хотя в нём встречаются занимательные идеи, в целом вторая часть оставляет впечатление неудачного сборника анекдотов.

Поэтому порекомендовать могу лишь первую книгу цикла, но не её продолжение.

В далёком 1957 году Шекли утрировал и высмеял всегда актуальную для американского общества тему расизма. Но вряд ли он тогда мог хотя бы предположить, что его рассказ станет пророческим. И то, что для автора казалось дикостью, для современного американца стало обыденностью. И вот уже на работу в крупные фирмы набирают по квотам: сколько должно быть чёрных, сколько азиатов, сколько индусов, сколько женщин, сколько трансгендеров. Квоты есть на всех, кого угодно, но только не белого цисгендерного мужчину европеоидной внешности, который нынче числится в числе нежелательных элементов. И, быть может, современные американские психологи действительно оправдывают подобные действия «угрызениями совести за годы дискриминации», как об этом сказано в рассказе, а не попыткой политиков подлить масла в огонь, деля людей на всё больше и больше обособленных групп, уже не только по цвету кожи, языку и религии, но и по другим каким-то особенностям, чтобы отвлечь от действительно насущных проблем. Уверен, если бы Шекли дожил до сегодняшних дней, ему было бы что сказать про современное американское общество.

«В ту пору твои земляки утверждали (и при этом нисколько не кривили душой), будто куда лучше иметь дело с негром, чем с «либералом»-северянином. Отсюда вытекало множество конфликтов.»

P.S. А ведь многие земляки называли рассказы Шекли «абсурдом»...

Непродолжительный рассказ, высмеивающий твердолобость и закостенелость человечества. На улице прогрессивный 21-й век, где можно найти практически любую информацию в открытом доступе, но люди упрямо продолжают верить, что земля плоская, небо держат атланты на плечах, а вокруг им все обязаны. Ведь что значит «изменить своё мнение»? Это означает признать, что ты неправ! А разве человек может быть неправ? Неправы могут быть только окружающие! Вот так и живём: каждый считает себя и только себя абсолютно правым, любое противоположное мнение встречает в штыки, а попытаться понять образ мыслей других людей никто не считает нужным. Ничего удивительного, что когда к миролюбивому «аборигену» Дантэ прилетают гости с Земли, именно они выставляют себя «дикарями», смотря на мир исключительно через призму собственного мышления и даже не допуская возможности того, что они в чём-то неправы. Дантону повезло больше — он смог понять их образ мыслей и это его спасло.

Мне очень нравится творчество Шекли, но этот рассказ считаю далеко не самым сильным его произведением.

Сама идея мне нравится. Она не оригинальна, но всегда актуальна. Некоторые тут пишут про то, что влияние человека на природу незначительно. Влияние одного — может быть, влияние всех людей на планете очень даже значительно. Вырубка лесов, выравнивание холмов, высушивание болот, изменение русла рек и иссушение озёр — всем этим люди уже занимаются для того, чтобы освободить место под сельское хозяйство. И это лишь самая меньшая часть влияния человека на природу. Раскопка карьеров для добычи полезных ископаемых, сброс различных отходов, получаемых в процессе добычи этих самых ископаемых, которые делают почву непригодной для жизни и какой-либо деятельности. Создание огромных свалок тут и там по всей планете. Создание различных электростанций и огромных ветряков. И многое другое. Человек изменяет планету под себя и не задумывается о том, что будет через сотню лет.

Сама идея понравилась, а вот её реализация — не очень. Понимаю, автор утрировал и влияние человека на планету и результат, к которому это влияние привело, чтобы получился непродолжительный, простой и понятный, рассказ. Но оттого получилась не фантастика, а чистой воды фэнтези, где все события происходят неким магическим образом. Из-за этого не покидает ощущение неправдоподобности происходящего.

Я даже пытался воспринимать рассказ под призмой других идей Шекли. Например, идей о том, что человек осознаёт лишь малую часть общей картины («Вопросник»). И потому необьяснимые природные катаклизмы вокруг героев рассказа вызваны вовсе не «магией», а процессами, которые им просто неведомы. Но даже это не помогло. Проблема в том, что в рассказе катаклизмы происходят не из-за деятельности человека, а для того, чтобы это деятельность предотвратить. Именно из-за этого и ощущение неправдоподобности. Если бы, например, герои, как и собирались, уничтожили гору, и уже это привело к непредвиденным последствиям, повлекшим страшные трагедии — вышло бы гораздо интереснее и правдоподобнее, как по мне.

Вторая книга, хоть и позиционируется как продолжение, представляет из себя произведение совершенно иного типа. И, кажется, ориентирована на куда более взрослую аудиторию. Матиуш лишился своего королевства и стал пленником. Будучи пленником, он успевает побывать и на необитаемом острове и в тюрьме и много где ещё. Первая книга представляла из себя наивную детскую сказку, пускай наивность и часто выходила герою боком, но в то же время служила своеобразным спасением для него из любых ситуаций — как и подобает детской книге, Матиуша всегда выручал случай, как бы наивно и неправдоподобно это не выглядело. Благодаря этому роман был наполнен действием и различными приключениями. «Король Матиуш на необитаемом острове» напротив, получился очень медленным, мрачным и скорее философским, нежели приключенческим. Юный король, став узником, почти полностью погружается в свои мысли о прошлом. Местами философские рассуждения вышли достаточно интересными даже для взрослого человека. Однако разница в тоне между первой частью и второй, резкий переход и смещение жанра от наивной детской сказки к мрачному философскому трактату, шокируют. Не верится, что эти два романа написаны в один год.

«Король Матиуш Первый» — необычная детская книга, которая рассказывает скорее о том, как не нужно делать, нежели о том, как нужно. Начинается она с того, что Старый король, отец главного героя, умирает от болезни, а на престол восходит ребёнок. Матиуш — неплохой мальчик: добрый и честный, старательный и трудолюбивый. Но всё же он ребёнок, наивный и неопытный, доверчивый и импульсивный, что и приносит ему множество проблем. Мне понравилось, как автор преподносит те или иные мысли. Как он демонстрирует, к чему приводят необдуманные поступки. Увы, некоторые вопросы поднимаются очень поверхностно, а то и вовсе проходят вскользь, из-за чего не остаются в памяти. Впрочем, основная мысль автора получилась достаточно яркой и убедительной.

Лично для меня причина популярности «Токийского гуля» остаётся загадкой. Я сам, во время прочтения, даже не знал о том, что это произведение популярно, а потому подходил к нему непредвзято. И, если говорить очень коротко, оно оставило у меня впечатление очень красивого, но совершенно пустого и бессмысленного боевика. Ну, давайте по порядку:

1. Рисовка. Придраться не к чему — она действительно восхитительна, благодаря ней хочется повторно просматривать каждую страницу манги даже в отрыве от контекста. Художники приложили для этого все усилия.

2. Сюжет. А вот тут как в песенке Винни Пуха из советской экранизации. Он вроде есть, но его всё же нет. Если точнее, то в манге довольно много сюжетных линий, но ни одна из них не является ключевой или, вообще, имеющей хоть какое-то значение в общей картине. Все сюжетные линии нужны лишь для того, чтобы служить хоть каким-то оправданием того факта, что персонажи постоянно дерутся друг с другом. Почти все сюжетные линии просто обрываются смертями персонажей, забываются после вышеупомянутой драки или вовсе выбрасываются как лишние и ненужные (по мнению автора). В «Токийском гуле» обычное дело, когда нас знакомят с какими-нибудь новыми персонажами, рассказывают их предысторию, рассказывают их планы, показывают их взаимоотношения. Потом эти персонажи с кем-нибудь дерутся, кто-то умирает, кто-то выживает, но так или иначе после боя их всех просто выбрасывают из сюжета и они больше не появляются. Иногда выжившие могут появиться где-нибудь спустя 100 глав, чтобы их за одну страницу убили и они уже точно не появились. Если меня спросят, о чём именно «Токийский гуль», то единственное, что я смогу уверенно ответить: «ни о чём».

Когда я прочёл «Токийский гуль», у меня было ощущение, что я просто впустую потратил своё время. Благо, я читал его по мере выхода, по одной главе в неделю, так что времени уходило не так уж много. Манга «Токийский гуль» — это просто бессмысленная жвачка. Где персонажи постоянно дерутся друг с другом. Умирают, вместо них вводят новых персонажей, которые дерутся друг с другом. Они тоже умирают, вводят ещё новых персонажей. И так по кругу до самого конца. Персонажей очень много, их целые сотни, но вряд ли после прочтения удастся вспомнить хотя бы треть из них. Если просто выбросить 99,9999% происходивших в данной истории «событий» — ничего, абсолютно ничего не изменится. Ну, кроме объёма. Эта манга для меня является ярчайшим примером «фаст фуда в литературе». Зашёл, пожевал, вышел. Потратил 15 минут своей жизни и ничего не приобрёл.

Первая книга замечательная. Признаюсь, от Пратчетта даже не ожидал такого уровня, совершенно не похоже на другие его произведения. Необычно для этого автора то, насколько книга богата на события — это настоящее путешествие-приключение, в котором персонажи постоянно встречают что-то новое, неожиданное для себя. Необычно и то, как много идей легло в основу этой книги. Обычно у Пратчетта есть какая-то одна идея и вокруг неё выстраивается вся книга. Но в данном случае перед нами предстаёт описание целого народа «номов», который очень похож на, собственно говоря, людей. И, как и у людей, у номов огромное количество своих проблем. Как и люди, номы не всегда делают правильные выборы. Как и люди, они хотят верить во что-то. Например, в Арнольда Лимитеда. Сами люди в романе тоже присутствуют, но лишь в качестве фона, как «большие непонятные существа, живущие своей жизнью». В общем, эту книгу я настоятельно рекомендую к прочтению. Последующие, к сожалению, не рекомендую. Они получились заметно слабее первой части и страдают от очень явного недостатка свежих идей. Отчего автор возвращается к тому, что вся книга крутится вокруг одной какой-то центральной мысли, в связи с чем ощущается пустой (развития этой одной идеи нет) и затянутой.

«В приключениях главное – чтобы они не затягивались надолго, а не то, чего доброго, к обеду опоздаешь». (Мистер Зайка)

Странное дело! Многочисленные серии Пратчетта на несколько томов, вроде «Стражи», пользуются огромной популярностью у читателей, а крайне редкие одиночные произведения как будто и не существуют вовсе. Настолько редко кто-то их упоминает.

А между тем, на мой взгляд, «Изумительный Морис и его учёные грызуны» вышел гораздо удачнее той же упомянутой «Стражи». Это обособленный от остального «Плоского мира» совершенно самостоятельный роман. Роман, полный мыслей и идей, которые преподносит автор и предлагает их обдумать. Здесь нашлось место для всего. И для интересного интригующего сюжета с нарастающим напряжением. И для на удивление проработанных ключевых персонажей, которые успевают тебе полюбиться за столь недолгий срок, вызывая сопереживание к ним. И для философских размышлений, достаточно хорошо сочетающихся с ходом мыслей этих самых персонажей. И для замечательной концовки. А лично для меня, на данный момент, это лучший роман Пратчетта, изо всех, какие я читал.

Увы, не смотря на все эти весомые достоинства, книга не лишена и недостатков. В том числе и недостатков, свойственных другим книгам этого автора. Начну с того, что большая часть юмора в книге строится на том, что большинство персонажей обладают отсутствием интеллекта. Самым, что ни на есть, полным и бесповоротным отсутствием. Иронично, но у Пратчетта плоским каждый раз получается вовсе не мир, а именно юмор. Из-за этого лично мне сложно припомнить больше пары шуток изо всей книги, хотя я закончил чтение за день до написания отзыва.

С другой стороны... если воспринять книгу как детскую, ориентированную на значительно более молодую аудиторию, то многое встаёт на свои места. Полагаю, им такой юмор может и понравиться. Но понравятся ли им многочисленные философские рассуждения персонажей? Смогут ли они их понять? Смогут ли понять, что все те вещи, о которых говорится в романе, актуальны и для нашего с вами мира? Не уверен. Но попробовать стоит.

После прочтения романа у меня сложилось впечатление, что автор сначала придумал первую половину романа, бодрый приключенческий фантастический боевик с неожиданными сюжетными поворотами, но не придумал сценарий после сцены в лифте и проверки Фила Рэша. Однако издатель, видимо, требовал от него формата полноценного романа, а не повести, из-за этого в оставшейся половине книги автор ударяется в философствования, преимущественно на религиозные темы. Словно это два разных произведения.

В первой половине романа нас старательно убеждали, что андроиды обладают теми же качествами, что и люди. Что они, возможно, даже лучше людей. Ведь каких людей нам уже показали? Рика Декарта, безжалостного истребителя роботов, и его невменяемую жену, с которой он, кажется, живёт просто по привычке, и какие-то чувства, если они были, давным-давно исчезли.

Во второй половине автор резко начинает говорить полностью противоположное, выставляя андроидов редкостными гадами, у которых нет никаких моральных ценностей. И это, должен сказать, не выглядит так, будто мы увидели андроидов с другой точки зрения. Скорее это выглядит так, как будто нам демонстрируют других андроидов, злых, но есть и хорошие. Впрочем, во второй половине романа андроиды вообще отходят далеко на второй план, а на первый выходит тема Мерсеризма — местной религии, которой поклоняются все живые люди, и которую совершенно не понимают андроиды. И не удивительно, что они её не понимают, ведь понять её достаточно сложно даже читателям. Почему главный герой из вполне себе адекватного и рассудительного человека внезапно превратился в какого-то шизофреника? Почему он, в отличии от своей жены не являющийся особо религиозным и не часто пользующийся эмпатоскопом, ВНЕЗАПНО становится самым верным последователем местной религии? Лично я не увидел в романе никаких предпосылок к этому.

В общем и целом, на мой взгляд, роману остро не хватает логичности и целостности. И именно это основная его проблема. Вовсе не художественные ляпы в местном мироустройстве и сценарии. Не в том, что «невероятно продвинутый искусственный мозг Нексус 6» ни разу не демонстрирует каких-либо выдающихся интеллектуальных способностей. Роботы по умственному развитию, кажется, находятся даже ниже, чем несчастный Джон Изидор, который называл их гениями. Не в том, что посреди города находится

Цикл вкратце можно описать как-то так: «Чем дальше в лес, тем больше дров». Первые три-четыре книги действительно хороши. Что мне больше всего понравилось, так это то, что герои развиваются. Особенно главный герой, Скив. От ни на что не способного подростка-ученика в начале первой книги до вполне самостоятельного взрослого человека. Именно развитие главного героя и является основной сюжетной линией, которая прослеживается во всех четырёх томах. Подобное редко можно увидеть в юмористической фантастике. И автору, на мой взгляд, отлично удалось показать рост Скива после всех тех ситуаций, в которые он попадал. Увы, затем фантазия автора иссекает и с каждым томом юмора становится всё меньше и меньше, а развитие героев тормозит на месте, а порой и вовсе откатывается назад. Например, Скив, который вроде бы уже стал умным и успешным бизнесменом, вновь скатывается до уровня неумелого юнца из первого тома и начинает наступать на те же грабли.

Лично я посоветую останавливаться на 4 томе и дальше вообще не читать данный цикл. Что же касается первых четырёх томов, то могу их смело посоветовать как лёгкое юмористическое фэнтези, не страдающее от излишней затянутости.

Я, кажется, уже достаточно давно не читал юмористического фэнтези, а потому успел немного подзабыть особенности жанра, но МИФ мне их напомнил, ибо канонов жанра придерживается досконально. Хотя, может быть, в 70-80 годах прошлого века это ещё было в диковинку? Ну, сегодня по такой схеме строится почти вся юмористическая литература: ключевые персонажи романа постоянно попадают в какие-нибудь невероятные ситуации, из которых выкручиваются самым нелепым способом. Порой нелепость этих самых способов достигает апогея и превалирует над здравым смыслом. В большинстве случаев, несерьёзность и задорный настрой романа, позволяют не обращать внимание на этот досадный факт. Однако «МИФ» несёт авантюрно-плутовской характер. А потому от него ожидаешь несколько более хитрых авантюр, чем то, что проворачивают наши герои.

Выбор «Фабрики комиксов» я нахожу странным. Изо всех произведений Асано, они выбрали самое спорное. Двухтомник, во всех подробностях рассказывающий про сексуальные утехи пары подростков, в котором нет ни грамма любви. Если, например, в «Пунпуне», не смотря на все недостатки персонажей, им хотелось сопереживать, то здесь на персонажей, у которых нет никаких моральных ориентиров, хочется просто плюнуть. И хотя, как я подозреваю, смысл манги как раз в том, чтобы показать, куда могут зайти подростки при недостатке присмотра, а отказаться от своих внутренних ощущений сложно.

Не поймите меня неправильно. Я ничего не имею против эротических историй, в том числе японских манг этого жанра. Я могу припомнить заводной, во всех смыслах, «KissxSis» — комедию, наполненную пикантными ситуациями, которые удивительным образом ходят по краю того, что дозволяет им жанр, не скатываясь в порнографию. Я могу вспомнить замечательную историю любви и взросления – «Nana to Kaoru». Эти произведения использовали эротику, аккуратно вплетая её в историю, чтобы историю было невозможно представить без неё.

Но ничего этого нет в «Девушке у моря». Местная эротика никак не откликается ни в сердце, ни в голове. Она натуралистична и суха как дешёвое порно. Вкупе с ситуацией, в которой оказались персонажи, да и с характерами этих самых персонажей, никаких приятных впечатлений не остаётся. А потому манга очень быстро выветривается из памяти.

Удивительно, но второй роман оказался намного интереснее и первого и последующих. Автор решил значительно сузить масштаб, что и пошло произведению на пользу. Вместо эпического фэнтези про сражение многотысячных армий на поле брани, теперь всё действие крутится вокруг захудалого городка под названием Арча. Вместо борьбы за власть между всемогущими колдунами, история повествует про обычного человека Каштана Шеда, который едва сводит концы с концами, что и побуждает его ступить на кривую дорожку. Главы, посвящённые его изменениям, когда он всё глубже вязнет в этом болоте, и получились самыми интересными в романе. С другой стороны, главы, посвящённые старому знакомому Костоправу, получились скорее странными. Едва прибыв в город, он подбивает Чёрный отряд совершать бессмысленные, я бы даже сказал, безумные поступки. Зачем? Боюсь, этого не знает и он сам. И какая-то логика в его действиях появляется лишь ближе к концу книги. И всё-таки, по прочтении всех Книг Севера, я считаю вторую часть самой удачной. Возможно, её даже можно было бы прочесть в отрыве от всей остальной серии.

На мой взгляд, «Лучше подавать холодным», не смотря на многочисленные отсылки к первой трилогии, вполне себе самостоятельный роман, который можно читать в отрыве от остальной серии. И, полагаю, так впечатления будут даже лучше. Аберкромби бросил свои тщетные попытки создать «эпическое фэнтези» и решил сделать бодренький боевичок. Для этого он взял самую заезженную идею: «главную героиню предали товарищи, искалечили и бросили умирать, но она вернулась, чтобы отомстить им любой ценой и самыми изощрёнными способами». Что-то в стиле фильмов «Убить Билла» и «Я плюю на ваши могилы». И у него получилось. Книга наполнена экшеном, разбавленным толикой чёрного юмора. Убийства сменяют убийства, а если вдруг показалась минута затишья, то лишь для того, чтобы через минуту стало ещё больше убийств. Персонажи получились достаточно разномастными, все они гады, каких поискать, но в каждом есть что-то хорошее. И благодаря этому вызывают одновременно и неприязнь и симпатию. За некоторых из них действительно переживаешь, когда начинается мясорубка. Увы, ближе к концу градус экшена резко падает и это негативно сказывается на впечатлении от романа, когда автор снова решает сделать вид, будто роман — нечто большее, чем просто кровавый боевик (и у него снова не получается).

А теперь о том, что я говорил в самом начале. Лично для меня, как для читавшего «Первый закон», роман показался во многом вторичным. Персонажи получились разномастными, да, но ведь мы всё это уже видели? Монца — Ферро, Трясучка — Логен, Коска — Коска. Причём северяне настолько друг на друга похожи, и ходом мыслей, и проблемами, что порой забываешь, про кого из них читаешь в данный момент.

Кроме того, роман можно назвать жестоким, циничным, кровавым, и как угодно ещё, но нельзя назвать правдоподобным. «Реализм» Аберкромби заканчивается ровно там, где начинается текст книги. Это было заметно в «Первом законе», это никуда не делось и здесь. Книга просто пресыщена голливудскими штампами. В бою стенка на стенку героиня преспокойно сражается с вражеским генералом, постоянно теряет меч, поднимает его, снова сражается, а тем временем обе армии, видимо, стоят в стороне и смотрят, не спеша на помощь командиру. Каждый «злодей», когда у него появляется возможность легко и быстро убить главную героиню, вместо этого обязательно встаёт в позу и заводит многочасовой монолог о том, почему он хочет это сделать и как давно в его голове созрел этот план. Его длительной речи всегда оказывается как раз достаточно для того, чтобы все «союзники» героини подоспели к ней на выручку и закололи «злодея». Многие персонажи и вовсе вертятся, как автор повернёт. Например, отравители. Сначала они убивают сотни людей, просто помазав дверные ручки ядом, потом забывают, что так можно, ведь это слишком «читерский» приём, и с ним никакого боевика не получится. Где-то рядом находится сверхчеловек Шенкт, который туда-сюда шатается по всей стране, уничтожая всё на своём пути, не понятно как и не понятно зачем.

Подводя итог. «Лучше подавать холодным» — бодрый кровавый боевик на тему мести. С разбитыми головами, отрубленными конечностями, кровью и кишками. С постоянными предательствами, лицемерием, подлостью и хитростью, а также очень многочисленными убийствами. В нём нет какой-то особенной мысли (кроме того, что месть не приносит ничего хорошего). В нём нет действительно глубоких и проработанных персонажей. Нет интригующего интересного сюжета. Но он легко и в меру увлекательно читается, благодаря чему время пролетает незаметно. После чего благополучно забывается, как и множество макулатуры того же типа.

Печально, как легко и просто «Серебрянный клин» уничтожает все хорошие впечатления от предыдущих книг. Да, в первых трёх книгах была масса недостатков, но всё же в них были и достоинства. В них иногда встречались персонажи, за которыми было интересно наблюдать, которым было интересно сопереживать. В них прослеживалась какая-никакая логика, хотя она и давала сбои время от времени.

Увы, четвёртый роман получился какой-то феерией абсурда. Начать можно с того, что весь сюжет романа строится исключительно на том факте, что все персонажи предыдущих книг резко деградировали в своём умственном развитии до уровня младенцев. ВСЕ, абсолютно ВСЕ, персонажи в книге совершают бессмысленные и нелогичные поступки, которые предсказуемо выходят им боком. Ворон из опытного и беспощадного убийцы превратился в овощ. Нет, я понимаю, он постарел, он изранен, он инвалид, физически уже не так силён, как был, но почему он ведёт себя как малолетний ребёнок? Куда делся весь его многолетний опыт, бойцовская закалка? Его, вроде, в ногу ранило, а не в голову. Ладно, спишем всё на прогрессирующее старческое слабоумие. Туда же спишем и великого колдуна Боманса, непонятно как растерявшего былое могущество. Но что с Душечкой, которая из великого стратега (в 3-й части) превратилась в бесполезный балласт, таскающийся следом за местной честной компанией и играющий исключительно декоративную функцию? По сюжету ей всего-лишь около 20 лет. И в бою её вроде бы ни разу не контузило. Что с опытным военным колдуном Молчуном? Почему Молчун и Ворон всю книгу только препираются за право ухаживать за балластом и не делают ничего хоть сколько-нибудь полезного?

Но персонажи — это лишь половина творящегося в книге абсурда.

Ну и завершает всё самая ленивая и бездарная концовка, которой автор решил оборвать все последние связи.

Да уж, роман оказался совсем не тем, чего я ожидал. Когда я узнал, что «Хроники Чёрного Отряда» — это «тёмное фэнтези» про наёмников, мне представилось произведение, в котором отряд наёмников просто делает свою работу, без рассуждений, что хорошо, а что плохо, ища в каждом деле свою личную выгоду, не гнушаясь никаких средств и методов для достижения своей цели. Быть может, с реализмом и натурализмом военного времени, показывающем всё то, о чём обычно умалчивают в «классическом фэнтези». Но получил я абсолютно противоположное ожидаемому.

«Чёрный отряд» — это группа «хороших людей» на службе у Сил Зла. Это как если бы хоббиты во главе с Гэндальфом прислуживали Саурону. Да, герои беспощадны к врагам и ради победы не гнушаются перерезать всех противников во сне. Но во всём остальном — они просто образец добродетели, с невероятно крепким кодексом чести и чувством справедливости. Словно это отряд сказочных рыцарей, а не наёмников. Граница между Добром и Злом в романе яркая и чёткая. «Зло» творит сущие зверства, не имеет никаких моральных границ, насилует и убивает, предаёт, плетёт интриги. «Добро», в свою очередь, выражается в одном только «Чёрном отряде», который продолжает держаться за свои высокоморальные идеалы в любой ситуации. А летописец Костоправ регулярно сглаживает углы и замалчивает все неприятные подробности в своих мемуарах.

Главным разочарованием для меня стали, пожалуй, персонажи. Очень уж они плоские, в большинстве своём. Что вы можете сказать про Гоблина, кроме того, что это колдун, который постоянно дурачится с Одноглазым? Или про Ильмо? Про Капитана? В романе не мало персонажей, но хорошо проработанного я не могу вспомнить ни одного. Их можно описать одно фразой. Более-менее выделаются на общем фоне только Ворон и Душелов, но и их язык не поворачивается назвать «проработанными». Даже главный герой, Костоправ, не заставил меня в него поверить. Взятые и вовсе ограничиваются своими именами. Ревун всё время ревёт. Вызывающая бурю, как ни странно, вызывает бури. Костолом огромный, сильный и голыми руками разрывает врагов. Персонажи-функции.

Про военные действия говорить особо много не буду. Как по мне, они в романе максимально глупы и нелогичны. Мятежники просто разбрасываются своими людьми, будто они бесконечные. Я не понимаю ни их логики, ни их мотивов, они как будто загребают горсть семечек и бросают их со скалы, надеясь, что семечки попадут на плодородную почву и прорастут. А ведь война занимает большую часть романа.

Тем не менее, в общем и целом, я не могу назвать роман плохим. Здесь имеется приятный язык, имеется какая-никакая интрига в сюжете. И, в принципе, читать было по своему интересно. Но вернусь ли когда-нибудь я к этому роману ещё раз? Вряд ли. Да и продолжение читать особого желания нет. «Чёрыный отряд», как по мне, можно прочитать один раз. А можно и не читать. Это неплохое произведение, но не такое, чтобы я мог рекомендовать его к обязательному прочтению.

P.S. Зато мне стало ясно, чем воодушевлялся Аберкромби при написании своего «Первого закона». Очень много параллелей можно провести, вплоть до некоторых персонажей (привет, Молчун).

Оценивать подобные произведения не так-то просто. Ведь оценка — это отражение впечатления читателя, тех эмоций, что он ощутил при прочтении. Чем больше положительных эмоций он получает, тем выше конечная оценка.

Но «Спокойной ночи, Пунпун» — это манга, которая идёт по совершенно противоположному пути. Это кривое зеркало, которое отражает все плохие стороны нашего мира, искажая то хорошее, что в нём есть. Это «чернуха», наполненная жестокостью и безысходностью, которые гиперболизированы настолько, что едва помещаются на страницах. Открывая каждую новую главу, читатель заранее знает, что единственные эмоции, которые его ожидают — негативные. А если хотя бы на мгновение показалось, что герои произведения стали счастливы — можно не сомневаться, в следующий момент кажущееся счастье рухнет, как карточный домик, погребая под собой всё, что только возможно. Как оценивать подобное произведение?

И всё же, я попытаюсь. Как по мне, что «Пунпун» — весьма неплохой представитель своего жанра. Автор очень ответственно подошёл к ключевой части манги — персонажам. Их много, все они отталкивающие, все они полны недостатков. Кажется, они не способны делать что-либо правильно. Всё, что они совершают — это сплошные ошибки, такие глупые и бессмысленные, лишь создают себе и окружающим проблемы. И ведь как правдоподобно они это делают! Как это напоминает реальную жизнь, когда хочется сделать как лучше, а получается как всегда! Герои в произведении вышли живыми, их мотивы понятны, их действия обоснованы, и, к сожалению, иногда с этими героями легко ассоциировать себя. И легко сопереживать.

Однако, всё же, в бочке дёгтя должна быть хотя бы ложка мёда. И с этим у «Пунпуна» проблемы. Всё, что делают персонажи на протяжении многочисленных томов — это плывут по течению. Они не пытаются что-либо менять. Не берут ответственности за свои действия. Не признают собственных ошибок и не делают никаких выводов. И это не изменилось до самого конца. Что делает всё прочитанное... бессмысленным. Чувствуешь, будто совершенно впустую потратил своё время и нервы.

Зачем автор показал нам эту историю? Ведь в итоге ничего не изменилось, персонажи остались в той же позиции, где и были изначально. Что хотел автор нам сказать? Ну, вынужден признать — здесь достаточно богатая почва для размышлений и догадок о том, что хотел донести до читателей автор. И всё же, я считаю, в произведении стоило дать хоть какую-то каплю надежды в конце. Надежды, что всё было не бессмысленно. Надежды, что каждый может измениться. Даже если это кажется невозможным.

Классическое азиатское литрпг, неумело маскирующееся под тёмное фэнтези. С одной стороны, автор показывает нам, насколько жестоки и опасны даже самые слабые монстры: убивают, грабят, насилуют, не щадя никого — в этом и кроется основная отличительная «фишка» данной серии. Тем не менее, все характерные черты и клише азиатских литрпг сводят всю создаваемую атмосферу безнадёги на нет.

Итак, мы имеем:

1. Стандартный набор рас. Эльфы, гномы, люди, демоны, гоблины и т.д.

2. Гильдию героев с разбивкой по рангам от самых слабых до самых сильных, карточками персонажей, доской объявлений и обязательным NPC у стойки, который выдаёт задания.

3. Разбивку по классам. Если персонаж — рейнджер, он будет находить ловушки и стрелять из лука. Ничего более, выходящего за рамки своего класса. Даже имён собственных у героев нет. Шаман, Лучник, Жрица — вот их имена.

4. Линейная система прокачки и набор стандартных умений. Жрица (будучи самым низкоуровневым героем бронзового ранга в группе) время от времени получает новые способности и прокачивает старые, но происходит это не в результате каких-то событий, а как бы «боги одарили» (то есть, уровень поднялся и открылось умение в древе навыков).

5. Одеваются персонажи в соответствии с расой, классом и уровнем. Если есть жрица, она будет слоняться в своём неудобном жреческом одеянии по подземельям и развалинам. Многие персонажи ходят полуголыми, даже высоких уровней, нормальные доспехи только у героев соответствующего класса (рыцарь, например), а шлем вообще только у Убийцы гоблинов.

В интерлюдиях, время от времени, нам лишний раз напоминают о том, что это литрпг, показывая Богов-игроков, которые бросают кости, решая судьбы героев.

Сказать что-либо про сюжет сложно, его почти нет. Если посмотреть на общую картину, всё сводится к тому, что главный герой и его друзья регулярно ходят в данжи, сражаются со всё более сильными противниками, постепенно качаются,... и всё. Отличительной особенностью является постепенная социализация героя, превращение его из народного мстителя в человека — по сути, это и есть единственное сюжетное звено, которое заметно.

Что я могу сказать в конечном итоге? Это, на самом деле, неплохое литрпг. Хорошо сбалансированное, с адекватными ключевыми персонажами, без заметных перепадов в повествовании. Любители жанра, думаю, будут более чем довольны. Но это всё ещё литрпг, которое полностью зажато в рамках своего жанра, которое даже не пытается быть чем-то большим. Поэтому рекомендовать его я могу лишь тем, кому нравится подобное чтиво.

Книга оставила весьма странные впечатления, причём скорее негативные, но не в том аспекте, что у большинства читающих. В то время как подавляющее большинство отзывов обвиняют книгу в том, что она поднимает больную тему, я её обвинять в этом не буду. Более того, я уже читал несколько произведений, разной степени качества, но схожей тематики. Правда, там преимущественно было про похищение и насилие (причём и от лица жертв и от лица похитителей), а не про развращение. Однако у всех этих произведений много схожих черт, включая некоторые черты и элементы поведения преступника, а также способы манипуляции жертвой. В общем и целом, я с самого начала не относился к книге предвзято из-за поднимаемой темы, потому смог читать её без предрассудков. Так в чём же дело?

Начну с того, что книга не оправдала моих ожиданий в рамках своего жанра. Чего я ожидал? Может быть, драмы или мелодрамы. Может быть, некоего глубокого психологического анализа преступника и жертвы, взрослого больного человека и совращённого подростка. В конце концов, может, даже, эротического романа. Но никак не ожидал исповеди формата «дорогой дневник», в которой крайне многословный главный герой сбивчиво объясняется в своём презрительном отношении ко всему роду человеческому. Ей богу, главный герой вызывает отвращение вовсе не из-за совершаемых им поступков, а из-за своего неоправданного цинизма и высокомерия. Гумбрет Гумберт считает себя едва ли не божеством в окружении плебеев, которые не стоят и грязи под его ногами. Всех окружающих людей он описывает огромным множеством уничижительных эпитетов, в общей сумме сводящихся к тому, что все они глупые, завистливые, уродливые и неопрятные. Сам герой, при этом, не то, чтобы обладает какими-то выдающимися талантами, кроме привлекательной внешности (которой он регулярно кичится). Тем не менее, на мой взгляд, Гумберт автору удался очень хорошо. Настолько отталкивающего персонажа я не встречал уже много лет. А вот про Лолиту я того же сказать, к сожалению, не могу. Её характер вышел слишком простым и поверхностным. По большей части, она персонаж-функция для реализации всех желаний героя. Лично я так и не смог поверить в неё.

И тут мы подходим к следующему шагу — достоверности. И с этим в романе всё плохо. Если говорить очень грубо, автор поставил главного героя в идеальные условия для его деятельности. Собственно, в какой-то момент об этом даже прямо говорится в тексте. Одинокая вдова с дочерью, живущая в частном доме в американской глубинке, у которой нет ни близких друзей, ни каких-либо родственников. Чего ещё желать? Ах, да, множества свободного времени. Судя по тому, как Гумберт сорит деньгами направо и налево, складывается впечатление, что он миллионер. При этом не замечено признаков того, что он как-то эти деньги зарабатывает. Кажется, они генерируются у него сами. Однако, оказавшись в зарослях роялей, щедро насаженных автором, главный герой теряется и начинает совершать глупости одну за другой, совершенно не обдумывая свои действия, и не понимая, что ему делать с Лолитой (кроме как использовать её в постели), и придумывая многочисленные оправдания своей некомпетентности. Монологи и диалоги — это отдельная тема для разговора. Порой от их неправдоподобности в голове громко кричал «Не верю!» какой-то редко поминаемый человек.

Как я уже упоминал, книга формата «мой дневник». Герой описывает огромное множество вещей, большая часть из которых вообще никак не относится к основному сюжету. Он регулярно ударяется то в философствования уровня «что появилось первым, курица или яйцо», то в воспоминания о юности и произошедших в те времена событиях (и это при том, что роман и так написан в прошедшем времени), а то и вовсе начинает перепись афоризмов. Очень любит герой так же описывать каждое место, которое они посетили, и каждого увиденного человека, который не играет абсолютно никакой роли в книге. Текст изложения, при этом, достаточно сложно воспринимать из-за огромного количества иностранных слов посреди русского текста. Даже приведу пару цитат:

И подобными предложениями роман пестрит как дикий луг не покошенной травой! К сожалению, тут я уже не могу списать, на мой взгляд, весьма неудачные решения к личным придиркам.

В большей степени именно из-за огромного количества пустословия и воды в тексте, а также достаточно спорного художественного стиля, вторая половина произведения шла через силу. И несмотря на то, что местами разнообразие эпитетов и точность метафор, которые использует Набоков, мне понравились, язык описания я ставлю ему в минус, равно как и безвкусно растянутый сюжет, который вполне мог быть вдвое короче. На мой взгляд, лучше бы автор больше внимания уделил раскрытию непосредственно эмоциональной составляющей во всех происходящих событиях. А заодно поработал над мотивацией персонажей, без оправданий формата «кровь в голову ударила», которыми потом Гумберт прикрывает свои вспышки гиперактивности. Потому что лично я так и не смог поверить после прочтения в реальность этой истории. Не смог посочувствовать Лолите, не смотря на её действительно непростую судьбу и множество неприятностей, что она пережила. И не смогу без зазрения совести порекомендовать этот роман к прочтению.

Не ожидал ничего особенного от детской книги, поэтому был приятно удивлён. Нет, повесть так и остаётся детской (хотя, скорее, подростковой), с обычными мальчишками в главных ролях, с некоторой простотой и наивностью, чтобы подростку было проще читать. Однако, наивность героев нередко выходит им боком, когда выясняется, что реальность более сурова, чем им кажется. А за ширмой простоты прослеживаются аллюзии на вполне реальное политическое и социальное устройство. Забавно, что эта детская повесть оказалась более зрелой, чем многие произведения современного «взрослого» фэнтези, что попадали мне в руки. И на её фоне скорее они кажутся детскими, глупыми и наивными, не смотря на обилие в них «крови и зрелищ». «Дети синего фламинго» предлагает и персонажам книги и читателю подумать над своими действиями, и над тем, к чему они приведут. А не просто бездумно идти по самому простому пути.

«Первый закон» оставляет очень спорные ощущения. С одной стороны, он оказался не так плох, как я ожидал после некоторых отзывов от людей, с которыми я часто схожусь мнениями. С другой стороны, он оказался недостаточно хорош, чтобы рекомендовать его к прочтению. Тем не менее, полагаю, своего читателя трилогия найдёт. Я же дам небольшое уточнение: если вы ищете уникального, проработанного, фэнтезийного мира; интересного и интригующего сюжета; хитроумных политических ходов; живых, хорошо прописанных, персонажей; реалистичных описаний войны и даже мелких схваток; вам стоит пройти мимо. Если вы ищете жестокости и насилия, подлости и предательства, подробного описания процесса пыток и насаживания голов на колья, вам, возможно, стоит обратить на неё внимания. Только стоит ожидать, что всё перечисленное по большей части приходится на третью книгу, в то время как первые две скорее ближе к классическому фэнтезийному походу из точки А в точку Б. А ещё, все три романа щедро разбавлены пустыми размышлениями персонажей, который повторяются едва ли не каждый абзац. Ну, давайте по порядку.

Начну с простого — авторский язык и описание. Всё достаточно просто, читаются романы легко, но автор явно злоупотребляет самоцитированием. «Если хочешь сказать о Логине Девятипалом, скажи, что он очень любит что-нибудь сказать о себе». Пословица «Заблудившийся в пустыне берет воду у того, кто ее предложит» из уст в уста повторяется за три книги десятки раз. Причём, зачастую, по несколько раз в одном диалоге. А от количества «тел, найденных в доках», на пристани не должно было остаться места для причаливания кораблей.

О персонажах сказать особо нечего. Единственный персонаж, который действительно вырос характером, после того, как прошёл через ряд событий — это майор Вест. Впрочем, даже у него бывают достаточно странные закидоны с характером, будто в его теле живут два разных человека. У других персонажей дела обстоят хуже. Несчастным Луффаром автор вертит как хочет. Он словно половая тряпка на швабре — куда автор поведёт, туда и безвольный герой. Все прочие персонажи... просто напросто не меняются. Глокта в самом начале — брюзгливый калека, послушный цепной пёс, он и в конце такой. Ферро в начале ненавидит и хочет убить гурков, она и до самого конца останется такой. Характеры персонажей получились простыми и плоскими. Не смотря на то, что они все «в душе хорошие, но вынуждены прогибаться под мир», в них не чувствуется никакой живости, не получается ассоциировать их с реальными людьми, настолько они одномерные.

Сюжет... а, собственно, о чём была эта трилогия? Я так и не понял. Жили, были, не тужили, разные люди. Потом они начали сражаться и все поубивали друг друга, а выжили лишь немногие. Что изменилось, кроме сокращения числа населения? Ничего. Абсолютно ничего. Извлекли ли персонажи романа какие-то выводы из произошедших событий? Как-то не заметно. Сможет ли читатель найти в книгах что-то, что заставит его задуматься? Ну, единственное, о чём я задумался после прочтения — о впустую потраченных часах жизни.

Наконец, реалистичность. Я не раз слышал, что, мол, у Аберкромби всё как в жизни — всё реалистично. Но вот я, как не искал, а реалистичности не увидел. Нереалистичность бросается с первых же страниц. Политическое устройство страны — абсолютно не реалистично. Поведение персонажей, что ключевых, что второстепенных — не правдоподобно. Сражения — не разумны: вместо того, чтобы окружить крепость и расстреливать её издали катапультами, да выжидать, пока у обороняющихся не кончатся припасы и они не начнут жрать друг друга, все военачальники предпочитают забрасывать стены трупами собственных солдат. Бои в ближнем бою ничуть не лучше: какой-то дворовый махач стенка на стенку, без построения, без организации. Солдаты постоянно оступаются, подскальзываются, падают, а потом легко и непринуждённо, не поднимаясь с земли, разрубают противников на части, будто те сделаны из картона. А ещё все очень любят отбрасывать своё личное оружие и вступать в кулачный бой. И так далее.

В общем и целом, вся трилогия — довольно проходное произведение. На самом деле, не самое плохое, с местами интересными событиями, местами интересными вопросами, простым языком и большим количеством персонажей. Но пропустив его — ничего особо не потеряешь.

Третий том оставляет лишь ощущение разочарования. Дочитывал через силу. Автор решил пойти по пути наименьшего сопротивления: персонажей бросает из крайности в крайность в угоду сценарию. Из-за этого многие герои романа вызывают ощущение, будто у них какая-то истерика, настолько непостоянны они в своих решениях. Большая часть книги посвящена описанию многочисленных сражений, в которых все друг друга убивают, и своих и чужих, без разбора. И тут, опять же, автор выбрал наиболее простой исход: почти все персонажи, с которыми мы познакомились на протяжении первых двух книг, либо погибают, либо судьба их остаётся за кадром (пропал без вести, тело не нашли). В отличии от второго романа, тут никакого сопереживания смерти не вызывают из-за слишком большого их количества и откровенно бессмысленной простоты, с которой автор их убивает. Жаль, что нельзя бросить цикл после первого или второго тома, ведь тогда сюжет оборвётся на середине. Хотя и ту концовку, что предложил нам автор, назвать удачной сложно. Трилогия почти не оставляет вопросов, но реализованы ответы на вопросы топорно: ответы на вопросы дают сами персонажи, не предлагая читателю ломать над ними голову. Скажем, возник вопрос: «что случилось с тем-то персонажем?», тут же возникает какой-нибудь злодей и говорит: «а, это я его убил, и тело бросил там-то».

Второй том получился немного странным. С одной стороны, роман сконцентрировал внимание на двух войнах — северной и южной. С другой, описания сражений толком и нет, действия гурков больше напоминают безуспешный Zerg Rush на укреплённую крепость. А информацию о результатах набегов Глокта получает, преимущественно, в виде кратких отчётов. Ситуация на севере не лучше, минимальные зачатки стратегии демонстрируют только Бетод и маршал Берр, в остальном всё так же сводится к бессмысленному месиву стенка на стенку.

Тем не менее, читать про злоключения полковника Веста на севере и наставника Глокты юге очень даже интересно. Следить за ними мне было даже интереснее, чем в первой части. А вот «путешествие» остальных персонажей на край мира вышло просто-напросто скучным и, в общем-то, бессмысленным. Почему-то за всё путешествие ни разу не возникло сопереживания судьбе персонажей. И сейчас, после прочтения книги, я вообще с трудом вспоминаю, с какими неприятностями они столкнулись на своём пути. Вдобавок ко всему, автору не удалось сформировать из персонажей слаженную команду, даже к самому окончанию их путешествия. Единственное, что порадовало в этой сюжетной линии — хоть какой-то личностный рост Луффара .

Наконец, самое странное в книге — по сути своей, она является сквозной. Не смотря на множество интересных ситуаций, в которые попадали персонажи, ближе к концу складывается впечатление, что они ни капли не продвинулись по сюжету. Т.к. сюжетные линии, начатые в первой книге, во второй всё так же далеки от завершения. Однако, по большей части я остался доволен романом, даже больше, чем первым. Думаю, его можно считать вполне удачным продолжением.

По своему, самая удачная книга трилогии. Она прекрасно справляется со своей задачей: заинтересовать читателя, чтобы захотелось прочесть продолжение. Сюжетные линии в этом томе только начинают своё развитие, прямо намекая, что всё самое интересное будет дальше. Но именно это и срабатывает как надо, подогревая интригу вопросами без ответа и небольшими намёками. Также нас знакомят с персонажами. Такими разными, и, казалось бы, совершенно никак друг с другом не связанными. Мы уже знакомы с каждым из них, но им ещё только предстоит узнать друг друга и проверить взаимоотношения на прочность.

Есть, конечно, вещи, вызывающие серьёзные сомнения. Не смотря на все разговоры про «у наших врагов большие связи» и «это серьёзные люди, которым лучше не переходить дорогу», Инквизиция, по факту, спокойно действует как хочет, ничего не опасаясь, и, как будто, обладает неограниченной властью — посылает на плаху любые высшие чины, в то время как «суд» представляет из себя какой-то бессмысленный фарс. «Серьёзные люди» и «большие связи» могут лишь неуверенно что-то блеять на собраниях, не спеша вмешиваться в действия явно злоупотребляющего своими полномочиями органа дознания.

Тем не менее, начало положено интересное, а это, для первой книги трилогии, главное.

«Серо, скучно и насквозь вторично» — вот и всё, что приходит на ум после прочтения данного романа. На мой взгляд, Пехов относится к числу самых многообещающих отечественных писателей-фантастов. У него есть всё необходимое, чтобы написать чудесный роман: приятный язык, не слишком простой, но и не слишком перегруженный; интересные идеи, что порой мелькают даже здесь, в «Мастере Снов». А ещё есть талант создавать интересные миры, с интересной историей, как, например, в Мантикоре или цикле Ветра и Искр. Объединить всё это, и получится отличное фэнтези. Так в чём же проблема? Почему Пехов никак не переступит через собственную планку качества, продолжая выпускать, по большей части, довольно средние произведения, с огромным ворохом проблем? Полагаю, проблема в том, что у него не достаёт желания.

Я прочёл почти все произведения этого автора. И чем дальше я читаю, тем меньше вижу интересных идей, интересных миров, интересных историй. Всё больше я вижу повторение одних и тех же приёмов, одних и тех же сюжетов, одних и тех же образов. Складывается ощущение, что Пехов создал для себя некий шаблон «удачного фэнтезийного романа» и все новые произведения пишет строго по нему. Именно такая ситуация происходит с «Мастером Снов». Который, одновременно, ужасно похож на Стража, похож на Киндрэд, с небольшой примесью фильма «Начало» и полным отсутствием оригинальности. Итак, главный герой погружается в чужие сны — мы это уже видели в упомянутом выше фильме. В чём же отличие книги от фильма? Главный герой делает это для того, чтобы там сражаться с «кошмарами». При помощи оружия и приёмов каратэ, на локациях футуристического реального мира. И... вы серьёзно? Можно было придумать всё, что угодно, в мире снов, воображение никак не ограничено, ведь этот мир находится где-то в подсознании. Но вместо этого мы видим клон Стража в городских трущобах. В свою очередь, в реальном мире «сновидцы» делятся на касты, в зависимости от их способностей, и взаимоотношения между этими кастами ОЧЕНЬ сильно напоминает взаимоотношения между кланами Киндрэт (точно так же есть презираемая всеми каста).

Подобный застой вызывает у меня тоску, как у, в некотором роде, фаната Пехова (не зря ж я у него почти все романы прочёл). Пехов имеет потенциал, но у него нет никакого желания его раскрывать. Нет никакого желания развиваться, расти над собой, чтобы создать действительно достойное произведение, которое войдёт в историю и станет символом качества. Нет никакого желания встать в один ряд с Логиновым или Стругацкими, чтобы и через много лет его фамилию вспоминали, приводят в пример того, как надо писать фантастику. Его устраивает писать среднего качества макулатуру, которая легко читается за пару вечерков, и так же легко забывается сразу после прочтения. Пустая трата времени. И это очень грустно.

Появление на свет произведения, подобного «Многорукому богу далайна» — настоящее событие. Огромная редкость. Произведения, в котором каждый элемент так плотно и искусно подогнан друг к другу, так старательно выверен, что ты не замечаешь стыков между ними. Как можно не верить, что мир, показанный автором, существует, когда все сомнения тонут в пучинах далайна? И ведь он совсем рядом — стоит лишь протянуть руку и перелистнуть страницу! Произведения, которое после прочтения оставляет множество впечатлений, огромную почву для размышлений. И не таких размышлений, что забудутся через пару дней, как только ты начнёшь читать что-то другое; таких размышлений, что будут преследовать тебя всю жизнь.

Этот роман я читал, наверное, не меньше десяти лет назад, но помню его, как будто прочёл только вчера. Не могу даже привести в пример какой-либо другой фэнтезийный роман, который настолько крепко отложился бы в памяти, и оставил такие сильные впечатления. Обычно я избегаю терминов вроде «шедевр», ведь ничто в этом мире не идеально, и данный роман не исключение. Но, тем не менее, он стал для меня тем самым «шедевром» — одной из лучших книг, что я читал в своей жизни, своеобразным мерилом качества, на которое непроизвольно приходится равнять каждое прочитанное произведение.

Вместе с тем, роман получился настолько многогранным, что сложно даже объяснить, чем он так хорош. Необычным миром, похожим на шахматную доску, столь недружелюбным к собственным обитателям? Историей взросления и становления Шоорана как личности? Или, может, историей взаимоотношения людей в этом мрачном и жестоком мире? Сколько не описывай — едва ли это впечатлит потенциального читателя. Чтобы понять, нужно самому попробовать. Увидеть этот жестокий мир, побывать рядом с Шоораном в его приключения, поверить в происходящее, и почувствовать себя частью всего этого. Лишь тогда придёт понимание.

Настоятельно рекомендую ознакомиться с «Многоруким богом далайна» каждому ценителю фантастики и фэнтези.

Всё никак у меня не складывается хорошее отношение с творчеством Олди. Сколько мне не советовали в моём окружении их как блестящих авторов и гордость отечественной фантастики, остаётся после их произведений лишь чувство разочарования.

Итак, «Герой должен быть только один» — это авторская интерпретация некоторых легенд о Геракле, да и не только. За что авторы действительно вызывают уважение — чувствуется, что они ответственно подошли к изучению материала. Не только Геракл, но и другие герои древнегреческой мифологии то и дело мелькают на страницах романа. Мне самому пришлось вооружиться Википедией, чтобы не потеряться в многочисленных именах и легендах, которыми так щедро сдобрено повествование. Сама идея того, что под именем Геракла действовал не один человек, мне так же понравилась. И звучит вполне логично, когда об этом говорят авторы.

В чём же, на мой взгляд, кроется проблема произведения? Оно не очень качественно сделано с художественной точки зрения. Во-первых, авторы не смогли толком определиться с жанром. Причём эта проблема всплывает в виде множества различных факторов. Если первая книга имеет более-менее ровное повествование, пусть и с регулярными скачками во времени: отдельные фрагменты из жизни, в основном, Амфитриона, и уже во вторую очередь маленьких Гераклов, то вторая книга мечется между этими самыми фрагментами и кратким пересказом событий. Так и представляется себе закадровый голос, который рассказывает, что и как было, изредка приближаясь к центру событий, чтобы показать их более подробно. И такая вот подача приводит к тому, что персонажи истории перестают быть персонажами. «Геракл пришёл, увидел, победил». Нам это рассказал закадровый голос, мы ему поверили. Но можем ли мы сопереживать такому герою, в котором не видим человека, а видим лишь пешку на доске?

И тут всплывает вторая проблема: в произведении нет вообще ни одного персонажа, которому можно сопереживать. Все персонажи слишком... одномерные. Амфитрион, которого в первой книге обуревало множество причин для беспокойства, во второй книге растерял все свои человеческие качества, и стал тем самым Героем, решающим все проблемы, которым должны были стать его сыновья. Не проявляя вообще никаких эмоций, он побеждает чудовищ, захватывает города и сокрушает вражеские армии. Гермес, что и в первой книге не складывался в достоверного персонажа — якобы Бог хитрости и коварства, который прожил не один век — на протяжении всего романа отпускает глупые шутки, по остроумности находящиеся на уровне детского сада, а во второй книге и вовсе своими поступками напоминает неразумного подростка. Ну а все прочие лица претендуют разве что на роль персонажей второго плана, включая самих Алкида и Ефикла.

Ну и последнее. Мне, порой, казалось, что я читаю какое-то юмористическое фэнтези, вроде творчества Андрея Белянина. Шуток в романе очень много, они странно пересекаются с уже упомянутым «пересказом» закадровым голосом, оставляя читателя в ещё больше недоумении. Тем более странно, с какими серьёзными проблемами сталкиваются герои. Порой шутки используются вовремя, давая передышку после напряженной части. Порой же, напротив, вставлены абсолютно неуместно, лишний раз напоминая о том, насколько в произведении карикатурны персонажи, не заслуживающие сопереживания.

Все эти факторы складываются в то, что книга оставляет слишком неоднозначные впечатления. Вроде и ругать особо не хочется. Написано, ведь, не то, чтобы плохо. И авторы постарались — хорошо изучили мифологию, о которой писали, и это заметно. Но в то же время: что представляет из себя произведение? Юмористический пересказ древнегреческих мифов на русском языке с толикой отсебятины? Не вполне понятно: а зачем это вообще нужно? Лишь вопросы, остающиеся без ответа.

Довольно интересный приключенческий роман, с уклоном в фантастичность происходящего. Во многом напоминает творчество Жюля Верна, но без свойственной французу идеализации ключевых персонажей. Напротив, здесь каждый персонаж имеет множество недостатков, наряду с их достоинствами. Но именно это делает их живыми и яркими. И именно персонажи являются ключевым достоинством романа: благодаря им читать о происходящем настолько интересно, не смотря на некоторую простоту и наивность сюжета. Однако, в некоторых местах автор допускает неприятные ошибки, которые рушат образы персонажей: они начинают совершать несвойственные им действия. Порой откровенный глупости, на которые ни один здравомыслящий человек не пойдёт. И это стало основной причиной, которая несколько покоробила впечатления от романа.

Кроме художественной ценности, роман, в свойственной для европейской литературы 18-го века манере, имеет ценность историческую. Уже неоднократно наблюдал, как классические авторы этой эпохи выказывают своё отношение к колонизации, рабству и искоренению «аборигенов». И в большинстве случаев отношение это сугубо положительно. Так и здесь, встретившись с представителями первобытных человекоподобных существ, наши герои, недолго думая, хватаются за винтовки и устраивают геноцид, вмешиваясь в естественный ход эволюции. И хотя репортёр Мэллоун, от лица которого и ведётся повествование, на миг задумался: «какую же надо было иметь веру в конечную целесообразность подобных побоищ, чтобы оправдывать их жестокость», это ничуть не помешало ему принять самое активное участие в этом самом побоище.

Основная проблема данного романа в том, что ему не стоило быть романом. Автор старательно растягивал хронометраж, переливая из пустого в порожнее, многократно повторяясь, порой, даже, откровенно пересказывая по второму разу события предыдущих глав. Из-за этого, не смотря на бодрое начало, через какое-то время происходит «провисание сюжета», если данное выражение можно применить к этой книге. И не только сюжета, но и юмора, качества диалогов, развития персонажей. В общем и целом, происходит искусственное торможение событий, чтобы растянуть их до формата «полного метра». Автору стоило написать повесть. Сокращение текста пошло бы книге на пользу — она не получилась бы настолько скучной и пустой. Но... имеем то, что имеем.

Признаться честно, сколько не нахваливали знаменитого Терри Пратчетта, а проникнуться к нему я так и не смог. Хотя специфика его юмора весьма похожа на некоторых других английских авторов, уровень не дотягивает. Я пробовал читать первую книгу цикла про ведьм, про Смерть, «Цвет волшебства». И, не считая «Стражи», до конца смог прочесть только последнюю. Все книги излишне затянуты, автору не хватает запала на заданный интервал. Из-за этого в какой-то момент становится скучно и произведение идёт через силу. В противоположность могу привести в пример первую часть «Автостопа» Дугласа Адамса или книги из серии «Миф» Роберта Асприна — произведения достаточно короткие, чтобы сохранять заданные с самого начала темп сюжета и уровень юмора до конца. На мой взгляд, в случае с данным конкретным романом стоило поступить так же.

Манга оставила достаточно смешанные впечатления. Начало (первая пара томов) не слишком цепляет — неудачная попытка подражания более популярным произведениям прошлого века, путём заимствования тех же шуток, а порой и целых отрывков. Да и главный герой — очередной затюканный азиатский школьник, который хочет быстро и без усилий стать сильнее, не вызывает каких-либо симпатий. Однако, во второй половине (5-10 тома) повествование выравнивается и заканчивается мощной концовкой. Вторая половина — весьма бодрый боевик, в равной пропорции содержащий захватывающие бои, интригу, романтику и драму. Отношение к персонажам сильно меняется, включая и главного героя, из-за чего начинаешь им сопереживать. Всё это сопровождается красивой детализированной рисовкой, с отличной работой над фреймами, благодаря чему складывается ощущение, будто смотришь кино.

Вторая часть (Новые волны), увы, официального перевода на русский не получила. Но есть достаточно качественный неофициальный от NP Team. А ведь как раз в ней большая часть недостатков первой серии была исправлена, а так же началось раскрытие основного сюжета. Из недостатков «Новых волн», однако, можно отметить несколько сниженный градус драмы и некоторую затянутость из-за возросшей продолжительности (в ней вдвое больше томов), в следствие чего впечатления от продолжения оказались несколько слабее.

В целом же, произведение смело посоветую любителям боевиков, а также тем, кому нравится хорошая рисовка в японских и корейских комиксах. Внимания обе части заслуживают.

Это Килли. У него есть ядерный пистолет с неограниченным боезапасом, которым он регулярно пользуется. Он блуждает по бескрайним тёмным лабиринтам «Города» и уничтожает всё живое и неживое, что встретится ему на пути. В общем-то, вот и весь сюжет. Время от времени нам подкидывают намёки на то, что вот-вот покажут и расскажут что-то новое, но намёки так и остаются намёками. Манга — чистой воды боевик, где все сражаются со всеми, просто... просто сражаются. Умирают, воскресают, опять умирают, и вновь воскресают, пока не умрут в очередной раз. Нет никакого смысла в их сражениях, как нет никакого смысла и во всём остальном, что происходит на страницах произведения. Зато есть много взрывов от стрельбы из ядерных пистолетов, которые красиво разрушают всё вокруг, оставляя кратеры на несколько миль, и зрелищно испепеляя врагов. Есть сражения каких-то типа рыцарей на мечах друг с другом, есть мутанты, киборги, псионики, голограммы или просто непонятная биомасса, все друг с другом дерутся от начала и до конца. Чего же в манге нет? В ней нет живого мира (только тёмные локации, на которых все друг друга убивают), нет логичного сценария, нет начала и нет конца, нет ни одного персонажа. Даже Килли назвать персонажем сложно, ведь единственное его отличие от массы других — в том, что он почти всегда выживает.

На мой взгляд, самая слабая повесть из трилогии. В двух предыдущих повестях Мартин показывал мир ПЛИО с новой стороны. Не с позиции лордов, принцев и других высокородных отпрысков, как в основной серии, но с позиции более приземленных людей. Мы видим межевого рыцаря, который едва сводит концы с концами, однако не забывает о своём долге, видим мелких землевладельцев, чьё «войско» составляет всего двух человек, крестьян, что так или иначе оказываются вовлечены в эти события. Это было действительно интересно, позволяло взглянуть на Вестерос под совершенно иным углом.

Увы, новая повесть возвращается к «истокам». Огромное количество отсылок к последним книгам основной серии, большое количество информации об истории мира, которой слишком тесно в формате короткой повести, из-за чего она кажется избыточной и слишком сухой. Но главная ошибка автора, на мой взгляд, — попытка сделать «Игру престолов на минималках». Дворцовые интриги... в замке мелкого лорда? Таинственные заговоры, недомолвки и вопросы с подвохом, хитрости, подставы и всё в таком духе. Увы, но в романе нет самого важного: интриги. Ключевые твисты угадываются с первых страниц. Да и из Дунка такой себе Шерлок Холмс получился, а заигрывания с ним от «больших шишек» выглядят неправдоподобно. В первой книге лорды на него вообще внимания не обращали, за парой исключений. В конце концов, Дунк — не лорд, и, тем более, не лучший друг короля.

Что мне понравилось в последней части? Сэр Улитка, который никогда не выигрывает турниры, но всегда остаётся победителем, бастард Огненного шара, которому денег не хватило даже на доспехи, а также своеобразное «товарищество» между межевыми рыцарями. Это именно то, чем меня привлекали и первые две повести: нам показывают взаимоотношения простых людей, рядовых рыцарей, а не сыновей знатных лордов в золотых доспехах, обученных владению оружием, языком и манерами с самого рождения.

Когда-то я прочёл книжную серию, которая и легла в основу этой адаптации. Она мне очень понравилась, но у неё были свои недостатки. Тогда я ругал серию за затянутость, большое количество воды и ответвления от основного сюжета, добавленные для растягивания объёма. Ирония заключается в том, что адаптация страдает абсолютно противоположными проблемами: автор манги попытался одновременно сократить объём по максимуму, при этом минимально отступая от оригинала. И получилось плохо. Слишком скомканный сюжет, слишком многие события остаются за кадром, а потом просто приводятся в виде «воспоминаний» на пару фреймов. Несколько томов просто пропущены, а некоторые сжаты до пересказа на 1-2 страницы. Из-за этого возникает большое количество вопросов, на которые манга не даёт ответа. Даже из тех томов, что не пропущены, выброшено многое. Все переживания героев, раздумывания над загадками, попытками предугадать, что будет дальше, и решить, как поступить. Всё это пропущено. Как следствие, в манге хитроумные торговые аферы Лоуренс раскусывает на зубок за 1-2 главы, а потому не возникает никакого сопереживания к героям. Но сильнее всего от подобной «кастрации» сценария пострадали взаимоотношения героев. Ключевые моменты, которые приводили к тем или иным решениям персонажей, в адаптацию не попали вообще, из-за чего логичное развитие их отношений в новеллах кажется странным и неровным в манге. В общем, к сожалению, это не очень качественная адаптация. И лучше прочесть оригинал, по желанию, пропуская некоторые проходные тома.

Если меня спросят: «что самое худшее ты читал у отечественных авторов?», я, вероятно, рассмотрю кандидатуру цикла «Киндрэд» как одного из ключевых номинантов. Это, пожалуй, самый слабый и неровный цикл не только у Пехова, но и у его соавторш. Когда я читал третью и четвёртую книгу, у меня возникало ощущение, что для их создания авторы привлекли так называемых «литературных негров», а сами благополучно занялись своими делами. Настолько сильно они отличаются от первых двух частей. Отличаются абсолютно во всех аспектах: начиная со стилистики написания, заканчивая персонажами (которые, сохранив свои прежние имена, совершенно изменились характерами). Что уж там! Даже жанры, можно сказать, изменились. В то время как первые две части представляли из себя классическое неспешное городское фэнтези с вампирскими кланами, в дальнейших всё превращается в непонятное нечто, наполненное всем, чем только можно, начиная с магических битв и заканчивая спасением мира от неумолимой угрозы.

Итак... чем же плох цикл? Основная его проблема: отсутствие целостности. С каждым томом всё трансформируется. Персонажей бросает из крайности в крайность, доселе спокойный и рассудительный герой внезапно превращается в какую-то испуганную девчонку, закатывающую истерику каждую минуту, а мир из заурядных городских декораций превращается во что-то совершенно фантастическое. И такое происходит постоянно. Но это не тот случай, когда мир и персонажи меняются из-за происходящих по сценарию событий. Это тот случай, когда автор вертит и миром и персонажами как хочет, меняя всё на свой лад когда захочет, и игнорируя то, о чём писал прежде.

Персонажи, опять же — огромная проблема. Если верить авторам, Киндрэд живут тысячелетиями, но... выглядят как подростки и ведут себя как подростки... всю тысячу лет? Даже пресловутый «Основатель» не избежал этой прискорбной участи, что уж говорить про остальных? Авторы не смогли,... да они и не пытались, показать Киндрэд как самостоятельную, уникальную, расу фантастических существ. Местные вампиры — это обычные человеческие подростки, которым непонятным образом на голову свалились волшебные силы.

Наконец, сюжет,... исходя из собственных впечатлений от прочитанного, я пришёл к следующему выводу: авторы с самого начала не были уверены, о чём им написать. Им хотелось просто создать книгу по мотивам Vampire: The Masquerade про вампиров в ночном городе, а чем эти вампиры будут заниматься — авторы не задумывались. «Ну, через пару книг придумаем» — решили они и принялись «творить». В первой книге мы наблюдаем знакомство и дружбу человека с вампиром, и предполагаем, что это и будет основной темой цикла. Увы, нет, уже к началу второго тома сценарий упирается в тупик, в результате через какое-то время авторы решают вообще убрать с глаз долой героев первой части и переключиться вместо этого на иных персонажей, а сюжет пускают на самотёк в духе «с героями постоянно происходит что-то неожиданное и они из этого выпутываются». Кроме того, писатели нашли замечательный способ максимально растянуть повествование на целую серию книг: разбавить его огромным количеством флешбэков. Порой их становится настолько много, что ты забываешь, о чём вообще был основной сюжет, поскольку большую часть книги занимают именно флешбэки.

Итак, мой вывод: читать «Киндрэд» не стоит. По крайней мере, все вышедшие 4 тома. Можно прочесть первую книгу, просто чтобы взглянуть на видение Пехова и его соавторш на жанр городского фэнтези, игнорируя продолжения. Но лучше не стоит. Лучше прочесть, например, «Пересмешника», и не портить слишком сильно свои впечатления о немногочисленных отечественных фантастах, которые ещё могут писать неплохие книги.

В последнем, выпущенном на данный момент, пятом томе, автор продолжает придерживаться того же курса, что и в предыдущем. К счастью или к сожалению — трудно сказать. То, что мне нравилось в четвёртой книге, сохранилось и здесь — действия перестали скакать из одного края мира в другой, сконцентрировавшись, по большей части, вокруг двух локаций: крайнего севера Вестероса и жаркого Миерина.

В Миерин стекается множество персонажей, старых и новых, но у всех очень похожие цели: заполучить на свою сторону Королеву Драконов. На севере, в свою очередь, Джон Сноу готовится к нападению мертвяков, ища любую возможность укрепить гарнизон на Стене.

К сожалению, все недостатки четвёртой книги так же перекочевали сюда. Кто ещё не читал отзыв на неё, я их назову: топтание сюжета на месте, обесценивание жизни, глупые и нелогичные поступки многих прежде более рассудительных героев романа, введение множества новых персонажей, которые живут 1-2 главы и помирают.

Чем изначально понравилась мне (да и, думаю, многим другим) серия «ПЛИО»? Правдоподобностью. Я мог понять мотивацию каждого персонажа, мог понять логику их действий. И это было очень здорово, именно благодаря этому я верил в персонажей, в то, что они — живые люди. Именно это было ключевым достоинством первых книг, на мой взгляд. Благодаря пониманию логики персонажей, все их действия не вызывали сомнений, а последующие за этими действиями события и итоги выглядели закономерными. Даже неожиданные повороты, после недолгих размышлений, признавались логичными, ведь все предпосылки для этих событий были, как развешенные ружья, которые наконец выстрелили.

Но что происходит в новой книге? Абсурд. Я, как ни пытался, не нашёл никакой логики в финальных действиях Квентина Мартелла, равно как и его близких товарищей, которые даже не пытались отговорить его от этого безрассудства. Никаких предпосылок к этому. Про Принца Оборванца, который без долгих уговоров охотно решил поддержать эту безумную инициативу, я вообще молчу. Автор даже не стал вешать ружья, вместо этого он решил сделать «вот это поворот», бессмысленный и беспощадный! И это лишь самый яркий из примеров творящегося в романе творческого хаоса, вызванного тем, что Дж. Мартин уже и сам не знает, что делать с огромной массой введённых в повествование персонажей.

Буду ждать следующий том. Судя по всему, ждать придётся долго. Остаётся лишь надеяться, что конец этой эпопеи находится ближе, чем Зима, и я доживу до её окончания.

Эта книга сильно выделяется на фоне первых трёх. Такое ощущение, что изменения коснулись даже стиля повествования. Но, возможно, это мнимое. Ключевая особенность романа в том, что автор решил отойти от десятка сюжетных линий, разбросанных по всему миру, и сконцентрироваться на определённых местах и определённых событиях. В «Пире стервятников» все персонажи связаны между собой и так или иначе друг с другом пересекаются. Лично мне такой подход понравился. Больше нет тех неприятных ощущений, когда в самый напряжённый момент повествование вдруг обрывается и тебя переносит из Королевской Гавани куда-нибудь на другой материк к Дейнерис, а потом на Стену или в иные отдалённые места, возвращаясь к заветной напряжённой сцене только спустя половину книги. Нынче рассказ не уходит далеко от основной гущи событий, а, напротив, зачастую показывает одну ситуацию от лица разных персонажей, из-за чего кажется, что концентрация этих самых событий в новом романе значительно выше, чем в предыдущих. Это здорово.

Но есть и те моменты, что мне не понравились. Ключевой из них — обесценивание жизни. Жизни персонажей, основных и второстепенных. В романе так легко и просто разбрасываются жизнями второстепенных персонажей, выделив им пару страниц на знакомство, а затем убив, что ты не только не испытываешь к ним никакой жалости, ты ещё и перестаёшь испытывать жалость к персонажам ключевым. Перестаёшь верить в персонажей. Достаточно вспомнить первые книги. Сколько усилий прилагала, скажем, королева Серсея, чтобы от кого-нибудь избавиться? А какая панихида поднялась, когда Кейт похитила Беса? Можно вспомнить и некоторых второстепенных персонажей, к которым читатель успевал привязаться за первые две книги, и смерть которых была трагична. Что же мы наблюдаем в «Пире»? Серсея взмахом руки посылает одного за другим людей на плаху, независимо от знатности их происхождения. И этому не придаёт никакого внимания вообще никто. Новоявленный белый рыцарь, не успев появиться в истории, тут же самоубивается, проявляя вместо доблести невероятную глупость. Какую роль для сюжета сыграла его смерть? Самую незначительную — такое ощущение, что автор просто не знал, как от него избавиться. В целом же, глядя на то, какие откровенно безумные и бессмысленные поступки совершают некоторые персонажи, что прежде казались более здравомыслящими и разумными, лишь усиливается ощущение неправдоподобности происходящего. Всё это печально, ведь до сих пор мне нравилась эта серия именно тем, насколько живыми были персонажи, как верилось в их поступки, как приходилось за них переживать. Логика в их действиях, по большей части, была объяснима. А заранее взведённые ружья в момент выстрела порой оглушали осознанием того, что все предпосылки к этому выстрелу были обоснованы. Но в четвёртой книге серии всё это ощущение, увы, сходит на нет. Персонажи мрут как мухи, а единственная мысль: «ну, умер и умер, ну и ладно».

Кроме того, складывается ощущение, что убийство персонажей укрепляется в основе сценария. То есть, сюжет на протяжении всего длинного тома почти не сдвинулся с мёртвой точки. Сэм Тарли с первой по последнюю главу плыл со Стены в Старомест. Джейме почти всю книгу рефлексировал, а Риверран захватил за одну короткую главу. Кошка Кэт продавала моллюсков. А о том, что творила Серсея, и говорить не хочется. Но что от этого изменилось? Ну, разве что Железный Флот определился с целью и пошёл боем на сушу. А королевский совет и королевская гвардия сократились чуть ли ни до одних Кэттлблэков. Словно шахматный поединок, на котором пешек одну за другой срубают, но тут же заменяют их новыми на поле. И заветный исход поединка не виден на горизонте.

Поговорил немного о плохом, вернусь к хорошему. В новой части нам демонстрируют не только давно знакомый Вестерос, но и совершенно новую локацию: Дорн. И, наверное, это как раз самая приятная часть романа. Дорн не похож на вольные города, но не похож и на Вестерос. Это достаточно самобытное королевство. А Доран Мартел выходит на сцену как совершенно уникальный, не похожий на большинство других (храбрых и трусливых, честных и подлых, умных и не очень) персонаж. Жаль, что этим краям не уделили большего внимания. Зато не обделили вниманием Железные Острова. Нынче это не просто «место, где родился Теон-перевёртыш». Автор даёт читателю понять, что это действительно своеобразное «королевство», где быт и культура в корне отличаются от того, к чему привыкли на суше. В конце концов, даже морского короля выбирают на Вече по всем принципам демократии! События, происходящие в двух этих локациях, оставили наибольшие впечатления от романа.

Признаться честно, при первом прочтении этого произведения лет так пятнадцать назад, я остался под очень сильным впечатлением. Серия книг насыщена действием и различными сюжетными ходами, порой угадываемыми, а порой весьма неожиданными. Это остросюжетная фантастическая история о противостоянии умов преступника и детектива примечательна тем, что ведётся от лица преступника. А также тем, что обе стороны считают себя абсолютно правыми, деля самих читателей на два лагеря, которым симпатизируют взгляды того или иного персонажа. Произведение местами заставляет задуматься, нарисовано красиво и качественно, а отечественный издатель выдал лучшее возможное оформление всем томам, как раз в виде той самой «Тетради смерти».

Увы, при прочтении произведения вновь, в уже более зрелом возрасте, в глаза стали бросаться многие вещи, которые во времена подросткового периода остались незамеченными. История хороша как попытка взглянуть на определённую проблему общества, как своеобразный манифест авторов (какой — не скажу). Но даёт слабину как произведение в жанре детектива. Персонажи, которых авторы преподносят нам как гениальных сыщиков и преступников, хладнокровно продумывающих свои ходы на десять шагов вперёд,... порой совершают откровенные глупости и ставят сами себе палки в колёса там, где можно было спокойно проехать. А порой, напротив, берут из воздуха доводы, чтобы составить цепь рассуждения. Это особенно сильно заметно во второй половине манги, когда на сцену выходят младшие товарищи по Дому Вамми. Благодаря этому авторы пытаются подкрепить интригу за счёт неожиданных поворотов, но такие приёмы играют с ними злую шутку — в произведение и поступки персонажей начинаешь «не верить».

Тем не менее... я думаю, что эту мангу стоит прочесть. Есть множество произведений, которые, по моему мнению, не стоят внимания, но это не одно из них. По меньшей мере, у «Тетради смерти» есть индивидуальность. Вместо того, чтобы просто пойти по проторенной дорожке и сделать книгу по чужим лекалам, авторы придумали что-то своё. В произведении есть интересные идеи, есть масса различных событий и даже какая-никакая мораль в конце. Думаю, оно стоит потраченного времени.

Буду прямолинеен — весьма посредственное ЛитРПГ. Сперва идея кажется довольно интересной. Из всех возможных видов вооружения, главный герой может использовать только щит. Никаких атакующих способностей у него нет, только защитные, в лучшем случае он может использовать щиты с контратакующими способностями. То есть, главный герой один в поле совсем уж не воин, без соратников он банально не может наносить урон. Он самый слабый и бесполезный из героев. А ведь первое время он как раз ходит один и пользуется различными уловками, т.к. ему не хватает ни денег, ни коммуникабельности, чтобы собрать отряд. И пройдёт прилично времени, прежде чем он продвинется вперёд.

Увы, на этапе самой идеи, всё хорошее и заканчивается, ибо реализация очень сильно подкачала. Проблемы начинают проглядываться уже с первых глав, но по мере развития всё больше и больше недостатков бросаются в глаза. Ключевая проблема, пожалуй, кроется в персонажах. Ассоциировать их с живыми людьми невозможно. Очевидно, автор очень хотел, чтобы мы сопереживали главному герою и всегда были на его стороне. Но пошёл совершенно неправильным путём для достижения этой цели. Обладает ли главный герой какими-то выдающимися качествами, умениями, талантами? Нет. Он — максимально обычный, среднестатистический и совершенно не интересный человек, не обладающий даже каким-либо собственным взглядом на мир. Посредственность. Как же заставить читателя ему сопереживать? Сделать всех окружающих полными идиотами, которые всегда действуют наперекор логике, не имея на то никаких мотивов, чтобы главный герой казался среди них единственным адекватным. Получилось ли? Нет. Лично у меня ни капли сопереживания к Герою Щита (бедному и несчастному, окружённому непроходимыми тупицами) от этого не возникло. Зато возникло всё нарастающее раздражение от того, что происходит, когда в сцене появляется кто-либо ещё, кроме него. А в голове с каждой страницей всё громче и громче звучало: «Не верю!».

Вторым слабым моментом является мир. Он такой же пустой и не интересный, как и персонажи. Набор клише, нахватанных из других произведений. К тому же, автор не смог найти тонкую грань между элементами литрпг и, собственно, фэнтези. В произведении явный перекос в сторону первого жанра. В мир совершенно не веришь, на протяжении прочтения не покидает ощущение, что читаешь фанфик по ММОРПГ. Что уж там? Даже сами Герои не верят в то, что попали в фэнтезийный мир, а не в игру. «Даже если я погибну, я просто возрожусь на точке респауна» — сказал один из них. И порядка десяток битв за несколько томов полностью подтверждает это высказывание. Сюжетная броня здесь крепка как скала не только на главном герое, но и многочисленных второстепенных персонажах. Что бы ни произошло, они все всегда выживают.

Сюжет в произведении классический для литрпг. Основная завязка такова: по таймеру, каждые N-дней открываются врата в параллельный мир и оттуда идёт волна монстров с боссом во главе, нужно победить босса или продержаться определённое время, пока портал не закроется. Перед битвой Героев автоматически телепортирует к разлому, так что выбора, сражаться или сбежать, у них нет. Ну и, собственно, всё. Дальше всё по старинке — главный герой планомерно повышает свой уровень, сражаясь сперва со слабыми, а потом со всё более и более сильными монстрами, и отражает волны. Какой-либо интриги особо не замечено.

Подводя итог: классическое литрпг со всеми его болячками, пустой и безыдейный мир, заезженный сюжет, совершенно не проработанные характеры второстепенных персонажей, скучные и однообразные приключение шаблонного попаданца, которого все считают плохим, но на самом деле он хороший, и который не встречает никаких трудностей на своём пути становлением непобедимым спасителем вселенной. Лично я не вижу смысла тратить время на чтение этого цикла. Советую пройти мимо него и почитать что-нибудь другое.

Уж в чём Мартину не откажешь — названия к книгам он подбирает удачно. В то время как первая книга в большей степени была посвящена дворцовым интригам, кульминацией второй книги является как раз битва королей. Первую половину тома идёт подготовка к битве, наращивание сил, чтобы сама битва заняла вторую половину, чтобы порадовать мощным окончанием. Увы, во всём этом кроется и слабое место произведения — в определённый момент оно просто «провисает» — читатель всё ждёт, когда же уже что-то интересное начнётся, поскорее бы, ну давайте уже. В первой части была интрига: у героев, равно как и у самого читателя, возникала масса вопросов. Собирая по кусочкам мозаику, читатель мог найти ответы на некоторые из них. Вторая же книга стала слишком прямолинейна в своём повествовании.

Это коснулось не только сюжета, но и ещё одного пункта: магии. В первом томе на её существование были только намёки, магия казалась чем-то таинственным и далёким. Во второй книге магии становится больше. Сперва нам постепенно подают её по чайной ложке, а потом резко выливают на голову всё как ушат воды. Магия резко превращается из таинственной силы в невероятно мощное, но совершенно обыденное, оружие. Оружие в руках маленьких детей, которые не знают, с какой стороны за него взяться. Признаться честно, именно это стало для меня наибольшим разочарованием. Красная ведьма и её тень, безликий с тремя желаниями, и т.д. — всё это напоминает какие-то выкатившиеся из кустов рояли, которыми герои воспользовались максимально нелепо.

Ну, поговорили о том, что мне не понравилось, вернёмся к хорошему. Мартин — действительно талантливый писатель. Как я и ожидал, мир всё больше вырисовывается на холсте и обрастает красками. В то время как первая книга, в основном, была посвящена северной части Вестероса, вторая даёт представление о южных владениях, морских островах и вольных городах за Узким морем. Персонажи первой книги продолжают следовать своим ролям, но появляются и новые. Как и прежде, их интересно узнавать и складывать о них впечатление — персонажи кажутся живыми. Эти две вещи всё ещё являются ключевым достоинством как первой, так и второй книги, на мой взгляд. А потому я продолжу чтение серии, чтобы узнать о них больше.

Как по мне, очень качественный фэнтезийный роман. Всё-таки главной отличительной особенностью и главным достоинством жанра я считаю сам фэнтезийный мир, сотканный из переплетения фантазий автора и привычных для простого человека вещей. Реальность и вымысел складываются в самостоятельную вселенную, со своими особенностями. Непросто найти баланс между этими двумя вещами, чтобы не пересечь черту, когда мир становится либо слишком неправдоподобным из-за обилия художественных условностей, либо, напротив, слишком обыденным из-за слабого отличия от реальности.

В этом романе автору удалось. На протяжении всего романа, по кусочкам складывается картина мира. Мы узнаём историю первых людей, что пришли из-за моря, детей леса — коренного населения, великой стены, что была построена, чтобы оградиться от страшных врагов, историю семейства Таргариенов и рода драконов. Мы узнаём современный быт кочевого дотракийского племени, непростую жизнь Ночного Дозора, узнаём о лордах севера и юга, различиях в их поведении и обычаях, и т.д. Хотя первая книга не слишком много внимания уделила южным лордам, за пределами Королевской Гавани, не сомневаюсь, что в будущих частях внимание достанется и им. Но по первому произведению впечатление у меня сложилось очень положительное, во вселенную уже веришь — а это главное.

Не мало внимания досталось и персонажам. Как ключевым, так и второстепенным. На протяжении романа мы узнаём характер и повадки каждого из них. Хотя некоторых персонажей обделили, посвятив всего несколько строк текста — я не сомневаюсь, что в будущих книгах они ещё проявят себя.

Сюжетных линий в произведении несколько, поэтому сказать про сценарий сложно. Откровенно говоря, «сериальный формат» порой играет злую шутку — в то время как в одной части Вестероса кипят страсти, роман то и дело прерывается, чтобы рассказать нам, как дела у других персонажей на других краях земли. Умом можно понять, для чего это необходимо, но во время чтения может раздражать, когда в самый напряжённый момент автор вдруг переключается, например, на Брана, слушающего сказки о былых героях, или Джона Сноу, выносящего ведро с помоями и ждущего возможности проявить себя. А потом «таймскип», прошли месяцы, и нам в прошедшем времени рассказывают о том, что же произошло в тот напряжённый момент, пару десятков страниц назад. Тем не менее, к этому можно привыкнуть. С учётом большого количества персонажей, возможно, это действительно был лучший вариант, чтобы показать происходящее со всех сторон.

В конечном итоге, я посоветую этот роман всем любителям фэнтези. Книга однозначно стоит того, чтобы обратить на неё внимание, независимо от того — понравится она или нет. Это достойный образец хорошего, качественного, фэнтези. Не лишённого недостатков, как и любое другое, но с перевешивающими их достоинствами. Ну а я пока сделаю передышку, но обязательно вернусь к серии позже, чтобы узнать, что ещё приготовил для читателя автор.

Довольно простой рассказ о буднях московского интеллигента с элементами детектива. Жизнь у Глеба Стольцева интересной не назовёшь, ничего в ней не происходит, ученики учатся как положено, коллеги сторонятся, а на крайний случай всегда есть запасной вариант с работой. Чтобы хоть как-то разнообразить свою скучную жизнь, главный герой решает полазать по пещерам и разбивает голову. После этого страсть к приключениям пропадает, а главный герой получает сверхъестественную способность — читать воспоминания. С этого момента жизнь главного героя меняется... а, нет, не меняется. Вообще ничего не меняется. Этот странный сюжетный приём был необходим только для того, чтобы познакомить главного героя с сексуальной женщиной-психотерапевтом, за которой он решит приударить, и следователем-криминалистом, которому начальник дал задание «привлечь к делу экстрасенса». В конце концов, никакой пользы ему эти способности не предоставляют ни в личной жизни, ни в расследовании. Впрочем, оно и к лучшему. Думаю, к лучшему было бы даже, если бы этих способностей и не было.

Что касается части с повседневностью — ну, тут особо нечего сказать. Я преподавателем в ВУЗ'е не работал, а по роману чёткой и стройной картины того, как там дела обстоят, и какие вообще у преподавателя обязанности, у меня не сложилось. В свободное же от работы время главный герой читает книги, посещает музеи, болтает с друзьями... в общем, развлекается по-своему. Романтическая линия очень-очень слабая: пару раз списались стишками, пару раз сходили на свидание, вот и всё. Ну а детективная часть получилась наиболее спорной. С одной стороны, радует, что обошлось без: «Эврика!» и следователь сразу вычислил убийцу по взятым из воздуха догадкам. С другой стороны... никакого логичного объяснения тому, что большую часть романа вся полиция занимается поиском исторической монетки по справочникам вместо поиска более весомых улик против преступника — нет. Да и вообще процесс работы полиции выглядит крайне неправдоподобно, начиная ровно с того момента, когда главного героя приглашают как «эксперта-экстрасенса».

Не разделю всеобщего восторга. Лично меня больше всего покоробило то, что главный герой — круглый идиот. Ну, это характерно для комедий, ничего нового, но всё же здесь местами его глупость переходила границу, когда становится уже не смешно, а, напротив, грустно, и ты начинаешь воспринимать главного героя как смертельно больного. Хотя местами это забавно, но во всём нужно знать меру, как по мне. Кроме того, я прочитал все тома поочерёдно и достаточно быстро заметил, что большинство оригинальных шуток приходится на первые пару томов, а в дальнейшем они, в основном, лишь неоднократно повторяются. Местами становится откровенно скучно и ты ждёшь, когда же уже покажут что-то новое и интересное. Ну и, в конце концов, это комикс, но рисунок довольно простой, я бы даже сказал, примитивный. Не всегда понятно, что нарисовано, а и иногда бывает сложно различить персонажей, особенно в чёрно-белой версии.

Тем не менее... в целом, это далеко не худший представитель западных комиксов, что я читал. 6 томов — довольно немного, он не успевает сильно надоесть. Есть достаточно забавные ситуации и смешные шутки. Комикс, в комедийной манере, достаточно неплохо отображает суть множества подростковых проблем на почве любовных отношений. Кроме того, идея приукрашенных битв с плохими воспоминаниями, которые принимают образы «бывших бойфрендов» — в некотором роде оригинальна. А в концовке даже присутствует какая-никакая мораль, как в сказке. Неплохо подойдёт, чтобы скоротать пару вечеров. Тем не менее, лично я не поставлю это произведение в ряд лучших даже в категории «комиксы — комедийные мелодрамы». И вряд ли буду его в будущем перечитывать.

Довольно неровный получился роман. Как мне кажется, по большей части из-за того, что автор сам толком не определился, что хотел написать. Ломтик жизни простого охотника в условиях после ядерной войны, приключенческий роман с путешествием из точки в точку, боевик с кучей стрельбы или триллер с неожиданным финалом? Во время прочтения я прямо так и представлял себе, как автор за время написания успел поиграть Fallout, Stalker, посмотреть несколько выпусков Камеди Клаба, а также фильмы Безумный Макс и Счастливое число Слевина (а может и ещё пару фильмов, но там одни названия уже будут спойлерами). И всё это сильно на него повлияло, каждый увиденный приём он захотел применить в своём романе, в результате получилась странноватая мешанина, которую условно можно разделить на три самостоятельных, не связанных между собой, произведения.

Ну, не буду об этом, начну с другого. Мир у автора получился по своему интересный. Город и его окрестности, Пустыня, Завод, Яма — что где находится, где какие опасности таятся — всё это постепенно вырисовывает устойчивую картину. За это автора могу лишь похвалить. Не обошлось и без ложки дёгтя, правда. Процесс «ходок» охотников из города в Пустыню напоминает аналогичный процесс в какой-нибудь RPG. Луковицы тюльпанов и другая растительность, по всей видимости, случайным образом генерируется вокруг города, иначе не объяснить, каким образом целый город выживает исключительно за счёт этого собирательства.

Персонажи тоже получились неплохо. Но, увы, не все. Лучше всего получились главный герой и «русские», остальные же персонажи — постольку-поскольку. Некоторые персонажи и вовсе карикатурны и их краткосрочное присутствие в книге вызывает лишь вопросы. Как, например, два наркомана, которые постоянно говорят «зачем ругаися насяльника». Они выглядят в романе неуместно, рушат сам эффект от страшной и жестокой Пустыни, по которой не пройти без проводника, о чём так любит говорить главный герой. Главный герой, между прочим, не смотря на свою немногословность в диалогах, порой вдруг начинает изливать истории на несколько страниц, перегруженные ненужными подробностями. Простой рассказ, сказка, байка, миф — всё он сопровождает очень-очень подробными описаниями происходящего, как будто сам там был и запомнил всё до мельчайших деталей. Какого цвета был капот машины и в каких именно местах он поржавел, на сколько именно кусков порвали того или иного смельчака какие-нибудь монстры, и многое другое.

Очень хотелось бы мне сказать пару слов про концовку, но не буду портить впечатления. Могу лишь отметить, что она слишком резкая, слишком спонтанная. Не сумел автор грамотно развесить ружья, чтобы они выстрелили именно в нужное время. Тут скорее складывается впечатление, будто ружья появились из воздуха в самый последний момент. Эта концовка просто рушит образ главного героя, складывающийся на протяжении всей книги.

В целом, на мой взгляд, не самый плохой роман на пару вечерков. Можно прочитать один раз, но вряд ли он запомнится надолго и заставит поразмыслить о своих жизненных позициях.

Если объективно посмотреть на это произведение, то можно заметить рост автора во многих аспектах. Произведение более продуманное, автор постарался объяснить всё возможное — способности главного героя, причину мутации местного населения и многое другое. В целом, видно, что он не поленился и продумал причинно-следственные связи между условиями жизни на планетах и развитием человека. За это автора можно лишь похвалить.

Увы, проработка таких аспектов одновременно обнажила и проблемы книги. В первую очередь, это — сценарий. Не буду говорить о том, что он во многом кажется вторичным после «Неукротимой планеты». И обращу внимание на то, что автор так и не смог придумать внятной мотивации действиям главного героя. Ладно, он решил помочь планете просто из чувства дола (сам об этом говорит) и чувства ответственности. В первую очередь, не понятно, почему при угрозе ядерной войны, он так зациклился на том, что необходимо препарировать местное население и искать проблему внутри. По всей логике, как раз таки найти и обезвредить ядерное оружие — это задача первостепенной важности. А потом уж можно заняться поисками причины, почему коренные жители планеты такие жестокие и беспринципные. Но, нет, за считанные дни до катастрофы, он больше обеспокоен вопросами анатомии, нежели поиском выхода из сложной ситуации. Предыдущий его роман был более логичен в этом плане. Пирряне неоднократно пытались решить все вопросы силой и раз за разом терпели поражение — им необходимо было найти другой выход, но т.к. они кроме войны ничего не умели, им нужен был специалист со стороны. Здесь ситуация совершенно иная, поэтому все попытки оправдать действия главного героя выглядят совершенно неубедительными.

Вторая проблема — персонажи. Кроме самого главного героя, их как таковых в романе нет. Более-менее убедительным получился только Лиг-магт, который фигурирует в произведении всего пару-тройку страниц. Больше всего не удалась возлюбленная главного героя, которая играет в романе крайне второстепенную роль — большую часть времени валяется на больничной койке и просыпается, только когда главному герою что-то от неё нужно. Героиня получилась очень скучной и, по сути, играет просто роль ружья, которое в определённый момент должно выстрелить. Очень сложно проникнуться симпатией к сценарному курку.

На мой взгляд, это две ключевые проблемы произведения, которые и не дают поверить в происходящее. На самом деле, мне было интересно узнать, как Брайан Брандт разрешит эту ситуацию. Но чем дольше я читал, тем сильнее ощущал, что это не он попал в круговорот событий, а события крутятся вокруг него и поворачиваются в нужную сторону, когда требуется. Ты не понимаешь его логики, не понимаешь, как его действия помогут чему-либо, но каждый раз убеждаешься, что все его действия приводят именно к тому результату, которого он желает, даже если это выглядит нелогично и неправдоподобно.

Назвать это циклом или единой серий несколько сложновато. Все три книги различаются и по жанровой направленности и по всплывающей идее. Объединяет всё только общий главный герой — Язон ДинАльт, однако его изменения от книге к книге вызывают недоумение. Возможно, он просто такой человек, который меняется и подстраивается под любую ситуацию? Настоящий оборотень, без преувеличения. Тем не менее, третья часть пусть и на втором плане, но продолжает историю пиррян и позволяет узнать их судьбу. Возможно, стоит прочесть её ради этого. В остальном же каждую книгу можно рассматривать как самостоятельное произведение, не связанное с предыдущим. Буду честен — получилось достаточно неровно, книги будто писали разные авторы. Но, думаю, это просто следствие неопытности писателя и его попыток пробовать себя в разных направлениях. В более поздних произведениях, возможно, писатель найдёт свою стезю и сформирует собственный стиль.

Третья часть цикла начинается ровно с того момента, где заканчивается первая. Главный герой, как и обещал, приобретает звездолёт, собирает отряд пиррян-добровольцев, и отправляется на поиски планет, пригодных для жизни. Именно такой планетой оказывается Счастье — своим темпом медленно развивающийся мир, в котором преобладают кочевой образ жизни и варварские устои, а развитие промышленности и торговли находится в зачаточном состоянии и, в основном, на труднодоступных для кочевников территориях.

Признаться честно, в этот раз выстроить логичную цепь событий автору совершенно не удалось. Едва главный герой покинул космический корабль и ступил на землю, как тут же был оглушён, схвачен и доставлен в лагерь кочевников. Чем в это время занимались пирряне, которые высадились вместе с ним? За всю книгу читателю так и не дадут ответа на этот вопрос. В свою очередь, главный герой регулярно будет подобным хитрым образом телепортироваться по планете и всегда оказываться в нужном месте в нужное время, где бы это место не находилось. Из-за этого не получается, не складывается, стойкая картина мира.

Сам факт присутствия в произведении пиррян меня порадовал. Но вот автору было сложно придумать им место на этой планете. Какие-то там «рудники» упоминаются как что-то нематериальное и не особо важное. По сути, они являются просто очень слабым оправданием для перелёта пиррян. Из-за того, что пирряне в плане боевых навыков и физических способностей не имеют себе равных, а также обладают крайне эффективным высокотехнологичным оружием, ситуация лишь усложнилась. По логике вещей, пирряне легко могли уничтожить кочевников с их копьями и луками (тем более, у них есть вооружённый до зубов звездолёт, который стал решающим фактором в конце первой книги). Пирряне могли уничтожить любую армию и заставить выживших жить в страхе и не соваться к ним. Но автора такой ход не устраивает, поэтому пирряне подстраиваются и изгибаются под сюжет книги. То и дело они вдруг становятся слабыми простыми людьми, не способными справиться с вражескими воисками, а в другой момент былая сила к ним возвращается и они поворачивают исход битвы без потерь.

Совсем другое дело — Язон. В то время как на Пирре он был самым слабым и в бою лишь мешался под ногами, здесь он предстаёт в совершенно ином свете. Почти всю книгу он действует в одиночку, демонстрируя фантастические навыки во всех возможных сферах. В бою ему нет равных; самое лучшее оружие он изготавливает сам: куёт ножи из адамантия и создаёт гранаты, способные обрушить каменную стену; великолепный альпинист, стратег, шпион, поэт и многое другое. Всё внимание в романе приковано к нему, а все прочие персонажи отходят на задний план. Но если в «Неукротимой планете» это казалось логичным — пирряне занимаются тем, что умеют лучше всего, — войной, а Язон тем временем ищет информацию и придумывает план, как изменить ход событий — работает головой. То здесь Язону не нужны помощники, он хорош абсолютно во всём и преград для него нет.

Подобные идеи наблюдались ещё во второй книге, но не бросались в глаза так сильно по той простой причине, что вторая книга читалась очень легко и быстро — это было бодрое приключение, где действие не останавливалось ни на минуту. А кроме того, Язон там был один и не на кого было положиться. Но в третьей книге всё существенно меняется. Книга кажется затянутой, действие развивается медленно. План Язона одновременно прост и примитивен, но вместе с тем смысл некоторых действий в этом плане совершенно не понятен. Зачем было помогать Темучину устраивать геноцид, зачем учить безжалостного и кровожадного завоевателя новым способам и орудиям войны? Я уверен, что можно было найти гораздо более простые и разумные способы влиться в строй кочевников и доказать своё место в нём.

В общем и целом, получился достаточно средний приключенческий роман с приличной долей боевых действий, войн и их последствий. Неровный, простоватый, но не вызывающий отторжения. Я одновременно рад, что цикл закончен и Язона наконец оставили в покое. Не будут больше его мучить и придумывать, в какую бы ещё историю его вляпать. И одновременно несколько разочарован тем, как именно всё закончилось. Надеюсь, в дальнейших произведениях автора увидеть лишь эволюцию его писательских навыков. Ну а этот роман, на мой взгляд, стоит прочесть тем, кто хочет узнать, чем же закончится ситуация с пиррянами. В остальном же его чтение не обязательно.

«Я знаю абсолютно все.» — Язон ДинАльт

Не самый плохой подростковый приключенческий роман. Увы, ничего более. Не очень понятно, почему главным героем книги выступил Язон ДинАльт — замени его на любого другого персонажа и абсолютно ничего не изменилось бы. Никакой связи с первой книгой нет. Новый Язон так же совершенно не похож на того, что был на «Неукротимой планете». На протяжении чтения книги меня то и дело посещало ощущение, что я ошибся и читаю не вторую часть, а какой-то спин-офф с тёзкой Язона на другом конце галактики.

Идея романа достаточно проста — если ты эрудирован и трудолюбив, то тебе в любом мире найдётся место, будь то мир развитый или мир первобытный. И везде ты будешь на вес золота. С эрудированностью автор, конечно, переборщил. Главный герой не то, чтобы силён в какой-то конкретной сфере, он знает абсолютно всё и может абсолютно всё! И не забывает регулярно об этом всем вокруг напоминать. Удивительно, откуда у него такие обширные познания и в теоретической и в практической сфере. Имея в руках молоток и отвёртку, он может собрать из кучи мусора что угодно, начиная с аккумулятора и заканчивая автомобилем или пароходом. Без каких-либо схем и расчётов, полевых испытаний. Уверен, будь у него больше времени, он бы и космический корабль собрал, чтобы улететь с этой планеты. Впрочем, можно простить это сценарное допущение, предположив, что оно призвано лишь усилить эффект от основной идеи романа. Но опять встаёт вопрос, почему именно Язон ДинАльт? По первой книге мы понимаем, что он — харизматичный и довольно неглупый персонаж, с весьма неплохими боевыми навыками. Но всё же он всего-лишь шулер, а не опытный инженер-конструктор, всю жизнь собирающий из мусора технические чудеса и потому поднаторевший в этом вопросе.

Кроме этой идеи, автор, по всей видимости, хотел добавить в роман идею морального плана. В качестве антипода главному герою предоставлен Майк (Михей) — настоящий религиозный фанатик, слепой в своей вере. Майк ничего не умеет, ничего не знает, но постоянно спорит с Язоном и пытается навязать ему своё мировоззрение. В то время как Язон, преследуя свои эгоистичные цели, спокойно подстраивается под правила этого первобытного мира, Майк должен напоминать ему о морали и человеческих чувствах. Увы, это не работает. Майк в романе показан как абсолютно отрицательный персонаж. Все его действия идут вразрез со здравым смыслом. Все его реплики сводятся к воплям обиженного ребёнка и очень быстро перестают восприниматься всерьёз, ни о какой возможности поразмыслить над его словами речи не идёт. Потому что его слова так же лишены смысла, как и действия. Этот персонаж вообще не особо нужен в романе, он просто служит палкой в колесе, препятствием на пути главного героя, которое не даёт тому быстро подняться до самых высот и постоянно нарушает все его планы. Язон, не смотря на все свои достоинства, не может избавиться от этого препятствия, потому что... потому. Потому что автор так решил. Честно, никакого логического объяснения этому нет, как и действиям Майка. Логичным могла бы быть привязанность Язона к Майку как к единственному гостю из космоса (как и он сам), единственному соплеменнику, такому же развитому и грамотному. Может быть, как к человеку, чья философия действительно напоминала бы ему о том, что он не родился на этой варварской планете. Но, нет. Майк по своему интеллектуальному развитию находится в самом низу пищевой цепи, уступая даже животным (те хотя бы полагаются на свои инстинкты самосохранения). А его философия не стоит выеденного яйца.

Если же отбросить все идейные соображения, то роман действительно неплох. Он наполнен действием, персонажи постоянно попадают в какие-то передряги и Язону приходится из них выпутываться. Персонажи получились плоскими, но на фоне не прекращающихся приключений этому не придаёшь такого значения, пока не начинаются диалоги о этике. Я могу порекомендовать роман тем, кому нужна лёгкая приключенческая фантастика на один вечерок, которую можно прочесть и забыть. Но не буду рекомендовать его тем, кто ожидает увидеть продолжение или развитие идей «Неукротимой планеты». Увы, никакой связи тут нет.

Интересное произведение. Оказалось не тем, чем казалось на первый взгляд. Первые главы с самого начала намекают на что-то лёгкое и непритязательное. Главный герой — жулик, обыгрывающий казино на разных планетах, ввязывается в особо сомнительную авантюру, где ему предлагают в кротчайшие сроки заработать большие деньги. Подобные сценарии изъезжены вдоль и поперёк и уже по одной завязке можно предположить все дальнейшие события и чем всё кончится. Но вот... авантюра заканчивается так же быстро, как и началась. И главный герой отправляется на Пирр — действительно неукротимую планету, которая всеми силами пытается избавиться от незваных гостей.

Собственно, с этого и начинается основной сюжет книги. Пирр, на мой взгляд, автору удался. Не будем касаться темы научности происходящего, эволюции экосистемы планеты и странных мутаций, правдоподобности телекинеза и психокинеза. Сконцентрируемся на том, что планета крайне агрессивна к отчаянно сопротивляющимся ей людям. Здесь каждая травинка, каждое дерево, каждая мелкая и большая тварь несут для человека смерть. И в это веришь. Действительно начинаешь сопереживать людям, которые лишь благодаря тяжёлым тренировкам и собственной силе воли, ещё не проиграли битву.

Удались и персонажи. Их немного и они достаточно просты, но ты понимаешь их действия, их ход мыслей. Это касается как самого главного героя, так и других персонажей. Единственное, что меня смутило: то, что главный герой постоянно забывает про свои навыки телекинеза.

Концовка тоже оставила лишь положительные впечатления.

В целом же, я лично советую прочитать это произведение всем, кто этого ещё не сделал. Возможно, далеко не все разделят моё мнение. Но, думаю, никто не посчитает, что книга совершенно не стоит потраченного времени. Это действительно качественное фантастическое произведение, которое стоит внимания.

Роман оставил неоднозначные впечатления. Первая половина романа очень впечатлила меня, своим неспешным развитием сюжета, вниманием к деталям, проработкой характеров ключевых персонажей и занимательными диалогами. Вторая половина, когда действие переключается с Мари Лоран на других персонажей, увы, получилась достаточно неровной. Складывается впечатление, что её писал кто-то другой и к оригинальному произведению она отношения не имеет. Или что автор просто уже не знал, что ещё написать и стремился отсрочить неминуемый конец.

Лично я так и не понял, что автор хотел донести до читателя этим произведением. Что цель не оправдывает средства? Что общество ещё не готово принять то, что их пугает? Или что-то ещё? Открытая концовка во многих произведениях даёт поразмыслить над тем, что произойдёт дальше и что может произойти. Поразмыслить над поднятыми вопросами и дилеммами. Высказать свою точку зрения. Однако, именно в этом произведении все самые важные вопросы и мысли о них поднимаются на протяжении романа, а концовка скорее лишь вносит смуту в мысли и озадачивает своей незаконченностью.

В общем, мне достаточно трудно было судить эту книгу. Порой она демонстрировала великолепные сцены и диалоги, заставляющие подумать над собственными ценностями и над своими действиями в подобном положении. Эксперименты Керна и всё, что с ними связано, что-то затрагивают в глубине души. Но порой роман вдруг бросался в крайности и пытался выдать себя как минимум приключенческим боевиком, наплевав на общую канву сюжету и здравый смысл в целом. Тем не менее, достоинства книги, на мой взгляд, перевешивают недостатки, и я посоветую её прочитать. Но многие могут остаться разочарованными тем, чем всё закончилось.

На мой взгляд, это лучшее произведение Жюля Верна. В погоне за каждым днём, персонажи постоянно спешат и это задаёт необходимый темп повествованию. Не появляется ощущение, будто роман затянут, как это иногда возникало у меня с другими его произведениями. Персонажи не позволяют себе тратить время на осмотр достопримечательностей, они спешат к своей контрольной точке. Самих персонажей немного, но, думаю, именно поэтому они удались и каждый из них получился уникальным. Персонажи, характерно для Жюля Верна, невероятно отважные и предприимчивые, но не такие идеализированные, как в некоторых других произведениях, и каждый из них имеет какие-то недостатки. И это ещё одно огромное достоинство романа. Путешествие очень интересное, а концовка даже удивила неожиданным поворотом. На мой взгляд, это произведение стоит того, чтобы его прочитать, хотя бы один раз.

Тот редкий случай, когда произведение «по мотивам» превзошло оригинал. Я говорю об игровой трилогии, пройденной после прочтения серии книг. Начну я, пожалуй, с мира. Сапковский описывает мир поверхностно. Разработчикам удалось описать его гораздо лучше. Справедливости ради, у разработчиков игры и возможностей проработать мир больше — ты по этому миру сам путешествуешь и изучаешь его. Однако тот факт, что разработчики подошли к этому делу более ответственно, заслуживает похвалы, на мой взгляд. А вот в серии книг всегда чувствуется, что чего-то не хватает. Что миру не хватает цельности, ясности, продуманности. Это вовсе не значит, что необходимо выливать на читателя тонны информации о мире, как делают некоторые авторы. Но, быть может, можно было дать побольше информации, чтобы у читателя сложилась стойка картина о мире. Проблемы плохо проработанного мира сильнее всего становятся очевидны, когда речь заходит о политике. Тебе сложно представить взаимоотношения стран, о которых ты почти ничего не знаешь, кроме того, что они почему-то не дружат. Лично для меня только игры прояснили картину. Я начал более-менее понимать особенности разных стран и причины их вражды. Во время чтения книг я слабо себе представлял даже то, где какая страна находится и с кем граничит.

О неопытности Сапковского на момент написания Ведьмака говорит регулярная смена стиля повествования. В одной книге каждая глава начиналась с абзаца типа «давным-давно, где-то там далеко, на таком-то болоте, в такой-то хижине происходило то-то». Глав в томе много и эта фраза жутко надоедает. Подобных нюансов, говорящих, что автор экспериментирует со стилем от книги к книге — очень много за серию. Кроме того, стиль изложения не совсем фэнтезийный. Часто встречаются современные слова, которые не вяжутся со средневековым бытом в романе. Возможно, внесли свою лепту и переводчики. Ознакомиться с оригиналом на польском языке, увы, я не могу. Но что-то мне подсказывает, что далеко не все нюансы на их совести.

Порой автор забывается и начинаются противоречия. Вот Геральт говорит одно, а через пару глав — совершенно противоположное. И это не тот случай, когда персонаж обдумал ситуацию и изменил своё мнение — это тот случай, когда автор всё решил за него. Развитие Геральта, да и многих других персонажей, на протяжении книг, чувствуется слабо. Исключение составляет только Цири, за быстрым ростом которой действительно интересно наблюдать. Диалоги и взаимоотношения очень часто нелогичны и неправдоподобны. Персонажи регулярно ударяются в философствования, время и место которых не всегда уместны. Особенно плохо автору удались любовные терзания ведьмака, в которые совершенно не веришь. Лично на мой взгляд, диалоги — как раз самая слабая часть произведения.

Основной сюжет достаточно прямолинейный и неизысканный. Я бы даже сказал: банальный и предсказуемый.

Многие второстепенные сюжетные линии, которые Сапковский тянул на протяжении всех книг, остались оборванными и незаконченными. Совершенно неожиданно, за них все эти линии закончили сценаристы игровой трилогии. Причём, как я подозреваю, автор даже если бы захотел их закончить самостоятельно — у него бы не получилось лучше. Но последние книги Ведьмака вызывают ощущение, что пан Анджей и так устал от серии и уже ничего не хотел продолжать и заканчивать. Поэтому последняя книга просто обрывается внезапно, вместе со всеми незаконченными сюжетными линиями.

Посоветовать серию могу лишь для того, чтобы лучше понимать происходящее в играх. Игры напрямую продолжают сюжет книг и содержат огромное количество отсылок. В популярном Ведьмаке 3 без чтения книг будет не понятно почти ничего. Поскольку он является завершением и игровой трилогии и книжной серии — всех книжных сюжетных линий. Самостоятельно же серия романов про ведьмака мне кажется довольно слабой. Положительно могу отличить лишь первый том, представляющий собой набор «сказок на новый лад».

С трудом дочитав до конца, готов вынести вердикт: произведение довольно слабое.

Ну, начнём с хорошего.

Хорошим тут можно назвать первую треть книги, которая не вызывает особых негативных эмоций. Детективная часть идёт довольно последовательно. Главный герой приезжает на место преступления и начинает искать зацепки, допрашивая свидетелей, записывая и постепенно распутывая клубок. Никаких фантастических дедуктивных навыков он не демонстрирует и из воздуха доводы не берёт. Обычный следователь, ведёт себя как положено. Разве что его постоянные головные боли (нашёл улику — болит голова, допросил свидетеля — болит голова, плотно поужинал — болит голова) вызывают некоторое раздражение. Ну, ладно, возможно просто мигрень, простим ему эту слабость.

Теперь о том, в чём заключаются недостатки.

Для начала, художественный стиль автора: он весьма вольный. Размышления и речь персонажей перемежают простую, разговорную речь, официоз, публицистический стиль, устаревшие слова, выдуманные слова, латынь и популярные афоризмы. Всё бы ничего, но это не художественные приёмы для придания каких-то ярких особенностей персонажам, а именно стиль автора — так написан весь роман. И в первую очередь это оказывает влияние на восприятие романа. Создаётся ощущение, что ты читаешь какое-то лёгкое юмористическое фэнтези. Хотя роман пытается быть серьёзным и мрачным, его очень сложно воспринимать таковым. Дополняют это ощущение диалоги и поведение персонажей. Несерьёзное поведение персонажей. Следователи на допросе бранятся как молодожёны перед подозреваемым. Начальство в отношении подчинённых ведёт себя как строгие бабушки и дедушки. В целом, все государственные служащие здесь ведут себя, так сказать, не по статусу при посторонних, что даже в наше время наказуемо. Никакой этики, никакого уважения к старшим (хотя бы показного), ничего из этого не заметно. Все персонажи общаются по-свойски, независимо от положения в обществе.

Ну, персонажи — это, пожалуй, второй очень важный недостаток произведения. Главный герой — он просто никакой. Поставь на его место кого другого — произведение ничего не потеряет, а может и приобретёт. Можно было бы это ему простить, всё-таки его первое дело — жизненного опыта нет, опыта работы нет, характер ещё не сформировался, возможно, в последующих романах он вырастет в глазах читателей. Но у меня возникали вопросы — почему он такой? Его трудное детство, где он выживал, не брезгуя никакими средствами, его «перевоспитание» — ничего не чувствуется в нынешнем герое. Его преданность делу не понятна и не обоснована никак, он весьма скептически относится к религии (и это в рядах Инквизиции, где юных стажёров готовят к ловле колдунов и всяких тварей), у него нет каких-то собственных убеждений, устремлений. По ощущениям — типичный выпускник современного ВУЗа, который пошёл на бюджетную специальность, просто потому что это бесплатно и без каких-то определённых планов на будущее. Прочие персонажи — карикатурные. Крестьяне глупы, трусливы и озлоблены. Старик мудр, смел и горд. Капитан стражи смел, предан и самоотвержен. А злодей просто злой и делает всё то, что обязан сделать любой уважающий себя злодей, просто потому что он злодей. Мотивации у персонажей зачастую нет, они просто что-то делают, потому что так решил автор.

Диалоги... стоило бы выбросить большую их часть. Главный герой очень многословен и порой выдаёт целые простыни на несколько страниц, умещая в одну реплику философские рассуждения, юношеский максимализм и истории из своего трудного детства, рассказанные очень сухо и скучно. Зачастую герой пережёвывает одно и то же десятки раз, и невольно начинаешь читать его рассуждения по-диагонали. Другие персонажи слушают его в оба уха и иногда даже что-то отвечают. Взаимоотношения главного героя со студентом не вызывают симпатий, да и вообще никаких чувств не вызывают. Они какие-то неправдоподобные и выглядят странно.

В общем, это ключевые недостатки, на мой взгляд, которые делают чтение достаточно неприятным. Желания продолжать чтение серии нет, хотя, возможно, именно там проклюнется, наконец, развитие ключевых персонажей, и детективная линия будет держаться более уверенно, а не сорвётся с середины книги. А пока — слабовато.

Безликий фанфик, написанный под впечатлением от Fallout. Один из многих, далеко не самый лучший. Слабо проработанный мир, простой и предсказуемый сюжет, отсутствие каких-либо свежих идей — всё это можно было простить. Но не могу простить совершенно невнятных персонажей. Характер главного героя периодически кардинально меняется, но чем вызваны изменения — не объясняется. Ощущение, будто авторы просто постоянно забывали, о ком начинали писать, и додумывали характер на ходу. Да и в целом главный герой здесь не вызывает ни симпатий, ни отвращения или даже злости на него. Он просто такой же безликий, как и все прочие здешние персонажи, как и весь роман в целом.

Самая слабая из книг Пехова, которые я читал.

Не могу в полной мере согласиться с восторженными отзывами. На мой взгляд, у книги слишком много недостатков. Они компенсируются достоинствами, но оставляют неприятное послевкусие.

Итак, мы имеем фэнтезийный детектив с элементами мелодрамы. Поднимается пара жизненных вопросов, что меня порадовало. Приятно порадовал лёгкий язык повествования. Не слишком лёгкий, упрощённый до уровня «Встал. Пошёл. Сделал.», но и не перегруженный излишними описаниями или специфической терминологией, как у некоторых других авторов. Главное достоинство книги — персонажи. Они ведут себя довольно живо и правдоподобно, им веришь, за ними интересно наблюдать. И, в общем-то, персонажи всячески стараются оттенить собой довольно слабый сюжет и рваное повествовании. Нет, сам по себе сюжет не так плох, хоть и не слишком оригинален. Но вот его подача оставляет желать много лучшего.

Рваное повествование, как по мне, стало как раз главным недостатком романа. Действия порой сменяются слишком резко и... неуместно. Например, нарастающая интрига вдруг может оборваться спойлером от авторов. Авторы перед каждым неожиданным поворотом вставляют предложение вроде «Я ещё не знал, что всё это плохо кончится». Как результат, в дальнейшем, даже если всё идёт хорошо – мы уже знаем, что вот-вот произойдёт что-то плохое. И когда это «плохое» случается — со спокойной душой перелистываем страницу и читаем дальше, не ощутив никаких эмоций от этого «ожидаемого поворота сюжета». Также многочисленные флэшбэки то и дело прерывают повествование в самый неподходящий момент. Например, в середине диалога может возникнуть это «Миллион лет назад», а сразу после флэшбэка диалог продолжится. И этот флэшбэк с диалогом ведь никак не связан! Или и вовсе, «отхождение от темы» может произойти прямо во время кульминации, ключевой сюжетной сцены, оставляя читателя в полнейшем недоумении. В купе с рваным повествование, достаточно неровен и сюжет. Порой читать вставки «один день из жизни мужа и жены» откровенно скучно и они раздражают тем, что отвлекают от основной сюжетной линии. А порой вставки становятся интереснее основного сюжета и ты не хочешь возвращаться. Из-за всего перечисленного роман вызывает весьма неоднозначные ощущения и сильно сдаёт позиции в качестве детектива. В детективе должна быть интрига, нарастающая по мере того, как герой приближается к разгадке. А здесь интригу бессовестно обрывают неуместными вставками. Да и в целом, это один из тех детективов, где читатель догадывается до всего раньше, чем главный герой. Зато главный герой порой берёт догадки просто из ниоткуда (этакое «Эврика!» и снизошло озарение).

Ну и лично меня разочаровала концовка. Авторы навязывают читателю своё мнение относительно того, что хорошо, а что плохо. А мнение читателя может не совпадать. Как результат, для читателя, который считает иначе, книга становится бессмысленной. Лично у меня именно такие впечатления остались после прочтения. Планирую прочесть другие популярные произведения этих авторов и надеюсь, что там будут учтены эти ошибки. А пока, увы, не могу высоко оценить это произведение.

А по мне — неплохо. Лёгкое такое чтиво, на один вечерок, повышающее настроение. Если бы читал лет в 12, был бы в восторге и поставил 10/10. В те времена я как раз увлекался ЮФ, читал Белянина и иже с ним. В целом, что мы имеем здесь? Все характерные для жанра черты. Не стоит строить иллюзий, если вы такое не любите — не читайте. В большинстве передряг герой ведёт себя как круглый идиот и выпутывается из передряг, полагаясь исключительно на интуицию — в принципе, это норма для жанра ЮФ, тем более про попаданца. В процессе у него проявляются различные суперспособности — тоже норма. На удивление, лично меня здесь не раздражала всемогущесть главного героя. Наверное, потому что он совершенно не умеет ей пользоваться и не спешит в одиночку уничтожать вражеские армии, а лучше предоставит это дело невозмутимому Лонли-Локли или своему шефу, а сам со стороны посмотрит. Характеры персонажей на удивление неплохо поддерживаются. Нет, они не оригинальны, они довольно просты, но персонажи не выходят из своих ролей и их характеры не меняются по ходу сюжета внезапно и безосновательно. К сожалению, насладиться книгой мешала пара моментов — восхваление чревоугодия и избыток сортирного юмора. Нет, ладно, едва попав в другой мир главный герой побежал набивать брюхо — это нормально. Но кто ж знал, что он будет заниматься этим всю книгу и почти беспрерывно! Серьёзно, посиделки в различных заведениях здесь занимают где-то 90% текста, а ловле опасных преступников, битвам с Неправильно Убитыми Магистрами и прочим приключениям отводится пара страниц. Ещё хуже дело обстоит с юмором. Не знаю, почему автор решил, что упоминание «конского навоза» в каждом предложении развеселит читателя, а у меня это вызывало только отвращение. Вот, читаешь ты слащавую историю, всё здорово, настроение хорошее... и тут главный герой начинает рассказывать, как он мечтает пожрать конского навоза. Это смешно? На мой взгляд, нет. Надеюсь, автор в дальнейшем не решит добавить ещё шуток про пенисы и блевотину, как в тупых американских комедиях. Поскольку я всё же собираюсь прочесть ещё пару книг этой серии. Скорее всего, сделаю перерыв, почитаю пока что-то другое, а затем продолжу.

Будучи знакомым со спецификой японской литературы, особенно формата «лайт-новелл», не слишком хотел начинать чтение. Да и первая книга серии не показалась мне слишком интересной. Тем не менее, на досуге решив всё-таки прочесть серию, не пожалел. И, пожалуй, буду теперь ждать переводов следующих произведений автора.

На мой взгляд, идея подать читателю классическое дорожное фэнтези, где вместо яростной битвы на мечах будет хитроумная торговая афера, где так же найдутся победители и проигравшие — очень удачна. И тут такой редкий случай, когда книги в серии чем дальше, тем интереснее, именно из-за того, что авантюры, в которые влезают герои, становятся всё изощрённее и масштабнее. Впрочем, оговорюсь, хотя эти авантюры и занимают большую часть содержания книг, основной сюжетной линией остаётся путешествие к определённой точке. А внимание акцентируется в большей степени не на торговых делах, а на развитии характеров героев и развитии их отношений. Да, это мелодрама. Приятно удивило меня то, что многие японские заморочки обошли эти произведения стороной. Здесь нет гильдии искатели приключений, персонажи не стесняются пить из одной кружки и, да, они даже не ходят в школу. Хотя периодически японские корни всё же дают о себе знать, к этому стоит быть готовым.

Главным же минусом серии является, пожалуй, то, что она могла быть вдвое короче. Автор старательно растягивал историю на семнадцать книг, разбавляя её сборниками рассказов и лирическими отступлениями. На протяжении одного из томов герои просто плывут на лодке от одного города до другого и всю книгу разговаривают. Из-за этого в определённый момент интерес к чтению особенно сильно падает и читатель рискует не увидеть самого интересного — последних томов. Мне пришлось пропустить часть сборников рассказов именно по этой причине.

В целом, любителям нестандартного фэнтези или просто уставшим от очередной проходной макулатуры, готовым смириться с некоторыми непонятными японскими особенностями менталитета, эту серию могу посоветовать с чистым сердцем. У меня она оставила в большей степени положительные впечатления и порой я невольно вспоминаю о ней и зудит почитать ещё что-нибудь подобное. Как по мне, эта серия заслуживает того, чтобы её прочитать хотя бы один раз.

Ветер и искры — классический цикл автора «начали за здравие, кончили за упокой». К сожалению, для этого автора характерна такая проблема. Чувствуется, как с каждой книгой угасает его интерес к серии, как устало вымучивает он из себя новые предложения и пытается за уши притянуть все сюжетные линии, чтобы поскорее их закончить.

Первая пара книг преподносит нам главных героев и историю мира. Не могу назвать повествование совершенно ровным, большая часть второй книги напоминает скорее «Энциклопедию по Миру Хары», нежели художественный роман. Но в целом, постепенно знакомясь с миром, ты чувствуешь, что автор действительно приложил фантазию и усилие и исписал не один лист, придумывая связную историю для него. Персонажи могут вызывать смешанные эмоции у читателя, но у меня эмоции были положительными. На этот раз в главных ролях не «спасатели вселенной», а пара наёмников, которых заботит только собственная жизнь и которые пытаются сбежать куда-нибудь подальше от политических интриг и разгорающейся вокруг войны.

А вот вторая пара книг методично рушит всё положительное впечатление, сложившееся от первых двух частей. Сюжет провисает, мотивация персонажей начинает изрядно страдать. Все они куда-то идут, с кем-то воюют, но почему и зачем — не понятно. Вводят дополнительно целую кучу персонажей, не вполне понятно, для чего, и большинство из которых скоропостижно умирают. Главный герой, благословлённый богами, выходит из каждой битвы без единой царапинки. Зато Га-нор и Лук отходят на второй план и про них периодически забывает даже сам Нэсс. Наёмный убийца начинает страдать от мук совести и отказывается убивать одних вооружённых врагов, без проблем убивая других. Разделение границ на «плохих» и «хороших» становится слишком явным и попытки убедить нас, что Ходящие и Проклятые — одного поля ягоды — не удаются. Сами Проклятые бродят где попало по одиночке и охотно подставляют различные части тела, чтобы в них втыкали стрелы, а потому мрут как мухи. Мастерский произвол, который встретился нам ещё в конце первой книги, здесь достигает критической точки. Гаррэт едва ли ни каждую ночь является во снах к разным персонажам и тыкает их носом в то, что и как им делать. Мир… рушится на глазах. Рушится не в буквальном смысле, но в смысле, понятном лишь читателю. История мира, которую столь кропотливо рассказывала Лаэн на протяжении всей второй книги, вдруг оказывается абсолютно не нужна и никак не влияет ни на сюжет, ни на персонажей, ни на что-либо ещё. На протяжении последних книг о ней никто даже не вспоминает.

Ну а заканчивается всё каким-то приторным и нелогичным хэппи эндом, добивающим последний гвоздь в крышку гроба этого цикла.

Извиняюсь за своё грубое мужское мнение, не отягощённое сладострастной любовью к приторному женскому фэнтези. Но не могу пройти мимо. Я прочитал обе части. И как по мне, так это одни из лучших книг автора, если даже не лучшие. Мне понравился Цветок Камалейника, но всё же он несколько выделяется на общем фоне книг Громыко своим отступлением от характерного для неё жанра ЖЮФ. Здесь же мы видим классическую историю Громыко, но исполненную совершенно иначе. В кой-то веки перед нами не очередная история про ведьмочку-стервочку и её ручных подкаблучников. Хотя, конечно, и здесь не обошлось без персонажа, который язвит на каждое сказанное ему предложение, но тут он хотя бы только один и это не главная героиня. Особенно понравилась первая часть, в которой нам показывают взросление героини, я бы даже обрадовался, если бы этой теме было уделено больше времени.

Как по мне, это лучший ЦИКЛ у Пехова. Почему? Потому что это, по моему, единственный цикл Пехова, где он выдержал сюжет до конца и не слил концовку (хоть та и притянута немного за уши). Я читал почти все циклы Пехова (кроме самого последнего) и везде создавалось впечатление, что автор просто устал на середине и решил закончить всё побыстрее хоть как-нибудь. И хотя сами по себе книги далеки от идеала, в общей совокупности — это самый законченный, самый сбалансированный цикл из всех, что он написал. Параллелей с Ведьмаком — ОЧЕНЬ много. Перечислять все не буду, чтоб не спойлерить, но параллели начинаются с разбивки первой книги на разрозненные рассказы, а заканчиваются некоторыми персонажами, их взаимоотношениями и даже сюжетной линией. Это не говоря о самом ремесле главного героя и его товарищей. Как и у Сапковского, начинается всё со сборника рассказов, а общая сюжетная линия начинает закручиваться лишь со второй половины второй книги. И сюжет, должен сказать, довольно неплох. Вторая и третья книга действительно удачно создают и сохраняют интригу, сюжет развивается постепенно и довольно гармонично. В четвёртой книге, правда, сюжет вдруг срывается в галоп, но, в целом, развитие не выглядит столь нелепым, как это было, например, в Киндрэт. К некоторым персонажам действительно проникаешься некой толикой симпатии. Например, к Проповеднику, духу умершего священника, который следует за главным героем, постоянно пытается разубедить его лезть в пекло и читает ему мораль. Также неплохо расписаны некоторые другие стражи. А вот сам главный герой как-то не цепляет. Не хватает в нём каких-то человеческих качеств. Каких-то недостатков. Он, действительно, как главный герой компьютерной игры. Ну и на этой ноте я подхожу к объективным минусам:

1. Избыток роялей в кустах. Нет, для Пехова характерно большое количество роялей во всех романах, но тут их просто избыток! Почти в каждой главе главный герой попадает в какую-нибудь тупиковую ситуацию, но... вдруг, откуда ни возьмись, появляется

2. Чёткое разделение на плохое и хорошее. Признаться, удивлён. Не в стиле Пехова. Если брать предыдущие романы, там почти всегда чёткого разделения не было. А здесь — есть. Главный герой и его друзья — хорошие. Те, кто ставит ему палки в колёса — плохие. Настолько плохие, что ведут себя как стереотипные злодеи из комиксов, их абсолютно все ненавидят, а мрут они десятками в каждой книге. Единственное исключение — главный злодей. Вот он, можно сказать, удался на славу.

В целом, цикл оставил приятное впечатление. Впечатление незатянутого, законченного произведения. Так что, как ни странно, советую, если кому-то хочется лёгкого чтива на пару вечерков.

На мой взгляд, лучшая книга в серии. Хорошая подростковая сказка.

Что насчёт фантастического боевика? Для боевика здесь слишком мало сражений, они примитивны, скучны и однообразны. Вся тактика в битвах сводится к тому, что две стороны конфликта сталкиваются лбами и пытаются задавить друг друга грубой силой. Ну а космоопера вызывает ощущение «понахватал откуда можно», очень много параллелей с другими вселенными, заметно, чем автор впечатлялся. Ну, это мелочи. Главная проблема всей серии — персонажи, особенно Тринадцатый и его друзья, бесчувственные машины для убийств, большинство из которых мы даже по именам долгое время не узнаем. Тринадцатый на общем фоне этих уберсолдат отличается только тем, что он умеет разговаривать, но, к сожалению, все его речи делятся на: «подколол кого-то» и «неожиданно проявил недюжинные дедуктивные способности».

Этот роман служит отправной точкой целому циклу из десятка книг про то как:

1. главный герой куда-то идёт

2. на главного героя кто-то нападает

3. главный герой кастует «САМОЕ МОЩНОЕ В МИРЕ ЗАКЛИНАНИЕ» и побеждает

4. главный герой бредит во сне

5. главный герой опять куда-то идёт

6. на главного героя опять кто-то нападает

7. главный герой кастует «МОЩНЕЕ ЧЕМ САМОЕ МОЩНОЕ В МИРЕ ЗАКЛИНАНИЕ» и побеждает

8. главный герой опять бредит во сне

....

99. главный герой в сотый раз куда-то идёт

100. на главного героя в сотый раз кто-то нападает

101. главный герой кастует «В СОТНЮ РАЗ МОЩНЕЕ ЧЕМ САМОЕ МОЩНОЕ В МИРЕ ЗАКЛИНАНИЕ» и побеждает

102. главный герой в сотый раз бредит во сне

...

и так практически до самого финала.

На фоне АМДМ, где за две книги произошла целая вереница событий, пустой и безыдейный, до ужаса депрессивный (главный герой уныл настолько, что просто читая про его размышления хочется повеситься), цикл Мага, где на протяжении десятка книг происходит повторение одних и тех же действий (как игра в какую-нибудь бесплатную корейскую MMORPG, только без твоего участия и без возможности «задонить», чтобы ускорить процесс) смотрится исключительно как коммерческий проект — попытка автора сгрести максимум денег на успехе первых двух книг.

Вот моё мнение: первая книга представляла из себя сборник сказок «на новый лад», слабосвязанных между собой. Она показала себя как добротное ЮФ с некоторыми удачными идеями в сказках и неплохим юмором, но кучей косяков (например, порой сбивающимся с логической линии сюжетом и невероятно необоснованной любовной линией), но не более того. Вторая книга же — это какая-то сопливая мелодрама, где главный герой на протяжении всех страниц страдает от неразделённой любви, размышляет о всякой фигне и ведёт себя как «девочка-в-16-которой-хочется-любви-как-в-сказке-но-реальность-сурова». В отзывах часто упоминается, что в дальнейших книгах будет много политики. Надеюсь, про неё будет читать интереснее, чем про любовные терзания Ведьмака, в которые... ну совершенно не верится. Мелодрама же, пока что, явно не сильная сторона автора.