Сильный, достойный и захватывающий роман, из недостатков которого можно отметить разве что неимоверное обилие жестокости. Однако, это простая человеческая психология во время борьбы. Поэтому произведения такого рода и сыскали всемирную славу их автору.

Поражает, прежде всего, тот факт как Кей показывает психическое состояние людей, фактически загнанных в ловушку. Герои данного романа проявляют всякий раз неимоверное мужество, причём как женщины, так и мужчины. Перо, Даница, Леонора, купцы, пираты, разбойники, а вслед за ними и Невен. Последний, к тому же, разбавляет своё мужество изрядной долей благородства. Впрочем, канадский литератор ставит своих персонажей в такие условия, когда им, по-сути, больше ничего и не остаётся делать, как быть мужественными, иначе — просто не выживешь, но это, на мой взгляд, нисколько не умаляет художественную ценность произведения. «Дети земли и неба» — роман не для детей школьного возраста, ещё только-только начинающих учиться писать сочинения по литературе, а серьёзное произведение, над которым стоит задуматься взрослым. Ведь, как видно из слов Кея, сказанных автором в послесловии ко многим из своих романов, каждый его персонаж, хоть и вымышленный, всё же большинство из них имеют свой исторический прототип.

В «Сарантийской мозаике», «Песни для Арбонны», «Поднебесной», «Львах Аль-Рассана» и «Блеске минувших дней» значительное место уделяется политическим интригам и внутренней борьбе за власть. Здесь же, не смотря на то, что упомянутые явления всё же имеют место, основной упор делается на борьбе с внешним врагом, который для многих государств и народов, почитающих Джада, является общим. В этом плане «Дети земли и неба» больше напоминают «Тигану», а наличие пиратских эскадр, бегущих по волнам, проявляют сходство с романом «Последний свет солнца». И так как это последний роман Гая Гэвриела Кея, который я прочитал, а прочитал я их все четырнадцать, что пока переведены на русский язык, то поэтому мне в своём отзыве хочется сравнить «Дети земли и неба» с остальными произведениями мастера.

Жанр псевдоисторического фэнтези, когда писатель выбирает определённую эпоху, прорабатывает множество исторической литературы, относящейся к этой эпохе, а потом выкладывает на бумагу свои фантазии, связанные с реально произошедшими событиями, получается у Кея лучше всего. В принципе, у него все произведения написаны в подобном стиле, кроме трилогии «Гобелены Фьонавара» и романов «Изабель» и «Тигана», в которых фэнтези в значительной мере превалирует над реализмом. И если последний роман вполне серьёзный и качественный, то «Гобелены» и «Изабель» заметно послабее всех остальных романов Кея.

В чём же особенность именно данного романа? В том, что многие народы, исповедующие веру в Джада, имеют общего врага в лице последователей культа звёзд — ашаритов, захвативших двадцать пять лет назад одну из величайших святынь джадитов — город-сказку Сарантий. Эти народы ведут борьбу за свою веру, свободу и независимость, но при этом, ввиду политических интриг и соблазнов не могут между собой объединиться и победить общего врага. В результате чего льётся невинная кровь и гибнет всё больше простых людей. По своей сути роман «Дети земли и неба» является логическим и хронологическим продолжением романа «Блеск минувших дней», написанного на три года позже. Однако оба романа никак не связаны общими героями и являются вполне самостоятельными произведениями. Поэтому, думаю, тот читатель, который прочитает сначала «Дети земли и неба», а потом уже «Блеск минувших дней» нисколько не будет разочарован, а, соответственно, и от такой перестановки ничего не потеряет. Поэтому в заключении скажу: «Читайте — не пожалеете!»

Тайны дворцовых переворотов и политические интриги в окружении монархов являются излюбленной темой в творчестве Гая Гэвриела Кея. Канадский писатель подаёт всё это под видом фэнтези с минимальным количеством магии, максимальным количеством психологии и неплохо прописанным миром, в котором разворачиваются события. Вот и роман «Песнь для Арбонны» в этом плане отнюдь не стал исключением. С той лишь разницей, что здесь действие происходит не в мире Джада, как в большинстве произведений автора, а в немного другом параллельном мире. Поэтому в Арбонне нет ни одновременно двух лун на небе, ни часовен, ни поклонения звёздам. Зато есть прекрасный сюжет, благородные рыцари без страха и упрёка и конфликт отцов и детей, явление столь часто встречающееся в знатных семьях.

Можно провести бесчисленное количество параллелей между этим романом и многими другими, в частности теми, которые не имеют никакого отношения к жанру фэнтези, и после этого прийти к однозначному выводу, что «Песнь для Арбонны» это прежде всего рыцарский роман, а не фэнтези. Никто из главных героев не обладает особыми магическими способностями, все надеются главным образом на меч, лук и стрелы, а в борьбу за власть вовлечены от мала до велика, причём в большей мере именно те, кто к власти не имеют абсолютно никакого отношения. Главный герой — Блез де Гарсенк поначалу выступает в роли невинной жертвы этой борьбы, но по мере развития сюжета превращается в самого реального претендента на власть, который в итоге её и получает. Наряду с большим количеством боевых сцен, интриг и жестокости в романе присутствует определённая доля благородства, сострадания, милосердия и порядочности. Так как в этом романе главная угроза исходит вне государства, а не изнутри, то и крамоле здесь, в отличии от многих других романов Кея, отведено сравнительно немного места.

Почему то хочется упомянуть не о многочисленных достоинствах этого романа, а о том, что понравилось меньше всего. Самое главное это жестокость, которую проявляют многие персонажи. Да, исторически это так и было, быть может даже в большей степени, чем оно присутствует в произведении, но, ведь это не историческая проза, а псевдоисторическое фэнтези, мир вымышленный, а не реальный, так почему бы его не сделать малость добрее. Но зато как описаны дуэли и рыцарские поединки! Есть моменты, в которых малейшее проявление подлости и бесчестия незамедлительно наказывается. И, как ни странно, это касается отца главного героя. Ну, у Вальтера Скотта был конфликт между одним благородным рыцарем и его отцом. Ещё не очень понравился момент с потерянным ребёнком из влиятельного семейства, который «ожил» и дал о себе знать только в самом конце произведения. Возможно эта тема приелась только мне одному. А так — великолепное произведение, на рубеже фэнтези и исторического рыцарского романа, с несколькими сюжетными линиями, абсолютным минимумом, для такого рода произведений, магии и большим количеством вопросов, ответы на которые приходят к концу повествования.

После того как я воспользовался рекомендацией Фантлаба и прочитал дилогию «Сарантийская мозаика» у меня возникло желание более основательно познакомиться с творчеством Гая Гэвриела Кея. И стоит заметить, что ни одно произведение данного автора меня не разочаровало. А о романе «Поднебесная» хочется сказать отдельное слово.

В этом романе Кей умудрился соединить жанры, которые на первый взгляд кажутся вообще несовместимыми. И, забегая наперёд, стоит сказать, что сделал это весьма и весьма успешно. Синтез фэнтези, исторического приключенческого романа и политического детектива, разбавленный полной психологии любовной сюжетной линией. Вот коротко о том, что из себя представляет роман «Поднебесная».

Придуманный автором мир идентичен с Китаем времён девятой и десятой династий, о котором лично мне, как, думаю, и многим другим читателям, неизвестно ничего. Дворцовые интриги, междоусобные войны, борьба за власть, влекущая за собой восстания, угроза со стороны внутренних и внешних врагов — всё это присутствует в романе. А кроме того, ещё и доступная не для каждого магия, непобедимые куалиньские воины и небезопасная, полная ловушек, жизнь при дворе вечного императора. Плюс ко всему, загадочная, описанная по всем канонам детективного жанра, попытка убить главного героя в самом начале повествования. Несколько параллельных сюжетных линий, которые, как и полагается, к концу произведения сходятся в одну и раскрывают суть сюжета. Не смотря на большой объём романа, чтение лишь изредка и в отдельно взятых моментах может показаться в какой-то степени скучным. Стоит отметить, что последнее, прежде всего, касается начала романа, несколько затянувшейся завязки и сюжетной линии младшей сестры главного героя Шэнь Тая. Поэтому хочу предупредить тех, кто любит бросать чтение после не понравившейся первой главы, что они рискуют многое потерять.

Для меня этот роман является в первую очередь художественным произведением, не претендующим ни на какую-то сотую долю процента исторической ценности. Культура Катая (а не Китая), психология и традиции его жителей, не что иное, как субъективный авторский вымысел, пускай и максимально приближённый к реальной жизни. Нет, суть «Поднебесной» не в том, чтобы познакомить читателя с историей и культурой средневекового Китая, а в том, чтобы окунуть в водоворот событий, вызвать бурю разных, порой противоречивых эмоций и заставить думать о различных вариантах развития и исхода тех или иных событий. С этой задачей, на мой взгляд, Кей справился в полной мере. Впечатление роман производит сильнейшее, незабываемое. И ведь когда мы оцениваем художественное произведение, то самым первым критерием в этом является впечатление и эмоции, которые это произведение вызывает, а уже потом само содержание, которое забывается. Собственно, по этой причине мы и перечитываем те книги, от которых остались незабываемые эмоции. Впечатление в отличии от содержания остаётся надолго, а оно от романа «Поднебесная» очень даже сильное.

Роман «Львы Аль-Рассана» включает в себя все элементы классической исторической прозы, видоизменённые и представленные в жанре фэнтези. Хотя от фэнтези здесь есть лишь мечи, благородный рыцарский дух, две луны на небе и неординарные способности одного из юных героев второго плана. Магии, как таковой, в мире Аль-Рассана нет вообще, её целиком и полностью поглотила наука. Отличительной особенностью главных героев является прекрасно прописанная их психология и соответствие культуре и традициям воспитания, которые, хоть и имеют определённое сходство с реальным миром, однако, являются исключительно вымышленными и в полной мере раскрывают задуманную автором идею повествования. Уникальна сюжетная линия романа, являющаяся линейно-параллельной с незначительными экскурсами в прошлое. Также хочется отметить стиль подачи сюжета Гаем Гэвриелом Кеем: пролог, чтобы подготовить читателя к событиям; завязка двух главных сюжетных линий, первой — в Аль-Рассане и второй — в Вальедо, которые, в свою очередь, можно поделить на более мелкие, в соответствии с персонажами. В Аль-Рассане первая сюжетная линия, это линия Джеаны и её семьи, вторая — линия Аммара ибн Хайрана и жестоких дворцовых интриг, в которые он невольно втянут. Ближе к середине романа они сходятся и к ним примыкает третья сюжетная линия Родриго Бельмонте, зародившаяся ещё в Вальедо. Помимо упомянутой линии Родриго Бельмонте, в Вальедо открываются сюжетная линия его семьи и королевского дома Вальедо, который, как и всё, что связано с властью, не лишён политических интриг. Все сюжетные линии развиваются от самой завязки и сходятся вместе в самом конце романа во время кульминации, которая наступает не иначе как в момент битвы между Аммаром и Родриго. Причём, следующая за кульминацией развязка, сама по себе небольшая и включает лишь последнюю главу. Вот так, от пролога до самого конца сплошное развитие сюжета. Причём какое развитие — подлость и честь, коварство и любовь, жестокость и милосердие, эгоизм и самопожертвование — всё это присутствует в произведении в полной мере и лишь повышает его качество.

Теперь стоит сказать пару слов о главных героях.

АММАР ИБН ХАЙРАН. Настоящий рыцарь, воин пустыни, преданный своему народу и культуре. Он умён, хитёр, изворотлив, смел и силён. Такого героя в своей команде рад видеть любой вельможа. Однако, он бывает действует подло и цинично, ввиду водоворота событий, в которые вовлечён. Он без зазрения совести убивает одного из претендентов на престол — слабого, еле живущего старика. После чего травит того самого императора, ради которого этого старика и зарезал. Что ж, в мире Джада восток — дело тонкое.

РОДРИГО БЕЛЬМОНТЕ. Ещё один лев, только Эспераньи, а не Аль-Рассана. О таких говорят «великий воин», с его то опытом вести битвы и сражаться также можно быть лакомым куском для любого вельможи. Но Родриго, в первую очередь предан своей жене и детям, и именно ради них завоёвывает для своего короля обширные территории. Очень жалко, что его убивают в последней битве. Это единственный момент в романе, который я хотел бы изменить.

ДЖЕАНА. Едва ли не самый положительный в романе персонаж. Она истинная дочь своего отца-лекаря, получившего необратимые увечья, ради исполнения своего врачебного долга. Джеана спасает жизни сплошь и рядом, исцеляет больных, восстанавливает раненных. Поначалу она влюбляется в Аммара, потом живёт с Альваром, молодым воином из отряда Бельмонте, и в некоторых эпизодах даже ревнует его к другим женщинам. Но потом, Джеана, как и любая другая женщина, очаровывается мужеством Родриго и жена последнего — Миранда, начинает ревновать мужа к врачу. В самом конце развязка сюжетной линии Джеаны становится неожиданной, однако, вполне предсказуемой.

АЛЬВАР. Вот персонаж, которого также хочется отметить. Лично мне он нравится больше всех. Мужественный, отчаянный и преданный, он, в конце концов, пресытившийся воинской службой, делает выбор между тем калечить чужие жизни или же их спасать.

Вообще в романе обширный список персонажей, о самых главных из них я уже упомянул, остальных, чтобы не раскрывать интригу, упоминать не буду, отмечу только то, что каждый из них по-своему уникален и со своей чётко прописанной психологией. И также каждый из них на своём месте, от Фернана, Диего, Зири до королевы Инес. С этим у Кея всё в порядке, как и в любом другом его романе. Теперь же хочу выразить своё субъективное эмоциональное впечатление от прочитанного. С одной стороны, как уже было подмечено в одном из предыдущих отзывов, роман «Львы Аль-Рассана» нельзя читать залпом, чтобы успеть «переварить» всё сказанное автором между строк и не упустить приятного послевкусия. С другой — процесс чтения данного романа настолько захватывает, развитие сюжета подаётся с таким мастерством, что ни на минуту не перестаёшь думать «а что же дальше?», как поведёт себя в ситуации определённый персонаж? Особенно в этом плане поразил эпизод когда Ицхак спасал жизнь раненному Диего. Как раз тот момент где фэнтези граничит с реальностью. И приблизительно так в каждой строчке.

В заключение скажу, что роман «Львы Аль-Рассана» понравится прежде всего тому читателю, кто знаком с серьёзной литературой, кто ждёт от фэнтези не столько магии и волшебства, сколько того, чтобы познакомиться с новыми литературными героями и, быть может, сравнить их с уже известными классическими персонажами других авторов.

Прочитал данный цикл после рекомендации Лаборатории фантастики и это как раз тот случай, когда само произведение превысило мои ожидания.

Сарантийская мозаика цикл, который относится к особой категории — псевдоисторическое фэнтези. То есть субъективные домыслы автора о том что могло бы быть в мире похожем на наш, с похожими законами, с похожими названиями, с похожей структурой, но в то же время с абсолютно идентичной психологией людей, живущих в этом вымышленном мире. Цикл рассказывает о людях, у которых психология ничем не отличается от психологии реальных землян. Те же интриги, те же страдания, та же жажда власти и самоутверждения, те же достижения и те же ошибки. Но мир этот совершенно другой, имеющий максимум отличий с миром реальным, родившийся в воображении автора, живущий и продолжающий жить на страницах его романов. Сарантий это не Византий, ни Римом, ни Равенной тут и не пахнет, а Москава это никакая не Москва. Всё это художественные, вымышленные названия, на которые автор имеет полное право и тот, кто возьмётся читать этот цикл, ожидая от него хоть каких-нибудь исторических подтверждений, будет печально разочарован, как, впрочем, и тот, кто поведётся на слово «фэнтези» и будет ожидать прочитать здесь об эльфах, троллях, гоблинах и гномах.

Изюминка всего цикла состоит в том, что, действительно, добрых полтора романа Кей подготавливает читателя к событиям, которые происходят во второй части «Повелителя императоров», а именно к дворцовому перевороту. Кай Криспин — талантливый художник, далёкий от любого рода политики, невольно попадает в водоворот событий государственного масштаба. Он прибывает во дворец Императора Сарантия под чужим именем и благодаря своим незаурядным способностям остаётся при этом в живых. Весь первый роман «Дорога в Сарантий» является прелюдией к основной теме цикла, поэтому и может показаться прологом. В действительности Кей даёт понять что собирается изложить ещё в прологе к первому роману, где вовсю действует один из трёх основных постулатов гегелевской философии «отрицание отрицания», впрочем «единство и борьба двух противоположностей» здесь тоже присутствует, как и во всём цикле. Персонажи, на мой взгляд, все крайне важны от Валерия до Ширин. И хоть многие из них таковы, что не будь их в глобальном плане ничего бы не изменилось, именно они и передают дух задуманного повествования, детали, без которых мозаики просто не могло бы быть. А говорящие птицы-телепаты и есть теми, кто придаёт циклу мотивы фэнтези. Всё на своём месте и в своё время.

К неоспоримым достоинствам цикла стоит отнести то, что Кей не стал раздувать из него мыльную оперу, не занимался графоманией, а изложил все свои идеи в сравнительно небольшой объём.

О чём же этот цикл? Что он из себя представляет? А ни о чём. Ни о чём конкретном, кроме анатомии государственного переворота и смены власти в высших кругах. Просто фантазия писателя, при чём поданная настолько увлекательно, что нет ни строчки, которую было бы скучно читать. Прекрасно потому что впечатления от прочитанного наиприятнейшие. Этот цикл бесспорно сильнее, чем «Гобелены Фьонавара» и даже чем «Тигана», в которых присутствует куда больше магии. В «Сарантийской мозаике» акцент делается не на магии, а на психологии, при чём как на мужской, так и на женской. Если взять и проанализировать любой из женских персонажей, то безошибочно можно заключить, что каждый из них пытается утвердиться в жестоком мире мужчин, от Кассии до Аликсаны. Но действуют женщины в Сарантие по-разному, прежде всего в виду своего социального положения. Особо здесь, думаю, стоит отметить Гизеллу, о таких говорят «настоящая стерва» — рискует, унижается, манипулирует, то и дело находится на грани краха, но в конце концов добивается своего, ибо не церемонится с методами достижения цели. Ширин, дай ей власть, тоже могла бы дров наломать, как, впрочем и Аликсана, которая поднялась на вершину из низов, а затем была с этой вершины свергнута. В какой то степени жалко Стилиану, но она получила как раз то, за что боролась, ведь по-сути, всю эту кашу и заварила. Да, Кей мастерски раскрывает психологию женских персонажей, так что в конце не остаётся никакой интриги, однако она всё же присутствует на протяжении всего чтения и быть может является вполне прогнозируемой, но ни чуть не умаляет достоинства произведения в целом.

Из мужских персонажей кроме Кая Криспина хочется выделить Рустема. Он также, как и первый, в полной мере проявляет свои положительные качества. Выручает Аликсану, спасает жизни, ввиду своей профессии лекаря и из-за своего зависимого положения всю дорогу старается самоутвердиться. Рустем вызывает бесспорную симпатию, чего никак нельзя сказать о мужчинах, наделённых властью. Ни Валерий, ни Леонт, ни спасённый Рустемом Бассанский царь такой симпатии не вызывает, также как никто из сарантийских чиновников и сановников. Разве что ещё стоит отметить ведущего гоночника синих. Его мужество и вправду впечатляет.

Почему-то не хочется сравнивать «Сарантийскую мозаику» с другими фэнтези-циклами других авторов. Разве что с «Королями Иса» Пола Андерсона. Жанр в котором они оба написаны самобытный, являет собою своеобразный микс и отличительной особенностью которого есть то, что фэнтези здесь начинается в тот самый момент когда заканчивается реализм.

В заключение скажу, что это один из лучших циклов, которые я когда-либо читал, особенно из тех, которые имеют отношение к жанру фэнтези.

Очень толковый, на мой взгляд, роман-фэнтези, без излишней воды, галлюцинаций и тягомотины. Также считаю правильным, что автор не превратил своё повествование в цикл, а уложился в одно произведение.

Тигана — вымышленный мир, легенда, о которой боятся даже упоминать, а многие вообще не воспринимают данное понятие, так как всему виной древняя магия, доступная исключительно избранным. За этот мир ведут борьбу два невероятно мощных мага, при чём оба они злые и судя по всему никакого просветления для простых смертных не ожидается. Какое из этих двух зол меньшее непонятно никому. В любом случае народу предстоит страдание под тем или иным игом. Но злодеи не спешат выяснять между собой отношения, ибо силы равны. Брандин сильнее как маг, но у Альберико намного больше ресурсов, поэтому ни один из них не собирается рисковать и паритет между ними держится длительное время. Вот тут и находится настоящий герой Алессан, потомок законного свергнутого правителя Тиганы Валентина, и «заваривает» эту кашу. Но Алессан не один, ему помогают верные соратники, а организовывает всё Катриана, смертельно рискуя, она находит способ столкнуть лбами двух тиранов, а группа решительно настроенных магов вовремя приходит на помощь. Вот так, и никаких колец, никаких иголок в яйце и никаких артефактов. Думаю, если бы кто-то взялся экранизировать, то при удачной постановке эффект был бы не меньшим, чем у «Властелина колец» или «Игры престолов».

Теперь о впечатлении, которое данный роман вызвал конкретно у меня.

Описанию мира автор уделяет сравнительно немного внимания, но в каждом абзаце чувствуется всё положение вещей и переживания главных героев. При чём, как и в «Песни льда и огня», самого главного героя фактически и нет. Равносильными по значимости можно считать и Алессана, и Дэвина, и Катриану, и даже Дианору, которой ввиду положения и перенесённых страданий уделяется достаточно много внимания. По-сути главный герой романа это сама Тигана забытая провинция на полуострове, спасению которой и посвящено всё повествование. Думаю, соответствующим образом автор и подобрал своему роману название. Магия, которая присутствует в этом вымышленном мире, не бездумное волшебство, а имеет под собой энергетическую основу. Сильнее тот маг, который имеет в себе более мощную энергетику. Вообще магии в романе не уделяется черезчур много места, автор ставит больший акцент на тирании, чем максимально приближает своё произведение к реализму. Но всё же не стоит забывать, что это фэнтези и воспринимать роман стоит как фэнтези, хотя, на мой взгляд, тут можно провести достаточно параллелей с реальной жизнью.

В общем впечатлило, считаю, что такую литературу стоит читать.

Повествование. Раскрытие сюжета идёт ровно и планомерно, местами чтение становится скучным, но вскоре, когда начинаешь вникать в суть описываемых событий, то снова возвращается интерес. Лично я прочитал роман достаточно быстро и нигде, ни в одном месте, мне нудно не было. Из персонажей, конечно же, наибольшую симпатию вызвал Алессан, но и мальчик-подросток Дэвин тоже произвёл серьёзное впечатление. Особо хочется отметить мужество Катрианы и Дианоры. Обе эти женщины восхищают, хотя по-сути находятся по разную сторону баррикад. Единственный, кто вызвал явную антипатию, даже без какой-либо тени сочувствия это тщеславный Альберико, его жестокость нельзя ничем оправдать, ибо даже потерявший сына Брандин несёт наказание в виде страдания за свои негативные поступки.

Думаю, истинные любители фэнтези не будут сетовать на потерянное время, после того, как прочитают этот роман.

Из первых десяти романов о Мэтте Хелме я бы выделил данный. Сама манера написания «Сеятелей смерти» ничем не отличается от предыдущих романов шпионского сериала, да и от последующих тоже. Тот же супергерой выполняет очередное задание, вступает в отношения с незаурядными женщинами, которые оказываются такими же сотрудниками спецслужб, как и он сам. Стрельба, погоня, похищение... Ну, в общем, классика жанра. Что стоит выделить в этом романе, так это идею. Здесь главный герой спасает мир от глобальной пандемии, которую в любую минуту может вызвать «выпущенный на волю» искусственно созданный вирус. Нет, я не собираюсь проводить никаких аналогий с реальной жизнью, просто поражает описанный в произведении цинизм некоторых персонажей, когда говорят, что при потере враждующего государства девяноста процентов своего населения, можно пожертвовать и двадцатью пятью процентами родных сограждан. В общем, как то так...

В дополнение к отзыву хочется порассуждать о личности главного героя. Всё время так и тянет провести параллель между ним и пресловутым Джеймсом Бондом. Оба писанные красавцы, стреляют с обеих рук, соображают быстрее молнии и самое интересное, что обоим невероятно везёт. Всякий раз выпутываются из сложнейших передряг, практически без царапинки. И если англичанин работает как правило в одиночку, то американец всякий раз без малейшего зазрения совести жертвует подставными агентами из родной же конторы, лишь бы отвести от себя все помехи и успешно завершить задание. Хотя, не смотря на отсутствие противостояния с таинственной организацией «Спектр» и с так напугавшей Джеймса Бонда контрразведкой «Смерш», задания Мэтта Хелма кажутся на первый взгляд куда более примитивными. Ещё никак нельзя обойти стороною таинственных любовниц, которых у последнего оказывается куда больше.

Видимо серьёзная популярность романов Яна Флемминга о непобедимом Джеймсе Бонде в своё время многим не дала спокойно спать по ночам. С одним из таких клонов имеем дело в затяжном цикле американского писателя Дональда Гамильтона.

Итак, знакомьтесь — Мэтт Хелм, он же Эрик, он же Пол и носитель многих других псевдонимов, взятых из английского, испанского и ещё нескольких европейских языков. Американец, скандинавского происхождения, проживающий в Санта-Фе, штат Нью-Мексико, служивший во время второй мировой войны в разведке и после её окончания завязавший на пятнадцать лет со своим привычным делом. Создав семью, Хелм становится законопослушным гражданином, вовремя платит налоги и старается держаться подальше от своего тёмного прошлого о котором ничего не знает даже собственная супруга. Но... всё это до поры до времени...

Собственно со встречи своей боевой подруги, коллеги по цеху и начинается весь приключенческий цикл, когда в главном герое гибнет гражданин и возрождается разведчик. Хотя, думаю, правильнее будет сказать не разведчик, а так — некое подобие гангстера, ибо среда, в которой Хелм ведёт свою борьбу на невидимом фронте, скорее гангстерская, чем политическая или военная. Впрочем, это всё обусловлено временем и обстановкой, в которой живёт главный герой. Он без колебаний убивает свою знакомую из далёкого прошлого, как только она похищает его самого младшего ребёнка, а вот любящая, благоверная жена, как только узнаёт обо всём, решает бросить своего мужа-шпиона, забирает с собой детей и впредь старается держаться от него подальше, во избежание подобного рода неприятностей. Вот и вся прелюдия, которой по-сути и является данный роман.

Лично для меня Мэтт Хелм не идёт ни в какое сравнение с Джеймсом Бондом. Как ни крути, ощущается существенное различие в культурном уровне между британским и американским разведчиками. И это не смотря на то, что приоритеты у обоих джентельменов одинаковые — деньги, женщины и кольт определённого калибра.

Роман написан с присущей для всех произведений Кларка твёрдой научной основой. Сюжет строится на противостоянии Земли со своими колониями, в частности Луной, Марсом и Венерой. Для устранения утечки информации с Луны спецслужбы посылают своего агента под видом бухгалтерской проверки. От его нелёгкой миссии зависят глобальные взаимоотношения между планетами. Фактически человечество разделилось на два противоборствующих лагеря, один из которых находится на планете-праматери, другой — за её пределами. Однако, автор уделяет львиную долю внимания не развитию основного сюжета и не психологии главных героев, а описанию природы Луны и возможности жизни на ней. Произведение хоть и можно отнести к разряду приключенческих, по-сути своей оно является документальным изложением вымышленных событий.

Представьте себе, что Вы смотрите научно-познавательный фильм о Луне, как о единственном спутнике Земли, при этом погружаетесь в описание до такой степени, что начинаете строить фантазии. После чего события развиваются уже сами собой. Вот так в двух словах можно описать роман «Земной свет». Стоит добавить, что художественного в романе тоже хватает, но оно подано с такой твёрдой научной сухостью, что искушённым любителям приключений может показаться нудным и скучным. Это всё потому, что наука, сама по себе, мало контачит с эмоциями и со всем, что с ними связано, а Кларк, по всей видимости, и собирался написать именно такое произведение. В общем, автор своим романом даёт читателю понять о чём можно мечтать на Луне, а о чём нет и при этом каждую свою фразу подкрепляет научными знаниями, всем тем, что было известно о Луне к 1955-му году, когда ещё не только человек не успел побывать в космосе, но и даже не был выведен на орбиту искусственный спутник Земли.

В общем, чтобы всё подытожить и дать заключение произведению следует отметить, что «Земной свет» — роман яркий представитель классической твёрдой научной фантастики золотого периода своего развития.

Очень сильный рассказ, который, помимо восхищения, вызвал у меня определённый страх и жалость, ввиду описанного проблемного взаимоотношения между человеком и обществом.

При всём умении Шекли проанализировать до мелочей и высмеять ситуацию самым что ни на есть жесточайшим образом, то, что он подал в данном рассказе заставляет задуматься и провести аналогию с реальной жизнью. Больше всего радует, что главному герою повезло и прежде всего он добился своей цели, сохранил при этом и здоровье, и рассудок, и честь, а вот развернись события совершенно по-другому, то произведение было бы не столько фантастическим, сколько трагедией в духе Шекли-Шекспира. Да, главный герой человек азартный, он не останавливается на достигнутом, он не хочет терять золотую жилу, возле которой уже совсем рядом. Но тем не менее, он поставил всё на кон и попал в ситуацию, когда кроме собственной жизни уже и терять больше нечего и общество не только не хочет посодействовать ему хоть самую малость, а наоборот — подобно стае гиен, только и ждёт когда бы разделить то, что от Моррисона останется.

На данную тему можно очень много размышлять и философствовать, Шекли дал повод как для того, так и для другого. Стоит только прежде всего отметить тот поучительный момент, что золотоискатель Моррисон добился успеха за счёт того, что верил в него до самого конца и посвятил себя своей рискованной цели полностью и безоговорочно. Но рассказ отнюдь не призыв для всех поступать также, как главный герой, а о том, что на любое действие всегда окажется противодействие и оно будет развиваться по мере развития общества.

Классическая интригующая фантастика с элементами триллера, часто используемый приём в западной литературе и кинематографии. С казалось безобидной ситуации когда второстепенные персонажи не обращают внимания на мимолётное явление начинается завязка, которая с каждой строчкой развивает сюжет, а вместе с ним и напряжение. Главным же героям только со временем придётся столкнуться в полной мере с результатами этого явления, переросшего в настоящую проблему и либо представляющую угрозу для их жизней, либо ставшей угрозой глобального масштаба. Затем повествование накаляет градус до самого апогея и в момент кульминации всё заканчивается. Присущего классической литературе спада, как такового не существует, читатель пускай сам догадывается что же там могло произойти. Именно этот момент и служит поводом для создания многочисленных продолжений, которые, как показывает практика, чаще всего только обесценивают сюжет начального произведения.

В данной повести происходит борьба между человеком и инопланетным разумом, способным влиять на сознание и перестраивать его из индивидуального в коллективное. При этом всякое сознание, попавшее под власть пришельца, полностью растворяется среди других сознаний и фактически прекращает существовать самостоятельно. Человек перед пришельцем уязвим и терпит поражение за поражением до тех пор, пока не начинает понимать принцип, по которому тот действует. Как и всё гениальное этот принцип оказывается весьма простым (но до него ещё нужно было дойти) и в итоге главный герой использует его и добивается победы.

Учитывая время написания повести стоит отметить, что подобный сюжет не стал ещё классическим и не успел приесться, поэтому и ставлю произведению максимальную оценку.

Очень хороший содержательный рассказ с глубоким смыслом, да к тому же полон юмора.

В сатирической форме Роберт Шекли показывает психологию дальних потомков земных колонистов на планете Деливер IV, которым вообще чуждо нарушение закона, что, впрочем, в первую очередь, и отличает их от землян. Если кто-то не может убить или украсть, то это уже отклонение от нормы. От какой нормы? От той, к которой привыкли на старушке-Земле и никак не могут искоренить. А на колонии и искоренять ничего не надо. Там этого нет вообще.

Можно привести множество примеров, когда происходили попытки построить идеальное общество, в котором не будет никаких негативных явлений. Всякий раз эти попытки были сопряжены с насилием, а насильно, как известно, мил не будешь. Вот поэтому ни одна из таких попыток и не увенчалась успехом. Шекли же своим рассказом дал понять, что ничего перестраивать нигде не надо, достаточно просто изменить собственное мышление. Только в «Ордере на убийство» мы видим обратный момент — попытку изменить позитивное мышление на негативное, к счастью неудачную. В результате чего получился такой приятный и увлекательный рассказ.

Читайте — не пожалеете.

«Звезда» является по своей сути не столько фантастическим рассказом, сколько философским сочинением, написанным в жанре эссе. Вопросы, затрагиваемые Кларком, всегда были актуальными и останутся таковыми покуда будет существовать человечество.

Вера и знание — вот два постоянно борющихся между собой понятия, которые способны переходить одно в другое по мере своего развития и при этом не имеют ни малейшей возможности существовать друг без друга самостоятельно. В данном рассказе описан один из неисчислимых эпизодов когда вера стала знанием и как это болезненно отразилось на чувствах человека, привыкшего руководствоваться не знанием, а верой. Однако это ещё далеко не предел, так как знания, так же, как и вера бесконечны и со временем главный герой рассказа вполне может столкнуться с ситуацией, когда полученные им знания обесценятся и какое-то время снова придётся руководствоваться слепой верой.

Стоит отметить, что рассказ «Звезда» это только песчинка, капля в море произведений, затрагивающих данную тему. Все они написаны разными авторами, в разных жанрах, имеют разный объём, но по-сути своей являются субъективной точкой зрения автора на объективный вопрос, ответ на который, скорее всего, так и не будет найден. Что же до ценности рассказа в плане фантастического жанра, то на мой взгляд она невысока.

Контакт с внеземными цивилизациями — излюбленная тема Клиффорда Дональда Саймака. Философствование на данную тему в его произведениях бесконечно. Причём один из трёх постулатов философии Гегеля: «Отрицание отрицания» буквально движет всю литературу писателя. Вот и в этом рассказе чётко проглядываются идеи, которые автор подал в более поздних своих произведениях, а именно в таких как «Необъятный двор», «Пересадочная станция» и «Всякая плоть — трава».

Возможно Саймак, действительно, собирался написать более масштабное произведение, как то роман или повесть, так как по-сути рассказ напоминает прелюдию к роману, но не смог определиться с окончательным решением дальнейшего развития событий, которые вполне успешно воплотил со временем. В «Необъятном дворе» идея данного рассказа была реализована в том, что участок одного богатого американца облюбовали инопланетяне и оттуда начали свои взаимоотношения с представителями земной расы. Совсем как здесь у Питера Шайне. В «Пересадочной станции» это уже не просто опорный пункт пришельцев, а целая межгалактическая станция, являющаяся перевалочным пунктом и по-сути транспортным узлом. И там Инек Уоллис получает от инопланетян долголетие, совсем как здесь. А вот схожесть с романом «Всякая плоть — трава» можно рассмотреть только внимательно вчитавшись в оба произведения и уловив их суть. И там, и там пришельцы призывают землян к развитию. В рассказе «Детский сад» прежде всего к развитию нравственному и интеллектуальному. Они в рассказе не делают ничего плохого, только лишь заботятся о своих «братьях меньших» и подобно родителям опекают их в «детском саду».

Да, рассказ вполне можно считать неоконченным, но по всей видимости он таковым и является чтобы на подобной почве взрастить намного больше произведений. Прекрасный рассказ.

Вот есть такие произведения, которые когда читаешь, то как будто в этот момент целиком и полностью переносишься на место событий и переживаешь ту ситуацию заодно с главным героем. Так вот у Саймака много таких произведений, чуть ли не все. Конечно никоим образом не стоит умалять, при этом, заслуги переводчика, однако это прежде всего говорит о мастерстве самого автора.

«Грот танцующих оленей» — небольшой увлекательный рассказ на вечную тему бессмертия, впрочем сама суть его состоит не столько в причинах бессмертия, сколько поданы психологические основы законов выживания. Живущий на Земле много тысяч лет и при этом нестареющий Луи, вовсе не застрахован ни от пули, ни от яда, ни от стрелы, ни от обвала. Он просто живёт и умеет жить. Правила у него просты — не высовываться вперёд, не пасти задних, не браться за чужую работу и никогда не показывать, что ты действительно что-то можешь, а самое главное — никогда не выделяться из толпы, оставаться серой массой, чтобы не стать ни для кого предметом зависти. Только так можно удержаться в этом грешном мире на долгие-долгие годы. Рассказ не только психологический, но и философский, как и всё у Саймака.

Лично меня особо поразил момент когда главный герой спускается через туннель в подземелье и натыкается на разрисованный грот. Такое ощущение, что в тот момент пережил это сам. Лишний раз убеждаюсь в гениальности Саймака. А ещё поразил эпизод, фактической исповеди Луи, человека, который по-настоящему пресытился этим миром и его обитателями. Одним словом рассказ заслуживает всех полученных премий.

Очень удачный и, на мой взгляд, совершенно нестареющий роман. В нём переплетаются элементы научной фантастики, приключений, психологической драмы и есть немного философских размышлений. Это однозначно серьёзная литература, которую стоит читать. Кларк, как последователь буддизма, представляет здесь свою версию спасения экологической ситуации на Земле. На первый взгляд это может показаться наивным, но такая точка зрения тоже имеет право на существование. Создание китовых ферм, разведение планктона и использование прирученных касаток как пастухов. Кто знает, быть может это всё станет вполне возможным в недалёком будущем? И тогда на это уже не будут смотреть как на фантастику. А в том, что произведение полно гуманизма, так и сомневаться не приходится. Очень понравились главные герои, причём все, без исключения. Ни одного по-настоящему негативного персонажа. Роман несёт в себе идею борьбы со стихией, освоение мирового океана, научно-технический прорыв, который влечёт за собой неминуемый прогресс. Между главными героями нет конфликта, не смотря на незначительный намёк на любовный треугольник. Уолтер и Дон остаются друзьями даже после того, как Индра выходит замуж за первого, но самолюбие последнего задето только в отношении того, что он ошибался в женской психологии и он не испытывает ревности, так как она просто чужда его природе. И становится очень грустно когда Дон погибает, проявляя присущий для себя риск. А три части, из которых состоит роман — три этапа, три ступени по пути карьерной лестницы Уолтера Франклина. И наивным может прежде всего показаться то, что он их проходит без грязи, лжи, лицемерия и предательства. Поэтому я и считаю «Большую глубину» светлым произведением, а не глупым. Франклин и сам в третьей части романа проявляет героизм, причём такой, что влечёт за собой очередной виток в развитии науки. Да, это выдумка, да, это фантастика, но всё же приятная и безвредная. Поэтому тем, кто любит лёгкую увлекательную литературу золотого века научной фантастики, однозначно, стоит прочитать. Бесспорно — классика жанра.

Рассказ о том как в экстремальных условиях проявляется инстинкт самосохранения и всё остальное уходит при этом на второй план, обесценивается, теряет значимость. Саму суть этого явления пытаются понять члены экипажа космического корабля «Геркулес». Они восхищены тем как космонавту удаётся спасти и космический корабль, и груз, но в то же время никому из них не хочется оказаться на его месте, потому что для этого ему пришлось пожертвовать своим напарником.

Сюжет закручен настолько лихо, что инициатива то и дело переходит от одного героя к другому и главенствующая роль весьма нестабильна. Но в итоге Мак Нил совершает задуманное, а Грант, всё время боровшийся с искушением отравить напарника, становится жертвой сам. Очень тонкое, мрачное и в чём то даже пессимистическое произведение. Рассказ — своеобразный ответ Кларка Ницше, Сократу и многим другим философам, пытавшимся раскрыть суть человека.

Не смотря на то, что «Двое в космосе» достаточно сильный рассказ, впечатление он производит очень мрачное и грустное. Ситуация, в которую попали главные герои, весьма и весьма нежелательна, но именно она и раскрывает такие понятия, как честь, совесть, благородство, низость, жестокость, эгоизм. Хотя история помнит когда реальные люди становились перед подобным выбором, но вели себя совершенно по-другому и именно по этой причине в последствии остались в живых их потомки. Грустное произведение, которое невольно заставляет задуматься.

Роман не такой уж наивный, как может показаться на первый взгляд и уж вовсе не слабый.

Андерссон описывает психологию соперничества на высшем политическом уровне. Интрига сохраняется до самого конца, не смотря на то, что он действительно несколько размытый. Не удивлюсь, если со временем окажется, что в этом произведении присутствует нечто пророческое. Стоит обратить внимание на то, что происходит на Земле в то время, когда представитель Сигмы Дракона появляется на её орбите. По-прежнему существует СССР, хотя автор отводит ему несколько меньшую роль, чем это принято в западной литературе времён холодной войны. Коммунистический Китай и капиталистические Соединённые Штаты совместно посылают в космос своих представителей, но даже там эти выходцы из «различных миров» ведут непреодолимую борьбу за право обладать уникальнейшим артефактом, который позволит именно их Родине получить преимущество перед всеми остальными державами. Абсолютно закономерно, что наряду с учёными в борьбу включаются спецслужбы, в любую секунду готовые пожертвовать своими гражданами, вступившими в контакт с инопланетянином, и при надобности заменить их новыми. Сами же Ивон и Вань, как тому и полагается, становятся заложниками ситуации и попадают в полную зависимость как от спецслужб, так и от самой работы ибо успех оной повлияет на всю их дальнейшую жизнь, а провал не даст возможности этой жизни продолжаться вообще. И если у Ивон своей семьи нет, риск не столь велик как если бы она была, то у Ваня жена и четверо детей, самая младшая из которых совсем ещё маленькая девочка. Поэтому и неудивительно, что именно он и срывается первым, не выдерживая натиска эмоционального напряжения.

И что же, позволю себе заметить, в этом всём наивного? Сама только психология.

Особо хочу отметить такого персонажа как Скип, который, на мой взгляд, просто необходим в данном произведении и играет немаловажную роль. Скип заводит отношения с Ивон, она в него влюбляется и на этом вполне успешно играет разведка. Но, как выясняется позже, именно он и есть то за чем инопланетянин (ушелец) на Землю и прилетел. То самое вдохновение, с его запасом талантов и тяге к искусству. Именно Скип, благодаря стойкости своего духа, имеет на орбите огромное преимущество перед Ванем и заставляет отступать его на всех фронтах. Жалко, конечно, что всё так заканчивается, однако, вполне естественно, что в подобной борьбе совсем нет победителей. Единственные, кто от этого всего в какой-то степени выиграл, так это Скип и Ивон и то, лишь только в том, что нашли друг-друга.

Не знаю как насчёт ляпов в переводе, я этот роман читал через интернет-ресурсы, но то что я прочитал меня полностью удовлетворило. Поэтому смею его рекомендовать для чтения.

Здорово написано!

А ведь по-сути этот рассказ о том, как группка негодяев, оснащённая высококачественным оружием и дирижаблями совершает ограбление мирного города. Гибнут люди, причём не только мужчины, но и женщины, и дети. Кто-то попадает в плен и ему грозит рабство. Но находится героиня, готовая принести в жертву и себя, и свою честь ради спасения своего народа. Такого не выдерживают даже бандиты и в конце-концов терпят поражение. И мораль сего произведения такова, что победителем становится научно-технический прогресс, а сила общества обусловлена не наличием технического оснащения, а способностью производить чудеса техники и постоянно развиваться духовно, интеллектуально и культурно. Так как только интеллектуалы способны вытащить отсталую цивилизацию из пропасти.

Очень мне понравился момент, когда главный герой не стал убивать поверженного главного злодея, да так, что тот и сам этому удивился. Вот она высокая нравственность, которой всегда недоставало и сейчас недостаёт. И если принять во внимание, что события в рассказе происходят после страшной всеуничтожающей войны, то наставление о будущем развитии никоим образом не следует игнорировать. В нём и есть, на мой взгляд, вся соль рассказа, написанного во времена гонки вооружений. Так как соперничество людей за «место под Солнцем» может привести к тому, что это место так и останется пустым, ибо занять его будет некому.

Замечательный рассказ классика мировой фантастики!

Не раздумывая, поставил за рассказ максимальную оценку. Наглядно показан яркий пример того, как то, за чем нужно следить, выходит из-под контроля. На мой взгляд знаменитый «Терминатор» будет послабее. Конечно из-за некоторых моментов читать детям не рекомендуется, но сама психологическая линия о противостоянии человека и искусственного интеллекта показана весьма успешно. Я вообще, когда читал этот рассказ, был в постоянном переживании того как же будут развиваться события дальше, подобно тому как игрок в казино, сделавший ставку и ожидающий куда же упадёт шарик. И надо сказать, что тут для меня шарик упал туда, куда надо. Закончилось всё так, как я того и хотел. Не буду вдаваться в подробности и описывать сюжет рассказа, только лишь порекомендую его всем тем, кто будет читать этот отзыв. Читайте и не пожалеете!

Замечательный рассказ.

Особо стоит обратить внимание на дату написания — середина прошлого века. Да, по нынешним меркам такая фантастика во многом устарела, но не надо забывать, что автор «Марсианской одиссеи», когда писал своё произведение, не знал, ни холодной войны, ни атомной бомбардировки Хиросимы и Нагасаки, ни Второй мировой войны, ни гонки вооружений, ни полёта человека в космос. Поэтому рассказ следует воспринимать исключительно как домыслы автора о грядущем освоении ближайших планет. А вот тут, на мой взгляд, Стенли Вейнбаум очень даже не прогадал. Прежде, чем земляне освоили космос и впервые высадились на Красной Планете, они потерпели несколько катастроф и на долгие годы межпланетные исследования были заморожены. А техника, а состав экспедиции! Да для того времени рассказ просто шедевр. Литература из разряда той, что лет на двадцать опережает своё время, но по сравнению с нынешним временем искушенному читателю смотрится вяло. Однако, думаю, именно на подобной литературе выросли авторы более известных фантастических произведений, которые усовершенствовали жанр, опираясь на подобный фундамент.

Пожалуй самое мрачное фэнтези, что мне приходилось читать. И откровенно говоря — не понимаю почему в адрес цикла столько восхитительных отзывов.

Первый роман «Пепел и сталь» вполне читабельный, ничего лишнего и всё на своих местах. С анатомической точностью идёт анализ государственного переворота в вымышленной империи с феодальной формой правления. Горстка воров проявляет незаурядную смекалку и производит настоящую революцию, используя при этом магию в качестве подручного средства. В конце повествования свергает правителя и даже убивает его, но ценой жизни главного героя. В принципе, на этом можно было и закончить, пусть мол читатель сам догадается как общество перестраивается после столь бурных событий, однако, Сандерсон не останавливается и пишет о том, что после распада империя не готова жить по-новому. Начинаются междуусобицы и победители, как тому и полагается, никак не могут поделить власть. Вроде всё логично и правильно, но скучно, мрачно и утомительно. В добавок ко всему ещё и появляются новые существа и новые элементы, которые применяются при использовании магии. Любовная линия, начатая в предыдущем романе, имеет в «Источнике вознесения» своё счастливое продолжение, но при этом главные герои превращаются в настоящих монстров, так как пытаются удержать в своих руках власть. Особенно Вин. Из такой симпатичной девочки, которая постоянно рискует и жертвует собой, она стаёт настоящей убийцей, причём зачастую убивает почём зря, лишь бы этим угодить своему возлюбленному Эленду и помочь ему удержаться на троне. Сам же Эленд из образованного интеллигентного учёного перевоплощается в жестокого правителя с замашками военачальника, готовящегося покорить весь мир. Особенно явно это проявляется в третьем романе «Герой веков». Опять таки, вроде как и всё правильно, но как для фэнтези уж черезчур реалистично. К тому же в третьем романе автор берёт на себя изучение религии как таковой и при этом берёт за основу вымышленные верования, которые тщательно анализирует Сайзед и приходит к выводу, что религия понятие сугубо субъективное. А из всех культов небывалую и всеобщую популярность набирает тот, который прославляет Кельсера — того самого героя-революционера, который отдал себя во имя справедливости и лучшей жизни. А общество продолжает хотеть чуда, не смотря на то, что само начинает свободно использовать магию. В принципе и тут всё правильно, но уж черезчур мрачновато, особенно в тот момент, когда хочется сказки.

Лично мне из всех персонажей больше всего понравился именно Кельсер. Он как раз тот, кто в произведении на своём месте. Готов постоять за простой народ в любой момент и к тому же не делает ничего лишнего. Даже показалось удивительным, что не смотря на присущий западным авторам хэппи-энд, он в конце первого романа погибает. Правда, погибает как настоящий герой. Вин вызывает симпатию только поначалу, до тех пор, пока не достигает своей кульминации. Уж не знаю, что её портит — любовь, власть, в какой то степени безволие, но в дальнейшем она, на мой взгляд, делает очень много ошибок и в конце концов теряет у меня даже уважение. Впрочем, как и Эленд. Который в отличии от Вин всю свою жизнь провёл не в нужде, а в роскоши и после изменения в государстве продолжил за эту роскошь бороться. Мне очень не понравился эпизод в третьем романе, когда он ради своих меркантильных целей пожертвовал жизнями многих своих подданых. Спасение мира? — Да. Но для кого же он спасает этот мир, как не для самого себя, если при этом жертвует частью своего народа? Оба эти персонажа реабилитируют себя в моих глазах, когда в самом конце цикла гибнут чтобы избавить мир от Разрушителя. Сайзед. Вот ещё один персонаж, который заслуживает внимания. Я бы ему даже «дал Оскар» как лучшему персонажу второго плана, потому что остальные такие персонажи даже не стоят того, чтобы о них и вспоминать. За исключений, пожалуй, Бриза и Призрака. Хотя, первый просто плут, а второму уделено достаточно внимания лишь в «Герое веков». А вот отрицательных персонажей тут пруд-пруди и на любой манер. От прекрасного вида злодеек-ведьм до ничтожных авантюристов, использующих массы для достижения своих корыстных целей. В этом плане особо стоит отметить Гражданина, хотя, на мой взгляд, и Марш не далеко от него ушёл.

Вот как-то так получается. Вообще мне весь цикл сильно напомнил «Хроники убийцы короля» Патрика Ротфусса, однако в виду столь мрачного повествования, на мой взгляд, он на порядок ниже. Да и откровенно говоря, «Рождённый туманом» это не то фэнтези, на котором нужно прививать себе любовь к этому выдающемуся жанру. Может быть мой отзыв кому-то и не понравится, но я написал всё, что думаю по поводу этого цикла.

В старых книгах, изданных ещё в советское время, очень часто указывалось для какой именно читательской аудитории написано издаваемое произведение. Например: «для младшего школьного возраста», «для среднего школьного возраста» или «для старшего школьного возраста». Такой гриф ещё совершенно не означает, что взрослым его читать будет абсолютно неинтересно. Нет. Это означает, что для определённой возрастной категории оно принесёт максимальную пользу. Именно читатели указанного возраста это произведение максимально оценят и именно на этом жизненном этапе оно способствует развитию читателя.

К указанной выше категории можно смело отнести и роман «Исполин последних дней». Именно на подобного рода литературе и формируется мировоззрение. Для взрослого, умудрённого опытом читателя, этот роман может показаться слабым и примитивным. Часто такой человек уже не верит в сказки и по большому счёту они ему становятся не нужны. А вот представьте себе, скажем, шести- или семиклассника, который только совсем недавно начал своё знакомство с фантастическим жанром. Да именно после таких романов ему и захочется читать фантастику ещё и ещё. Именно подобные романы и прививают любовь к фантастике ещё с подросткового возраста. Написано понятным, простым языком, без заумных фраз и без зацикленной на одних и тех же событиях тягомотины. При всём этом есть все присущие серьёзной литературе моменты, как то любовь, преданность, самопожертвование и некоторые эпизоды сугубо научного характера. Считаю, что и взрослым будет интересно почитать роман. Если же кто-то, взяв в руки «Исполин последних дней» захочет получить впечатления как от «Марсианских хроник» или как от «Песни льда и пламени», то он несомненно будет разочарован. Но лично я считаю, что такие романы стоит читать в любом возрасте. Хотя бы для того, чтобы просто отдохнуть.

Замечательный рассказ, очень грустный, но в то же время прекрасный. Пока это лучшее, что я читал у Пехова. Печальная постапокалиптика, несчастные люди делают себя и всё вокруг таким же несчастным. Природа реагирует на человеческие деяния и ведёт себя соответствующим образом. Долгожданный дождь, казалось бы, должен принести долгожданную радость, но происходят события, которые омрачают её и окрашивают всё в тёмные тона. Теперь у главного героя незаживающая рана и никакой дождь уже эту рану не излечит. Потери, потери, потери... Одна за другой. Появляется цель, ради которой стоит жить и когда она достигнута, то уже и жить становится незачем.

Да, конечно, написано в стиле Бредбери, но именно такие произведения и раскрывают талант автора. Однозначно стоит читать.

Великолепная эпопея. Просто дух захватывает, конечно, неидеальная, но оставляет после себя массу впечатлений. Теперь обо всём по-порядку.

Первое, что бросается в глаза — так это схожесть с классической эпопеей Роберта Джордана «Колесо времени». Высшая школа магии, куда допускаются в основном женщины, морты, которые у Джордана называются мурдраалами, всяка разна нечисть, что, впрочем, для любого фэнтези стандартно и, самое главное, небольшая группа сильнейших магов, которая использует свои способности во зло, для того, чтобы захватить мир и заставить население страдать. Последнее сходство заметно особо, ибо эти, свернувшие с истинного пути, в обоих циклах даже ведут себя одинаково. Но ведь это абсолютно и неудивительно. Зло — и в Африке зло. Тут только остаётся вспомнить Ницше. Да временами Цейра Асани напоминает Суан Санчей, а Ходящие Айз Седай; Тиа так и просится чтобы её назвали не иначе, как Ланфир, а жители Севера столь же опасные в бою, как и айильские воины. При желании такого рода сходств можно увеличить до нескольких десятков и ярые противники «Ветра и искр» получат повод для обвинения автора в плагиате, но всё это лишь субъективно, так как можно привести ещё больше доводов в защиту данного цикла. И главный из которых это то, что «Искры и ветер» не настолько затянуты, как «Колесо времени». Четыре романа в полной мере передают весь смысл и всю идею эпопеи, благодаря чему цикл не надоедает и читателю его легче осилить, чем эпопею Джордана. Это приблизительно как если «Санта-Барбару» взяли да и сократили бы вчетверо.

Теперь же хочу подчеркнуть самобытность «Ветра и искр» и высказать своё впечатление от прочитанного. Не смотря на то, что Хара — мир, в котором происходят события, особо не прописан, подробно не излагается политическая структура Империи и прилегающих государств, с высокой точностью передаётся дух и сама атмосфера этого мира. Лично я погрузился в него, что называется с головой. Не каждый автор способен подать идею между строк так, что у читателя сформируется своё мнение о месте, где происходят события. И тут я не столько хочу петь дифирамбы Пехову, сколько поделиться личным опытом. Достаточно подробно описываются и битвы, и батальные сцены, и оружие, которое идёт в ход. Может быть где-то мало места уделяется описанию доспехов, но тогда бы это уже был исторический роман, а не фэнтези. Захватывают магические поединки между Ходящими и Проклятыми. Хотя, лично я считаю, что если описывать всё с дотошной точностью, то произведение потеряет свою изюминку и уже не будет художественным. Нужно обязательно оставлять читателю право на собственные домыслы. И с этим у «Ветра и искр» всё в порядке.

Персонажи. Ну тут я бы не сказал, что они все серые или размытые. Они скорее реалистичные с добавлением волшебства. Так, на мой взгляд, именно таким и должно быть фэнтези. Да они все ни белые и не чёрные, а скорее светло- или тёмно-серые. Не смотря на фантастический мир они — люди со всеми своими недостатками.

Нэсс. Да он вроде как серый и невзрачный. Наёмный убийца. Ветеран войны. Но он безгранично любит свою Лаэн и эта любовь спасает не только его и её, но и во многом помогает одержать победу. Тут автор подчёркивает, что один человек — маленькая крупица, способен повлиять на события глобального масштаба.

Лаэн. По-сути и она далеко не сахар, зато насколько самоотверженна и преданна. В любом случае вызывает симпатию. И хочу отметить, что её уж никак не сравнить ни с Эгвейн, ни с Найнив. Вытягивает на себе весь сюжет и становится очень жалко когда она гибнет.

Шен. Поначалу вызвал у меня антипатию, но со временем «переродился» и где-то с третьего романа стал уже «своим парнем». По-логике здесь можно провести аналогию с Ранд ал Тором, с той лишь разницей, что в «Ветре и искрах» Шен всего лишь герой второго плана.

Рона. Фигурирует только в двух последних романах, при чём ей всё время сочувствуешь из-за пережитых страданий. Ей и её сестре Альге. Хотя последняя, на мой взгляд, лишний персонаж.

Га-Нор, Лук и Рандо. Воины, тут одним словом всё сказано, а последний, к тому же, и рыцарь благородного происхождения. Прямых аналогов с персонажами «Колеса времени» не имеют.

Проклятые. Вот здесь, конечно, параллели с эпопеей Джордана можно провести сколько угодно. Все до единого эгоистичные циники, не знающие ни совести, ни пощады. Настроены исключительно во вред человечеству и готовы в любой момент перегрызть друг-другу глотки. Ну, в общем-то, всё как в жизни. Момент как Рован убивает заколдованную ним же крылатую напомнил мне момент как Исамаэль просто так убивает своих слуг в «Колесе времени». Старая ведьма Тальки чем-то напомнила мне героиню одной из серий «Следствия ведут знатоки» в исполнении Эмилии Мильтон. Лей и Аленари по-сути глубоко несчастные, для него вечный бой как попытка избавиться от груза прошлого, а она вынуждена всё время ходить в маске, скрывая своё настоящее лицо, как-бы вечно пребывая на карантине от коронавируса. Митифа своим поведением раздражает не только своих же соратников, но также и читателя. Тиа стоит в этой когорте особняком. Она вроде бы ничем от своих товарищей не отличается, такая же гнилая и коварная, однако ей предстоит сыграть в повествовании немаловажную роль и помочь главным героям сохранить Империю. Тиф также несчастна, любит, страдает, несёт потери и в итоге начинает жить исключительно местью. Со временем она начинает вызывать если и не симпатию, то определённое сочувствие. Лично мне этот персонаж очень напомнил Ланфир из «Колеса времени». Тиа единственная из всех шестерых, кто не черен как ночь, а скорее тёмно-сер. А таковой нельзя назвать даже Тальки, с её желанием создать школу серых искорок.

Ну и наконец блазги с его верным другом-вейя по имени Юми. «Вот так собака!» «Лопни твоя жаба!»

В заключении хочу сказать, что последний роман эпопеи «Искра и ветер» скорее напомнит заключительный роман «Возвращение короля» из классической трилогии «Властелин колец», чем «Колесо времени», но это уже, как говорится, совсем другая история.

Вот лишний раз убеждаюсь, что наше фэнтези ничем не хуже западного. Впрочем, не буду сравнивать, а поделюсь в своём отзыве впечатлениями от романа.

Описанию волшебного мира, в котором происходит сюжет произведения, уделяется не так много места, однако читая, как будто погружаешься в этот мир и каждый раз ждёшь из-за угла очередного нападения какой-нибудь магической твари. В отличии от большинства фэнтези, эти твари не стандартные, наподобии оборотней, вампиров и русалок, а вымышленные животные, обладающие магическими способностями. Скажу честно — мне этот момент не сильно понравился, потому что зачастую кроме названия таких животных больше ничего о них не говорится и гораздо проще представить себе обычного волка с медведем, пусть даже и говорящих. Внешность же главных героев подана более-менее чётко и поэтому книгу можно смело читать без картинок. Возникают определённые трудности с именами персонажей, вместо привычных Джонни, Эшли, Светозара, Белояра, Турома или Нетурома эти имена в большинстве своём труднопроизносимые и ещё более труднозапоминаемые. Но не буду относить этот момент к недостаткам произведения, автор имеет право называть своих героев так, как ему хочется. А вот то, что кто из них к какой категории принадлежит приходится догадываться только по ходу чтения. Если бы не наличие «взрослых» сцен и поножовщины, которая, впрочем, не отличается своей жестокостью, то роман смело можно рекомендовать детям до шестнадцати. На мой взгляд ярым поклонникам фэнтези читать «Арлангур» стоит. Роман их не разочарует.

Теперь об идее романа. Я бы не стал сравнивать её с толкиеновской, так как здесь нет Тёмного Властелина и слабые и беззащитные не столько спасают Мир, сколько сами хватаются за жизнь, приспосабливаясь к нестандартным для обычных жителей магического мира условиям. Так что речи не может быть и о тени плагиата. А вот столь привычные волшебство и меч, присущие для любого фэнтези, здесь присутствуют в полной мере, что в общем и причисляет роман к вышеуказанному жанру. Лично мне идея «Арлангура» напомнила не «Властелин колец», а одну повесть Айзека Азимова (уже не помню названия) из сборника «Ловушка для простаков», где главный герой, получив в детстве новоизобретённым способом навыки чтения, не сумел тем же способом получить в юности профессиональные навыки и вынужден был учиться по книгам. Это книга о нестандартных героях, дисидентах своего мира, которые, ввиду своей индивидуальности, не способны приспособиться к его условиям. Думаю, автор своим произведением хочет сказать, что в любом случае не стоит отчаиваться, ведь «никогда же не было, чтоб было всё никак».

Впечатляет фантазия автора, но и чётко показано, что даже тем людям, кто полон волшебства и магии, не чужды такие пороки, как алчность, стремление к власти, предательство, тщеславие и жестокость. Так что читайте — не пожалеете.

Не скажу, что остался в диком восторге от романа, но читать можно, для того чтобы с юмором скоротать вечерок.

Здесь вы не найдёте ни философских рассуждений на тему человека и его места в социуме, ни галактической войны между двумя чуждыми расами, ни сверхнового научного открытия, ни угрожающей Вселенной глобальной катастрофы. Лёгкий фантастический роман с присущим для западных авторов юмором. Читается легко, живо, на одном дыхании, плюс примерно по три-четыре микроанекдота на одну страницу, слегка разбавленных боевыми и в меньшей степени эротическими сценами. Написан роман своеобразно, он состоит из набора сюжетов, связанных между собой определённой логической линией. Нет это не различные новеллы и не ряд рассказов, объединённых общим героем. Просто изложение идёт подобно как в калейдоскопе, всё время приходится следить за сюжетом. Плавное описание заселённых миров Солнечной системы, с подачей психологии местных жителей неожиданно резко переходит в курьёзную ситуацию с участием главного героя, что зачастую заканчивается или дракой, или же просто укусом за интимную часть тела. Так что нет ничего удивительного, что произведение сравнительно долго не переводилось на русский язык. Это специфическая фантастика, строго на любителя. Настроенным на жёсткие приключения читать не стоит. А вот если кто просто захотел отдохнуть от серьёзной литературы, то в самый раз.

В конце отзыва позволю себе добавить, что не смотря на то, что роман производит очень даже неплохое впечатление и от него остаётся приятное послевкусие, такие вещи редко читаются больше одного раза.

Вот прочитал уже второй роман Альфреда Бестера (первым был «Человек без лица») и снова конфликт между человеком и обществом, снова личностные проблемы, снова самосуд и однозначно понимаешь, что всё это уже было раньше.

Не буду сравнивать данный роман ни с «Графом Монте-Кристо» Александра Дюма, ни с «Преступлением и наказанием» Фёдора Михайловича Достоевского. Мне это произведение напоминает раннего Саймака. Психологический конфликт на уровне личности, обусловленный внешними обстоятельствами. И философия, философия, философия... Если сказать поконкретней, то размышления автора на тему «что бы могло быть, если...» В данном случае этим «если» является джантирование. Так и кажется, что в пятидесятые годы прошлого века американским авторам по душе было писать о психически неустойчивых главных героях. Нет, это не классик французской литературы, нечто похожее мы видим не у Дюма, а как раз в произведениях золотого века зарубежной фантастики. «Принцип оборотня», «Снова и снова» Клиффорда Саймака, «Ярость» Генри Каттнера, многие произведения Роберта Шекли более близки, на мой взгляд, к роману «Тигр! Тигр!», ну и, естественно, другой роман Бестера, принесший ему «Хьюго». Так что любителям понаблюдать за рвением главного героя доказать всем и вся свою силу и при этом за переполнявшими его сомнениями произведение придётся по душе. Те же, кто привык к более конкретной, действенной, динамичной фантастике, думаю, не будут от него в восторге. Как по мне, то строго на любителя.

Как то нет желания излагать в своём отзыве содержание романа, а вот о произведениях американской фантастики середины прошлого века, обобщённо, добавить хочется. На мой взгляд фантастический жанр в то время выиграл не от того, что многие авторы излагали свои домыслы о чудесах технического прогресса и о диковинках далёкого будущего, а от того, что показали неизменяемость сути человеческой психологии, независимо от окружающих его ресурсов и времени. Иными словами времена меняются, а ценности остаются и чем дальше, тем эти истинные ценности становятся всё более редкими. Мол показываем читателю свой вариант технического прогресса, а уж хорошо это или плохо пускай читатель судит сам. В принципе в этом и есть вся суть мягкой гуманитарной фантастики.

Философско-психологический роман, ажиотаж вокруг которого намного превышает качество самого произведения.

Лично меня роман заинтересовал прежде всего тем, что это первый лауреат премии «Хьюго». Очень загорелся его прочитать и в итоге получил разочарование. В первую очередь стоит вопрос о чём же он? Тут и сверхспособности, и психология, и конфпикт человека с обществом, но самое главное проблемы самого общества. Возможно Бестер в фантастической форме излагает проблемы с которыми в 50-х годах столкнулись Соединённые Штаты Америки, а возможно хочет показать к чему приводит конфликт личности с социумом. Изложено сыро, скучновато и по ходу чтения всё время кажется, что уже что-то подобное читал. Может быть как для 1952-го года этот роман и шедеврален, ведь всё-таки излагаются личностные трудности, однако «Преступление и наказание» написано Фёдором Михайловичем задолго до «Человека без лица», так что читавшего произведение русского классика творение Бестера уже никак не удивит.

Мне этот роман во многом напомнил роман Саймака «Снова и снова». Там с трудом понимаешь когда происходит событие: в прошлом, настоящем или в будущем, а здесь с таким же трудом приходится вдумываться происходит ли событие на самом деле или же в сознании Бена Рича, которое то и дело прощупывают эстеры и щупачи. Если разобраться, то это роман о несчастном человеке из далёкого будущего, который остаётся самим собой не смотря на новоиспечённые законы, в основе которых лежит гуманизм. Рич не столько болен манией преследования, сколько не может совладать со своими страстями. Он богат, имеет всё, но ему, как и любому другому человеку хочется ещё большего. В результате чего Рич идёт на преступление. Но тут всплывает Пауэлл, на стороне которого закон и он раз за разом щупает Рича. А тот просто не может разобраться с самим собой и в конце концов фактически губит самого же себя. Не ново и на мой взгляд менее качественно. Поэтому я бы «Человеку без лица» Хьюго не присудил. И всё же посоветую всем его читать, так как истинные любители фантастики обязаны познакомиться с классикой жанра.

Не смотря на то, что роман мне очень понравился, считаю его заметно устаревшим. Как для 1977-го года, то вполне можно назвать шедевром фэнтези, конечно его не поставить в один ряд с Толкиеном, но всё же... С появлением таких произведений, как «Песнь льда и огня», «Колесо времени», «Гарри Поттер» и «Хроники убийцы короля» этот роман во многом теряет свою шедевральность, однако нельзя сказать, что он теряет свою актуальность. «Заклинание для хамелеона» — типичный представитель сказочно-юмористического фэнтези. Тут можно сравнивать со многими классическими романами данного жанра, но лично мне он почему-то напомнил «Ревущую трубу» Лиона Спрэг де Кампа. Наверное потому, что фантастический мир Ксанф прописан просто великолепно. При всём этом, думаю, роман не потеряет своего шарма и ещё лет через десять. Лёгкое сказочное чтиво, поддержанное глубокими мыслями писателя. Не ахти какой шедевр, но имеет полное право на прочтение. Особенно понравился эпизод, когда злой волшебник в итоге оказывается не таким уж и злым, а наоборот — человеком чести и имеющим много достоинств. Этим Пирс Энтони хочет сказать, что всё в мире относительно и то, что заведомо принимается большинством за зло — на самом деле может таковым и не быть. Хороший роман. Читайте — не пожалеете.

Не могу сказать, что книга произвела на меня яркое впечатление, однако стоит отметить, что нечто особенное в ней всё же есть. Построенный по принципу хроники, роман показывает плавное возвращение императора на престол. Отдельно стоит упомянуть о системе выборов в «демократическом» обществе будущего. Лично мне этот момент не понравился, просто до невозможности банально. Может быть лет двадцать назад эта тема и выглядела актуально, но сейчас она просто уже приелась. Поэтому позволю себе допустить, что по сегодняшним меркам данный роман устарел. Да и вообще, на мой взгляд, подобное произведение не нужно было включать в цикл. Стоя отдельно, особняком, с совершенно другими главными героями и в совершенно другом мире, роман набрал бы куда большее число поклонников, а так — есть, что есть. Подобного рода продолжения только ослабляют цикл. Да и истинных любителей боевика, думаю, этот роман оставит голодными. Драк в нём, по сравнению с предыдущими произведениями о Стэне, не так уж и много. Весь акцент делается на горстке мошенников, узурпировавшей власть, и на медленном, но верном её устранении. Также показано какую роль могут играть ресурсы для достижения и удержания власти. Возможно авторы хотели показать на примере фантастического произведения все трюки полит-технологий, а возможно решили поиграть в «игру престолов», а вышло нечто среднее между Эдмондом Гамильтоном и Фридрихом Незнанским. Написано местами заумно, а местами наивно. Так что шедевром роман никак не назовёшь. Позволю себе выразить мнение, что на победе над Таанским Союзом весь цикл о Стэне смело можно было заканчивать и думаю, что кроме дополнительных гонораров такие произведения ничего не приносят.

Пятый роман цикла «Стэн» полностью посвящён войне между Империей и Таанским Союзом. После сокрушительного поражения, нанесённого имперцам таанцами в романе «Флот обречённых» главный герой попадает в концентрационный лагерь, где проводит несколько лет, испытывая непосильные муки, затем чудом бежит и возвращается на службу к его величеству вечному императору. Стандартно, наивно и не особо впечатлительно. После побега Стэна из заключения финал романа стал для меня абсолютно прогнозируемым.

В Таанском Союзе прозрачно, словно через стекло, просматривается СССР. Точнее сказать отношение Алана Коула и Кристофера Банча к Срветскому Союзу. Тоталитарный режим, правление Верховного Совета, фанатизм местных граждан, героизм, при котором для таанца сдаться в плен означает то же, что и прекратить своё существование, плюс домешанные ко всему этому японские камикадзе. Особое восхищение вызывает леди Этего — верховно-главнокомандующая таанскими силами. Женщина, мужества которой хватит на десятка два вечных императоров. Авторы в произведении часто вспоминают древнюю историю планеты-праматери Земли: битву при Фермоппиллах высадку наполеоновских войск в Египте, наступление советских войск под Сталинградом в 1943-м году. Но не смотря на явную аналогию СССР ни разу в романе не упоминается. Даже нет никакого намёка на то, что много тысяч лет назад существовала тоталитарная империя, по принципу которой и создан Таанский Союз. Видимо Коул и Банч оставляют право читателю самому делать окончательные выводы. Стоит также отметить, что сами таанцы, хоть и показаны недалёкими, но являются смелыми героями, достойными соперниками, с которыми Империи следует считаться. Уже один этот момент отличает «Месть проклятых» от стандартной американской литературы, написанной в жанре фантастического боевика. Конец же романа смазывает всё восхищение от его начала и середины. Империя добивается лёгкой победы, в основе которой лежит не столько умение, сколько случайность. Да, конечно, авторы в праве показать главных героев триумфаторами и это вполне логично, скорее удивило если бы всё закончилось совсем по-другому, но градус напряжения, так высоко поднятый в первых трёх четвертях романа, к моменту кульминации резко упал, да так, что подобно недопитому свежеприготовленному кофе резко охладил всё впечатление.

В «Мести проклятых» не делается акцент ни на боевых сценах, ни на диаметрально противоположных взглядах имперцев и таанцев, ни на быте, ни даже на самой войне. На первый план выступает не галлактическая война, а методы её ведения — стратегия и тактика. Взгляды авторов на войну будущего. Психология главных героев показана не столько как психология обычных людей, сколько как психология полководцев, игроков, сражающихся за шахматной доской. При чём это также по-своему касается таких персонажей как Сен-Клер или Л'Н. И если победы леди Этего, которая лично у меня вызывает симпатию, напрямую связаны с её мастерством ведения боя и сильным совсем не женским характером, то победы Махони и всего имперского флота имеют в основе успешно проведенные секретными спецслужбами спецоперации. В частности деятельность отряда «Богомолов» и определённую долю везения, которым Империю наградили авторы. Коул и Банч, как бывшие военные, раскрывают перед читателем идею о том, что войны выигрывают не герои-полководцы, исполненные мужества и отваги, а удачно проведенная втихаря разведка. И побеждает тот, кто владеет информацией, поскольку именно она даёт возможность владеть ситуацией. Поэтому, на мой взгляд, хоть роман и кажется в чём-то скучным и почти без сюрпризов, своя изюминка в нём всё же есть и читать его определённо стоит.

Интригу же накаляет последний эпизод, когда после неудачной попытки убить Стэна у противников императора получается осуществить покушение на него самого. Так что дворцовое противоборство, начатое в третьем романе «При дворе Вечного Императора», имеет место в пятом романе цикла. Вроде бы на этом можно и закончить, а вот и нет — император оставляет своему верному Махони записку чтобы тот ждал его возвращения и в повествовании загорается новая интрига. А это означает, что авторы с победы Империи над Таанским Союзом вовсе не хотят заканчивать цикл и в своём творческом порыве готовы его чем-то разбавить. Не знаю хорошо ли это, украсит эпопею или испортит, но всё что сказано после кульминации только отдаляет читателя от основной темы произведения. Сам цикл о Стэне меня здорово заинтересовал и какими же дальше будут приключения главного героя станет для меня сюрпризом, надеюсь, что приятным.

Очень качественный образец романа, написанного в жанре фантастического боевика с элементами космической оперы. Приведен пример классического вторжение одной системы в другую, столкновения двух разных миров и двух противоположных менталитетов.

Естественно, учитывая дату выхода романа, в Таанском Союзе прозрачно просматривается СССР, то самое «тоталитарное» общество каким его привыкли видеть американцы времён холодной войны. Однако, стоит заметить, что воевавшие во Вьетнаме и видавшие виды авторы, не показывают таанцев круглыми идиотами или дикарями, имеющими сверхоружие. Отнюдь нет. В романе таанцы предстают достойными соперниками имеющей многовековую гегемонию в галактике Империи. Они раз за разом наносят имперским вооружённым силам сокрушительные поражения в битвах и открыто дают понять, что на всякую силу всегда найдётся другая сила, способная потягаться с ней.

По ходу чтения романа мне неоднократно приходила в голову мысль, что названием романа служит понятие таанского флота, который бросил вызов могучей Империи и обрёк себя на заведомо сокрушительное поражение. Вот, наверное, сейчас императорский флот в два счёта сокрушит своих противников и правящий император ещё больше усилит своё положение, а непобедимый Стэн получит очередную кучу орденов и медалей или какое-нибудь повышение. А вот и нет! Как бы не так! Столь пессимистическое название относится прежде всего к флоту Империи, который на практике оказывается совершенно неспособным вести крупномасштабные боевые действия и поддерживать мировое господство Империи. Даже как-то удивляет, что при всей прозрачности этот роман издали в Соединённых Штатах. Хотя, это был как раз самый разгар перестройки, сближение между СССР и США, телемосты, встречи между Горбачёвым и Рейганом и сами американцы быть может и не считали нас такими нехорошими как раньше.

В общем «Флот обречённых» получился достаточно качественным и поэтому, считаю, что его стоит читать, как и весь цикл «Стэн», который, признаюсь, произвёл на меня неожиданно приятное впечатление.

В данном романе авторы пытаются вовлечь в боевик элементы шпионского детектива и теории заговора. В принципе получилось не так уж и плохо. На мой взгляд, эпопея от этого нисколько не пострадала. По сравнению с предыдущими романами заметно уменьшилось количество боевых сцен и увеличился объём информации к размышлению. Хотя, думаю, что Коул и Банч всё же хотели сказать этим романом не совсем то, что сказали. Задумка, на мой взгляд, была куда более масштабной, чем получилось произведение. Для неискушённого тайнами дворцовых переворотов читателя этот роман, скорее всего, покажется обыденным и стандартным, но все мы знаем, что таких в наше время остаются единицы. Поэтому роман «При дворе Вечного Императора» скорее следует рекомендовать подрастающему поколению и истинным любителям фантастического боевика. Зато как часть крупномасштабной эпопеи этот роман служит вполне качественным связующим звеном между «Волчьими мирами» и «Флотом обречённых», а значит и заслуживает вполне адекватной оценки.

Второй роман эпопеи о Стэне действительно заметно уступает первому, хотя и в нём есть свои немаловажные достоинства. Прежде всего это касается сюжета романа. В «Волчьих мирах» главный герой предстаёт уже не только как воин, способный только убивать, но и как разведчик. Его появление в Волчьих мирах неслучайно, Стэн выполняет приказ Вечного Императора и служит орудием установления угодной тому власти. Здесь сюжет политической интриги имеет место продолжения по сравнению с предыдущим романом и сама задумка авторов приукрашена придуманной на далёких планетах эрзац-религией, но вот оформление этой идеи, на мой взгляд, оставляет желать лучшего. Да, хорошо, просто прекрасно показана гнилая сущность сановников, буквально заставляющих внедрять свою лжерелигию, но вот дальше завязки эта тема не раскручивается. После описания мира фанатиков там появляется супер-герой Стэн, завязывает пару-другую примитивных допотопных драк, во всех них без исключения выходит победителем, свергает неугодную власть, заменяет её своей и уходит, подобно мавру, сделавшему своё дело. При этом фанатичное лжеучение на планете остаётся, меняется только его исполнитель. Это приблизительно как если бы в Советском Союзе с боем свергли бы Сталина и вместо него поставили Берию. Пускай и с глубокой мыслью, но, на мой взгляд, такой оборот не красит произведение, написанное в фантастическом жанре. Думаю, если уже авторы взялись раскрывать свою вполне серьёзную задумку, то лучше пусть делают это по-взрослому.

Подобно тому, как и в предыдущем романе, неплохо прописана психология главных персонажей. Только теперь уже акцент делается не на одном только Стэне и его друзьях, но и на Вечном Императоре, лжеучителях и, самое главное, на фанатиках. Хотя лично мне очень не понравился тот момент, что из императора, владыки стольких обитаемых миров, сделали примитивного алкоголика и забулдыгу, неспособного самостоятельно принимать важнейшие решения. В принципе авторы во многом недалеки от истины, но уж слишком это по-американски. И тот образ который сложился о нём в первом романе, во втором расплылся и потёк, подобно восковой фигуре, соприкоснувшейся с пламенем. Посмею отнести этот момент к минусам произведения, нежели к плюсам. Для любителей же боевых сцен «Волчьи миры» можно сравнить с Клондайком для золотоискателей. Драки на любой вкус — от битвы космических кораблей в открытом космосе до элементарной поножовщины во дворце инопланетного князька. Так что тем, кто любит читать, не задумываясь о том, что же написано между строк, этот роман придётся по душе. События разворачиваются планомерно, «наши» всех бьют и при этом почти никто из «наших» не погибают, а те единицы, кто всё же погиб, не такие уж и «наши», а простые наёмники.

Стоит сказать, что мне роман понравился, он оставляет после себя неплохое послевкусие и нет после его прочтения неприятного осадка. Прочитай я его впервые лет 20-25 назад, то непременно бы восторгался, а так, когда уже много с чем из литературного искусства соприкоснулся, то и требования к подобным произведениям становятся иными. Именно этот момент и повлиял на мою оценку данного произведения. Хочу лишь добавить, что тем, кто вырос на «Звёздных королях» и «Львах Эльдорадо» роман «Волчьи миры» непременно стоит прочитать. Хотя бы для разнообразия.

Вот уж не думал, что мне настолько понравится этот роман, написанный в жанре боевика и мастерски завуалированный под фантастику. Тут столько всего происходит, что прямо диву даёшься как это произведение вообще было издано во времена холодной войны. Авторы почти явно раскрывают всю систему ЦРУ и показывают способы, при помощи которых спецслужбы устраивают искусственные революции. Здорово! Серьёзная литература.

После того как прочитал не мог не заинтересоваться личностями авторов и то, что Кристофер Банч воевал во Вьетнаме не стало для меня сюрпризом. Такую литературу мог написать только тот человек, который реально пережил что-то очень серьёзное. В романе явно показано как система подчиняет под себя целые массы людей и если возникает необходимость пожертвовать этими массами то не стоит вопрос о том каким количеством людей можно пожертвовать одним или несколькими тысячами за раз. Всё это признаки тоталитарного общества и авторы эти признаки последовательно раскрывают. Причём, самое интересное, не на примере так ненавидимом в то время всеми американцами Советском Союзе, а как раз на примере капиталистического общества с приоритетом наёмного труда. Поэтому и удивляет тот факт, что американские издатели пропустили этот роман в 1982-м году. Он актуален и на сегодняшний день.

Что до художественной ценности произведения, то хочу заметить, что сама суть его покрывает все несущественные огрехи и немногочисленные ляпы, которые лично я особо не заметил, поэтому роман мне и понравился. Читается не нудно, с большим интересом и написано простым доступным языком. Думаю, что «Стэн» понравится не только самым ярым поклонникам фантастического боевика. Тут есть о чём подумать и почитать между строк, без лишней философии и ненужной рутины. В общем смею рекомендовать это произведение всем тем, кто безуспешно ищет ответы на жизненные вопросы, которые на первый взгляд могут показаться банальными.

В старом советском фильме режиссёра Георгия Данелия «Я шагаю по Москве» есть забавный эпизод, когда молодой начинающий писатель-сибиряк вместе со своим другом-москвичём заходит в дом известного писателя, к которому собственно он и приезжал, а там его встречает полотёр и тут же начинает критиковать его рассказы. У полотёра вид настолько серьёзный и уверенный, что всем кажется будто это и впрямь тот самый писатель, к которому приехал главный герой, но когда появляется сам писатель, то всё становится на свои места. Так вот этот полотёр, в пух и прах разгромивший произведения молодого парня, сказал одну очень умную фразу: «Если можешь не писать, то не пиши». Именно так, а не «Если не можешь писать, то не пиши». Вот эту самую фразу мне очень хочется сказать Стивену Эриксону после того, как я прочитал роман «Сады Луны». Видимо автор собирался создать комикс, а не полномасштабный роман. Потому что по своему сюжету и содержанию «Сады Луны» напоминают именно комикс. Бесконечное множество персонажей — боги, герои, колдуны, воины, убийцы, воры и т.д. Психология ни одного из них не прописана совершенно, даже психология Жали или скажем Рваной Снасти, героинь, внутренний мир которых должен быть обязательно раскрыт в соответствии со всеми канонами литературы. Главных героев как таковых нет, но в отличии от Мартина тут своего любимца выбирать не приходится, так как ни одному из персонажей не уделено достаточное количество внимания, так к тому же и положительных среди них нет и вовсе. И Паран, и Рваная Снасть то и дело то умирают, то возрождаются, но толку от этого никакого. События в произведении не следуют чёткой логической линии, а происходят эпизодически, подобно лоскуткам на пёстром полотне. То это Даруджистан, то Малазан, то ещё что-нибудь. Так до конца романа и остаётся нераскрытым кто же на самом деле эта загадочная императрица, которая когда-то так ловко узурпировала власть. В общем всё сбито в кучу лишь бы как, мол читатель пускай сам додумает что к чему.

Теперь, когда пишу отзыв, на ум приходит старый анекдот про чукчу. Написал чукча книгу, принёс в редакцию чтобы издавать, через какое-то время его снова вызывают в редакцию на собеседование и спрашивают: «Скажите, а сами то вы читали то, что написали?». А чукча им в ответ: «Зачем? Чукча же писатель, а не читатель.» Вот и складывается впечатление, что Эриксон точно так же не читал свой роман, а издал комикс в графоманском оформлении. Меня всю дорогу не покидает вопрос: «О чём же всё-таки этот роман?» О чём он? О противостоянии простых смертных и высших сил? О жизни рыцарей, колдунов и магов? О том как Малазанская империя пытается покорить вольный город Даруджистан? О том какой бывает борьба за власть? О том как с помощью магии можно сделать из подростка профессиональную убийцу? Всё это в романе присутствует, но логики никакой. Складывается впечатление, что автор просто взял да и пересказал свой страшный сон. Это на мой взгляд не фэнтези, а издевательство над фэнтези. Ещё удивляет такое количество высоких оценок и полных восхищения отзывов. Не знаю, может я просто ещё не дорос до такой литературы, а может быть тут что-то ещё, чего я не могу понять. Не ставлю единицу только потому, что местами чтение действительно ненадолго увлекает, но таких эпизодов в романе очень немного.

На мой взгляд цикл у Пехова получился весьма неоднозначный. С одной стороны лихо закрученный сюжет, глубокие философские, жизненные мысли, здорово проработанный мир, имеющий бесчисленное количество аналогий со средневековой Европой, и при этом явное стандартное изложение сюжета, крайне слабо проработанная психология главных героев и бесчисленное множество трупов, утопающих в собственной крови.

Что мне больше всего понравилось в цикле, так это то, как автор передаёт позицию католической церкви: «Кто не с нами — тот против нас!» и баста. При надобности нарушим все правила самими же созданные, пожертвуем несметным количеством людей, ради спасения их же душ, даже будем сотрудничать хоть с самим антихристом, лишь бы тот признал власть папы из Риапано и не препятствовал нашему движению к цели. А цель эта — зачастую собственное обогащение. Также здорово показано как рядовые христиане, свято верящие в преемственность папы от Самого Христа, безгранично ошибаются и, к сожалению, жестоко расплачиваются за свои ошибки. Замечательная аналогия.

Также к безоговорочным плюсам цикла следует отнести место действия. Выдуманный континент, в котором вполне прозрачно проглядывается католическая Европа средневековой эпохи. Сам Ван Нормайенн, судя по любви альваландцев к тюльпанам, голландец, его подруга-ведьма Гертруда — немка. В Риапано проглядывается Рим, а точнее сказать, Рим вместе с Ватиканом. Литавия — Италия, Прогансу — Франция. Тут есть и Польша, и Испания, и целое множество княжеств с немецкими названиями, именующих себя кантонами. На мой взгляд весьма неплохо. Хотя, есть ещё и хаджиды, но они живут далеко, на другом континенте.

Что мне не понравилось в цикле, так это неимоверное количество убийств и поножовщины. Я ещё могу понять когда автор хочет показать всю серьёзность опасности, которую представляют оппоненты главного героя в лице всякой нечисти, но когда рыцари на каждом шагу дерутся, убивая друг-друга почём зря, когда безгранично бушует юстирский пот, унося с собой тысячи и тысячи жизней, понять не могу. Всего этого и в обыденной жизни хватает. Так что придуманный мир оказался хоть и весьма правдоподобным, но уж черезчур жестоким. Впрочем это лишь моё субъективное мнение, которое я высказываю без малейшего желания критиковать автора.

Стоит ещё отметить один важный момент, что все двадцать четыре повести, хоть и связаны между собой по смыслу, линейность сюжета при этом не прерывается, но качество этих повестей зачастую диаметрально противоположное. Вслед за обыденной рутинной историей вдруг начинается настоящий детектив в стиле фэнтези, который держит читателя в непрерывном напряжении до самого конца. Точно так же и идеи разных историй часто серьёзно отличаются друг от друга. В одной акцент делается на месте происшествия, в другой на мифических существах и их природе, в третьей ярко выделяются события, повлекшие за собой беспредельный разгул тёмных душ. В общем как в калейдоскопе.

Чтобы подытожить всё сказанное добавлю, что цикл увлекательный, истинным любителям фэнтези с ним однозначно стоит хотя бы познакомиться, но тот кто привык к романтике в подобных произведениях будет жестоко разочарован. Цикл будничный и весьма прозаичный, я бы даже сказал в чём-то военный. «Страж», конечно, в один ряд с «Властелином колец» и «Песнью льда и огня» ставить нельзя, но и игнорировать данный цикл тоже всё-таки не стоит. В общем типичный середняк. Хотя, думаю, большим любителям боевых сцен очень даже понравится.

Просто поражаюсь насколько непохожими получаются новеллы у Пехова. Вроде бы один и тот же цикл, даже один и тот же роман и вдруг — раз и какое-то новое дело, что переворачивает всё с ног на голову. Впрочем, всё как в реальной жизни, которая не стоит на месте. Это, на мой взгляд, говорит о профессионализме автора.

Данную повесть хочу выделить из всего романа. Видимо, то же самое хотел сделать и автор, раз дал роману то же название. В повести описывается классический случай экзорцизма. Людвиг ван Нормайенн берёт на себя роль бабки, снимающей порчу. Вообще-то это и есть его основная работа, но в отличии от бабки, Людвиг не только находит того, кто «делает», но и уничтожает его. Правда в повести платит за это дорогую цену — несколько его товарищей погибают. Стоит отметить, что Людвигу не привыкать, он, как на войне, да и должность у него замечательная — страж. Звучит куда лучше, чем милиционер или полицейский, а отсюда и опасностей больше. Ведь противостоят Людвигу не простые жулики, а ребята, у которых куда побольше возможностей. Поэтому вполне логично, что страж помимо своей обычной зарплаты получает ещё дополнительное вознаграждение в виде продления своей собственной жизни. К сожалению, далеко не каждый из них в силах использовать своё вознаграждение, потому что стражи массово гибнут, уничтожая всякую нечисть. Отличная задумка. Просто превосходная. Вот только насилия и жутких сцен в цикле, на мой взгляд, черезчур. Да это не философское и не психологическое произведение. Да автор показывает всю опасность потусторонних сил. Но, опять-таки повторюсь, уж очень всё жестоковато. Начитаешься таких произведений и волей-неволей соскучишься за уже изрядно приевшимся хеппи-эндом.

В общем — хорошая повесть, хороший роман, хороший цикл. Истинным любителям фэнтези стоит прочитать.

На мой взгляд — самая лучшая из всех шести историй романа «Страж». Автор излагает свою версию событий после того, как появится Мессия. И эта версия отнюдь не лишена смысла.

Клирики настолько погрязли во лжи и грехах, что уже просто не могут вести иной образ жизни, а тут, вдруг появляется тот, кто способен качественно выполнить всю их работу, минуя их самих. Таким образом эти присосавшиеся к телу человечества пиявки становятся абсолютно ненужными. Создалась угроза разрушения структуры, которая веками имела абсолютную власть. Конечно же подобный Мессия станет клиру неугодным и будет объявлен очередным «врагом народа». Причём те, кто прикрывается именем Мессии в первую очередь и норовят его распять. А принять его и помочь способны лишь считанные единицы. В данной новелле Людвиг и относится к таким единицам. Он не боится бросить вызов системе и помочь как одному человеку, так и всему человечеству, при этом он абсолютно не думает о последствиях. К добру это или ко злу, но способностям Хартвига нужно дать раскрыться. Здорово! За одно это снимаю перед Пеховым шляпу в знак уважения. Видимо автор перед тем, как начать писать свой роман, основательно проштудировал как Библию, так и Гренуар. В общем, не смотря на то, что весь роман, на мой взгляд, вызывает неоднозначные ощущения, эта история явно его красит. Всё заканчивается трагически, но стоит заметить, что абсолютно правдоподобно, ибо мощь Церкви можно сравнить разве что с мощью мафии. Мнение о том, что любая система пожирает отпавшего от неё индивида тут как нигде в действии. Вывод напрашивается сам собой — если обладаешь какими-либо сверхспособностями, то лучше помалкивай об этом, потому что первое место уже давно занято.

Если бы в произведении не было столько жестокости, то поставил бы высшую оценку.

Ещё пару лет назад, когда я только зарегистрировался на Фантлабе, как-то решил воспользоваться рекомендациями сайта и узнать что же Лаборатория Фантастики мне предложит из фэнтези. К тому времени уже были прочитаны и оценены многие вещи: «Песнь льда и пламени»; «Властелин колец»; «Гарри Поттер»; «Трилогия о Мерлине»...

Первым что порекомендовал мне сайт был цикл Патрика Ротфусса «Хроники убийцы короля», с вероятной моей оценкой в 9 баллов. Тогда это название уже малость примелькалось мне в интернете, но я решил не спешить и немного подождать, так как все равно цикл всё ещё неокончен. После этого прошло ещё достаточно времени. Ещё много раз я обращался к рекомендациям Фантлаба и всякий раз, когда я спрашивал о фэнтези, выплывал этот цикл. И вот нынешней осенью надежды мои на то, что я прочитаю цикл полностью, а не буду с нетерпением ожидать заключительного романа, рухнули безвозвратно. Сначала я прочитал «Имя ветра», а вскоре и «Страхи мудреца».

Трудно оценивать цикл полностью, тем более писать на него отзыв, когда в нём недостаёт заключительного романа и все мысли сосредоточены на том что же будет дальше. Но и из того что есть с большой долей уверенности можно заключить, что новые полноценные и самобытные произведения автору в полной мере не удались. Интересно? — Да. Красиво, интригующе? — Да. Выдержано во всех канонах жанра? — Да. Но при всём этом постоянное ощущение, что нечто подобное уже было и не так уж много новшества. Думаю, между «Хрониками убийцы короля» и целой плеядой классических произведений в жанре фэнтези можно провести огромное количество параллелей. Например Квоута можно сравнить и с Гарри Поттером, так как оба они постигают магическое учение на уровне науки; и с Арьей, так как подобно героине «Игры престолов» он теряет родителей в подростковом возрасте, терпит лишения и нужду, но при этом закаляется как личность; и с Коннором Мак-Лаудом, так как этот также внешне почти ничем неприметный человек обладает огромной силой и невероятной харизмой, вот только не бессмертный. При желании сходство Квоута можно найти и с Ранд Ал Тором, Фродо, Гаем Валерием Грациллонием и даже с Тэрлом Кэботом. А уж о том как Квоут напоминает Мерлина, то даже говорить не приходится. И список похожих на него личностей ещё можно продолжить не одним десятком персонажей. В общем очень удачно созданный собирательный образ.

Теперь стоит обратиться к событиям, описанным в цикле. За три дня, пускай даже за трое суток, главный герой пытается выложить хронисту всю свою жизнь. Да, это фэнтези, да, это право автора, но зачем тогда писать настолько длинные произведения? Ведь добрых две трети первого романа и примерно с треть второго описываются лишь события в университете. Учёба, магические соревнования, университетские будни и работа Квоута у магистров. Любовной линии также уделена значительная роль, но отношения между главными героями меняются подобно картинкам в калейдоскопе. Разбавляют же пресную текучесть повествования эпизоды с Феллуриан, обучение Квоута единоборствам и время, которое он провёл у маэра. Хотя последний эпизод также растянут и если бы не наличие предателя, то также мог бы быть отнесён к рутине. В общем пресновато как-то всё. Примерно как начиная с пятого романа «Колеса времени». Одним словом не для тех, кто любит в фэнтези быстрый и динамичный сюжет, способный длительное время удерживать в читателе интригу. И будь этот цикл написан лет пятнадцать назад, то тогда можно было бы говорить о прорыве в фэнтези. А так зачем изобретать велосипед, когда уже написаны «Гарри Поттер» и «Песнь льда и пламени»?

Стоит также подчеркнуть, что на синтез из большинства известных произведений указывает тот факт, что Патрик Ротфусс хочет наделить своего Квоута дополнительными преимуществами. Главный герой у него не только маг, но ещё и рыцарь, непобедимый боец и гений семи пядей во лбу, причём от природы. Как по мне, то то, как Мэри Стюарт описывает легендарного Мерлина обычным человеком — выглядит куда убедительнее и эффективней. Думается, что автор, когда садился писать свою трилогию, уже дал себе установку писать шедевр, а поэтому и приплёл в свою мозаику по ниточке из более известных произведений. Также складывается впечатление, что Ротфусс во многом исчерпал свою задумку и поэтому столько времени никак не может закончить цикл. Стоит сравнить этот момент с мартиновской «Песнью льда и пламени», где первые три романа написаны как на одном выдохе, а четвёртый и пятый уже им заметно уступают по своему качеству. Будем надеяться, что эта же участь не постигнет и «Хроники убийцы короля». И конечно же не хотелось бы чтобы этот цикл дописывал совсем другой автор, это, думаю, ему очков не добавит.

В общем, если подытожить всё, то пока это обычный, ничем особо не примечательный цикл. Не шедевр, но и далеко не самое что ни на есть низкопробное чтиво. Так что не смотря на вероятность моей оценки в рекомендациях ставлю всё же несколько низший балл.

Этот роман смело можно выделить среди всех романов Саймака, не смотря на то, что «Зачем их звать обратно с небес» точно так же, как и все остальные романы автора, полон философии. Просто на сей раз маэстро философствует на тему бессмертия и продолжения жизни после жизни, чего он так рьяно не делал ни до, ни после. В романе объединяются сразу две философские линии. Первая это — смысл жизни и бессмертие, а вторая это — человек и система, проблема взаимоотношения между социумом и индивидом. И эта вторая философская тема заслуживает большего внимания, чем первая, так как по сюжету романа она просто поглощает предыдущую философскую линию. По сути своим романом Саймак пытается ответить на вопрос: «В состоянии ли система отобрать самое высокое и самое непостижимое право человека — право на бессмертие его души?» В произведении главному герою во многом повезло и роман заканчивается очень даже хорошо, но ответ на данный вопрос так и не найден. Просто Саймак лишний раз показывает, что всегда и везде, в любой ситуации, в любом месте и в любое время найдётся кучка проходимцев, которая посягнёт на самое святое и ни перед чем не остановится. Смысл романа как раз в этом и состоит, что система это и есть кучка проходимцев, способная творить погоду. В принципе — ничего нового.

Что же до стиля, интриги и качества произведения, то, на мой взгляд, его нельзя отнести ни к самым лучшим произведениям Саймака, ни к самым худшим. Выделить — да, но не по-качеству, а по-тематике. В «Зачем их звать обратно с небес» ко всему прочему ещё явно прослеживаются детективные нотки, так что он прежде всего понравится тем, кто устал от однообразного философствования Саймака. Теперь это философствование уже не однообразное, а нетипичное, нестандартное для данного автора. В принципе, ничего негативного или черезчур скучного в нём нет, но те читатели, которые привыкли к «типично саймаковским» романам, как например «Роковая кукла» или «Кольцо вокруг Солнца», нет, думаю, разочарованы не будут, скорее слегка будут удивлены. В общем неплохой роман. Читать можно.

Честно говоря, не впечатлило. Да, вещь сама по себе очень даже неплохая. И приключения есть, и твёрдая научная фантастика, и столь присущая автору исконно саймаковская философия. Но чего-то всё же не хватает.

Конечно, не стоит забывать, что это первый роман Саймака, написанный ещё до войны. По тем временам, думаю, его вообще можно было расценивать как шедевр. Но после большого количества серьёзных произведений, включая более поздние романы самого Саймака, «Космические инженеры» выглядят как-то серо и обыденно. Для современного читателя этот роман серьёзно устарел. Если же кто-то ещё совсем не знаком с творчеством классика американской научной фантастики, то тому смело можно рекомендовать начинать своё знакомство с Саймаком именно с этого романа. На мой взгляд «Космические инженеры» прекрасно подготавливают читателя к более поздним и более серьёзным произведениям автора. Этот роман хоть во многом и отличается от остальных романов Саймака, но уже несёт в себе зачатки того стиля и того «духа» в котором автор стал работать позднее. Если же кто-то уже прочитал достаточное количество произведений Саймака и остался восхищён ими, то, думаю, прочитав «Космические инженеры» разочарован не будет. Это далеко не худший из романов Саймака. Первый блин вышел не совсем комом. Так что стоит читать.

Когда прочитал эту повесть, то первое, что пришло в голову, так зачем её вообще было писать (прочитал после «Пересадочной станции», «Мастодонии» и после «Всякая плоть — трава»). Не посмотрел на дату написания и подумал было, что «Необъятный двор» — синтез трёх вышеназванных романов, разбавленный новыми философскими изречениями. Ещё и удивился, что повесть удостоилась «Хьюго». Потом посмотрел на даты всех четырёх произведений. — А вот как бы не так! Оказывается это не автоплагиат, а сама повесть дала толчок трём прекрасным романам.

Что до самой повести — так эта самая любимая саймаковская тема о контактах с внеземными цивилизациями, о том, как ничем не примечательный, обычный человек случайно натыкается на то, за чем всё человечество гонится достаточно долго — сродни сказке о Царевне-Лягушке, где Иван-Царевич по стечению обстоятельств устанавливает свой «контакт». Об этом можно философствовать сколько угодно, но когда это происходит второй раз, третий, четвёртый, пятый-десятый, то, согласитесь, оно уже несколько приедается. А у Саймака таких произведений наберётся десятка два. Такое впечатление, что автор хочет осветить один и тот же предмет под каждым из 180-ти градусов. Видимо вдохновения просто не хватало. Нет, повесть очень даже неплохая, но после того, как прочитаешь всех её клонов, то становится неинтересным когда узнаёшь откуда ноги растут.

Как вывод позволю себе заметить, что повесть будет очень интересной прежде всего тем, кто весьма поверхностно знаком с творчеством Саймака. Тем же, кто прочитал добрую половину из всех романов автора «Необъятный двор» новых впечатлений не принесёт.

Саймак показывает, что человек сам создаёт себе проблемы. Всему виной потребности, которые он испытывает. Они растут и развиваются с куда большей скоростью, чем развивается сам человек. Он меняется со временем, переходит из одного состояния в другое — созревает, взрослеет, стареет, а проблемы не только не оставляют его, а всякий раз изменяются ввиду изменяющихся потребностей. Вот уже наступает время, когда и роботы, созданные по образу и подобию человека, уже не справляются с тем, чтобы удовлетворить все его эти самые потребности. Ведь хочется и одного, и другого, и третьего, и пятого-десятого, а раз человек венец творения, то все остальные существа, живущие бок о бок с человеком, просто обязаны удовлетворять все его прихоти, зачастую ценой собственной жизни. И что же получается? Наступает один прекрасный момент, когда обширным группам людей, живущим на одной территории, уже становится невозможным вместе сосуществовать, а всё из-за того, что проблем-то и потребностей в миллионы раз больше. Вот и нужен Рай, тоесть место, где или все потребности будут удовлетворены, или же непонятным образом их не будет вообще. Просто утратят свою надобность, у них не будет почвы для произрастания. Таким «раем» служит Юпитер, в рассказе «Дезертир» и имеющий продолжение в рассказе «Рай». Да, не у каждого хватит мужества вернуться из рая в кромешный ад, особенно после того, как изменилось само его состояние. Замечательно. Превосходно. Во многих своих произведениях Саймак только задумывается над тем чего же нужно человечеству для полного счастья, но только здесь даёт на это чёткий ответ. Нужно изменить своё состояние путём изменения своего сознания. В одиночку это не под силу, но вот всем вместе... И что же получается дальше? Люди массово покидают Землю, отправляются на Юпитер в поисках Рая, а здесь ведущую роль начинают исполнять животные, мутировавшие в следствии научных экспериментов и получившие часть необходимых знаний от роботов. Причём наиболее умные из них — собаки, становятся преемниками людей и со временем наследуют Землю. Почему так? А потому, что у них потребностей меньше и они не растут в геометрической прогрессии. Если раньше их во всём удовлетворяли люди, то сейчас, когда людей на Земле не стало, собаки сами начали о себе заботиться, ввиду чего эволюционировали до наивысшего уровня. Всё просто, лаконично и закономерно.

Саймак сам писал в предисловии к своему роману, что не имеет целью пророчествовать, написав данное произведение. Это только художественный рассказ и любое совпадение с реальностью автор считал бы как неудачу. Но если задуматься и копнуть поглубже, то изложение Саймака наводит на весьма нерадужные мысли. Человечество, по причине своего высокого техногенного уровня, вполне способно само себя уничтожить, а его место по праву могут занять более низшие существа — хищники, собаки, кошки, муравьи, другие насекомые, вплоть от тараканов до приматов. Грустно, страшно, чудовищно, однако, вполне правдоподобно. Поэтому, снова таки как писал сам Саймак, многие литераторы и создали на основе его романа ряд научных работ. А ведь стоит задуматься, почвы то на этой литературной ниве весьма хватает. Одним словом «Город» стоит читать. На мой взгляд, с этим романом должен быть знаком каждый, кто серьёзно интересуется жанром научной фантастики, как с «Академией» Азимова.

В заключение хочу добавить, что из всего творчества Клиффорда Саймака, из всех его романов, сам от себя выделю несколько. Кроме «Города» это ещё «Заповедник гоблинов» и «Пересадочная станция». После того, как я прочитал все романы американского писателя, могу выделить именно эти три. «Заповедник гоблинов» для меня ещё надолго останется визитной карточкой Саймака. Это, на мой взгляд, самый знаменитый его роман. «Пересадочная станция» — это самый титулованный роман Саймака, только он один из всех романов мэтра был удостоен премии «Хьюго». А «Город», я думаю, если не самый лучший из его романов, то пожалуй самый философский. Ведь Саймак так любит философствовать.

Пожалуй самый нетипичный для Саймака роман. Неудивительно, что он сам всячески отказывался его переиздавать, ведь сама идея и рукопись с начальным вариантом произведения принадлежат его литературному агенту Дэвиду Уиксону. Саймак только оформил этот роман, но судя по тому, что никто в соавторстве не указан, то изменил в произведении столько, что авторство полностью приписали ему.

«Империя» во многом примитивный роман, рассчитанный или на неискушённых любителей жанра, или же на детскую читательскую аудиторию. В нём всё слишком просто. Да, есть интрига, есть научные исследования, пресловутая борьба за свободу, причём по всей галактике, экономическая монополия (отсюда и название романа) и, естественно, своя мафия, которая всей монополией и управляет. Возможно для середины прошлого века такой ход событий и был актуален, ведь читая между строк можно отыскать уйму скрытого подтекста, но события разворачиваются слишком просто и наивно, особенно для современного читателя, хорошо знакомого с подобным жанром. Двое талантливых учёных оказываются сильнее гигантской торговой монополии вселенского масштаба. Да, роман хороший, во многом лёгкий, заканчивается просто превосходно, но всё настолько нереалистично, что наводит на мысль о несерьёзности автора. Роман чем-то напоминает «Королевство кривых зеркал», у главных героев всё получается настолько гладко, что они выходят на самый что ни на есть высокий уровень, а противостоящее им зло настолько слабое, что интрига всей задумки автора очень быстро разрушается.

Детям же и подросткам это произведение, на мой взгляд, даже полезно будет прочитать. Не смотря на всю примитивность и отсутствие в романе типично саймаковской философии, проблемы, которые ставит автор были, есть и ещё будут актуальными. А способ их решения и самоотдача главных героев могут вызвать только восхищение. «Империя» — лёгкий роман, несущий в себе добротный заряд позитива. Кроме мало читающей молодёжи его можно также рекомендовать всем тем, кто любит почитать перед сном что-нибудь такое простое, без замысловатых фраз и без необходимости задумываться над каждым прочитанным абзацем. Ну и, естественно, поклонники творчества Саймака тоже пускай не обходят «Империю» стороной. Роман хоть для него и нетипичный, однако, прекрасно дополняет общую картину творчества писателя.

Последний роман Саймака, написанный строго в соответствии со стилем писателя. Он получился словно винегрет: множество разных идей, персонажей, приключений, как всегда типичная строго саймаковская философия; инопланетяне, сразу нескольких рас, одни из которых вполне приличные и доброжелательные, другие — бесконечники, гнут свою линию и ни в коей мере не считаются с людьми и их мнением; роботы, а куда же без них; путешествия, как во времени, так и на другие чуждые миры; упадок человеческой цивилизации, но этого тоже следовало ожидать; загадочные герои второго плана, как, например Шляпа или Конепёс, причём так до самого конца романа они остаются нераскрытыми, трудно сказать хорошие они или нет, но играют в произведении весьма важную роль. А ещё любовь, дружба, преданность, совместное преодоление трудностей и самое главное — надежда на лучшее будущее, касающаяся всего повествования в глобальном масштабе. Вот такая пёстрая солянка, собранная из нескольких сюжетных линий, расходящихся ближе к середине книги и сходящихся в самом конце.

Не знаю точно, но смею предположить, что Саймак мог чувствовать, что это его последний роман и что больше ничего масштабного он уже не напишет, поэтому, возможно, и решил в «Магистраль вечности» включить всё то, что хотел сказать раньше, но так и не сказал. Во всяком случае, содержание и объём данного романа наводят как раз на эту мысль. И, хотя, нельзя сказать, что этот роман чем-то выделяется от всех остальных произведений автора, следует заметить, что он очень похож сразу на несколько саймаковских романов, совершенно различных между собой по сюжету. «Магистраль вечности» можно сравнить с разнообразной пёстрой мозаикой, то и дело меняющей свой узор, словно картинка в калейдоскопе. Повествование иногда размытое, иногда чёткое, психология персонажей прописана весьма хорошо. Как и во всех без исключения романах Саймака, присутствует философия и вечно стоит вопрос: «а что если бы...» Как например, касательно судьбы тех людей, которые не захотели растворяться в пространстве, а предпочли раствориться во времени. В общем неплохой роман. Не самый лучший, но читать очень даже можно. Саймак этим романом как бы подвёл итог всех своих объёмных произведений и, как впрочем и присуще гению, оставил после себя ещё больше вопросов.

Очередной грустный философский роман, которых у Саймака подавляющее большинство.

Вот и здесь, вроде всё есть: и сюжет неплохой, и завязка, и задумка очень даже неплохая — показать, что мир, который нас окружает является следствием наших мыслей поступков и стремлений. И мир этот напрямую зависим от всех вышеперечисленных факторов, а вот мы — люди, в свою очередь, зависимы от этого мира, причём дорога в него открыта, а назад дороги просто не существует. Проще говоря — хочешь изменить мир в котором живёшь и рабом которого являешься, — измени своё собственное мышление, стремление и следи за собой, чтобы не наделать вокруг себя ещё большей беды. Здорово и правдиво! Но, вот, не смотря на всё это, роман выдался настолько грустным и пессимистичным, что после того, как его прочитал, аж настроение испортилось.

Да, Саймак так и хочет сказать, что только ничтожно малому количеству людей удаётся изменить тот мир, в котором они находятся. Прежде всего за счёт того, что это меньшинство способно изменить самих себя. Ну, а как быть с остальными? Мне, например, стало искренне жаль и генерала, и пастора, и всех тех, кто этот новый мир для себя не смог открыть. Эти люди, фактически, стали жертвой эксперимента, они объединились, чтобы выжить, но так и застряли в чуждом и незнакомом для себя мире, а возможности вернуться в свой мир обратно никакой. Грустно, очень грустно, особенно когда понимаешь, что нечто подобное может произойти в реальной жизни, пускай не в точности как описал Саймак, но суть от этого не поменяется. Главному герою и его возлюбленной везёт, но на это они и главные герои. Иначе что бы мы тогда читали? А как быть с остальными, к которым уже привязался? Мне и робота тоже стало безумно жалко, он был предан Лэнсингу как собака и тот даже рискнул собой чтобы его спасти. Но...

«Живи высочайшей милостью» глубоко философский роман. Он в полной мере соответствует своему названию. Ведь если провести аналогию между саймаковской философией и реальной жизнью, то можно прийти к выводу, что так или иначе всё в жизни обусловлено. К примеру, наркоман или алкоголик, находящийся в стадии полной зависимости, сам выбрал себе такой мир, как бы открыл в него дверь, переступил порог, сделал первый шаг, затем второй, третий и т.д. А дверь за спиной взяла и захлопнулась и теперь всей альтернативы только как утонуть в зыбучих песках или застрять в этом неприятном мире навсегда. Да, грустно... И не просто грустно, а печально, потому что правдиво. Так что если кто-то думает, что в этом романе всё радужно, красочно и в приятных тонах, то он будет разочарован. Роман серый, мрачный и полон философии вперемешку с психологией. Любителям творчества Саймака он будет по-вкусу, но вот тем, кто хочет просто скоротать вечерок за приятной книгой не рекомендуется. Не смотря на счастливый конец. Читать только в соответствующем расположении духа.

Ещё один роман Клиффорда Саймака без главного героя. Точнее будет сказать, что главным героем выступают те остатки человечества, которые сохранились на Земле после загадочного Исчезновения. Утратив способность пользоваться техникой, да и фактически утратив саму технику, земляне развили в себе некоторые необычные сверхвозможности, совершенно перестали болеть и увеличили продолжительность своей жизни до нескольких тысяч лет.

В своём романе Саймак подчёркивает, что есть всего два пути развития цивилизации: технократический и духовный. Технократический путь тесно связан с развитием научно-технического прогресса и напрямую коррелирует с интеллектуальным развитием не всего человечества, а только отдельного его процента. Именно этот процент своими научными достижениями и будет «тянуть» на себе всех остальных людей, а у тех, в свою очередь, появится альтернатива между выбором взятия на себя роли обслуживающего персонала или же простого бесцельного кратковременного существования. Хотя при этом львиную долю работы обслуживающего персонала возьмут на себя роботы, а для людей останется та сфера услуг, которые роботы выполнить не в состоянии. К примеру сексуальных. Но зато все будут с мобильниками, автомобилями и личными роботами, даже бедняки. Правда, это касается только самого лучшего варианта технократического пути развития цивилизации. В худшем случае добрая половина людей, а то и больше, станет попросту ненужной, лишней. Это с высокой долей вероятности повлечёт за собой рост безработицы, а следовательно и преступности, что со временем приведёт к массовому самоуничтожению человека, как отдельного вида. При духовном же пути развития изменяться будут сами люди. Будут эволюционировать их духовные способности и появятся те навыки, о которых ранее никто даже и не подозревал. Например телепатические или экстрасенсорное восприятие. Потребность в предметах техники и в роботах может со временем отпасть, так как развитые сверхлюди в достаточной степени будут в силах сами себя обслужить. Этот второй путь напрямую обусловлен с нравственным развитием и такое понятие, как «мораль» станет главенствующим в сознании каждого землянина, следовательно никто из людей не будет чувствовать себя лишним, для всех найдётся свое место под Солнцем и духовные приоритеты будут преобладать над материальными. Однако, чтобы пройти этот путь в полной мере, необходимо будет пережить серьёзные страдания, с которыми справится далеко не каждый, а только тот, кто действительно готов эволюционировать.

Вот нечто подобное мы и наблюдаем в романе «Выбор богов». В следствие эксперимента (а Изменение было ничто иное как эксперимент) на Земле осталась только ничтожно малая часть человечества, причём совершенно непонятно по какому принципу именно эта часть людей была выбрана, но так или иначе именно она эволюционировала за многие и многие годы и по праву стала населять планету. Потребность в медицине начисто отпала, а знания из многих других областей науки со временем стали забыты. Но вот парадокс, что именно религия, которая так много тысячелетий, хотя бы косвенно, но всё же поддерживала как раз духовный путь развития, в подобных условиях претерпела ничуть не меньший кризис, чем наука. Почему так? Что же случилось? В чём причина? А всё просто — в том, что человек фактически достиг того уровня, который ему предписывала в своё время религия. Старые рамки пройдены, а новые ещё не установлены и пока нету того, кто эти рамки способен установить. Вот теперь религию культивируют одни только роботы, да и то не все, а небольшая их часть. Так что весь роман это размышления Саймака на данную тему и изложение его собственных взглядов на весьма насущный вопрос.

Стоит добавить, что хоть в этом романе, как и почти во всех других романах Саймака, немерено философии, идёт он не сплошным изложением, а хроникой, чередующейся с событиями до тех пор пока люди, тысячи лет обосновавшиеся на иных планетах и прошедшие технократический путь цивилизации, не посещают старушку-Землю с предложением сотрудничества и следования путём общего развития. А Джейсон, самый старший по возрасту из немногочисленных персонажей, даёт им чётко понять, что эти два пути являются взаимоисключающими и абсолютно между собой несовместимы. Подливает масла в огонь приход робота с распечаткой умной машины в которой говорится о необходимости людей из иных миров оставить Землю. Мне этот эпизод очень понравился и думаю, что автор очень умно сделал когда включил его в свой роман. А вождь индейцев так и говорит, что намерен воевать против технически развитых пришельцев, наперёд зная о своём поражении и несостоятельности вести войну подобного рода. Так что конец просто превосходный и в отличии от многих других романов Саймака совсем неразмытый.

Чтобы подвести итог всему вышеизложенному скажу, что роман будет интересен прежде всего тем, кто склонен мыслить философски и весьма уважает творчество классика американской фантастики. Не смотря на то, что «Выбор богов» полон психологии и философии, читается очень даже нескучно и весьма с интересом. Тем, кто любит мягкую гуманитарную фантастику с социальным уклоном, думаю, он придётся по душе.

Перед тем как начать читать роман «Пересадочная станция» я уже знал, что это единственный из романов Саймака, удостоенный премии «Хьюго», а следовательно ожидания мои были несколько завышенными. Скажу наперёд, что этот роман меня на удивление нисколько не разочаровал. Прежде всего восхищают философские идеи, изложенные в данном произведении. Своим романом Саймак наголову разбивает геоцентрическую модель Вселенной. Земля, всего лишь одна из миллиардов песчинок в необъятном космосе и существует бесконечное множество миров с разумной жизнью, во многих из которых интеллектуальный, технический и философский уровни намного превышают земной. Но не смотря на это всё во Вселенной взаимосвязано и любой, даже казалось бы абсолютно заурядный, человек может сыграть решающую роль во взаимоотношении различных миров и цивилизаций. И это применимо не только к Инэку Уоллису, но ещё и к Линди Фишер, глухонемой хранительнице Талисмана. Причём к ней это применимо даже в большей степени. Именно благодаря ей пересадочную станцию не закрывают, а ещё вдобавок и Землю принимают в Галактическое сообщество. Таким образом Земля продолжает быть связующим звеном между мирами, расположенными друг от друга на невероятно огромном расстоянии.

Главный же герой Инэк Уоллис человек, посвятивший всю свою жизнь обслуживанию пересадочной станции, своеобразный станционный смотритель. Он стар, не смотря на свой молодой внешний вид, он познал в этой жизни очень многое, воевал, терял друзей и близких, терпел несправедливое отношение со стороны ничего не понимающих соседей, а главное справился с нестерпимым одиночеством и показал себя достойным представителем своей расы перед инопланетянами. Во многом Инэка жалко, его покидают созданные им же самим иллюзии и он становится подобным монаху-отшельнику долгими десятилетиями несущему свой подвиг. У него фактически не остаётся ничего, кроме станции, но именно станция и держит его на свете, он живёт станцией и благодаря станции, чем по-сути приносит в жертву свои интересы, желания и всю свою жизнь. И Инэк несёт свой крест до конца. Больше всего его беспокоит высокая вероятность новой мировой войны. Войны страшной и всеразрушающей, как показывает галактическая математика. И война, судя по всему неизбежна. Единственный способ избежать кровопролития это подвергнуть человечество техническому регрессу. В таком случае люди на длительный срок забудут все свои передовые знания и вести войну в таких условиях станет просто невозможно. Но такой оборот событий несёт за собой новые жертвы. Некому будет лечить серьёзные заболевания, остановится вся техника, потому что никто не сможет привести её в порядок, люди станут более уязвимыми перед дикими животными и невозможно будет спастись от природных катаклизмов. Смерть или глупость, вот перед какими двумя альтернативами предстаёт главный герой и, терзаясь в бесконечных сомнениях он так и не находит ответа что же из этих двух понятий более приемлемо для человечества. Но, о благо, из сотен миллиардов разумных песчинок находится та, которая способна стать хранительницей Талисмана и потребность в выборе у Инэка отпадает. Он даже выбрасывает свою винтовку, когда понимает, что всякого рода оружие становится ненужным, так как на Земле воцарится мир и теперь планета будет принята в межгалактическое сообщество. И сам Инэк сыграл в этом далеко не последнюю роль.

Вообще роман получился очень грустным и мрачным, но с превосходно прописанной психологией главных героев и полным философских мыслей на решение различного рода проблем. Но не это отличает «Пересадочную станцию» от других романов Саймака, также полных философии и психологизма, а прежде всего симпатия к главным героям. Саймак мастерски вызывает у читателя восхищение поведением Инэка Уоллиса и бесконечное сочувствие к глухонемой девушке Линди Фишер. Она терпит побои и издевательства от собственного отца, из-за своей инвалидности, по-сути, не может жить полноценной жизнью, но при всём при этом оживляет бабочек и старается лечить животных. Она очень красива и добра и чувствует внутреннюю сущность любого разумного существа, не только человека, но и инопланетянина. В нужный момент Линди чувствует опасность и вместе с Инэком спасает станцию.

Да, очень хороший роман и во многом даже исключительный, а значит заслуживающий особого внимания и той награды, которой был удостоен его автор.

Очередной полный психологизма и философии роман Саймака. Главному герою чтобы преодолеть пять тысяч световых лет нужно для начала совершить путешествие внутрь самого себя и перенести своё сознание на далёкую планету, в мир, где обитает не просто его родственная душа, а частица его самого, которая со временем становится неотъемлемой.

Блэйн не такой как все, в минуту опасности он может изменить ход времени, общаться на расстоянии без слов и имеет связь с космосом. Это пугает живущих с ним бок о бок людей и вызывает у них ненависть. Ещё страшнее то, что не он один такой загадочный и непонятный. Общество настраивается против подобных Блэйну и превращается в агрессивную толпу. Не смотря на то, что люди, обладающие неординарными способностями, живут мирно и никому не досаждают, толпа объявляет их вне закона и устраивает всяческие гонения, многие из которых заканчиваются смертной казнью. Конечно, ведь всё что для общества непонятно несет в себе потенциальную угрозу. Испокон веков лозунг толпы: «кто не с нами — тот против нас» работает безукоризненно, причём против самой же толпы, потому что в этом случае общество лишается своих самых передовых членов, незаурядных личностей, способных изменить ход истории. Так было, есть и будет ибо это всего-навсего человеческая психология. В данном случае психология масс. Главный же герой поступает в подобной ситуации в высшей степени правильно. Он пробует объединиться с подобными себе и удалиться от всей этой низменной грязи. Но чтобы использовать свои специфические способности в полной мере Блэйн прежде должен разобраться в самом себе. С каждым днём он всё больше сливается с таинственным Розовым и они оба становятся двумя отдельными аспектами одной личности. Блэйн меняет свои решения и то, что он задумал сделать ещё вчера, сегодня становится неактуальным и теряет своё первостепенное значение. Вот так в муках сомнения и рождается экстраординарная личность и Саймак этот момент очень чётко подаёт, с присущей ему одному философией. Роман заканчивается в строго логическом соответствии сюжету — сверхчувствительные люди объединяются и покидают Землю, чтобы создать свой собственный рай. Место, в котором такие как они не будут знать гонений и будут всегда желанны в любом обществе. Хороший конец, вот только лично мне стало очень жалко Финна.

И, хотя в романе не так много физического насилия, весьма ощущается психическое давление на главного героя. Прежде всего со стороны корпорации, обладающей монополией на телепатическую связь и путешествия в космосе. Именно здесь раньше и работал Блэйн, до тех пор, пока не решил покинуть ряды монополистов чтобы главным образом ответить себе на вопрос кто он и для чего создан. Саймак снова, как и в большинстве своих произведений, сопоставляет проблему пространства и времени и разбавляет её темой контакта с внеземными цивилизациями. Он всячески показывает, что общество в своей однородной массе никак не может дорасти до серьёзного духовного уровня и подчёркивает, что на это способны только отдельно взятые индивидуумы, путь которых сопряжён со страданиями и непониманием. В романе много философских размышлений и сравнительно мало событий, поэтому он больше понравится тем, кто привык читать «между строк» и размышлять над каждой прочитанной фразой. Следовательно и браться за произведение стоит в соответствующем расположении духа, иначе оно может показаться скучным, рутинным и неинтересным.

Уже в котором по счёту романе Саймак ставит всё больше серьёзных вопросов и так и не даёт на них прямых ответов. На этот раз мастер фантастики затронул едва ли не самую серьёзную тему: «А был ли на самом деле Иисус Христос?» и «Если был, то учил ли он именно тому, о чём говорится в Евангелии?» Над этими двумя вопросами человечество задумывается ничуть не реже, чем над тем есть ли жизнь на Марсе. И снова, как и во многих других своих произведениях, Саймак после до умопомрачения гениальной завязки развивает сюжет как можно напряжённее, в стиле триллера, доводит это самое развитие до кульминации, затем резко обрывает конец, да так, что у читателя вместо ответов появляется ещё больше вопросов. В результате чего читатель в какой-то степени уподобляется футболисту, не забившему пенальти в самый ответственный момент матча. Не знаю как у кого, а у меня подобное чувство возникло. Однако, на один из главных вопросов я для себя ответ получил. Главный герой понял, что манускрипт истинный, ввиду своей мистической (а не магической) способности отгонять злыдней, значит свидетельства в пользу правдивости проповеди Иисуса Христа также истинные, а следовательно, подобного мнения был и сам автор.

В романе «Братство талисмана» Саймак выдвигает идею о внеземном происхождении зла. Он включает сюда вполне земную нечисть: гоблинов, демонов, баньши, ведьм, колдунов, чародеев, драконов и пр., но при этом даёт понять, что это земное зло — ничто по сравнению со злом, прибывшем со звёзд. И в нужный момент все эти загадочные существа готовы объединиться с людьми чтобы противостоять общему врагу. Чем же этот враг грозит? Прежде всего застоем и регрессом. Из романа можно понять, что действие происходит в ХХ-м веке, так как про времена Иисуса Христа говорится, что они были почти две тысячи лет назад, но состояние той местности в Англии, по которой путешествуют главные герои, сродни глубокому средневековью. Из-за чего? Из-за злыдней, из-за их способности блокировать развитие жизни на том участке, где они создают свой рой. К подобному моменту Саймак вернётся несколько позже, в своём романе «В логове нечисти», только там это уже будут Брошенные Земли. Вот гоблин так и говорит Данкену: «Мы вас людей не любим, но злыдней ненавидим ещё больше, поэтому я и буду вам помогать». В основе этого союза с бывшим неприятелем лежит общий, более могущественный враг. В конце же выясняется, что победу принесут не мечи и не дубинки; не чары и не заклинания; не зелья и не амулеты, а именно тот самый манускрипт, из-за которого весь этот необычный союз и зародился.

Не скажу, что прочитав роман я остался в диком восторге. Нет. «Братство талисмана» — вполне посредственное фэнтези. К тому же я совсем недавно читал один-в-один похожий на него другой роман Саймака «В логове нечисти». Но что-то в этом романе есть, что заставляет задуматься над сюжетом, ещё раз прокрутить его в голове и снова задаться теми вопросами, которые ставит автор. Добро и зло; друг и враг; свои и чужие — все эти понятия у Саймака весьма относительные. И в жизни, как и в книге, часто случается так что бывший враг может оказаться другом, а бывший друг — врагом. Грустно, но вполне правдоподобно. Поэтому, чтобы подытожить всё сказанное, добавлю, что данный роман будет интересен не столько любителям классического фэнтези, сколько поклонникам автора, любителям истинно саймаковской философии.

Достаточно своеобразный роман, в котором излюбленная саймаковская тема контакта с внеземными цивилизациями тесно переплетается с путешествиями во времени. Только на сей раз инопланетяне показаны коварными чудовищами, от которых люди ищут спасения в прошлом. В романе почти нет столь присущих Саймаку философских рассуждений, нет традиционно прописанной психологии главных героев, да и главных героев как таковых тоже нет. Произведение фактически являет собой хронику тех нескольких дней, когда из будущего в настоящее массово стали прибывать потомки землян в надежде скрыться от смертоносных монстров. Идёт описание этого процесса как чрезвычайной ситуации и реакции на него властей, главным образом президента и правительства Соединённых Штатов. В центре повествования стоят не размышления, а события, что является не вполне характерным для Саймака, однако это выглядит весьма динамично и захватывающе.

Думаю, ввиду холодной войны, Саймак решил показать как будут действовать сильные мира сего перед лицом глобальной катастрофы. Да, автор не мог в точной степени предвидеть тех исторических событий, которые наступят спустя десятки лет после выхода его произведения, но то как в романе действуют правительства разных стран обусловлено, прежде всего, тем состоянием полярности мира, в котором тогда жил сам Саймак. На удивление именно русские предлагают американцам действовать сообща, но те из-за своего недоверия отклоняют разумное предложение и решают играть по своим правилам. В результате чего именно Америка сталкивается с наибольшими проблемами. Складывается впечатление, что автор позволил себе написать более правдиво, чем патриотически, чем, вызвал к своему роману ещё большую симпатию. Безусловно «Дети наших детей» нельзя назвать ни шедевром, ни экстраординарной фантастикой вообще, но сюжет произведения настолько интригует, что развязку событий очень трудно предугадать наперёд. Кульминация же привносит немалую степень разочарования и даже выглядит в какой-то степени примитивно. Скажу честно, что ждал немного другого конца, но и этот конец не испортил моего общего впечатления от прочитанного.

К подобного рода тематике прибегали многие фантасты и у большинства из них развязка наступала или после внушительных боевых действий, или же после какого-либо научного открытия, как, например, в «Войне миров» Герберта Уэллса, когда выяснилось, что пришельцы бессильны перед нашими бактериями. Здесь же ни первого, ни второго наблюдать не приходится, а проблема решается достаточно примитивным образом, отчего кажется, что она как-бы рассасывается или же растворяется во времени, как это происходит с ужасающими и всеразрушающими пришельцами. Поэтому подобные произведения следует читать, не забегая вперёд и, не делая скорополительных выводов, читателя все равно будет ждать сюрприз, а закончится всё в любом случае только так, как задумал автор.

Очень хороший роман, один из лучших у Саймака. Сюжет, в отличии от многих его произведений, чёткий, конец также не размытый, идея вообще потрясающая.

«Наследие звёзд» — ещё одна вариация на тему последствий гибели человеческой цивилизации, когда утеряна самая большая ценность, которая только может быть, а именно знания. В результате чего те крохи человеческих существ, что выжили, вынуждены влачить жалкое существование, а технический уровень упал чуть ли не до каменного века. Процветает суеверие и невежество, большинство даже читать не умеет и по-сути некому вытащить общество из такого кошмарного положения. Но надежда всегда есть и Саймак об этом так и пишет, что уже случались в истории такие периоды, когда человечество в нравственном и интеллектуальном плане находилось на краю гибели, при этом всегда оставался, хоть и мизерный, но шанс возродить всё вновь. На этот раз людям на помощь приходят как инопланетяне, так и роботы, они, похоже, ещё более, чем люди, заинтересованы в возрождении высокого уровня цивилизации на Земле. Но люди, как часто это бывает, просто не понимают тех, кто готов их спасти и ввиду собственного бескультурия продолжают совершать ошибки. Вместо того, чтобы сделать шаг вперёд и развиваться, обществу гораздо удобней и комфортней оставаться на том же уровне и лишний раз не рисковать. На сей раз произведение на подобную тематику не такое уж и грустное и Саймак, как всегда, оставляет за читателем право на собственные домыслы, повествование идёт динамично, без присущей автору рутины, поэтому читается легко и с удовольствием.

Лично мне роман «Наследие звёзд» напомнил сразу два произведения, к которым я мысленно провёл сюжетную параллель. Это прежде всего «Паломничество в волшебство» того же автора и «Куколки» Джона Уиндема. Как и в «Паломничестве в волшебство» в «Наследии звёзд» присутствует группа храбрецов, отправившаяся в опасное путешествие, фактически толком не зная зачем. Также в обоих романах конечной целью квеста являются инопланетяне, только на сей раз они ещё разбавлены роботами. Публика в обоих произведениях разношерстная и разнообразны также опасности, подстерегающие главных героев на каждом шагу. Ещё одна параллель между романами касается технической отсталости в какой оказался мир. Но в «Наследии звёзд» сюжет развивается более динамично, не смотря на то, что кульминация в обоих романах примерно одинаковая. Проблемы, затронутые в «Наследии звёзд» более реалистичны и более глобальные, чем в «Паломничестве в волшебство», но здесь фактически отсутствует элемент фэнтези. Что до схожести с уиндемовскими «Куколками», то это касается прежде всего постапокалиптического состояния Северной Америки, присутствие телепатов, способных различным образом общаться на расстоянии и чётко прописанное фанатическое общество, как огня боящееся всего нового, непривычного и неизвестного. Также в обоих романах есть некая высшая сила, готовая помочь главным героям. Причём помощь эта во многом различная, но суть её остаётся неизменной.

Честно говоря, даже не думал, что роман мне настолько понравится, особенно после того, как уже привык к саймаковским чрезмерно минорным нотам. Нельзя сказать, что «Наследие звёзд» заканчивается хэппи-эндом, но здесь автор оставляет читателю надежду. Надежду на то, что мир, описываемый в произведении, возродится и человеческие существа наконец-то сделают всё для того чтобы наконец то привести его в порядок. Вот такая философия Саймака мне нравится. Она наталкивает на то, что мир вокруг себя стоит постоянно держать в порядке, иначе можно докатиться до подобного хаоса выход из которого может оказаться весьма проблематичным. Полезный роман, который стоит прочитать.

На сей раз Саймак не вдаётся в дремучие философские дебри, а просто подаёт очередной вариант своей излюбленной темы: «что было бы с людьми — спустись на Землю пришельцы». Только в отличии от «Почти как люди» инопланетяне в «Пришельцах» добрые, неагрессивные (убили только одного человека, да и то того, кто в них стрелял из ружья, фактически сам себя уничтожил), пытаются даже отблагодарить людей за использование земных ресурсов, в частности древесины, но вот на прямой контакт со всеми идти отказываются, только с избранными. Позабавил тот момент, как именно пришельцы решили отблагодарить людей — сделали машины, которые не нуждаются ни в трассе, ни в бензине и дома, без фундамента. И почему то со всей Земли выбрали только Северную Америку, конкретнее США и немного Канаду. Возможно автор не решился написать в романе как бы на подобное реагировали правительства других стран, всё-таки роман издан в 1980-м году, а это всё ещё холодная война. Но русских Саймак не обделил вниманием, я бы даже сказал отозвался о них с уважением, когда писал о том, что президент Соединённых Штатов прежде, чем принять какое-либо решение по поводу инопланетян, считается с Иваном, держащим палец на кнопке спуска атомной бомбы. Во всём романе насторожил эпизод когда Фрэнк Нортон, побывавший в одном из домов, созданных инопланетянами, увидел там людей, также вполне возможно, созданных искусственно. Но эту тему Саймак не развивает, предлагает читателю самому дальше пофилософствовать.

Вообще хороший роман и отнюдь не несаймаковский. Просто в «Пришельцах» вместо философской рутины подаётся более психологическая рутина — описывается поведение американцев, фактически реакция сразу на несколько стимулов. А именно: на появление пришельцев, на захват больших объёмов древесины и на их «благодарность» в виде автомобилей без колёс. Причём показана реакция почти всех слоёв американского общества от президента с сенаторами до простых людей, желающих получить универсальную бесплатную машину. Видимо Саймак был знаком с типично американским направлением в психологии под названием «бихевиоризм», так как достаточно хорошо показал поведение американцев в своём романе. Этот момент только добавляет очков как автору, так и произведению. Взять хотя бы эпизод, когда житель Южной Дакоты приехал в Айову за дармовым автомобилем и полицейский не допустил его до того острова, где инопланетяне производили машины, так как там уже перевернулось в лодке несколько человек. Вот она психология, причём, думаю, не только американская.

Уже в который раз наблюдаю в произведениях Саймака, что после интригующей завязки начинаются философские размышления, в основном на тему взаимоотношений между людьми и представителями иных миров, и сочинение теряет свою художественную ценность. С таким же успехом можно было написать эссе или философский трактат. И если «Принцип оборотня», «Кольцо вокруг Солнца», «Снова и снова» и «Могильник» получились сравнительно удачно разбавленные научной фантастикой, то «Планета Шекспира», откровенно говоря, напомнила крик души.

Главный герой — единственный выживший из четырёх членов экипажа космического корабля, попадает на полуобитаемую, фактически умирающую планету, с которой почти невозможно выбраться. Межзвёздный туннель работает только в одну сторону — в сторону приёма посетителей планеты Шекспира, но никак не обратно. И вот собралась забавная компания: Картер Хортон, загадочное существо Плотояд, робот и разумный космический корабль. Собрались в надежде починить туннель и восстановить его недостающую функцию, которой, вполне возможно, что изначально не было. Ближе к концу книги к ним присоединяется девушка Элейн и пытается помочь в столь незнакомом для всех деле. Вот примерно и весь сюжет романа. Остальное это — философские размышления автора, передача психологии космического корабля, содержащей в основе три личности: зазнайку-учёного, трусливого монаха и взбалмошенную светскую леди. И чтение дневников Шекспира, но не Уильяма, а человека, прибывшего на планету раньше главных героев, и умершего от рака. Причём тело его было непостижимым образом съедено его товарищем Плотоядом. Вдобавок ко всему этому непонятный так и неизученный пруд, издающий страшное зловоние. В конце романа ещё появляется дракон, но и то только для того, чтобы быть уничтоженным Плотоядом и уничтожить того в ответ. Всё. По событиям — рассказ, а по объёму — роман; по жанру — гуманитарная фантастика, а по содержанию — философское изложение. Конец вообще поражает и придаёт без того грустному произведению степень трагичности. Но не буду его в своём отзыве озвучивать, чтобы не раскрывать интригу романа.

Да Саймак подаёт свою версию слабости человечества перед бескрайними просторами космоса. Да, он пытается показать торжество разума и победу науки. Да, он мечтает о новых неизведанных мирах. Но на сей раз всё настолько грустно, что начинаешь понимать, что такую литературу нужно читать исключительно под настроение. Возможно Саймак и подал в своём романе образ Шекспира потому что великий драматург прославился как автор трагедий, проведя таким образом чёткую параллель между фантастикой и реальной жизнью. И, хоть я понимаю, что роман «Планета Шекспира» отнюдь не отвратительный, то самое грустное чувство безысходности по отношению к главным героям и пессимистический настрой произведения повлияли на мою оценку.

И снова у Саймака вышел неоднозначный роман.

К безоговорочным плюсам следует отнести сюжет, интригу, постоянное напряжение. Когда читаешь, то с каждой строкой так и хочется узнать что же будет дальше. Прямо триллер какой-то. И, действительно, странно, что за произведение ещё не взялся ни один режиссёр. Тут, однозначно, есть что снимать.

К недостаткам романа я бы отнёс его изложение. Вот уже в котором произведении Саймака, в основе которого лежит квест, главные герои ищут сами толком не зная что. То они идут в одну сторону, то в другую, при этом каждый лишний шаг чреват дурными последствиями, так как опасности подстерегают сплошь и рядом. В этом же романе, примерно три четверти идут непонятные драки, бои непонятно с кем. За каждым углом появляется незримый враг. И в самый последний момент, когда героям уже, казалось бы может помочь только чудо, это самое чудо и появляется не совсем логичным образом. От этих постоянных и однообразных боёв становится даже скучно, а повествование превращается в рутину.

Что касается персонажей, то, на мой взгляд, самая нормальная из них Иоланда. Она верна Харкорту до конца и проявляет отнюдь не женское мужество. Шишковатый тоже хорош, но он — не человек и зачастую ему не хватает исконно человеческих качеств. Аббат полностью проявляется как положительный герой только после того, как его ранят. До этого, вообще, создаётся впечатление, что он — ни рыба, ни мясо. Что же до самого главного героя, то Харкорт пребывает в постоянном сомнении. Он только к концу повествования определяется со своими чувствами, а до этого даже сам в полной мере не понимает зачем идёт в Брошенные Земли. Такие же персонажи как Нэн, коробейник, тролль и старик с попугаем особой погоды в романе не делают и, думаю, сюжет бы нисколечки не пострадал от того если кто-нибудь из них вдруг исчез или же не появлялся вовсе. Также поначалу я многое ждал от римлян и дяди Рауля.

Чтобы подытожить всё, следует сказать, что хоть роман и нельзя назвать плохим, на шедевр он тоже никак не тянет. У Саймака есть много как лучших, так и худших произведений. Интересен, думаю, он будет прежде всего большим поклонникам творчества автора и самым ярым любителям фэнтези.

Именно с этого произведения, более двадцати лет назад, началось моё знакомство с жанром фэнтези. Тогда «Паломничество в волшебство» показалось мне чуть ли не лучшим произведением когда-либо написанным. Ещё бы! Феи, гоблины, тролли, эльфы, гномы и великаны — все говорят, как в сказке, наполняют мир своим не всегда зримым присутствием. А ещё храбрые рыцари без страха и упрёка, прекрасные дамы. И вовсю царят законы волшебства и магии, никакой цивилизации, никакого технического прогресса. Все вокруг здоровы, веселы и рады жизни, а многие, ко всему прочему ещё и бессмертны. Вот я искренне и влюбился в этот прекрасный жанр, который за многие годы стал для меня более важным и предпочтительным, чем любая другая фантастика — будь то твёрдая, мягкая, хроно- или космоопера.

Фэнтези и сегодня для меня не утратил актуальности. Поэтому прочитав «Паломничество в волшебство» повторно, через столько лет, я уже посмотрел на роман под другим углом. После «Властелина колец», «Песни льда и огня», «Гарри Поттера» и трилогии о Мерлине «Паломничество в волшебство» уже не производит того впечатления. Теперь нет того детского очарования и становится очевидным, что роман весьма посредственный и далеко не шедевр. Уже понимаешь, что не до конца прописана психология главных героев, события выглядят очень даже примитивно, а основная идея произведения оставляет желать лучшего. Но тем не менее, впечатление роман по-прежнему производит положительное и послевкусие остаётся приятным. Постепенно в памяти всплывают главные герои: Марк Корнуолл, Джонс, Мэри... И теперь смотришь на них уже по-другому. Но то, что было приятным когда-то, даже по прошествии лет не может стать отвратительным. Поэтому оставлю свой отзыв исключительно на эмоциях, а не на анализе и ни в коей мере не понижу поставленную ранее оценку.

Замечательный роман о том, как всеобъемлющая рука доллара пытается обхватить необъятное и что из этого выходит.

Поначалу роман может показаться скучным и неинтересным. Вроде бы простая завязка, живёт себе чета бывших археологов, никому не мешает. Держат собаку, ладят с соседями по небольшому городку. И вот на тебе — проход во времени, представляется невероятный случай побывать на этом же самом месте семьдесят миллионов лет назад. И что же? Пасутся на полях трицератопсы, их караулят тиранозавры, а по небу летают птеродактели. Совсем как в «Затерянном мире» Конан Дойла. Будь это где-нибудь у нас, то люди бы, скорее всего, повалили туда в поисках лучшей жизни. А так как это Америка, то главные герои решают сначала на этом подзаработать. Причём решает женщина, а не мужчина. Вскоре, когда выясняется, что всему виной добродушный инопланетянин, очутившийся на Земле с потерпевшего крушение космического корабля, главные герои решают установить монополию на путешествия в прошлое и открыть платное сафари на динозавров. Вот так Райла, вот так женщина! Что значит иметь во всём деловую хватку. И тут, как всегда, откуда ни возьмись, целый легион посредников, также желающих на этом заработать. Прямо не роман, а учебник маркетинга! И первым на очереди ни кто иной, как мэр — Бен, давний друг главного героя Эйсы. Мол участок, хоть и твой, но в моём городе, так что будь любезен поделиться, взять в долю. Вместе мы сможем такое своротить... Кроме мэра «присасываются» ещё многие прихлебатели, юристы, чиновники различного рода, в общем все те, кто к меловому периоду не имеют никакого отношения. Ещё позже выясняется, что Кошачий Лик, как все стали называть добродушного инопланетянина, у себя на родине является специалистом по времени и способен создавать эти проходы тысячами. Вот тут уже у Эйсы хватает ума посвящать в этот вопрос совсем немногих. Но для подстраховки главный герой просит Лика проделать ещё четыре прохода в разные времена. Сама же чета археологов выбирает для себя проход в период плейстоцена, когда злых и страшных динозавров уже нет, а Землёй командуют млекопитающие с мастодонтами во главе. И вот открываются платные сафари, снимаются фильмы, в четыре разные эпохи отправляются четыре разные группы охотников, одна из которых становится жертвой стаи аллозавров. Ну что ж — несчастный случай на производстве, со всяким может случиться. И вот, когда вокруг проходов поднимается ещё большая шумиха, то многие начинают подумывать о ресурсах из прошлого, свои то, настоящие, не вечны, уже изрядно заканчиваются, попытаем счастья в мезозое. А вскоре появляется ещё одна группа желающих побывать в прошлом. Паломники, которые хотят отправиться в I-й век н.э. и поприсутствовать на распятии Христа. На мой взгляд чистой воды кощунство. И здорово, что Эйса и Райла отказывают им в этом. Такой момент только добавляет роману дополнителных баллов. Но всякая сказка рано или поздно заканчивается и главным героям приходится расстаться с Ликом. Причём как раз в тот самый момент, когда их бизнес окончательно утвердился. Лик покидает Землю, новых проходов вместо него никто уже не сделает, а старые он великодушно оставляет открытыми, что же будет дальше с мезозойским бизнесом остаётся загадкой, а Эйса и Райла отправляются «к себе» в плейстоцен, в свой рай, который они нарекли Мастодонией.

Это первый роман Саймака, за который я без колебаний поставил десятку. Почему? Ведь многим он кажется примитивным и даже детским. Да потому, что в «Мастодонии» Саймак как нигде передаёт психологию людей. Ушлые деловые люди пытаются заработать абсолютно на всём. Те, кто многое имеют, жаждут новых развлечений, нового экстрима и впечатлений. Они не заняты целый день, им не нужно заботиться о хлебе насущном, а их же деньги работают на них. Вот они и не знают куда себя девать, чем же заняться, что же такое постичь. Земная жизнь стала казаться чем-то обыденным и душа потребовала чего-то необычного. Кто-то хочет блеснуть храбростью, кто-то кошельком и показать, что даже такое развлечение ему по карману, кому-то просто не хватает адреналина, а кто-то и сам не знает чего же он всё-таки хочет. Вот все вместе и отправляются в мезозойскую эру поохотиться на динозавров. Вполне возможно, что последние от того и вымерли, что в «Мастодонии» на них слишком часто приезжали охотиться из будущего. Главные герои — Эйса и Райла. Они хоть и делают на Мастодонии деньги, но их психология проста. Бывшие археологи просто хотят уединиться в тихом укромном местечке, подальше от цивилизации, чтобы она не захватила их своими смертоносными щупальцами. Хайрам. Вот ещё один тоже простой, но весьма важный персонаж. Поначалу только он один способен общаться с Ликом без посредников. И только после того, как Хайрама жалит гремучая змея, Эйса окончательно устанавливает контакт с инопланетянином. Хайраму вообще ничего не нужно, он, как ребёнок — играет себе с собакой и заводит новых друзей среди мастодонтов. Особо важный персонаж сам Лик, который, по-сути, и заварил всю эту кашу. Он — исследователь, не агрессор. Требований никаких. Просто оторвался от своих и не может вернуться на родину. Приходится приспосабливаться к местным условиям и продолжать изучение незнакомой планеты. Он абсолютно бескорыстен и именно на нём и на его умениях люди и строят свой бизнес. Эйса как-то спрашивает Лика: «А могу ли я что-нибудь для тебя сделать?» и тот отвечает: «нет». Он просто показывает Эйсе частичку своего мира, как бы посвящая того в ещё одну тайну. Здорово. Роман несёт в себе много позитива. Он хорошо заканчивается и поэтому заслуживает самой высокой оценки.

Напоследок добавлю, что роман стоит читать прежде всего тем, кто умеет читать между строк. Тут за каждым событием и за каждым действием кроется особый смысл, не смотря на то, что роман написан совершенно простым языком. Здесь нет тех утопическо-философских размышлений, которые можно наблюдать во многих других произведениях автора. На сей раз Саймак предоставляет читателю возможность философствовать самому.

В романе «Могильник» Саймак подаёт свою версию того, что может случится с Землёй, разразись вдруг ядерная война. По мнению автора в этой войне не будет победителей, воюющие стороны будут использовать различного рода замысловатую технику, а люди в военных действиях будут участвовать исключительно в качестве жертв. Самым сложным в подобной ситуации будет спасти исторические ценности и предметы искусства. Всё везде, со временем, будет разрушено, а планета-праматерь человечества превратится в кладбище всегалактического масштаба. На Землю за бешенные деньги будут прилетать паломники из других планет лишь для того чтобы отдать должное уважение своей исторической родине.

Вот такую постапокалиптическую картину мы можем наблюдать в данном романе. Ежели кто-нибудь надеется прочитать о процессе разрушения Земли и о военных действиях поподробнее, то пускай оставит свои ложные надежды в стороне. Об этом в романе говорится всего в нескольких строчках. Здесь нет ни ожесточённых боёв, ни, не смотря на столь мистическое название, вставших из могилы мертвецов, ни умопомрачительных приключений. Главный герой — человек, родившийся на далёкой планете Олден и проживший там всю свою жизнь, прилетает на легендарную Землю прежде всего чтобы найти ответ на вопрос «а что же это такое?». Он пытается разглядеть планету сквозь ретушь кладбища, узнать что же она в действительности собой представляет. Что же было с Землёй, прежде, чем она стала тем, чем есть. Заинтересованные лица пытаются ему всячески помешать, но, к счастью, находятся и те, кто готов помочь. Ему даже удаётся сделать прыжок во времени, значительный прыжок, и увидеть, что же было до кладбища. Но Флетчер Карсон так и не узнаёт чем же была планета до ядерной войны. И, хотя роман заканчивается очень даже хорошо, после прочтения остаётся весьма мрачный осадок, особенно, когда начинаешь понимать, что автор не так далёк от истины. Война всегда несёт за собой разрушения, а чем сильнее технический прогресс — тем сильнее средства для уничтожения и той незначительно малой доли человечества, что останется после войны, не в силах будет возродить планету, привести её в порядок и сделать такой как прежде. Своим произведением Саймак сигналит о том, какая глобальная катастрофа может произойти, если люди не найдут между собой единства и не придут к компромиссу.

Лично мне роман не понравился, не смотря на присутствовавшие в нём глубокие философские нотки. Мир-кладбище, описываемый здесь, выглядит настолько реалистичным и настолько жутким, настолько мрачным и настолько пасмурным, что волей-неволей приходишь к выводу, что «Могильник» стоит читать только в соответствующем расположении духа. Хотя, это лишь подчёркивает профессионализм автора. Да, конечно, произведение построено не только на описании удручающего состояния Земли в будущем. Здесь есть и дружба (причём между человеком и роботом), и приключения, и намёк на любовную линию. Очень понравился эпизод, когда Флетчер с Синтией, отправившись в прошлое, встретили там двух друзей-роботов, одного американского, другого русского, бывшими во время войны врагами. В общем есть что почитать. Но в целом от романа остаётся грустный осадок, напрямую связанный с природой нашего бытия.

Очень приличный роман, хотя и несколько нудноват.

Главный герой — и не человек, и не оборотень, и вообще, можно сказать непонятно кто. Синтезированное из человека, волка и инопланетянина существо. Психологически можно было бы говорить о классическом раздвоении (даже разтроении) личности, если бы не одно явление. Ни одна из трёх личностей: ни Оборотень, ни Охотник, ни Мыслитель не вступает в конфликт с остальными двумя, а наоборот согласует с ними свои действия и в нужное время существо принимает нужную форму. Причём, не смотря на свою природу Эндрю Блэйк неагресивен, не проявляет жестокости, да и, вообще, ведёт себя вполне прилично. Он — не герой, не авантюрист, не палач и не жертва. Он — следствие научного эксперимента с целью освоения космоса и иных миров. Блэйк, синтезированный за двести лет до событий, описываемых в романе, попадает не в своё время после длительного пребывания в капсуле, в замороженном виде. О том, какие трудности переживает главный герой, о его чувствах и психологии и повествует роман. Вообще, произведение полное психологизма и философии. Весь акцент делается не столько на событиях, сколько на главном герое, точнее сказать героях, потому что Блэйк не одинок. Он не единственный по своей природе, но второго, подобного себе, находит только в самом конце книги. И здорово, что тем вторым оказывается женщина.

Блэйк попадает в мир, к которому не может привыкнуть. Он в этом мире дисидент, хотя Земля, казалось бы, его родина, но она не принимает его в полной мере. За двести лет здесь многое изменилось и этот мир отторгает Блэйка. Элин — единственная, кто Блэйка воспринимает, хочет с ним быть и даже любит его. Всё это происходит ввиду их общей природы. Да, она такая же как и он, созданная по принципу оборотня. Как же хорошо, что эти двое существ, по-сути являющиеся лишними в этом мире, находят друг-друга и остаются вместе. Именно это и является главной идеей романа. Саймак показывает как важна поддержка для любого существа, будь то человек или оборотень, волк или инопланетянин. Блэйк и убегает из медицинского научного центра, и спасается от преследования своры собак, и знакомится с загадочным существом Брауни, тоже синтезированном, причём с целью производить за Блэйком слежку. Но роман заканчивается хорошо, именно так, как и должно заканчиваться подобное произведение.

Мне этот роман во многом напомнил роман «Снова и снова», того же автора. Там главный герой — Саттон также возвращается на Землю после длительного пребывания в космосе. Земля его не принимает, также, как и Блэйка. Но там ГГ вступает на сторону андроидов, фактически отрекаясь от своей расы. Здесь же Блэйк никого не предаёт, он, по-сути, находит себя и его жизнь обретает смысл, причём для всех трёх сторон его личности.

На этот раз Саймак меня просто катастрофически разочаровал. Такая мощная философская идея о материальности человеческой мысли и настолько бездарное её оформление.

После того как я прочитал несколько первых глав романа у меня зародилась мысль, что это настоящий шедевр. Ещё бы, автор превозносит идею человеческой мысли как самой мощной энергии на земле. Сознание создаёт образы, за этими образами стоят идеи, добавляются чувства, эмоции и вскоре абстрактный мир, созданный воображением начинает оживать. Мысль материализуется и созданный образ становится реальным. «Вот так тема», — подумал я, — «дай ка я посмотрю на оценки и почитаю отзывы». Поначалу меня удивило, что совсем мало десяток, потом, прочитав несколько отзывов убедился, что большинство считают произведение весьма посредственным. Но чтобы сделать окончательные выводы решил дочитать роман до конца.

Где-то ближе к середине повествование стало откровенно рутинным. Идея о материализации мысленных образов своего развития в полной мере не получила. Вместо неё появился какой-то параллельный мир, который, вроде бы, и порождён всеобщим менталитетом, но в то же время там есть свой хозяин. Вскоре все возвышенные философские мысли бесследно улетучились и на смену им пришёл бред психически не совсем здорового человека. По ходу чтения вопрос «что же будет дальше?» начисто утратил свою актуальность, а его место занял вопрос «что именно курил автор, перед тем, как продолжил писать свой, так здорово начатый роман?» Читать стало просто отвратительно. Ставшие появляться новые персонажи удивляли своей никчёмностью. Особенно это касается загадочного рефери. Да, фраза «вы породили нас» исходившая от мыслеобразов то и дело продолжала проскальзывать, но создалось впечатление, что у Саймака эти образы исключительно отрицательные и человеческое сознание просто не в силах породить что-либо хорошее. Стоит заметить, что в романе вообще ничего не восхваляется. Идёт сплошная критика созданных иллюзий и веры в эти иллюзии. Получается, что, согласно Саймаку, в человеческом менталитете вообще не может быть ничего хорошего, один только сплошной хаос. Ну, с хаосом мы и в повседневной жизни имеем дело. Тогда возникает вопрос: «зачем вообще создавать такие произведения, которые не несут в себе никакого позитива?». Один горячечный бред, изложенный на бумаге, а не литература. Психология главных героев абсолютно не прописана. В конце Смит и Кэтти, хоть и остаются вместе, но так окончательно и непонятно это на самом деле или очередная иллюзия. В общем пришёл к выводу, что литературу на подобии «Исчадия разума» стоит обходить стороной.

Идея же о том, что своими мыслями, своей верой человек формирует свою реальность и мир вокруг себя, сама по себе весьма актуальная и даже гениальная. Об этом напрополую говорят все без исключения религии. На мой взгляд, эта тема ещё найдёт своё достойное отражение в мировой литературе, особенно в фантастике. Тут есть о чём писать, да и кроме «Исчадий разума» уже много чего написано. Сложилось впечатление, что в этот раз Саймак во многом схалтурил и не захотел уделить собственному произведению должного внимания. Кто знает, может его в тот момент напрягали издатели, с требованиями написать очередной бестселлер, может быть он плохо себя чувствовал, когда работал над романом? Однако, роман «Исчадия разума» у него явно не получился. Так что никому не смею его рекомендовать.

Оценка? За исковеркание до неузнаваемости столь гениальной идеи — твёрдая единица.

Очень давно хотел прочитать этот роман, но прочитал только сейчас. Прежде всего потому, что «Заповедник гоблинов» стал для меня визитной карточкой Саймака. Раньше, когда я ещё совсем не был знаком с творчеством этого писателя, именно его роман «Заповедник гоблинов» был для меня самым знаменитым. В лихие 90-ые один мой друг частным образом продавал книги различного содержания, разных жанров и разных авторов. Именно из его бизнеса я узнал про такие книжные серии как Sciense fiction издания «Северо-Запад», агло-американскую фантастику издания Амбер ЛТД «Зеленоградская книга», киевскую серию «Зал славы зарубежной фантастики», многотомник Fata Morgana и, естественно, «Фантастический боевик». Однажды увидав множество книг, совсем незнакомых мне тогда авторов, с красивыми рисунками на обложках, я спросил: «А какую книгу чаще всего покупают?» Он мне в ответ назвал несколько, я уже даже не помню каких именно, но потом в конце добавил: «А самый ходовой роман «Заповедник гоблинов» Клиффорда Саймака. Советую почитать» и показал сразу несколько экземпляров различного издания. «Вот», — говорит — «бери пока есть, а то завтра уже не будет». Тогда я не придал его словам значения, но название романа, его автора и то, что он очень популярный, мне врезалось в память на долгие годы.

С тех пор я перечитал много разной фантастики, а вот до «Заповедника гоблинов» руки так и не доходили. И вот перед тем, как взяться за роман у меня уже было предвзятое чувство, что это — шедевр. Он в своё время был номинирован на Хьюго, но премии не получил, а даже если только был номинирован, то уже почитать стоит. И каково же было моё разочарование, когда я читая «Заповедник гоблинов», ничего шедеврального, да и, вообще, необычного в нём не нашёл. Да, я очень люблю фэнтези, готов его читать днями и ночами, ничуть не меньше люблю мягкую гуманитарную фантастику и твёрдую, классическую тоже, а тут — всё вместе в одном, как бы сплав из слоёной стали с различными добавками. Возможно таким образом Саймак решил написать универсальный роман и угодить любителям всех поджанров научной фантастики? Не знаю, но как бы там ни было, роман получился весьма посредственный. Интересный, нельзя сказать, что плохой, очень даже приятный и хороший, но отнюдь не необычный.

По своему содержанию «Заповедник гоблинов» напомнил мне толкиеновского «Хоббита», только разбавленного американской психологией и вдобавок ко всем вышеназванным поджанрам элементами хронооперы. Забавно выглядит когда в суперсовременном ресторане за одним столом с неандертальцем сидят мужчина и женщина из двадцать какого-то там века, а у их ног мирно почивает саблезубый тигр. Уильям Шекспир отправляется в будущее чтобы познакомиться со своим духом, а колёсники — бывшие рабы, о которых все уже давно и думать забыли, вдруг готовят восстание. Самая большая редкость во Вселенной это — драконы, а гоблины, феи и баньши заключены в резервации, подобно индейцам. Всё это забавно, наивно, но весьма читабельно и оставляет приятное впечатление. Также, на мой взгляд, к достоинствам романа можно отнести тот факт, что Саймак не делал из него цикла, не писал продолжения. Сюжет «Заповедника гоблинов» вполне закончен, поэтому, думаю, что-либо добавлять к нему излишне. Если сравнивать роман с другими произведениями автора, то, однозначно, что у Саймака есть вещи и получше. Но вот то, что «Заповедник гоблинов» так часто издавался говорит о многом. Прежде всего о признании произведения читателями. Только ходовой роман будут много издавать, только популярную книгу будут покупать. Всё это так, потому что этот роман вызывает приятные чувства, но экстраординарным шедевром его назвать никак нельзя. Вполне возможно, что в своё время он был бестселлером, да и сейчас, думаю, не безнадёжно устарел, но после «Песни льда и огня», «Колеса времени» и «Гарри Поттера» он уже ничем не может удивить. Если же задаться вопросом «Стоит ли роман читать вообще?», то я бы на этот вопрос ответил что однозначно стоит и прежде всего не потому, что после «Заповедника гоблинов» остаётся приятное расположение духа, а потому что произведение давно уже стало классикой мировой фантастики и завоевало авторитет у любителей этого бессмертного жанра.

Очень хороший роман, я бы даже сказал пророческий. Написан в 1962-м году, а актуален и вчера, и сегодня, и думаю, что будет актуальным и завтра.

Саймак очень чётко передаёт человеческую психологию. Просто здорово передаёт. Но, самое главное, что в этом романе он передаёт психологию взаимоотношения человека и системы. Система обманывает человека, как отдельного индивида, так и целые группы людей. А противостоять этой системе человек никоим образом не может. Это не в его силах. Если кто-то пытается противостоять системе, то он в лучшем случае бесследно исчезает. Любой шаг против системы обречён на жестокое наказание. Инопланетяне прекрасно это понимают и ввиду человеческой психологии создают свою систему. Они не идут на людей войной, не спаивают их и не делают наркоманами (хотя это тоже смогли бы, при желании); они поступают ещё более разумно — просто покупают человечество. Превращают каждого отдельно взятого человека в вещь. Умнее и не придумаешь: люди сами загоняют себя в рабство ради денег, которых по-сути не существует. Инопланетяне понимают, что люди склонны покупать и продаваться, поэтому и скупают их за иллюзию. Такое явление заканчивается для людей трагически. И роман, действительно, во многом наивный, потому что находится журналист Паркер Грейвс и бросает вызов системе. Его пытаются убить — то медвежий капкан под дверь поставят и лампочку при этом в коридоре выкрутят, то бомбу в машину подложат, а взорвётся кое-кто другой. В итоге терпение у инопланетян заканчивается и они следуют ещё одному разумному правилу: «если не можешь врага победить, то сделай его своим союзником» и предлагают Паркеру работать на них. Всё это так, всё вполне логично, но наивность заключается в том, что Паркеру на редкость везёт и он всё время умудряется выйти сухим из воды. Такое возможно только по одной-единственной причине — инопланетяне не до конца изучили психологию человеческой расы. Впрочем, об этом в романе так и говорится. Кегельные шары признают это и обращаются к Паркеру за помощью. Будь это земные акулы-воротилы большого бизнеса, то главному герою повезло бы куда меньше. В общем в психологии разобрались, но роман всё же выглядит наивно. Правда, на мой взгляд, будь по-другому, более реалистично, то его было бы неинтересно читать.

Теперь о персонажах. Инопланетяне показаны настолько коварными и циничными, что у людей не возникает и мысли об их существовании. Они, как Остап Бендер — чтут уголовный кодекс и не нарушают земных законов. Как сами говорят: «комар носа не подточит». Вот ФБР и не берётся за расследование. Странные вещи происходят, но не за что ухватиться. Явления сами по себе странные, но законы при этом не нарушаются, никто, кроме учёного-биолога не убит, да и он умер от сердечной недостаточности, так что никаких оснований открывать дело и браться за расследование нет. А люди — на то и люди, чтобы продать подороже, а потом купить подешевле, чтобы от продажи что-то осталось. Но вот беда — продать подороже продают, а купить после продажи уже не успевают, потому что другие точно так же всё продают подороже. Саймак таким образом просто смеётся над обществом. Над тем обществом в котором жил, тоесть над Америкой 60-х. Неудивительно, что роман неоднократно издавался в Советском Союзе. Яркий пример недостатка капиталистического общества. Странно, но в социалистическом обществе тоже со временем появилось нечто подобное. Значит дело не в капитализме или социализме, а в психологии. Всегда были, есть и будут те, кто готов сыграть на человеческих пороках. Это понимают не только инопланетяне, но и сам Паркер. Главный герой вообще показан умничкой, не смотря на наивное нечеловеческое везение. Пёс, на мой взгляд, абсолютно не лишний персонаж. Именно он помогает людям разобраться в ситуации. Кричит во весь голос, даже до президента пытается добраться. Но ему мало кто верит, ведь ничего необычного то не происходит. Ну кризис, ну бездомных появляется всё больше, ну безработица непомерно выросла. Ну и что? Такое ведь и раньше бывало. Прошли же через это — пройдём и ещё. С кем не бывало? И, наконец пару слов о главной героине. Она очень любит Паркера и в подобной ситуации ведёт себя очень мужественно, что тоже выглядит не вполне правдоподобно и придаёт роману наивности.

Самой же кульминацией романа являются скунсы. Саймак отвёл этим пушистым вонючкам весьма важную роль — роль спасения человечества и всей планеты в целом. Забавно, но весьма интересно. Снова-таки на первый план выходит философия. «Камень, который отвергли строители стал во главе угла» (Мф. 21:42) эта фраза из Святого Писания в романе применима к скунсам. В любой, даже в самой критической ситуации, всегда найдётся выход, стоит только захотеть и приложить усилия. Такая философия только добавляет произведению очков. Я уж не знаю всей предыстории написания «Почти как люди», но роман, на мой взгляд, получился очень даже удачным. Поэтому заслуживает высокой оценки.

Бесспорно, этот роман никого не оставит равнодушным. В нём есть то, чего так не хватает многим произведениям. А именно чётко продуманный логический сюжет; отлично прописанные персонажи, причём от главных героев до второстепенных, психология их описана всего несколькими фразами, зато очень точно; философские размышления, которые у Саймака есть в каждом романе; ну и достаточно удачно вписанный элемент юмора, понятие денег у Цветов является буквальным, а следовательно резко отличающимся от человеческого, поэтому они и растут на деревьях. Сюжет романа настолько захватывающий, что с каждым абзацем хочется узнать что же будет дальше, как развернуться события. А разворачиваются они в соответствии с человеческой психологией. «Если я чего-то не могу понять, то лучше я это уничтожу, а то не дай Бог оно мне ещё навредит». Но ведь Цветы не собираются никому вредить. Они идут на контакт не с войной, а в целях сотрудничества, обмена опытом. А власти, как всегда, на уступки не идут, всё потому, что не понимают. Цветы ещё удачно выбрали в посредники Брэда. Другой бы на его месте только и тянул с них деньги или же брал вознаграждение овощами, а потом продавал бы их в неограниченном количестве и таким образом создал бы свою овощную монополию. Но Брэд об этом даже не думает, не смотря на своё затруднительное материальное положение. Развязка тоже впечатляет. К самому разумному решению приходят не дипломаты, не власти и даже не сонм учёных с различными степенями, а обычный рядовой местный житель, между прочим, пьяница. Именно Шкалик, и никто другой, находит идеальный выход из сложившейся ситуации. Жаль только что в романе не говорится о том, как Цветы снимают барьер. Читатель должен сам догадаться или же придумать свой собственный конец. Ведь также ничего не говорится насчёт применения водородной бомбы. Роман заканчивается на том, как Шкалик подаёт Брэдшоу идею о том, как можно решить проблему, но о самих действиях уже не сказано ничего. Вот сколько читаю Саймака, так повсюду у него размытый конец. Некоторые произведения это портит, некоторые — нет. Но всегда после прочтения остаётся чувство, что чего-то не хватает. Каждый из романов оставляет после себя больше вопросов, чем ответов и «Всякая плоть — трава» в этом отношении не исключение. Но, может быть, это специально так задумано автором. Как бы там ни было, а данный роман получился очень удачным и, думаю займёт достойное место среди классиков мировой фантастики.

По своему сюжету «Всякая плоть — трава» мне очень напомнил «Кукушки Мидвича» Джона Уиндэиа, которые я не так давно прочитал. Милвил, как и Мидвич (даже названия похожие) становится изолированным от внешнего мира, при совершенно загадочных обстоятельствах. Жители городка, так же, как и у Уиндэма, становятся заложниками. Ни они не могут никуда выехать, ни к ним никто не может попасть. Только в «Кукушках Мидвича» всему виной непонятная инопланетная раса, борющаяся за жизненное пространство, а у Саймака это разумные цветы, которые вообще не проявляют агрессию. Мне очень понравилось, что в этом романе требования Цветов никак не связаны с тем, чтобы причинить человечеству какой-либо вред. Они жаждут знаний и единственное их требование — мир во всём мире. Никакой войны. А человечество, ввиду своей недалёкости, никак не может их понять. Хотя, думаю, скорее не хочет. Саймак показывает, что люди настолько привыкли к насилию и войнам, что просто не понимают того, как можно жить без этого. Ярким примером тому может послужить факт, что дом главного героя сжигают его же соседи по городку. Вот как люди могут себя вести от безысходности. Могут. А могут и не вести себя так, а по-другому, подобно Шкалику-пропойце, взять да и придумать что-нибудь разумное. Отличный роман. Но, на мой взгляд, незаконченный. Очень хотелось бы узнать как на такое предложение отреагировали бы те, кто уже решил бомбить Милвил. И на фоне всего этого возникает новый вопрос. А издали бы этот роман, напиши Саймак продолжение о том, что же всё-таки в итоге применили власти?

Это, пожалуй, один из самых неоднозначных фантастических романов, которые я когда-либо читал. Мало того, что он оставляет после себя двойственное впечатление, так ещё и заставляет то и дело обдумывать и переоценивать сюжет. Даже само название «Кольцо вокруг Солнца» к звезде Солнцу никакого отношения не имеет, так называется статья из журнала, о которой говорится в романе. Так что если кто-нибудь, перед тем как начать читать роман, рассчитывает на путешествия в космосе или на катастрофу вокруг светила, то будет разочарован в своих ожиданиях. Произведение относится к поджанру мягкой, гуманитарной фантастики, но философии и размышлений в нём куда больше. Впрочем, как и в большинстве произведений Саймака.

Главный герой — писатель Джей Викерс, невольно попадает в опасную игру двух противоборствующих сторон. Людей и мутантов, использующих в своей борьбе андроидов. Внешне мутанты абсолютно ничем от людей не отличаются, но их ментальное и телепатическое развитие намного превосходит «интеллектуальное» развитие людей. Саймак сравнивает мутантов с кроманьонцами, а людей с неандертальцами. Мутантов намного меньше и люди пока вполне способны подавить их количеством. Но только пока. Пока последние ещё не вполне в силах воспользоваться своим преимуществом. Однако, первые ласточки их борьбы против homo sapiens уже полетели. Это — вечные лезвия; вечные автомобили; дома, по пятьсот долларов; одежда по полтора доллара. И поначалу люди ведутся на все эти заманчивые предложения, но вскоре убеждаются, что в подобных вещах всегда оказывается подвох. Мне очень понравилось как Саймак описал психологию людей в этой ситуации. Сначала следуют за идеей, а потом, когда начинают понимать, что такая вещь приведёт к массовой безработице, становятся агрессивными и пытаются этому препятствовать. К сожалению, легко можно провести аналогию с реальной жизнью. Так что в этом плане фантастика у Саймака весьма условная. И что дальше? Почему мутанты не применяют своё секретное телепатическое оружие против людей? Что им мешает? К великому удивлению выясняется, что этим «секретным оружием» оказывается сам Викерс. Да, он самый. Ибо именно он и есть один из мутантов, в котором сверхспособности проявляются наибольшим образом. С помощью своего волшебного волчка Викерс способен любого перенести в параллельный чудо-мир, где уже давно обосновались мутанты. Но пока сам Викерс об этом не догадывается, за него разворачивается нешуточная борьба между людьми и мутантами. Написано так, что по ходу чтения не сразу обо всём догадываешься и приходится додумываться самому. Прямо как в детективе. Каждая из сторон пытается перетянуть Викерса к себе, будучи абсолютно неразборчивой в своих методах. В конце концов наступает момент, когда перед жизнью писателя предстаёт прямая угроза. Замечательно, интересно, захватывающе и абсолютно реалистично. Такая литература как раз для любителей пошевелить мозгами. Чтобы спастись Викерсу приходится пуститься в бега, но предусмотрительные мутанты, впрочем, как и люди, устанавливают за ним слежку и таким образом у главного героя добавляется ещё одна серьёзная проблема. Магнат Крофорд даже признаётся Викерсу, что всё ещё не убил его только потому, что тот ему может быть полезен. Именно от него Викерс и узнаёт, что является одним из мутантов. Вскоре он также узнаёт, что даже мутантом его нельзя считать в полной мере, так как он является андроидом. Вот как всё непросто.

Нет смысла в полной мере пересказывать произведение, зато есть смысл углубиться в анализ проблем, которые «Кольцо вокруг Солнца» ставит. Да, роман полон психологии и философии, тут есть над чем задуматься. Среди огромного количества фантастики на тему параллельных миров и перемещения во времени этот роман стоит особняком. Тут говорится, что параллельных миров по сравнению с миром реальным есть два. Один из них опережает реальный мир всего на одну секунду, другой наоборот — отстаёт. Такая идея чем-то подобна идее «Сказки о потерянном времени», где дорога каждая секунда, если её потеряешь, то окажешься уже в другом мире, где ты уже не будешь тем, кем был здесь. Да, стоит задуматься. А как же прошлое? Память, в конце концов? А это, согласно автору, взаимосвязано и прошлое существует только в памяти. Его просто нет. Так же, как и будущего, только его пока ещё нет. Пока настоящее не соединилось с памятью и не стало прошлым. В романе робот так и говорит Викерсу, что времени как такового не существует, есть только определённые отрезки, в них то только и можно отправиться, ибо эти отрезки то и дело сменяют друг друга. Вот в конце романа у людей и появляется секта, где каждый занимается только одним, своим отдельным отрезком времени. Членство в этой секте строго регламентировано и находится под контролем. Викерс невольно попадает в эту секту и тот, через кого он туда попадает, даже слова лишнего боится проронить. Вот как оно у людей. Стоит только показать что-нибудь неизвестное ранее, как тут же понесутся субъективные домыслы. Впрочем, любая точка зрения и любое мнение субъективное. Объективность находится за рамками человеческого сознания. Именно это и доказывает Саймак своим романом.

Не смотря на то, что роман разумно написан и полон философии, не могу сказать, что он мне очень сильно понравился и я остался от него в восторге. Да, он оставляет после себя неплохое впечатление и читается с интересом, но на мой взгляд, не хватает динамизма. Повествование то и дело становится однообразным и впадает в рутину. Философские идеи автора до конца не раскрываются, как например у Уиндема, и сюрпризов, которые впечатляют, здесь нет. Для меня не стало неожиданностью когда выяснилось, что именно Крофорд является третьей частью единой личности Викерса. Именно поэтому он и не уничтожает писателя. Я долго сомневался какую читательскую оценку поставить произведению. На десятку роман не тянет, его никак нельзя назвать исключительным. Для девятки он слишком нудный. Остаются семерка или восьмёрка. Восьмёрка? Но ведь есть много подобных произведений и получше. Поэтому ограничиваюсь семёркой. Не знаю, может быть я в чём-то неправ, но в конце-концов это всего лишь моё личное мнение. А как и любое другое мнение оно субъективное.

Роман с яркой и динамичной завязкой, не менее захватывающим развитием сюжета и с размытым концом.

В этом произведении, как и во многих других произведениях Саймака, просто зашкаливает философия. Причём абсолютно «саймаковская» философия. Яркая задумка автора про то, что роботы стали разумными настолько, что решили создать свою церковь, имеет динамичное продолжение когда с этой церковью сталкивается человек. Бесспорно, такой философский вопрос заслуживает серьёзного внимания. Саймак не утверждает, что роботы создали свою новую, особенную религию. Нет. Они только создают свою церковь, в основе которой лежит христианство. Мол, чем мы хуже людей? Думать научились, эмоции хоть и в зачаточном состоянии, но всё же проявляются. Уже и до убийства, и до стукачества докатились. А значит грешны, значит есть уже с чем бороться. Теперь можно и церковь свою создавать, через пару десятков тысяч лет, после того как она уже создана. Вера людей нас вполне устраивает, остаётся её только под роботов подогнать. Создадим свою религиозную организацию и отправимся в путь на поиски истины. А вдруг она не такая, как у людей? Люди то не машины — могут и ошибиться. А мы продвинемся дальше их, исследуем всё: авось что и получится; авось что и найдём. Только людей нам в нащей организации не надо. Если и будут, то только на низших чинах. То мы им служили, так теперь они нам послужат. И никакой демократии. Это у людей всё на равных правах, что, как показало, ни к чему хорошему не приводит. У нас пускай всем командует самая мощная, самая разумная машина. То, что души нет — не беда. Раз нет, то и спасать ничего не надо, уже преимущество перед людьми. Будем Рай искать и истину. Вот только малость соберёмся и будем отчаливать. Жаль только, что люди нам координат этого самого «рая» не оставили, а то идём и сами не знаем куда. Ладно, не оставили, так сами же нам и помогут. Сами Слушатели отправятся на поиски Рая, а потом расскажут, когда найдут. Мы их тогда за это канонизируем. А организацию нашу назовём Ватикан-17. Зачем что-то менять? Пусть будет как у людей, только своё — наше. Вот так как-то получается.

На основе подобного мышления разворачиваются события в романе, когда роботы начинают понимать, что без человеческой помощи, своими силами, им никакой рай не найти. Возможно, Саймак решил таким образом высмеять Ватикан, когда показал саму структуру католической церкви и сравнил церковных иерархов с роботами. У него в романе действие происходит на далёкой от Земли планете, где помимо людей и роботов есть ещё своя инопланетная раса, поначалу только наблюдающая и никоим образом не вмешивающаяся в жизнь проекта. Было очень забавно читать это всё. События разворачивались очень динамично, иной раз напряжение доходило до уровня детектива, но потом раз и в самом конце всё оборвалось. После того момента, как глухоман принёс Феодосию тело Декера наступила размытая и не совсем логичная развязка. Хотя роман мне очень понравился, намного больше, чем многие другие романы Саймака, осталось какое-то чувство незавершённости, ощущение, что чего-то не хватает. Не знаю, может быть из-за того, что я бы его закончил не так. Точно не могу ответить как, но точно как-нибудь по-другому. Очень жалко Мэри и Декера. Просто Декер II это нечто иллюзорное и ненастоящее. Жалкое подобие истинного Декера. Также весьма заинтересовали глухоманы и пыльники. Отношения с ними у высокопреосвященств могли бы сложиться весьма забавно. Во всяком случае, Шептуна они могли бы использовать как проводника в Рай. Да, это всё домыслы, но сюжет, действительно интересный. В общем, любителям фантастики стоит почитать. Также роман можно рекомендовать всем тем, кому устойчивые канонизированные темы гуманитарной фантастики уже приелись и кто хочет почитать что-нибудь оригинальное и необычное. Думаю, что никто из прочитавших этот роман, разочарован не будет.

Несколько удивляет тот факт, что роман сравнительно мало издавался на русском языке. В 1982-м году «Проект «Ватикан»» был в числе номинантов на премию Хьюго, как лучший роман, однако уступил роману Кэролайн Черри «Последняя база». Не знаю, может быть последний роман, действительно, намного лучше произведения Саймака или может читатели просто его не поняли до конца, но лично мне «Проект «Ватикан»» весьма понравился. Поэтому и оценку ставлю соответствующую.

Мне этот роман показался нудным, пессимистическим и абсолютно нелогичным. Создалось впечатление, что Саймак когда его писал, был в состоянии глубокого психологического кризиса. От начала до конца одни сплошные загадки. Всю книгу главные герои что-то ищут и так и не могут понять что. Поди туда — не знаю куда; принеси то — не знаю что. Возможно, это взгляд автора на нашу рутинную земную жизнь, где каждый к чему-то стремится и в большинстве случаев так и не понимает к чему. А тут на тебе — рай. Только не на тарелочке с голубой каёмочкой, а такой до которого тоже нужно дотянуться, дойти до него, но снова таки сначала понять в каком направлении двигаться. Да, роман очень философский и имеет очень много скрытого подтекста, к которому можно проводить различные параллели. И всё же это не Евангелие, где каждая фраза имеет свой тайный смысл и может быть истолкована по-разному. Не учебник хорошей и правильной жизни, где до всего нужно доходить самому, на собственном опыте. Это всего-навсего фантастический роман, где автор предлагает на критику читателя своё размышление о цели человеческой жизни и о безысходности этой бренной суеты. Поэтому, как на мой взгляд, то это как раз тот случай, когда философии черезчур. Не скажу что роман мне понравился. Уж очень много в нём сюрреализма и абстракционизма. Даже как для фантастики. Главный герой — Майкл, всё время направляется куда-то со своими спутниками, на неизвестной далёкой планете и по ходу своего путешествия теряет их одного за другим при самых загадочных и невероятных обстоятельствах. Прямо детектив какой-то! И куда они все деваются? Джордж, Тук, Хух, а в самом конце ещё и Сара? Быть может они находят свой рай? Обретают заир? В итоге Сара всё же возвращается к Майку и они попадают на корабль, правда без остальных своих спутников. Ещё одна грустная и загадочная история от Саймака.

Довольно интересная задумка автора о том, как роботы настолько вышли из-под контроля, что сумели подчинить своей воле человека. Ведь Саттон по-сути то предатель. Но кого он предаёт? Свою страну? — Нет. Свою планету? — Тоже нет. Он предаёт всё человечество в пользу андроидов. Причём не в пользу загадочной инопланетной расы, с которой он столкнулся на неосвоенной планете. Об этой расе, что симбиотически живёт на другом конце галлактики в романе говорится очень часто, но остаётся так и непонятным была ли эта раса на самом деле, да и был ли этот полёт вообще. Вполне возможно, что это невероятная мистификация андроидов, сумевших покорить время и научившихся во времени путешествовать. Роман настолько закрученный и нелогичный, что всякий раз стараешься понять — событие происходит на самом деле или в воображении главного героя. А если и происходит, то в каком времени? Поэтому, на мой взгляд, это не самый удачный роман из области хронооперы. Да и вообще, в нём не так много позитива. Мир далёкого будущего показан ужасающе утопически. Войны вроде бы и прекратились, зато появились дуэли. Причём получившему вызов на дуэль, ни в коем случае нельзя отказываться. Интересно, а то что? Вечный позор? Или как у самураев, когда он отказывается сделать харакири, то ему потом помогают? Войны прекратились, зато началась война во времени. Между кем? Между людьми и андроидами? Из-за чего? Из-за книги, которую Саттон всё ещё не написал? Да и напишет ли? Дадут ли ему её написать? Хотя и в будущем, и, главное, в прошлом его книга уже есть. Роман ставит всё больше вопросов, чем даёт ответов. Сплошные домыслы. Неудивительно, что он многими не понят.

По ходу чтения меня заинтересовала личность главного героя. Кто же такой этот Эшер Саттон? Первопроходец? Испытатель? Авантюрист? Или просто шпион? Снова одни вопросы. Да, он — шпион. Агент, посланный на далёкую планету, ставший в какой-то степени жертвой чуждой цивилизации. Именно жертвой, потому что его сознание было настолько изменено, что в конце концов он пошёл против себе подобных. Фактически отрёкся от них. Саттон своего рода козёл отпущения. За книгу одни его хотят уничтожить, а у других в руках он служит марионеткой. И куда бы он ни попал — повсюду его ждут неприятности. Видимо он только тогда спокойно и пожил, когда десять лет находился в Висконсине 70-х годов ХХ-го века. В таком случае Саттона можно только пожалеть. Да и любовь у него ненастоящая. Казалось бы и красивая, и умная, но — андроид. Вот он и не знает что делать дальше. Ведь до конца книги ему так и остаётся неведомо, что Ева вовсе не человек. Прискорбно. Главный герой стал подопытным кроликом у творения рук человеческих. Точнее будет сказать у порождения человеческого разума. В таком случае, как говорится, за что боролись — на то и напоролись. Тут можно размышлять и философствовать до бесконечности.

Теперь о впечатлениях, которые роман о себе оставил. Прежде всего это грусть и сожаление. Роман никоим образом нельзя назвать оптимистическим и заканчивается он далеко не хэппи-эндом. Во время чтения отдельные эпизоды захватывали, было много интересного, написано хорошо, нескучно. Но запутано всё до неприличия. Раньше я только вскользь был знаком с творчеством Клиффорда Саймака, а теперь начинаю понимать, что этот автор своеобразен и во многом самобытен. Приходится вдумываться во всё, что прочитал и заглядывать между строк. Такая фантастика не идёт в сравнение ни с каким другим писателем-фантастом. Разве что можно провести некие параллели с Робертом Шекли. Если кому-то по-душе подобная литература, то Саймака ему можно рекомендовать. На мой взгляд, подобная фантастика уже серьёзно устарела. Сейчас, в век компьютерных технологий, больше актуальна та фантастика, когда персонажи сами себе создают виртуальные вселенные и на смену четвёртому измерению приходит пятое — цифровая реальность. Или же фэнтези. Но всякий модернизм стоит на фундаменте, в основе которого заложена классика. А Саймак это — всемирно признанный классик научной фантастики. Поэтому его произведения стоят того чтобы читатель, истинный любитель фантастического жанра, был с ними знаком.

Если бы я впервые прочитал этот роман в подростковом возрасте или хотя бы в ранней юности, то бесспорно был бы от него в восторге. Здесь присутствуют и сногсшибательные приключения, и любовная линия хорошо развита, и превосходные домыслы автора о том каким будет будущее. Как для 1935-го года, так великолепно. Однако психологизма почти нет. Персонажи прописаны во многом недостаточно. События, которые происходят с главными героями, абсолютно нереалистичны даже как для научной фантастики. В общем, скорее всего, автор и рассчитывал на подростковую читательскую аудиторию. Потому как каждая страница произведения буквально до отказа наполнена приключениями. Взрослому, куда более искушённому читателю, роман покажется просто примитивным. Хотя оставляет после себя очень даже приятное впечатление. Поэтому и стоит его рекомендовать современным детям, которые кроме виртуальной реальности мало чем интересуются. Вообще произведение по ходу чтения с каждым новым абзацем вызывает всё больший интерес.

Особо стоит обратить внимание на дату написания романа — 1935-й год. Войны в Европе ещё нет, но в Германии уже два года как к власти пришли национал-социалисты. Там не до научной фантастики — началась своя. В Советском Союзе — индустриальный подъём, коллективизация и в разгаре сталинские репрессии. Тоже не до фантастики, тем более не до запрещённой иностранной. Но не смотря на это в мире полным ходом идёт развитие научно-технического прогресса. Загораются звёзды Эйнштейна, Теслы и многих других выдающихся учёных. Поэтому идея искусственно созданного обширного водоёма посреди пустыни-Сахары выглядит не такой уж и нелепой. Тем более, что действие романа происходит в 1964-м году. И сейчас, в двадцать первом веке такой роман читается весьма забавно, когда знаешь что ни тогда, ни через пятьдесят лет ничего подобного сделано не было. Уиндэм ни слова не упоминает о войне, да это и неудивительно — она начнётся только через четыре года, он о ней пока ничего не знает. Да и вообще, в мире «Узников подземного лабиринта» все народы, все страны сосуществуют вполне мирно, не смотря на то, что Третий Рейх, со своей фашистской диктатурой, в нём тоже существует. Но здесь о нём упоминается только вскользь. И на удивление никакой критики русских, которых автор так любит поливать грязью во многих своих других произведениях. В общем вполне читабельно.

Теперь немного о сюжете. Идея приключений под землёй весьма оригинальна, особенно когда там живёт не менее оригинальный и самобытный вымышленный народ. Возможно, Уиндэм хотел таким образом показать, что подобным народам во время колониального режима живётся на Земле тесно и они предпочитают скрыться под неё, чтобы избежать рабства и угрозы вымирания. К ним с поверхности попадает множество людей из самых разных стран, но за долгие годы никто так и не вырывается наружу. Из одного рабства да в другое. Отдельно следует упомянуть о таком персонаже, как Мигель. Этот негодяй умудряется проявить себя в полной мере даже под землёй. Он всячески препятствует главным героям выбраться на поверхность, но в итоге, как и все подобные персонажи, получает по заслугам. Определённая жестокость в романе всё-таки присутствует, но её не так много, поэтому детям его вполне можно читать. Ну и так как действие происходит в Северной Африке, то появление кошки, как священного животного, во многом меняет ход событий. Лично меня больше всего обрадовал тот момент, что главные герои в самом конце объявляют о своей помолвке.

Кому стоит рекомендовать этот роман? — Прежде всего, ярым поклонникам творчества Джона Уиндэма; представителям среднего и старшего подросткового возраста; да и всем тем, кто страдает бессонницей и с трудом засыпает без напечатанного текста перед глазами.

Нет повести печальнее на свете, чем...

Как по мне, то не просто плохо, а удручающе. Не понравился не только сам сюжет, но и то, что в самом произведении, фактически, нет логики. Не смотря на то, что все до единого мужчины бесследно исчезли, женщины всё ещё сохранили способность размножаться. Да, не спорю, придумать можно всё, что угодно, даже слоны в фантазиях могут летать на стрекозиных крыльях, но это... К тому же женское утопическое общество, живущее по принципу насекомых, разделено на четыре категории: докторат (медики), мамаши (выполняющие функцию размножения), служанки и чернорабочие. Ну, с последними тремя группами всё ясно — кто на что способен, а вот насчёт медиков. По логике их непременно должен кто-то обучать, ведь не рождаются же они с готовыми знаниями. При чём об этом говорится в самой повести — мамаши совершенно не умеют читать. Что докторат всех принявших в свою касту сам же и обучает? Абсурд. В таком случае непременно должна бы быть каста учителей. Пусть и немногочисленная, но всё же. И это при том, что в повести присутствует историк. Теперь ещё один момент. Главную героиню за «попытку мятежа» приходят арестовывать полицейские. К какой из каст они принадлежат? К правящему классу? — Тогда выходит, что они служат самим себе. К служанкам? — но они гораздо крупнее последних. К чернорабочим? — Думаю, даже мамаши не смогли бы их заставить убирать навоз. Вот и выходит, что ещё одного важного класса недостаёт. А, между прочим, у тех же муравьёв, да и у многих других видов насекомых, живущих коллективно, есть своя отдельная группа особей, которая не трудится, а занимается только тем, что защищает других членов своей группы от всякого рода нападения. Тут у автора если и нет от кого защищать, то хоть внутренний порядок должна сохранять отдельная группа. В Индии тоже четыре касты: духовенство, воины, торговцы и нищие. Но это не по принципу насекомых. Да и откровенно удивляет тот факт, что Уиндем, который так любит критиковать религиозных деятелей и всех их фанатичных последователей, вдруг даже вскользь не упомянул о категории жриц. Неужели после того, как с Земли поисчезали все мужчины, то женщины перестали верить в Бога? Вот так утопия. Интересно.

Ещё что мне не понравилось в повести так это то, что повествование идёт от первого лица. Оно то вроде-бы и правильно, следует передать свой собственный опыт, но не стоит забывать, что автор — мужчина, пишет повесть от лица женщины. Практика показывает, что произведения, в которых женщина-автор излагает мысль от лица мужчины, более удачные, чем когда мужчина пишет от лица женщины. Подобное можно наблюдать в цикле «Скалолазка», но там хоть не утопия. А здесь автор пытается передать что происходит в голове женщины, когда она находится под действием совершенно новых никем доселе не испытанных наркотиков. Да тут многие жалуются, что не всегда поймёшь что у нормальной женщины на уме. Настолько слабый пол загадочный. В общем перемудрил автор. Хотя, вполне возможно, что это так задумано, а я просто ничего не понял. Забавно, но до конца повести так и остаётся загадкой — была ли это у главной героини галлюцинация, выходило ли её сознание из своего тела и переселялось в другое или произошло что-нибудь ещё. Также не понравился конец. Уж больно он трагический — главная героиня убивает потенциального виновника всех будущих бед, но в итоге оказывается, что у того остаётся сын, готовый продолжить «чёрное» дело своего отца. Становится жалко и её, и его, и всех мужчин, которые вымерли, как динозавры, и всех женщин, которые остались без мужчин. Неудачно, на мой взгляд. У Уиндема есть много гораздо лучших произведений, с которыми «Избери путь её...» не идёт ни в какое сравнение.

Чтобы подытожить всё вышеизложенное скажу, что повесть строго на любителя, читать её или не читать — не мне решать. На мой взгляд это самое слабое произведение Джона Уиндема.

Уж больно жестокий, на мой взгляд, роман. То, что нет описания ни цветов, ни запахов джунглей, ни прочих местных достопримечательностей, ещё можно понять, так как автор делает акцент на событиях, происходящих на острове Танакуатуа. Конкретно — на их загадочности и трагизме. Даже становится жалко бедного Арнольда — главного героя романа, от лица которого идёт повествование. Он совсем недавно перед тем, как стал участвовать в Проекте, потерял в автокатастрофе жену и ребёнка. И тут сталкивается с новыми ужасами. Читая роман, я с самого начала подозревал, что тут не обошлось без туземцев, но на сей раз они хватили лишку. Ведь колонисты, по-сути, им ничего плохого не сделали, они даже понятия не имели, что это именно их остров, а дикари просто-напросто заманили их в ловушку. Обидно, жутко и грустно.

Это далеко не первый роман Уиндэма, где читатель наблюдает массовое уничтожение людей. «Паутина» так же, как и многие другие произведения автора, имеет все признаки триллера и сохраняет постоянное напряжение. Но на сей раз дело заканчивается не так оптимистично — в живых остаются только два человека и многое из конца ещё остаётся непонятным. Не люблю такие романы. Типичная трагедия, пускай в чём-то и видоизменённая. А как известно хорошо то, что хорошо кончается. А что тут? Главный герой сначала потерял своих близких, потом стал свидетелем и других ужасов. К тому же из конца так и неясно как продолжатся его отношения с Камиллой. Одним словом — роман-катастрофа местного значения. Не лучшее произведение Джона Уиндэма.

Очень хорошая повесть, а главное — хорошо заканчивается.

Сюжет повести «Чокки» во многом схож с сюжетом романа «Куколки», но в то же время между этими произведениями есть масса отличий. В «Чокки» действие происходит в современном обществе, где не так страшно отклонение от нормы, как в «Куколках». Однако, любящие приёмные родители мальчика Мэттью пытаются оградить его от непонятного существа Чокки, которое, по их мнению, является плодом его фантазии. Всё бы да ничего, но этот Чокки начинает проявлять себя через Мэттью. Посредственный ученик вдруг делает заметные успехи в математике, кроме того, начинает прекрасно рисовать и на уроках задаёт абсолютно недетские вопросы. Кульминацией же произведения становится момент, когда Мэттью вместе со своей сестрой Полли попадает в водоворот. Дети чудом спасаются по причине правильных и абсолютно профессиональных действий Мэтта, который, как выясняется, до этого трагического момента вообще не умел плавать. На вопрос как же ему это удалось, мальчик отвечает — Чокки. С этой минуты у родителей, особенно у отца, мнение о загадочном Чокки кардинально изменяется в лучшую сторону. Но мать всё ещё переживает за сына и его снова затаскивают по психиатрам. На сей раз даже применяют гипноз. Ситуация заостряется после школьной драки, когда старший мальчик ударил Мэтта, а в ответ тот его напугал. После этого ребёнка похищают неизвестные люди и он возвращается домой только через десять дней. В самый последний момент таинственный Чокки, которым оказывается инопланетный разум, посланный на Землю в качестве разведчика, решает покинуть Мэттью, но перед этим открывается его отцу — Дэвиду.

Замечательный сюжет. А самое главное, что инопланетянин оказывается добрым и вопреки данным ему инструкциям спасает от смерти детей. Повесть читается немного нудновато, но совершенно не так, как «Во всём виноват лишайник» или «Кракен пробуждается». На удивление, не сказано ни слова о «таких вредных» русских. Да и вообще, проблемы поднятые в «Чокки» исключительно психологические и семейно-бытовые. Инопланетный разум просто смеётся над людьми и их поведением, то и дело толкая их носом в собственные ошибки. Особенно позабавил эпизод, когда в дом к семье Горов пришёл священник с целью не допустить ереси во мнении Мэтта насчёт ангела-хранителя и уберечь его от заблуждения. Произведение насквозь психологическое и особенно радует тот момент, что и врачи и психологи проявляют профессионализм, мальчика признают психически здоровым и рассеивают все подозрения родителей насчёт шизофрении или раздвоения личности. В начале повести Мэтт сам объясняет Дэвиду, что не сумасшедший. Но подозрения родителей, хоть и безосновательные, то и дело держат сюжет в напряжении. Да и само произведение так и пылает триллером. Тем, кто любит этот жанр должно понравиться. Одним словом, интересно и стоит читать. Повествование идёт от первого лица, конретнее от Дэвида — отца мальчика. Не растянуто, не накручено и ничего лишнего.

В общем 9 из 10-ти.

Слабенький, на мой взгляд, роман. Причём, к нашему времени заметно устаревший. Проблема бессмертия волновала писателей-фантастов всегда, во все времена, но подобное произведение сейчас не совсем актуально. Роман написан чётко в соответствии с западным менталитетом времён холодной войны. Уиндем снова не упустил случая подколоть русских. Хотя, на сей раз, сделал это забавно и я бы даже сказал правдиво. «Капиталисты воспользовались достижениями советского учёного, Героя Советского Союза и выдали его изобретение за своё». Если бы не этот эпизод, то и читать бы было нечего. Сплошная всемирная трескотня по поводу изобретения антигерона. Плюс ничуть ни более интересная предыстория его открытия. А в самом конце банальный эпизод с тем, как главная героиня разыграла свою гибель. Это напоминает даже не бразильский сериал, а устав движения феминисток и прочих подобных организаций. Скучно и неинтересно. Да и в целом роман не написан в соответствии со всеми канонами литературного жанра. Любовная линия присутствует, но не как таковая, а скорее как её теневая сторона. Весь акцент делается на шумихе, которое подняло общество, когда узнало, что появилось средство заметно продлевающее человеческую жизнь.

Бразилия — сверхдержава? — А почему бы и нет?

А вообще роман очень даже неплохой. Во многом напоминает «Марсианские хроники» Рэя Бредбери и первый роман основной трилогии «Академии» Айзека Азимова. Написан в том же духе и с примерно таким же развитием сюжета. Только здесь основной уклон делается не столько на покорении космоса и не столько на борьбе двух сверхдержав, сколько на участии в этом нескольких поколений семьи Трунов. Делается акцент на вклад каждого Труна из различных эпох в общее дело. Роман потому и называется «Зов пространства», что каждого из главных героев космос зовёт по-своему. Каждый из них чем-то для космоса жертвует — кто жизнью, как Маятник; кто, фактически, свободой, как Майкл; а кто и родной планетой.

Произведение составлено из нескольких новелл, объединённых в один роман. В первой новелле основная тема — героизм ради своего государства и ради технического прогресса. Во второй фигурирует тема бессмысленной войны, в которой так и нет победителя и все воюющие стороны проигрывают, а сама война приводит ко всеобщей катастрофе. Третья новелла в чём-то даже чудовищная — главный герой оказывается в положении Робинзона Крузо, только не на необитаемом острове, а на неосвоенном ещё Марсе. Продуктов у него на несколько лет, но вот ни добраться до Земли, ни даже передать туда сообщение он не в состоянии. Грустная история. Особенно после того, как из следующей новеллы становится ясно, что он так там и погибает. Четвёртая новелла самая неинтересная из всех. Мало того, что вновь идёт никому не нужная борьба двух сверхдержав с гонкой вооружения, как и полагается; так ещё и написано размыто. Только теперь эти сверхдержавы уже не СССР и США, а Бразилия и Австралия, потому что почти всё Северное Полушарие в связи с ядерной катастрофой стало непригодным для жизни. Хотя, если посмотреть всё в целом, то очень даже логично.

Роман в точности передаёт атмосферу той фантастики, которая царила во время его написания. Если кого-то сильно впечатлили «Марсианские хроники» и он ищет почитать нечто подобное, то смело может браться за «Зов пространства». Думаю он разочарован не будет.

Очень хороший роман, замечательная идея, прекрасное изложение, однако, не без изъянов.

В своём романе «Куколки» Джон Уиндем резко критикует человеческие страхи перед всем необычным и неизвестным. Если вдуматься поглубже и хорошенько проанализировать суть проблемы, то таких испуганных людей можно понять. Они борятся за чистоту как своего вида, так и всех остальных, причём включая и животных, и растения. Да, они натерпелись мутаций, связанных с ядерным взрывом и установили себе норму какими они должны быть, в соответствии со Святым Писанием и с исторически сложившимися понятиями. Всякие отклонения от этой нормы жестоко караются. К сожалению те, кто эти нормы устанавливал, так и не поняли, что мутанты абсолютно невиновны в своих мутациях и несут подобное наказание совершенно незаслуженно. Это негативное явление можно сравнить разве что с расизмом. Люди будущего собираются в немногочисленные общины и пытаются возродить свой род, сделать его таким, каким он был до ядерной катастрофы. Это понятно, но методы, которые они используют понять никак нельзя, так как они являются негуманными. Чудовищно. Нелогично. Но абсолютно «по-человечески». Вот только нормы морали ещё не установлены и все новые религиозные заповеди касаются не столько поведения, сколько набора генов и состояния здоровья. Родился альбиносом? — Получай наказание. Шесть пальцев на руках и ногах? — Тебе не место в этом мире. Впрочем, нечто подобное уже давным-давно было...

В связи с этим роман полон психологизма. Автор показывает как ведут себя люди, находясь под угрозой, созданной самим же обществом. Прошло много тысячелетий, а страх перед кнутом остался прежним. «Кто не с нами — тот против нас!» — вот лозунг подобного общества. А потом само же общество удивляется отчего у него столько врагов. При этом само мышление за столь изрядное количество лет у людей ни чуточки не поменялось, а псевдо-религиозные лозунги, как и раньше, стали оправданием собственного беззакония. Танатос, наряду с эросом управляет сознанием масс. И у отдельных второстепенных персонажей жажда насилия и уничтожения проявляется в полной мере. Причём любую жестокость, связанную с отклонением от нормы теперь, впрочем, как и когда-то, можно прикрыть строками из Святого Писания. Библия, как и раньше, всё стерпит. Вот только на любую свою жестокость нужно найти подходящую цитату и во время её использовать. Сама же истина, при этом, так и останется скрытой и непознанной. Вот о чём хочет сказать Уиндем в своём романе. Просто превосходно.

Структура же романа, на мой взгляд, не вполне совершенна. Повествование идёт от первого лица, коим является Дэвид — внешне не мутант, но парень обладающий экстрасенсорными способностями, что в строго «нормированном» обществе считается недопустимым отклонением. Но главным героем, фактически, является младшая сестра Дэвида — Петра, у которой эти способности имеют намного большую силу. И именно Петре, судя по книге, придётся возродить человеческую расу, при этом сделать её разумней, человечней и способней. Именно ради Петры представители Зеландии, более развитого и цивилизованного общества, вступают в борьбу с жестокими невежами и спасают её друзей. Неплохо, но, думаю, если бы речь шла от третьего лица, а не от первого, то было бы ещё лучше. Кроме того мне жутко не понравился эпизод со смертью Софи. Она трагически исчезает в середине романа, а потом в конце снова появляется и лишь только для того, чтобы потом быть убитой преследователями главных героев. Кроме того, представители более цивилизованного общества также проявили жестокость, поубивав всех «борцов за чистоту расы», что никак не свойственно более развитым существам в подобной ситуации. На мой взгляд, эффективнее выглядело бы если зеландцы бы просто забрали Петру с друзьями к себе, а лабрадорцы вернулись в своё селение и так бы и остались в неведении до конца своих дней. Но это всё домыслы, а роман всё равно получился весьма захватывающий.

Если сравнивать «Куколки» с другими значительными произведениями Уиндема, то, на мой взгляд, они совсем немного уступают «Кукушкам Мидвича» и «Дню триффидов», при чём не идеей, не темой, а своим оформлением. Хотя, повторюсь, это моё субъективное мнение. В общем этот роман стоит читать, так как он полон философских мыслей и чуть ли не на каждой странице заставляет читателя задуматься и сделать свои выводы.

Далеко не самый удачный роман Уиндема. Особенно плохо смотрится на фоне «Дня триффидов», причём написанный всего спустя два года. Похожая тема, похожий вариант событий, но написан совершенно по-другому, скорее не как художественное произведение, а как ряд хроник грядущей катастрофы. Абсолютно нет того динамизма, который присутствует в «Дне триффидов», «Куколках» и в «Кукушках Мидвича». Сюжетная линия идёт одной сплошной полосой, практически без ответвлений: сухо, однообразно, неинтересно, с некоторым снобизмом. «Кракен пробуждается» это — всего лишь одна из вариаций на тему глобальной катастрофы, вызванной вторжением инопланетных рас. Причём в большей части эта вариация написана не в стиле классики научной фантастики, а в стиле школьного сочинения на тему «Что будет, если к нам ворвутся чужие?». Как и во многих произведениях Уиндема повествование идёт от первого лица, но акцент в произведении сделан не на главных героях, не на их чувствах, не на инопланетянах и даже не на самой войне, а на том, как земляне, представители различных народов, различных государств с разным социальным укладом, вместо того, чтобы если не предотвратить всеобщей беды, так хоть бороться с ней, начинают конфликтовать, грызться между собой и вставлять друг-другу палки в колёса. От чего в итоге проигрывают абсолютно все, даже пришельцы. Думаю, даже в те годы, когда роман был написан, а это годы противостояния в холодной войне, он лучше бы смотрелся, если бы русские с американцами объединились для борьбы со всеобщим врагом и потянули бы за собой другие народы, тогда бы всё закончилось менее плачевно. Не знаю, может быть своим романом Уиндем хотел показать до чего доводят разногласия и упрямство, но в «Кукушках Мидвича» этот момент показан куда более успешно. Думаю, если бы автор не передавал события одной сплошной хроникой, а написал бы эпизодически, от третьего лица, со множеством различных ситуаций и с различными персонажами, то получилось бы куда лучше. А так — вполне посредственный, даже ничем особо не запоминающийся роман.

Ещё один шедевр Джона Уиндема, который ничем не уступает роману «День триффидов», а на мой взгляд, так даже лучше. Поначалу было удивительно, что русскоязычному читателю «Кукушки Мидвича» менее известен, но потом стало понятно — из-за того, что до 1992-го года роман у нас вообще не издавался. Хотя, крамолу против Советского Союза в этом произведении мог бы рассмотреть разве что закоренелый параноик. Тут даже наоборот — показано как русские быстро, легко и действенно решают проблему всепланетарного масштаба, с которой ни англичане, ни американцы и никто другой справиться не могут. А ведь, если вдуматься, то проблема весьма серьёзная — на кону стоит существование самого человечества. Дай этим кукушатам волю — так легко уничтожат все без исключения конкурирующие виды. Причём и аналогия с кукушатами приводится точная — птенец кукушки, как только вылупляется из яйца, то тут же начинает уничтожать птенцов той птицы в чьё гнездо попал, как конкурентов за пищу и жизненное пространство. Замечательная идея и, к сожалению, не настолько нереалистична.

Первая часть романа многим может показаться скучноватой, но на самом деле это так и задумано. Уиндем показывает тихую и спокойную, ничем особо не примечательную, жизнь маленького селения в Средней Англии, где годами ничего не происходит, все друг-друга знают в лицо и по имени, а перекрытие магистрали, ведущей в столицу, для жителей городка выглядит как ЧП вселенского масштаба. И вот, пока кукушата ещё не вылупились, ещё не представляют опасности, жизнь в Мидвиче идёт своим чередом, хотя и уже далеко не так, как это было до того дня, который выпал у жителей городка из сознания. Местное население взбудоражено, расходятся нелепые слухи и, как всегда бывает в подобных случаях, никто ничего толком не понимает. Главный герой — один из немногих, кто чудом не пострадал от странного явления, но и ему, и его жене всё это явно не по душе. Он, вместе с женой, покидает Мидвич и уезжает в Лондон. Великолепная завязка.

Развитие сюжета и основные события происходят во второй части, по прошествии девяти лет, когда Ричард, от лица которого идёт повествование, решает вернуться в ставший уже загадочным городок и узнать как там идут дела. И вот события разворачиваются уже таким образом, что никак не могут заставить читателя скучать. Дети-кукушата уже повзрослели, но выглядят не на календарных девять лет, а почти зрелыми юношами и девушками. Поначалу, хоть и не устанавливают своей диктатуры, но за каждый, даже самый безобидный проступок, жестоко карают местных жителей. Им то что — они необычные. Мало того, что интеллектуально превосходят простых смертных, так ещё и способны подчинить своей воле всякое живое существо. Явной агрессии не проявляют, но уже от них погибли два человека. А когда люди начинают понимать, что им с «золотоглазыми» никак не ужиться, то разворачивается трагедия. Местные вскоре становятся заложниками кукушат и видят, что ничего с этим поделать не могут. Ни полиция, ни армия помочь им не в силах. Вот тут и выходит на главный план уже немолодой учёный Зиллейби. Он один имеет на кукушат хоть какое-то влияние, ведь он не кто иной, как их школьный учитель. Как педагог, Зиллейби прекрасно понимает, что скоро их уже совсем нельзя будет хоть как-то контролировать и из Мидвича эта зараза распространится на другие города. В борьбе за существование чудо-детки будут уничтожать всех и вся. И чтобы остановить всеобщую трагедию нужно уничтожить их самих. Уже была одна такая попытка, которая закончилась плачевно. Тогда старик-учёный решает эту проблему как настоящий мужчина. Честно говоря, когда читал, то так и подумал, что он сделает именно это. Замечательная кульминация.

Стоит отметить, что «Кукушки Мидвича» — серьёзный роман, который требует серьёзного осмысления и философского обдумывания. В этом плане он ничем не уступает признанным классическим произведениям фантастического жанра. Это не пёстрый ширпотреб, не имеющий под собой основы. Так что, думаю, любители дешёвого бульварного чтива его просто не поймут. Поэтому его и стоит читать, так как такая литература только способствует развитию.

К великому моему сожалению, мне не довелось прочитать «День триффидов» раньше. Хотя, стоит отметить, что этот роман — не для детской читательской аудитории. Я не большой любитель постапокалиптики, но данное произведение меня серьёзно задело. Прежде всего вопросом: «а что делал бы я — окажись на месте Уильяма Мейсона?» Признаюсь, что не хотел бы на него отвечать. И подумать страшно, что вокруг тебя тысячи беспомощных людей, находящихся на грани отчаяния, а ты даже не в силах им всем помочь. Когда читал — представил себе Мейсона, бредущего по полуразрушенному Лондону, то и дело спотыкающемуся о свежие трупы — и вспомнил хронику блокадного Ленинграда...

Да, роман очень сильный. В нём есть практически всё. И катастрофа; и вышедшие из под контроля растения-убийцы; и эпидемия, которая в подобных условиях далеко не редкость; и любовь, помимо прочих страданий. А самое главное — «День триффидов» наполнен психологизма. Люди, оказавшись беспомощными, начинают себя вести кто на что способен. В суровые минуты всеобщего бедствия они совершают самые различные поступки. Кто бросается из открытого окна, решив в момент покончить со всем этим безумием. Кто пытается найти спасительную соломинку и ухватиться за неё. Кто, не смотря ни на что, готов бороться до конца. Кто, благодаря воле случая, оставшись зрячим, не только сам готов бороться, но и решает помогать другим. А кто, вроде Торренса, быстро начинает понимать своё преимущество и старается использовать его во благо себе и во вред другим. Такие ушлые типы всегда найдутся в любом обществе и в любых условиях. Они начинают придумывать свои законы и свои правила, при этом ещё больше увеличивая страдания потерпевших. Другое дело, что не в каждой ситуации им удаётся воплотить свои замыслы полностью, при всех своих амбициях, и данный роман тому подтверждение. Не смотря ни на что, он заканчивается очень даже хорошо и у оставшихся людей есть надежда возродить свою цивилизацию. Хотя, там и сказано, что поколение, пережившее подобное, становится мародёрами, следующее поколение — дикарями, а вот третье поколение может не появиться вообще. Серьёзный роман, ничего не скажешь.

Уиндем здорово описывает человеческую психологию и самое главное человеческую беспомощность. Да, царь природы только тогда царь, когда сидит на троне, на горнем месте и со всеми сопутствующими его правлению атрибутами. Если все эти атрибуты у него отнять, все его достижения отобрать, да при этом ещё потеснить в сторону на приличное расстояние, то этот царь становится обычным насекомым, изо всех сил борющимся за свою жизнь. В таких случаях тот, кто считает себя сильной личностью, получает возможность свою личность в полной мере проявить. При чём в данном романе никто не церемонится со средствами к достижению цели, а о таком понятии, как мораль многие вообще забывают, так как оно отходит на задний план. Да, автор сам пережил войну, был в действующей армии, хорошо изучил людей в минуту опасности, благодаря чему всё точно и описал в своём произведении. Самое главное, что он упомянул о том принципе, который позволяет человечеству выжить в подобных ситуациях. О принципе объединения. Сам по себе, отдельно от других, ни один человек спастись не может. Каким бы сильным он при этом ни был. И даже будь он зрячим или нет. И вдобавок ко всему Уиндем подчёркивает, что в своих собственных бедах человек в большей мере виноват сам. Наглядный тому пример сами триффиды — искусственно созданные растения, путём интенсивных биологических технологий. Точно так же любые творения рук человеческих могут выйти из-под контроля и навредить своим создателям.

В заключение хочу добавить, что с удовольствием бы включил роман «День триффидов» в курс школьной программы.

Сама задумка автора про расу магов, живущих бок о бок с простыми людьми и внешне почти ничем от них не отличающимися мне очень понравилась. Однако, как и во многих циклах, оформление и развитие сюжета оставляет желать лучшего. В данной трилогии — три романа, во многом отличающиеся друг от друга. Первый — «Возвышение Дерини», на мой взгляд, самый качественный. Во втором — «Шахматная партия Дерини», неплохая задумка о соперничестве Моргана с представителями церкви и уж совсем смазанный эпизод с гибелью его сестры, вместе со своим возлюбленным. Эпизод, который, как я считаю, испортил весь роман. И, наконец, третий — «Высший Дерини», где соперничество Моргана с церковью перешло уже на уровень магии и превратилось в настоящую войну между Дерини. Вообще третий роман скорее не фэнтези, а более подобен на псевдоисторический бестселлер в стиле Александра Дюма. Только в первом романе присутствует настоящий магический поединок между молодым королём Келсоном и ведьмой Чариссой, выдержанный во всех канонах фэнтези. Во втором романе магия присутствует, но сама интрига магических поединков не разворачивается, а так и остаётся на уровне интриги. Третий же роман, хоть и держит читателя в некотором напряжении, разворачивается чуть ли не комичным образом. В самый последний момент оказывается, что в стане негативных героев есть предатель, который и решает исход последней магической схватки. Если бы всё было с точностью до наоборот, то выглядело не столь наивно, хотя в таком случае Куртц пришлось бы писать продолжение трилогии, так как сюжет был бы неокончен.

Стоит отдать должное Кэтрин Куртц — она во многом пишет по-мужски: создаёт интригу, держит паузу, не затягивает, где не нужно, не льёт воды и не разбрасывается налево и направо второстепенными персонажами. Но вот жестокости в этой трилогии тоже немало и главные герои, подобно отрицательным, часто убивают почём зря. Взять хотя бы эпизод когда Морган ни про что убил дозорного, когда прятался в собственном замке, окупированном врагами, в «Высшем Дерини». Характер же главных героев то и дело меняется из романа в роман. Например во взаимоотношениях между Морганом и Дунканом доминирующая роль между кузенами сменяется чуть ли не каждый абзац. Забавно выглядит что епископ Арлион, который на протяжении стольких лет держал в тайне ото всех своё происхождение Дерини, сначала открывается Дункану, а потом и всем вподряд, при этом предупреждает чтобы те никому не говорили. Дескать я сам всем по секрету расскажу, а вы лучше молчите. Ко всему прочему Морган ещё и влюбляется в третьем романе, да ещё и в жену одного из своих главных врагов. И только Келсон, четырнадцатилетний король-подросток ведёт себя абсолютно не по-детски, постоянно отстаивает своего верного Моргана. даже тогда, когда рискует при этом собственным положением, без страха вступает в единоборства и утверждает свою королевскую власть. В общем психологизма в персонажах не так много и каждый раз автор только подчёркивает, что хороший персонаж это — хороший, а плохой персонаж это — плохой. Скучновато, на мой взгляд.

Что же до первого романа трилогии, который понравился мне больше всего, то стоит сказать, что он во многом напоминает артуриану, где Келсон подобен молодому королю Артуру, а Морган — Мерлину. Правда Морган здесь выступает не столько волшебником, сколько военным. Но в отличии от более известных артуриан взаимоотношения между наставником и воспитанником прописаны не столь качественно. Келсон ценит Моргана, всё время его выручает, даже когда надо идёт за него против церкви. А сам Морган что? Чему он его всё время учит? К сожалению, так и не показано. Второй роман тоже неплох, там Куртц закрутила сюжетную линию любовного треугольника. Но к великому моему разочарованию тут же и оборвала, причём самым жесточайшим образом. А ведь эта тема, думаю, так рано себя не исжила и могла бы иметь достойное продолжение в дальнейшем повествовании. Третий же роман заслуживает отдельного обсуждения.

Чтобы подытожить всё скажу, что цикл будет интересен скорее подросткам и любителям альтернативных исторических романов, чем искушённым ценителям фэнтези.

После прочтения «Ревущей трубы» возникло ощущение что прочитал Белянина. Живо, легко, лаконично, а главное — весело. Цикл меня привлёк и я решил прочитать его полностью. Но уже в «Математике волшебства», когда юмор разбавили любовью, а балаган в сюжете стал только усиливаться, появилось некоторое разочарование. Однако желания бросить чтение не возникло и в итоге весь «Дипломированный чародей» был прочитан до конца. Не смотря на однообразие и хоть с юмором, но всё же рутину.

Что касается качества самого цикла, то ничего особенного в нём нет — среднестатистические по нашим меркам произведения. Вроде бы и сказать больше нечего, но тут моё внимание привлекло время написания всех произведений о Гарольде Ши — с 1940-го по 1954-й годы (я имею в виду произведения, написанные Лайоном Спрэг де Кампом и Флетчером Прэттом). Сейчас подобной литературы, без явного сюжета и так хаотично написанной, просто пруд пруди. А по тем временам это должно быть выглядело как революция в фэнтези. К чему я это всё? Да просто к тому, что за следующие пятьдесят лет подобных Гарольду Ши героев наштамповали с избытком. Один Шекли с его пронумерованными жертвами, с хождениями Джоэниса и тому подобное. А нравственности, философии, психологизма (не смотря на то, что главный герой — психолог по профессии) или драматизма — ноль. Так себе лёгкое бульварное чтиво, комиксы, наполненные магией, чудовищами и сплошным хаосом. Конечно, не каждому произведению быть шедевром, но всё же литература это — искусство, а значит хоть что-нибудь полезное из неё мы должны почерпнуть. Бесспорно, «Дипломированный чародей» найдёт своих поклоникков, но... но... но...

Только за то, что цикл читается с лёгкостью и оставляет после себя приятное послевкусие ставлю ему такую высокую оценку.

Самый некачественный, на мой взгляд, роман из первых семи романов эпопеи «Колесо времени». Причём написанный с явным игнором всех канонов классической прозы. Завязка напрочь отсутствует, вместо неё повторное, более подробное описание заключительных событий предыдущей книги. Дальше никакого подъёма сюжета, а ровное, вплоть до самого конца повествование нескольких сюжетных линий. И только в самом конце молниеносный яркий всплеск, плавно переходящий в кульминацию, а по-сути и являющийся ею, когда Ранд наконец-то уничтожает Саммаэля. Вся цель романа изложена в нескольких абзацах, но до них сотни страниц абсолютно ненужной воды. Это можно сравнить с длинным-предлинным куском хлеба и положенным на его край маленьким кружочком колбасы. Мол прежде чем отведать бутерброда сперва дойди до него, а когда доходишь до колбасы, то уже нет первоначального аппетита. Конечно, если считать «Колесо времени» не циклом, а одним гигантским романом, то логика в таком виде изложения всё же присутствует, но как отдельно взятый роман или даже как часть романа «Корона мечей» выглядит абсолютно ненужной и даже неинтересной.

Психологизм. Да, присутствует, но если в первых четырёх романах он был явно качественным и что говорится «к месту», то тут мы видим сплошной бред сумасшедшего главного героя, у которого ещё несколько книг назад появилось раздвоение личности, а сейчас стало прогрессировать с угрожающей скоростью. Правда в конце книги Льюс Тэрин Теламон, обратная личность Ранда ал'Тора, вдруг куда-то исчез и когда могли пригодиться его знания, то даже не соизволил появиться. Думаю, что ещё всплывёт в самый неподходящий момент. Лично у меня это вызвало отвращение к главному герою. Ранд постоянно терзается сомнениями, порой сам не понимает чего хочет и то и дело проявляет слабость, которая никак не соответствует герою его ранга, ведь за ним готовы идти сотни тысяч весьма достойных людей. В общем, если бы не его способность направлять Силу, то знай все какой он на самом деле размазня никто бы не воспринимал его всерьёз. Вот спрашивается зачем он так поступил с Перрином, одним из своих лучших друзей? В результате сам Перрин, наряду с третьим та'авереном, вызывает куда большую симпатию, чем Возрождённый Дракон. Но во второй половине книги, ни о нём, ни о Фэйли, как на зло, не сказано почти ни слова. Вместо этого, как из табакерки, появляются всё новые персонажи, большинство из которых являются или Айз Седай, или просто мудрыми, или же приспешниками Тёмного. Почти у каждого из них труднозапоминаемое имя и отведено ему не так много места, значение их невелико, но их настолько много, что на них уходит огромная часть книги. Теперь уже и голам появился. По-моему нечто подобное уже где-то было.

Схематически «Корону мечей» можно изобразить примерно так. С самого начала три параллельных сюжетных линии: Ранд, с теми, кто рядом; Мэт, с теми, кто вместе с ним; и все отрицательные персонажи (Элайда, Грендаль, Саммаэль, Могидин, Падан Фейн) — они, хоть и не относятся к одной сюжетной линии, но повествование о них чередуется и оно то и дело перебивает основные ветви романа. Затем абсолютно всё идёт ровно, гладко, без сучка и задоринки, а в самом конце подъём, почти без столь привычного после кульминации спада. Что же особо меня порадовало, не считая победы над Саммаэлем, так это то, что Найнив всё-таки встретилась с Ланом и он признал её за свою жену.

Уж сколько я был наслышан об этой эпопее прежде, чем взяться за неё, а теперь вижу, что некоторые книги одна сплошная рутина.

Шестой роман эпопеи «Колесо времени» особо не впечатлил. Сюжет растянутый, повествование то и дело наводит скуку, вплоть до назначения Эгвейн Престол Амерлин почти ничего по-настоящему серьёзного не происходит. Вообще, первая половина романа вялая и до неприличия скучная. То отступившие собираются и всё никак не могут решить что им делать с Возрождённым Драконом, то элайдовские Айз Седай со своей стороны готовят Ранду пакость. Аллана даже связывает его. А уж путешествия Найнив и Илэйн во снах так приелось, что явно стало напоминать бред сумасшедшего. Вдобавок у главного героя стало прогрессировать раздвоение личности, которое, кстати, не прекратилось до конца романа. Ранд всё никак не может усмирить тёмную сторону своего «Я» — Люиса Тэрина Тэламона.

По хорошему счёту можно было бы уже и завершать сагу, если бы не события, описанные во второй половине романа. Итак, Эгвейн таки пробилась по карьерной лестнице и, перескочив сразу несколько ступенек, из принятой стала самой Амерлин, хотя ещё и не подозревает, что коварные Айз Седай решили воздвигнуть её на эту должность как марионетку; наконец-то хоть слово сказано о Перрине и Фэйли; и самое главное — попытка укротить Ранда ал'Тора. Попытка, к счастью неудачная, иначе я и представить себе не могу что бы тогда читал дальше. Перечисленные выше события вливают в цикл жизнь и дальнейший интерес. Теперь разыгрывается интрига насчёт того, что же дальше будет с главными героями. Как будет выполнять свои обязанности новая Престол Амерлин; чем завершится её противостояние с узурпаторшей Элайдой; как теперь будут вести себя Айз Седай с Рандом; к чему приведёт его личностное расстройство и как оно повлияет на дальнейшие события. Вообще остаётся ещё множество интриг, список которых, я подозреваю, далеко не исчерпан. Вот только нет, к сожалению, того послевкусия, которое было у меня после прочтения первых четырёх романов «Колеса времени».

В целом «Властелин хаоса» очень напомнил мне четвёртый роман эпопеи «Песнь льда и огня» — «Пир стервятников», который я считаю худшим из всего мартиновского цикла. Вот часто так бывает, что первые несколько романов обширного цикла захватывают вовсю, привязывают своей интригой и качеством написания, а потом продолжения начинают откровенно говоря разочаровывать. Это касается не только «Песни льда и огня», но и, например, нормановского «Гора» или даже фармеровского «Многоярусного мира». Хотя, стоит отметить, что в случае шестого романа «Колеса времени» нет столь явного перепада в худшую сторону. Тут скорее всё приедается, становится приторным и бесвкусным. И только что-то новое, динамичное, интригующее и непривычное вдыхает в эпопею новую жизнь. Во «Властелине хаоса» это всё есть, поэтому и оценку, как читатель, ставлю весьма высокую. Однако, всё же стоит отметить, что потенциал цикла, его масштабная задумка, на порядок выше, чем оформление.

Первый роман «Колеса Времени», который меня несколько разочаровал и читая который я, откровенно говоря, чертыхался и плевался. Нет, ни одна из сюжетных линий в корне не изменилась. И смысл у эпопеи ничуть не поменялся и даже не испортился ни на грамм. Меня до невозможности поразила манера написания. Первые добрые две трети произведения события вообще, можно сказать, не развиваются. Вплоть до битвы у стен Кайриэна. Хотя, начало весьма многообещающее, описываются приключения Суан Санчей и её верных подруг после побега из Тар Валона.

Можно, конечно, написать: «Муха села на варенье — вот и всё стихотворение».

А можно: «На высоком дубовом столе, покрытым шёлковой скатертью, бежевого цвета, стояла глубокая фарфоровая пиала с голубой каёмкой. Внутри пиалы алым цветом красовалось вишнёвое варенье, аромат которого разносился по всей комнате, так как варенье было свежим и ещё тёплым. Яркие солнечные блики играли на нёи и придавали варенью завораживающий волшебный вид. Пиала была настолько глубокой, что вмещала в себя такое его количество, которым смог бы полакомиться не один человек. Форточка в комнате, где стоял стол, из-за сильного летнего зноя была открыта круглые сутки. Под воздействием температуры запах, исходящий от ещё тёплого варенья усиливался и стал выходить на улицу. Привлечённая этим сладким ароматом, муха, залетела в открытую форточку и поначалу стала зигзагами кружить по комнате. Обогнув её вдоль и поперёк муха сделала петлю из одного конца в другой. В конце концов она не выдержала и местом своей временной посадки выбрала наполненную вареньем пиалу.»

Разница конечно есть, но на развитие событий в глобальном масштабе, думаю, такое количество слов не влияет. Вот так и в «Огнях небес» получается, что большая часть романа — совершенно излишние описания уже и без того известных героев и что называется «много воды». Кому-то это нравится, а кому-то — нет. А идеальна, как всегда, золотая середина. Вот и получается, что именно по этой причине читатели бросают столь грандиозный и весьма стоящий цикл, так и не дочитав его до конца. А ведь чтобы разобраться в произведении, понять его суть, нужно для начала в него вчитаться. Теперь мне понятно почему за столь внушительную эпопею выставлены сравнительно невысокие оценки. Такая манера написания скорее отвлечёт читателя, чем привлечёт. Но это понятно, что Джордан, работавший над «Колесом Времени» выбрал между количественным фактором и качественным — первый. Однако, думаю, даже это не помешает истинному любителю фэнтези оценить произведение по достоинству и прочувствовать его. Поэтому если сократить объём романа втрое, то ничего от этого не поменяется.

Зато последняя треть романа весьма богата на события, влияющие на сюжет эпопеи в глобальном плане. Ранд одерживает победу под стенами Кайриэна; Найнив и Илэйн узнают о низвержении Суан Санчей и настраиваются против Элайды; общество разделяется на сторонников и противников Лорда Дракона. Да к тому же появляются те, кто на его имени начинают спекулировать. Особо меня позабавил эпизод с Масимой-Пророком, совсем как в жизни. Ну, и наконец-то Ранд и Авиенда решают все вопросы, касающиеся их отношений. В конце хочу добавить, что жалко Морейн и в какой-то степени даже Ланфир, так как сюжетная линия её любви к Льюсу Терину Теламону, похоже, продолжения иметь не будет. И самое главное — уничтожен ещё один из Отрёкшихся — Равин.

Лично мне этот роман понравился, как и предыдущие, несмотря на затянутость, размытость и рутину. В нём говорится о самом главном — борьбе добра и зла, света и тени, совести и бесчестия. Причём показано, что эти понятия являются относительными и каждый волен сам выбирать на которой он стороне. Также к абсолютным плюсам произведения хочу отнести его глубокий психологизм, который можно проследить чуть ли не в каждой строчке. Например преданность Ранда Эмондовому Лугу и Тэму ал Тору, его постоянные сомнения и во многом нерешительность; безграничную отчаянность Мэта, порой переплетающуюся с безграничной глупостью; Эгвейн и Найнив, которые чётко следуют программе повышения по карьерной лестнице; простая и чистая любовь Илэйн к Ранду, которая затрагивает даже Авиенду; а что касается романа Перрина и Заринэ, то это вообще восхитительно, только придаёт произведению более реализма; также весьма интересна линия взаимоотношений Льюиса и Ланфир. Превосходно показана психология Чёрных Айя и Отрёкшихся. И те, и другие свернули с пути Света в надежде получить нечто большее, в данном случае их сгубила жажда власти. Джордан чётко подаёт анатомию предательства, особенно в случае с низвержением Суан Санчей.

Вообще, после шестнадцатой главы «Восходящая тень» разделяется на четыре параллельные сюжетные линии, одной из которых в романе уделяется совсем немного места. Я имею в виду мятеж в Тар Валоне. Но эта линия в глобальном плане эпопеи ничуть не менее важна, чем остальные три, а именно:

1) путешествие Ранда в Руидин;

2) возвращение Перрина в Эмондов Луг;

3) погоня Найнив и Илэйн за Чёрными Айя в Танчико.

Как мы видим во всех четырёх сюжетных линиях идёт война. Причём на разных уровнях. В Руидине этот уровень самый высокий, так как борьба идёт между самими «верховно-главнокомандующими», также в Айильских землях идёт политическая игра, Ранду нужно склонить на свою сторону воинов пустыни, так как ещё не все кланы айильцев признают его Возрождённым Драконом, а они могут стать хорошим подспорьем в борьбе с троллоками и мурдрааллами. В то же время в Танчико боевые действия приобретают магический оборот, Найнив удаётся остановить одну из Отрёкшихся, причём быть может даже самую сильную после Ланфир. В Тар Валоне происходит попытка подорвать сторону главных героев с самого тыла. Поэтому дальнейшее развитие сюжета выглядит весьма и весьма захватывающим. И, наконец, в Эмондовом Лугу война происходит на уровне исполнения, что отнюдь не умаляет карту боевых действий Перрина, так как в них вовлечено мирное, доселе, население. Поэтому за развитие всех четырёх сюжетных линий автору можно простить и затянутость, и рутину, и неимоверно большой объём романа.

Насчёт послевкусия от прочитанного, так скажу, что нет того, как после торта с солёным кремом. Если вообще сравнивать «Восходящую тень» с кулинарными произведениями, то, думаю, роман никак нельзя отнести к десерту. На мой взгляд это скорее хорошее, добротное овощное блюдо, возможно борщ или рагу, без какой-либо примеси сладкого. Впрочем, уверен, что у каждого читателя это произведение вызовет свои индивидуальные эмоции. Скажу только, что истинные любители фэнтези, кто прекрасно понимает этот жанр и восхищается им, прочитав «Восходящую тень» разочарованы не будут.

Не менее захватывающий роман, чем предыдущий, но в отличии от последнего уже с более чётким и понятным концом. Обстоятельства вынуждают Ранда объявить себя Возрождённым Драконом, а потом пуститься в бега и скрываться от приспешников Тёмного. Те, в свою очередь, готовят ему ловушку в Тире. При этом получается так, что не только ему, но и ещё его друзьям. И в конце книги все они собираются в одном и том же месте — Тирской Твердыне. Но до этого всего масса приключений, раскрытие предательств и интриг и присущая произведениям Джордана тянучка, которая в данном случае нисколько не лишает роман смысла и интереса.

Лично меня в этом романе порадовало абсолютно всё. Даже по ходу чтения, когда я составлял примерный план как будут развиваться события, то получилось так, что развязка полностью оправдала мои ожидания. Такое, должен заметить, происходит не всегда. Наконец-то Эгвейн посвятили в число Принятых, а вслед за ней и Илэйн, наконец-то стали потихоньку уничтожать сильнейших из слуг Тёмного, наконец-то выздоровел Мэт. А ещё вдобавок целая куча интриг и приключений. Причём, чуть ли не во всех сюжетных линиях: чёрные айя в Тар Валоне; Бе'лал в Тире; Гейбрил в Кэймлине. И везде со смыслом, что называется с чувством, с толком, с расстановкой. Давненько меня фэнтези так не впечатляло.

Ещё стоит добавить, что в этом романе, который хоть и называется «Возрождённый дракон», о самом главном герое — Ранде, сказано очень мало и почти всё вскользь. Здесь он больше выступает как второстепенный персонаж, хотя все без исключения события романа прямым или косвенным образом крутятся вокруг него одного. На первый план выступают три сюжетные линии: Перрин-Моргейн-Лан-Лойал; Эгвейн-Найнив-Илэйн; Мэт-Том. Если в первой сюжетной линии мы наблюдаем поиски скрывшегося Ранда и поначалу лишь косвенное вмешательство в борьбу Света с Тьмой. То вторая сюжетная линия полностью построена на «боевых» действиях: и в Тар Валоне в Белой Башне с предательницами из Айз Седай; и по дороге в Тир с мурдраалами и троллоками; и в самом Тире, также с предателями и с их ловушками. В третьей сюжетной линии Мэт ведёт борьбу не только с противниками Света, но также и с самим собой, что, на мой взгляд, только повышает ценность произведения в целом, придаёт ему свой психологизм. Третья сюжетная линия то и дело переплетается со второй, но до самого конца романа ни одна из них не касается первой. И лишь в самом конце произведения все три сюжетные линии сходятся, а Ранд предстаёт как главный герой и снова выходит на первый план. Также появляются новые персонажи, как то Фэйли-Заринэ, Авиенда, Гейбриел, Бе'лал. Последний хоть и погибает от магической руки Моргейн, однако успевает навредить очень многим. Выходят из тени айильцы, которые, на мой взгляд, ещё скажут своё слово в этом цикле. Если в «Око мира» и «Великой охоте» ещё наблюдалась определённая шаблонность, то в «Возрождённом драконе» мы видим, что развитие событий привело к новому вполне самобытному произведению. Схожесть с «Властелином колец» и «Песнью льда и пламени» можно при желании заметить, однако, эта схожесть весьма и весьма условная. Думаю в будущем в литературоведении может появится отрасль отдельно изучающая фэнтези и роман «Возрождённый дракон», как и весь цикл «Колесо времени» станет одним из предметов её изучения.

Впечатлило!

Бесспорно второй роман «Колеса времени» на порядок выше, чем первый. В «Великой охоте» уже не наблюдается подражания классику, а сюжет чётко выраженный со своими интригами и приключениями. По ходу романа Ранд ал Тор превращается из простого деревенского юноши, пасшего овец, в настоящего рыцаря без страха и упрёка. Он уже предстаёт не флегматичным безвольным подростком, а настоящим главным героем, заслуживающим по праву чтобы о нём слагали легенды (одно похищение Рога Валлора у троллоков чего стоит), постепенно меняется его психология и теперь он уже сознательно начинает противостоять злу. И это всё при том, что разница во времени между «Оком мира» и «Великой охотой» совсем небольшая. Особенно мне понравился тот момент, когда коварная Ланфир, подобравшаяся к нему в образе Селин, то и дело подталкивает его воспользоваться силой Рога, но Ранд всё время отвергает её предложения, чем только раздражает могущественную отступницу. Здесь конечно можно провести очередную параллель с кольцом Толкиена, но в отличии от «Властелина колец» это искушение выглядит более серьёзным, естественным и даже интересным. Впрочем, подобную анналогию можно провести не только с «Властелином колец» и это только повышает ценность данного произведения.

Ещё впечатлил тот момент, когда Лиандрин коварнейшим и вероломным способом похищает девушек из Тар Валона и продаёт Эгвейн в рабство к шончан. Этот эпизод чем-то напомнил мне кровавую свадьбу и предательство Фреев из мартиновской «Песни льда и огня». Вроде бы и разные ситуации, а когда читаешь о таком, то эмоции появляются идентичные. Потом всю дорогу с интересом следишь за Эгвейн и за тем, что же с ней будет дальше. К счастью, в отличии от «Бури мечей», у Джордана всё заканчивается лучше. Вообще, если «Око мира» многим напомнило мне «Властелин колец», то «Великая охота» — первые три романа бессмертной эпопеи Джорджа Мартина. Здесь и квест, и линейно-паралельная сюжетная линия, и всякий новый персонаж по-своему загадочный, и никогда не знаешь, что ждёт главных героев в следующий момент. Поэтому само чтение «Великой охоты» по-своему завораживает. Хоть и похоже на «Песнь льда и огня», однако, только похоже, так как сюжет всё-таки в этом романе самобытный, как и во всём Колесе.

Если же продолжить говорить о схожести «Великой охоты» с «Песнью льда и огня», то стоит отметить всех рыцарей, присутствующих в романе. Белополащники, Шончан, Айз Седай, ходящие в Свете и приспешники Тёмного. Последние две группы подобно Старкам и Ланнистерам ведут бесконечную борьбу и силы всё время равны. Читается просто захватывающе. А если брать во внимание самобытность произведения, то стоит сказать, что джордановский мир Колеса Времени весьма и весьма впечатляет и тут уже не проведёшь параллель с войной Алой и Белой Розы, как у Мартина. Этот мир оригинальный, тщательно прописанный и во многом продуманный так, что всё это делает его неповторимым. Поэтому у всех настоящих ценителей фэнтези «Великая охота» займёт достойное место, как, думаю, и «Колесо времени» в целом.

Из недостатков романа могу отметить расплывчатый конец, который наблюдается также и в «Око мира», но на сей раз он не столько непонятный и выглядит скорее как преднамеренная задумка автора. Хотя, приключения большинства главных героев заканчиваются в основном хорошо. Особенно это касается Эгвейн, Найнив, Илэйн и Мин. Также с особым вниманием хочется наблюдать за тем, что происходит с Мэтом. Он, всё такой же плут и проказник, как и в «Око мира», но теперь уже выросший и страдающий от проявленной ранее собственной глупости и неосторожности. Перрин же и без того замкнутый, в «Великой охоте» ещё более замыкается, но всё же обнаруживает в себе способности нюхача, чем также всякий раз становится полезным. Особо хочу отметить Лойала — представителя расы огир. Этот персонаж мне очень понравился и считаю его одним из тех, кто заслуживает отдельного внимания, его включение в цикл весьма тонкий ход, который говорит о том, что существа с угрюмой и устрашающей наружностью могут оказаться весьма положительными и дружелюбными. Его тяга к знаниям просто впечатляет и вызывает дополнительную симпатию. Кроме того в «Великой охоте» появляются новые отрицательные персонажи, которые ещё скажут своё слово в следующих романах. Эти персонажи хоть и негативные, однако, весьма важные и борьба с ними и их кознями определённо вызовет отдельный интерес.

В заключение хочу добавить, что роман «Великая охота» однозначно стоит рекомендовать для прочтения всем любителям фэнтези, впрочем, как и весь цикл «Колесо времени» в целом.

Наверное, нет ни одного такого другого цикла, о котором я столько был наслышан, как «Колесо времени». И судя по масштабности повествования это неудивительно. Конкуренцию по популярности ему могут составить разве что «Песнь льда и огня» и «Властелин колец», но не о них сейчас речь, да и не о «Колесе времени» в целом.

Роман «Око мира» справедливо относится к классическому эпическому фэнтези и, действительно, во многом напоминает трилогию Толкиена. К примеру, тут мы также видим троих друзей, пусть не хоббитов, зато обычных подростков, и у одного из них подобно Фродо есть то, что серьёзно интересует Тёмного Властелина. В данном случае это не что-то, а он сам — Ранд ал'Тор. Идея, конечно неплохая, хоть и похожа на толкиеновскую, но тот, кто именно нужен Тёмному, выясняется только в самом конце и без того затянутого романа. У Толкиена всем заправляет великий мудрый Гендальф — маг и добрый волшебник; у Джордана же эту роль исполняет женщина — Моргейн, волшебница Айз Седай, которую, по правде говоря, и доброй то назвать можно весьма условно. Она сама признаётся, что готова убить главного героя, лишь бы тот не достался Тёмному, при чём когда говорит это, то причины столь важности Ранд ал'Тора пока не знает. Однако, стоит заметить, что её магия во многом помогает и зачастую является спасительной не только для главных героев. Совсем нетрудно провести аналогию между Ланом и Арагорном во «Властелине колец». Оба — отважные рыцари без страха и упрёка и оба наследники престола, пребывающие в изгнании. В романе «Око мира», как и в трилогии, читатели тоже узнают об этом далеко не сразу. Троллоки, идущие по пятам у главных героев, это те же самые орки, что охотятся за Фродо, так что тут у Джордана всё в соответствии классике. В пользу «Ока мира» говорит тот факт, что тут у главного героя есть любимая, да и похоже, что не одна, судя по пророчеству Мин. Кроме вышесказанного можно провести ещё много косвенных паралеллей между произведениями Джордана и Толкиена, которые не будут влиять на общую картину и на впечатление от прочитанного.

Теперь же о самом романе «Око мира», о его плюсах и минусах. Написано интересно, захватывает и во время чтения всякий раз появляется вопрос о том, что же будет дальше. Подробное описание мира, в котором происходят события, главных героев, их внешности и одежды, на мой взгляд тоже можно отнести к достоинствам произведения. Сравнительно небольшое количество вымышленных мифических существ скорее придаёт роману реалистичности. Сюжет. Извечная борьба добра и зла, света и тьмы, единство и борьба двух противоположностей, тоесть конкуренция — важнейший закон развития. Это здорово, но далеко не ново. Просто тут Джордан выносит на суд читателя свой вариант этой извечной борьбы, в своём вымышленном мире, прописанном, на мой взгляд, достаточно неплохо и доходчиво. Ещё к достоинствам романа хочу отнести подробное переживание главных героев, их неплохо прописанную психологию, из которой мы видим, что Перрин — флегматик, которому больше сродни волки, чем себе подобные, отсюда и понимание волков лучше, чем людей; Мэт — возбуждённый оптимист, который зачастую сначала сделает, а потом только подумает что и для чего, да и прихватить что не так лежит не прочь; а Ранд — флегматичный романтик с элементами комплекса неполноценности, так как почти всегда во всём и всех сомневается, но именно эта черта и делает его оригинальным и заслуживающим внимания. Что касается главных женских персонажей, то Эгвейн и Найнив — законченные карьеристки, которые готовы пожертвовать чуть ли не всем, лишь бы добиться своих целей, посмотреть мир и утвердиться в обществе себе подобных. В принципе, это вполне логично и незазорно, но Найнив при всём этом ещё и бесцеремонная и скандальная, начинает меняться только тогда, когда влюбляется в Лана, а до этого момента вызывает больше отрицательные эмоции.

Что до минусов романа, то это прежде всего размытый и неясный конец. Всю дорогу события в «Око мира» накаляются до критического градуса, вот уже и предатели на каждом шагу, вот уже и главные герои разъединились, вот уже и обратно сошлись, вот уже и исчезающие почти поймали их, вот уже они достигли запустения, а тут вдруг раз — появляются отступившие и вся развязка закручивается в двух-трёх главах. Сюжет всю дорогу поднимается, а потом вдруг раз — и резко опускается. И это всё при том, что по ходу чтения роман затягивает всё больше. Возможно таким образом Джордан подготавливал почву к дальнейшим продолжениям и затянутости всего цикла. В общем, хоть и интересно, добротно, но не без изъянов. Поэтому и оценку ставлю соответсвующую — твёрдая девятка.

Меня последняя книга цикла об Академии, в отличии от многих, нисколько не разочаровала, а наоборот — даже усилила моё позитивное отношение к циклу и его автору. Сухая, жёсткая и твёрдая научная фантастика основной трилогии в романе «Академия и Земля» разбавлена космической романтикой и вереницей самых невероятных приключений. При этом вся железная логика цикла нисколько не страдает и вместо глобальных вселенских проблем на первый план выступают потребности отдельных личностей, конкретно — главных героев. Думаю, что тематика повествования от этого только выигрывает. При чём эти проблемы и потребности между собой тесно взаимосвязаны и автор подчёркивает, что во Вселенной всё взаимодействует и маленькая частица связана с единым целым, подобно тому как каждый отдельный атом посредством других атомов связан со всем веществом, так как вместе они образуют единое целое. Вот и напрашивается вывод о правильности выбора Голана Тревиза, который он сделал в предыдущем романе.

Всё вместе в галлактике составляет единый организм и каждый человек и каждая букашка такая же частица Вселенной как и планета или звезда. В данном случае размеры имеют лишь косвенное значение. Возможно, Азимов, когда писал об этом, то имел в виду, что осознание взаимосвязанности каждой частицы в мире выведет человечество на новый уровень развития, в результате чего прекратятся войны, склоки, разруха и страдания, а во Вселенной наступит порядок и гармония. Тут легко можно провести аналогию с реальной жизнью, но судя по тому же циклу про Академию, человечеству понадобится ещё не одно тысячелетие для осознания того, что все вместе каждые отдельные индивидуумы составляют единое целое и поэтому когда наносится вред кому-то одному, то от этого косвенно страдают и все остальные. В романе же мы видем много ярких примеров, что отдельно взятые миры со временем погибали, когда взаимодействию предпочитали изоляцию и трансформацию. К примеру, можно взять ту же Аврору, которая, согласно галлактической истории, всю дорогу соперничала с Землёй и в итоге докатилась до того, что стала пригодной только для диких собак. Альфа, само название которой говорит о первостепенной значимости, вообще стала напрочь изъеденной грибком. А Солярия превратилась в полуискуственный мир, населённый изолированными загадочными существами-гермафродитами, испытывающими ненависть даже по отношению друг ко другу. Старушка-Земля, давшая жизнь всему человечеству, в романе вообще стала радиоактивной и непригодной для какой-либо жизни. Назревает вопрос о том были ли правильными те пути развития, по которым шли цивилизации на всех этих планетах. Так что Галаксия, которую выбрал Голан Тревиз вполне может стать тем спасением для человечества, о котором не смог догадаться даже Хари Селдон. Поэтому как за идею, так и за само произведение твёрдая десятка.

Последние два романа считаю лучшими в цикле. И, вообще, как по мне, то это одни из наилучших произведений в жанре космической фантастики. Азимов показывает в «Крае Академии», что за многие-многие тысячелетия психология человека нисколько не меняется. Та же борьба за власть, та же система, те же конфликты. И обязательно найдётся тот, кто не будет принимать систему. Тот, кто не согласится быть овцой в стаде, а захочет иметь своё мнение, зачастую противоположное большинству. Вот он и станет представлять наиболее реальную угрозу системе, причём абсолютно не важно какой пост будет занимать.

В романе «Край Академии» таким дисидентом предстаёт Голан Тревиз, человек непоколебимых взглядов и, как выясняется позже, мыслящий в правильном направлении. Он, будучи советником Первого Основания, высказывает сомнения по поводу правильности плана Хари Селдона, чем настраивает против себя мэра Бранно. Он не вписывается в политическую игру мэра и поэтому представляет для неё реальную угрозу. После разговора тет-а-тет Тревиз отказывается менять своё мнение, чем обрекает себя на ссылку, а точнее сказать на вечное изгнание, так как мэр Бранно отдаёт приказ не допустить возвращение советника на Терминус. Естественно, выбора у Тревиза не остаётся. Но улетает он не один, а с почти таким же как он дисидентом Яновом Пилоратом, историком, вся вина которого в том, что он пытается много лет докопаться до истины и подобрался к ней на небезопасное, с точки зрения мэра, растояние. Дисиденты получают супер-корабль, оснащённый всем необходимым, кроме оружия, и легенду о том, что их миссия заключается в поиске планеты-праматери из которой произошло человечество. Вот так всё просто и казалось бы ясно.

На загадочном же Втором Основании происходит подобная история. Там есть свой Тревиз, который не соглашается с мнением властей и считает, что галлактика должна пойти не по тому пути развития, по которому идёт уже много веков. Но у Джиндибелла задача иного рода — ему противостоят чиновники с неимоверной ментальной и телепатической силой, впрочем, он и сам не лишён последней. Джиндибелл также, как и Тревиз публично высказывает своё мнение и навлекает на себя неприятности.

Стоит отметить, что у Тревиза тоже есть определённая особенность, причём куда более редкая, чем у Джиндибелла. Он способен интуитивно выбирать из многих вариантов единственно правильное решение для достижения цели. Но идея Джиндибелла отличается от идеи Голана Тревиза. Джиндибелл считает, что Основание (Академия) должно править в галлактике, а Бранно хочет возродить Империю. Как же тогда быть? Какой из вариантов правильный? Вот тут на сцену и выходит третья сила в лице Геи, цивилизации телепатов, которые по своей мощности превосходят Вторую Академию. И Гея выдвигает третий вариант дальнейшего пути развития — галаксию, который заключается в том, что галлактика должна развиваться как единый живой организм, так как всё в ней взаимосвязано. Гея, как планета, живёт по такому принципу уже много тысячелетий. В конце романа все три точки зрения соприкасаются вместе, а итоговый выбор делает сам Тревиз. Просто замечательно! Чтение обо всём этом настолько захватывает, что события, описанные в основной трилогии, отходят на второй план.

В итоге назревает вывод, что план Хари Селдона себя исчерпал и идея о Второй Империи становится неактуальной. Азимов, таким образом, включает в свой цикл второй закон диалектики — отрицание отрицания (первый — единство и борьба двух противоположностей, был включён в романе «Вторая Академия»). Тоесть на всякую силу всегда найдётся другая сила, которая будет сильнее предыдущей, а значит и на всякую гениальную идею найдётся, со временем, ещё более гениальная идея, которая её перевесит. И так как всё во Вселенной относительно, то рано или поздно любая система рухнет под давлением времени.

Сюжетная линия о том, что Хари Селдон решил создать два Основания, а не одно впервые имеет развитие в романе «Второе Основание». Второе — как бы для подстраховки первого. А то, что в этом Втором Основании будут собраны сильнейшие экстрасенсы и телепаты с неимоверной ментальной силой тоже впервые упоминается только в романе «На пути к Основанию», который, хоть по легенде и раньше основной трилогии, но в реальном времени написан намного позже. Вполне очевидно, что таким образом Азимов решил заполнить логический пробел, образовавшийся после написания «Второго Основания».

Идея о втором Основании только придаёт всему циклу, написанному в жанре твёрдой научной фантастики, ещё большую твёрдость, сухость и жёсткость. Не смотря на побег из дома юной Аркадии и полёт зайцем на космическом корабле, романтизмом в этом романе совсем не пахнет, впрочем, как и в предыдущих частях звёздной эпопеи. Наоборот научно-философская сухость проглядывается в самом втором Основании, как один из трёх законов гегелевской диалектики — «Единство и борьба двух противоположностей», на котором, впрочем и строится закон конкуренции. Возможно такой мудрый Селдон настолько чётко рассчитал развитие дальнейших событий в галлактике, что созданием Второго Основания исключил всякую возможность провала Империи и цивилизации в целом? Вполне возможно, но как тогда объяснить ту панику, которую он переживал на последних страницах «На пути к Основанию»? Нет, определённо логическая нестыковочка всё же присутствует. Я никоим образом не собираюсь критиковать великого Азимова по этому поводу, просто выскажу своё субъективное мнение, что тема о Втором Основании всего-навсего возродила жизнеспособность логически законченного цикла и на время дала ему второе дыхание.

Что же до самого романа, то сама тема завуалированной тайной силы, присутствующей в галлактике, придаёт ему стиль шпионского детектива с элементами научной фантастики. Второе Основание предстаёт как огромная могучая организация, имеющая серьёзное влияние, но о существовании которой знают лишь единицы, а догадываются всего лишь десятки. Причём весь роман создаётся впечатление, что эта организация явно негативная и предназначена отнюдь не для защиты Первого Основания. Стоит отметить, что психологизм в этом случае присутствует в большей мере, чем в предыдущих двух романах. Психологизм в плане чисто человеческой борьбы за пальму первенства. Одни ведут эту борьбу явно и открыто, ни чуточки не скрывая своей деятельности и её целей; другие напротив — себя никоим образом не афишируют, действуют предельно секретно, но результат таких действий не заставляет себя долго ждать. С одной стороны это даже интересно, но с другой полностью отвлекает читателя от основной темы цикла. Читается, хоть и с интересом, многие фразы заствляют о себе задуматься, но сама тема загадочности перебивает в произведении весь дух космической фантастики.

Всё, что мне понравилось в этом романе, так это уход Мула со сцены всегаллактического масштаба. Он не был явным тираном, по-сути никого не гнобил, но сумел подчинить своей воле всех и вся. Мул, как явление, хоть и продолжалось недолго, но не было расчитано гениальным Селдоном и поэтому стоит внимания. И тем не менее, после правления Мула всё становится на свои места, так, как об этом предполагал Селдон. Империя никак не хочет терять безмерную власть над сотнями миров и находит «крайнего» в лице Основания, при чём сама переживает не лучшие времена и вот-вот разрушится наподобии колосса на глиняных ногах. Не знаю, возможно, Азимов таким образом хотел высказать своё отношение к стране, в которой родился или же писал просто по заказу, как бы на публику, но мне кажется, что во всех этих имперских генералах проглядывается всё представление американцев середины 20-го века к Советскому Союзу. Во время чтения этого романа у меня возникло чувство, что автор пытается выдать желаемое за действительное и провести аналогию между СССР и галлактической империей. Учитывая, что роман вышел в 1952-м году, когда у власти был ещё Сталин, когда ещё не было карибского кризиса, но отношения между СССР и США уже были далеко не союзнические, то вполне можно предположить, что под галлактической империей Азимов подразумевал «империю зла». Как бы там ни было, а роман у него получился достаточно качественный, однако, не без изъянов. Та же сухая конкретика, что и в предыдущем романе, та же постоянная смена ведущих персонажей, тот же хронологический стиль. Вполне логическое продолжение «Основания».

Хочу ещё добавить, что вся основная трилогия «Академии» во многом напоминает мне «Марсианские хроники» Рэя Бредбери, от которых, по правде говоря, я далеко не в восторге. Но в отличии от Бредбери Азимов не уделяет такого внимания всей суровости и жестокости жизни в космосе, а показывает наглядный пример как зарождаются, сияют и гаснут миры далёкого будущего. Поэтому и отношение моё к произведениям Азимова на порядок выше, чем к произведениям Бредбери.

Из всех романов цикла об Основании (Академии) этот роман мне понравился наименее. Прежде всего своим оформлением и содержанием. Если в более поздних по дате написания «Крае Основания» и «Основание и Земля» привыкаешь к Голану Тревизу и Янову Пилорату, а в «Прелюдии к Основанию» и «На пути к Основанию» к Хари Селдону и Дорс. То здесь на протяжении намного меньшего по объёму произведения меняется сразу несколько главных героев. Сразу видно, что поначалу Азимов не собирался создавать крупномасштабный последовательно связанный цикл.

К тому же в «Академии» нет того присущего серьёзной литературе психологизма. Акцент не делается на раскрытии персонажей (возможно это и правильно, так как они меняют один другого с быстротой молнии); автор уделяет больше внимания глобальным событиям, которые захлестнули галлактическое общество после внедрения плана Хари Селдона. Таким образом на первый план выдвигается не какой-либо отдельно взятый герой, а само Основание (Академия, Фонд) фактически становится главным героем. Дальнейшее повествование касается в основном истории Терминуса и носит более хронологический характер. Отсюда сухая строгость стиля написания, минимум чувств и романтики, всё больше научных данных и, соответственно, все вариации фантазии на эту тему. Такие произведения по праву относят к жанру твёрдой научной фантастики. Когда читаешь их, мозг настраивается на определённую волну и абстракция уступает место конкретике. Поэтому роман «Академия» никак нельзя отнести к лёгкому чтиву и не удивлюсь, если многие бросали его не дойдя и до середины.

Однако, проблемы, описанные в романе, заставляют о себе задуматься даже далёкого от фантастики человека. Азимов как бы намекает читателю, что ранее сформировавшиеся устои в один миг способны разрушиться и блажен тот, кто это предвидел. А тому, кто о подобном и не подозревал, придётся приспосабливаться под новые условия существования и всего лишь быть свидетелем как творится история. В этом плане мне особенно понравился момент, когда после фактического распада галлактической империи на Анакреоне, планете расположенной ближе всех к Терминусу, власть захватили невежественные мужланы в погонах. И всё, что окружает их, представляет интерес только как средство обогащения. Но, чтобы удержать власть одной силы недостаточно, нужны ещё и чётко продуманные действия. И лидеры Терминуса отводят от своей планеты угрозу, собственно блефуя, но главное это производит эффект. И самое интересное — Селдон предвидел это всё за много-много лет до случившегося.

Если бы не сухость написания и не такая жёсткая конкретика, то поставил бы максимальную оценку.

Второй роман-приквелл к циклу об Академии является прямым продолжением «Прелюдии к Академии» и написан чётко в том же стиле, что и первый. Селдон с возрастом становится всё серьёзней, а у его гениальных идей появляются последователи. Как заметил предыдущий комментатор visantium в этом романе действительно больше психологизма, чем в основной трилогии. Почему? На мой взгляд потому, что Азимов здесь показывает всё то, что послужило созданию Академии. Весь тот путь, который прошёл Хари Селдон до того, как стал таким знаменитым. Поэтому в произведении делается акцент больше на переживании самих героев, чем на научные данные и строгий математический расчёт. Хорошо это или плохо? Однозначного ответа на этот вопрос нет, но не стоит забывать, что произведение художественное, хоть и относится к жанру научной фантастики. Да и, думаю, автор в романе сказал всё, что хотел сказать о том кто такой Хари Селдон и что он из себя представляет. Например, мне этот психологизм весьма понравился из-за того, что личность гениального Селдона раскрыта изнутри, причём не как какое-то божество, на грани которого находилась его популярность, а как обычного человека со своими страхами, волнениями, желаниями и слабостями. Писать о гениях всегда сложно, а уж тем более раскрывать образ вымышленного гения. Азимов даёт возможность каждому читателю заглянуть за кулисы талантливого учёного и увидеть, что у того находится по ту сторону рампы.

Лично у меня вызвало симпатию как само произведение, так и его главный герой. Причём симпатию большую и искреннюю. Не зря говорится, что «на каждого мудреца довольно простоты», вот так и на Селдона её вполне достаточно. Кроме Селдона, восхищение у меня также вызвала и Дорс. Не будучи человеком, она ведёт себя куда достойней, чем некоторые люди, о которых говорится в романе. Робот, хоть и человекоподобный, однако, своей преданностью скорее напоминает собаку, но это понятно, что всему виной заложенная в нём программа. Дорс, подобно самураю, опекает своего сёгуна-Селдона на протяжении всего романа и в конце-концов отдаёт за него свою жизнь. Она перед кончиной высказывает своё желание быть похожей на человека и по-сути добивается его. Она вызывает самые возвышенные эмоции и у самого Селдона, и у их приёмного сына. Тоесть добивается фактически того, чего способен добиться далеко не каждый человек. Да, психологизма в этом романе предостаточно, но думаю, что это нисколько его не портит как произведение фантастическое, а только дополняет сюжетную линию и чем повышает само его качество. Автору же этот психологизм даёт только дополнительные дивиденды, как профессионалу и мастеру своего дела. Поэтому ставлю за произведение максимальный балл.

Насколько я знаю, поначалу Азимов не собирался издавать цикл про Академию, а основную трилогию «смонтировал» из написанных им же произведений про историю будущего. Поэтому приквелл и написан несколько позже, чем основное содержание цикла. Как по мне, то роман «Прелюдия к Академии» вышел очень даже удачным, как и большинство вещей у Азимова. Автор придерживается чёткой сюжетной линии, нет явных ляпов, которые часто прослеживаются у многих писателей, составивших длиннющие циклы. Читается легко и захватывающе. Но главное, на мой взгляд, достоинство этого романа в том, что в нём достаточно чётко раскрыт образ легендарного Хари Селдона — человека, ставшего легендой во всей галлактике, добившегося успеха и признания благодаря своим незаурядным интеллектуальным способностям. Впрочем, то же самое можно сказать и о самом Азимове. В романе показан путь Селдона из обычного учёного с провинциальной планеты до человека, которым всерьёз заинтересовались главные фигуры всей галлактики. Конечно, если бы не помощь Челвика-Оливо и преданной Дорс, то всего этого могло бы и не быть, но стоит заметить, что настоящему гению всегда удаётся пробиться, если даже обстоятельства и отдельные личности ему в этом мешают.

Что же до самого Селдона, то он, первый во всей Галлактической Империи понял, что дела обстоят не так уж и радужно, сама Империя и её столица — Трантор пока процветают, но это по всей видимости продлится недолго и мир стоит на грани развала. Главное, о чём следует позаботиться это — накопленные человечеством за долгте годы знания, которые вполне могут быть утеряны когда к власти придут бескультурные невежды и вандалы. Что ж тут можно провести не одну параллель с реальной земной жизнью. История знает немало подобных случаев. Но Селдон — не историк, он математик и постепенно открывает совершенно новую науку психоисторию, благодаря которой можно просчитать, как в шахматах, варианты возможных путей развития человечества. И если не предотвратить, не избежать угрозы разрушения, то хотя бы найти способ возродить всё разрушенное. Эх, как же таких Селдонов не хватает в реальной жизни! Но галлактические вельможи поначалу не интересуются селдоновской идеей и воспринимают его только как предсказателя с личной точки зрения. Тоесть живут по принципу «после нас — хоть потоп». Селдон даёт им понять, что он — не гадалка и его наука направлена на решение глобальных проблем. После чего весь пыл к нему моментально охладевает. По иронии судьбы (хотя, думаю, по идее самого автора) единственным, кто адекватно и правильно воспринял всю серьёзность идеи Селдона, оказался не человек, а робот.

Да, стоит отдать должное Азимову за такой тонкий литературный приём. У меня это произведение, как и большинство произведений его автора вызывает только восхищение и самые положительные эмоции. Поэтому отношу «Прелюдию к Академии», как и весь цикл, к разряду тех произведений, которые перечитываются не один раз, а значит по своей сути являются бессмертными.

Впервые с азимовским циклом «Основание» я познакомился в далёком 96-м году, когда прочитал романы «Край Основания» и «Основание и Земля» — и остался под впечатлением от прочитанного на долгие-долгие годы. Позже были прочитаны также «Прелюдия к Основанию», «На пути к Основанию», «Основание», «Основание и Империя» и «Второе Основание» и, безусловно, все эти романы оставили во мне приятный и глубокий след. Этот цикл навсегда останется для меня эталоном твёрдой космической фантастики.

Что до содержания цикла, то скажу самое главное — его писал не диллетант, а настоящий профессионал, имеющий непосредственное отношение к науке, профессор биохимии и человек с IQ под 200. Поэтому содержание цикла соответствующее. Азимов пробует заглянуть на много-много веков вперёд, тогда, когда космос уже во многом освоен человеком, гипперпространственные скачки уже ни для кого не новость, планеты насчитывают по 40 миллиардов обитателей, а города расположены как на земле, так и под ней. Но не смотря на все эти чудеса проблемы у человечества всё же остаются и проблемы эти в основном психологические, так как за много тысячелетий природа человека, а главное — его психология нисколечки не поменялась. И в результате научного прорыва, технического прогресса человечество само стало создавать себе проблемы, причём настолько серьёзные, что под вопрос поставилось само существование галлактической империи, как единого общества. Виной тому — борьба за власть, которая не прекращается с минуты появления человека, как существа разумного и социального. Прорыв в науке и технике привёл к тому, что человечество стало осваивать иные миры, колонизировать чужие планеты, а про свою родину-праматерь начисто забыло, как бы оторвалось от корня и вследствие чего постепенно начало погибать. Уже за саму эту идею Азимову как писателю стоит отдать должное и признать его незаурядный талант. А уж оформлено, как произведение, оно, на мой взгляд, вообще идеально. «Кто забывает своё прошлое — тот теряет своё будущее», вот так в одном предложении можно изложить содержание всего цикла об Академии (Основании). И очень немногие во всей галлактике понимают всю серьёзность проблемы. Молодой учёный — Хари Селдон предпринимает попытку создания новой науки — психоистории, которая по его мнению способна задержать грядущую катастрофу и несколько ослабить её влияние. Для этого он создаёт фонд, что-то наподобие гигантской библиотеки, в которой будут собраны все научные достижения человечества и прежде всего исторические и психологические. На основе селдоновской психоистории математически можно просчитать возиожные пути развития человечества в новых условиях и при новых порядках. В первые несколько сот лет психоистория срабатывает на все 100%, но потом появляется непредвиденное обстоятельство в лице Мула, сильнейшего телепата и гипнотизёра, способного подчинять себе целые миры. Это обстоятельство создаёт человечеству дополнительные проблемы, играя опять-таки на жадности, карьеризме, невежестве и эгоизме, столь присущих homo sapiens. О насколько это реалистично! Снова стоит отдать должное гению Азимова. А дальше что? А дальше — падение самого Мула, точно такое же непредвиденное, как и его появление. Ведь он, хоть и наделён властью и необычными способностями, всё же ни на минуту не перестаёт быть человеком, со своими слабостями, которые работают против него. Здорово! И весьма захватывающе. Мул уходит со сцены, а спектакль под названием «жизнь» продолжается уже без него. Дальше же подвергается сомнению и сам селдоновский план. Так как и его создал тоже человек, пускай даже очень умный. И в альтернативу плану ставится гуманистское понимание галлактики, как единого целостного организма. В цикле это понятие называется Галаксией и, как по мне, идея очень даже стоящая и имющая «право на жизнь.» Но не буду вдаваться в подробности, скажу только, что это написано в романах «Край Основания» и «Основание и Земля», кого эта тема заинтересует, тот сам сможет прочитать. Скажу только, что произведения Азимова вполне могут оказаться пророческими и человечество может столкнуться с подобными проблемами так и не совершив описанного в цикле освоения космоса.

В заключение добавлю, что «Основание» («Академю», «Фонд») стоит читать самым преданным любителям фантастического жанра, любителям твёрдой научной фантастики, так как этот цикл — произведение не из лёгких и такую литературу нужно понимать. Не смотря на то, что написано вроде бы не так уж и сложно, каждый роман читается с огромным интересом, приходится задумываться чуть ли не над каждой фразой и вчитываться между каждой строчки. Но впечатление от прочитанного сродни впечатлению от прослушанной отличной песни, превосходно исполненной.

Сейчас, возможно, себе это трудно представить, а ведь именно с «Хоббита» всё и началось, всё закрутилось. Не с «Властелина колец», не с «Сильмариллиона», а с «Хоббита». Именно с этой старой доброй сказки миру открылся таинственный и прекрасный мир Средиземья, населённый загадочными и невероятными существами, живущими бок о бок с людьми.

Толкиен воплотил на бумаге тот самый мир, о котором веками слогались легенды в Древней Европе и Скандинавии. Воплотил настолько удачно, что потом великое множество авторов касалось темы этого сказочного мира с попыткой приукрасить его по-своему, описать уже совсем другие события, совсем других героев, добавить совсем других таких же сказочных и загадочных существ. С попыткой даже создать свой, совсем иной мир, но на основе толкиеновского Средиземья. И созданных произведений хватило для того, чтобы в литературе родился новый жанр — прекрасный и яростный, под общим названием фэнтези. Вот какова реальная популярность и значимость произведений Толкиена. И огромная ему за это благодарность.

И если «Сильмариллион» произведение эпическое, с множеством хроник; «Властелин колец» — героическое, порой даже философское, иногда вызывающее у читателя потребность задуматься. То «Хоббит» произведение сказочное, лёгкое и захватывающее, поглощающее в себя читателя «с головы до ног». Такая литература никогда не устареет и, думаю, взрастит на себе ещё множество поколений читателей.

Неудивительно, что этот роман получил премию Небьюла. Проблемы потребления наркотиков переносятся в далёкое будущее, на планету, где уже множество веков царит полный запрет на самовыражение. Произведение не столько фантастическое, сколько философское и реалистическое.

Главный герой — человек, которому не повезло сразу во многих вещах. Во-первых: второй сын септарха, не прямой наследник, а только младший брат наследника. Киннал достаточно рано теряет отца, не успев в полной мере насладиться жизнью принца. Только его брат вступает на престол, как он уже вынужден бежать в далёкие края укрываясь от паранойи вельможи. Во-вторых: Киннал безумно любит как раз ту, с которой одной по жестоким законам Борсена он быть никак не может — названную сестру Халум, к тому же она также в ответ любит его. Ну как тут не возопиешь против такой несправедливости? Скитаясь по чужбинам, Киннал сталкивается с достаточными трудностями, чтобы понять, что в мире, в котором он живёт, далеко не всё так просто даже для такого высокорожденного человека как он. А когда ему наконец улыбается удача и он завоёвывает место под Солнцем, то появляется этот злощастный землянин Швейц, который подымает всё вверх дном и кардинально переворачивает всю жизнь главного героя. Швейц привносит в жизнь Киннала самую негативную вещь — запрещённый наркотик, который ломает и его и всю его судьбу. Швейц играет на интересе главного героя и на его желании сломить определённые запреты. Вообще это персонаж скорее отрицательный, но весьма и весьма значимый для романа, так как Киннал поддаётся его искушениям. И дальше понеслось! Он тянет за собой ещё одного, другого, третьего... Когда они расстаются, то Швейц как бы по доброте душевной и из большой любви оставляет Кинналу львиную долю наркотиков, которые они добыли. Как оказывается позже, именно они и разрушают всю жизнь главного героя. Его семью, его любовь, его положение в обществе, его доброе имя и поставят под угрозу саму жизнь. Трагично, но правдиво и реалистично!

Больше всего меня поразило поведение тех вельмож, которых Киннал «подсадил» на запрещённый наркотик. Они легко нашли в нём козла отпущения и свалили на него всю свою грязь и всякую причастность к нарушению закона. Ещё хорошо, что не убили его, а наоборот — помогли скрыться. И, подобно Артуру, герою романа «Овод» Этель Лилиан Войнич, Киннала губит исповедь. Он ещё не до конца понимает, что те, кто устанавливают в определённом обществе определённые законы, вовсе не собираются их исполнять сами. А когда до него это доходит, то становится уже слишком поздно...

Вообще этот роман — протест против установленных в обществе абсолютно нелогичных правил, противящихся самой человеческой природе. Возможно Силверберг подразумевал под этим какие-то законы, действующие в реальном мире, которые считал чуждыми и нелогичными. Как бы там ни было роман у него получился очень даже удачным и лично мне весьма понравился. Поэтому и оценку ставлю достаточно высокую. Вот только Халум жалко!

Прочитав «Властелин колец» пришёл к выводу, что не смотря на то, что произведение само по себе гениальное, распиаренное оно куда больше. Но не буду причислять себя ни к поклонникам, ни к критиканам этого цикла. Попытаюсь всё проанализировать и высказать своё сугубо субьективное мнение о творении Толкиена.

На мой взгляд мартиновская «Песнь льда и огня» и цикл о Мерлине и короле Артуре Мэри Стюарт ничуть не уступают «Властелину колец» по интересу и динамичности. Такой же захватывающий сюжет, так же читается, что и оторваться нельзя, точно так же здорово прописаны персонажи, в чём можно провести множество аналогий. Например, в Гендальфе легко можно увидеть Мерлина, в Арагорне молодого короля Артура, мужество и героизм Фродо можно сравнить с добродетелями Джона Сноу, а коварство и жажду безмерной власти Саурона можно сопоставить с поведением Ланнистеров. Думаю, что список похожих произведений в том же жанре, которые по качеству ничем не уступят «Властелину колец» стоит продолжить ещё добрым десятком книг, а то и больше. Но... но... но... Все они написаны после толкиеновского эпоса, а значит в отличии от него не являются «первопроходцами», родоначальниками жанра. Поэтому многие из них далеко не так известны не только среди обывателей, но и среди опытных любителей фэнтези. А это значит, что именно «Властелин колец» является визитной карточкой жанра и многие другие произведения, написанные в том же духе, но позже, смотрятся как копии оригинала.

Несколько десятков лет «Властелин колец» неизменно удерживает одну из первых строчек рэйтинга не только фантастических произведений, но и литературы вообще. По этому циклу снят легендарный сериал, получивший чуть ли не рекордное количество Оскаров. Не удивлюсь, если большинство преданных поклонников фэнтези стали таковыми только после того, как познакомились с Гендальфом, Бильбо и Фродо. Хочу ещё заметить, что также другими авторами написано достаточно много свободных продолжений эпопеи, что лишний раз подчёркивает её высокое качество и популярность. Думаю, далеко не каждое литературное произведение заслужило подобную честь. Не менее распиаренный в своё время «Гарри Поттер» сейчас заметно сдал свои позиции и неизвестно будут ли его читать с такой популярностью ещё лет двадцать? А «Властелин колец» читали, читают и будут читать, а если даже читать и не будут, то хотя бы фильм посмотрят. Только из-за того, что много наслышаны об этом цикле. Одним словом — классика.

Теперь о своём, субьективном мнении о «Властелине колец».

Посмотрев сначала фильм (который, стоит отметить, мне безмерно понравился), долгое время не имел возможности прочитать книгу, хотя именно её мне и рекомендовали многие знакомые любители фэнтези со стажем. Когда же начал читать, то заметил некоторые расхождения с фильмом, что, надо сказать, не совсем приятно меня удивили. Например, гибель Боромира в «Двух башнях» описана не столь трагично и героически, как снята. Битве у Хельмовой пади вообще отведено не так много места, в то время, когда весь второй фильм кинотрилогии только и построен вокруг этого события. По сравнению с фильмом далеко не так подробно описывается плен Гендальфа у Сарумана. Зато оборона Минас Тирита и безумие Денетора прописаны настолько тщательно, изнутри, что думаю, ни один режиссёр, каким бы талантливым ни был, так бы в своём фильме не передал. Кроме того, оказалось, что многие события «Возвращения короля» вообще сняты не были и такого персонажа как Том Бомбадил в фильме Питера Джэксона так никто и не сыграл. События же, которые присутствуют в цикле, но при этом не сняты, весьма и весьма интересны, поэтому говорят только в пользу прочтения книги. Так что тому, кому пришлись по душе фильмы, однозначно стоит почитать цикл. Вообще, трилогия Толкиена меня нисколько не разочаровала, а, наоборот — только придала «новый вкус», новые впечатления и сформировала моё новое отношение к себе. Хотя, ни в коей мере не могу себя причислять к явным поклонникам «Властелина колец», но для тех, кто только хочет начать свои отношения с прекрасным и увлекательным миром фэнтези, посмею рекомендовать цикл к прочтению.

Главная, на мой взгляд, заслуга Толкиена состоит в том, что он сумел синтезировать легенды о гномах, эльфах, орках и троллях, создать свой собственный фантастический мир и описать его в своём выдающемся цикле, чем он снискал себе и своим творениям бессмертную популярность. Сумел дать толчок в нужном направлении более поздним талантливым авторам и превосходную почву для размышлений своим читателям. Поэтому всякий, для кого небезразличен жанр фэнтези, оценит «Властелина колец» по достоинству и отведёт этому произведению достойное место в своём сердце.

Считаю этот роман абсолютно лишним в цикле «Мир Реки». Автор доводит тетралогию до логического конца, а потом, вдруг, продолжает её пятым романом, в котором действие происходит через несколько недель после событий, завершающих роман «Магический лабиринт». Но, ведь, в башню этиков проникли, загадочного Икса и всех его агентов разоблачили, все механизмы для воскрешения в Мире Реки привели в порядок. На все вопросы, затронутые в цикле, ответ получен — и тут, новый, пятый роман, который мало того, что резко отличается от первых четырёх, так ещё и ставит проблемы, «высосанные из пальца». Интересно, что побудило Фармера на его написание? На мой взгляд «Боги Мира Реки» гораздо лучше бы смотрелось как отдельное произведение, не входящее в цикл.

Теперь о самом романе. В нём есть как позитивные, так и негативные стороны. К позитивным могу отнести те, что автор много философствует над проблемой человеческой жизни и природе вселенной. Фармер даёт свою интерпретацию того, как устроен человек, что такое душа и почему так важна мораль. Укореняется вглубь различных религиозных учений, сопоставляет их и приводит свой вариант духовно-морального учения, мира и человека в нём. Этот вариант, почему-то наиболее близок к буддистскому, но роман от этого совершенно не страдает, читается с интересом и зачастую приходится задумываться над прочитанным, проводя параллели с реальной жизнью. Негативными же сторонами произведение во многом просто переполнено. Надуманный, словно очередной виток спирали, сюжет. Ниоткуда появившиеся маньяки и новые, совершенно ненужные, на мой взгляд, персонажи, как, например, Звёздная Ложка или Джек-Потрошитель. События же, разворачивающиеся в пятом романе, напрочь перебивают всё послевкусие от первых четырёх. Это напоминает пересоленное блюдо, которое повторно посолили уже после того, как приготовили, а потом ещё вдобавок пережарили, что сделало его совершенно несъедобным. Так и с романом. Все эти андроиды и воскрешённые (причём, многие повторно) люди из различных мест и эпох только делают его нудным и нелогичным. Хотя, сама задумка о том, как простым смертным дали безграничную власть не только над определённым миром, но и над человеческими душами, на мой взгляд, очень даже неплохая и ещё лучше было бы, если это произведение вообще не касалось цикла. Но, нечто подобное мы видим у Фармера в «Многоярусном мире».

Из полюбившихся ранее героев тут остались только Бертон, Алиса и вездесущий загадочный Фрайгейт, который, по-моему символизирует самого Фармера. Некоторых же персонажей умертвили с надеждой на скорое воскрешение и совершенно непонятно что же с ними может произойти дальше. Поведение Логи выглядит абсолютно нелогичным, учитывая, что он один из этиков (пускай и отступник) и в его власти подпускать или не подпускать к тайным знаниям простых смертных. Он устраивает Бертону и компании своеобразный экзамен не только на профпригодность, но и на нравственные качества. Причём, делает это нелепо, разыгрывая собственную смерть и предавая новых хозяев башни страданиям и риску. А потом, когда он внезапно воскресает, то его уже не воспринимают как друга, что после всех пережитых друзьями событий, выглядит вполне логично и естественно. Мне думается, что Фармер, когда работал над развязкой романа, просто никак не мог придумать иную причину всех бедствий главных героев, поэтому и воскресил Логу.

В общем, от этого романа я не остался в восторге, но не буду рекомендовать или не рекомендовать его для прочтения. Скажу только, что меня «Боги Мира Реки» не особо впечатлили.

Довольно-таки своеобразное произведение, вызывающее противоречивые впечатления. С одной стороны — читаешь с огромным удовольствием, подобно детективный роман, так и ждёшь чтобы узнать кто же, наконец, окажется этим таинственным агентом этиков. С другой — настолько запутанный сюжет с параллельными героями, что зачастую путаешься в именах и в знаках «+« или «-«. Однообразие боевых и сентиментальных сцен, разбавленных философией автора про место человека в жизни и в своей эпохе.

В «Тёмном замысле» возвращается Бартон и также продолжается повествование про Сэмюэля Клеменса, но больше внимания уделяется женщине-лётчице Джил Галбире и Питеру Джейсону Фрайгейту. Жизнь последнего автор описывает особо подробно. Возможно это Фармер таким образом ассоциирует себя с героем своего же романа. Инициалы Фрайгейта в точности повторяют инициалы Филипа Хосе Фармера — P J F. Стоит заметить, что тот же приём был использован и в «Многоярусном мире», там земное имя Кикахи — Пол Янус Финнеган, всё те же P J F. Но вот, Фрайгейт в отличии от Кикахи, персонаж далеко не симпатичный, полный сомнений и загадок, не доверяющий никому, даже собственному брату. Хорошо, зато, показана сущность средневекового монарха Иоанна Безземельного — жестокая, предательская и насквозь прогнившая. Хотя, о том каким на самом деле был этот король (а личность это историческая, вполне реальная) мы можем только догадываться. В романе, вообще, автор даёт свою собственную интерпретацию характеров и склонностей лиц, вошедших в мировую историю. Так, например, в одном из эпизодов Фармер весьма негативно отзывается о Моцарте, подвергает сомнению результаты археологических раскопок в Малой Азии о месте легендарной Трои, а Джека Лондона выставляет корыстолюбивым ремесленником, который только и взялся за перо, чтобы заработать.

Накрученного и затянутого в этом романе весьма хватает. От того и возникает желание побыстрее бросить чтение, не добравшись до логического конца. Однако, есть также и множество захватывающих эпизодов, которые не позволяют этого сделать. Один только момент с проникновением в башню этиков Пискатора чего стоит. Вообще, если бы было написано попроще и без лишней «воды», то поставил бы высшую оценку.

«Сказочный корабль» действительно уступает «Восстаньте из праха» и в динамике, и в развитии сюжета, но читается с таким же интересом. То, что в первом романе задумывает Ричард Бартон, во втором реализовывает Сэм Клеменс, он же Марк Твен. Лично мне этот приём, когда автор в своих произведениях использует в качестве персонажей реальные исторические имена, не понравился. Пусть себе покоятся с миром. К тому же Фармер нафантазировал как раз то, что с ними происходит после смерти, а это, думаю, не совсем правильно. Лучше бы ввёл какие-нибудь выдуманные личности, качество романа от этого бы не пострадало. Что касается самого произведения, то читать очень интересно, захватывает и непроизвольно начинаешь сопереживать новым героям (в романе «Восстаньте из праха» ни Клеменса, ни его друзей нет), мир прописан намного тщательнее, чем карманные вселенные в книгах о многоярусном мире и персонажи здесь куда более реалистичные. Понравился тот момент, что автор собрал в одном мире людей из различных эпох и культур и каждый привносит в своё новое общество что-то отдельное, сугубо индивидуальное. Если бы не отдельные затянутые эпизоды, то поставил бы лучшую оценку.

Очередная вариация на тему загробной жизни и стоит отметить — весьма интересная. Река придуманного Фармером загробного мира, словно само время — бесконечная, живительная, всепоглощающая. Жизнь этого мира течёт только на её берегах и сама река является источником этой новой жизни. Все, кто восстают из праха, проходят через эту реку. Любопытное свойство этого загробного мира — все умирающие в нём, в нём же и оживают, но количество воскрешений вполне может быть и ограниченное. Этого не могут знать даже те, кто, казалось бы этим процессом управляют. И что же такое этот загробный мир реки? Эесперимент? Игра? А может быть просто свойство Вселенной? Может быть высшие силы просто играют с человеческим сознанием? На все эти вопросы роман «Восстаньте из праха» ответов не даёт, а наоброт — ещё больше заставляет задумываться и ставит всё новые вопросы. Это только захватывает читателя и разжигает интригу.

Мне этот роман понравился больше, чем любой из романов «Многоярусного мира», прежде всего своими философскими размышлениями о жизни, мире, Вселенной. Особо хочу отметить эпизод когда Ричард Бартон почти после каждого своего воскрешения оказывается в компании ненавистного ему Германа Геринга и всякий раз их взаимоотношения вступают в новую фазу. Это наводит на мысль, что ничто и никогда не бывает случайным. И есть в этом Бартоне ещё что-то особенное, ведь он один из 37-и миллиардов обитателей Мира Реки помнит промежуток времени между своей смертью и воскрешением.

На мой взгляд «Многоярусный мир» — это очередная попытка объяснить происхождение человека и вселенной. А точнее сказать очередная авторская фантазия на эту тему. Ни в одном из семи романов нет явного философствования о месте человека в мироздании, но и без этого проглядывается то, как в произведениях Фармера работает человеческая психология. Властители имеют целые карманные миры, они в них полноправные хозяева и с любым живым существом в своём мире могут сделать абсолютно всё, что только пожелают. Но им этого мало и всегда будет мало, пока существуют другие властители, которые имеют точно такие же вселенные, а, возможно, даже и лучшие. Отсюда начинается конкуренция и борьба за абсолютную власть. Из-за этой долгой многотысячелетней борьбы многие из властителей просто деградировали, утеряли былые знания, перестали делать научные открытия, привыкли лишь пользоваться изобретениями своих предков, да и то — о многих из них и вовсе забыли. Но за пальму первенства между властителями ни на миг не перестают бороться. Это у них вообще переходит в такой образ жизни, ведь достигнуто уже всё, а когда сидишь на вершине, то хочется ещё залезть куда-нибудь повыше. Самый яркий пример — Рыжий Орк, у которого на фоне этого вообще появилась паранойя. Хотя, стоит отметить, что его отец — Лос наградил сына не только нездоровой генетикой, а ещё и дал соответствующее воспитание. Об этом очень хорошо написано в романе «Гнев Рыжего Орка». Создалось впечатление, что перед тем, как начать писать цикл о многоярусном мире, Фармер вдоволь начитался Ницше.

Насчёт главных героев (а их в цикле несколько), то лично мне этот приём, когда начиная с середины цикла один центральный персонаж сменяется другим, не понравился. В «Создателе вселенных» автор подготавливает читателя к Вольфу, вызывает к нему симпатии, показывает его как героя и мужественного человека, а потом, вдруг, начиная с третьего романа, напрочь забывает о нём и о его возлюбленной Хрисеиде, а на центральное место ставится Кикаха и уже его любовь к Анане выходит на первый план. К тому же в «Гневе Рыжего Орка» повествование идёт о главном злодее цикла, как о главном герое. Хотя, лично у меня Рыжий Орк даже в этом романе симпатии не вызвал. Жалость — да, но не симпатию. Не совсем с хорошей стороны показана Анана — зачастую она убивает почём зря и порой ведёт себя надменно. Правда, стоит отметить, что любовь к Кикахе во многом изменяет её мировоззрение. А вот Хрисеида, наоборот — очень даже мне симпатична. И её похищение и поиск в романе «Врата мироздания» очень захватывают. Кикаха, хоть и прохвост в какой-то степени, однако человек благородный и со своими друзьями честен до конца. Он настолько привязывается к Анане, что готов ради неё пожертвовать абсолютно всем и в первую очередь самим собой. Постоянно идёт на риск и полностью выключает инстинкт самосохранения. Стоит также отметить и его верность дружбе с Джаддавином-Вольфом.

А вот отрицательными персонажами цикл просто кишит. И каждый из них старается переплюнуть другого. Мошенник-властитель, узурпировавший власть у Джаддавина и отправивший того на Землю, в «Создателе вселенных»; Вала и Уризен во «Вратах мироздания»; Чёрные Колокольники в «Личном космосе» и немного в «За стенами Терры»; Рыжий Орк, который, начиная с четвёртого романа цикла, никак не может успокоиться и перебороть свой комплекс неполноценности, привитый ему Лосом, его же отцом, злодеем не меньшим, чем сам Рыжий Орк, в «Гневе Рыжего Орка»; ну, и, наконец, Хрууз — представитель древнейшей разумной расы, покорённой тоанами в «Больше, чем огонь» — злодей скрытый и замаскированный под друга, но, проявивший себя как только этому поспособствовали обстоятельства. С чем-чем, а с созданием отрицательных героев у Фармера получилось.

Если же сравнивать «Многоярусный мир» с обширными циклами других авторов, то, прежде всего, стоит заметить, что Фармер не делает никакого акцента на описании мира, а точнее миров, в которых происходят события. По сути дела это и не столь важно, так как эти миры сменяются как в калейдоскопе, главные герои попадают из одного в другой неисчислимое количество раз, а порой даже возвращаются в те миры, где уже побывали. Но именно из-за того, что эти миры не прописаны, да и я бы сказал, что непродуманны, в цикле такое множество ляпов и логических несоответствий. Создаётся впечатление, что Фармер, когда писал этот цикл думал только о приключениях, какие готовил для своих героев и о том какую новую, изощрённую пкаость придумает для них Рыжий Орк. Как бы там ни было, а и приключений, и пакостей, и боевых сцен в цикле хватает с избытком. На протяжении нескольких романов Кикаха борется за свой мир и в конце концов его получает. Акцент в «Многоярусном мире» делается как-раз на приключениях и на борьбе. Произведения также полны квеста, различными генетическими экспериментами и мутациями. Достаточно неплохо описана психология персонажей, не только главных героев, но и прежде всего властителей. Особо в этом плане стоит роман «Гнев Рыжего Орка», который, хоть напрямую к циклу и не относится, но весьма тесно с ним связан.

Тем, кто любит мягкую гуманитарную фантастику, с обилием приключений и остросюжетных сцен, без множества философских размышлений на глобальные темы, этот цикл придётся по душе.

Заключительный роман цикла о многоярусном мире оставляет огромную почву для размышлений. Совершенно неясно что случилось с Вольфом и Хрисеидой, после того, как они скрылись от Рыжего Орка на Земле. Думаю, что эти персонажи полюбились не одному мне. Непонятно также полюбит ли Анана Кикаху заново и остаётся догадываться сумеет ли он вернуть своей возлюбленной память. Затронутая в одном из предыдущих романов тема происхождения Кикахи так и не нашла своего развития. Согласно легендам он — простой леблляббий, но намёк на его тоанское происхождение всё же присутствует. Пожалуй единственная тема, которой я удовлетворён, так это наказание Рыжего Орка. Его не казнят, не убивают и не сажают навечно за решётку. Ему дают шанс стать новой, вполне здоровой личностью без комплексов и склонности к насилию, стерев его взрослую память и оставив его личность на уровне пятилетнего ребёнка. Здорово! Браво, Фармер! Теперь бедняга Орк не будет знать своего вредного отца Лоса, не будет испытывать от него насилия и не будет страдать эдиповым комплексом. Это ж сколько тысяч лет воспоминаний пришлось стирать! Возможно, что он даже не сотворит подобных злодеяний, так как сознание его будет формироваться в совершенно других условиях, однако, не стоит забывать о его нехорошей генетике, да и все властители карманных вселенных по своей природе черезчур жестоки. В общем, предпосылок для создания продолжения цикла весьма хватает. Жаль только, что сам Фармер уже не напишет его...

Если же сравнивать «Больше чем огонь» с остальными романами цикла, то сравнение не будет в пользу первого. Те же запутанные приключения, квест, уже приевшиеся врата в параллельные вселенные и связанные с ними ловушки. Обилие драк и совершенно новых второстепенных персонажей. Здесь уже появляется новый злодей — Хруус, поначалу искусно маскировавшийся под друга, но всё же преследовавший свои негативные цели. По сути его желание то же, что и у Рыжего Орка — разрушить все карманные миры и оставить только один свой родной. Они с Рыжим Орком расходятся только в выборе вселенной, хотят не одну и ту же. Также впервые сталкиваемя с новой темой клонирования Рыжим Орком самого себя. Теперь он уже вовсю запутывает Кикаху, когда посылает ему одного за другим своих двойников. Тот всё время убивает их, а клонам надоедает быть пушечным мясом и в конце концов они переходят на сторону Кикахи. Но, к сожалению, остаются в живых после этого не так долго — у Рыжего Орка хватает врагов и кроме Кикахи, ведь он злодей вселенского масштаба и многим не терпится побыстрее избавиться от него. В чём то становится жаль самого Кикаху, а именно его любви к Анане. Негодяй Рыжий Орк здорово ему насолил, когда стёр властительнице память. А ведь все свои подвиги Кикаха совершал ради неё одной.

Такое произведение как «Больше, чем огонь» читается скорее однобоко, чем с интересом. Концовка, как и во всех предыдущих романах цикла, слегка размыта и оставляет множество вопросов. Тут, действительно, остаётся определённое чувство «голода», но всё же не стоит забывать, что это классика американской фантастики 20-го века. Так что тот, кому пришлись по душе первые романы «Многоярусного мира», прочитав «Больше, чем огонь», особо разочарован не будет.

По своему содержанию «Гнев Рыжего Орка» резко контрастирует со всеми остальными романами «Многоярусного мира» и относится к циклу весьма условно. Также условно его вообще можно отнести к фантастическому жанру. Так что любители фантастики, особенно те, кого привлёк фармеровский многоярусный мир, могут смело его пропускать и читать «Больше, чем огонь». Главная тема романа — жизнь трудного подростка Джима Гримсона, его пребывание в психиатрической больнице и весьма оригинальный метод психотерапии, который с ним проводят врачи. В итоге получается своеобразный синтез «Над пропастью во ржи» с «Полётом над гнездом кукушки». Трагично, тоскливо, жалостливо, но, в то же время, и фантастично, так как элементы фантастики в произведении всё же присутствуют. Этот роман больше заденет любителей мелодрам, чем фантастики.

Главный герой — Джим Гримсон, старшеклассник, перепробовавший всё, от алкоголя до наркотиков, после того, как вместе с друзьями незаконно проник в дом пожилого горожанина, попадает не за решётку, а в психушку, где доктор Сцеволла применяет к нему и к его друзьям своеобразный групповой метод психотерапии, основанный на приёмах психодрамы. А именно: пациент сам выбирает для себя героя из фармеровского многоярусного мира и на протяжении всей терапии играет роль этого героя. Лично я бы для такого метода психотерапии предложил бы пациентам выбирать героев из мартиновской «Песни льда и огня». И вот Джим Гримсон выбирает не Джаддавина и не Киаху, а самого, что ни на есть злобного Рыжего Орка. В ходе психотерапии выясняется, что в детстве властитель Рыжий Орк переживал те же страдания, что и юный Джим и столкнулся с теми же проблемами, главная из которых — конфликт с собственным отцом. Это приводит к тому, что Джим настолько соединяется со своим персонажем, что смело можно говорить о классическом случае раздвоения личности. Через условные врата он входит в сознание Рыжего Орка и переживает многие моменты из его жизни. Как выясняется эти моменты только по форме отличаются от жизни самого Джима. Суть же одинаковая. С каждым разом личность Джима всё больше сливается с личностью Рыжего Орка, что вызывает у него не совсем адекватное поведение, характерное как раз для пациентов подобного рода.

Вообще в книге реализма будет побольше, чем фантастики, но, думаю, Фармер знал, что и для кого писал. Мне, например, роман очень понравился, даже больше, чем сам «Многоярусный мир». Написано, хоть и нудно, порой не совсем понятно, однако прходится задумываться чуть ли не над каждой строчкой и проводить параллели с реальной жизнью. Очень жаль самого главного героя, особенно в тот момент, когда мать приходит в больницу навещать его и сообщает, что они с отцом и сестрой уезжают в Даллас, оставляют его в клинике, чем фактически отрекаются от него. Джим в тот момент, когда видит пришедшую к нему мать, ещё не знает, что она ему скажет, но по её виду чувствует, что что-то не так, что сейчас она ошеломит его своими словами. Он надеется, что она сообщит ему о смерти отца, этого ненавистного тирана, который только и делает, что портит Джиму жизнь. И что потом? Он немного расстроится, может быть даже поплачет — отец ведь всё-таки, и дальше они с мамой и сестрой заживут по-новому, в новой семье, где уже будет главой сам Джим и никто больше не будет указывать ему что и как делать. А вот и нет! Мать сообщает ему, что между ним и отцом она выбирает отца, уезжает вместе с тем далеко, в другой штат, и Джим таким образом становится им совсем ненужным, так как из-за лечения в клинике они не могут его взять вместе с собой. Чудовищно, жестоко, но в то же время и сильно. За этот психологический момент (впрочем не только за этот) перед талантом Фармера стоит снять шляпу. А что же у Рыжего Орка? А у того конфликт со своим отцом — Лосом, ничуть не меньший. Там даже до поножовщины доходит. Подобно отцу Джима, Лос заточает своего сына — Рыжего Орка в полунеобитаемых мирах, врата в которых приходится искать годами, да ещё и награждает сына полузмеиным телом. Чем сын отцу на это отвечает подробно описывать в отзыве не буду, кого эта тема заинтересует сам сможет прочитать в романе. Скажу только, что Рыжий Орк в долгу перед ним не остаётся. Хотя, если задуматься, всё выглядит так, что это не Рыжий Орк, а Джим Гримсон отвечает своему отцу, а в параллельном мире всё желаемое для него становится действительным.

В общем, этот роман стоит читать в первую очередь тем, кому по душе семейные мелодрамы и тем, кто интересуется семейной психологией.

Больше всего меня в этом романе позабавил эпизод, когда Анана упрекает Уртону в том, что он никогда не познал любви и что ему не понять почему она так рвётся спасать Кикаху то и дело рискуя своей жизнью. Вдобавок она ещё и подмечает, что ещё пару лет назад поубивала бы и его (Уртону) и Рыжего Орка, а теперь не будет этого делать только потому, что какой-то лебллаббий (как властелины называют простых смертных) начисто изменил её мировоззрение, формировавшееся даже не годами, а тысячелетиями. И это всё после того, как она совершенно хладнокровно всадила топор в грудь родному дяде (которого, как сама же и заметила, в детстве весьма даже любила), а потом перерезала вены ветхой индейской старушке. Да, весьма и весьма...

Несоответствиями «Лавалитовый мир» кишит ничуть не меньше, чем предыдущие романы о многоярусном мире, но, стоит заметить, что это ничуть не губит интригу и читается всё же легко и с интересом. Кикаха вновь попадает в плен к дикарям (уже в совершенно ином мире) и в который раз завоёвывает у них признание и симпатию. А уж с каким успехом он убеждает их в том, что послан в племя высшими силами! Впрочем, то же самое делает и Анана, когда попадает к другому племени, и ей это тоже приносит результат. Вообще в романе множество подобных забавных эпизодов, так что тот, кому такое нравится, читая пятый роман вышеназванного цикла, разочарован не будет.

Для меня же главным разочарованием стало то, что так и не появились Вольф и Хрисеида, хотя о них в романе было сказано, что от злобного Уртоны они всё же сбежали. Думаю, что если бы я читал это произведение в подростковом возрасте, то, несомненно, был бы им восхищён. А так... Хотя, после прочтения роман оставляет неплохое впечатление. Фармер не затрагивает глобальных вопросов о человеческом бытие, морали, смысле жизни. Не философствует, а просто описывает приключения главных героев, при чём зачастую черезчур увлекаясь этим процессом. Поэтому такие романы как «Лавалитовый мир» нельзя поставить в один ряд с Азимовым, Лемом, Бредбери, Стругацкими. Но, на всякий товар находится свой покупатель и, видимо, найдутся читатели, которые придут от такого лёгкого чтения в восторг.

Откровенно говоря: мне этот роман вообще не понравился. Что называется: «начали за здравие — кончили за упокой». После столь яркого и интересного начала, когда Кикаха с Ананой попадают на Землю, серая, полная ляпов и несоответствий середина и совсем уж сырой и размытый конец.

С самого начала чтения меня заинтриговало то, как Кикаха, он же Пол Янус Финнеган, вернулся в свой родной мир после 24-х летнего перерыва и каким он его увидел. Новые, совсем другие времена, иные нравы, несколько серьёзных потасовок по поводу Ананы и, наконец, действие внеземных технологий в Америке 60-х годов. Борьба Кикахи с представителями преступного мира, вожаком которого является один из властелинов и поиски друзей — Вольфа и Хрисенды. Поиски неуловимого Чёрного Звонаря и спасение мира. Всё это плавно переходит на второй план, после того, как в романе появляется совершенно новый персонаж — Уртона. Ему, как и властелину Земли — Рыжему Орку, на мой взгляд, уделяется в книге слишком много внимания. Вообще постепенно в произведении меняется тема — от борьбы с Чёрным Звонарём, который реально может поработить всю планету, до возобновления разборок между властелинами, описываемых в предыдущих романах цикла о многоярусном мире и достаточно уже приевшихся. И, конечно же, неисчерпаемое обилие боевых сцен, в которых Кикаха, как супергерой, подобно персонажам Брюса Уиллиса, неизменно выходит победителем.

Имеются в произведении и размышления автора об устройстве нашей вселенной, в частности Солнечной системы, однако они выглядят настолько нелепыми, что сразу умаляют достоинство всего произведения. А уж логическими несоответствиями роман просто кишит. Например как раненый Кикаха забинтовал своей рубахой кровоточащую ногу и буквально через несколько страниц расхаживал в этой самой рубашке, нисколько не хромая. К тому же всплывает ранее незатронутая тема происхождения самого Кикахи. Ещё чего доброго он, подобно Вольфу в романе «Создатель вселенных», тоже окажется властелином. В общем, те, кому понравились первые три книги о многоярусном мире, будут, скорее всего, разочарованы. Однако, для меня остаётся в цикле интрига — встретят ли Кикаха и Анана своих друзей и какие приключения выпадут на их долю дальше.

Третий роман о многоярусном мире резко меняет сюжетную линию всего цикла. Если в «Создателе вселенных» и «Вратах мироздания» мы были свидетелями своеобразных разборок между властелинами, то в «Личном космосе» уже вступают в борьбу колокольники — искусственно созданные существа, способные выключить сознание и завладеть телом как простого смертного, так и самого властелина. На арену возвращается отсутствовавший во «Вратах мироздания» Кикаха, а вот Вольф, к которому лично я уже успел привыкнуть, непонятно куда девается вместе со своей неординарной женой — Хрисендой. Также появляется один из главных персонажей — Анана, сестра Вольфа, такой же властелин как и он, причём именно с её внешности «лепили» столь пресловутую гарпию Подаргу, которая лишь одна способна бросить вызов властелинам и в какой-то степени оспаривать с ними власть в многоярусном мире. Поначалу Анану трудно отнести как к положительным, так и к отрицательным героям, но постепенно её взаимоотношения с Кикахой рассеивают все сомнения насчёт её роли в произведении. А вот Подарга, которая в первом романе была союзницей как Кикахи, так и Вольфа, теперь настолько заслеплена жаждой мести и власти, что уже начинает серьёзно вредить главным героям. Но главная угроза исходит как раз от колокольников, причём угроза глобальная для всего многоярусного мира. Эта угроза настолько завуалированная, что читая роман, сразу не понимаешь кто именно является источником зла, точь в точь как в детективе.

Вообще, повествование у Фармера идёт планомерное, интригующее, с обилием приключений и боевых сцен. Главный герой, хоть и не является уроженцем многоярусного мира, однако утвердился в нём целиком и полностью. И как раз в этом романе, похоже, нашёл, что искал. В отличие от многих циклов о вымышленных параллельных мирах этот цикл более сконцентрирован не на самом мире, а на главных героях, их взаимоотношениях между собой и со многими представителями этого мира. Думаю, что в этом произведении главное чего не хватает, так это проработки самого многоярусного мира.

Не знаю почему, но мне второй роман Многоярусного мира понравился даже больше, чем первый. Автор погружает читателя в калейдоскоп вымышленных миров Уризена и всякий раз с интересом ждёшь узнать куда теперь попадёт главный герой со своими спутниками. Властелины же, хоть и сильные мира того, однако, и им не чужда борьба за власть и за жизненные ресурсы. Большинство из них показаны настолько примитивными, что никак не могут вызвать симпатии. Особого внимания заслуживает главная злодейка романа — Вала, личность, на мой взгляд, противоречивая и напрочь лишённая всякого рода морали. До последнего момента она вызывает подозрения у главного героя, а когда его опасения оправдываются, то ситуация приобретает критический характер. Впрочем, если бы всё было иначе, то что бы мы тогда читали? «Врата мироздания» до самого конца держат читателя в состоянии интриги и развязка получается неожиданной, подобно детективному роману.

Что ещё могу добавить в пользу этого романа, так то, что в нём и накручено множество однообразных событий, но это не создаёт определённого напряжения, благодаря чему интрига в произведении сохраняется. Посмею рекомендовать его для прочтения всем любителям фантастики и в частности поклонникам творчества Филипа Хосе Фармера.

Вполне читабельное произведение с набившим оскомину сюжетом, когда человек из нашего мира, из нашего времени вдруг неожиданно попадает в параллельный мир и решает в нём остаться, так как находит там для себя то, чего ему не хватает в мире нашем — сером и будничном, а именно: молодость, здоровье, любовь и больше условий для того чтобы жить довольно и счастливо. Сегодня такой фантастикой никого не удивишь, поэтому её можно рекомендовать в первую очередь подросткам и тем, кто только начинает своё знакомство с восхитительным и прекрасным миром научной фантастики. Но, стоит заметить, что «Создатель вселенных» написан Фармером в 60-х годах 20-го века, тогда, когда произведения подобного рода только начинали набирать популярность. Поэтому, как для своего времени, Фармер очень даже угадал с сюжетом и автору стоит за это отдать должное. Многоярусный мир во многом напоминает наш, только роль главного героя — Роберта Вольфа в нём не рядовая и второстепенная, а весьма значительная и важная. Поэтому он и решает в нём остатья. А позже, в самом конце романа, выясняется, что этот мир для Вольфа более приемлем, чем Аризона, ведь по сути является родным. Не знаю о чём думал Фармер, когда писал этот роман, но лихо накрутить сюжет с кучей приключений и с философскими мыслями о том могут ли творения претендовать на роль творца у него получилось. Лично мне произведение понравилось, не смотря на обилие банальных сцен и множество, на мой взгляд, совсем ненужных персонажей.

В этом романе Норман уже пытается сделать намёк на настоящую литературу, когда описывает психологический аспект взаимоотношений Джейсона и Беверли.

Обожаемая главным героем женщина в итоге оказывается обыкновенной шлюхой со стервозным характером. В жизни такое случается часто. Джейсон ради любимой идёт на большие жертвы, а она не то, что не оценивает этого, а наоборот — даже смеётся над ним. Беверли чувствует свою огромную власть над Джейсоном и в результате он оказывается совершенно ей неинтересным. Вот тут Норман попал в точку — такие женщины действительно существуют и их не так уж мало. Видимо или Фрейда проштудировал, или сказался жизненный опыт. Привыкшая длительное время испытывать от мужчин унижения и побои, Беверли, получив свободу, попадает в неестественное для себя состояние, в следствии чего у неё включается механизм соперничества с Джейсоном и поняв, что она имеет над ним превосходство, героиня уже не воспринимает партнёра как мужчину. Теперь ей становится противным само его общество. Но всё резко изменяется, когда Джейсон покупает себе рабыню Лолу и приводит её в тот дом, где живёт с Беверли. Вот тут главная героиня уже видит в лице Лолы соперницу, которая сможет свести на нет всё её влияние на землянина. Ещё бы, ведь с Лолой Джейсон каждую ночь делит ложе, а Беверли, как свободная женщина даже не позволяет ему к себе прикасаться. И как она поступает? Да типично по-женски — в тайне от Джейсона продаёт гнусную конкурентку, а самого его ещё и подставляет с этим злосчастным топазом. А потом, когда соперницы уже нет и некому доказывать своё преимущество, Беверли просто берёт и уходит от Джейсона. Хоть и написано в жанре фантастики, но вполне реалистично.

Однако, если не брать во внимание вышеуказанный эпизод, то сам по себе роман весьма посредственный. Вплоть до того момента, когда Джейсон вновь встречает Беверли, читается без особого интереса. Сюжетная линия, начатая в предыдущих романах горианского цикла начисто прерывается и остаётся непонятным с какой целью автор это сделал. Теперь вместо Тэрла Кэбота на первый план выступают Джейсон Маршал и Беверли Хендерсон и сам цикл приобретает характер неудачного любовного романа с элементами фантастики, которых, если присмотреться, не так уж и много. Вообще такой приём сильно портит отношение ко всему циклу и пропадает всякое желание его читать дальше. Норман прервал и не довёл до конца начатое одно и тут же взялся за совершенно другое. Это только ухудшает его произведения, которые и без того низкого качества. На мой взгляд, лучше бы Норман написал пять интересных романов с чётким линейным сюжетом и закончил их так, как подобает настоящему писателю-профессионалу, чем то, что он «наштамповал» такое количество книг ни о чём.

Думаю, на «Бродяге Гора» моё знакомство с творчеством Джона Нормана и закончится.

На сей раз Норман превзошёл самого себя. В плане извращенства разумеется. Известный по первым тринадцати романам, как ярый женоненавистник, он пишет о том, как женщины издеваются над мужчинами, при этом в прямом смысле насилуя главного героя. О привычном для горианского цикла Тэрле Кэботе в «Гладиаторе Гора» не сказано ни слова. И это не смотря на то, что в «Исследователях Гора» Норман оставил интригу о борьбе с инопланетными тварями. Где курии? Где царственные жрецы? Где их противоборство, ради которого, на мой взгляд, только и стоит читать цикл? Хотя, как теперь я понимаю, не весь цикл, а только отдельные романы, которые по сравнению с произведениями кишащими БДСМ, ещё можно считать литературой. Видимо это у Нормана тактика такая — после двух-трёх относительно неплохих романов выливать на бумагу явные помои.

В «Гладиаторе Гора» Норман продолжает своё философское размышление о борьбе полов. Этот роман во многом схож по сюжету на «Пленницу Гора» и на «Рабыню Гора», только теперь уже повествование ведётся не от имени девушки, попавшей в инопланетное рабство, а от мужчины. Джейсону Маршалу — главному герою, всю дорогу пытаются доказать, что он — прирождённый раб и годится только на то, чтобы угождать свободным женщинам, а всё потому, что он с Земли, мира , который по-сути является донором рабов для Гора. И доказывают ему это в первую очередь женщины — при помощи кнута, унижений и... естественно при помощи других мужчин. Но Джейсон попадает на Гор не один, а со своей возлюбленной Беверли, разыскать которую он не оставляет надежду вплоть до самого конца книги. Поначалу дрессировщице рабов-мужчин Джине вроде бы и удаётся подавить волю главного героя, но затем, ещё не раз столкнувшись с типично женской подлостью, ему удаётся сохранить свою мужскую честь и достоинство. Купившая Джейсона на рынке рабов леди Флоренс, страстно влюбляется в него, но из-за диамерально противоположных ступеней социальной лестницы боится в этом признаться даже себе самой. В результате главный герой терпит дополнительные страдания, которые, в принципе, идут ему только на пользу.

Во время прочтения романа у меня создалось впечатление, что у Нормана черезчур активно взыграло либидо и из-за невозможности его удовлетворить он выложил все свои фантазии на бумагу. Напиши он подобное произведение лет на сто раньше, то это послужило бы серьёзной почвой для изучения его личности представителям психоанализа. А так можно только судить что смог бы поведать об авторе «Гладиатора Гора» старина Фрейд. Сцены извращенства занимают примерно 9/10 всего романа и отнюдь его не красят. А всем тем, кто будет в восторге от первых книг горианского цикла, это произведение вообще читать не рекомендуется.

Думаю, символично, что и вышеуказанный роман и весь цикл начинаются на букву «г». Как бы то ни было этого «г» у Нормана весьма хватает. Не ставлю единицу только по той причине, что Джейсон Маршал сохранил своё мужское, человеческое отношение к Беверли Хендерсон.

На удивление тринадцатый роман горианского цикла мне весьма понравился. Автор переносит читателя в экваториальную часть планеты, где и природа, и культура, и люди соответствуют африканскому континенту на Земле.

В «Исследователях Гора» Норман ближе знакомит читателей с особенностями природы придуманной им планеты. Акцент уже делается не столько на БДСМ, сколько на мире, в котором происходят события. Конечно извечная горианская борьба полов продолжает вестись и в этом романе, но тут уже сцены не настолько жестокие, как, например, в «Охотниках Гора» или в «Рабыне Гора». Словами Терла Кэбота Норман излагает свою точку зрения какими должны быть настоящие мужчины и настоящие женщины. Получив изрядное количество плетей рабыни тут же начинают безумно любить своего хозяина. Изнасилования как в этом романе, так и почти во всех предыдущих, происходят почти на каждом шагу, но при этом никто из рабынь не беременеет и, самое интересное, что никто не подхватывает никакого венерического заболевания, о них Джон Норман даже не упоминает ни в одном из произведений цикла. А ведь у главного героя было столько женщин, что далеко не на каждого мужчину хватит и многие из них — «варварки» с Земли. Проглядывается, что Норман неудовлетворён положением мужчин и женщин на Земле, поэтому и создал свой мир, где всё желаемое выдаёт за действительное.

Теперь о том, что мне больше всего понравилось в «Исследователях Гора». Прежде всего это — приключения. Их в романе хватает и самое главное из них — поиск чудо-кольца, которое делает своего обладателя невидимым. Этот сюжет закручен настолько лихо, что не сразу понимаешь кто из многочисленных претендентов на кольцо хороший, а кто — плохой. Вот и Шаба, которого почти всю книгу считают предателем, в самом конце оказывается настолько положительным, что после смерти его уже почитают как героя. Кису, ведущий всю дорогу повстанческие войны, примиряется с правителем и даже добивается для своих земель определённой автономии. Кроме всего прочего, понравились географические особенности вымышленной планеты, автор неплохо справился с задачей их описания. Племена храбрых и коварных женщин-воительниц присутствуют и в этом романе, но в итоге, вполне прогнозируемо, их также порабощают. Ужасные инопланетные твари — курии снова терпят поражение, но, увы — неокончательное, что вызывает интерес к следующим романам горианского цикла.

Думаю, если бы Норман каждый из романов о Горе перед тем, как сдавать в издательство, хорошенько проанализировал и убрал бы весь лишний «мусор», то количество почитателей его творчества могло быть гораздо большим, чем оно есть.

Неплохая приключенческая планетарная фантастика, до предела искажённая элементами сексуального насилия, садо-мазохистского характера. Роман «Звери Гора» сам по себе, без БДСМ, очень даже неплохой. Норман выстраивает чёткую сюжетную линию о противостоянии двух абсолютно разных цивилизаций за господство над планетой Гор. Решающее слово в этом противостоянии ещё несказано и чаша весов по-прежнему колеблется в разные стороны. Главный герой — Тэрл Кэбот, осознавая всю серьёзность ситуации, окончательно становится на сторону царствующих жрецов, на которых работал в первых книгах цикла.

Лично я, когда читал роман, то уже не воспринимал столь привычный нормановский БДСМ. Однако, если его убрать, то объём произведения сократится примерно вдвое, а всего цикла того и гляди — вчетверо. Возможно автор решил таким образом привлечь как можно больше читательской аудитории, возможно хотел отомстить всей женской половине человечества, возможно просто думал выделиться этим новшеством? Кто знает какие цели преследовал Норман, когда писал свой цикл о планете Гор. Но в результате получается так, что именно БДСМ выходит на первый план, так как ему уделена львиная доля почти всех романов и на фоне этого ослабляется внимание к основной теме цикла.

Прочитав одиннадцатый роман горианского цикла, пришёл к окончательному выводу, что его никак не мог написать человек со здоровой психикой.

Сюжет «Рабыни Гора» на три четверти повторяет сюжет «Пленницы Гора». Только тут уже совсем другая девушка аналогичным образом попадает на противоположную Землю и роман написан уже от её лица. С чем же сталкивается Джудит Торнтон на Горе? Да со всем тем же, что и Элеонора Бринтон в «Пленнице Гора» — хамство, жестокость, насилие, полнейшее бесправие для женщин. И так же, как и Элеонора, Джудит влюбляется в одного из своих мучителей. На мой взгляд этот сюжет уже давно себя исчерпал.

Создав своеобразный концлагерь для женщин, Норман тщательнейшим образом описывает все те издевательства, которые терпит главная героиня. Причём делает это от её же лица. По книге Джудит насилуют такое количество раз, что у читателя волосы могут дыбом подняться, а она не только не сходит с ума, а наоборот — порой ей это даже нравится. Ну где же логика, мистер Норман? Могу теперь себе только представить как этот доктор философии издевается над своими студентами перед тем, как поставить им оценку за экзамен. Ведь то, что он выливает на страницы своего произведения придёт в голову далеко не каждому сотруднику гестапо.

Теперь о женской психологии. Норман всё время пытается доказать, что предназначение женщин — полностью покорятся мужчинам и доставлять им наслаждение, терпеть от них надругательства и от этого испытывать оргазм. В его романах женщины сами этого страстно желают. Причём настолько, что чуть ли не каждая свободная женщина в душе мечтает стать рабыней. Мало того, в романе описан эпизод, когда хозяин даёт своей рабыне волю, чтобы сделать её своей свободной спутницей, но она отказывается от этого, предпочитая оставаться рабыней. И почему то этот «доктор» философии начисто забывает о материнских инстинктах, которые у женщин куда более развиты. Джудит Торнтон, когда влюбляется в пленившего её воина, даже не думает о том чтобы родить ему сына. И ни одна женщина на Горе и не заикается о том, чтобы стать матерью, даже свободная. Так что прежде чем писать эту бредятину Норману однозначно стоило прочитать «Сказку о царе Салтане» Александра Сергеевича Пушкина, но, боюсь, что этот «доктор» философии не слышал о таком произведении.

На этом закончу свой отзыв о романе «Рабыня Гора», так как запас цензурных слов в адрес этого произведения и его автора у меня исчерпан.

Из заснеженных фьордов Торвальдсленда автор переносит читателя в раскалённые пески Тахари, где царят свои законы и самым страшным преступлением считается испортить питьевую воду. Кто-то периодически засыпает колодцы на територии разных племён и таким образом пытается их поссорить. Два племени уже находятся на грани войны между собой.

На мой взгляд, десятый роман горианского цикла примечателен лишь тем, что по сравнению с предыдущими романами в нём не так много БДСМ. Норман уделяет больше внимания описанию суровых условий жизни в пустыне и менталитету её обитателей. Так же, как и в предыдущих романах он продолжает показывать преимущества мужского начала над женским. Пытается убедить читателя, что все женщины по своей природе мазохистки, а мужчины, чтобы завоевать их, обязательно должны быть садистами и только тогда будут иметь успех у женщин, когда будут применять к ним насилие. Просто до смешного настораживает момент, когда Тарна — свободная жительница пустыни, буквально выросшая в седле и владеющая ятаганом не хуже любого воина, раскрывается перед Тэрлом Кэботом в том, что всю жизнь хотела быть рабыней и ей нравится подчиняться мужской воле.

Вообще роман написан «в духе» первых произведений о Тэрле Кэботе и, думаю, всем тем, кому понравились «Тарнсмен Гора» и «Изгой Гора» он также понравится.

Пожалуй этот роман лучший из всех первых девяти романов горианского цикла. Уже хотя бы потому, что не так напичкан БДСМ, на первый план выступает угроза вторжения диких и жестоких тварей, обладающих разумом. К тому же во многих местах автор философски рассуждает о роли мужчины и женщины, подаёт свою версию гендерной психологии. Хотя жестокости и кровавых сцен в «Мародёрах Гора» ничуть не меньше, чем в предыдущих произведениях цикла. И если бы этот роман был не частью обширного сериала, а отдельным, самостоятельным произведением, то я бы поставил большую оценку.

Теперь анализ произведения в целом. То, что из Ара, аналога Римской Империи, автор переносит читателя в Торвальдсленд, аналог Скандинавского полуострова, усиливает контраст «Мародёров Гора». И на Севере те же самые порядки: бесспрерывное насилие по отношению к женщинам, алчность и жестокость правителей, власть монеты и меча. Только теперь это носит оттенок викингов и в связи с этим воспринимается совершенно по-другому. Норман подчёркивает женскую слабость и склонность подчиняться мужской природе, вплоть до явного мазохизма. Однако, он делает большую ошибку, показывая женщин совершенно одинаковыми. Это наводит на мысль о личной драме самого автора. В женщинах бесспорно схожего больше, чем различного, но не стоит всех брать под одну гребёнку. Женщины по своей природе далеко не идентичны. А у Нормана получается, что все они от убары до рабыни идеально красивы, ведут себя абсолютно одинаково и хотят только одного — покориться своему новому хозяину. Возможно, таким образом Норман пытается выдать желаемое за действительное. Поэтому и стоит добавить, что женщины, все без исключения, любят мужскую СИЛУ, а не мужское НАСИЛИЕ. В связи с этим вспоминается старый анекдот, когда собака-учитель объясняет на уроке щенятам-ученикам о том, что ад — это то место, где на каждые два шага по одному ресторану и все повара — корейской национальности. Вот и у Нормана планета Гор — своеобразный ад для женщин, где на каждые два шага по мужчине и каждый из них желает превратить женщину в свою рабыню и высосать из неё абсолютно всё.

На что особо стоит обратить внимание, так это — курии. Победа над хищными тварями является украшением всего романа. С самим их появлением Норман, однозначно, угадал. Теперь уже похотливые мужчины-дикари не одиноки в своих притязаниях. У них есть достойные конкуренты, способные затмить их своей жестокостью. И в отличии от рабовладельцев, женщины куриям нужны абсолютно не для «того», они просто питаются ими. Лично для меня этот сюжетный ход стал украшением всего цикла. Если в предыдущих романах, особенно в последних, почти все персонажи являлись злом, даже главные герои, то сейчас одному злу на смену приходит ещё большее зло.

И самое главное, что происходит в этом романе, так это то, что Тэрл Кэбот уже не желает быть Боском, а снова возвращает себе прежнее имя.

Чем больше я читаю произведений, относящихся к горианскому циклу, тем больший интерес у меня вызывает личность автора. А всё ли у него самого в порядке? И главное: что побудило Джона Нормана создать столь обширный цикл и до отказа напичкать его жестокостью садистко-извращенческого характера?

Вот и роман «Охотники Гора», к сожалению, не стал исключением. Наоборот — в этом романе пресловутого БДСМ хватит чтобы вызвать отвращение и перечеркнуть все те интересные моменты, которые присутствуют в предыдущих семи романах о Горе. Это ж надо такое написать? Что ни сцена, то — насилие мужчины по отношению к женщине, в редких случаях — женщины по отношению к мужчине. Создаётся впечатление, что какая-то заокеанская леди здорово насолила Норману. И в отместку он вылил всю свою боль и ненависть к женскому полу на страницы горианского цикла. В этом же романе садизм и жестокость просто зашкаливают.

А что он сделал с главным героем? От благородного и бесстрашного Тэрла Кэбота не остаётся и следа! Теперь это жадный и корыстный работорговец Боск, живущий животными инстинктами и желающий поднять свой социальный статус, взявши себе в свободную спутницу дочь убара богатейшего города на планете. Боск отправляется на поиски своей бывшей возлюбленной — Талены, похищенной женщинами-воительницами, а когда узнаёт, что её отец — убар Ара Марленус, отказывается от своей дочери, то разочарованно прекращает свои поиски и решает извлечь из похода в северные леса максимальную пользу — захватить побольше рабынь. А как он жестоко поступает с Элизабет, которую ещё не так давно любил и которая всё ещё готова ради него пожертвовать собой? Такой главный герой вызывает лишь отвращение, а само произведение обесценивается в глазах читателя. Вдобавок ко всему он ещё и завидует вовсю Марленусу, так как тому удаётся всё то, о чём Боск так мечтал, при том, что не без помощи убара главный герой вообще остаётся в живых.

Единственный из всего романа персонаж, который вызвал у меня восхищение и симпатию — Вьерна, предводительница женщин-пантер. Она проявляет незаурядную храбрость и берёт в плен самого Боска и его людей. Но и её ломает муская жестокость и насилие. На сей раз со стороны Марленуса, едва не повредившего ей сухожилия на ногах.

И если бы не весьма недурной конец, где и Боск, и Марленус даруют своим отличившимся новоиспеченным рабыням свободу, среди которых есть и Вьерна, то я бы поставил роману куда более низкую оценку. А так, всё что можно сказать — удручающе.

Главное отличие седьмого романа горианского цикла состоит в том, что он написан не от лица главного героя — Тэрла Кэбота, а от землянки Элеоноры Бринтон, похищенной работорговцами и превращённой в рабыню на жестокой и дикой планете Гор. Это как бы попытка мужчины-автора показать глазами женщины, над которой издеваются, мир, в котором только то и делают, что издеваются над женщинами. Стоит заметить, что попытка не вполне удачная, хотя, на мой взгляд, задумка — очень даже жизнеспособная.

Элеонора попадает в чужой мир Гора с его варварскими законами и становится жертвой обстоятельств, при которых ей всё время приходится бороться за собственную жизнь. Естественно, под давлением всего этого у неё совершенно меняется менталитет и мировосприятие. Испытывая раз за разом унижения и побои, причём не только от жестоких горианских мужчин, но и от собственных подруг, таких же рабынь, как и она сама, Элеонора осознаёт, что в том мире, куда она попала нет абсолютно ничего человечного и вся жизнь в нём это мучительная борьба за существование, где нет никого своего, а все до единого или враги, или конкурентки за место под солнцем. В итоге после того, как Элеоноре предоставляется счастливый случай убежать и какое-то время побыть свободной, то она без промедления подставляет свою подругу — Юту, чем фактически её предаёт, обрекая на мучения. Но, по иронии судьбы ей ещё предстоит встретиться с преданной подругой и та, в свою очередь, проявит по отношению к Элеоноре завидное великодушие.

Вообще в произведении ничтожно мало положительных персонажей. Главный герой всего цикла — Тэрл Кэбот удалён на второй план и ему лишь в конце романа отведен ничтожно малый эпизод. Однако, в отличии от предыдущего романа, он всё тот же смелый и благородный рыцарь, который не наказывает свою новую рабыню, узнав, что её подослали с целью отравить его. Сама Элеонора, как, впрочем и её подруги-рабыни вызывает лишь сочувствие, но ни в коей мере не симпатию. Тарнсмен Раск из Трева, в которого в итоге влюбляется Элеонора, и который привык добиваться женщин жестокостью и насилием, тоже не вызывает тёплых чувств. Единственный персонаж, поведение которого восхищает это — свободная женщина-воительница Вьерна. Она тоже терпит муки и унижения, но при этом проявляет столько мужества, сколько под силу не каждому горианскому мужчине.

Стоит заметить, что Норман делает акцент не на придуманном им мире, как многие авторы планетарной фантастики, а на диких животных инстинктах, в основе которых лежит жестокое обращение мужчин с женщинами с целью ими обладать, что не увеличивает, а только умаляет достоинство не только романа, но и всего цикла.

На мой взгляд, шестой роман горианского цикла стоит на несколько порядков ниже предыдущих пяти. Главному герою на протяжении всего повествования приходится то самому попадать в рабскую зависимость, то становиться рабовладельцем и причинять страдания другим. В итоге Тэрл Кэбот из настоящего рыцаря без страха и упрёка превращается в беспощадного монстра, для которого теперь главные понятия в жизни — золото, меч и женское тело. Как результат — война, целая куча трупов, бесконечные страдания и отсутствие положительного героя вообще. А самое главное, что роман излишне переполнен боевыми и извращенческими сценами, садо-мазохистского характера. Детям его читать ни в коем случае не рекомендуется.

С психологической точки зрения на просто поразительные душевные перемены Кэбота повлиял тот факт, что в начале романа он попал в рабскую зависимость от женщины. Сценам издевательства над ним ренсоводки Талимы уделено достаточно много внимания. Нечто подобное уже было в романе «Странники Гора», когда на Тэрла надевала рабский ошейник Элизабет. Но, если тогда это было понарошку, всего лишь возбуждающая забава между мужчиной и женщиной, то сейчас это по-настоящему и главный герой этим панически недоволен, после чего явно начинает комплексовать. И как только Кэботу предоставляется счастливый случай поквитаться с красавицей, то он его использует сполна. Причём Кэбот отыгрывается не на одной только Талиме, а на всех, кто попадается под руку.

Затем главный герой попадает в бандитско-пиратский Порт-Кар, где лихо размахивая мечом, добивается весьма высокого положения, получает несметные сокровища и начисто забывает о том, что отправился в город по заданию царствующих жрецов. Отныне его миссия — разбогатеть, завоевать всеобщий авторитет и жить исключительно в своё удовольствие. На фоне всего этого к Кэботу, как к главному герою, пропадает всякая симпатия. Теперь от него уже не стоит ждать былого благородного поступка, а только очередное издевательство над женщиной или очередное бессмысленное убийство мужчины. Стоит отметить случай, когда Кэбот попадает в рабскую зависимость к жителям враждующих с Порт-Каром соседних островов. Причём он становится гребцом на галере, но это длится совсем недолго и верные люди вскоре освобождают Кэбота.

Если бы не некоторые моменты, то я бы поставил произведению ещё более низкую оценку. А именно мне понравилось то, что в критический для Порт-Кара час, когда над городом нависла угроза полного его уничтожения и разграбления, Тэрл Кэбот принимает оригинальное решение и устанавливает в городе домашний камень, которого в Порт-Каре отродясь не было, чем объединяет жителей для борьбы против общего врага. И второй такой момент, когда в конце романа главный герой всё-таки признаёт, что нет в мире ничего более ценного, чем человеческая жизнь.

Из-за излишества острых сцен и душевной перемены главного героя, роман «Пираты Гора» произвёл на меня крайне негативное впечатление. Поэтому и оценка соответствующая.

Из первых пяти романов о Горе «Убийца Гора», наряду с «Тарнсменом Гора» мне понравились больше всего. Интересна сама задумка автора — перенести землянина 20-го века на чужую планету, где цивилизация один к одному как в Древнем Риме, вплоть до работорговли и боёв гладиаторов. А состязания на тарнах — чем вам не гонки на колесницах? Также Норман затрагивает извечную тему гнобления низких слоёв населения и жестокость правителей. Причём на сей раз Кернус не просто злой тиран, а ещё и узурпатор. И борьба с этой тиранией стара как мир — восстание. Однако, примерно всё то же мы видим и в первом романе горианского цикла «Тарнсмен Гора». Только теперь Тэрл Кэбот, активно поспособствовавший свержению Марленуса, уже воюет на стороне последнего и в итоге помогает ему восстановить власть в Аре. Впечатляет также кейджералия — праздник рабов, тот самый день, когда по замыслу Нормана, любая рабыня может залить за шиворот своему хозяину полную чашу кипятка, а что же будет с ней потом — уже не суть важно. Кейджералия всё таки!

Теперь о недостатках романа. Тут прежде всего стоит сказать о самом его оформлении — написано доктором философии американского университета, а воспринимается как сочинение старшеклассника советской средней школы. Никакого акцента на чувствах и переживаниях героев, если описание то в основном того в какой степени эротична та или иная рабыня. Причём у Нормана они все идеальные красавицы одна краше другой. Правда основные моменты описания внешности большинства героев второго плана автор всё же не упустил.

Накрученность сюжета — вот тут уже доходит чуть ли не до смешного. В «Убийце Гора» Тэрл Кэбот показан как Джеймс Бонд не только с точки зрения любовника, но уже и как шпиона. И всё ближе к кульминации произведения выясняется, что большинство тех, кто окружает главного героя, в итоге так же оказываются шпионами, причём работают по обе стороны противостояния. К тому же бросается в глаза приём, когда всякий новый персонаж, на первый взгляд ничем не приметный, со временем оказывается какой то знаменитостью или же непревзойдённым мастером своего дела. Этот момент повторяется в романе настолько часто, что даже не оставляет за собой никакой интриги. Например, карлик-Хул оказывается непревзойдённым мастером игры в горианские шахматы; Мурмилиус оказывается ни кем иным как самим Марленусом; а простой надсмотрщик за тарнами, по-сюжету вроде бы впервые севший на тарна, в итоге оказывается самым лучшим в истории Гора тарнсменом и т. д. Просто когда таких «сюрпризов» очень много, то к ним постепенно привыкаешь и чтение становится менее увлекательным.

Ну, и никак нельзя обойти БДСМ. Здесь уже это присутсвует не только со стороны мужчин, но и со стороны женщин. Стоит обратить внимание на одно то, как Сула относится к рабыням-новобранкам. Впрочем, не буду вдаваться в лишние подробности, кого эта тема заинтересовала может сам прочитать роман. Скажу только, что насилия и жестокости в произведении вполне достаточно, как и во времена Древнего Рима.

Подведя итог всему вышесказанному добавлю, что роман достаточно увлекательный, богатый на приключения и боевые сцены, но его никак нельзя отнести к шедеврам мировой фантастики.

4/5 всей книги — неплохая приключенческая планетарная фантастика, вполне читабельная, с хорошо прописанными персонажами и вполне актуальными, как для этого жанра проблемами. Впечатляет описание жизни кочевых племён на другой планете, их вымышленные традиции, порядки, а главное — понятие чести и преданности.

Остальная же 1/5 часть это — сплошная борьба полов, которая ведётся самыми изощрёнными и жесточайшими методами. Причём некоторые женщины, до невозможности униженные мужчинами, чисто по-женски пытаются унизить последних в ответ. Особенно это проявляется в тот момент, когда Тэрл Кэбот объясняется со своей новой «рабыней» Элизабет. Вообще этот эпизод, который существенно портит всё восприятие романа, считаю абсолютно лишним. Создаётся впечатление, что автор сам смаковал как Кэбот стоит в железном ошейнике перед прекрасной возлюбленной и терпит от неё унижения. Так это или нет — всего лишь гипотеза, однако описанию того, что происходит между ними в фургоне выделено достаточно много места. Остаётся непонятным для какой читательской аудитории Норман писал своё произведение.

Если же, действительно, отбросить все те сцены, которые обычно присутствуют в любовных романах, при чём, как правило, более кстати, чем в «Странниках Гора», то имеем неплохой приключенческий фантастический боевик с ярко выраженным квестом (главный герой с первой до последней страницы не прекращает поиск яйца царствующих жрецов). Показана психология кочевников-захватчиков, неимоверная жестокость, граничащая с великодушием, что столь характерно проявляется у Камчака, убара тачаков, как раз то самое за что пред ним так трепещут жители торговых городов. В целом книга произвела неплохое впечатление, поэтому и оценку ставлю достаточно высокую.

Из первых трёх романов горианского цикла третий является наиболее насыщенным и запутанным. В нём несколько прерывается сюжетная линия и на первый план выступают уже не люди, а существа инопланетного происхождения — истинные хозяева своего мира. В «Царствующих жрецах» акцент уже делается не столько на социальном неравенстве, сколько на слабости и уязвимости человеческой природы перед более мощной в интеллектуальном плане природы внеземной цивилизации.

Стоит добавить, что ко всему этому в романе уделяется большое значение извечному конфликту чувств и разума. Это прежде всего выражается в том, что Кэбот «прививает» насекомоподобным с сухим интеллектом инопланетянам, лишённым в своём лексиконе слова «друг», некоторые земные общечеловеческие ценности. Миск, его партнёр по «роевой правде» даже не сопротивляется, когда узнаёт, что Кэбот пришёл, чтобы убить его по заданию Сарма, а наоборот — только удивляется тому, что Тэрл этого делать не хочет и не собирается.

Ну, и видимо для популярности и привлечения внимания к своему произведению, Норман снова показывает женское коварство и циничность, в виде поведения партнёрши Кэбота — Вики. Что же до самого главного героя, то ему уже в пору конкурировать с Джеймсом Бондом — в каждом новом романе цикла новая девушка. Хотя, он вроде бы и думает всё время об одной только Талене и очередная партнёрша только напоминает ему ту единственную. Несколько удивляет привязанность Кэбота к новым друзьям — царствующим жрецам, однако произведение написано в жанре фантастики, а значит автор волен делать здесь фантастикой всё то, что посчитает нужным.

Второй роман горианского цикла меня несколько разочаровал, причём прежде всего обилием в нем сцен насилия. Тут уже проглядывается БДСМ и бросается в глаза гендерное и социальное неравенство на выдуманной планете. С психологической точки зрения, думаю, произведение отражает не столько менталитет жителей Гора или женщин вообще, сколько менталитет самого автора. Особенно мне не понравился тот момент, когда вернувшись через семь лет на Гор, Кэбот вдруг увидел свой новый родной город разрушенным, да вдобавок потерял свою возлюбленную и близких. Из достоинств «Изгоя Гора» хочу отметить размышление автора об отношении противоположных полов друг к другу и о том, что поменяйся мужчины и женщины местами, пусть даже не другой планете, то все равно будет продолжаться гнобление более низких социальных слоёв общества более высокими, что никоим образом не зависит от пола. Вдобавок хочу отметить, что Норман делает акцент на оптимизме и активности, которые так помогают главному герою выйти из столь затруднительного положения.

Увидев много нелестных отзывов в адрес горианского цикла, решил его прочитать.

По поводу первого романа могу сказать, что не такой уж он и отвратительный. Пресловутого БДСМ и прочего садо-мазо в нём не увидел, так что пришёл к выводу, что можно читать. То, что написано немного примитивно, так стоит обратить внимание на дату выхода романа — золотой век англо-американской фантастики. Да и для середины прошлого века, думаю, «Тарнсмены Гора» далеко не низкопробное чтиво. Для подросткового возраста, так вообще рекомендовать можно, чтобы увлечь молодёжь чтением.

Что в самом романе прежде всего бросается в глаза, так это его огромная схожесть с первым романом марсианского цикла Эдгара Берроуза — «Принцесса Марса». Там главный герой спасаясь от преследования индейцев попадает в пещеру, а затем на планету своего апогея — Марс, тут ГГ сначала блуждает в лесной чаще, а затем не менее чудесным образом попадает на Гор. У Берроуза Джон Картер завоёвывает авторитет аборигенов в жестокой битве и у Нормана Тэрл Кэбот становится «национальным героем» поучаствовав во множестве сражений и в серьёзной поножовщине. В обоих романах присутствуют удивительные внеземные животные, многие из которых приручены. Чтобы не вдаваться в подробности добавлю, что ещё можно провести много аналогий между этими двумя произведениями. И в итоге складывается впечатление, что Джон Норман просто взял за основу марсианский цикл Эдгара Берроуза и переписал многое на свой лад.

Вообще сам роман «Тарнсмен Гора» производит позитивное впечатление и если бы Норман не превращал его в длинный цикл, а немного бы подправил, то, на мой взгляд, роман мог бы претендовать на классику мировой фантастики.

Роман Болеслава Пруса ярко показывает что может сделать с обществом небольшая горстка хитрецов и мошенников, которая находится при власти. Причём это явление уходит корнями в далёкое прошлое. Каста жрецов во главе с Херихором установила в политически и экономически мощном государстве свои коррупционные порядки. Совладать с ними не под силу даже честному правителю фараону Рамсесу. Между тем из-за неистовой жадности жрецов страдает низший класс населения. В богатейшей для своего времени стране казна пуста. И даже армия, которая способна защитить государство от любого нападения, фактически подчиняется жреческой мафии. Молодой фараон и рад бы установить реформы, чтобы лишить власти настоящих предателей своей страны, но у него недостаточно опыта и знаний, чтобы бороться с последними. А когда на его сторону становится народ, готовый смести с лица земли ненавистных кровопийц, вмешивается сама природа и роковым образом играет на руку государственным преступникам. Книга заканчивается просто трагически, впрочем, оставляет после себя приятное впечатление.

Что особо поразило меня в романе, так это то, как автор описывает Древний Египет. Эту полную нераскрытых до сегодняшнего дня тайн и загадок цивилизацию. Когда читаешь «Фараон», то как бы погружаешься в этот удивительный мир и ощущаешь себя частью его. Культы языческих богов, пирамиды, лабиринт, оросительные системы, всё это как будто оживает и переносит читателя в те далёкие и удивительные времена. Также стоит отметить, что замечательно прописаны все главные персонажи — от ненавистного Херихора до загадочного Пентуэра. Произведение настолько реалистично, что без труда можно провести аналогию с любым другим временем, это лишний раз доказывает, что основа психологии человека остаётся без изменений, независимо от эпохи. Прус даёт прекрасную почву для философских размышлений о том, что всегда, везде и в каком угодно обществе человеческая жизнь ничто по сравнению с системой и всякий, кто попытается бросить ей вызов, рискует в последствии плохо кончить, даже если формально он и обладает властью. Но, думаю, автор не призывает читателей быть послушными овцами в стаде, а скорее наоборот — быть мудрее и обладать теми знаниями, которые впоследствии не только ответят на самые сокровенные вопросы, но и просто помогут выжить.

Учитывая всё перечисленное ставлю произведению максимальную оценку и смею рекомендовать для прочтения всем тем, кто его ещё не читал.

Мне этот роман понравился ещё с самого детства. Пускай он и написан несколько простовато и нереалистично, прежде всего впечатляет сам сюжет — звёздная разведка, эдакий Штирлиц на чужой планете. Вообще, идея очень интересная и думаю, если бы и другие авторы взялись за неё, то наследники Джеймса Бонда перенесли бы свою деятельность на другие звёздные системы.

Пожалуй, самая грустная из всех книг цикла. Грациллоний потерял своих прекрасных жён и любимую дочь. Город почти полностью разрушен — уцелела всего небольшая горстка жителей. Грациллонию придётся всё восстанавливать заново, а и силы уже не те, и нет столь одарённых помощниц, и нечего ждать помощи от нового императора. Но он, как истинный солдат выполняет свой долг до конца и ни на миг не отступает перед трудностями. Хоть произведение и американского автора, но заканчивается не по-американски — хеппи-эндом, а более реалистично, чем любая фантастика.

Если мне зададут вопрос: «стоит ли читать весь этот цикл целиком?», то я однозначно отвечу, что стоит. Не смотря на то, что тетралогия псевдоисторическая и в ней очень много элементов фэнтези (которые особо присутствуют как раз в последнем романе). Почему стоит? — Да просто потому, что авторы с неимоверным мастерством передают дух того времени. (Могу себе только представить сколько им пришлось поработать с литературой). Времени безвозвратного заката былой мощи Римской Империи, а с нею и языческих культов, и самой зари христианства. Именно в последних двух книгах особо показано, как постепенно угасает поклонение Юпитеру и Митре и становится всё более популярным славить Христа. Кроме того, достаточно неплохо прописана психология главных героев, как самого Грациллония, его дочери — Дахут, так и его врагов. Конечно, есть моменты, когда читать становится нудновато, но в целом достоинства как этого романа, так и всего цикла, значительно преобладают над недостатками.

Знатная средневековая дама толкает своего любовника на убийство собственного мужа. У того это дело не получается и в итоге он сам становится жертвой уязвлённого супруга. Причём жертвой во всех смыслах, так как перед смертью терпит ещё те муки.

Не понравился мне сюжет этого произведения. Уж слишком много в нём жестокости и так мало позитива. В наше трудное время мучений и так хватает, если мы ещё будем о них читать, то ни к чему хорошему это не приведёт.

Из всего сборника «Фата Моргана-5» этот рассказ понравился наибольше. Автор рассуждает на тему того, что могло бы быть, а чего бы не могло, измени мы первопричину событий. Всё зависит от людей. И наше будущее во многом зависит от нашего настоящего. Восточная философия так и учит: «то что ты сделаешь сегодня будет влиять на то, что ты будешь иметь завтра». Рассказ, который стоит почитать.

После прочтения сложилось такое впечатление, что самому автору кто то здорово насолил. Такая изощрённая месть и притом кому? — Собственному брату. Рассказ действительно не более, чем занятный.

Очень не понравился мне этот рассказ о том, как маньяк по-своему пытается очистить мир от «ненужного хлама», перед этим вдоволь удовлетворив свои животные инстинкты. После прочтения ёще долго остаётся неприятный осадок.

Грустный рассказ о том насколько человек зависим от системы в которой живёт. Филипп Хосе Фармер только подчёркивает, что в этом мире далеко не всё зависит от нас. А иногда случается так, что то, к чему мы так стремились уходит от нас в тот момент, когда мы находимся к нему ближе всего. Философское, на мой взгляд, произведение.

Вот тут меня поразила сама идея автора о том, что с развитием цивилизации и техническим прогрессом определённые функции человеческого организма могут быть атрофированы. Напрашивается недвусмысленный вопрос: куда же может привести такое вот развитие, если оно идёт во вред природе человека? Считаю что это произведение по меньшей мере поучительно.

Хороший рассказ, который напоминает о старой, как мир истине: не всякий, кого ты спасаешь от толпы отплатит тебе добром за добро. В данном случае — попытается высосать все жизненные силы. Напрашивается вывод, что не каждый и стоит того, чтобы его спасали. Лично меня рассказ нисколько не разочаровал.

Роман японского писателя-христианина о том как преследовалось христианство в Японии периода сёгуната. Главный герой отправляется в Южную Америку с миссией, якобы для установления торговых связей. В ходе своего визита он вынужден принять христианство, так как власти испанских колоний не хотят иметь никаких дел с некатоликами. А по возвращении в Японию он узнаёт, что его путешествие было только приманкой и вся его «миссия» должна была заключаться в том, чтобы собрать побольше информации о Латинской Америке. За принятие христианства сёгун приговаривает своего верного самурая к смертной казни.

Книга, конечно, впечатлила, но читается немного с трудом.

Интереснейшая повесть о том, как иногда лютый зверь бывает куда человечней, чем сам человек. Впечатляет не только тот момент, когда медведь пощадил охотника, который его же и ранил, но и то, как он заботится о медвежонке, который его раненого вылизывал. По этой книге французами снят фильм, который так и называется «Медведь».

Мне также очень понравился роман. Все персонажи хорошо прописаны и у каждого свои внутренние проблемы, сомнения, переживания. Показана будничная жизнь работников аэропорта. И каждый из них добросовестно занимается своим делом — будь то за штурвалом самолёта, в диспетчерской рубке или за рулём снегоочистительной машины.

Классический пример раздвоения личности в преклонном возрасте. Главный герой прожив жизнь наполненную ярких событий в итоге выясняет, что у него остаётся столько всего нереализованного и всё оно оседает в подсознании, чтобы потом вылезти наружу в самый неподходящий момент. Всё по Фрейду. Накопленное в молодости проявляет себя в старости.

Роман очень интересный и захватывающий. Всё время держит читателя в напряжении, как классический триллер. Разгадка наступает в самом конце и она просто ошеломляющая. Думаю книга будет полезной не только любителям триллера или детективного жанра, но и всем тем, кто интересуется психологией.

Бесспорно роман является бестселлером, но не стоит из него делать культовую литературу. Описывается жизнь средневекового маньяка, его мировоззрение, психология, менталитет. Всё это далеко не так легко, как может показаться на первый взгляд. И стоит отметить, что у Зюскинда это получилось просто великолепно. Это ж как Гренуй с самого детства ненавидит всё человечество! Комплексы? — Да, бесспорно. Но вдобавок ещё ко всему этому врождённые неординарные способности. Причём злой гений получает за сравнительно короткий срок то, над чем его учитель трудился долгие годы. Мало того — Гренуй усовершенствует свои познания и в итоге применяет их во зло. Путь, который он проходит от ученика до мастера, просто чудовищный. Во имя своей цели маньяк приносит в жертву множество ни в чём неповинных девушек, которые сами вполне могли бы украсить этот мир получше его благовоний. И какова же конечная цель злодея? Обогащение? — И это тоже! Но прежде всего Гренуй хочет самоутвердиться, причём на самой вершине социальной пирамиды. Гордыня! Вот что толкает парфюмера на все злодеяния. Он хочет доказать всем своё превосходство и выбирает именно тот способ, в котором у него действительно есть преимущество. Фактически он хочет всех поработить. Действуя наверняка, Гренуй не знает и капли жалости. Всё во имя поставленной цели!

Нет ничего удивительного в том, что произведение написано немецким автором. На основе его содержания можно провести много недвусмысленных аналогий с реальной жизнью. Также впечатляет момент, что главный герой является одновременно и главным отрицательным персонажем. И кто же ему тогда противостоит? — Да все! А главное — сама жизнь. И Зюскинд раскрывает главную суть в своём романе, что никто не может в одиночку противостоять всем остальным, каким бы сильным и могущественным он ни был. История знает немало подобных примеров.

Самый замечательный момент в романе — его концовка. Негодяй получает то, что хотел. Он раскрывает секрет запаха и с помощью своих адских духов начинает контролировать волю людей. Фактически Гренуй находит способ как всех поработить. Но вот незадача! — Алчность злодея. Гренуй не в состоянии контролировать свои собственные желания и предпочитает иметь над всеми безграничную власть. В итоге получает именно то, к чему так стремился. Переборщивши с дозой своих духов, вызывает к себе безграничное рвение. Настолько безграничное, что толпа в прямом смысле и разрывает его.

Такое однозначно стоит почитать.

Весь цикл оставляет после прочтения неоднозначное впечатление. С одной стороны с интересом наблюдаешь за героями, которые вызывают симпатию, как вдруг появляются новые персонажи, плюс вдобавок второстепенные персонажи выходят на первый план. А те персонажи, которые ранее полюбились, неожиданно исчезают совсем. Всё это затягивает цикл до неприличия и пропадает интерес. Стоит отметить сходство «Песнь льда и пламени» с «Санта-Барбарой», несмотря на разные жанры эти вещи между собой весьма похожи. А именно: 1) затянутость; 2) нет главного героя, как такового; 3) нет чётко обозначенной сюжетной линии; 4) большое внимание к второстепенным персонажам. Интересно, конечно, что же автор добавит ко всему этому в следующем произведении цикла.

Из всех романов цикла про Роберта Лэнгдона «Инферно» мне понравился меньше всего. Хотя само название «инферно» — «ад» говорит о том, что угроза, которую предстоит отвести главному герою, в этот раз грандиозная. Здесь, в отличии от предыдущих романов цикла, видим не одного, а сразу двоих одержимых идеей фикс — сумасшедшего учёного, пытающегося спасти людей, вдвое уменьшив их количество и влюблённую в него фанатку, которая традиционно для произведений Брауна, всё время находится рядом с Лэнгдоном.

Бесспорно, роман написан в лучших традициях детективного жанра и включает в себя элементы триллера и апокалиптической фантастики. Читается легко и с большим интересом. Поэтому довольно скоро стал бестселлером. И всё таки поражает однообразие Дэна Брауна, с которым он преподносит каждый из романов цикла. Вот и «Инферно» далеко не стал исключением. Полная загадок завязка, напряжённое развитие событий, в стиле шпионского триллера, вплоть до самой кульминации. И в итоге расплывчатый конец, столь характерный для автора.

В пользу «Инферно» говорит тот факт, что в нём затрагивается много проблем философского, культурного, религиозного и главное — морально-этического характера. Поражает сама идея спасения человечества от самих себя. Иначе сосуществование «хомо сапиенс» на этой планете станет взаимно опасным. Это все равно, что мы вывезем пассажиров с «Титаника» на своём корабле, но по пути половину из них утопим, так как наш корабль не в состоянии всех перевезти. Естественно безумец, выдвинувший эту идею, считает себя капитаном такого корабля и в итоге сам же и гибнет раньше своей команды.

«Ангелы и демоны» — это очередная попытка проникнуть в тайну католической церкви, в её святая святых. А именно дать ответ на вопрос: «благодаря чему столько лет Ватикан держит под контролем умы многих миллионов католиков?» и только над небольшим количеством людей церкви никак не удаётся установить свой контроль. В романе присутствует множество элементов мистики и приключений, триллера и фэнтези, а также исторического и детективного жанров. Кроме всего прочего, противопоставляется извечный спор на тему науки и религии. Причём Браун преподносит его как в философском, так и в психологическом понимании. Главный герой — Роберт Лэнгдон всегда «по-американски» выходит сухим из воды и спасается в самых невероятных ситуациях. И по ходу сюжета выясняется, что покойный папа Римский, наследник Апостола Петра, сам отнюдь далеко не безгрешен и в тайне от всех имеет сына, которого по-отцовски опекает и держит около себя. А что же сын? — Он, когда узнаёт эту страшную тайну о человеке, которого в буквальном смысле боготворил, фактически сходит с ума. После чего Лэнгдону и компании прходится разгребать плоды его безумной деятельности.

Вообще, роман захватывающий, хоть и накрученного в нём тоже немало. Стоит почитать как ради интереса, так и для общего развития.

Главная тема этого романа — попытка пролить свет на жизнь Иисуса Христа. А именно на ту часть жизни о которой не говорится в Библии. Автор приводит множество доказательств и вымышленных артефактов того, что Мария Магдалина была Его земной женой и что их потомки, из века в век охраняемые тамплиерами, продолжают ходить среди нас, а мы их даже не замечаем. Бесспорно, идея создать из всего этого брэнд принесла Брауну всемирную популярность. Но не стоит забывать, что произведение это художественное и рассматривать его следует исключительно в таком контексте и никак более. Как по мне, то в «Коде да Винчи» все элементы детективного романа прописаны чуть ли не идеально. Присутствует всё, что характерно для этого жанра — убийство, подстава, погоня, целая куча подозреваемых, предательство и, как всегда, самым главным злодеем оказывается один из близких, тот, на кого подумаешь только в последнюю очередь. Кроме того, сюжет романа держит читателя в постоянном напряжении, что также говорит о высоком профессионализме автора. Однако, есть множество моментов, когда это напряжение становится излишним и такая затяжная кульминация порой просто напрягает. Учитывая всё это, не ставлю произведению максимальную оценку.

Из всего цикла про Роберта Лэнгдона мне этот роман понравился наибольше. Автор раскрывает завесу о массонах как об обычной тайной организации, а не как о чём-то сверхъестественном. Кроме того, бросается в глаза одержимость главного отрицательного героя, что характерно для произведений Дэна Брауна (в «Коде да Винчи» был свой одержимый, а в «Ангелах и демонах» — свой). Вообще сюжет лихо закручен и Лэнгдону всякий раз удаётся или просчитать оппонента, или же ему просто улыбается удача. Конечно, одному бы ему никак не справиться, но кроме всего прочего приходят на помощь его академические знания. И самое главное, что также, как и в остальных романах цикла, злодеем, прячущимся под маской неизвестности, в итоге оказывается кто-то из своих.

В этом романе прежде всего впечатляет идея автора о том, что при определённых условиях даже закоренелая наркоманка может оказаться спасительницей планеты. Думающие и общающиеся в ментале животные? — Тоже, на мой взгляд, идея неплохая. Однако, очень много накрученного и в первую очередь намозолившая глаза по американским фильмам апокалиптическая тема. Вообще мне этот роман понравился намного меньше, чем «Ярко-алое», с которым можно провести аналогию по ментальным битвам (там битвы в Паутине), герои как бы живут и в ментале и в реальной жизни и часто сами не могут отличить одно от другого.

Думаю это не самое удачное произведение автора.

Интереснейший цикл, который совмещает в себе элементы фэнтези и исторического романа. Показана жизнь легендарного города Иса, что в Арморике (Бретонский полуостров во Франции) — его правители, население, традиции и, конечно же 9 ведьм, верховных жриц, которые формально правительницами не считаются, но фактически вся власть в городе им и принадлежит. Верный солдат Римской Империи периода её заката — Гай Валерий Грацилоний, прибывает в Ис чтобы установить дипломатическую связь между городом и империей. Исом, который номинально входит в состав Рима, но на самом деле никоим образом Риму не принадлежит. Именно Грацилония жрицы и выбирают своим новым правителем, так как прежний правитель далеко отошёл от установившихся веками традиций, чем навлёк на себя гнев богов и их служительниц. Став королём Иса, Грацилоний проводит политику сближения города с Римской Империей, так как сам себя считает всего лишь наместником одной из римских провинций. По законам Иса 9 жриц автоматически становятся его жёнами, в одну из которых — Дахилис, Грацилоний влюбляется.

Дальнейшие события, описываемые в цикле, носят как житейский, так и мистический характер, поэтому цикл и причислен к жанру фэнтези. Лично на меня произвело впечатление поведение дочери Грацилония и Дахилис — Дахут, которое описано в третьем романе цикла. Её воспитывали как настоящую принцессу. Девять жриц готовили её к посвящению, чтобы она в дальнейшем стала одной из них, открывали ей все свои секреты. Но, не смотря на всё это, Дахут из личных побуждений предаёт отца, жриц и сам город и его традиции. Без зазрения совести Дахут губит всех тех, кто без памяти в неё влюбляется. А когда сама становится жертвой любви, то в итоге губит весь город.

Ко всему вышесказанному могу добавить, что стоит читать весь цикл полностью, так как в каждой из четырёх книг описаны свои индивидуальные события, которые связаны со всеми остальными частями тетралогии.

Лично мне роман очень понравился, хоть и написан довольно сложным языком. Особо хочется подчеркнуть тот момент, что автор весьма удачно передала менталитет и психологию японцев, пускай и через много-много веков вперёд. В романе, как и в жизни — никогда не определишь точно, что у японца на уме. Вот Тимур и теряется в догадках чего же ждать от тестя, тёщи или от своей «божественной» супруги, не говоря уже о том чего ждать от самого Асано. Также бросается в глаза виртуальная жизнь в Паутине, где за самой безобидной аватаркой может скрываться коварный враг. Вообще восхищает придуманный Анастасией Парфёновой мир — планета-Акана, где по сути дела те же проблемы, что и на Земле, а именно — борьба за власть между противоборствующими кланами, строгая иерархия между социальными слоями и попытка каждого из главных персонажей самоутвердиться.

На мой взгляд, роман «Ярко-алое» — это чистой воды социальная фантастика. В нём отчётливо показаны, прежде всего, семейные отношения. Показано как главный герой Тимур Канеко отдаёт себе отчёт какую ответственность берёт на себя, делая предложение Кимико. А затем с каким рвением готов защищать неродного ребёнка от надвигающейся опасности. Не ставлю роману максимальную оценку только из-за того, что очень много в нём накрученного и запутаного, что делает чтение несколько сложным. Однако хочу поблагодарить автора за эту книгу и пожелать дальнейших творческих успехов.

Мне также очень понравился цикл, особенно первые два романа: «Замок лорда Валентина» и «Хроники Маджипура». Не соглашусь насчёт мнения о главном герое — Валентине. На мой взгляд, он не такой уж и слабый, разве что как политик. Также считаю, что он всё-таки личность. Не стоит забывать, что Валентин попал в такие условия, когда человек низвергается с самой вершины на самое дно. Была начисто изменена его внешность и стёрта память. К тому же ему противостояли колдуны из враждебной расы, которые узурпировали у него власть. Но, не смотря на всё это, Валентин, при помощи верных друзей, сумел вернуть себе и корону, и власть.

На мой взгляд, в этом цикле автор делает акцент не столько на личности главного героя (стоит заметить, что Хиссуне тоже вполне можно считать главным героем, наряду с Валентином) сколько на придуманном им мире — планете Маджипур. Сама планета, её обитатели, их быт, мировоззрение и проблемы, существующие на ней прописаны очень тщательно и чётко. Учитывая всё вышесказанное ставлю за цикл максимальную оценку.

То, что в этом романе показано много лжи и предательства, ничуть не умаляет достоинства всего цикла «Песнь льда и пламени». Просто раскрыта человеческая сущность, которая, как известно, далеко несовершенная. Поражает вероломство Фреев, ненасытность и жажда безмерной власти Ланнистеров, жестокость Клиганов и т.д. На фоне всего этого всё больше возрастает симпатия к Старкам, особенно к их детям Сансе и Арье, с малых лет пережившим немалые трудности. Наибольший же интерес у меня вызывает судьба бастарда Джона Сноу. Вообще, на мой взгляд, серия очень затянута и могла бы быть вдвое короче. Также стоит отметить, что это в большей степени рыцарский роман, чем фентэзи, но причислен к последнему стилю из-за придуманого автором мира, в котором разворачиваются события.

На мой взгляд это не самое лучшее произведение Хайнлайна, однако: мастер — есть мастер. Книга захватывает и эта девушка-робот Фрайди с каждой страницей вызывает всё больше симпатии. Лично мне роман понравился, так что смею рекомендовать его для прочтения.

Считаю, что это одно из самых удачных произведений Хайнлайна. Очень захватывает история Торби, также вызывает восхищение Бэзлим, да и сами проблемы, затронутые в романе, на мой взгляд уже не за горами и в реальной жизни.

Лично мне весь этот цикл очень понравился, не смотря на некоторые существенные недостатки. В пользу прочтения «Песни льда и огня» скажу одно и самое главное — захватывает. Читать очень интересно и трудно оторваться. Особенно качественными считаю первые три романа. В них не прерывается сюжетная линия и всё закрученное хоть и не доводится до логического конца, зато несколько приоткрывает «завесу» к дальнейшим событиям, оставляя интригу. Немного разочаровывает четвёртый роман — «Пир стервятников», но следующий за ним «Танец с драконами» возвращает читателя к сюжету первых трёх книг. Также восхищает мастерство Джорджа Мартина, с которым он передаёт психологическое состояние каждого из главных героев, которых оказывается много и читатель сам волен выбирать кого из них считать для себя самым главным. Из недостатков хочу заметить затянутость цикла. На мой взгляд достаточно пяти книг, чтобы передать всю полноту созданного Мартином фантастического мира и всех событий, разворачивающихся в нём. Сам же цикл носит более рыцарский оттенок, чем фантастический, а отнесён к фэнтези прежде всего из-за того, что события происходят в основном на Вестеросе, придуманном континенте, в котором явно просматривается средневековая Британия. Поэтому посмею рекомендовать «Песнь льда и огня» прежде всего любителям приключенческого, а не фантастического жанра.

С детства любимое произведение, которое, думаю, не одного ввело в мир звёздной оперы. То, что наивное ни в коей мере не умаляет его достоинство. «Звёздные короли» служат как бы трамплином для более серьёзных произведений. Поэтому считаю, как идеальный вариант для среднего школьного возраста и ставлю твёрдое 10.

Очень понравился этот цикл. Не побоюсь поставить его в один ряд с мартиновской «Песнью льда и огня». Мерлин показан как обычный человек, вся сила которого в знании. Вообще это наиболее реалистичное фэнтези, из всех, что мне когда-либо приходилось читать.